APUNTES SOBRE LA FORMA MUSICAL. Definición:
Se llama forma musical a la manera de organizar o estructurar una pieza musical, que resulta del orden elegido por el compositor para para pres presen enta tarr los los dist distin into toss tema temass o idea ideass musi musica cale less que que la integran. Para Para crea crearr una una form formaa musi musica call los los comp compos osit itor ores es util utiliz izan an dos dos recursos básicos: La repetición y el contraste. Partiendo de estos dos recursos básicos, podemos decir que las partes de una composición pueden estar relacionadas entre sí de varias maneras diferentes: La repetición e!acta. La variación: "s la repetición con ciertas modificaciones. La imitación: "s la repetición de una estructura melódica, rítmica, armónica, etc# "l desarrollo: "s una transformación o elaboración de elementos de la parte inicial, $un fragmento melódico o rítmico, etc.%, e!traídos y combinados de manera diferente para crear una nueva parte. "l contraste: la nueva parte es completamente diferente de la precedente. "stas relaciones constituyen la base de las formas musicales. Tipos de form m!sic"
&. 'ormas basadas en la repetición por secciones Form primri
"s la forma más simple de estructura musical. Son las que están
constituidas por una sola frase aunque (sta se repita varias veces $cambia la estrofa, no la melodía forma estrófica%, ) ) ). "n esta forma $como en cualquier otra%, la *ntroducción y la +oda son facultativas. Form #inri
"stá dividida en dos secciones: si se trata del tipo ) ), la segunda sección no puede ser la repetición e!acta de la primera, ya que entonces resultaría del tipo primario, son pues indispensables algn tipo de modificación )-. Si es del tipo ) , /abitualmente la primera tendrá final suspensivo y la segunda, final conclusivo. Form $ernri
"s la que está estructurada en tres partes. 0na de las formas más usadas por los compositores, es la que presenta la siguiente estructura: ))1. "n donde ) sería el tema principal, el tema contrastante, y )$1%, la repetición literal o variada del tema principal. 0na variante de la misma sería ) ) ). +uando una obra musical de estructura ternaria, presenta en cada una de sus tres secciones un dise2o binario o ternario, estamos ante una forma musical llamada 3inuet con trío. Rondó
"s una forma en la que /ay un tema principal que se repite y entre cada repetición /ay un tema que contrasta con (l: ) ) ) o ) ) + ).., etc. La repetición del tema principal, tambi(n llamado estribillo $ritornello% le da unidad a la obra y los temas contrastantes $episodios o estrofas%, mantienen el inter(s del oyente.
4 'ormas basadas en la variación. Tem con %riciones
"sta forma se basa en la aplicación del procedimiento de la variación. "n la mayoría de los casos se suele presentar en secciones independientes, cada una de las cuales presenta una modificación distinta, más o menos ale5ada del original "l compositor elige un tema y posteriormente lo repite con variaciones que pueden ir modificando la melodía6 cambiando la armonía, el ritmo, el compás, la velocidad, el registro, los instrumentos, etc. Pero siempre es reconocible el tema del que parte la obra. 7 'ormas basadas en la imitación La imitación es uno de los principios fundamentales de la polifonía, consiste en la repetición de un fragmento o motivo melódico en una o varias voces diferentes a la que inicialmente lo /a e!puesto. La imitación puede /acerse a cualquier distancia, al unísono, a la 489, a la 8, etc., la imitación puede ser literal o imitando sólo algn aspecto $melodía o ritmo%. La imitación puede ser: Por movimiento directo, se mueve en la misma dirección. Por movimiento contrario, se mueve en dirección opuesta cambiando los intervalos, los que eran ascendentes a/ora son descendentes y a la inversa. Por movimiento retrógrado en donde se respeta los intervalos pero la imitación se inicia desde el final al comienzo, es decir de derec/a a izquierda. Por aumentación: +ambiando los valores de las figuras proporcionalmente por otros de mayor duración.
Por disminución: +ambiando los valores de las figuras proporcionalmente por otros de menor duración. Cnon.
+uando una imitación es sostenida largo tiempo y especialmente si persiste en toda la composición, se denomina canon. "n el canon una voz inicia la melodía y luego sucesivamente le siguen las demás, imitando la melodía original. L In%ención
) diferencia del canon, la invención no se limita a imitar el tema de forma rigurosa, sino que lo varía y desarrolla. L f!&
"s una composición polifónica, normalmente es una obra para instrumentos de tecla, $aunque puede ser para cualquier otro instrumento polifónico o para con5untos tanto instrumentales como vocales%. La fuga se desarrolla en un solo movimiento. "n esencia se basa en la t(cnica de la imitación. La fuga es una obra para varias voces, con una estructura comple5a que básicamente consiste en la reaparición constante de un tema o melodía principal, llamado su5eto, acompa2ado de otros temas secundarios. "l su5eto o tema principal se presenta por primera vez en una sola voz, luego va siendo interpretado por las demás voces, una por una a manera de imitación. ) lo largo de la fuga el tema reaparece constantemente, 5unto con los tema secundarios, al final de la fuga las voces terminan 5untas en un final comn. 'ormas basadas en el desarrollo o elaboración temático Form Son$
La sonata clásica se convertirá en una de las formas más importantes porque su estructura servirá de modelo para las demás formas instrumentales. La sonata es una obra para pocos instrumentos uno o dos instrumentos, normalmente el piano acompa2ado por el violín u otro instrumento. Se desarrolla normalmente en cuatro movimientos contrastantes en velocidad y carácter: )llegro, )dagio, 3inuet, y Presto. La manera de estructurar u organizar el primer movimiento será la más utilizada por los compositores del +lasicismo, y se conoce con el nombre de ;forma sonata<. Se estructura en tres partes denominadas: "!posición: "l compositor presenta el material melódico sobre el que se basa todo el movimiento. =ormalmente son dos temas o dos grupos de temas. "l primer tema está en la tonalidad principal de la obra suele ser más rítmico y en(rgico, y el segundo está en otra tonalidad y es más cantable y melódico, entre ambos suele /aber un enlace llamado puente. La e!posición suele repetirse para que quede claro en el oyente el material del que parte el compositor. >esarrollo: "s la parte más libre y creativa en la que el compositor mane5a todo el material e!puesto elaborando todas las posibilidades musicales que ofrece. ?ee!posición: "l compositor vuelve a e!poner el material de la e!posición, presentándolo de modo ligeramente diferente, con el segundo tema en la tonalidad inicial de la obra. 'inalmente se cierra el movimiento con un breve fragmento conclusivo $coda%.
