4.6.4.6. - FORMAS DE VOLVER VOLVER A CASA 4.6.1.-
LOS PERSONAJES SECUNDARIOS
La novela novela de Alejand Alejandro ro Zambra Zambra,, Formas de volver a casa, casa, es la más nueva del corus, !ue ubl"cada en #$%% & s"'n"!"c( un camb"o en la obra del c)"leno, &a *ue "nvolucr( una re!le+"(n en orno a la d"cadura, o un er"odo de la d"cadura, desde la ersec"va de un n"-o n"-o,, )ec)o )ec)oss *ue *ue nunc nuncaa )ab. )ab.an an s"do s"do enunc enunc"a "ados dos en su obra obra ane aner" r"or or// El e+ e+o o v"no v"no a v"s"b"l"0ar una ser"e de obras de auores c)"leno, más o menos de la m"sma m"sma 'enerac"(n, *ue v"v"eron los )ec)os de la reres"(n d"caor"al enre su "n!anc"a o adolescenc"a & esco'"eron !"'uras "n!an"les ara narrar sus e+os/ Esa rec"s"(n, *ue &a se )a )ec)o en la cr."ca recedene, nos s"rve ara enrar en el anál" anál"s" s"ss del del e+ e+o, o, *ue *ue abre abre su r"m r"mer er ca. ca.ul ulo o con con el s"'u" s"'u"en ene e .u .ulo lo11 2I Pers Persona onaje jess secundar"os3 4Zambra, #$%%1 %56 Desde un r"mer momeno el l"bro "ns"n7a su naurale0a mael8"ca, &a *ue el "ulo esco'"do es amb"8n una cae'or.a narra"va *ue "den"!"ca uno de los "os bás"cos de ersonajes, ero además rem"e a su ro"o laneam"eno como novela1
9o& "nven8 ese c)"se1 Cuando 'rande vo& a ser un ersonaje secundar"o, le d"ce un n"-o a su adre/ Por *u8/ Por *u8 *u8 Por *u8 *u"eres ser un ersonaje ersonaje secundar"o Por*ue la novela es u&a 4Zambra, #$%%1 #$%%1 :;6
Los ersonajes secundar"os son los n"-os *ue jue'an m"enras la )"sor"a ranscurr.a err"ble ara los adulos/ Los ersonajes secundar"os de ese momeno se conv"eren, a)ora, en la novela de Zambra, en el narrador & en los ersonajes *ue oman la osa de sus adres/ El e+o me0cla los n"veles de la d"8'es"s & la mead"8'es"s, or un lado se relaa el deven"r de unos n"-os en med"o de la d"cadura c)"lena, ese esac"o narra"vo no se ve alerado, ues se man"ene como una )"sor"a más o menos convenc"onal, en la cual vemos muc)as re!erenc"as "nere+uales e "nrae+uales/ Se lee en ca.ulo I1 2Pero !u"mos am"'os o al'o as./ < conversábamos muc)o, a veces "enso *ue escr"bo ese l"bro solamene ara recordar esas conversac"ones3 4Zambra, #$%%1 %;6/ En ese !ra'meno de las r"meras á'"nas de la novela se ve como el narrador se )ace are de la d"8'es"s co"nc"d"endo con el autor implícito, "ncluso en ese relao sobre Claud"a, *ue se desarrolla en el r"mer & ercer ca.ulo, se mueve en un r"mer 'rado/ Pues s(lo resena mise en abyme de enunciado, es dec"r, a n"vel del relao en ano 'ruo de aconec"m"enos/ O en el ca.ulo III de la novela, La literatura de los hijos, se ve una d"scus"(n enre la madre & el narrador =auor "ml.c"o> enorno a una novela de Carla ?uel!enbe"n1 2@ueno, no nos 'usan los m"smo e+os/ A m. me 'us( su novela, El revés del alma/ e sen. "den"!"cada emoc"on( 4Zambra, #$%%1 %556/ Con esa c"a a
con los ersonajes, me
la novela de Carla ?uel!enbe"n, *ue
erenece a una real"dad comrobable, el relao se one en un lano as"m"lable a la real"dad, ero más adelane se revela *ue el ersonaje de Claud"a *ue aarece recurrenemene en ese ca.ulo es una !"cc"onal"0ac"(n de 2Eme3, ersonaje *ue se encuenra en el lano mead"e'8"co en los ca.ulos II La literatura de los padres & el ca.ulo IB Estamos bien.
En el ca.ulo !"nal se revela el la doble naurale0a del ersonaje de Claud"aEme1 29as conado m" )"sor"a, me d"jo, & deber.a a'radec8relo, ero "enso *ue no, *ue
re!er"r.a *ue esa )"sor"a no la conará nad"e3 4Zambra, #$%%1 %6/ Ambos relaos se "den"!"can lenamene con la real"dad e+ra e+ual, uno es la narrac"(n de la "n!anc"a & el recuerdo de la v"da de Claud"a & el oro es el relao ro"o de la narrac"(n, en ano roceso de creac"(n & re!le+"(n de lo narrado/ Leemos al reseco del ro"o Zambra1 2Lo !"cc"onal & lo verdadero se enreme0clan, como en oda novela/ Pero no me 'usar.a ronunc"arme con clar"dad sobre cuáles asecos son verdaderos o no/ No creo *ue sea "morane/ Pero ara dec"r lo *ue *uer.a dec"r neces"aba enreme0clar esos n"veles d"versos, esa esec"e de doble or"'en *ue lo "nunda odo3 4Zambra, #$%%1 56/ En ese sen"do se )a roueso *ue la novela de Zambra ensa&a un relao auo!"cc"onal, al oner en jue'o una !"'ura remendamene cercana a su ro"a ersona como narrador & ersonaje cenral de la )"sor"a *ue narra%/ En la "nves"'ac"(n se re!er"rán las cae'or.as &a rouesas/ Metalepsis y Mise en abyme/ La novela muesra un re!lejo *ue one en ev"denc"a el enramado e+ual & el roceso de su ro"a escr"ura, or lo ano se "den"!"ca una mise en abyme de enunciación & de tipo textual. Leemos1 2Bolv. a la novela/ Ensa&o camb"os/ De r"mera a ercera ersona, de ercera a r"mera, "ncluso a se'unda/ Alejo & acerco al narrador/ < no avan0o/ No vo& a avan0ar/ Camb"o de escenar"os/ @orro/ @orro muc).s"mo/ Be"ne, re"na á'"nas/ e olv"do de ese l"bro3 4Zambra, #$%%1 %F%6/ Se ve claramene un ersonaje *ue re!le+"ona & rabaja el m"smo relao *ue leemos, *ue esá en el roceso de su enunc"ac"(n/ Además, en el ca.ulo IB se ve un roceso de re!le+"(n *ue s" b"en arece meramene narra"vo, nos e+l"ca 'ran are de la esrucura del e+o/
1Un estudio preciso de este punto es el de Roberto Garay: Una zona nebulosa y coherente donde amontonar recuerdos": Propuestas para leer la narrativa de Alejandro Zambra, !1 #n: http:$$dspace conicytcl$bitstream$handle$1!%&&$'()(($GARA*+R-#R.+1)&1/pd0se2uence31
Abandonamos un l"bro cuando comrendemos *ue no esaba ara nosoros/ De ano *uerer leerlo cre.mos *ue nos corresond.a escr"b"rlo/ Esábamos cansados de eserar *ue al'u"en escr"b"era el l"bro *ue *uer.amos leer/ No "enso abandonar, s"n embar'o, m" novela/ El s"lenc"o de Eme me )"ere & lo en"endo/ La obl"'u8 a leer el manuscr"o & a)ora *u"ero obl"'arla a acearlo/ < el eso de su os"ble desarobac"(n me )ace desear no )aberlo escr"o o abandonarlo/ Pero no/ No vo& a abandonarlo 4Zambra, #$%%1 %6
9a& una re!le+"(n en orno a la escr"ura, sus mo"vac"ones & su der"va !rene a la lecura *ue )ace Eme/ A7n la novela no )a develado oalmene su naurale0a, ero avan0a & se lee1 2ens8 *ue bromeabas cuando dec.as *ue esabas escr"b"endo sobre m., me d"jo Eme, en el resorán/ e m"ro como buscando m" cara3 4Zambra, #$%%1%G6/ Esa es la r"mera re!erenc"a en odo el l"bro en *ue comrendemos *ue los ersonajes de los ca.ulos I & III 4la novela *ue el ersonaje escr"be sobre la "n!anc"a & la d"cadura6 corresonden a la v"da de Eme, e+ mujer del narrador = auor "ml.c"o> con lo cual la novela ad*u"ere una doble d"mens"(n de re!lejo de su ro"o re!lejo/ Doblemene enmarcada, un ersonaje *ue ar"c"a del relao de se'undo 'rado, se reconoce en la )"sor"a en r"mer 'rado/ E "ncluso s"'ue más adelane1 2Le e+l"*u8 *ue no era e+acamene su v"da, *ue solamene )ab.a omado al'unas "má'enes, al'unos recuerdos *ue )ab.amos comar"do/ No des e+cusas, d"jo1 dejase al'unos b"llees en la bode'a ero "'ual robase el banco, me d"jo/ e arec"( una meá!ora ona, vul'ar3 4Zambra, #$%%1 %6 Acud"mos al momeno rec"so en *ue el relao se l"e'a sobre s. m"smo & se reconoce como ar"!"c"o, develando además su esrucura & su lan e+ual/#
#ste an4lisis obvi5 el elemento e6tra te6tual, el cual 7uarda muchas coincidencias con el ar7umento de la novela, pero escapaba al 8n de esta investi7aci5n
4.6.2.- FORMAS DE VOLVER A CHILE.
La novela, al "'ual *ue los oros e+os, s"7a a los ersonajes en med"o de sucesos )"s(r"cos, en lena d"cadura c)"lena, en la d8cada del G$H con un narrador *ue recons"u&e un asado "n!an"l , "nenando reconsru"r esos momenos desde la ersec"va de al'u"en s"n e+er"enc"a, desde la m"rada de un n"-o, con "n'enu"dad en ocas"ones e "'noranc"a en oras/ Pensaba en odos esos mensajes volando en eda0os, esarc"dos en la cen"0a del suelo>recados burlescos, !rases a !avor o en conra de Colo>Colo o a !avor o en conra de P"noc)e/ e d"ver.a muc)o una !rase en esec"al1 a P"noc)e le 'usa el "co/ K En cuano a P"noc)e, ara m" era un ersonaje de la elev"s"(n *ue conduc.a un ro'rama s"n )orar"o !"jo, & lo od"aba or eso, or las aburr"das cadenas nac"onales *ue "nerrum.an en las mejores ares/ "emo desu8s or )"jo de ua, or ases"no, ero enonces lo od"aba solamene or eso "nemes"vos s)oMs 4Zambra, #$%%1 #$>#%6
El ersonaje )abla desde esa conc"enc"a *ue rec"8n comrend.a *u"en era P"noc)e/ ue, en de!"n""va, es la ersec"va "n"ma de una 'enerac"(n comlea *ue se ener( más arde, un oco menos n"-os, de lo *ue suced.a en el a.s/ La !"'ura "n!an"l es !unc"onal al relao or*ue es un uno de "n!le+"(n al cual no se le e+"'e consc"enc"a n" cere0a, s(lo se le "de crecer & oar/ El ro"o e+o lanea esa d"coom.a enre mundo adulo & mundo "n!an"l, desde la r"mera escena en donde el ersonaje cenral se "erde1 2omase oro cam"no, dec.a m" madre, desu8s con los ojos odav.a llorosos/ Son usedes los *ue omaron oro cam"no, ensaba &o, ero no lo dec.a/ 4Zambra, #$%%1 %563/ Esa r"mera escena da "e a la searac"(n *ue más arde se )ará aene enre adres e )"jo/ < one en escena la duda *ue com"en0a a crecer en el ersonaje/ Por un lado se relaa esa v"da "n!an"l .n"ma & or
oro lado la consc"enc"a del mundo adulo llena de emor ane los )ec)os *ue se v"ven en una es!era 7bl"ca1 El ro!esor morales, en camb"o, me *u"so desde un com"en0o, & &o con!"8 en 8l lo su!"c"ene como ara re'unarle una ma-ana, m"enras cam"nábamos )ac"a el '"mnas"o ara la clase de educac"(n !.s"ca, s" era mu& 'rave ser comun"sa/ Por *u8 re'unas eso, me d"jo/ crees *ue &o so& comun"sa No, le d"je/ Eso& se'uro de *ue used no es comun"sa/ & 7 eres comun"sa
Para Zambra 2oda l"eraura es, !"nalmene, una !alla/ oda l"eraura es ersonal & nac"onal/ oda l"eraura luc)a conra s. m"sma, conra lo ersonal & conra la nac"onal, or*ue, como escr"be 9enr& "ller, al com"en0o de r"mavera ne'ra, 2lo *ue no esá en med"o de la calle es !also, der"vado, es dec"r, l"eraura3 4Zambra, #$%#1 %FG6/ Para el auor la l"eraura nace de esa !racura enre lo ersonal & lo 7bl"co/ La "nves"'ac"(n reconoce, en esa duda *ue se "mlana, una !orma de crear una nueva memor"a en la *ue se onen en enred"c)o ambas "nsanc"as, lo ersonal & lo nac"onal, ara crear una nueva !orma de comrens"(n en la cual se uede enunc"ar lo *ue era em"do dec"r, donde los ersonajes se reconocen/ Esa "dea se acerca muc)o a lo &a laneado como identidad narrativa or Paul R"coeur1 29emos ar"do de la "dea de *ue ese ercer "emo en.a una d"al8c"ca ro"a, desde el momeno en *ue su roducc"(n no od.a ser as"'nada de modo e+)aus"vo n" a la )"sor"a n" al relao de !"cc"(n, s"no
a su enrecru0am"eno3 4R"coeur, %1 F6/ Ese esac"o nuevo, en el *ue la
narrac"(n de un "emo )umano crea una nueva identidad narrativa, se reconoce or c"eras
caracer.s"cas1 2En r"mer lu'ar la "den"dad narra"va no es una "den"dad esable & s"n !"sura K En ese sen"do, la "den"dad narra"va se )ace & se des)ace con"nuamene 4R"coeur, %F1 %$$$6/ Los ersonajes v"ven amb"8n ese roceso enre lo *ue v"v"eron & lo *ue relaan, lo *ue d"cen & lo *ue callan/ Lo escr"o, la narrac"(n, va desejándose juno con las v"das de los ersonajes/ As. se observa1
Arender a conar su )"sor"a como s" no dol"era/ Eso )a s"do, ara Claud"a, crecer1 arender a conar su )"sor"a con rec"s"(n, con crude0a/ Pero es una rama onerlo as., como s" el roceso conclu&era al'una ve0/ Solamene a)ora s"eno *ue uedo )acerlo, d"ce Claud"a/ Lo "nene muc)o "emo/ Pero a)ora )e enconrado una esec"e de le'""m"dad/ Un "mulso/ A)ora *u"ero *ue al'u"en, *ue cual*u"era me re'une, de la nada1 *u"en eres/ 4Zambra, #$%%1 6
El ersonaje de Claud"a )a v"v"do una e+er"enc"a mu& d"!.c"l en d"cadura, el narrador )a observado el roceso, "ncluso )a s"do c(ml"ce de la 2"nves"'ac"(n de Claud"a3 ara se'u"r a su .oadre1 2La rama de rono esclarece1 Ra7l era m" adre, d"ce, s"n más reámbulos/ Pero se llamaba Robero/ El )ombre *ue mur"( )ace res semanas, m" adre se llamaba Robero/ 4Zambra, #$%%1 F6/ Las cond"c"ones de la d"cadura obl"'aron a !alsear la "den"dad del adre de Claud"a, ero el erremoo )"0o a la !am"l"a de RoberoRa7l ar.c"e de esa !"cc"(n !rene a los obladores de a"7/ Sobre odo !rene al narrador *ue rec"8n ve"ne a-os desu8s devela lo *ue realmene suced.a & re"nerrea odo de ora manera/ El narrador>auor "ml.c"o> comrende a la lu0 del desarrollo de la ro"a narrac"(n el ael *ue le oca como escr"or 4"nsanc"a roducora61 2Es e+ra-o, es ono reender un relao 'enu"no sobre al'o, sobre al'u"en, sobre cual*u"era, "ncluso sobre uno m"smo/ Pero es necesar"o, amb"8n3 4Zambra, #$%%1 %;G6/ La l"eraura, elemeno *ue arece an "n7"l ane el curso )"s(r"co de los )ec)os, en de!"n""va uja or crear su v"s"(n, su fisura, su identidad narrativa *ue al !"nal se )ace os"ble & necesar"a1 2Leer es cubr"rse la cara/ Pens8/ Leer es
cubr"rse la cara/ < escr"b"r es mosrarla/ 4Zambra, #$%%1FF6/ El 'eso de la escr"ura "nvolucra una re!le+"(n de s. m"sma/ oda l"eraura es re!le+"va de sus ro"as os"b"l"dades, ero los e+os esud"ados, juno con Formas de volver a casa e+l"c"an el 'eso denro del ro"o relao/ Al !"nal, el e+o se observa & co nclu&e1 Es arde/ Escr"bo/ La c"udad convalece, ero reoma de a oco el mov"m"eno de una noc)e cual*u"era al !"nal del verano/ P"enso "n'enuamene, "nensamene en el dolor/ En la 'ene *ue mur"( )o&/ En el sur/ En los mueros de a&er, de ma-ana & en ese o!"c"o e+ra-o, )um"lde & al"vo, necesar"o e "nsu!"c"ene1 asarse la v"da m"rando, escr"b"endo/ 4Zambra, #$%%1 %F;6
El 'eso de escr"b"r una v"da, una e+er"enc"a en la )"sor"a de un a.s, arece "n7"l, e+ra-o, an e+ra-o como la l"eraura m"sma/ Pero se )ace necesar"o, deb"do a su oder de conjurar esas narrac"ones *ue no se ocan/ La )"sor"a de un a.s & la )"sor"a ersonal *ue con!lu&en en la novela ara crear oras os"b"l"dades, una "nscr"c"(n en la memor"a desde la narrac"(n l"erar"a de los )ec)os/
4.6.3.- EL MAL EN ZAMBRA:
Formas de volver a casa no reresena el mal en un ersonaje, a e+cec"(n de una mera menc"(n a P"noc)e como ases"no, s"no *ue el"'e envolver los recuerdos & memor"as con una "nrom"s"(n del mal más .n"ma/ Con eso el l"bro crea un conrauno con las oras novelas *ue ose.an ersonajes claramene "den"!"cados como ejecuores del mal más ab&eco/ En camb"o, la novela de Zambra muesra las consecuenc"as *ue la d"cadura ro"c"a en el enorno !am"l"ar & soc"al más .n"mo1
La novela es la novela de los adres, ens8 enonces, "enso a)ora/ Crec"mos cre&endo eso, *ue la novela era de los adres/ ald"c"8ndolos & amb"8n re!u'"ándonos, al"v"ados, en esa enumbra/ "enras los adulos maaban o eran mueros, nosoros )ac.amos d"bujos en un r"nc(n/ "enras el a.s se ca.a a eda0os nosoros arend.amos a )ablar, a cam"nar, a doblar las serv"lleas en !orma de barcos, de av"ones/ "enras la novela suced.a, nosoros ju'ábamos a escondernos, a desaarecer 4Zambra, #$%%1 F>:6
Ese mal en*u"sado en la "n"m"dad 'enera, como se menc"ona en el ca.ulo aner"or de la "nves"'ac"(n, la d"coom.a enre el mundo "n!an"l & el mundo adulo, en!ermando las relac"ones nac"das & desarrolladas en un amb"ene doloros, *ue ro"c"a la descon!"an0a/ As. or ejemlo se lee1
e enconr8 con el ro!esor d.as desu8s, en un recreo/ Le re'un8 como esaba, & 8l a'radec"( el 'eso/ Se noa *ue sabes lo *ue &o v"v., me d"j(, en se-al de coml"c"dad/ Claro *ue lo sab.a, odos lo sab.amosQ )ab.a s"do orurado & su r"mo era deen"do desaarec"do/ No creo en esa democrac"a, me d"jo, C)"le es & se'u"rá s"endo un camo de baalla/ e re'un( s" m"l"aba, le d"je *ue no/ e re'un( or m" !am"l"a, le d"je *ue durane la d"cadura m"s adres se )ab.an manen"do al mar'en/ El
ro!esor me m"ro con cur"os"dad o desrec"o =me m"r( con cur"os"dad, ero sen. *ue en su m"rada )ab.a amb"8n desrec"o/ 4ZambraFG>F6
La descon!"an0a & desrec"o del ro!esor "ns"n7a de manera velada la s"uac"(n con!l"c"va del a.s, en el cual se sosec)a del oro or no observar los m"smos arámeros/ En el momeno en *ue el narrador le d"ce *ue sus adres se man"enen al mar'en el ro!esor camb"a de ac"ud, o al menos eso v"sual"0a el narrador/ En de!"n""va, se roduce una !racura enre uno & oro/ El mal en Zambra no es ar(d"co, ero "'ual es caa0 de re!lejar, med"ane escenas de esa co"d"ane"dad, como )a en*u"sado odas las relac"ones )umanas de un err"or"o, de un esac"o en la memor"a/ El ersonaje cenral ar"c"a de esas sosec)as al asum"r un rol de ersecuor & observador de su vec"no Ra7l, suueso .o de su amor la(n"co, Claud"a/ 2Es a). donde enraba &o1 en.a *ue v"'"lar a Ra7l =no cu"darlo s"no esar end"ene de sus ac"v"dades & anoar cada cosa *ue me arec"era sosec)osa/ En un cuaderno3 4Zambra, #$%%1 55>5;6/ Ejecua su area con a).nco, s"n muc)a re!le+"(n ara conenar a su am"'a1 2Emec8 de "nmed"ao a es"ar a Ra7l K A ar"r de m"s conversac"ones con Claud"a &o eseraba va'amene *ue aarec"eran s"lenc"osos )ombres con lenes, mov"l"0ándose en auos e+ra-os, a med"anoc)e, ero nada de eso suced.a en casa de Ra7l3 4Zambra, #$%%156/ S"n noarlo el roa'on"sa ar"c"a de un jue'o *ue rel"ca de manera "nocene el acoso de los reresores, observac"(n, anoac"(n & se'u"m"eno/ Pero la "nocenc"a de esa eaa com"en0a a erderse & se observan las consecuenc"as del mal en la v"da de Eme1 2Al enrar a la casa Eme v"o *ue los am"'os de su adre lloraban & *ue su madre, clavada en el s"ll(n, m"raba )ac.a un lu'ar "nde!"n"do/ Escuc)aba las no"c"as en la rad"o/ 9ablaban de un allanam"eno/ 9ablaban de mueros, de más mueros3 4Zambra, #$%%1F6/
El ersonaje de Claud"a lle'a una conclus"(n "neresane )ac"a el !"nal de su )"sor"a1 2Eso es lo *ue "mena no en"ende1 *ue nuesra )"sor"a no es err"ble/ ue )ubo dolor, *ue nunca olv"daremos ese dolor, ero amoco odemos olv"dar el dolor de los demás/ Por*ue esábamos roe'"das, !"nalmene, or*ue )ubo oros *ue su!r"eron más, *ue su!ren más3 4Zambra, #$%%1 %%6/ La mujer, *ue !ue esa n"-a en la d8cada de %G$, "nena comrender su )"sor"a, &a no ocularla, s"no enunc"arla con el dolor *ue eso s"'n"!"ca, ero ara comrenderla en su d"mens"(n de )"sor"a, una *ue !ue absoluamene menos err"ble *ue oras en el m"smo "emo & en el m"smo a.s, debe nombrarla, debe relaarla/ Esa consc"enc"a del dolor de are de Claud"a, ersonaje "n!an"l del r"mer ca.ulo de la novela, se conraone a la ac"ud del adre del narrador1
Los de la concerac"(n son una man'a de ladrones, d"ce/ No le vendr.a mal a ese a.s un oco de orden, d"ce/ < !"nalmene v"ene la !rase em"da & eserada, el l.m"e *ue no uedo, *ue no vo& a olerar1 P"noc)e !ue un d"cador & odo eso, ma( a al'una 'ene, ero al menos en ese "emo )ab.a orden/ Lo m"ro a los ojos/ En *u8 momeno, "enso, en *ue momeno m" adre se conv"r"( en eso/ O s"emre !ue as. Lo "enso con !uer0a, con un drama"smo severo & doloroso1 s"emre !ue as. 4Zambra, #$%%1 %#6
La !racura, la acc"(n del mal, es are de odos, al'unos la v"v"eron en carne ro"aQ como Claud"a o Eme, oros la aes"'uanQ como el narrador & oros la "'noranQ como el adre del ersonaje/ Las consecuenc"as de la v"olenc"a de una d"cadura an e+ensa & cruda como la c)"lena no dejan "ndemne a n"n'7n ersonaje, el mal no se s"7a en la d"8'es"s como un acor, ero oda la rama se ve a!ecada or una "n!anc"a rodeada de dolor, sosec)a & muere/
