Las novelas de Unamuno Nivola es Nivola es un término introducido por Miguel de Unamuno para referirse a una forma particular de ficción narrativa diferente a la novela realista imperante a finales del siglo XIX. XIX. "Nivol "Nivola" a" es una una deform deformació ación n del término término clásico clásico "novela" "novela",, gracias gracias a la que Unamuno pretendía epresar su rec!ao !acia los principios dominantes en la novela realista# la caracteriación psicológica de los persona$es, la am%ientación realista, la narración omnisciente en tercera persona... &a pala%ra pala%ra nivola nivola aparece por primera ve como su%título de la o%ra de Unamuno 'Nie%la', escrita en ()*+. s en esta o%ra donde me$or se o%servan las características de la nivola, nivola, aunque aunque tam%ié tam%ién n se rastrean rastrean en otras otras o%ras o%ras unamu unamunia nianas nas,, '-%el '-%el ánc!e ánc!e', ', '-mor / pedagogía' o '&a tía 0ula'. -quí os recuerdo el argumento de la novela, por si tuvierais que comentar un fragmento de la misma# narra la hist histor oria ia de Augu Augusto sto Pé Pérez rez,, un person personaje aje solit solitari ario, o, flosó flosófco fco y Niebla nar melancólico, que dedica su tiempo a pasear y reexionar junto con su perro Oreo Augusto Augusto se enamorar! enamorar! de "ugenia, "ugenia, personaje idealizado idealizado como la #ulcinea de Don Quijote, y dedicar! sus esuerzos a intentar conquistarla "l pasaje m!s amoso de la no$ela se sit%a hacia el fnal de la misma, cuando el personaje principal decide enre enrenta ntarse rse a su autor, autor, &iguel de 'namuno, 'namuno, y consul consulta tarle rle so(r so(re e su destin destino o "l encuentro degenerar! en un enrentamiento en el que el autor decide matar a su personaje, el cual, eecti$amente, morir! unas p!ginas m!s tarde
n el prólogo1epílogo de la segunda edición de Amor y pedagogía define las nivolas pedagogía define como "relatos dramáticos dramáticos aceantes, de realidades realidades íntimas, íntimas, entra2adas, entra2adas, sin %am%alinas %am%alinas ni realismos en que suelen faltar la verdadera, la eterna realidad, la realidad de la personalidad". Las nivolas se caracterizan por los siguientes rasgos: •
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3isión su%$etiva de la realidad# Unamuno insistía en la necesidad de encontrar una verdad íntima, su%$etiva, en la realidad. &a novela /a no !a de ser 4el espe$o5 stend!aliano que va refle$ando lo que !a/ en el camino. 6redominio de la idea so%re la forma 7igual que en su o%ra poética / dramática8. 9e !ec!o, novelas como '-mor / pedagogía' se encuentran cerca del su%género de la novela de tesis. scaso desarrollo psicológico de los persona$es, que suelen estar caracteriados por un :nico rasgo de su personalidad. on persona$es planos, frente a los "redondos" de la novela realista. &os protagonistas de las nivolas son nivolas son encarnaciones de una una idea idea o una una pasi pasión ón,, que que les les impe impedi dirá rá rela relaci cion onar arse se con con el mund mundo o con con normalidad. ;estac ;estación ión "vivíp "vivípara" ara",, en pala%r pala%ras as del propio propio Unamuno, Unamuno, frente frente a la lenta lenta / progresiva producción de las novelas realistas 7"gestación ovípara"8. sto significa que las nivolas tienen nivolas tienen un nacimiento apresurado / no precedido de una larga época de preparación, documentación / planificación. sta ausencia de preparación que dist distan anci ciaa a Unam Unamun uno o de, de, por por e$em e$empl plo, o, ;ald ;aldós ós,, se apre apreci ciaa en la esca escase se de descripciones minuciosas de am%ientes o épocas.
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-usencia de descripciones del paisa$e, las costum%res / el entorno de los persona$es. n muc!os casos, ni siquiera !a/ una localiación temporal / espacial precisa. olo importa el drama íntimo del !om%re. e acent:a el carácter a%stracto / atemporal de las novelas al no detallar el lugar o la época en la que se desarrollan. n relación con lo anterior, predominio del diálogo / el monólogo en detrimento de la descripción. elaciones tensas entre los persona$es# persona$es dominadores frente a persona$es dé%iles e inseguros, que aparecen como víctimas. 6redominio del lengua$e poético. ?umor cáustico e !iriente. Temas en Niebla
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La inadaptación del individuo al medio: en Niebla, -ugusto es incapa de resolver dilemas cotidianos, como si de%e llevar el paraguas. 0ampoco puede !acer decisiones importantes, como si de%e casarse, o resolver los dilemas eistenciales, como si eiste o no. La igualdad de la mujer: -ugusto cuestiona la igualdad de la mu$er. No está seguro si la mu$er tiene alma / si puede ser fiel a su pala%ra@ quiere eplorar estas dudas. La paternidad (o maternidad) como forma de eternidad. 0ener un !i$o es una forma de perpetuarse. -demás, el concepto de paternidad en o%ras como Niebla equivale en cierto modo al de paternidad literaria# el !om%re procrea como el autor lo !ace con sus persona$es, lo que nos conduce al tema siguiente, el de la desaparición de las fronteras entre realidad y ficción. n él se convierte en precedente de 6irandello, que tocó ese tema en 4eis persona$es de %usca de autor5 a2os después. La identidad# el ser !umano es creado como el persona$e lo es por su autor / la re%elión de este :ltimo ante su destino incuestiona%le, el de la muerte, lo !ace interrogarse so%re su eistencia. La metaficción: 3íctor / -ugusto !a%lan de la novela o "nivola" que 3íctor está escri%iendo. Unamuno, a través del persona$e de 3íctor, eplica su teoría de la literatura en una especie de 4poética5 resumida. La inmortalidad# tema que preocupó a Unamuno tal como se aprecia tam%ién en sus ensa/os 7 Del sentimiento trágico de la vida...). 6ara Unamuno la inmortalidad es posi%le siempre / cuando quede alguien en el mundo material que nos piense, que nos recuerde. 6or ello en Niebla se leen referencias tales como# "¡ Dios dejará de soñarle!" "–No se seña dos veces el mismo seño. se e sted velva a soñar y crea soy yo será otro. # a$ora% a$ora e está sted dormido y soñando y e reconoce
sted estarlo y e yo soy n seño y recono&co serlo% a$ora velvo a decirle a sted lo e tanto... "
6ara él la muerte es algo definitivo, la vida aca%a. in em%argo, pensa%a que la creencia de que nuestra mente so%revive a la muerte es necesaria para poder vivir. 9esde luego, se necesita creer en un 9ios, tener fe, lo cual no es racional@ así siempre !a/ conflicto interior entre la necesidad de la fe / la raón que niega tal fe. 6or todos estos temas es considerado Unamuno uno de los predecesores de la escuela eistencialista que, varias décadas después, encontraría su auge en el pensamiento europeo. -sí estudió danés para leer directamente a Aren BierCegaard -unque no es tema prioritario de sus novelas Dsí de algunos de sus ensa/os1 podemos encontrar alguna referencia en las pala%ras de sus persona$es al tema de spa2a / su regeneración. Estilo
u estilo no tiene un claro propósito artístico@ es seco, rousto y no siempre elegante, pero etraordinariamente eacto e incitante.
&'u" rasgos de las novelas unamunianas podemos relacionar tami"n con el * •
&a visión sujetiva de la realidad. &os autores del )F com%inan sus deseos de reforma con el de profundiar en las preocupaciones más !ondas del !om%re# la angustia, el dolor, la vida como luc!a / supervivencia 7ideas, por otra parte, relacionadas con c!open!auer / Nietsc!e, principalmente8.
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Temas de ra%z e$istencial# los mencionados más arri%a !acen a Unamuno partícipe de la generación del )F en sus planteamientos irracionalistas, en su visión entre escéptica / apasionada del !om%re / su 4ser para la muerte5, en pala%ras de ?eidegger.
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l rec#azo del lenguaje po"tico modernista# frente al estilo modernista, artificial / recargado para ellos, los !om%res del )F %uscan un lengua$e literario más seco / tradicional, más so%rio.
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+odernización de la t"cnica narrativa# los narradores del )F avanan en la innovación de las técnicas narrativas, ale$ándose de la típica narración
realistaGnaturalista, caracteriada por la omnisciencia narrativa, las descripciones pormenoriadas / minuciosas, la caracteriación psicológica del persona$e=
