UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA FACULT ACULTAD DE ARQUITECTUR ARQUIT ECTURA A URBANISMO URBANI SMO Y ARTES
ARQUITECTURA MODERNA EN EL PERÚ Monografía Mamani Cuti, Rosmr! Masías "#m$, %a&ria %igo Cntno, 'os( Assor) Dr* E+ang&ista uari, Dsi-rio
"La arquitectura es una música de piedras Y la música, una arquitectura de sonidos"
A nuestros padres por inculcarnos desde pequeños el Amor por el mundo académico, por todo su apoyo y paciencia en este largo proceso De aprendizaje, por sus enseñanzas y por siempre procurar lo mejor Para nosotros. Porque sin ellos, el camino elegido quizs !uiese #esultado ms sencillo, pero no tan prometedor como el que nos $spera... A nuestros nuestros queridos !ermanos, por sus saios consejos que sir%ieron de Apoyo en los momentos ms di&'ciles, por nunca aandonarnos y (er%irnos de gu'as cuando los necesitamos, y por ser una gran )nspiraci*n para nosotros e impulsarnos a seguir su ejemplo... A todos todos nuestros docentes y compañeros de la &acultad, por compartir +on nosotros todas las nue%as eperiencias con las que lidiamos en esta $tapa de trasnoc!adas... Aquellos que nos estiman y nos impulsaron a nunca rendirnos a pesar De todos los ostculos que se nos presentaron en el camino... A nosotros mismos mismos por el desempeño en el equipo y la dedicaci*n A esta ora intelectual. $speramos sir%a e inspire a &uturos $studiantes de esta !ermosa carrera y muc!as otras. 2
-D)+$ )/#0D1++)2333333333333333 )/#0D1++)233333 333333333333333333333 333333333333333.4 3333.4 +AP5/1L0 )6 1A 1$7A A#81)/$+/1#A 9. :eneralidades :eneralidades3333 33333333 33333333 33333333 33333333 33333333 33333... 3.....; ..; 9.9. Planteamiento del prolema33333333333333333 prolema33333333333333333...< ...< 9.=. 0jeti%os de la in%estigaci*n333333333 in%estigaci*n333333333333333.33. 333333.33.> > 9.?. +oncepto33333333333 +oncepto333333333333333333333 333333333333333> 33333> 9.@. Desarrollo mundial33333333 mundial333333333333333333 3333333333333..9 333..9 +AP5/1L0 ))6 B07)B)$/0 B0D$#0 $ $L P$#C =. Anteced Antecedent entes es =.9. +onteto..................... +onteto.................................. ......................... .......................... .......................... ......................... ....................9= .......9= =.=. +orriente predecesora333333333333 predecesora333333333333333333.... 333333......9? ..9? =.?. )n&luencia del modernismo mundial33333333 mundial333333333333........ 3333........9 9 +AP)/1L0 )))6 $/APA B0D$#)(/A $ LA A#81)/$+/1#A P$#1AA 3. Desarrollo
?.9. ue%os principios3333333333 principios33333333333333333333 333333333333== 33== ?.=. Di&usi*n de la arquitectura moderna en el Perú ?.=.9. $l Arquitecto peruano3333333333333 peruano333333333333333333=? 33333=? ?.?. :rupo $spacio ?.?.9. +reaci*n y &ormaci*n33333333333 &ormaci*n3333333333333333..... 33333........=4 ...=4 ?.?.=. Di&usi*n33333333 Di&usi*n3333333333333333333 3333333333333333=; 33333=; ?.?.?. )n&luencia en el mo%imiento modernista3333333333. modernista3333333333.=> => ?.@. 7i%ienda +olecti%a333333333 +olecti%a3333333333333333333 3333333333333=> 333=> 3
?.4. Aparici*n de unidades %ecinales33333333333 %ecinales3333333333333333? 33333? ?.;. )nstitucionalizaci*n del uranismo333333333333 uranismo33333333333333.....?9 33.....?9 ?.;.9. )deas uran'sticas y arquitect*nicas y su circulaci*n en el medio pro&esional peruano333333333333 peruano3333333333333333333.?9 3333333.?9 ?.;.=. )deas sore planeamiento urano333333333333 urano3333333333333..?? 3..?? +AP-/1L0 )76 P#0D1++)2 A#81)/$+/2)+A 4. #epresentantes
@.9. Eernando Felaúnde /erry33333333333333 /erry3333333333333333333?@ 33333?@ @.=. Bario Fianco6 )mportancia de sus oras en el Perú33333333?@ @.?. Luis Bir* 8uesada :arland3333333333 :arland333333333333333333.?4 33333333.?4 @.@. Galter Geer!o&er33333333 Geer!o&er3333333333333333333 33333333333333?< 333?< @.4. $nrique (eoane #'os33333333333333333333 #'os33333333333333333333...? ...? @.;. (antiago Agurto33333333333 Agurto333333333333333333333 333333333333.@ 33.@ +AP)/1L0 76 )EL1$+)A 4. )EL1$+)A P0L-/)+A 4.9. #ol de Felaunde en la propagaci*n del modernismo33333333@9 4.=. +reaci*n de la 0P1333333333333333333 0P1333333333333333333333.@= 333.@= +AP-/1L0 7)6 PAP$L D$L A#81)/$+/0 ;.9. P#0(P$#)DAD +#$+)$/$ $ LA A+/)7)DAD A#81)/$+/2)+A ;.9.9. Papel que adopta el arquitecto en la sociedad33333333..@? +0+L1()0$(33333333333333333 +0+L1()0$(333333 333333333333333333333 33333333333.....@@ 3.....@@ F)FL)0:#AE-A333333333333333 F)FL)0:#AE-A3333333333333333333333333 333333333333333..@4 33333..@4
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INTRODUCCIÓN
$n la década de 9>?, &inalizaa el goierno de Augusto F. Legu'a, Durante su goierno, moti%o del primer centenario de la independencia, &ueron creadas muc!as oras púlicas, edi&icios institucionales, as' como nue%as carreteras y a%enidas principales que conectar'an toda la ciudad, todo esto parec'a ser indicios de que el Perú se acercaa lentamente a la modernidad principalmente por la in&luencia que ten'a este goierno a $stados 1nidos, pues eist'a una cierta dependencia de carcter econ*mico. Euturos goiernos como el de Fustamante y #i%ero o el de Felaúnde /erry que se encargarn de contriuir a este desarrollo y a esta emergente industrializaci*n. 7eremos la llegada de un grupo de j*%enes, estudiantes de la $scuela acional de )ngenieros, creadores de la Agrupaci*n $spacio, la cual a tra%és de sus ideas incitar el diseño y la construcci*n de edi&icios de gran en%ergadura diseñados por arquitectos peruanos e internacionales, que %eremos ms adelante. Aordaremos tamién lo que lle%* a los arquitectos a preocuparse en !acer un nue%o tipo de %i%ienda6 la %i%ienda multi&amiliar, proyectada a tra%és de arrios oreros, residenciales y unidades %ecinales. Einalmente queremos eplicar que a comienzos del siglo a pesar de estar acercndose a una idea de modernidad, en el Perú no se pod'a !alar aún de una institucionalizaci*n del uranismo, la cual era necesaria para reorganizar la ciudad, por el crecimiento polacional que se estaa dando.
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CAPÍTULO I: UNA NUEVA ARQUITECTURA
1. Generalidades La arquitectura a ni%el mundial tiene ciertas pautas y elementos arquitect*nicos a partir de las cuales se crea una idea de unidad y armon'a al momento de diseñar un espacio, según Fené%olo H9>>>, p.=9I, "$sta disciplina puede ser interpretada de %arias &ormas, como una orientaci*n espontnea o re&leja. La eistencia de algunas reglas generales garantiza la unidad del lenguaje, su adaptailidad a cualquier circunstancia...as', en los últimos tres siglos el repertorio...a distintas eigencias prcticas o &ormales H...I" +omo %emos el autor nos da la idea que la arquitectura se adapta a tra%és del tiempo y la manera como se desen%uel%e en distintos mitos, sin emargo, conser%a un cuadro unitario en el cual el lenguaje arquitect*nico parece adquirir una uni&ormidad particular, adems empieza a trans&ormarse la relaci*n entre arquitectura y sociedad, tratando de acercarse y satis&acer as' sus necesidades. /amién argumenta que !ace &alta ampliar el campo de oser%aci*n y eaminar directamente muc!os !ec!os cruciales para el desarrollo de la arquitectura. (in emargo, s' podemos aclarar que se asa en nue%os principios y, por ende, tiene ciertas peculiaridades que %an en relaci*n con el conteto en el que se desarroll* y la estructura social que se dio en dic!a época.
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1.1. Planea!ien" del #r"$le!a #esulta complejo de&inir lo que &ue la arquitectura moderna al contrastar con la ase elemental de la arquitectura clsica y consensualmente, se de&ine como un conjunto de corriente desarrolladas alrededor del siglo JJ en los que se uscaa reducir la complejidad en la &orma y el eceso de ornamento, y tamién rompiendo con los esquemas &uncionales de lo clsico. Al dejar de lado antiguas corrientes como el estilo académico y el neocolonial, se dejaa tamién el concepto de arquitectura como aquella en la que primaa la &orma, el detalle de las &ac!adas, la simetr'a y el uso de *rdenes clsicos, sustituyéndola por una en la que se !ace én&asis en la &unci*n que cumplir cada espacio. (egún Ereire H=, p.9
diseños de edi&icios que incorporaron una mezcla de elementos decorati%os de di&erentes per'odos arquitect*nicos, especialmente donde el diseño resultante carec'a de relaci*n con la &unci*n del edi&icio. /amién, se estaleci* la necesidad de construir un gran número de edi&icios comerciales y c'%icos que sir%ieran a una sociedad que se estaa industrializando rpidamente. Adems, no se puede desligar la inno%aci*n caracter'stica de este estilo del desarrollo eitoso de nue%as técnicas de construcci*n que implicaan el uso de acero, !ormig*n armado y %idrio. $sto suraya la necesidad de un estilo &uncional y neutro, sin ninguna de las caracter'sticas decorati%as muy estalecidas en estilos anteriormente usados de manera escandalosa como en el estilo g*tico o el romntico. /odo ello marcaa la necesidad de la llegada de una nue%a corriente asada en nue%os principios que satis&iciese las nue%as necesidades de la sociedad en el siglo JJ y que supiese apro%ec!ar la tecnolog'a que se estaa desarrollando en otros mitos. As', el modernismo surgi* y &ue pro%ec!oso en un gran porcentaje de pa'ses del mundo, del cual deemos eceptuar a Perú, en el que el modernismo tomar'a una aparici*n astante tard'a.
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1.%. O$&ei'"s de la in'esi(a)i*n uestro ojeti%o como estudiantes de la carrera de Arquitectura de la 1ni%ersidad acional de )ngenier'a es in&ormar acerca de la llegada de una nue%a corriente mundial, el modernismo, que emerge en el Perú en los años treinta, adems de como el conteto social de una ciudad y en general de todo un pa's in&luye en su desarrollo arquitect*nico, lo cual se %io re&lejado en la construcci*n de nue%os edi&icios institucionales y nue%as propuestas de %i%ienda que !acen &rente a la creciente migraci*n de distintas ciudades !acia Lima ,prolemtica que se ten'a en esos momentos y que era preocupaci*n de los arquitectos de la época. As' tamién dar a conocer la importancia de la inter%enci*n pol'tica para la realizaci*n de oras púlicas que %ayan acorde con la naciente industrializaci*n por la que atra%esaa Perú.
1.3. C"n)e#" La arquitectura cuenta con principios sicos que !acen que perdure a tra%és de los tiempos, esto !ace que a pesar de la llegada de nue%os estilos y nue%as in&luencias alrededor del mundo, se conser%e la idea de componer en unidad y de !acer que un espacio cumpla adecuadamente su laor &uncional. +uando nos en&ocamos en particular al estilo moderno en la arquitectura, este no se desliga por completo de todo lo re&erido anteriormente acerca de lo que es arquitectura. (in emargo, según Ereire H=, p.9;I, Kpensar en arquitectura es sicamente imaginar una escultura urana con una aproimaci*n a posiilitar algún uso !umano determinado. (e deja en segundo plano el anlisis e!austi%o de la &unci*n espacial. 9
+omo %emos, el autor le otorga a la arquitectura una de&inici*n en&ocada en la creaci*n de espacios uranos que pueden solucionar deidamente la prolemtica del uso en el !aitar !umano. Por ello se recalca que el anlisis espacial no es una prioridad al momento de diseñar. (in emargo, si nos centramos en lo que &ue la arquitectura moderna, esta corriente s' presta una especial atenci*n de &orma cr'tica al orden &uncional. $sto se dee a que estu%o &uertemente marcada por tendencias como el &uncionalismo racionalista y el organicista.
1.4.
Desarr"ll" !+ndial
Para poder entender mejor c*mo se desarroll* la arquitectura moderna en el Perú, deemos !acer un contraste con los di%ersos y nue%os planteamientos que se dieron en otras partes del mundo, como Erancia y Alemania, asados en este nue%o estilo arquitect*nico. $n este cap'tulo se comentar sore estos nue%os sucesos y de qué manera in&luenciaron al desarrollo que tu%o en el Perú. (egún Ereire H=, p.==I6 KPara &inales de la década de 9>= Le +orusier !a'a de&inido sus cinco puntos de la arquitectura moderna plasmados posteriormente en la 7illa (a%oye, y Bies %an der #o!e ya !a'a !ec!o lo propio demostrado las cualidades de una nue%a arquitectura en el Paell*n Alemn para la $posici*n 1ni%ersal de Farcelona, en 9>=>. (in emargo, en el Perú, se desarrollaa una arquitectura con estilos sicamente Kneocoloniales y
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Kcali&ornianos que permanecieron inamo%iles !asta &inales de la década de 9>@ +omo %emos en este punto, Ereire nos !ace una clara alusi*n a c*mo se desarroll* la modernidad en el resto del mundo. (e cita a importantes arquitectos como Le +orusier en Erancia que plante* muc!os de los principios sicos para entender y desarrollar como estilo arquitect*nico pro%ec!osamente al modernismo. /amién, se !ace re&erencia a Bies 7an der #o!e, quien &ue considerado uno de los principales representantes de esta corriente en su época de mayor repercusi*n por oras arquitect*nicas como el $di&icio (eagram
[email protected]. +ae resaltar, adems la aparici*n de la escuela Fau!aus en 9>=4, la cual, ajo la direcci*n de Galter :ropius, &ue una de las principales &uentes di&usoras del modernismo en el mundo.
Fig.1.4.1 Edifcio Seagram-1954 Mies Van Der o!e F"en#e$ !%&s$''ar("i#errassa.)ord&ress.com'ar("im"ndo'e!'edifcio-seagram-n"e*a-+or,'
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CAPÍTULO II: ,OVI,IENTO ,ODERNO EN EL PER%. Ane)edenes 1no de los puntos cla%e para comprender la di&usi*n del modernismo en el Perú &ue el conteto en el cual se desarroll* y el estilo arquitect*nico predominante antes de su llegada, temas que trataremos en el presente cap'ulo.
%.1. C"ne" +omo señala Palomino H=>, p.?=I, K$l censo de 9>@ puso en claro las alarmantes ci&ras de las migraciones de la sierra a la costa especialmente !acia la capital, concluyendo que6 la polaci*n se !a'a duplicado en los primeros ? años del siglo JJ, y se !a'a duplicado otra %ez en los siguientes 9 años. Macia la década de 9>@ el pa's atra%esaa una intensa migraci*n por parte de todo el Perú !acia las ciudades de la costa principalmente a Lima, esto se de'a principalmente a que el sector agr*nomo atra%esaa una crisis, las !aciendas tradicionales de la sierra y las grandes eplotaciones agroindustriales de la costa comenzaron a despedir en &orma masi%a a los peones, deido a la poca seguridad en la %enta de azúcar y el algod*n. Adems del prolema de los derec!os de propiedad del campo, esto se dio como repercusi*n de la segunda guerra mundial. /odo esto propici* un camio radical en la &orma de la ciudad por su demanda eplosi%a de espacio urano, disminuye la polaci*n rural y aumenta la polaci*n urana, lo que crea la necesidad de crear %i%iendas que no se etiendan a lo anc!o sino a lo largo
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pudiendo as' alergar a la gran cantidad de &amilias que llegaan de distintas partes del Perú. Asimismo, señala Bartuccelli H=9<, p.94>I K$n esta etapa del siglo JJ ocurre un acontecimiento central6 Los con&lictos del Perú ya no estn marcados por sus di&erencias entre lo urano y lo rural, sino que el prolema, a ra'z de las migraciones, se traslada el interior de las mismas ciudades, ms aún en el caso de la misma capital. $sta etapa de =4 años atra%iesa los goiernos de Fustamante, 0dr'a, Banuel Prado, la junta militar y el primer goierno de Eernando Felaúnde $n 9>@4, el Perú se incorporaa traajosamente a la modernidad mundial. Ma'a accedido democrticamente al poder Nosé Lu's Fustamante y #i%ero, al mando del Erente Democrtico Popular. Aogado y diplomtico, Fustamante impulsaa un re&ormismo moderado donde ca'an apristas, socialistas, intelectuales sureños y pol'ticos independientes. (egún Ludeña H=@, p.9<
%.%. C"rriene #rede)es"ra Adems del estilo neocolonial muy estalecido en la arquitectura peruana de los años @O, se empezaa a %er otros estilos de marcada in&luencia internacional como era el academicismo de la FeauArts de Par's, que !ace
re&erencia al $stilo
arquitect*nico clsico académico. (egún Bedina H=?, p. <;I6 KPero los di&erentes en%oltorios nacionales coeist'an con di%ersas opciones internacionales, como la representada por el academicismo Feau Arts de primera mano, ejercido por #icardo Balac!oQsRi en edi&icios como el de la sociedad de ingenieros del Perú. +omo %emos, el autor de esta ora nos eplica que se encontraa en el Perú un predominante estilo arquitect*nico in&luenciado por corrientes etranjeras, las residencias en el Paseo +ol*n HEig.=.9.I, el edi&icio de la +ompañ'a de (eguros #'mac en el Paseo de la #epúlica, la Plaza Dos de Bayo, la Plaza Folognesi, la sede del +lu acional, el edi&icio del Fanco )taliano HEig.=.=I, la Plaza (an Bart'n, el nue%o Palacio de Nusticia o el museo de la cultura peruana HEig.=.?.I son ejemplos de esta tendencia europe'sta.
Fig. 2.1. E &aseo o/n + a aa oognesi
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Eig. =.=. $di&icio del Fanco )taliano 9>=> Eig. =.9. $l Paseo +ol*n y la Plaza Folognesi !acia 9>9
Eig.=.?. Buseo de la cultura peruana 9>@; Arq. #icardo de Naa Balac!oQsRi
Durante los años ? y @, se impone en nuestra ciudad un claro Keclecticismo arquitect*nico, marcado por di%ersos estilos, como el académico europeo, el neoperuano, el neoincaico, el neorrenacentista, que segu'an sin conseguir la di&usi*n de la cultura por medio de esta.
+omo señala Bartuccelli H=9<, p.9>9I, K3como estilo arquitect*nico propugnado por la urgues'a emergente, el mo%imiento moderno en el Perú luc!* con el neocolonial, al que, a modo de descali&icaci*n, de&ini* siempre como pasadista y asurdo A pesar de esto, dic!os estilos semraan un estilo muy marcado en el Perú y era di&'cil comenzar a di&undir un nue%o estilo totalmente desconocido y que no ten'a precedentes en el Perú. Pero la di&usi*n de lo que llamamos modernismo se comenz*, aunque tard'amente, cuando arquitectos peruanos con &ormaci*n etranjera empezaron a re&lejar en sus oras arquitect*nicas el estilo moderno, con recreaci*n clsica en algunos casos, el art deco y el uque, entre otros. $n la &ig. =.@ se aprecia La sociedad 15
de )ngenieros de Perú y en la &ig. =.4, el Palacio Arzoispal, oras del arquitecto polaco #icardo de Naa Balac!oQsRi, representante de esta corriente.
Fig. 2.4. Edifcio de a sociedad de ingenieros de er 1924 'ima r(. icardo de aa Maac!o)s,i
F"en#e$!%&$''ar("i#ec#"racon#em&oraneaima.ogs&o#.com'201 2'01'76.!#m
Eig.=.4. Palacio Arzoispal, 9>9;9>=@ SLima Arq. #icardo de Naa Balac!oQsRi, +laudio (a!ut F"en#e$ !%&$''&aacioarois&adeima.ogs&o#.com'
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(egún Ereire H=, p.>I "La modernidad con la que el arquitecto (antiago Agurto presenta su tesis llama la atenci*n en 9>@4, ya que en las mismas &ec!as se pulica la construcci*n de la nue%a casa del señor $rnesto :aaldoni diseñada por Luis Bir* 8uesada ajo un e%idente estilo neocolonial". (egún el autor, en aquella época, (antiago Agurto da las primeras señales de modernidad con la que se desliga por completo de estilos de la época como el neocolonial y el cali&orniano. De esta manera are las puertas a un nue%o estilo que modi&ica de manera ms e&icaz la %i%ienda de manera que su distriuci*n y &uncionalidad le dan un toque de permeailidad y se alejen de los estilos anteriores que le daan demasiado en&oque a la ecesi%a ornamentaci*n. $n la década de 9>?, el Perú se encontraa ante un eclecticismo arquitect*nico caracterizado por estilos como el académico y el neocolonial, durante esta época la arquitectura se comienza a aproimar a lo que ser'a la modernidad. +ontrario a los otros casos, &ue el estilo neocolonial el que perdur* y se mantu%o %igente !asta 9>@4, donde la arquitectura peruana por &in se empieza a desligar de lo que &ueron estos estilos y surgen los primeros estilos de modernidad como el artdeco y el estilo uque.
(egún Ereire H=, p.==I, KH3I sin emargo en el Perú, en estos años se desarrollaa una arquitectura con estilos sicamente neocoloniales y cali&ornianos que permanecieron inamo%iles !asta &inales de la década de 9>@.$s cierto tamién que durante la década de 9>? el Perú logra una aproimaci*n a esta modernidad. +omo %emos, el autor concuerda con Bedina al eponer que se estaan desarrollando estilos que alrededor del mundo ya !a'an surgido tiempo atrs. /amién concuerdan 17
en acordar como &ec!a común de la aparici*n del modernismo en el Perú alrededor de los años @O. $sto ser'a re&erido a pequeños mo%imientos con in&luencia del estilo ya antes mencionado Fuqué. (in emargo, cae resaltar que aún en estos años se segu'a ejerciendo la arquitectura asada en principios del estilo academicista y neocolonial, ya que los arquitectos ten'an tendencia a estas corrientes y los reconoc'an como un paso a encontrar una identidad propia en su propuesta arquitect*nica. Por ello, se dice que estos estilos perduraron !asta después de los años cuarenta y, durante su decli%e, se desarroll* paralelamente con el modernismo naciente en el Perú.
%.3. In/l+en)ia del !"dernis!" !+ndial $l Perú recii* %isitas de importantes arquitectos alrededor de la década de los @, lo cual inspir* a %arios arquitectos peruanos a seguir este nue%o estilo asado en principios &undamentados por Le +orusier. Y es as' como se trata de desenlazar la arquitectura peruana de estilos netamente ornamentales y empezar la prctica del racionalismo propio del modernismo. Di%ersos autores como Muapaya y Ereire nos comentan acerca de dic!a in&luencia en este cap'tulo. (egún Muapaya H=9@, p.9?
arquitect*nicos en&ocados a sentar las ases de la modernidad en el Perú. $n la segunda &ase en&oca su ejercicio pro&esional primordialmente en la ciudad de Lima, esto se demostr* en dos de sus primeros traajos, una residencia estudiantil y un !ospital de maternidad, amas propuestas se pueden entender como una continuidad de lo que !a'a aprendido al lle%ar estudios en uni%ersidades de $$.11. ,lo cual ocasion* que estas propuestas &ueran guiadas por criterios como Kel &uncionalismo plano y el Kestudio adecuado de los materiales modernos con la &inalidad de atender las adecuadas condiciones sanitarias y el garantizar un adecuado control de la temperatura. +on estos dos nue%os criterios, se dej* de lado la aceptaci*n a la in&luencia americana aplicada repetidamente en edi&icios del pa's.
(egún Ereire H=, p.==I, KPara mediados de la década de 9>@ los arquitectos peruanos empiezan a %incularse con la arquitectura moderna. Las %isitas de arquitectos como #ic!ard eutra, Nosé Luis (ert y Galter :ropius sir%ieron para sentar las ases del mo%imiento moderno en el Perú" De acuerdo con el autor, la llegada de la etapa modernista en el Perú e%idencia una aparici*n tard'a de aproimadamente = años en los que se desarrollaron los últimos destellos de corrientes como el neocolonialismo y el cali&orniano. $llos marcaan una tendencia inamo%ile para los principales arquitectos del pa's que aún no conoc'an como ase te*rico los nue%os conceptos desarrollados por Le +orusier o Bies 7an Der #o!e y muy aplicados en el eterior. La aparici*n de esta nue%a tendencia llamada modernismo ser'a alrededor de 9>@, donde nos aproimamos a la modernidad por medio del $stilo )nternacional, pero sin dejar la supremac'a del estilo neocolonial. Por 19
otro lado, la in&luencia etranjera que conlle%* la llegada de reconocidos arquitectos como Galter :ropius o Paul Linder tamién jug* un importante rol al sentar las ases de lo que ser'a una nue%a etapa de inno%aci*n arquitect*nica en el Perú.
De acuerdo con Bedina H=9=, p.<4I6 "La principal cuesti*n que plantea el anlisis de la acti%idad de Linder en el eilio, es saer !asta qué punto su agaje cultural y pro&esional &ue trans&erile al medio limeño, donde apenas dos años antes de su llegada el jo%en arquitecto Felaúnde acaaa de &undar la re%ista $l Arquitecto Peruano" +omo plantean amos autores, se llega a la conclusi*n de que la in&luencia etranjera, ya sea aplicando sus nue%os principios o ajo la tendencia de seguir los pasos de arquitectos que llegaron en la década de los @O, &ue %ital para asentar el modernismo en el Perú. $n el caso particular de Linder, él represent* un papel importante al plantearse la cuesti*n de qué tendencia seguir en el Perú. A pesar de pertenecer a una cultura totalmente ajena a la nuestra, Linder ten'a en claro que, para desarrollar importante acti%idad arquitect*nica en un pa's, se ten'a que dejar la e%idente disputa por la identidad !ist*rica del pa's. Para algunos &ieles de&ensores al neocolonialismo pegado a las corrientes !ispanistas en el Perú, el estilo arroco colonial ten'a muc!o sentido en el pa's por remontarse al pasado y legado !ist*rico que !a'a dejado la cultura !ispana. (in emargo, lo que planteaa Linder era muc!o ms concreto y, por ello, dei* ser muc!o ms aceptado por la comunidad de arquitectos asentada en el Perú. $sta idea era muy similar a lo que plante* 7elarde alguna %ez y sicamente propon'a una &usi*n de la cultura 20
!ispanista e indigenista en el Perú. +on ello, se estalec'a como principal prop*sito Kdeseuropeizar la arquitectura peruana y sentar un modernismo que se conectase pro&undamente con la identidad del pa's. A pesar de estos es&uerzos, se segu'a de&endiendo con 'mpetu el estilo arroco colonial contemporneo que se %e claramente re&lejado en oras de arquitectos como #a&ael Barquina o $milio Mart!/erré !asta 9>?> que son sicamente la remodelaci*n de la Plaza de Armas y la construcci*n de la Bunicipalidad de Lima. $sta acti%idad &ue muy alaada por re%istas españolas que cre'an %er en ellas re&lejadas un &uerte sentimiento c'%ico.
CAPÍTULO III: ETAPA ,ODERNI0TA EN LA ARQUITECTURA PERUANA 3.
Desarr"ll" 21
A continuaci*n %eremos de qué manera se empez* a instaurar el modernismo en la acti%idad arquitect*nica, su in&luencia y los nue%os conceptos tra'dos del modernismo mundial.
3.1. N+e'"s #rin)i#i"s Partiendo de la idea de canon aplicada en la arquitectura, la cual, si ien aún sigue conectada al autor de cada edi&icaci*n, tamién trata de restarle importancia a al carcter !erético y la procedencia. De esta &orma se usca eplorar con nue%os en&oques en el diseño de Kedi&icios can*nicos de la época, resultando el ms importante la singularidad en di%ersas oras arquitect*nicas para crear inno%aci*n y ampliar los modos que eplican cada detalle o soluci*n arquitect*nica.
(egún Aarca H=9;, p.<;I, la idea de canon parte de la necesidad de aordar una lectura en detalle de la arquitectura entendiendo a los edi&icios can*nicos oras singulares que no !acen re&erencia a la procedencia de su autor H3I el término can*nico aarca el potencial !erético y la naturaleza transgresora de los modos de leer en detalle la arquitectura. +omo %emos el autor trata de eponer la %isi*n de Galter Geer!o&er sore arquitectura moderna desarrollada en el Perú partiendo de un nue%o principio instaurado en esta época que nos ayuda a entender mejor de d*nde parte la nue%a corriente dada en el pa's. (egún Ereire H==, p. 9>I6" +omo proceso de proyecci*n moderno, la soluci*n de la planta era uno de los principales puntos de partida para determinar las dimensiones 22
espaciales y la modulaci*n de las estructuras, todo este proceso delimitado por la &unci*n determinada para el espacio a proyectar +omo se indica, al autor nos eplica detalladamente en qué consist'a la nue%a producci*n y proyecci*n moderna en el Perú y en el resto del mundo. Por consiguiente, se otiene in&ormaci*n de c*mo el diseño de la planta es rediseñado y camia según los postulados estalecidos ya por arquitectos como Le +orusier. $sta se %uel%e un punto de partida cla%e que rede&ine la &unci*n espacio y las dimensiones en las que se edi&ican los nue%os edi&icios.
3.%. Di/+si*n de la ar+ie)+ra !"derna en el Per2 La di&usi*n de esta nue%a corriente &ue restringida en un comienzo a sectores intelectuales y esto !izo ms di&'cil su estalecimiento en el Perú. Años ms tarde, re%istas como $l Arquitecto Peruano y a su %ez la re%ista $spacio se encargaron de implantar ideas que ayudaron a institucionalizar el modernismo. +omo %eremos a continuaci*n se desarrollarn a detalle los principales planteamientos de cada *rgano di&usor.
3.%.1. El Ar+ie)" #er+an" +omo principal medio para di&undir las ases de esta nue%a corriente arquitect*nica se pulica la re%ista $l Arquitecto Peruano, como señala Ereire H=.p.=@I K3la re%ista $l Arquitecto Peruano, constituye un importante acer%o de %i%iendas en general6 uni&amiliares modernas construidas sicamente en la ciudad de Lima, desde 9>4, y el cual !a ser%ido como una gu'a para la recopilaci*n a seguir"
23
+omo %emos el autor !ace !incapié en la importancia de esta re%ista &undada por el arquitecto Felaúnde en un tiempo en el que el Perú atra%esaa por un gran proceso de camio ,la llegada del modernismo ,que trajo consigo nue%as necesidades de %i%ienda entre ellas la %i%ienda uni&amiliar ,para la di&usi*n de estas nue%as ideas en el mito arquitect*nico, otra de sus &inalidades como señala el propio Felaúnde /erry era uscar una &orma de neo entre arquitectos y constructores, naciendo as' el deseo de contriuir con el progreso del pa's, dentro de la l*gica y el arte . $st re%ista &ue dirigida al púlico en general, a los comerciantes, industriales y a los pro&esionales interesados en la industria constructora, Felaunde cre'a que la re%ista podr'a ayudar a llenar el %ac'o eistente causado por la &alta de una reglamentaci*n adecuada de la pro&esi*n, por lo cual se con%irti* en un importante medio de di%ulgaci*n de temas %inculados a la construcci*n y a la arquitectura. A su %ez, de acuerdo con #uiz H=?, p. =
prolemas uran'sticos y desligarse de la in&luencia norteamericana y europea, teniendo como principal intelecto a Eernando Felaunde quien mentalizaa toda esta prolemtica.
3.3.
A(r+#a)i*n Es#a)i"
La Agrupaci*n $spacio &ue considerada el primer grupo aierto de intelectuales &ormado en el Perú con la &inalidad de promo%er ideas modernistas y desarrollar as' el uranismo. $n este cap'tulo se tratar de eplicar su proceso de &ormaci*n y la &orma en que lograron que estas nue%as ideas se di&undieran a ni%el nacional.
3.3.1. Crea)i*n /"r!a)i*n $n mayo de 9>@<, Luis Bir* 8uesada :arland HEig.?.9I, maestro de la $scuela acional de )ngenieros, agrupa a un número importante de estudiantes como (antiago Agurto, Adol&o +*rdo%a, Na%ier +ayo, que se prolonga a personajes de otras disciplinas como Eernando de (zyszlo, +arlos +ueto Eernandini, +elso :arrido Lecca, $nrique )turriaga, (amuel Pérez Farreto, (eastin (alazar Fondy, Flanca 7arela o Na%ier (ologuren, entre otros. Adoptan el nomre $spacio y, a la manera de las %anguardias europeas, lanzan un mani&iesto que marcar el inicio de sus acti%idades y de los camios que propugnan. +on ellos, el arquitecto Bir* 8uesada :arland se propuso, según lo a&irma Nosé )gnacio L*pez (oria en un estudio sore la Agrupaci*n $spacio, Kcontriuir a
25
desencadenar en el Perú el proceso de la modernidad, tanto en las es&eras de la cultura como en los susistemas sociales.
Eig.?.9 Luis Bir* 8uesada :arland
Eundador de la Agrupaci*n $spacio F"en#e$ !%&$''ar("i#ec#om(g.ogs&o#.com'2014'05'"ismiro-("esada-garand.!#m
(egún Aarca H=9;, p.@9I, "La Agrupaci*n $spacio es el primer grupo peruano que traajaa en el campo de la arquitectura y arte moderno. (i ien la pulicaci*n de la re%ista $spacio es considerada una de las mayores acti%idades, su limitado tiraje la !izo en medio de comunicaci*n restringida a las aulas y la elite cultural lieral del momento. (i ien es cierto la Agrupaci*n $spacio no marca un antes y un después, &ormula con pro&unda identi&icaci*n y entusiasmo las pautas para delimitar las &ronteras entre los elementos tradicionales y los elementos propios de la %anguardia. Adems, como señala Ludeña H=@, p.94I,$l gran aporte de la Agrupaci*n $spacio al desarrollo del uranismo y la cultura en el Perú es el de !aer planteado con todas sus
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contradicciones el tema de lo %iejo lo nue%o y la oposici*n tradici*n %ersus modernidad. +omo %emos el autor señala que la llegada de la Agrupaci*n $spacio in&luenci* muc!o en la &ormaci*n de los arquitectos de aquella época orientando a reestructurar el programa académico de aquella época considerada como clsica.
3.3.%. Di/+si*n $n el conteto social en el que se encontraa el Perú en la década de los @T, era esencial la di&usi*n que se realizaa para dar a conocer esta nue%a corriente que empezaa a tomar rele%ancia para la acti%idad arquitect*nica del Perú. Autores como Ereire y Bartucceli mencionan esto en sus escritos. (egún Ereire H=, p 9=9I"A pesar de los es&uerzos del estado para mejorar la calidad de %ida del proletariado, el prolema de la %i%ienda segu'a latente. $s en esas circunstancias que surge la re%ista $l Arquitecto Peruano, &undada en 9>?< por el arquitecto Eernando Felaunde y cuya importancia radica en que propicia el deate respecto al prolema de la %i%ienda y el crecimiento de la ciudad. +omo indica el autor uno de los prolemas que ten'a la ciudad era la %i%ienda que no se acoplaa de manera e&icaz al entorno. La organizaci*n de la ciudad tamién era otro prolema que etend'a esa lista. (in emargo surgi* la re%ista el Arquitecto Peruano para ayudar a tra%és de comentarios, deates y entre%istas a la modi&icaci*n y el mejoramiento de la ciudad. 27
A su %ez como señala Bartucceli H=9<, p. 9<I, KLa prédica racional de la agrupaci*n espacio generalmente apasionada, se !a'a ido gestando durante años, alrededor de una pgina que el diario $l comercio dedicaa a la arquitectura, lo que luego se complement* con la re%ista $spacio. 1no de sus &undadores y promotores ms %isiles ser'a Luis Bir* 8uesada Los arquitectos como Adol&o +*rdo%a, (antiago Agurto, no se encontraan de acuerdo con la l'nea de la re%ista $l Arquitecto Peruano ,re%ista que en ese tiempo pulicaa casas estilo tudor cali&orniano o neocolonial proyectadas por ingenieros y arquitectos peruanos, por lo cual ante la persuasi*n de Luis Bir* 8uesada &ormaron antes una Agrupaci*n que pudiese encontrar mediante el dilogo y otras acti%idades ,puntos de %ista comunes acerca de la arquitectura y del arte ,para luego pensar en una pulicaci*n propia, eran conscientes de que ser'a una empresa di&'cil en un medio pequeño para dos re%istas de parecida especializaci*n. (in emargo como señala +*rdo%a, A. H=9;, p.?=I K$n la re%ista $spacio, nuestro primer ojeti%o, pudo salir &inalmente, paralelamente a la pulicaci*n de las colaoraciones semanales en $l +omercio. +on muc!o traajo llegamos a pulicar oc!o ediciones de periodicidad %ariale por las di&icultades de su &inanciaci*n por a%isaje comercial que no pudimos o supimos manejar. (in emargo no realizaron muc!as pulicaciones deido a prolemas en su &inanciamiento y di&usi*n.
3.3.3. In/l+en)ia en el !"'i!ien" !"dernisa La Agrupaci*n $spacio, !erederos de la tradici*n de la re&orma uni%ersitaria de 9>9 9>9>, eigi* camios en la &ormaci*n de los arquitectos, proponiendo ms tiempo a los 28
talleres y aandonar la rigidez de los estilos considerados como clsicos. Le +orusier es una de sus in&luencias determinantes, pero tamién Galter :ropius y la Fau!aus. $l grupo ampl'a su esp'ritu y en la casa arranquina de una t'a de Adol&o +*rdo%a, intercamian posiciones con escritores, pintores e intelectuales.
3.4. Vi'ienda C"le)i'a $n este cap'tulo, autores como Llona y Feingolea, son importantes para eplicar c*mo se dio la aparici*n de la %i%ienda colecti%a en el Perú. +omo indica Llona H=9;.p.?
><, p.=;I,La %i%ienda uni&amiliar epresa algunas situaciones no necesariamente representati%as pero s' re%eladoras de algunos !ec!os dignos de resaltar. $n primer lugar, continuando la tendencia a&irmati%a de la es&era de lo pri%adocomo en las mejores épocas del 4 y ;, la %i%ienda uni&amiliar, paradigma de lo pri%ado, rea&irma la importancia del espacio aislado. $l reto de diseñar para dar coijo a nue%os sectores sociales &ue tomando distintos nomres en el proceso, con di%ersos tamaños6 arrios oreros, unidades %ecinales, agrupamientos, residenciales y conjuntos !aitacionales. A partir del (. JJ la %i%ienda colecti%a, social y econ*mica se %uel%e asunto de los arquitectos peruanos .Desde a!' surge la inquietud entre los arquitectos de no !acer solo oras púlicas o casa con%encionales sino tamién %i%iendas multi&amiliares que contriuyan con el prolema que a&rontaa el uranismo de Lima. 29
3.. A#ari)i*n de +nidades 'e)inales $n los años @ con la intensa migraci*n rural, Lima atra%esaa por un crecimiento uranista por lo cual se %io necesario la construcci*n de las llamadas Kmini ciudades para satis&acer las necesidades de %i%ienda que a&rontar'a Lima en esa época. (egún #uiz. H=?, p.?;I6 KLa unidad %ecinal es una ciudad en miniatura en la cual estn resueltos los prolemas de !aitaci*n, educaci*n, de sanidad, de %i%ienda, de recreaci*n y de comercio para un número pre%iamente determinado de !aitantes H3I". +omo señala el autor las unidades %ecinales &ueron conceidas como complejos !aitacionales aut*nomos meticulosamente planeados que contaan con un gran espacio de rea %erde y múltiples reas comunes como colegios, ancos, cine, comisar'a entre otras, surgiendo as' una idea de comunidad inspirada en diseños uran'sticos ingleses de ciudades jard'n trasladados a la realidad peruana.
3.5. Insi+)i"nali6a)i*n del +r$anis!" Felaúnde cre'a que el único modo de conseguir que el uranismo alcanzara un grado de pro&esionalizaci*n e institucionalizaci*n en el Perú, era con%ertir el uranismo en un ojeto de enseñanza y especializaci*n principalmente en escuelas de posgrado. +omo señala Ludeña H=@, p.94I,"0tro que promo%er'a desde las pginas de $l Arquitecto Peruano la institucionalizaci*n del uranismo, criticar'a el caos de la ciudad y demandar'a la necesidad de desarrollar un plan para Lima, es el arquitecto Luis 0rtiz 30
de Ue%allos quien era uno de los únicos que pose'an una especializaci*n uran'stica antes del arrio a Lima del uranista Luis Doric!."
(egún lo planteado por el autor, la institucionalizaci*n del uranismo era un tema ajeno al Perú y una de las razones que promo%i* el desarrollo del modernismo como soluci*n a los prolemas que a&rontaa la antigua plani&icaci*n urana de Lima. $sto se da deido al crecimiento demogr&ico de las ciudades y a la creaci*n de arrios oreros, por lo cual se %e la necesidad de implantar en las escuelas conocimientos acerca del uranismo, principalmente en las de posgrado, pues solo se ten'an nociones &ruto de uranistas etranjeros.
3.5.1. Ideas +r$an7si)as ar+ie)*ni)as s+ )ir)+la)i*n en el !edi" #r"/esi"nal #er+an" Para !alar sore este punto, Muapaya nos sitúa en la situaci*n social y demogr&ica que %i%'a nuestro pa's en esta época donde empezaa a surgir el modernismo. De acuerdo con Muapaya H=9@, p.;?I6 KLa ciudad de Lima %en'a, en aquella época, siendo ojeto de propuestas e inter%enciones uranas que se %inculaan y aproimaan ms a implantaciones de proyectos puntuales de mejoramientos H...I" Macia 9>@ surg'a en Lima la necesidad de un nue%o orden, una nue%a idea para organizar la ciudad que se !a'a %isto a&ectada por la intensa migraci*n rural, como señala el autor. As' se &ueron dando re&ormas en el mito uran'stico con pequeñas 31
mejoras en el planeamiento de proyectos que ian a permitir una mejor circulaci*n y &uncionalismo de la ciudad como la de&inici*n de calles y la organizaci*n de distritos. Del mismo señala Muapaya H=9@, p. ;?I K$n el mito del pensamiento uran'stico moderno, algunos temas relacionados con la situaci*n de la %i%ienda Hsore todo, de la clase oreraI y de la epansi*n de la capital eran en&ocados por algunos pro&esionales locales, en especial, de las reas de ingenier'a y, posteriormente, de arquitectura. +omo señala el autor en esta época donde comenzaa a surgir el uranismo en el Perú, aún no !a'a escuelas pro&esionales que impartieran la carrera de arquitectura lo cual eplica la &alta de pro&esionales con el t'tulo de arquitectos, es por ello que destacan ingenieros como #icardo /iz*n i Fueno, Alerto Aleander #osent!al ! $milio Mart! /erré quienes dieron grandes aportes a la consolidaci*n de la temtica urana en el Perú. Bs tarde ellos junto a Méctor 7elarde realizarn oras ms ligadas a la enseñanza de la arquitectura.
3.5.%. Ideas s"$re #lanea!ien" +r$an"
32
Durante los años de surgimiento del modernismo, se empiezan a dar nue%as ideas para plantear un orden urano ms con%eniente por la situaci*n de constante crecimiento que a&rontaa el pa's. +omo señala Muapaya H=9@, p.;4I6 KH3I los estudios del agrimensor e ingeniero #icardo /iz*n i Fueno se centraan ms en propuestas de epansi*n del rea edi&icale para la ciudad a partir de la incorporaci*n de arrios que se estaan consolidando HLa 7ictoria, $l +!irimoyo, La +olmena, La A%enida 1ni*n, etc.I, los cuales de&inir'an su casco urano H3I (egún el autor entre los años 9>?; y 9>; se dieron di%ersos estudios que planeaan centrar el rumo de la arquitectura moderna a epansi*n del rea construile incorporando as' arrios recién consolidados en Lima.
CAPITULO IV: PRODUCCIÓN ARQUITECTÓNICA
33
4. REPRE0ENTANTE0 4.1. 8ernand" 9ela2nde Terr Felaúnde como arquitecto y presidente del Perú se encarg* de promo%er la creaci*n de oras que lle%aran al pa's !acia una nue%a etapa de madurez arquitect*nica. $s as' como su rol de presidente !izo posile camios &a%orales como la re&orma académica en la enseñanza de la arquitectura y la plani&icaci*n de %isitas que aportaron intelectualmente al pa's. Felaúnde cree que la %isita ms importante &ue la de Galter :ropius. $sta se dio gracias a los es&uerzos de Paul Linder por lle%arlo a cao. (e instal* en el medio pro&esional peruano tras una tra%es'a por $spaña, +!ile, Alemania y &inalmente Perú. A tra%és de él, :ropius supo el conteto en el que estamos. $l posile moti%o que lo trajo a Perú &ue la oportunidad de traajo eistente y asada en la eperiencia de Linder.
4.%. ,ari" 9ian)": I!#"ran)ia de s+s "$ras en el Per2 Bario Fianco representa un momento importante para la arquitectura peruana y corresponde
al
inicio
del
espacio
moderno
en
el
Perú.
(u ora !a marcado un !ito en la !istoria de la arquitectura peruana no s*lo en el mito pro&esional sino tamién en el mito académico. Fianco contriuye con la re&orma uni%ersitaria y con la introducci*n de los primeros conceptos de modernidad en la enseñanza uni%ersitaria. Al regresar a )talia continúa su laor pro&esional y recie en #oma, por encargo del presidente Eernando Felaúnde /erry, la 0rden del (ol como reconocimiento a su aporte a la arquitectura peruana. 34
4.3. L+is ,ir* Q+esada Garland K+artuc!o, como usualmente lo llamaan, naci* en Lima el 9@ de mayo de 9>9@. $studi* en la antigua $scuela de )ngenieros, gradundose como arquitecto en 9>@. Luego de egresar, su primera ora &ue la Bunicipalidad de Bira&lores, este edi&icio tu%o dos %ersiones6 una moderna y otra neocolonial que e%idenciaan su luc!a por lograr una arquitectura propia. Desde la década del ? recii* las nue%as ideas de EranR Lloyd Grig!t y de Le +orusier. De esta manera descuri* los principios que dominaan la arquitectura del siglo JJ. $n su primer liro $spacio en el tiempo, 9>@4, Bir* 8uesada :arland desarroll* la teor'a de la arquitectura &uncional. Del papel pas* a la prctica al construir la primera ora de arquitectura moderna en el Perú6 su propia casa, uicada en la calle Giracoc!a, lire de muros y cerramientos, y e!iiendo los materiales tal como son, lo cual se %e re&lejado en su ora La casa Giracoc!a HEig.@.?.9.I +omo señala Bartucceli H=9;, p.9<
35
Eig., @.?.9 +asa %iracoc!a Luis Bir* 8uesada :arland F"en#e$ !%&s$''!ai#ar-ar(.ogs&o#.com'2011'09'casa-)iracoc!a.!#m
(us últimas oras re&lejan una re%italizaci*n de su arquitectura al uscar que los espacios tengan luz. $ntre sus oras ms conocidas destacan6 el edi&icio de la )nmoiliaria $l (ol H9>4?I donde utiliz* por primera %ez el muro cortina de %idrio. (u diseño le %ali* el Premio +!a%'n de Eomento a la +ultura de ese año. $l +ementerio $l Vngel H9>4@I lle%an su sello.
+omo dice el propio Biro 8uesada H=9@, p.@
4.4. aler e$er;"/er 36
Galter Geer!o&er &ue un arquitecto peruano a&iliado al mo%imiento moderno y uno de los principales eponentes de este mo%imiento, una de sus oras ms importantes es la +asa Eernandini HEig. @[email protected]. +omo señala Aarca H=9;, p.?
Eig.@[email protected] +asa Eernandini 9>4 Arq. Galter Geer!o&er F"en#e$ !%&s$''))).arc!dai+.&e'&e'02-308952'casicos-de-ar("i#ec#"ra-casa-:ernandini-)a#er)eer!o:er
4.. Enri+e 0e"ane R7"s
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$nrique (eoane #os, quien naci* en Lima en 9>94, estudi* arquitectura en la $scuela acional de )ngenieros. $gres* en 9>?>, cuando empez* a traajar en :ramon%el.A!i permaneci* !asta 9>@@, año en que se titul* como arquitectoingeniero, inici* su trayectoria como pro&esional independiente. $jerci* la docencia en la 1) H9>@;9>@< y en la 1E7 H9><49>I. (egún Palomino H=>, pg. 9?>I, KA &inales de los ?, $nrique (eoane se le considera como iniciador de dic!a transici*n, donde el esp'ritu regionalista y neocolonial reg'an la &orma constructi%a. (eoane con una &ormaci*n Feau Arts, inclu'a elementos !ist*ricos de la arquitectura )nca &usionado a elementos constructi%os modernos tratando de disimular la aceptaci*n de aquella nue%a arquitectura, en una sociedad renuente y acostumrada +omo %emos el autor comenta acerca de la laor que desarroll* una destacada y &ruct'&era trayectoria como proyectista llegando a otener el premio +!a%'n en 9>4 y 9>4?. (u ora se caracteriz* por una progresi%a e%oluci*n que lo lle%* desde las re&erencias !istoricistas !acia la modernidad arquitect*nica como apreciamos en la [email protected].
38
Eig. @.4.9. $di&icio #izo Patr*n
Arq. $nrique (eoane F"en#e$ !%&$''an;g"oedifciorio&a#ron.ogs&o#.com'
39
4.5. 0ania(" A(+r" (antiago Agurto +al%o, Lima H9>=9=9I $studio en la $scuela acional de )ngenieros, de donde se gradu* como ingenieroWarquitecto en 9>@4.Luego %iaj* a la 1ni%ersidad +ornell, $$11, donde otu%o el t'tulo de magister en arquitectura en 9>@<. Eue docente en el departamento de arquitectura de la $), del cual &ue decano entre 9>;9 y 9>;?, cuando ya ten'a el status de &acultad. +omo proyectista, sus principales oras estu%ieron en el campo de la %i%ienda social, un ejemplo es la 1nidad 7ecinal de Batute HEig.@.;.9I.
Fig. 4.6.1.
40
CAPÍTULO V: IN8LUENCIA . In/l+en)ia #"l7i)a
A continuaci*n eplicaremos como es que la laor de los miemros al mando de un pa's propicia la creaci*n de oras púlicas e institucionales, adems de plani&icar una nue%a organizaci*n urana que a&ronte la creciente demogra&'a por la que atra%esaa el Perú.
.1. R"l de 9ela2nde en la #r"#a(a)i*n del !"dernis!" La participaci*n de Felaúnde en la realizaci*n de oras propias de la arquitectura moderna en el Perú, &ue de %ital importancia porque ari* su goierno a un crecimiento econ*mico que se %e'a re&lejado en las nue%as creaciones arquitect*nicas y en la propagaci*n del uranismo desde el punto de %ista pedag*gico, adems de reciir a &iguras internacionales di&usoras del modernismo mundial. +omo a&irma, Llona H=9;, p.@I, La &igura de Felaúnde con%ertido en presidente del Perú sigue presente en el tema, alentando planes de %i%ienda en sus dos goiernos. +omo presidente se preocup* por el principal prolema por el que pasaa Lima en ese tiempo, la organizaci*n de las %i%iendas para las personas de clase aja y clase media para ello se crean organismos como la +orporaci*n acional de %i%ienda.
.%. Crea)i*n de la ONPU 41
$n la década de 9>@ era necesaria en Lima un plan que organizara uran'sticamente la ciudad y eso se lograr'a a tra%és de una )nstituci*n (egún señala Ludeña H=@, p.99I6 $l llamado Plan Piloto de Lima, aproado en 9>@>, resulta el segundo gran plan que se &ormula con el ojeto de regular el &uncionamiento y normar el crecimiento de la ciudad .$ste de%iene producto de toda una serie de !ec!os y circunstancias que con%ergieron a partir de la segunda mitad de los años cuarenta, como la creaci*n del )nstituto acional de Plani&icaci*n 1rana H0P1I en 9>@;. $n 9>@@ se cre* el )nstituto de uranismo del Perú sicamente con &ines pedag*gicos y de in%estigaci*n uran'stica, as' se concret* uno de los ojeti%os de la re%ista $l Arquitecto Peruano. Asimismo, como indica Ludeña H=@, p.999I K$l &uncionamiento de este instituto y los resultados del primer curso cumplirn una &unci*n decisi%a no solo del re&orzamiento para la creaci*n de la 0P1, sino tamién en la creaci*n de una conciencia sore la necesidad de institucionalizaci*n pedag*gica del uranismo y la plani&icaci*n como especialidades separadas de la enseñanza de la arquitectura o la construcci*n. (e le adjudica a la 0P1 la tarea de coordinaci*n y direcci*n de la laor uran'stica de las reparticiones técnicas del goierno y los municipios. /amién tu%o como laor estudiar y &ormular los planes reguladores y de etensi*n de las ciudades y puelos de la #epúlica.
CAPÍTULO VI: PAPEL DEL ARQUITECTO 42
5.1. Pa#el +e ad"#a el ar+ie)" en la s")iedad +omo señala Ledgard H=94, p.?@I "La relati%a prosperidad econ*mica de los últimos años en el Perú !a generado una importante acti%idad arquitect*nica H...I la %e!emencia por construir !a %olcado a los arquitectos !acia la prctica...urge preguntarse por el papel del arquitecto por su limitada in&luencia en las decisiones que determinan la trans&ormaci*n de la ciudad". +omo %emos, el autor nos uica en la etapa inicial del modernismo en el Perú, en la que se pod'a apreciar una aparente prosperidad econ*mica del Perú. $sto &omentaa toda clase de acti%idades que potenciaan el desarrollo del pa's, incluyendo una &uerte acti%idad de edi&icaci*n arquitect*nica que gozaa de la in%ersi*n del estado para atender la demanda de los nue%os sectores uranos. (in emargo, paralelamente se estalecen prolemas en el nue%o mercado que %en'an junto con la etapa de prosperidad, y ello nos !ace notar que el arquitecto no ten'a su&iciente in&luencia en las decisiones que trans&ormaan la ciudad y la sociedad, pese a su importante contriuci*n en las proyecciones y planeamientos que daan soluci*n a muc!os prolemas uran'sticos y signi&icaan una clara mejora en la situaci*n del pa's.
CONCLU0I
+omo %emos ,desde el punto de %ista de di%ersos autores el estilo moderno en la arquitectura &ue e%identemente di&erente a como se dio en el resto del mundo .Primero porque naci* de la necesidad de camio que ten'a la arquitectura !istoricista muy practicada en el Perú y parad*jicamente aun cuando tu%imos notale in&luencia de los principios desarrollados por grandes arquitectos como Le +orusier o Galter :ropius, tamién uscaa iniciar el alejamiento de corrientes europeas o norteamericanas tratando de crear un modernismo que nos lle%ase a encontrar una identidad arquitect*nica. $n s'ntesis, se usca epresar lo que marc* la arquitectura moderna en el Perú. (i ien tamién se le da una importancia !ist*rica a la corriente !istoricista, es la corriente modernista la que nos conduce plenamente a la racionalidad y úsqueda de identidad componiendo en ase a principios que no se en&ocaan ms en lo ornamental sino en lo &uncional. As' nos situamos en la importancia que tu%o la arquitectura moderna y por qué se dio en una época tard'a. $ste nue%o y no%edoso estilo uscaa para el Perú, identidad, inno%aci*n, uso de nue%os materiales y sore todo una soluci*n armoniosa a los nue%os prolemas que se a&rontaan en la época6 la desorganizaci*n urana y el incremento polacional.
9I9LIOGRA8ÍA
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