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En los Últimos años, con el auge del teatro corporal, se ha despertado un gran interés por el trabajo del clown, el bufón y otro tipo de personajes no exclusivos de una obra determinada. Sin lugar a dudas, el investigador que ha logrado conformar toda una escuela sobre esteaspectodel teatro esJaeques Lecoq, con quien se han entrenado algunos actores, mimos y directores mexicanos. En estosáos textos, el teórico francés reflexiona sobre el trabajo, el origen y la significación de estosseres teatrales. EN BUSCADESUPROPIOCLOWN
En la tradición del circo el clown comenzaba siendo un acróbata, un equilibrista o trapecista; después, con la edad, al no poder realizar los números con el mismo nivel de calidad, ensefta~a a un joven y se convertía en clown. Desde los aftos sesenta existe un interés por el clown. Sin embargo el clown ya no está ligado al circo: ha dejado la pista por los escenarios y las calles. Muchos jóvenes desean ser clowns, es una profesión de fe, una toma de'posición frente a la sociedad: ser ese personaje ajeno y reconocido por todos, por el cual se experimenta un vivo interés, por las cosas que no ,
sabe hacer, ahí donde es vulnerable. Mostrar los propios defectos, las piernas flacas, los grandes pechos, los brazos cortos, y resaltarlos con vestiduras distintas a las que habitualmente los esconden, es aceptarse y mostrarse tal como uno f'-S. ' Muchos jóvenes en todos los paises recorren las calles con tres pelotas, una maroma, un muro invisible, para ser vistos. El fenómeno rebasa la simple representación y su espectáculo. Este clown "sicológico", que puede desarrollar una pedagogía dramática, necesaria para la libertad del actor, no es forzosamente un clown de espectáculo y permanece en la mayoría de los casos como un modo de expresión
privado. La pequeña nariz roja no
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basta para hacer un clown profesional y la representación no debe ser una exhibición consoladora. El clown exige también una proeza,frecuentemente en contra de la lógica: pone el desorden en un cierto orden y también permite denunciar.el orden reconocido. Hace caer su sombrero, va a recogerlo, pero desgraciadamente tropieza con sus propios pies, y sin hacerlo a propósito, sigue Sti camino apoyado en un bastón que le cae en las manos. El clown falla donde se espera que triunfe y triunfa donde se espera que falle. Si intenta hacer un salto peligroso, cae, pero lo logra cuando le dan una bofetada. Así, el clown Grock, escondido detrás de un biombo, logra hacer malabaris-
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Este. puebio de ,bufones es ~nso y no se pueden precisar sus límites, Los encontramos como un eco en las pinturas de Geronimus Bosch, en Aristófanes,' en Shakespeare, en el padre Ubú, en las gárgolas de las catedrales medievales, en los bufones del rey y en los' grandes bebes de cuarenta aflos. Los bufones pertenecen a. la locur~ a ~sa locura necesaria para' sah:aguardar la ver. Los Platillos. Cada país encuentra sus vertical. -,".~ ~.. ~-:";. dad. Aceptamos de'ún loco lo que no "c!Qwns,.elfenómeno es internacion;d.. Los bufones é$~organl,Zádqs::jeaceptaríamos áe una persona normal. ~in que nazcan necesariamente~n el 'r,árqpic.mn.e11te,..y viv~ll_el!
sOci~- Se le puedej!i~cu~par~Rdo dice , circo. Los jóvenes aCtores se recon
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El espectáculo "de-los'bufones
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tió en el clown blanco. Hoy día, el ~; clownes sobretodoel augustoy por lo ,;¡¡¡L . tantotodoslos cómicosde la pista.. Beckeu ha aportadounaDúéva'~:no ofende~tamente al públiW::'I!o dime?Siónal clown liaci!n«oledes,. . . exist~ 'Jn~ vOlqntad ~e!i~ré)~~-de ~.. cubnr los grandes soplos de la -burlaise de él; la reJaclónes 3e,otro ",*. existencia.El h~roe trágico ~~había .,orden. . "'_.o~: ~.. .' vueItoinaccesible; el clowií ló ha' Los bufones vienerl:~e,otraparte, ;,.. remplaiado.:E$perando...a GQd(Jt;;:,_-2~~Jigapos a lauverticaIiiladtlcl mis.. Los clowns de teatro y los clowns terio.;..f~f.1P:a!1parte d~~a relación de circo se mezclan en el Circo. entreel cielo.'YIatielTcl,"eifla cua[inAlfied,en Ch~oslovaquia, con CibOr Viert.etllosvalores;EsCÚpOO;}iI cieío'y ~.. Turb!i y Bo!eslav Poliv~a!"f~erre evocan J~ tierr~; en.e~e~~qtidó' se ~_ _ ~yland y Phili~..Gaulier.. ~lównsde 'encu~ntrañel!',el~islI!oespacio que $;: teatroabsurdo,bácen un esPectáculo: la tragedía, érqZ'ánsóbre "1aniisina ~
n'ocb~b~~~: . ..
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La pantomima descendió alguna vez
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pertehece plenamente al :te8U'Ode'la iÓ1ag~thLos;lg~~tos se.6'aspoí1~if'Y .' :,;.~~ .' ." ''"'" .~. ;~~.~,.;'; .~._'" encuentran su organización apartit de \~ ERADELOSBvFQNES'~'.; = ."'N. '~". "'' un vestuario que obliga 'a no hacer ~:"""'.' ~ :'" ,.'," ,¡!tu.'. .. ,.., .. más que algunos movimientos; hasta ..",Ú~~"¡:f='f:~t La ~ifér~nc~~~~ntr~erélO~,ry el extremo de una acrobacia catastÍ'ófica que seria imposible de efectuar el bufó~reslde en.,elhé<;,bo;,~~ q~.,-~l con un cuerp'o normal. Así los clownes.t.á~solo, míentr'~~,ue;el,"bu!ón formapartede unabandá; tambl~lfen bufones aparecen en color, con vien. .l'tlq~n tres enormes, gigantescos pechos q~enosotros nos~w~O! de compensados por grandes nalgas; nuentrasqu~los buf9neS'!~;~'Ue bolas en las articulaciones sobre cuernosotros.. .~ ,::;t~ piernas se,aIarg~ La esenciab~f~e~~~~.s,~1a1>uda pos filifo~es..~ hasta dos metros o desaparecen bajo llevada hasta la parodIa.,:J..OS bufopes se divierten al reproducir,lisu'iIlael. cuerpo, boludo, al ras del suelo. nera, la vida de los hoiri~ a fiáV'és Existen también los bufones:de belleza diabólica..elegantes ylosinocentes de juegos y de "locuraS';~4 parodia .:'
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maneciendo fieles a la vez a sí mismos y a nosotros. Cada país tiene, en lo más profundo de su cultura, una fuente bufonesca queresurge a través dellrab~ó de los bufones: América Latina aporta sus .pájaros mágicos del Volador; los iIigléses, las brujas ~turnas de Shakespeare; 10sfriméeSes. las bOOrlzasY las 'cocinas rabeláisiaIiaS: los aleiíla'bes, los mitos & la Lorelei; los '.sue:OOS~los peqtf~os"moñstrúos de las
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acuerdo a reglas precisas donde el más débil dirige a los otros y declara la guerra porque se aburre. De este modo, los bufones denuncian y al mismo ti,mpo proponen el espacio trágico. Es 1x>r eso que en el espectáculo
Jacques Lecoq . Maestr"L y ensayista francés. Fundador de su propia escuela, especlallzada en el "Teatro del gesto", que ha producldo.ya varias generaciones 'de actores y directores. En R: 3 (La Impresión corporal), 18 (A propósito de la commedla dell'arte y El trabajo de la máscara), 19 (Cómo se mueve un coro). Sobre el trabajo de su escuela: 3 (Skansberg).
Maqueta del Coliseo del Hospital Real de Naturales de México realizada por Giovanna Recchia.
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