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Alina Cabrera González Dra. Anna Reid Introducción a la literatura I 28 de octubre de 2010 El pasto siempre es más erde en el !ard"n del ecino. Este traba!o será un análisis del cuento La cuento La historia del difunto señor Elvesham de Elvesham de #.G. $ells. $ells. E%pondr& las nociones básicas del análisis' narrador( persona!es( tiempo( espacio( trama( tema ) con*licto. +ara empezar( ,ablemos de los narradores. +odemos decir -ue el primer narrador es Eden en 1 persona sin/ular. Relata ) conoce sólo su ersión de la ,istoria. n se/undo narrador aparece desde la persona sin/ular ) no se trata de un persona!e( si no del -ue di*unde la ,istoria escrita por Ed&n. En cuanto a los persona!es( sabemos -ue Edard Geor/e Ed&n( narrador ) persona!e plano( es el ar-uetipo ) e%presión de la !uentud( prototipo del !oen prometedor. 3a !uentud e%presada como in/enuidad( impaciencia( intolerancia( ambición( pre!uicios( irresponsabilidad e inconsciencia. 4ambi&n 4ambi&n está E/bert Eles,am( persona!e redondo( ) contraparte de Ed&n. +ersoni*ica a la e!ez. Decr&pito( a5ora la italidad !uenil. 6abio ) e%perimentado en busca de la inmortalidad. 7"sicamente está lleno de arru/as( canoso ) de piel amarillenta.
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En el cuento( la ida de los persona!es se /u"a por alores materialistas. 3a racionalidad ) lo tan/ible es lo álido( de!ando *uera a la espiritualidad ) lo sobrenatural. Dado el conte%to ,istórico del te%to( podemos decir -ue la ,istoria *unciona como espe!o de la sociedad de la &poca. Esto e%presado por e!emplo( en la sumisión absoluta por parte del !oen ,acia el anciano( -ue iene del respeto automático ,acia los ma)ores( consentido en a-uel tiempo. Continuemos precisamente con los tiempos. 6e trata de un relato en retrospectia( -ue si/ue una cronolo/"a lineal( -ue a de un pasado inde*inido ,asta -ue el manuscrito es encontrado. A,ora( re*ri&ndome al tiempo de la ,istoria( el cronoló/ico( es inde*inido. o se sabe cuánto tiempo pasa entre la primera ez -ue ,ablan ) la noc,e *at"dica. 4ampoco -u& lapso de tiempo pasa Ed&n en el cuerpo a!eno ,asta -ue toma el eneno( ni cuánto tarda el 9ltimo narrador en encontrarlo ) ,acer p9blica la ,istoria. El tiempo del ar/umento abarca los encuentros con Eles,am( las descripciones del prota/onista ) toda su introspección. +or e!emplo( cuando a de re/reso a su casa tras la celebración. +or lo tanto( los tiempos no coinciden. El ar/umento se salta la cotidianeidad ) se en*oca solamente en los encuentros importantes. Además( los tiempos psicoló/icos crean un tiempo parado( donde no ,a) moimiento en la ,istoria cronoló/ica pero si a niel mental. #ablando a,ora de ubicación espacial( la locación -ue se conoce es 3ondres( en un lu/ar cerca de la uniersidad. 3os espacios interiores se limitan a las ,abitaciones de ambos persona!es( ) al estudio de Eles,am. As" como los restaurantes donde sus conersaciones suceden. :tro lu/ar interior( tendr"a -ue ser el cuerpo de Eles,am para Eden. 3a tensión se incrementa con*orme los espacios se cierran en torno al persona!e;narrador. El ,orror en la cabeza de Eden se desata cuando conoce su condición de prisionero.
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3os lu/ares e%teriores conocidos son las calle!uelas de la ciudad. #a) poca descripción de la urbe( lo -ue produce una sensación laber"ntica ) a)uda a transmitir parte de la con*usión -ue su*re el !oen. n e!emplo de esto es el camino de re/reso despu&s de celebrar uizá sea por -ue el ser ,umano no puede creer en un mundo per*ecto o por -ue la perspicacia permanente de Eden alerta a la nuestra. El ,ec,o es( -ue el relato mantiene una sensación de *atalidad ineitable( ) nos preiene de al/o -ue sur/irá ) arrastrará al prota/onista ,acia una tra/edia. Consideremos la trama del cuento. 3a introducción es un pasa!e e%plicatio -ue da razón de todo lo narrado. El narrador nos ,ace saber su lu/ar como prota/onista ) nos da luz sobre la emotiidad trá/ica de lo -ue a a contarnos. 3os si/uientes párra*os nos an describiendo ) colocando dentro de la perspectia ) isión de Eden. os llea de la mano por una espiral de acontecimientos cada ez más e%traordinarios. El clima% del ar/umento lle/a !unto con el ,orror. Ese momento es cuando escuc,a una oz -ue no es la su)a ) -ue sin embar/o( nace de su /ar/anta. Eden entra en pánico cuando )a tiene una idea de lo -ue pasa( ) de -uien es &l *"sicamente. 6ur/e un momento de con*usión ) de incredulidad. ?u) en el *ondo &l sabe la erdad( pero inmediatamente busca una e%plicación racional( dudando de s" mismo ) ,asta de su e%istencia. Cuando se e en el espe!o( todos sus temores se ,acen realidad. @ sus nociones sobre el mundo( por primera ez( le son insu*icientes. usto en ese momento( el lector realiza las cone%iones entre los comentarios -ue parec"an *uera de conte%to ) arbitrarios.
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4ras el deselamiento de los erdaderos propósitos de Eles,am( las consecuencias del eento son e%puestas. El narrador entra en un discurso totalmente psicoló/ico. 6u reacción es el descontrol total. 6us pro)ectos ) sue5os se desanecen( su impotencia es palpable ) total. 3a incapacidad para comprender los m&todos del ie!o ) para ,acer al/o al respecto( lo llea a ata-ues de locura llenos de ira. 3as consecuencias de dic,os actos lo ,acen ser considerado demente senil ) sin nin/una posibilidad de usar su a utoridad. Al *inal( es el sentimiento de impotencia lo -ue lo orilla a
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Independientemente de las creencias personales del lector( estas controersias promueen la re*le%ión sobre los -ue estamos dispuestos a ,acer para conse/uir lo -ue -ueremos. En ambos persona!es la ambición( aun-ue por cosas distintas( los llea a pa/ar un alto precio( la muerte. +or 9ltimo( el con*licto. 3o -ue desata la tensión dramática de manera e%terna( es la posición social de ambos persona!es. +or un lado el !oen -ue carece de presti/io( dinero ) *amilia( por el otro( el ie!o con una /ran *ortuna( ) sin a5os su*icientes para dis*rutarla( e%periencias de todo tipo ) reconocimiento o*icial. 3o -ue impulsa al !oen a de!arse llear por la propuesta del ie!o es su deseo de renombre ) ri-ueza. A su ez( el ie!o ie en aras de oler a ser !oen( conserando su conocimiento ) solencia económica. Considero -ue el con*licto interno nace pura ) llanamente de la ambición. Cada modo de ida( llea a ansiar el contrario. @a -ue como bien dice el re*rán( el pasto siempre es más erde en el !ard"n del ecino. En conclusión( creo -ue este cuento es un patrocinador o*icial de una re*le%ión e%istencialista. 6u estructura( además de transmitirnos una emotiidad( lo/ra plantear una de las parado!as *undamentales en la ida del ser ,umano. Cuando estamos en la plenitud de nuestras capacidades *"sicas ) cerebrales( es decir( en la !uentud( no ansiamos otra cosa -ue la ri-ueza ) el reconocimiento. Ambas cosas sólo posibles despu&s de un tra)ecto -ue nos d& tal e%periencia( pero una ez transitado a-uel camino ) conse/uido a-uellas metas( nos damos cuenta -ue lo -ue realmente deseamos es poder dis*rutar de esas ri-uezas en un estado *"sico ) mental !oen. #e a," la parado!a de la ida( no sabemos lo -ue tenemos ,asta -ue lo ,emos perdido.
