Produzido
por
Produced by
AImir Chediak
1
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LumiarEditora
2.aedic;áo revista e ampliada 2.ndedition. revised and enlargerd
Almir Chediak e sua Lumiar Editora lan
o Almir Chediak and Lumiar Editora now release yet another collection in the series Songbook, this time dedicated to the Bossa Nova. It inc/udes texts, interviews and over 300 songs distributed throughout, five volumes and constitutes the widest-ret ranging and most profund work ever carried out on this subject, The production of these volumes involved'the direct participation of a large number of composers and performers, from the choice of repertoire and revision of the material to the actual writing óf music. Tom Jobim, Roberto Menescal, Carlos Lyra, Joáo Donato, Oscar Castro Neves, Luiz Bonfá, Marcos Valle, Francis Hime, Edu Lobo, Luiz E~a, Sérgio Ricardo, Johnny Alf and others all made decisive contributions so that the reader might have access to material, up until now, almost totally restricted to the composers themselves. Thanks to this work method, the aims ofthe Songbook series have been achievel, which are to hand no to the reader material that it the c/osest possible to the melody, harmony, rhythm and poetry of our composers.
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Estenovo
Songbook
da Bossa Nova lan
Almir Chediak vem prestar mais um servi
o The Bossa Nova Songbook, released by Almir Chediak, lends great service to popular Brazilian music. As far as I am concerned, this is the first time that I have seen my music (rhythms, melodies, lyrics and harmonizations) correctly written and printed.
Carlos Lyra
Idealizado, produzido e editado por Created, produced and e edited by Almir Chediak
Volume 1 .62 músicas contendo melodia, letra e harmonia (acordes cifrados) para vioHio, guitarra, piano, órgáo e outros instrumentos.
. for62 songs containing melody, lyrics and harmony (numbered chords) accoustic and electric guitar, piano, organ and other instruments. . Todos os acordes cifrados estáo represe ntados graficamente para violáo e guitarra. · All and numbe,:edc~ords electrzc gultar. are represented graphically for l-, ~~ti~\~~~;~~\ ~~...' ~~~!!..,~
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Vol.me 1 Dedicatória Dedication Valeu a pena Almir Chediak It was worthwhile/Almir Chediak A Bossa NovalSérgio Cabral' The Bossa NovalSérgio Cabral Entrevistas lnterviews: Roberto Menescal Aloysio
Nava
de Oliveira
8 10 10 12 14 22 . .. .. . . . . . .. . .. .. 26
Nara Leáo MÚSICAS SONGS A rá Joáo Donato e Caetano Veloso Adriana Roberto Menescal e Lula Freire Água de beber Tom Jobim e Vinicius de Moraes Ah!, se eu pudesse Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli Amanhecendo Roberto Menescal e Lula Freire Até parece Carlos Lyra ... ... Atrás da porta Francis Hime e Chico Buarque Avarandado Caetano Veloso Balan~oZona Sul Tito Madi Batucada surgiu Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Bim bom Joáo Gilberto Brigas nunca mais Tom Jobim e Vinicius de Moraes Caminhos cruzados Tom Jobim e Newton Mendo~a Can~áodo amor demais Tom Jobim e Vinicius de Moraes Carta ao Tom 74 Toquinho e Vinicius de Moraes Ciúme Carlos Lyra ... Com~ou de brincadeira Pacífico Mascarenhas Consola~áoBaden Powell e Vinicius de Moraes Deixa Baden Powell e Vinicius de Moraes Demais Tom Jobim e Aloysio de Oliveira Deus brasileiro Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Dindi Tom Jobim e Aloysio de Oliveira Discussáo Tom Jobim e Newton Mendo~a E vem o sol Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Enquanto a tristeza náo vem Sérgio Ricardo Esse mundo é meu Sérgio Ricardo Estrada do sol Tom Jobim e Dolores Duran Eu sei que vou te amar TomJobim e Viniciusde Moraes Falando de amor Tom Jobim ... Feio náo é bonito Carlos Lyra e Ruy Guerra Folha de papel Sérgio Ricardo Hó-bá-Iá-IáJoáo Gilberto Imagem Luiz E~a e Aloysio de Oliveira Influencia do jazz Carlos Lyra Inútil paisagem Tom Jobim e Aloysio de Oliveira María Ninguém Carlos Lyra Mais que nada Jorge Benjor Medita~áo Tom Jobim e Newton Mendo~a Minha namorada Carlos Lyra e Vinicius de Moraes Mocinho bonito Billy Blanco Nós e o mar Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli O astronauta Baden Powell e Vinicius de Moraes O barquinho Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli Poema azul Sérgio Ricardo Pra que chorar Baden Powell e Vinicius de Moraes
30
35 36 38 40 42 44 46 48 50 52 53 54 56 58 60 62 59 64 66 68 70 72 67 74 76 78 80 82 84 86 88 77 90 92 94 96 98 100 102 104 106 95 108 109 110
aprender
a ser só Marcos
Valle e PauloSérgio
Valle.
. . .. 112
Razáo de viver Eumir Deodato e Paulo Sérgio Valle 114 Retrato em Branco e Preto Tom Jobim e Chico Buarque. .116 Samba de rei Pingarilho e Marcos Vasconcelos 118 Samba de urna nota só Tom Jobim e Newton Mendon~a ... 120 Samba em prelúdio Baden Powell e Vinicius de Moraes 112 Samba triste Baden Powell e Billy Blanco 119 SaudadefezumsambaCarlosLyraeViniciusdeMoraes ... 124 SÓem teus bra~os Tom Jobim 125 SÓtinha de ser voce Tom Jobim e Aloysio de Oliveira ... 126 Sonho de María Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle 128 Tem dó Baden Powell e Vinicius de Moraes 130 Ve Roberto Menescal e Lula Freire 132 Velhos tempos Carlos Lyra e Marino Pinto 134 Voce Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli 136 Voce e eu Carlos Lyra e Vinicius de Moraes 138 Vou por aí Baden Powell e Aloysio de Oliveira 140 Entrevistas em ingles English translations ofinterviews... 142 Índice dos autores Composers index
.. .. ...... .... .......... 146
Vol.me 2 Dedicatória Dedication Em busca da perfei~áo/Sérgio Cabral In search of perfectionlSérgio Cabral Entrevistas lnterviews: Carlos Lyra Caetano Veloso
O O O O O
MÚSICAS SONGS A noiva da cidade Francis Hime e Chico Buarque Águas de m~o Tom Jobim Amei tanto Baden Pawell e Vinicius de Moraes Ana Luiza Tom Jobim Apelo Baden Powell e Vinicius de Moraes Ausencia de voce Sérgio Ricardo Berimbau Baden Powell e Vinicius de Moraes Bloco do eu sozinho Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle... Bye, bye Brasil Roberto Menescal e Chico Buarque Can«áo do amanhecer Edu Lobo e Vinicius de Moraes Can~o que morre no ar Carlos Lyra e Ronaldo Bóscoli... Chove chuva Jorge Benjor Coisa mais linda Carlos Lyra e Vinicius de Moraes De manhá Caetano Veloso Desafinado Tom Jobim e Newton Mendo~a Desejo do mar Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Este seu olhar Tom Jobim Eu e a brisa Johnny Alf Eunáo existo sem voce TomJobim e Viniciusde Moraes Eu vim da Bahia Gilberto Gil Faz parte do meu show Cazuza e Renato Ladeira Feitinha pro poeta Baden Powell e Lula Freire Fim de ooite Tom Jobim e Newton Mendo~a
O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O
Sougbook
Foi a noite Tom Jobim e Newton Mendonra O Garota de Ipanema Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Ilusáo a toa Johnny Alf O Lobo bobo Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli O Lugar comum Joáo Donato e Gilberto Gil O Manhá de carnaval Luiz Bonfá e Antonio Maria O Marchadaquarta-feiradecinzasCarlos LvraeViniciusdeMaraes O María Moita Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Me perdoe, Maria Gilberto Gil O Minha Francis Hime e Ruy Guerra O Minha saudade Joáo Donato e Joáo Gilberto O O negócio é amar Carlos Lyra e Dolores Duran O O nosso amor Tom Jobim e Vinicius de Moraes O O nosso olhar Sérgio Ricardo O O que é amar Johnny Alf O O que tinha de ser Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Outra vez Tom Jobim O Por causa de voce Tom Jobim e Dolores Duran O Quando chegares Carlos Lyra O Rapaz de bem Johnny Alf O Sabe voce Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Samba da ben<;áoBaden Powell e Vinicius de Moraes O Samba da pergunta Pingarilho e Marcos Vasconcelos O Samba do caríoca Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Samba torto Tom Jobim e Aloysio de Oliveira O Se é tarde me perdoa Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli O Sem mais adeus Francis Hime e Vinicius de Moraes O SeuencantoMarcosValle,PingarilhoePauloSergioValle ... O
o BossaNava
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A volta Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli O Alegria de viver Luiz Era e Fernanda Quinderé O Amor de nada Marcos V€lllee Paulo Sérgio Valle O Arrastáo Edu Lobo e Vinicius de Mora~s O Até quem sabe Joáo Donato e Lysias Enio O Aula de matemática Tom Jobim e Marino Pinto O Barravento Sérgio Ricardo O Bom de viver Almir Chediak e Moraes Moreira O Borandá Edu Lobo O Can<;áodo nosso amor Dalton e Silveira O Canto d~ OssanhaBaden Powell e Vinicius de Moraes O Canto tnste Edu Lobo e Vinicius de Moraes O Céu e mar Johnny Alf O Chora tua tristeza Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini .., O C~ovendo na roseira Tom Jobim O DIsa Johnny Alf e Mauricio Einhorn O Domingo azul Billy Blanco O Dorme profundo Marcos Valle e Pingarilho O E nada ~ais Durval Ferreira e Lula Freire . O Ela é canoca Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Esperan<;aperdida Tom Jobim e Billy Blanco O Espere um pouco Ugo Marota e Vica Gifoni O Esquecendo voce Tom Jobim O Fim de semana em Eldorado Johnny Alf O: Gente Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O Insensatez Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Ligia Tom Jobim O Luiza Tom Jobim O
SÓdan<;osambaTomJobim e Viniciusde Maraes
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Mariado MaranháoCarlosLyra e NelsonLins e Barros '" O
Só por amor Baden Powell e Vinicius de Moraes Sonho de lugar Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Telefone Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli Terra de ninguém Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Tete Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli 1;r~ando em miúdos Francis Hime e Chico Buarque UltImo canto Francis Hime e Ruy Guerra Vagamente Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli Valsa rancho Francis Hime e Chico Buarque Zeláo Sérgio Ricardo ~n~vistas em ingles/English translations of interviews Indlce dos autores/Composers index
O O O O O O O O O O O O
Máxima culpa Sérgio Ricardo Menina Carlos Lyra . Nós Johnny Alf O amor é chama Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O amor que acabou Chico Feitosa e Lula Freire O morro náo tem vez Tom Jobim e Vinicius de Moraes O pato Neuza Teixeira e Jaime Silva Ole-Ola Chico Buarque de Holanda Olhou pra mim Ed Lincoln e Silvio César Passa por mim Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Pelasmasdo RecifeMarcosValle,NoveliePauloSérgioValle Pernas Sérgio Ricardo Por um amor maior Francis Hime e Ruv Guerra
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Poucadura<;áoPacíficoMascarenhas.~
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Volame 3 Dedicatória Dedication O jovem Vinicius/Sérgio Cabra\ The young Vinicius/Sérgio Cabral Entrevistas Interviews: Joáo Donato Gilberto Gil
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MÚSICAS SONGS A felicidade Tom Jobim e Vinicius de Moraes O A grande ausente Francis Hime e Paulo César Pinheiro ... O AmortedeumdeusdesalRobertoMenescaleRonaldoBoscoli .., O
Praias desertas TomJobim e Vinicius de Moraes O Primavera Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Reza EduLobo e Ruy Guerra O Rio Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli O Samba de veráo Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O Só mesmo por amor Carlos Lyra O Também quem mandou Carlos Lvra e Viniciusde Moraes .. .. O Temadobonecodepalha VeraBr'asileSivan Castelo Neto .. .' O Tem dó de mim Carlos Lyra O Tereza da praia Tom Jobim e Billy Blanco O Triste Tom Jobim .O Upa neguinho Edu Lobo e Vinicius de Moraes .C' Vivo sonhando Tom Jobim .O Wave Tom Jobim .0 Entrevistas em ingles English translations of interviews. .... .O Índice dos autores Composers index ...0
Sougbook
Vol.me 4 Dedicatóna Dedication Tom: revolu<;áocom beleza/Sérgio Cabral Tom: revolution with beauty/Sérgio Cabral Entrevistas lnterviews: Tom Jobim Ronaldo Bóscoli Sérgio Ricardo Johnny Alf
O O O O O O O
MÚSICAS SONGS A meia luz Francis Hime e Ruy Guerra O A paz Joáo Donato e Gilberto Gil O A tarde Francis Hime e Olivia Hime O Ainda mais lindo Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O Alvorada Mauricio Einhorn. Arnaldo Costa e Lula Freire . O Amazonas Joáo Donato e Lysias Enio O Anoiteceu Francis Hime e Vinicius de Moraes O Anos dourados Tom Jobim e Chico Buarque O Bananeira Joáo Donato e Gilberto Gil O Batida diferente Durval Ferreira e Mauricio Einhorn O Beijo partido Toninho Horta O Bolinha de Sabáo Orlann Divo e Adilson Azevedo D Brisa do mar Joáo Donato e Abel Silva O Cade voce Joáo Donato e Chico Buarque O Candeias Edu Lobo O Cara Bonita Carlos Lyra O Cartáo de visita Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Chuva Dorival Ferreira e Pedro Camargo O Cora~áo vagabundo Caetano Veloso O Corcovado Tom Jobim O De onde vens Dori Caymmi e Nelson Motta O Dia de vitória Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O Eh! Maria Joáo Donato e Gutemberg Guarabira O Embarca~áo Francis Hime e Chico Buarque O Emorió Joáo Donato e Gilberto Gil O Erros de gramática Carlos Lyra e Marino Pinto O Essa passou Carlos Lyra e Chico Buarque O Estamosaí MauricioEinhorn.DurvalFerreirae ReginaWerneckO Estrada branca Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Eu preciso de voce Tom Jobim e Aloysio de Oliveira O Eu te amo Tom Jobim e Chico Buarque O Febril Gilberto Gil O Gaiolas abertas Joáo Donato e Martinho da Vila O Lamentio no morro Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Luiza Francis Hime e Chico Buarque O Máscara Francis Hime e Ruy Guerra O Minha desventura Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Mo~a flor Durval Ferreira e Lula Freire O Mundo velho Sérgio Ricardo O Naná Moacyr Santos e Mario Tel/es O No cordáo da saideira Edu Lobo O O cantador Dori Caymmi e Nelson Molta O O grande amor Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Pois é Tom Jobim e Chico B uarque O
a
Bossa Nava
Por toda a minha vida Tom Jobim e Vinicius de Moraes Pouco me importa Francis Hime e Ruy Guerra Pra dizer adeus Edu Lobo e Torquato Neto Puladinho Sérgio Ricardo Sabiá Tom Jobim e Chico Buarque Samba de Orfeu/Luiz Bonfá e Antonio Maria Santa Teresa Francis Hime e Olivia Hime Se todos fossem iguais a voce Tom e de Vinicius Seu Chopin desculpa Johnny Alf Simples carinho Joáo Donato e Abel Silva Tamanco no samba Orlando Divo e Elton Menezes Tarde em Itapoá Toquinhp e Vinicius de Moraes Tempo feliz Baden Powell e Vinicius de Moraes Terceiro amor Francis Hime e Cacaso Tristeza de nós dois Mauricio Einhorn. Durval Ferreira e Be beto Última forma Baden Powell e Paulo César Pinheiro
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Verbosdo amorJoáo Donatoe Abel Silva
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Viola enluarada Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle ~~ ~ntrevistas em ingles English translations of interviews. '!~4;1
lndice dos autores Composers index
Vol.me 5
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Amor Certinho Rober. Amor em paz Tom Joblm 'ICI de Moraes r::::... Aos pés da santa cruz Marin Pint - Gon~alves ;... Aqui ó! Toninho Horta e Fernando Brant. Baiáozinho Eumir Deodato ~ . Bate boca Tom Jobim ~ Beatriz Edu Lobo e Chico Buarque Bolinha de papel/Geraldo Pereira ............................ Bonita Tom Jobim .. ........ Bons amigos Toninho Horta e Ronaldo Bastos ............... Cai a tarde Tom Jobim Caminho de Pedra Tom Jobim e Vinicius de Moraes Can~áo do olhar amado Chico Feitosa e Marino Pinto Cansei de ilusóes Tito Madi Chansong Tom Jobim Chega de saudade Tom Jobim e Vinicius de Moraes Chegan~a Edu Lobo e Oduvaldo Vianna Filho Choro Bandido Edu Lobo e Chico Buarque Chove lá fora Tito Madi Cidade Vazia Baden Powell e Lula Freire De palavra em palavra Miltinho. Maurício Tapajós e Paulo Cesar Pinheiro
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1990 'opyright das composi~óes musicais inseridas neste álbum estao indicados no
Ana Lúcia Salazar, Paulo César Corgan e Gerdal.
final de cada música.
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Music
copyrigh/s
are found
al/he
end of
O Diagrama~oILayout: Fernando Pena.
each song.
O Capa/Cover: Bruno Liberati.
O Composi~o gráfica dos acordes e letras com clfraslGrophic composilion of chord charts and Iyrics wilh chords: Mulfiformas O Composi~o gráfica das partituraslGraphic composilion of sheet music: Edu Mello e Souza. O Revisao de textolProofreading:
O Participaram da produ~o deste Songbookl50ngbook praduction assistants: Horondino Reis (Dininho), Marisa Gandelman, Alexandre de La Pena, Luciana Oliveira, Estevao Cooto Teixeira, Mussolini Alves, Maril Aviles, Monica BiUencoun, Argil, Claudia San toro.
O FotoslPhotos: . Conesia ManchetelCortesy Manchere. . AJ.B. Evandro Teixeira, Fernanda Mayrink, Delfin Vieira, Ronaldo Theobald, Moacyr Gomes, Luis Carlos, Almir Veiga, Beatriz Schiller, Antonio Teixeira, Claudio Krubusly, Zaca Feitosa, José Carlos Brasil. Albeno Ferreira e Odyr. . Frederico Mendes, Paulo Ricardo, Thereza Eugénia, Márcio R. M., Paulo Borges e Paulo Diniz.
O VersáolEnglish transla/in: Garry e Elizabeth Hernington.
OBS.: - Pane das fotos de época foram cedidas pelos compositores e intérpretes. OB5.: Many olderph%s arefrom rhe singers' and songwrirers' personal files.
O Revisao das partituraslM usir revision: Jan Guest
O Composi~aolTypesetting: Rama Anes Gráficas.
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Agradecimentosespeciaisaos
compositores e intérpretes que colaboraram diretamente neste projeto, desde a escolha do repenório, pesquisa de fotos, revisóes ou até mesmo na escrita das próprias músicas, fazendo com que este Songbook se tornasse realidade.
Special/hanks rorhesongwrirersand musicians who helped pu//his projec/ roge/her. They helped in choosing /he reperroire. researching ph%s. proofreading and musical nota/ion, /uming rhe Songbook idea in/o reality.
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Direitos de edi~ao para o Brasil: Publishing righ/s for Brazi/: Lumiar Edi/ora. Av. Nossa Senhora de Copacabana. /95, sala 6/0 - Rio de Janeiro - Brasi/- Tel.: (021) 54/-9/49.
.Para Nara Leáo, mais do que .a musa da Bossa Nova, a doce guerreira de nossa música. To Nara Leáo, more than the muse ofthe Bossa Nova, the fairest and staunchest supporter of our music.
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Valeua pena
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e urna conversa com Roberto Menescal, em 1986, nasceu a idéia da cria~áo de um songbook com as obras mais significativas da Bossa Nova, para atender, principalmente, os músicos. Menescal sugeriu que eu reunisse, pelo menos, 100 can~óes, animandome até com a perspectiva de repercussáo internacional de urna obra dessa natureza. O número de músicas pareceu-me satisfatório e saí em campo para selecioná-Ias. Voltei a conversar com Menescal e procurei também outros bossa-novistas ilustres, como Carlos Lyra, Sérgio Ricardo, Nara Leáo, Aloysio de Oliveira, Marcos Valle, Francis Hime e outros. A lista de can~óes foi aumentando: de 100, cresceu para 132; depois, 156, passou para 184, deu um pulo para 206, aumentou para 228 e acabou chegando a mais de 300, que tiveram que ser distribuídas em cinco vo1umes. Na verdade, selecionei as músicas sem me preocupar com um limite. O que eu queria mesme era um songbookreunido o que há de mais significativo desse glorioso capítulo da música popular brasileira, que é, sem dúvida. a Bossa Nova. A partir da sele~áo musical, foi dado início ao processo de organiza~áo das letras e das partituras, além das edi~óes das entrevistas e dos textos de Sérgio Cabral. Sérgio e eu trabalhamos em conjunto na tarefa de definir o conteúdo dos
quatro volumes, com a preocupa~áo também de oferecer urna série de informa~óes capazes de elucidar o leitor sobre a história da Bossa Nova e as circunstancias que proporcionaram a sua cria~áo e o seu desenvolvimento. Para atingir esse objetivo, as entrevistas com os próprios personagens do movimento foram de fundamental importancia. O conteúdo deste Songbook é fruto de um rigoroso trabalho que teve em vista a absoluta fide1idadeaobra dos compositores, em termosmelódicos, rítmicos, harmónicos e poéticos. Nessa missáo, contei com a decisiva ajuda dos autores, come~ando pela escolha do repertório e indo até as revisóes e a escrita das músicas. Por causa disso, o leitor observará que a can~áo Tema do boneco de palha está escrita de maneira diferente do que foi mostrado na sua mais famosa grava~áo, feita pela violonista Rosinha de Valen~a. É que Rosinha náo seguiu a risca a composi~áo original, esta, sim, reproduzida neste Songbook. Esta mesma situa~áo ocorreu, também, nas músicas lJalan~o Zona Sul Maria Moita, ou mesmo em Chega de saudade, consagrada na voz de.Joáo Gilberto, mas escrita para este Songbook a partir de urna grava~áo do próprio Tom. Vm dos momentos mais curiosos deste trabalho aconteceu na revisáo de Feio náo é bonito, quando descobrimos que havia urna
nota da melodia chocando-se com um determinado acorde. Ao invés de trocar o acorde, como sempre ocorre em casos assim, Carlinhos Lyra preferiu mante-Io, trocando a nota da melodia. E justificou a sua decisáo, acentuartdo que o acorde, naquela situa~áo, era mais importante, por transmitir exatamente a emo~áo contida na letra. Para quem, como eu, ama a Bossa Nova desde a infancia, sentindo-se atraído pela sua riqueza melódica, rítmica, harmónica e poéticaalgo muito especial na música popular de todos os tempos -, este' Songbook representa, sobretudo, um trabalho fascinante. É urna grande emo~áo saber que, de agora em diante, por causa desta obra, a Bossa Nova está preservada, documentada e colocada a disposi~áo de quem queira compartilhar desta nossa grande inven~áo, reconhecida mundialmeQte como um tipo de música verdadeiramente brasileira. Os que pensam que a Bossa Nova foi um fenómeno que durou apenas de 1958 a 1962 - a sua fase áurea -estranharáo, provavelrpente, a presen~a de músiCas produzidas bem depois, como Anos dourados, Faz parte do meu show, Bye, bye Brasil, Tema de amor por Gabriela e Febril. Mas estas can~óes provam a perenidade da Bossa Nova, ,urnalinguagem musical que náo se esgota em si mesma,~pois foi capaz de in-
fIuenciar, direta ou indiretamente, inúmeros criadores surgidos a partir dos primeiros anos da década de 60. Acho mesmo que todas as inúsicas interpretadas por Joáo Gilberto ou compostas por Joáo Donato, Carlos Lyra, Menescal ou Tom Jobim, teráo, inevitavelmente, a marca da Bossa Nova, ainda que apresentadas em generos que váo desde o bolero a marchinha. Como é fácil imaginar, contei com a colabora~áo de muitas pessoas para que este-Songbookse tomasse urna realidade. A essa gente, a minha imensa gratidáo.
Almir Chediak
Itwa.)worthwhile
T
he idea of a songbook containing all the most significant works of the Bossa Nova, intended mainly for musicians, arosefrom a conversation with Roberto Menescal in 1986. Menescal suggested that 1got together about 100 songs and 1 became very excited at the idea of the possible international repercussions of such a book. The number of songs seemed reasonable to me, so 1set out to select them. 1talked to Menescal again and also other wel/-known Bossa Nova musicians, such as Carlos Lyra, Sérgio Ricardo, Nara Ledo, Aloysio de Oliveira, Marcos Valle and Francis Hime, amongst others. The list of songs gradually grew larger. From 100 it grew to 132, then to 156, then 184, it suddenly jumped to 206, then 228 and finally reached 300, which had to be distributed throughoutfive volumes. To be honest, 1wasn't too concerned about a limit when 1 chose the songs. What 1 really wanted was a Songbook that would contain everything that was most significant in that glorious chapter of the history of Brazilian popular music, which is, without any doubt, the Bossa Nova. Having chosen the music, 1 then started on the organization of the lyrics and the actual written music, as well as editing Sérgio Cabral's inter-
views and texts. Sérgio and 1 worked together in deciding on the content of thefour volumes. We were also concerned with information that would tell the reader about the history of the Bossa Nova and the circumstances that led to its creation and development. To do this, the interviews with the leaders of the movement were fundamental. The contents of this Songbook are the result of rigorous work aimed at absolute faithfulness to the works ofthe composers in terms of melody, harmony, rhythm and poetry. 1 was able to count of the decisive help of the composers in this respect, starting with the choice ofrepertoire, the revision of the material and even the actual writing of the music. For this reason, the reader will notice that the song Tema do Boneco de Palha is written differently from what came out on the famous recording by guitarist Rosinha de Valen~a. At the time, Rosinha didn'tfollow the composition exactly. Yet it is the original composition that y,ou will find in the Songbook. This also applies to the songs Ba1an~o Zona Sul, Maria Moita, and even Chega de saudade, by Tom and Viniciu:s, made famous by lodo Gilberto, but written in this Songbook according to a recording made by Tom himseif. One of the most curious things that happened in
,
,
this work was in the revision of Maria Moita when we discovered that there was one note in the melody that clashed with a certain chord. Instead of changing the chord, as one would normallydo, CarlosLyra preferred to keep it and change the note of the melody. His reason, he explained, was that, in this case, it was more important to accentuate the chord, as it thus transitted tyhe emotions of the lyrics exactly. For someone like myself, who has loved the Bossa Nova ever since 1 was a child and has always been attracted by its melodic, harmonic,
rhythmicand poetic richness- somethingthat is so special in the popular music of any age -, this Songbook has, above all, providedfascinating work. It is exciting to think that, from now on, because of it, the Bossa Nova is preserved, documented and made available to whom so ever shares in this, our grat invention, which has been recognized worldwide as a type of music that is truly Brazilian. Those who think that the Bossa Nova was a phenomenon that lasted only from 1958 to 1962 - its golden age - will probably find it surprising that some of the music was produced well after this, such as Anos dourados, Faz parte do meu show, Tema de amor por Gabriela and Febril. These songs serve to prove the eternal re-
novation ofthe Bossa Nova, a musicallanguage that is never exhausted, since it has influenced, directly or indirectly, innumerable composers who arose after the first years of the 60s. 1feel that all the music performed by lolio Gilberto, or composed by lolio Donato, Carlos Lyra or Tom lobim, among others, will inevitably bear the mark of the Bossa Nova, even if if they are presented in guises that vary from the Bolero to the Marchinha. As one can imagine, 1 resorted lo many people to make this Songbook a reality. To thesepeople 1 owe my most profound gratitude.
S98 aDkD Boaa Ncwa
Beco das Garrafas?), mas reduzir a Bossa Nova a essa influencia seria ficar longe da verdade. Tom Jobim, por exemplo, jamais confirmou essa influencia em sua música, confessando que, na verdade, sua obra bebeu muito mais nas harmonias chopinianas do que
ChamelD a ntinha lDásiea simpleslDente de sam.ba no jazz. Joáo Gilberto, um dos grandes líderes do movimento, pediu, cecta vez, que náo chamassema sua música de Bossa Nova, mas, simplesmente, de samba. O pianista e compositor Joáo Donato, em entrevista que me concedeu em 1977, afirmou que náo tinha nada com a Bossa Nova: Bossa Nova é negócio de Tom Jobim, de Joáo Gilberto, todos meus amigos, mas eu náo gosto disso, nOO.Os caras querem que eu seja 18
Joio DooaID:
um dos criadores, um dos papas, mas tudo isso é conversa fiada. Se perguntarem o que acho da Bossa Nova, digo que acho enjoada, meio lengo-Iengo, cheia de nhenhenhém. E o pfÓpriOCar-
los Lyra tentou, na virada da década de 50 para 60, mudar o nome de Bossa Nova para sambalanro, mas náo foi bem sucedido. Foi ele, aliás, o primeiro a sair ~m campo para protestar contra a "Influencia do jazz" na Bossa Nova, com um samba ironicamente vestido de urna orquestra~áo francamente jazzística. Queiram ou nOO,foram eles personagens fundamentais na cria~áo da Bossa Nova. Tom Jobim, Newton Mendonc;a, Carlos Lyra, Roberto Menescal, Oscar Castro Neves, Sérgio Ricardo e outros contribuíram com o enriquecimento da harmonia e com urna nova tendencia melódica, de caráter intimista. (O veterano cantor, radialista e violonista Paulo Tapajós me contou que, quando viu, pela pnmeira vez, Menescal tocar o seu violáo, num show realizado na sede do Fluminense. ficou táo confuso que pensou em deixar o instrumento de lado. "Tudo o que aprendi náo vale mais nada", imaginou.) JoOOGilberto entrou
Scmgboo~
Sérgio Ricardo'
o jeito revolacionário de cantar com o seu jeito revolucionário de cantar e com a sua famosa batida do violáo. Vinicius de Moraes, Ronaldo Boscoli, a dupla Tom-Newton Mendon"a e o táo pouco lembrado letrista Carlos Lyra uenxugaram"a letra tradicional, tornando-a menos derramada e menos palavrosa, na forma e no conteúdo. Náo há quem, ao fazer um retrospecto da música popular brasileira, negue que, na segunda metade da década de 50, aconteceu urna acentuada mudan"a de romo que, se náo conduziu a MPB inteira para outros caminhos, foi capaz de marcar o panorama da época e de influenciar urna extraordinária gera~o de criadores que viria a seguir e que pode ser considerada urna das mais importantes
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Bossa Nava
JoIuinyAlf
de todos os tempos. Marcos Valle, Francis Hime, Edu Lobo, Chico Buarque de Holanda, Caetano Veloso, Gilberto Gil e Paulinho da Viola, que surgiram na década de 60, podem ser apontados (preservando-se sempre o estilo e a forma~o de cada um) como ftlhos da Bossa Nova. Para urnacompreensáo correta do que foi o movimento, é preciso que se diga que a Bossa Nova náo chegou, na época, as paradas de sucesso. Urna consulta nas relac;óesdos discos mais vendidos naqueles anos vai indicar que o consumidor de músicas preferia muito mais os boleros cantados por Anísio Silva e por Orlando Dias, os sambascanc;óes do repertório de Nelson Gon"alves, as versóes de músicas estrangeiras, etc. Mas isso demonstra apenas que, raramente, a sociedade de consumo e a realidade musical estáo no mesmo barco (ao receber o disco Chega de saudade, de Tom e Vinicius, com
Joáo Gilberto, o entáo chefe do departamento de vendas da Odeon em Sáo Paulo, Oswaldo Gurzzoni, convoco u os vendedores, colocou o disco na vitrola e apresentou o cantor estreante: "Ou"am a merda que o Rio de Janeiro nos manda." E quebrou o disco, em seguida). Sucesso comercial mesmo seria obtido nos Estados Unidos, onde músicas como Desafinado. Samba de urna nota só e Garota de Ipanerna foram vendidas aos milhóes. É por isso que Antonio Carlos Jobim fica aborrecido quando Ihe perguntam sobre a influencia do jazz na Bossa Nova: - Se há influencia, a Bossa Nova influenciou muito mais o jazz do que o jazz influenciou na Bossa Nova. Influenciou a música norte-americ~na e mudou a música brasileira, acrescento eu.
Sergio Cabral 17
Songbook o Bossa Nava
The Do.).)aNova I
f you want to ascertain the exact day on which the Bossa Nova was born, you have many dates to choose from. For example, it could have been that day when critic and historian Lúcio Rangel introduced António Carlos lobim to Vinicius de Moraes in a bar in downtown Rio, which led to Jobim composing the music for Vinicius' play Orfeu da Conceic;áo.It could also have been the day when Tom Jobim called Aloysio de Oliveira, then artistic director for the Odeon recording company, to invite him to his house to meet a guy from Bahia who sang differently called loúo Gilberto. Or perhaps it was when loúo Gilberto himself played the guitar during the recording of Chega de Saudade by Elizeth Cardoso for the album Canc;áodo amor demais. You might also choose the day on which Tom lobim, in his notes on the record cover of Chega de saudade, introducedloúo Gilberto as a Bossa Nova (New Wave) Bahian o] 27. On the other hand, you might pinpont the day on which Tom lobim and Newton Mendonr;a composed Desafinado, the words ofwhich said, "This is Bossa Nova. This is very natural."
A youngmember
01
tlJe Sjnatra-Farney Fá-CJub Anyway, whichever day you choose, you won't be toofar from the truth, although it won't be the whole truth. The Bossa Nova was the result of a process that began in the 40s when composer and pianist Custódio Mesquita started to use certain forms in his Sambascan~'oes which, until then, had only been used in erudite music and NorthAmerican jazz. At that time, the river was only a trickle, so to speak. Its horizons were broadened during the rest o] the 40s when the extraordinary guitar player Garoto (Anibal Augusto Sardinha) also went beyond the conventional limits of our music, both in his compositions and in his performances. Guitar player Norival Carlos Teixeira - Valzinho's off-key chords also surprised listeners. He took part in a group led by Garoto in the 40s, which has a most expressive name - Bossa Clube, The Bossa Club. The river widened. Still in the 40s, singers such as Dick Farney and 18
Frank Sinatra e Tom Jobim, 1967
Lúcio Alves and vocal groups like the Cariocas adopted styles and repertoirees that included elements that, up until then, had been exclusively American. In the 50s, a young member ofthe Sinatra-Farney fan club set up by alumni ofthe Brazil-United States Institute, called Alfredo José da Silva, amazed musicians and singers with his latest compositions. By this time, he was no longer Alfredo losé da Silva, but Johnny Alf, one of the basic names of the pre-history of the Bossa Nova, especially for such songs as O que é amar (1952) and Rapaz de bem (1953) and for the piano style in the nights of Copacabana and
Tbe country was beginning to assert itself. his way of singing. Still at the beginning of the decade, the Samba-canr;úoDlias contas (Garoto) was one ofthe mostfrequently played songs on the then powerfui Rádio Nacional. The melody was quite differente from the usual songs of the time and the lyrics had no rhyme. It was, without doubt, a harbinger ofwhat was to come. The maestro Lindolfo Gaya, whop did the arrangementsfor many
songs at the beginning ofthe Bossa Nova also thought that the young composers ofthe 50s were highly influenced by the harmony and melodic development of the song Laura (Johny Mercer and David Raskin). Over the bed ofmusical novelties, it was no longer a stream that ran, but a river, in the years 1954,1955 and 1956, with the recordings of music by Tom Jobim and Carlos Lyra. In 1956, when singer Silvinha Teles recorded a r~cord in 78 rpm, with Menina (Carlos Lyra) on one side andFoi a Noite in Jobim and Newton Mendonr;a) in . the other, producer Aloysio de Oliveira, having recently arrivedfrom 17 years in the United States, goty a surprise. Foi a noitewas not a Samba, nor a Sambacanr;úo,nor a Bailad. "1 could see that something new was being born", he later revealed. It must be understood that, in 1956, Brazil was changing. It was the first year of luscelino Kubitschek' s government and the presidential plan to make the country develop 50 years in 5 was in full swing. Architects Lúcio Costa and Oscar Niemeyer had been called in to plan and construct the new capital. Large international companies had been invited to instal the automobile industry and the country was entering a phase of
Songbook [J Bossa Nava
Joáo Gilberto
18
SoDgbook [J Bossa Nava
great self-assertion, with a growing economy,lull employment ami a modernizing cultural impetus that was to be rellected in the theater, the cinema. sports (we were wor/d soccer champions lor the first time in 1958, Maria Ester Bueno won all the international tennis championships and Éder lolre deleated all his opponentes in the boxing ring) and even journalism, lor it was in the second half 01the 50s that the Jornal do Brasilled the most successlul editorial and printing relorm ever carried out by the Brazilian press. At the same time. a magazine called Senhor was widely acclaimedlor its modernity. Popular music, therelore, could not remain aloollrom the atmosphere 01renovation, especially as it had at its disposal the new technology 01 high fidelity sound and the lO-inch LP. The groups 01musicians and composers who. in ever-increasing numbers. met in clubs in Copacabana. in shows,
r ..
--
In tbe Bossa Nova, we' re aU bourgeois. in the Castro Neves' house and the apartments 01 Nara Leiio and pianist Bené Nunes (a great personallriend 01 Presidente Kubitschek) were socially and culturally different Irom the bulk 01 the producers 01Brazilian popular music. Almost all 01their members lived in the South Zone 01Rio de laneiro. They belonged to the middle class (in the Bossa Nova, we're all bourgeois. Vinicius de Moraes once said). They had usually been to university.or were on thepoint 01 entering. They knew about musical techniques (we cannotlorget that most olthe music at the time was pejoratively called the product 01matchbox composers) and one 01 their aims was to make Brazilian popular music as sophisticated as the music they heard on records imported lrom the USo It certainly was not their intention to slavishly copy whatever come inlrom outside, but to use resources in our Samba that, in their opinion. would improve it greatly. As it was not a movement that had set rules. the Bossa Nova was the result 01individual contributionIrom each 01 its members. They had in common a desire to do something new and a conviction that what had been done belore. with the usual exceptions. \Vas"square" There20
Carlos Lyra
Roberto Menescal
Songbook o Bossa Nava
11
bim-Newton Mendon's'aand the poorlyremembered lyricist Carlos Lyra tightened up the traditional lyric forms and made them less wordy, both inform and in contento On looking back over Brazilian popular music, no one can deny that, during the second half of the decade of the 50s, a definite change of direction took place that, while it did not alter popular music' s trajectory completely, it did leave its mark on the times and influence the extraordinary generation of musicians that were tofollow, which can be considered one ofthe most important of all. Marcos Valle, Francis Hime, Edu Lobo, Chico Buarque, Caetano Veloso, Gilberto Gil and Paulinho da Viola, who all arose in the 60s, could be called (while upholding each one' s own style and background) sons of the Bossa Nova. To understand correctly what the movement was it must be said that the Bos-
A definite change of direction took place
Vinidus de Moraes e Tom Jobim
fore, throughout the years, we find the most diverse interpretations of the movement in interviews with the founding members themselves. There was a clear connection with jazz. (Who doesn't remember the famous jam sessions in the Beco das Garrafas?). But to reduce the Bossa Nova to this influence alone would befar from the truth. Tom Jobim,
JustcaU my music Samba. for example, has never confirmed this influence in his music. He confessed that, in fact, his works imbibed more from the harmonies ofChopin thatfrom jazz. Jodo Gilberto, one ofthe great leaders of the movement, once requested that his music be called simply Samba and not Bossa Nova. Pianist and composer Jodo Donato, in a interview he gave me in 1977, said that he had nothing to do with the Bossa Nova. ''The Bossa Nova is Tom Jobim, Jodo Gilberto and all my friends. But 1 don' t like it. They want me to be one of the founders, one of the popes, but
that' s all bullshit. /f they ask me what 1 think of the Bossa Nova, 1say / think it's sickly, it's rather boring. 1tjust goes on and on." Carlos Lyra himself tried at the end of the 50s, to change the name of the Bossa Nova to Sambalan's'o,but in vain. He was, in fact, the first one to protest openly about the influence of jazz in the Bossa Nova in an ironic Samba with afrankly jazz orchestration. However, whether they like it or not, they werefundamental characters in the creation of the Bossa Nova. Tom Jobim, Newton Mendon's'a, Carlos Lyra, Roberto Menescal, Oscar Castro Neves, Sérgio Ricardo and others contributed with enriched harmony and a new melodic tendency of a very intimate character. (Veteran singer, radio announcer and guitar player Paulo Tapajós told me that, when he first saw Menescal play his guitar, in a show at the headquarters of the Fluminense Soccer Club, he was so bewildered that he thought of giving up the instrumento "Everything J'd learned didn' t mean anything anymore," he imagined.) Jodo Gilberto came in with his revolutionary way of singing and his famous guitar technique. Vinicius de Moraes, Ronaldo Boscoli, the duo Jo-
sa Nova did not shoot into the hit parades of the times. A glance at the lists of the best selling records at that time shows that the consumer of music much preferred the boleros sung by Anísio Silva and Orlando Dias, the Sambascan's'óesof Nelson Gonralves and versions of foreign music etc. But this only goes to show that rarely is the consumer society in the same boat as musical reality. When the then Head of the Sales Department of Odeon in Sdo Paulo, Oswaldo Guzzoni, received the record Chega de saudade, by Tom Jobim and Vinicius de Moraes, sung by Jodo Gilberto, he called the salesmen, put the record on the record player and introduced the new singer with the words, "Just listen to the shit Rio de Janeiro has sent us". He then broke the record. Commercial success was to come in the United States, where songs such as Desafinado, The One Nota Samba and The Girl from lpanema, sold in their millions. This is why Antonio Carlos Jobim gets annoyed when he is asked about the influence of jazz on the Bossa Nova. "lf there is influence, the Bossa Nova influenced jazz much more than jazz influenced the Bossa Nova. 1 would add that it influenced American musfc and changed Brasilian mÚsic."
Sergio CabraJ 21
SoDgbook o Bossa Nava
EntrevistalRo berto
~
OntribUi~aO de Roberto Menescal para a música popular braileira é tao intensa quanto decisiva. Desde a academia de violao, que criou com Carlos Lyra, nao parou de produzir, seja como violonista, como compositor, como líder de conjunto ou como produtor de discos. Poucos profissionais da música tiveram no Brasil urna atua~ao tiío rica e tao variada. Estudou teoria, harmonia e violao com Moacir Santos, teoria, harmonia e contraponto com GuetTaPeixe e, já em 1959, participava da sua primeira grava~ao, no long-play Garotos da Bossa Nova, lan~ado pela Odeon. Participou dos primeiros shows da Bossa Nova. Seu grande sucesso como compositor aconteceu em 1961, com O barquinho, em parceria com o letrista de quase todas as suas músicas, Ronaldo Bóscoli. Compós também, com Ronaldo, entre outras, Rio. Telefone. Vagamente. Nós o mar e VoceoUmdos seus últimos su-
Menescal
cessos foi Bye.Bye Brasil (letra de Chico Buarque de Holanda), feita para o filme do mesmo nome de Cacá Diegues, com quem já havia trabalhado (como autor da trilha sonora) no filme Joaoo. afrancesa. Outro filme que teve músicas de Menescal foi Vai trabalhar. vagabundo, de Hugo Carvana. Com o seu conjunto acompanhou vários cantores e gravou dois discos na Elenco, A Bossa Nova de Roberto Menescal e seu sexteto e A nova bossa de Roberto Menescal. Na década de 70, assumiu a dire~ao artística da gravadora Philips, sendo o responsável pelo lan~amento de muitos nomes que se tornaram famosos na música popular brasileira. Foi ele, por exemplo, que uniu, pela primeira vez, em disco, Caetano Veloso e Chico Buarque de Holanda, gravado nwn show realizado na Bahia. De 1986 a 1989, atuou ao lado da cantora Nara Leao em apresenta~óes realizadas em todo o Brasil e no exterior.
ALMIR CHEDIAK - O que significou a Bossa Nova para voce? ROBERTO
Achávamos
,
Silvia Teles e Roberto Menescal.
22
1959.
. " " ~ 11 ..,
-
A
que
o mundo razia a mesma coisa
ALMIR - Como e quando ela nasceu? MENESCAL - Nao houve urna data certa. A Bossa Nova foi nascendo aos poucos e se formando. Tanto que a gente já estava com ela e nao havia nem esse nome de Bossa Nova. A gente nao se imaginava em gueto, pois se encontrava todas as noites e achava que o mundo fazia a mesma coisa. Na verdade, a nossa realidade ia apenas até onde a vista alcan~ava. ALMIR - E como voces .fe conheceram? MENESCAL
-
MENESCAL
abertura de todas as portas profissionais e a possibilidade de partir para a sonhada carreira de músico e de compositor. Tenho a impressao de que, se nao fosse a Bossa Nova, tudo seria muito difícil, pois teria que lutar sozinho.
-
Havia um objetivo
comum, que era o de fazer urna música com urna harmonia melhor e urna letra mais moderna. A harmonia foi a mola inicial. Era urna coisa assim: "Tem o Carlinhos Lyra no (colégio) Mallet Soares, que faz urna música como a gente está fazendo." Parti,atodo mundo atrás do Carlinhos Lyra: "Tem um tal de Bebeto, lá na Tijuca, que toca um contrabaixo assim assado." Vamos na Tijuca encontrar com Bcbeto. E a turma foi-se formando.Nao pode haverurna data. Antes da gente. já havia o Johnny Alf. o Oonato. o Lúcio Alves. o Oick Farney. o Jobim. todo mundo fazendo um tipo de música que a gente gostava. ALMIR - E. aí. sllr~ill Joáo Gilberto. MENESCAL - É verdade. Foi marcante. O Carlinhos Lyra já tinha uns sambas no novo estilo. mas a batida nao era definida. Quem inventou isso foi o Joiio. Ele tocou violao na grava<;aode C"e~a de .wlldalle da Elizeth Cardoso. Aquilo
Songbook
o Bossa Nova
I I
e.
I .
..
23
-
Songbook e Bossa Nava
foi um marco. Até entáo, eu tinha urna batida, o Durval Ferreira tinha outra, o Carlinhos fazia a sua, o Sérgio Ricardo tocaya piano ao seu jeito e o :rom tocaya diferente. Joáo chegou e definiu tudo. ALMIR - A Bossa Nova acabou mudando tudo. MENESCAL - primeiro, foi a harmonia. Abriu-se um leque de harmonias para a gente. O grupo ouvia música norte-americana, principalmente o jazz. Lembro-me do disco em que Julie London cantou Cry me a river, acompanhada pelo violáo do Bamey Kessel. Aquilo era um tratadode harmoniapra todo jovem que tocaya violáo. Tirar aquela harmonia foi um desafio. Cada um que conseguia fazer igual a Bamey Kessel telefonava para o.outro. Enfim, com essa mudanc;ade harmonia, voce ia enriquecendo a melodia.
Fotografei Da minha RoUeyflex
voce
ALMIR - Uma riqueza de progressóes harmonicas na Bossa Nova. MENESCAL - Claro. Entraram as quartas, as famosas quartas. Todo mundo falav.,anos acordes dissonantes que eram nada mais do que as nonas e as quartas. Junto com essa mudanc;a, veio a necessidade de urna letra nova. O Bóscoli mudou muita coisa nas letras. O Yinkius, a Dolores Duran, o Newton Mendonc;a- aliás, ótimo em "Fotografei voce na minha Rolleyflex". A atitude musical mudou, as roupas tilmbém mudaram. ALMIR - E que caminhos. na sua opiniáo. foram abertos? MENESCAL - Abriu, principalmente, para a juventude universitária. Ninguém na faculdade podia ser músico. Tinha que ser engenheiro, médico, etc. Yoce era músico ou era doutor. O que fizemos foi falar na linguagem deles. E a música comec;oua ganhar universitários, como o próprio Tom, ,o Carlinhos Lyra, o Edu, o lvan Líns e o Cl)ico, que vieram depois, e outros mais. ALMlR - Fale um pouco do Tdm Jobim. 24
Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli
MENESCAL - Sempre foi O meu guru. Eu queria conhecer OTom e náo conseguia. Eu ia aos lugares e ele náo estava lá. Foi urna frustrac;áoque carreguei durante muito tempo. Um dia, veja voce, Tom bateu na minha porta. Eu estava dando aula naquela academiazinha que tinha com o Carlinhos Lyra e o Tom apareceu. Foi mais ou menos em 1958. Ele queria gravar a trilha do filme Orfeu do Carnaval e me procurou, dizendo ter sabido que eu tinha um estilo no violáo como o de Lúcio Alves. "Yoce pode ir?" Nem voltei para avisar o aluno. Estava com o violáo na máo e já saí com o Tom. ALMIR - Deve ter sido uma grande emoráo pra voceo MENESCAL
-
Era urna admirac;áo,
assim, total. Aliás, com o Joáo Gilberto foi a mesma coisa. Estava em casa, nas bodas de prata dos meus pais, numa festa incrív~l, 200 pessoas, eu lá, de temo e gravata, atendendo as
pessoas, quando chegou o Joáo, vestido de maneira esportiva. Foi logo perguntando: "Yoce tem um violáo aí?" Eu disse que tinha, mas perguntei pra:que. "Pra gente tocar um pouquinho." Yoce imagina que eu náo sabia que era o Joáo Gilberto? Mas ele tinha tal forc;aque falei: "Yem pra. cá." Fomos para um quarto que náo estava sendo usado na festa e, quando ele deu o primeiro acorde, perguntei: "Yoce é o Joáo Gilberto?" E ele: "Sou, como é que voce sabe?" Expliquei: "Porque
o pessoal
do Trío
lrakitan fala muito de voce." ALMIR -/sso foi antes de voce conhecer o Tom? MENESCAL - Mais oU menos na mesma época. Náo sei qual dos dois foi.o prímeiro. Aí, eu falei: "Joáo, espera eu tirar o paletó e vamos embora." Saí e fiquei fora de casa tres dias. Apresentei o Joáo a todo mundo que eu conhecia. Também tinha urna grande admirac;áopor eJe, a distancia.
Songbook
'Flávio Ramos. Don Payne. Chico Feitosa. Luiz ~a.
Já conhecia OHó-bá-lá-lá que os caras tocavam e contavam depois que O Joáo era um cara incrível e que eu tinha que conhece-lo. ALMIR - E o Vinicius de Moraes? MENESCAL - Com Vinicius foi diferente, po(que eu era um desportista e ele um boemio. Meu negócio era fazer pesca submarina o dia inteiro. A gente até que se encontrava, de vez em quando, e ele me tratava com carinho. Chegamos até a conversar sobre urna parceria que nunca saiu. Nós tínhamos tipos de vida diferentes. ALMIR - E o show do Carnegie Hall. como foil MENESCAL - Foi urna experiencia engra<;ada.Falaram comigo, uns dez dias antes, tinha aquele negócio de passaporte, mas eu náo sabia direito o que era o Carnegie Hall. Cheguei lá, era aquela coisa imensa, onde se apresentam os grandes astros da
[J Bossa Nava
Roberto Menescal e Jorginho Guinle
música internacional. E me fizeram cantar, veja voceo Foi a primeira vez na minha vida que cantei em público. Aliás, minha carreira de cantor foi muito rápida. Come<;ouquando cantei O barquinho no Carnegie Hall e acabou ali mesmo. ALMIR - Qual foi a sua primeira música gravada? MENESCAL - Foi urna música terrível. Chamava-se Jura de pombo. Nem gosto de falar muito dela. ALMIR - Seu grande sucesso foi O barq1,linho.nao é verdade? MENESCAL - Foi. Mas eu tive outras que também fizeram,sucesso, como Tete. Nós e o mar. Rio. Vagamente e outras. ALMIR - Na sua opiniao. quais foram os principais precursores da Bossa Nova? MENESCAL - Dick Farney, Lúcio Alves, Garoto, Johnny Alf e outros mais. O Tom Jobim também foi um
precursor. Foi a noite foi um hino nacional pra gente. ALMIR - E o Joao Donato? MENESCAL - Esse também. O Joáo Donato tem aquele ritmo especial. Ele bate pé num ritmo e canta no outro. Na verdade, esses caras todos foram os degraus por onde nós subimos.
Os degraus por onde
nós subimos ALMIR-
Cite dez can~'óes que nao
podem faltar neste Songbook. MENESCAL - Do Tom, Garota de lpanema, sem dúvida, Desafinado. Chega de saudade. Dindi, tem muitas. Corcovado náo pode faltar. Do Carlinhos, Saudade fez um samba, que tem urna coisa rítmica muito legal, Voce e eu, urna por<;áo.O barquinho, é claro. Samba de verao é outra._ Música é o que náo falta. 26
Songbook
o Bossa Nova
aquelas músicas estranhas do Custódio Mesquita, muita coisa do Ary Barroso e do Garoto, além das interpreta<;óes de Dick Farney e do Lúcio Alves. O primeiro disco que fiz na Odeon foi aquele de Silvinha Teles cantando Foi a noite. Senti que, naquele momento, acontecia alguma coisa diferente na música popular brasileira. ALMIR - Vocefoi talvez a pessoa mais importante na aproxima~'áoentre os artistas da época.
Só se dá valor depois de exportado ALOYSJO - Eu sou de capricórnio. Se voce ler alguma <;oisasobre os capricornianos, verá que sáo indivíduos que gostam de juntar as pessoas. Depois da grava<;áode Foi a noite , passei a me aproximar do Tom. Lembro-me até hoje do dia em que ele me mostrou Chega de saudade. Senti também que era algo diferente. ALMIR - O disco Chega de saudade estourou primeiro em Sáo Paulo. ALOYSIO - lsso mesmo, gra<;asa um divulgador da Odeon, chamado Adair Lessa, que botou o disco debaixo do bra<;oe saiu divulgando nas emissoras de rádio. Tinha que haver um esfor<;oespecial, porque Joáo Gilberto era urna coisa nova. E urna coisa curiosa, o Joáo Gilberto. Quem o ouvia a primeira vez, geralmente, náo gostava. Tinha que se acostumar
Quem
O ouvia
pela primeira vez náo gostava com ele. Aquele chefe de vendas,da Odeon, que quebrou o disco, me confessou, depois, que ficou arrependido da sua rea<;áo.E se tornou um grande fá do Joáo Gilberto. Tenho a impressáo de que passaram a dar mais valor a ele, no Brasil, depois que foi exportado. Aqui, é assim. SÓ se dá valor as coisas depois que .sáo exportadas. ALMIR - Que caminhos abriu a Bossa Nova? ALOYSIO - Abriu caminho para as pessoas que náo teriam vez, se náo fosse esse movimento. Na época em que a Bossa Nova surgiu, apareceram compositores dos quais nunca havia ouvido falar. Para artistas como 28
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Carlos Lyra, Aloysio de Oliveira. Nara Leáo e Vinicius de Moraes.
Johnny Alf, Lúcio Alves, Silvinha Teles, Dolores Duran e Agostinho dos Santos, por exemplo, o movimento foi R1uitoimportante. Havia um cantor antigo, afastado da vida artística, que foi muitQlembrado na época, por causa de sua maneira de cantar, o Mário Reis. ALMIR - Uma pessoa esquecida. mas mui(o importante. foi Newton Mendon~'a. voce náo acha? ALOYSIO - Exato. Mas issojá aconteceu com várias pessoas. Da parceria Vadico - Noel Rosa, só se fala em Noel. ALMIR - O New!on. em parceria com Tom. fez grandes clássicos da Bossa Nova. como Desafinado, Samba de urna nota só, Medita<;áoe muitos outros. ALOYSIO - É verdade. Mas existem outras pessoas assim. Muito antes da Bossa Nova, houve um compositor muito importante, chamado Hekel Tavares. Hoje, ninguém fala dele. ALMIR - Com duas palavras: Tom. Vinicius e Joáo. ALOYSIO - Estáo interligados por uma.série de coisas. Sáo os tres nomes do Chef?ade saudade. E deixa
Rio. 1965.
um pézinho pra mim, porque fui eu que fiz o disco. ALMIR - E vocé como produtor? ALOYSIO
-
Eu tinha as armas na
máo, compreende? Tinha a bdeon, que era urna gravadora importante. E tinha também o Au Bon Gourmet, o Zum-Zum, onde fazia os shows. Ou seja: fazia os discos na Odeon e os shows nas boates. ALMIR.~ E o Carnegie Hall? ALOYSIO - Aquilo foi o primeiro .resultado da exporta<;áoda Bossa Nova, promovida por um cavalheiro... sempre me esque<;odo nome dele... era disc-jóquei em Washington (nota do editor: era o disc-jóquei Felix Grant) que apareceu por aqui quando fiz aquele show com Vinicius, Tom, Joáo Gilberto e Os Cariocas no Au Bon Gourmet. Ele ia a boate todas as noites. Quando voltou para os Estados Unidos, saiu carregado de discos e come<;oua apresentá-Ios em seu programa. Daí em diante, o Stan Getz passou também a tocar, até que um produtor de discos, o Sidney Frey, lan<;ouum LP de Bossa Nova no Carnegie Hall, com a ajuda do nosso Ministério.das Rela<;óesExteriores.
Songbook
Vinicius de Moraes, Tom Jobim, Joáo Gilberto e Os Cariocas
Depois do show, OTom e o Joáo Gilberto ficaram por lá a incrementarem ainda mais a música brasileira na América do Norte. ALMIR - Voce considera a Bossa Nova um tipo de música exclusivamente carioca? ALOYSIO - Náo. O Baden Powell acrescentou um sabor africano. O Edu Lobo baseou-se em temas nordestinos. A Bossa Nova tem várias máscaras. Toda música tocada por Joáo Gilberto ou por Baden Powell passa a ser Bossa Nova de alguma maneira. ALMIR - Vocé considera o Johnny Alf um precursor? ALOYSIO - Estou certo de que ele nunca pensou nisso. Tocava a música dele sem pensar em mudar nada, em transformar o mundo. A Dolores também náo estava pensando nisso. O Tom Jobim nunca sentou no piano e disse: "You modificar isso tudo.'-' Cada um fez as suas obras. Depois que a ge.nteviu que elas estavam niódificando as coisas. ALMIR - Diga o norne de cinco músicas que náo podem faltar a este Songbook. . ALOYSIO - Noutro dia, estava
o
Bossa Nova
(Quartera, Luiz Roberto, Severino Filho e Badeco), Au Bon Gourmet. agosto de 1962
dando urna entrevista a Rádio Jornal do Brasil e o cara me perguntou que música do Tomdeveria tocar. Escolhi urna que quase ninguém conhece, que até hoje náo tem letra. Mas é urna música com muito swing, porque o Tom é um cara cheio de swing. Aquela música sem letra mostrava isso. Entáo, a minha rela<;áopode ser a mais variada possível, dependendo do pretexto que a gente tem para indicar a música. Poderia indicar, por. exemplo, SÓ danro samba, apesar de, nesse caso, a letra do Yinicius náo ter importancia nenhuma. Desafinado, eu sei que náo pode faltar, pela sua constru<;áomelódica e harmónica, entendeu? De maneira que sáo muitas as músicas que náo podem faltar.
A Bossa Nova tem várias máscaras ALMIR- Qual a import{mcia que
vocé dá ti letra da música? ALOYSIO - Ela promove a populariza<;áoda obra. É urna questáo de comunica<;áo.Yoce poderia imaginar urna can<;áocarnavalesca
sem letra? Seria impossível, pois o pessoal náo pode cantar o tempo todo lá-rá-rá-rá. O Tico-tico no fubá só passou a ser popular depois que a Carmem cantou com letra. A letra, por sinal, é minha, mas isso náo tem a menor importancia. O Carinhoso, do Pixinguinha, também náo tinha letra. Eu pedi ao Joáo de Barro para fazer urna letra, para fechar o primeiro ato de um show que foi feito no Teatro Municipal, em 1936, chamado "Parada das Maravilhas". Quem cantou foi a Heloísa Helena, urna mo<;ada sociedade que depois se tornou urna atriz bem conhecida. Mais tarde, o Orlando Silva gravou Carinhoso e foi aquele sucesso. ALMIR - Para terminar, gostaria que vocéfalasse dos intérpretes d(l Bossa Nova. ALOYSIO - Bem, já falamos de quase todos eles. Do Joáo Gilberto, que come,
Soaabook e Bossa Nava
Entrevista
I
N ara Leao
~
OYSiO de Oliveira tem toda razao: Nara Leao é urna pessoa uito importante na história da Bossa Nova. Desde as reunióes dos jovens compositores e instrumentistas em sua casa, a sua participa~ao foi decisiva, inclusive saindo na frente para estabelecer o casamento da Bossa Nova com o samba tradiciona'l. Em seu primeiro disco, quando todos esperavam ouvi-Ia cantando. as músicas dos seus companheiros de movimento, ela
-
a musa da
Bossa Nova - surpreendeu o público com um antológico disco em que figuravam músicas de Zé Kéti e H. Rocha, Joao do Vale e Cartola, entre outros. .É preciso destacar, porém, a sua contribui~ao ao samba tradicional, nao peio simples fato de gravá-Io, mas.pela interpreta~ao moderna, acrescentando um colorido que come~ava na participa~ao da cantora e passava pelo violao de Geraldo Vespar, com aquele ritmo maravilhoso e urna harmonia perfeita, principalmente no sambaViz quefui por aí, de Zé Kéti e H. Rocha. A op~aode Nara por esse tipo de rep.ertóriofoi o resultado do proselitismo do compositor Carlos Lyra, na época empenhado numa fusao da Bossa Nova com a música brasileira tradicional. Ele próprio levou a sua prega~ao a prática, compondo o Samba da legalidade7em parceria com Zé Kéti. Nara Leao foi urna das pessoas mais coerentes que já conheci. Fazia exatamente o que pensava, sem se importar com os comentários alheios. No auge da sua carreira, largou tudo para estudar psicologia. Quando voltou a música, continuou. a fazer os seu s discos de acordo com o seu gosto e suas convic~óes. NumLP, voltou a surpreendercantando músicas de Roberto e Erasmo Carlos. Mais tarde, !nterpretoumúsicas norte-americanas da década 4e 40, com versóes que ela mesma fez. Antes, dedicara um álbum duplo a Bossa Nova. Foi com essa firmeza que constituiu urnadas mais fascinantes e respeitáveis carreiras da músicá popular brasileira. Nos últimos anos de sua vida, fez duplacom seu amigo de infancia, além de ~ompositor, arranjador e violonista, Roberto Menescal, um dos principais porsonagens da história da Bossa Nova. A voz e o violao se harmonizavam, sua in. terpreta~ao era impecável, numa inte30
Nara Leáo e Silvinha Teles,
1966.
gra~ao total. Gravaram discos no Brasil e no exterior. Menescal foi testemunha privilegiada da luta que Nara travou, com todo o vigor, contra uina doen~a incurável que a acometeu desde 1984. Mas ela trabalhou, cantou, viajou, viveu, enfim, dando mais um exemplo de urna extraordinária personalidade que jamais será esquecida. A sua entrevista sobre a Bossa Nova foi concedida pouco antes de falecer. ALMIR CHEDIAK - O que foi a Bossa Nova para vocé? NARA LEÁO - Foi importante para mim e para a humanidade, pois , mudou a música do mundo intéiro. E preciso destacar, em primeiro lugar, Joao Gilberto, porque ele mudou tudo, tudo, tudo. O Joao chegou até a ser
o cantor que náo gritasse era desafinado chamado de desafinado , coisa que ele nao é. Na verdade, é afinadérrimo, a coisa mais afinada do mundo, mas as pessoas achavam que um cantor que nao gritasse era desafinado Talvez por causa da letra de Desafinado. Aliás, é preciso chamar a aten~ao para o Newton Mendon~a, que fez Desafinado, Samba de uma nota só e outras músicas com o Tom.
O Newton era fantástico. E tem o Joao Gilberto, nao é? Agora mesmo, gravou aquela música (cantarola) "madame, lá rá rá"(nota do editor: Pra que dIscutir com madame?, de Janet de Almeida e Haroldo Barbosa), repetindo cinco, seis, sete, oito vezes, sempre mudando a harmonia. Reparou que ele muda o lugar dos acordes? A
O violáo sozinho parece ama orq~estra maneira de cantar é fantástica, nao precisa de orquestra nenhuma. O violao, sozinho, parece urna orquestra. Com a boca, faz urna bateria, faz milhares de coisas. Entao, mudou tudo com Joao Gilberto, nao é? ALMIR - Joáo Gilberto mudou tudo isso. E, na letra. qual foi a mudanfa com a Bossa Nova? NARA
-
A mudan~a da letra
também foi importante. Havia urna parte substancial da nossa música em que as letras eram dramáticas, sentimentais, derramadas. A Bossa Nova veio com aquele negócio do amor, sorriso, flor, sol, céu, entendeu? Era urna coisa leve. ALMIR - A Bossa Nova continua viva?
Songbook [] Bossa Now
r
L Nara
.
Leáo,
1982
31
~ngbook
NARA - Vivíssima. Aqui, voce sabe, tem aquele problema das rádios. É urna coisá que náo entendo, mas ela continua muito viva e muito nova. A gente houve Chopin há quantos anos? A música.quando é boa, a.gente ouve sempre, com prazer. E a Bossa Nova contribuiu muito com a nossa música tradicional. Voce reparou no violáo do Geraldinho Vespar em Diz que fui por aí? (cantarola) "S.e alguém perguntar por mimlDiz que fui por ar'. Antes da Bossa Nova, o samba náo tinha urna harmonia rica. ALMIR - O que voce achou do famoso espetáculo de Bossa Nova no Carnegie Hall? NARA - Eu náo fui, mas parece que foi um show muito mimo Apareceram algumas pessoas interessadas, mas foi urna bagun~a, pelo que ouvi falar. ALMIR - E a famosa influencia do jazz? Na harmonia, sim. Se bem NARA que agora é a Bossa Nova que está influenciando o jazz. ALMIR - Voce gostava dos festivais?
a
Bossa Nova
Nara Leáo e Joáo do Vale, t~atro Opíniáo,
1964
-
NARA
-
Apareceram bons
compositores, como o Mílton Nascimento, por exemplo. Os primeiros festivais, principalmente, foram muito bons. A TV Record tinha. diariamente programas de música popular brasileira. Hoje, náo. Hoje, o cantor só vai 11televisáo para cantar o sucesso. Enfim, as coisas pioraram muito. Aliás, o Brasil piorou, náo é?
Fiquei com a impressao de que descobri o BrasD ALMIR - Voce Levoumuitos anos sem graV(lrBossa Nova. mesmo sendo chamada de musa da Bossa Nova. NARA
-
Quando o CarlinhosLyra
me apresentou a Zé Kéti, ao Joáo do Vale e ao Cartola, na casa dó Berié Nunes, percebi que eles estavam mais de acordo com a realidade brasileira, que náo era apenas ficar na praia tocando Bossa Nova. Com a ajuda do Carlinhos Lyra, fiquei com.a impressao de que descobri o Brasil. Acho que, antes disso, eu estava alienada. ALMIR - Quer dizer que o Carlinhos foi o responsável por essa coisa toda. . NARA - Náo sei. A gente acaba... A verdade é que estava sentindo falta de.alguma coisa, que náo me sentia 32
-
j
Zé Keti, Nara Leáo e Nelson Cavaquinho,
1964
muito bem, entende? Já conhecia O Vianinha (nota do editor: o autor teatral e ator Oduvaldo Viana Filho, na época, um dos líderes do Centro de Cultura Popular - CPC - ao qual pertencia o compositor Carlos Lyra), o pessoal do Teatro de Arena. Eu já estava disponível para aquilo. No fundo, a gente pode procurar alguma coisa, mesmo sem ter.consciencia da procura, náo é verdade? ALMIR - Cite alguns momentos, na sua opiniao.muito importantes para a Bossa Nova. NARA - O show do Au Bon Gourmet, com Vinicius, Tom, Joáo Gilberto e Os.Cariocas, todos juntos. O primeiro disco do Joáo Gilberto foi outro capítulo importante. As músicas do Carlinhos Lyra, que sáo muho bonitas e muito ricas. Aliás, a primeira vez que entrei num estúdio para gravar foi num disco dele. ALMIR
-
A grava~ao das músicas
de Tom Jobim por Frank Sinatra foi um desses momentos? NARA - Noutro dia, estava assistindo a um vídeo em que o Sinatra'.cantava em ingles e o Tom participava em portugues. Nós todos vibramos. Estava lindo. ALMIR - Algumas can~óes que nao podem faltar no Songbook da Bossa Nova.
NARA
Desafinado,Sambade uma
~
nota só, Chega de saudade. Voce e eu,. O barquinho, tem urna por~áo delas. ALMIR
-
Fale um pouco daquelas
reunióes na sua casa. NARA - Todo mundo ia. O Joáo, o Tom, o VlniCius, o Carlinhos Lyra, a Silvinha Teles, o Menescal... Era um apartamento' amplo, na Avenida Atlantica, entre Santa Clara e Constante Ramos. Meu pai ficava jogando paquer com o Millar Femandes, Leon Eliachar e outros,
SoDgbook [J Bossa Nava
-
Nara Leiio, Roberto Meoescal,
-
Bebeto e Dori Cayrnrni,
~--v
1959
enquanto a gente ficava cantando e tocando violáo. De manhá, ele saía para trabalhar, dava um" oi" pra todo mundo e a reuniáo continuava. De vez em quando, eu fazia urna macarronada para o pessoal comer. ALMIR - Como foi a história do seu primeiro disco?
I
I
(
.~ -
I
O Joao Gilberto me inibia de cantar Bossa Nova NARA-
o Carlinhos Lyra me
apresentou aos sambas e eu achei urna coisa muito interessante, entendeu? Eram sambas, mas tocados de maneira bossa-novista. Na época, eu achava que náo podia cantar urna coisa que .loáo Gilberto já tinha cantado, porque eu acho que ele canta de urna maneira extraordinária. SÓ tive coragem de fazer Bossa Nova quando fui para Paris e gravei um álbum duplo. O Joáo me inibia de cantar Bossa Nova.
Elizeth Cardoso, Nara Leiio e seu pai Jairo Leiio, 1958
33
....
(" ----. Luiz E<;ae Nara Leao, 1965
Luiz ~a,
Edu Lobo, Nara Leao e VimclUs Moraes, 1965
Joao do Vale, Nara Lea() e Chico Buarque
- --------
Nara Leao e Bad.:n Powell,
1965
Nara Leao e Joao do Vale, Teatro Opiniao.
1;
l Edu Lobo, Aloysio de Oliveira e Nara Leao
J
34
Moacir Santos e Nara Leao
1964
Songbook o Bossa Nova
Ara JOÁO DONATO E CAETANO VELOSO Dm7(9)
07(13)
Fm7(9)
Bb7(13)
E7(13)
E7(b13)
Em7
F7M
Fm6
D7(13)
D7(b13)
Dm7
A7M
A7(b9)
WI
WIlm;.WI
VI
VI
I
VE
Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/ Corode cor Sombrade som de cor Demalmequer Demalmequer de bem Debemmediz Deme G7(13) / Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/ dizendo assim Serei feliz Serei feliz de flor De flor em flor De samba em samba em som De vai e vem De G7(13) / Fm7(9)/ Bb7(13) / E7(13)E7(b13) Em7 A7(b9) F7M/ verdeverde ver Pé de capim Bico de pena pio De bem-te-vi Amanhecendo sim Perto de mim Perto da Fm6/ E7(13) E7(b13) Em7 A7(b9) D7(13) D7(b13) Dm7 G7(13) A7M/ cIaridadeDa manha A grama a lama tudo É minha irma A rama o sapo o salto De urna ra Dm7(9)
Dm7(9)
G7(13)
G7(I3)
E7(13)
Dm7(9)
Dm7(9)
E7(b13)
Em7
Dm7(9)
G7(l3)
G7(13)
A7(b9)
G7(I3)
G7(13)
Dm7(9)
Bb7(l3)
Fm7(9)
F7M
Fm6
E7(I3)
E7(b13)
'-.-.1
Em7
A7(b9) \....-.1
D7(13) D7(b13)
Dm7
G7(13)
A7M
\....-.1
Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI<;ÓES MUSICAIS LIDA Rua General Rabelo, 43 - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reseMldos.
35
-
Songbook o Bossa Nova
Adriana ROBERTO MENESCAL E LULA FREIRE
Cm7
Dm7
Om7
07
C7
F7M
Em7
A7
C6
AI>7M
IIIIIIII C7M
I Cm7
l
F#m7(I>S)
Fm6
m
II
ll
C/E
El>7(9)
I
l
Gm7 l l l l Cm7 Desperta de teu sono e vem,
Deixa todo o mundo
ll
Dm7 l l l IC7M Todo o amor que vem com voce
l l / I F#m7(bS)
llll
l
Mas
l
l
Um nome
C7
Gm7
'-........
C7M
l
llI
l
-/'
I
I
ternura,
l l l
l l Em7
vida
l l
l
Gm7 Cm7
Mas nao ficará
A7
l l l
Que eu estarei
l l
l
Gm7 Cm7
nem sÓficarei
s6,
Gm7 Cm7llI Gm7 Cm7 Adri-a-na, A-driana
l
eu
// /
Cm7
Cm7
Gm7
Cm7
A7
Em7
F7M
ll
Tanto de
l l Fm6
nao tenha medo da
Dm7
I
I
F#m7(b5)
I
I
..,..
., \....-/
Fm6
v"-
38
F7M l
l
G7 Cm7
Gm7
G7
t
ll
Todo este mundo nao vale
Gm7 Cm7 que nas-ceu
Cm7
I
l
Dm7
IIIC7
Cm7 l l l l Gm7 l l / l Cm7 Tanto de ternura, mas tanto de tristeza vaiver
l l Gm7 Ab7M E aTerra há de can-tar
I
l l
l l Gm7 vai sentir
ll
Db7M C6
mm 11m; NI
vem OUVlr
l Gm7 l l l l Cm7 mas tanto de tristeza vai ver
comvoce
DI>7M
C/E
Eb7(9) Dm7
T
U
"--"
-
-
... . Db7M
Ab7M
Gm7
Cm7
Gm7
Cm7
Gm7
.
..
Copyright by ROBERTO MENESCAL e LULA PREIRE. Todos os dircitos reservados. 37
Songbook o Bossa Nava ~
Agua de beber TOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES Bm7
C#7
F#7(b13)
G7M
A7(13)
D7M(9)
D~
D7(9)
Em7(9)
F#¡
C:fI:7
/
F:fI:7(J,13)
/
Bm7
F:fI:7(J,13)
C:fI:7
Bm7
/
C:fI:7
/
C:fI:7
C:fI:7
/
/
mas tive
/
F:fI:7(J,13)
/
/
G7M
Bm7 medo
/
E7(9) / Em7(9) E quis salvar
/
/
07(9)
/ /
camará
/
C:fI:7
Eu nunca fiz
/
F:fI:7(J,13)
/
E7
/
Em7(9)
/ Água de beber
Introdu~o Bm7
/
C:fI:7
/
C#7
F#7(b13)
38 .0.
/ Dt
/
Bm7 /
B7
o seucora~o
/
B7
/
E7
Em7 (9)
Água de beber
/ Em7(9) Entrei pra esco---la
07(9)
/
C:fI:7
/
F:fI:¡
/
Abri todas as portas do
F#7(b13)
C#7
Bm7
2~vezr F#m7(b5) íBm7 Voz
Bm7
.
..
~
D7M(9)
ra~o
matar
1~vez---'
G7M
/
/
/
A7(13) do
Bm7
/
B7
cora~o
Bm7 / B7 / E7/ Em7(9) / Bm7 / c.amará Água de beber Água de beber camará
.C#7
Bm7
A7(13)
meu ea F:fI:'~
pode
/ Bm7/E7(9) coisa táo certa /
G7M / Bm7/ F:fI:...7(J,S)/Bm7 /
/
camará
D7M(9) / Dt / C:fI:7 / F:fI:7(b13) / Bm7 perdáo A minha ca-sa viveaberta Água de beber
Bm7
/
Bm7
Água de beber
Bm7
/
/
Bm7
/
Bm7
O medo
/
Em7(9)
Água de beber ,
Bm7
F:fI:7(b13)
C:fI:7
sabe um segredo
E7
Agua de beber
/
F:fI:7(J,13)
Mas o amor
/
F:fI:7(J,13)
Eu quis amar
/
Bm7
E7
I I I
IWIWIWI Introdu~o: Bm7
B7
Bm7
E7(9)
F#7(b13)
Songbook o Bossa Nava
.
~7M(9)
C#7
D7(9)
B7
.
C#7
r--v---~#7(b13)
E7
~
Bm7
Em7(9)
Bm7
'i
F#m7(bS) MI
=-J
DC. sem repeti~p
Copyright by JOBIM MUSIC. Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA Av. Rebou~, 1700,conj. 3 - Siio Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
39
Songbook
o
Bossa Nova
Ahl, se ea padesse ROBERTO MENESCAL E RONALDO BÓSCOLI
Fm7
BI17(9)
EI17M
Cm7
Dm7
G7(13)
I I 11.lml Gm7
II I I I
I II D7(9)
WI
AI17M
WI
A7
Em7
F7M
C7(9)
AI16
F7(#11)
mi
C7M
E7M
Fm7 / BI17(9) / EI17M / Cm7 / Dm7 / como um dia foi E indo nesse lindo, feito pra nós Ah!, se eu pudesse te buscar sorrindo E lindo fosse odia, G7(13) / Gm7 / C7(9) dois Pisando nisso tudo que se fez can~o
/
/ EI17M Fm7 / Bb7(9) Ah!, se eu pudesse te mostrar as flores Que cantam sua cores
/ Cm7 / Dm7 / G7(i3) / Gm7 / C7(9) pra manhá que nasce E cheiram no caminho como quem falasse As coisas mais bonitas pra manhá de sol F7M / Bb7(9) / Em7 / A7 Ah!, se eu pudesse, no flDl do caminho Achar nosso barquinho e levá-Io ao mar
/
Ab7M / Ab6 Ah!, se eu pudesse, sempre, aquele dia
/
/
D7(9) / / Ah!, se eu pudesse tanta poesia
Fm7 / Dm7 G7(13) C7M / Ah!, se eu pudesse te encontrar serena Eu juro, pegaria tua máo
F7(#11) / C7M / F7(#11) / E7M pequena E juntos vendo o mar Dizendo aquilo tudo, quase sem falar
/ / /
Eb7M ,,
Dm7
Gm7
G7(13) ",--.....
Eb7M
C7(9)
Cm7 ~.
40
/
Cm7 , .
Songbook
Gm7
G7(13)
---
o Bossa Nava
F7M
C7(9)
-
A6
C7M
Fm7 ,,
F7(#11)
Dm7 ,
.
Ab7M
D7(9)
--
~b7(9)
G7(13)
C7M
F7(#11)
E7M
Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI<;ÓES MUSICAIS LIDA Rua General Rabelo, 43 Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
-
41
Songbook o Bossa Nava
Amanhecendo. ROBERTO MENESCAL E LUlA FREIRE
D7M
Am7
Eb7(9)
07(9)
G#m7(b5)
Gm7
I I INI.I C7(9)
F#m7
B7(9)
E7(13)
I
Gm6
A7(13)
I I III D7M
D~
INI
Am7 / D7M / D7M Am7 Eb7 (9) / / / E vendo tantas nuvens Nas águas desse rio lindo para o mar Iremos navegando, sempre, sem parar
D7M Am7 Gm7 D7(9) G#m7(175) Eb7 (9) / / / / brancas no azul está nascendo vem olbar o sol As Esquece a madrugada triste que passou Odia C7(9) F#m7 / 87(9) / E7(13) aves vem voando pelo nosso amor Repara a poesia
/
Am7
/
D7M
/
/ /
/
Gm6
/
A7(13)
Eb7(9)
/
/
D~
Náo chores nunca mais
A vida é alegria D7M
Vem vamos amar em paz, que odia traz Mil cores diferentes nesse amanhecer
/
Am7
/
Encantos que sáo vistos só por
Am7 D7(9) G#m7 (175) D7M / Eb7(9) / / Gm7 está nascendo vem olhar o sol As quem amou Descansa o teu olhar no meu e vem pro céu Odia C7(9)
F#m7
/
/ E7(13) Repara a poesia
87 (9)
aves vem voando pelo nosso amor
/ Am7 Vem, vamos amar em paz D7M
/
D7M Vem,
/
/ Gm6 A vida é alegria
Am7 / vamos amar em paz
~Am7
Am7
42
/ /
D7M
D7M
/
A7(13)
/
D~
Náo chores nunca mais
Songbook o Bossa Nova
07(9)
C#m7(bS)
E7(13) i ,)
r---..,
-
.
-
Cm7
r
Cm6
.
.
.
A7(13)
---
I 06 9
Am7
F#m7
C7(9)
I I I
~7(9)
6 09
-r -r
_ ..
.
._ Aa
.
D7M
Fade out
Copyright by ROBERTO MENESCAL e LUIA FREIRE. Todos os direitos rescmdos.
43
Songbook a Bossa
Nava
Até parece CARLOS LYRA
Em7
A7
D~
F'
87(b9)
F#m7(b5)
G
87
I I WII I I I I E7(13)
E7(b13)
E7
Q#m7(1l) G7(#1l)
F#7(13) F#7(b13)
F#7
I111IIII Em7 A7 O~ F' Em7 A7 ot B7«(,9) Em7 A7 ot Até parece que ela vai de samba Parece que ela vai no balan~o do mar Até parece que ela vai de samba Em7 A7 ot F' B7«(,9) Em7 A7 F#m7(bS) B7«(,9) se cansa de sambar Até parece que ela vai de samba Parece e que ela náo
Em7 que ela vai no
A7 Em7 A7 ot B7«(,9) ot ot B7«(,9) Em7 A7 / balano do mar se cansa de sambar Ela tem um Até parece que ela vai de samba e que ela náo G balan
B7 Que balan
/
G:fI:m7(1l) G7(#1l) / que vem Que quando vai
/ E7(13) E7(b13) E7 / que ela tem Um balan
Em7 A7 ot F' F#7 (13) F#7 (b13) F#7 B7«(,9) também Até parece que ela vai de samba Parece
/
B7«(,9)
Em7 A7 que ela vai no balan~
/
eu vou D~ do mar
Em7 Em7 A7 F#m7(bS) B7«(,9) Em7 A7 ot B7«(,9) se cansa de sambar Até parece que ela vai de samba E que ela náo Até parece que
A7 ot F' ela vai de samba Parece
Em7 A7 ot Em7 A7 ot B7«(,9) Até parece que ela vai de samba e que ela que ela vai no balan~ do mar
B7«(,9) Em7 A7 ot / G / B7 / E7(13) E7(b13) E7 / náo se cansa de sambar Ela tem um balan~o Que balan~o que ela tem Um balan~ que G#m7(1l) / G7(#1l) / F#7(13) F#7(b13) F#7 B7«(,9) . vem Que quando vai eu vou também
~
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44
Em7
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I
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Songbooko BossaNova
B7(b9)
Em7 I r 2 vez :m= .!. l. I I
.
A7 I
I
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I
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I
I
I
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E7(b13)
E7
1
..J.-
G#m7(11)
F#7(13) F#7(b13) -$- o~
Ao $Se-$--g
Copyright by CARLOS LYRA. Todos os direitos reservados.
45
Songbook o Bossa Nova
Atrás da porta FRANCIS HIME E CHICO BUARQUE
F#m7
G#7(b9)
D#m7(bS)
F#m/E
C#~(9)
C#7(b9)
G#7
GIt7(#1l)
F#m(7M)
A#m7(1l)
G# ~(9)
A7(#1l)
F#m6/A
G#~(b9)
G#/F#
A(add9)/E
IIII WIWI a m DI I mi E lEVE II Db7M
Gb7M
Cm7(1l)
F7(#1l)
Bbm7
Eb7(.~1) A#m7(bS) D#7(b9)
G#7(#11) F#m7 / F#m/E / D#m7(b5) / E o teu olhar Quando olhastebem nos olhos meus
G#7 A7(#11) / G#~(9) A7M(#11) / era de adeus juro que nao acreditei
/ G#7 (b9) / C#~(9) / C#7(b9) me debrucei Eu te estranhei, Sobreo teucorpo
F#m(7M)
A7(#11) e
F#mYA te arranhei G#7 ao
G#7(#11) Nos teus pés, Eb7 (.r¡) Reclamei
/
/ G#~(b9) E me agarrei
F#mYA baixi
Db7M pé da ca-ma
/
G#7(b9) nho
/
e duvidei
Go/F# Gb7M
C#~(9)
Dei
/
Go/F# que inda
C#m(7MVE E~ E7(b9) A7M(9) sou tu
46
a
Cm7 (11)
sem cober-ta
/
C#7(b9)
pra maldizer
/ D#7 (b9) F#mYA / G#~(b9) Go/F# sujar teu nome, te humilhar E me entregar a G# ~(b9) Pra mostrar
/
teus cabelos
Sem cari-nho,
/
E
A(add9VE
nos
/
/ F#m7/ A#m7(11)
/
/ A7M(#11) me arrastei,
/ / D#m7(b5) / ~os teus petos, teu pija ma
/
F7(#11) No tapete
F#m(7M)
o nosso lar
/
F#m7
/ Bbm7 / Atrás da por-ta /
A#m7(b5)
Pra
A(add9VE / / / D#m7(bS) / qualquer pre \;0 Te adorando pelo aves so
C#m(7MVE C#nyE sou tu a
/ A#~(9) A#7(b9) Até mostrar que ainda
/ D#m7(b5)
/ G#~(b9) Até provar F#7 (9) a
Go/F# queinda
Songbook o Bossa Nava
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A7M(#11)
.
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A7(#11)
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G#7(b9)
A7(#lI)
.
'-"TT' \TTUJ
-
C#7(b9)
A7M(#1l)
.
... 7TU.." LJ
F#m7
'--
,
,,
A#m7(l1)
F#m6/A
F#m6/A
F#m7
G#7(b9)
C#7(b9)
A#m7(b5)
D#7 (b9)
~
F#m6/ A
G#/F#
C#m(7M)/E
G#/F#
C#m(7M)
A#7(b9)
..
I
D#m7(b5
E7(b9)
A7M(9)
F;!!2J-
.........
t.
C#!n/E
.
Copyright by CARA NOV A EDITORA MUSICAL LTDA Av. Reboucas, 1700,coaj. 2 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
47
Sougbook o Bossa Nava
Avarandado CAETANO VELOSO
A7M
A6
Bm7
E7(9)
AO
D#m7
0#7
Cim7
E7(b9)
Am7
D7(9)
07
Om6
F7(9)
I
WI . mmmm I I _WI mlJI I
WI
IJ
Bb7M
A7M
/
Bm7(11)
/
A6
D#m7(bS)
Bm7/ / / E7(9) /
Ca-da palmeira na estra--da
/
C#m7
E7(b9)
essa estrada vai dar
E'
/
/
E7(f")
/
/ / /
A7M
/ Que
vai
/
C#m7 dar
E7(b9) / C#m7 / F#7(b9) ama-nhe-cer No avaran
no
/
E7(9)
/
Eu
e minha namora-da
/
F#7(b9) / Bm7 avaran---dado
/
AO
/
/
/
B7(9) / E7(9) / F7M dado do ama-nhe-cer
/ / /
D#m7 / G#7
/ / G7 /
/ / Gm6 / Tem que estar quieta para-da
/
A7M
E7(b9)
/
A6
/ /
/ Am7 / / / Bm7(1l) Vai fazer o dia nascer
/ / / D#m7(b5) Vamos andando na estrada
E7(b9) / C#m7 / ama-nhe-cer '. No
do
/
F7M
Uma é minha namorada
/ Am7 / / / Bm7(1l) Vai fazer o sol levantar / /
B7(9)
/ AO / A7M/ A6 /
Am7 / / / 07(9) Cada palma enluara--da
no mar
A7M / / / Bm7 / Namorando a madruga-da
G#7(b13)
/
F#7(b9)
Tem uma mo~ recosta--da
F7(9) / / / Bb7M /E7(9) Qual-quer can~o quase na---da
/
0#7(b13)
F#7(b9)
avaran
/
Bm7 dado
A7M
Marcha rancho A7M
A6
Bm7
D#m7 r---..G#7
48
A7M
E7(9)
C#m7
E7(b9)
A7M
/ do
G7
D7(9)
F7(9)
Bb7M
Gm6
Am7.
E7(9)
Bm7(11) E7(b9) ~
Bm7
Bm7(1l) E7(b9)
A7M
3
1
.
D#m7(b5)
-.,C#m7
I
~
I
3-
G#7(b13)
C#m7
F#7(b9)
Bm7
L.--3 E7(9) _
A6
F7M
F#m7
E7(b9)
Bm7
L
3 E7(b9)
J
F#7(b9)
1
A7M
Copyright by MUSICLA VE EDITORA MUSICAL LIDA. Av. Rebou(jas, 1700 - Siio Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
l
49
Songbook
D Bossa Nava
Balan90 Zona Sal TITO MADI
C7M(9)
F6
Am7
I I C7M(9) Balan~ toda F7M Gm7 meu cora~o
/
07(13)
Em7
F7M
Om7
C7(9)
F7M
D7(9)
07(b9)
F#o
C7M/0
A7(9)
C~
NI
I I Inl I
Dm7(9) G7(13) C7M(9) pra andar Balan~ até pra
/
C7(9)
/ F7M / F6 Balance mesmo que é bom
/
/
Dm7 (9) G7(13) C7M(9) Em7 Dm7 (9) falar Balan~ tanto quejá balan~ou C7M(9) Do Leme até
/ o
Am7 Leblon
/
07(9)
E vaijuntando
/ / / Dm7(9)/ G7(bCJ) / C7M(9) / Dm7(9) G7(13) C7M(9) / umpunhadodegente Quesofrecomseu andar Mas ande bem devagar Que é pra náo se Dm7(9) G7(13) C7M(9) Dm7(9) Em7 cansar Vai cami-nhando Balan, balan~do
1 mas
50
F7M
Gm7
sem parar
A7(9) / 07(9) / Dm7(9) G7(13)ct náo cai E se cair, Vai caindo, caindo nos bra~os meus
/
C7(9)
/
F7M
/ /
F:fI:0
C7M/G
Balanceos cabelosseus Balance, cai,
G7(b9)
Dm7(9) !J
I
I
I
-
.
.....
-"----'" ....-. ..
C7(9)
F7M
D7(9)
Dm7(9)
I
.
_
.
'i
-J
F7M
vez Em7
I r2a
.;
F#P
-
Gm7 I
. --
C7M/G
A7(9)
G7(13)
Copyright by EDITORA IMPORTADORA MUSICAL FERMATA DO B~IL LTDA Av. Ini.ranaa, 1123. S° andar - Sáo Paulo - BrasiL Todos os direitos reservados.
51
Songbook o Bossa Nova
Batucada surgiu
MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
Dm7
G7
Gm7
Am7
C7(9)
I I II C7(b9)
Dm7
F7M
F6
I
8177(13)
Em7(9)
A7(b13)
IIIIEII
/ G7 Batucada
/
Dm7 / G7 surgiu, Nem um branco
/ Dm7 que é mais branco Que
/
G7 o sorriso
/ C7(9) C7(J,9) F7M /F6 vendo a vida termi-nar /
Dm7 se vai
G7
/
Dm7
/
G7
/ Gm7 Chorando tanto por
/
Dm7
Dm7 / G7 ficou Pois ser branco é
/
do negro Que nasceu s6
/
Dm7 sambar
E é preciso
/
/
/
/
/
G7
/ Am7 /
Gm7 ter cor
E
/
Dm7
G7
pouco amor. .. Canta o amor
Gm7 Gm7 /Am7 / Dm7 / / / sem cor Cheio de amor. . . E vai vivendo,
B"7(13) / Em7(9) /A7("13) /Dm7 / G7 / quem nunca pode amar Mas a vida
/
G7 Fazer samba
/
Gm7 é viver,
Dm7 morrer . . .
/
/Am7 e
náo
/
G7
A batucada surgiu
Dm7
nem um branco ficou A batucada surgiu nem um branco ficou Dm7
G7
Dm7
\.....l Am7
Am7 I fJ2 vez
...
. U,JJ F7M
Dm7
G7
"'-.--/
-'-.-7 Dm7
I
I
-......;--
-
J'
Gm7
F6
Gm7
m
I
"'-/
Bb7(13)
_1 --
-
'-'
Dm7
-$-Am7
G7
_1 -,
I I
I
A
I
G7
..
>
D.e. e -$-
Dm7
'-' G7
Dm7
G7
Dm7
G7
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52
Dm7
Songbook o Bossa Nava
Bim bom JOÁO GILBERTO
Dm7
G7
C7M(9)
Bm7
E7(b9)
Am7
A7
Fm6
IIIIII11 Introdu~áo: Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 Bim bom bim
G7 bim bom bom
G7 bim bom bom
Dm7 Bim
G7 bom
I Bm7 E7 (b9) s6 isso O meu baiáo Dm7 G7 bim bim bom bom G7 bim
bom
Dm7 bim
G7 bim bom
I Bm7 E7(b9) E náo tem mais nada náo
Am7
IE7 (b9)
IAm7
bim
I
III
C7M(9) bim bom
G7 bom
Dm7 G7 Dm7 Bim bom bim
Bm7
I
E7(b9)
Am7 I A7 I Dm7 O meu cora~áo pediu assim
I
G7 S6
bim
Dm7 G7 Dm7 G7 C7M(9) bim bom bim bim bom bim bom
Bm7 bim
Dm7 G7 Dm7 Bim bom bim
III
bim
bim
Dm7 G7 Dm7 G7 bim bom bim bim bom bom
I Bm7 E7(b9) É s6 isso o meu baHío
Am7 É
Dm7 G7 bim bom
Dm7 G7 Dm7 bim bom bim
I Bm7 E náo tem mais nada
Am7
I
I
E7(b9) náo
Am7
I A7 I Dm7 I Fm6 I C7M(9) O meu cora~áo pediu assim S6 bim bom bim bom bim bim Dm7
Dm7
G7
G7
I
Dm7
Dm7
G7
Dm7 -. . ...
G7
Dm7
C7M(9)
G7
Dm7
Dm7
G7
~
Bm7
~"
G7
G7
E7(b9
Dm7
Dm7
G7
G7
)
Am7
r
11
~ vez
Dm7
G7
2~ vez Dm7
. 1
[
..
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L
53
Songbook
o Bossa
Nava
Brigas DaDca mais TOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES
A6
0#7
G7M
F#7(b13)
WI WI I
I.
C#m7
C'
WI E7(#5)
A7M
Gm6
.I
F'(b13)
F#m7
I D7M
Dm6
/
C:fI:m7 Na certeza E7(:fI:5)
/
Mas
/
G#7 sorriu,
venceu,
/
A6
/
G:fI:7 fui eu
/
/
A7M
/
G7M quem dela
Bm7
/
Bm7(9)
Entao fui eu
tem dessas fases
/
/
F:fI:7(t>13)
depois chorou
CO
de que o amor
depois
mostrou que veio
/
G7M
/, mas
F:fI:7(t>13)
precisou
A7(:fI:5) / D7M Mais urnavez pra ficar
Gm6
/
/
Bm7(9)
quem con-solou
/ Bm7(9) E ela entao /
/
Gm6
/
me so--correu
Bm7(9)
E7(b9)
/ E7(13) sua tristeza
F:fI:m7 / B7(9) Eébom para fazer
/
F"(t>13)
/ Dm6 por toda vida
B7(9)
E7
IIIIII A6 Chegou,
E7(13)
I ti I
I
Bm7
A7(#5)
Bm7(9)
/
Bm7/ as pazes
/ E7(13) E o nosso amor
C:fI:m7A7M Bm7 E7 C:fI:m7A7M Bm7 E7 Bom é mesmo amar em paz
A7M Bm7 E7(t>9)A6 / gas, nun-ca mais
C:fI:m7 Bri
~A6
.
r
G#7
~
G7M 1._
r--.
F#7(b13)
'i
~
Bm7(9)
~Gm6
E7(13)
~Bm7(9)
-3
54
/
r1~vez-
I C#In?
r
Songbook o Bossa Nova
B7(9)
F#rn7
Bm7
E7(#5)
_ I r2a vez
...
..
A7(#5)
A7M
I
EfJ
I
I
3
C#m7 A7M
Bm7 E7
C#m7 A7M Bm7E7
~
-
Ef
3
¿ C#m7 A7M
Dm6
D7M
Bm7 E7(b9)
A6
Copyright by JOBIM MUSIC. Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LIDA. Av. Rebou~. 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
55
SoJllbook [J Bossa Nava
Caminhos cruzados TOM JOBIM E NEWTON MENDONc;A
A7M
A7
D~/A
DmUA
0#7(15)
Eni6/G
F#7
IIIIWIII F"t7(b13)
F#m6
F'(b13)
O#m7
C#7(9)
D7M
0#7(13)
I I I I I I F#7(b9)
Gm6
D#m7(b5)
mi I A7M / A7 Quando um cora~o
/
G#7(#5)
É tempo de
/
/
DYA
EmYG se pensar
/
Dmy A
de sofrer
/ /
/
F#7
Que o amor
DYA tentei
/
F#7(179) / F#m6 Mesmo que depois
/ DmYA raciocinar
/
/
seja
A7M
I
/
A7M
A7
DyA /
/
/
F#7(1713)
pode
/
F#m6 / F'(1713) de repente chegar
/
F#m6
imprescindível
/
C#7(9)
/
F'(I713)
/ /
D7M A7M
Dm6 / V~
explicar
A7M
A7M / A7 Quando existealguém
/
A7 I Que tolo fui eu q.ueem váo
/
/ Vem n6s dois
A7M ~
/
/ G#7(13) Deixeesse novo amor
chorar
/
/
DmYA de sofrer
E7(13) / A7M pode a saudadeapagar
A7 ~
E7(13)
Encontra um cora~o também cansado
A7M / A7 / D#m7(175) Nas coisas do amor que ninguém pode
/ EmYG /F#7 / F#m6/ vamostentar 56 um novoamor
56
Gm6
D#O(b13)
WI VR
/ DYA / DmYA / A7M / A7 / G#m7 que tem saudade de alguém E esse outro alguémnáo entender C#7M(9) chegar
WtI mi
D~
I
I
que está cansado
/
Dm6
C#7M(9)
D#O(I713)
l
Sougbook o Bossa Nava
~
F#7
Em6/G
F#m6
F#7(b13)
f'O(b13)
~
3
G#m7
"..-.."
C#7(9)
",--...,
D7M
.
A7M
r
C#7M(9) ",--...,
¿ F#m6
F#7(b9)
Gm6'
F#m6
FO(b13)
A7
~
"
"
Dm6
D#m7(b5)
Em6/G
F#7
F#m6
r
A7M
E7(13)
- 3
3
Copyright by JOBlM MUSIC e NEWTON MENDONc;:A. Todos os dircitos reservados. 57
Songbook
[J Bossa Nava
Can9áo do amor demais TOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES
Em
F*7
B7
E7
Am7
II11II A*O
Bm7
Em/B
C
F*m7(b5)
Cm6
IIJIIIE Em
/
F#7
Quero chorar
/
B7
/
/
B7
E ~/ E7
Am7
/
A#o
/
//
/
/
F#7
E já nem sei
/
Eo/B
traz o amor Eu nem sabia
B7
I
F#7
Quero morrer
/ Am7 / A#o Oh! meu amor será que nunca hei
porque me deste a vida
sentir saudade
//
Em
porque te amei demais
/
/
Em
/
Bm7 de ter paz
/
F#7
/
o que vai ser de mim Tudó me diz
//
/ A#o / / / Será que tudo que há em mim SÓquer
B7
/
E~ / / E7
que amar será meu fim
/ C / F#m7(bS)/ / Em Cm6 o que era o amor Agora sei porque náo sou feliz F#7
B7
Em
F#7
Bm7
¿ Am7
A#o
L.-3---1
Em/8 ,
-
L.-3---' C
F#m7(bS)
Cm6
.
Em
¿
Copyright byEDITORA MUSICAL ARAPUÁ LIDA Av. Ipiranga,
58
/
1123,5° andar
-Sáo Paulo
- Brasil. Todos os direitos reservados.
.
Am7
Que desespero
B7
Songbook o Bossa Nova
Come90a de brincadeira PAcíFICO MASCARENHAS
Eb7M
Gm7
Bbm7
Gb7(13)
BbO
Fm7
Ab7M
E7(.fl)
Ab6
Abm7
Gbm7
E7M
Abm6
Bb7(13)
Eb~
I I I ~I I I ;m I 811° AI77M AWi Abm7 Abm6 Gm7 EI77M / 8bm7 Mais ou menos foi assim Vou contar de brincadeira De uma insinua~o dos amigos como é que foi Come~u . / GI77(13) que queriam fazer tro~
/
Fm7 / E7(.fl) E de mentira inventaram o nosso amor
Gm7 / Gbm7 Sem haver sinceridade Sem ninguém saber
/
Bbm7
Gm7
Abm6
AI77M Com~u
Bbo
Gb7(13)
Abm7
Gbm7
Fm7
/ assim
Abm7 / sem explica~o
Fm7 / E7M 8177(13) EI1~ virou verdade O amor tinha chegado E a mentira sem querer
Eb7M
Abm7
/
E7M
Ab7M
///
Ab6
Fm7
Gm7
Bb7(13)
Copyright by PAcíFICO MASCARENHAS. Todos os direitos reservados. 59
__e Songbook o Bossa Nava
Carta ao Tom 74 TOQUINHO E VINICIUS DE MORAES
C7M
G/B
Am7
Ll/G
D/F#
Fm6
Gm7
Gm6
F7M
Em7
D~(9)
D7(9)
Fm6/Ab
07(#5)
IIIIIII III
INI
F#m7(b5)
A7c>f3)
I
G~(9)
/
C7M
07(9)
I
vi o/B /
DII I D7/A
I
Aro7 /
Ab6
c~
IIII DII I
CY'G I
o/F#
/
/
Fm6
Gm7 /Gm6 /
Rua Nascimentoe Silva centoe sete VoceensinandopraEliseth as canc;6esde "Canc;ao do amor demais" o/F#
/
F7M
Lembra que tempo feliz
/G7(#5) / C7M
/
/ D~(9) / 00(9) Em7 / Aro7 felicidade Era como se o amor Ah!, que saudade Ipanema era só /
o/B /
Aro7
Nossa famosa garota nem sabia
/
/
F#m7 (J,S)
Mesmo
///
CY'G/
/
Em7
A7(~f3)
/
/
F7M / Em7 meu amigo só resta urna certeza
o/F#
turvaria
a tristeza da gente era mais bela E além disso se via
F#m7 (J,5) É
/
/
F7M
/
A que ponto a cidade
/
/
Fm6
/ Fmy A" doesse em paz /
Gm7/Gm6
Esse Rio de amor que se perdeu
00(9)
da janela
/ G~(9) G7(9) Gm6 Um cantinho de céu e o Redentor
/
A7(~r3)
/ AJ,6 É preciso inventar
~A
com essa tristeza
É preciso acabar
C~ /
de novo o amor ¡
C7M
-
..
.' ..r-... G/B
..1 -
L
..
t
r\ tJ
80
...1
.....
r1
Gm7
Fm6
-
..J-
r
Gm6
../
C7/G
Am7
..
D/F#
..1
~vez
-
-
T
..1
..
-
...,¡
..1 ..1
..1
Em7
F7M
I D/F#
..
*"...
...
-......
.I
. - -. -
Songbook
[J Bossa Nova
2/!-vez 07(9)
Aro7
Fm6./AbG7(#s>l1
.
~1(b5)
'i
ll! vez
rD7(9)
Gm6 I
t.
~
.r
---,
3
21!vez-
I
07/A
.1 .. .1 ..
Ab6 I
. I ...
I
I
Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA Av. Rebou~as, 1700,conj. 3 - Siío Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
81
Songbook o Bossa Nova
Ciúme CARLOS LYRA
Cltm7
D~
Em7(9)
Bm7
P#7(b13)
A7(13)
D6/F#
P#m7
po
B7(#9)
Em7
A7
E7(9)
Q#m7(11)
IIIIII11 IIIIIII P#íM
/
D~
GO
G#m7
Clt7(9)
/ F#m7 De vez em quando
C#m7 F#7("13) Bm7 Em proce-der assim
Tenho razáo
DYF# F' Em7 A7
voce
/
Dt
A7M
C#m7
F#7("13)
Há coisasqueeunemposso ver
/
Dt
A7(13) por
G#m7(1l)
F#7M Esses
G7(#1l)
voce
A7M A#o Bm7
E7(9) Em7
E essesseus amigosque s6 B7(#9) já estou
E7(9) ficando
/
A7(#5)
GO
Bm7 / F#m7 Como esse telefone G:fI:m7
/
Dt
/
C#7 (9) que lhe
C#m7
Se eu zango Voce pega
A7(#5)
/ Em7 (9) de quem anda
B7(#9) E7(9) recla-mando
seus parentes
falam mal de mim
A#o
G7(#11)
B7(#9) E7(9) azucri-nando
A7(13) com
/ Em7(9) S6 chamando
F#7M GO G#m7 C#7(9) beijam tanto assim
F#7("13) arir
Bm7 / F#m7 Argumentando que eu
/ Em7(9) A7(13) C#m7 DYF# F' Em7 A7 Dt / com ciúme de voce Ciúme eu náo tenho
F#7("13)
náo
Bm7 O que eu
/
F#m7 B7(#9) E7(9) / Em7(9) A7(13) D~ voce quero é respeito Dá um jeito senáo eu paro com
.
F#7(b 13)
~C#m7
Bm7
'i
.. ..
F#m7
tJ
..
62
..---B7(#9) I
...
-
E7(9)
-
I
...
r 1~vez I
Em7(9)
.......
A7(13)
- I
D6/F#
...
I
FO
Songbook
Em7
A7
l
r2~ vez Em7(9)
.I
. I
o Bossa Nava
G#m7(1l) G7(#1l)
A7(13)
¡
..
I
I
C#7(9)
A7M
Bm7 E7(9) ,
Em7 ;;
..
run F#7M
G#m7 C#7(9)
.
~A7(#5)
*,Ao~e tim
Copyright by EDITORA DE MÚSICA LYRA LTDA Av. Angélica, :501/206 - 840 Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
83
Songbook o Bossa Nova
CODsola9áo BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES Dm7
Am7
Em7(b5)
A7
IIII Dm7 / / / / Melhor era tudo se acabar
/ / /
/
/
/ / / /
/
/ Dm7// / /
Am7
Se nao tivesse essa dor
/ / / /
/
/
/
/ /
/
Am7 /
/ / / / /
Dm7
I
..
.
/ / /
/ / / / / /
/
/
/ /
/
/
/
Dm7 Eu
/ /
Am7 /
Dm7
E se nao tivesse o chorar
/ / /
/
Em7(b5) / A7/ Dm7 amei, amei
Eu
Em7(bS) chorei,
/
A7
/
/ /
Dm7
perdi
a paz
/ Mas o
Dm7
Mais do que eu
-
-
- I
_f"
I Am7
.
---
Dm7
Dm7
Am7
/ Am7 / Dm7 Se nao tivesse o amor
Dm7/ / / /
Melhor era tudo se acabar
/ / / / / Am7 O que sofri por causa do amor Ninguém sofreu
/ / / / Am7 que eu sei É que ninguém nunca teve mais
tJ
/
E se nao tivesse o sofrer
Melhor era tudo se acabar
demais
/
Melhor era tudo se acabar
Am7
Dm7
-
Dm7
J'.......
84
..
m7(b5)
"
SoDgbook [] Bossa Nava
A7
:J
.-
......
r~m7 "'1
Ít
..
..1...
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L.. .. I . A7
Am7
Am7
.
Dm7 ,.-.--..
Dm7
Copyright by BADEN POWELL. Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA. Av. Rebou~as, 1700,conj. 3 - Siío Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
65
Sougbook o Bossa Nova
Dei"a BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
Am7
F7M
07(9)
C7M
Gm7
C7(9)
Dm7
B¡
B7
E7(b13)
F#o
IIIIII1 E7(#9)
E7(b9)
Em7
IIJIIIII Am7 / Dei-xa
/ /
F7M
/ G7(9) / C7M / Gm7 C7(9) F7M / Fale quem quiser falar meu bem Dei-xa
F7M / E7(b9) Porque ele tem
/ E7 (b9) /
/
C7M uma
/
Gm7
C7(9)
vez
/
Am7
Dei-xa
F7M
F7M
/ E7(#9) Deixa Ocora~o
Dm7
/ E7(#9) Diz que sim /
/
... '-" --,
Am7 / falar também
Am7/ / / F7M dei-xa
/ Am7 pra náo dizer
talvez
Gm7
C7(9)
/ //
Am7/ C7M
Am7
E7(#9)
11~ vez-
B7
"--""
r2~ vez11 Am7
.
B7
Am7
E7(b9)
Am7
E7(b9)
#
Av. Ipiranga,
Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ LIDA. 1123, 5Qandar Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
-
//
Náo me deixes ficar triste
.!.
66
/
Am7
E7(b9)
E7(b13)
/ /
G7(9
Dm7
~
F7M / Dei-xa
Am7/ / / F#O/ / / E7(b9) /
A paixáo também existe
F7M
Dm7
/ Am7 / / / Em7/ B¡ B7 Em7/ E7(1113)/ razáodemaisquandosequeixa Entáoa gente Deixa, deixa, dei-xa,
/ G7(9) I Ninguém vive mais do que B7 / / Dei-xa
/ /
Songbook o Bossa Nava
Discassáo TOM JOBIM E NEWTON MENDONc;A
C7M
Eb'
Dm7
D#'
Em7
E7(#5)
F7M
D7(9)
G¡(b9)
Dm7(9)
ct
IEIEIII Fm6
Gm7
A7(b13)
I I INI
I mi I
I F7M I Fm6 C7M IEtf> I Dm7 I 0#° I Em7 I E7(b13) S6 pra ganhar a discussáo Eu Se voce pretende sustentar opiniáo E discutir por discutir I 07(9) I Em7 I Ebo I Gm7 I A7(b13) As vezes é melhor perder Ihe él$seguro,pode crer Que quando Cala o cora~o I
I
G~(I~)
voce vai ver
E7(b13)
I
Em7
Já percebi
I
a confusáo
I Om7 I Vore quer ver prevalecer
/ F7M I Fm6 I Em7 I Náo pode ser, náo Dode ser Pra que trocar o sim por náo
I 07(9) I GW~) / em vez de amor, uma saudade Vai
ct
I
Ebo
I
I
Om7
Do que ganhar,
I Em7 I A opiniáo sobre a razáo I
I
Gm7
A7(b13)
Se o resultado é solidáo
II
dizer quem tem razáo
C7M
Dm7
D#P
Em7
Em7
F7M
E7(b13) ,.---....
~
Gm7
~ ~m6
D7(9)
~7(b13)
Dm7
,.---....
GJ(b9)
Copyright by JOBIM MUSIC e NEWfON MENDON(:A. Todos os dircitos reservados. 67
Sougbook
BossaNava
[]
Demais TOM JOBIM E ALOYSIO DE OUVEIRA
G7M
C7(.fl)
I
Am7(9)
F7(.~)
Bm7
11 vlWI B\:I7M
F#7(\:I13)
11
I
A\:I7(#1l)
E7(\:I9)
I
B7(\:I13)
I I
D'1(9)
A7(13)
D7(\:I9)
I
IJ E VI
Am7
mm
B7(13)
mi mi
E~(9)
Em7
G6
I
WI
I
G7M /
Todos a-cham 07(9) pra na--da
/
/
Am7(9)
Am7(9)
/
Bm7
E a razáo
/
/
/
/
Am7(9) /
/ /
E que an--do B7
/
/ / Eb7M
/ /
F7(.fl)
/
Bm7 / Em7 / Am7 / Que essa vida agita-da náo ser-ve
bebendo demais
/
Am7(9)
/
07(9)
bar em bar
bar em bar,
por aí
/ / / F7(.~) anedotas demais
/ Bm7 / Em7 / Am7/ 07(9) / Que náo largo o cigarro E dirijoo meucar-ro /
/
/
/ /
Cm7/
Eli/M
/ / / Em7/ F#7(b13) / Bm7 / Bli/M / Eli/M / porquevivo essesdi-as banais É porque andotriste Andotris-te
/
E7(b9) /
/ /
B7(b13)
/
/ Am7(9) / / / F7(.fl) E é por is-so que eu bebo demais E~(9)
A7(13) /
/ /
E7(b9)
/
Am7 É porque
/
/ /
/ /
/ D~(9)/07(tIJ)1 G6
/ /
C7(.fl)
/ /
que ando rindo demais F#m7(11)
corren
/
/ /
/
B7
/
do Chegando Cm7
/
/
minha vida esquecen-do vote
AIi/(#l1) / G7M/ demais É por is-so
/ Bm7 / Em7 / Am7 / 07(9) / E a razáo porque vivo essa vida agita--da
07(9) meu amor por voce
meu amor por vote é enorme demais
/
G7M
Dizem até
Ninguémsabe é queissoaconte-ce Porque vou passar
é táo grande É porque
68
/ / /
que eu falo demais
/ / C7(.fl) que eu falo demais B7(13) .demais
C7(.fl)
F#m7(11) Andar
E que conto no mes-mo
//
/ / / /D~(9)/ Bm7 / é imenso O meu amor por vote
Songbook
.
IJ Bossa Nava
Am7(9)
G7M
:!
F7( :11)
D7(9) r---3
Am7
Em7
Bm7
1
F#m7(11)
B7
L--3-----J
cAm7(9) ..Z
D7(9)
.---3-. .
Ir2
..-
7 9
r-3----1
Eb7M
vez Am7(9)
°i13)
L..-3----'
L..-3----' .---3----1
.-
L..-3----'
Eb7M
Cm7
.~
L.-3-J
L..-3----' Eb7M
Am7(9)
.---3---,
'--'"
L.-3-J Em7
9 F7(#1l)
E~(9)
L--3-.J
9 C7(#1l).---3---,
G7M
Ab7(#11)
Bb7M
Bm7
F#7(b13)
r---3-,
Bm7
Ami
E7(b9)
I
Am7
D7(9)
r---3--,
D7(9)
B7(13) B7(b13)
Bm7
D7(b9)
Bm7
E7(b9)
A7(13)
r--3---,
G6
Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados. 69
Songbook o
Bossa
Nova
Deas brasileiro MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
07M
06
Om7
C7(9)
F7M
F6
Fm7
Bb7(9)
F7
D¡(9)
IRalmlRI Dm7(9)
07(13)
IIII
Em7(9)
G6 Quem
Cm7(9)
F¡
I I I I ti I
IIII
Introdu~o:
A7(13)
G7M G6 Gm7 C7(9) F7M F6 Fm7 Bb7(9) EIflM Ebt Em7 A7 Am7
/
07(179)
/
G7M
Gm7 C7(9) F7M F6 Fm7 BIfl(9) Eb7M Ebt Em7 A7 Am7 /07(9) / G7M G6 nasceu na minha terra, Náo sabe o que é guerra Só quer, só tem amor Náo
Gm7 C7(9) F7M F6 Fm7 BIfl(9) EIflM Ebt Em7 A7 Am7/ 07(9) / Dm7(9) / G7(¡j) precisa ser alguém Nem mesmo ter vintém, Ninguém lbe olba a cor . . . Tem tanto samba
/
Gm7 Em7(9) / A7(13) / Cm7(9) F~ F7 / D~(9)/ G7M G6 Am7 / Também tem terreiro .. . Mesmo o seu Deus É também, nasceu brasileiro E quem, C7(9) F7M F6
Fm7
na minha terra G7M
Em7
BIfl(9)
É livre e é
A7
EIflM Ebt
feliz Gm7
G6
Am7
07(9)
E tem tudo o
F6
F7M
C7(9)
Am7
.
I r
...-
'i
F6
F7M
'---' 70
Fm7
"---"
Bb7(9)
Eb6 9
Eb7M
-
Bb7(9)
Eb7M
Gm7
G6
I
'---"
'---"
/ Fm7
G7M
D7(b9)
..
G6
que quis ...
I
-."---" Em7
A7
C7(9)
Songbook o BossaNova
G7(I3) I
-
Cm7(9)
"
¡: __!..J
"--/ F7
Am7
Dl(9)
-
I
.;
"--/
G7M
4
G6
Gm7
C7(9)
. "--" F7M
F6
Fm7
Bb7(9)
Eb7M Eb
Am7
D7(9)
G6
Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGlO VALLE. Todos os direitos reservados.
71
o Bossa Nova
Songbook
Dindi TOM JOBIM E ALOYSIO DE OLIVEIRA
A7M
G7M
F*7M
D*m7
G#m7
at7(b9)
D7M
07(13)
D*m7(bS)
G#7(b13)
IIIRII Em7
A7(b9)
I
111 Iml
atm7
A7M
/
Céu,
/
/
G7M
táo grande é o céu
/
/ /
G#m7 eu náo sei,
/ /
G7M ninguém
A7M/ G7(13)
/
/ /
D#m7
/ / /
/ A7M /
/ / Dindi,
A7M /
/ /
/ /
O-lha,
G7M
A7M/ o-lha,
72
Gm6
G7M
/ /
/
G#m7
/ /
C#7(b9) também
/ A7(b9)/ D7M/ / /
/
A7M/
Se um di-a
/ /
D#m7(bS)
seri-a,
/ / /
A7M/
E7(b9)
/
/ /
/ /
/
C#m7
/ / /
/ que sáo de
G7M Dindi
lin-do,
A7(b9)/ D7M/ /
conti-go,
/
Am6/ /
E as águas deste ri-o
/ Bm7/
Se
/ Dindi
/ / Dindi
/ onde
/ / Gm6/ / / Bm7/ Gm6/ Bm7/ E7(b9) / A minhavida intei-ra espere~ esperei
A7M/
/ /
Em7 /
que é a coi-sa mais linda que exis
/ / G7M/
/ / /
/ / A7M/
,ra me leva
/
/ Ah!,
A7M / as hist6-rias
Dindi,
Em7 /
D#m7
elas váo
A7M Ah!,
tu-do,
vote for embo
G#7(f,13)
/ /
F#7M
Pra onde
/ / G7(13)/ Dindi,
Dindi
Dindi,
/ /
/
O mundo
Dindi
G7M
/
E de voce
Em7
C#m7 / Am6 / C#m7 / F#7 váo eu náo sei Por voce,
/
que sáo minhas
/
Bm7
A7M/ / G7M / / E o ven-to que fala nas fo-lha:.s Contando
o bem que eu te que-ro
/
G7(13) /
A7M
/ /
C#7 (b9)
náo sei...
Ah!, G7(13) Fi-ca,
F*7
E bando de nu-veos que passam ligei-ras
F#7M Mas
soubes-ses
/
Am6
IWI
/ /
A7MI
A7(b9)
te
Vote
/ /
Dindi, Adivi-nha,Dindi, dei-xa,Dindi, que eu te ado-re, Dindi. . .
/ D7M/
/ /
náo exis-te, Dindi,
Songbook o Bossa Nava
A7M
G7M
D#m7
A7M
G#m7
F#7M
, 3--,
G7M
A7M
C#7(b9)
G7M
3
3 -A7M
G7M
F#7M
D#m7
G#m7
3 -$S
3 --
A7M
G7M
D7M
,
C#m7 j,i
!J:
.
r--3-.
A7M
Am6
C#m7 Am6
tJ
,--3-"1
I
I
I
I
I
3----J Gm6
Bm7
..
G7(13)
,.....--3-1
-3
.
_1
I
I
A7M ,.....--3--,
1-3--'
-
I
C#m7 F#7(b13)
Bm7
I
Gm6
I
I
Bm7
3
.
I
I
,
-':1-
1-3--'
I
L.--3--1
. I
A7(b9)
G7(13) D#m7(b5)G#7(b13) r1l!vezr2l!vez
-
I
-
1-3--'
1-3--'
G7(13) '"
Em7
A7M
1-3--'
r--3-.
C#7(b9)
..
,
I
G7(13)
,.....--3-1
E7(b9)
,.....--3--,
I
,
Ao $S e
..
A7M ,.....--3--,
Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados.
73
Songbook e Bossa Nava
Evemosol MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
D7M(9)
F#¡
F#7(b5)
F#7
Bm7
Fm7
Bb7(9)
I
WII I I I I Em7
AJO
F#m7
B7(b9)
A7(b5)
A7
A7(b13)
F7
I I I I WII II B7(#11) Bb7M
A¡
F#m7(b5) E7
/
/
/
/
/
/
/
Fm7 vou vendo,
/
/ F#m7 / B7(bCJ)/ Em7 / A7(bS) A7 D7M(9) / / vaifazendo brilhar, E acordando o amor. . . Comoé triste
/
F#~
Vemo dia
/
/
/
Sem alguémprá
/
B7(#11) Vai
Fm7 se vai,
/
Fm7 viver,
B177M
trazendo
BI17(9) /
F#7(bS) F#7 Bm7
nascendo,
/
/
BI77(9)
E eu taotriste,
Em7 /
O dia
/
o/G /
A~ / A7(1713)D7M(9) / / ... Este sol
Em7 / o/G E eu,
/
B7(b9)
/ que
Em7
e eu,
/
A7(1713)
A7(b5) A7
/
F7 e vai,
/
E que agora
/ D6 sem ter ninguém
A7
r
/
que vem
F#7(bS) F#7 Bm7
Bm7
r
A/G
...
74
Em7
brilhou
F#m7(bS)/ B7(bCJ) / E7 /
Em7
/
F#~
Em7 / o/G O sol que atrás
F# ~ IF#7 (bS) F#7 Bm7
no sol
F#7(b5)F#7
Bb7(9)
BI17(9) /
nascer,
B7(bCJ) / quehá
sem ter ninguém
D7M(9)
Fm7
F#m7 /
mostrar tantoamor
tanta luz, Subindo, indo
D6
I I I
~I ~I VI I D7M(9)
A7
2~vez F#m7
1! vez F#m7
B7(b9)
/
Soogbook o Bossa Nava
Em7
F7
A7(b13)
Bb7M
B7(#11)
'-
r- "O""
'--/
F#74
07M(9)
F#7(bS)F#7
'--'- m -
'--'
í.J Fm7
Bm7
Em7
Bb7(9)
A/G
"--" F#m7(bS)
B7(b9)
E7
A7
06
Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGIO VALLE. Todos os direitos reservados.
75
1-Soagbook[J
Bossa Nava
EDqaanto a tristeza
Dáo vem
SEROJO RICARDO
Ab7
Db7M
F7(9)
Gm6
G7(b9)
Bb7M
wlwmma'.11 Cmt/ / Tristeza
/ Cm?/ / /
mora na favela
D7(9)
Gm7
mmIWII
Fm7/ B177 As vezes
Bb7(9)
/
EI77M //
/
ela sai por aí
GJ,O / G7(*S>
Pelicidade entao
/
Ab6
Que era saudade
/ Cm7 / F7(9) / Gm6 /G7(bIJ) / Cm7 /F7(9) / B177M/E177(9) /Cm7 Brinca um pouquinho enquanto a tristeza náo vem Canta canta
A177 D177M
sorri
/
07(9)
Nasceu umarosa
/
Gm7 / G7(bIJ)
Dafavela
/
Cm7
/
Can-ta
F7(9)
/
B177M
/
can-ta
E177(9)
/
Cm7
Gm7 /
07(9)
Nasceuumarosa na favela
Cm7
cm;
Fm7
/
Bb7
Eb7M
Ab6
Cm7
Db7M
Ab7
. ¡
-
. Gm6
11
Eb7(9)
Db7M vez
.
G7(b9) 112ve
!II§J -
----
Cm7
Cm7
Gm7
D7(9) .. I
-
\.
I
J
Copyright by WARNER/CHAPPBLL BDI<;ÓES MUSICAIS LTDA. Rua General Rabelo,43 - Río de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
78
1<'7(9)
-
G.7(b9)
-
I-
.
..
Songbook o Bossa Nava
Bo-ba-Iá-Iá JOÁO GILBERTO
Gm7
Introdu~o: Em7
É F'
/
Gm6
Gm6
AbO
F*m7
D~
B7(b9)
Em7 A7 Em7 A7 Em7 A7 Em7 A7 A7 A#o Bm7
amor,
/
F7M
C7(*5)
Gm7(9)
O
/
F' / Em7
hO-bá-Iá-Iá
/
/
Ho- bá-Iá-Iá,
A7 Do/F# F' Em7 B7 Em7 / A7 A#o Bm7 / Numa can~o Quem ouvir, O hO-bá-Iá-Iá
/
/ F#m7 seu cora~o
Em7 / A7 A#o Bm7 / F' Vem ouvir, O hO-bá-Iá-lá
Em7
/
B7(119)
/
A7
07(9)
Em7
A7
Em7
A7
~
Bm7
FO
/
/ Gm7 / Gm7(9) C7(#5) F7M / O amor encontrará ouvindo esta can~o
Em7 / / A7 Am7 Terá feliz, o cora~o
Em7
Em7 A7
/
AJ,o Gm7 / Alguém compreenderá
Em7 / / A7 Dt / / / Ho- bá-Iá-Iá, esta can~o Voz Em7 A7 Em7 -.A7
-
_0
~
06/F#FO
Em7 A7
A~
Em7 B7
.
Am7
07(9)
1..-
F7M
Gm7(9)
3
F7M
Gm7
Abo
-
1..-
B7(b9)
Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI~ÓES MUSlCAIS LIDA. Rua General Rabelo, 43 - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
77
Soogbook D Bossa Nava
Esse mando é mea SÉRGIO RICARDO E RUY GUERRA
F7M
Bb7M
I
F7M
I
Dm7(9)
F6 I
Fui escravono reino e sou
C7
G~ I
I
G~
D7
e7 I F7M
I
BI17M
I
I
I
Em
I
!J
"
D7
C7
IF7M
I
G~
78
I
D7
I
e
Brigar
.
..l.'';
'.J
'---'" Em
Am7
'-.-/ Am7
amar
'i
Bb7M
e
I G~ e I
rvez1rvez,
G7 4
Om7(9)
I
Esse mundo é meu
Mandinga da gente continua, Cade o despacho pra
C7 I F7M I Aro7 I D7 Santo guerreiro da floresta Se vocenáo vem eu mesmovou
F7M
I
Aro7
Am7(9)
Mas acorrentado ninguémpode
Eoi Ogum
Dm7(9) I G~
Esse mundo é meu
estou
G~I el Aro7(9)I amar Saravá
e
I
Esse mundo é meu
Escravono mundo em que
D7 Aro7 I Mas acorrentado ninguém pode
acabar
Am7
1"
Esse mundo é meu
I
I I I II
Em
I
F6
el
G~
Dm7(9)
07
G7 4
07
I
Songbook
[J Bossa Nava
Esse mando é mea SÉRGIO RICARDO E RUY GUERRA
F7M
F6
Dm7(9)
I Bb7M
Em
Am7
D7
e
Am7(9)
I 1" I I II F7M
I
Dm7(9)
Esse mundo é meu
I
G~
I
C7
I
Esse mundo é meu
I F6 I C7 I BI17M Fui escravono reino e sou Escravono mundo em que
F7M
I
I
I
Em estou
I
Dm7(9)
Esse mundo é meu
Am7
I
G~
I C Esse mundo é meu D7
I
G~
Mas acorrentado ninguémpode
C
amar
I
Am7 I D7 I G~I CI Am7(9)I Eni I C7 IF7M I D7 / Mas acorrentado ninguémpode amar Saravá Ogum Mandinga da gente continua, Cade o despacho pra
G~ I acabar
C7 I F7M I Am7 I D7 Santo guerreiro da floresta Se vote náo vem eu mesmo vou
F7M
I
G~
I
C
Brigar
Dm7(9)
.
..
F6
C7
Bb7M
Aro7
78
Em
Aro7
D7
D7
Songbook
Am7(9)
Em
o Bossa Nova
C7
F7M
F7M.
C7
Am7
D7
Am7
D7
D7
.
..
Copyright by WARNER/CHAPPELL Rus General
Rabelo, 43
-
Rio de Janeiro
EDIC;ÓES MUSICAIS LIDA
- Brasil. Todos os direitos reservados.
79
Songbook o Bossa Nava
Estrada do sol TOM JOBIM E DOLORES DURAN
Gm7
F7M
Am7
Bbm7
Abm7
Db7(9)
Cm7
C7(9)
IIIII Eb7(9)
D7.(9)
I
IWIWI Gm7
J/ /
É
C7(9)
// /
de manhá
/ / I C7(9)
Gm7
vem o sol
/
/ /
/
/ /
F7M / / / Gm7 /
Ainda estáo a dan~ar
/
/
me de
///
Gm7
a máo
C7 (9)
que sofri
/
/ Gm7 Db7(9) vamos Sair / /
o sol
//
Cm7 /
/
F7M
Gm7
C7(9)
80
//
Gm7
11
/
C7 (9)
/
C7 (9)
/
//
F7M /
-3
F7M
/ /
// /
Gm7/
/
Quero
/
C7(9)
Sem pensar no que foi Que sonhei
/ /
Gm7
Ainda estáo a brilhar
F7M
///
Gm7
que
/
Gm7
/ / / Am7 / / / Gm7 Me de a máo Vamos sair
/
Gm7
C7(9)
r---3-
Am7
/
que chorei
J-
Gm7
r--3---,
/
C7(9)
/ Gm7// / F7M / / / Bbm7/ Eb7(9)
Já me fez esquecer
Cm7
///
Que me traz esta can~áo
por aí
///
Gm7
C7(9)
C7(9) ~
r--3---1
/ /
Que ontem caiu
/ / Am7/
Pois a nossa manhá F7M
pra ver
/
/
Ao vento alegre
/ D7(9) / Abm7 /
Am7
voce
C7(9)
Mas os pingosda chuva
m
Gm7
o Bossa Nava
Sougbook
F7M r;1 _f
Ir7
vez
7',
.
F7M
'i
J3bm7
vez
I
.-
I
I
Aro7
Eb7(9)
I
I
I
I
I
Abm7
D7(9)
Db7(9)
I Gm7
Gm7
.
.
es
.
C7(9)
.C7(9) 3
,J
I
.
.
3
C7(9) r---3'
Gm7
Gtn7
C7(9)
,..---3---1
F7M
,..---3---1
Gm7
Aro7
Gm7
./ F7M
Bbm7
Aro7
Eb7(9) I
Abm7
D7(9)
I
L._
I
L_
Db7(9) I
I
I
I
11
D,C.
..
Cm7
F7M
F7M
Cm7
ao
..
F7M
Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUA L'IDA. Av.
Ipiranga,
1123,
S0 andar
- Sáo
Paulo
- Brasil.
Todos os dircitos
reservados.
81
Songbook o Bossa Nova
Ea sei que vou te amar TOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES
C7M
. EbO
Dm7
G~
G7
Gm7
C7(9)
F7M
I I I mi I I I I Fm6
Em7
I
rnm
C7M / / Eu sei que vou te amar
/
Am6
/
mm
EbO
/
/
/ / F7M Desesperadamente /
/
/ / /
/ / G /
eu vou chorar
G7 /
Abm6 Por toda
Gm7
/
A eterna
Abm6
07(9)
c~
ni IVI I WI I /
Fm6 te amar
Mas cada volta tua
/ // Ebo / Em7 Eu sei que vou sofrer
Am6
/ / Dm7 / / Por toda a minha vida eu vou te amar
Eu sei que vou
que vou te amar
que eu sei
/
Em7(b5) A7(b9)
Em7/
/
verso meu
// C7(9) /
/
Em7(bS)/
/
/
//
A7(b9)
de viver
/
/
C7(9)
A7(b9) /
Pra te
dizer
Ebo / /
Dm7 / A cada ausencia tua
F7M
O que esta ausencia tua
há de apagar
/ Em7(bS) desventura
G~/ G7 / será
C7M / // Eu sei que vou chorar
/
a minha vida
/
G7 / Gm7 / / Em cada despedida eu vou te amar
Ebo/ Dm7 /
E ca-da
/
/ G~/
/
//
Fm6 / / /
me causou
/ / D7(9) A espera de viver
/
//
aolado teu
G7 / ct Por toda a minha vida
/
. :! Gm7
r
tI:! vez F7M
C7(#5)
Dm7 ~
82
G7(b9)
Dm7
C7M
r--{m6
Em7(b5) ~
G~
Songbook o Bossa Nava
Am6
A7(b9)
c---.._
: I
J'
Abm6 I
"
I
I
.
. .
. .
,
r
I
,
Ir=Z
lo.. .
-
.-
I t::t::t:j Fm6
A7(b9)
Em7
Ebo
G7
D7(9)
Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ LIDA Av. Ipiranga,
1123, 5° andar
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Paulo
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83
o Bossa Nava
Songbook
Falando de amor TOM JOBIM
Dm7(9)
A7/C#
mi
Dm
I
DI
Dm /C
Cm6
Bm7(\:IS)
B7(#1l)
A7(\:I9)
I I
[1
B\:I7(#1l)
B\:I7M
Gm6/B\:I
A7(\:I9)
Dm7
I
111
BO
A\:I7(#1l)
Gm7
I I I I DI I mi I C7(#S)
F7M
G\:I7(#1l) E7(\:I9)
Am7
Bm7(1l)
ti I mi I
mi Dm7(9)
/ /
/
/ /
A'YC=!I:
/
Se eu pudes-se
por
/ / /
Dm um di-a
G\:I7
E7(13)
I I I
A'YC=!I:
/
/ / Cm6 essa alegria
Esse amor
/
B7(=!I:ll)
/ BIi7M / A7(b9) Eu te ju-ro
/ Dm7 / Do/C / Bm7(bS)/ BIi7(=!I:ll)/ GmYB" / A7 / A'YC=!I: // / Dm / / te daria Se pudesse esseamor tododia Chegaper-to vem semme-do
/
A'YC=!I:
/ /
/ Cm6 meu cora~o
Chega mais
A7 / AIi7(=!I:ll) / numchoro-can~o / /
/ Nao
/
/
Dm7/ Do/C /
/
F7M
E7(f,9)
/
/ /
A'Y C=!I: choro eu
A7 /
/ /
/
o teu
Cm6
/
B7(=!I:ll)
cantor
Dm7(9)/ / / / / / / / / / /
E7(f,9) de perdido
/
BIi7M / chora man-so,
AIi7(=!I:ll)
falandode amor
/
A7
amor
/ / /
A7(f,9)
/ Gm7 / Quando pas-sas
bem C7(=!I:5)
A7
/ /
/
/
A'YC=!I:
Vem depressa, A7(f,9) /
este
Dm7 / segre-do
A7 / BIi7M/ Gm7 / Dm7 domeucora~o 84
BO / Escondido
/ Gm7j G1i7/ F7M / / / Bm7(bS)/E7(f,9) / Am7/ / / Bm7(1l) Nessalua banha-dade sol Minhaalma segueafli-ta E eu meesque~o
futebol
B"7M
euguardei
Do/C /
/ /
boni-ta
até do
BO /
nesse choro
Am7/ / / Bm7(1l)/ beiji-nho A quem anda
/ um
chora pi-nho,
baixi-nho
/
Dm
este segre-do
/ Gm7/ C7(=!I:5) / F7M/ / / Gm7 / GIi7(=!I:ll) / F7M Sesoubes-ses comoeu gos-to Do teu cheiro, teujeito deflor
/ /
Dm
/
B"7M/ A7(f,9) Vem ouvin-do
E7(f,9)
A'Y C=!I:
/
B7(=!I:ll) /
Bm7(bS) / nega-vas
Chora flauta,
tao
/
/
/ / /
Dm/ /
vem sem me-do
Do/C /
BO / Escondido
/
// Cm6 B7(=!I:ll) meu cora~o que
A'YC=!I: /
Foi pra ti,
/
A7 / AIi7(#ll) / / / E7(13) / no fundo Lá numchoro-can~o
Songbook o Bossa Nava
~
Dm7(9)
. :!
Dm
A7/C#
A7/C#
1~vez Bm7(bS)
r,
Bb7(#1l)
3---,
Gm7
F7M
Am7
Gm7
Gb7(#1l)
L.-.-J----J
'---3----'
Bm7(11)
E7(b9)
I
I
I L.-.-J----J
I
I
F7M
C7(#5)
Bm7(b5)
.
A7 I
E7(b9)
r'\
lo.
I
11
.,
Ao
e .-
I
L..--)
1
$- Dm7(9)
F7M
Gm7
Ab7(#1l)
Gm7
C7(#5)
F7M
Gb7
r--....
B7(b5hE7(b9)
'---3----' '---3----' Bm7(1l)
A7 I
E7(b9)
Ao
casa2
e..
L.-.-3----1 .2 1':\ Ab7(#1l)
L..--3----1 E7(13)
A7
Bb7M
Gm7
Dm7
Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados.
85
Songbook o Bossa Nova
Feio nao é bonito CARLOS LYRA E GIANFRANCESCO GVARNIERI
~
07
07(#5)
C7M
c~
Dm7
E7(b9)
IIIIIII Am7
E7(#9)
I
Am6
C7/G
A/G
Bbm6
Am
/ / / G7 Salve as belezas Desse meu Brasil /
Dm7
Com as escolas
/
F7M
/
/
o/G
E7(119) /
Am
aí!
A-ma
/
Am7 / A7(t113) / Dm7 outra hist6-ria
Am7/ E7(#9) /
A-ma
/
Am7
A7
/
Dm7 G7(13) C7M
Chora
D#o
Fei-o
/
/
/
AmY'E
O morro a-ma
/
/
/
I
/ / /
e salve o morro
/
ct / /
Cheio de gl6ria
/
G#O(t113)
/
CY'G
GI17
nao é boni-to
/
Dm7/ Bt1m6
Am7
Am7lE
Gm7/ o/G
mas canta tris-te
mas chora rin-do
/ Am6/ o morroa-ma
IIII
;m
G7(#5)
Can-ta
/ Dm7/ Bt1m6
Am(b6)
/
Am6/
Da sua histó-ria
/
07(13)
D#O
I
IIII
se acabar
/ / Em7(J,S) É s6 o que se tem Pra contar /
/
E7(119)
E7(119)
A7(b13)
G7(#5) / C7M/ G7(#5) / C7M/ Com seu passa-do E tradi~o
Que falamno samba
O morro existe Mas pede pra
Dm7 quebrar
/
F7M
I I
Am(b6)
I I I I F~
Gb7
WI mil
mm
Gm7
G#O(b13)
/
/
Gm7
Porque tristeza
Dm7
/
Bt1m6/
Porque é valente E nunca se dei-xa
/ Dm7 / E7(119) / Vm amoraflito Vm amorbonito Quepede
F7M / Dm7 / E7 (119) / Vm amor aflito Vm amor bonito Que pede outra
Am7 / hist6ria p6 9
,-..,
,-..,
,-.., .
86
G7
.
C7M
G7(#5)
-fL
......--.-
..
C6
.9
Songbook
o Bossa Nova
E7(b9)
Am6
E7(#9)
~
G~(b13)
C7/G
F7M
Gb7 ~
~
Am7
E7(b9)
.--,
~
Dm7 G7(13)
A/G
A7
E7(b9)
.--,E7(b9)
Copyright by CARLOS LYRA E GlANFRANCESCO GUARNIERI.
Todos os direitos reservados.
87
o Bossa
Songbook
Nava
Folha de papel SÉRGIO RICARDO
Eb~
Db7M
vI
07M
Bm7
/ /
/
B7M
com o papel
Emt
/
D7(J,9)
Que o amor BI77(9)
/
A¡'~(9)
/
B7M(#5)
Eb6
/
/
B7(9)
E7M
Eb7(9)
D7(9)
EI77M/ DI77(.f¡) / Vai
/
Am7 /
Náo se consegue mais
/
C7(t~)
Fa~ o mesmo com o cora~o
Nem o tempo sabe mais dizer
C¡(9)
que for
Bm7 de alguém
C~(9)
Em~
Fm7
/ Bb6 E traga ele a notí--cia
G7M / Am7 É assim quando se gos-ta
/
B7(¡'13)
Ob7M
Db7(9)
DI77M
Olba s6 o que o vento faz Am7(9) / D7(J,9) voar
Am7(9)
B7(b13).
B7(9)
Ab7M
E¡'~
trouxer
F7(#11)
Bb7(9)
Fm(7M)
Db7(.fi)
mm
Am7
C7(b9)
F7(#11)
Eb7M
mm
wl I
voar,
Bb6
I I I I 9 I Da I I
wa
D7(b9)
B7M
/
B¡'~ (9)
Traga ele
impedir
/ que raz6es
/ B7M(#5) / E7M / EI77M Quando é ontem, hoje ou amanhá Olba s6
/ DI77M / B¡'~(9) B7M / / EI77(9) / C7(J,9) Como a gente náo sa-be onde está a voar N6s somos o papel
/ Fm(7M) / AI77M Contemplan do este mun-do
/
/
0177(9)
Tristo.
nho,
GI77M
profun-do
/
Eb6 / Olba bem Porque quando se tem
Fm7 / B¡'~(9) / B¡'7(9) / EI77M/ EI77(9) 07(9) 0177(9) 07(9) EI77(9) 07(9) C7(J,9) / tanto amor A gente pode ver muito mais Voa voa voa 017'7(9) 07(9) EI77(9) voa
88
Songbook o Bossa Nava
Db7M
Eb6 9
87M
. Db7(U)
Eb7M
8b6
"'i
\...-/ D7(b9) G7M
Am7(9)
Am7
'----Y 8m7
Am7
Em6 9
87(b13)
F7(#11)
C7(b9)
8b7(9)
Eb7M
E7M
87M( #5)
87M
Eb7(9)
Db7(9)
.
'--"
Fm7
'-
, "-"'"
C7(b9)
Gb7M
'--'"
Db7M
-----
8b¡(9)
\...-/
D7(b9)
Eb6
'--'"
C7(b9
..............
'-
8b(9)
. Eb7(9) D7(9) Db7(9)
D7(9)Eb7(9)
"-"
D7(9)
Db7(9)
D7(9) Eb7(9)
"-"
'-
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-
89
Songbook
[]
Bossa Nava
Imagem LUIZ EGA E ALOYSIO DE OLIVElRA D
D/C#
Bm7
E7
E/D
C#m7
Em6/G
F#7/A#
I a rI I I WrII WI B7M
G7M
Em7
A
A/G
F#m7
Am7
RI"IIIII D7(9)
IVI
G
G#m7(1)5)
C#7
G/F
CjE
BI>/AI>Gm
I o/C# I Bm7 I
Eu
o/FI Dizer
EI>7
Gm/F
E7 IY'DC#m7 III um di-a
F#m7 I Am7 D7(9) GIl mim E
B/A
I G#m7(bS)I C#7 I Amyc III ouvi também
D7(P9)
I
Gm III
te ver
I
G#m7
8~(P9) I
I G7M I Em7 I o/Al
O amor
C7(9)
o/
A G Bem junto a
G#m7 III dizer
Go/F I
paz
I I Em7(bS)I I I Eb7 I
E nessedia
Fm7
Gm7
B7M aparecer
Bb7 BrAb Gm III Que tudo é
Go/F I
AI>/G
D7(1)9)
F#~A# o amor
Vem
pra quem
AI>7M
Em7(1)5)
EmYG I
vi
S/E I Eb7 I Ab7M I ArG I Fm7 I assim
I I I Eb7 I
90
B~(1)9)
I I I DIVI I I I I I I WI' I I BI>7 G7(9)
D
Am6/C
I I Que o amor
Ab7MI
Eu vi
G7(9) I Em7(bS) é mais
Gm7I C7(9)I Gm7
voce
Songbook
/ / A
A/G
Gm
Gm/F
Em6/G
G7(9)
G/F
Gm/F
Em7(b5)
Em7(b5)
F#7/A#
B7M
G7M
I
F#m7 Am7 D7(9) G
G#m7
B/A
/
Bossa Nova
C#m7
E7 E/D
Em7
[J
Eb7
Ab7M
G#m7(b5)
C/E Eb7
Ab7M Ab/G Fm7
Eb7
Gm7C7(9)
C#7
D7(b9)
Am6/C
Bb7 Bb/ Ab
Gm
Gm7
Copyright by BRANQUINHO EDIC;ÓES MUSICAIS LIDA Rua da Glória, 290/70 andar Rio de Janeiro.- Brasil. Todos os direitos reservados.
-
91
Songbook o Bossa Nava
Innuencia do jazz CARLOSLYRA Em7
A7(b9)
D7M
87(b9)
A7(9)
D~
Am7
I DI I I Dlwl I wl D' a I I I D7(b9)
G#m7(bS)
Gm6
F#m7
07(#11)
D6/F#
po
G#m7
87(9)
A7(13)
Fm7
C#7(9)
I11IIII Em7/ A7(bIJ)/ Pobre samba
/
D7M / B7(bIJ) meu
D7(bIJ) / G#m7 (bS) Náo tem mais Cade o tal gingado
Dt / B7(bIJ) / Em7 dojazz
/ Dt
Em7
/
A7(9)
Poi se misturando se modernizando
/
Gm6
/
/
/ Am7 /
D7M/Dt
E o rebolado cade?
E se perdeu
DYF#
F'
A7(13)
quemexecoma gente Coitadodo meusamba mudouderepente Influencia
Em7 / A7(9) / D7M / A7(bIJ)/ D7M / B7(bIJ) / E acaba morrendo, está quase morrendo Náo percebeu Quaseque morreu
/ DYF# / Gm6 / Am7 / D7(bIJ) / G#m7(bS) pra frente pra trás E o samba meio morto Queo sambabalan~ deumladopro outro Ojazzé diferente,
F' Em7 Dt A7(13) ficoumeio torto Influencia do jazz
/
G:fI:m7(1l)G7(#1l)
B7(9) F#m7 B7(9) F#m7 B7(9) F#m7 no afro-cubano Vai pelo cano, complicandovai
C#7 (9) F#m7 Fm7 Em7 A7(bIJ) / C#7 (9) G#:m7 F#m7 B7(9) G:fI:m7 sem descanso Vai vai Vai, sai, cai ... do balan1 entortando, vai D7M / B7(bIJ)
meu
/
/ Em7 / A7(9) Volta lá pro morro e pede socorro G#:m7(bS)
Náo ser um samba torto
92
Em7
/
Em7/ A7(bIJ)/ Pobre samba
/ D7M / Dt / Am7 / D7(bIJ) onde nasceu Pra náo ser um samba com notas demais
Gm6 / DYF# F' Em7 A7(13) Dt pra frente pra trás Vai ter que se virar pra poder se livrar Da influencia do jazz
/
Songbook
Em7
D7M
A7(b9)
[J Bossa Nova
Am7
D7M
Em7
B7(b9)
.
A7(9)
D7(b9)
G#m7(bS)
.
r1
Gm6
D6/F#
FO
Em7
A7(13)
vez D
B7(b9)
.-1
G#m7(11)
G#m7
11vez-
..
( ........
G7(#11)
F#m7
C#7(9)
G#m7
B7(9)
C#7(9)
F#m7
F#m7
F#m7
B7(9)
Fm7
Em7
B7(9)
F#m7 B7(9)
A7(b9) DC. ao
$-
Copyright by CARLOS LYRA. Todos os direitos rese1V3dos.
93
-
Soagbook [J BossaNava
Inátil paisagem TOM JOBIM E ALOYSIO
A6
Fm/Ab
Fm6/Ab
DE OUVEIRA
G7M(#ll)
F#7(b13)
Dm
Bm7(ft)
II Dm(7M)
Dm7
Dm6
Clt7(13)
Clt7(b13)
F#~(9)
I I.IWIWIW. F#7(b9)
B7(*9)
E7(#9)
I
mi
A7(13)
D7(9)
I
11
A6 / Foy A" Fmy A" G7M(#1l) / F#7("13) Mas, pra que
A7M
Bb7(13)
I I
WI
/ Bm7(ft)/ / / Dm Dm(7M) Dm7 Dm6 Pra quetantocéu Pra quetantomar, pra que
C#7 (13) C#7 ("13) F#~(9) F#7(f,CJ) B7(#9) / E7(#9) / A7(13) De que serve esta onda que quebra E o vento da tarde De que serve a tarde
A7M paisagem
/
B"'(13)
/
A6
/ FOYA" FmYA" G7M(#1l) / F#7("13)
Po--de
Dm Dm(7M) nunca mais
Dm7
/ A7(13) Se o meu caminho
/
Dm6
07(9) sozinho,
A6
C#7(13) De que servem
/
A7M / 07(9)
C#7("13) as Bores
/
/
Bm7(ft)
Quenáovenhas mais
ser
A7M
F#~(9)
F#7(f,CJ)
que nascem
//
/
07(9)
/
Quenáovenhas
B7(#9)
/
E7(#9)
Pelo caminho
/
é nada Fm/ Ab Fm6/ Ab
G7M(#ll)
F#7(b13)
~
Bm7(9)
~
~3
Dm Dm(7M)
L
J
F# ¡(9)
J
L
J
Dm7
Dm6
C#7(b13)
L.--3---1
J
F#7(b9)
B7(#9) .
~3
A7M
2!lvez--, r Bb7(13) I fD7(9) l!l vez
'
.
A7M
Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados.
94
L.--3
A7(13)
E7(#9)
/
Inútil
'
Songbooko
o
Bossa
Nava:
astronauta
BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
q
EbO
Dm7
G7(9)
Em7(bS)
A7(b9)
I mm IlmI E7(b9)
Am
Am(7M)
Ab7M
Dm/C
Bm7(bS)
nll
07(9)
In
Em7
177M
Fm6
Ef,°/
Dm7 /
G7(9)
CjE
IIIWIWllmlmml ct
/
/
Ef,°
/ A7(J,9) que por acaso /
/
/
G7(9)
ct
/
/
/
Em7(J,S)
existemesmo amor Entrolagoemórbita no espa~ode mimmesmoamor Será
Dm7 Doy e Bm7(17S) E7(J,9) Am Am(7M) AtnM a flor sabe que é flor E a estrela Venus sabe . ao menos
ct
amor
/
Dm7
Quando me pergunto se voce
Ef,°
O astronauta ao menos
/ Dm7 / G7(9) viu que aTerra é toda azul
/
amor
/
/
07(9)
G7(9)
porque brilha maisbonita
ct
/
Ef,°
Isso é bom saber,
/ Dm7 porque é bom
/ G7(9) / Em7(17S) / A7(J,9) / Dm7 Em7 F7M Fm6
ct /
Sim
/ Dm7 G7(9) ct voceé lindaporque
é
1: vez
é9 ......
I
~: vez-I G7(9)
I
Am
r
Dm7
.1
..
1
~.
"'"'"
Am(7M)
.1
......
Ab7M
.
Dm7
Em7
F7M
Dm/C
G7(9)
..
.
...
..
:Bm7(b5) E7(b9)
Í8 ..
.. Dm7
e/E
.
r-..
..
~7(b13) r--..
.
tJ
.1
-..
D7(9)
1 ,,--...,
,~G7(9) , ..
~
..
Av. Rebou~,
Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA. 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
95
Songbook
o Bossa Nava
Maria Ninguém CARLOS LYRA
A7M
F#m7
Bm7
E7(b9)
C7M
Am7
Dm7
IIIIIII G7(b9)
Gm7
C7(b9)
C7(13)
F7M
D7(b9)
A7(b13)
Bb7M
I I mi I WI I
WI BO
B7M
Gb7M
Db7M
Gb7(#1l)
Gm7(1l)
I
IRIIIII C7M Am7 A7M F#m7 Bm7 E7(b9) A7M F#m7 Bm7 E7(b9) Mas igual a Maria Pode ser que haja uma pior, muito bem Pode ser que haja uma melhor, pode ser C7M Gm7 C7(b9) C7(13) Dm7 G7(b9) que eu tenho No mundo inteirinho igu;¡17:inha nao tem
F7M
Maria
I Ninguém
D7(b9)/Gm7 / C7(b9) É Maria
/ F7M / D7(b9)/Gm7 I C7(b9) Bb7M / BO / Am7/ / F7M I A7(b13) / Joaodenada A Marla E é Maria meubem Se eu nao sou queé minha é MarlaNinguém D7(b9) Gm7 / C7(b9) / F7M I D7(b9)/Gm7/ C7(b9) F7M / É Marla comoasoutrastambém S6quetem Maria Ninguém
D7(b9)/Gm7/C7(b9)/
/ F7M / Dm7 / Bm7 / E7(b9) / A7M / F#m7 / Dm7 / G7(b9) I C7M / Am7/ que ainda é melhor do que muita Maria que há por aí Marias tao frias Cheias de manias Marias Dm7 vazias
/
I
G7(b9)
que tem
F7M / D7(b9)/Gm7 que muito homem nao tem
/
D7(b9)/Gm7fC7(b9)/ F7M
/
96
/
I
C7(b9) Haja visto
F7M /
F7M quanta gente
D7(b9)/Gm7/
Ninguém
/
Bb7M /
C7(b9)I
É Maria C~(9) /
queé minha É Maria
Db7M
Ninguém
/ / /
D7(b9) / Gm7
/
Ninguém
Maria
Maria A7(b13)
Joaodenada A Maria
F7M /
Gm7(1l)///Gb7(#1l)// /
pro nome
/
A7(b13)
que chama
/
Bb7M Maria
I
C7(b9)
É umdom
BO / Am7¡ E Maria nao vem
F7M / D7(b9)/Gm7/ C7(b9)/ E é Maria meu bem Se eu nao sou Gb7M
/ / /
B7M /
/ /
Gb7M
/ / /
F7M
T
Sougbook e Bossa Nava
A7M ,
L C7M
3--I Am7
~ Dm7
A7M
Bm7
F#m7
~ Gm7
E7(b9) ~
¿
~
C7M
G7(b9)
Bm7
F#m7 3'
F7M
C7(b9) C7(13)
D7(b9)
3
Gm7
F7M
C7(b9)
D7(b9)
Gm7
F7M
C7(b9)
A7(b 13)
3---1 Bb7M
BO
L-J--I
L....-3----1
F7M
A7M
Am7 D7(b9)
D7(b9) Gm7
C7(b9)
F#m7
.
Dm7
G7(b9)
1-3----1
1-3 CJ (9)
L....-J--I
L....-J-----I
F7M
C7(b9)
C7(b9)
Dm7
Bm7
E7(b9
L-J----J
L-J----J
L-3--J
L...--3----..1
G7(b9)
L.--3--1 Gm7(1!L
L.--3 Gb7(#11)
í
L.--J
.
i
. Db7M
D7(b9) Gm7
F7M
r1!ivez-
Dm7
L.--J
Bb7M
Gm7
3---'
I
F7M r-2!i vez-
L.--3-----' A7(b13)
'---3----..1 '---3--' Gb7M
B7M
Gb7M
F7M
Copyright by EDITORA DE MÚSICA LYRA LIDA. Av. Angélica, 501/206 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
97
Songbook o Bossa Nova
Mas que nada JORGE BENJOR
Gm7
Ó
///
Gm7
.
Cm7
/
07(#9) Mas
/
/ / /
Cm7/
F7
Cm7
F7
aria
/
Gm7 raió
/
D7(#9)
D7(9)
Gm7 /" C7(9) / Gm7 / raió Obá obá obá
Gm7 / D7(#9) / Gm7 que nada Sai da minha frente Eu quero passar
F7
/ Gm7 / /
Esse samba que é misto de maracatú 07(#9) um samba
C7(9)
/ Gm7 como este táo legal
/
/
07(#9) Pois o samba
/
Cm7 / F7
É samba de preto ve-lho
07(#9) Voce
/ Gm7 / D7(9) / Gm7 está animado O que eu quero é sambar
/
Gm7
náo vai querer
/
Gm7 / D7(#9) /
Samba de preto tu
/ 07 (9) / Gm7 que eu chegue no final
Mas
/// / ///
Cm7
Ó
/
F7 aria
C7(9) / Gm7 Obá obá obá
Introdu~o
Gm7
Cm7
Gm7
F7
F7
Cm7
Gm7
C7(9)
Gm7
C7(9)
Gm7
C7(9)
Voz Gm7
Gm7
D7C#9)
Gm7
D7(#9)
. Gm7
D7(#9)
'--/ Cm7
98
Gm7/ que nada
F7
D7(9)
\...J
..
'--/
Gm7
Gm7
ffi§ Cm7
F7
/
Songbook D Bossa Nova
Gm7
Gm7
D7(#9)
.
'---" Gm7
D7(#9)
Gm7
D7(#9)
.
. Gm7
D7(9)
-.
-
11 \.......l
Cm7
Cm7
F7
F7
Gm7
Gm7
C7(9)
C7(9)
Gm7
Gm7
Copyright by EDITORA DE MÚSICA LYRA LIDA Av. Angélica, 501/206 - 580 Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
99 ....
Sougbook D Bossa Nava
TOM JOBIM E NEWTON MENDON<;A
07M
06
C#m7(9)
F#7(b13)
Bm7
E7(b9)
Am(7M)
Am7
IIIIIRII Cm7
F7(9)
D7(#5)
C7M
Cm6
Bbo
D7(b9)
I a~;mmla IWI G7M Quem
/
G6
F7(9)
/
a paz
C#m7(9) no cora~o
F7(9)
/
C#m7(9) acredi-tou
/
Cm7 perdeu
F7(9) /
/
/
F#7(J,13)
F#7(J,13)
/
Bm7 O amor,
/ E7 (J,CJ) / o sorriso e a flor
/
G7M / G6 No amor, no sorriso, na flor,
G7M / G6 Abrigou a tristeza de ver
/
/
Bm7 / E7(J,CJ) / Am(7M) Entáo sonhou, sonhou . .. E
Am7 / 07(#5) Se transforma depressa demais
/
Bm7 Todo isto
E7(J,CJ)
/
se perder
/ 07(#5) / C7M Bm7 / E7(J,CJ)/ Am7 Já descrente de um dia feliz Quem Escolheu um caminhoe seguiu
/
Bm7/
BJ,°
/
Am7/ 07(#5) /
E tan-to que seu pranto já secou
G7M / G6 / Quem
C#m7(9) depois
/
Am(7M) E
/ / /
G7M Quem
/
Am7
/
Am7
/
G6
/
Cm7/ na solidáo
Cm6 / chorou, chorou
/ F#7(J,13)/ voltou
G7M Ao amor,
/ G6 / Bm7 E7(J,CJ) / E7(J,CJ) / Am(7M) / Am7 / Cm7 / F7(9) / Bm7 ao sorrisoe a flor Entáo todo encontrou Pois a pr6pria dor Revelou o caminho Am7 07 (J,CJ) G6 do amor E a tristeza acabou
G7M
~
G6
C#m7(9)
F#7(b13)
G7M
~I_~
3
G6 ~
~Bm7
.
Bm7
E7(b9)
E7(b9)
Am(7M)
Am7
Am7
-3 100
Cm7
D7(#5)
C7M
r
Songbook
e
Bossa Nava
F7(9)
Am7
-..
D7(#5)
G7M
G6
, . C#m7(9)
G7M
F#7(b13)
_I.._
-3
.1-
G6
F7(9)
Bm7
E7(b9)
c:---._ . Bm7
E7(b9)
Am7
Am(7M) Am7
D7(b9)
.1-
Cm7
G6
Copyright by JOBIM MUSIC e NEWfON MENDON<;A. Todos os dircitos reservados.
101
o Bossa Nova
Songbook
Minha namorada CARLOS LYRA E VINICIUS DE MORAES
A7M
Bm7
I
C#m7
F#7(b9)
Bm7(9)
IJ wlj mE
C#m7(b5)
F#7(b13)
G#m7(1l)
G7(#1l)
C7(9)
F'(b13)
C'(b13)
I I I I I I I I F#m7
F7M
A
A/G
WI I I I I I I I I Inlnl D/F#
F7
D7M
E¡(9)
E7(#5)
C#7(13)
I I A7M / Bm7 Se vore quer ser minha
/
/
A7M
somente minha
/ /
/
G7(#1l)
E7 (119)
F#m7
/ A7(9)
/
/
C#m7 (175)
a vida é nada
102
/ B7(9) mas amada /
E/D
C#7(b13)
A7(9)
B7(9)
/
/
F7M
que me fazer
/ de
/
CO("13)
essa coisa
IYD /
D#m7(b5)
E¡
I
/
F#7("13)
Que ninguém
o/G / De s6 ter
C#m7 /
F'("13)
o/F# /
Se quiser ser
/ G#m7(1l) mais pode ser F7
/
E~(9)
um pensamento Ser s6 minha até morrer
A7(9) A7(b9) D7M /
essejeitinho
De falar
/ Bm7 se mais do que minha
F'("13) pra valer
F#7 ("13) Sem a qual
/
C#m7(b5)
/
C7(9)/ B7(9) / Vore poderia ser
devaga-rinho
E7(#S)
/
Essashist6rias
IYD / C#7(13) C#7("13) C#m7 F#7(b9) B7(9) / mefazer muitocarinho E chorar bem de mansinho
A7M
E
Bm7(9) /
namorada
/
A7(b9)
Bb7M
toda minha
/ A um juramento
nao perder
/ E7(#S)
/
F#7(b9)
Ah!, que linda
E de repente
BJ;7M / E~ Sem ninguém saber porque C7(9) Minha amada,
C#m7
namorada
Bm7 / C#m7 Exatamente essa coisinha
Voretem
D#m7(b5)
WIWII a
/
D#m7(bS) E também
C#7(13) de voce
E7(b9)
/
/ A7M Aquela amada
G#m7(1l) se quer morrer
/
/
C#m7 namorada
/
/
Bm7
/
C#m7
pelo amor predestinada G7(#1l)
/
F#7(b9)
Vore quer
Bm7(9) /
ser minha amada
/
CO("13)
Sem a qual
F#m7 / F7M Vore tem que vir comigo
/ em meu
A
caminho
/
o/G/
E talvez
/ C#m7 / s6 dos meus o--lhos
o/F# /
o meu caminho A7(9)
F7 / E~(9) Seja triste pra voce
/
D7M
A7(b9)
E7(#5)
meuninho
Os seus bra~s o
/ E7(b9) /
D#m7(bS) / JYn Os seus o Ibos tem que ser
/
C#7(13)
no silencio
/
/
A7(9)
de depois
D#m7(bS)
E vocetem
C#m7 F#7(b9) / JYD / C#7 (13) C#7 (~13) B7(9) / Bb7M / A7M que ser a estrela derradei-ra Minha amiga e companheira No infinito de n6s dois A7M
,
C#m7
Bm7
3
1
3'
Bm7(9) ~
C7(9)
Bm7
B7(9)
3
3
C#m7
G#m7(11)
G7(#11)
F#7(b13)
C#m7(b 5)
,,
,
r"\
~
A/G
F#m7) 3'
F7
f4(9)
E/D
D#m7(b5)
E7(b9)
3
C#m7
D#m7(b5)
r--.
A7(9) A7(b9)
D7M
E/D
E7(#5)
C#7(13) C#7(b13)
r;:;2!t vez E7(#5)
. I
I B~7M
-
C#7(13)
C#m7
F#7(b9)
A7(9)
B7(9)
A7M
:!
Copyright by CARLOS LYRA. Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA Av. Reboulias, 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos rese1V8dos.
103
Songbook [J Bossa Nava
Mocinho bonito BILLY BLANCO
C7M
Dm7(9)
Em7(9)
A7(b13)
G7(13)
Ab7(13)
Db7M
RI
Imlvlvgmlwl C1(9)
F7M
Am7
Fm7
Bb7(9)
Gm7
Eb7M(9)
q
Ab7M
I I I mmI I wl I C7M
/
/
Mocinho bonito
/
G7(13)
E além do ABC
/
Dm7(9) / Pedeito improviso
/
C7M Nada mais aprendeu
Em7(9)
Do falso granfino 'DIi7M
AIfl (13)
A7(f,13) / No corpo é atleta
/ Dm7(9) No cramo.é menino / Dm7(9) Cabelo assanhado
C7M de sol
"G7(13) Queimado
/ Em7(9) / A7(f,13) / Dm7(9) / G7(13) / Gm7 /C7(9) Com muito cuidado Na.pintade conde Se escondeo coitado Um pobre farsante Que a sorte esqueceu /
F7M
Contando vantagem BIfl (9) Lugar de origem
/
Gm7
Que vive de renda
/
Gm7 F7M Procura esquecer
Am7 E mora em palácio
/ EIflM(9) Que há pouco deixou
AIflM
Dm7(9)
G7(13) Mocinho
/
/
Fm7
Um barraco do Estácio
/ Dm7(9) Que é falso malandro
C7M bonito
/ Em7(9) / A7(f,13) / Dm7(9) / G7(13) / ct De Copacabana O mais que consegue É vintaopor semana Que a mama do peito Jamais lhe negou ~7M
Dm7(9)
.r-...
Dm7(9)
......
104
~m7(9)
G7(13)
Em7(9)
r
C7M
A7(b13)
-. .-..
Ab7(13) Db7M
Dm7(9) ,...--..., ..
G7(13)
G7(13) .. ,...--...,
.
C7M r
Gm7
o Bossa Nava
Songbook
Arn7
Gm7
C7(9)
.l.. Eb7M (9) Ab7M
¿ Dm7(9)
Gm7
¿
3
F7M
-
C7M
G7(13)-
Fm7
¿ Dm7(9)
~
Em7(9)
G7(13)
A7(b13) ~
Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ VIDA Av. Ipiranga, 1123,50 andar Siío Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
-
105
. Songbook o Bossa Nava
Nóseomar ROBERTO MENESCAL E RONALDO BOSCOLI
D7M
Am7
I
F7M
I D7M
/
Aro7
se vai
D7M ver chegar
/
D7M mais um dia
/
Aro7
Bb7(13) que é táo boni-to
/
/
D7M Dm7(9) E olhar
/
Aro7
/
.Aro7
/
D7M
a\)7(9)
/ Aro7 /
Aro7
/
/
/
D7M Lá
/
D7M vai
/
D7M esse sol
/
Aro7
Aro7 se vai
/
Aro7 / subindo
Am7
Bb7(13)
C7(9)
108
D7M / Aro7 E viver,
Dm7(9)
/ /
/ /
E olbar,
pro céu
/
Gm7 nasceu,
F7M Uma onda
/
D7M uma lua
Aro7
/
Aro7
assim,
D7M
..
U' '"
/
D7M maís um día assim
D7M
D7M
Aro7
/
...
/ C7 (9) nesse mar azul
Gm7
Bb7(9)
/
D7M
pra esse olhar perdido
D7M / Aro7 / Nossa praia que náo tem mais fim .. .
D7M acabou
/
a seus pés
/
Abo
/
E a caméliaque flutua, nua ... No céu
I
A7
D7M / Aro7 E a vontade que náo tenha tim,
Em7 /. A7 / Dm7(9) Aro7 Bb7(*f¡) sorrindo Lá vem vin-do calma desceú,
/
Em7
Essa onda que cresceu, morreu
/ //
Gm7
I I I I
/ Aro7 assim
/
AbO
~I I
Bb7(.f¡)
1"
ao fun
D7M
Bb7(13)
IIIII
C7(9)
Lá
Dm7(9)
.1...-.......
D7M
\ "'---
.-..
Am7
Am7 . J
í:1veZ1r
.. .. PAbO
Am7
2vez-
I
Dm7(9)
r--I __1rr
/ /
Songbook o Bossa Nava
Gm7
Am7
Copyright by WARNER/CHAPPELL EDIC;ÓES MUSICAIS LIDA Rua General Rabelo, 43 Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
-
107
Songbook o Bossa Nova
o barqainho ROBERTO MENESCAL E RONALDO BÓSCOLI
Eb7M
E7
Bm7
F7M
malEI
el
Gm7
Db7M
D7
Am7
D7(b9)
el(b9)
F7M / / / Bm7 / E7 / EIflM / / / Dia de luz festa de sol E um barquinho a deslizar No maclo azul do mar Tudo é veráo e o amor se faz Num Am7 / D7 / barquinho pelo mar Que desliza sem parar... Am7
/
D7(b9)
/
Gm7 / C7(b9)/ F7M Dias táo
Beija o bar-co e luz
/ DIflM inten~o, nossa Sem
azuis!
/
/
/
Gm7
C7(9)
/
can~áo Vai saindo desse mar E o sol
/
/
/
Bm7
/
Volta do mar desmaia o sol E o barquinho a deslizar E a
/ / / / Am7 / D7 / DIflM E7 / EIflM vontade de cantar! Céu táo azul ilhas do sul E o barquinho, cora~o Deslizando na can~o Tudo isso é paz / / Gm7 / C7 Am7 / D7(b9) tudo isso traz Uma calma de veráo e entáo O barquinho vai
/
Am7 / D7(b9) Gm7 / C7(b9) O barquinho vai A tardi-nha cai
/ A
Gm7 / C7(b9) tardi-nha cai...
D7
Aro7
I
t.
-- Gm7
E7
Bm7
F7M
-
-
. -
C7
l'
Db7M
D7(b9)
-
Am7
r
.¿ Am7
~
y
....---
'\
D7(b9)
Gm7
C:lt-'1h
rch~~)Z t
Gm7
¿
I
1.1...
.
-.
Fade out
Copyright by WARNER/CHAPPELL Rua General
108
Rabelo, 43
-Rio de Janeiro
. .
.
I
I
::
Eb7M
EDI<;ÓES MUSICAlS LTIJA - Brasil. Todos os direitos reservados.
Songbook o Bossa Nova
Poema azul SÉRGIO RICARDO
G7M(~)
F7M(~)
Em7(9)
C6
Em
Bm
C7M
tiF7(#1l) I I ni I 11 I Cm6
Am6
Fm
D7
D7(9)
II
I
G7M(t) Ornar
/
/
C7M
F7M(t) Beijando a areia
/
/
F7M(t) beijando a areia
Que mostra ao céu
/
F7(#11)
E a lua cheia
Em7(9) E urna estrelinha
F7(#11) D7
e a lua cheia
Em7 (9) e o céu
/
/ Cm6
/
C6 solta do céu
/
/
Que cai no mar
/
Em Que cai no mar
/
Bm Que abra~a a areia
/
C7M Que mostra ao céu
G
Vm beijo meu C6
Em
'-"'
-L....
~ Bm
F7(#11) ~ I I
C7M r
...
I
Bm Que abraa a areia
Fm/ / Am6 / D7(9) / G7M(t) / Os cabelosdo meu bem Que olha o mar
Que prateia
/
Em
/
C6 a lua cheia
Em7(9) ....-.....
.
G
'\
"
Cm6
,...
Lr
Am6
Fm
,
1.
.
~
I _3_ G7M~)
C6
Em7(9)
F7M~)
Em
Bm
Copyright Rua Santa Luzia 799/304
by TODAMÉRIC.A
-Rio de Janeiro
MÚSICA
LTDA.
- Brasil. Todos os direitos reservados.
109
--Sougbook
o Bossa Nava
Pra que chorar BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
~
~
~~
~
~
~
m
~
WIIIWIIII Cm6
Bm6
mi
BbO(b13) G#m7(bS)
A7(#S)
Em7
A7
a 11'11111 ot /
ot /Gm6/
Pra
que
/
ot /
Gm6
vainascer
/
/
ot
/
A7 ot / a-manhecer BI1°(I113)
/
Gm6 / ot
/
6*m7(bS)
/ /
/ ot
Quem
/
G7M
Quem
Bm6
chorou
náo
/ A7(#5) /
/
6*0
ot
/Gm6/
Pra quechorar Pra que
náo
Am7 /
sofrer
ot
chorou
/ /
Se existeamor
/
Am7 sofrer
/
/ ot
/
G7M
sofrer
/
Quemnáo
F#7
/
Bm7 / de dar
A questáo é s6
/ ot
se lastimou
Gm6 Sea lua
Gm6
/
Náopode
D7(b9) / G7M / Em7 Se há sempre um novoamor em cada novo
F#7
/
Quemnáo selastimou
ot /
que
Gm6
A questao é s6
Gm6 D7(b9)
ot
/
/
/Gm6/
Pra
Se existeamor
/ Gm6 / ot
/ Bm6 / A7(#5) Pra que chorar Pra que
Pra que chorar
/ ot
6*0
/
Pra que chorar
BI1°(I113)
I Gm6/0t
Seo dia vaiamanhecer
Am7 / D7(b9)/ G7M
nunca mais dizer
/
ot/
É s6 o sol se por
Cm6 / Bm6 A questáo é s6 de dor
/
/
chorar Se o sol já vairaiar
/
Cm6 / Bm6 Bm7 / de dar A questáo é s6de dor
Gm6 /
ot
6*m7(bS)
/
Naopode nuncamais dizer
/ Em7A7 ot
/
Sehá sempre umnovoamor Em cadanovo a-manhecer lavez-
Gm6
,-Gm6
110
Am7
I
~
r
Songbook e Bossa Nava
~
Bm7
DC. ao
..
.. G#m7(b5)
D7(b9)
11~ vez I G#m7(b5)
G7M
Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUA LIDA. . .Av. Ipiranga, 1123,Soandar Sáo Paulo - Brasil. Todos os dircitos lCSCMldos.
-
111
Sougbook
[J Bossa Nava
Preciso aprender a ser só MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
A7M
D#m7(9)
I
0#7(13)
E7(#9)
Am7
I
IJ
I
A7M / Ah!
/
/
se eu te pudesse
/
D#m7(9)
/
F#m7(9)
e sem n6s dois
/
/
G#7(13)
aprender
a
/
B7(13)
um soOOo e Em7(9)
/
A7(13) sem
D#m7(9)
/
meus olbos choram
/ D#m7(bS) por Deus entenda
/
l
D7M
O
/ /
112
1~ vez
E7(#9)
/
G#7(13)
/ /
Am7
C#m7
/ /
A7M
dos teus
Dm6 Que assim eu
/
C#m7 náo vivo
/
quando
que a saudade
/
/
/
co
existe
E7(#9)
/
/
co Eu morro
D7M
/ /
/
D7M / viver
/
/
/
D#m7(9)
/ /
s6
/ /
A7M
/
E7(b9)
táo triste A7(13)
/
A7M
A7M / Ve,
/
amor
Am7
~ B7(13) ,--3
E7(#9)
,--3--,
1
/
Me
D7M táo meus
que foram
/
/
A7M
F#m7(9)
/
F#m7(9)
Ao findar leva a paz
/
/
E eu preciso
A ver que foi
Bm7 / E7(b9) pensando no nosso
.D#m7(9)3
,
/ /
Bm7 Esevem é
Em7(9)
/
A7(13)
/ A7M táo s6
D7M
é demais
Estes teus olbos
/
/
- amor
teu
I
eu náo posso
/
A7(13)
sem sentir
Dm6
mi
Em7(9)
/
E7(#9)
I
D#m7(bS)
sem teu amor
amor
/
pensar
A7(13) 3
I
/ /
/
Em7(9)
/ / /
E7(#9)
Ah!
A7M
r
E7(b9)
Eu assim,
Poder dormir
/ / / /
A7M
/ / /
Bm7
a falta
/
/
B7(13)
DI
I I
entender
/
F#m7(9)
mm
sou eu
/
passou
entreguei
/
A7M ser s6
D7M
C'
Nmm G#7(13)
B7(13)
Bm7
Cltm7
fazer
O que resta
A7(13)
I I
NI NI
Bm7
/
Em7(9)
Bm7
/
/ /
o Bossa Nova
Songbook
A7M
I A7(13) Em7(9) r---3
1
D7M
t#m7
'--~ A7M
?#m7~L.,
D7M
?#7(1~~
D#m7(b5)
A7M
Dm6
~, Bm7
E7(b9)
A7M
Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGIO VALLE. Todos os direitos reservados.
113
Songbook
IJ Bossa Nava
Razáo de vi ver EUMIR DEODATO E PAULO SÉRGIO VALLE
D7(9)
G~(9)
CTM(9)fG
CTM(9)
A7(b9)
Em7
A~(9)
D7M
WIIII nll mil
D7M(9)
A~
Bbm7
Eb7(9) Dm7(9) Em7(bS) GfF
A7(bS)
CTM
wllllmlllwll D7(9) Meu
/
/ / G~(9)/ amor
/ / / A7(b9) / razáo meu
/ / D7(9) viver Mas
/
/ / C7M(9) É melhor morrer
/
/
/ C7M(9VG/ / / /
Se eu pudesse ao menos
//A~/////
Sofrer tanta solidao
/
/
/
G7(13)
assim,
/ / / /
/
/
/
ter
/ / / C7M(9VG tendo s6 tristeza /
/
Em7
E a vida toda te querendo
/ / E querer
Blma7
Vlver
/ / G~(9)/
Por um dia teu
/ / /
Eb7(9)
/
/
/ / / /
/
em mim
/ D7(9)
Mais
/ / C7M(9) Pra sentir que tem
/ /
G~(9)
/
S6 vivendo pra
A~(9)
ter
/ / /
/ /
amor
/
/ / / sofrer
/ / / D7M // Como pode um cora~o / /
G~(9)
queamor
/
/ / o/F /
O que existe
Em7(bS)/ // A7(bS) / / / Dm7(9)/ / / G~(9)/ / / C7M / / / éa paixao E a paixaome mata, amor Se nao vens,morro entao
D7(9)
G~(9)
l~~z G~(9)
~7M(9)
Em7
114
,29
A7(b9)
vez
I C7M(9)
D7M
Songbook
e BossaNaVa
Bbm7
~"7(9)
D7(9)
Dm7(9)
Em7(~)
G~(9)
G~(9)
A7(~)
C7M
Copyright by EUMIR DEODATO e PAULO SÉRGlO VALLE. Todos os direitos reservados.
115
Songbook
o BossaNava
Retrato em branco e preto TOM JOBIM E CHICO BUARQUE Gm
D7/Ftt
Fm6
E7
Eb7M(tt5)
I I I Iml D7(tt9)
Bb7M
Eb7M
/
/
/
°YF# /
/
Já conhe~ os passosdessaestrada
/
D7M
A7(b13)
Gm7
D7M(tt9)
Fm6/
E7
Cm7
mi mi
A7(13)
Gm/D
Ab7(ttll)
Gm
Bb6
Eb7M(6)
/
D7
EJ,7M(#5)/ EJ,7M(6)/ Cm7
Seiquenáovaidar emnada Seussegredosseide cor
Já
/ D7M / AJ,7(#1l) D7(#9) / BJ,7M / Bb6 / A7(13) / A7(M3) tanto pior O que é que eu posso conhe~o as pedras do caminho E sei também que ali sozinho Eu vou ficar /
/
Gm
/
/
/
°YF#
contra o encanto Desseamor queeu nego tanto
/
/
/
Fm6 /
E7
/ EJ,7M/ / /
Evitotanto E que no entanto Voltasempre a enfeiti~ar
/ /
Cm7 / C#o / Gm/O / EJ,7M / Cm7 / 07M(#9) D7 Gm /// colecionar Com seus mesmos tristes, velhosfatos Que num álbum de retratos Eu teimo em
/
/
°YF# /
de novo como um tolo
/
/
Fm6/
E7
Procurar o desconsolo Que cansei
/ EJ,7M(#5) de conhecer
/
EJ,7M(6)
/ D7M / AJ,7(#11) / BJ,7M / / / A7(13) / A7(J,13) a lhe escrever Pra Ihe dizer Ainda volto noitesclaras Versos cartas, minha cara /
/
/
Eu trago o peito
°YF# /
táo marcado
/
/
De lembran~s
Fm6
do passado
/
E7
E voce
/
sabe a
/
/
EJ,7M(#5) razáo
D7/F#
Fm6
Eb7M(#5)
118
Eb7M(6)
Cm7
E7
D7(#9)
Cm7 / 07(#9) Novos dias tristes,
queisso
Cm7 / C#o / Gm/O / EJ,7M / Cm7 / 07M(#9) D7 Gm Vou colecionar mais um soneto Outro retrato em branco e preto A maltratar meu cora~áo Gm
Lá vou eu,
/
Gm
é pecado EJ,7M(6)
/
Songbook
[]
Bossa Nava
Bb7M ""'.
Ab7(#1l)
Gm
D7/F#
Bm6
~b7M
E7
Cm7
D7M(#9)
D7 ~
D.C.
Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos rese1V3dos. Copyright by EDITORA MUSICAL ARLEQUlM LTDA. Av. Rebou~s, 1700, conj. 1- Sáo Paulo - Brasil.
117 .1
Soogbook IJ Bossa Nava
Samba de rei PINGARILHO E MARCOS VASCONCEWS
Em7(9)
A7(13)
I
D~
Dm7(9)
07(13)
q
IWI mi mi I
E7(13)
Cltm7(9)
F#7(b13)
III1III /
Em7(9)
/
A7(13)
Dt
B7(9)
/
Bb7(9)
Dm7(9)/
/
Bm7(9)
Samba leáo
De opiniáo
Em7(9) / Canto por mim
/
E7(13) C*m7(9) Participa~o
/ F*7(b13) Desafina~o
A7(13) / F*m7(bS) Samba arlequim Samba cora~o
/
B7(b9)
ct
/
Sambaemora~o Sambamundocáo
B7(9)//
Náo encontrei
/ 87(119) É declara~o
I
F#m7(bS)
G7(13) /
Samba derei Afirma~o Reivindica~oSambade aviáoExa1ta~oSambaJoáo
/
Bm7(9)
/ Balan~
/
/ / B'rI1(9)f
Um samba na le~ Em7(9) / Samba de sol
náo
A7(13) Samba divisáo
Dt
Samba voce
JI.
Em7(9)
,..-...
A7(13).
I
-
lJ
.....
Dm7(9)
...... Bm7(9)
Bb7(9)
Em7(9)
E7(13)
B7(9)
F#7(b13) r--.
Em7(9)
-
'1 I
G7(13)
C#m7(9)
I
A7(13)
F#m7(bS)
A7(13)
Copyright by PINOARlLHO e MARCOS VASCONCELOS. Todos os dircitos reservados.
118 ......
Songbook o Bo6sa Nava
Samba triste BADEN POWELL E BILLY BLANCO
F#O
F'
Am
Am/G
Em7(b5)
A7(b13)
Dm7
1IIImlII G7
C7M
E7
Am7
Dm6/F
E7(b13)
I 1I II /
F#O
Samba triste
FD
/ Aro A gente faz
/
N
I
G#o
NI I
AnyG / F#o / FD / Em7(bS) / A7(b13) / Dm7 assim Eu aqui vocelonge de mim, de mim Alguém
/
G7 se vai
/ C7M E7 Aro7/ F#O / / / DmYF / E7(b13) / F#O / FD / Am Saudade vem e fica per-to Saudade resto de amor De amor que náo deu cer-to Samba triste Que antes eu /
Aro/G / F#O / FD / Em7(bS) / A7(b13) / Dm7 / G7 / C7M E7 Am7/ náo fiz Só porque eu sempre fui feliz,feliZ Agora eu sei que toda vez que o amor exis-te
/
F#o
AO G#o Aro
Há sempre um samba
/
Aro/G/ F#o
triste, meu bem
/ AO G#o Aro
Samba que vem de
F#P
~ --¡;-
I
..
........
I
/
voce, amor Am/G
......
.. I ..
I
r
~G7
C7M
-.,
E7
Am7
Dm6/F
~
",
E7(b13) ,
.
'i
r.
IC
F#o 21! veJ.-
.1.. _
AO
G#o
.1..
Am
Am/G
'i
Fade out
¿ Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ LIDA Av. Ipiranga, 1123, 50 andar Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
-
119
.Sougbook
IJ Bossa Nava
Samba de ama Dota SÓ. TOM JOBIM E NEWfON MENDON<;A
Bm7
Bb7(13)
Am7(1l)
Ab7(*1l)
Dm7
Db7(9)
C7M(9)
F7(13)
II Ira mgIII 06
mm
Cm7
F7(9)
/
Ab7(#11)
/
G6
/
Bb7(13) pra minha nota
/
Ab7M Fique numa
/ /
nota
/
/
/
F7(13)
de dizer
/ Ab7(#11) Am7(11) pra vote Como eu volto
Dm7 / Db7(9) E quem quer todas as notas
/
/
/
Am7(bS)
/
/
/
F7(13)
sollá si d6
Am7(1l) Mas a base
Bb6 Ou quase nada Ab7(#11)
Bm7 / Bb7(13) Vou cantar com a minha nota
C7M(9) Ré mi fá
/
Bm7 Bb7 Am7(1l) Como eu sou a consequencia
Am7(b5) Náo deu em nada
/
/
.
Bm7
Bb7(13)
Am7(1l)
Ab7(#1l)
Am7(1l)
Bm7
Bb7
Am7(1l)
Ab7(#1l)
/
Bbm7 Já
Bm7 E voltei
Am7(1l) Como eu gosto
Bb6 / A7 Fica sempre sem nenhuma
G6 s6
'i
120
Ab7M
Bm7 / Bb7(13) Outras notas váo entrar
C7M(9) Do que acabo
/ Ab7M E no [mal náo sobrou nada
::n:::
Bb7(13)
Eb7(9)
/ Bb7M Cm7 / F7(9) Que fala tanto e náo diz nada Quanta gente existepor aí
/
de vote
/ Eb7(9) me utilizeide toda a escala
/ Ab7(#11) de vote
Bbm7
Am7(11) / Ab7(#11) / Feitonuma notas6
Dm7 / Db7(9) Esta outra é consequencia
é uma s6
/ Ab7(#11) Inevitável
Bb6
g I
a IrllllWIWI
Bm7/ Bb7(13) / Eisaquíestesambinha
/
Bb7M
Bb7
Ab7(#1l)
Bm7
Songbook o Bossa Nava
Bb7M
Ab7M
Am7(b5)
Ab7(#11)
Copyright by JOBIM MUSIC e NEWI'ON MENDONc;A. Todos os direitos reservados.
121
Sougbook o Bossa Nava
Samba em preládio BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
Am
F/A
DI
01°
A7(b13)
Dm
Dm/C
I I I I I
mi
Bm7(bS)
GO
E7(b9)
Am/G
F#o
Dm6/F
E7(b13)
F7
D.m/F
E7
IIIIIII Am7
BO
A#o
A1(b13)
BO/A
IRIIIII Am
Eu
//
/
sem
Do/c / / DmYF/ /
sem
/ A7(b13)/ /
/
/
/
/
/
A#O
//
/ Os
/
Eu
/
/ /
Bm7(bS)
/ /
/
/Bm7(bS)/ / / BO / / BO
A7(b13)
000
/
a vi
da
Sem
/
122
Luar
/ G#0 / /
Sou só
/
/ //
desamor
/
sei sem Um
Am/ /
Triste--za
/
Vol
nem
/
/ //
amor
/ GO/ /
bar-co
/ Am/G/ / que vem
sauda
/
A7(b13)/ / / /
ta
/ E7 / / /
precisamdos meus
de olbar
/
que
Do/C / / / Bm7(bS)/ / / BO/ /
/ Dm/F /
cansados
de
/ B'/A/ / / Am7 queri
da
Am / / / // Estou
/
tao
Dm / / / Do/C/ / Bm7(bS)/ / /
para o além
Vem
Bm7(bS)/ E7(b9)/Am / / / Am/G/ /
voce, meu amor, eu nao sou
/ / Bm7(bS) / E7(b9)/ ~ F7 / voce, meu amor, eu nao sou nin-guém
Am/G / / / F#o / /
luar
/E7(b9) / / /
da
/
/ Dm / / Nao
za que vai
Teus abra!;os
F7 /
/
Ah!,
//
A#O /
A7(b13)/ / voce
/ / /E7(b9)// / Am / / / // / / Bm7(bS)/ / / BO/ /
Dm/ / /
/
TeOOoos olbos
/ / / B'/A/ / / Am7/ /
F,/A / /
voce
Bm7(bS)/ /
nossavi
// /
/
sem
Triste
E7(b9)/ Am7
//
/ sem
nin-guém
deverrenascer
F#o/
sem
Dm/C/ / /
sem flor
meus bra~s precisamdos teus
sozi ver
Jardim
E7(b13) / / / Am / /
se dar
cam-po
GO / / Porque
/ E7(b9)/ / / Am / /
Semvoce, meuamor, eunaosou Quevontade
/ ///
porque
ma sem luz
/ Dm/ / um
F7
/ (;#0/ / Naote--OOo
Sou cha
Amor
sem mar
//
/ Bm7(bS)/ /
chorar
/
F,/A
voce
nin-guém
/ Sem
ook e Boaa NoYa
F/A
Am
G4f L...--J----I
L...--J----I
Dm r--3--I
GO
Am
Bm7(b5)
r--3---1
Dm/C
I
F4f . r--3
,
F7
Am7
E7(b9)
Bm7(b5)
Am
E7(b9)
Bm7(b5)
Dm A7(b13) r---: 3
Dm/C
1
Bm7(b5) ~.
ll! vezAm7
r F4f
Dm/F
Bm7(b5)
E7(b9)
Am
Copyright by BADEN POWELL Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA. Av. Rcbou~. 1700. conj. 3 - S30 Paulo - Brasil. Todos os dlleitos reservados.
123
SoJllbook e Bolsa Nova
Saudade fezum samba CARLOS LYRA E RONALDO BÓSCOU
D7M
Em7(9)
A7(b9)
Am7
D7(9)
,
I
I ni VI WI
G7M
Cltm7
I
Bm7
wa" I
/ /
07M
F*7(b13)
Deixa que meu samba
/
/ Em7 (9) Sabe tudo
F'(b13)
I
11 /
A7(b9)
sem voce
07M
D~
WI / Em7(9) S6 dependa
/ /
Náo acredito que meu samba
Bm7 / r(b13) / Am7 / 07(9) / G7M / C:fI:m7 F:fI:7(b13) náo vamos mais brigar A dor é minha em miro doeu A culpa é sua o samba é meu Entáo
/
A7 (119)
de voce
/
Em7(9) Saudade
/ A7(b9) / D~ fez um samba em seu lugar D7M
.LL
tJ
r
.
.....=
I
. .
I
_
r---,
.
.
.
.. I
, D7M )
Am7
-
G7M
.1r-fm7(9)
.
-
C#In7 F#7(b13)
-
.1A7(b9)
D6 9
,--
.
r---,A J.. 7(b9)
Em7(9) r""\
r--...
..
-
-
.1-
Copyright by IRMÁOS VITALE SOCIEDADE ANÓNIMA INDÚSTRIA E COMÉRCIO. Sáo Paulo - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
124
r-'\
.
""---p7(9 )
.1FO(b13)
..
r---,A 7(b9)
~Em7(9)
r-...
"'\
.1.-
Bm7
r".
Songbook D Bossa Nava
Só em teas bra90s TOM JOBIM
F7M I
F6
Gm7
Am7
A7(b13)
Bb7M
IIIII1
''¡
Bbm6
Dm7
c:T(9)
D7(b9)
I I I NI I F7M /F6 / Gm7 / / / Am7 / A7(b13)/ Bb7M / Bbm6 / Am7 Sim, promessasfiz Fiz projetos,pensei tanta coisa E agora o cora~o me diz Que s6 em
/ Dm7 / Gm7 / C7(9) teus bra~s, meu bem Eu ia ser feliz C7(W)
/
F7M
Eu tentei esquecer
/
Am7
me diz Que s6 F7M
/
F6
/
Gm7
/
Am7 / D7(W) / Gm7 / Eu tenho esse amor para dar O que é que eu vou fazer?
/ / /
E prometí
/ Dm7 / Gm7 '/ C7(9) em teus bra~s, amO! Eu ia ser feliz F6
Gm7
Bbm6
/
Am7
/
F7M
Que s6
'3'
/
/
Bb7M
Bbm6
E vem o cora~o
/ Bbm7(6) I F6 I em teus bra~s, amor Eu posso ser feliz
3'
Am7 3'
A7(b13)
Apagar da minhavida este so---nho
r;:1!lVez Dm7
Aro7
-
¿
A7(b13)
3
Gm7
C7(9)
I Aro7
C7(9)
D7(b9)
Gm7
Bbm7(6)
C7(b9)
Dm7 r2!l Vez-
Gm7
F6 ,,-.....
Copyright by JOBlM MUSIC. Todos os direitos reservados.
125
Songbook
Ó Bossa Nava
Só tinha de ser com voce TOM JOBIM E ALOYSIO DE OLIVEIRA
F7M
C7(#9)
Gb7(#11)
Cm7(9)
F7(13)
Bm7(bS)
Bbm6
A7(13)
D7(b9)
I11IIIIII G7(13)
G7(b13)
Fm7(9)
Bb7
C7(9)
Gb7M
Gb7
C7(#S)
Cm7
A7(#9)
C7(b9)
Eb7
Ab7(13)
Db7(9)
G7(#S)
C¡(9)
G7(b9)
Fm7
1} mm;mWIIIIII F¡
F7M É
/
F7
m
I
/
/
C7(#9)
F7M eu seí
s6
G7(13) G7(b13) C7(9)
só
/
pra
/ /
G7(13)
G7(¡'13)
O que
/
C7(#S) F7M
É
/
F7M voce
126
Cm7(9)
/
to amor
/
Gb7M
C7(b9) ninguém deu
/
Db7M
F7(13)
eu
Ab7
Db7
WII
/
Bm7(bS)
guardeí
/
Bbm6
Sem
/
A7(13)
saber
/
D7(b9) /
que e
ra
F7M / G7(13) Gb7 / G7(13) Gb7 F7M F7M É só tinha de ser com voce voce Havia de ser pra
F7/ C7(#9)
Fm7(9)
/
B¡'7M
/
/
pravoce
Bbm,'
Se ao menos pudesse
F7
s6 de mim
I
Bb7 E¡'7
O amorquechegou para
A¡'7(13) Db7(9) G7(#S) dar o que ninguém deu
C~(9) F7M / G7(b9) C7(b9) Fm7 / C7(#9) de a-zul Me deixa morar nesse azul Me deixa encontrar
G7(13)
Voce que é bonita demais
/
/
Gb7(#ll)
quan
A7(#S)
III
mm
voce que é feíta
Vocesemprefoí
Bbm7
/ Cm7 / F7(13) / Bm7(bS) / Bbm6 / A7(#9) / D7(b9) uma dor Senao nao seria o amor Aquele que o mundo nao ve o amor que chegou
C7(#S)
Senao era mais para dar
Bb7M
/
Bb7
/
Eb7
I
/ A7(#S) saber
/
Ab7(13)
Que eu sempre fui s6
AtIll DVTI C7(#S) / F7 /
/
F~
minha paz
/ Db7M de voce
Songbook
,J
-
C7(#9)
F7M
Ir
"""\
I
.
I
BbOl6
...
A7(13)
F7M
..
F7M
"---'"
C7(9)
(}7(#5)
(}b7M
F7M
FOl7(9)
C7(#5)
BbOl7
A7(#5)
Ab7(13)
. C7(#5) .
Db7
..
F7M
C7(b9)
(}7(b13)
F1vez F7
1r2.vez
C7(#9)
.
F7
C7(#5)
F7
.
Bb7
instrwn.ntaJ
-
.
~. ---Ab7
I
BbOl6
.
Db7M
Db7
.
(}7(13) (}b7 r-'\
(}7(13)
Bb7M
BOl7(b5)
F7(13)
F7(13)
Ab7(13) Db7(9)
F7
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COl7(9)
I
..
(}7(13) (}7(b13)
D7(b9)
COl7
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-
,
(}~) L r
I
D7(b9)
Ab7
F7M
(}7(13) (}b7r---\
C7(#5)
[] Bossa Nava
Bb7
Eb7
Eb7
..
.
¡
~epetir ad libituOl e fade out
Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados.
127
Songbook o Bossa Nova
SODho de Maria MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
Em7(b5)
A7(b13)
11
I I I vmNlml
Fm7
Dm7
Bb7(13)
G7(#5)
C7M
Am7
CÍ
D7(9)
Bm7
Dm7(9)
E7(b9)
Am
A7(13)
Abm7
mallgmll Am/G
D/F#
Dm/F
I I Db7(9)
Em7(9)
Gm7
I
G7(=II=5)
I
Dm7(9)I G7(=II=5) I sonhar
...
I
I I
I
I
I
G7 (11=5)
I
I
Dm7
III
I
Fm7
Bb7(13) uma voz,
No ar,
de trabalhar,
Am7
invejar
Tanta gente pra
A7(b13)
00(9)
Tanta coisa pra
Dm7
a parou
G7M
Am7
arrumar
sambar,
Em7(bS)
Mari
Ab7(#11)
G7(=II=5)
Todo o barraco pra
I A7(b13) Todo o morro a
Em7(bS)
00(9) I
nenhum sonho pra
I
Dm7
lavar,
chorar,
I
Bb7M
11
I A7(b13) Tanta roupa pra I
mIl
Cm7
III Dm7(9)
I I 11m. I
UI VI
Bb7(9)
Em7 (bS)
G7(13)
I C7M I ct I Bm7I E7(b9)I AmI Am/GI o/F:fI:I Dm/FE7(b9)Am7I Em7(9)I A7(b13)Dm7 chamou Maria olhou o céu, Maria desejou o céu A vida I
I
G7(13)
é urna can~o para se
Em7(bS)
cantar
I Fm7 I Db7 (9) urna estrela deixou de brilhar, Chorou, I
Cm7
I
Am7
I
00 (9)
Tudo o que Maria
I
Ab7(#l1)
pra sempre
128
I
G7M acabou . . .
Am7 I 00(9) A7(13) A7(b13) Maria deixou a crian~ Mas é tarde pra voltar
I
Bb7(9) chorou, o céu
I Bm7IBb7(13) I deixou
I
I
I
Eb7M E Maria
Gm7 chorou
I
I
Ab7(=II=l1)
pra sempre
Cm7
I Fm7 /
Bb7(9)
E a lágrimado céu
I
Bm7 acabou,
I
Abm7
chorar E
Bb7(13)
I
/
Gm7
apagou Eb7M E Maria
... Sougbook o Bossa Nava
-
J
-
-
'---'"
1
Eb7M
Bb7(13)
Ab7(#11)
. . \....".l
'-
-
'-"
-
'-...1
rn
vez
Bm7
-, r2G7M vez
..
-
Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGlO VALLE. Todos os dircitos reservados. 129
Songbook
e BossaNava
Tem dó BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
~
~
~
~
~
~
~
~
WIWI I I IlnlWI Dt / 07(9) / Ai
/
G7M / 6#0 tem d6
Dt
/
E7(9) /
Em7(9)/ A7(b9)/
Quem viveujunto náo pode nunca viver s6
Dt / 07(9) / Ai
Em7 (9) / DYA Bm7 G7M / 6#0 A7 Dt / Ebt / Dt / 07(9) / G7M tem d6 náo vai ter coisamelhor Ai tem d6 Mesmo porque voce
/
6#0
G7M / 6#0 / Dt / E7(9) / Em7(9)/ A7(b9)/ Dt / 07(9) / / DYA Bm7 tem d6 Quemviveujuntonáopodenuncavivers6 Ai Mesmo porque voce Em7 (9) A7 Dt náo vai ter coisamelhor DO
/
///
Am6
/
07(9)
Náo.me venhaachar
/
G7M
ruim Porque vo~
/ 6#0 / Dt me conheceu assim Me diga agora
/
Em7 / A7 / Am6 / 07(9) / G7M / 6#0 / Dt / Náo foi assim que vo~ gamou Voce sabe muito bem Que mesmo loucoassimgamei também Me diga agora
E agora E7(9) Ora, ora
/
Em7(9) Será que alguém
A7(13) náo foi quem
Dt mudou
-
G#P ........
...... E7(9)
I ....
130
~A7(b9)
-
D7(9)
G7M I
'--1
r
Bm7
Em7(9)
A7
Am6 ~ "iT8Ti
G7M
E7(9)
l~ vez Em7
r
,,
A7
Copyrigbtby BADENPOWELL.
_
Copyrigbt by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA. Av. RebolJ9lS, 1700,conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil:-Todos os dircjtos reservados.
181
Songbook o Bossa Nova
Ve ROBERTO MENESCAL E LULA FREIRE
C'
C7M
Bb7(9)
Em7
I C7M Ve,
/
/
/
/.
/
co
/
G7
/
/
/
C7M
e náo depende de quem náo Ve,
/
/
/
Em7
é feito de ternura
/
/ Eb7 (9) Na mesma praia
/ Dm7 urn dia vai achar
/ C7M Aquele mesmo mar
/
Bb7M
/ G7(#S) / C7M O mesmo céu e aquele mesmo mar
/ E que
/ Bb7(9) Quem tanto fala /
G7(#S)
/
/ /
Dm7
G7
Dm7
/
/
Bb7M
urna flor náo vai alienar
/ Em7 devia embora andar
/ C7M Aquele mesmo mar
Bb7M
Eb7(9)
Bbo
quem tem a alma pura
C7M
F7M
132
/
E sem razao pra tanta reuniáo
CO
C7M
Em7
G7(#5)
/ Eb7 (9) Mas s6 o entende
Que o mundo é céu e mar
/ / F7M E a discussáo náo vai adiantar
BbO
/
/
/
que o mundo é cor,
Uma can~o que é feita pra cantar
G7(#5)
G7
E simplemente a vida dá valor
/ Bb7(9) O nosso tema
F7M
Pra n6s importa a voz do cora~o
/
Dm7
I I I I
entende a gente que é feita de amor
/
F7M
BbO
Eb7(9)
l'
/
Bb7M
Bb7(9)
C7M
/
G7(#5)
:a
r
Soaabook e Bossa Nava
Bb7M
BbO
"
F7M
Dm7
Eb7(9) ,
,
,
I
G7(#5)
Em7
Bb7(9)
C7M
G7(#5)
3' .
1.
.-
j Fade
out
Copyright by ROBERTO MENESCAL e LUlA PREIRE. Todos os direitos reservados. 133
Songbook
e Bossa Nava
Velhos tempos
CARLOS LYRA E MARINO PINTO
07(#5)
Fm/C
C7M
Bm7
E7(b9)
Am7
Om7
Dm
Dm7
0¡(9)
07(9)
IIIIII1 C7(b9)
F6
A7(b9)
I I DI C
E7
I I Bbm6
D7(13)
VI
Am6
IN. /
G7(*5)
Fm6/Ab
FnyC
C7M Bm7
/
que já nao tem Am7 se bem recordo C(*5)
jardim
/
F7M
Ebo
C/O
Fm7
0°
07(#9)
E7(b9)
ti 11Im
Am7 / Gm7 C7(b9) F6 / A7(b9) a mesma rua Olha aquela pra~a já nao
G~(9)/ Olha esse céu
D G7(9)/
onde nao brilha
C E7 Am7 / a mesma lu-a
D7(13)/ Olha esse sol
Fm6 / G7(9) / C / .C(*5) / F7M / Dm7 E7 a mesma gra~a Aquela casa grande Chamavam de chalé Agora mal se ve E eu
/
Am6 D7(13) Ebo Dm7 Bbm6 carramanchao Havia por ali um velho
FmYAb
Y'G Naquefe tempo
/ O meu
C7M F7M / Fm7 Fm6 Y'G GO G~(9) G7(*9) entao era voce Era voce meu céu Era voce meu sol Meu tudo
G7(#5)
A7(b9)
134
C(#5)
já nao parece
Dm/ Dm7 /
me lembra a mesma pra~a
/
Fm6
lIlaI
Olha essa ru-a
/
I I I I I I a I
Fm/C C7M
Dm
Bm7
E7(b9)
Dm7
Am7
C~(b9)
F6
SoDgbook o Bossa Nava
e
e
E7
Arn7
Fm6
Dm7
F7M
C(#5)
Arn6
Fm6/Ab
r--..
F7M
~m7
E7
C/G
G7(9)
Arn7
C(#5)
Fm6
Copyright by EDITORA CARLOS GOMES LIDA. Av. Ipiranga, 1123,5° andar Sáa Paula - Brasil. Todos os direitos reservados.
-
135
SoDgbook
e
Bossa Nava
Voce ROBERTO MENESCAL E RONALDO BÓSCOU
F7M
Bb7(9)
I
Am7
I
Bb7(9)
Gm7
IWI
Ab
I
D7(b9)
C7(b9)
l'
I
Bbm7
11
Cm7
F7(b9)
;;
mm Bm7(bS)
mm[1
F7M / / / BI17(9) / / / F7M / / / Am7 / Voce, manha de tudo meu Voce, que cedo entardeceuVoce, de quem a vida eu sou e sei, Mais eu D7(b9)
/
serei
/
C7(b9)
Cm7
/
/
F7M
um beijo bom
/
/ de sal
Bbm7 / EI17(9) / Am7 Af10/ Gm7 de cada tarde vá Voce, Virá sorrindo de manha
F7M / / / BI17(9) / Voce, um riso rindo a luz Voce, a paz de céus
F7(b9)
mim
mas só
/
Gm7
Vore,
1
/ azuis
/
F7M / Voce, sereno bem
Bm7(bS) / Bbm7 EI17(9) Am7 / A"o Voce, tristeza que eu criei Sonhei voce pra mim,
/
Gm7
/
/ do amor
/
C7(b9)
Vem mais pra mim,
/ / /
F7M
Bb7(9)
F7M
Gm7
3
136
Aro7
em
Gm7
/
Son¡book
F7M
C7(b9)
[J
Bossa Nava
Bb7(9)
F7M
Am7
Gm7
F7M
3
"-"
Copyright by IRMAos VITALE SOCIEDADB ANÓNIMA INDÚSTRIA B coMéRCIO. Sio Paulo - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
197
Sougbook
[J Bossa Nava
Voce e ea CARLOS LYRA E VINICIUS DE MORAES
D~
<;#7(#9)
NI
F#m7(bS)
Em7
I I I
mi
Gm6
B7(b9)
D6/F#
po
A7(13)
E7(9)
IIIII D~ I I I C#7(#9) Podem me chamar e me pedir
Em7
I
I
I
I A7(13) Náo quero ir
I
E7(9)
lhes parecer
I
F'
I
~D6
r
138
II
I
'i.
F#m7(bS)
Eu
'\ -91
I F#m7 (bS) Ficar de mal
I
I
I
I
Gin6I
I
I
Dt
I
B7(b9)
I
E7(9)
voce
I
A7(13)
e
I Dt eu
~
C#!7(#9)
II
E podem mesmo imaginar
I
DYF# I B7(b9)
Podem espalhar Que eu estou cansadode viver E que é urna pena sou mais
B7(b9)I
I Em7 Que eu náo vou ir
F'
e até chorar
I
I
que náo faz mal
Melhor nem pedir
C#7(#9)
E até sorrir
I B7(b9)I Em7 I
F#m7(bS)
I
I DYF# Que eu náo vou ir
I
Dt
Dtl
E podem mesmo falar mal
E também podem me intrigar
O que melhor
me conheceu
Gm6I
I
I
I
Milhóes de festas ao luar
Podem preparar
I
I
e me rogar
Para quem
Soagbook
Bossa Nava
[]
1
D6/F# ~
,-...
I
Em7
2.vezGm6
- .1[-
A7(13)
'i
B7(b9)
E7(9)
~
Copyright Av. Rcbou~,
Copyright
by CARLOS
by TONGA
EDITORA
1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil.
A7(13)
D~
~
LYRA. MUSICAL
LTDA.
Todos os direitos
reservados.
139
SoDgbook e Bossa Nova
Vouporaí BADEN POWELL E ALOYSIO DE OUVEIRA
Dm7
Gm7
Cm7
D7(b9)
C7(9)
F7M
B1:I7(9)
A7(1:I9)
nll
I ;; mmWIIII Dm7 Vou
/
/
Gm7 A7(b9) Dm7
Cm7 esquecendo que voce passou
por aí BI7'7(9)
Dm7
/
Por isso eu ando,
sequer aonde estOu A7(b9)Dm7 Num caminho que náo
Gm7
/
Cm7 D7(b9) é o meu
/
D7(b9)
/
A7(b9)
paro,
Gm7 / Me tembrando coisasque perdí
Dm7 BI7'7M Dm7 Sem saber sequer aonde vou
Gm7
/
C7(9)
Encontrando o que eu náo quero ter
Dm7/ Gm7 / A7(b9) / Dm7 BI7'7M Dm7 acbar Por isso eu canto, choro, Sem saber se ainda sei chorar
/
/
C7(9)
/
F7M Sem"saber
/
/
Gm7 por aí
Vou
F7M BI7'7(9) Procurando o que náo vou
I
Dm7
Cm7
~
Gm7
Dm7
Bb7M
Dm7
Copyright by BADEN POWELL e ALOYSIO DE OLIVEIRA. Todos os direitos reservados.
140
B1:I7M
D7(b9)
Soapook e Bossa Nava
Entrevis~ em ingles ElIgljslJ u8Dslatiolls
Roberto !\Ienescal
Elenco
01 jatervjelVs
label, A Bossa Nova de Roberto
another, Carlinhos had his, Sergio Ricardo played piano his way and Tom Jobim played a differe~t way. Joáo came along and defined
. .. responslblefor mtroducmg many names that weresoon to becomefamous Brazilian .
. C'Un EDIAK - Bossa Nova ended up changmg everything. . MENESCAL - F"st, the h armony. A who1e
pop artlsts. It was Menescal,jor example, whofirst brought Caetano Veloso and Chico Buarque together on an album, recorded live at a show in Bahia. From 1986 to 1989 he performed with singer Nara Ledo in shows around Brazil and the world. What did Bossa Nova ALMIR CHEDIAK rneanto you.? ROBERTO MENESCAL The opening of every professional door and the possibility of realizing my wishfor a career as a musician and composer. / have thefeeling that if it weren't for Bossa Nova, everything would have been a lot more difficult because/ would have had to do it alone. CHEDIAK - Howand whenwas BossaNova bom? MENESCAL - There was no specificdate. /t
array of harmonieswasnowavailableto us. We listened to American music, mostly jazz. I rememberthat recordingof Julie London singing CryMe a River, accompaniedbyBarneyKessel on the guitar. That was a treatise on harmony for every you~g guitar player. /t was a real challenge to lift t?ose chor~s. Each one who was able 10play It exactly IIkeBarne~ would call the. others on the phone. And wlth ' that ha ha bl h h c tge m rmony,you werea e to ennc t e me ody. . CHEDI~ - And ~ossa Nova had anchness of hannomc progresslOns. MENESCAL - Sure.Thefourthscamein, the famousfourths. Everyonewas talkingabout the dissonant chords that were nothing more than ninthsandfourths. And togetherwith this change came the needfor new lyrics. Boscoli changed a lot of things in lyrics. Vinicius,Dolores
was a slow birth
Duran, Newton Mendon~a
_
_
J
R
oberto Menescal' s contribution to Brazilian popular music is as intense as it is decisive. Ever since the acoustic guitar academy, which he shared with Carlos Lyra, he hasn't stopped working in music, whether as a guitarist, asongwriter, a bandleader or a record producer. Few music professionals in Brazil have had such a rich and varied career as Menescal. He studied theory, harmony and guitar under Moacir Santos and theory, harmony and counterpoint under Guerra Peixe. By 1959 he had made his first record, on the Odeon label, as a participant in the Garotos da Bossa Nova anthology. He also participated in early Bossa Nova performanceso His big success as a songwriter came in 1961, with O Barquinho, written in partnership with the lyricist for almost all his songs, Ronaldo Boscoli. Other songs he composed with Boscoli include Rio, Telefone, Vagamente, Nós e o Mar, andVoce. One of his later hits was Bye Bye Brasil (words by Chico Buarque de Holanda), written for the film by the same name, directed by Cacá Diegues. Menescal had previously worked with Diegues as composer of the soundtrack for Joana, a Francesa. Another filmfeaturing Menescal songs was Hugo C4ravana' s Vai Trabalhar, Vagabundo. '1 " I He and his band backed up a number of singers and recorded twoalbums on the
142.
ying one kind of beat, Durval Ferreira had
Menescal e seu Sexteto and A Nova Bossa de Roberto Menescal. In the 1970s he became. artistic director .for the Philips re. cordmgcompanyand m that capacltywas
-
Bossa Nova was developed
gradually. We werealreadyplaying it before it ever got this nome of Bossa Nova. We hardly imaginedwe were in a "ghetto" since we got togethereverynightto play and thoughtthe rest of the world was doing the same thing. But actually, our reality was limitedto our immediate surroundings. CHEDIAK - How did all of you rneet each other? MENESCAL - There was a common goal, that of making music with better harmonyand more modern lyrics. The harmony was the springboard./t happened like this: "Carlinhos Lyra over at the Mallet Soares (school)is making music like ours." So everybody went in search of CarlinhosLyra. "There's a guy na-
everythmg.
-
he, by the way,
was great ~!th his "~otografei voce n~ rninha Rolleyflex. Th~ attlt~e toward muslc changed, Justas clothmg dld. CHEDIAK - And in your opinion, what roads were opened? MENESCAL - The most important one was for university students. Nobody who had reached college could be a musician. You were supposed to be an engineer, a doctor, etc. Eitheryou were a musicianor you were a professional personoWhat we did was start speakingtheirlanguage.And the musicstarted winning over universitylevelpeople, like TomJobim, Carlinhos Lyra, Edu Lobo, people who carnelater, like /van Lins and Chico Buarque, and many more.
-
med Bebeto, over in Tijuca, who' s playing the
CHEDIAK
bass like this." So we wentto Tijucato meetBebeto. And so the groupstarted to grow. There's really no datefor it. And even before us, there were Johnny A/f, Donato, Lúcio Alves, Dick Farney, Jobim - everybodymakingthe kind of music we liked. CHEDIAK - And then Joáo Gilberto carne along. MENESCAL - Right. He was offundamental importance. Carlinhos Lyra had already written afew sambas in the new style, but the rhythm still wasn't defined. Joáo was the one whocameup withit. He played guitarin Elizeth Cardoso' s recording of Chega de Saudade. That was a landmark. Up to then, /' d beenpla-
MENESCAL - He has always been my guru. /' d been wanting to meet Tom and wasn't able to. /' d go to the usualplaces and he wasnever there. /t was afrustration / carriedwithmefor a long time. Thenone day, ifyou can believeit, Tom came knockingat my door. / was teaching at that little music academy / had with CarfinhosLyra when Tomshowedup. /.t wasaround 1958. He wanted to record the soundtrackfor Orfeu do Carnaval (Black Orpheus)and came to me saying he'd heard my guitar style wassimi/ar to Lúcio Alves. "Can you come?" / didn't even go back to tell my student/ wasleaving. / had my guitar with me and walked out the door with Tom.
Tell us a IiUle about Torn Jobirn.
"
Soagbook
CHEDIAK - It must have been an exciting moment for you. MENESCAL - /t was admiration, pure admiration.And it was the same thingwith Joáo Gilberto. / was at home, at my parents' si/ver wedding anniversary, 200 people, me wearing a tie, greeting guests, when Joáo arrived in casual c/othes. Right away he asked: "Do you have a guitar?" / said yes, and asked him why. "So we can playa /ittle." Can you believe / didn 't know it was Joáo Gilberto? But he had such a strong presence that / said, "Come here." We went to a room that wasn't being used for the party and when he struck thefirst chord / said, "Are you Joáo Gilberto?" He said, "Yes, how did you know?" So / explained: "Because the guys in the /rakitan Trio talk a lot about you." CHEDIAK - Was this before you met Tom? MENESCAL - /t was around the same time. I don't remember which ofthe two wasfirst. So then / said: "Joáo, let me take off this suit and we'lI get out of here." / left and was gone from home three days. / introduced Joáo to everyone / knew. I had always been a grand admirer of his, at a distance. I knew Ho-ba-lá-lá those guys played and they later told me that Joáo was an incredible guy and / had 10meet him. CHEDIAK - And what about Vinicius de Moraes?
e 8o&sa Nava
himselfwas aforerunner. Foi a Noite was like a national anthemfor uso CHEDIAK - What about Joáo Donato? MENESCAL - Also Donato. He has that special rhythm. He taps his foot in one beat and sings in another. /n truth, all these guys provided the ladder for us to go up. CHEDIAK - Name 10songs that can't be left out of this Songbook. MENESCAL Jobim' s Garota de Ipanema, Desafinado, Chega de Saudade, Dindi, there ara many. Corcovado is another one. By Carlinhos Lyra, SaudadeFez um Samba,which has some great rhythmical things, Vace e Eu, a lot. O Barquinho, of course, there' s no lack of songs.
-
AIoysio de Oliveira ~'"
MENESCAL - With Vinicius it was different, because / was a day person and he was a night persono / was into sports, / /iked to go diving all day. But we did manage to run into each other now and again and he treated me with affection. We even talked about composing together but it never worked out. Our lifestyles were 100 different. CHEDIAK - How was the show at Camegie Hall? MENESCAL - /t was a funny experience. They toldme about it 10 days in advance,just in time to get a passport, but / didn' t really know what Carnegie Hall was. So / got there, it was that whole immense thing, where famous stars from all over the world perform. And they made me sing, believe it or noto /t was thefirst time in my life J' d ever sung in public. In fact, my singing career was quite short. /t began and ended when / sang O Barquinho at Carnegie Hall. CHEDIAK - Which of your songs was the first to be recorded? MENESCAL -It was a terrible songo /t was called Jura de Pombo. I don't even like to talk about it. CHEDIAK - Your biggest hit was O Barquinho, wasn't it? MENESCAL - Yeso But / wrote others that were hits as well, such as Tete, Nós e o Mar, Rio, Vagamente, and others. CHEDIAK - In your opinion, who were the main forerunners of Bossa Nova?
MENESCAL
- Dick Farney, Ldcio Alves,
Garoto, Johnny Alf and more. TomJobim
OYSiOde Oliveira is a vital part of the .history of Bossa Nova, since 'ts beginning. It was he who, as Odeon' s artistic director, brought Antonio Carlos Jobim to the record company. He also was responsible for the /irst recordings of Joáo Gilberto, Silvinha Teles, Alaide Costa, Sérgio Ricardo and others. He produced and directed the first nightclub shows featuring (he new Brazilian music and contributed as a lyricist 10such Jobim classics as Dindi, SÓ Tinha que Ser Voce, Demais etc. Indeed, this Carioca was always a part of Brazilian popular music. In the late 1920s he founded the vocal group Bando da Lua, which enjoyed great success in the 1930s mainly for its Carnival songs. In 1939 he and feUow Bando da Lua members were brought by Carmem Miranda to the United States, where they were to rema in
Aj
for 17 years. At /irst the group worked backing up Carmem Miranda. Later on, they set out on their own career, recording several albums on the Decca label and sharing the vocals with great American singers, among them Bing Crosby - at that time the most famous singer in the world. For a long time, Aloysio worked with Walt Disney studios, introducing Brazilian songs, conducting many performances and doing Portuguese voice-overs for Disney movies to be shown in Brazil. Many generations have enjoyed these film s and Aloysio' s famous greeting: "Alo, amigos!" On his return to Brazil, he became artistic director at Odeon and later held the same position at Philips. Then, in the early 1960s, he started his own recording company, Elenco, where such artists as Nara Leáo, Edu Lobo and the MPB-4 cut their first records. Here Aloysio de Oliveira teUs his version of the Bossa Nova story. ALMIR CHEDIAK - What is Bossa Nova? ALOYSIO DE OLlVElRA - You 're starting out with the hardest and, at the same time, most obvious question. But let' s try 10 shed some light on all this, to see if it can be explained. First of all, it' s good to point out the similarities that exist between Brazilian and American music. lf you look back, you'lI notice the similarity between the development of choro and the development of jazz. Later on, you'lI see that, granting the differences between the two cultures, there were songwriters there who had their counterparts here. In the U.S., there was Cole Portero In Brazil, Ary Barroso. Things evolved here and there. Bossa Nova was among the most striking musical evolutions. /t moved a step ahead, not only with regard 10 Brazilian popular music, but in general terms. It was also a step ahead in relation to our most highly evolved songwriters, like Ary Barroso himself, and Custódio Mesquita. In the U.S., at rhe same time, there were other movements, such as swing, which accentuated the rhythm of a kind of music that was aiready developed in terms of harmony and melody. In rhe case of Bossa Nova, Tom Jobim' s evolution lOuched both melody and harmony. The rhythm was developed by Joao Gilberto. And Vinicius de Moraes, with his poetry, was responsiblefor for the Iyrical evolution. It was Bossa Nova' s rhythmic changes rhat made it possible for foreigners to play our music. Up 10 then. ir was impossible for an American to play samba because their strong beats corresponded to our weak ones and vice-versa. I have rhe impression Bossa Nova was never actually born. Instead, it gradually appeared through a series of circumstancesoccurring in our music, up to the point when Joao Gilberto
143
Soa¡book e Bossa Nava recorded hisfirst album. We' d aiready had that strange music by Custódio Mesquita, a lot 01 things by Ary Barroso and Garoto, as well as songs performed by Dick Farney and Lúcio AIves. The first record / did at Odeon was that one by Silvinha Teles singing Foi a Noite. At that moment / felt that something different was happening in Brazilian popular music. CHEDIAK - You were probably the person who was most important in getting those artists
together. ALOYSIO - l' m a Capricorn. /f you read about Capricorns, you' 11see they are people who like to get people together. After recording Foi a Noite, / started getting closer to Tom Jobim. / can still remember the day he first showed me Chega de Saudade. / felt it was indeed something different. CHEDIAK - Chega de Saudade first became a hit in Sáo Paulo. ALOYSIO - True, thanks to an Odeon publicist named Adair Lessa, who put the record under his arm and went out to visit all the radio stations. That record needed a special elfort because Joao Gilberto was a new thing. People generally didn' t like it the first time they heard it. They had to get used to the sound. That sales manager at Odeon, the one who took the record and broke it, later said he regretted his reaction and soon became one of Jo(¡o Gilberto' s greatest fans. / feel people here began to appreciate JoGo more after his records started being successful abroad. That' s the way things are here. People only like something after ir' s be en exported. CHEDIAK - What roads did Bossa Nova open? ALOYSIO - /t opened roads for people who wouldn't have a chance ifthis movement didn't existo When Bossa Novafirst came to light, there appeared many songwriters no one had ever heard of before. For artists like Johnny A/f, Lúcio Alves, Silvinha Teles, Dolores Duran and Agostinho dos Santos, for example, the movement was very important. One old singer, no longer performing, was much remembered at the time for his singing style, and that was Mário Reis. CHEDIAK - One person who'd been forgotten, but was very important, was Newton Mendon<;a, don't you think? ALOYSIO - Exactly. Bur this happened with a lot of people. Of the Vadico-Noel Rosa songwriting team, people only mention Noel. CHEDlAK - Newton, in partnership with Jobim, wrote the great Bossa Nova classics, like Desafinado, Samba de Uma Nota SÓ, Medita~áo and many others. ALOYSIO - Thar' s true. But there are other people like that. Long before Bossa Nova, there was a very important songwriter named Hekel Tavares. Today nobody remembers him. CHEDIAK - In just two words: Tom Jobim, Vinicius and Joáo.
144
,
.
ALOYSIO - They are interconnected in a number of ways. They are the three names behind Chega de Saudade. And /' 11take a little credit there too, because / produced the record. CHEDIAK - And how were you as a producer? ALOYSIO -/ had all the arms / needed. / had Odeon, which was an important record company. / also had Au Bon Gourmet and ZumZum, where we put on shows. That is, / did the records at Odeon and the shows in the nightclubs. CHEDlAK - And how about Carnegie Hall? ALOYSIO
-
That was the first result of expor-
ting Bossa Nova. /t was promoted by a gentleman. . . / always forget his name. .. he was a disc jockey in Washington (Editor: it was disc jockey Frank Grant) who showed up here when / put together that show with Vinicius, Tom Jobim, Joáo Gilberto and Os Cariocas at the Au Bom Gourmet. He would go see the show every night. When he went back to the United States he took a suitcase full of records and started playing them on his show. After that, Stan Getz started to play, and then finally a record producer, Sidney Frey, released a Bossa Nova album at Carnegie Hall, with the aid of our Foreign Ministry. After the show, Tom and Joáo stayed onfor a while and spread Brazilian music in the United States. CHEDIAK - Do you consider Bossa Nova to be exclusively from Rio de Janeiro? ALOYSIO - No. Baden Powell added an African flavor. Edu Lobo based his work on northeastern Brazilian themes. Bossa Nova has severalfaces. Any music played by Joáo Gilberto or Baden Powell has to be considered a type of Bossa Nova. CHEDIAK - Would you consider Johnny Alf a forerunner? ALOYSIO -/'m sure he never thought of it. He played his music with no thought of altering anything, of changing the world. Dolores Duran wasn' t thinking this way either. Tom Jobim never sat down at the piano and said: "/'m going to change all this." Each one did his work. /t was only later that we saw they really were changing things. CHEDIAK - List five songs that must be included in this songbook. ALOYSIO - The other day / was being interviewed by Jornal do Brasil radio and the guy asked me which Jobim song he should play. / chose one that almost nobody knows, which still has no Iyrics. But it' s a piece with a lot of swing, because Tom is a guy full of swing. That instrumental showed it. / could choose, for example, SÓ Dan<;oSamba, although in this case the lyrics by Vinicius aren' t terrible importanto Desafinado is a definite must, because of its melodic and harmonic construction. But there are many songs to put on the listo CHEDIAK - What importance do you give Iyrics?
ALOYSIO - Lyrics help popularize music. /t' s a question of communication. Can you imagine a Carnival song without words? /t would be impossible, you can't expect people to sing la-dada the whole time. Tico-Tico no Fubá only becarne popular after Carmem Miranda sang the Iyrics. / wrote those Iyrics, by the way, but that' s not important. Carinhoso, by Pixinguinha, was also an instrumental at first. / asked Joáo de Barro to write words for it, to close the first act of a show that was lield in /936 at the Teatro Municipal, cailed "Parade of Wonders." The singer was Heloisa Helena, a society girl who later became a well-known actress. Later on, Orlando Silva recorded Carinhoso and it was a hit. CHEDlAK - To finalize, I'd like you to talk about the performers of Bossa Nova. ALOYSIOWell, we'vementionedalmostall of them. Joáo Gilberto, who started the whole thing, Silvinha Teles, Dolores Duran, but we can' tforget Nara Leáo, who was important as a singer as well as for the work she did. She was so important that she was always called "the muse of Bossa Nova. "
Nara Leáo
OYSiOde Oliveira is right: Nara Ledo is a very important person 'n the history 01 Bossa Nova. Starting back with the gatherings 01young songwriters and musicians in her house, her participation was decisive, especially when she was thefirst to estabilish the marriage between Bossa Nova and traditional samba. On her first record, which everyone expected to contain songs written by her companions in the movement, she surprised the public with an anthology 01 songs
Aj
Son¡book e Bossa Nava
by people like Zé Keti and H. Rocha, Joáo do Vale and Cartola, among others. Her contribution to traditional samba must be underlined, not just because she recorded it but because of her modern interpretatio,!, adding color that began with the singer herself and extended to Geraldo Vespar' s guitar. with that marvelous rhythm and perfect harmony, mainly in the samba Diz que Fui por Aí. by Zé Keti and H. Rocha. Nara was influenced in choosing this type ofrepertoire by Carlos Lyra. who at that time was working on afusion of Bossa Nova with traditional Brazilian music. He also practiced what he preached by composing Samba da Legalidade. togetner with Ze Keti. Nara Leáo was one ofthe most coherent people I ever meto She did exactly as she chose, without worrying about what other people thought. At the height of her career, she gave up everything to study psychology. When she returned to music, she continued making her records in accordance with her taste and her convictions. On one LP, she once again surprised peopie by singing songs by Roberto and Erasmo Carlos. Later, she recorded American hits from the 1940s, with words that she herself translated into Portuguese. Eartier, she dedicated a double album to Bossa Nova. It was with this strength of spirit that s~e built one of the most fascinating and respectable careers in Brazitian popular music. In the last years of her lije, she performed with her childhood friend, the songwriter. arranger and guitarist Roberto Menescal, one of the protagonists of the history of Bossa Nova. Voice and guitar harmonized. her interpretation was impeccable. it was total integration. They made records in Brazil and abroad. Menescal was the privileged witness to Nara' s vigorous battle against an incurable disease diagnosed in 1984. But she worked. sango traveled and tived lije, giving yet another example of the extraordinary personality that will never beforgotten. This interview on Bossa Nova was made shortly before her death. ALMIR CHEDIAK - What did Bossa Nova mean to you? NARA LEÁO - It was importantfor me and for humanity, because it changed music all around the world. Ir's important to mention Joiio Gilberto Infirst place, because he changed everything, everything. People even accu-
sed Joiio of singing out of tune, which is not true. He is the most well-tuned thing in the worId, but people thought that if a singer didn't shout he was out of tune. Maybe because of Desafinado's lyrics. Indeed, attention must be called to Newton Mendom;a, who wrote the words to Desafinado, Samba de Urna Nota SÓ and other songs with Tom Jobim. Newton was fantastic. And then there' s Joiio Gilberto, of course. Just now he recorded that song "madame, la la la" (Editor: Pra que Discutir com Madame? by Janet de Almeida and Haroldo Barbosa), and he repeated itfive, six, seven, eight times, always changing the harmony. Did you notice he changed thefingering ofthe chords? His singing style is fantastic, he doesn't even need an orchestra. His guitar, alone, is like an orchestra. With his mouth, he plays percussion, he does a lot of things. So, everything changed with Joiio Gilberto, didn' t it? CHEDIAK - Joáo Gilberto changed all that. And how did lyrics change with Bossa Nova? NARA - The change in lyrics was also importanto Before that, a substantial part of music had dramatic, sentimental, effusire lyrics. Bossa Nava came with that business of lave, smiles, flowers, sun, sky, you know? It was light stuff. CHEDIAK - Is Bossa Nova still alive? NARA - Super-alive. Here; you know, there' s that problem with the radio stations. Ir' s something I don' t understand, but the music continues to be alive and moderno How many years have we been listening to Chopin? When music is good, we listen to it all the time, with pleasure. And Bossa Nava contributed a lot to our traditional music. Have you noticed Geraldinho Vespar' s guitar in Diz que Fui por Aí? (singing) "Se alguém perguntar por mim/Diz que fui por aí." Before Bossa Nava, samba didn't have rich harmony. CHEDlAK - What did you think of the famous Bossa Nova concert at Carnegie Hall? NARA -1 didn't go, but it seems like it was a very bad show. Some people who were interested showed up for it, but it was total confusion, from what /' ve heard. CHEDIAK - And the influence jazz was supposed to have? NARA -It did, on the harmony. But now ir's Bossa Nava thar' s influencing jazz. CHEDIAK - Did you enjoy the music festivals (;n TY?
NARA - Yes, good songwriters, like Milton Nascimento, were introduced in the festivals. The earliestfestivals were the best. TV Record had a daily Brazilian popular music programo Today, it's different. Today singers only go on TV to sing theirhits. Thingshave reallygottena lot worse. Brazil itself has gotten worse, toa, hasn't it? CHEDIAK - There was a period of years in which you recorded no Bossa Nova, despite yor being called the muse of BossaNova. NARA - WhenCarlinhosLyra introducedme
to Zé Keti, to Joiio do Vale and to Cartola, at Bené Nunes' house, I realized they were much more a part of Brazilian reality, which wasn't just hanging out on the beach playing Bossa Nava. With Carlinhos Lyra' s help, I had the impression I' d discovered Brazil. I think, before that moment, I was alienated. CHEDIAK - y ou mean Carlinhos was responsible for it all. NARA -1 don't know.lr's hard tosay... truth is Ifelt something was missing, I didn'tfeel very good, you know? I had met Vianinha (Editor: playM¡right and actor Oduvaldo Viana Filho, at that time one ofthe leaders ofthe People's Cultural Center, which belonged to Carlos Lyra) and the people at the Teatro de Arena. I was ready for it. Deep down we can be looking for something without actually being conscious of it, don't you think? CHEDIAK
-
Mention
some moments
that in
your opinion were particularly important for Bossa Nova. NARA - The show at Au Bon Gourmet, with Vinicius, Tom Jobim, Joiio Gilberto and Os Cariocas, all together. Joiio Gilberto' s first record was another important chapter. Carlinhos Lyra' s songs, which are very pretty and very rich. As a matter of fact, thefirst time I entered a recording studio it was to sing on one of his records. CHEDIAK - Would you inelude Frank Sinatra's recording of Jobim songs one ofthese moments? NARA - The other day I watched a video where Sinatra sang in English and Tom participated in Portuguese. We allloved it. It was beautiful. CHEDIAK - Name some songs that have to be ineluded in this Songbook. NARA - Desafinado, Samba de urna Nota SÓ, Chega de Saudade, Yoce e Eu, O Barquinho, there are a loto CHEDIAK - Tell us a little about those gatherings at your home. NARA - Everybody went. Joiio, Tom, Vinicius, Carlinhos Lyra, Silvinha Teles, Menescal... It was a big apartment in Copacabana. My father played poker with Millor Fernandes, Lean Eliachar and others, while we sang and played our guitars. Mornings he' d leave fa; work and greet us on the way out, and there we were, still making music. Sometimes I would make pasta for people to eat. CHEDIAK - What' s the story of your first record? NARA - Carlinhos Lyra showed me the sambas and I thought they were very interesting. They were sambas, but were played in the Bossa Nava rhythm. Back then I felt I couldn' t sing something Joiio Gilberto had aiready sung, because I think his singing style is extraordinary. I was only able to get up the courage lO sing Bossa Nava when I went to Paris and recorded a double album. Joiio inhibited me from singing Bossa Nava.
145
SoDgbook
IJ Bossa
Nava
Índice dos autores Composersjndex
146
Autor Composer
Título TltJe
Vol.
Almir Chediak e Moraes Moreira Antonio Maria e Pernambuco Ary Barroso..
Bom de viver O amor e a rosa É luxo só
3 5 5
Ary Barroso... Baden Powell e Aloysio de Oliveira Baden Powell e Billy Blanco Baden Powell e Lula Freire
Pra machucar meu corar¡:ao Vou por aí Samba triste Cidade vazia
5 1 1 5
Baden Baden Baden Baden Baden Baden Baden Baden Baden
Feitinha pro poeta Ultima forma Amei tanto Apelo Berimbau Canto de Ossanha Consolar¡:ao Deixa O astronauta
2 4 2 2 2 3 1 1 1
Baden Powell e Vinicius de Moraes Baden Powell e Vinicius de Moraes Baden Powell e Vinicius de Moraes
Pra que chorar Samba da benr¡:ao Samba em prelúdio
1 2 1
Baden Powell e Vinicius de Moraes Baden Powell e Vinicius de Moraes
SÓ por amor Tem dó
2 1
Baden Powell e Vinicius de Moraes Billy Blanco..:... B illy Blanco Caetano Veloso
Tempo feliz Domingo azul Mocinho bonito Avarandado
4 3 1 1
Caetano Caetano
Corar¡:ao vagabundo De manha
4 2
Candinho e Lula Freire Carlos Lyra Carlos Lyra Carlos Lyra. Carlos Lyra
O mergulhador Até parece Cara bonita Ciúme. ... ... Influéncia do jazz..
5 1 4 1 1
Carlos Lyra Carlos Lyra Carlos Lyra Carlos Lyra Carlos Lyra.. Carlos Lyra e Chico Buarque Carlos Lyra e Dolores Duran Carlos Lyra e Gianfrancesco Guarnieri
Maria Ninguém... Menina Quando chegares SÓ mesmo por amor Tem dó de mim Essa passou O negócio é amar Feio nao é bonito
1 3 2 3 3 4 2 1
Carlos Lyra e Marino Pinto Carlos Lyra e Marino Pinto Carlos Lyra e Nelson Uns e Barros
Erros de gramática Velhos tempos Maria do Maranhao
4 1 3
Carlos
Canr¡:ao que morre
Powell Powell Powell Powell Powell Powell Powell Powell Powell
e e e e e e e e e
Lula Freire Paulo César Vinicius de Vinicius de Vinicius de Vinicius de Vinicius de Vinicius de Vinicius de
:: Pinheiro Moraes Moraes Moraes Moraes Moraes Moraes Moraes
Veloso Veloso
Lyra
e Ronaldo
Boscoli
...
no ar
...
...
i
Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli.. Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli
Lobo bobo Saudade fez um samba
2 1
Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli Carlos Lyra e Vinicius de Moraes
Se é tarde me perdoa Cartao de visita
2 4
r
Songbook e Bossa Nava
Carlos Carlos Carlos Carlos Carlos Carlos Carlos Carlos Carlos Carlos Cazuza
Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de e Renato Ladeira
Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... ...............
Chico Buarque.................................................................. Chico Feitosa................................................................... Chico Feitosa e Lula Freire................................................... Chico Feitosa e Marino Pinto............................................... Chico Feitosa e Ronaldo Boscoli........................................... Dalton e Silveira............................................................... Dori Caymmi e Nelson Mona............................................... Dori Caymmi e Nelson Mona............................................... Dorival Caymmi.. ................ Dori val Caymmi............................................................... Durval Ferreira e Lula Freire.................................................. Durval Ferreira e Lula Freire.................................................. Durval Ferreira e Mauricio Einhorn......................................... Durval Ferreira e Pedro Camargo............................................ Ed Lincoln e Silvio César....................................................
Coisa mais linda.. .......................... Marcha da quarta feira de cinzas..................... Maria Moita............................................ Minha desventura... ...... Minha namorada.. ..................................... Primavera ....... Sabe voce............................................... Samba do carioca ............ Também quem mandou................................ Voce e eu ......................... Faz parte do meu show................................ Ole-Olá . Recado a solidiio .......... o amor que acabou..................................... Can~iio do olhar amado............................... Fim de noite ......................... Can~iio do nosso amor................................ De onde vens.. ............................. O cantador ......... Doralice . Rosa Morena........................................... E nada mais ...................
Mo~a flor................................................ Batida diferente ........ Chuva ............. Olhou pra mim......................................... Edu Lobo ............................... Borandá ...... Edu Lobo... ............................... Candeias ....................................... Canto triste............................................. Edu Lobo .................................................. Edu Lobo......................................................................... No cordiio da saideira.................................. ... Edu LObo e Capinam.. ..... Ponteio Edu Lobo e Chico Buarque.................................................... A mulher de cada porto................................ Beatriz .. Edu Lobo e Chico Buarque.................................................... Choro bandido......................................... Edu Lobo e Chico Buarque.................................................... Edu Lobo e Gianfrancesco Guarnieri........................................ Marta Saré ................. Edu Lobo e Oduvaldo Vianna Filho........................................ Chegan~a .................... Reza .~........................................... Edu LObo e Ruy Guerra........................................................ Pra dizer adeus.......................................... Edu Lobo e Torquato Neto.................................................... Edu LObo e Vinicius de Moraes.............................................. Arrastiio ..................................... Edu LObo e Vinicius de Moraes.............................................. Can~iio do amanhecer................................. Edu LObo e Vinicius de Moraes.............................................. Upa neguinho ............ Eumir Deod ato .. .. .. ........ ................... Baiiiozinho... .............. Raziio de viver.......................................... Eumir Deodato e Paulo Sérgio Valle........................................ Francis Hime e Cacaso........................................................ Terceiro amor ....... A noiva da cidade...................................... Francis Hime e Chico Buarque............................................... Francis Hime e Chico Buarque............................................... Atrás da porta........................................... Francis Hime e Chico Buarque............................................... Embarca~iio . Luiza .. Francis Hime e Chico Buarque............................................... Trocando em miúdos.................................. Francis Hime e Chico Buarque............................................... Francis Hime e Chico Buarque............................................... Valsa rancho ............ A tarde .............. Francis Hime e Olivia Hime.................................................. Santa Teresa. ............. Francis Hime e Olivia Hime.................................................. Francis Hime e Paulo César Pinheiro....................................... A grande ausente.......................................
2 2 2 4 1 3 2 2 3 1 2 5 5 3 5 2 3 4 4 5 5 3 4 4 4 3 3 4 3 4 5 5 5 5 5 5 3 4 3 2 3 5 1 4 2 1 4 4 2 2 4 4 3 147
Son¡book e Bossa Nava
Francis Hime e Ruy Guerra. ...................................... Francis Hime e Ruy Guerra. ........................ Francis Hime e Ruy Guerra. ....................... Francis Hime e Ruy Guerra ... .... Francis Hime e Ruy Guerra ........................ Francis Hime e Ruy Guerra .......................... Francis Hime e Vinicius de Moraes......................................... Francis Hime e Vinicius de Moraes.........................................
Jorge Benjor Luiz Antonio Luiz Bonfá e Antonio Maria Luiz Bonfá e Antonio Maria
Mas que nada .............. Menina mOya .................................... Manha de carnaval..................................... Samba de Orfeu.........................................
Luiz Eya e Aloysio de Oliveira Luiz Eya e Fernanda Quinderé Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle
Imagem.................................................. Alegria de viver........................................ Ainda mais lindo.......................................
4 4 2 3 4 2 4 2 5 5 5 2 4 5 2 5 5 5 5 4 4 4 1 4 4 4 4 2 4 2 4 3 4 1 1 3 2 3 2 3 2 2 4 3 2 1 5 2 4 1 3 4
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle
Batucada
1
G aroto............................................................................ Geraldo Pereira ......... Geraldo Pereira................................................................. Gilberto Gil..................................................................... Gilberto Gil :'. ............................... Gilberto Gil. ................................ Gilberto Gil ............................. Haroldo Barbosa e Geraldo Jacques......................................... Herivelto Martins.............................................................. Ian Guest, Zilmar Araujo e Marco Aurélio Leal........................... Joao de Aquino e Paulo Cesar Pinheiro.................................... Joao Donato e Abel Silva.................................................... Joao Donato e Abel Silva.................................................... Joao Donato e Abel Silva.................................................... Joao Donato e Caetano Veloso Joao Donato e Chico Buarque................................................ Joao Donato e Gilberto Gil.................................................. Joao Donato e Gilberto Gil.................................................. Joao Donato e Gilberto GiL................................................ Joao Donato e Gilberto Gil.................................................. Joao Donato e Gutemberg Guarabira....................................... Joao Donato e Joao Gilberto................................................ Joao Donato e Lysias Enio................................................... Joao Donato e Lysias Enio................................................... Joao Donato e Martinho da Vila............................................ Joao Gilberto... ................................. Joao Gil berto. . ....... .... ........ . .. ............. ... Johnny Johnny Johnny Johnny Johnny
Alf.. Alf Alf Alf Alf
Johnny Alf Johnny Alf Johnny Alf Johnny Alf e Maurício Jorge Benjor
148
A meia luz ............... Máscara ........... Minha . Por um amor maior.................................... Pouco me importa..................................... Ultimo canto ................... Anoiteceu ..... Sem mais adeus.. .................... Duas contas ..................
............. .................................
Bolinha de papeL ....... Falsa baiana............................................ Eu vim da Bahia........................................ Febril ... Flora . Me perdoe Maria....................................... Tim-tim por tim-tim.................................. 1s aur a.. .. .. .. . .. .. .. . . . .. .. . .. . .. .. .. .. . .. .. .. .. .. .. . . . .. .
Ora
bolas................................................
Viagem.................................................. Brisa do mar............................................ Simples carinho Verbos do amor A ra Cade voce
A paz Bananeira
......... ........................... .
. ..................... .....................................
Emorió Lugar comum........................................... Eh ! Menina
. .
Minha saudade ........ Amazonas . Até quem sabe.......................................... Gaiolas abertas......................................... Bim bom ................... Hó-ba-la-lá ....................................... Céu e mar................................................ Eu e a brisa.............................................. Fim de semana em Eldorado.......................... Ilusao a toa ............. Nós.......................................................
Einhorn
O que é amar ............... Rapaz de bem ...... Seu Chopin desculpa.................................. Disa ........... Chove chuva ............
surgiu.........................................
Songbook IJ Bossa Nava
Marcos Marcos Marcos Marcos Marcos Marcos
Valle Valle Valle Valle Valle Valle
e e e e e e
Paulo Paulo Paulo Paulo Paulo Paulo
Sérgio Sérgio Sérgio Sérgio Sérgio Sérgio
Valle Valle Valle Valle Valle Valle
Desejo do mar Deus brasileiro Dia de vitória E vem o soL Gente O amor é chama
2 1 4 l 3 3
Marcos Marcos Marcos Marcos Marcos
Valle Valle Valle Valle Valle
e e e e e
Paulo Paulo Paulo Paulo Paulo
Sérgio Sérgio Sérgio Sérgio Sérgio
Valle Valle Valle Valle Valle
Passa Preciso Samba Sonho Sonho
3 l 3 2 l
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle
Terra de ninguém Viola enluarada
2 4
Marcos Marcos Marcos Marcos Marcos
Dorme profundo Bloco do eu sozinho Pelas mas do Recife Seu encanto Amor de nada
3 2 3 2 3
Marino Pinto e Zé Gon~alves Mauricio Einhom , Amaldo Costa e Lula Freire Mauricio Einhorn, Durval Ferreira e Bebeto
Aos pés da santa cruz Alvorada Tristeza de nós dois
5 4 4
Mauricio Einhom, Durval Ferreira e Regina Wemeck
Estamos
aÍ
4
Miltinho, Mauricio Tapajos e Paulo Cesar Pinheiro Moacyr Santos e Mario Telles
De palavra em palavra Nana
5 4
Neusa Teixeira e Jayme Silva Orlann Divo e Adilson Azevedo Orlann Divo e Elton Menezes
O pato Bolinha de sabao Tamanco no samba
3 4 4
Oscar Castro Neves e Oscar Castro Neves e Oscar Castro Neves e Oscar Castro Neves e Oscar Castro Neves e Pacífico Mascarenhas
Chora tua tristeza Menina feia Morrer de amor Onde está voce Nao faz assim Come~ou de brincadeira
3 5 5 5 5 l
Valle Valle Valle, Valle, Vallle
e Pingarilho e Ruy Guerra Paulo Sérgio Valle e Novelli Paulo Sérgio Valle e Pingarilho e Paulo Sérgio Valle
Luvercy Luvercy Luvercy Luvercy Ronaldo
Fiorini Fiorini Fiorini Fiorini Boscoli
Pacífico Paulinho
Mascarenhas da Viola
Pouca dura~ao Nada de novo
3 5
Paulinho
da
Tudo se transformou
5
Samba da ptugunta Samba de rei Amor certinho
2 l 5
Bye bye Brasil Adriana Amanhecendo
2 l l
Viola
Pingarilho e Marcos Pingarilho e Marcos Roberto Guimaraes..
.i
por mim aprender a ser só de verao de lugar de Maria
Roberto Roberto Robeno Robeno Roberto Roberto Robeno Roberto Roberto Roberto Robeno
Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal
e e e e e e e e e e e
Vasconcelos Vasconcelos Chico Buarque......................................... Lula Freire............................................. Lula Freire............................................. Lula Freire............................................. Ronaldo Boscoli..................................... Ronaldo Boscoli..................................... Ronaldo Boscoli..................................... Ronaldo Boscoli..................................... Ronaldo Boscoli..................................... Ronaldo Boscoli..................................... Ronaldo Boscoli.....................................
Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli.....................................
Ve... .. .. ... . .. ... .. ... .. .. . .. .. ... .. .... .... .. .. ... . l A mone de um deus de saL 3 A volta 3 Ah! Se eu pudesse Nós e o mar
l
.l
O barquinho Rio Telefone
l 3 2
Tete
2
Vagamente Voce
2 l 149
Soaabook
Sérgio Ricardo.. Sérgio Ricardo Sérgio .Ricardo Sérgio Ricardo Sérgio Ricardo Sérgio Ricardo Sér.gio Ricardo Sérgio Ricardo Sérgio Ricardo Sérgio Ricardo Sérgio Ricardo Sérgio Ricardo e Ruy Guerra Sidney Mi ller.. Sidney Mi ller Silvio César Silvio César
Bossa Nava
Ausencia de voce B arravento... Enquanto a tristeza nao vem Folha de papeL.. Máxima culpa Mundo velho O nosso olhar Pernas Poema azul. Puladinho Zelao Esse mundo é meu
2 3 1 1 3 4 3 1 4 2 1
Maria Joana... Meu violao O que eu gosto de voce Pra voce
5 5 5 5
:
...~
2
Theo
de Barros
Menino das Laranjas
5
Tito Tito Tito
Madi Madi Madi
Balanyo zona sul Cansei de ilusoes Chove lá fora
1 5 5
Tom Tom Tom Tom Tom
Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim
Aguas de maryo Ana Luiza. Bate boca Bonita Cai a tarde
2 2 5 5 5
Tom Tom Tom
Jobim Jobim Jobim..
Chansong Chovendo na roseira Corcovado
5 3 4
Tom Tom Tom
Jobim... Jobim Jobim
Espelho das águas Este seu olhar Falando de amor
5 2 1
Tom Tom Tom Tom Tom
Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim
Fotografia Ligia Luiza Outra vez Samba do aviao
5 3 3 2 5
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Jobim Jobim Jobim.. Jobim Jobim Jobim Jobim, Chico Buarque Jobim e Aloysio de Jobirn e Aloysio de Jobim e Aloysio de Jobim e Aloysio de Jobirn e Aloysio de Jobirn e Aloysio de Jobim Jobim Jobim Jobim
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Billy Billy Chico Chico
e Vinicius de Moraes Oliveira Oliveira Oliveira Oliveira Oliveira Oliveira
Blanco Blanco Buarque Buarque
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Só em teus brayos Tema de amor por Gabriela Triste Valsa do Porto das Caixas Vivo sonhando Wave Olha Maria Demais Dindi Eu preciso de voce Inutil paisagem Samba torto SÓ tinha de ser com voce
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Esperanya perdida Tereza da praia Anos dourados Eu te amo
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SoD¡book
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Bossa Nava
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Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim
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Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim
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Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius
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Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes......................................:.... Moraes...........................................
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Chico Buarque Chico Buarque Chico Buarque Dolores Duran Dolores Duran Marino Pinto Newton Newton Newton Newton Newton Newton Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius
4 1 4 1 2 3 Caminhos cruzados .......... 1 2 Desafinado... ......... 1 Discussao ..... Foi a noite.............................................. 2 Medita~ao . 1 1 Samba de uma nota só................................. A felicidade ............ 3 1 Agua de beber........................................... 5 Amor em paz............................................ 1 Brigas nunca mais..................................... 5 Caminho de Pedra...................................... 1 Can~ao do amor demais............................... 5 Chega de saudade....................................... Derradeira primavera .......... 5
................. Pois é .................................................... .... Retrato em branco e preto............................ .... Sabiá..................................................... ..................... Estrada do sol. ......... Por causa de voce...................................... .......................... Aula de matemática.................................... ......................
Mendon~a.. ......................... Mendoi1~a ......................... Mendon~a............................................ Mendon~a ........................ Mendon~a............................................ Mendon~a.. ....................... de Moraes........................................... de Moraes........................................... de Moraes........................................... de Moraes........................................... de Moraes........................................... de Moraes........................................... de Moraes...........................................
Vinicius de Moraes.............................................
Toninho Horta
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Toninho Horta e Fernando Brant............................................ Toninho Horta e Ronaldo Bastos........................................... Toninho Horta e Ronaldo Bastos........................................... Toquinho e Chico Buarque.................................................... Toquinho e Vinicius de Moraes.............................................. Toquinho e Vinicius de Moraes.............................................. Ugo Marotta e Vica Gifoni................................................... Vera Brasil e Sivan Castelo Neto...........................................
Ela é carioca............................................
3 3 4 2 1 Eu sei que vou te amar................................. 2 Garota de Ipanema..................................... Insensatez . 3 5 Janelas abertas ........... 4 Lamento no morro..................................... Modinha . 5 4 O grande amor.......................................... 3 O morro nao tem vez.................................. 2 O nosso amor........................................... 2 O que tinha de ser...................................... 5 Por toda a minha vida................................. 5 Praia branca............................................. 3 Praias desertás .............. 4 Se todos fossem iguais a voce....................... 2 só dan~o samba........................................ 4 Beijo partido .................................. 5 Aqui ó l.................................................. 5 Bons amigos........................................... LitoraL . 5 Samba de Orly :.... 5 1 Carta ao Tom 74....................................... 4 Tarde em Itapoa........................................ 3 Espere um pouco....................................... 3 Tema do boneco de palha............................. Esquecendo voce .......... Estrada branca... ................... Eu nao existo sem voce...............................
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Outros Ian~amentos da Lumiar Editora . Harmoniae Improvisa~áo- em
dois volumes
Autor: Almir Chediak (Primeiro livro editado no Brasil sobre técnica de improvisac;áoe harmonia funcional aplicada em mais de 140 músicas populares) . Songbook de Caetano Veloso - em dois volumes Produzido e editado por Almir Chediak
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(135 canc;óesde Caetano Veloso com melodias, letras e harmonias revistas pelo compositor) . O livro do músico Autor: Antonio Adolfo " (Harmonia e improvisac;áopara piano, teclado e outros instrumentos) . Songbook da bossa-nova - Vol. 2, 3, 4 e 5 Produzido e editado por Almir Chediak (Mais de 300 canc;óesda Bossa Nova com melodias, letras e harmonias, na sua maioria, revistas pelos compositores) . Escola moderna do cavaquinho Autor: Henrique Cazes (Primeiro método de cavaquinho solo e acompanhamento editado no Brasil nas afinac;óes ré-sol-si-ré- e ré-sol-si-mi) . Songbook de Gilberto Gil - em dois volumes Produzido e editado por Almir Chediak (Mais de 100 canc;óesde Gilberto Gil com melodias, letras e harmonias revistas pelo compositor) . Songbook de Rita Lee Produzido e editado por Almir Chediak (61 canc;óesde Rita Lee com melodias, letras e harmonias revistas pela compositora) . Songbook de Vinicius de Moraes e parceiros - em dois volumes Produzido e editado por Almir Chediak (Mais de 100 canc;óesde Vinícius de Moraes e parceiros com melodias, letras e harmonias) . Batucadas de samba Autor: Marcelo Salazar (Como tocar os vários instrumentos de urna escola de samba. Em seis idiomas) . Método Prince - leitura e percepc;áodo ritmo Autor: Adamo Prince (Consideradopor professores e instrumentistas como o que há de mais completo, moderno e objetivo para o estudo do ritmo) . Método Prince - leitura e percepc;áodo som Autor: Adamo Prince (Primeira obra completa lanc;adano Brasil sobre sistema relativo de solfejo) . Método de arranjo - em quatro volumes Autor: Ian Guest (Primeiro método de arranjo editado no Brasil)
CENTRO MUSICAL Almir Chediak Ensino de:
. Violáo
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Guitarra Piano Baixo Canto Harmonia
. Cavaquinho
. Flauta . Sax
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Cursos regulares e intensivos com professores especializados Av. Nossa Senhora de Copacabana, 195 Sala 610 - ~io de Janeiro Cepo 22020-Telefone:
(021) 541-9149
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Brasil
Este livro foi impresso nas oficinas gráficas da Editora Vozes Ltda., Rua Frei Luis, 100 - Petrópolis, RJ, com filmes e papel fornecidos pelo editor.
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Almir Chediak é professor de vlolao e harmonia, editor, compositor, autor da série Songbook e de livros didáticos como o Dicionário de acordes cifrados e Harmonia e improvisa~'iío, em dois volumes, considerados por professores, instrumentistas e arranjadores como fundamentais no aprendizado da música. Almir já foi professor de muitos instrumentistas e intérpretes da música popular como Carlos Lyra, Gal Costa, Tim Maia, Nara Leao, Marina, Moraes Moreira, Elba Ramalho,Cazuza, Toni Costa, Turíbio Santos, entre outros. Deve-se, também, a Almir Chediak a iniciativa de propor a padroniza<;aoda cifra* no Brasil. Era comum encontrar um mesmo acorde anotado de diferentes maneiras, dificultando o aprendizado. Hoje, passados cinco anos, sao muitos os professores, arranjadores, escolas de música e músicos em geral que aderiram a sistemática de cifra adotada em seus livros. Como compositor já musicou e fez arranjos para trilhas sonoras de filmes, documentários e pe<;asde teatro. Atualmente, dedica-se as atividades de professor no seu centro musical em Copacabana e de editor na sua Lumiar Editora, especializada em livro de música, principalmente na área popular, onde é grande a carencia de material didático. * Sáo símbolos (letras, números e sinais) que representam acordes e é o sistema predominantemente usado em nota<;óes harmónicas em música popular para qualquer instrumento.
o Almir Chediak is a teacher of harmony and the guitar, editor, composer and author of the Songbook series and didactic volumes such as A dictionary of numbered chords and Harmony and improvisation, in two volumes, considered by teachers, instrumentalists and arrangers as basic to the study of music. Almir has been the teacher of many instrumenta/ists and performers of popular music, such as Carlos Lyra, Gal Costa, Tim Maia, Nara Leiío, Marina, Moraes Moreira, Elba Ramalho, Cazuza, Toni Costa, Turíbio Santos, among others. Almir Chediak is also to be accreditted with the standardization of keys* in Brazil. lt was at one time cammon tofind the same chord noted in different ways, which made it more difficult to leam. Today, after five years, many teachers, arrangers, music schools and musicans in general have adhered to the key system adopted in his books. As a composer, he has written and arranged for the soundtracks of films, documentaries and stage plays. At present, he has devoted himself to his activities as a teacher at his music center in Copacabana and as an editor at his Lumiar Editora, specialized in music books, principally in thefield of popular music in which didactic material has been greatly wanting. * By "Chord Symbol", it is meant symbols (lellers, numbers and signs) which represent chords and this is the predominant system used for harmonic notations in popular music for any instrumento
Para sempre Finalmente apareceu alguém para perpetuar de maneira correta as melodias e letras mais importantes da Bossa Nova. Na época, todos muito jovens, cheios de gás, só queríamos saber de compor e tocar, deixando que outras pessoas (nem sempre bem capacitadas) escrevessem nossas can~óes de modo que as mesmas pudessem ser editadas. Basicamente todas essas edi~óes saíram bem erradas, deixando todos
Forever Finally someone has appeared who is accurately preserving the melodies and lyrics of Rossa Nova. Rack then, we were all very young, full of energy, all we wanted was to compose and play our music, leaving it to other people (not always the most qualified) to write out our songs so they could be published. Practically all those early editions were full of mistakes, meaning that
que queriam tocar ou gravar nossas músicas, tanto no Brasil quanto no exterior, totalmente inseguros em rela~ao as melodias e letras. Almir Chediak, grande músico, professor e pesquisador, com sua determina~ao e coragem, presenteounos com esse trabalho que vai perpetuar toda a obra principal desse que foi um dos mais importantes movimentos musicais desse país. Obrigado, Almir, gra~as a voce nos sentimos eternos.
people who .~anted to play our songs, whether here or abroad, were totally unsure about the melodies and lyrics. Almir Chediak, a great musician, teacher and researcher, has shown determination and courage in giving us this songbook, which will preserve the main components of what was one of the most important musical movements in this country. Thank you, Almir. Thanks to you, we now feel eternal. Roberto Menescal
