Algumas bibliotecas

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Alguma s bibliote c a s - slide pdf.c om

http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/mafra-arquitetos-associados-biblioteca-central11-12-2007.html Mafra Arquitetos Associados

Biblioteca Central da Unitri, Uberlândia

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11 de Dezembro de 2007. Visitas: 34.803 Ver SlideShow no PICLENS

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O corpo principal do edifício tem 40 x 40 metros, com modulação de 9,60 x 9,60 metros

Estrutura metálica aparente Além de cumprir função estrutural, os perfis metálicos ganham expressão estética na edificação. Eles envolvem a caixa de vidro, estendem-se para a marquise e prolongam-se até o solo, em quatro pontos de ancoragem eqüidistantes, lembrando uma grande aranha metálica. Entre os aspectos que nortearam o projeto da biblioteca do Centro Universitário do Triângulo (Unitri), em Uberlândia, MG, estão a linguagem doaço como símbolo de modernidade e uma construção com o mínimo de impacto ambiental e sem causar transtornos para os usuários do campus, que funcionou normalmente no período de obras. Os 4,5 mil metros quadrados de área edificada foram distribuídos de forma a reduzir a ocupação do terreno de 6.730 metros quadrados. O atendimento às demandas do cliente exigia umprojeto arrojado e de impacto visual. E havia o objetivo explícito de que a arquitetura contribuísse de forma decisiva para o marketing institucional. O arquiteto Cláudio Mafra Mosqueira procurou incorporar à proposta algo que desse a idéia de movimento - misto de veículo e animal, explica ele -, “contrastando com o conceito de biblioteca, que é, numa visão tradicionalista, mais estacionário do que dinâmico”. Assim, ele aliou à modernidade tecnológica elementos de forte referência à natureza - no caso, traduzidos por apoios em forma de patas, lembrando uma aranha metálica. O conceito foi viabilizado pela adoção da estrutura de aço. O corpo principal do edifício foi concebido como uma grande caixa com estrutura metálica, de 40 x 40 metros e modulação de 9,60 x 9,60 metros, em dois pavimentos, além do térreo recuado, cuja forma atende perfeitamente ao programa. Arquitetura outdoor Com o recuo do pavimento térreo, a caixa de dois andares passou a ser percebida como um único pavimento, com vigas metálicas periféricas de nove metros de altura garantindo o impacto visual desejado. Esse volume recebeu fechamento com vidro temperado refletivo azul, de alta performance termoacústica.

1 http://slide pdf.c om/re a de r/full/a lguma s-bibliote c a s

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Detalhe das estruturas metálicas de apoio da caixa

Os fechamentos ganharam vidro temperado refletivo azul, de alta performance termoacústica


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Térreo 1. Hall / 2. Recepção/controle / 3. Jardim / 4. Minishopping / 5. Sala de aulas / 6. Acervo técnico / 7. Praça / 8. Auditório Veja mais desenhos em Plantas, cortes e fachadas no topo da página

O pano de vidro foi recuado cerca de 2,50 metros em relação às vigas periféricas, viabilizando o sombreamento das fachadas. No térreo ocorre efeito semelhante, uma vez que os fechamentos foram, em parte, deslocados e sombreados pela passarela metálica que circunda o edifício e facilita a manutenção das fachadas. O corpo principal é vazado no centro, onde um pátio coberto com cúpula de vidro incorporou-se à área de convívio do térreo. “Esse pátio proporciona a entrada da luz natural e a visualização do céu, além de permitir que o usuário tenha uma visão panorâmica de todo o interior do prédio enquanto circula verticalmente”, comenta Mafra. O auditório de 150 lugares constitui um bloco integrado à biblioteca, e sua conexão reforça a idéia de aranha. Esse volume triangular está semi-enterrado - cerca de um metro abaixo do térreo - e liga-se ao edifício principal por um túnel em rampa, buscando reforçar as diagonais da marquise da entrada. “O conjunto túnel/auditório recebeu umgrande painel artístico em alto-relevo, numa concepção moderna que reforça o conceito de arquitetura outdoor, forte componente do projeto”, comenta o autor. A planta, com alto grau de liberdade permitido pelos vãos de 9,60 metros, admite diversos layouts. Numa visão mais simplificada da biblioteca, considerou-se a organização em três níveis. No térreo ficam áreas de serviços gerais e de atendimento ao público, minishopping com itens ligados a informação e leitura, espaço para exposições e auditório. No primeiro andar se situam serviços de empréstimo, serviços técnicos e setores de acervo/leitura. No segundo se localizam o setor de periódicos, cabines de estudo, multimeios e outros ambientes de acervo/leitura. Montagem Como a estrutura proposta para o edifício desde o início era metálica, o projeto estrutural procurou, dentro das limitações geométricas impostas, adotar elementos padronizados, que facilitassem aprodução seriada. As peças


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foram enviadas para o canteiro já prontas, em lotes previamente dimensionados, para viabilizar uma seqüência lógica de montagem. Cuidados especiais foram tomados com a caixilharia, enquanto componente estético dos mais importantes, de forma a garantir perfeita integração com a estrutura metálica. A passarela que envolve todo o perímetro do edifício, além de facilitar a limpeza periódica dos vidros, funciona como brise para o pavimento térreo. estrutura de aço compõe-se de perfis soldadossão emde vigas-mestras A modulação estrutural é dee9,60 xA 9,60 metros, enquanto as alturas das colunas 5,50 metros enosecundárias. primeiro piso, 4,20 metros no segundo 5,50 metros até a cobertura. A altura máxima da estrutura é de 15,50 metros. A cobertura ganhou telhas termoacústicas trapezoidais de aço galvanizado, com altura de 40 milímetros e espessura mínima de 0,5 milímetro. Os fechamentos laterais são de alvenaria e vidro, compatibilizados com a estrutura metálica, de modo a garantir estanqueidade permanente. O sistema estrutural transversal é formado por quatro pórticos com 15,50 metros de altura, apoiados em linhas de colunas metálicas engastadas nas bases. Texto resumido a partir de reportagem de Jaime Silva Publicada originalmente em FINESTRA Edição 51 Dezembro de 2007


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2 http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/jaa-arquitetura-e-consultoria-biblioteca-sao-02-102008.html JAA Arquitetura e Consultoria

Biblioteca, São Caetano do Sul, SP

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02 de Outubro de 2008. Visitas: 54.395

Plantas, cortes e fachadas Fichas técnicas Fornecedores Ver SlideShow no PICLENS


A cobertura do bloco do telecentro ultrapassa em largura e altura a da biblioteca, protegendo o terraço e sombreando o térreo

Equipamento cultural requalifica espaço da praça existente Inaugurado em meados de junho passado, o Centro Digital do Ensino Fundamental, em São Caetano do Sul, consolidou-se a partir de projeto do escritório JAA Arquitetura e Consultoria, dirigido por José Augusto Aly. Implantada numa fração de terreno da praça Di Thiene, junto à avenida Goiás, a edificação tornou atrativa a praça com a qual divide o espaço, impondo-se como ponto de interesse arquitetônico daquela via. Bem-cuidada pela administração local, a avenida Goiás, em São Caetano do Sul, no ABC paulista, é uma longa via que corta o município, fazendo a ligação entre São Paulo e Santo André, duas cidades vizinhas. Até pouco tempo


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atrás, era possível percorrer praticamente toda a sua extensão sem deparar com qualquer construção que merecesse destaque - a não ser, pelo porte, a enorme fábrica da GM. Desde junho passado, quando a prefeitura inaugurou o Centro Digital do Ensino Fundamental, pelo menos do ponto de vista da arquitetura esse panorama mudou. Construído em um trecho da praça Di Thiene paralelo àquela via, na altura do bairro Santa Paula, o conjunto foi projetado por José Augusto Aly e ocupa toda a testada da quadra. A edificação se destaca, no entanto, não por seu porte ou extensão, pelo desenho e pela implantação. A praça, arquitetônica antes um espaço qualificação - e nãomas é exagero considerar o edifício uma referência local.comum, ganhou outra

Detalhe do encontro do brise metálico com a estrutura de concreto


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O telecentro, à direita, apresenta tonalidade e desenho contrastantes com a caixa de vidro

Aly conta que o trabalho começou a ganhar contorno quando ele foi chamado para desenvolver um estudo para outro conjunto, também por encomenda da prefeitura, nas proximidades da praça. Esta chamou sua atenção por estar subutilizada e completamente cercada por grades. Ao saber que o poder público não tinha intenção de intervir no local, o arquiteto decidiu propor sua ocupação com uma biblioteca. Para a construção inicial, a idéia não prosperou. Mas a sugestão do edifício cultural concretizou-se num conjunto com mil metros quadrados de área digital, construída, cujo programa original foi ampliado: além biblioteca a3,5 edificação abriga uma biblioteca telecentro (cujo objetivo é ampliar o acesso dada população àsconvencional, mídias digitais) e uma escola de informática. O arquiteto desenhou uma construção - “uma barra de 85 x 12,5 metros”, como a define Aly - com o pavimento térreo quase totalmente em pilotis, solução que, observada da avenida, configura uma espécie de porta de acesso para a praça, justificando, assim, o termo praçaequipamento. Numa descrição simples, o prédio é composto por dois volumes laterais (ocupados pela circulação vertical), entre os quais estão implantados uma caixa envidraçada transparente (a biblioteca) e um volume de desenho mais denso e tonalidade contrastante (o telecentro). A caixa envidraçada recebeu a proteção de brises na face mais sujeita à insolação, no lado voltado para a avenida. Na fachada oposta, orientada para a praça, o volume é quase completamente transparente, revelando o interior do prédio. Nessa relação interior/exterior, Aly toma como referência certos aspectos do projeto de Paulo Bruna Arquitetos Associados para a antiga Ática Cultural (PROJETO DESIGN 210, julho de 1997), hoje Fnac Pinheiros. No térreo, além do acesso, foi reservado espaço para um café, que ainda não está funcionando. À direita do acesso principal, vindo da avenida, numa parte do terreno que foi rebaixada, o arquiteto encaixou a escola de informática, cujo contorno é demarcado por um espelho d’água. A praça seca no térreo deve servir para a apresentação de pequenos shows e eventos. Ainda nesse pavimento, acima do volume da escola, configura-se o bloco do telecentro, no topo do qual está um terraço de estudos/leitura. O conjunto, informa Aly, possui estrutura de concreto armado moldado in loco e desenvolve-se como uma barra longitudinal em módulos de 12,5 x 6,25 metros e balanços de aproximadamente 3,5 metros. A impressão é a de um volume suspenso sob um pórtico, que nas extremidades tem áreas de circulação vertical, sanitários e shafts. A cobertura técnica abriga equipamentos de conforto predial e instalações. A cobertura do telecentro ultrapassa em altura e largura a da caixa de vidro, fornecendo proteção ao terraço e à praça seca do térreo. Texto resumido a partir de reportagem de Adilson Melendez Publicada originalmente em PROJETODESIGN Edição 343 Setembro de 2008 José Augusto Aly é arquiteto (formado em 1987), mestre e doutorando pela FAU/USP. Titular do escritório JAA Arquitetura e Consultoria, é professor do Centro Universitário Belas Artes e da FAU/Mackenzie


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No andar mais alto da edificação fica a biblioteca digital

O volume hermético do telecentro contrapõe-se à transparência da biblioteca

Na face voltada para a avenida principal, os brises atenuam a incidência solar


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No térreo, uma passarela metálica transpõe a praça seca, encaixada no terreno

Vista da praça em direção ao centro digital. Nessa fachada da biblioteca, prevalece a transparência

Requalificada, a praça é visível do interior da biblioteca


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Os interiores são claros nas áreas das bibliotecas

O espelho d’água, o telecentro e a biblioteca de concreto e vidro: o autor trabalha diferentes planos e sobreposições


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A edificação foi implantada em parte do terreno da praça Di Thiene


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3 http://www.arcoweb.com.br/tecnologia/rj-16-07-2009.html BIM - Building Information Modeling

Biblioteca PUC/RJ

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16 de Julho de 2009. Visitas: 23.355 Ver SlideShow no PICLENS


Fases da renderização das imagens do projeto da Biblioteca da PUC/RJ

Uma nova maneira de projetar e modelar O BIM provê toda informação necessária aos desenhos, à análise quantificação de trabalhos e tempos de execução, desdeàaexpressão fase inicialgráfica, do projeto até a construtiva, conclusão daà obra. Com isso, os dados para a validação do projeto são automaticamente associados a cada um dos elementos que o constituem. Divisor de águas, salto tecnológico, novo paradigma para projetar e construir edificações são algumas das expressões que profissionais do setor usam para definir os softwares para desenvolvimento de projetos com a tecnologia Building Information Modeling (BIM). A ferramenta cria informações e documentações coordenadas, que permitem utilizar com maior precisão elementos para prever desempenhos, aparência e custos do edifício. O BIM abrange geometria, relações espaciais, indicadores geográficos, quantidades e propriedades de componentes e produtos empregados na obra. Contém todos os dados sobre a construção, seu ciclo de vida, operação, processos construtivos e instalações. Quando o projeto de arquitetura modela o edifício, utilizando ferramentas tridimensionais como Archicad, Tekla Structures, Active 3D, MicroStation, VectorWorks, Autodesk Revit, entre outros, o Building Information Modeling provê todos os dados necessários aos desenhos, à expressão gráfica, à análise construtiva, à quantificação de trabalhos e tempos de mão de obra, desde a fase inicial do projeto até a etapa de conclusão da obra e seu uso. A partir do momentoassociada em que a aedificação projetada, toda informação necessária para a sua validação se encontra, automaticamente, cada um édos elementos constituintes. Apesar do uso ainda pouco difundido da ferramenta no Brasil, profissionais que começaram a utilizá-la comemoram as melhorias proporcionadas a seus projetos. Segundo Arthur Assis, gerente de área da TK Brasil (Tekla Structures), escritório responsável pelo suporte do software na América Latina, os arquivos BIM são pequenos e podem ser facilmente enviados por correio eletrônico. “Projetos completos contêm poucos megabites, ao contrário de qualquer desenho pequeno em CAD, que pode ter centenas de megabites por folha de desenho, o que inviabiliza o envio pela internet”, afirma. ECONOMIA DE TEMPO Uma das principais vantagens da tecnologia BIM é a economia de tempo, graças à emissão automatizada de desenhos com as dimensões da obra, à verificação do projeto e à eliminação de conflitos entre os desenhos. Segundo o arquiteto João Paulo Meirelles de Faria, sócio da SPBR Arquitetura, o BIM é ainda um poderoso banco de dados. “Ele integra processos na elaboração do projeto de arquitetura, desde a produção de um modelo de apresentações até o desenvolvimento dos desenhos de construção e a compatibilização de informações entre os diferentes projetos complementares. Além disso, integra tarefas como orçamentos e quantificações”, explica. Assis garante que o ganho de tempo é enorme, com sobra para que os profissionais aprofundem conceitos construtivos e definam projetos com melhores soluções, mais econômicos e sustentáveis. “Acabam as preocupações com o antigo gargalo da emissão de desenhos”, ressalta.


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De acordo com o engenheiro Pedro Badra, da empresa SBD Planejamento, especializada em orçamento e planejamento de obras, as principais mudanças no processo de projeto introduzidas pelo BIM são o conceito e a incorporação de elementos construtivos, recurso possível apenas com softwares que produzem representação em 3D. A vantagem é a possibilidade de visualizar e fornecer cortes e elevações de múltiplas localizações. Além disso, podem-se armazenar na base de dados do programa as bibliotecas de elementos construtivos e até o conhecimento do projetista, a serem empregados em trabalhos semelhantes no futuro. Muda a forma de projetar para arquitetos e engenheiros, avalia Arthur Assis, pois o BIM trabalha em ambiente 3D sólido, diferentemente do CAD, que utiliza plataformas O BIM facilita2D. também as etapas de especificação e orçamento. Ele evita a desgastante fase que corresponde à interpretação de memoriais descritivos, já que suas descrições estão contidas nas peças de projeto como elementos construtivos de fácil identificação nos layers . “Em relação a orçamentos, outra vantagem do Building Information Modeling relaciona-se ao projeto estrutural, pois a tecnologia fornece cálculos mais precisos de volume de concreto e área de fôrmas, possibilitando definir as interseções entre vigas, pilares e lajes”, destaca Badra, que utiliza a ferramenta BIM há seis anos. Na engenharia de custos, enfatiza Badra, com o uso do BIM pode-se chegar à redução de 60% no tempo de elaboração da quantificação. “No planejamento, em razão da interpretação geral do projeto e da interação de todas as disciplinas proporcionadas pelo BIM, as análises necessárias para definir tempos e sequências executivas também se reduzem. Em nossos trabalhos de planejamento e orçamento de obras, conseguimos redução de até 70%, com precisão de até 95% em relação à análise e à quantificação de projetos”, calcula. PROJETOS COORDENADOS A nova tecnologia provoca mudanças no processo de projeto e de produção de edificações na construção civil. O BIM pode trazer ainda vantagens durante a elaboração dos projetos, sobretudo no gerenciamento, minimizando erros decorrentes da falta de compatibilização. No entanto, Faria afirma que o projeto não deve ser produzido apenas em função de um software ou outro, pois a questão principal não é minimizar o tempo, mas aumentar a eficácia para obter melhores resultados. De acordo com o arquiteto do SPBR, num projeto de arquitetura, com utilização do BIM, os desenhos (plantas, cortes e elevações) são visualizações de um modelo em 3D. “Constrói-se o modelo e o software extrai as vistas no modo como se costuma ler um projeto. Dessa maneira, a base de dados é sempre uma só, o modelo, e, consequentemente, se este for alterado todas as vistas são modificadas automaticamente”, explica. “O mais interessante é que o BIM pode abastecer de informações a produção da edificação de maneira industrial e direta. As informações podem ir do computador diretamente para a obra e até para as linhas de produção de elementos construtivos”, considera Faria. Porém, no Brasil, os desenhos ainda são impressos em papel e depois direcionados aos fornecedores e construtores, ele lembra. TRABALHO INTEGRADO Em alguns pontos, as diferenças entre o BIM e outros softwares de projeto, como o CAD, não são grandes. Os programas de CAD atuais realizam muitas das operações que também são efetuadas com a tecnologia BIM. Porém, os softwares com a tecnologia BIM trabalham de maneira mais integrada e direcionada para a arquitetura, avaliam usuários. “A diferença é que no modelo do BIM, além das informações da geometria dos elementos da construção, podem-se acrescentar outros parâmetros, como a densidade de uma viga em aço, com informações sobre seu peso e volume, gerando até simulações sobre o seu comportamento”, explica Faria. A viga não é mais mostrada com valores apenas representativos, por meio de linhas, mas como objeto com todas as suas propriedades, características físicas e geométricas. O mesmo ocorre com as alvenarias, que são definidas pelo tipo de bloco, espessura de revestimento, fabricante etc., o que permite estudos estruturais, tecnológicos e arquitetônicos. PRIMEIRA EXPERIÊNCIA Para o escritório SPBR Arquitetura, foi muito positiva a experiência de projetar com o BIM a nova biblioteca da PUC/RJ, trabalho premiado com a medalha de prata no concurso Holcim de construção sustentável, em 2008. “Ele ainda não foi desenvolvido completamente, em todas as suas etapas. Mas, até onde pudemos perceber, o BIM trouxe vantagens na compatibilização de informações dentro do projeto e na extração de informações do modelo”, diz Faria. E apesar de a tecnologia facilitar a coordenação de projetos, resolver as interferências entre os sistemas e reduzir erros, o arquiteto conta que não conseguiu ter ainda a experiência completa do uso do BIM com outros projetistas, pois poucos escritórios no país o utilizam. Dessa maneira, o SPBR precisou utilizar o BIM em conexão com as ferramentas de CAD tradicionais. “Sei que existem escritórios de cálculo de isso, estruturas e de instalações que utilizam o BIM, atépelos o momento nãocomo trabalhamos com nenhum. Com todos os desenhos produzidos no BIM serãomas lidos projetistas desenhos de CAD 2D. No sentido contrário, toda informação produzida por eles em CAD 2D precisa, se for o caso, ser modelada para que se possam utilizar, de maneira completa, as vantagens da ferramenta BIM”, completa Faria. O BIM facilita ainda a especificação, já que permite a inserção de diversos parâmetros nos elementos do modelo 3D. Com isso, é possível extrair tabelas de quantidade, estimativas de custo, peso e volume. “A vantagem disso no BIM, com relação ao CAD tradicional, é a facilidade de operação que a nova interface oferece. No entanto, inserir dados ou elementos componentes de um projeto no modelo 3D é sempre mais trabalhoso que fazer um projeto só em duas dimensões”, revela Faria. Texto de Heloisa Medeiros Publicada originalmente em FINESTRA Edição 57 Junho de 2009


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4 http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/cesar-dorfman-arquitetura-e-urbanismo-e-paulozimbres-arquitetos-biblioteca-03-02-2006.html César Dorfman Arquitetura e Urbanismo e Paulo Zimbres Arquitetos

Biblioteca

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03 de Fevereiro de 2006. Visitas: 45.718

Fichas técnicas Fornecedores Plantas, cortes e fachadas

O rasgo na parte superior das paredes de pedra assinala a presença do elemento novo


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Novo programa ocupa construção do século passado

Pouco restava da antiga construção dos anos 1920 quando foi decidido que seus quase-destroços seriam transformados na biblioteca do Centro Universitário IPA-Metodista, na capital gaúcha. As equipes dos arquitetos César Dorfman, de Porto Alegre, e Paulo Zimbres, de Brasília, são responsáveis pela intervenção que, a partir das paredes de pedra remanescentes, recuperou a imagem do edifício, inserindo ali o novo programa. No plano diretor do Centro Universitário IPA-Metodista, elaborado em 2003 pelos escritórios de César Dorfman e Paulo Zimbres, constava, entre outras, a recomendação de que se mantivessem opatrimônio vegetal local e as edificações significativas. Uma delas estava quase totalmente demolida: além das paredes externas de pedra, pouco restava da construção original. Em sua parte interna tinham sido iniciadas obras de estrutura paraacrescentar dois pavimentos aos três preexistentes. “Essa proposta alterava a volumetria, a altura comum aos outros prédios e o caráter formal do conjunto”, recorda Dorfman. Seguindo a recomendação do plano diretor, a obra anteriormente prevista foi suspensa e adotada a proposta de recuperar a antiga construção e transformá-la na biblioteca central da universidade. Para atender ao programa, foi adicionado um mezanino destinado à área de leitura, acomodado entre o segundo andar e o telhado, que também foi refeito e está ligeiramente elevado em relação à cota anterior. Essa abordagem, segundo Dorfman, alinha-se à intenção de, mesmo usando a referência do telhado demolido, destacar o novo em relação ao existente. Esse tratamento é frisado pela faixa envidraçada , delimitada por duas barras horizontais, que faz atransição entre as paredes de pedra e a cobertura. O projeto manteve os vãos de iluminação existentes, mas vedou-os com esquadrias de alumínio vermelhas, que também sublinham a intervenção contemporânea no imóvel antigo. O mesmo recurso foi utilizado na nova cobertura, executada com telhas de alumínio do tipo sanduíche. Ainda na parte externa da edificação, foi implantada umaescadaria , que complementa o pórtico existente - este, objeto de restauro -, enfatizando o caráter simbólico do acesso principal. Internamente , os autores procuraram criar espaços fluidos e, por meio do uso intenso da madeira, evidenciar a noção de opostos : escuro em oposição ao claro; dureza em contraste com o macio; pedra se contrapondo à madeira. Também se destaca na composição interior o bloco de circulação vertical , executado em estrutura metálica. Também aqui a referência tecnológica propõe o contraste com a técnica da alvenaria de pedra. Como a capital gaúcha apresenta, em boa parte do ano, temperaturas agradáveis , o sistema de ventilação natural atua de forma a se alternar com os equipamentos de ar condicionado e emprega oefeito chaminé . “O ar entra pelas esquadrias e sai pelo telhado, por meio de comportas móveis no forro do mezanino e saídas na cobertura”, completa Dorfman. Texto resumido a partir de reportagem de Adilson Melendez Publicada originalmente em PROJETO DESIGN Edição 311 Janeiro de 2006

Ventilação natural com efeito chaminé: no teto, as saídas para o ar quente


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Vista da fachada leste. O telhado foi elevado para permitir a inclusão do mezanino, onde fica a sala de leitura

Nas paredes de pedra da antiga construção os vãos foram mantidos, mas inseriram-se modernas esquadrias de alumínio


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Acesso principal: nova escadaria e pórtico restaurado

Área de estar, no segundo andar, próximo ao setor de atendimento

O mezanino tem rasgos nas laterais que deixam entrar a luz externa


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Nos interiores, o uso intenso da madeira é contraponto às paredes externas em a


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5 http://www.arcoweb.com.br/interiores/barbosa-amp-corbucci-arquitetos-associados-bibliotecasinagoga-19-01-2005.html Barbosa & Corbucci Arquitetos Associados

Biblioteca, sinagoga e presidência do clube A Hebraica, São Paulo

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19 de Janeiro de 2005. Visitas: 57.768

Plantas, cortes e fachadas Fichas técnicas Fornecedores

Paredes curvas, na maioria de blocos de vidro, conferem fluidez aos interiores


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Arquitetura sagrada Intervenções arquitetônicas como a construção de um ginásio esportivo, feitas por Marcelo Barbosa e Jupira Corbucci, culminaram com a criação de um plano diretor para o clube A Hebraica, em São Paulo. O mais recente trabalho finalizado é a reforma parcial da sede social. Além da presidência, das áreas administrativas e culturais, o programa do projeto incluiu a concepção de uma nova sinagoga. A reforma estendeu-se a todo o primeiro pavimento da sede social, que tem volumetria retangular e projeto arquitetônico original da equipe liderada por Jorge Wilheim, da década de 1960. “A história da Hebraica é entremeada pelo trabalho de diversos arquitetos”, enfatiza Barbosa, citando nomes como o do pioneiro do modernismo no Brasil, Gregori Warchavchik.

As paredes curvas, por seu desenho e posicionamento, sinalizam os acessos aos ambientes

O projeto de Barbosa e Corbucci conjuga dois fatores principais: materiais simples e tradicionais, como blocos de vidro e madeira no mobiliário e paredes, e a sofisticada solução de layout, que reverte a linguagem racional da edificação. A partir da idéia de corredores delimitados por superfícies sutilmente curvas, foi criado um espaço central fluido, em que reentrâncias, ângulos oblíquos e paredes arredondadas distribuem o fluxo aos diversos setores biblioteca, sinagoga, auditório, plenário, sala de reuniões, presidência e administração. Os dois ambientes maiores - biblioteca e administração - foram implantados nas extremidades longitudinais da edificação. Além de conferir liberdade ao layout das salas centrais e, portanto, ao desenho do corredor principal, isso levou à interrupção, em dois pontos estratégicos, das varandas periféricas do edifício, projetadas por Wilheim. Estas passaram a funcionar, nas fachadas norte e leste, como sacada para o hall de entrada e fonte de luminosidade natural para a biblioteca e, no trecho oeste, como terraço da presidência. Junto ao hall de acesso, a primeira parede curva é a do fechamento, em blocos de vidro, da espera da sinagoga. Ela parece solta, já que os arquitetos recuaram os caixilhos das portas em suas extremidades, e, por seu desenho e orientação, sinaliza também a passagem para a biblioteca.

A parede frontal do plenário é curva e revestida por folhas de madeira, com frisos metálicos horizontais

Hall de entrada em direção ao fechamento da presidência


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O revestimento das paredes da biblioteca integra sutilmente a estrutura aos interiores

A biblioteca possui área de acesso à Internet e área de estudos

A sinagoga, com planta retangular e capacidade para 160 pessoas, tem como ponto focal o palco elevado (Tevá), em cujo centro fica a arca sagrada (Arão-ha-qodesh), onde é guardado o Séfer Torá, um pesado pergaminho escrito à mão. Em meio à variedade de condicionantes litúrgicas e culturais, os arquitetos adotaram como diretriz criativa “o olhar estrangeiro, que vê as coisas de outro modo”. O resultado, segundo Barbosa e Corbucci, é uma sinagoga com linguagem extremamente simples,leve, espaçosa e iluminada , tanto em função da uniformidade dos acabamentos - madeira no revestimento de paredes e mobiliário e estofamentos na cor azul - como pelo desenho da arca. Esta é solta do chão e sustentada por duas vigas posteriores de concreto, e


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tem cuidadoso desenho frontal, sobretudo pela marchetaria em listras horizontais, que enfatiza o símbolo da estrela de seis pontas, o escudo de Davi.

A sala de reuniões é protegida térmica e acusticamente por brises fixos de madeira

Ao lado da sinagoga, a biblioteca ocupa um espaço c om planta em L e integra áreas infantis e de acesso à Internet, além do acervo e setor de leitura. Predomina a madeira como material de revestimento, tanto nas mesas, balcões e estantes dos livros, quanto nas extensas paredes e pilares.

Texto resumido a partir de reportagem de Evelise Grunow Publicada originalmente em PROJETODESIGN Edição 299 Janeiro de 2005

A padronização dos materiais foi seguida nos sanitários, com bancada de madeira e pastilhas cerâmicas nas paredes


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6 http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/bloch-so-arquitetura-e-urbanismo-biblioteca-da-2307-2003.html

Bloch Só Arquitetura e Urbanismo

Biblioteca da Universidade Estadual de Campinas (Unicamp), Campinas, SP

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23 de Julho de 2003. Visitas: 32.562


Silêncio para a leitura A biblioteca do Instituto de Economia da Universidade Estadual de Campinas (Unicamp), no interior paulista, é uma espécie de anexo do Centro de Documentação (Cedoc) daquela unidade. Sobretudo funcional, o espaço desenhado por Luiz Bloch e Heloísa Herkenhoff é singelo - um retângulo apenas -, o que não o impede de exibir sutilezas de desenho (externo e interno), fundamentais à boa arquitetura. A implantação, que se adapta à topografia e permite aproveitar a iluminação e a ventilação naturais, é um dos principais atributos do complexo do Instituto de Economia. A biblioteca apresenta a mesma linha de projeto dos demais prédios. Como complemento do Cedoc, observa-se soluções de continuidade entre a edificação da biblioteca e a existente, com rampa de acesso articulando, de forma simbólica, a transição entre passado e presente. O prédio demarca, porém, sua condiçãocontemporânea tanto pela escolha das cores como no desenho distinto das três faces visíveis do retângulo. Com a construção, reorganizaram-se espacialmente áreas administrativas, serviços e apoios, no prédio existente - que foi reformado -, e acervo, leitura e pesquisa, no novo bloco. Defensor da tese de que em determinadas situações o arquiteto deve contar com o apoio de especialistas, Luiz Bloch diz que o programa da biblioteca foi discutido com assessoria especializada na matéria. A nova construção apóia-se em estrutura metálica e seu fechamento é em alvenaria de blocos revestida com massa grossa. Telhas metálicas foram empregadas na cobertura, que exibe ainda aberturas em shed por onde vaza a iluminação natural. “O prédio é um túnel de seção retangular de 12 x 7 metros, com uma extremidade aberta que engata no setor administrativo”, explica Bloch. “A outra, área de leitura, é temporariamente vedada por um grande caixilho protegido por quebra-sol, que poderá ser deslocado em futura expansão”, acrescenta. A construção dispõe de poucas aberturas laterais, caprichosamente desenhadas na face externa. Internamente, a biblioteca, que possui aproximadamente 45 mil volumes, distribui-se emdois pavimentos (térreo e mezanino), que se comunicam tanto por escada como por elevador que serve aos portadores de necessidades especiais e transporta livros. Antecedendo a área do acervo, o hall de leitura - uma espécie de foyer - estende-se para umagradável


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terraço descoberto. Forros termoacústicos e revestimentos especificados por consultorias asseguram condições apropriadas de conforto. A implantação de áreas de estudo no fundo do prédio conduz deliberadamente os usuários a um passeio pelo salão, estabelecendo comunicação quase tátil com os livros. Texto resumido a partir de reportagem de Adilson Melendez Publicada originalmente em PROJETODESIGN Edição 281 Julho de 2003

A biblioteca tem cerca de 45 mil volumes

Croqui


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O prédio tem a forma de um túnel de seção retangular; numa das extremidades, o quebra-sol protege o grande caixilho

A escada metálica, nocom hallpeças de leitura, tem a lateral vedada em madeira

A rampa permite acesso dos portadores de necessidades especiais ao Cedoc/biblioteca


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Nos interiores, a função condiciona o desenho do espaço. No

telhado, abertura em shed para aproveitar a luz natural


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7 http://www.arcoweb.com.br/interiores/andre-mafra-cristiano-kunze-e-rodrigo-allgayerbiblioteca-e-14-10-2003.html

André Mafra, Cristiano Kunze e Rodrigo Allgayer

Biblioteca e capela da Fundação Faculdade Federal de Ciências Médicas, Porto Alegre

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14 de Outubro de 2003. Visitas: 37.481

Fichas técnicas Fornecedores

Plantas, cortes e fachadas

Espaços fluidos, sem barreiras visuais, resultaram em ambientes acolhedores

Necessária serenidade Trabalhar com estrutura metálica foi a opção dos arquitetos André Jost Mafra, Cristiano Lindenmeyer Kunze e Rodrigo Allgayer no projeto da biblioteca, capela e café que ocupam a antiga e pequena igreja da Fundação Faculdade Federal de Ciências Médicas de Porto Alegre. Resultado de concurso organizado pela fundação, a bela intervenção manteve o uso original do espaço, agregando-lhe novas funções. Criada em 1953, a Faculdade Católica de Medicina de Porto Alegre foi federalizada na década de 1980, quando passou a chamar-se Fundação Faculdade Federal de Ciências Médicas de Porto Alegre (FFFCMPA). Permaneceu, porém, a tradição católica, cujo símbolo era a capela com 400 metros quadrados de área e pé-direito duplo. A necessidade de expansão da biblioteca levou os administradores da fundação a pensar em utilizar parte da pequena igreja na ampliação. Por se tratar de inserção em edifício existente, os arquitetos


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optaram pela estrutura metálica, que oferece facilidade de execução e melhor identificação com o conceito escolhido, explica Mafra. As duas linhas de colunas da nave da capela foram o ponto de partida para o projeto, que inseriu dois mezaninos na edificação. O primeiro, na área da biblioteca, é ancorado nas colunas e em novos pilares posicionados no exterior do edifício.

Perspectiva

A área do antigo altar foi a escolhida para receber o acervo - que conta atualmente com mais de 14 mil exemplares e quase 5 mil títulos -, opção que decorre da configuração longitudinal do espaço, do fato de estar localizado no fim do eixo e ser compacto. Essa abordagem manteve as características originais da nave, tirando partido da principal virtude do espaço existente. A nova capela tem agora capacidade para 50 pessoas. Preservou-se o pé-direito duplo, em parte aproveitado para a criação dosegundo mezanino, onde podem ser recebidos grupos de canto e realizados pequenos recitais. A capela divide o acesso com a biblioteca. No mezanino principal, logo acima do vestíbulo da biblioteca, está o café panorâmico, com 48 lugares - “é o melhor ponto para a visualização do espaço”, avalia Mafra. No vão central, com pé-direito duplo e luz natural abundante, estão as mesas de estudo e a administração da biblioteca, que aproveita a área sob a rampa de conexão entre o café e o mezanino. A intenção do projeto, informam os autores, erasetorizar e hierarquizar todos os espaços sem compartimentá-los em excesso. A definição de áreas ocorre de maneira sutil, por meio da diferença de níveis e dos materiais empregados nos pisos, estrutura e forros. Com isso, os arquitetos procuraram evitar barreiras visuais indesejáveis, facilitando a permeabilidade entre os espaços e dinamizando sua utilização. Juntos, os três ambientes totalizam área construída de 1 057 metros quadrados. A biblioteca está equipada com oito salas de estudos para grupos e a biblioteca virtual, com 48 computadores ligados em rede. Texto resumido a partir de reportagem de Adilson Melendez Publicada originalmente em PROJETODESIGN Edição 284 Outubro de 2003


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Vista do café em direção ao mezanino

A escada de metal e madeira conduz à área de estudos, que se conecta ao café por passarela

Antiga capela manteve o uso religioso e passou a abrigar biblioteca e café


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Entrada da área de leitura, junto da escada metálica helicoidal que conduz ao café

Superfícies internas foram trabalhadas em diversos planos

Os vários setores da biblioteca recebem farta luz natural


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Vista do café em direção ao mezanino

A definição dos espaços ocorre de maneira sutil, pela diferença de níveis e dos materiais empregados nos pisos, estruturas e forros


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8 http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/manoel-coelho-arquitetura-e-design-bibibliotecaunicenp-05-03-2003.html

Manoel Coelho Arquitetura e Design

Bibiblioteca UNicenp, Curitiba

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05 de Março de 2003. Visitas: 42.147



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A alma do campus O tratamento dispensado pelo arquiteto Manoel Coelho fez com que a biblioteca do campus do Unicenp-Centro Universitário Positivo, em Curitiba (leia mais), ganhasse a condição de estrela do conjunto, também projetado por ele. O autor quis explicitar que o tratamento estético e programa funcional podem e devem ser complementares. Desenhar bibliotecas não é novidade para Manoel Coelho, catarinense de 62 anos e mais de 30 de carreira, a maior parte dela desenvolvida em Curitiba. Em 1989, ele havia projetado instalações desse tipo para a Pontifícia Universidade Católica do Paraná (leia em Projeto 181, dezembro de 1994). Biblioteca: considerada a alma do campus

Mesmo assim, o programa continua a atraí-lo bastante, conforme reconheceu ao afirmar, ao jornal curitibano Gazeta do Povo, que o sonho de todo arquiteto é projetar uma biblioteca. Os alunos do Unicenp ganharam uma biblioteca bela e funcional. O orçamento rígido (o custo do edifício foi de R$ 5 milhões) não impediu que a edificação desenhada por Coelho e sua equipe ultrapassasse a questão programática para explorar, com habilidade, diferentes recursos de composição arquitetônica. Racionalidade tectônica e sensibilidade na abordagem esté tica harmonizam-se no resultado final. O projeto traz em sua concepção, explica Coelho, um convite ao devaneio, que “não é inimigo da concentração e da pesquisa acadêmica, objetivos principais da biblioteca”.

Formato trapezoidal: quatro lados com diferentes composições

Fachada lateral: rasgos evidenciam sobreposição de planos

Esse estímulo à contemplação e ao deleite, oferecido tanto para quem está dentro do edifício como ao observador externo, resulta entre bibliotecários, usuários de sugestões-recolhidas professores “meus companheiros de prancheta”, brincaeo autor. Implantada numa das extremidades da área já


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edificada (no futuro seu vizinho será um teatro) de um dos dois eixos ortogonais de circulação de pedestres que cortam o campus, abiblioteca mantém fidelidade às linhas gerais que nortearam a implantação do conjunto. Essa orientação visa integrar os vários edifícios projetados (a biblioteca é parte da terceira etapa de construção do complexo) com a intensa vegetação local. Esse é, aliás,

A marquise que demarca a entrada principal é fixada em estrutura metálica

outro mérito do projeto, pois a área do lago para onde se volta uma fachada da biblioteca e de outros prédios foi ampliada e a mata nativa, recomposta. Com formato trapezoidal e capacidade para abrigar 864 pessoas sentadas, o edifício já se destacaria pelo gabarito - os blocos didáticos têm três pavimentos -, mas é pelo desenho refinado que se sobressai. Externamente, é caracterizado por diferentes composições de fachadas - em três delas, com sobreposições bastante interessantes de planos - arrematadas por uma cobertura que parece flutuar. Na face de acesso, o pano envidraçado que percorre cinco pavimentos é parcialmente antecedido por um retângulo aparentemente solto, onde está fixada a estrutura metálica que sustenta a marquise demarcatória da entrada principal. As laterais do conjunto - uma em linha reta e a outra inclinada foram revestidas com placas de arenito vermelho, pedra típica do Paraná, cuja aplicação contribui decisivamente na composição visual do bloco. Rasgos nessas superfícies evidenciam a sobreposição de planos. Na fachada voltada para o lago, a vedação em vidro permite a fruição da paisagem.

Conexão entre pavimentos: escadas e elevador

Também projetados por Coelho, os interiores correspondem à expectativa criada pela área externa. Fluxos claros, espaços integrados e sinalização precisa contribuem - junto com o mobiliário para a organização. Praticidade e sobriedade que o autor buscou em arquitetos como Frank Lloyd Wright, Mies van der Rohe, Norman Foster, Richard Rogers e Renzo Piano. A imagem dos interiores de um transatlântico é evocada por Coelho para descrever o que tinha em mente ao desenhar o espaço interno.

Texto resumido a partir de reportagem de Adilson Melendez Publicada originalmente em PROJETODESIGN Edição 276 Fevereiro 2003

Pé-direito expressivo na área interna


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Cortina de vidro na face voltada para o lago


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9 http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/jose-oswaldo-vilela-biblioteca-muncipal-01-062000.html

José Oswaldo Vilela

Biblioteca Muncipal de Pinheiros, São Paulo

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01 de Junho de 2000. Visitas: 41.487


Lugar de construir o conhecimento

A Biblioteca Pública Alceu Amoroso Lima, implantada em uma movimentada esquina do bairro paulistano de Pinheiros, nasceu com proposta bastante ambiciosa, segundo o arquiteto José Oswaldo Vilela, autor do projeto. "Deveria ser mais que um espaço tradicional de leitura e acesso aos livros. Teria de ser também um lugar de construção do conhecimento", explica o arquiteto. A biblioteca foi inaugurada após 12 anos sem novos prédios públicos do gênero em São Paulo. Seu projeto, elaborado há uma década em órgão interno da prefeitura (o Departamento de Edificações, onde Vilela trabalhava), conserva a atualidade. Sua concepção norteia-se por conceitos de multifuncionalidade e incorpora atividades comomúsica, cinema e artes plásticas, com espaços específicos. Os bibliotecários da rede municipal fizeram sugestões para compor o programa do prédio. Surgiram daí, por exemplo, os integrados e de uso do público em como ao área do térreo (o para embasamento doespaços edifício), onde estão o café/bar(ainda nãogeral, instalado), auditório e espaço pequenas exposições de artes plásticas. No primeiro pavimento ficam a diretoria e a galeria para exposições de maior envergadura; e, logo acima da biblioteca propriamente dita, no segundo pavimento, o mezanino foi idealizado como espaço de múltiplo uso, podendo abrigar atividades multimídia. O partido arquitetônico, concebido sob o clássico conceito "a forma segue a função", imprimiu um ritmo às fachadas e às aberturas de acordo com a ocupação destinada a cada pavimento. Assim, o acesso principal, no térreo, é aberto e praticamente convida o transeunte a entrar no prédio. O primeiro pavimento é marcado pelas grandes esquadrias com fechamento em vidros translúcidos, conformando uma grande galeria, visível do exterior. A biblioteca, no segundo piso, ganhou a proteção de empenas cegas em quase todas as suas faces. Pequenas aberturas, na forma de um rasgo na fachada em frente ao acervo de livros, permitem luminosidade natural em intensidade suficiente. Esse pavimento conta, porém, na fachada voltada para o jardim interno lateral, com grandes aberturas que iluminam também o mezanino, claridade reforçada pelos lanternins da cobertura. Duas grandes vigas de concreto, na fachada lateral voltada para o norte, abrigam os reservatórios de água do prédio e funcionam como protetores termoacústicos. O desenho do edifício reflete o rigor do tratamento funcional em uma arquitetura elegante, sóbria e de formas exatas - o grande e robusto retângulo de concreto do segundo pavimento, ancorado em pilares engastados em formas prismáticas no corpo do edifício, as aberturas nos primeiros pavimentos e os lanternins na cobertura. O autor empregou concreto para vencer grandes vãos, com pilares e vigas de grande porte, procurando harmonizá-lo com materiais compatíveis - a estrutura metálica da cobertura, com telhas do mesmo material, e o fechamento translúcido sobre a pequena área de exposição do térreo. Sutilmente inspirado naresistência, escola paulista de arquitetura, o projeto com materiais básicos concreto, pisos de alta esquadrias de ferro e vidro. No trabalhou nível do primeiro pavimento, surge um jardim interno, equipado com paisagismo bem cuidado e instalações para cursos ao ar livre de


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pintura e artes plásticas. O posicionamento na topografia, elevada em relação à avenida, e o paisagismo permitem desfrutar desse espaço com tranqüilidade. Publicada originalmente em PROJETODESIGN Edição 244 Junho de 2000

Fachada principal em concreto aparente e áreas envidraçadas no térreo. No primeiro pavimento, grandes empenas de concreto do segundo piso e mezanino

Na fachada frontal, o encontro do pilar com o corpo do edifício, em forma geométrica


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Área de leitura: grandes esquadrias abrem o espaço para o jardim interno. Mezanino:cobertura com estrutura e telhas metálicas e iluminação zenita

Área frontal interna da biblioteca


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10 http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/carlos-rossi-biblioteca-da-16-03-2001.html

Carlos Rossi

Biblioteca da Unisa-Un. Santo Amaro, São Paulo

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16 de Março de 2001. Visitas: 40.038

Oficina de livros A implantação de um segundo campus para a Universidade de Santo Amaro (Unisa) exigiu também uma nova biblioteca, que foi implantada em um antigo galpão industrial. O edifício tinha estrutura metálica, cobertura aparente de fibrocimento, 15 m de pé-direito e cerca de 1.000 m2 de área. Essa típica construção industrial levou Carlos Rossi a se inspirar no vanguardismo dos lofts para criar uma biblioteca com 2 mil m2 e ambientes integrados, distribuídos por térreo, pavimento superior e dois mezaninos. Para manter o elo entre o passado e o presente, ele refletiva preservoueas telhas cerâmica aparentes, prevendo, porém, tratamento externo com manta asfáltica pintura branca para garantir conforto termoacústico. Internamente, as telhas pintadas de branco refletem as luzes direcionadas para cima, criando iluminação geral indireta. Uma grande abertura zenital em vidro laminado filtra os raios solares. Era essencial que o ambiente tivesse uma atmosfera tranqüilizante, para favorecer o aproveitamento de alunos possivelmente estressados pelo difícil trânsito da zona sul de São Paulo. Daí a presença do paisagismo, a vista para o céu e a predominância de tonalidades claras, como o piso em resina de poliuretano. No mobiliário, alternam-se peças de linha e móveis desenhados por Rossi, como os sofás e o balcão da recepção. Um monta-cargas para agilizar o transporte dos livros entre os pavimentos e o ar-condicionado com sistema de filtragem de poeira e fuligem finalizam o conjunto. Publicada originalmente em PROJETODESIGN Edição 252 Fevereiro de 2001

Na área multimídia, a parede com blocos de vidro delimita a biblioteca e os setores administrativos


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Vista geral: um galpão industrial recheado de livros

Cada mesa de estudo dispõe de uma luminária individual para facilitar a leitura


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Iluminação de destaque para revistas e jornais na sala dos periódicos

O paisagismo, a abertura zenital e as tonalidades claras criam ambientação tranqüilizante


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Algumas bibliotecas

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