La tabla modal reagrupa los acordes pueden estar superpuestos a una frase musical de una tonalidad dada. La primera línea de la tabla da los 7 acordes de base. La primera columna el nombre de las escalas mayores. Por casilla de la tabla, se encuentran el nombre del acorde en tres sonidos y el nombre del acorde en cuatro sonidos. Para utilizarlo:
Indentifique la tonalidad de la partitura Busque esta tonalidad en la primera columna de la tabla Puede utilizar todos los acordes de estas dos líneas. I
Do
Fa
II
III
IV
Do
Rem
Mim
Fa
DoM7
Rem7
Mim7
FaM7
Fa FaM7
Sib
Mib
Lab
Reb
Solb
Fa#
Si
Mi
La
Re
Sol
Solm Solm7
Lam
Sib
V
VI
VII
Sol
Lam
Sidim
Sol7
Lam7
Sim7b5
Do
Lam7
SibM7
Do7
Rem Rem7
Midim Mim7b5
Sib
Dom
Rem
Mib
Fa
Solm
Ladim
SibM7
Dom7
Rem7
MibM7
Fa7
Solm7
Lam7b5
M ib Mib
Fam
Solm
Lab
Sib
Dom
Redim
MibM7
Fam7
Solm7
LabM7
Sib7
Dom7
Rem7b5
L ab Lab
Sibm
Dom
Reb
Mib
Fam
Soldim
LabM7
Sibm7
Dom7
RebM7
Mib7
Fam7
Solm7b5
Reb
Mibm
Fam
Solb
Lab
Sim
Dodim
RebM7
Mibm7
Fam7
SolbM7
Lab7
Sim7
Dom7b5
Solb
Labm
Sibm
Dob
Reb
Mibm
Fadim
SolbM7
Labm7
Sibm7
DobM7
Reb7
Mibm7
Fam7b5
Fa#
Sol#m
La#m
Si
Do#
Re#m
Mi#dim
Fa#M7
Sol#m7
La#m7
SiM7
Do#7
Re#m7
Mi#m7b5
Si
Do#m
Re#m
Mi
Fa#
Sol#m
La#dim
SiM7
Do#m7
Re#m7
MiM7
Fa#7
Sol#m7
La#m7b5
Mi
Fa#m
Sol#m
La
MiM7
Fa#m7
Sol#m7
LaM7
Si
Do#m
Re#dim
Si7
Do#m7
Re#m7b5
La
Sim
Do#m
Re
Mi
Fa#m
Sol#dim
LaM7
Sim7
Do#m7
ReM7
Mi7
Fa#m7
Sol#m7b5
Re
Mim
Fa#m
Sol
La
Sim
Do#dim
ReM7
Mim7
Fa#m7
SolM7
La7
Sim7
Do#m7b5
Sol
Lam
Sim
Do
Re
Mim
Fa#dim
SolM7
Lam7
Sim7
DoM7
Re7
Mim7
Fa#m7b5
Por ejemplo, la armatura de la partitura me indica que la tonalidad de la música es en Sol (un sostenido en la clave). Entonces, voy a tener la posibilidad de utilizar los 14 acordes presentes en las dos líneas del Sol:
Sol, Lam, Sim, Do, Re, Mim, Fa#dim, SolM7, Lam7, Sim7, DoM7, Re 7, Mim7, Fa#m7b5, ...
Y elijo los acordes 3 sonidos. (de Sol a Fa#dim) Tomo como succeción de acordes para los 4 primeros compases de mi composición, los que corresponden a las columnas: I, VI, II y V
Es decir:
Sol, Mim, Lam, Re.
Esta succeción de acordes ( I, VI, II, V) es muy utilizada util izada en música. Para encontrar las notas que componen cada acorde, ver el léxico: "acorde acorde"" Los acordes calculados por el programa están elegidos entre los acordes posibles de esta tonalidad, gracias a la tabla modal. Sin embargo, puede elegir manualmente cualquier acorde haciendo clic sobre esto y seleccionando " Acorde impuesto"
bjetivo: presentar los acordes que aparecen tras armonizar la escala menor armónica.
La escala menor armónica debe formar parte del bagaje de todo músico, al igual que, naturalmente, los acordes que surgen en su armonización. El procedimiento que seguiremos para armonizarla es el mismo que ya hemos repetido en varias ocasiones: partiendo de las notas de la escala, escala, agregaremos agregaremos sobre cada grado grado terceras sucesivas y pondremos nombre a los acordes de tres y cuatro notas que nos aparecerán. Si en algún momento te parece que estoy yendo demasiado rápido, consulta, por favor, los artículos anteriores. Menor armónica: 1 – 2 2 – b3 b3 – 4 4 – 5 5 – b6 b6 – 7 7
Si no tienes ti enes su sonido en la mente, toma tu instrumento y escucha su evocadora y característica melodía. Eso ayudará a crear ambiente y nos introducirá en materia. Percátate de la distancia de tres semitonos entre la b6 y la 7. Con la fórmula ante nosotros, la escala Do menor armónica resulta obvia: Do menor armónica: C – D D – Eb Eb – F F – G G – Ab Ab – B B
Apilemos terceras tomándolas de la misma escala: C: C – Eb Eb – G: G: tercera menor (3 semitonos) + tercera mayor (4 semitonos): tríada menor . D: D – F F – Ab: Ab: tercera menor + tercera menor: tríada disminuida . Eb: Eb – G G – B: B: tercera mayor + tercera mayor: tríada aumentada . F: F – Ab Ab – C: C: tercera menor + tercera mayor: tríada menor. G: G – B B – D: D: tercera mayor + tercera menor: tríada mayor . Ab: Ab – C C – Eb: Eb: tercera mayor + tercera menor: tríada mayor . B: B – D D – F: F: tercera menor + tercera menor: tríada disminuida . Recopilemos las tríadas que hemos obtenido: Cm – D° D° – Eb+ Eb+ – Fm Fm – G G – Ab Ab – B° B° Para generalizar a cualquier otra tonalidad distinta de Do menor volvemos volvemos a hacer uso de la fórmula relativa, especificando esta vez los acordes deducidos: Im – II° II° – bIII+ bIII+ – IVm IVm – V V – bVI bVI – VII° VII°
Apilamos una tercera más y obtenemos las tétradas: C: C – Eb Eb – G G – B B La forma más rápida de identificar estos acordes, conociendo ya la tríada sobre la que se sustentan, consiste en identificar qué tipo de séptima tenemos . Recordemos: la séptima es mayor si está a un semitono de la octava, menor si lo está a dos y disminuida si dista tres semitonos. En nuestro caso, B y C están a un semitono, luego la séptima es mayor. Como la tríada es menor, el acorde resultante es Do menor con séptima mayor, Cm(maj7). D: D – F F – Ab Ab – C C Tríada disminuida con la séptima menor (C y D están a dos semitonos), de modo que estamos ante Dm7(b5) (también se conoce a este tipo de acorde como semidisminuido). Eb: Eb – G G – B B – D D Tríada aumentada con séptima mayor: Eb+(maj7) F: F – Ab Ab – C C – Eb Eb Tríada menor con séptima menor: Fm7 G: G – B B – D D – F F Tríada mayor con séptima menor: G7
Ab: Ab – C – Eb – G Tríada mayor con séptima mayor: Abmaj7 B: B – D – F – Ab Tríada disminuida con séptima disminuida (observa los tres semitonos entre Ab y B): el acorde disminuido completo, B°, también cifrado como Bdim7. Recopilando: Cm(maj7) – Dm7(b5) – Eb+(maj7) – Fm7 – G7 – Abmaj7 – B° Generalizando: Im(maj7) – IIm7(b5) – bIII+(maj7) – IVm7 – V7 – bVImaj7 – VII°
Demos la bienvenida al acorde disminuido completo en versión tétrada, que es la primera vez que aparece en nuestras armonizaciones.
Objetivo: cuadro de armonización de la escala menor armónica en las 12 tonalidades.
En el artículo dedicado a la armonización de la escala menor armónica presentamos los acordes que surgían de modo natural al armonizar, apilando terceras, las notas de esa escala. Recordémoslos en sus versiones de tres y cuatro notas: Tríadas:
Im – II° – bIII+ – IVm – V – bVI – VII° El + en el bIII nos indica que se trata de una tríada aumentada. Tétradas:
Im(maj7) – IIm7(b5) – bIII+(maj7) – IVm7 – V7 – bVImaj7 – VII° Es importante realizar el pequeño esfuerzo de memorizar estas conclusiones, pero sin descuidar nunca el proceso de saber deducirlas. Observa que, en estas relaciones, se aprecian los propios grados de la escala menor armónica, además del tipo de acorde. En efecto, si eliminamos este, nos queda: I – II – bIII – IV – V – bVI – VII que no es otra cosa sino, precisamente, la fórmula relativa de la escala menor armónica.
Vamos a preparar una tabla recopilatoria con el resultado de armonizar la escala menor armónica en las doce tonalidades comunes, como ya hicimos con las escalas mayor y menor melódica. Constituye, de por sí, una referencia que te podrá ser útil cuando tengas que poner acordes sobre melodías basadas en esta escala; pero es, además, un excelente ejercicio práctico para poner a prueba tus conocimientos de creación de escalas y armonización. Es el tipo de ejercicios que uno debe hacer, al menos, una vez en la vida. Veamos un ejemplo ilustrativo de la mecánica del problema, por si tienes alguna duda sobre cómo afrontarlo. Imagina que queremos armonizar la escala Re menor armónica. El primer paso consiste en partir de la escala mayor correspondiente. En este caso, Re mayor . Re mayor: D – E – F# – G – A – B – C#
A estas alturas esta operación no debería suponerte ningún problema. En caso contrario, consulta, por favor, los artículos referentes a la creación de escalas mayores en cualquier tonalidad . Una vez establecida Re mayor , deducimos Re menor armónica aplicando su fórmula: I – II – bIII – IV – V – bVI – VII Puedes apreciar que debemos bajar un semitono los grados III y VI, dejando intactos los restantes. Asi pues: Re menor armónica: D – E – F – G – A – Bb – C#
La nota F# se ha transformado en F natural y el B natural en Bb. Finalmente, agregamos el tipo de acorde (menor sobre el primer grado, disminuido sobre el segundo, aumentado sobre el tercero, etc.): Tríadas:
Im – II° – bIII+ – IVm – V – bVI – VII° Dm – E° – F+ – Gm – A – Bb – C#° Tétradas:
Im(maj7) – IIm7(b5) – bIII+(maj7) – IVm7 – V7 – bVImaj7 – VII° Dm(maj7) – Em7(b5) – F+(maj7) – Gm7 – A7 – Bbmaj7 – C#°
La operativa es idéntica para cualquier tonalidad; simplemente, ten la precaución de asegurarte de no repetir dos veces el mismo nombre de nota en la escala, aunque el nombre que te aparezca sea feo o extraño (como Si doble bemol, en lugar de La). Puedes comprobar tus resultados con los de las tablas que figuran a continuación.
Tríadas
Tétradas
Las 4 tonalidades principales de la música occidental son: la tonalidad mayor , la menor , la menor melódica y la menor armónica. Esta última va a ser la que voy a tratar en esta ocasión, cuya sonoridad enigmática espero que te cautive. ¿Dónde está mi dominante?
La escala menor natural dijimos que surgía a partir del Grado VI de una Escala Mayor y su composición interválica era 1 2 b3 4 5 b6 b7. Así, la escala menor natural de A estaría formada por las mismas notas que la escala mayor de C, pero comenzando en el A: A B C D E F G. Si armonizamos la escala, los acordes tetrada resultantes serían: Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 I
II
III
IV
V
VI
VII
Como puedes ver, en esta tonalidad no aparece l a función de dominante, porque el acorde que se genera en el Grado V es menor. El resultado sonoro es que no hay un "centro gravitatorio" definido, al no existir la oposición que se genera entre la tensión que produce un acorde de dominante y la relajación de la tónica. Para solventar esta situación, se "inventó" la escala menor armónica, alterando el séptimo grado ascendentemente y quedando la siguiente formulación interválica: 1 2 3b 4 5 6b 7 . De esta manera, ahora el quinto grado tendrá un acorde de dominante en condiciones con su tendencia natural a resolver en la tónica. La escala menor armónica de A estaría formada por las notas A B C D E F G# y si la armonizamos con acordes cuatriada superponiendo terceras, el resultado final será: Am(Maj7) Bm7b5 CMaj7(5#) Dm7 E7 FMaj7 G#º7 I
II
III
IV
V
VI
VII
Los modos de la tonalidad menor armónica
Como imagino ya sabes, al amparo de una tonalidad surgen una serie de siete escalas diferentes dependiendo a partir de qué Grado de la tonalidad comience. En realidad, estamos tocando las mismas notas de la escala menor armónica pero comenzando desde cada uno de los grados. De todos ellos, uno de los más utilizamos junto al menor armónico es el que nace a partir del Grado V: Mixolidia b2 b6.
La tonalidad menor armónica en la guitarra
La escala menor armónica es muy utilizada en estilos diversos como la música clásica (especialmente en el barroco, con el maestro Johann Sebastian Bach a la cabeza), en el gypsy (Django Reinhardt) o en el rock neoclásico (especialmente el virtuoso Ynwie Malmsteen). Al final del artículo, en el ejemplo 1 tienes la escala menor armónica en las cinco posiciones del sistema CAGED y en el ejemplo 2 te muestro una posición básica para los distintos acordes de la tonalidad . Cómo utilizar la tonalidad menor armónica
La escala menor armónica funciona muy bien sobre un acorde de dominante que resuelve en un acorde menor. Al tocar la escala menor armónica sobre el Grado V, en realidad estamos tocando el Modo Frigio Mayor (1 2b 3 4 5 6b 7b), también conocido como escala Mixolidia b9/b13 o Mixolidia b6. Apenas existen temas que estén exclusivamente sobre la tonalidad menor armónica. Lo habitual es tomar prestados alguno de sus acordes dentro del contexto de la tonalidad mayor o menor natural.
Para terminar, te propongo un lick utilizando esta escala. http://www.clasesguitarraonline.com/armonia-para-guitarra/2016/11/1/tonalidad-menor-armnica-escala-yacordes-enigmticos
Tonalidad menor
La tonalidad menor relativa a DO Mayor es LA menor, por lo cual tampoco tendrá alteraciones en sus notas. Armonizando cada grado por terceras obtenemos como cabía predecir: F 3ª 5ª 7ª Intervalos Cifrado Grado tonal A C E G mMm
Am7
B D F A mmM
Im7
Nomenclatura
Escala
La menor séptima
Eólica
Bm7b5 IIm7b5
Si semidisminuido
Lócria
C E G B MmM
Cmaj7 bIIImaj7
Do mayor séptima mayor Jónica
D F A C mMm
Dm7
IVm7
Re menor séptima
Dórica
E G B D mMm
Em7
Vm7
Mi menor séptima
Frigia
F A C E MmM
Fmaj7 bVImaj7
Fa mayor séptima mayor Lidia
G B D F Mmm
G7
Sol séptima
bVII7
Mixolidia
Escala menor natural armonizada.
Escuchar
El problema que se plantea con esta escala es que carece de dominante principal, es decir, el acorde del quinto grado no es de séptima dominante; por el contrario es menor séptima. Lo que esto quiere decir es que con esta escala no podemos crear cadencias de dominante-tónica tan claras y resolutivas como en la tonalidad mayor. Llamemos a este problema "problema armónico" e inventemos una escala llamada "escala armónica" para solucionarlo. Lo haremos así: subiremos medio tono la séptima nota para que el acorde del quinto grado posea tercera mayor. Esto es, en LA menor, subiremos medio tono la nota SOL y así el acorde de MI menor séptima se convierte en MI séptima. Esto afectará a la estructura de intervalos de la escala provocando la aparición de nuevos modos. Armonizando obtendríamos: F 3ª 5ª 7ª Intervalos Cifrado Grado tonal
Nomenclatura
Escala
A C E G# mMM
AmMaj7 ImMaj7
La menor séptima mayor
menor Armónica
B D F
Bm7b5 IIm7b5
Si semidisminuido
Locria #6
C E G# B MMm
C maj7
bIII+maj7
Do aumentado séptima mayor Jonica #5
D F
Dm7
IVm7
Re menor séptima
Dorica #4
E G# B D Mmm
E7
V7
Mi séptima
Mixolidia b9, b13
F A C E MmM
Fmaj7
bVImaj7
Fa mayor séptima mayor
Lidia #2
G#º7
VIIdis
Sol sostenido disminuido
Superlocria bb7
A mmM
A C mMm
G# B D F
mmm
Escala menor armónica armonizada.
Escuchar
En esta escala aparecen tres nuevos tipos de acordes: menor séptima mayor, aumentado séptima mayor y disminuido. Estos acordes no pertenecen a la escala diatónica, y es aquí donde hacen su primer acto de presencia. Pero de nuevo nos aparece otro problema, y es que entre la sexta y séptima notas de la escala obtenemos un intervalo de tercera menor, que no es un intervalo melódico, sino armónico; llamándose la escala también así por ello. Llamemos a esto un "problema melódico" y solucionémoslo inventando la "escala melódica" para que sólo contenga intervalos melódicos (segundas mayores y menores). Para ello subiremos medio tono la sexta nota de la escala, obteniendo un intervalo de tono entre la quinta y la sexta; y lo mismo entre l a sexta y la séptima. Por ejemplo, en LA menor subiríamos medio tono la nota FA. También aparecen nuevos modos al modificar la estructura de intervalos de la escala. Armonizando obtendríamos: F 3ª 5ª 7ª Intervalos Cifrado Grado tonal
Nomenclatura
Escala
A C E G# mMM
AmMaj7 ImMaj7
La menor séptima mayor
menor Melódica
B D F# A mMm
Bm7
IIm7
Si menor séptima
Dórica b2
C E G# B MMm
C maj7
bIII+maj7
Do aumentado séptima mayor Lidia #5
D F# A C Mmm
D7
IV7
Re séptima
Lidia b7
E G# B D Mmm
E7
V7
Mi séptima
Mixolidia b13
F# A C E mmM
F#m7b5 VIm7b5
Fa sostenido semidisminuido Eólica b5
G# B D F# mmM
G#m7b5 VIIm7b5
Sol sostenido semidisminuido Superlocria
Escala menor melódica armonizada.
Escuchar
Esta escala también nos aporta los acordes no diatónicos: menor séptima mayor y aumentado séptima mayor. Todas estas nuevas escalas y acordes serán estudiados con más profundidad. http://www.armoniamoderna.com/index.php?content=index:content:MySQL1/armoniaindex:30
Cap 03 - Circulo armónico - Acordes en una tonalidad Detalles Visto: 15450
Campo armónico Musical o Círculos de acordes de una tonalidad mayor o menor. Los Campos Armónicos son el conjunto de acordes que se derivan de la combinación de las notas de una escala. Si tomamos una escala, por ejemplo, la escala más sencilla: la escala de Do mayor, y a cada una de sus notas la convertimos en un acorde, habremos formado el campo armónico de Do mayor . Es lo que vemos en la siguiente imagen donde están todos los círculos mayores a la izquierda y todos los círculos menores a la derecha.
Armonizar escalas!
Armonizar una escala es obtener los aco rdes que suenan bien de una escala. Es lo que vimos en el vídeo anterior, con las escalas mayores y menores. Esto se logra utilizando triadas de la escala: Triada mayor: 1,3,5 Triada menor: 1,3b,5 Triada aumentada: 1,3,5# Triada disminuida: 1,3b,5b
A demás de acordes mayores y menores podemos obtener acordes mas complejos. Esto lo obtenemos con una Cuatriada: Acorde formado por 4 notas distintas. Se forman añadiendo un intervalo de séptima a las triadas y nos daría los siguientes tonos:
Mayor: Cmaj7 - Dm7 - Em7 - Fmaj7 - G7 - Am7 - Bm7(5b) Menor: Cm7 – Dm7(b5) – Ebmaj7 – Fm7 – Gm7 – Abmaj7 – Bb7 Si queremos saber los acordes extendidos debemos tener en cuenta los intervalos y en que grado se encuentran las notas de la escala. Grado: 9 - 11 - 13 por eso nos sirve conocer la tabla de intervalos con la que descubrimos que notas intervienen en cada grado y si son mayores, menores, aumentadas etc... Un acorde es extendido cuando sus grados superan la
octava.
Ejemplo de Novena añadida: Cadd9 - Dmadd9 - Emadd9 - Fadd9 - Gadd9 - Amadd9 - Bmadd9 Esto teóricamente es un error, pero musicalmente hablando todo es posible.... O sea no quiere decir que vamos a usar todos los acordes de 9, pero que si podemos usar algunos que se ajusten a nuestra sonoridad. Aquí es donde entramos en el terreno de la experimentación y tomamos las bases creadas de diferentes estilos de música. Podemos valernos de las formulas Griegas para combinar sonoridades o modular y buscar sonoridades mas complejas como veremos mas adelante en este curso.
Sustitución de acordes en misma tonalidad. Si nos mantenemos en la misma tonalidad tenemos algunas reglas teóricas para la sustitución de acordes dentro de la misma tonalidad.
Cualidades
de
los
Mayores: (2 tonos) Tercera mayor, Menores: (1 tono 1/2) Tercera menor Disminuido: tercera mayor o menor y Tritono (3 tonos)
Quinta justa Quinta justa
En do seria: (2 tonos) grado 1 grado 3 grado En re seria: grado 1 grado 3 (1 tono 1/2) 5 grado (3 tonos y 1/2) Y así vamos viendo Mayores: Grados Menores: Grados Disminuido: Grado 7
Y Grado Grado Grado 5 - 7 Dominante
las
demás -
1 2
grado
(3 (3
tonos tonos
(3
tonos
todo 3
3 -
y y
y
queda 5 -
función -
2
5
notas 4
su 1
intervalos:
-6 4
1/2) . 1/2).
1/2)
así: 6
es: Tónica Subdominante
Armonizar escalas menores Algunas de las preguntas que mas me hacen sobre la tabla de intervalos son:
¿Por que el séptimo grado de la escala armonizada es un disminuido? El grado 7 como es una séptima menor, ese tono quedaría en Si bemol, formado por una cuatriada, pero como este intervalo es menor te queda un 7 b b como se forma el disminuido. El relajo se arma desde el ( Mayor séptima 1 3 5 7 ) ( Séptima 1 3 5 7b ) ( Séptima menor 1 3b 5 7b ) ( Séptima semidisminuido 1 3b 5b 7b ) ( Séptima disminuido 1 3b
5b 7bb ) Por eso es Sidim.
¿Por que el sol se cuenta desde el do y no los otros en la tabla de intervalos?
El sol es una quinta justa, y necesariamente tengo que contar la tónica, por que es la distancia mayor de una triada.
Escala menor natural A escala menor natural é aquela formada pela sequência de intervalos: tom, semitom, tom, tom, semitom, tom, tom…repetindo o ciclo. Por exemplo, a escala de dó menor é formada pelas notas:
C, D, Eb, F, G, Ab, Bb Confira abaixo uma tabela contendo todas as escalas menores das 12 notas:
O nome “escala menor ” costuma ser utilizado como abreviação para “escala menor natural “. Não confunda
essa escala com as escalas menor harmônica e menor melódica, pois elas são diferentes. Você pode aprender
todos esses assuntos com detalhes exclusivos em nossa apostila completa de teoria musical, do básico ao avançado. Já falamos um pouco sobre essa escala quando estávamos apresentando o conceito de escalas musicais, mas vale a pena destacar que nos próximos artigos mostraremos que as escalas menores possuem uma íntima relação com as escalas maiores (quando falarmos de escalas relativas). Por enquanto, entenda que a diferença entre uma escala maior e uma escala menor está nos graus 3º, 6º e 7º. Inscreva-se em nosso canal para acompanhar videoaulas exclusivas sobre teoria musical com bastante didática.
ara que sirva de material de referencia cómodo, facilito a continuación unas tablas con los acordes que aparecen al armonizar la escala mayor en cualquier tonalidad, tanto en su versión tríada como tétrada. Conocer los acordes propios de una tonalidad es algo imprescindible a la hora de componer, arreglar, o simplemente descubrir la armonía subyacente en cualquier canción, pues estos acordes son los que utilizaremos con mayor probabilidad. La burda memorización es ridícula. Estos acordes sólo terminan de aprenderse mediante su uso repetido al estudiar una tonalidad determinada: no hay mejor forma de conocer los acordes propios de La mayor que tocando piezas en La mayor. Pero eso no excluye tu deber de aprender su deducción . Debes ser capaz de construir estas tablas por ti mismo y en este blog tienes todas las claves para poder hacerlo. Si aún no posees esa habilidad, no lo dejes por más tiempo y ponte manos a la obra cuanto antes, pues son conocimientos imprescindibles para cualquier músico que se tome la armonía en serio. He simplificado las tablas eligiendo sólo los enarmónicos principales. Esto es, indico la tonalidad de Re bemol , pero no la de Do sostenido, su enarmónico equivalente, pues a efectos prácticos tienen la misma construcción física en el instrumento. El criterio seguido, en estos casos, ha sido optar por la tonalidad de escritura más simple, evitando dobles sostenidos o notas como Si sostenido (enarmónico de Do). En el caso de los enarmónicos Fa sostenido / Sol bemol , he preferido dejar ambas para matizar el hecho de que las dos gozan de la misma importancia “estética” y en ninguna de ellas ha sido posible evitar un nombre de nota feo ( E# en la primera y Cb en la segunda).
Estas tablas también pueden ser prácticas para determinar los acordes propios de las tonalidades menores si eres capaz de deducir cuál es la tonalidad relativa mayor correspondiente. No obstante, ten en cuenta que las tonalidades menores son más propensas, por lo general, a la aparición de otros acordes ajenos a la propia escala menor natural. Sin ir más lejos, piensa por ejemplo que existen otras escalas menores de uso habitual, como la armónica y la melódica, y cada una de ellas presenta su propia armonización. Sin más demora, he aquí las tablas. Comencemos por los acordes de tres notas, las tríadas:
Las tétradas, acordes de cuatro notas:
Javier Montero Gabarró
http://elclubdelautodidacta.es/wp/2014/11/armonizacion-de-la-escala-mayor-en-las-12-tonalidades/
El texto de este artículo se encuentra sometido a una licencia Creative Commons del tipo CC-BY-NC-ND (reconocimiento, no comercial, sin obra derivada, 3.0 unported)
O que é a escala menor melódica? A escala menor melódica é muito parecida com a escala menor harmônica. Já estudamos a escala menor harmônica e vimos que ela possui uma distância “grande” entre os graus 6 e 7 (1 tom e meio). Com o objetivo de reduzir essa distância, acrescentou-se uma nota intermediária para aproximar o sexto grau do sétimo. Isso tornaria o som da escala harmônica mais melódico, originando a chamada escala menor melódica. Para tanto, o sexto grau que antes era menor na escala harmônica passou a ser maior na escala melódica.
Diferença entre a escala menor melódica e menor harmônica Para que você veja essa diferença, mostraremos as escalas de Lá menor harmônica e Lá menor melódica, uma abaixo da outra. Compare: Notas da escala Am Harmônica: A, B, C, D, E, F, G# Notas da escala Am Melódica: A, B, C, D, E, F#, G# Note como a única diferença está no sexto grau (nesse caso, a nota Fá).
Desenho da escala de Lá menor melódica Os graus 6 e 7 estão destacados:
Experimente tocar essa escala repetidamente para sentir a melodia provocada. O sabor da escala menor melódica difere um pouco do sabor da escala menor harmônica e é um pouco mais difícil de ser analisado, afinal apresenta duas alterações em relação à escala menor natural (6º e 7º graus), enquanto a escala menor harmônica apresenta apenas uma alteração (7º grau). Antes de continuarmos, vale a pena mencionar que existem duas escalas melódicas: a melódica real e a melódica clássica. A melódica clássica é aquela que já apresentamos. O nome “clássica” vem da origem de seu fundador (Sebastian Bach), grande compositor barroco. Muitos preferem chamar a escala clássica de “Escala Bachiana”.
A escala real é uma escala que sobe como a escala menor melódica e desce como a escala menor natural. Ou seja, ela tem um formato na subida que é diferente do formato na descida. Observe abaixo:
Desenho da escala menor melódica real
Essa escala é utilizada por músicos que não gostam do sabor da menor melódica na descida e preferem utilizála só na subida. Aqui no Descomplicando a Música, contudo, sempre que falarmos da escala menor melódica, estaremos falando da menor melódica clássica (que sobe e desce da mesma forma).
Campo Harmônico Menor Melódico O campo harmônico gerado pela escala de Lá menor melódica é o seguinte:
De uma maneira mais genérica, o campo harmônico menor melódico é formado por: Im7M – IIm7 – bIII7M(#5) – IV7 – V7 – VIm7(b5) – VIIm7(b5) Um exemplo de música que possui muitos acordes na tonalidade menor melódica é “Papel Machê” de João
Bosco, procure no Youtube para ouvir sua sonoridade. Muito bem, da mesma forma que comentamos sobre a aplicação da escala menor harmônica, a escala menor melódica precisa ser estudada além do contexto de campo harmônico, afinal poucas músicas apresentam a tonalidade menor melódica. Está na hora de perdemos esse vício de pe nsar apenas em “campo harmônico”. Vamos nos soltar mais. Essa escala é extremamente utilizada por músicos de diversos estilos, especialmente guitarristas de jazz. E não é por acaso, afinal a escala menor melódica é uma ótima opção para se conseguir uma sonoridade alternativa, que mescla sensações tonais com atonais. Aprenda a seguir os contextos em que você mais irá utilizar essa escala na prática!
Como usar a escala menor melódica *Restrito. Aprenda esse conteúdo em nossa apostila completa. Esse artigo que você está lendo é uma versão parcial do artigo completo que se encontra na apostila. Não deixe de conferir, é a parte mais importante desse estudo!
Melodia musical que utiliza a escala menor melódica Para finalizarmos, mostraremos um trecho da música “Yesterday” dos Beatles. Nessa música, a melodia inicial
faz uma passagem pela escala menor melódica. Observe: F
Em
A7
Dm Dm/C
Yesterday, all my troubles seemed so far away
Destacamos a palavra “troubles” pois é ali
que essa passagem ocorre. Fica como exercício para você ouvir e verificar os outros momentos da música em que essa aplicação se repete. A tonalidade da música é Fá maior. O acorde A7 é o dominante V7 que está permitindo a utilização da escala Ré menor melódica. Para acompanhar também nossas videoaulas exclusivas sobre teoria musical, inscreva-se em nosso canal.
por Ángel Candelaria 11 comentarios https://angelsguitar.com/funciones-tonales-acordes-escala-mayor/
Funciones Tonales de los Acordes en la Escala Mayor En la lección anterior vimos cuales son los acordes derivados de la escala mayor , incluyendo los acordes de séptima. Este conocimiento te permite entender por qué ciertos acordes tien en la tendencia a “aparecer juntos” en las canciones, ya que probablemente están relacionados a la misma escala en la cual la melodía de
la canción está basada. Ahora que conoces los acordes derivados de la escala mayor, en esta segunda lección de esta breve serie sobre armonía aplicada a la guitarra veremos cuáles son las funciones de esos acordes. Así podrás entender por qué los acordes tienen una tendencia a moverse hacia otros acordes de una manera particular. ¿Listo para sumergirte en las funciones de los acordes? ¡Pues vamo’ al mambo!
Te invito a ver el vídeo de esta lección, donde también podrás escuchar los ejemplos que menciono en el texto. Esta lección y el vídeo que estás viendo es un contenido exclusivo de mi curso Armonía para Guitarristas: Nivel 1. Puedes obtener más información de este curso en esta página.
Los 3 tipos de acordes dentro de la escala mayor Dentro de los acordes derivados de la escala mayor encontramos 3 clasificaciones, de acuerdo a su función armónica: 1. Acordes de tónica 2. Acordes dominantes 3. Acordes subdominantes
Veamos en qué consisten cada una de estas clasificaciones, y qué acordes caen dentro de ellas.
Acordes de Tónica Los acordes bajo esta clasificación dan una sensación de estabilidad. Los demás acordes tienen una tendencia fuerte a resolver a ellos. En este grupo encontramos a los acordes I, ii y vi. Acorde I
Es el acorde de tónica principal, y el que mayor estabilidad proyecta. Tomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde I sería Do mayor. Acorde iii
Es el acorde de tónica que menos estabilidad proyecta. Por lo general tiende a moverse al acorde IV, ii o vi. Tomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde iii sería Mi menor. Acorde vi
Es el segundo acorde de tónica que más estabilidad proyecta, superado por el acorde I. Esto es porque tiene 2 notas comunes con el acorde I. Tomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde vi sería La menor.
Acordes Dominantes Los acordes bajo esta clasificación dan una sensación de inestabilidad. Usualmente preceden o sirven para “preparar el camino” a un acorde de tónica. En este grupo encontramos a los a cordes V y vii. Acorde V
Es el acorde dominante por excelencia. Usualmente precede al acorde I, pues tiene una fuerte tendencia a moverse a la tónica. Tomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde V sería Sol mayor. Es importante notar que el acorde V es el único acorde de séptima dominante dentro de la escala mayor. Se distingue fácilmente porque solo lleva un “7” junto al nombre del acorde. Ejemplo: G7.
Acorde vii
Este acorde dominante transmite una sensación fuerte de inestabilidad por ser de tipo disminuido (o semidisminuido en el caso de ser un acorde de séptima). Por lo general tiende a moverse al acorde I, aunque en ocasiones también se puede mover al acorde iii. Tomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde vii sería Si disminuido (o Si ø en caso de tratarse de una acorde de séptima). Raras veces se utiliza en la música popular o comercial. Es más común verlo en el Jazz o géneros musicales con una fuerte influencia armónica del Jazz.
Acordes Subdominantes Los acordes bajo esta clasificación sirven de preparación a un acorde de clasificación dominante. En este grupo encontramos a los acordes ii y IV. Acorde ii
Este acorde tiene una tendencia fuerte a moverse al acorde V, aunque también tiende a moverse al acorde I. Tomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde ii sería Re menor. Acorde IV
Al igual que el acorde ii, este acorde tiene una tendencia fuerte a moverse al acorde V o al acorde I. De hecho, en muchos casos es posible intercambiar un acorde ii por uno IV y viceversa, ya que comparten dos notas en sus respectivas triadas. Tomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde IV sería Fa mayor. Para referencia, te dejo nuevamente la tabla de acordes en todas las tonalidades. Es la misma tabla que compartí en la lección anterior sobre los acordes derivados de la escala mayor. Así podrás ver y comparar la función tonal de cada acorde en cada tonalidad:
Y aquí tienes una tabla de los acordes de séptima en todas las tonalidades (la misma que compartí en la lección anterior sobre los acordes derivados de la escala mayor):
Para terminar, veamos un ejemplo clásico de una progresión sencilla que sigue esta estructura de subdominante – dominante – tónica:
Seguro que has visto esta progresión en innumerables canciones, ¿cierto? ¿Puedes pensar en alguna? Comparte su nombre conmigo en la sección de comentarios, a ver si la conozco también En el ejemplo anterior el acorde de Fa mayor es de tipo subdominante, que nos lleva al acorde dominante de Sol. Y a su vez Sol, siendo un acorde de tipo dominante, nos lleva al acorde de tónica de Do mayor. En la próxima lección de esta serie te mostraré más ejemplos prácticos de progresiones de uso común, muchas de las cuales siguen esta estructura.
¿Tienes alguna pregunta sobre esta lección? Escríbela en la sección de comentarios para así ayudarte con tu consulta. Mientras tanto, hasta la próxima lección. ¡Éxito!