Ave, G. y De Menna, E (coord) Architettura e urbanistica di origine italiana in Argentina.

Architettura e urbanistica di origine italiana in Argentina IDENTITÀ DA SCOPRIRE E VALORIZZARE PER LA CITTÀ DI DOMANI

Arquitectura y urbanistica de origen italiano en Argentina TUTEL UTELA A Y VA VALO LORI RIZZACI CIÓ ÓN DE UN EXTRAOR XTRAORDINAR DINARIO IO PATRI PATRIMONIO MONIO CULTU CULTURAL RAL

a cura di

Gastone Ave Emanuela De Menna

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Gangemi Editore spa Piazza San Pantaleo 4, Roma

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978-88-492-XXXXXXXX

In copertina:

Indice Prefazione / Prólogo Paolo Bruni Introduzione / Introducción Paolo Ceccarelli Presentazione: Presentazione: il senso di una ricerca. Le architetture argentine “parlano” italiano ai decisori attuali della città del futuro Presentación: el sentido de una investigación. La arquitectura argentina “habla” italiano a los decisores de la ciudad del futuro Gastone Ave Attualità del discorso sotto i diversi profili disciplinari Actualidad del discurso bajo distintos aportes disciplinarios Breve sintesi sull’influenza dell’architettura italiana in Argentina Emilio Franzina Il linguaggio degli italiani d’Argentina Alejandro Patat La memoria social y lo construido como fundamentos del patrimonio integrado María Teresa Sassi e Roxana Civalero Significado del aporte italiano a la identidad Argentina Noemí Goytía Arquitectura y ciudad en el Litoral argentino. La huella de los italianos en la identidad de una región Isabel Martínez de San Vicente e Bibiana Ponzini Memoria e patrimonio culturale. Alcune Alcune riflessioni sul senso della ricerca Emanuela De Menna I. IL CONTESTO I. EL CONTEXTO Capitolo 1. / Capítulo 1 Immigrazione, lingua e territorio in Argentina. Il contributo italiano Inmigración, lenguaje y territorio en Argentina. El aporte italiano Profilo storico dell’immigrazione italiana in Argentina Federica Bertagna Elementi linguistico-culturali italiani in Argentina Alejandro Patat

Emilio Franzina L’apporto L’apporto italiano alla costruzione delle città in Argentina Emanuela De Menna Capitolo Capitolo 2 I territori di studio. Evoluzione storica e presenza italiana nelle città e province di Buenos Aires, Córdoba, Rosario, Santa Fe ed Entre Ríos Los territorios de estudio. Evolución histórica y presencia italiana en ciudades y provincias de Buenos Aires, C ó r doba, Santa Fe y Entre Entre Ríos órdoba, CASO BUENOS AIRES. EL CASO El aporte italiano a la construcción de la ciudad y a la organización del territorio. Evolución histórica Roxana Civalero, Melina Malandrino CASO CÓRDOBA EL CASO a. Reconstrucción histórica histórica del aporte italiano a la organización del territorio y a la construcción de la ciudad en la Provincia de Córdoba María Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau b. Los italianos en la provincia de Córdoba Noemí Goytía, Joaquín Peralta, Alejandro Romanutti, Myriam Almandoz CIUDAD Y LAARQUITECTURA LAARQUITECTURA DE LA COLONIZAC COLONIZACIÓNAGRÍCOLA IÓNAGRÍCOLA. LA CIUDAD MPACTO DE LA INMIGRACI INMIGRACIÓN ÓN ITALIANAEN ITALIANAEN LA PROVINCIADE ROVINCIADE SANTA FÉ IMPACTO a. La historia de la inmigración italiana como factor de asociación, integración ón y desarrollo regional Miguel Angel De Marco (h ) b. La inmigración y la formación de la red urbana de la Provincia de Santa Fé Isabel Martinez de San Vicente

EL APORTE APORTE A LA PLANIFICA PLANIFICACIÓN CIÓN, LA ENSEÑANZAY ENSEÑANZAY AL CAMPO CAMPO ACADÉMICO ACADÉMICO a. La figura del arquitecto italiano La Padula Juana Bustamante b. Enrico Tedeschi. Tedeschi. Un pionero en la enseñanza y el urbanismo de Argentina Noemí Goytía II. DOCUMENTAZIONE I BENI STORICO-ARCHITETTONICI STORICO-ARCHITETTONICI DI ORIGINE ITALIANA ITALIANA IN ARGENTINA I I.I. DOCUMENTACIÓN LOS BIENES HISTORICO -ARQUITECTONICOS DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA Capitolo Capitolo 1 I beni storico architettonici di origine italiana esistenti in Argentina Los bienes histórico-arquitectónicos de origen italiano existentes en Argentina a. Fichas de casos CIUDADDE BUENOS AIRES María Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau CIUDADDE CÓRDOBA María Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré,

Indice Prefazione / Prólogo Paolo Bruni Introduzione / Introducción Paolo Ceccarelli Presentazione: Presentazione: il senso di una ricerca. Le architetture argentine “parlano” italiano ai decisori attuali della città del futuro Presentación: el sentido de una investigación. La arquitectura argentina “habla” italiano a los decisores de la ciudad del futuro Gastone Ave Attualità del discorso sotto i diversi profili disciplinari Actualidad del discurso bajo distintos aportes disciplinarios Breve sintesi sull’influenza dell’architettura italiana in Argentina Emilio Franzina Il linguaggio degli italiani d’Argentina Alejandro Patat La memoria social y lo construido como fundamentos del patrimonio integrado María Teresa Sassi e Roxana Civalero Significado del aporte italiano a la identidad Argentina Noemí Goytía Arquitectura y ciudad en el Litoral argentino. La huella de los italianos en la identidad de una región Isabel Martínez de San Vicente e Bibiana Ponzini Memoria e patrimonio culturale. Alcune Alcune riflessioni sul senso della ricerca Emanuela De Menna I. IL CONTESTO I. EL CONTEXTO Capitolo 1. / Capítulo 1 Immigrazione, lingua e territorio in Argentina. Il contributo italiano Inmigración, lenguaje y territorio en Argentina. El aporte italiano Profilo storico dell’immigrazione italiana in Argentina Federica Bertagna Elementi linguistico-culturali italiani in Argentina Alejandro Patat

Emilio Franzina L’apporto L’apporto italiano alla costruzione delle città in Argentina Emanuela De Menna Capitolo Capitolo 2 I territori di studio. Evoluzione storica e presenza italiana nelle città e province di Buenos Aires, Córdoba, Rosario, Santa Fe ed Entre Ríos Los territorios de estudio. Evolución histórica y presencia italiana en ciudades y provincias de Buenos Aires, C ó r doba, Santa Fe y Entre Entre Ríos órdoba, CASO BUENOS AIRES. EL CASO El aporte italiano a la construcción de la ciudad y a la organización del territorio. Evolución histórica Roxana Civalero, Melina Malandrino CASO CÓRDOBA EL CASO a. Reconstrucción histórica histórica del aporte italiano a la organización del territorio y a la construcción de la ciudad en la Provincia de Córdoba María Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau b. Los italianos en la provincia de Córdoba Noemí Goytía, Joaquín Peralta, Alejandro Romanutti, Myriam Almandoz CIUDAD Y LAARQUITECTURA LAARQUITECTURA DE LA COLONIZAC COLONIZACIÓNAGRÍCOLA IÓNAGRÍCOLA. LA CIUDAD MPACTO DE LA INMIGRACI INMIGRACIÓN ÓN ITALIANAEN ITALIANAEN LA PROVINCIADE ROVINCIADE SANTA FÉ IMPACTO a. La historia de la inmigración italiana como factor de asociación, integración ón y desarrollo regional Miguel Angel De Marco (h ) b. La inmigración y la formación de la red urbana de la Provincia de Santa Fé Isabel Martinez de San Vicente

EL APORTE APORTE A LA PLANIFICA PLANIFICACIÓN CIÓN, LA ENSEÑANZAY ENSEÑANZAY AL CAMPO CAMPO ACADÉMICO ACADÉMICO a. La figura del arquitecto italiano La Padula Juana Bustamante b. Enrico Tedeschi. Tedeschi. Un pionero en la enseñanza y el urbanismo de Argentina Noemí Goytía II. DOCUMENTAZIONE I BENI STORICO-ARCHITETTONICI STORICO-ARCHITETTONICI DI ORIGINE ITALIANA ITALIANA IN ARGENTINA I I.I. DOCUMENTACIÓN LOS BIENES HISTORICO -ARQUITECTONICOS DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA Capitolo Capitolo 1 I beni storico architettonici di origine italiana esistenti in Argentina Los bienes histórico-arquitectónicos de origen italiano existentes en Argentina a. Fichas de casos CIUDADDE BUENOS AIRES María Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau CIUDADDE CÓRDOBA María Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré,

E NDAS ENLA CIUDADDE CIUDADDE CÓRDOBA VIVIENDAS Adriana Trecco AS PROVINCIA PROVINCIALES LES EN CÓRDOBA COLONIAS Coordinación: Noemí Goytía CIUDADDE ROSARIO Coordinación: Bibiana Ponzini CIUDADDE SANTA FE Coordinación: Mirta Soijet NCIADE SANTA FE PROVINCIADE Coordinación: Bibiana Ponzini CIUDAD PARANÁ Coordinación: Bibiana Ponzini NCIADE ENTRE RÍOS PROVINCIADE Coordinación: Mirta Soijet

b. Profundización del tema del patrimonio doméstico Adriana Trecco, Laura Amarilla de Pupich Capitolo Capitolo 2 Selezione e presentazione di casi problematici Selección y presentación de casos problemáticos CIUDADDE BUENOS AIRES Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré CIUDADDE CÓRDOBA María Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau NCIA DE CÓRDOBA PROVINCIA Silvia Oliva, Pablo Ortiz Diaz NCIA DE SANTA FÉ PROVINCIA Inés Mariani, Cecilia Galimberti, Bibiana Ponzini III. INTERVENTI PROPOSTE ATTUATIVE ATTUATIVE SUI CASI PROBLEMATICI PROBLEMATICI SELEZIONATI III. INTERVENCIONES PROPUESTAS PARA LOS CASOS PROBLEMÁTICOS SELECCIONADOS El conjunto educativo-religioso de los Salesianos en Almagro, Ciudad Autónoma Autónoma de Buenos Aires Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré El Mercado Sur, ciudad de Córdoba María Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau Herreria Prosdocimo en Colonia Caroya, Provincia de Córdoba Noemí Goytia, Silvia Oliva, Pablo Ortiz Díaz Teatros en la provincia de Santa Fe a. El Teatro Joaquin Rossini de la ciudad de Arequito, Provincia de Santa Fe

Bibiana Ponzini, Cecilia Galimberti b. Teatro Verdi, Cañada de Gomez, Provincia de Santa Fe Gerardo Álvarez, Analía De Gasperi, BibianaPonzini IV. CONCLUSIONI. UN PROGETTO DI LAVORO CONGIUNTO/ CONCLUSIONES. UN PROYECTO DE TRABAJO CONJUNTO Capitolo 1 I principali problemi della conservazione e del recupero dei manufatti di origine italiana in Argentina Los principales problemas de conservación y recuperación de los bienes de origen italiano en Argentina Síntesis sobre los principales problemas. Caso testigo: el área central de la Ciudad de Córdoba María Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau Síntesis sobre los principales problemas. Caso testigo: las colonias agrícolas en la provincia de Córdoba Noemí Goytia Síntesis sobre los principales problemas. Caso testigo: la ciudad y la región de Rosario Isabel Martinez de San Vicente, Bibiana Ponzini Capitolo 2. L’influenza italiana italiana come retaggio culturale e come base per possibili linee di lavoro future/ La influencia italiana como trasfondo cultural y b ase para posibles li neas de trabajo futuras La arquitectura que hace ciudad frente a la arquitectura que la fragmenta María Teresa Sassi, Maria Inés Sciolla, Mariela Chinellato, Pedro Cufré Un proyecto de trabajo conjunto. Escenarios y propuestas Noemí Goytía El futuro desarrollo urbano de la ciudad de Rosario y la región con relación a los bienes de origen italiano. Escenarios y propuestas Bibiana Ponzini Capitolo 3. Le conclusioni della ricerca. Principi e indirizzi per i beni storico architettonici di origine italiana in Argentina / Las conclusiones de la investigación. Principios y directrices para la arquitectura de origen italiano en Argentina Verso il “Programma AIA - Architettura Italiana in Argentina”, documento di principi e indirizzi per l’architettura di origine italiana in Argentina Gastone Ave, Paolo Ceccarelli, Emanuela De Menna V. ANNESSI/ANEXOS Composizione dei gruppi di ricerca / Participantes Participantes de los grupos de investigación Autori del volume / Autores Autores de la publicación Credits / Créditos Elenco dei casi presentati / Elenco de los casos presentados

ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA / ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA

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Prefazione / Prólogo di Paolo Bruni 1 In tema di valorizzazione e gestione del patrimonio culturale l’Italia ha accumulato un enorme bagaglio di conoscenza e di esperienza, raggiungendo un livello di eccellenza che la colloca, a livello internazionale, come punto di riferimento per il settore; in particolare ciò vale per i paesi latinoamericani che vedono nell’Istituto Italo-Latino Americano (IILA) un ponte per accedere alla cooperazione che il “sistema Italia” nel suo insieme può dare loro in materia. Da alcuni anni, grazie agli accordi sottoscritti con varie Università italiane, tra cui l’Università degli Studi di Ferrara, e con il Ministero per i Beni e le Attività Culturali d’Italia (MIBAC) – ivi comprese le prestigiose istituzioni che ne fanno parte come l’Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro (ISCR), l’Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione (ICCD) e l’Istituto Centrale per la Patologia del Libro (ICPL) - l’IILA organizza, nei suoi paesi membri dell’America Latina, interventi di supporto istituzionale alle istituzioni di governo, tanto centrali quanto locali, e di formazione/specializzazione di risorse umane in materia di valorizzazione del patrimonio culturale inteso come risorsa di sviluppo sostenibile e rispettoso delle identità locali. In tale ambito, in America Latina, vengono realizzate scuole/cantiere ed attivati laboratori didattici su tematiche che vanno dalla catalogazione dei beni, passando per la conoscenza della storia dell’arte, la conservazione ed il restauro dei beni mobili, la progettazione di restauro di beni architettonici, l’organizzazione museale e la gestione del patrimonio, la conservazione ed il restauro di archivi storici e fondi antichi, la consulenza in tema di legislazione e di lotta al traffico illecito, materie in cui l’Italia vanta esperienze significative. Allo stesso modo, grazie ai contatti con centri di eccellenza italiani nei vari settori dell’artigianato e degli antichi mestieri, l’IILA organizza attività di formazione e specializzazione delle maestranze in America Latina, congiuntamente con gli organi di Governo e le associazioni di categoria. In quest’ottica, l’IILA insieme all’Università degli Studi di Ferrara sta portando avanti da vari anni diverse iniziative di

formazione e specializzazione nel settore della valorizzazione del patrimonio culturale latinoamericano e recupero urbano quali il Workshop di Montevideo (Uruguay) sulla “Ri- vitalizzazione della città vecchia” e quello di Valparaíso (Cile) e quello sul “Processo di conservazione e recupero del patrimonio: un’occasione strategica per Valparaíso; nuove politiche economiche,sociali e culturali; nuovi strumenti giu- ridici, razionalizzazione del sistema amministrativo, tecniche di intervento integrate” entrambi del 2004; la concessione, da parte dell’IILA, di borse di studio a cittadini latinoamericani all’interno della Red Alvar - Patrimonio y Proyecto per la realizzazione di stage di specializzazione in Italia e per la partecipazione a Master organizzati dall’Università di Ferrara come “Mapaus ” 2005-2006 ed “Eco-Polis” 2008-2009 incentrati sulle tematiche relative alle politiche ambientali e territoriali per la sostenibilità e lo sviluppo locale. Alla luce di quanto sopra, ho accolto con piacere l’invito rivolto all’IILA da parte dell’Università di Ferrara di contribuire alla stampa e divulgazione del presente volume che raccoglie i contenuti e i risultati di una ricerca co-finanziata dal Consorzio Universitario Italiano per l’Argentina (CUIA) e realizzata, con il coordinamento dell’Università di Ferrara, da parte di Università italiane (Verona, per Stranieri di Siena e la stessa Ferrara) e argentine (Cattolica di Córdoba, Nazionale di Córdoba e Nazionale di Rosario). La ricerca mette in luce l’importante contributo che l’Italia ha dato, fin dalle prime correnti migratorie verso l’Argentina, non solo all’architettura e urbanistica ma al patrimonio culturale nel suo insieme, inteso come valore di identità e come potenziale fattore di sviluppo economico. Il notevole patrimonio storico-architettonico esistente, progettato da architetti di origine italiana e costruito da maestranze italiane con metodologie e tecniche italiane, costituisce oggi in gran parte un patrimonio la cui conservazione, manutenzione, valorizzazione e gestione è potenzialmente oggetto dell’assistenza tecnica italiana. Tale patrimonio è un importante vincolo tra l’Italia e l’Argentina e può ancora costituire un laboratorio di scambio di esperienze tra i due paesi.


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Introduzione / Introducción di Paolo Ceccarelli 2 La ricerca su “La valorizzazione dei beni storico-architettonici di origine italiana in Argentina” co-finanziata dal CUIA e realizzata grazie alla collaborazione tra le università italiane di Ferrara, Verona e per Stranieri di Siena e le università argenti ne Nacional de Córdoba, Católica de Córdoba, Nacional de Rosario, rappresenta un passo importante verso l’auspicabile realizzazione di un progetto intitolat o “L’architettura degli italiani i n America Latina”, delineato nel 2005 dalla Facoltà di Architettura dell’Università di Ferrara e dalla Red Alvar- Patrimonio y Proyecto, costituita da dieci scuole di architettura latinoamericane e tre scuole europee. Dopo l’interesse iniziale espresso da alcune istituzioni italiane e latinoamericane il progetto è rimasto fermo fino ad oggi, per motivi inspiegabili, visto il suo innegabile interesse culturale e politico e il costo molto r idotto. In che cosa consisteva? Il progetto si proponeva di esaminare in modo adeguato, attraverso un’operazione di ampia portata culturale, un fondamentale contributo italiano alle società, alle economie e alle culture dell’America Latina che non ha mai ricevuto l’attenzione che merita: quello recato dall’architettura, da parti di città e spazi pubblici progettati e costruiti da tecnici, imprenditori e maestranze italiane. Le lingue dell’America Latina sono lo spagnolo e il portoghese; il modello di riferimento culturale e di costume è stata a lungo la Francia; la cultura tecnologica ed economica viene dal mondo anglosassone e tedesco, ma le città dove vive la maggior parte della popolazione latinoamericana – Buenos Aires, Montevideo, Saõ Paulo, Caracas – e molti dei monumenti più importanti e di maggiore valore simbolico in altre capitali, come Città del Messico e L’Avana, sono opera degli italiani (si pensi ad esempio al Cabildo di Buenos Aires ideato nel 18mo secolo da Giovan Battista Primoli, costruito successivamente secondo il progetto di Andrea Bianchi e restaurato e ristrutturato in epoca contemporanea da Mario Buschiazzo). Gli edifici sono stati progettati da nostri architetti, sono stati costruiti da imprese e maestranze italiane, sono stati realizzati con materiali spesso importati dall’Italia. Si tratta di cose note e ampiamente riconosciute in America Latina, ma sottovalutate, quando non addirittura ignorate, nel nostro paese. Un aspetto particolarmente importante di questo trasferimento di cultura e saperi è che la presenza italiana inizia con i primi interventi della colonizzazione spagnola e portoghese (il piano di Città del Messico fu tracciato nel 1530 dal Viceré Antonio de Mendoza secondo i principi del De Re Ae- 2 Paolo Ceccarelli, unità di ricerca dell’ Università degli Studi

dificatoria di Leon Battista Alberti; le prime fortezze furono progettate da architetti militari italiani come gli Antonelli, così come numerose chiese e conventi, missioni e palazzi pubblici nei successivi secoli XVII e XVIII); si sviluppa notevolmente nell’800 e nel ‘900 con la realizzazione dei monumenti pubblici di maggior valore simbolico (parlamenti ed edifici governativi, teatri, ospedali, circoli ricreativi, grandi palazzi per uffici, banche); si rafforza ancora di più nella prima metà del ‘900 con grandi interventi immobiliari e continua prima e dopo la seconda guerra mondiale, con opere dei più noti architetti italiani. Ancora oggi, nell’architettura più recente, l’influenza italiana è presente, attraverso le opere di architetti di origine italiana che hanno mantenuto legami con la cultura d’origine, di architetti locali che hanno studiato in Italia e di italiani che operano in America Latina, sia realizzando nuove opere sia restaurando il patrimonio architettonico di quei paesi. Infine la cultura architettonica italiana ha avuto un peso non trascurabile anche nella formazione delle più recenti generazioni di professionisti e docenti latinoamericani, come conferma ad esempio il ruolo di Ernesto La Padula e di Enrico Tedeschi nell’ insegnamento dell’architettura e dell’urbanistica in Argentina. Si tratta davvero di una testimonianza unica che copre tutta la storia moderna di quella regione del mondo, che è il frutto del lavoro di intellettuali, artisti, tecnici, imprenditori, muratori, secondo l’antica e molto forte tradizione italiana del costruire e che non ha eguali nelle altre storie di colonizzazione e di emigrazione. Il progetto “L’architettura degli italiani in America Latina” si proponeva di: • documentare, in modo più approfondito e ordinato di quanto non sia stato fatto fino ad ora, i vari aspetti di queste attività, partendo da un primo inventario e studio delle testimonianze più significative e allargando ed approfondendo progressivamente, in modo sistematico, la documentazione; • valorizzare questo notevole contributo della cultura italiana, facendolo adeguatamente conoscere in Italia e all’estero attraverso mostre, pubblicazioni, programmi di formazione universitaria; • avviare programmi di formazione tecnica (professionali ed universitari) tali da fornire competenze adeguate per la tutela ed il restauro di questo patrimonio.

di Ferrara, coordinatore della Red Alvar – Patrimonio y Proyect o e titolare della UNE-

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ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA / ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA

Il lavoro di documentazione, analisi e interpretazione non sarebbe cominciato dal nulla, in quanto presso alcune delle più importanti università latinoamericane operano centri di storia dell’architettura moderna e contemporanea che hanno raccolto notevoli documentazioni; esistono numerosi musei e archivi pubblici di architettura; ci sono studiosi che nei vari paesi hanno esaminato attentamente le opere di architetti italiani pubblicando libri sull’argomento; sono disponibili tesi di laurea e dottorato su singole autori e particolari opere, ecc. Mancano però ancora alcuni elementi essenziali per consentire di valutare l’apporto italiano in tutta la sua rilevanza e rispetto ai quali è importante il ruolo di un progetto promosso dall’Italia. La prima carenza è l’ottica localistica che ha generalmente caratterizzato il lavoro degli studiosi dei vari paesi in cui hanno operato gli italiani. A questi studiosi interessa soprattutto il significato che le opere hanno avuto per la cultura del loro paese; solo raramente vengono rico struite le vicende degli autori in Italia (formazione, opere italiane, ecc.), né viene fatta una lettura trasversale dell’apporto complessivo dato alla cultura latinoamericana, nonostante il fatto che alcuni di questi architetti abbiano operato in più paesi, adattandosi ai diversi contesti, traendone nuovi spunti per il loro lavoro. Il secondo limite è di carattere più generale e si riferisce all’influenza che alcuni dei modelli importati hanno avuto nei successivi sviluppi dell’architettura autoctona. Alcune tipologie, alcuni principi morfologici, alcuni stilemi rinascimentali, barocchi o neoclassici,si sono diffusi non solo grazie ai trattati, ma anche e soprattutto per la presenza di opere di riferimento realizzate da architetti degli ordini religiosi o che operavano per il potere pubblico. Questo ha successivamente prodotto un métissage , una cultura architettonica ed urbanistica ibridata di grandissimo interesse. La terza mancanza riguarda il ruolo diretto ed indiretto che questa esperienza di trasferimento culturale ha avuto sulla nostra stessa cultura. Nella seconda metà dell’800 e nei primi decenni del ‘900 nessuna città it aliana offriva le occasioni che si aprivano a Buenos Aires, Montevideo, Città del Messico; lo stesso è stato per San Paolo o Caracas vari decenni dopo. Alcuni giovani architetti italiani più avventurosi, o che si sentivano a disagio in situazioni professionali e culturali anguste, hanno così potuto realizzare opere di una scala e una qualità che il nostro paese allora non si poteva permettere, o che erano appannaggio esclusivo di pochissimi professionisti. L’esperienza di lavoro in America Latina è inoltre servita a formare una mentalità diversa in vari architetti e ingegneri; in alcuni casi, quanto si era appreso altrove è stato poi riportato nel lavoro svolto nelle città italiane. In sostanza, da questi rapidi cenni appare evidente che la storia della cultura architettonica italiana (e non solo, visto il grande peso delle arti decorative in molte di queste opere) della seconda metà dell’800 e di buona parte del ‘900 è incompleta se non si tiene conto di questa intensa attività al-

Una pagina a sé, ancora tutta da analizzare in modo sistematico, è quella della architettura più recente, dagli anni ‘20-‘30 del secolo scorso ai giorni nostri, legata alla diaspora politica, alle persecuzioni razziali, alle vicende belliche, al periodo di espansione postbellica dell’Italia ed all’internazionalizzazione delle sue imprese. Ci sono numerose presenze italiane prima della seconda guerra mondiale (Lina BoBardi, ad esempio) e successivamente, negli anni ’50-’80 (La Padula, Tedeschi, Albini, Calabi, Garatti e Gottardi, Ponti, Zanuso,per citare solo alcuni autori delle opere più note) oltre a una fitta trama di altri professionisti emigrati o di origine italiana, di imprese di costruzione, di promotori immobiliari, ecc. Per la realizzazione del progetto “L’architettura degli italiani in America Latina” si pensava di appoggiarsi da un lato alla Red Alvar , con le sue numerose e importanti scuole di architettura e urbanistica (comprendente università che vanno dal Messico con l’UNAM, a Cuba con l’ISPJAE, all’Ecuador, al Brasile, all’ Uruguay, al Cile e ovviamente all’Argentina con la Universidad Nacional de Rosario e la Universidad Católica di Córdoba),e dall’altro alle amministrazioni di regioni e città italiane che hanno avuto un ruolo significativo nell’emigrazione, ad associazioni di italiani all’estero, all’Istituto Italo-Latino Americano. Ma come si è già detto, l’attenzione manifestata per alcuni problemi di fondo comuni dalle società che hanno ricevuto i nostri emigrati non ha riscontro in Italia. La ricerca del CUIA ha forse spezzato questa indifferenza. Ha permesso di riprendere il filo di un importante discorso interrotto; la pubblicazione di questo volume offre l’occasione per riflettere sulla rilevanza di alcuni processi e contemporaneamente per avviare nuove linee di lavoro e magari rilanciare il progetto iniziale. Si può partire dall’Argentina, il paese in cui l’emigrazione italiana ha avuto maggior rilevanza, per esplorare quanto è poi accaduto nel corso di cinque secoli in Brasile - si pensi agli stati del Sud e a San Paolo, - in Uruguay e Venezuela, ma anche nella Boli via amazzonica, in Colombia, Ecuador, Messico, Perù, in Centro America e nei Caraibi. In sostanza è opportuno utilizzare tutte le occasioni che si offrono per riproporre la questione dei contenuti culturali dell’emigrazione italiana, che esporta modelli nati nelle diverse realtà culturali del nostro paese: il problema dell’incontro con le culture locali e con quelle coloniali spagnole e portoghesi; il meticciato che ne è derivato e la reimportazione in Italia di modelli di riferimento nuovi ed ibridi. Appare evidente quanto sia importante studiare temi del genere in un sistema culturale globalizzato come l’attuale, che è frutto del colonialismo del secolo 19° e dell’imperialismo del secolo 20°, ma che pure fa emergere la rilevanza di forme di interazione culturale e di forme culturali ibride,non solo nei sistemi dominati dal potere anglosassone, spagno-


culture latinoamericane ad esempio, tra culture del sud-est asiatico, o all’interno delle molte e diverseculture islamiche. Esso riguarda la grande questione della ibridazione, della contaminazione reciproca, del meticciato culturale, sociale ed economico e più in generale della mixité , della mixity . Si pensi al proposito alla rilevanza degli studi di Nestor Garcia Canclini per il mondo latino americano ed i suoi rapporti con la cultura USA (Culture ibride. Strategie per entrare e uscire dalla modernità , Milano: Guerini e Associati, 2000), a quanto ha scritto Edward Said in Orientalismo (Torino: Bollati Boringhieri, 1991), relativamente al Medio Oriente; alle r iflessioni di Edgard Morin o di Michel Serres sulla mixité , (Edgar Morin, L ’esprit du temps , Parigi: Livre de poche, 1983; Michel Serres, Le Tiers-Instruit , Parigi: François Bourin Ed., 1991); agli scritti di Matilde Callari Galli sul meticciato (Matilde Callari Galli, Danielle Londei, Anna Soncini Fratta, Il meticciato culturale: luogo di creazione, di nuove identità o di conflitto? Bologna: CLUEB, 2005). Oppure ai sempre più numerosi studi monografici su diverse regioni del mondo: ad esempio alle analisi del rapporto tra cultura ebraica e cultura islamica sviluppate da Daniel Monterescu e Dan Rabinowitz, in Mixed Towns, Trapped Communities: Historical Narratives, Spatial Dynamics, Gender Relations and Cultural Encounters in Pa- lestinian-Israeli Towns (Farnham:Ashgate. 2007), o da Renzo De Felice, in Ebrei in un paese arabo: gli ebrei nella Libia contemporanea tra colonialismo, nazionalismo arabo e sio- nismo (1835-1970) (Bologna: Il Mulino, 1978). O ancora, a quanto avviene in estremo oriente, ad esempio relativamente alla cultura filippina di cui scrive Yen Le in Bound Filippino American Lives across Cultures, Communities, and Countries (Berkeley:University of California Press, 2003); alle subculture meticce cinesi, analizzate da Gregory B. Lee in Chinas un- limited: making the imaginaries of China and Chineseness (London: Routledge Curzon, 2003); al Giappone esportatoreimportatore di cultura pop secondo quanto osserva Nissim Kadosh Otmazgin nell’interessante articolo «Japanese Popular Culture in East and Southeast Asia: Time for a Regional Paradigm?» (Japan Focus , 11 febbraio, 2008). O infine si tengano presenti i processi che si svolgono in quell’altro crogiolo ”estremo” di culture diverse che sono i Caraibi, come mette bene in luce la raccolta di scritti curati da Gordon Collier e Ulrich Fleischmann «A pepper-pot of cultures: aspects of Creolization in the Caribbean»(pubblicati in Matatu. Journal for African Culture and Society 27-28, Amsterdam-New York: Rodopi, 2003). La lista di studi recenti sulla contaminazione culturale e il processo di dare e avere tra le culture e le società che entrano in contatto tra di loro è sempre più lunga, proprio perché si tratta di uno dei processi che caratterizzano la società globale all’inizio di questo secolo. Il rapporto non è più unidirezionale e non è più solo nord-sud. La questione del trasferimento culturale attraverso l’emigrazione dall’Italia all’America Latina e dei fenomeni di scambio e ritorno non è quindi un fenomeno marginale e in qual-

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esiti molto più rilevanti. Il suo studio non è significativo solo per la storia dell’architettura; fornisce un contributo importante per capire altri processi. Scrive Noemí Goytía, autorevole storica dell’architettura argentina, nelle conclusioni della ricerca svolta dalla Universidad Nacional de Córdoba: «No es extraño entonces que a partir de finales del siglo XIX, el concepto de patrimonio argentino, hasta entonces circunscripto a la herencia española, se haya ampliado y enriquecido con los aportes que hicieron los inmigrantes, especialmente los italianos llegados en gran número al país. Es posible también que por su cercanía en el tiempo y hasta hace pocos años, este aporte italiano a la arquitectura y a la ciudad no haya sido valorado en sus justos términos. Paulatinamente, sin embargo se lo ha ido reconociendo y hoy nadie duda en considerarlo patrimonio genuino de los argentinos. Muchas veces en un recorrido por la ciudad, por los barrios o también por las colonias en el interior, la visión de conjunto de estas obras de cepa auténticamente italiana, tal vez modestas pero que impacta por su número y homogeneidad, transmite con mayor fuerza que tal vez un monumento aislado, la identidad de la región». Non ci potrebbe essere migliore prova dell’interesse della ricerca su “I beni storico-architettonici di origine italiana in Argentina. Identità da riscoprire e valorizzare per la città di domani”. Con il suo riferimento all’identità della regione, Goytía pone l’accento su un altro aspetto di grande significato. Il trasferimento dei modelli culturali e la realizzazione di opere in qualche modo ibride, meticce, ha prodotto un patrimonio culturale condiviso che appartiene interamente sia all’Argentina che all’Italia. Entrambe le culture che lo hanno reso possibile hanno la responsabilità di conoscerlo meglio, di conservarlo e di farlo conoscere. Lo sforzo condotto attraverso questo progetto ha già prodotto risultati considerevoli. E’ quindi opportuno continuare l’impegno, articolandolo in modo sempre più puntuale e preciso. La Red Alvar-Patrimonio y Proyecto che ho citato all’inizio continua ad approfondire queste problematiche. E’ avvenuto con la pubblicazione nel 2006 del Libro bianco Conser- vación del Patrimonio. Orientaciones de las Escuelas de Ar- quitectura en América Latina e sta avvenendo oggi con la realizzazione della mostra Conservación y Sostenibilidad en América Latina, curata dalla Universidad Católica di Córdoba con la collaborazione delle altre Università associate. Sono iniziative tese a dare nuova centralità all’America Latina e a richiamare l’attenzione sulla particolarissima complessità

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elementi comuni che le caratterizzano. Sono anche iniziative che propongono nuove chiavi di lettura del rapporto tra culture imposte, esportate (ma anche importate) e culture autoctone, sui loro prodotti e sulle influenze che a loro volta questi prodotti hanno generato. Alcuni tortuosi e inaspettati percorsi linguistici e musicali si ritrovano anche nei linguaggi dell’architettura, delle arti figurative, della letteratura. Questo postula la necessità di uno sforzo di r icerca congiunto, di un’educazione diversa,di maggiore impegno nella conserva-

zione di un patrimonio condiviso che ha caratteristiche uniche. Insomma, la ricerca cofinanziata dal CUIA relativamente all’Argentina è un ottimo inizio di un progetto ancor più ambizioso.Tra i suoi risultati c’è anche quello di suggerire un’attenzione maggiore da parte della politica per questa realtà culturale. Mi auguro che questo finalmente avvenga in un prossimo futuro.


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PRESENTAZIONE Il senso di una ricerca. Le architetture argentine parlano italiano a decisori attuali della città del futuro di Gastone Ave 3 LE FINALITÀ DELLA RICERCA

Questo libro è frutto della ricerca intitolata “Valorizzazione dei beni storico-architettonici di origine italiana in Argentina” cofinanziata dal CUIA (Consorzio Universitario Italiano per l’Argentina), insieme al cofinanziamento dell’Università di Ferrara e dell’associazione di università Red Alvar. La ricerca è stata realizzata tra luglio 2007 e luglio 2009 ed ha avuto come oggetto una vicenda tanto straordinaria quanto misconosciuta: l’urbanizzazione con architetture, città, piani urbanistici italiani del secondo maggiore paese in termini di estensione geografica del Sud America, l’Argentina, con il suo vasto territorio di oltre 2,7 milioni di chilometri quadrati, circa nove volte quello dell’Italia, con i suoi poco più di 300 mila chilometri quadrati. Si può ben dire che l’architettura e il modello urbano che hanno trasformato l’Argentina precolombiana in una paese di città moderne siano una vicenda straordinaria che si manifesta pienamente nel XIX e XX secolo a seguito delle maggiori ondate migratorie dall’Italia, ma che ha radici nell’architettura e nell’urbanistica delle prime città argentine e negli insediamenti delle missioni religiose già nel XVI secolo, in cui l’impronta italiana era già evidente pur in presenza di uno status politico di colonia spagnola conteso da altre nazioni europee. La straordinarietà di questa vicenda però non è solo la presenza di una chiara impronta culturale italiana nell’architettura, nelle città e negli assetti urbanistici in un paese che non è mai stato dal punto di vista politico una colonia italiana. Ciò che appare straordinario è che non si sia trattato della trasposizione dei modelli culturali di origine da parte di emigranti nel paese ricevente. Si è verificato invece un fenomeno ancora in gran parte da documentare e interpretare: in un paese dall’altra parte del globo terrestre rispetto all’Italia si sviluppano in modo originale forme di architettura e modelli urbani italiani. Si tratta di singole architetture, agglomerati urbani, fino a intere città, che vengono progettati da

architetti italiani, molto spesso anche costruiti da imprese e maestranze italiane, con l’impiego di conoscenze, tecnologie e macchinari italiani, ma che prendono da subito un loro carattere autonomo e distinto. I protagonisti sono stati in primo luogo cittadini, progettisti, imprese di costruzione, aziende che erano italiani o discendenti di italiani al di fuori dell’Italia, ma anche cittadini nati in Argentina che pur non essendo di origini italiane e non avendo mai vissuto in Italia hanno assimilato l’italianità dell’architettura come un valore positivo. Questa vicenda è straordinaria perché consiste nella creazione di una “nuova Italia” lontana dalla madrepatria, in un territorio grande dal punto di vista geografico nove volte il paese di partenza, e che doveva apparire semplicemente sterminato con i mezzi di comunicazione del passato. In questo vasto paese si sono edificate città e villaggi rurali come isole in un mare verde, nelle quali appare evidente al primo sguardo l’influenza italiana. Questa influenza è presente anche in edifici progettati e costruiti da argentini di origine italiana che non sono mai stati di persona in Italia ma che hanno assimilato forme di italianità grazie alla loro formazione professionale e grazie alla presenza sul loro territorio di un vasto e variegato patrimonio di edifici disegnati e spesso anche costruiti da professionisti italiani. Italia e Argentina sono paesi lontani. Europa e Sud America sono continenti lontani. Sono lontani oggi, lo erano molto di più in passato. Tra Roma e Buenos Aires la distanza è di oltre 11.000 chilometri. Fino al XIX secolo non c’erano linee marittime regolari e affidabili. La traversata del Mediterraneo e dell’Atlantico su navi a vapore richiedeva alcune settimane in mare e diversi giorni di viaggio via terra su carri trainati da animali. Il viaggio dall’Italia all’Argentina e più in generale al Sud America è stato un percorso fatto da milioni di italiani di ogni ordine sociale. Occorre accennare a questi aspetti logistici perché la storia, la letteratura e la cinematografia hanno descritto in modo quasi monocorde soprattutto le componenti popolari dell’emigrazione. Va invece messa in un luce un’altra componente dell’emigrazione italiana,

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specie tra la fine del XIX secolo e la prima metà del XX secolo, quella costituita dalle élite di intellettuali, tecnici e imprenditori che sono stati di fatto gli artefici principali di questa vicenda straordinaria che è l’edificazione di architetture e di città di impronta italiana in Argentina e in generale in America Latina. Certo, per molti emigranti il viaggio dall’Italia all’America era un percorso fatto con il timore o la certezza che sarebbe stato un viaggio senza ritorno. In questi casi il viaggio doveva apparire come un salto nell’ignoto, un’esperienza che poteva lasciare l’animo senza pace per giorni e notti, con i discorsi quotidiani oscillanti tra paura, nostalgia e speranza di una nuova vita. Ma per le élite professionali e imprenditoriali era l’opposto. Per le élite il viaggio era in prima classe e quasi sempre non era un’emigrazione senza ritorno o di lungo periodo, ma un movimento pendolare tra Europa e America, motivato dalle numerose opportunità di lavoro che l’Argentina e gli altri paesi latinoamericani offrivano in quegli anni più di altre parti del mondo. La straordinarietà di questa componente elitaria dell’emigrazione italiana è quasi assente nelle ricostruzioni storiche, che in genere ripropongono la retorica dell’emigrante povero e poco istruito. Nella realtà, molti degli it aliani che hanno operato a vario titolo nella progettazione e costruzione urbana in America Latina erano professionisti raffinati e spesso abbienti. Si trattava di persone dal profilo culturale, sociale ed economico quanto più distante si possa immaginare dalla idea stereotipata del povero emigrante di certa letteratura. Oggi forse abbiamo qualche difficoltà a capire le caratteristiche elitarie degli artefici delle architetture italiane in America Latina del periodo storico citato. Oggi siamo abituati a un ritmo di vita con una velocità che l’umanità non ha mai conosciuto in passato. Oggi non solo la vita del lavoro ma anche le vacanze sono vissute con un ritmo senza precedenti; trascorrere una settimana per lavoro, studio o vacanza in un’altra parte del mondo non appare più una stravaganza, ma un tratto normale della vita di fasce crescenti di popolazione. Non così in passato. Basta fare mente locale sul fatto che fino a metà del XX secolo le punte massime della tecnologia delle telecomunicazioni erano il telegrafo e le orde corte delle radio a valvole. Ancora nei primi anni Sessant a del secolo scorso il mezzo di trasporto di gran lunga più utilizzato per attraversare l’Oceano Atlantico era la nave non l’aereo. In un simile contesto gli italiani che si recavano periodicamente in Argentina per la progettazione e realizzazione di edifici e di progetti urbanistici appartenevano di diritto ad una raffinata élite di “cittadini del mondo” ante litteram . Questa élite , insieme alle maestranze italiane o di origine italiana, ha

un vastissimo patrimonio di architettura che non solo ha gli stilemi dell’architettura italiana dell’epoca, ma che è diventata essa stessa una forma autentica di architettura italiana che ha assimilato in loco influenze autoctone. L’architettura italiana fuori dall’Italia è sorta con una concentrazione particolare in Argentina, ma è ben presente anche in altri paesi del Sud America. Essa dovrebbe diventare a pieno diritto un capitolo di storia dell’architettura e dell’urbanistica italiana per ciò che ha dimostrato con i fatti di essere, per il modo con il quale ha marcato un territorio vastissimo attraversando indenne i secoli e i regimi politici degli stati nei quali è sorta. Si tratta di una architettura italiana o di impronta italiana, nel senso che è il risultato delle frequentazioni internazionali dei suoi progettisti italiani e delle tante influenze culturali presenti In Argentina e nel resto dell’America Latina. Si tratta di una architettura italiana ed ibrida al tempo stesso, naturale frutto di quel ricco ed effervescente clima culturale ed economico che ha fatto accorrere in Argentina milioni di immigrati per decenni. In questo vasto patrimonio storico e architettonico si può leggere il filo conduttore del gusto italiano. L’italianità dell’architettura e delle città è il tratto caratteristico dell’Argentina ancora oggi. Si tratta di un capitolo della storia dell’architettura e dell’urbanistica che si è sedimentato nella realtà dell’Argentina e in generale dell’America Latina, ma che colpevolmente non esiste, se non per fugaci richiami, nella storia ufficiale dell’architettura e dell’urbanistica italiana che ancora oggi viene insegnata nelle università. Molti dei progettisti italiani che hanno operato attivamente in Argentina e in altri paesi dell’America Latina, in patria hanno lavorato meno o punto. In Italia questi progettisti non hanno avuto opportunità lavorative pari alle loro capacità forse perché erano poco inseriti nei circoli di potere locale o per ragioni di ostracismo politico, soprattutto durante il regime fascista. Così anche nei casi personali in cui l’attività di progettazione in Argentina e in generale in America Latina è stata particolarmente intensa e di successo, ciò non è stato sufficiente a farne pienamente riconoscere in Italia il valore professionale. Quali che siano state le ragioni che in passato hanno fatto tenere in ombra in Italia l’attività dei progettisti e dei costruttori italiani in America Latina, oggi questo non dovrebbe più accadere. Non si vede perché, in un mondo sempre più piccolo, si debba continuare a misconoscere l’importanza delle loro opere e la loro posizione nella storia dell’architettura. Ad esempio, sarebbe come dimenticare Paul Gauguin nella storia della pittura moderna solo perché ha realizzato le opere della sua maturità artistica a Tahiti in Polinesia e non in Francia o tantomeno a Parigi dov’era nato. Questo libro quindi presenta una ricerca che è intesa come un piccolo passo per colmare una tale colpevole lacuna.


spetto verso gli architetti che hanno disegnato gli edifici, non solo per l’incomprensibile rimozione che esso rappresenta nei confronti delle maestranze italiane e delle imprese che tali opere hanno commissionato e costruito, o per la dimenticanza delle aziende italiane che in molti casi hanno utilizzano nel tempo tali edifici. Si tratta anche di rendere omaggio, sia pur tardivo, a quella élite di ingegnosi italiani che con le loro opere hanno contribuito a perpetuare nel tempo e nel mondo forme nuove di architettura italiana, anche in paesi lontani da quella madrepatria che li aveva cacciati volontariamente con le leggi razziali e l’oppressione del regime fascista, o involontariamente non offrendo loro incarichi di opportunità di lavoro proporzionali alle loro capacità e ambizioni. Lo spirito con il quale si è condotta la ricerca non è stato quello di documentare l’esistenza di opere italiane intese come “monumenti”, con l’obiettivo scolastico di individuare cosa è meritevole di salvaguardia e cosa non lo è. La ricerca è stata ispirata dall’ipotesi iniziale che il pur vasto patrimonio di edifici di chiara impronta italiana andasse documentato e analizzato in modo inscindibile dal suo contesto urbano, con le strade, le piazze, i reticoli delle città che nel loro insieme urbano esprimono l’italianità della società che li ha prodotti nelle diverse fasi storiche di sviluppo dell’Argentina. Pertanto la ricerca ha rifiutato di considerare l’architettura italiana in Argentina come un patrimonio artistico senza vita propria e così fragile da dover essere posto sotto una campana di vetro perché incapace di reggere le esigenze del tempo moderno. Lo spirito della ricerca, al contrario, è stato quello di indicare alcuni, solo alcuni necessariamente, esempi di architetture e piani urbanistici, per trarre da essi degli insegnamenti che possano ispirare l’azione oggi e nel prossimo futuro per la salvaguardia e la valorizzazione dall’interno di un così vasto patrimonio. Va da sé che tra le opere italiane in Argentina alcune sono così particolari e significative da richiedere un intervento pubblico di tutela stretta. Ma il patrimonio che questa ricerca ha messo in luce e documentato in piccola parte, è di una tale vastità da richiedere un approccio multilivello, pluridisciplinare, pubblico e privato, bilaterale tra Italia e Argentina, con aperture verso organismi internazionali multilaterali. GLI OBIETTIVI DELLA RICERCA SVOLTA

La ricerca si proponeva di elaborare metodologie, tecniche e procedure operative per la conservazione, il recupero e la valorizzazione dei beni storico - architettonici di origine italiana in Argentina. Ben presto ci si è resi conto che per raggiungere tale obiettivo la ricerca doveva, da un lato, svolgere un esame di una serie di concreti casi campione. Dall’altro lato, si doveva formulare un programma operativo di interventi di conservazione e recupero realizzabili direttamente da parte delle istituzioni pubbliche o con azioni congiunte tra istituzioni pubbliche e soggetti privati, appartenenti ad en-

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che se il patrimonio di architetture italiane in Argentina ha un valore universale, non limitato ai due paesi. I risultati attesi che la ricerca si è posta al suo inizio sono quattro: 1. indicazioni di carattere metodologico e tecnico su cui fondare nuovi interventi di recupero e di valorizzazione dei beni storico - architettonici italiani in Argentina, con una valenza che possa essere estrapolata ad analoghi beni presenti in diversi altri paesi dell’America Latina; 2. messa a punto di strumenti tecnici e procedure più specifici e precisi per il coinvolgimento di un ampio spettro di soggetti pubblici e privati nel recupero e gestione dei beni architettonici; 3. elaborazione di procedure per il recupero e la valorizzazione di alcuni edifici e insediamenti campione; 4. proposte per costruire un vasto programma di concreta valorizzazione dei beni-storico architettonici italiani in Argentina e per esteso negli altri paesi dell’America Latina che hanno simili patrimoni architettonici. Non sta a noi dire se tali risultati siano stati raggiunti. Ci preme segnalare che la produzione di questo libro è avvenuta quasi in parallelo con la conclusione delle attività di ricerca sul terreno, perché siamo convinti che occorra agire in fretta. Per i beni storici e architettonici di impronta italiana presenti in Argentina l’azione da intraprendere non solo deve essere di “tutela attiva”, cioè con un ampio spettro di interventi che vanno a seconda dei casi dal puro restauro conservativo alla valorizzazione e ricerca di nuove funzioni, ma deve essere anche una azione rapida. Per questa ragione riteniamo che la produzione di questo libro debba essere vista solo come una tappa di un programma di azioni a più livelli (da quello bilaterale tra i governi di Italia e Argentina, agli accordi quadro tra istituzioni di governo locali ed università dei due paesi, fino ai progetti di intervento puntuale con il coinvolgimento delle aziende private italiane e argentine) che abbiano come comune denominatore velocità e concretezza all’interno di un quadro di riferimento culturale condiviso. In questo spirito la ricerca ha prodotto, tra le sue conclusioni, una prima lista di principi generali e indirizzi pratici per l’intervento sul patrimonio storico architettonico italiano in Argentina. Ci auguriamo che le istituzioni che hanno reso possibile questo libro intendano utilizzare questi principi e indirizzi, e in generale questo libro, per sollecitare nel t empo l’attenzione e l’azione delle autorità sia in Italia che in Argentina e presso gli organismi multilaterali competenti in materia. LE COMPONENTI E LE FASI DELLA RICERC A

La ricerca è avvenuta in tre fasi temporali: la prima rela-

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svolta dal luglio 2007 al giugno 2008; la seconda fase relativa agli aspetti tecnici ed operativi si è svolta tra il luglio e il dicembre del 2008; la terza fase relativa alla selezione finale dei casi e alla elaborazione delle analisi conclusive si è svolta tra gennaio e luglio del 2009. Il gruppo di lavoro espresso dalle università sopra citate ha ritenuto che per essere scientificamente corretto e produrre risultati concreti un progetto sulla valorizzazione del patrimonio storico - architettonico italiano in Argentina doveva articolarsi nelle seguenti tre componenti fondamentali di ricerca: 1. la conoscenza del patrimonio da valorizzare; 2. la elaborazione di specifiche soluzioni tecniche per la conservazione, il restauro, il recupero dei beni architettonici identificati; 3. la definizione dei primi elementi di un programma di valorizzazione dei beni recuperati, affinché il loro significato culturale e storico non venga alterato da usi inappropriati o da interventi di pura conservazione. Per quanto riguarda la prima componente della ricerca, si è ricorso alla documentazione originale raccolta ed elaborata nel tempo da parte delle tre università argentine sopra citate. I ricercatori delle università argentine partecipanti hanno condotto una prima esplorazione delle principali fonti di informazione ed hanno selezionato i casi più significativi. Un primo elenco dei casi studio è stato redatto nel corso di alcuni incontri svolti in Argentina presso le sedi delle università citate nel 2008 ed è stato poi successivamente confermato. Questa fase è stata complessa non per mancanza dei casi da esaminare, ma per il motivo opposto. I casi che avrebbero avuto ragione di essere inclusi almeno con una scheda nel presente libro sono almeno dieci volte tanto quanto appare in questo testo. Un segno in più della rilevanza del patrimonio architettonico italiano in Argentina che attende una azione di valorizzazione. Sempre all’interno della prima componente della ricerca, le università italiane hanno condotto studi sulle seguenti tematiche: 1. gli apporti relativi all’emigrazione italiana ed al suo ruolo nella costruzione delle città e della cultura urbana argentine (Università di Verona, Università di Ferrara); 2. l’apporto dato alla costruzione dell’Argentina urbana dalle architetture progettate e realizzate da italiani e un’analisi della lingua italiana utilizzata e in qualche modo modificata nel corso dell’attività in America Latina di alcune generazioni di progettisti e costruttori (Università di Ferrara, Università per Stranieri di Siena). Le altre due componenti della ricerca sono state condotte con l’idea guida che il recupero di beni storico - architettonici può divenire occasione per la riqualificazione di parti della città contemporanea e per la rimessa in moto di corretti processi di sviluppo urbano. Per quanto riguarda le soluzioni tecniche per la conservazione, il restauro e il recupero dei beni architettonici italiani la ricerca non ha potuto che limitarsi a identificare le possibilità di una approfondita colla-

università argentine partecipanti e le conoscenze italiane nel campo del recupero architettonico e urbano. Data la numerosità e complessità del patrimonio esistente e la sua distribuzione in un territorio molto vasto, le soluzioni tecniche dovranno essere messe a punto con un coinvolgimento dei soggetti locali (amministrazioni cittadine, proprietari, utilizzatori, associazioni di categoria, ecc.) per essere effettivamente applicabili in loco. Per quanto attiene alla terza componente della ricerca, l’obiettivo iniziale della redazione di un vero e proprio programma di intervento è apparso fin da subito fuori scala per la vastità e complessità del patrimonio storico architettonico sul quale si dovrebbe intervenire. Per questa ragione, la ricerca si è posta un obiettivo minore, ma concreto, costituito dalla individuazione di alcuni elementi che le università partecipanti ritengono essenziali per procedere alla redazione di un programma di effettiva valorizzazione dei beni recuperati. In questo senso, gli elementi che sono stati individuati nel corso delle varie attività di indagine sul terreno e riassunti nella parte finale delle conclusioni del libro, fanno emergere con forza la necessità di connessioni solide nel tempo tra gli organi decisionali pubblici di livello centrale e locale, tra le università e le altre istituzioni di documentazione e ricerca e il mondo delle imprese pubbliche e private, tra le istituzioni e le imprese italiane e quelle ar gentine. La ricerca ha confermato che per raggiungere l’obiettivo della valorizzazione attiva e duratura nel tempo del patrimonio sono necessarie le iniziative di conservazione, restauro e riqualificazione dei beni, ma nello stesso tempo è necessario che il concetto di valorizzazione non sia declinato in attività di conservazione fine a sé stessa. Ciò implica un coinvolgimento attivo del mondo delle imprese, sia pubbliche che private, che andrebbero viste non come antagoniste ma come possibili alleati in un vasto programma, a regia pubblica, di recupero e valorizzazione dei beni architettonici. Parte integrante della ricerca è la condivisione del concetto, all’interno del gruppo di lavoro, che la fase di disseminazione dei risultati è almeno tanto importante quanto la documentazione e le analisi prodotte. Per questa ragione, si può ritenere che una quarta componente della ricerca sia la diffusione stessa dei suoi risultati, che utilizzerà il presente libro come mezzo ben sapendo che il fine è la messa a punto e la realizzazione sul terreno di un programma di riqualificazione e valorizzazione del patrimonio storico, architettonico e urbanistico italiano in Argentina. LE ISTITUZIONI CHE HANNO RE SO P OSSIBILE LA RICERCA E L A PRESENTE PUBBLICAZIONE

Nel dettaglio la ricerca è stata articolata nel seguente modo: - il coordinamento generale dei gruppi di lavoro e la cura editoriale del presente volume sono stati fatti dall’Uni-


- gli studi di settore per presentare il contesto dell’apporto italiano dal punto di vista sociale, economico, culturale e tecnico sono stati svolti dall’Università di Verona, dall’Università per Stranieri di Siena, e dall’Università di Ferrara; - gli studi di approfondimento sul patrimonio storico – architettonico di origine italiana in Argentina e l’elaborazione di alcune prime e circoscritte proposte operative sono stati svolti da: Universidad Católica de Córdoba, Universidad Nacional de Córdoba, Universidad Nacional de Rosario. Gli autori delle singole parti della ricerca sono indicati in dettaglio nell’indice del libro. Oltre agli autori dei capitoli, va segnalato l’apporto di numerosi collaboratori alla raccolta e elaborazione del materiale di base, come indicato oltre nel testo. L’Università di Ferrara opera da tempo in America Latina e in Argentina, attraverso accordi di collaborazione bilaterale e il coordinamento della Red Alvar - Patrimonio y Proyecto che associa dieci Università Latinoamericane e tre europee. L’Università di Ferrara ha anche avviato nel decennio in corso con l’Istituto Italo – Latino Americano (IILA) diversi progetti di intervento per la rigenerazione urbana e in America Latina e il progetto intitolato “L’architettura degli italiani in

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America Latina”. Grazie ai contatti già esistenti, l’Università di Ferrara ha coinvolto nel progetto alcune tra le università italiane e argentine con più esperienza in materia. Siamo grati per la collaborazione, per la parte italiana, all’Università di Verona e all’Università per Stranieri di Siena, e per la parte latinoamericana, alle Facoltà di Architettura di tre università, Universidad Nacional de Córdoba, Universidad Católica de Córdoba, Universidad Nacional de Rosario. Si tratta di alcune delle migliori scuole di architettura dell’Argentina, che hanno accumulato in numerose iniziative di ricerca un patrimonio invidiabile di conoscenze sull’architettura e sull’urbanistica italiana in America Latina. La ricerca è stata resa possibile da un cofinanziamento concesso all’Università di Ferrara, coordinatore della ricerca, dal Consorzio Universitario Italiano per l’Argentina (CUIA) per il progetto dal t itolo “Valorizzazione dei beni storico-architettonici di origine italiana in Argentina” a seguito del “Bando per co-finanziamenti d’iniziative interuniversitarie in Argentina” pubblicato nel 2007. Hanno partecipato al cofinanziamento della ricerca l’Università di Ferrara e Red Alvar. La pubblicazione del presente libro è stata r esa possibile mediante l’utilizzo di quota parte del cofinanziamento ricevuto per la ricerca dal CUIA e grazie a un contributo dell’Istituto Italo – Latino Americano.


RILEVANZA E ATTUALITÀ DELLA RICERCA SOTTO I DIVERSI PROFILI DISCIPLINARI

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Breve sintesi sull’influenza dell’architettura italiana in Argentina di Emilio Franzina 4

Nella storia delle migrazioni internazionali è sempre un posto di riguardo quello occupato dagli effetti del loro andamento sul tessuto economico, sociale e civile dei luoghi interessati al fenomeno e cioè lasciati o raggiunti da quanti ne sono gli attori primi. Nel caso poi che il numero e la qualità di costoro si dimostrino in grado, con l’andar del tempo, d’influenzare visibilmente, su scala nazionale, le sorti dei paesi di partenza e soprattutto di arrivo, ossia nel caso che risultino determinanti rispetto al loro sviluppo e a molte delle t rasformazioni paesaggistiche e urbane tipiche del periodo compreso fra le origini del movimento e il suo progressivo venir meno, esiste la possibilità, per non dire la necessità, d’interrogarsi sulla natura dell’apporto fornito dai nuovi venuti e, man mano, dai loro figli e discendenti al verificarsi di tale processo evolutivo in cui rientrano a pieno titolo le competenze tecnico-pratiche e le “culture” di più generazioni d’immigrati. Fra tutte le parti del mondo divenute meta, dagli anni trenta dell’Ottocento agli anni sessanta di quello successivo, dell’emigrazione dall’Italia, l’Argentina si può dire sia l’unica dove ciò sia accaduto al grado massimo e non solo in virtù di fattori demografici elementari (quelli che ancor oggi tradiscono in linea diretta o indiretta l’ascendenza italiana di circa metà della popolazione argentina), bensì pure in virt ù degli influssi culturali esercitati ai più diversi livelli dai protagonisti di un esodo che non fu, come talvolta appare, il frutto puro e semplice della “fuga” dalla penisola di gente malamente cacciata dalla propria patria e attratta dalle migliori opportunità d’impiego esistenti in quella di adozione (permanente o provvisoria). Nella costituzione e nella conformazione quasi a mosaico di nuovi paesi, specie d’oltreoceano, che si possono qualificare senza esitazione, come ad esempio gli USA, “paesi d’immigrati”, il ruolo ricoperto dalle scelte razionali e dalle strategie occupazionali e professionali o di mestiere di quanti agli inizi figurano essere lì soprattutto degli “stranieri” risulta pressoché strategico. In talune circostanze poi, come quella argentina fra Otto e Novecento, esso concorre con i suoi esiti a plasmare in senso più ampio sia

l’identità e sia la fisionomia materiale dei luoghi di accoglienza. Partendo da tale presupposto la ricerca sul contributo offerto al Plata dagli architetti e dagli ingegneri italiani, ma anche da “pratici” come geometri e capimastri, alla “costruzione”, nel senso stretto della parola, di un moderno habitat urbano nei principali centri dell’Argentina, si adopera per segnalare innanzitutto anticipazioni e antefatti di età coloniale, legati al dinamismo di progettisti e tecnici gesuiti o comunque di estrazione religiosa nell’erezione di chiese grandi e piccole, e per sottolineare poi come l’arrivo dall’Italia nel paese divenuto da poco indipendente di un numero rilevante di persone appartenenti a quelle categorie cominci abbastanza presto a dare i suoi frutti nell’opera di rifacimento e di crescita di grandi metropoli come Buenos Aires e però anche di città come Rosario e Córdoba poste a capo di province in cui, non a caso, sino agli anni venti del Novecento si sarebbe venuta concentrando oltre che, beninteso, nella “capital”, la gran massa dell’immigrazione italiana. La quale comprese dunque assieme agli operai e ai lavoratori delle fabbriche di Buenos Aires, abitativamente spesso stipati nei conventillos (un caso frequente di edilizia civile destinato ad affiancare l’operosità “italiana” – sia dal lato proprietario che da quello tecnico – già evidente nell’erezione di abitazioni e dimore signorili, di palazzi pubblici e di teatri, di ville e di articolati complessi residenziali borghesi), i contadini che in veste di proprietari o di arrendatarios affollavano, fra momenti di crescita e ricorrenti crisi, la pampa gringa santafesina o cordobesa . La descrizione e le riflessioni critiche operate a partire da simili condizioni, abbastanza note alla migliore storiografia sull’immigrazione in Argentina, sul ruolo degli architetti, degli ingegneri e degli urbanisti italiani o di origine italiana al Plata si concretizzano in una rassegna ragionata e in varie indagini concrete, con studi panoramici o di caso, che gettano nuova luce sulla complessità e sulla originalità di un fenomeno di contaminazione di tecniche e di stili del tutto inscritto nella modernità novecentesca al di qua e al di là dell’Atlantico.


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Il linguaggio degli italiani d’Argentina di Alejandro Patat 5

La letteratura argentina si è occupata a lungo della presenza degli italiani in Argentina. Da José Hernández a Borges, da Roberto Arlt a Juan José Saer tutti gli scrittori argentini dalla metà dell’Ottocento a oggi hanno creato personaggi, situazioni, oggetti, spazi italiani all’interno delle loro trame e delle loro storie argentine. L’immagine che tale letteratura ha costruito attorno all’idea dell’Italia e degli italiani è trattata nel saggio specifico all’interno di questo volume. Essa è partita da uno stereotipo che è evoluto nel tempo, ma che ha cristallizato un certo tipo di italiano e una certa visione dell’Italia. Se la letteratura di un paese riflette in qualche modo le proiezioni culturali che esso crea, la questione dell’immaginario italiano nella cultura argentina è uno dei problemi essenziali e costitutivi della stessa identità argentina. Due romanzi però sono particolarmente significativi negli ultimi anni, tutti e due scritti dallo stesso autore: Antonio Dal Masetto, nato a Intra (Piemonte) nel 1930, arrivato a Sal to, provincia di Buenos Aires, nel 1950 e, dopo una lunga serie di lavori precari, diventato scrittore argentino. Oscuramente fuerte es la vida (1990) è la storia in cui Agata, contadina piemontese arrivata in Argentina con il marito e due figli nel secondo dopoguerra, narra in prima persona ad un destinatario non specificato gli eventi principali della propria vita e della propria esperienza italiana. Agata scrive in castigliano rioplatense, senza forti marche locali, e la sua prosa è piana, precisa, oggettiva, non incline ai sentimentalismi facili né alla retorica, non propensa alle r ivendicazioni risentite. La sua vita è scandita da episodi di miseria, privazioni, sofferenze e sacrifici, assenze, morte e persecuzioni politiche da parte del fascismo, tutto però affrontato con stoica rassegnazione e con firme accettazione di un destino grave, ma collettivo. Non è un’eroina, semplicemente una donna dalle convinzioni certe. Orfana da piccola di madre e poi di padre, Agata dovrà gestire da sola la sua vita: il lavoro in fabbrica, il lavoro nei campi, l’amministrazione della casa ereditata dai genitori. La prima frase del romanzo inizia così: «Mi casa…», sottolineando già dall’incipit il valore simbolico che la casa e la terra avranno nel romanzo. Come se attraverso quell’enunciato, si volesse subito mettere in luce il linguaggio degli ita-

liani in Argentina, al di là di quell’immagine negativa, stereotipata e condannatoria che la letteratura delle élite aveva diffuso largamente e che proveniva dall’ideologia nazionalistica che vedeva nell’immigrato un elemento pericoloso che poteva condurre il paese alla disgregazione sociale. Il romanzo invece punta per la prima volta a recuperare quei valori fondanti che molti italiani portarono con sé in Argentina: l’attaccamento alla terra più che alla patria, la fede in certi valori umani e civili più che religiosi, la volontà di creare una famiglia, di radicarsi, la consapevolezza di essere parte di un territorio intriso di storia e tradizioni, la soggezione alle leggi imperscrutabili della natura, che è dolce (fiumi, laghi, colline del Nord) e non imponente e incommensurabile. L’elemento più significativo del romanzo, che va senz’altro incluso nel filone della letteratura sulla migrazione, è però un altro. La partenza per l’America (non la Merica , perché Agata sa leggere e scrivere) è l’evento con cui si chiude il testo. La grande novità che propone il romanzo di Dal Masetto nei riguardi di tutta la letteratura che fino ad oggi si era occupata della migrazione narrando l’esperienza in Argentina con una forte evocazione malinconica e nostalgica del passato italiano, è che in esso non è racchiusa nemmeno una menzione all’esperienza argentina se non progettualmente, come se per gli italiani che sono partiti alla fine non fosse esistito altro che quel passato, che Agata ricostruisce – è il caso di ripeterlo – senza enfasi né forti commozioni, ma con la matura coscienza delle decisioni irremovibili e immodificabili. Il romanzo poi viene in qualche modo a proporre una idea quasi riparatrice di quello che veramente erano gli italiani, al di là di tutte le visioni proiettive dell’élite argentina. La famiglia di Agata e lei stessa attraversano due guerre, il ventennio, le difficoltà economiche e politiche del primo Novecento, ma la storia di tutto ciò è lo sfondo su cui si snoda la trama storico-politica del Paese. Se fosse una fotografia, in primo piano ci sarebbe lei, Agata, e dietro, in modo diffuso e a volte indefinito, il resto della scena, che è importante ma non decisiva. L’avventura letteraria di Dal Masetto non finisce qui. Nel 1994 pubblica La tierra incomparable , che narra il ritorno di Agata anziana in Italia, grazie ai soldi risparmiati con la pen-

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sione del Governo Italiano. E quindi, ciò che si affronta è il recupero della memoria in un luogo che non è più quello che si è lasciati. “Volver” – uno dei temi prediletti della cultura argentina dal tango alla più alta letteratura – è l’unico modo di capire che cosa si è diventati. Dove e qual è il vero passato?


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La memoria social y lo construido como fundamentos del patrimonio integrado

Che cosa è rimasto in Italia e cosa rimane in Argentina? Cosa significa per gli argentini essere stati italiani? Tornare è poi l’esperienza che i nonni hanno voluto che compissero i loro figli e nipoti. Ed è una storia che si sta scrivendo giorno dopo giorno.

por Maria Teresa Sassi y Roxana Civalero6

ENFOQUE

El equipo de investigación del Instituto de Historia y Preservación del Patrimonio “Marina Waisman”, de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de Córdoba (UCC), fundamenta su trabajo dentro de un marco teórico propuesto por sus ex directores quienes hicieron escuela dentro de la especialidad: la Arq. Marina Waisman y el Arq. Freddy Guidi. Dentro de ese marco teórico surge el concepto de Patrimonio Integrado, en el que la arquitectura se entiende en estrecha relación con su contexto socio cultural. Al mismo tiempo ésta debe ser considerada como uno de los niveles de aproximación o escalas del ambiente: barrio, ciudad, territorio, etc. En consecuencia, para su análisis y valoración deberá tenerse en cuenta que el conjunto es más importante que las partes. A partir de est a concepción global, ambiental se podrán reconocer las particularidades que definen la diversidad cultural. « Debemos analizar que el hombre como ser que establece relaciones y provoca una vida en comunidad define en esta relación social una serie de acciones conjuntas que transfiere desde el campo de las ideas y conceptualiza para materializar en manifestaciones que luego se transformarán en herencias culturales que legan a sus descendientes. Conforman un bagaje de testimonios culturales que interrelacionados con los demás grupos elaboran un acervo que caracteriza a cada uno de ellos en su medio y en el conjunto se transforman en la solidez de una cultura nacional, continental. Estos grupos y sus diversidades culturales están en una situación de cambio que se deberá analizar para el futuro ya que esas diversidades pueden ser atacadas por la unicidad de la globalización.» Arq. Freddy Guidi « Si el patrimonio es considerado como apoyo para la memoria social, uno de los valores fundamentales a considerar será, sin duda, la presencia de sus habitantes. Al

poner en primer plano la capacidad de identificación y apropiación por parte del grupo social, este grupo pasa a ser concebido como protagonista de cualquier operación que se emprenda.» Marina Waisman Estas ideas han primado a la hora de valorar las obras que representan la persistencia de la influencia italiana en la conformación de la imagen urbana de Córdoba, desde mediados del siglo XIX hasta 1950 aproximadamente, y que no sólo se da en las obras de caracter Institucional de importante presencia en la trama urbana, sino que aun perdura en el paisaje cultural urbano con un importante elenco de edificios que caracterizan la impronta de origen italiano. Para la selección y propuesta de intervención se continúan los criterios desarrollado por el Arq. Freddy Guidi, ligados a la concepción de valoración del Patrimonio Integrado teniendo en cuenta que: «La relación entre Sociedad – Cultura y Energía – Potencialidad se produce en un determinado Espacio – Territorio. Un determinado lugar como soporte natural/cultural posee materiales, tradiciones, aspectos culturales, recursos que posibilitan y favorecen el ingenio de quienes lo usan y son parte de él.» El enfoque adoptado por el grupo de trabajo de la UCC se encuentra entonces en total consonancia con los conceptos y categorías que se manejan en el campo de la valoración y conservación del patrimonio. Hoy hablamos de Ambiente, de Paisaje natural y cultural, especialmente de los Paisajes culturales, que como idea de conjunto priorizan la totalidad por sobre los componentes aislados: «Los bienes culturales representan un capital existente que para ser adecuadamente aprovechado debe ser revelado, reconocido y compartido. Desempeña el rol de vehículo social que interactúa y provoca el desarrollo y la evolución cultural.»

6 Maria Teresa Sassi, responsable cientifica del nodo de investigación de la Universidad Católica de Córdoba; Roxana Civalero, Universidad Ca-

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METODOLOGÍA

Los pasos que se desarrollaron para llevar adelante el proyecto fueron: 1. recopilación de la bibliografía existente, con especial atención a lo producido con anterioridad por esta unidad de investigación. 2. Revisión crítica de la bibliografía. 3. Inventario de los bienes de origen italiano en Córdoba y Buenos Aires, poniendo énfasis en la arquitectura institucional y en las áreas urbanas donde están insertos y que aún conservan la imagen italianizante. En el caso de Córdoba se relacionó este nuevo inventario con el r ealizado por la UCC en 1979, para comprobar las pérdidas y las persistencias de este patrimonio. 4. Selección de cuatro (4) casos representativos de cada ciudad en función de la importancia de sus autores, del movimiento arquitectónico al que pertenecen y de la representatividad de la época en que fueron construidos. 5. Recopilación de información gráfica de los ejemplos en archivos públicos y privados. 6. Sistematización de la información en fichas. 7. Selección de una obra de Córdoba para su estudio parti-

cularizado a partir del Seminario llevado a cabo en la UCC, con la presencia de representantes de la Universidad de Ferrara, donde se tuvo como premisa que fuera un bien con posibilidades de uso social intenso. Selección de una obra de Buenos Aires considerando las posibilidades de actuación y el impacto que podría generar en la comunidad receptora de la obra. 8. Sobre las obras seleccionadas se realizó: - investigación histórica que comprendió: evolución histórica de la t ipología, evolución histórica del bien, estudio del autor contemplando su formación y su obra, recopilación de planos históricos. - Relevamiento fotográfico del objeto y su entorno. - Relevamiento de desajustes y deterioros del edificio. - Análisis del entorno - Estudio crítico de las diversas propuestas para el edificio a lo largo del tiempo (reuniones con proyectistas, con funcionarios municipales, etc) - Elaboración de la propuesta para el área y para el caso de estudio. - Conclusiones, poniendo énfasis en los problemas que se presentan en el medio local para la conservación de los bienes culturales.


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Significado del aporte italiano a la identidad Argentina por Noemí Goytia 7

Toda investigación sobre el patrimonio resulta un desafío y en el caso de la emprendida sobre el aporte italiano a la arquitectura y el urbanismo cordobés no ha sido menor. Si bien existe en la Facultad de Arquitectura Urbanismo y Diseño de la Universidad Nacional de Córdoba (UNC) una larga experiencia de trabajos realizados sobre un tema tan importante, que connota un sentimiento de conocer nuestro pasado, de buscar nuestras raíces, puesto que dudo exista alguien del grupo que no t enga un abuelo de origen itali ano, es a la vez la oportunidad de valorar objetivamente y más allá de lo sentimental, los aportes a la Argentina, recién organizada, de este grupo de sacrificados pioneros. Tanto dentro del Centro Marina Waisman de Formación de Investigadores en Historia y Crítica de la Arquitectura como del Centro de Historia Urbana L atinoamericana se habían realizado trabajos de investigación sobre aspectos parciales del tema que nos ocupa. El interesante proyecto CUIA nos ha dado la oportunidad de amalgamarlos, armonizando y completando partes y de ese modo producir un conjunto de conocimientos mucho más rico y que esperamos sea de utilidad a investigaciones futuras, pero también a técnicos de las oficinas que trabajan en la ciudad y la provincia. El trabajo dista de estar cerrado. Somos conscientes que a partir de él se han abierto como abanico múltiples y fascinantes caminos por transitar en el campo del conocimiento sobre el valioso aporte italiano. Para introducirnos en el tema comenzaremos por asignarle un significado especial a la llegada de los inmigrantes a la provincia de Córdoba. LOS INMIGRANTES ITALIANOS EN LA PROVINCIA DE CÓRDOBA

La llegada masiva de los italianos a la Argentina coincide con el final de un largo proceso de reorganización institucional que cierra un período de confrontaciones interiores y cuya culminación pacífica se da con la puesta en vigencia de la Constitución Nacional en 1853, documento fundamental por el cual se orienta la nación civilizada

Respecto a Córdoba, esta política de inmigración responde a lo fijado por la “Ley de Inmigración y Colonización de Avellaneda”de 1876, que establecía como perfil del inmigrante que se deseaba «aquel extranjero, jornalero, artesano, industrial o profesor que siendo menor de 60 años... » (citado por Trecco et alii ., infra ). Su mayor importancia, sin embargo, radica en que incentivaba la localización de estos pueblos en el interior del país en lugar del litoral fluvial y marítimo como solo permitían situarse a los extranjeros, las “Leyes de Indias”. En nuestra provincia la demanda de mano de obra y tecnología fue dirigida especialmente a los italianos y en menor medida a los españoles. Se los solicitaba para t rabajar tanto el suelo pampeano recientemente conquistado a los indígenas, en el sur de la provincia de Córdoba, como el suelo hasta ahora virgen del este de la provincia. Entre 1871 y 1973 ingresaron a la Argentina cerca de 4.000.000 de italianos de los cuales se radicaron definitivamente en el país 2.000.000. Se calcula que la mitad de la actual población argentina desciende de italianos, lo que la convierte en un caso realmente llamativo (figs. 1, 2, 3). Según la historiadora María Teresa Monterisi de quien son también los datos estadísticos precedentes se reconocen tres períodos inmigratorios. El primero se extiende desde 1870 hasta 1915, caracterizado por el ingreso masivo de pequeños propietarios agrícolas y peones rurales en su mayoría y el resto por artesanos, comerciantes, profesionales y artistas. En los primeros años procedían mayoritariamente del Norte de Italia y al final del periodo del centro y sur. En muchos casos debido a la dificultad de acceder a la propiedad de la tierra, un número considerable de ellos se instalaron en las ciudades grandes y pequeñas desarrollando tareas secundarias y terciarias. El censo de 1914 es elocuente en cuanto da cuenta de la magnitud de la población italiana en el país. Registra cerca de 1.000.000 de italianos distribuidos fundamentalmente en las ciudades y los campos del litoral argentino. Y ello se expresa en la cultura local que adquiere un cariz teñido del aporte italiano (fig 4).

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BOX DE PROFUNDIZACIÓN: ARQUITECTURA EN LA CIUDAD DE CÓRDOBA. APORTES ITALIANOS ENTRE 1857 Y 1943

Años Períodos Arquitectura profesional Arquitectura modesta artesanal (ver listado pormenorizado) Técnicas constructivas aportadas por la mano de obra de artesanos y constructores italianos ORGANIZACIÓN NACIONAL 1853-1880

Finalizada la Primera Guerra mundial, se inicia una nueva corriente de inmigrantes de iguales características de la anterior, pero de menor cuantía debido a restricciones impuestas por el gobierno italiano de entonces y a restricciones del gobierno argentino tras la crisis de 1930. El tercer período corresponde a la venida de inmigrantes después de la Segunda Guerra mundial y se ex tiende desde 1947 a 1954. Coincidió con el impulso que el gobierno de Perón dio a la industrialización del país y por tanto se requerían entonces obreros especialistas y técnicos. En esta etapa ingresaron al país alrededor de 500.000 italianos a través de acuerdos oficiales entre los dos países o llamados por familiares. La mayoría de ellos se instalaron en Buenos Aires y el gran Buenos Aires. Sin embargo llegaron y se afincaron en Córdoba un numero importante de técnicos e ingenieros que trabajaron en la Fábrica Militar de aviones, en la Universidad Nacional de Córdoba y en las recientemente instaladas fábricas de automóviles, de grandes motores diesel y de material ferroviario pertenecientes a Fiat. En el campo de la construcción se constituyeron o se instalaron importantes empresas constructoras de origen italiano como Astori, Techint, Impregilo y Sol lazo, Castellone, por nombrar sólo algunas importantes, que se sumaron a las ya existentes como Benito Roggio. Todas ellas incorporaron entre su personal, técnicos y obreros altamente calificados de origen italiano. Ellos fueron ejecutores de importantes obras en la provincia como la construcción de presas y usinas además de encarar obras de arquitectura en la ciudad. Para poner un ejemplo hoy la Empresa Roggio que acaba de cumplir 100 años, tiene una planta de 15.000

En la Universidad, me voy a referir solamente a los profesores de la Facultad de Arquitectura que entr e 1948 y 73 desarrollaron actividades en la misma y cuya labor fue señera por los cambios y aportes a la enseñanza. Estoy hablando en especial de Ernesto La Padula y de Enrico Tedeschi. Interesa destacar que ambos además combinaron en algún momento, su actividad como profesores de la UNC con tareas en la Municipalidad y desde estas funciones fueron autores de diferentes planes para el desarroll o urbano de la ciudad. De donde podemos decir que el aporte italiano a la Argentina es variado y rico. No se refiere tanto a capitales, pero sí al esfuerzo, la creatividad y la inteligencia humana. Incluye no sólo mano de obra sino también saberes, ingenio e inteligencia que se verá reflejado en los capítulos que siguen donde nos referiremos en forma específica y detallada a los aportes de los italianos a la arquitectura y al urbanismo.

- Iglesia Santo Domingo (1857-61)Arqs. N. A. A. Canepa - Iglesia de La Merced (1869-76)Arqs Bettolli y Cánepa - Casa Marca (1872) J. Bettolli - Academia de ciencias (1874-83) Arqs P.Moneta y E. Alberg - Depósitos - Molinos Harineros - Arquitectura viviendas: Casa chorizo Casonas burguesa Conventillos - Uso generalizado del ladrillo - Sustitución de la madera por hierro fundido estructral importado - Gran uso del marmol importado - Uso de materiales importados bronce ornamental, sanitarios, canerías, balaustres, revestimientos cerámicos - Uso del revoque simil piedra - Comienza el uso del Hormigón armado GOBIERNOS CONSERVADORES LIBERALES 1880- 1916 - Legislatura Provincial (1883) Ing J.Cometa - Club El Panal (1885) Arq.Tamburini - Banco de la Provincia de Córdoba (1887-1889) F. Tamburini - Teatro Rivera Indarte (1887-91) Arq.Tamburini - Hospital Nacional de Clinicas (1894) Ing. Aranda y Arq. Tamburini - Carcel Penitenciaria Arq F.Tamburini

- Escuela Alberdi (1903-1904) Arq C. Morra - Escuela Superior de Comercio Jerónimo Luis de Cabrera (1909) Ing. Senestrari - Escuela Normal A. Carbó (1907-16) Ing. C. Massini - Casa Emiliani (1913-15) Ubaldo Emiliani - Hospital Italiano (1910) - Clubes y asociaciones de socorros mutuos GOBIERNOS RADICALES 1916-1930 - Banco Hipotecario (1920) Ing. J. Freigone - Palacio Minetti (1924) Arq. J. Rezagli - Edificios de departamentos (1926) Ubaldo Emiliani - Iglesia del Sagrado Corazón (1927-33) A. C. Ferrari - Arquitectura viviendas Casa de medio patio Casonas burguesa Conventillos - Oficinas de más de dos y hasta 6 pisos - Mercados - Hospitales - Negocios - Hoteles y confiterías - Se generaliza el uso del Hormigón armado - Comienza la producción de materiales de construcción nacionales GOBIERNOS

CONSERVADORES

-

MENTE

1930-1943 - Pasaje Central (1928) Ubaldo Emiliani - Hotel City (1938) Arq. Colcerniani - Concesionario Ford Feigin (1941) arq A. T. Lo Celso - Viviendas liberty y art decó

NO ELEGIDOS DEMOCRÁTICA-


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Arquitectura y ciudad en el Litoral argentino. La huella de los italianos en la identidad de una región por Isabel Martínez de San Vicente y Bibiana Ponzini 8

Para afrontar la investigación sobre los bienes históricoarquitectónicos de origen italiano en la Región de influencia de la Universidad Nacional de Rosario (UNR), el equipo responsable consideró que la riqueza y amplitud de este legado requería de una ampliación en su alcance espacial y un enfoque desde diversas disciplinas: la arquitectura, el urbanismo, la historia social. Con respecto a la primer cuestión, es decir a la ampliación del alcance espacial, se consideró pertinente abarcar no sólo la ciudad de Rosario, y la capital de la Provincia, Santa Fé ciudad. Resultaba esencial, para comprender el fuerte impacto de la influencia italiana en la región Litoral, incorporar una multiplicidad de pequeños pueblos y ciudades de la provincia, en los cuáles la inmigración italiana tuvo y tiene aun una presencia constante en las costumbres, la particularidades del idioma, las fiestas populares, y por supuesto el patrimonio construido en sus dimensiones arquitectónica y urbana. Asimismo, y dada la existencia de una historia análoga en lo que se refiere al impacto de la inmigración en general e italiana en particular sobre la producción cultural –si bien menos determinante en el plano de las influencias culturales- se decidió incluir a la provincia de Entre Ríos, dado que existen en ese territorio obras significativas, tanto en su ciudad capital, Paraná, como en otra serie de ciudades menores. El desarrollo del las provincias del Litoral argentino está directamente vinculado a dos hechos particulares de la historia del país. Por un lado a mediados del siglo XIX en la etapa de la organización nacional, la sustanciación de la Confederación Nacional y el nombramiento del entonces gobernador de la Provincia de Entre Ríos, el Gral. J.J. de Urquiza, como Director Provisorio y más tarde Presidente de la misma, producirá cambios significativos en la región. Particularmente la designación de la Ciudad de Paraná como capital de la Confederación y en 1852 la declaratoria de ciudad a la entonces Villa del Rosario, así como la sanción del Reglamento 8 Isabel

de Aduanas que garantizó la libre navegación de los ríos y convirtió a Rosario en puerto de la Confederación y la posterior sanción de los Derechos Diferenciales para la importación y la exportación, darán impulso al crecimiento de ambas ciudades. Por su parte la ciudad de Santa Fe, será la sede en 1853 del Congreso que sancione la Constitución Nacional. Como testigos de estos sucesos se presentan los casos del Senado de la Confederación Argentina (Santiago Danuzio, 1858 – 1859), el Palacio San José (Pedro Fossati 1848 - 1858) y la Estancia y saladero Santa Candida (Pedro Fossati 1860 – 1865). Al mismo tiempo este mismo gobierno iniciará el otro acontecimiento fundamental para la historia de la región, al establecer políticas precisas de promoción inmigratoria. La inmigración se convertirá en las siguientes décadas en el recurso posibilitante del proyecto político de modernización de la Argentina. Las provincias de Santa Fé y Entre Ríos verán transformarse su territorio con el surgimiento de las colonias agrícolas y el crecimiento inusitado de sus ciudades. Para Rosario y Paraná, ciudades de formación espontánea, sin tradición colonial, estos hechos serán determinantes tanto para su desarrollo como para la definición del carácter heterogéneo de sus improntas urbano- arquitectónica, propio de las ciudades consolidadas a partir de los flujos migratorios intensificados hacia principios de siglo y por lo tanto con un construido definido por operaciones aditivas efectuados sobre la base del pragmatismo de constructores y profesionales. Con respecto a la multiplicidad de enfoques con que el tema puede ser abordado, debe decirse que el proyecto CUIA ha constituido una interesante oportunidad para reagrupar aportes dispersos. Reconocemos, sin embargo, que lo que hemos podido ofrecer para esta etapa de la investigación, es solo una “punta de iceberg ” de una enorme masa de traba jos, investigaciones, muestras y exposiciones que se vienen realizando desde hace ya mucho tiempo sobre esta temáti-

Martínez de San Vicente,r esponsable científica del nodo de investigación de la Universidad Nacional de Rosario; Bibiana Ponzini, Uni-

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ca. Es augurable que el interés que esta investigación despierte, permita ir construyendo un banco de datos que reúna la mayor cantidad de aportes que sobre el tema se hayan realizado o estén realizando en la región. La posibilidad de debatir e intercambiar “a posteriori”, opiniones y resultados de las aportaciones que desde las diversas sedes universitarias, tanto argentinas como italianas, se han reunido sobre la cuestión, permitirá sin duda generar un flujo de información constante y renovado, a la vez que polémico y dinámico. Merecen destacarse algunas particularidades con las que el grupo se encontró al tratar de cumplir con los objetivos de la investigación. La primera de ellas es que la mayor parte de l os edificios proyectados o construidos por arquitectos o constructores italianos en la r egión, son obras relevantes, no tanto o no sólo por su calidad y dimensión, sino, y fundamentalmente, porque cumplen roles de significación social y urbana, hasta la actualidad. Baste mencionar, a título de ejemplo, los edificios de las Iglesias Catedrales de R osario, Santa Fé y Paraná, las casas de Gobierno de Santa Fe y Paraná, el Palacio Municipal y la Sede de Gobierno de la Universidad Nacional de Rosario, y los Hospitales Italianos de esas ciudad, además de edificios de agrupaciones y colectividades italianas en gran cantidad de ciudades y pueblos de ambas provincias, para no mencionar los destinados a residencias particulares, individuales y colectivas. Todos ellos se encuentran funcionandohoy y cumpliendo las mismas actividades que les dieron origen. La segunda particularidad, es que por esa misma razón, no resultó fácil individualizar los “casos problemáticos” que reunieran las condiciones previstas en el proyecto CUIA, ya que si bien no todos los casos arriba mencionados se encuentran en óptimo estado, y muchos de ellos requieren de operaciones parciales de conservación o restauración, no se prevé que en el corto o mediano plazo experimenten transformaciones en los usos que alojan. Tanto para la caracterización del patrimonio arquitectónico y como para la definición de criterios de valoración se ha

considerado prioritario - aunque no excluyente - trascender la escala de los “monumentos” para abordar la escala del te jido urbano, el conjunto de “pequeñas” arquitecturas que contribuyeron a conformar y definir la ciudad. Las mismas, si bien no ofrecen el valor de obra singular, irrepetible, por su capacidad de reconstruir la identidad urbana se presentan como elementos constitutivos de la memoriacolectiva. Es por ello que se optó, de común acuerdo con la coordinación de la investigación, por seleccionar dos casos de arquitecturas menores, pero particularmente significativas por el impacto cultural que han ejercido y podrían continuar ejerciendo sobre las ciudades que las alojan: el teatro Verdi de la Ciudad de Cañada de Gómez, y el teatro Rossini de Arequito. En ese marco es que se integró a este equipo a los profesionales y ciudadanos directamente vinculados a los casos seleccionados Se incorporaron, además, una obra privada, el Bar Palermo Recreo de Italia, de la ciudad de Rafaela, como ejemplo de obra privada centro de encuentro de los inmigrantes italianos de la ciudad en las primeras décadas del siglo XX, y la Sede de Gobierno de la Universidad Nacional de Rosario, que nos representa como institución. Queda pendiente una profundización de los temas vinculados con la red urbana de la provincia, y su puesta en relación con el análisis realizado desde la historia social en el aporte del profesor De Marco. Si bien la influencia italiana no impactó sobre los t razados urbanos, que conservaron la impronta de la cuadrícula propia de las ciudades de la región, se hizo presente en la tipología de las viviendas individuales, en la aparición de edificios de significación colectiva, como las asociaciones de ayuda mutua y los locales de las diversas colectividades, y en la significación de festividades y actividades urbanas. Los ejemplos seleccionados, entre muchos otros, ejemplifican esas arquitecturas resueltas no desde el debate teórico sino desde la idea de construir ciudad, a partir de una actitud profesionalmente eficaz, pragmática y hasta experimental capaz de satisfacer una demanda de consumo diversificada y masiva.


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Memoria e patrimonio culturale. Alcune riflessioni sul senso della ricerca di Emanuela De Menna 9

La ricerca qui presentata si inserisce in un più ampio movimento di riconsiderazione dell’apporto italiano in Argentina, seguente ad una lunga sottovalutazione del fenomeno, o addirittura alla sua denigrazione, praticata per lungo tempo da entrambi le parti dell’oceano 10. E’ a partire dagli anni ‘80 che si viene manifestando, in Argentina, un nuovo interesse per il passato migratorio e se ne recupera la componente simbolica, riconoscendo proprio il contributo determinante della collettività italiana nel disegnare la nazione contemporanea (Magnani, 2007a). Dall’altra parte, in Italia, diversi studiosi rivalutano l’importanza e l’esemplarità della nostra emigrazione in Argentina (Blengino, 1987). Tale cambiamento di ottica è dovuto a una varietà di fattori di carattere più generale tra cui ha avuto non poco peso il fiorire degli studi sul multiculturalismo, sull’interazione tra culture diverse e il post - colonialismo. Si è riscoperto il ruolo positivo degli apporti non istituzionali, e ci si è resi conto che per comprendere gli effetti reali del trasferimento culturale è spesso più fruttuoso esplorare gli aspetti della vita quotidiana, i comportamenti della società civile, i processi economici di media e piccola scala che si manifestano con modi propri, al di sotto della superficie delle i stituzioni. Questo approccio è anche consapevole del progressivo deperimento delle identità “nazionali” in un sistema globale; intere regioni del mondo riscoprono d’essere ancora composte di tante parti diverse che convivono pur senza perdere le proprie radici o di essere società complessivamente meticce e in questo senso diverse e originali. Per anni gli storici dell’emigrazione hanno utilizzato un’ottica macrostrutturale, valutando l’emigrazione come feno-

meno di massa finalizzato a garantire lo sviluppo economico e il progresso del paese; più recentemente ha prevalso un’ottica microstrutturale, che ha privilegiato invece la “personalizzazione” del fatto migratorio, ha riconosciuto l’apporto dei singoli soggetti, delle loro capacità individuali ed inventive e ha permesso il recupero delle identit à culturali pre-migratorie. La ricerca qui pubblicata si muove a cavallo tra queste due ottiche: da un lato si tiene conto del fenomeno migratorio italiano nella sua globalità e del suo contributo più generale alla costruzione delle città e all’organizzazione del territorio argentino; dall’altro, però, analizza questo fattore non in termini strumentali e deterministici, ma riconoscendo invece all’evento migratorio un carattere volontario, creativo e multiforme, indicatore di una straordinaria complessità culturale. Per questi motivi non sono stati affrontati i temi specifici legati alla figura di uno o più archi tetti noti; piuttosto si è cercato di mettere in luce l’estrema varietà dell’apporto italiano nella sua dimensione collettiva, sia popolare che colta, somma di tanti esodi individuali portatori però, tutti insieme, di una dimensione ampia di “italianità”, riferita di volta in volta a canoni stilistici, costruttivi, imprenditoriali, a scuole di pensiero o a teor ie, a modi di abitare e di “fare” la città. Questo apporto si è formato e si è evoluto all’interno della società e della cultura argentina dell’epoca contribuendo a sua volta allo sviluppo di nuove culture locali; contemporaneamente però è mutato di caratteristiche e di significato per effetto dei processi di trasformazione che intanto avevano luogo in Italia e che anche nascevano dal trasferimento culturale in altri paesi.

9 Emanuela De Menna, Università degli Studi di Ferrara. 10 Ilaria Magnani, nel suo pezzo sul Museo nazionale dell’immigrazione di Buenos Aires (Magnani, 2007b), cita un passaggio di Raúl Scalabrini Ortiz (1931, p. 33) in cui si legge che «quattro milioni di italiani venuti a lavorare in Argentina non hanno lasciato, dopo la meravigliosa digestione di cui stiamo vivendo gli ann i conclusivi, altro che i loro cognomi e una ventina di italianismi nel linguaggio popolare, tutti molto squalificati: ‘Fiaca. Caldo. Lungo. Laburo…”». A sua volta, per il paese d’or igine: «l’emigrante quando parte “muore”» (Barbini, citato in Blengino, 1987). C’è stata inoltre, in Italia, una sorta di gerarchizzazione, anche inconsapevole, della storia dell’emigrazione, basata sulla fortuna economica dei paesi ospitanti (Blengino,ibidem ), che ha fatto sì che venisse considerata “buona” o degna di attenzione l’emigrazione verso gli Stati Uniti e meno importante quel-

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Emergono così diverse questioni di ordine concettuale da approfondire in futuro. Ne indico tre. La prima richiama i termini delle identità, dell’ibridazione e della contaminazione tra culture. Nello svolgere un’analisi dell’apporto italiano alla costruzione delle città argentine, sono emerse le caratteristiche, materiali e immateriali, dello scambio tra la cultura di origine e quella ricevente. Gli studi di linguistica, anche presenti all’interno del volume, hanno evidenziato come la lingua italiana abbia trovato una sua riformulazione senz’altro nuova in Argentina, e in generale in America Latina (a dispetto di coloro che rifiutano ancora oggi l’idea della contaminazione in nome della purezza della lingua italiana) e sia stata pertanto in grado di arricchire la lingua e la cultura di partenza (Patat, infra ). Allo stesso modo le culture architettoniche argentine si sono formate e trasformate anche grazie all’apporto italiano, che è chiaramente identificabile, pur essendo stato capace di convivere con gli altri linguaggi e stili architettonici preesistenti. Queste contaminazioni hanno a loro volta prodotto nuovi influssi che si sono riverberati in Italia. Agli studi su come le culture attuali si sono formate ed evolute, su come esse si creano e si ricreano continuamente, contribuiscono svariati apporti disciplinari, testimoniati da una folta letteratura in materia (Ceccarelli, infra ). Le più recenti nozioni di patrimonio culturale, d’altra parte, fanno riferimento proprio alle acculturazioni, stratificazioni e ibridazioni che i prodotti materiali e immateriali dell’umanità subiscono nel corso della loro definizione. Non a caso l’UNESCO, in una pubblicazione del 1988, parla di interculturalità come costitutiva delle dinamiche relazionali tra identità e differenza, richiamando aspetti più complessi da gestire della “semplice” multiculturalità. Essa è anche diventata una parola chiave delle politiche educative e sociali dei sistemi democratici che intendono governare la società all’insegna del pluralismo (Inglis, 1996). Cultura e identità culturale non sono, infatti, elementi fissi o gabbie ma differenze che si mantengono in equilibrio grazie alla solidarietà e divisione (Geertz, 1998); in questo senso sono ancora pochi i punti di contatto e riflessione comune tra le argomentazioni della linguistica, della sociologia e dell’antropologia e quello che è il lavoro di architetti e urbanisti. La seconda questione riguarda il tema del recupero della memoria e della tutela dei luoghi ad essa connessi. Il ruolo della comunità è fondamentale per costruire il processo di selezione che preserva la memoria; perché ne sia garantito il recupero e la conservazione è necessaria la partecipazione emotiva del soggetto alla comunità cui il ricordo è vincolato11, affinché questa entri a far parte del bagaglio per-

sonale del soggetto. Da qualche anno, come si osservava in precedenza, assistiamo ad un rinnovato “affetto”, comunitario, istituzionale, e anche individuale, per il passato migratorio in Argentina, derivante, probabilmente dalla necessità di fissare un materiale che potrebbe perdersi nel momento in cui verranno a mancare coloro che hanno preso parte al fenomeno migratorio (Magnani, 2007 b ). Le testimonianze dirette, fondamentali per definire la memoria sociale di una collettività, hanno infatti un limite temporale 12. Contemporaneamente, proprio la distanza generazionale intercorsa tra l’arrivo degli ultimi immigrati e il fenomeno del recupero odierno ha favorito l’interesse da parte dei discendenti, secondo la nota “legge” di Marcus Lee Hansen sulla ter za generazione di immigrati, tale per cui «What the son wishes to forget the grandson wishes to remember». L’aspetto della localizzazione, ossia la connessione della memoria ad uno spazio che, preservando la traccia degli eventi, ne salvaguardi il significato simbolico, è un elemento determinante in questo discorso e, in particolare, nell’ottica della ricerca. I luoghi della memoria, grazie alla loro mera esistenza fisica, proteggono il ricordo e garantiscono “continuità a una rappresentazione condivisa”, custodiscono cioè l’identità del gruppo perché «le identità condivise […] si strutturano intorno a riferimenti spazio-temporali che rinsaldano la memoria di un passato comune» (Fabietti, Matera, 1999). La difesa e la rappresentazione materiale assicurano dunque anche la conservazione degli aspetti immateriali. Partendo da queste considerazioni si apre il discorso sulla terza questione, che è legata a interrogativi di ordine operativo. Quale può essere infatti l’apporto della memoria alla costruzione della società e della città del futuro? In base a quanto detto, il recupero della memoria e delle tradizioni hanno motivazioni profondamente contemporanee; essi sono espressione della coscienza attuale che una comunità ha del suo background , costruiti socialmente da pratiche identitarie e da saperi non solo di ordine scientifico o artistico, ma anche politico ed economico (Lattanzi, 2004). Le nozioni di patrimonio derivanti dagli studi antropologici, d’altra parte, attribuiscono a quest’ultimo un senso dinamico e processuale e sono debitrici del ripensamento svolto dall’antropologia sul concetto di tradizione, interpretata non tanto come un retaggio del passato ma come un prodotto della modernità, come un processo di costruzione simbolica grazie al quale certi valori del passato, attualizzati nelle forme e nei contenuti, danno senso a particolari condizioni culturali del presente (Clemente e Mugnaini, 1999).

11 Si pensi alla “comunità affettiva” di Halbwachs (1950). 12 Le ultime ondate di immigrati in Argentina provenienti dall’Europa risalgon o al secondo dopoguerra e hanno termine tra la fine degli anni ’50 e l’inizio degli anni ’60; successivamente si assiste a presenze episodiche e soprattutto all’arrivo di personale tecnico europeo, la cosiddetta “emi-


Il recupero della memoria e la tutela dei luoghi ad essa connessi dono dunque fenomeni strutturalmente contemporanei, che danno senso al presente e che influiscono sul futuro. Essi infatti sono indicativi non solo del rapporto che la società attuale costruisce con il proprio passato, ma soprattutto del rapporto che essa ha e vuole avere col proprio futuro e della immagine di sé che essa vuole proiettare. Selezionare cosa conservare e come farlo è un investimento per il futuro. Le riflessioni di antropologi, sociologi e storici sono state ben metabolizzate ed applicate operativamente da pedagogisti, educatori, amministratori e anche architetti per quanto riguarda, ad esempio, le nuove generazioni di musei (Remotti, 2000; Garcia Canclini, 1990). L’inaugurazione di luoghi celebrativi o commemorativi di episodi o periodi storici particolarmente significativi si inserisce proprio in questa riscoperta, moderna, della tradizioni, e del loro valore educativo (nel caso argentino si può fare riferimento all’Hotel des Inmigrantes , sulla falsariga di quanto già esistente negli Stati Uniti; oppure alla tutela di luoghi commemorativi particolari, che testimoniano le nefandezze della seconda guerra mondiale, ecc.). Diverso è il caso in cui si voglia conservare la memoria di luoghi urbani “viventi”, abitati, soggetti a trasformazione da parte dell’uomo e non a semplice contemplazione. L’UNESCO, per fare un esempio, ha codificato uno specifico tipo di paesaggio culturale, il “paesaggio associativo”, in cui agli elementi fisici sono associate particolari idee, credenze, simboli o tradizioni. Sulla stessa scia, ma concettualmente più elaborati, sono i cosiddetti Paesaggi delle idee ( Landscape of ideas ). Tuttavia le sperimentazioni su come conservare gli elementi immateriali associati ai luoghi fisici e ai paesaggi sono poche e poco indagate. Quale sia la demarcazione tra conservazione materiale e conservazione dello “spirito” del luogo non è semplice da stabilire. La trasformazione in simulacro di aree urbane, oltre a non essere possibile, è certamente non auspicabile. Ma questo non si può neanche tradurre in un’ottica che permetta la totale trasformazione la ricostruzione in stile. Si tratta invece di avere un atteggiamento più cauto, riflessivo e profondo. L’emigrazione italiana e il suo apporto alla costruzione della città in Argentina, pur essendo un processo trascorso,

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ha delle conseguenze tuttora attive e importantissime, in Italia come in Argentina, legate sia ai processi di riscoperta cui abbiamo accennato, sia a nuove forme di migrazione cui, a loro volta, sono legate nuove modalità di interpretazione, tali per cui il flusso migratorio continua a produrre avvenimenti di carattere sociale e culturale nel presente (Blengino, 1987). BIBLIOGRAFIA Blengino V. (1987), Oltre l’oceano. Un progetto d’identità: gli immigrati italiani in Argentina (1837-1930) , Edizioni Associate, Roma. Clemente P., Mugnaini F. (a cura di) (2001), Oltre il folklore. Tradizioni popolari e antropologia nella società contemporanea , Carocci, Roma. Fabietti U., Matera V. (1999), Memoria e identità. Simboli e strategie del ricordo , Meltemi, Roma. Garcia Canclini N. (1990), Cultura híbridas. Estratégias para entrar y salir de la modernidad , Editorial Grijalbo, Barcelona. Trad. It., Culture ibride. Strategie per entrare e uscire dalla modernità , Guarini, Milano, 1998. Geertz C. (1998), Interpretazione di culture , Il Mulino, Bologna. Halbwachs M. (1950), La mémoire collective , Presses Universitaires de France, Paris. Trad. It. La memoria collettiva , Unicopli, Milano. 1987. Inglis C. (1996), «Multiculturalism: New Policy Responses to Diversity», UNESCO MOST Policy Paper No. 4. Lattanzi V. (2004), «Società multiculturale, educazione interculturale, didattica museale», in Koinos , n. 1, pp. 167- 178. Magnani I. (a cura di) (2007a) , Il ricordo e l’immagine. Vecchia e nuova identità italiana in Argentina, Edizioni Spartaco, S.M. Capua Vetere. Magnani I. (2007b), «Immigrazione e identità nazionale. Riflessioni sul museo nazionale dell’immigrazione di Buenos Aires» in FILEF, www.emigrazione-notizie.org/public/ Remotti F. (a cura di) (2000) , Memoria, terreni, musei. Contributi di archeologia, antropologia, geografia , Edizioni dall’Orso, Alessandria. Scalabrini Ortiz R. (1941), El hombre que está solo y espera , Editorial Riconquista, Buenos Aires.

SEZIONE I IL CONTESTO EL CONTEXTO


CAPITOLO 1 IMMIGRAZIONE, LINGUA E TERRITORIO IN ARGENTINA. IL CONTRIBUTO ITALIANO INMIGRACIÓN, LENGUAJE Y TERRITORIO EN ARGENTINA. EL APORTE ITALIANO

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Profilo storico dell’immigrazione italiana in Argentina di Federica Bertagna 1

I PRECEDENTI STORICI

Sulla “preistoria” della presenza italiana in Argentina si sono consolidate nel tempo varie letture, che tessono di norma l’elogio di pochi religiosi e militari giunti nell’America spagnola dal secolo XVI in avanti nel corso d’una dominazione la quale difficilmente avrebbe potuto consentire l’ingresso nei suoi domini di persone sprovviste di uno specifico permesso da parte delle autorità metropolitane di Madrid. Meno che mai un’autorizzazione sarebbe stata concessa a chi non fosse stato suddito della Corona o a gruppi quantunque scelti d’individui che si reclutavano semmai tra le file dei funzionari e dei militari spagnoli adibiti a compiti amministrativi e di governo nelle colonie. La consistenza, pertanto esigua in sé, di quei minuscoli contingenti di atipici immigranti distribuiti inegualmente nel tempo ma con la tendenza ad aumentare lievemente durante la seconda metà del Sett ecento, non permetterebbe d’impostare, fuori dalle analisi mirate caso per caso e tolta l’eccezione degli architetti (per lo più gesuiti) addetti all’edilizia religiosa, un discorso plausibile d’insieme intorno alle capacità d’incidere che gli italiani potrebbero avere avuto sulla complessa realtà del vicereame della Plata fra gli anni della “scoperta” e l’avvio del ciclo di contese destinate a sfociare nell’indipendenza dell’America Latina. Poco prima che esso avesse inizio, come che sia, in quella che già allora era la città più importante e rappresentativa dei possedimenti spagnoli oltre atlantico, il quadro statistico che emergeva dai dati raccolti nel censimento cittadino del 1804 lasciava capire quanto modeste fossero allora, ossia all’alba di un secolo rivelatosi poi decisivo per l’emigrazione dall’Europa, le prospettive, in forza dei numeri, di una eventuale “collettività” italiana a Buenos Aires, dove infatti si registravano appena 136 nomi di famiglia di individui presumibilmente originari della penisola (Aa. Vv., 1928). Liguri e genovesi, o sudditi dei Savoia arrivati dal basso Piemonte, costituivano la stragrande maggioranza (i tre quarti in pratica) di questo piccolo nucleo composto, professionalmente, da soggetti dediti ad attività commerciali e arti-

gianali di scarso rilievo anche se facevano eccezione, nel novero, i figli già influenti ed abbienti di alcune casate italiane emergenti o affermatesi già in precedenza sul finire dell’età coloniale (dai Belgrano ai Castelli agli Alberti, per finire con i Galignana trasferitisi successivamente a Mendoza). Fra la difesa di Buenos Aires dagli attacchi inglesi (1806/1809) e l’emanazione nel 1821 da parte di Bernardino Rivadavia del primo decreto con cui si codificavano le norme atte a facilitare l’immigrazione straniera nel paese divenuto frattanto indipendente non vi fu un incremento particolare di presenze italiane, che tuttavia, di lì in avanti, presero sempre più consistenza in virtù dell’arrivo, durante la seconda metà della decade 1820, di intellettuali e professori chiamati espressamente dal governo, ma non di rado esuli o profughi, per motivi politici, dei vari Stati preunitari scossi dalle cospirazioni carbonare e liberali. Per quanto rilevante e qualificato fosse l’apporto fornito al paese da costoro nell’epoca di Rosas che di lì a pochissimo si aprì (durando in pratica sino alla metà del secolo), fu comunque di gran lunga più significativo e condizionante, allora, il contemporaneo sopraggiungere, massime dalle due riviere della Liguria, di marinai, di commercianti e d’altra “gente comune” che fra il 1815 e il 1830, accentrandosi per lo più nel quartiere della Boca del Riachuelo, individuarono nella navigazione di cabotaggio e nei piccoli commerci ma ben presto anche nell’intrapresa marittima e armatoriale in grande stile le ragioni della propria dislocazione al Plata sia a Buenos Aires che nell’antistante capitale della neonata (1828) Banda Oriental a Montevideo (Marenco, 1923; Virgilio, 1868). I primi gruppi di immigrati di una certa rilevanza cominciarono ad arrivare dunque in Argentina in questa fase aumentando di spessore già nelle decadi 1830 e 1840 che videro inoltre all’opera, come si sa, patrioti e mazziniani, da Garibaldi a Rossetti a Cuneo, coinvolti nella lotta politica locale e quindi alle prese con le vicende della lunga “guerra civile platina” fra Argentina, Uruguay e Brasile meridionale (Cuneo, 1940). A fornire il nerbo delle concomitanti emigrazioni “popo-

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lari” rimanevano, ad ogni modo, e in larga prevalenza, i liguri, sudditi del Regno di Sardegna, i quali, spesso disertando dagli equipaggi delle navi in cui s’erano imbarcati, trovavano impiego come marinai nel nuovo paese, sia per la possibilità di ottenere salari più elevati di quelli europei e sia per l’opportunità di applicarsi alle più scontate attività di commercio grande e minuto, rivendendo talvolta persino generi e prodotti portati con sé dall’Italia. Alla loro operosità vanno ricondotti sin dall’inizio i principali rapporti economici che avrebbero poi stretto all’Argentina la stessa Italia liberale nei primi anni seguiti alla sua unificazione. L’IMMIGRAZIONE LIGURE

Gli immigrati genovesi e liguri misero a profitto la propria laboriosità e lo spirito di risparmio che li animava (ben più dei sensi di appartenenza a un’Italia da emancipare politicamente, rimasti tutti appannaggio della circoscritta élite dei profughi) e anche da tale scelta ricavarono in r iva al Plata un certo successo economico. Ne derivò forse la loro stessa supremazia numerica sugli europei presenti a B uenos Aires se nel 1855 essi costituivano già, con il rinforzo offerto da pochi connazionali originari di diverse regioni della penisola, il gruppo straniero in assoluto più consistente di Buenos Aires, arrivando ad assommare il 10% del totale della sua popolazione di circa 100.000 abitanti (Devoto, 1994). Facendo base ancora, in prevalenza, sul quartiere portuale della Boca, dopo i cambiamenti politici indotti dalla svolta del 1852, liguri e genovesi cominciarono gradatamente a insediarsi anche in altre parti della città. La collettività in senso largo, come già la definivano nativi, “italiana” prese a funzionare da volano per una serie di catene emigratorie ma anche per un più stabile inserimento di alcune sue componenti più forti nella società porteña , dove si vennero moltiplicando i casi di mobilità sociale di famiglie e di singoli meglio inseriti nell’organismo economico locale. Partendo da posizioni in sé modeste, grazie ai capitali accumulati con il commercio, in molte circostanze fu possibile ad esempio che si stringessero alleanze matrimoniali significative fra questi primi pionieri dell’emigrazione italiana e alcuni membri dell’élite argentina, sia a Buenos Aires che a Rosario nel cuore di una zona agricola verso cui avrebbero presto preso a dirigersi le più corpose correnti d’immigrazione agricola provenienti dal Piemonte e da altre parti dell’alta Italia. In tale contesto fu dato di assistere, lungo le decadi 1850 e 1860, a un primo aurorale amalgama italo argentino che permise a più d’uno degli ultimi ar rivati d’intraprendere brillanti carriere nel giornalismo, nelle professioni liberali e nelle stesse strutture dello Stato ospite che aveva frattanto inaugurato una politica promozionale nei confronti dell’immigrazione straniera, concepita come potente strumento di eman-

nomico-sociale. Mentre da un lato la Costituzione varata dalla Confederazione delle province nel 1853 garantiva la libertà d’immigrazione e numerosi diritti per gli stranieri, dall’altro il Governo di Buenos Aires si spingeva un po’ più in là e creava una sintomatica Commissione d’Immigrazione finanziata con fondi pubblici. Dal 1857 fu dunque a tale Commissione che venne demandato il compito di fungere da stimolo per l’immigrazione e in effetti essa si impegnò a realizzare periodicamente una serie di statistiche emigratorie adoperandosi anche affinché si aprisse un centro di raccolta e di smistamento degli immigrati europei appena sbarcati, prefigurando così la fondazione del futuro Hotel de Inmigrantes . A questi anni risale anche il varo delle prime leggi in favore della colonizzazione agricola nelle province di frontiera svuotate di abitanti nativi dopo la cacciata degli indios e in favore soprattutto del popolamento di quella che presto si sarebbe chiamata la pampa gringa , dando il via contemporaneamente ad un ciclo di crescita virtuosa dell’economia imperniata sull’esportazione, in particolare di carni e di lana. La situazione delle prime colonie nelle province di Santa Fe ed Entre Rios, come più tardi nei contorni di Cordoba dove, a parte l’insediamento friulano di Caroya, finì per addensarsi il maggior numero di agricoltori piemontesi, impiegò ad ogni modo un paio di decenni prima di conseguire, ormai però a fine Ottocento, una qualche effettiva stabilità non insidiata da tensioni e da frizioni ricorrenti invece nel corso degli anni settanta. Durante tale periodo l’immigrazione italiana continuava comunque a qualificarsi, sia nella capitale che nelle maggiori città come Rosario o Cordoba (e, in parte Mendoza) soprattutto come fenomeno cittadino egemonizzato dal gruppo di cui s’è fatta sopra parole, degli ex profughi ed esuli mazziniani (Dore, 1964). Salvo poche eccezioni fu tra l’altr o per impulso di costoro che cominciarono a nascere in ambito urbano i primi fogli in lingua italiana e le principali società mutualistiche finalizzate al sostegno di forme elementari di assistenza somministrate a chi più abbisognasse fra i compatrioti di cure, di aiuti ecc. Dai sodalizi del mutuo soccorso e del filantropismo etnico, come la Società Unione e Benevolenza, all’Ospedale italiano di Buenos Aires sin dalla fine degli anni cinquanta germogliarono via via tanto nella “capital” che negli altri centri più importanti d’immigrazione le iniziative dell’associazionismo italiano che spesso si avvalsero, per la costruzione delle proprie sedi, dell’opera di architetti connazionali, attivi peraltro a 360 gradi anche nel restante tessuto urbano al servizio di poteri pubblici e di committenti privati. Nel contempo vennero poste le premesse di una più qualificata penetrazione italiana nel mondo degli affari con il successo arriso a imprenditori e industriali o provenienti dalla penisola o italo discendenti ed altresì con l’apertura di banche e d’istituti di credito etnici (Zuccarini, 1910).


ziati fra il 1867 e il 1875 dall’opera di propaganda svolta in Italia da vari incaricati del governo argentino sotto la direzione di Giovanni Battista Cuneo erano sì seguite varie battute d’arresto dovute alle ripercussioni locali della grande crisi mondiale del 1873, ma le misure promozionali contenute nella legge 19 ottobre 1876, dopo un difficoltoso rodaggio, consentirono la rapida ripresa dei flussi che decollando all’inizio della decade 1880 divennero presto decisamente “alluvionali” e di massa. LA GRANDE IMMIGRAZIONE

La grande immigrazione iniziò più o meno in quei dintorni cronologici e per circa dieci anni il numero degli immigrati si mantenne elevatissimo risultando anzi in costante ascesa per diminuire soltanto in seguito alla sfavorevole congiuntura apertasi con i fatti del biennio 1890-91 (Devoto, 2007). In coincidenza della crisi economica e politica che investì allora l’Argentina si verificò un calo degli arrivi nel paese e un corrispettivo aumento dei rientri in Italia. Molti immigrati già bene inseriti in Argentina persero i risparmi accumulati negli anni precedenti: l’immigrazione settentrionale subì una certa flessione mentre si accrebbero quella meridionale e quella proveniente da regioni sin lì più defilate come le Marche. Da un altro punto di vista scese il numero degli agricoltori ed aumentò la quota dei giornalieri o di coloro che si dichiaravano privi di professione e degli operai e artigiani (una tendenza, questa, che si accentuerà negli anni successivi) destinati a trovare una qualche collocazione in attività tuttora in espansione, come l’edilizia e la costruzione delle ferrovie, e in città come Rosario e Buenos Aires, tutto sommato sempre in crescita e soprattutto animate dai previous migrants italiani. In altre parole si può dire che la crisi di fine secolo, se pure visibilmente li danneggiò, non ebbe tuttavia per effetto di minare la grande forza ormai conseguita a Buenos Aires e in varie parti dell’Argentina dai neoresidenti i quali disponevano di istituzioni proprie e di strumenti di aggregazione nient’affatto modesti a cominciare dalla stampa etnica e da un grande quotidiano come la “Patria degli Italiani”, fondata dal bresciano Basilio Cit tadini, le cui tirature, sino alla vigilia della grande guerra europea, sfioravano le 50 mila copie giornaliere qualificando questo foglio come uno dei giornali più venduti e più letti dell’intero paese. Il censimento nazionale argentino del 1895 segnalava come gli italiani presenti nel paese fossero il 12,5% di tutta la popolazione, un numero pari a mezzo milione d’individui. Fra essi vi erano 179 uomini per ogni 100 donne e gli italiani erano ben rappresentati in ogni gruppo socio-professionale: tra gli operai e tra gli imprenditori, tra i proprietari terrieri e tra i braccianti, tra i proprietari di case e tra i locatari, tra i lavoratori a giornata e tra i professionisti a riprova del fatto che i flussi provenienti dall’Italia avevano assunto una configura-

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diversi ma in grado di “strutturare” almeno in parte la società di accoglienza (Scarzanella, 1983). L’onda degli arrivi dalla penisola, ad ogni modo, se si attenuò sino al 1902 anche per la classica concorrenza fatta all’Argentina dal Brasile, non perse mai di consistenza fissando nelle province della pampagringa e cordobesa una gran quantità di agricoltori, braccianti o, più spesso, affittuari anche negli anni più duri di fine Ottocento (Gallo, 1983). A partire dal 1905, poi, nonostante le difficoltà e la frequente riproletarizzazione di molti di costoro divenuti e rimasti per breve tempo piccoli proprietari, l’immigrazione riprese la sua corsa con forza rinnovata protraendosi con la medesima intensità fino al 1913, alla vigilia ormai del primo conflitto mondi ale, sì da contribuire in quell’anno al raggiungimento dell’impressionante record di partenze (quasi 700 mila) dal Regno. La punta massima in Argentina era stata raggiunta invece, nel 1907, con 127.000 arrivi: nel complesso, fra gli anni Ottanta dell’Ottocento e il primo decennio del Novecento, risultavano già emigrati al Plata, per breve o per lungo tempo, quasi due milioni di italiani buona parte dei quali (all’incirca il 45%) destinati a fermarsi in pianta stabile nel paese. All’interno della loro massa si distinguevano grosso modo, ma con relativa chiarezza, due correnti principali dalle caratteristiche sociali leggermente diverse: in una predominavano i giovani e i maschi adulti che sebbene di estrazione rurale si fermavano a preferenza nelle città, dedicandosi ad ogni tipo di mestieri oppure trovando impiego in lavori occasionali e stagionali (come i raccolti o la tosatura delle pecore); nell’altra, costituita da nuclei familiari, gli agricoltori veri e propri che lavoravano in prevalenza nelle campagne aperte e nelle colonie. Anche qui, chi emigrava era sovente chiamato da familiari o da compaesani già stabilitisi in America secondo un noto meccanismo di attrazione a “catena”. GLI ITALIANI D’ARGENTINA ALL’INIZIO DEL SECOLO XX

Nelle classi dirigenti e nell’opinione pubblica argentina l’immigrazione in massa degli italiani sull’aprirsi del nuovo secolo suscitò più d’una preoccupazione e anzi, a far data dal centenario dell’indipendenza, dopo il 1910 cioè, anche un vero e proprio allarme sociale sia per il grande peso da essa conseguito nell’insieme del complesso fenomeno (lasciando a distanza ad esempio gli spagnoli, che tra galiziani, asturiani, catalani ecc., costituivano alle sue spalle il secondo gruppo straniero) e sia per la robustezza delle strutture associative a cui aveva saputo dar vita. A ciò si aggiungano la notevole capacità di mobilitazione, pilotate dall’élite neoborghese, degli italiani in occasione di feste e celebrazioni patriottiche o i timori che incuteva la possibilità di una loro crescente partecipazione alle contese politiche locali (Incisa di Camerana, 1998).

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coinvolgimento a livello municipale e nelle colonie, visibile e vistoso al tempo delle lotte agrarie culminate a Rosario e nell’area santafesina nel celebre Grito de Alcorta (1913), non si diede in realtà quasi mai. Il tasso d’integrazione spontanea, specie delle seconde e terze generazioni, avrebbe dovuto tranquillizzare anche i più pessimisti degli osservatori e gli stessi fautori del nascente nazionalismo argentino che forse erano maggiormente condizionati da un altro tipo di paure, determinate, queste, dalla discreta presenza degli italiani nelle file del movimento operaio e in quelle temutissime dell’anarchismo. Anche per ciò le autorità di governo argentine cercarono di accelerare i tempi della naturalizzazione coatta degli immigrati attraverso un’aggressiva politica di assimilazione nazionale, che si dotò di quattro principali strumenti: la legge sul servizio militare obbligatorio (1901), la cosiddetta “Ley de Residencia” (1902) che permetteva al governo l’espulsione immediata e senza istruttoria degli stranieri indesiderati, il voto obbligatorio (1912) e infine l’educazione patriottica, impartita nelle scuole pubbliche. L’esito fu alla fine positivo, come provano non pochi esempi forniti dalla stessa stampa etnica: non solo i figli degli italiani risultavano bene integrati nella società argentina, ma a volte si dimostravano, già prima della grande guerra, assai accaniti nella critica ai connazionali dei loro genitori arrivati per ultimi nel paese. Questo fenomeno, comune nelle file dell’emigrazione all’estero in quasi ogni parte d’Europa e d’America, fu dovuto anche al fatto che in Argentina il rapporto t ra le nuove generazioni e la cultura d’origine risultava ogni anno più sfilacciato ed ambiguo, perché non vissuto intimamente bensì recuperato in forma saltuaria quasi solo attraverso la mediazione della famiglia e dei parenti: benché allo scoppio del primo conflitto mondiale, nel 1914, proprio in Argentina si fosse manifestato il più vivace movimento “interventista” all’estero (con quello datosi negli Stati Uniti) e benché proprio dal Plata fossero rientrati l’anno dopo in Italia per combattere sui fronti di guerra la maggior parte dei riservisti della nostra diaspora emigratoria (circa 50 mila dei 300 che concorsero poi a formare il t otale complessivo; Franzina, 2000), i figli degli immigrati non solo cominciavano già allora a disertare in molti casi le associazioni etniche rinunciando alla lettura dei giornali italiani, ma davano spesso mostra di avere anche perso, senza rimpianti, i contatti con la lingua dei padri.

conde, da attribuirsi con probabilità alla recente meridionalizzazione dei flussi ma contemporaneamente, e non solo per via dell’immigrazione golondrina , anche a un’accentuata presenza di lavoratori temporanei (in maggioranza ancora per un poco settentrionali).

ni non fossero fatti oggetto di persecuzioni particolari o mirate, la rivolta operaia e popolare che molti ne aveva visti implicati, ebbe effetti negativi sull’immigrazione dalla penisola ancora, in quei frangenti, maggioritaria e in via di svolgimento.

Gli italiani presentavano un tasso di analfabetismo pari a quello dei nativi (36%) ma erano più urbanizzati degli argentini e, dato interessante, si concentravano soprattutto nelle città in cui vi era stato un loro inserimento precoce (Buenos Aires, Rosario, La Plata), continuando nel contempo a predominare anche nelle aree rurali di recente o antica colonizzazione. Essi vantavano poi il maggior numero di istituzioni censite (463) con il più alto numero di soci ma al tempo stesso denotavano una aurorale tendenza all’amalgama demografico e sociale. I comportamenti nelle scelte matrimoniali mettevano sì ancora in luce un elevato tasso di endogamia, in particolare femminile – forse perché le donne avevano maggiori opportunità di scelta, data l’abbondanza di individui di sesso maschile e di spazi più ristretti di socializzazione al di fuori della cerchia parentale e amicale – tuttavia non mancavano i segni di una nuova propensione alle unioni miste. Per quanto concerne la distribuzione geografica gli italiani risultavano presenti in larga parte del territorio nazionale e potevano contare a Buenos Aires e a Rosario, ma anche a Cordoba su di una leadership abbastanza autorevole e coesa, nonché, come s’è detto, su istituzioni comunitarie assai forti e in grado d’interagire con il potere politico locale e con i gruppi economici anche di punta. Si trattava di una composizione insomma destinata a durare ancora per un po’ ma in un certo senso costretta a radicalizzarsi nel senso indicato dalle fratture generazionali emerse in seguito, tra le due guerre, il periodo senz’altro meno studiato (e meno conosciuto a tutt’oggi) di una storia divenuta ormai secolare. Sta di fatto che gli ultimi immigrati giunti in quegli anni poterono inserirsi in una società ancora abbastanza aperta e con un basso livello di conflittualità interna, favorito dalla persistenza di un mercato del lavoro alquanto fluido e dalla perdurante tendenza all’espansione dei centri urbani.

Il governo non esitò a introdurre, in armonia con quanto stava succedendo anche altrove, ad esempio negli Stati Uniti della Red Scare , provvedimenti duramente restrittivi: per entrare nel paese diventava necessario adesso possedere un passaporto con foto e certificati, rilasciati dalle autorità di polizia o comunali, che attestassero la mancanza di precedenti penali, la non mendicità e la sanità mentale. Tale politica di controlli si inasprì via via negli anni successivi: con un decreto del 1923 e grazie alle norme emanate nel 1930, nel 1932 e nel 1938, che imponevano l’obbligo per gli emigranti di documentare il possesso previo di un contratto di lavoro sottoponendo la concessione del permesso di sbarco all’arbitrio delle autorità argentine anche nel caso in cui vi fossero tutti gli altri requisiti di legge, l’ingresso nel paese diventava pressoché impossibile e comunque altamente sconsigliato.

Alla data del terzo censimento nazionale argentino, che appunto nel 1914 fornì una descrizione piuttosto dettagliata della situazione per quanto concerneva gli italiani presenti allora nel paese, lo stato delle cose, anche a prescindere da tali considerazioni sul processo di perdita progressiva del sentimento nazionale, si presentava sotto un profilo quantitativo e qualitativo ulteriormente modificato rispetto a venti anni prima. Il primato numerico detenuto fra quelli stranieri dal gruppo italiano, stimato adesso intorno alle 930 mila unità, valeva all’incirca il 12% della popolazione totale. Fermo restando il rapporto fra maschi e femmine (172 uomini per 100

Al termine della Grande guerra la situazione si presentava comunque difficile e irta di scontri sociali e di piazza a causa della disoccupazione intermittente e, a volte, dilagante provocata dalle ricorrenti crisi che venivano colpendo nel suo insieme l’industria argentina. È in tale contesto che presero piede violente proteste e grandi sommosse culminate nella “settimana tragica” del gennaio 1919: allo sciopero degli operai metallurgici di Buenos Aires, seguì l’azione repressiva del governo, cui si affiancarono una serie di rappresaglie condotte da sedicenti ‘patrioti’ massime nei confronti degli immigrati ebrei, accusati

FRA LE DUE GUERRE

All’emigrazione italiana posero un freno del resto anche la politica proibizionista e dissuasiva in materia adottata dal regime fascista già a far data dal 1927 e, dopo il crollo della Borsa di Wall Street del 1929, le condizioni obiettive di marasma e di debolezza in cui erano precipitati i mercati nazionali e transnazionali del lavoro in tutto il mondo. Le conseguenze di tante circostanze in sé sfavorevoli all’immigrazione furono rilevanti anche in seno alle comunità pre-esistenti. Negli anni fra le due guerre, infatti, si accentuarono i processi d’integrazione e soprattutto di assimilazione e cominciò a scemare, gradatamente, l’influenza conquistata e mantenuta per mezzo secolo dall’associazionismo etnico e dai gruppi delle élites neoborghesi di ascendenza italiana. Il drastico calo degli arrivi di nuovi immigrati tolse linfa vitale alle associazioni italiane complicandone e rallentandone il necessario ricambio. Già messi duramente alla prova dall’incedere della concorrenza sviluppata dalle strutture pubbliche argentine sia nella sanità e nella previdenza che nel campo nevralgico della scuola e dell’istruzione, i sodalizi e i circoli italiani virarono in direzione più generica (sportiva, ricreativa, in senso molto lato culturale ecc.) e cominciarono in qualche caso a mutare di nome, “argentinizzandolo”. Gli stessi matrimoni misti, intravisti in lieve ascesa poco prima della guerra, conobbero un’espansione considerevole e diedero impulso a un modello ora prevalentemente esogamico che fece ben presto registrare l’aumento delle unioni tra figli d’italiani e i figli del paese (o tra essi e i discendenti di altri gruppi etnici europei). Nello scenario politico nazionale e locale presero a farsi largo soggetti nuovi a cui l’ascendenza italiana non suggeriva particolari avvertenze o preferenze come fu possibile ve-

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no spazi del tutto inediti per le seconde e ormai anche per le terze generazioni di immigrati. Se riguardo alla mobilità sociale degli italiani tra le due guerre mancano dati certi o dettagliati, si può tuttavia riconoscere l’avvenuto consolidamento delle classi medie di origine italiana, reso visibile anche grazie all’incremento in seno ad esse del numero di dipendenti statali e di professionisti. Non va dimenticato però che, a fronte di un discreto inserimento nella società del tempo, i pregiudizi contro gli italiani, inaspriti talvolta, come vedremo, dall’eccessivo attivismo dei Fasci e delle Case d’Italia all’estero e da una stampa etnica litigiosa e rissosa per le ovvie divisioni tra fascisti e antifascisti, continuavano a persistere (Fanesi, 1991; Franzina e Sanfilippo, 2003). Il periodo tra le due guerre, verso il suo finire, si caratterizzò anche per l’arrivo di uno speciale contingente di immigrati: gli esuli fuggiti dalla penisola per sfuggire agli esiti delle leggi razziali varate dall’Italia in accordo con la Germania nazista nel 1938. Tra quanti componevano questo particolare ancorché ristretto gruppo di emigranti vi furono scienziati, intellettuali, imprenditori e manager d’alto livello. Anch’essi dovettero scontrarsi sulle prime con i numerosi ostacoli frapposti al loro ingresso dalle autorità di governo argentine e non sempre riuscirono ad inserirsi con facilità e con rapidità nel contesto di sospettosa accoglienza giungendo subito a capitalizzare le proprie competenze: alcuni, da veri emigranti, furono anzi costretti a darsi da fare come meglio gli era possibile svolgendo lavori assai umili sicché persino docenti con una lunga carriera accademica alle spalle stentarono a trovar posto nel sistema scolastico e universitario del paese (Smolensky e Jarach, 1999). Gli esuli politici italiani prolungavano, in tale maniera, l’antica tradizione di emigrazione mista a impegno politico iniziata in Argentina nel XIX secolo da mazziniani e da garibaldini, ma tenuta viva poi anche da anarchici e socialisti. La politica di grandezza voluta da Mussolini aveva prodotto nel frattempo ulteriori conseguenze destinate a riverberarsi in qualche modo sul funzionamento delle grandi collettività cresciute al Plata quale frutto di anni e anni di emigrazione dall’Italia. A parte la formazione, con i citati Fasci esteri, di associazioni già in sé a sfondo politico e nazionalista ossia tese, più che a fornire servizi, a sensibilizzare secondo i propri fini (e secondo gli scopi della politica estera del r egime) l’opinione pubblica comunitaria degli italodiscendenti, l’idea fascista di matrice corradiniana che non si dovesse più parlare di emigranti bensì solo di italiani all’estero pur giustificandosi con la pretesa di conferire loro una dignità mai avuta prima, aprì le porte, ovunque fu applicata, alla “fascistizzazione”di molte autonome istituzioni degli immigrati, come i club e i circoli etnici o le vecchie società di mutuo soccorso, sostituite in molti casi dalla rete organizzativa del Dopolavoro e da quella delle scuole italiane finanziate da Roma che sulla carta rispondevano al-

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DALLA STABILIZZAZIONE ALL’ETÀ DI PERÓN

In via generale, tuttavia, e al netto degli scontri e delle polemiche giornalistiche, gli immigrati sia di vecchia che di più recente generazione, diedero prova d’essere poco interessati al dibattito politico “italiano”, che solo in parte riuscì a coinvolgere i ceti medi e popolari urbani, e che a fronte di un relativo successo degli ideali fascisti tra i membri dell’élite imprenditoriale e alto borghese incarnata al meglio da Vittorio Valdani, fece registrare una prevedibile alzata di scudi antifascista fra i sostenitori, ancora numerosi, del movimento operaio d’ispirazione anarchica e socialcomunista. Queste diatribe assieme al revival delle ideologie espansionistiche e aggressive di Mussolini procurarono un certo allarme in Argentina incoraggiandone le classi dirigenti ad inasprire le modalità di selezione degli immigrati. Tornava insomma a diffondersi qua e là la convinzione, sbagliata per quanto concerne soprattutto l’apporto italiano, che gli immigrati stranieri fossero stati di ostacolo alla crescita della nazione, a causa delle resistenze opposte all’assimilazione linguistica e culturale, dovute alla loro tendenza a creare reti etniche solidarietà eterodirette però dalla madrepatria. Tali argomentazioni, tuttavia, non si tradussero in norme palesemente discriminatorie o in leggi xenofobe e razziste. I pregiudizi nutriti nei confronti degli italiani, insomma, non si trasformarono mai in persecuzione né aperta né larvata tanto più che dopo il 1940 le simpatie nei confronti dell’Asse esibite dai nuovi gruppi di potere militari contribuirono a spianare la via alla prossima reviviscenza di politiche d’incentivazione dei flussi immigratori postbellici. Nel corso della Seconda guerra mondiale dalla quale sin quasi alla fine e nonostante le forti pressioni nordamericane l’Argentina si guardò bene dal prender parte a fianco degli Alleati, incrementando semmai un atteggiamento di tolleranza verso il fascismo e il nazismo, si vennero preparando i presupposti per una ripresa dell’immigrazione che puntualmente ebbe luogo a far data dal 1947 in forza degli accordi bilaterali stretti allora (e a più riprese rinnovati) fra l’Italia repubblicana e l’establishment peronista (Capuzzi, 2006). Il nuovo deus ex machina o dominus della situazione in Argentina, appunto il generale Juan Domingo Perón, anche lui forse di remota origine italiana e comunque formatosi militarmente alla vigilia del conflitto proprio nell’Italia di Mussolini, oltre ad accogliere di buon grado una inedita corrente di esuli, fascisti stavolta, in fuga dai pericoli dell’epurazione che si minacciava per loro in patria (Bertagna, 2006), nel quadro di una iniziativa volta a propiziare la definitiva modernizzazione industriale del paese intravide nel richiamo programmato di forza lavoro italiana, e soprattutto di competenze e di tecnici italiani, una delle chiavi di volta per la propria azione di governo. Quantunque consistente (oltre quattrocentomila unità in entrata, con un tasso di rientri più basso che in passato, nel-


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Elementi linguistico-culturali italiani in Argentina

l’ordine del 20%) e durata solo dal 1947 al 1952 con una certa intensità (già in netto decremento tuttavia da lì sino alla caduta di Perón nel 1955) l’ultima ondata di arrivi dalla penisola al Plata non poté che conformarsi con pochi aggiustamenti, inevitabili dopo una stasi di vent’anni, alle nuove regole di funzionamento di realtà, agricole e soprattutto urbane, generate sì da un crisol de razas secolare e condizionate a lungo dalla preminenza in esso e fra gli stranieri degli italiani, ma oramai compiutamente e definitivamente argentine.

di Alejandro Patat 2

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L’America Latina è probabilmente il continente nel quale la presenza degli italiani ha contribuito in modo sostanziale e determinante allo sviluppo delle culture locali. Non si tratta solamente di tracce isolate da seguire in chiave antropologica o sociale, bensì di una serie innumerevole di fenomeni di diversissima entità, in cui l’elemento italiano è ampiamente identificabile. Elemento però che va cercato nell’ibridazione, nella commistione, nella contaminazione. Parole e concetti tutti quanti che non piacciono a chi vorrebbe – ancora oggi – che la lingua e la cultura italiana penetrate nel contesto latinoamericano avessero conservato una loro purezza, una loro forma originaria. Al contrario, tutto ciò che si potrebbe chiamare ‘italiano’ convive in America Latina con le lingue e le culture ispanoamericane e lusoamericane ed è all’interno di esse che tale elemento trova una sua riformulazione senz’altro nuova e pertanto capace di arricchire la lingua e la cultura di partenza. La più specifica questione della diffusione della lingua e della cultura italiana in America Latina non può prescindere da una più vasta riflessione sul fenomeno migratorio e su ciò che esso ha comportato. IL FENOMENO MIGRATORIO

Al di là delle evidenti differenze fra i paesi con cui l’Italia ha mantenuto rapporti privilegiati – quali l’Argentina e il Brasile –, è chiaro che vi sono dei fenomeni comuni nella storia delle relazioni storico-politiche italo-latinoamericane. Primo e principale appare il fenomeno migratorio degli italiani verso l’America Latina (Bevilacqua et alii , 2001, 2002). Anche se è vero che le loro prime presenze nel continente – perlopiù quelle dei sardi e genovesi – rimandano alle stesse incursioni dei conquistatori e, naturalmente, al medesimo Colombo, la migrazione storica dalle dimensioni imponenti è da situarsi tra la fine dell’Ottocento e la prima metà del Novecento. Una serie di caratteristiche accomuna l’avventura migratoria. A cominciare dall’origine contadina e povera della mag-

gior parte di quelli che lasciarono le loro terre alla ricerca di un futuro promettente. L’apporto dei genovesi, la cui prima migrazione va situata tra il 1840 e il 1880, prevalentemente sulle coste, favorì la creazione di un proficuo rapporto con il mare: il percorso dei liguri nei diversi paesi dell’America Latina, quali il Perù, l’Ecuador e il Cile, può essere poi rappresentativo di uno sviluppo comune ad altri gruppi it aliani: dal porto al commercio all’industria. Le caratteristiche dell’epopea migratoria in Argentina sono state studiate da diversi autori, tra cui spiccano i lavori di Fernando Devoto (2000, 2001, 2006) ed Emilio Franzina (1990, 2008). I molteplici aspetti di tale processo potrebbero riassumersi, senza alcuna pretesa di esaustività, nelle seguenti frasi. L’esperienza, di lunga durata, può racchiudersi nell’arco di centocinquant’anni, divisibile in tre periodi: dalla metà Ottocento alla Grande Guerra, da questa alla Seconda, dalla Seconda agli anni sessanta. In questo periodo arrivarono in Argentina ca. 3.500.000 italiani. Oggi si calcola che tra il 60% e il 65% della popolazione, cioè ca. 24.000.000 di argentini abbiano almeno un antenato italiano. La provenienza degli italiani fu per la maggior parte del Nord nell’Ottocento e del Sud nel Novecento. La sostenuta crescita degli italiani fu parallela alla prosperità dell’economia argentina in quel periodo.Nonostante moltissimi italiani andarono nelle campagne, il processo fu principalmente urbano. Già a partire dalla seconda metà dell’Ottocento nacquero nelle più importanti città argentine – Buenos Aires, Córdoba e Rosario – diverse tipologie di istituzioni: le società di mutuo soccorso, le scuole e i giornali, in cui la preferenza andò all’associazionismo tra compaesani. Gli italiani costituiscono, insieme agli spagnoli, il gruppo più numeroso di stranieri in Argentina. Il processo d’integrazione è stato lento ma sicuro: gli italiani hanno svolto ogni tipo di attività e hanno favorito lo sviluppo della economia e della cultura argentina. Il segno che gli italiani hanno lasciato in Argentina è raccolto in una serie importanti di studi monografici (Di Tella, 1983; Scarzanella 1983; Giuliani Balestrino,1989; Incisa di

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Camerana 1998; Bevilacqua et alii 2001) nonché nei saggi, dizionari e repertori scritti da Dionisio Petriella (1972, 1976, 1979). Gli studi specialistici sulle professioni e l’inserimento sociale (Korn, 1987a), sulle origini e destinazioni degli italiani in Argentina (Nascimbene, 1987), il saggio sull’influenza degli intellettuali nello sviluppo della cultura argentina (Prislei, 1987), il libro sull’immaginario italiano negli intellettuali argentini (Blanco de García, 1999), gli studi recenti sull’insegnamento della lingua e sulla diffusione della letteratura italiana in Argentina (Patat, 2004, 2005), il saggio sugli italianisti argentini (Galli de Ortega 2008) nonché il vasto repertorio sulle relazioni fra la letteratura italiana e la letteratura italiana (Blanco de García, 2008) sono utili a confermare che gli italiani hanno agito non solo come portavoci della loro collettività e mediatori tra i gruppi di potere italo-argentini e i settori popolari, ma anche come interlocutori delle strutture di potere che essi stessi hanno via via rappresentato. Gli italiani hanno dovuto lottare per guadagnarsi una collocazione nel tessuto culturale del paese e nell’organizzazione del potere in Argentina. La diffusione della stampa è uno dei sintomi più evidenti dell’attenzione prestata dalla collettività sia ai propri problemi sia a quelli del paese ospitante. Periodici come «L’operaio italiano» (1872-1896), «La Patria degli Italiani» (1876-1930) e «Il Mattino d’Italia» (19301945) testimoniano questa ricerca. Tutto da studiare è invece l’inserto culturale «Il Primato degli Italiani», all’interno de «Il Mattino d’Italia», che tra il 1943 e il 1945 ospitò nei suoi numeri una buona fetta di intellettuali italiani. Infatti, la partecipazione alla vita culturale è stata amplissima. Gli immensi e prestigiosi contributi scientifici (Korn, 1987b) e umanistici (Petriella, 1978) vanno valutati insieme a quello che gli italiani hanno lasciato di profondamente estroso: l’apporto nel campo dell’architettura e dell’urbanistica (questo volume ne è l’esempio più concreto) e nel campo delle arti (Wechsler, 2000). LA QUESTIONE DELL’IDENTITÀ

L’arrivo in massa, quindi, ebbe luogo prima dalle regioni del Nord, dopo da quelle del Sud. La provenienza da quasi tutte le regioni italiane non favorì la costituzione di un’identità compatta, acuì bensì il senso di appartenenza regionale, quando non comunale, dovuto in parte alla mancanza di un sentimento di identità nazionale (era recente la costituzione dello Stato italiano) e probabilmente alla scarsa scolarizzazione degli immigrati. Come sostenne Giulio Bollati nel suo bellissimo saggio sull’identità degli italiani (1983) il processo di unificazione italiana, ideato e portato avanti dall’aristocrazia e dalla borghesia illuminata, mancò di una base popolare in grado di garantire un sentimento d’identità condivisa. In America Latina non arrivarono gli italiani – è il caso di chiarirlo ancora – ma i sardi, i genovesi, i lombardi, i piemontesi, i veneti, i marchigiani e via dicendo. Ogni gruppo

A testimoniare la frammentazione identitaria è la presenza capillare di associazioni, scuole, giornali ma poi anche banche e industrie di carattere regionale o comunale. In Argentina esistevano verso la prima metà del Novecento almeno novanta associazioni siciliane. Così come per l’Italia la Prima Guerra costituì un’occasione per la riaffermazione di un’identità unitaria, in America Latina il processo di conformazione di tale identità è stato ed è ancora molto più complesso. Basti pensare alla recenti osservazioni di Noé Jitrik sulla differenza essenziale che corre fra il “ser” e il “siendo”, che sta alla base dell’identità latinoamericana: «Pienso que ahí está radicado un punto inicial de un debate que no concluye todavía y que en la actualidad tiene ribetes políticos graves: entre quienes piensan en esencias nacionales y quienes piensan en construcciones; para éstos, el Ser no sería un punto de partida hegeliano, al que hay que volver ineluctablemente, sino una suerte de objetivo cuyos perfiles no pueden definirse más que desde proyectos, dictados por la necesidad y por la historia; si la reflexión sobre el ‘ser’ – cuyo entronque con lo criollo ha sido tan modelador – no podría descartarse, lo que les importa es el ‘siendo’ que reconoce la forma que la sociedad se da a sí misma, por medio de una construcción en todos los órdenes, en cumplimiento de un destino que no puede ser sino el resultado de una lucha y de una reconciliación social.» (Jitrik 2009). Intanto, in molti paesi, come nell’Argentina del 1910, allorché si compivano cent’anni dalla nascita del nuovo Stato, il dilagare di un forte sentimento nazionalista – e, solo nei casi estremi, xenofobo – spinse i governi di turno alla elaborazione di una campagna trasversale della cosiddetta naturalizzazione ovvero “argentinizzazione”degli elementi stranieri presenti sul territorio. “Argentinizzar e” voleva dire perlopiù “deitalianizzare”: l’obiettivo era quello di favorire una veloce integrazione degli stranieri e soprattutto una loro omologazione nel tessuto sociale del paese. Dietro all’”argentinizzazione” c’era la paura dell’italianizzazione del paese e, cioè, la perdita dei valori presuntamente argentini. Gli italiani che sono stati sottomessi a un processo di “deidentificazione”e acculturazione di tale portata hanno mantenuto per forza un rapporto ambiguo con la propria patria di appartenenza. O meglio, il successo vistoso di un tale processo si rese evidente con i loro figli, cioè, la prima generazione di argentini figli d’immigrati. A questo proposito basti citare l’illuminante annotazione di Massimo Bontempelli, in occasione di un viaggio in Argentina: «La cosa che più sorprende lo straniero, e specialmente l’italiano che arriva in Argentina, è la sicurezza con cui dieci venti cento per sone, uomini donne bambini, affermano: sono argentino figlio d’italiani. Su cento non uno ha detto: sono italiano nato in Argentina» (Bontempelli,


La questione dell’identità non è un problema minore, almeno non in questa sede, poiché essa ha determinato in parte il processo della diffusione della lingua e della cultura italiana nei diversi paesi latinoamericani. Per cui, la complessa e talvolta drammatica situazione sociale cui sono andati incontro gli italiani ha comportato un’attenzione minore prestata alla lingua d’origine e alla sua scarsa capacità di favorire la mobilità e la promozione sociale. E, quindi, la sorte dell’identità italiana tout court è parallela alla sorte che ebbe ed ha avuto la lingua. L’ IDENTITÀ B I PO L AR E Nell’ultimo e stupendo romanzo di Juan José Saer, La grande (2005), si narra il ritorno di Gutiérrez alla provincia di Santa Fe, in Argentina, dopo trentacinque lunghissimi anni di soggiorno europeo.Tutta la storia ruota intorno ad una festa che si terrà domenica e nella quale vecchi amici incontreranno il vecchio Gutiérrez. Nel tessuto del romanzo si ricompongono a segmenti le vicende fondamentali della sua vita, tra cui l’appartenenza in gioventù a un modesto gruppo d’avanguardia provinciale chiamato “precisionismo”. Uno dei personaggi appare però visibilmente squalificato: si tratta di Mario Brando, il quale, avendo fondato il movimento stesso, si vanta delle sue velleità artistiche. Da un documento scritto da uno dei componenti del movimento, si sa che il passato di Brando è macchiato da azioni disprezzabili: l’opportunismo sociale, il matrimonio di convenienza con la figlia di un potente generale, la connivenza con i diversi regimi militari e l’uso sproporzionato del potere negli anni dell’ultima dittatura. Ciò che interessa qui è rilevare come la raffigurazione di Mario Brando parta dalla descrizione del suo rapporto con i l padre. Attilio Brando, genitore di Mario, è l’opposto del figlio. Italiano arrivato in Argentina, Attilio creò con il suo sforzo personale una vera industria alimentare: una fabbrica di pasta che porta il cognome della stessa famiglia. Ma la sua vera passione è la letteratura. La vergogna che Mario prova nei confronti del padre non riguarda solo l’origine modesta, il lavoro nell’ambito del commercio, ma anche le pretese letterarie del padre. Tutto ciò che Attilio aveva scritto – seguendo una superata estetica verista – finisce per essere buttato al fuoco dal figlio, che intende cancellare le t racce del padre. Il gruppo precisionista detesta Mario, la cui produzione letteraria viene chiamata dal gruppo, con sprezzante ironia, “el duce stil novo”:

«De los dos Brandos, el padre era el romántico y el hijo el pragmático; el padre era generoso y el hijo tacaño; el padre, indiferente a las convenciones sociales y el hijo dependiente del qué dirán. El padre andaba desharrapado y como perdido en sus sueños; el hijo era afecto al chaleco y a la cigarrera de oro.» ( ivi , p. 324) Il nazionalismo tronfio di cui parla Bontempelli nel suo libro di viaggio è lo stesso che Saer immortala nella figura di

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padri. La storia argentina è fatta anche di r iconoscimenti all’avventura migratoria dei genitori. Nel romanzo la stessa sorella di Mario cerca di salvare dal rogo gli scritti del padre, torna in Italia e forse per dispetto al fratello scrive in italiano. Quello che il testo di Saer qui riportato mette in evidenza è, infine, la drammaticità che il fenomeno migratorio significò per quanto riguarda il processo identitario. Non solo. La citazione sottolinea la nostalgia cui molti italiani furono spinti dall’avventura migratoria. C’è chi ha letto Sobre héroes y tumbas di Ernesto Sábato in questa chiave antropologica (Campa, 2000). Tutta la vita di Attilio Brando – per tornare a Saer – trascorre in Argentina come se fosse in Italia. I libri, gli autori, i riferimenti culturali si cristallizzano nel momento della partenza. La letteratura italiana da Dante a Verga è il suo bagaglio, che egli non attualizza nonostante la sua storia abbia luogo nell’Argentina degli anni quaranta e cinquanta, in cui la ricerca letteraria seguiva logicamente altre e nuove strade. A questo proposito sarà utile ricordare quanto Riccardo Campa ha scritt o sullo sguardo nostalgico degli italiani in Argentina. «La letteratura dell’immigrazione è ricca di riferimenti ai luoghi di provenienza; rivendica una continuità ideale con la terra di provenienza. L’evocazione di una temperie mentale, forte come una radice, si accredita il diritto di fortificare una realtà potenziale e virtuale, se non antagonistica, certamente in alternativa a quella reale. La comunità italiana, che abbandona una terra sulla quale non è ancora consolidato il sentimento dell’unità nazionale, si apparenta progressivamente, in Argentina, con quella spagnola e con quella di altre nazionalità; ma con quella spagnola si raccorda funzionalmente in quanto ne mutua la lingua e, con la lingua, la parte più superficiale e ingannevole del costume. L’approssimazione all’alterità avviene per simbiosi e per finte : tramite il cocoliche e il lunfardo il percorso espressivo si salda al castigliano sebbene non costituisca un itinerario completo, capace di arricchire letterariamente un’esperienza traumatica […]. L’epicentro delle popolazioni, che dall’Italia comunale, regionale, campanilistica si avventurano in Argentina, rimane il circuito degli affetti visivi, tattili, che si esplicitano nelle società di mutuo soccorso. Il linguaggio è fatto di aforismi, di ricordi che si imprimono proditoriamente nella memoria di quanti aspirerebbero a dimenticare: il Nuovo Mondo degli immigrati in Argentina sembra disegnato dai dimenticati dalla storia. L’unico conforto per gli italiani è che gli spagnoli non ereditano un grado in più di simpatia o di disprezzo. L’epopea degli spazi aperti, delle possibilità quasi i ncalcolabili per l’inventiva individuale si conclude nella malinconia, in quei balli che mimetizzano la tristezza di trovarsi soli o in compagnia sul filo dell’orizzonte. La cultura dell’immigrante si inaugura con il linguaggio della memoria, su quei condotti sotterranei con i quali gli analfa-

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le terre di origine. Il linguaggio dell’esperienza si piega al linguaggio dell’evocazione […].»(Campa 1988) Il legame con la propria terra, la voglia di dimenticare, l’avvento inesorabile della nostalgia, la necessità di costruire una nuova vita e di disegnare un nuovo orizzonte sono tutti fattori che contribuiscono a creare una certa identità. Ed è dal contatto tra questa nuova identità italiana con quelle locali che nasceranno, nei migliori dei casi, nuove manifestazioni culturali di carattere ibrido. Ho già scritto in un libro dedicato alla diffusione della letteratura italiana in Argentina (Patat, 2005) che l’identità italiana nel paese sudamericano è stata doppia. Cioè, esistono due piani sui quali è necessario costruire ogni ragionamento sul rapporto culturale tra l’Italia e l’Argentina. Il primo è costituito da un’immagine chiara di un’Italia d’alta cultura, portatrice di un patrimonio paesaggistico, artistico e letterario imponente, l’altro è rappresentato in modo compatto da un’immagine pregiudiziale di un’Italia di bassa cultura, fatta da un popolo povero, incolto, misero che arrivava in massa nel Nuovo mondo. La stessa espressione “ el bachicha de la equina ” (“bachicha ” proviene dal genovese “baciccia ”, in italiano “Giovan Battista”), usata nella prima metà del Novecento in quasi tutti i paesi sudamericani per indicare il commerciante italiano e per estensione l’italiano, sta a significare che la prima etichetta sociale cui esso veniva identificato era quella del commerciante povero presente in ogni angolo della strada. Un’espressione, quindi, dalla quale traspare l’idea di una nazione povera, contadina, affamata, lontana dal modello portatore di cultura, caro alle élites aristocratiche e borghesi che portarono avanti l’indipendenza dalla Spagna ai primi dell’Ottocento. Certo, dal primo ruolo sociale che l’italiano ricoprì in questi paesi – quello del commerciante che serviva per esempio in un modestissimo negozio di alimentari – si passò rapidamente alla gestione del negozio di proprietà e nei casi eccezionali alla costruzione di veri empori industriali nella seconda metà del Novecento. D’altra parte, l’Italia sin dai tempi della costituzione di quelle élite cittadine, era sinonimo di una paese dal patrimonio culturale vastissimo, unico e prestigioso. Il prestito di molte parole provenienti dalla musica e, in particolare, dall’opera lirica, testimoniano un altro tipo di approccio alla lingua italiana. La conciliazione tra l’immagine di un’Italia bassa e di un’Italia alta – per dirla in qualche modo – è recente. Mi si permetta di farlo coincidere, in primo luogo, con l’arrivo dell’ultima generazione d’italiani – gli esuli del fascismo e gli ebrei in seguito alle leggi razziali –, che occuarono prestigiose cattedre nelle diverse università latinoamericane, e, in secondo luogo, con la maggiore attenzione prestata alla produzione artistica (in particolare cinematografica) dell’ Italia in quegli anni e che segnò le culture latinoamericane e rimise l’Italia in primo piano come nazione esportatrice di cultura. Il resto della storia è ancora in corso. La ricerca della propria identità ita-

nerazione di argentini di origine italiana è una delle cause del notevole interesse per l’apprendimento della lingua italiana nel continente (De Mauro et alii 2002, Patat 2004). L’ IMMAGINE DELL’I TALIA Nel volume Italia en el immaginario de los escritores argentinos , Trinidad Blanco de García (1999) si è occupata di ricostruire le diverse immagini dell’Italia elaborate dagli intellettuali argentini nell’arco di due secoli, distinguendo tre grandi periodi. Dall’organizzazione nazionale (circa la metà dell’Ottocento) fino alla Grande Guerra si consolida in Argentina la formazione intellettuale filofrancese e filoanglosassone. In questo periodo, l’Italia rappresenterebbe il museo esemplare della cultura antica, evidente nella politica ed estetica conservatrice delle accademie. Ciò nonostante – sottolinea la studiosa – la letteratura italiana e, in particolare, la figura di Alfieri eccellono come maestre di coscienza storico-politica. Le idee di patria, nazione, cultura nazionale e la stessa costituzione di una storia della letteratura nazionale significano per l’Argentina un ricchissimo patrimonio concettuale e intellettuale ove trovare lo spunto per l’elaborazione di un programma politico-culturale da avviare nel nuovo Stato. I politici argentini dell’epoca, appartenenti al ceto della cosiddetta ‘oligarchia terriera’, che governerà ininterrottamente il paese dalla firma della Costituzione nel 1853 fino al primo colpo militare del 1930, e che sarà responsabile della crescita esponenziale della giovane nazione, visitano l’Italia per ammirarne le bellezze geografiche e archeologiche e si lamentano spesso dello stato di deterioro politico, sociale ed economico al quale le dominazioni straniere l’hanno sottoposta. I grandi poeti del Trecento, Ariosto, Tasso, Foscolo e Leopardi, ma anche Vico, Galiani, Filangieri e Mazzini figurano nelle biblioteche degli intellettuali e costituiscono letture obbligate per l’educazione soprattutto politica di queste prime generazioni. Nel contempo, parallelamente alla costituzione di un canone storico-culturale assai amplio e ricco, emerge presso questo ceto oligarchico una visione fortemente negativa dell’Italia in stretto contatto con il fenomeno migratorio.

La reazione di questi intellettuali, rintracciabile nelle memorie, nelle lettere, negli scritti politici e anche nei romanzi, si può sintetizzare nel seguente modo: di fronte a una concezione stereotipata e idealizzata dell’Italia come patria dalla grande tradizione classica, ha luogo in Argentina l’imponente esodo migratorio dall’Italia, costituito nelle prime fasi, e cioè dal 1850 fino alla Grande Guerra, da una massa di diseredati alla ricerca di un lavoro altr ove. La sfiducia che genera l’arrivo massiccio di immigrati italiani provenienti da tutto il mondo e molte volte disposti ad organizzarsi in colonie agricole autonome senza possibilità d’integrazione sul territorio va allegata all’immensa preoccupazione delle autorità argentine per l’introduzione da parte di queste moltitudini di


pericolose per la sicurezza nazionale. In questo primo periodo, l’oligarchia terriera, che vede comunque gli effetti positivi dell’ingresso di una massiccia manodopera in grado di attivare l’economia del paese, riesce a conservare la proprietà della terra allo scopo di salvaguardare l’identità della nazione. Il secondo periodo, che va dalla fine della Grande Guerra alla fine della Seconda Guerra mondiale, coincide con la forte crisi istituzionale del paese a causa dei successivi colpi di stato, l’interruzione dello stato di diritto e l’avvento del peronismo nel 1945. L’integrazione delle nuove classi medie, costituite fondamentalmente dagli immigrati, e il loro avvicinarsi al partito radicale appare riflessa non solo nella letteratura dell’epoca ma soprattutto nella nascita assai consistente di giornali che rappresentano i diversi settori sociali vicini a ideologie politiche fortemente divergenti: da quelle di stampo nazionalistico della classe patrizia a quelli fascisti, filonazisti e anarchico-rivoluzionari. Per Blanco de García è in questo periodo che si costituiscono due filoni di pensiero opposti e inconciliabili: da un lato, quello dei nazionalisti (Lugones, Martínez Estrada, Gálvez, Mallea, Rojas), che vedono l’Argentina precipitare verso una crisi endemica, incapace di conciliare gli interessi della grande capitale (di dimensioni sempre più impressionanti), aperta agli influssi esterni, con quelli dell’interno del paese, tendenti alla conservazione di un patrimonio nazionale il cui mito rimane la cultura del gaucho , ora fortemente contaminato o, addirittura, in una visione estr ema ma anche realistica, in via di estinzione; dall’altro, quello dei nuovi intellettuali (Giusti, Scalabrini Ortiz, Gerchunof) che vedono nell’integrazione dei milioni di immigrati una via essenziale della nascita di un paese culturalmente ricco e diverso. Oltre alla cospicua importanza che il teatro argentino assegnerà alla presenza degli italiani sul territorio, sono molti i segni della esperienza migratoria nella costituzione della cultura argentina di questo periodo. Innanzitutto va ricordato che con l’ingresso della nuova ondata di immigrati dopo la fine della Grande Guerra, la presenza italiana diventa la più importante numericamente nel territorio argentino. L’arrivo di artisti e scrittori italiani (Pirandello, Martinetti, Ungaretti, Bontempelli) va valutato insieme alla fondazione di associazioni, istituzioni, circoli, scuole, giornali ma anche al lavoro compiuto da esimi professori presso gli atenei argentini in fuga dall’Italia dopo le leggi razziali. Nasce, insomma, una letteratura che ha come personaggio l’immigrante e, dato non irrilevante, nascono gerghi e lingue alternative, quali il cocoliche e il lunfardo , direttamente collegate all’influenza dei dialetti italiani nello spagnolo d’Argentina. L’immagine dell’Italia in questo periodo, infine, si può ricostruire mettendo a posto ogni tassello di un puzzle molto complesso, che va dall’accettazione e applicabilità del fascismo italiano in Argentina, inteso non solo come ideologia politica ma anche in quanto modello di azione vitale e culturale in senso amplio, alla for-

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neamento fedele della classe alta, sempre meno numerosa ma non meno potente, per la difesa di valori liberali identificati nella cultura francese e inglese. Dal secondo dopoguerra fino ai nostri giorni l’immagine dell’Italia in Argentina sarebbe fortemente cambiata. Tenuto conto del presupposto di ricerca del libro di Blanco de García, cioè, che la costituzione dell’immaginario italiano in Argentina va cercata non tanto nelle manifestazioni quotidiane di tale presenza, ma soprattutto nelle testimonianze letterarie (dalla narrativa al teatro, dalla memorialistica alla poesia) nell’arco di un secolo e mezzo, è fondamentale per la nostra indagine capire fino in fondo in che modo si è verificata tale trasformazione. Esiste effettivamente una svolta nella classe dirigente, che non sarà più quella del vecchio ceto oligarchico terriero, che inizia la sua piena decadenza con la nascita dell’industria nel dopoguerra, ma sarà giustamente quella borghesia, composta soprattutto da famiglie immigrate, tra cui molte italiane, che possiede ora le redini della produzione industriale argentina. Dal punto di vista culturale, si affermano nuovi canali per la diffusione della letteratura che garantiscono senza preconcetti la piena partecipazione delle nuove generazioni alla costituzione della cultura nazionale. Dall’immagine tradizionale che la vecchia élite ebbe della cultura italiana, cristallizzata nella lettura di Dante e di Ariosto, i nuovi intellettuali scoprono la nuova narrativa italiana che nasce in Italia dopo la Grande Guerra, la nuova poesia italiana e il nuovo teatro, il tutto a partire dalla traduzione permanente delle opere italiane allo spagnolo, senza dimenticare il ruolo fondamentale svolto da Buenos Aires negli anni dell’esilio spagnolo nel campo dell’editoria. Non indifferente risulta anche la pubblicazione di diversi romanzi che dopo molti anni riflettono l’esperienza migratoria. Ci riferiamo soprattutto ai seguenti li bri: Sobre héroes y tumbas (1961) di Ernesto Sabato; Extraño oficio (1971) di Syria Poletti; Oscuramente fuerte es la vida (1990) e La tierra incomparable (1994) di Antonio Dal Masetto; El santo oficio de la memoria (1991) di Mempo Giardinelli; Si hubiéramos vivido aquí di Roberto Raschella (1998) e Stefano (1997) e Veladuras (2005) di Maria Teresa Andruetto. Insomma, l’immagine dell’Italia è profondamente cambiata, ma come dimostra la pubblicazione di questi volumi essa non si è mai finita di distaccare completamente da quell’esperienza storica di impatto difficilmente misurabile che è stato il fenomeno migratorio in Argentina nell’arco di circa un secolo di rapporti fra le due nazioni. L’IMMAGINEDEGLI ITALIANI All’immagine dell’Italia si accosta l’immagine degli italiani nella letteratura argentina: ne sono fondamentali gli studi di Vanni Blengino (1987, 1990, 1999, 1999-2000, 2001, 2005). Nel primo saggio, ormai un classico sull’argomento, vengono studiati molti libri fondamentali della letteratura gauchesca argentina fino al romanzo realista: Martín Fierro

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Eduardo Gutiérrez, La gringa (1904) di Florencio Sánchez, El casamiento de Laucha (1906) e Pago Chico (1908) di Roberto Payró e, infine, En la sangre (1887) e Sin rumbo (1885) di Eugenio Cambaceres. L’italiano studiato nei suoi tratt i fisiognomici nella letteratura naturalista, il ‘papolitano’ del Martín Fierro, il ‘Cocoliche’ nel teatro, ‘Juan sin Ropa’ sono alcuni esempi della raffigurazione degli italiani in Argentina. Il risultato è una figura negativa dell’immigrante come soggetto estraneo al tessuto sociale preesistente e, in una visione estremista, come elemento pericoloso che avrebbe portato alla dissoluzione stessa della nazione. Infatti, se da un lato la permeabilità alla lingua dell’immigrante è stato «un gesto concreto di assorbimento della cultura immigratoria» (Blengino 1990), dall’altro, a partire dagli anni ’10, è notevole la sensazione sempre più accentuata che l’inarrestabile flusso immigratorio avrebbe definitivamente modificato il destino del paese, dal momento che la stessa sopravvivenza degli argentini presuntamente ‘puri’ (i cosiddetti criollos ) era messa a rischio. Questa sensazione si trasformava in pregiudizi e luoghi comuni di cui la letteratura argentina – come dimostra Blengino – ha dato tanti esempi. Com’è già stato detto, verso il 1910, in occasione del centenario della nascita dell’Argentina, e in concomitanza con la sua espansione economica, si era sviluppato un discorso nazionalista logicamente contrario alla continuità del fenomeno migratorio. Infatti, Blengino sostiene che la nota distintiva di quegli anni «non è tanto l’allarmismo sulle conseguenze sociali e culturali dell’immigrazione quanto quella che potremmo definire un’ottica a ritroso, il porsi di fronte alla storia del paese non più con lo sguardo rivolto verso il porvenir ma verso il passato» (ivi: 172). In altre parole, all’idea di futuro si sostituisce la visione di un passato mitico, originario. Nelle conclusioni, Blengino sostiene che: «Non è azzardato affermare che l’atteggiamento verso l’immigrante italiano nei mezzi di comunicazione di massa argentini fino agli anni ’50 sia stato intriso di questa tollerante superiorità di cui Borges e Scalabrini Ortiz ci danno un esempio. Si tratta tutto sommato della sottovalutazione di un retaggio culturale e produttivo che se ha danneggiato l’immagine dell’immigrante italiano non ha giovato certamente all’Argentina.» (ivi , p. 177) Blengino ha poi approfondito alcuni aspetti sociologici derivanti dall’analisi letteraria dei personaggi italiani nella letteratura argentina: la questione dello spazio e la questione della voce degli immigrati e dei loro figli (in particolare id., 2001, 2005). Per quanto riguarda lo spazio, Blengino insiste sul fatto che questa capacità di adattamento al medio da parte degli italiani è rappresentativa di un’espansione sempre più forte: se l’italiano guadagna terreno sul gaucho , vale a dire togliendo terre al gaucho , lo stesso fenomeno si verifica nella città in cui gli italiani passano dallo spazio chiuso del conventillo fino alla nascita di nuovi quartieri e addirittura nel

contrapposizione poi che nasce fra il gringo – lo straniero e perlopiù l’italiano – e il gaucho non è solo sociale, è anche ideologica. L’italiano rappresenta la minaccia disgregante del presente e addirittura la minaccia della perdita dell’identità nazionale, il gaucho , invece, assurge a simbolo nazionale della tradizione. La voce data agli immigrati è anch’esso un problema: tutte le testimonianze letterarie chiamate in causa da Blengino – come poi egli stesso ricorda – sono il frutto di una visione unilaterale: «Il silenzio migratorio viene occupato e condizionato dalle parole altrui, infatti sono gli altr i a scrivere sugli immigranti, a esprimersi al loro posto. Una situazione tanto più complessa per l’italiano che emigra a cavallo dei due secoli in quanto scopre – o gli viene imposta – la sua condizione d’italiano proprio quando deve prendere atto della sua estraneità non soltanto linguistico con altri provenienti da aree diverse della penisola.» (2001, pp. 646647) Per conoscere la vera voce degli immigrati e per ‘sentire’ la loro vera lingua – e non la lingua riflessa dalle élites argentine nella propria letteratura – bisognerà attingere o alla lingua del teatro o a quella delle autobiografie e cronache della migrazione, come risulta da un nuovissimo filone di ricerca in questo campo (Cattarulla 2003, Cattarulla-Magnani 2004, Magnani 2004). Blengino aggiunge poi un’osservazione molto interessante: «Il territorio sul quale s’inserisce il personaggio immigrante sancisce la separazione definitiva di un corpo, del suo corpo dallo spazio europeo originario, ma a sua volta si trova a contendere un suolo, una casa, già occupati. Si trova così sospeso fra due spazi: quello del passato che ha abbandonato e quello del presente nel quale non riesce ad inserirsi.» (2001, p. 651) A questo punto, la penetrazione della lingua italiana nel tessuto linguistico argentino sarebbe un’indicazione in più di quel processo che potremmo chiamare italianizzazione della società argentina. Il seguente brano tratto da Mustafà di Armando Discepolo, pièce teatrale, in cui il protagonista, esprimendosi in cocoliche , offre una visione comica del conventillo : «Esa es la pregunta que yo hago. ¿Per qué se extrañerá il mondo? ¿La raza forte no sale de mezcolanza? ¿E dónde se produce la mezcolanza? Al conventillo.Antonce: la cuna de la raza forte es el conventillo. Per esto que cuando se ve un hombre robusto, luchadore, ateleta, se le pregunta siempre: ¿a qué conventillo ha nacio osté? “Lo do mundo”, “La catorce provincia”, “El palomare”, “Babilonia”, “Lo gallinero”. Es así, no hau voelta. ¿Per qué Bonasaria está saliendo esta raza forte? Perque este ese no


encaja a lo conventillo, viene la mezcolanza, e te saleno a la calle todo esto lindo mochacho pateadore, boxeadore, cachiporrero, e asaltante de la madonna.» (citato da Blengino 2001, p. 654) Nell’apertura di questo saggio, è stato citato il testo di Bontempelli relativo ai figli degli immigrati, così come l’ultimo romanzo di Juan José Saer. Se ne potrebbero citare molti altri, altrettanto polemici e significativi. Nel romanzo di Saer, del 2005, persiste un’idea cristallizzata del figlio dell’italiano che assume per sé tutto ciò che è negato al padre. Blengino ha ripetutamente sostenuto (1995, 2005) che, anche se il figlio non esclude il padre dal suo universo, certamente lo ignora. Se il padre lavora dietro il bancone del caffé, il figlio ne è un cliente. Se il padre è portatore di una nostalgia struggente che lo fa anelare il ritorno impossibile, il figlio decide di ricostruire la sua vita nella nuova nazione. Sarà un compito dei nipoti – e il processo è in atto, poiché si verifica ogni giorno nelle famiglie argentine – recuperare la storia familiare facendo i conti con un’identità multipla e sofferta. LA LINGUA E LA LETTERATURA ITALIANA IN A RGENTINA I TALIANISMI La lingua italiana non è stata immune a tutto questo processo. Essa fu oggetto di studio da parte delle élites liberali dell’Ottocento che, pur privilegiando il francese come lingua di scambio culturale universale, trovarono nella cultura italiana dell’epoca un esempio storico di paese dominato dallo straniero. Tra la fine dell’Ottocento e gli inizi del Novecento, la lingua italiana penetrò nei diversi paesi in diversi modi: assegnando un nuovo significato alle parole già esistenti , generando nuove parole, prendendone in prestito altre o mescolandosi, contaminandosi e contaminando lo spagnolo e il portoghese. Lunfardo e cocoliche ne sono due manifestazioni chiave (Meo Zilio, 1964, 1965; Di Tullio, 2003, 2005, 2006). Nel secondo Novecento, per opera anche dell’ultima generazione d’immigrati italiani, l’italiano ha riacquistato prestigio, lasciando in molti casi un’importante eredità tuttora difficile da valutare. Il vecchio italianismo ‘ bachicha’ – oggi in disuso – si oppone a tutta la serie di italianismi provenienti dal mondo della cucina, della moda e del design con cui l’Italia si è guadagnata un posto primario nel mondo. Tale percorso è parallelo all’evoluzione della questione identitaria degli italiani in America Latina. L A LETTERATURA La diffusione della letteratura italiana in Argentina si è sviluppata in modo articolato in diversi periodi, che coincidono con il ruolo culturale egemonico delle più grandi riviste culturali del paese sudamericano (Patat, 2005). Nel primo periodo, relativo alla rivista «Nosostros» (1907-1934), diretta

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zione del canone della letteratura italiana in Argentina. All’interno di tale periodo sono stati identificati due momenti ben differenziati: gli anni del “rigorismo classicista” (19071919) e la ricerca del nuovo (1919-1934). Nel 1928, un anno dopo lo scoppio della polemica accolta in «Martín Fierro» attorno al ruolo che la Spagna avrebbe dovuto compiere in rapporto alla cultura latinoamericana, «Nosotros» diede luogo ad un intenso dibattito sull’influenza della cultura italiana su quella argentina. Considerata l’importanza strategica del periodico «Martín Fierro» nel processo di costituzione di un discorso poetico e critico moderno e, vista la sua vicinanza con altri organi culturali consimili (europei e latinoamericani), la questione della diffusione della letteratura italiana in Argentina diventa in questo capitolo cruciale, soprattutto per due motivi. In primo luogo, perché «Martín Fierro» sembra abbracciare la poetica del futurismo marinettiano, con la conseguente promozione dei principi estetici che tale adesione comporta. Risulta evidente il peso e la presenza del gruppo futurista all’interno della rivista, che si concluderà con la realizzazione di un numero monografico dedicato a Filippo Tommaso Marinetti nel 1926. In secondo luogo, perché è a partire da questo schieramento della rivista, a favore o contro il futurismo, che essa si sviluppa, trovando un suo linguaggio e una sua propria estetica. L’analisi di tale polemica Madrid, meridiano intelectual de Hispanoamérica , pubblicata nel nº 8 de «La Gaceta Literaria» di Madrid del 1927, divenne il dibattito essenziale nel quale gli intellettuali argentini prenderanno posizione nei confronti della cultura spagnola, ma anche nei riguardi della cultura italiana. Per ultimo, nel lungo periodo di pubblicazione di «Sur» (1931-1981), la famosa rivista voluta e diretta da Victoria Ocampo, sono stati individuati due grandi momenti: la stagione che va dal 1931 al 1945, segnata dal rapporto personale, intellettuale e letterario tra l’intellettuale argentina e Leo Ferrero, nonostante la sua morte prematura, e che finisce per imprimere a «Sur» alcuni aspetti di provenienza solariana e per mettere in discussione in ambito argentino il canone della letteratura italiana vigente sino ad allora; e la stagione che va dal 1945 al 1971 che coinciderà con la diffusione in Argentina della poesia e della narrativa che dagli venti agli cinquanta aveva cambiato, arricchendolo, il panorama della letteratura italiana. Fondamentali le figure di Attilio Dabini e di Enrique Pezzoni, in qualità di critici e traduttori della letteratura italiana del secondo Novecento in Argentina. La diffusione della letteratura ha conosciuto poi altri canali, tra cui quello della militanza letteraria e della ricerca e docenza universitaria. Sempre nel volume prima citato e in occasione di un convegno sull’Italianistica in America Latina (2008), ho analizzato l’opera critica di Gherardo Marone (Buenos Aires 1891 - Napoli 1962), senza dubbio una delle imprese più notevoli per la costituzione dell’Italianistica argentina. Formatosi nel circolo dei crociani a Napoli, dove si trasferì da giovane insieme alla famiglia, Marone si stabilì de-

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divenne professore ordinario di Letteratura Italiana presso l’Universidad de Buenos Aires, direttore didattico della Dante Alighieri di Buenos Aires e collaboratore permanente per la cultura italiana per il giornale argentino «La Nación». La sua fine conoscenza della cultura italiana – si conservano presso diversi archivi italiani lo scambio di lettere con i più grandi intellettuali del primo Novecento –, la sua instancabile volontà di diffonderla attraverso i più importanti canali istituzionali del paese, non furono sufficienti affinché si compisse il suo progetto: l’assorbimento da parte degli intellettuali argentini della grande tradizione culturale italiana. Non perché a questi ultimi non apparisse indiscutibilmente prestigiosa, ma perché egli stesso aveva posto la questione in un modo sbagliato, pretendendo un atteggiamento di soggezione e di acculturazione, anziché di aperta capacità di assimilazione culturale, proprio nel momento in cui gli scrittori argentini – Borges in testa – propendevano al disprezzo di quei modelli culturali che s’imponevano sotto un’ottica reivincicativa di stampo nazionalistico. La formazione desanctisiana e crociana di Marone non poteva essere più lontana dall’atmosfera cosmopolita che si respirava a Buenos Aires in quegli anni e il risultato probabilmente è che gli autori della letteratura italiana che più sono riusciti ad attecchire tra il pubblico argentino (Dante e Ariosto tra i classici, Papini e Pavese tra i moderni), sono stati quelli che l’ élite di «Sur» diffuse dai suoi potenti mezzi culturali e non quelli che Marone aveva privilegiato dall’alto della sua formazione accademica. L’AMERICA LATINA COME DESTINO

Può sembrare banale, ma forse è il caso di ricordare che la presenza degli italiani in America Latina è stata costante dalla fine dell’Ottocento. Vorrei allargare a tutti i paesi del continente ciò che Incisa di Camerana assegna all’Argentina: «L’Argentina per gli italiani non è una terra straniera, è un destino. Un destino che ha vinto l’assenza di una connessione geografica. L’opzione degli italiani per l’Argentina non è il risultato di una vocazione cosmopolita come quelle delle élites postrinascimentali, degli statisti, degli ufficiali, dei banchieri, degli avventurieri, al servizio delle Corti europee a Madrid, a Vienna, a Parigi. Non è una malattia infantile come è l’Africa coloniale per la piccola borghesia ansiosa di grandezza dell’Italia postrisorgimentale. Non è neppure una semplice scelta di lavoro dettata dalla disperazione qual è stata l’emigrazione verso la Francia e verso i paesi anglosassoni o più recentemente verso la Germania per i paesi subalterni.» (Incisa di Camerana 1998, p. 15) L’America Latina come destino – insisto, l’Argentina e il

in essa fu possibile raggiungere la completa integrazione sociale degli italiani che vi arrivarono, donde la necessaria problematicità dei limiti fra le loro due identità, quella italiana e quella latinoamericana. BIBLIOGRAFIA Bevilacqua P., De Clementi A., Franzina E. (a cura di) (2001), Sto- ria dell’emigrazione italiana , vol. I: Partenze , Donzelli, Roma. Bevilacqua P., De Clementi A. e Franzina E. (a cura di) (2001), Storia dell’emigrazione italiana , Vol. II:Arrivi , Donzelli, Roma. Blanco de García T. (1996), Italia en el immaginario de los escritores argentinos , Garden Press, Córdoba. Blanco de García T. (1999), Presencia e identidad de los italianos de Córdoba , Ediciones del Copista, Córdoba. Blanco de García T. (a cura di) (2008), Repertorio bibliográfico de las relaciones entre las literatura argentina e italiana , El Copista, Córdoba. Blengino V.(1987), Oltre l’oceano. Un progetto d’identità: gli immigrati italiani in Argentina (1837-1930) , Edizioni Associate, Roma, III edizione 1990. Blengino V. (1990), «Il controverso itinerario dell’immigrante italiano nella cultura argentina», in Il Veltro , 3-4, maggio-agosto. Blengino V. (1999), «Specchi incrociati, immagini sovrapposte», in Politica internazionale , gennaio-aprile. Blengino V. (1999-2000), «In nome del figlio», in Letterature d’America , XIX. Blengino V. (2001), «Nella letteratura argentina», in Bevilacqua P., De Clementi A., Franzina E. (a cura di), op cit . Blengino V. (2005), La Babele nella Pampa: l’immigrante italiano nell’immaginario argentino , Diabasis, Reggio Emilia. Bollati G. (1983), L’italiano: il carattere nazionale come storia e come invenzione , Einaudi, Torino. Bontempelli M. (1934), Noi, gli Aria. Interpretazioni sudameri- cane , Edizioni d’Italia, Roma. Campa R. (1988), «L’America Latina e la nuova geometria concettuale», in Schino F. (a cura di), Cultura nazionale, culture regionali, comunità italiane all’estero , Istituto dell’Enciclopedia Italiana, Roma. Campa R.(2000), L’esilio: saggi di letteratura latinoamericana , il Mulino, Bologna. Cappelli V. (2002), «Nelle altre Americhe, Storia dell’emigrazione italiana», in Bevilacqua P., De Clementi A. e Franzina E. (a cura di) (2001), Storiadell’emigrazioneitaliana , Donzelli, Roma Castelli E. (1987), «Influencias italianas en la cultura argentina» in Affari Sociali Internazionali , n. 2 Cattarulla, C. (2003), Di proprio pugno. Autobiografie di emigranti italiani in Argentina e Brasile , Diabasis, Reggio Emilia Cattarulla C., Magnani I.(2004), L’azzardo e la pazienza. Don- ne emigrate nella narrativa argentina , Città ap erta, Troina


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Sull’influenza dell’architettura italiana in Argentina: sintesi introduttiva di Emilio Franzina 3

«Venite a visitare la Liguria nostra: toglietevi la pena di percorrere a piccole giornate tra Lerici e Turbia i luoghi duri e dovunque troverete rupi su cui s’ergono allegre palazzuole, squallidi roveti convertiti in giardini, e poi un’onda di genti, di genti gaie, operose, che giornalmente ingombrano le più umili fermate della ferrovia litorale, dite pure: di qui sono partiti gli emigranti.» (“Il Caffaro”, 2 novembre 1877) Nel paesaggio costiero ligure le modifiche apportate qua e là, già sul finire dell’Ottocento, all’edilizia privata locale dagli “americani” - o comunque avvenute per loro impulso anche indiretto - ossia i cambiamenti, gli adattamenti e soprattutto le nuove costruzioni di villini e di ville chiamate a certificarne il successo economico 4 e poste in opera dai primi “emigranti di ritorno” rimpatriati da varie parti del nuovo continente ma più in particolare dall’Argentina, segnalano la rilevanza e la precocità di un fenomeno che aveva cominciato a delinearsi e a prendere slancio già nel corso della prima metà di quel secolo in alcune zone settentrionali d’Italia, la Liguria appunto (Chiaramonte, 1988, pp. 44-58), il basso Piemonte e l’alta Lombardia (Cuneo, 1940). Contemporaneamente attestano anche, però, una certa forma di nostalgia per l’esperienza trascorsa oltreoceano e il desiderio di riprodurre in concreto, al vecchio mondo, alcuni aspetti coreografici delle case di abitazione considerate di lusso o di maggior pregio e prestigio specie nei paesi di accoglienza platensi , dove dagli anni trenta del secolo XIX avevano infatti cominciato ad affluire sudditi sardi delle due riviere, agricoltori e i commercianti subalpini e piccole avanguardie dei “laghisti e

montanari” lombardi che in numero crescente avrebbero poi aperto la strada all’emigrazione di massa delle prime decadi postunitaria (Franzina, 2008, pp. 61-107). In maniera ardimentosa e ostentata, rientrando dopo decenni di assenza, quelli di loro che avevano fatto fortuna intendevano così richiamare l’attenzione dei rimasti e in genere di tutti i compaesani sulle origini per lo più latinoamericane della propria ricchezza, esibita adesso attraverso il ricorso a modelli abitativi apparentemente del tutto esotici, che potevano spaziare dai rifacimenti di uno pseudo barocco coloniale ingenuamente eclettico, e di matrice grosso modo argentina5, all’avvenirismo di strutture e di materiali più moderni e riecheggianti gli stili architettonici del “porfiriato” messicano (Zilli Manica, 2002) 6. Qualcosa del genere accadeva di lì a poco nella stessa penisola iberica, dalla Galizia (e dal nord del Portogallo) alle Asturie, su iniziativa dei cosiddett i “indianos”, anch’essi emigranti di ritorno dalle Americhe (Oyeda y Sanmiguel, 1985; Costa Rico, 1984, pp. 35-44; Franzina, 1998, pp. 104-6), quantunque sussistessero alcune importanti differenze ed anche se a tutti gli interessati probabilmente sfuggiva allora un dato di fondo più tardi post o in evidenza dagli storici e, assieme a loro, da un intellettuale dell’acume di Borges. Pur circoscrivendolo alla capitale dell’Argentina questi, dal canto suo, lo notava osservando come sia da un punto di vista politico che da un punto di vista architettonico Buenos Aires, faro ed epitome della nazione, avesse sempre «teso a discostarsi dalla Spagna » (aggiungendo, fra parentesi, che «per i figli differire dai genitori è forse una fatalità»):

3 Emilio Franzina, unità di ricerca dell’Università degli Studi di Verona 4 Il tema delle “case degli emigranti” (sia le case vuote e abbandonate, che le case, come qui, dei rimpatriati di maggiore o minor successo) ha trovato menzione più di frequente in sede letteraria rispetto a quanto non sia successo nella ricostruzioni sto riche, dove mancano in effetti, o risultano del tutto marginali, gli accenni all’argomento presenti invece con un una certa (benché modesta) regolarità nella produzione di narratori e romanzieri: sino, si potrebbe osservare, ai giorni nostri, quando la casa dell’emigrante di ritorno assurge ad emblema, e sia pur e carico di significati diversi da quelli di cui si fa parola nel nostro testo, di tutt’intero un racconto com’è nel recente Elle l’a tué di Tahar Ben Jelloun (2008). 5 Sull’immigrazione italiana in Argentina l’opera più recente, che molto spazio concede agli albori liguri e genovesi del fenomeno, è quella di Devoto (2007).

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«Con o senza giustificazione, Buenos Aires ha attenuato il carattere spagnolo per tendere verso quello italiano; italiani furono i tratti distintivi della sua architettura, la balaustra, la terrazza, le colonne, l’arco. Italiane erano le anfore in muratura poste all’ingresso delle ville [e così via].» Borges (1951) Sentite insomma, dagli emigranti rimpatriati, ora come messicane ed ora come uruguayane o ar gentine, le “novità” rimbalzate saltuariamente tramite loro in Italia, erano l’imitazione invece, in molti casi e in grandissima parte, delle singole articolazioni di un’opera diffusa e capillare mandata a compimento da quei loro connazionali e colleghi di ventura che al nuovo mondo si erano trasferiti in veste d’ingegneri e di architetti confusi nel flusso della grande emigrazione ottocentesca (Carmagnani, 1994). E non si poteva certo far colpa ai committenti, venuti a finire i propri giorni in patria da benestanti non sempre alla bisogna acculturati, se la loro percezione fraintendeva o ignorava, più di quanto non volesse travisarli, i complicati percorsi compiuti in America Latina dalle tecniche e dalle maniere “italiche” di un’attività che aveva prosperato, in alto e in basso, dall’Uruguay all’Argentina e persino al Messico, avvalendosi di professionisti provenienti proprio dalla penisola. Sfuggiva o non si coglieva a dovere, in altre parole, che nel panorama urbano di tanti luoghi del Latinoamerica determinante era stato l’apporto fornito da almeno un paio di generazioni di professionisti giuntivi anch’essi dall’Italia. Si fossero applicati alla realizzazione di chiese e cattedrali, di teatri e stazioni ferroviarie, di edifici pubblici e d’altre infrastrutture (ponti, porti, cabildos , palazzi di governo ecc.), ma anche di sontuose dimore private o ancora di quintas , di casas chorizos e di conventillos , questi artefici che in veste di capimastri e di decoratori, di architetti e d’ingegneri avevano a lungo lavorato dando vita, alle volte, persino a grandi imprese di costruzione si inserivano come al centro d’una storia iniziata, neanche tanto in sordina, molto tempo prima e destinata a prolungarsi e a perfezionarsi durante l’intero Novecento (Gutiérrez, 1978). Ai loro nomi, citati ora alquanto alla rinfusa e a puro titolo esemplificativo, erano riconducibili sia grandi capolavori e sia modesti complessi abitativi come quelli ideati dall’architetto ferrarese Giovanni Tosi nei Barrios Reus (Sur e Norte) 7

di Montevideo dove in spola fra Argentina e Uruguay avevano intensamente operato il vercellese Luigi Andreoni e i ticinesi Bernardo e Francesco Poncini (Daguerre, 1998), il primo dei quali vi aveva poi eretto la facciata della cattedrale, mentre altri italiani - il ligure Arnaldi, il piemontese Canepa, il milanese Caravatti, e poi i vari Grosso, Righetti, ecc. – si erano applicati alla costruzione integrale di quelle di Paraná, di Rosario, di La Rioja, di Santiago del Estero, di Corrientes e di Salta. L’influenza esercitata anche altr ove, ad esempio in Messico da Adamo Boari, un altro ferrarese (Farinelli Toselli e Scardino, 1995; Lopez Rui, 2000, pp. 163-208), e soprattutto, prima di lui, in Argentina, dai genovesi Nicola e Giuseppe Canale, dal loro allievo savonese Giovanni Antonio Buschiazzo, dal piemontese Vittorio Meano, dal vicentino Gaetano Rezzara, dal bassanese Francesco Giorgio Miazzi e via via da una lunga serie di costruttori lombardi e d’ogni parte d’Italia (Giagnoni, Berti, Amati, Cipolletti, Luiggi, Pelleschi, Colombo, Aimo, Agustoni ecc.: Gutiérrez, 1999, pp. 71-98), il più famoso dei quali fu probabilmente lo jesino Francesco Tamburini8, si rivelò, tra Otto e Novecento, davvero decisiva 9. L’impronta italiana, negli anni della grande alluvione immigratoria e dell’età liberale argentina (Ortiz, 1968), si venne infatti qualificando per tempo come non meno importante di quella impressa in epoca coloniale all’architettura del Vice Reame della Plata da una schiera ben nota di architetti provenienti dalla penisola tanto religiosi (e massime gesuiti: Primoli, Pietragrassa, Brasanelli, Bianchi ecc.: Furlong, 1933) quanto laici (Pardo, Masella, Petrarca), fra cui un posto di riguardo si erano ritagliati alcuni ingegneri “militari” inviati peraltro dalla corte di Spagna (Spanoqui, Giannini,Antonelli: Furlong 1946). Dopo di loro t uttavia, nella Buenos Aires di Bernardino Rivadavia, giusto agli albori della indipendenza argentina, accanto a disegnatori, progettisti e professori di Belle Arti come il lombardo Paolo Caccianiga, per quasi vent’anni e già dentro all’epoca di Rosas, aveva brillato soprattutto la stella dell’emiliano di Reggio Carlo Zucchi (Badini et alii , 1995), il cui classicismo manteneva ben visibile un forte impianto cosmopolita e francesizzante dal quale si sarebbero poi discostati, per gradi, i primi architetti della generazione successiva. Verso la metà del secolo decimonono alcuni di essi, arrivati in America, come Giacomo Danuzio, con un bagaglio di

7 Le case economiche e popolari dei due quartieri presero peraltro il nome di un dovizioso socio in affari del Tosi, il finanziere e imprenditore catalano Emilio Reus. Per il caso uruguayano cfr. Loustau (1990). 8 Cfr. l’edizione italiana del catalogo realizzato a corredo delle mostre su Tamburini tenutesi in Argentina nel 1997 (a Rosario presso il Centro B. Rivadavia e a Buenos Aires nel Museo de la Casa Rosada) a cura di Arestizabal et alii (1997) e, nella sezione del volume citato alla nota precedent e, e tutta a lui dedicata, oltre ai saggi di Mozzoni, Santini, De Gregorio e Ciarloni, il contributo di Amoreno Martellini «L’esperienza di Francesco Tamburini in Argentina: un caso di mobilità imprenditoriale o una esperienza migratoria?», pp. 235-244 (ma dello stesso autore si veda ancheI candidati al milione: circoli affaristici ed emigrazione d’élite in America Latina alla fine d el 19° secolo , Edizioni Lavoro, Roma, 2000, pp. 89-97). 9 Per un primo repertorio di schede relative ai personaggi menzionati nel testo e alla loro attività professionale in America Latina si veda il lavo-


esperienze e di idealità mazziniane e garibaldine 10, e quindi già in ciò congeniali agli orientamenti della classe dirigente platense salita al potere dopo la sconfitta di Rosas a Caseros (Mariani, 1985), avviarono un nuovo percorso all’interno della cultura architettonica argentina. Nel mentre l’emigrazione popolare al Plata, tuttora in partenza soprattutto dal Genovesato e dall’alta Italia, si stava ormai convertendo in emigrazione massiva con l’avallo di personalità intellettuali della rilevanza politica di Mitre e di Alberdi, a riassumere nella loro opera le caratteristiche di una tendenza eclettica capace di mescolare i principali tratti della tradizione ligure con gli echi di un generico palladianesimo di villa (Gutiérrez e Viñuales, 1977) furono Pietro Fossati, già al servizio del caudillo Justo José de Urquiza, e vari altri architetti italiani verso i quali nutriva molta fiducia per modernizzare il paese un intenditore come Domingo Faustino Sarmiento e tra le cui file vanno annoverati, per modesto che possa oggi apparire il loro campo d’intervento sin nella pampa santafesina e cordobesa , i cosiddetti “Vignolas de bolsillo ”. Chiamati anche “cucharas ” e capaci d’imporre, secondo osserva Ramón Gutiérrez (1999, p. 74), un linguaggio proprio ed omogeneo fatto di «zócalos, pilastras, cornisas, frisos y pratile clasicistas», furono comunque loro, artefici operosi e spesso anonimi, a incarnare lungo le decadi 1870 e 1880 quella “maniera italiana” che via via, nel suo diffondersi a macchia d’olio dal litorale argentino, finì per unificare «el linguaje externo de la arquitectura en toda la región, includendo el Paraguay y el Uruguay»e sfruttando nuovi materiali e nuove tecnologie. In tutt’altra maniera, ma assecondando una logica in parte convergente e comunque necessitata da situazioni del tutto particolari o locali, anche gli oscuri costruttori “xeneises ” della Boca del Riachuelo avevano attinto frattanto alle risorse tecniche del vecchio mondo e alle opportunità d’ambiente per dar vita ad un barrio etnico tra i più antichi e famosi della “Argentina italiana” nella zona sud della capitale (Devoto, 1989, pp. 93-114). Ma quello che si verificò a Buenos Aires e poi nei principali centri urbani vitalizzati e popolati come Rosario, Córdoba o Mendoza, dall’immigrazione peninsulare, ossia una coesistenza e una relativa armonizzazione tra i diversi livelli dell’edilizia pubblica e privata, borghese/padronale e proletaria ecc. visibilmente all’insegna della “maniera italiana” non ebbe modo di manifestarsi poi, tolta la sola eccezione “friulana” dell’insediamento di Caroya in provincia di Córdoba, nelle colonie agricole della vasta area pampeana , dove a tener 10 Per il contesto

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viva una impressione di perdurante italianità, come avrebbe scoperto a metà degli anni ’80 anche Edmondo De Amicis, sarebbero stati semmai altri elementi (la lingua, i dialetti, le tradizioni religiose e alimentari di casa ecc. 11) ma non certo l’architettura. Questa, diversamente da quanto accaduto nel Brasile meridionale (Posenato, org., 1983) 12 e nella stessa Argentina dove altri gruppi immigratori (tedeschi, svizzeri, polacchi) riuscirono a mantenere, come nota Gutiérrez, «algunos rasgos y respuestas tecnológicas de sus arquitecturas rurales de origen» ben poco, per non dire quasi nulla, risentì, nell’area rurale santafesina e cordobesa, d’una possibile “transcultura- ción directa ” delle tipologie abitative e costruttive italiane. Segno ulteriore, anche questo, di un fatto meritevole di riflessione e cioè della presenza massiccia, all’interno dei contingenti immigratori, di professionisti e di artefici dotati di preparazione ed esperienze conseguite prima della partenza, fra università e cantieri, in It alia: essi tuttavia, evidentemente, scelsero pour cause di fissarsi nelle città maggiori, comprese quelle divenute gli epicentri urbani delle principali zone di colonizzazione agricola, onde sfruttare qui un differenziale di conoscenze e un bagaglio di competenze che non sarebbero state tanto facilmente spendibili “in campagna”. Costruttori o progettisti come il novarese Francesco Pinaroli e il torinese Giovanni Col a Corrientes, come il messinese Antonio Alberti a Tucumán, come il carrarese Mario Geminiani a Buenos Aires, come il biellese Italo Meliga (o l’impresario Remigio Mazzucchelli) a Rosario ecc., per non parlare degli “architetti in abito talare” attivi ancora nelle decadi 1870 e 1880 (De Paula, 1980), ed eredi della più annosa tradizione religiosa di ordini sul tipo adesso dei francescani (Giorgi, Bocchio, Giavedoni ecc.) appartengono bene o male a una compagine di emigranti “specializzati” e formatisi in accademie, politecnici e università di mezza Italia. Sia nel periodo napoleonico e preunitari o, quando risultano in gestazione le figure dei moderni ingegneri civili (ma quando non è ancora del tutto estinta la trafila tutto sommato rigorosa della formazione d’ancien régime : Franzina, 2001, pp. 11-18), sia dopo il 1861, quando con l’avvento del Regno e delle nuove istituzioni liberali si mette mano in Italia alla riorganizzazione dell’insegnamento superiore, non sono certo pochi gli architetti sfornati dalle università della penisola a cui il mercato nazionale del lavoro professionale riserva difficoltà d’inserimento e magrissime soddisfazioni (Lacaita, 1993, pp. 213-253; Malatesta, 1996). La loro inevitabile emigrazione, confusa nelle rilevazioni statistiche ufficiali nei numeri destinati a segnalare l’inci-

cfr. Franzina e Sanfilippo (2008, pp. 23-52). a E. De Amicis,Sull’Oceano , a cura di G. Bertone, Diabasis, Reggio Emilia, 2005. 12 Per altri aspetti – ad esempio per l’opera in ambito urbano e paulista dell’ex garibaldino Tommaso Gaudenzio Bezzi – cfr. Debenedetti e Sal11 Cfr. l’introduzione del curatore

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denza, apparentemente esigua a confronto della diluvialità dei flussi contadini e operai, dell’esodo intellettuale composto da una congerie di figure sovente miste o interscambiabili (artisti e musicisti, professori e letterati, giornalisti e pubblicisti ecc.) è frutto, non meno di ogni altra, di necessità cogenti e insieme di strategie razionali sorrette da intraprendenza e da spirito d’iniziativa, ma è anche conseguenza, contemporaneamente, di generici fattori attrattivi e di r ealistiche opportunità d’impiego esistenti altrove (Franzina, 1995 e 2001, pp. 601-638). Poche se ne davano per architetti e ingegneri civili, passata la metà dell’Ottocento, nelle zone industrialmente e civilmente più avanzate dell’America ossia, nella parte settentrionale del nuovo continente, in Canada e soprattutto negli Stati Uniti. Qui non mancavano certo gli antefatti e i presupposti d’una attitudine italianizzante mediata dall’anglopalladianesimo riflesso già nell’American Georgian Design del diciottesimo secolo, materializzatosi nell’edilizia di villa fra le piantagioni dell’Old South fra Sette e Ottocento e culminato poi in quella civile pubblica a Washington. Ma la precoce e sistematica circolazione nei trattati e nei manuali dei modelli soprattutto rinascimentali della penisola (Palladio via Inigo Jones13, ma anche i palazzi fiorentini e romani dei secoli XV e XVI ecc.) genera effetti d’imitazione e di ripresa di natura per così dire quasi solo libresca 14: né la Tuscan Villa né l’Italia- nate House moderatamente in voga, come stili, negli Stati Uniti dell’Ottocento testimoniano, in rapporto alla concretezza dell’emigrazione di uomini e di donne in carne ed ossa, molto più di quanto non dicano oggigiorno le ricorrenti infatuazioni per l’architettura palladiana di Charles Moore nella cui produzione s’invera secondo Paul R. Baker (1995, p. 264) «un punto forte nel modo di progettare [nord]americano» qual è la villa detta la Rotonda di Vicenza, «uno degli edifici che hanno da sempre maggiormente esercitato la propria influenza» in USA. Qui peraltro, fatte salve le tipologie costruttive e le “icone architettoniche” etniche riprodotte qua e là – con parsimonia e in sedicesimo – nelle Little Italies di tante metropoli e città nordamericane su impulso o per iniziativa dei nostri immigrati15, un ruolo specifico degli italiani sembra latitare quasi del tutto ed anzi va notato, con Baker, che essi «contri-

13 Per comodità cfr. la più recente rassegna di Hind e Anderson

buirono in scarsa misura all’architettura degli Stati Uniti», se persino il manuale del National Trust for Historic Preserva- tion curato da Dell Upton (1986, p. 14) «non riporta neppure una voce sugli italiani»16. L’esatto contrario di quanto avvenne insomma in America Latina, e specialmente in Argentina, al di là del fatto che una buona metà della popolazione di questo paese risulti ancor oggi, direttamente o indirettamente, di origine italiana, così come lo sono molte parti della sua architettura pubblica e civile o a tratti, e in competizione a Buenos Aires con un evidente modello parigino e con svariati esempi di edilizia privata d’ascendenza anglosassone, lo stesso assetto urbanistico di alcune dei suoi centri maggiori, anche volendo considerare a parte il caso della città, “creata dal nulla” nel 1882 con maestranze in larga parte italiane (Franzina, 2008, pp. 94-95), de La Plata (Tartarini, 1982; De Paula, 1987). BIBLIOGRAFIA Aa.Vv. (2007), Les Petites Italies dans le monde , Presses Univerasitaires de Rennes, Rennes Anderson, C. e Hind C. (2008), Inigo Jones (1573-1652) , in G. Beltramini e H. Burns (a cura di), Palladio , Marsilio, Venezia, 2008, pp. 386-391 Arestizabal et alii , (a cura di), (1997), La obra de Francesco Tam- burini en Argentina. El espacio del poder, I , Jesi Badini G. et alii , (a cura di), (1995), La memoria del futuro: Car- lo Zucchi , Archivio di Stato di Reggio Emilia, Felina. Baker, P. R. (1995), Riflessioni sull’architettura americana e l’I- talia, 1840-1992 , in Aa. Vv., La virtù e la libertà. Ideali e ci- viltà italiana nella formazione degli Stati Uniti , Edizioni della Fondazione Giovanni Agnelli, Torino, p. 264. Ben Jelloun T. (2008), L’ha ucciso lei , Einaudi, Torino, 2008 Borges, J. L. (1951), Prologo in A. Rossi, Buenos Aires en tinta china , Losada, Buenos Aires. Carmagnani, M. (1994), Emigración mediterránea y América. Formas y transformaciones , Fundación Archivo de Indianos, Colonbres, 1994. Chiaramonte, Juan Carlos (1988), Notas sobre la presencia italiana en el litoral argentino en la primera mitad del siglo XIX , in F. J. Devoto e G. Rosoli (a cura di), L’Italia nella società argentina , Cser, Roma, pp. 44-58.

(2008, pp. 386-391). caso a parte, per quanto importante, pare quello rappresentato dal massimo cultore statunitense del modello e della lezione palladiana, ovvero Thomas Jefferson, su cui cfr. Loi (1993). 15 Pochi accenni, significativamente, al tema delle strutture architettoniche e abitative nelle enclaves etniche urbane anche nel più recente studio d’insieme sulle Little Italies, ossia l’opera di vari autori in Les Petites Italies dans le monde (2007), al cui interno presente anche il saggio di E. Franzina (2007a); si veda anche Franzina (2007b). 16 Anche Regina Soria, autrice del più organico tentativo di valorizzazione dell’attività artigianale e artistica degli emigrati italiani in USA (Soria, 1997), non ha esitazioni ad ammettere che “il dono” di costoro «all’arte pubblica, civile e religiosa degli Stati Uniti è stato offerto non dagli architetti, ma dagli scultori, pittori, artigiani che hanno fornito l’arredo urbano di questa nazione», visto che anche dalle sue accurate ricerche «non sono 14 Un


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La costruzione delle città in Argentina. L’apporto italiano di Emanuela De Menna 17

Continuità, capillarità e incisività sono state le caratteristiche salienti della vicenda italiana in Argentina. Come sosteneva Vanni Blengino, quella italiana è stata, infatti, la prima collettività migratoria ad aver inciso quantitativamente e qualitativamente su tutti gli aspetti della società del paese sudamericano, come in nessun’altra destinazione. Le stesse qualità, a mio parere, si ravvisano anche nell’attività condotta dagli italiani nei settori dell’urbanistica e dell’architettura, e costituiranno dunque il riferimento del presente scritto. In ragione della vastità ed est ensione del fenomeno, è però utile introdurre due precisazioni. La prima è la non esatta coincidenza tra l’apporto migratorio e il contributo totale dato dalla cultura italiana alla costruzione dell’architettura e delle città argentine; di fatto tale contributo si è avvalso anche del lavoro svolto da professionisti che in molti casi non sono stati emigranti o della circolazione di saggi e trattati di origine italiana18, la cui penetrazione è stata, comunque, fortemente agevolata dalla presenza di un’intera collettività stanziale italiana. La seconda precisazione è che, proprio per la quantità degli interventi, realizzati lungo un ampio arco temporale, per la loro diffusione all’interno del territorio e della società - dal progettista alla manodopera, dalla committenza all’imprenditoria - non è possibile parlare di un vero e proprio stile italiano, ma, in senso più generale, di un’influenza italiana in Argentina 19.

XIX e i primi decenni del XX secolo, sia per l’arrivo in massa di popolazione migrante, sia per le modificazioni strutt urali che in quegli anni interessavano i tessuti urbani e i territori sudamericani; il nucleo principale della ricerca si centra quindi su questo particolare momento storico, anche se vi sono accenni alle influenze registrate in altri periodi. Ancora, occorre specificare che non è facile determinare cosa sia o meno “italiano”: alcune volte sono i professionisti ad avere cittadinanza italiane; altre volte italiana è l’origine e, spesso, la formazione accademica; altre volte ancora, ad essere italiane sono le teorie alla base di metodi costruttivi o stili architettonici. Nel testo saranno affrontati tutti questi diversi aspetti. Da un punto di vista metodologico-contenutistico interessa non tanto ricostruire storicamente l’operato degli italiani nell’architettura Argentina, questione per cui si r imanda a testi specifici 20, quanto tematizzare gli apporti e i suggerimenti che da esso possono scaturire, inquadrandoli all’interno del contesto urbano che li ha prodotti. Il testo, senza pretese di esaustività e completezza, mira a fornire alcuni spunti di riflessione su come l’influenza italiana abbia cambiato il modo di abitare e, più in generale, di pensare e vivere la città e il territorio in Argentina.

Tenendo conto di queste due premesse, la ricerca non ha voluto considerare esclusivamente i manufatti opera di architetti illustri, ma anche tratteggiare l’apporto alla formazione dell’apparato minore, alla costruzione dei paesaggi urbani e all’organizzazione dei territori nel loro complesso. Gli italiani hanno contribuito alla costituzione del patrimonio immobiliare argentino con particolare rilevanza tra la fine del

L’INFLUENZA ITALIANA: COSTRUTTORI E MAESTRANZE, ARCHITETTI E INGEGNERI, MANUALI E TRATTATI L’EMIGRAZIONE DI MASSA E L E C O M UN I TÀ I TA L IA NE Come già ampiamente segnalato all’interno della pubblicazione, l’Argentina fu meta a più riprese di flussi migra-

17 Emanuela De Menna, unità di ricerca dell’Università degli Stud i di Ferrara. 18 E’ doveroso specificare, anche se ovvio, che, per ragioni di scorrevolezza, nel testo viene usato il ter mine “italiano” spesso in modo improprio: in molti casi, infatti, ci si riferisce ad opere, architettoniche o teoriche, realizzate da architetti e cost ruttori provenienti da reg ioni o località prima dell’unità d’Italia, che portano con sé le caratteristiche delle singole realtà geografiche. 19 In una intervista rilasciata sulla nota most ra dedicata dal CEDODAL (Centro di Documentazione sull’Architettura Latinoamericana), “Italiani e ticinesi nell’architettura argentina”, la curatrice, Patricia Mendez sostiene che «E’ difficile (e sbagliato) parlare di uno stile italiano […].Quando parliamo di influenze italiane intendiamo i chiari segni delle caratteristiche costruttive peninsulari e la consapevolezza che molti professionisti argentini studiarono in Europa».

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tori provenienti dall’Italia; quello principale, fra il 1860 e il 1890, portò nel paese circa un milione di cittadini italiani. Essi, grazie ad un accesso immediato ai lotti di terreni edificabili, furono responsabili della costruzione, nella sola Buenos Aires, che allora contava poco più di 600 mila abitanti, di circa 30 mila nuovi edifici 21 disponendo del 47% delle proprietà (Radovanovic, 2004). Tra la fine dell’Ottocento e l’inizio del Novecento fu dunque l’intera comunità italiana, non solo a Buenos Aires ma in tutto il territorio argentino, ed in particolare nelle città e paesi del litorale pampeano, a “llevantar ” le città: italiana era la maggior parte dei costruttori, degli imprenditori edili, degli immobiliaristi e spesso della stessa committenza; italiane erano spesso le maestranze, i capimastri, i muratori, i manovali, i carpentieri e gli stuccatori; italiani erano in maggioranza anche i fabbri, i mosaicisti, i gessisti, gli scultori, i marmisti, i vetrai, gli imbianchini e i decoratori (Antola et alii , 1994). E’ certo dunque che quel “popolo di muratori e architetti” (Blengino, 1995) lasciò, in molti edifici, una fortissima impronta, che andava dall’ideazione alla realizzazione dei dettagli. L’ EMIGRAZIONEQ UALIFICATA : UN

ESER CIT O D I P ROFES-

SIONISTI

Lo scambio e la trasposizione di modelli, all’interno del fenomeno dell’emigrazione di massa, avveniva secondo modalità distinte da quelle dell’architettura ufficiale; quest’ultima si giovava, invece, di un elevato numero di professionisti qualificati che giunse dall’Italia per dirigere o progettare opere, pubbliche o private, di una certa rilevanza. Questo apporto è già evidente nel periodo della colonizzazione europea: in qualità di ingegneri militari ed esperti in fortificazioni, infatti, gli italiani erano già numerosi negli eserciti di Spagna e Portogallo dal Cinquecento al Settecento e nelle loro rispettive colonie (Patetta 2001). Ad esempio, fortissima fu la presenza italiana (o meglio, di alcuni costruttori e artisti di varie regioni italiane, in primis la Lombardia) tra fine Seicento e Settecento tra i gesuiti. Ancora una volta, però, il periodo più nutrito di apporti è quello compreso tra la fine del XIX e le prime decadi del XX secolo, che vede il decollo delle élites , industriali e imprenditoriali, che costruiscono loro siti, simbolo di modernità. Il r iconoscimento internazionale delle capacità già apprezzate nella terra di origine sono la base del coinvolgimento di architetti italiani in Argentina (Scarzanella, 1983). Ne sono protagonisti sia tecnici di nome e di buona esperienza che lasciano l’Italia all’interno del processo migratorio e che costituiscono, cioè, dei veri e propri emigranti “di lusso”, sia architetti, ingegneri e altri professionisti che lavorano a più riprese a cavallo tra i due continenti. Va altresì segnalato che i

due fenomeni, degli emigranti di massa e degli emigranti “di lusso”, sono strettamente connessi: i professionisti di origine italiana dispongono di certe opportunità anche perché trovano al loro arrivo imprenditori edili, maestranze, capimastri e le stesse committenze, di origine italiana, pronti ad operare per loro o ad offrire loro lavori. E’ l’insieme di queste forze che consente la realizzazione di centri monumentali, edifici pubblici e di governo e intere aree a Buenos Aires, Rosario, Córdoba, in Argentina, così come opere di rilievo a Città del Me ssico, Asunción, Bogotá e Montevideo. Inoltre, sono frequenti anche le occasioni di lavoro tra più nazioni e più paesi sudamericani, soprattutto nella committenza pubblica, favorendo lo scambio e la circolazione delle idee. L’elenco dei professionisti italiani sarebbe molto lungo: in questa sede si citano perciò, a mo’ di esempio, solo alcune realizzazioni22. Negli anni di Rivadavia Si trasferiscono Carlo Zucchi, architetto che avrà poi grande rilievo per la creazione dell’impianto monumentale di Montevideo, Paolo Caccianiga e Carlo Enrico Pellegrini; a quest’ultimo si deve il progetto del primo Teatro Colón (1857), oggi sede della Banca Centrale. Nella decade successiva alla caduta di Rosas (1852) lo sviluppo dell’architettura classicista italiana raggiunge il suo apice; si edificano le città sul litorale nella provincia di Corrientes, Santa Fe ed Entre Ríos. L’architetto italiano più importante della nuova Repubblica è Francesco Tamburini, oriundo marchigiano, cui il presidente Roca affida la direzione del Dipartimento di Architettura della Nazione; egli progetta la trasformazione in Casa de Gobierno della Casa Rosada e il nuovo Teatro Colón 23. Giovanni Antonio Buschiazzo è un altro tra i protagonisti dello sviluppo urbano di Buenos Aires, ma, a seguire, altri architetti italiani avranno un ruolo di primo piano, tra cui Carlo Morra, Luigi Broggi, Paolo Scolpini e Gino Aloisi (Gutiérrez, 2004, p. 27, sulla base di Ortiz et alii , 1968). Vittorio Meano, giunto a Buenos Aires nel 1884, lavora prima a stretto contatto con Tamburini per diventare successivamente uno dei principali esponenti dell’architettura rioplatense (Patetta, 2004). Le sue realizzazioni sono poche ma di singolare rilevanza istituzionale e urbana: conclude il Teatro Colón; progetta il Palacio del Congreso Nacional Argentino, è artefice del Palacio Legislativo de la República Oriental del Uruguay, a Montevideo, entrambi terminati da Gaetano M oretti, suo allievo e nuovo direttore dell’Accademia di Brera e del Politecnico di Milano (Ricci, 1999), Nel successivo periodo liberty sono attivi Fausto Di Bacco, Salvador Mirarte, Virginio Colombo e Beniamino Pedrotti (Gutiérrez, 2004, ivi, p. 37); saranno molto note le opere di Francesco Gianotti e Palanti, che

21 Patricia Mendez, nella stessa intervista,no ta anche che fra il 1881 e 1897, il 67% dei permessi di edificazione furono richiesti da italiani e ti-

cinesi, mentre il 45% degli architetti residenti in Argentina nel 1895 erano italiani. 22 Per approfondimenti si rimanda nuovamente a Gutiérrez (2004)


approdano in Argentina attraverso Gaetano Moretti, quelle di Bucci e di Basile, famoso per le sue architetture suburbane (Gutiérrez, 2004, ibidem ). Vi sono poi gli architetti degli ordini ecclesiastici continueranno ad essere artefici di numerosi edifici religiosi; in questa fase non si tratta più di gesuiti, ma di francescani e salesiani. Con la crisi mondiale degli anni ’30 del Novecento, si riduce invece la partecipazione diretta di tecnici; essa ricomincia nel secondo dopoguerra ma in forme diverse (Capuzzi, 2006). Ad eccezione di La Padula, che si stabilisce a Córdoba ed ha incarichi prestigiosi nella pianificazione urbana e nella docenza universitaria, non si hanno più trasferimenti massicci di figure qualificate. Ernesto Rogers, Enrico Tedeschi, Cino Calcaprina operano per periodi circoscritti, su esperienze innovative, ad esempio per la fondazione di nuove scuole di architettura; Bigongiari, Zanuso, Mazzocchi, Puppo e Clorindo Testa continuano a dare il loro apporto su singoli interventi. Argentina e Brasile comunque ospitano architetti e urbanisti di prima linea che per ragioni politiche o economiche decidono di emigrare; il caso più famoso è forse quello di Lina Bo Bardi (Liernur, 1995). LE INFLUENZA TEORICHE. I D EE E C ON CE TTI L’influenza dell’architettura italiana si manifesta anche attraverso la docenza, la trattatistica e la saggistica che veicolano concetti e teorie elaborate da architetti o artisti italiani. Il primo chiaro riferimento alla cultura italiana riguarda testi e trattati dell’architettura classica e rinascimentale (Vitruvio, Alberti, Serlio) ancora nel periodo della corona spagnola e successivamente nell’Ottocento, quando importanti monumenti vengono realizzati in stile neorinascimentale con l’intento di dare lustro ai neonati stati nazionali24. Nel corso del Novecento circolano le idee dei movimenti futuristi e delle avanguardie; è poi molto rilevante l’influsso dell’architettura razionalista italiana, soprattutto per la realizzazione di opere pubbliche. Grande eco hanno le opere e le teorie urbane di Giovannoni, Piacentini, Libera, Piccinato; riscuote un ampio consenso Saper vedere l’architettura di Bruno Zevi, che introduce in America Latina l’architettura organica e viene tradotto per la prima volta in spagnolo proprio in Argentina, nel 1951.

Anche la formazione accademica ha una chiara impronta italiana: molti architetti che operano in Argentina si formano presso l’Accademia di Brera, i Politecnici di Milano e Torino e l’università di Padova, nel nord Italia; Bologna, Fermo, Roma, Napoli nel centro e nel sud. Peraltro era viva la presenza di docenti italiani (Gutierrez, 2004): oltre al già citato La Padu-

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la, e alle vicende per le sedi universitarie a Tucumán, vanno ricordati Enrico Tedeschi, che ebbe un ruolo fondamentale nell’insegnamento della storia e delle teorie dell’architettura e per la creazione della Facoltà di architettura dell’Università di Mendoza, di cui progettò anche la sede; Cino Calcaprina, che collaborò per redigere i piani delle città della regione nordoccidentale argentina; il sociologo Gino Germani, figura che ebbe un notevole ruolo nello sviluppo della sociologia italiana del dopoguerra e che fu un personaggio chiave dell’Istituto Di Tella. Il fondatore di tale Istituto, l’ingegnere di origine molisana Torquato, in cui onore è stata poi r ealizzata una fondazione e l’omonima Università, fu una delle figure più interessanti del Novecento: a capo di uno dei maggiori gruppi di tutta l’America Latina, innova l’industria nazionale attraverso la produzione in serie e il design di massa e si fa promotore di azioni culturali e filantropiche, veicolando nell’Istituto nuove idee di sociologia, economia, politica e i principi di design. TRASFORMAZIONI NEL TERRITORIO ARGENTINO NEL XIX SECOLO

In generale le influenze italiane si inseriscono nel contesto argentino con modalità diverse. Il periodo che, più di altri, è ricco di trasformazioni a livello urbanistico e ter ritoriale è senza dubbio quello tra il XIX e l’inizio del XX secolo. In tale periodo, successivo all’indipendenza dalla Spagna, si rende più acuto il duplice processo di sviluppo, eteronomo e autonomo, che da sempre caratterizzava le realtà latinoamericane; esse, se da un lato cercavano di adeguarsi al modello europeo, dall’altro dovevano fronteggiare i problemi posti dalle proprie trasformazioni interne (Romero, 1989). Le nuove nazioni entrano a far parte del sistema economico mondiale, non più esclusivamente come produttori di materie prime, ma soprattutto grazie alle “areas abiertas ” e all’attivismo delle nuove borghesie nazionali, che fanno propria l’ideologia del progresso. Il flusso di capitali e l’apertura commerciale sono accompagnati da ondate migratorie 25, contraddistinte da un primo periodo in cui viene favorita la formazione di colonie agricole (1857-1890), e da un secondo periodo in cui si ebbe «un aluviòn inmigratorio ‘descalificado’» (1890-1914) (Clementi, 1984), che va a formare una riserva di manodopera non qualificata nelle città. Si possono dunque individuare due ordini di conseguenze: l’enorme espansione delle città, con tutti i pr oblemi e le opportunità conseguenti (tra i primi, l’aumento del deficit

24 Juan Martin Burgos, autore intellettuale del tracciato urbano di La Plata, nel 1880, sostenne che non c’era nulla di più appropriato in termini di proporzioni, stile e filosofia, per costruire le città, del neorinascimento. Il linguaggio di Vignola e Palladio, in particolare, era caldamente raccomandato per gli edifici pubblici (Gutierr ez, 2004, pp. 29-31). 25 Gutiérrez (1984, p. 493) riporta che, dal 1850 al 1939, l’Argentina ricevette quasi sette milioni di immigrati, circa il 10% deg li investimenti di

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abitativo e delle infrastrutture; tra i secondi, la creazione dei nuovi centri di potere, ecc.) e la fondazione di colonie agricole. Nelle città si verifica, in un primo periodo, un accelerato processo di speculazione immobiliare che incentiva il restringimento dei lotti urbani e una maggiore concentrazione della proprietà, che successivamente dà luogo ai conventillos , alle case collettive o alla costruzione di un tessuto ad alta densità come quello de La Boca. La mano it aliana è evidente anche nel rinnovamento degli edifici già esistenti e nella costruzione di case individuali, fenomeni che continueranno con ampiezza negli anni seguenti. Verso la fine del XIX secolo avvengono i principali cambiamenti qualitativi e quantitativi nell’industria delle costruzioni e nelle tipologie abitative, grazie ad una straordinaria espansione urbana, ad un contesto industriale favorevole, a maggiori capacità di investimento, al cambio nel gusto e nella sensibilità della popolazione e alla crescente partecipazione di manodopera straniera (Antola et alii, 1994). Le imprese immobiliari intensificano gli investimenti edili, anche in base alla diversificazione della domanda: abitazioni individuali per gli strati più alti della popolazione, edifici di appartamenti per la classe media e abitazioni collettive per gli strati più poveri. Agli investimenti degli immobiliaristi si aggiungono quelli familiari; si pianificano inoltre nuovi quartieri residenziali, aumentano gli edifici in altezza e le case di “renta ”. In tutte queste situazioni è massiccia la presenza degli italiani, così come il loro intervento è fondamentale nella costruzione dei centri monumentali delle nuove città capitali nella riorganizzazione nei territori. LA MANO ITALIANA NELL’EDIFICAZIONE DELLE CITTÀ

Nel periodo di maggiore espansione urbana, le modificazioni principali si registrano nel settore abitativo e comprendono gli interventi sulle abitazioni esistenti, la realizzazione di abitazioni collettive (i cosiddetti conventillos o case chorizo ) e di nuovi quartieri residenziali per la classe media e medio alta, l’introduzione di residenze di vacanza e villini suburbani (la cosiddetta casa quinta ) e la produzione di quartieri operai e abitazioni sociali pianificate. Sul fronte dell’architettura spontanea, le costruzioni italiane non sono sempre identificabili, come quelle delle collettività tedesche, anche a causa delle diverse caratteristiche regionali; sono però chiaramente riconoscibili le architetture di legno e chapa nella zona portuaria de la Boca di Buenos Aires o Ingenero White a Bahia Blanca (Gutierrez, 1984). Dalla metà del XIX secolo, per l’aumento considerevole di popolazione europea, si diffondono le abitazioni collettive, si introduce il lotto minimo e si sviluppano i cosiddetti conventillos e le casa chorizo. Entrambe le soluzioni costituiscono la

bienti, anche e soprattutto della comunità italiana (si veda, ad esempio, il caso delle casas chorizo di Córdoba); la forte domanda non viene soddisfatta da parte del soggetto pubblico e viene colta da imprenditori e speculatori, che realizzano case collettive in tutta l’America Latina, da Città del Messico a Buenos Aires. Il conventillo dà poi origine ad altre tipologie; una, in particolare, simile alle case “ en tira ” uruguaiane (successione di modeste unità con due o tre stanze, cucina e bagno addossati al corridoio centrale o laterale), viene utilizzata in misura preferenziale per la realizzazione di abitazioni operaie di proprietà, destinate a lavoratori che dispongono di risparmi propri. Contemporaneamente, vengono realizzate casas obreras pubbliche; il primo esperimento, ripetuto successivamente con finanziamenti della Corporación Municipal o del Banco Constructor de La Plata, è realizzato nel 1882 da Buschiazzo, in qualità di direttore delle opere pubbliche del municipio di Buenos Aires. Sono altresì da segnalare, in quegli stessi anni, le casas de vecindad del costruttore di origine italiana José Bernasconi. Alla crescita promossa dagli operatori immobiliari o pianificata dal municipio si affiancano le innumerevoli operazioni edili, in autocostruzione o in costruzione per fasi, condotte da singole famiglie, anche di umile estrazione, che si giovano della stabilità economica e della vivacità del mercato immobiliare. Una delle opzioni più frequenti è quella di costruire case private su un solo piano, con modelli, tipologie e tecnologi e standardizzate. Gli artefici principali sono costruttori e decoratori di origine italiana o ticinese; essi danno luogo a tipologie abitative semplici, che si differenziano soprattutto per il maggiore o minore apparato decorativo degli interni e delle facciate, a seconda dei gusti e delle possibilità economiche dei proprietari. La “mano maestra” degli italiani è evidente, in particolare, nell’opera dei cosiddetti frentistas , che “nobilitano” le case esistenti «con il deliberato proposito di costruire una migliore apparenza esteriore che contribuisse ad innalzare lo status familiare» (Alvarez Lenzi, in Figuer edo, 1999, p. 57),secondo codici formali che si richiamano ai trattati del Vignola. Tale linguaggio, definito “italianizzante”, finirà per diffondersi e connotare interi isolati, modificando radicalmente il paesaggio urbano delle città argentine; nonostante i difetti (ad esempio, l’evidente ripetitività, l’omologazione delle soluzioni, ecc.), tali edifici consolidano l’espansione della città e, nonostante siano il frutto di un’iniziativa privata, finiscono per formare un insieme architettonico coerente: «una totalidad armoniosa […] conformando al mismo tempo el marco unitario para la vida cotidiana a escala barrial» (Antola et alii , p.11 in Figueredo, p. 76) e dando una veste originale alla cuadrícula spagnola. Va ribadito che, soprattutto in questi casi, non sono italiani solo gli architetti o i costruttori, ma anche le maestranze e la committenza.


l’affitto, una rendita mensile, sfocia, nella versione in verticale e con ingresso unico, nelle cosiddette casas de renta . Queste ultime appaiono soprattutto verso la fine dell’Ottocento e abbinano gli esercizi commerciali al piano terra con le residenze ai piani superiori; la committenza è generalmente composta da proprietari terrieri, industriali o speculatori immobiliari26. Un antecedente illustre è costituito dal Palacio para la Compania Nacional de Créditos e Obras Publicas a Montevideo, progettato dall’ingegnere ferrarese Juan Tosi. Il costruttore Bernasconi, tra il 1873 e il 1887, costruisce ben 147 edifici, alcuni di sua proprietà, secondo tale tipologia; anche Buschiazzo dà il suo contributo, applicando una cura maggiore all’estetica degli edifici affinché fossero attraenti per la compravendita27. La nuova tipologia è interessante in quanto obbliga architetti e ingegneri a sperimentare nuove soluzioni tecniche, come l’introduzione dell’ascensore, e a rispondere alle nuove esigenze di comfort e igiene. Gli edifici continuano a crescere in altezza nel ‘900 e sono destinati soprattutto alle fasce più abbienti della popolazione, anche se non mancano esperienze di appartamenti economici come quelli incaricati all’architetto italiano Arnaldo d’Agosto. Alla fine degli anni ’20 si impone la sfida della modernizzazione con i primi grattacieli; il primo di questi, nella vicina Montevideo, è Palazzo Salvo, progettato da Mario Palanti ed inaugurato nel 1929. Anche il tema della casa quinta , o villa suburbana, diventa un’importante campo di sperimentazione per gli architetti italiani. Gli esempi sono molteplici; di nuovo Buschiazzo, progettista della villa Alvear a San Isidro o Villa Caride, in cui applica un linguaggio meno sofisticato rispetto a quello dei suoi maestri e predecessori, i fratelli Canale, ma più “italiano”; le case di Ubaldo Emiliani nelle vicinanze di Córdoba; la famosa casa di Belem di Luigi Broggi (omonimo del milanese Luigi Broggi che operava in Italia), solo per citarne alcuni. ARCHITETTURA PUBBLICA DI RAP PRESENTANZA, CENTRI DI POTERE E CENTRI MONUMENTALI

Il secondo fronte sul quale gli italiani intervengono in forma evidente è quello delle opere pubbliche e dei centri monumentali. Come già si accennava, l’operato degli italiani in questo campo era sempre stato importante; Giovanni Battista Primoli era stato l’autore dei primi disegni per il Cabildo di Buenos Aires, realizzato poi nel 1740 dall’architetto gesuita, ticinese di nascita e italiano di “idee”, Giovanni Andrea Bianchi. L’indipendenza nazionale segna una svolta. L’allora presidente, Rivadavia, fa arrivare molti progettisti dall’Europa; di fatto si concludono poche opere, ma viene creato il Departa26 Anche le grandi banche, tra cui Il banco

Successivamente, l’associazione di più case “standard”,

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mento de Ingenieros-Arquitectos e il Departamento de Ingenieros Hidráulicos (Gutiérrez, 1984). Successivamente, opere di un certo rilievo (i caudillos provinciali, attrezzature pubbliche come chiese e case di governo) iniziano ad essere costruite, grazie ad architetti del calibro di Carlo Zucchi, Carlo Enrico Pellegrini, Andrea e Nicola Grosso, Francesco Pinaroli, Remigio Mazzuchelli, Nicola e Andrea Canale. Nel secondo periodo (1870-1914), in cui si definiscono gli stati nazionali, il rinnovamento determina la realizzazione di Casas de gobierno al posto degli antichi palazzi dei vicerè e governatori e la riutilizzazione dei cabildos per i poteri municipali. Oltre alla già citata Casa Rosada di Francisco Tamburini, sono opera di italiani e ticinesi anche una serie di centri monumentali nel territorio: Catamarca di Francesco Caravatti; Santiago del Estero, dei ticinesi Canepa; Paraná, di Rigoli eSessaredo; Santa Fe di Ferrari; Jujuy di Correa; Tucuman di Selva. Altro nome fortemente legato alle opere pubbliche è il già menzionato Buschiazzo, il “tecnico di Alvear”, nominato dall’intendente di Buenos Aires, nel 1880, a capo della Oficina de Ingenieros Municipales; egli progetterà in forma diretta solo la Plaza de Mayo, ma si occuperà sia della gestione che dell’esecuzione di numerose opere (mercati, ospedali, cimiteri, abitazioni, ecc.) destinate a rispondere alle esigenze di una città in pieno processo di modernizzazione, ma anche in città completamente nuove, come La Plata (Shmidt, 1995). Di Buschiazzo è anche il progetto iniziale del Palacio Municipal, poi realizzato, tra il 1891 e l’anno dell’inaugurazione 1902, con la supervisione di Giovanni Maria Cagnoni, italiano d’origine ma laureato in ingegneria a Buenos Aires, esponente dell’eclettismo,. Infine, il già menzionato Palacio del Congreso Nacional Argentino (1898), che chiude prospetticamente l’Avenida de Mayo, viene realizzato su concorso vinto da Vittorio Meano, e poi proseguito da Moretti, a sua volta autore del progetto del Monumento per l’Indipendenza argentina, che modifica la Plaza de Mayo, e della sede della Banca d’Italia. Per chiudere è necessario accennare alle ultime realizzazioni di centri civici e monumentali, negli anni ’30 del ventesimo secolo, quali quelli di Francesco Salomone, architetto di origine siciliana, incaricato dal governatore filofascita di Buenos Aires, Manuel Fresco, di “consolidare urbanisticamente” numerosi piccolissimi insediamenti nella pampa argentina. ARCHITETTURA SOCIALE E CIVILE

Nel periodo in cui i nuclei urbani cessano di essere semplici presidi sul territorio e acquisiscono nuovi ruoli, iniziando ad ospitare funzioni prima interne alle strutture religiose,

Italiano del Uruguay, a Montevideo, intervennero nei finanziamenti di qu este opere.

27 Buschiazzo sottolinea la commistione di linguaggi presente a Buenos Aires, notando come venissero innalzati edifici monumentali, di grandi

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vengono realizzati ospedali, mercati, scuole, biblioteche, teatri, con un forte apporto italiano. L’esperienza italiana nel campo della costruzione dei teatri lirici si manifesta in tutta l’America latina (dal Solis di Montevideo al Santa Anna di Città del Messico; dal teatro principale di Asunción fino al teatro del Palacio di Bellas Artes di Adamo Boari a Città del Messico). Se il Teatro Colón rimane uno dei migliori teatri del mondo per la sua qualità tecnica e artistica, in tutta la città di Buenos Aires vengono realizzate decine di teatri lirici, molti dei quali sono stati successivamente demoliti. Fuori dalla Capitale, si possono ricordare il teatro di La Plata (1880), progettato da Leopoldo Rocchi per una committenza privata, diventato poi di proprietà provinciale e distrutto da un incendio nel 1977; il teatro Juan de Vera (1910) di Milanese a Corrientes; il teatro Rivera Indarte di Tamburini a Córdoba; il Circolo e Colón di Rosario. E’ interessante segnalare che l’opera degli italiani non si espresse solo per la committenza pubblica più prestigiosa, ma anche per la committenza locale, “minore” o privata: fu fervida la realizzazione di numerose strutture culturali collettive, come teatri minori, nei piccoli centri della provincia, grazie alla committenza delle stessa società italiane. La distinzione, rispetto alla committenza, e quindi alla proprietà dell’opera, non è secondaria, poiché mentre gli edifici di una certa rilevanza hanno beneficiato negli anni di politiche pubbliche di manutenzione e conservazione, lo stesso non si può dire per le opere minori. La crescita dei centri urbani e la diffusione delle ricerche sull’igiene e sulla salute pubblica, unite al processo di secolarizzazione, fece sì che si generassero i primi esempi di “Ospedali pubblici”, di cui sono progettisti vari architetti italiani in tutta l’America Latina (Matteo Graziani ad Arequipa, Perù; Andreoni a Montevideo, ecc.). Nella sola Buenos Aires, nel periodo del governo Alvear, Buschiazzo progetta e dirige l’Hospital San Roque (1883) e l’Ospedale Barraca; vanno menzionati ancora l’Ospedale Durand (1912), Hospital de la Bolsa (1890), e l’Hospital Italiano (1896), o l’ex Ospedale Militare di Tamburini. Quest’ultimo lavorò anche a Córdoba, Mendoza, Rosario, Santa Fe, realizzando la Scuola Nazionale di Rosario, l’Ospedale Italiano Giuseppe Garibaldi di Rosario, e l’elenco potrebbe ovviamente continuare se considerassimo tutti i diversi ospedali italiani nei diversi capoluoghi provinciali. Un’altra tipologia che si evolve in quegli anni riguarda gli edifici per commercio e terziario. Uno degli esempi più interessanti fu il Mercato de la Plata, primo mercato ad essere costruito da imprenditori privati, progettato e diretto da Carlo Pellegrini nel 1856; le modifiche di Buschiazzo (1882) diventeranno il principio sul quale saranno costruiti i moderni mercati di San Telmo, Guemes e Modelo da imprese private (Shmidt, 1995). La tipologia commerciale al coperto iniziò ad includere passaggi pedonali e strade coperte, arrivando a modificare il sistema di circolazione negli isolati; il Pasaje Gue-

(1922) sono tra i più rappresentativi del periodo. Anche i grandi magazzini, pur se progettati in prevalenza da inglesi, furono realizzati spesso da italiani. Nello stesso periodo appaiono i club sociali, da quelli esclusivi, con precise istanze di rappresentanza, alle sedi delle associazioni professionali, fino alle sedi delle comunità straniere. Le Società italiane di Mutuo Soccorso e le “Unione e Benevolenza” rappresentano ancora oggi un elemento importante nella vita urbana argentina anche nei piccoli nuclei della provincia e non solo per le opere principali. Allo stesso modo gli italiani intervengono nello sviluppo di un’altra tipologia, quella degli hotel urbani (si veda, ad esempio, l’Hotel Italia di Rosario, progettato da Italio Meliga nel 1890 e sede della Universidad Nacional de Rosario, o il Grand Hotel dell’emiliano Giovanni Barassi). Infine, va fatto un cenno all’evoluzione dell’architettura religiosa che, nel periodo compreso tra il 1870 e il 1914, rappresenta un elemento cruciale sia per i nuovi insediamenti rurali nella pampa che per le nuove capitali delle neo-formate province. Gli architetti e ingegneri italiani Giorgi, Juan Col, Grosso, Righetti, Canepa, Arnaldi, Caravatti e Pinaroli sono i protagonisti della costruzione delle cattedrali di Tucumán (1848), Corrientes (1856), Salta (1858), Santiago del Estero (1868), Catamarca (1878), Rosario (1897), Santa Fe (cattedrale in conclusa del 1890), Paraná (1895), La Rioja (1894) (Gutierrez, 1984). Uno degli architetti religiosi più rinomati, il salesiano Ernesto Vespignani, si occuperà non solo di architettura religiosa ma anche di architettura privata. IMPRESE COSTRUTTRICI

In apertura si sottolineava la stretta correlazione tra l’operato di architetti, ingegneri e tecnici di alto profilo e la presenza in loco di un cospicuo numero di maestranze, costruttori ed imprese di origine italiana; spesso erano inoltre italiane anche le committenze e le banche. Il bellunese Pellizzari, insieme al connazionale Armellini, era titolare della ditta alla quale fu affidata la costruzione del teatro Colón; la Barassi & Giramondo, creata nel 1903, si aggiudicò appalti di numerose opere pubbliche. La famiglia ticinese dei Righetti, come ampiamente trattato da Gutierrez (2004), contribuì, attraverso i suoi diversi rami e specializzazioni, a svariate opere nella provincia di Rosario (il Palazzo di Giustizia, l’Hotel Savoy, il Banco della Nación, la Stazione dei tram e diverse stazioni dei treni nel territorio centrale grazie alla fabbricazione di opere in ghisa), di Córdoba (elementi decorativi in gesso della Casa Central del Banco de Cordoba, del Teatro Rivera Indarte, del Club al Panal, delle sedi della Asociacion Unión y Benevolencia, dell’Hotel Victoria, della Casa Minetti, ecc.); a Salta (i lavori della cattedrale di Salta, del convento francescano e della Casa


In tempi più recenti, va citata la Techint, maggiore gruppo industriale argentino, fondato nel 1945 dal milanese Agostino Rocca, che attraverso il dipartimento di ingegneria ha avuto un ruolo fondamentale nella realizzazione di strade, ponti, gasdotti, centrali, ecc. INNOVAZIONI TECNOLOGICHE E TIPOLOGICHE

Un ulteriore elemento da tenere in considerazione attiene alle innovazioni introdotte nel settore delle costruzioni. Augusto e Nicola Canepa, ticinesi, trasformarono l’organizzazione imprenditoriale della costruzione, assumendo incarichi per la realizzazione di chiese in città tra loro molto distanti; lavorano infatti a Mailìn, Santiago del Estero, Córdoba, Salta e Catamarca. Pietro Vasena, originario di Lecco, fonda invece una delle industrie per la fusione della ghisa più importanti di tutta la nazione, partecipando alla realizzazione di alcune delle opere più significative del periodo: il primo Mercato de Abasto a Buenos Aires, il Mercato di Bahia Blanca, e varie altre installazioni tecniche a Catamarca, Tucumán e nella capitale (ciminiere, tubazioni, tank , ecc. e svariate attrezzature). Altre innovazioni vennero introdotte negli edifici civili veri e propri, sia a livello tecnico che tipologico. La Galería General Güemes di Gianotti, con un’altezza di 80 metri, può essere considerata il primo grattacielo della capitale con un programma funzionale talmente composito (uffici, abitazioni, cine-teatro, ristoranti, salone da ballo, banca e locali de l commercio) da essere definito, dalla stampa locale nel 1920, un “compendio di città”. Sia i materiali impiegati che la tecnica costruttiva utilizzata erano poco frequenti per un edificio di quell’altezza; le novità vennero poi adottate nel resto dell’America Latina e dell’Europa. La velocità degli ascensori rappresentò un record per l’epoca (140 mt in 60 secondi); altri dettagli costruttivi rilevanti (come i pezzi prefabbricati della cupola, o le colonne in ghisa o il particolare uso dell’ingresso e dei vetri) apparvero nella Confitería del Molino, sempre dello stesso Gianotti. Palanti, nel seno della prospera e ricca collettività italiana, lavorò in Argentina, Uruguay e in Italia. Due palazzi, ben noti e significativi, come i palazzi “gemelli” Salvo e Barolo, concepiti dall’architetto come monumenti eccezionali per Buenos Aires e Montevideo, rappresentarono delle vere novità nello skyline urbano, grazie all’altezza in relazione alla struttura in calcestruzzo armato, al “faro” girevole, all’impiantistica (al punto da essere definito il primo edificio intelligente) e alla distribuzione. Palanti propose queste strutture come alternativa “latina” al grattacielo moderno. LA CONFIGURAZIONE DEL PAESAGGIO URBANO E L’ORGANIZZAZIONE DEL TERRITORIO

L’insieme delle opere descritte modifica radicalmente il paesaggio urbano; ad esso si aggiunge la progettazione ur-

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Nicola e Giuseppe Canale disegnarono l’impianto della città di Almirante Br own, vicino Buenos Aires (oggi Adrogué) nel 1872. L’uso dei due viali diagonali che si incontravano nella piazza principale e sui quale si innestava il disegno degli edifici pubblici ebbe un impatto notevole, tanto che si invocò l’apertura di più diagonali nella stessa Buenos Aires. Anche sulla base di questi antecedenti, venne fondata La Plata, creata come capoluogo della provincia di Buenos Aires quando quest’ultima divenne capitale federale nel 1880; gli apporti italiani furono diversi, dalle indicazioni di Buschiazzo ai riferimenti alle città ideali, fino alla stazione ferroviaria di Francesco Pinaroli, oggi trasformata in galleria commerciale. Nel famoso progetto della Plaza de Mayo di Buenos Aires, che si conclude con l’apertura del tracciato della Avenida de Mayo, la perizia tecnica di Buschiazzo è decisiva per conciliare le dimensioni dell’Avenida, ridotta rispetto al progetto originario, con le pressioni speculative e le dimensioni tecniche. Gianotti si occupa successivamente degli studi per la Dia- gonal Norte di Buenos Aires, immaginata come “Avenida del centenario”, uno dei pochi interventi dei piani precedenti che concretizzarono il Piano di Bouvard. Vanno ricordati anche gli interventi pianificatori nel Novecento, di La Padula a Córdoba, che, nonostante la sua impostazione moderna, introduce per primo nel Piano Regolatore della città l’idea della conservazione. L’urbanistica italiana delle “città giardino” di Giovannoni, la Garbatella di Piacentini, l’Aprilia di Libera, la Littoria di Frezzotti e la Sabaudia di Piccinato (che subito dopo lavorerà in Argentina) esercitano un forte richiamo; in molti casi, anche se l’esecuzione non è direttamente italiana, è italiana l’idea del centro città con il palazzo municipale. Per quanto riguarda il territorio, la formazione di colonie agricole alla fine del diciannovesimo secolo, assume una certa rilevanza in tutta l’America, grazie alla accresciuta domanda di prodotti agricoli, alla evoluzione delle reti di trasporto, in particolare con la costruzione delle linee ferroviarie, e ai migliori sistemi di conservazione e stoccaggio. La fertilità di certe aree favorisce la colonizzazione delle aree agricole e uno sviluppo economico florido fino alla crisi del 1930. In Argentina le prime colonie agricole di immigrati risalgono al 1853 nella provincia di Corrientes, ma lo sviluppo principale si ebbe in effetti tra il 1876 e il 1914, ossia dall’anno di promulgazione della “Ley de Colonización” e fino alla prima guerra mondiale, come già ampiamente descritto relativamente alla formazione della pampa gringa , anche in altre sezioni di questo stesso volume. Le colonie erano costruite sempre secondo un tracciato regolare a scacchiera, in cui però il nucleo urbano era solo una parte piccola di una più ampia organizzazione ortogonale del territorio. Ci furono anche esperimenti innovativi che generarono una serie di piccoli paesi satellite con proprie scuole e cappelle (Gutierrez, 1984). Di queste colonie, la

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caso di Colonia Caroya, nella provincia di Córdoba, che costituisce anche uno dei pochi esempi di espressione “tipica” di una comunità regionale italiana. CONSIDERAZIONI CONCLUSIVE

La ricostruzione dell’apporto italiano all’architettura e all’urbanistica argentina non è fine a se stessa, ma è frutto della volontà di rivalutare un’esperienza fondamentale, sia per la storia italiana che per quella argentina; si tratta di una rivalutazione necessaria non solo per rendere conto di un fatto storico di dimensioni tutt’altro che trascurabili o per l’adozione di un approccio culturalista, ma per la reale qualità delle opere che sono state prodotte, per le innovazioni di cui sono portatrici, per il valore che hanno assunto all’interno delle città e dei territori argentini e, di rimando, nei territori italiani. Rispetto alle caratteristiche dell’apporto italiano delineate in queste pagine, possiamo evidenziare alcuni aspetti. Il primo, il più interessante, a mio parere, è costituito dall’estrema varietà di tale apporto, tale per cui non è possibile identificare un vero e proprio modello italiano (costruttivo, stilistico, linguistico), diversamente da quanto accaduto per l’emigrazione tedesca o svizzera. Le ragioni possono essere ricondotte ai due concetti cui si faceva riferimento in apertura: la situazione all’origine, ossia il fatto che, pur riferendoci, per comodità di trattazione, ad “italiani”, di fatto vi fu la confluenza delle diverse tradizioni regionali e locali (lombarde, piemontesi, friulane, campane, siciliane, ecc.); la continuità del fenomeno ha poi fatto sì che più stili si sovrapponessero nel tempo. Senza dubbio, gli italiani hanno contribuito alla più svariata produzione di manufatti (architetture pubbliche e di rappresentanza; abitazioni private di diversa entità; edifici religiosi, produttivi, culturali, ospedalieri; attrezzature urbane, ecc.); all‘intensa attività di architetti e costruttori si è affiancata l’attività non intenzionale di trasformazione dello spazio e dei modelli abitativi delle masse immigrate, di cui rimangono testimonianze in interi quartieri e tipologie abitative (si pensi alle case chorizo o alle colonie agricole). Il fenomeno italiano in Argentina va dunque compreso ed osservato nella sua interezza, anche perchè esemplificativo di un avvenimento più vasto verificatosi in America Latina, e, in misura ridotta, in alcune altre r egioni del mondo. Molteplici sono gli spunti di riflessione che se ne possono trarre; in questa sede ci limitiamo a tr e osservazioni. La prima è relativa alle innovazioni che sono state introdotte dagli italiani nel continente latinoamericano. Spesso sono state evidenziate le novità apportate sul fronte del linguaggio architettonico, ma è opportuno concentrarsi anche sulle novità portate dagli italiani nelle attività costruttive, a

bricazione degli elementi in gesso e ghisa, per esempio) o nella stessa organizzazione d’impresa (ad esempio con la divisione del lavoro, oppure con l’introduzione di nuovi sistemi di pagamento, come nel caso delle abitazioni condivise in Uruguay di Bello e Reborati). Vi è poi un uso nuovo dei materiali e delle tecniche: il calcestruzzo armato per i grattacieli argentini e uruguaiani di Tosi e Palanti; i travetti in precompresso di Mario Pani, architetto messicano di origine italiana, in Messico; il calcestruzzo armato e le fondazioni galleggianti del ferrarese Adamo Boari nel Palacio de Bellas Artes di Città del Messico. Vengono anche introdotti per la prima volta temi nuovi: i grattacieli e i programmi funzionali compositi anticipano l’articolazione degli spazi in verticale, che diventerà comune con le approvazioni delle “Ley de Propiedades Horizontales” in Uruguay e Argentina; Mario Pani introdurrà nel Paseo de la Reforma di Città del Messico l’idea del condominio verticale; Adamo Boari propone la modernizzazione dei servizi pubblici; La Padula introduce il tema della conservazione degli edifici storici nel centro di Córdoba. Tutte queste innovazioni non sono casuali: mettono in luce un fatto fondamentale, ossia che l’Argentina e tutta l’America Latina sono state un luogo unico di sperimentazione, un contesto fecondo capace di accogliere ciò che molti architetti, ingegneri o imprenditori non riuscivano a realizzare in Europa. Un secondo aspetto per il quale il lavoro degli italiani può essere considerato particolarmente importante è relativo all’impronta che essi hanno dato alle città, non solo attraverso una molteplicità di opere minute che ne hanno conformato il paesaggio urbano, ma anche grazie alla r ealizzazione di edifici e attrezzature collettive (teatri, club sociali, ecc.) che hanno conferito il “senso” urbano: non è un caso che i grandi monumenti nazionali siano spesso stati progettati da italiani e che lo stile neorinascimentale sia stato considerato il più idoneo per nobilitare borghi che diventavano città, e città che diventavano grandi capitali. Va infine posto l’accento su un terzo aspetto. Se consideriamo l’architettura come produzione di un territorio identitario, la vicenda migratoria svela la sua straordinaria complessità, in due sensi. I luoghi creati dai primi immigrati non furono affatto spazi “qualsiasi”o casuali; i barrios altro non erano che le traduzioni concrete di legami e relazioni, un primo sistema alternativo di welfare sociale. Tutto ciò non è diverso da quello che accade oggi nelle nostre città o nelle città di tutto il mondo. Inoltre, l’immigrato è condizionato nella sua identità dal paese ospite ma a sua volta lo condiziona; l’influenza italiana ha contribuito fortemente alla creazione dell’identità culturale e architettonica argentina, e ne è stata a sua volta influenzata, avendo permesso di sperimentare e applicare su larga scala e in luoghi topici della città elementi e tipologie


temporanea con l’emigrazione (Devoto, 2007). Il percorso non è stato di sola andata; numerosi viaggi a ritroso sono stati compiuti da molti migranti e oggi vengono compiuti da molti discendenti di italiani che sono “re-immigrati” nei paesi di origine dei padri. Valorizzare questo aspetto di reciproca fertilizzazione culturale ha dunque un senso più ampio, che implica una riconsiderazione dei temi dell’identità e dello scambio culturale. L’incontro tra le due realtà non si è infatti esaurito negli anni passati, e può permettere di aprire ragionamenti rivolti al futuro. Il tema, sollevato all’inizio, riemerge nella sua dimensione di progettualità futura, intesa come nuova città non solo da raccontare ma anche da realizzare. BIBLIOGRAFIA Alvarez Lenzi R. (1977), «El Falansterio Montevideano», Institu- to de Historia de la Arquitectura , Documento n 4. Antola S., Galbiati M., Mazzini E., Moreno J., Ponte C. (1994), El aporte italiano a la imagen de Montevideo a través de la vivienda , Istituto Italiano di Cultura, Montevideo. Arestizabal I., (1997), «La obra de Francesco Tamburini en Argentina. El espacio del poder» in Id. (a cura di) La obra de Francesco Tamburini en Argentina , Museo de la Casa Rosada, Istituto Italiano di Cultura, Buenos Aires. Blengino V. (1995), «Un popolo di muratori e architetti» in: Ar- gentina. Dal Neorinascimento al Moderno , Metamorfosi Quaderni di Architettura, n. 25/26, pp.6-7. Capuzzi L. (2006), La frontiera immaginata. Profilo politico e sociale dell’immigrazione italiana in Argentina nel secondo dopoguerra , Franco Angeli, Milano. Clementi H. (1984), El miedo a la inmigración , Leviatán, Buenos Aires. Devoto F. J. (2007), Storia degli italiani in Argentina , Donzelli, Roma. Figueredo Marcello (1999), Haciendo Casas. Crónica de la cons- trucción privada en el Uruguay , Pascale editore, Montevideo.

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CAPITOLO 2 I TERRITORI DI STUDIO. EVOLUZIONE STORICA E PRESENZA ITALIANA NELLE CITTÀ E PROVINCE DI BUENOS AIRES, CÓRDOBA, SANTA FE ED ENTRE RÍOS LOS TERRITORIOS DE ESTUDIO. EVOLUCIÓN HISTÓRICA Y PRESENCIA ITALIANA EN CIUDADES Y PROVINCIAS DE BUENOS AIRES, CÓRDOBA, SANTA FE Y ENTRE RÍOS

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El caso Buenos Aires. El aporte italiano a la construcción de la ciudad y a la organización del territorio. Evolución histórica por Roxana Civalero, Melina Malandrino 1

Hasta mediados del siglo XIX Buenos Aires, pese a haberse independizado de la corona española en 1816, seguía presentando un aspecto similar a cualquier otra ciudad virreinal española, estructurada con un trazado en cuadrícula, el fuerte sobre el Río de la Plata y construcciones bajas de viviendas organizadas en torno a patios, en ella sólo sobresalían las torres y cúpulas de las iglesias. La batalla de Pavón puso fin a las guerras civiles, que se desarrollaron entre 1816 y 1862, dio lugar a la reunificación y organización nacional y llevó nuevamente la capital nacional a Buenos Aires. A partir de este momento se perfila el modelo económico agro-exportador, que sumado a la presencia del puerto y la aduana en la ciudad, le conferirá a esta un gran poderío económico. En este período de paz, los abundantes ingresos que generaba la aduana comenzaron a ser destinados a la transformación edilicia de la ciudad que demandaba, sobre todo nuevas infraestructuras y equipamientos. La falta de edificios públicos significativos que destaran la imagen europea que la elite gobernante pretendía, llevó a la transformación del Fuerte en Casa de Gobierno, la construcción del primer Teatro Colón (Pellegrini), la Aduana (Taylor)(fig.1), el Arzobispado (Fossatti y Renom), la Cámara Legislativa (Larguía) y edificios escolares y bancarios. En este momento hay órdenes religiosas que rehacen sus templos y otras que llegan y construyen sus conjuntos. Esta primera etapa de transformación urbana (1850-

Fig. 1. Vista del Puerto de Buenos Aires. Aduana de Taylor

1880) planteó la apertura a nuevos programas y temáticas arquitectónicas, en donde la presencia italiana comienza a tomar protagonismo con los arribos tempranos de los arquitectos Pedro Fossatti y Nicolás y José Canale. Las principales manifestaciones serán de tendencia manieristas palladiana, sobre todo en las obras de residencias suburbanas (San Benito – Palermo), apoyadas en el manejo de tratados como los de Serlio y Vignola. Hacia 1870, durante la presidencia de Sarmiento, comenzó el gran proceso migratorio desde Italia (54% de los inmigrantes) y España (23% de los inmigrantes) hacia Argentina. Este fenómeno significó la triplicación de l a población en el término de treinta años, de 81.400 ha. en 1850 pasó a tener 286.700 en 1880, y trajo como consecuencia la alta densificación del sector sur de la ciudad que era el área residencial de la misma. Durante el año 1871 se produjo una epidemia de fiebre amarilla, que combinada con las condiciones de hacinamiento y la falta de infraestructura, causó la mortalidad de casi un 10% de la población. A nivel urbano esto impulsó la expansión urbana hacia el norte de la ciudad, área a la que emigraron las clases altas de la sociedad y donde construyeron nuevas residencias de tipo suburbanas con grandes espacios verdes. El barrio sur quedó liberado de sus pobladores originales, pero la densificación de la ciudad y la creciente presión inmobiliaria generada por los miles de inmigrantes que arri-

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baban y no tenían vivienda llevó a la definición de una nueva tipología, la casa de medio patio o “casa chorizo”. En este cambio en el partido arquitectónico que evoluciona desde la casa de patio, tendrán un papel protagónico los inmigrantes italianos y del cantón Ticino, introduciendo nuevas técnicas constructivas y formulando un nuevo lenguaje que se consolidará. La evolución tipológica de las casonas del barrio sur comienza con la partición de la mismas en dos, pasando a ser de esta forma viviendas de medios patios, esta solución de casas mellizas incorpora luego, mediante la azotea plana, una segunda planta, el local comercial y la residencia arriba (fig. 2). Muchas de estas viviendas se convertirán en casas de renta, donde el propietario alquilaba a cada familia de inmigrantes una habitación (esta modalidad tomo el nombre de conventillo). El lenguaje que utilizaron fue un clasicismo simplificado, posteriormente denominado como “italianizante”, difundido por los albañiles italianos, que identificó el paisaje urbano de Buenos Aires y se propagó por todo el país. Según Martini y Peña: « ...Un esquema simple de zócalos, cornisas, frisos de “tierra romana” y pretiles, a veces con balaustres de terracota, definía los lineamientos horizontales de un léxico que se completaba con las pilastras verticales, las aberturas r ectangulares y los arcos de medio punto ciegos o con lunetas retirado en fachada que muchas veces ocultaban antiguas viviendas coloniales... » (Gutiérrez, 2004, p. 24). La consolidación del proceso inmigratorio y el auge económico del país en el período 1880–1910, propició el arribo de profesionales de distintas nacionalidades que determinaron tres líneas principales de influencia arquitectónica europea. La primera, ya mencionada, relacionada con la arquitectura de escala doméstica mostraba los aportes de la “maniera italiana” con un lenguaje clásico simple, producto de la acción de los maestros de obra italianos. La segunda, vinculada al modo de hacer del academicismo francés, destinada principalmente a los edificios de gran escala y a las residencias de las clases altas. Por último, la tercera relacionada con la arquitectura utilitaria de infraestructura de servicio y equipamiento, ligada al funcionalismo inglés. Estas líneas no solo coexistían sino que se interrelacionaban, en una ciudad donde las políticas de gobierno y las elites aristocráticas deseaban crear una imagen cosmopolita integrando las variables de las influencias europeas: « ...el paso de “la gran aldea” a la “urbe moderna europea” implicaba la construcción de una nueva imagen urbana, donde todas estas vert ientes se manifestaran paradigmáticamente... » (Gutiérrez, 2004, p. 22). Los profesionales italianos que arribaron al país estaban formados en la Academia de Brera, o en los Politécnicos de Milán, Turín, Padua, Roma, Bologna o Nápoles y fueron convocados para proyectar y construir las grandes obras que cambiarían la imagen de la ciudad de Buenos Aires definitivamente. La mayor distancia entre estos profesionales y los

Fig. 2. Imagen de la Ciudad hacia la segunda mitad del siglo XIX.

Fig 3. En el plano puede observarse el proyecto de Buschiazzo sin las posteriores diagonales.

ron, no en los códigos formales que, con algunas variaciones, seguían expresando un lenguaje de tipo clasicista. En el año 1880, durante la presidencia de Julio A. Roca, el primero de los presidentes de la denominada “Generación del ‘80”, de marcada ideología l iberal, Buenos Aires es designada Capital Federal de la República Argentina, momento en el que se señala un fuerte punto de inflexión en la transformación de la ciudad en metrópoli. Durante este mismo periodo es intendente de la ciudad Torcuato de Alvear, quien designa a Juan Antonio Buschiazzo como Arquitecto Municipal, asumiendo de esa manera un profesional italiano el manejo del urbanismo y la arquitectura de la


Buschiazzo, Ingeniero Arquitecto de la Facultad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires, fue formado profesionalmente en el estudio de los arquitectos Canale (genoveses) de quienes recibió la fuerte influencia del norte de Italia. El proyecto modernizador de Alvear, con Buschiazzo como técnico y gestor, se pone en marcha, aunque muchas de sus partes fundamentales se materializarán luego de su intendencia. Las principales reformas en torno a la regularización, se centran en la remodelación de la Plaza de Mayo y el proyecto de una avenida que uniera ésta con la Plaza Lorea, relacionando la Casa de Gobierno con la futura sede del poder legislativo -la Av, de Mayo-; la apertura de las diagonales Norte y Sur; la cualificación de la trama, con las avenidas Santa Fe, Córdoba Corrientes, Belgrano, Independencia y Caseros, el adoquinado de gran parte de las calles de la ciudad, como así también la creación y r eestructuración de plazas y paseos, como Recoleta y Paseo de Julio (fig. 3). El eje monumental planteado con la Avenida de Mayo, constituirá una fuerte imagen de concentración de poder político y económico, denota un cambio ideológico, la demolición de la recova de plaza de Mayo, significa el desprecio por la imagen que aun persistía de la colonia española, igual que la destrucción parcial del Cabildo, antigua sede de gobierno, para trazar las diagonales y el corte de 13 manzanas para abrir la avenida de 32 mt de ancho, que nos muestra claramente la influencia de Haussman, y buscando una idea cosmopolita basada en Champs Elysees. En los alrededores de Plaza de Mayo se instalan las principales sedes de instituciones bancarias, bolsas de comercio y cereales, compañías de seguros, hoteles, diarios, bares, entre otras (fig. 5). La ampliación y construcción de hospitales, asilos y cementerios, el ordenamiento de las terminales de transporte Plazas Once y Constitución - y de los mercados de abastecimiento, se suman a la estructuración de una administración municipal nueva. En este contexto la figura de Buschiazzo debe asociarse necesariamente a la de otros grandes profesionales italianos, Francisco Tamburini, Victor Meano, Carlos Morra, Gio Alois, Luis Broggi, Virginio Colombo, Mario Palanti y Ernesto Vespignani entre otros. Tamburini fue uno de los que mas influyó en la italianización de la arquitectura del país, sus obras más destacadas están en Córdoba y en Buenos Aires por ejemplo: la Casa Rosada, el proyecto del Teatro Colón, que luego continuará Meano, autor del edificio del Congreso. Estos notables arquitectos y constructores italianos forjaron entre 1880 y 1910 un paisaje urbano único e inconfundible. Sin embargo, hacia fines del siglo XIX la influencia francesa cobra mayor relevancia tanto en la arquitectura pública como en la residencial. «...Es curioso constatar que teniendo un poder claro en las decisiones de las obras públicas, a tra-

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Fig. 4. Plaza antes de la unificación puede verse la recova y el antiguo teatro Colón de Pellegrini.

Fig. 5. Plaza de Mayo, puede verse la Av. De Mayo y al final del Eje el Congreso Nacional, de Victor Meano.

vés de Buschiazzo, de Tamburini y luego de Meano, los arquitectos de origen italiano tiene poca gravitación en las acciones profesionales y de formación, en las que serían paulatinamente desplazados por los propulsores del academicismo francés, sobre todo a partir de la muerte de Tamburini en1890» (Gutiérrez, 2004, p. 26). BIBLIOGRAFÍA Aa.Vv. (2005), Summa + Reportajes. Arquitectos y Obras, Ed Donn S.A., Argentina. Buschiazzo M. J. (1984), La arquitectura en la Argentina , Ed. Valero, Argentina. Gutiérrez R. (1992), Arquitectura y urbanismo en Iberoamérica , Ed. Cátedra, Madrid. Gutiérrez R. (2004), Italianos en la Arquitectura Argentina , Ed. CEDODAL, Buenos Aires. Liernur J. F. (2001), Arquitectura en la Argentina del siglo XX. La construcción de la modernidad, Ed. Fondo Nacional de las Artes, Argentina.


EL CASO CÓRDOBA

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a. Reconstrucción histórica del aporte italiano a la organización del territorio y a la construcción de la ciudad en la Provincia de Córdoba por María Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau

Ya desde la época de la Organización Nacional en Argentina, se plantea la necesidad de facilitar la instalación de colonos europeos para poblar un extensísimo territorio. En la Constitución Nacional de 1853, Alberdi plantea la necesidad de atraer la inmigración bajo el precepto de “Gobernar es poblar”. La generación del ’80 diseña para el joven país un programa liberal de formación de la estructura institucional, económica y poblacional del mismo a imagen de las modernas naciones europeas. Este programa se asienta sobre tres presupuestos fundamentales: capital e infraestructura de comunicaciones británicos, cultura francesa y mano de obra italiana. El modelo agro-exportador busca insertar la nación en el mercado económico mundial y estructura el sistema de comunicaciones ferroviarias con ese objetivo mediante la concentración en el eje litoral conformado por los puertos de Rosario y Buenos Aires, asegurando así la salida eficaz de los productos. En 1880 el Gral. Roca finaliza la Campaña del Desierto que consiste en la anexión de 15000 leguas cuadradas de las pampas que constituían la frontera Sur, ubicadas al sur del Río Quinto, definidos por el mismo Roca como «los territorios mas fértiles y ricos de toda la provincia» (Ortíz et alii 1968). La promoción de la inmigración se transformó en un instr umento imprescindible para consolidar esta expansión, poblando los territorios conquistados y aumentando la productividad de la tierra. Para ello se contó con una serie de instrumentos legales que promovieron la poblaci ón del territor io, como la “Ley Avellaneda” de 1876 que reg uló lo vinculado a la llegada y radicación de los inmigrantes así como su acceso a la propiedad. Esta serie de medidas propició el aumento acelerado de la población y modificó radicalmente su composición. PERFIL DEL INMIGRANTE

La Revolución Industrial favoreció la generación de nuevos movimientos migratorios que se sumaron a los tradicionalmente asociados a los ciclos productivos y al movimiento

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trashumante de los animales. En Italia y desde mediados del ‘800 se produce lo que se llamó la “gran emigración” cuyo pico se alcanza en 1895. Este movimiento masivo, que se desplaza de manera más o menos definitiva hacia América, fue encarado por estratos sociales campesinos excluidos por la Revolución Industrial y por la crisis agropecuaria del viejo continente. Esos grupos campesinos continuarán con su labor en las nuevas tierras o bien se transformarán en cargadores y estibadores en los puertos y las grandes ciudades. En segundo término se encuentra un número importante de artesanos, constructores y personal especializado que busca nuevos mercados al ver peligrar su fuente de trabajo por el avance de la fábrica en el nuevo panorama planteado por la Revolución Industrial. Se puede hablar de una especialización regional de los flujos migratorios que explica la concentración de inmigrantes coterráneos en nuevos pueblos o colonias fundadas en los nuevos territorios. Así, en la provincia de Córdoba se detecta una preponderancia de italianos nacidos en la región Norte de Italia, fundamentalmente en el Véneto y en Piamonte, quienes ocuparon la zona agropecuaria generando sólidas comunidades que hasta hoy conservan una idiosincracia propia que se expresa en estructuras urbanas como Colonia Tirolesa y Colonia Caroya. La inmigración en Argentina y en nuestra provincia se puede periodizar en tres momentos: Una primera etapa que va desde 1880 a 1900 con predominio de italianos de origen septentrional, que vienen solos a trabajar la tierra y mandar remesas de dinero a su familia de origen en Italia. En una segunda etapa, que va de 1900 a 1930, se consolida la colonización agrícola y empiezan a dominar los italianos meridionales en la composición de las masas inmigrantes. En este momento se detecta que al comenzar a funcionar las “cadenas migratorias” ya no emigran hombres solos sino grupos familiares. Finalmente, una tercera etapa que va desde 1930 a 1950

1 María Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau, nodo de investigación de la Universidad Católica de Cór-

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se caracteriza por la desaceleración de la emigración y se relaciona con la crisis generada por la II Guerra Mundial. En nuestro país la asimilación de la cultura inmigrante se hizo difícil por la falta de un núcleo capaz de imponer pautas y por su carácter masivo. Mas que una interacción, se produce una síncresis que “modifica abruptamente la cultura nacional y el ambiente social” (Ortíz, Montero, Gutiérrez, Levaggi, 1968).

nuevas colonias de la provincia mediterránea. Así nacen poblados como San Francisco y Devoto (1886), Laboulaye (1888), Morteros (1891) y General Cabrera (1893) entre otros. Una vez transformados en propietarios, los italianos reproducirán sus ambientes y sus sistemas de creencias de origen, generándose innumerables situaciones de modificación del paisaje, como por ejemplo el caso del conjunto de capillas rurales familiares en la zona de San Francisco. CONFIGURACIÓN URBANA

CONFIGURACIÓN TERRITORIAL

La provincia de Córdoba, por su ubicación central dentro de la República constituyó desde la época colonial un Nudo de comunicación N-S entre el Litoral y el norte del país y del continente, y E-O entre el mismo litoral y la salida al Pacífico por Mendoza. En esta etapa y mediante la ampliación del sistema ferroviario facilitado por la Conquista del Desierto, se pueblan los territorios del Este y del Sur de la provincia. La vinculación ferroviaria entre Córdoba y Rosario se establece en 1870 mediante el Ferrocarril General Mitre. Esta importante vía férrea consolida localidades como Bel Ville y Villa Maria. En 1873, el Ferrocarril Andino vincula Villa María con Río Cuarto. Se funda la Colonia Sampacho en 1875 y a partir de allí se concreta la vinculación con Cuyo y Chile. A partir de entonces se multiplicó el tendido de líneas jalonando y consolidando el territorio en líneas paralelas en dirección Este-Oeste, hacia el puerto. Así, estos vastos territorios quedaron estructurados a partir de la distribución uniforme de centros poblados (20 a 25 km. entre sí) cuyos servicios nucleaban y abastecían las necesidades de la población rural distribuida mediante un parcelamiento en adecuadas unidades económicas. Los territorios del NE y E habían sido utilizados hasta el momento solamente como tránsito hacia el litoral y son los primeros en ocuparse. El criollo desaloja, invadiendo al indio, el territorio de la Frontera Sur, ubicada al Sur del Río IV, y sobre la pampa criolla se superpone la pampa gringa. Los inmigrantes trabajarán y valorizarán estas tierras vírgenes transformándolas en suelos productivos. Sobre las inconmensurables llanuras herbáceas, surge entonces un nuevo paisaje dominado por los cultivos extensivos cerealeros y la presencia del ferrocarril. La población de inmigrantes italianos que llega a nuestra provincia es el excedente de la corriente que avanza desde la provincia de Santa Fe. La ocupación se realiza mediante la fundación de colonias agrícolas y a medida que se extiende el ferrocarril. Estas unidades de asentamiento fueron estructuras de explotación agropecuaria que con el tiempo se convirtieron en estables núcleos urbanos. En muchos casos los inmigrantes llegan como peones de las colonias ya fundadas en Santa Fe, como las de Esperanza o Carlos Pellegrini y luego,

En la ciudad de Córdoba, capital de la provincia, y acorde al programa liberal planteado para el país, se impone la importación de modelos urbanos y arquitectónicos capaces de expresar los ideales políticos democráticos y republicanos adoptados para la organización nacional. Para su concreción, se importan también sus diseñadores y constructores. Durante todos los períodos de la inmigración italiana en Córdoba se encuentran ejemplos puntuales de profesionales italianos, ingenieros y arquitectos formados en la península, contratados muchas veces por entidades oficiales o instituciones embarcadas en la construcción del país moderno. Estos profesionales, que apuntalan esta migración, utilizan la mano de obra italiana, generándose grupos de mano de obra calificada y especializada como fue el caso de la Empresa Righetti, dedicada a la ornamentación de edificios. Esta empresa trabaja en conjunto con otra empresa- también de un italiano, el Sr. Franceschi- en la construcción de los diseños de Francesco Tamburini. Este profesional italiano fue nombrado Arquitecto de la Nación y realiza obras en todo el país y particularmente en Córdoba. Por la importancia de estos emprendimientos de equipamiento ciudadano - como por ejemplo el Teatro Rivera Indarte, la Casa Matriz del Banco de la Provincia de Córdoba y el Hospital de Clínicas, influyen fuertemente en la configuración de la imagen urbana de la capital provincial y de diversas localidades de la provincia. En los casos de las sedes institucionales más significativas generalmente intervenía un profesional de renombre, muchas veces proveniente de Buenos Aires- como en el caso mencionado o el de Augusto Ferrari, autor de la Iglesia del Sagrado Corazón en Nueva Córdoba y en otras localidades de la provincia - o se encargaban directamente los proyectos a Europa. Otro caso paradigmático lo constituye un arquitecto italiano, Ubaldo Emiliani, encargado de la realización del Museo de Bellas Artes (hoy Museo Provincial Emilio Caraffa) proyectado por el Arquitecto J uan Kronfuss (Luque Colombres, 1987). A dicho profesional italiano (nacido en Faenza, en 1886 y fallecido en Córdoba en 1971) se lo recuerda a través de importantes edificios, como su propia casa Art Nouveau en calle Neuquén 255 del B arrio Cínicas, casas pertenecientes a las familias Minetti, en Nueva Córdoba, y el Mercado Sur, obra representativa por sus innovaciones tecnológicas y de lenguaje, con una fuerte presencia urbana sobre


Aquellos trabajadores especializados de los que se hablaba anteriormente, también dejan su impronta en la arquitectura residencial anónima que configura sectores de la ciudad formando barrios caracterizados por lo que se dio en llamar la vivienda “italianizante”, que viene a imponer un nuevo lenguaje del que se esperaba cierta connotación innovadora y superadora del período colonial. Esta tipología heredera de la casa colonial de patios, fraccionada y transformada en “casa chorizo”, consolida y unifica la imagen de la calle con su fachada sobre la línea municipal. Esos planos de fachadas se animan y articulan mediante motivos ornamentales - muchos de ellos de tradición clásica - atribuidos a las manos de estos hábiles constructores italianos.Así es como se pueden identificar sectores de relevancia como el de la zona del Hospital Clínicas, algunos tramos de las calles Avellaneda, 27 de abril o San José de Calasanz, el Pasaje Groppo, etc. Carlos Luque Colombres en su libro La ciudad Nueva , relata un hecho que da una idea de la estrecha relación que se estableció entre nuestra comunidad y la cultura italiana. Al conmemorarse el sexto centenario de la muerte de Dante Allighieri, una comisión de ciudadanos italianos llevó adelante la idea de obsequiar a la ciudad una estatua del autor de La Divina Comedia . La obra fue realizada en Italia por el escultor Francesco Petroni y seleccionada por un ju-

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rado (Petroni había sido el autor del monumento a los caídos, en Montecatini). Hoy en día el monumento ocupa un emplazamiento paisajísticamente privilegiado y señala la culminación de una de las avenidas que estruct uran el Parque Sarmiento- el espacio verde más importante de nuestra ciudad – y, precisamente lleva el nombre de Avenida del Dante. BIBLIOGRAFÍA Terzaga A. (1963), Geografía de Córdoba , Editorial Assandri, Cordoba. Gutiérrez R. (1997), Arquitectura y Urbanismo en Latinoaméri- ca , Ediciones Cátedra, Buenos Aires. Ortíz F., Montero J.C., Gutiérrez R., Levaggi A. (1968), La arquitectura del Liberalismo en la Argentina , Editorial Sudamericana, Buenos Aires. Audenino P., Corti P. (1994), L’emigrazioneitaliana , Editorial Fenice, Milan. Moriconi Lucero R. (1999), La inmigración Italiana en el Sur de Córdoba. 1870 – 1920, Cuarto Rio Editorial, Rio Cuarto. Waisman M. (coord) (1978), Documentos para una historia de la arquitectura argentina, Ediciones Summa, Buenos Aires.

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b. Los italianos en la provincia de Córdoba por Noemí Goytía, Joaquín Peralta, Alejandro Romanutti, Myriam Almandoz 2

LOS ITALIANOS EN LA PROVINCIA DE CÓRDOBA

Fig. 1. Banco de Córdoba. Fines del siglo XIX. Arq. Francisco Tamburini.

Fig. 2. Casa Ordónez. Fines del siglo XIX. Ejemplo claro de un nuevo lenguaje arquitectónico en casas de la alta burguesía.

Me voy a referir al momento más claro del aporte italiano a la arquitectura argentina y es el que va desde 1870 a 1943. A partir de entonces los aportes italianos no menos importantes hay que buscarlos en la industria, las grandes obras de infraestructura, la enseñanza y la cultura académica. Hay un correlato fácil de comprender entre el marco contextual de la Argentina y su reflejo en la arquitectura de la ciudad. Si bien es cierto que la inmigración creciente predominó en el Litoral más que en Córdoba, puesto que allí se encontraba concentrada la clase alta cuyo poder se asienta en el latifundio y en la ex portación de ganado, y que esa clase necesitaba de residencias acorde a su status y Córdoba estaba situada en el borde de esta actividad, no por eso dejó de tener obras importantes en los finales del siglo XIX y principios del siglo XX. Fueron muchos constructores italianos los autores de estas residencias y muchas de la sede que exigía una sociedad del bienestar y el ocio como teatros y clubes, hoteles y grandes tiendas. Por otro lado el Estado aumenta su producción de edificios administrativos, bancarios, hospitalarios y educativos (figs. 1 y 2). Al mismo tiempo el sello de los operarios italianos y de la escuela de seguidores por ellos formados, queda impreso en toda la ciudad, no solamente en las obras más significativas, a tal punto que toda la arquitectura modesta y gran parte de la profesional toman un sabor italianizante. El crecimiento de la ciudad, en gran medida por la incorporación del flujo inmigratorio se ve claramente al comparar los datos demográficos. Córdoba en 1869, antes de la inmigración tenía 34.458 habitantes, 66.247 en 1890; 134.935 en 1914. Entre 1890 y 1914 los extranjeros representaban el 22% de la población total. El crecimiento demográfico inicial es acompañado por la multiplicación y diversificación de las actividades urbanas, donde se destacan el comercio mayorista vinculado a la actividad agroexportadora materializado en almacenes y depósitos, venta de cereales etc y un cierto nivel de industrialización del cuero, la cerveza y la importante rama harinera, en manos de italianos, que incor-

Fig. 3. Subdivision parcelaria

poran la moderna tecnología en sus molinos de gran escala (Foglia y Goytia, 1989). La densificación del centro urbano y la ampliación de la ciudad en nuevos barrios obligará a nuevos cambios en la tipología de vivienda, en el centro histórico, subdividiendo por la mitad la casa tradicional de patio central y adoptando en los barrios parcelas más angostas que las existentes en la ciudad de herencia española, que obligaba a adoptar por su ancho estrecho el patio lateral, en lugar del central y el cierre de la primera porción del primer patio en un hall con mampara al que daban las habitaciones principales (fig. 3). Con eso surge la casa chorizo, con su nueva fachada ahora con rasgos de un clasicismo ingenuo tal vez, llamado aquí italianizate. Esta

2 Noemí Goytía, Joaquín Peralta, Alejandro Romanutti, Myriam Almandoz nodo de investigación de la Universidad Nacional de

Córdoba.

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Fig. 4. Imagen urbana

Fig. 5. Nuevas tipologias

Fig. 6. Transfromacion en el tejido urbano

fachada a la vez siguiendo respetuosamente la línea de edificación corrida fijada por la Municipalidad y donde las cornisas de remate cubrían ahora los desagües pluviales- ahora la Ordenanza Municipal de 1869 prohibía el derrame de aguas directamente a la calle propios de los techos de tejas tradicionales con pendiente hacia el exterior. En otras palabras una ordenanza y una interpretación en manos de ingeniosos operarios italianos se amalgaman para producir una impactante cambio de la imagen urbana de la ciudad. Curiosamente esta imagen nueva de la ciudad capital es imitada en las poblaciones del interior provincial aunque en estas poblaciones no existían dichas ordenanzas. Pero este cambio pasa a ser un rasgo de status y de modernización (figs. 4 y 5). Es bueno aclarar que como recurso de densificación se utiliza casi con exclusividad la subdivisión en lotes más pequeños. Hasta bien avanzado el siglo XX, son pocas las excepciones de

tejido es uniformemente baja y es recién a mitad de la década de los años 20 que empiezan a aparecer viviendas colectivas, hoteles y oficinas que sobrepasan esas dos plantas (fig. 6). Si bien nos estamos refiriendo a una impronta en la ciudad producida por la intervención de los italianos desde su llegara a Córdoba, es a partir de 1880 y hasta 1914 donde se hace más visible este impacto, que coincide con el cambio de escala de la actividad económica, con la ampliación de fronteras del territorio, con la incorporación de tierras ganadas a los indios en el sur y este de la provincia (5.000.000 de hectáreas de tierras nuevas productivas y 700 colonias y campos nuevos a principios del siglo XX)(Ferrero, Roberto,1999). Este es el lugar donde se asentarán muchas de las colonias agrícolas italianas una vez tendidas las líneas del ferrocarril. Esta expansión económica y territorial apoyada por préstamos logrados por el Estado Provincial, por apuestas e speculativas, se refle ja en una urbanización de crecimiento impactante no sólo en la capital, sino también en muchas ciudades de reciente creación en la regiones agrícolas más ricas de la Provincia, pobladas muchas de ellas por mayorías inmigrantes. Entre ellas citaremos Río Cuarto, San Francisco, Marcos Juarez, Villa María. Los símbolos arquitectónicos sobre todo en la ciudad capital se hacen ahora necesarios: residencias suntuosas, teatros, bancos, grandes tiendas, edificios comerciales, edificios de gobierno, nuevas escuelas, hospitales, cárceles, hoteles, nuevos templos, etc. En todos ellos hay aportes italianos, aunque no siempre son proyectos de profesionales italianos, pero en gran medida aunque sea en los detalles, molduras, rejas, revestimientos cerámicos, técnicas constructivas, hay algún sello dejado por los italianos artesanos y constructores, que visten la ciudad con un nuevo ropaje. Las ciudades del interior también se equipan de sedes icónicas. Templos, Sociedades de Fomento como Unione e Fratelanza, Unione e Benevolenza, Bancos sectoriales, escuelas de comunidades extranjeras junto a los establecimientos oficiales, hospitales de comunidades extranjeras, hoteles cerca de los ferrocarriles ingleses, negocios acopiadores de productos agrícolas, etc. (fig. 7). En la ciudad de Córdoba, el nuevo tipo de vivienda colectiva modesto, destinado a albergar a los operarios urbanos de menores recursos, aparece junto a los grandes hitos urbanos simbólicos y también a la vivienda de clase media, mayoritariamente alojada en casas de tipo medio patio no sólo en el centro histórico, sino también en los nuevos barrios creados en las décadas de 1870 a 90 alrededor del núcleo central. Es interesante observar el comportamiento como tablero flexible de la cuadrícula heredada de la ciudad fundada por los españoles, aparentemente tan rígido pero sin embargo soporte eficiente para la incorporación indiferenciada de nuevos tipos arquitectónicos como los que requería la ciudad a 300 años de su fundación. Es en ese momento que se incorpora a la arquitectura argentina el aporte de los italianos que deja un sello plasmado en nuevos tipos urbanos arquitectó-


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LA IMPRONTA ITALIANA EN EL PAISAJE RURAL. EL CASO COLONIA CAROYA 3 INTR ODUCCIÓN En Argentina no existieron, hasta muy entrada la segunda mitad del siglo XX, planes regionales en el sentido moderno del término. La ausencia de planificación y ordenamiento territorial en Argentina es señalada como una consecuencia de la abundancia y riqueza de la tierra (Pesci, 1978). Sin embargo, si consideramos el conjunto de programas y proyectos sectoriales que construyeron el territorio desde las últimas décadas del siglo XIX hasta los años 1930, apaFig. 7. La sociedad italiana en la ciudad de Las Varillas rece con claridad la capacidad transformadora de las ideas liberales de la generación del ’80, y su capacidad inductora para modificar la estructura física del territorio, con un conL AS C OLONIAS A G RÍ C OL A S E N L A P R OV I NC I A D E CÓR junto relativamente coherente de acciones. DOBA Estas acciones proyectivas no pertenecen a un equipo de Voy a dedicar un apartado especial al tema, ya que es un diseño o planificación orgánicamente coordinado, pero es inaspecto singular del aporte italiano a la Argentina. dudable que las coincidencias ideológicas en cuanto al moSi bien fueron numerosos los asentamiento de este tidelo de progreso deseado, contribuyó a la construcción de po de origen italiano en Argentina desde 1876, año de la un proyecto territorial con la capacidad de estructurar un tepromulgación de la Ley de Colonización hasta prácticarritorio prácticamente deshabitado y parcialmente salvaje. Dimente 1914, en que el estallido de la Primera guerra ce Ezequiel Martínez Estrada en Espacios Cepa Nº 12: Mundial, trunca el proceso, Roberto Ferrero en su libro La «Nuestro país no constituye paisaje humano hecho de pieformación de la Pampa gringa cordobesa cuenta alrede- dra, agua, prados, bosques, sino que se conforma de sectodor de 700 colonias y campos colonizados y cinco millores gigantescos y desarticulados de ese paisaje: grandes cornes de hectáreas en producción en la provincia, todas dilleras, enormes ríos y mares, pampas infinitas y selvas inasentadas en el este y sur. Fue el r esultado de 50 años terminables». de una política oficial de poblamiento y ordenación del Este modelo de desarrollo, en algunos momentos históriterritorio para convertir a la Argentina en un país pro- cos enfáticamente explicitado, permitió que pese a las irreductivo, agro exportador, de notables características (Fe- conciliables diferencias políticas entre unitarios y federales, rrero, 1997). entre el centralismo porteño y las autonomías provinciales, De estas colonias, la mayoría eran italianas, aunque sin entre el caudillismo y la república, entre liberales y conserduda, existieron otras, siempre de origen europeo. vadores, laicos y religiosos, entre la civilización y la barbarie Por su carácter ejemplar, vamos a estudiar en especial dos , se constituyera un país moderno y progresista, con capacicolonias italianas de Córdoba: Colonia Caroya, y Las Varillas dad transformadora, qu e constituye la base de la estructura haciendo referencia en especial a rasgos que la distinguen y territorial actual (Domingo Faustino Sarmiento, figura emlas convierten hoy en verdaderos patrimonios urbanístico amblemática de la generación del ’80, explicita con el termino bientales. civilización, la posición ideológica del liberalismo, contrapoEn el caso de Colonia Caroya, la investigación estuvo a niéndola a barbarie). cargo, en 1997, de Noemí Goytia, Lidia Samar y Alejandro Ro«El país era una pr omesa o, mejor, todo un conjunto de manutti y lo que aquí se presenta es una síntesis del mismo. promesas que escondían sus posibilidades en una t ierra de Se destaca Colonia Caroya como un caso parti cular de desextraordinaria feracidad, de clima atrayente y escasamente arrollo sincrético urbano- rural. poblada» (Romero 1965-1987: 12). En el caso de Las Varillas, el estudio estuvo a cargo de En el caso particular de la provincia de Córdoba, interesa Myriam Almandoz, también es una síntesis de su trabajo de destacar la importancia que, en este proyecto territorial, tieinvestigación realizado con aval de Secyt UNC en 1998nen algunos aspectos sectoriales que definieron, en el corto 2000. Se trata, en cambio de una ciudad de servicios nacida período de 20 años, entre 1870 y 1890, el perfil económico como complemento de una colonia rural mayoritariamente productivo de la región y su conformación física. piamontesa Estos son: 3 Por Joaquín Peralta y Alejandro Romanutti, Universidad Nacional de Córdoba, sobr e texto de la ponen cia IFLA 1994, de N. Goytia, Lidia Samar y Alejandro Romanutti y Trabajo del taller de maestría de Romanutti, A., Peralta, J, Walter, J. y Zappino G.

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El proceso de desarrollo de la r ed ferroviaria El proceso de colonización agrícola del territorio El proceso inmigratorio La construcción del sistema hídrico provincial El impulso a la industria, la ciencia, la técnica y la educación superior. No se trata de un plan integral que incluya en un único proyecto todos estos aspectos, sino de un conjunto, más o menos concertado, de proyectos sectoriales, mayoritariamente estatales, que conformaron un proyecto territorial relativamente coherente y extraordinariamente avanzado para su época. Como señala Romero: «pocas veces fue tan firme un sistema de convicciones en el seno de una elite, y pocas logró influir tan profundamente sobre la realidad» (Romero 19651987: 17). En este marco político los procesos de colonización agrícola deben entenderse como una de las acciones que el estado privilegió, en aras a la consecución del objetivo de poblar y hacer productivo un espacio geográfico casi virgen, escasamente poblado y en parte desconocido. Si bien el inmigrante recién ingresado participó relativamente poco de las decisiones políticas, su participación es fundamental el la concreción de la transformación territorial. EL PA I SA J E R U R A L D E C OLONIA CAR OYA Colonia Caroya es una ciudad de 16.000 habitantes, situada a 50 km al norte de la Ciudad de Córdoba, sobre la ruta Nacional Nº 9. Fue fundada en 1878 por inmigrantes Italianos, en su mayoría Friulanos y algunos Vénetos, como resultado de la aplicación de las políticas poblacionales del entonces presidente Nicolás Avellaneda para el establecimiento de colonias agrícolas en el territ orio argentino. Se ha transformado en una de las experiencias más ricas y singulares dentro del espectro de la inmigración en argentina, por el sello que le ha impreso la cultura de estos pueblos europeos, sello que aún hoy perdura y que se expresa a través de una determinada forma de trabajar, festejar, pensar y vivir. Constituye, por sus rasgos particulares, un valioso patrimonio que se expresa fuertemente tanto en los mínimos detalles de la vida cotidiana, como en la configuración física de todo un territorio ligado a la explotación agrícola. Un territorio que es la resultante de una extrapolación cultural: la de una concepción social y espacial ligada a prácticas ancestrales traídas del lugar de origen, en este caso el del Norte de Italia, y su aplicación a un nuevo territorio y a una nueva realidad.

Para comenzar a entender esta conformación física del paisaje rural caroyense debemos considerar dos aspectos fundamentales: por un lado la existencia de la Ley Avellaneda para poblar el territorio argentino mediante el establecimiento de colonias agrícolas y por el otro, las particularidades de este grupo de inmigrantes llegado a Colonia Caroya y

L A LE Y A VELLANEDA El trazado de esta colonia rural está basado en la interpretación de la ley 817, de 1876, que se sancionó con el ob jetivo de establecer el ordenamiento y control de las masas inmigratorias que eran convocadas por el Gobierno Liberal para poblar el territorio y aumentar la productividad de la tierra. En dicho instrumento legal se establece entre otros aspectos, la división de los territorios estatales aptos para la explotación agrícola a partir de un modelo teórico. La ley de inmigración y colonización prevé, en su segunda parte, la concesión de tierra a los inmigrantes, a partir de una sección cuadrada de 20 km de lado, que se subdividirá en 400 lotes de 100 has cada uno. De estos, se destinarán 4 para el pueblo, que se establecerá en el centro de la sección. Los lotes exteriores constituirán los ejidos (áreas de extensión y reserva de suelo) y el resto se subdividirán en cuartos o medios lotes, que son los que se enajenarían a favor de los colonos. La excepción de la forma de esta colonia, deriva de la implantación del ‘pueblo’ en una franja lineal, de apenas un lote de ancho a cada lado de un calle rectilínea, a lo largo de la cual se plantaron plátanos. Este rasgo, mantenido hasta hoy, es una de las características distintivas de la colonia. El artículo 17 establecía que: «Los inmigrantes agricultores contratados para las colonias de la República, o que quisieran dirigirse a ellas, gozarán también de las ventajas especiales consignadas en el capítulo III de la 2da parte de esta ley, respecto a adelanto de pasajes, concesiones de tierras, facilidad para el cultivo… etcétera» (Remorino, 1954). Dio como resultado una urbanización de neto carácter rural, conformado por una extensa cuadrícula ortogonal regular de “macromanzanas”, llamadas “lotes”, de 25 hectáreas de superficie c/u (500 x 500 mts) sistematizadas por medio de un tendido ortogonal de calles de 12.5 mts de ancho, generando un tipo de asentamiento, con una densidad edilicia muy baja, cuyo uso rural está visualmente presente en casi toda la colonia, aún en la sección urbana. El fraccionamiento del suelo es bastante heterogéneo. Parte de una primera subdivisión del lote rural en dos, tres y hasta cuatro parcelas, que luego fueron acusando sucesivas subdivisiones (Peralta, Romanutti, 1998). LOS INMIGRANTES F RI U LA NO S Y V É NE T OS L LEG A DO S A CAR OYA Para entender la verdadera dimensión cultural del paisa je rural Caroyense es menester conocer las particulares circunstancias bajo las cuales se fue conformando esta Colonia en sus orígenes: ci ento veinte familias, todas venidas de una misma región - en su mayoría friulanos, y una pequeña porción de Venetos - muchas de ellas vecinos de una misma ciudad o aldea –como Udine o Gemona del Friuli - y todas debido a los mismos factores de expulsión, arriban juntas a un país extraño del cual no conocen su lengua, ni sus costumbres. Lo hacen con el anhelo de asentarse y poder comenzar una vida más próspera que la que t enían en su Italia natal, y


y trabajar. Una tierra que se les había prometido apta para ser cultivada pero que resultó ser un inmenso espacio deshabitado, territorio salvaje al que ellos mismos t endrán que dar forma, cubierto por un monte hostil que deberán vencer con algunos simples utensilios de trabajo, Son muchos los factores que se pueden tomar en cuenta respecto a la ardua lucha que tuvieron que enfrentar estos ‘italianos’ en la consecución de sus anhelos por conformar un lugar propio, habitable, productivo y digno, en el que finalmente pudieran establecerse. Además del referido a la hostilidad del territorio y del clima, debido a la prolongada sequía que azotó la región en aquellos años y que les haría postergar sus sueños de un bienestar económico por muchos años más, se sumaban las promesas incumplidas por el gobierno respecto a los préstamos de dinero para comenzar a sembrar o comprar las herramientas necesarias. También estaba la sensación de soledad ante lo casi inhóspito del lugar que les fuera concedido y la dificultad en la comunicación con los nativos debido al desconocimiento de la lengua. Estas circunstancias adversas eran enfrentadas como grupo, mediante una férrea voluntad hacia el trabajo, en donde el sentido del sacrificio estaba respaldado por una profunda convicción religiosa. La existe ncia de una historia común; una misma lengua; una memoria colectiva compartida y una idéntica forma de ver el mundo, sentirlo, expresarlo, fueron los elementos fundamentales con los que contaron para hacer más llevadera su existencia en aquellos primeros tiempos. La pervivencia de las prácticas de origen como patrón de conducta de los inmigrantes llegados en grupo se vio, en este caso, fuertemente reforzada ante el hecho de haberse compartido un ‘techo’ y una ‘olla’ en común durante los primeros años después de su llegada, motivo que les confirió un altísimo grado de confraternidad y ayuda mutua para la consecución de un proyecto en común. En el proceso de incorporación, el papel jugado por la memoria ancestral, ‘su patrimonio’, es uno de los elementos primordiales en el proceso que fue conformando su nueva vida en este territorio, y que se fue evidenciando tanto en la conformación de lo físico, como de sus costumbres y tradiciones. La yuxtaposición de este “patrimonio intangible”, con un nuevo territorio, da forma a un nuevo paisaje, estrechamente ligado a las prácticas culturales ancestrales de los inmigrantes y que lo emparentan al paisaje del norte de Italia en lo que respecta a los elementos que a continuación se nombran: 1. La escala del territorio y los elementos de su conformación 4

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2. Las viviendas rurales y su relación con el terr itorio 3. La división simbólica del territorio rural 4. Las capillas rurales Es necesario, antes de adentrarnos en cada uno de éstos elementos, decir que el paisaje rural de Colonia Caroya es el resultante de la interacción de tres elementos básicos: la traza de lotes de cultivo, con sus calles y sistema de riego a través de las acequias; los distintos tipos de vegetación, tanto por su función como por su porte y escala; la Avenida San Martín de 10 km de largo, como una línea de verde de gran porte que se visualiza en el horizonte a lo largo de su recorrido SE-NO como una referencia constante; las viviendas rurales y demás construcciones subsidiarias de ésta actividad, maquinarias y herramientas de trabajo etc., que constituyen el conjunto de las “unidades productivas”4 y las capillas rurales y demás elementos arquitectónicos ligados a otras actividades tales como la enseñanza, clubes sociales, etc. que también se hallan dispersos en la trama rural. De la valoración que se haga de éstos elementos y la serie de relaciones que se establecen entre ellos como parte del paisaje, surgen los aspectos que tomamos en cuenta como constitución de esta simbiosis entre paisaje heredado y nuevo paisaje construido. 1 – LA ESCAL A D EL T ER R IT O RI O RU R AL Y L O S E L E ME NT O DE SU CONFORMACIÓN

Un territorio cuyo soporte natural era un denso bosque autóctono, llano y de suave declive, en el que la pampa se funde al pedemonte, fue apropiado y transformado por éstos inmigrantes italianos, en un “paisaje cultural” unido profundamente a un sentir y a una cultura ancestral, de la que emergen distintos elementos que lo transforman en algo particular que remite al paisaje del norte de Italia. Hay una escala que se podría llamar del minifundio que se adueña de un paisaje que, acostumbrado a las grandes extensiones cultivadas o de bosque autóctono, cedió a la presencia de elementos tanto del ambiente natural como cultural para recrear imágenes traídas del Friuli y del Veneto: pequeñas masas arbóreas aisladas e irregulares que se alternan con hileras de árboles que definen los bordes de los lotes rurales y planos cultivados de escala doméstica. Más que de un paisaje de la pampa argentina, asistimos a un paisaje, que si no fuera por la presencia de algunos ejemplares aislados de árboles autóctonos como el quebracho o el aguaribay que se recortan contra el fondo de un horizonte llano al este, o de sierra al oeste, pareciera devolvernos la imagen del lejano país de origen. El amplio espacio abierto de las parcelas cultivadas, enmarcadas por calles rurales arboladas acompañadas en algunos sectores por el sistema de acequias y distintas unida-

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des productivas dispersas en la trama, sistematizado dentro de la ortogonalidad del trazado, da como resultado otra espacialidad y escala a la traza de las calles, emergiendo otra dimensión, determinada por las hileras de álamos, mimbres, higueras, olmos, moreras, que aparecen y desaparecen en ritmos variados, recortándose contra el perfil del piedemonte serrano, del amplio azul del horizonte llano o del perfil lejano de la larga hilera de robustos plátanos de la avenida principal. El dominio de la horizontalidad del paisaje está enfatizada por las amplias zonas de quintas y adquiere cierto dinamismo con la variedad de colores que se suceden con el cambio de las estaciones y la heterogeneidad de cultivos, que acusa no sólo la variedad cromática y las diferentes formas de explotación del suelo, sino también de texturas y volúmenes, que juegan con diferentes escalas, desde el plano raso del pastizal o cultivos bajos, la mediana altura de las largas hileras de vides de uva frambua, hasta las altas hileras de durazneros, perales u otros frutales. Este entramado que conforman las vides, frutales o aún los surcos en la tierra, ya sea estén paralelos o perpendiculares a la calle, promueven variadas sensaciones en donde lo cinestésico cobra un papel preponderante para la percepción del paisaje. Otro de los elementos altamente calificantes de este paisaje lo conforma el sistema de riego, materializado en las acequias que bordean los lotes con el particular sonido del agua al correr formando pequeñas cascadas que salvan los tenues desniveles o remansos allí donde aparecen las compuertas que dan inicio al recorrido por el interior de las quintas. En días de riego las acequias dibujan plateadas hileras entre los surcos, mezclándose con los aromas y colores de las calas y lirios que las acompañan en parte de sus trayectos, como los álamos y mimbres que hunden sus raíces junto a ellas. Esta escala a la que hacemos referencia, se ve reforzada, como así también alterada la homogeneidad del conjunto, por la aparición, en puntos dispersos, de las “unidades productivas” con sus conjuntos de rojos tejados y altas copas de añejos árboles en sus patios, que emergen en el paisaje. La manera en que los inmigrantes hicieron posesión de lugar a través de sus viviendas es otro de los rasgos característicos de esta transpolación de un paisaje ancestral en otro. 2 – LAS VIVIENDAS RURALES Las viviendas rurales caroyenses, no son un hecho aislado. Son parte de una forma de posesión del territorio entendido como lugar no sólo de cobijo sino de producción. Por lo tanto, es un elemento más dentro de un sistema al que se ha llamado de “unidades productivas”. Estas unidades conforman un paisaje particular en sí mismo, desde la manera que se consolidan alrededor de un gran patio abierto siempre en relación a la calle y a la toma de agua, haciendo eje en un sistema productivo que abarca la vivienda en sí, el galpón para

ción y depósito del vino (“la cantine”), los diferentes corrales tanto para aves, cerdos y demás animales; la poza, el al jibe, el horno del pan y todo los elementos que forman parte del sistema de riego, hasta las distintas maquinarias agrícolas siempre a la vista en todo el predio, la huerta para las hortalizas, el sistema de senderos que conectan la vivienda con el área productiva, tanto de frutales como de cualquier otro tipo de cultivos. Siempre se encuentra presente el enmarque natural de frondosos árboles que sirven como barreras a los vientos y como sombra, y bajo los cuales se desarrollan muchas de las actividades relacionadas tanto al trabajo del campo como a la vida familiar. La vivienda, siempre construida en ladrillo cocido del lugar, es de tipo longitudinal o en “L”, y con el tiempo, se le va anexando módulos a medida que crece la familia. Siempre se presenta con una galería y con techos a dos aguas, de tejas musleras. La fachada sur, casi ciega, con pequeñas ventanas de una proporción “a la it aliana”. A veces, y este es un rasgo particularmente friulano, aparece en uno de los extremos “el fogolar”, que indica la zona de la cocción y que la dota de un perfil particular con su terminación en forma cónica. Las amplias galerías, muchas veces cubiertas de espesas enredaderas y plantas, cuentan con columnas y capiteles con sencillas y cuidadas molduras, muy bien construidos y con intercolumnios no siempre a ritmos regulares, debido a las diferentes secciones de las maderas para los dinteles que se podían conseguir del bosque autóctono. Existe en el interior de algunas viviendas, un interesante trabajo de decoración del cielorraso mediante dibujos en rombo o en estrella en las bovedillas, trabajo que es frecuente en el norte de Italia, especialmente en la arquitectura religiosa según lo expone el Arq. H. Peschiutta en su libro “Colonia Caroya. El espacio, realidad física y mundo simbólico”. También, en el mismo libro, el autor hace referencia a la relación entre estas “unidades de producción” y la cultura del norte de Italia al citar a James Ackerman, que en un libro de 1990 habla sobre las granjas y viviendas vénetas del siglo XV, estructuradas alrededor de un patio como área central abierta constituido por una serie de elementos utilitarios que lo rodean. 3 – L A D I VI S IÓ N S I MBÓLICA D EL T E RR I TO R IO R U RAL Otro de los elementos que nos hace relacionar el paisaje de rural del norte de Italia y el de Colonia Caroya, es la suerte de Mapa Mental con el que se maneja la gente del lugar y que surge de la existencia de áreas y centros cuya configuración responde a sentidos de pertenencia y de apropiación del espacio diferentes. Tal como la experiencia de transitar campiña italiana a través de los diferentes “paeses” o pequeños agrupamientos de viviendas o granjas dispersos en el territorio con sus distintas nominaciones.

La colonización del territorio no se realiza toda de una vez, sino por oleadas migratorias que van transformando paulatinamente la matriz indiferenciada de puntos en un sis-


tóricamente la identidad de los distintos lugares de la colonia. Cada grupo migratorio poseía algún rasgo común que lo diferenciaba de los otros. Las relaciones de pert enencia y de identidad de los grupos estaban dadas por lazos familiares, ciudad de origen, dialectos o especialización en el tipo de actividad. Cada grupo buscó diferenciarse del resto, estableciendo marcas en el territorio, que acabaron formando centros con formas legibles (Peralta, Romanutti, 1998). El arq. Peschiutta, en el libro anteriormente citado los llama “Barrios rurales” haciendo referencia a cómo el imaginario local dividió grandes fracciones que históricamente se fueron consolidando como centros: «Estas unidades que poseen una identidad casi virtual ya que es imposible que podamos determinar a ciencia cierta límites físicos o construidos precisos que nos permitan establecer la extensión real del sector que agrupan estas denominaciones. Sin embargo, ello no impide que sea posible reconocer un núcleo, generalmente constituido por la capilla, a la que se suman, según el caso, la escuela, el club, un almacén» «… es posible que estemos ante un modo de agrupación nominal, una asociación que tiene más que ver con el origen, con la vecindad, con la comunión étnica, que con cualquier otra cuestión física organizativa». 4 – L AS CAPILLAS RURALES Otro de los elementos que forma parte del área rural de Colonia Caroya y que por su emplazamiento en puntos dispersos de la trama rural y por su arquitectura, consolidan una imagen que se relaciona con el paisaje rural del norte de Italia, son las capillas. Su fuerte impronta como hechos particulares del paisaje, sumada a su función como referencias de lugar de los “barrios rurales” anteriormente descriptos, hacen de su existencia un elemento identificatorio tanto de lo tangible como de lo intangible y completan, conjuntamente con todos los diferentes elementos a los que se estuvo haciendo referencia, el sentido de escala particularizada que hace del paisaje rural caroyense un reflejo de aquel paisaje que aún pervive en la memoria de los inmigrantes. Por citar alguna de las más importantes, nombraremos la primera capilla construida, que fue la Capilla Ntra. Sra. del Rosario de Tronco Pozo, construida entre 1882 y 1883, que presenta un pórtico con estructura de dintel y una sencilla espadaña. El lenguaje arquitectónico es una clara r eferencia a elementos de la arquitectura italiana.

Este paisaje, construido y recreado en los 130 años de existencia de la Colonia, constituye hoy un valioso legado, que nos permite interpretar y comprender uno de los procesos clave de la gestación de nuestro sistema económico, demográfico y cultural de la provincia y del país. Muchas de las 5

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actividades productivas con las que fue originalmente construido se encuentran aún en funcionamiento, como demostración de la capacidad adaptativa del modelo y la relativa sustentabilidad de las decisiones físico-territoriales adoptadas a finales del siglo XIX. Sin embargo, la sustitución acelerada de algunos soportes productivos rurales por servicios urbanos y la fragilidad propia de un sistema expuesto a las presiones inmobiliarias y ambientales del área metropolitana de Córdoba, supone un riesgo importante que no puede ser desatendido. Muchas de las construcciones originales producidas por el grupo fundacional y la primera generación de descendientes locales, se encuentran deterioradas, con severos daños estructurales en algunos casos. Por otro lado, la implantación de nuevas formas de producción económica, aún rural, pero de características industriales, ha provocado cambios en la estructura fundiaria y de tenencia de la tierra, destruyendo o debilitando el sistema de parcelamiento del suelo, uno de los aspectos fundamentales de conformación del paisaje y su principal fortaleza en términos de distribución de la renta y sustentabilidad del sistema. La unidad productiva tradicional, de 25 hectáreas explotadas por un número limitado de familias, está siendo progresivamente sustituida por unidades mayores para explotación agrícola de mayor escala, o por unidades mucho menores, de carácter urbano. Ambos procesos atentan contra la homogeneidad y calidad del espacio rural caroyense, constituyéndose así en un desafío para la definición de acciones de ordenamiento y gobierno de un territorio pleno de potencialidades de desarrollo, con un valor que es reconocido por los habitantes de la colonia y de otras ciudades, pero en riesgo inminente de deterioro irreversible. LAS VARILLAS, PROVINCIA DE CÓRDOBA. RECONOCIMIENTO Y VALORACIÓN DE SU PATRIMONIO AMBIENTAL INTEGRANDO CIUDAD Y REGIÓN5

La base conceptual para el reconocimiento y valoración del patrimonio ambiental de la ciudad de Las Varillas, parte de la consideración de que, más allá de los valores arquitectónicos- urbanísticos particulares de las ciudades, los procesos históricos de ocupación de un territorio transmiten la identidad de una región. Este enfoque regional, no suma sino que integra el patrimonio arquitectónico- urbanístico de las ciudades con una visión histórica – ambiental de la configuración de un territorio. El concepto de región: «contiene en su significado antropológico la idea de identidad y hablar de lo regional, se refiere a la visión que desde la geografía humana o desde la antropología cultural nos sirven para articular esa profunda relación entre el hombre y su

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ambiente, que en el caso de lo regional define una impronta particular en sus modos de hacer, la que está enraizada en sus tradiciones y en los procesos históricos en los cuales participa». (Foglia, y Goytia, 1988). CA R AC T ER I ZA C IÓ N D E L A R E GI Ó N E S T E D E L A P ROVINC IA D E CÓRDOBA . D EPARTAMENTO S AN J USTO La ciudad de Las Varillas pertenece al departamento San Justo de la Región Este de la Provincia de Córdoba. Esta región comparte características geográficas particulares, actividades económicas, políticas de intervención y ciudades que tienen un mismo origen: el ferrocarril y la inmigración. Este sector según la clasificación geográfica regional posee las características propias de la llanura pampeana, con falta de vegetación arbórea y grandes extensiones de pastos naturales. Estas tierras así constituidas tienen como característica sobresaliente la extensión y la horizontalidad, y actualmente han sido sustituidas por cultivos extensivos de trigo, maíz, so ja y algunas forrajeras; la existencia de aguas subterráneas a escasa profundidad de calidad generalmente buena (buena para los cultivos, aunque problemática para los fundaciones de construcciones), una cubierta vegetal uniforme y un clima templado aumenta la aptitud de la región para el cultivo y otorga las máximas ventajas para la explotación y ocupación. El paisaje cultural, determinado por la actividad económica, presenta cuadros de sembrados distintos, alambrados, molinos de viento, carreteras y vías férreas, en donde la acción del hombre ha contribuido a formar los rasgos de esta región del este con la instalación y crecimiento de numerosos conglomerados urbanos. En este escenario geográfico de la vieja pampa criolla, la nueva “pampa gringa” es la que imprime profundamente su huella en el medio social, y va a determinar la formación de ciudades con características similares. Durante la época de la administración colonial española, la región Este se caracterizó tan sólo como lugar de tránsito entre Córdoba y el Litoral. Posteriormente, en los años de la Independencia y de la Confederación Argentina, la zona estuvo jalonada por fortines y postas para contener los avances de los malones de indios provenientes del Norte de la provincia de Santa Fe, Chaco y sudeste de Santiago del Estero, y ocupada por estancias criollas dedicadas al pastoreo extensivo de los ganados. Solamente con la entrada del Ferrocarril, que liga esta zona con el Litoral y sobre todo con B uenos Aires , y la inmigración en masa, los departamentos del Este de la Provincia de Córdoba, comenzaron a poblarse considerablemente, siendo estos dos factores los puntos de partida de la mayoría de las poblaciones de la región. La pampa de esta zona, originariamente cubierta de un monte, en partes y “herbácea sin árboles”, se transforma sustancialmente por los cultivos extensivos y sobre los fundamentos de las colonias de inmigrantes y del ferrocarril apareciendo en esta llanura multitud de pueblos nuevos, constituyéndose en estables núcleos urbanos de prosperidad creciente, incluyéndose entre ellas la ciudad que nos ocupa, Las

I N MI G RA CI Ó N Y COLONIZACIÓN Uno de los fenómenos económico – sociales más importantes producidos en el país en el siglo XIX, es el proceso de inmigración y colonización agrícola que se basa fuertemente en :a) el incremento poblacional, surgiendo una poderosa clase media fundada en la economía agraria; b) el trazado de ferrocarriles; c) la fundación de ciudades. En Córdoba, se reconocen tres épocas de colonización: colonización mixta, alternándose establecimientos oficiales con los privados, desde 1866 hasta la Ley de Colonias de 1886, colonización privada, extendida casi hasta fines del siglo XIX; y la última con el predominio del sistema de colonización por arrendamiento, desde 1898 hasta 1914. En el año 1865 se inician las obras de los ferrocarriles Central Argentino y Andino, quedando así la pampa estructurada a partir de la distribución uniforme de centros poblados, cuyos servicios nucleaban y abastecían las actividades de la población de estos asentamientos rurales que combinaban las bondades de la tierra, con un parcelamiento en adecuadas unidades económicas y una prolija organización de las áreas urbanizadas, surgiendo de esta manera un nuevo paisaje donde los montes fueron suplantados por vastas llanuras cerealeras. La colonización del Departamento de San Justo se inicia con la creación de la Colonia de San Francisco en el el año 1886, pero este departamento t omó fuerza recién a partir de la tercera etapa, la de arrendamiento y mediería, con el dictado de la nueva ley de Colonias de 1886 y la construcción de nuevas líneas férreas. El sistema de arrendamiento, producía un tipo de colonos trashumantes que iban de un lado al otro, impidiendo el asentamiento de población en centros agrícolas permanentes. El colono arrendatario, no era cabeza de un grupo autosuficiente, se hallaba sometido a la oferta y demanda exterior, tanto para la adquisición de semillas, útiles de labranza y necesidades de alimentación y vestimenta. El agricultor debía obtener estos artículos en el comercio de ramos generales del pueblo más cercano, para lo cual tenía que convertir en dinero su producción, con el agravante que los contratos de alquiler duraban entre entre 1 y 5 años, con grandes desventajas para el agricultor, ya que ningún tipo de construcción, sean viviendas, galpones o plantación, eran de su propiedad, sino del dueño de la tierra y debía dejarlas al abandonar el campo. En toda la zona de influencia de las ciudades de Villa María, San Francisco, Las Varillas, Morteros, donde se desarrolló posteriormente la pequeña y mediana propiedad agraria, se alcanzaron mejores niveles de evolución técnica, económica y cultural, tomando impulso la mecanización y la fabricación de implementos agrícolas. El Ferrocarril Provincial Santa Fe, conocido como el ferrocarril francés, en razón de los capitales que lo constituían, atraía la colonización a zonas aún escasamente pobladas del Departamento San Justo. Cuando se concreta el trazado de unión entre las ciudades de Villa María y San Francisco, la colonización se desarrolla con gran


ción de numerosas colonias que dieron origen a importantes centros urbanos como Colazo, Calchín, Pozo del Molle y Las Varillas. En la formación de estas ciudades no estuvieron presentes «ni las fórmulas de las antiguas pragmáticas, ni las constancias notariales, ni las piedras de los fundadores, sino las estaciones ferroviarias» (Ferrero, 1978). El poblamiento de la llanura cordobesa por obra del ferrocarril y la expansión de la agricultura cordobesa fueron dos aspectos de un mismo proceso. Los pueblos surgían junto a las estaciones, convirtiéndose en centros proveedores de bienes y servicios. Sin la agricultura no había centros urbanos. C OLONIZACIÓN , SOCIEDA D Y C EN TR O S U R BANOS La colonización agraria nutrió a Córdoba de dos fenómenos importantes: la urbanización de la pampa - en el sentido de aparición de pueblos y ciudades - y la formación de nuevas clases sociales: los trabajadores rurales formados por criollos; la burguesía agraria compuesta por empresarios que explotaban la agricultura de origen inmigratorio o no, comerciantes mayoristas y acopiadores de granos, finalmente, la clase media rural y semiurbana de los pueblos agrarios que se componía de chacareros pobres y medianos que trabajaban fundamentalmente con su propia familia, comerciantes de ramos generales y especialidades minoristas (tenderos, almaceneros, bolicheros, panaderos, carniceros, etc) dependientes del comercio, empleados de oficinas públicas, maestros, bancarios y colonos con 100 ó 200 hectáreas alquiladas. Esta pequeña burguesía, inmigrante en su mayoría, es la que habitaba en las nuevas localidades que iban poblando la llanura agraria. Algunos pueblos surgen espontáneamente por la necesidad de aprovisionamiento y comercialización de los colonos de determinada comarca y otros son trazados planificados conscientemente por los fundadores de las colonias, costumbre ésta que se hace obligatorio por disposición de la nueva ley de colonización de 1896. «En todos los casos el centro nucleador no es ya, como antaño, la capilla o el fuerte, sino la estación ferroviaria, verdadero puerto de embarque de la llanura, punto de contacto con el mundo exterior y hasta lugar de reunión y charla en un medio primitivo y estático donde la llegada del tren constituía un verdadero acontecimiento, sólo comparable al servicio religioso dominical o los festejos públicos» (Ferrero, 1978). A lo largo del ferrocarril, en sentido longitudinal, solían extenderse estos pueblos al crecer, pero con muy pocas cuadras a la derecha e izquierda de este eje. Su fisonomía era característica: «calles anchas y perfectamente rectas, cruzándose en ángulo de 90 grados, de las cuales la principal era invariablemente el “boulevard del ferrocarril”, bordeada de casas de barro o ladrillo que alternaban baldíos sin cercase inundados de malezas; una plaza frente a la cual estaban el templo parroquial, la comisaría y los negocios más importantes, cuyo

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sumidores visibles. Luego la escuela, la estación de ferrocarril estilo inglés y algunos galpones cercanos. En las afueras, los hogares modestos de población criolla» (Ferrero, ibidem ). ID EN T ID AD Y PATRIMONIO El hombre establece diferentes formas de relación con el territorio generando asentamientos que tienen, por un lado, una identidad regional compartida y su propia identidad, por lo tanto una imagen urbana particular, como es el caso de la ciudad de Las Varillas. ¨La identidad resulta prioritariamente formulada con relación a valoraciones ejercidas por un estamento u organización comunitaria, es decir que no existe la identidad por los escenarios formales, la arquitectura, sino en cuanto a la conciencia de pertenencia geo – histórica a una dimensión comunitaria” (Fernandez, 1990). Las ciudades y en especial sus centros, son patrimonio de sus habitantes, ya que son el reflejo de la cultura, de los modos de ser de sus hombre. Pero también es patrimonio histórico, su paisaje urbano, rural y natural, los lugares singulares como los espacios públicos, calles, plazas y parques, el te jido urbano característico, los ritos cotidianos, los mitos de sus habitantes. A la vez ese lugar condiciona a ese hombre en sus comportamientos. Determinar la naturaleza de ciertas prácticas sociales de la vida comunitaria son clarificantes para identificar lugares urbanos y rurales que son patrimoniales en una sociedad. Existen acontecimientos sociales, las fiestas, las circunstancias políticas o religiosas que expresan formas congregativas específicas, los aspectos míticos y simbólicos en el uso de los espacios urbanos, las conductas ritualizadas o recurrentes de la pequeña vida urbana, como el paseo en las plazas, el uso de los cafés, los circuitos de circulación ritualizados, el disfrute de la naturaleza integrada a la vida urbana, todo esto constituye la trama de la vida en la cual puede definirse la razón de la identidad: razón de pertenencia efectiva a una comunidad. FUNCIÓN Y CONFIGURACIÓN URBANA DE L AS VARILLAS Desde sus orígenes la actividad principal del inmigrante de Las Varillas fue rural, formándose la ciudad como un centro de servicios y de abastecimiento con actividades urbanas como la comercial, servicios, tiempo libre, etc. El varillense va a tener una íntima relación entr e lo urbano y lo r ural, construyendo su imagen urbana en función de las necesidades que le genera su actividad rural. A medida que se van produciendo cambios y transformaciones en la actividad económica del país y en la provincia de Córdoba, como la industrialización, y en la cultura, la idea de progreso, la apropiación de la ciudad por los habitantes es cada vez mayor, hasta consolidarse lo urbano como tal. Esta situación genera cambios en los modos de vida, y costumbres percibiéndose en la imagen de la ciudad, sin de jar por ello de existir huellas de la relación rural – urbano o campo – ciudad y que paralelamente estuvo ligada a la fir-

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rras. Esta situación conjuntamente con su geografía, sus creencias, su lengua, etc. ha perdurado hasta hoy, confiriéndole una identidad particular que es parte de su patrimonio. En una primera etapa de investigación se realizó una primera clasificación tipológica de espacios urbanos de relevancia patrimonial desde el punto de vista ambiental y paisajístico, considerándose de fundamental importancia realizar un análisis morfológico vivencial y simbólico de la Estación del ferrocarril Santa Fe, hoy Centro Cívico y la Plaza San Martín, con sus calles de borde, por considerarlos espacios urbanos significativos que hablan del origen de la ciudad. Estos espacios fueron desde los inicios hasta hoy el centro neurálgico del trazado urbano, concentrando las principales actividades y por lo tanto, los usos sociales más significativos, conservando actualmente su rol de encuentro comunitario de alto valor congregativo. La imagen urbana actual resulta de la consecuencia de un proceso histórico de adopción de modelos arquitectónico – urbanísticos implementados por hacedores de las sucesivas generaciones, con su particular visión de “progreso” y “modernización”. En pos de este progreso se percibe un proceso de sustitución y de superposición de tipologías arquitectónicas y un desconsiderado criterio de reformas y demolición de tipologías existentes de valor, introduciendo un amplio y heterogéneo repertorio de lenguajes indefinidos, que conlleva a una pérdida o alteración de los valores significativos de áreas y/o tramos. Si bien la presencia de múltiples imágenes externas actuaron en general como estímulo de la comunidad, era necesario que la cultura local tuviera fuerza suficiente como para asimilar las novedades adecuándolas a sus propias pautas. Y esto es lo que ha causado más que un enriquecimiento, una destrucción. El desarrollo de la ciudad y su dinámica de crecimiento fue un invariable esfuerzo, pero también es posible visualizar en este proceso un fenómeno de destrucción, llámese “modernización”, del patrimonio ambiental urbano. Agrava esta situación la falta de una planificación, proyectos y normativas por parte del gobierno municipal, autorizando intervenciones puntuales sin la participación activa de especialistas y sin la consulta de los habitantes. Como valores positivos se percibe la ciudad en su totalidad como el reflejo de la horizontalidad y extensión de la pampa, paisaje presente en la memoria de esta comunidad, por la relación dimensional entre la calle y la manzana, calles anchas, edificación baja y continua con un componente unificador que es la abundante vegetación. La problemática de la i dentidad y del patrimonio en este caso particular, pasa por valores tangibles e intangibles, por sus soportes edilicios y por las pautas de la estructura social del grupo de inmigrantes piamonteses, españoles y criollos y su evolución a través del tiempo, en cuanto hablan de la pertenencia a una dimensión comunitaria, tan particular como es la sociedad de Las Varillas. En este sentido, lo patrimonial pasa por la consideración del patrimonio modesto o no monumental, que se convierte en el testimonio de la vida de un pueblo, ante la necesidad de afir-

un patrimonio que puede o no alcanzar vigencia internacional, pero que sin duda resulta significativo a escala regional y local. A partir del diagnóstico anterior fundamentamos este proyecto, asignándole trascendencia a la consolidación de la identidad cultural del grupo social, en donde el patrimonio arquitectónico y urbano cobra valor en función de su capacidad como elemento de identificación y apropiación por parte del grupo. De esta manera, considerando el patrimonio como soporte de la memoria social, es fundamental tener en cuenta la presencia y opinión de sus habitantes, pasando a ser el grupo el protagonista de cualquier intervención que se emprenda. El considerar a los ciudadanos como herederos y responsables de su patrimonio implica la formación en estos de una conciencia conservadora, respetuosa y a la vez creativa frente al cambio y la adaptación de edificios, sectores o tramos urbanos. Por el contrario destruir o degradar la arquitectura o sectores urbanos significativos que contribuyen a la armonía y al carácter de una ciudad o una región, se carga de una gran responsabilidad ante la historia. Cuando afirmábamos que la identidad no reside exclusivamente en el pasado, sino que se construye día a día, está formada por lo que ya existe, como por los proyectos de futuro. Y el futuro es nuestro compromiso. Retomando el planteo de Foglia y Goytia en su trabajo sobre “El patrimonio urbano ambiental de las r egiones argentinas” ya mencionado, es de fundamental importancia el papel protagónico de los municipios, tanto en su capacidad para promover en la comunidad el reconocimiento de los valores patrimoniales existentes y los que se están forjando en el presente, como su capacidad para definir pautas de comportamiento para la acción privada para las preservaciones de tales valores en el futuro, desde el hecho arquitectónico individual, los espacios urbanos significativos, el conjunto urbano, hasta el medio ambiente regional. Entendemos así que una política cultural debe estar ligada al fortalecimiento de la identidad. Por eso es importante el concepto de cultura sobre el que se sustenta la acción. La cultura es el campo propicio para trabajar sobre lo que nos une y no sobre lo que nos separa. La función de gobierno es abrir espacios y canales para la capacitación y desarrollo de la creatividad. Y la participación es clave en una práctica de cogestión que conjugue la participación de la gente con la acción de gobierno. «La presencia de los elementos patrimoniales, como evocación y afirmación de una memoria colectiva, como nexo entre individuos que comparten una historia común, es sin duda un instrumento útil para restablecer, al menos en parte, el equilibrio entre la totalidad abstracta e individualismo patológico» (Waisman, 1995). I D EN TI D AD Y PATRIMONIO Hacia el período 1914-1943, los inmigrantes italianos se


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tos de rechazo y desconfianza, hará de Argentina un notable caso de convivencia y de integración. Las clases medias surgidas del aporte inmigratorio encontrarán su lugar en la sociedad, la posibilidad de ascenso social y hasta cierto punto su lugar en la política con el ascenso del radicalismo al poder. Se comienza entonces a hablar de un nuevo concepto de identidad, de la nación, no ya vinculado estrictamente al pasado sino como un proyecto colectivo común mirando al futuro, donde tienen cabida todos los nuevos habitantes incorporados al país. Sueños sobre un futuro mejor, pero siempre apoyados en la memoria de lo que traen, que se ancla al pasado, una gran dosis de ingenio y saberes, enorme esfuerzo físico, tesón, son fuerzas capaces de enfrentar una realidad a veces hostil y transformarla. Esa es en síntesis la obra de estos inmigrantes sobre el suelo argentino. Su aporte es no solamente un nuevo patrimonio paisajístico y construido, sino también nuevas palabras y nombres ahora apropiados por los nativos, nuevas músicas y danzas, nuevos sabores que se hacen familiares en su nueva tierra. No obstante su acervo cultural no tiene el sentido de un bien cerrado inamovible sino que como todo patrimonio es dinámico y así va modificándose con lo que se genera todos los días a partir de las energías emergentes de las mutaciones producidas al lugar y a los hábitos Se produce entonces esta cultura sincrética donde se solapa lo que se trae como herencia y se adecua y compatibiliza con lo local. El lugar develará al pueblo inmigrante sus esencias y sus sustancias para traducirlas en actos poéticos, en activo fertilizante del hacer. Puesto que ese lugar es el hoy y es a la vez, el punto de encuentro del sueño de futuro y la memoria del pasado. Estas reflexiones resultan necesarias para explicarnos como se construyó el patrimonio de ciertos pueblos de inmigrantes que llegaron al país el siglo XIX. Ellos, enfrentando el desafío de pertenecer ahora a una joven y despoblada nación, generaron su nueva identidad a partir de la memoria que traían de sus lejanos territorios, adaptada a un nuevo ambiente natural y cultura l, a un espacio geográfico de otra escala y en muchos casos de otras características, a condiciones productivas diferentes, a la inmensidad y a la soledad, y a la vez aportando y enriqueciendo con toda su riqueza cultural, su sabiduría ancestral al patrimonio local (fig. 8). BIBLIOGRAFÍA Para la primera aproximación al tema Almandoz, M. (2001), Historia Ambiente Arquitectura. Tomo VI: Análisis histórico de los procesos de diseño colectivos en la configuración de los tejidos urbanos y los espacios públicos resultantes en la ciudad de Las Varillas (colonia de origen piemontés), dentro del proyecto Historia Ambiente Arquitec-

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LA CIUDAD Y LA ARQUITECTURA DE LA COLONIZACIÓN AGRÍCOLA. IMPACTO DE LA INMIGRACIÓN ITALIANA EN LA PROVINCIA DE SANTA FÉ

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a. La historia de la inmigración italiana como factor de asociación, integración y desarrollo regional por Miguel Ángel De Marco (h) 1

En la actualidad son cien mil los ciudadanos italianos que viven en la circunscripción consular de Rosario (que comprende todo el litoral argentino, incluida la provincia de Santa Fe). El 90% de ellos heredó la ciudadanía gracias ascendientes italianos, cobijándose en la ley que reconoce a todos los descendientes italianos la ciudadanía sin límite de descendencia (Gamberale, 2008, p. 8) 2. La inmigración italiana es clave a la hora de comprender la historia de la región y explica en gran medida porqué la mitad de esos cien mil italianos se encuentran radicados en el distrito de Rosario, afirmándose como la colectividad más numerosa de la ciudad y cuatro veces más cuantiosa que la española, que le sigue en población. LA REGIÓN PRÓSPERA

A partir de 1880 elocuentes indicadores económicos consagraron a la pampa santafesina como una de las regiones más prósperas del mundo. A las condiciones naturales de su suelo que le permitió convertirse en un “granero” del mercado internacional, se agregaban su privilegiada posición estratégica en el circuito productivo, unida al país por una completa red de ferrocarriles, y dos grandes ciudades puertos sobre el Paraná, Santa Fe (la capital política administrativa de la provincia) y Rosario (el centro económico comercial más importante del interior del país). Ambas urbes marcaron desde el siglo XIX una provincia bicéfala, con dos polos zonales con sus respectivas áreas de influencia. Para 1915, la República Argentina había cuadruplicado la población en ella existente 45 años antes. En 1870 era uno de los países con menos población de Sudamérica. A principios del siglo XX pasó a ser la segunda nación más poblada, luego de Brasil. La población argentina se elevó de 2.500.000, en 1880, a 5.100.000, en 1913. En ese período ingresaron 3.200.000 inmigrantes, permaneciendo en el país las dos terceras partes. De esa cifra, más de un 80% co-

rresponde a italianos y españoles. La tasa de analfabetismo, calculada como porcentaje de la población mayor de catorce años, se redujo del 77%, según el censo de 1869, al 36%, de acuerdo con el censo de 1914 (Ferrari y Gallo, 1980, p.371). Santa Fe acompañó este vertiginoso crecimiento. En 1860, era la séptima provincia en importancia en cuanto a población; en 1895 pasó a ocupar el segundo puesto, manteniendo esa posición en el censo de 1914. Tenía una población juvenil, en proporción al número total de habitantes, más numerosa que la de todas las naciones europeas, por la edad que tenían al llegar los i nmigrantes. De este mismo análisis resultaba que Santa Fe contaba con mayor número de extranjeros que argentinos en la edad de plena producción. La influencia de los extranjeros en la vida económica y social era predominante. Relacionado con el proceso señalado se halló el de subdivisión de la tierra. Si bien hacia 1883 las grandes propiedades seguían predominando en la campaña santafesina, se habían reducido notablemente. Las tierras comenzaban a dividirse para ser ocupadas por estancias medianas y por colonias agrícolas. Este proceso tomó mayor velocidad entre 1883 y 1895 con la multiplicación vertiginosa de las colonias (De Marco et alii , 1994). Estas últimas, instaladas por el gobierno nacional o provincial o por iniciativa privada (la mayoría en el período que estudiamos fueron fundadas mediante este último sistema de colonización), contaban para 1884 con un total de 64.000 habitantes. En cuanto a sus nacionalidades, las tres principales eran: argentinos 26.900; italianos 25.300, y suizos 4.807. Después, el aumento de la población en las antiguas colonias situadas en la zona de influencia de la capital originó un movimiento de agricultores en busca de nuevas tierras al oeste y norte (De Marco et alii , ibidem ). LA REALIDAD COSMOPOLITA. EL CASO ROSARINO

Las ciudades puertos de Rosario y Santa Fe tuvieron a principios de siglo un gran desarrollo. Tal prosperidad influ-

1 Miguel Ángel De Marco, Investigador del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas de la República Argentina y miembro de la Academia Nacional de la Historia. 2 Se hace referencia a un informe del Consulado de Italia en Rosario en el que se informa qu e en el mes de septiembre del 2008 se tramitó la ciu-

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yó en el orden cultural y en un marcado perfil cosmopolita, que en el caso de Rosario se encontraba libre del peso de una tradición burocrática, como las que caracterizaba a otras grandes urbes de la Argentina: B uenos Aires, Córdoba, Mendoza, y Santa Fe, sedes de una intensa actividad administrativa estatal. Ocupaba cómodamente el rango de segunda ciudad en importancia del país, por su población, movimiento comercial y recaudación aduanera, entre otros aspectos. Sin embargo, no tenía incidencia en el manejo de la cosa pública provincial mientras que la política centralista de Buenos Aires minaba su desarrollo futuro. En oportunidad de realizarse el segundo censo municipal, de 1906, se difundió el dato que ubicaba a nuestra ciudad como la de mayor índice de natalidad en el mundo, superando, por ejemplo, a Rotterdam, Düsseldorf, Nuremberg, Buenos Aires y Liverpool. Por otro lado los índices de mortalidad de Rosario también se habían reducido notoriamente y la ubicaban entre las ciudades con mejores condiciones higiénicas del planeta. Hacia 1800 la población de la ciudad reunía 450 almas. Medio siglo más tarde sólo 3000. Fue recién a partir de 1852 con la apertura de los ríos a la navegación internacional, y la inserción de Rosario en el comercio mundial que esta tendencia decadente, de la mano de la inmigración, se revirtió completamente. En 1906 pasó a contar con 150.000; en 1909, 175.000; en 1914, 221.000, y en 1926, 407.000 personas. El crecimiento de Rosario en esta materia fue superior al de Buenos Aires, Londres, Roma, Munich, París, Nueva York, y Chicago, por citar algunos de los centros más importantes. Todos los resortes de la vida de Rosario estaban en manos de extranjeros, (que a fines de siglo XIX y principios de siglo XX representaron más del 40% de la población, predominantemente italiana) que detentaban el control económico de la ciudad. El censo de 1906, registra 88 mil argentinos; de ellos sólo 6 mil eran propietarios (De Marco, 2001). LA SOCIABILIDAD A SOCIATIVA

El aluvión inmigratorio impactó fuertemente sobre la capacidad del Estado en su capacidad de prestar servicios públicos esenciales. En este marco de expansión demográfica el sector privado, que se destacaba por su capacidad creadora y dinámica, debió salir a cubrir el vacío que se presentaba desde lo estatal que, con su aún débil estructura, no lograba superar sus grandes limitaciones presupuestarias. En ese contexto, los grupos dirigentes contaban al momento mismo de nacer con un flamante espacio público. Si bien es cierto que en las ciudades puertos de Santa Fe y Rosario las elites dirigentes, con poderosa conciencia local integrada por inmigrantes e hijos de inmigrantes, tuvieron un papel protagónico en el surgimiento en la creación de ámbitos de sociabili-

dad, en especial la sociabilidad asociativa (diferenciada de la sociabilidad política por no aspirar a incidir en el control político del gobierno), es inapropiado restringir esta capacidad únicamente a la elite. A partir de la segunda mitad del siglo XIX (y lo fue en el siglo XX) Rosario, de la mano del cosmopolitismo, fue el campo experimental de asociaciones (que en la actualidad están cumpliendo su sesquicentenario o van camino de ello), que marcaron el rumbo a las que nacieron en la ciudad de Santa Fe y las principalidades localidades y colonias del interior. Rosario fue entonces “una cátedra” regional de asociacionismo, en sus distintas matrices: étnicas, económica-corporativa, recreativa-cultural, y política. Las sociedades de socorros mutuos fueron «las pioneras, más estables, la de más larga trayectoria, y la que ofrecen mayor riqueza respecto de las relaciones sociales creadas por sus miembros» (Megias, 1996, p.83). ÁR EAS SENSIBLES: L A SALUD Y LA EDUCACIÓN

Durante el siglo XIX las gestiones conservadoras que se sucedieron al frente del gobierno de la provincia de Santa Fe no enunciaron, siquiera, un posible plan tendiente a implicar al Estado como responsable de áreas como la cultura, la instrucción pública y la salud de la población. El Estado provincial ejerció solamente una función subsidiaria y solidaria hacia entidades particulares abocadas a estas cuestiones. Las autoridades integraban sus comisiones directivas, velaban por ella, las estimulaban, y les otorgaban subsidios anuales (que si bien eran exiguos, eran vitales para dichas entidades). La provincia recién tuvo un ministerio de Salud Pública en 1941 y una secretaría de Bienestar y Seguridad Social en 1947. En 1952, comenzó a funcionar el ministerio de Salud Pública y Bienestar Social. De allí que las entidades benéficas y los emprendimientos hospitalarios de las colectividades extranjeras cubrieron un gran vacío y gozaron frente a sus conciudadanos de una amplia estima y consideración (De Marco (h) y Zuasnabar, 2004). La dirigencia de las urbes más importantes, como Santa Fe y Rosario, formaron una tradición de ejemplaridad solidaria en la colaboración con estas instituciones que se trasmitió de padres a hijos y a nietos. Esta participación ejerció también un rol de legitimación social y de preeminencia, en donde las personas tuvieron la posibilidad de exhibir condiciones de elite, como la capacidad de emprendimiento a la hora de influir en el desarrollo progresista de sus respectivas ciudades. Estas asociaciones de bien público dispusieron de un elevadísimo concepto social que les ganó un amplio respaldo en la opinión pública 3. Irradiaban valores de laboriosidad, entrega, moralidad, honradez, y se constituyeron en rectoras de conductas. El


ejemplo más acabado de este proceso lo constituyó la Sociedad de Beneficencia de Rosario, fundada en 1854, cuya prioridad inmediata fue la atención de la salud y la construcción

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del primer hospital rosarino: el Hospital de Caridad, el que fue levantado gracias a suscripciones populares y donativos particulares.

LASPRIMERAS SOCIEDADES DE BIEN PÚBLICO DEDICADAS A LAPROMOCIÓNSOCIAL Y DE SALUDEN ROSARIO4 AÑOS HABITANTES ENTIDAD 1852 1855 1857 1858 1860 1861 1862 1869 1873 1876 1887 1890 1892 1893 1 89 7 1906 1908 1911 1912 1914 1915 1919 1920 1926 1929 1941

3.000 9.785

50.914 70.000 9 1. 66 9 150.688

222.592

Sociedad de Beneficencia Hospital de Caridad (primero en la provincia) Sociedad Española de Socorros Mutuos Rosario es la capital económica de La Confederación Argentina Creación de la Municipalidad de Rosario Sociedad Filantrópica Unión (Masonería) Sociedad Italiana de Socorros Mutuos “Unione e Benevolenza” Sociedad Francesa de Socorros Mutuos Sociedad Damas de Caridad Sociedad Cosmopolita de Artesanos Asilo de Huérfanos Primera ampliación del Hospital de Caridad Surgen asociaciones obreras de inspiración internacional Hospital Italiano Asilo del Buen Pastor Cruz Roja C om ie nz an a s ur gir lo s p rim er os h os pi ta le s mu ni cip al es p úb lic os. La Casa de Aislamiento (Hoy Hospital Carrasco) y 1898 Hospital Rosario, hoy (de Emergencias Clemente Alvarez) Existían 18 sociedades de beneficencia y 26 de socorros mutuos Nace la primera Asistencia Pública gratuita del municipio Inicio construcción Hospital Centenario Abre sus puertas el Hospital Español Inicio de la Primera Guerra Mundial Sociedad Protectora de la Infancia Desvalida Creación de la Universidad Nacional del Litoral (de la que dependía Rosario) Facultad de Ciencias Médicas

407.000 Terminan las obras del Hospital del Centenario Surge el Ministerio de Salud Pública Provincial

LASPRIMERAS SOCIEDADES DE BIEN PÚBLICO DEDICADAS A LAPROMOCIÓNSOCIAL Y DE SALUDEN LA CIUDAD DE SANTA FE AÑOS

HABITANTES

1858 1860 1869 1873 1880 1889 1891 1895 1897 1906 1911

6.102

ENTIDAD Sociedad de Beneficencia de Santa Fe.

10.670 15.099 24.755 43.257

Sociedad Unión e Benevolenza. (*) Primer dispensario municipal gratuito Hospital Italiano Centro Español Sociedad Española de Socorros Mutuos Sociedad Operaria Italiana Roma Nostra Hospital de Caridad de la Sociedad de Beneficencia Casa de Aislamiento (Hospital Iturraspe)

(*) La ciudad de Santa Fe comenzó a recibir numerosas familias italianas después de la batalla de Pavón, en 1861, y al poco tiempo formaron la Sociedad Unione e Benevolenza, pero a diferencia de lo sucedido en Rosario debió cerrar sus puertas por las desavenencias entre sus miembros: “Piamonteses, romanos, genoveses y napolitanos, a pesar de sus buenas intenciones, no pudieron ponerse de acuerdo, saliendo a relucir viejas discordias que arrastraban quizás desde siglos” (López Rosas, 1987). El capital de la institución fue donado al Hospital Italiano de allí. Recién en 1897 pudo constituirse una nueva sociedad de socorros mutuos, la que se denominó “Roma Nostra”, centro de tendencia “decididamente liberal”, como fruto del llamado “Risorgimento” de los italianos que vieron lograda por fin la anhelada unidad y el surgimiento del Estado Nación, como ya se había operado en la argentina. Más tarde Santa Fe tendría su nueva Unione e Benevolenza, el Círculo Napolitano, el Comitato Dante Alighieri y el Circolo Italiano.

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JALONES EN LA HISTORIA DE LA PRESENCIA ITALIANA EN ROSARIO Y SU REGIÓN

A partir de la Organización Nacional que siguió al derrocamiento del gobernador de la provincia de Buenos Aires, Juan Manuel de Rosas, en 1852, y en especial luego del decreto de libre navegación de los ríos por parte del director provisorio de la Confederación Argentina, general Justo José de Urquiza, Rosario se convirtió en sinónimo de libertad y prosperidad. Argentinos provenientes de distintas provincias, y extranjeros, en particular italianos, en su mayoría hombres que exhibían las experiencias de sus luchas por la libertad de su patria, conformaron el núcleo que refundó a Rosario: «La presencia italiana, predominantemente genovesa, lombarda y piamontesa, se manifestó a través de la instalación de nuevos comercios: cafés, bares, fabricación y venta de comestibles, y también de diferentes oficios y actividades artesanales. La mayoría de esas personas y familias estaban vinculadas entre sí y buscaban su desarrollo económico sin dejar de preocuparse por los acontecimientos de su patria le jana, siguiendo en lo posible paso a paso las campañas por la unidad, a cuyo desarrollo colaboraron con su aporte pecuniario, como antes, en ciertos casos, lo habían hecho con sus esfuerzos y aun con su sangre», resumió uno de los primeros especialista en la temática 5 (De Marco, 2007, pp. 43-51). Quizás una de las tiendas más importantes de su tiempo, y que sirve como ejemplo de lo reseñado, fue Casa Travella, que abrió sus puertas el 11 de julio de 1852, por lo que su descendencia se precia de ser la primera firma de esa importancia en la aún Villa del Rosario, ya que fue elevada a ciudad, semanas más tarde. Fue fundada por Lucio Travella, inmigrante italiano procedente de Lombardía, quien luego tra jo a sus sobrinos Eugenio y José.Con la energía de ambos nació una de las firmas importadoras y exportadoras más importantes de la ciudad, con cinco establecimientos fabriles propios. Por tradición oral familiar siempre se dijo con orgullo que Eugenio y José llegaron con una sola moneda escondida en una media, dada su pobreza 6. La prensa rosarina, desde la aparición del primer periódico (el 25 de mayo de 1854), reflejó con detenimiento los sucesos en Italia, y el desarrollo de la Segunda y Tercera Guerra de la Independencia Italiana, dedicando amplio espacio a las hazañas de Giusseppe Garibaldi y sus repercusiones en la ciudad. Publicada la noticia de la entrada de Garibaldi a Nápoles, acontecida el 8 de septiembre de 1860, los italianos residentes en Rosario festejaron en la calle cantando serenatas alusivas al triunfo de la república sobre l a monarquía. Meses después, un 28 de abril, fue fundada la Sociedad Italiana de Socorros Mutuos “Unione e Benevolenza” , con el

principal objetivo de fomentar la ayuda solidaria. Tomaron activa participación en las gestiones iniciales los caballeros Fedele Sala, Juan B. Monteverde, Esteban Arnolfi, Gaspar Rezia, Juan Cafferata, Enrique Ri varola, Ángel Muzzio, y Juan Boglione, entre otros. Las primeras deliberaciones se realizaron en el teatro “La Esperanza”, de Santa Fe y San Martín. La sede social se construyó en la calle San Juan y Maipú. En 1871 creó una escuela primaria que pasó a depender del Colegio Dante Alighieri. En 1921 la institución adquirió el sanatorio del doctor Vasallo, de 3 de Febrero y Ayacucho, para que allí funcionaran sus consultorios médicos (Archivo Diario La Capital). La noticia de la toma de Porta Pía por Garibaldi motivó exteriorizaciones de algarabía de muchos italianos, algunos de los cuales pertenecían a las logias masónicas de la ciudad. A partir de entonces el 20 de septiembre de 1870 fue consagrado como una especie de día patrio, el que además tuvo en su momento gran capacidad convocante. En tanto que la muerte de Garibaldi motivó la celebración de distintas honras fúnebres. Apenas se supo la muerte del Héroe de ambos Mundos –oportunidad en que se realizó en la Sociedad Unione e Benevolenza un funeral cívico-, el 6 de julio de 1882, más de 700 italianos colmaron el gran salón y las galerías de la Sociedad Italiana de “Unione e Benevolenza”, para sumarse a la iniciativa de construir en la ciudad un monumento a su memoria (La Capital, 7 de julio de 1882). Se resolvió contratar al escultor italiano Alejandro Biggi, quien se encontraba trabajando en el “Monumento a la Independencia”, esculpido en mármol de carrara, erigido en la principal plaza de Rosario, e inaugurado oficialmente el 9 de julio de 1883 (La Capital, 9 de julio de 1883). Para solventar en parte los gastos de la obra, la Sociedad Unione e Benevolenza autorizó la reproducción de la fotografía que registró la capilla ardiente realizada en su local en honor a Garibaldi. La estatua actualmente se encuentra en el Parque Independencia. El principal edificio público municipal del sur de la provincia de Santa Fe, el de Rosario, inaugurado en 1891 fue también obra de un italiano, el arquitecto Cayetano Rezzara, quien también fue el autor del Teatro de Politeama, construido en 1891, de los mismos lineamientos (De Marco (h), 1998). Por entonces, el ministro italiano en Buenos Aires, el conde Fossati, visitó en Rosario el nuevo local y el museo de la Cámara de Comercio Italiana, oportunidad en la que auguró: «La ciudad de Rosario, en menos tiempo del que se cree, será el doble de lo que es ahora en extensión y mucho más en importancia comercial» 7. No se equivocó. Como demostración de la presencia de la inmigración en todos los órdenes es importante no pasar por alto que por entonces llegó

5 Miguel Ángel De Marco (padre), ex presidente de la Academia Nacional de la Historia, hijo de italianos, fue distinguido con la Orden al Mérito Civil de la República Italiana con su contribución a la cultura italo argentina. 6 Testimonio de don Eugenio Travella, Rosario, 2005.


a ser ministro de Gobierno y luego gobernador de la provincia de Santa Fe, en 1890, Juan Manuel Cafferata, hijo de un inmigrante italiano, y que a pesar de la opinión preponderante en su partido oficialista, fue partidario de la devolución del voto a los extranjeros en las elecciones comunales, que habían gozado hasta 1883, aunque no logró imponer su postura (De Marco (h), 2002). En el año 1887 se realizó el primer Censo elaborado oficialmente por la provincia de Santa Fe el que arrojó para Rosario 50.914 habitantes. De ellos, 11.955 eran italianos, como la primera colectividad extranjera (situación que no se revertiría en adelante), seguido por los españoles, con 3.189, y por los franceses, 1.227. En tanto que el primer Censo Municipal de Rosario elaborado en 1900 arrojó una población de 112.461 habitantes, de los cuales 25.679 eran italianos. Sólo en el terreno cultural se destaca que para entonces existían siete periódicos en castellano, y tres publicaciones en lengua extranjera, dos de las cuales se publicaban en italiano: «Il Cittadino», y «Bollettino Della Camera Italiana di Commercio ed Arti». La presencia italiana era mayoritaria en materia de asociacionismo, teniendo en cuenta que contaba con el Hospital Italiano, la Sociedad Unione e Benevolenza (que según el Censo era una «de las sociedades más grandes, en lo que a número de socios respecta, quizás la más r ica de todas las que existen e n el Municipio», manteniendo los hospitales de la colectividad y organizando fiestas en los grandes aniversarios patrióticos italianos, contando con 975 socios que pagaban una importante cuota), el centro Reducci delle Patrie Battaglie (formado solamente por los militares italianos sobrevivientes de las batallas patrias con la finalidad de socorro mutuo), e integraban las ocho logias masónicas de la ciudad, convertida en la institución más expansiva de la época, y el plantel de religiosos de colegios, parroquias, y capillas8. En el orden del asociacionismo económico o corporativo merece destacarse a la ya mencionada Cámara de Comercio Italiana que funcionó entre 1874 y 1914, que cerró sus puertas para ser refundada recién en 1985. Inmigrantes italianos también conformaron las primeras asociaciones de trabajadores, de orientación socialista y luego anarquista. Cuando se conmemoró en Rosario por primera vez el Día del Trabajador, el 1 de mayo de 1890, se manifestaron oradores en todos los idiomas, correspondiéndole al italiano Juan Invaldi, pronunciar el discurso «en el bello idioma del Dante», tal como señaló un cronista (La Capital, 2 de mayo de 1890). El 10 de enero de 1892 abrió sus puertas el Hospital Italiano Garibaldi, con la presencia del ministro plenipotenciario de Italia en Buenos Aires, Giuseppe Anfora, y el cónsul Ludovico Gioia, prestigiosa institución de salud, construida en una manzana del sur de la ciudad, en la calle Virasoro entre Mitre y Entre Ríos. El edificio, declarado patrimonio histórico

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y arquitectónico, fue construido sobre un proyecto del ingeniero Francesco Tamburini, quien además proyectó la creación del teatro Colón y la Casa Rosada. Todo partió cuando un grupo de visionarios pertenecientes a la comunidad italiana de Rosario, encabezados por don Giovanni Colli Tibaldi, reunidos el 20 de septiembre de 1881 para conmemorar un nuevo aniversario de la liberación de Roma, se propusieron fundar un hospital italiano. Se resolvió que el mismo llevara el nombre de “Garibaldi”, y se constituyó el ente jurídico “Sociedad de Beneficencia Hospital Italiano Garibaldi”. En 1889 se puso la piedra basal del edificio y el 23 de enero de 1893 fue habilitado al público, con la incorporación de las Hermanas Terciarias Capuchinas. Durante la presidencia del doctor Castagnino se colocó el busto de mármol de Giuseppe Garibaldi tallado por el escultor italiano, de prolífica actuación en la ciudad, Herminio Blotta primeramente en el Hall central. En 1917 al cumplirse los 25 años del hospital, ya se había completado la construcción de todos los pabellones, el cuerpo medico estaba organizado en diferentes servicios y con prestigiosos profesionales del país y el extranjero, como el célebre clínico y docente universitario doctor David Staffieri. En 1924 se inauguró el Pabellón Humberto Primo, en homenaje al rey asesinado y en 1927 se concreta la iniciativa del coronel médico Alessandro Tedeschi (ex combatiente de la primera guerra mundial) de construir el Policlínico, destinado principalmente a atender a pacientes privados, con ello se lograría incrementar la asistencia a gratuitos e indigentes en el hospital, el paso del tiempo así lo demostró (Babbini). Sin lugar a dudas, la institución cumbre del asociacionismo cultural lo constituyó la Sociedad Dante Alighieri, fundada en Roma en 1889 y en Rosario el 3 de junio de 1910, que se transformó en una de las filiales más importantes por su estructura en el mundo. La actividad artística y teatral contó con la más viva adhesión de la colectividad. El empresario Luiggi Carpentiero posibilitó la construcción y apertura en 1904 del teatro Colón, verdadera meca de la lírica y exponente de una ciudad con elevado criterio artístico. Una compañía musical italiana fue contratada y traída especialmente desde su país para actuar en la primera función; interpretó la opera “Tosca”, de Puccini, con la participación de Elena Bianchini Capella y las cantantes Blanca Morello, Emma Vecla, la contralto Alice Cucini y Ramón Blanchard (Archivo del Diario La Capital). En 1914 fue creado el Club Italiano, una entidad eminentemente social y deportiva que pretendía recrear en Rosario un pedazo de la lejana patria natal, tan recordada como distante. Su primer presidente, Ernesto Sgambatti, puso a disposición un local en Maipú y Córdoba para que funcionara allí la sede institucional, la que luego se trasladó al edifico de Buenos Aires 1252, inaugurado el 11 de febrero de

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1922, con la presencia del gobernador de Santa Fe, Enrique Mosca. La marcha ascendente del club le permitió comprar, en 1930, un vasto terreno sobre las barrancas del Paraná, en Álvarez Thomas 2598, y contar así con un moderno campo de deportes (La Capital, 14 de diciembre de 1914 y De Marco (h)). El 11 de agosto de 1924, el príncipe Humberto de Saboya, heredero de la corona de Italia, visitó la ciudad, y este acontecimiento conmovió a gran parte de la sociedad rosarina, especialmente a sus connacionales. Miles de personas acompañaron por calle Córdoba al cortejo de honor encabezado por el carruaje que lo transportaba junto al gobernador Ricardo Aldao, seguido por escuadrones de la caballería provincial. Estuvo en el Círculo Italiano, en el Jockey Club y presenció un desfile militar desde el Palacio Pinasco, de Córdoba y Oroño, donde hoy se encuentra un local comercial vacío. Durante su estadía se alojó en el tren presidencial ubicado en la Estación Central Córdoba, en el que había llegado (La Capital, 12 de agosto de 1924). A todo esto, la relación entre dirigentes rosarinos e italianos, había alcanzado hacia fines de esa década una especial afinidad, sustentada en las vinculaciones comerciales y de tráfico entre las ciudades puerto de Rosario y Génova, y la actuación de un grupo de lígures que en nuestra ciudad habían alcanzado una considerada posición dentro de la elite dirigente local. En octubre de 1927 el Concejo Deliberante dio el nombre de avenida Génova a una importante art eria de la zona norte del municipio y una comisión italo argentina se encontraba trabajando en la construcción de las estatuas gemelas del prócer argentino Manuel Belgrano (una para el centro de la mencionada urbe italiana y otra idéntica para la nuestra). El creador de la Bandera Nacional Argentina (izada por primera vez en Rosario en 1812) fue hijo del genovés Domingo Belgrano y Peri. El monumento a Belgrano erigido en el Parque Independencia fue el más grande construido hasta entonces a un prócer en todo el litoral argentino, siendo factible por el aporte de la colectividad italiana. Durante la Primera y Segunda Guerra Mundial, centenares de italianos radicados en Rosario marcharon al frente de batalla enrolándose como voluntarios. La etapa entreguerras fue prolífica en actividades culturales que tuvieron a italianos e hijos de italianos al frente de asociaciones dedicadas a la música, artes plásticas, y letras, de las que fueron inspiradores y creadores: Alfedo Donizzetti, Juan Bautista Mazza, Juan B. Castagnino, Augusto Schiavoni, Herminio Blotta, Lucio Fontana, Valentín Antoniutti, Juan Zocchi, Ernesto Robertaccio, Santiago Scherini, Dante Mantovani, Bartolomé Vasallo (su residencia fue donada a la Municipalidad de Rosario funcionando allí hoy en día el Concejo Municipal), David Staffieri, por citar sólo exponentes de aquel tiempo, y Beppo Levi. La ciudad continuó en vilo por la evolución de la política italiana. Así surgió el Comité Argentino Pro Italia, formado en Rosario, y el Comité de los Italianos en el Extranjero contra la guerra de Abisinia; y contra Mussolini la Concentración Anti-

Italia y Libertad, el Grupo Repúblicano Pensiero y Azione (De Marco et alii , 1989, p.90). Motivada por esta situación se fundó en octubre de 1941 la Casa de Italia, gracias a la activa participación de los señores Sorbi, Pezzetti, y Reinoldi, y la señora Racca y más de doscientos italianos. Uno de los objetivos de la flamante institución fue abrir las puertas de par en par a sus connacionales que sufrían las consecuencias de la Segunda Guerra Mundial y fomentar la cultura y la ciencia (La Capital, 18 de octubre de 1941). En tiempos de las presidencias de Juan Domingo Perón, la población de Rosario alcanzó las 467 mil personas. Dicho mandatario instrumentó una política inmigratoria tendiente a revitalizar la corriente de inmigración que prácticamente se había detenido (mientras se operó el fenómeno de las migraciones internas desde las provincias a las grandes ciudades). En febrero de 1954 arribaron a la ciudad a 280 inmigrantes italianos procedentes del puerto de Nápoles. La distribución de los mismos fue hecha en las provincias del interior por el Comité Internacional de Migraciones Europeas. En julio arribó otro contingente que marcó el final de esta última etapa inmigratoria(La Capital, febrero y julio de 1954). Hacia 1960, cuando la Argentina cumplía el sesquicentenario de la Revolución de Mayo, la población de Rosario saltó a los 671 mil habitantes, pero esta vez de la mano, como se dijo, de las migraciones internas. Un año más tarde se produjo la visita de un presidente de la República Italiana, Giovanni Gronchi. Fue el tercer presidente de una república, en ejercicio de su cargo, en visitar la ciudad. En aquella oportunidad también visitó el Colegio Dante Alighieri, participó de la habilitación del servicio de cirugía del Hospital Italiano, y de la inauguración de la plazoleta Charlone. Cuarenta años después se produjo la visita del presidente Ciampi, que ante la multitud reunida en el Monumento Nacional a la Bandera exclamó: «Créanme, esta es la emoción más fuerte desde que entré al Parlamento Italiano para jurar el cargo de presidente» (Díaz De Brito, 2001, p.2). EL ASOCIACIONISMO EN LAS LOC ALIDADES DEL INTERIOR

Venciendo la atracción que ejercían las ciudades puertos de Santa Fe y Rosario, un porcentaje de los inmigrantes se dirigieron a zonas de posibilidades agrícolas. El nombre de algunas de las 596 colonias desparramadas por el territorio santafesino llevaban nombres tales como: Bella Italia, Crispi, Lago di Como, Florencia, Garibaldi, Nuevo Torino, Nueva Roma, Piamontesa, etc. El inmigrante sin mayores recursos que sus brazos, el obrero agrícola, encontró dos grandes obstáculos para su sueño de poseer la tierra, la creciente valorización de la tierra y el latifundio (Lattuca de Chede, 1970, p.338). Un joven abogado italiano, Francisco Netri, se convirtió en el líder de un amplio movimiento que permitió cre-


tuvo lugar en el local de la Sociedad Unione e Benevolenza de Rosario y sus estatutos fueron redactados por el doctor Daniel J. Infante, el mencionado Netri y el director del periódico italiano “La Patria degli Italiani”, Emilio Zuccarini. La labor de Netri fue intensa, con constantes giras por los pueblos y colonias manteniendo el espíritu de lucha de los chacareros, plegándose a la huelga agraria, que tuvo su momento más recordado con el denominado “Grito de Alcorta” en junio de 1912. Cuatro años más tarde fue asesinado por un sicario (Grela, 1958, p. 451). Mejor suerte corrieron aquellos que pudieron abrir un comercio o acceder a su propiedad, labrar un pequeño capital y enviar a sus hijos a estudiar a las ciudades, donde además estarían en contacto con las principales fuerzas políticas e ideológicas, como la Unión Cívica Radical, “un partido de gringos” (italianos), al decir de los gubernistas, conservadores en lo político y liberales en lo económico. A partir de la década del 10 la inmigración italiana contará con una amplia receptividad por parte de los gobiernos y la sociedad en su conjunto, sin discriminación regional. «Los italianos, habían gozado de alta estima entre los sectores de la elite liberal que gobernaron Santa Fe, debido a la afinidad ideológica del primitivo núcleo de ese origen –proveniente en general del norte de la península- establecido en la Argentina. Por un lado, las cualidades de los italianos para

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el trabajo y el comercio, y el hecho de que, gracias a su presencia, se hubiese incrementado en gran medida el tráfico comercial entre Italia y nuestro país, fueron rasgos ponderados de la presencia de este grupo étnico. 9 Pero, además de estos aspectos de orden económico, la inmigración italiana fue altamente valorada –como queda dicho- por motivos ideológicos…Además, hacia el final del siglo, la inmigración de italianos de la región del Mediodía –la que mayores recelos solía despertar de entre las pertenecientes a esa nacionalidad y que llegó a ser incluida por algunos en el grupo de la inmigración ‘indeseable’- fue saludada con entusiasmo por la prensa liberal y elogiadas las cualidades físicas y morales de los que llegaban. Para entonces, ya no sólo resultaban elogiados los ligures, piamonteses y lombardos llegados con las primeras oleadas, sino que también en las nuevas aportaciones de calabreses y sicilianos se encontraron virtudes a destacar» (Micheletti, 2008). Una investigadora, la doctora María Gabriela Micheletti, en su reciente tesis doctoral, que tuve el agrado de dirigir, efectuó un exhaustivo y valioso relevamiento de sociedades étnicas de la provincia de Santa Fe, en el período 1857-1900, detectando 154. A los fines del presente traba jo he seleccionado las italianas, 77, es decir, representan el 50% de todas las asociaciones extranjeras de la provincia de Santa Fe.

Nombre Unione e Benevolenza Unione e Benevolenza

Localidad Rosario Santa Fe

Carácter Socorros mutuos y educativo Socorros mutuos y educativo

Italiana di Beneficenza Unione e Benevolenza Unione e Fomento Circolo Casino Campidoglio degli Operaii Italiani Stella di Roma Unione e Benevolenza Silvio Pellico Filodramática Roma Unione e Aiuto Circolo Italiano Circolo Napoletano Unione e Benevolenza Unione e Benevolenza Unione e Benevolenza Giuseppe Garibaldi Fratellanza Republicana Pietro Micca La Lira Italiana di Mutuo Socorros Filarmónica Italiana It aliana Unione e B enevolenza

Rosario San Lorenzo Esperanza Rosario Rosario Santa Fe Casilda San Carlos Rosario San Agustín Rosario Rosario Cañada de Gómez Reconquista Coronda Rosario Rosario Pilar Rosario San Martín de las Escobas Santa Fe Santa Teresa

Beneficencia socorros mutuos y educativo socorros mutuos y educativo recreativo-cultural socorros mutuos socorros mutuos y beneficencia socorros mutuos educativo recreativo-cultural socorros mutuos recreativo-cultural socorros mutuos y educativo socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos y educativo recreativo-cultural socorros mutuos recreativo-cultural socorros mut uos y educat ivo

Fundación 28/4/1861 1861-1869 28/9/1873 1865 1870 20/9/1871 1871 1872 1874-¿1880? 1875 18/3/1876 1877 1879 1882 15/10/1882 17/6/1883 1/10/1883 1/6/1884 6/7/1884 1884 14/8/1885 1885 1886 ¿1886? 23/10/1887

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Unione e Benevolenza Artieri e Agricoltori Unione e Benevolenza Italiana Lago di Como Fratellanza Siciliana Principe di Napoli Beneficencia y Repatriación Stella d’Italia Unione e Benevolenza Unione e Benevolenza Italiana Vittorio Emanuele II Círculo Filodramático Italiano Unione e Benevolenza Unione e Benevolenza Alfredo Cappellini Unione Colonia Italiana Circolo Napolitano Club de Residentes Italianos Il Dovere Unión y Benevolencia La Fraternal Gofredo Mameli Agricoltori Italiani Italiana Fratelli d’Italia Italiana Operaria Unión y Benevolencia I Trovatori La Lira Patria y Lavoro La Popular Stella d’Italia Umberto I Stella d’Italia Roma Nostra Province d’Italia Roma – Italia La Stella del Chaco Giuseppe Mazzini Bella Italia Lago di Lugano L’Attila Ocarinisti Montanari di Budrio Coral Maravilla Italia Unione Italiana Unione e Benevolenza Italiana Umberto I 20 de Septiembre Italiana Unione e Fratellanza Colonia Italiana Patria e Lavoro

San Javier Gálvez Helvecia San Carlos Rosario Rosario Rosario Rosario Rosario Venado Tuerto San José de la Esquina Felicia Rafaela Rosario Las Rosas Sastre Sunchales Cañada de Gómez Santa Fe Rosario Santa Fe Clusellas San Martín de las Escobas Ceres General López Progreso Melincué Esperanza Montes de Oca Rosario Rosario Lehmann Santa Fe El Trébol Carmen Rosario Santa Fe Arroyo Seco Villa Constitución Las Toscas Carlos Pellegrini Elortondo Rosario Rosario Rosario Rosario Máximo Paz San Gregorio Santa Teresa Santa Fe Rosario San Cristóbal San Genaro Rufino Carcarañá Sa Pereira

socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos recreativo-cultural socorros mutuos socorros mutuos Beneficencia socorros mutuos y recreativo socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos recreativo-cultural socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos y educativo recreativo recreativo socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos recreativo-cultural recreativo-cultural socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos recreativo recreativo-cultural recreativo-cultural recreativo-cultural socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos

1887 1888 26/8/1888 5/2/1888 1888 1889 1889 1889 1889 1890 1890 6/4/1890 1890 20/9/1890 1891 28/6/1891 1891 20/9/1891 13/10/1891 1891 ¿1892? ¿1892? ¿1892? 1892 1892 1892 1892 20/9/1892 1/10/1892 24/6/1893 ¿1893? ¿1894? ¿1894? 19/11/1894 1894 11/3/1895 26/9/1895 1895 1895 1895 1895 1895 ¿1895? 2/1895 ¿1895? ¿1895? 1896 1897 1897 1897 1898 1898 20/9/1898 1898 1899 1900


EN LA ACTUALIDAD

A partir de 1948, el Consulado General de Italia en R osario, que reemplazó a la antigua delegación del Real Consulado dependiente del de Buenos Aires, creado en 1877, se fue convirtiendo en una institución que a su vez pudo ir articulando este complejo entramado de asociaciones italianas y modernizando los servicios a los connacionales de su amplísima juridicción, estando entre las diez más grandes del mundo por el número de it alianos, detrás de Buenos Aires, Stuttgart, Zurich, San Pablo, Colonia, Londres y Frankfurt, y sobrepasando a los consulados de París, Montevideo, y Munich. Al ser de primera categoría está dirigido por un funcionario del Ministerio de Relaciones Exteriores de Italia. (En la jurisdicción del consulado viven 7.921.000 personas, 3 millones en Santa Fe, y 1 millón doscientos en Rosario). El origen regional de los connacionales “nacidos” en Italia (alrededor de 9 mil, es decir el 10% de los que tienen la ciudadanía por la ley de 1967) es la siguiente: Sicilia, 18%; Calabria, 12%; Abruzzo, 10%; Marche, 10%; Campania, 8%; Veneto, 7%; Molise, 5%; Friuli, Venecia Giulia, 5%; Piemonte, Basilicata, y Lazio, 4% cada uno; Lombargía y Emilia Romana, 3% cada uno; Toscana y Puglia, 2% cada una; y Trentino y Liguria, 1%. Entre sus oficinas se encuentran la de Asistencia Social, Cultura, y Escuelas, entre otras, que citamos para dimensionar el radio de su acción. Asimismo cuenta con oficinas consulares, a cargo de un vicecónsul o agente “ad honorem” en las ciudades de Concepción del Uruguay, Concordia, Nogoyá y Paraná (en la provincia de Entre Ríos); Venado Tuerto, Villa Constitución, Casilda, Rufino, San Jorge, Venado Tuerto, Santa Fe y Rafaela (en la provincia de Santa Fe); Pergamino (Buenos Aires), Corrientes (Corrientes), Resistencia (Chaco), Formosa (Formosa) y Posada (Misiones). Recientemente se ha creado una tercera instancia, “las corresponsalías consulares”, a manera de un nexo con las Oficinas y el Consulado General, en Colón (Entre Ríos) y San Cristóbal y Sunchález (en Santa Fe) (Consolado generale d’Italia 2008). El órgano de representación de los italianos en el exterior en las relaciones diplomáticas consulares es desde el 2003 el Comité de los Italianos en el Exter ior (Comites), elegido mediante sufragio universal directo por parte de los italianos residentes en la circunscripción consular. Por otra parte continúa funcionando la Cámara de Comercio Italiana, dirigida a ofrecer asistencia, activar los contactos con autoridades y organizaciones locales e italianas, organizar misiones, informar, participar en ferias, orientar inversiones italianas en la circunscripción y fomentar la formación profesional del sector empresarial. Otra figura es la de “los Patronatos”, los que desarrollan actividades de asistencia y t utela a favor de los trabajadores, jubilados, pensionados y de ciudadanos en general. La Sociedad Dante Alighieri, que en el caso de la de Rosario se apresta a cumplir su centenario en defensa de la lengua y la cultura i taliana, abierta a la comunidad, cuenta en la circunscripción consular con 22 Socie-

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torno, 10 de las cuales se encuentran en territor io de la provincia de Santa Fe. Pero además existen otros 5 entes gestores de los cursos y lengua italiana no pertenecientes a la Dante (que prestan su servicio en universidades, escuelas einstituciones culturales). Por otra parte existen en la Circunscripción 44 colegios y escuelas donde participan docentes italianos enviados por el Ministerio de Relaciones Exteriores de ese país, o pertenecen a sociedades italianas. Este verdadero complejo comunicacional de la italianidad tiene su sabia en las asociaciones nacidas espontáneamente, sin estímulo oficial, y por voluntad de los inmigrantes, que según el último relevamiento de 2008 son 163 en la circunscripción consular, correspondiendo 106 a la provincia de Santa Fe y 50 a Rosario (Consolado generale d’ Italia, ivi, p.). Entra ellas, las asociaciones: Amital Club Amici d’Italia, Casa Famiglia Siciliana, Círcolo Sandro Pertini, Alcara Li Fusi, Siciliana Luigi Pirandello, Campani Nel Mondo, Nazionale Familia degli Emigrati, Pensionati Italiani in Argentina, Siciliani Nel Mondo Gruppo Archimede, Tevisani Nel Mondo, Nazionale Alpini, y Nazionale Carabinieri. Los centros: Lucano Basilicata, Culturale Calebrese, Ex Alumnos Dante Alighieri, Famiglia Pugliese, Laziale di Rosario, Lígure de Rosario, Orientamento Emigrati Siciliani, Sardo di Rosario. Las familias: Basilicata, Calabresa, Molisana, Piamontesa, Veneta, Abruzzese, y Friulana. Las federaciones: Calabresa de la República Argentina, Regional Siciliana del Litoral, Comitato delle Associazioni Venete dell’ Argentina, Diffusione Lengua e Cultura Italiana, Italiani Lavoratori Emigrati e Famiglia. El club Círculo Trentino; el Comitato di Assistenza agli Italiani; las fundaciones “Gli Angeli” e Italia; los institutos de Cultura Italiana “Gualtieri Scaminò” y el Instituto Tecnológico Italiano de Rosario; la Missione Cattolica Italiana; y las sociedades: de Beneficiencia Hospital Italiano Garibaldi, Italiana de Socorros Mutuos Humberto Primo y la Italiana “Unione Garibaldina”, entre otros. Por último, existen 11 Organizaciones No Gubernamentales (ONG) que canalizan programas de cooperación de ONG italianas. Un indicador al que ha apelado el Consulado para tener mayor información acerca de la presencia italiana es un análisis de los apellidos de la guía telefónica. Del mismo resulta que el mayor porcentaje de apellidos de origen italiano lo tiene la ciudad de Arroyo Seco (a muy pocos kilómetros al sur de Rosario), con un 70%; Rosario, 62%; Funes (lindante a esa ciudad), 48%; y Soldini, (también en esa área de influencia), 47%. (Consolado generale d’ Italia, ivi, p. 132). Esta densa actividad asociativa, aggiornada a los nuevos tiempos, se sustenta en una secular tradición comunicante de intenso contenido cultural. Rosario se ha levantado, sobre un magma poderoso de italianidad que aflora en acontecimientos especiales, como las Ferias de las Colectividades, que tienen lugar en distintas ciudades. La de Rosario reúne a más de 400 mil asistentes y en los stand se exponen la cultura de cada región de Italia y las comidas típicas. El Consulado por

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turales (33 en el 2007), como “La semana de la lengua it aliana”. La sociedad rosarina cambió sustancialmente con la llegada de los inmigrantes, y su impronta italiana le es por lo tanto esencial. La lengua del Dante influyó en el habla singular de los rosarinos, con sus modismos particulares. La cultura material del siglo XIX y primera mitad del siglo XX revela la predilección y pertenencia italianizante, como en el arte decorativo, la pintura, el mobiliario, la arquitectura, la vestimenta, los alimentos, el deporte, la recreación y el espectáculo. Con la aparición de los medios masivos de comunicación se derribaron distancias. De las numerosas audiciones radiales emitidas por las estaciones locales, que en el caso de Rosario tuvieron “llegada” verdaderamente regional, son aún recordadas tres, quizás las de mayor audiencia, que acompañaron a los rosarinos en las más r ecientes décadas pasadas: «La voz de los italianos», con la conducción de la señora Campodónico, por LT3, con un amplio r epertorio musical; el «Semanario italiano», de José Pipo Paratore, con noticias de las colectividades, música típica, efemérides históricas, eventos, por LT2; y simultáneamente «Indimenticabile Italia», con Giusseppe Camelia, de las mismas características que su competidor, por LT8. A partir de 1960, con la aparición de emisoras locales de televisión, también se irradiaron, con intermitencias, programas semanales de la colectividad y a partir de los 90, con la proliferación de la TV por Cable, se produjeron programas de colectividades específicas. Desde el año 2006, el Consulado poseé su propia página web y a partir de 2007 adquirió el dominio del sitio www.garibaldirosario.org, para organizar el bicentenario del nacimiento del prócer. También publica un noticiero digital bilingüe. La Argentina ha cumplido 25 años de Democracia ininterrumpida, una situación inédita en su historia, lo que ha repercutido en las prácticas de part icipación ciudadana y en materia de políticas pública, la elaboración de planes sustentables, como en el caso de la Municipalidad de Rosario y su Dirección de Relaciones Internacionales, que ha potenciado acuerdos de cooperación e integración entre Rosario y regiones y ciudades de Italia (Municipalidad de Rosario, 2007) Por otra parte, como desde la embajada de Italia en Buenos Aires se afirma: «La Argentina es la referencia constante de nuestra presencia en Sudamérica»10, lo que se condice con el crecimiento del intercambio comercial en los últimos años. Sin embargo, más allá de estas estrategias binacionales de integración Rosario se destaca por una italianidad con una multiplicidad de manifestaciones que nacen del sentir profundo de las nuevas generaciones, que guardan un entrañable afecto y recuerdo por sus “abuelos” y “padres” que cruzaron el océano para dar a su famili a un futuro mejor.

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b. La inmigración y la formación de la red urbana de la Provincia de Santa Fé por Isabel Martinez de San Vicente 11

La provincia de Santa Fe, que cubre un 4% del territorio argentino, posee una población que representa el 9% del total nacional, y participa en el producto bruto interno con un porcentaje que fluctúa en el 8,5%. Si bien tanto la distribución económica como la demográfica evidencian una fuerte concentración geográfica en la zona sur, en particular en el área de influencia del puerto de Rosario, esta concentración adquiere particularidades que la diferencian claramente de las formas de asentamiento de las otras provincias del país. En efecto, mientras que en otras regiones, el marcado predominio, no solo dimensional, sino político y económico de la capital provincial sobre el resto de los centros urbanos, es determinante de las modalidades de organización y gestión del territorio, Santa Fe registra una articulada red de centros intermedios que oscilan entre el millón y los 15.000 habitantes, y un número aun mayor de centros pequeños. Vale la pena mencionar, a título indicativo, que mientras la superficie promedio que se asigna a cada centro urbano en el total del país es de 2.557 Km2 por asentamiento, en Santa Fe este promedio desciende a 806 Km2 por asentamiento para toda la provincia, y alcanza cifras notablemente menores en el sur de la región, llegando en esta zona a ser el mas bajo del país. Esta condición particular de la red urbana de la provincia, no encuentra su explicación en las formas de ocupación del suelo del periodo colonial hispánico, sino en el sistema de fundaciones originadas en el proceso de colonización agrícola que tiene lugar desde mediados del siglo XIX hasta mediados del presente siglo, proceso en el que la incorpora- ción organizada de inmigrantes y la expansión de la red ferroviaria juegan un rol determinante. Durante el siglo XIX y las primeras décadas del XX, la provincia recibió una gran cantidad de inmigrantes europeos, con fuerte predominio de italianos, que se asentaron no sólo en las dos ciudades de mayor importancia, Rosario y Santa Fé, sino que, en estrecha relación con las políticas de colonización agrícola y con la expansión de la red ferroviaria estimuladas desde los gobiernos provinciales, caracterizaron la red urbana provincial dotándola de rasgos propios. Su extraordinario crecimiento demográfico, no fue producto de la

Fig. 1. Las colonias de Santa Fe en 1872. Fuente: Wilcken, G. (1873) Las Colonias. Informe sobre el estado actual de las colonias agrícolas de la República Argentina, Buenos Aires. Fig. 2. Las colonias de Santa Fe en 1883. Fuente: Zeballos, E. (1883) Des- cripción amena de la República Argentina. Tomo II. La región del trigo, Buenos Aires.

revolución industrial, sino de una revolución agrícola que James Scobie (1964) denomina «la revolución del trigo». En la segunda mitad del siglo XIX, la Argentina inicia el pasaje de una economía pastoril a una economía agrícola a través de este intenso proceso de colonización interna, que tuvo su epicentro en la Provincia de Santa Fé, parte de Entre ríos y el sur de Córdoba. El objetivo fundamental de esta política fue la expansión de las fronteras agrícolas hacia áreas aun inexplotadas y ocupadas por tribus indígenas, e introduce una profunda transformación en el patrón territorial. Vastas porciones de tierra son subdivididas y adjudicadas mediante venta, cesión y arrendamiento-, siguiendo un trazado cuadricular de dimensiones constantes. Cambian radicalmente el tamaño y las características de las explotaciones, y el territorio se convierte en el nuevo soporte de intensas

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Fig 3. La expansión de la colonización en la región sur de la provincia. Redibujado por la autora del Plano de la Provincia de Santa Fe de Car- los Chapeauxrouge. Buenos Aires, 1872.

Fig. 4. La expansión de la colonización en la región sur de la provincia. Redibujado por la autora del plano del Atlas Catastral de la República Argentina de Carlos Chapeauxrouge. Buenos Aires, 1905.

mutaciones en la estructura social y de tenencia de la tierra. En la década de 1850-60, junto con la organización del estado nacional, se registra la consolidación de factores jurídico-institucionales y políticos que preparan el campo propicio a la extraordinaria difusión de la colonización, junto con la maduración de un saber técnico y su aplicación a la construcción del territorio. La Constitución Nacional de 1853-60, las constituciones provinciales de Santa Fe de 1863 y 1872 y el código civil de 1869 asientan definitivamente la supremacía de la propiedad privada, estimulando el acelerado traspaso de tierras del estado provincial a manos privadas que acompaña la expansión territorial de las fronteras santafesinas. Entre 1855 y 1869 se inicia la regularización de los catastros y los registros de propiedad de la provincia; en 1858 se realiza el primer empadronamiento de la población de la

provincia, y en 1869 se lleva a cabo el primer censo nacional. En el mismo período, y como fenómenos simultáneos, en la provincia de Santa Fe se produce la reactivación comercial del puerto de Rosario; la expansión de las fronteras internas con el apoyo militar -varias expediciones logran incorporar entre 1858 y 1869, 57.000 km2 al dominio provincial-; la infraestructuración ferroviaria y portuaria mediante la introducción de capitales extranjeros, particularmente ingleses y franceses, la puesta a punto de un vasto programa de colonización de tierras mediante cesiones de tierra pública, expropiaciones, exenciones impositivas y estímulo a la formación de compañías ferroviarias; el fomento a la inmigración mediante la promulgación de una serie de leyes de inmigración, la formación de Comisiones de Inmigración y el contrato con compañías -vinculadas, las mas de las veces, a las empresas de colonización-, o agentes promotores privados 12. A su vez, la ciudad de Rosario, como puerto de entrada de este extraordinario caudal inmigratorio se convirtió en la segunda ciudad del país, y su fisionomía –tanto física como cultural,-, estuvo y está aun hoy fuertemente signada por este proceso. “Barrios enteros de la ciudad adquirieron características especiales por la cantidad de inmigrantes que allí se radicaron. Hablando del barrio de Sunchales, barrio de una de las estaciones de ferrocarril, menciona un artículo de la revista El Orden: «Distínguese primeramente por su color local que, a primera vista, puede hacerlo confundir con cierta parte de los arrabales de Nápoles…., cualquiera diría, he aquí la ciudad más caracterizada de la perla del Adriático» (Ensinck, 1979). LAS COLONIAS DE SANTA FÉ

Hasta 1819 las posibilidades de población de la frontera santafesina se encontraban seriamente limitadas, tanto hacia el norte como hacia el sur y hacia el oeste, por la presencia de tribus indígenas que dominaban el territorio. La formación de asentamientos agrícolas estables junto a los destacamentos militares, fue una tarea constante de los distintos gobiernos de Santa Fe, política que fue complementada con donaciones de tierras a los propios soldados, exenciones impositivas y la donación de enseres y semillas a los pobladores de la zona de frontera. El avance en la línea de frontera permitió a la provincia formar un extenso patrimonio de tierra fiscal. Entre 1819 y 1880 se incorporan 111.000 Kilómetros cuadrados de tierra al territorio provincial. Desde la unificación nacional, y hasta 1888, los gobiernos provinciales llevan a cabo una política

12 En el perído de la colonización agrícola se dictan entre otras: -La Ley Nacional de Establecimiento de la Comisión Central de Inmigración, de 1869; la Ley Avellaneda de Protección a la Inmigración, de 1875; la Ley General de Inmigración de 1876, que organiza los Departamentos o Comi-


de ordenamiento y consolidación del régimen agrario, sobre la base del ofrecimiento gratuito del suelo, lo que da origen a una gran cantidad de disposiciones especiales. En 1863, la constitución provincial (Art. 34, inciso 14, citado por Carcano, 1917:272) dispone que sea la Legislatura la disponga del «uso y de la enajenación de las tierras de propiedad provincial » y en 1867 se promulga la Ley de Expropiación. La agricultura va sustituyendo paulatinamente a la ganadería, la que es desplazada hacia el norte y hacia el sur. Mediante el estímulo a la acción privada, se transforma el patrón de asentamiento del centro y centro-sur de la provincia. La operación de subdivisión y población de las tierras queda a cargo, en casi todos los casos, de las empresas colonizadoras y de los propietarios de grandes fracciones de tierra, mientras que el estado se ocupa de favorecer la inmigración y el traslado; regularizar los catastros y títulos de propiedad; extender las fronteras del norte y del oeste y reforzar sus defensas; facilitar la construcción de los ferrocarriles y los caminos interprovinciales y la navegación de los ríos; todo a base de la t ierra pública -único capital disponible- donada con cargo de poblarla y ponerla en producción. Nicasio Oroño, gobernador de la provincia entre 1865 y 1867, es quién personifica en el ámbito provincial la política de fomento a la agricultura. Al comienzo de su gestión, la población de la provincia estaba distribuída entre dos ciudades, Rosario y Santa Fé, varios centros y colonias costeras al río Paraná, como San Lorenzo, Coronda, San José del Rincón, Helvecia, San Javier; y las primeras colonias interiores, Esperanza, San Carlos y San Jerónimo Norte. La distribución de la tierra pública se realizaba en general mediante contratos a empresas o personas, y no existía aun un cuerpo coherente sobre concesión de tierras. La gestión de Oroño marca el inicio en Santa Fé, con notoria precedencia, del movimiento colonizador que el gobierno nacional intenta provocar en 1876. De cuatro colonias que había en 1864, aumentaron a 18 en 1869 y crecieron a 31 en 1872, con una población de 13.655 habitantes. Entre 1875 y 1876 se fundan 13 colonias con una extensión de 185.000, son 65 los centros agrícolas existentes, y al finalizar el año 1875, las colonias agrícolas oficialmente reconocidas cubren casi 600.000Ha. La provincia de Santa Fe pasa de tener en 1872 el 27 % de la superficie apta dedicada a trigo, al 49 % en 1887-88. 13 En 1887, la ley de liberación de impuestos y patentes por el término de tres años, a toda colonia particular que tuviera un área no mayor de 25 km y pueblo ubicado sobre las estaciones de mas de 130 ha, siempre que no se establecieran en terrenos arrendados , contribuyó a una cierta distorsión en el sentido que hasta entonces había tenido la creación de colonias. Interesados por la promoción introducida por la ley, y estimulados por el tendido de las vías férreas, muchos pro13 Los

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Figg. 5-8. Los cambios tecnológicos en las colonias en las primeras dé- cadas del siglo XX. Fuente: Museo Histórico de la ciudad de Cañada de Gómez, provincia de Santa fe, Argentina.

pietarios de grandes latifundios registraron sus propiedades como colonias, entregando, sin embargo, su explotación a arrendatarios y medieros. Por ello, si bien las colonias au-

datos no son totalmente coincidentes. Carrasco da un total de 42 colonias fundadas entre 1856 y 1872, con una extensión de 423.709

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Fig. 9. La exportación de granos en el puerto de la ciudad de Santa Fe. Fuente: Libro de Oro del Centenario del Puerto de Santa Fe. Santa Fe, 2001.

mentaron considerablemente, muchas de ellas permanecieron como propiedades indivisas encubiertas, y nunca pasaron a manos de los pequeños propietarios que alentaba el espíritu de la ley. En 1914, Argentina contaba con 6.601.744 Ha sembradas de trigo, de las cuáles el 16,2 %, es decir 1.069.814 correspondían a Santa Fe, y exportaba mas de 2.000.000; había sembrado, además, 3.963.294 Ha de maíz, de las cuáles el 16,5 %, es decir 662.187 Ha corresponden a Santa Fé. Su población pasa de 1.830.214 habitantes en 1869 a 7.885.237 en 1914, y la provincia de S anta Fe, -la mas impactada por el proceso de colonización interna-, pasa de 89.117 habitantes en 1865, es decir el 5,1 % del total del país, a 899.640 en 1914, es decir el 11,4 % del total, año en el cual el ritmo de colonización se detiene. La denominación que se dio en Argentina a este nuevo tipo de asentamiento que surge después de 1850, como instrumento, de la que ha sido denominada la “revolución agrícola” que transforma al país, de importador de trigo en la década de 1870, a tercer exportador de trigo en el rango mundial, treinta años mas tarde, fue la colonia. Las colonias argentinas del siglo XIX se constituyen en una nueva modalidad de poblamiento, que lleva a su vez implícitos algunos conceptos nuevos: la explotación agrícola en gran escala como un programa de política económica general dirigido a la modernización del país; la inmigración extranjera como instrumento del poblamiento; la propiedad privada como aspiración del colono; la dispersión o “distribución equilibrada” de la población sobre el territorio; el uso de la cuadrícula como modalidad de conversión de la tierra pastoril en tierra agrícola. Las primeras colonias instaladas en el país para promover la explotación agrícola son -sin considerar los fallidos intentos anteriores (Gutierrez et alii , 1981)-, colonia Esperanza y colonia San Carlos en la provincia de Santa Fé y colonia San

José en la provincia de Entre Ríos. Esperanza se funda en 1856 a partir de un contrato entre el gobierno provincial y un empresario privado, Aarón Castellanos, a 40 Km de la ciudad de Santa Fe, capital de la provincia, como avanzada contra los indios. San Carlos nace en 1858 mediante un contrato similar con la casa suiza Beck y Herzog, quién recibe una porción de tierra de 18 a 20 leguas de superficie. Las dificultades causadas por sequías o plagas son relatadas en los Informes de los Inspectores de colonias como una causa de fracaso y abandono por parte de los colonos. Sin embargo, ya en 1882 Esperanza era una de las principales ciudades de la provincia, con una dotación de 765 familias entre los que se encontraban 1.000 italianos. Si bien los primeros años ocuparon viviendas precarias establecidas por el gobierno provincial en las 200 concesiones que éste habría delineado, después de 1860, los colonos edificaron sus propias viviendas sin intervención oficial, alambraron sus terrenos, arbolaron y multiplicaron sus ganados y cosechas. Además de las labores agrarias, algunos implementaron pequeñas industrias relacionas con su actividad o se dedicaron a la fabricación de carbón (Biagioni). San Carlos fue la segunda colonia fundada en Santa Fe por la empresa colonizadora de los señores Beck y Herzog, en 1859, con familias italianas provenientes en su mayoría de Piemonte y Lombardía, quienes compraron la tierra con la condición de establecer 200 familias. En 1872, tenía 1.024 italianos y este número fue aumentando de año en año (Biagioni). A pesar del elevado margen de rentabilidad de los empresarios, parecen haber existido las condiciones para un cierto proceso de acumulación por parte de los colonos, ya que en ese mismo año, era significativa la proporción de colonos propietarios de más de una concesión de 33 Ha en diversas colonias de la provincia 14 (Wilcken, 1873). En 1861 se funda en Santa Fé la colonia Santa Rosa sobre una antigua reducción indígena; en 1865 el empresario Teófilo Romang funda sobre una cesión de t ierras realizada por el gobierno provincial la colonia Helvecia, con colonos suizos provenientes de Esperanza. En 1866 se funda la colonia California, con familias norteamericanas. Entre 1865 y 1867 se fundan otras cuatro colonias costeras: San Javier, Cayastá, La Francesa, y Cayastacito. En 1864, colonos al emanes procedentes del Brasil forman una colonia en las proximidades de Guadalupe; en 1868 Mariano Cabal establece Emilia y San Justo, separadas de la costa por los r íos Saladillos. A partir de 1865 comienza a considerarse a la colonización como un negocio ventajoso para empresas particulares, y disminuye el apoyo del gobierno en la fundación de las colonias nuevas. Es entre 1867 y 1876 cuando se crean cincuenta y ocho colonias, que abarcan una superficie total de de 612.436 Ha, -esta superficie se refiere a la totalidad de tierra subdividida, y no implica que haya sido necesariamen-


te dividida en pequeñas unidades, ni mucho menos puesta toda en producción, ya que muchos emprendimientos quedaron paralizados (Carrasco, 1882). El ritmo de ese período contrasta significativamente con el período 1856-66, cuándo se fundan siete colonias por un total de 85.557 Ha. Luego de 1881, y vinculado a los nuevos regímenes de exenciones impositivas, se retoma a un nuevo ritmo, hasta alcanzar, entre 1881 y 1893, la cantidad de 267 colonias, por un total de 2.647.460 Ha. LOS CAMBIOS EN LA ORGANIZACIÓN TERRITORIAL. LA INFRAESTRUCTURACIÓN DEL TERRITORIO

Hasta mediados del siglo XIX el país se encontraba surcado por muy escasos caminos. En rigor, por sendas sólo aptas para el tránsito de las carretas que transportaban cargas y pasajeros indistintamente. A partir de 1850, nacen las líneas regulares de mensajerías entre las principales ciudades en carruajes de cuatro ruedas, incorporación que disminuyó sensiblemente los tiempos de viaje. 15 En los trayectos costeros al Río Paraná, Rosario-Buenos Aires y Rosario-Santa Fe, el servicio terrestre no podía competir con el de barcos a vapor, que comenzaron a navegar con líneas regulares en 1854, y que ya a mediados de 1855 captaban la mayor parte del movimiento de pasajeros. El transporte de carga, todavía en ese año, se realizaba a vela. En 1870 se establece un servicio regular que realiza el viaje directo « carrera de Génova y Nápoles al Rosario de Santa Fe y escalas». (Ensinck, 1985, p. 56) La transformación que se opera a partir de la instalación del ferrocarril, será tan significativa por su impacto en el territorio como la operada por la conquista, y modificará profundamente los ritmos de la recientemente iniciada colonización agrícola. A mediados del siglo XIX la organización territorial de la Argentina comienza a disponerse según una nueva articulación de la red productiva que se superpone a la precedente, poniendo en relación las nuevas áreas de incipiente producción agrícola con los mercados internacionales a través del avance de los tendidos ferroviarios que van convergiendo hacia los puertos de Buenos Aires y Rosario, bocas de salida de la producción a los mercados internacionales. El sistema ferroportuario de la provincia de Santa Fe se ar-

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ticulará en torno a dos centros principales: Rosario y Santa Fe, convirtiéndose ambas ciudades en los primeros puertos con capacidad ultramarina y de cabotaje, y en terminales de líneas ferroviarias que cubrían sus respectivos hinterlands. Las primeras colonias se establecen sobre la zona de influencia del Río Paraná, en las provincias de Santa Fé, Corrientes y Entre Ríos, porque el único transporte de larga distancia eficiente era el fluvial. A partir de la década 70-80, son las líneas ferroviarias las que organizarán el territorio, y la colonización seguirá el avance de los rieles. La obra, inaugurada al servicio público en forma completa recién en 1870, será sin embargo la primera línea de larga distancia del país y el origen de la red ferroviaria argentina. El puerto de Rosario funcionó precariamente hasta 1902, cuando se otorga en concesión su construcción y explotación por un período de cuarenta años a la empresa francesa Hersent et Fils, Schneider et Cie.. Sin embargo, ya desde 1900 ocupa un lugar destacado en el país en la exportación de cereales16. Y esto porque, para esa fecha, la colonización y el tendido ferroviario habían completado su ciclo más dinámico. Desde 1866, cuando se inaugura el tramo Rosario-Tortugas (114 km) de la ruta Rosario-Córdoba de la empresa del Ferrocarril Central Argentino, el sistema ferroviario de la provincia se integra con una gran cantidad de nuevas concesiones, fusiones y otros servicios: toma los puertos de Buenos Aires, Rosario y Santa Fé; penetra en las provincias de Córdoba -abarcando el sud, sudeste y noroeste-; el sudoeste de Santiago del Estero y parte de Tucumán, y cubre todo el sud y oeste de Buenos Aires y Santa Fé. A partir de 1872, el origen de los innumerables centros agrícolas de la provincia y sus respectivos núcleos urbanos aparecen unidos a la proximidad de una estación ferroviaria. La economía provincial comienza a registrar el impulso que le otorgan los ferrocarriles construidos a partir de los años 70, al comenzar la década de 1880- 1890. Ya en ese período se percibe una sensible disminución de la tierra fiscal; una valorización de los campos mas alejados de la costa del Paraná, y una rápida multiplicación de los centros urbanos generados por las colonias y por la misma red ferroviaria. En 1886, las vías férreas en la provincia llegaban a un total de 555 Km. de longitud, y representaban un 12,33% del total nacional. (Gay, 1942, p. 247 citado en Ensinck, 1985, p. 146) En el lapso que corre desde 1885 a 1900 se produce un aumento extraordinario en los ferrocarriles de la provincia, a un promedio de casi 435 Km. por año.

15 El primer servicio de líneas permanentes en la provincia es aprob ado por el Gobierno de la Confederación Argentina el 8 de junio de 1854: las “Mensajerías Nacionales de J.Rusiñol y J.Fillol, que cubrían el servicio de Rosario a Córdoba en dos viajes por mes. El servicio Rosario-córdoba tardaba tres días, y se detenía en las postas, ranchos con unas pocas dependencias. Rosario era el principal mercado de concentración de frutos del interior del país, especialmente en la época de la Confederación Argentina. A partir de 1852, el puerto de Rosario se convertirá en el puerto obligado de la Confederación Argentina. Afluirán a él carretas y arrias de mulas del interior, a igual que embarcacioness de todas partes. (Ensinck, 1985). 16 Según el contrato, los concesionarios tomaban a su cargo la construcción y explotación del puerto de Rosario según los términos de la Ley 3885, -por su propia cuenta y riesgo-: ejecutar 3.870 metros de muelles, dragados y obras de correción, vías férreas y alzadas, depósitos y edificios

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Fig. 10. La exportación de granos en el p uerto de la ciudad de Santa Fe. Fuente: Libro de Oro del Centenario del Puerto de Santa Fe. Santa Fe, 2001.

Según el censo de 1895, basado en las Memorias de la Dirección General de Ferrocarriles, la longitud de las líneas en explotación en el total del país, nacionales, provinciales y privadas, era de 14.462 Km., y habían transportado 17.248.458 pasajeros y 10.914.293 toneladas de carga durante el año 17. En 1896, Argentina ocupa el décimo lugar en el mundo en cuánto a extensión de líneas ferroviarias, y el primero entre los ferrocarriles de América Central y América del Sur. Las provincias mas beneficiadas por el ferrocarril fueron Buenos Aires, Santa Fe y Córdoba, que a su vez son las que suministran el 80 % de la producción agrícola para la exportación (Cuccorese, 1969, pp.133-134). Exceptuando los pueblos y colonias fundados antes de la década 1870-1880, casi la totalidad del poblamiento de la provincia se realiza mediante la conjunción del tendido ferroviario con la colonización, estimulados por la ley de libe-

ración de impuestos y patentes de 1887. La red vial complementaria a este complejo sistema ferroviario consistía inicialmente en precarios caminos de tierra que unían las principales ciudades, y por los que corrían los ya mencionados servicios de mensajerías y cargas pequeñas, utilizándose caballos, carruajes y carretas. Como complemento, y para el transporte de las cosechas a las estaciones, se desarrolla una vasta red secundaria de caminos vecinales, para los cuáles la cuadrícula que se había ido i mponiendo en Santa Fe con la implantación de las colonias resulta de singular utilidad, puesto que borra la trama precedente y es sobre ella que se delinea espontáneamente la red vial provincial. En el período 1910-1930, a pesar de que no hay transformaciones visibles en la red territorial ya definida, comienza a ponerse en evidencia la dependencia de la actividad comercial con Buenos Aires. Ya en 1901 la administración del Central Argentino se había trasladado a Buenos Aires. En 1914 traslada a Pérez los talleres locales. El puerto de Rosario, que durante el quinquenio 1900-1913 daba salida al 17,4 % de la exportación total argenti na, en 1916 se reduce al 10,8 % y en 1917 al 7,6 %. La primera guerra provoca ciertos cambios en la estructura productiva regional, generando industrias alimenticias, etc., proceso que se interrumpe con la crisis del 30. A mediados de la década del 20 cobra importancia e intensidad el transporte automotor, tanto para pasajeros como para carga. La transformación territorial mas importante la constituye la introducción masiva del transporte automotor y la pavimentación de las primeras rutas convergentes en Rosario. En 1927, durante la gobernación radical de Ricardo Aldao, se sanciona la ley provincial N 2.157, pionera en la cuestión en el orden nacional, que dispone la construcción de calzadas “endurecidas” o de afirmado entre Rosario y Santa Fe, con extensiones a otras localices de la provincia, mediante un impuesto a la nafta y tasas por mejoras en las propiedades afectadas por los caminos. LAS FORMAS DE POBLAMIENTO. EL PROCESO DE OCUPACIÓN

Los primeros datos de la población extranjera en la provincia nos la aporta el empadronamiento levantado en abril de 1858 que registra a 4.304 extranjeros, sobre un total de

17 La extraordinaria expansión de esta red se detuvo en 1914. A partir de la primera guerra mundial comienza la acción directa del Gobierno Nacional en la gestión ferroviaria, impulsando el desarrollo de los ferrocarriles del estado. La gestión del estado se acentúa a raíz de la disminución de las transacciones comerciales como consecuencia de la crisis mund ial, que en la Argentina duró de 1929 a 1932, y del aument o creciente del transporte automotor y la reducción de la inversión de capitales en empresas ferroviarias. La segunda guerra mundial (1939/45) ajustó, aun mas, el mecanismo de la economía dirigida. Primaron los objetivos económicos de autoabastecimiento nacional y convenios comerciales bilaterales, lo que influyó desfavorablemente en el tráfico de carg a ferroviario. La red ferroviaria no creció, y se intent aron medidas de reducción y clausura de ramales improductivos, reducción del número de trenes en circulación, etc. Las empresas ferroviarias par ticulares, además, tuvieron que enfrentar la creciente competencia del tráfico automotor, favorecido por la construcción de caminos, que aventajaba a los ferrocarriles en los costos y en la or ganización


41.261 habitantes, o sea un 11, 5 %. La ciudad de Rosario registra en ese año 9.785 habitantes, de los cuáles 2.190 son extranj eros, o sea un 22 %. En 1865, Rosario, es ya una de las más importantes ciudades del interior del país, y puerto de entrada de los mayores contingentes de inmigrantes que se radicaron en las provincias de Santa Fé, Entre Ríos y Córdoba. El Censo Nacional de 1869 revela un notable incremento de la población provincial respecto del empadronamiento de 1858. En diez años, en efecto, esta se ha duplicado, pasando de 41.261 habitantes, a 89.117. De ellos, el 54,8 % son habitantes rurales (48.872), el 42% son pobladores urbanos (37.405) y el resto aparecen regis trados como población militar o de fronteras y pobla ción fluvial. La población urbana total de la provincia se ubica en seis ciudades o villas: Santa Fe, con 10.670 habitantes; Esperanza con 344, y Coronda, con 1.245, en las regiones norte y centro. En la región sur, Rosario, que en 1858 tenía poco mas de 9.000 habitantes, llega a los 23.169; San Lorenzo, a los 675, y Constitución, a los 610. Sobre un total de 89.117 habitantes, los italianos eran 4.223, es decir el 4,7 %. Los pobladores de las colonias de Santa Fé, en su mayor parte de origen europeo, entraron al país con el “status” de inmigrantes. Según el censo de 1874- 18, la población de las colonias se componía de 15.519 habitantes, de los cuales un 68,3 % era nacido fuera del país, y solo el 31,7 % era de nacionalidad argentina. Debe considerarse, además, que en este último porcentaje se incluyen los hijos de inmigrantes nacidos en el país, -algunas colonias llevaban ya cerca de diez años de existencia-. Los primeros colonos son traídos en forma directa por los empresarios, quiénes establecían contactos con empresas o “casas de emigración” en Europa -tales como la casa suiza Beck y Herzog, quién luego formará su propia empresa colonizadora-, o viajaban personalmente. La “importación” de colonos adquiere forma orgánica a partir de 1857, cuando se crea la Comisión de Inmigración de Santa Fé y la de Rosario, las primeras del país. En 1870, ambas comisiones pasan a depender de la Comisión Central de Inmigración de Buenos Aires, la cual adquiere su forma definitiva con la promulgación de la Ley General de Inmigración de 1876. Los inmigrantes recibían alojamiento gratuito en el Asilo de Inmigrantes por ocho días, y luego eran remitidos, o bien a las colonias, o bien a los trabajos públicos o particulares donde se les requería 19. Los pobladores de las colonias oficiales eran considerados colonos solo si componían una “familia” de cinco personas como mínimo, masculinas en su mayor parte, capaces de tra-

18 Informe del Comisario General de

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Fig. 10. La exportación de granos en el puerto de la ciudad de Santa Fe. Fuente: Libro de Oro del Centenario del Puerto de Santa Fe. Santa Fe, 2001.

bajar y de diez años cumplidos, siendo admitidos como supernumerarios los hijos de menor edad. Dos familias asociadas por compromiso autenticado, y que formaran juntas el número de cinco personas, se consideraban como una sola 20. En muchos casos, aun cuando la parcela agrícola era ofrecida en venta, el colono quedaba comprometido por el contrato21, a realizar en ell a mejoras por un determinado valor mínimo y dentro de un cierto plazo. La empresa proveía a los colonos a su llegada, una casa de madera -una choza, en realidad-, instalada en la parcela adjudicada. Las obligaciones de poblar y hacer mejoras estaban referidas a la parcela rural, el solar urbano era ofrecido en venta separadamente, lo cual, dadas las distancias, lo convertía, para los agricultores, en el mejor de los casos en una modalidad de inversión para el futuro.

Inmigración de la República Argentina, año 1875, Buenos Aires, 1876.

19 La Oficina de Trabajo, que funcionaba en Rosario, anexa al Asilo de Inmigrantes, daba cuenta, mediante avisos

y condiciones de los inmigrantes disponibles. 20 Contrato entre el empresario Aarón Castellanos y el Gobierno de la Provincia de Santa Fe.

públicos, acerca de la profesión

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A raíz de esta modalidad de ocupación, mientras que en el resto del país se produce un notable crecimiento de los centros urbanos y la correlativa declinación de las zonas rurales a partir de 1870, -73 % en 1869, 63 % en 1895, 74 % en 1914-, en Santa Fé la población rural crece ligeramente en relación a la urbana: en 1869, el 62 % de los habitantes vivía en áreas rurales, y en 1895 lo hacía el 67 %. Sin embargo, y ante la valorización de las áreas reservadas en las colonias para la formación de los núcleos urbanos, parte de este crecimiento se concentra en las llamadas “villas rurales”, la mayor parte de las cuáles -45 sobre 62 pueblos de 500 a 5.000 habitantes en

1895-, se ubican en las regiones colonizadas (Gallo, 1983, p.107). En 1895 la población extranjera fue de un 41,9 % del total provincial. Sobre un total de 397.188 habitantes, los extranjeros sumaban 166.487. De ellos, 109.634 eran italianos. Según el Censo de 1914, la población extranjera representaba el 35,1 % del total provincial. De ell os, el 18,3 % eran italianos, pero ya para ese período, la fusión cultural y de nacionalidades entre argentinos e italianos había generado, en la provincia de Santa Fe, una fuerte identidad perceptible a través de todas sus manifestaciones, urbanísticas, arquitectónicas, plásticas y literarias.

CUADRO NO1. EVOLUCIÓN DE LAPOBLACIÓN DE LAPROVINCIA DE SANTA FÉ. FUENTE: ELABORACIÓN PROPIAEN BASEA DATOSCENSALES. Argentinos Italianos Otros

1858 36.957 89,6 % 1.155 2,8 % 3.135 7,6 %

1869 1887 75.178 84,4 % 136.117 61,8 % 4.186 4,7 % 57.665 26,1 % 9.709 10,9 % 26.650 12,1 %

1895 1914 230.701 58,1 % 583.699 64,9 % 109.634 27,5 % 164.682 18,3 % 57.178 14,4 % 151.259 16,8 %


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EL APORTE A LA PLANIFICACIÓN, LA ENSEÑANZA Y AL CAMPO ACADÉMICO

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a. La figura del arquitecto italiano La Padula por Juana Bustamante1

APORTE ITALIANO A LA CONSTRUC CIÓN DE LA CIUDAD DE CÓRDOBA: ERNESTO LA PADULA Y EL PLAN REGULADOR DE LA CIUDAD DE CÓRDOBA, UNA EXPERIENCIA DE PL ANIFICACIÓN URBANA COMO SECUENCIA DE TEORÍAS Y PRÁCTICAS EN EL PERÍODO 1950 -1962 El final de la década del 40 y el comienzo de los 50s marcan en Argentina un momento de gran significación para el urbanismo como disciplina ya que, en ese período, se inician o se consolidan tres vertientes principales que han de confluir en la formación del pensamiento urbanístico.

Cino Calcaprina en 1951 traduce en colaboración con Bermejo Godoy, la obra de Bruno Zevi Saber ver la Arquitec- tura - seleccionada dentro de la producción de Zevi, quien en 1950 ya había escrito la Storia dell’Architetura Moderna – y, además, el mismo Calcaprina y Enrico Tedeschi publican para 1950 como miembros del Instituto de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional de Tucumán, Urbanismo con Legislación en el que se intenta un examen de distintas legislaciones para la planificación urbanística, con el fin de contribuir a la individualización de los puntos básicos para una Ley Urbanística Argentina.

El Planeamiento urbano y territorial es abordado por el sector público, a nivel nacional, a través de organismos como: el Consejo Federal de Inversiones, los Planes Quinquenales o la Secretaría de Urbanismo y Vivienda, entre otros, mientras que los municipios crean oficinas específicas de planificación; oficinas que se suceden a partir de allí adoptando distintos nombres. Se incorporan nuevos enfoques a los talleres de la viejas Escuelas de Arquitectura y se inicia la preparación de especialistas en Urbanismo ya sea a través de cursos paralelos o de formación superior.

Córdoba no es ajena a esta confluencia de vertientes que van a conformar el pensamiento urbanístico en Argentina; como tampoco lo es al proceso de crecimiento que experimentaban otras ciudades en el país. La ciudad recibe en la década del ‘50 el impacto del cre cimiento poblacional y de la localización industrial, cuestión que se manifiesta en un proceso de agregación de nuevas áreas en el tejido urbano y de sustitución de las tipologías preexistentes en el área central, con edificios de mayor altura.

Es difundido ampliamente en 1947 el Plan para Buenos Aires de Le Corbusier, quien había preanunciado - en su visita de 1929 a esa ciudad - el contenido de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna, iniciando una verdadera corriente de adhesión a ese Movimiento. En este contexto y respecto a la conformación del pensamiento urbanístico, se producen dos mutaciones importantes; en el caso de Buenos Aires - en 1947 - y más tarde en Córdoba - en 1955 - las viejas Escuelas de Arquitectura, albergadas hasta entonces en las estructuras de las Facultades de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales de cada Universidad, se transformarán en facultades. A su vez, en ambas carreras, se consolidan los cursos de urbanismo, paralelos a las cátedras de Composi ción Arquitectónica; cátedras a las que se incorporan las concepciones arquitectónicas y urbanísticas del Movimiento Moderno; en el mismo momento que se traducen numerosos textos de historia de la arquitectura y el urbanismo.

La extensión de la Ciudad comienza a superar, en algunas zonas, los límites del territorio de 24 Km. de lado de su jurisdicción municipal; manifestando un desarrollo explosivo y una expansión incontrolada de la planta urbana; una cuestión que motivará a la administración provincial y el municipio local a plantear la necesidad y urgencia de un Plan Regulador. En este marco el presente capítulo examina la contribución del arquitecto Ernesto LaPadula como Director del Equipo Técnico del Plan Regulador de la Ciudad de Córdoba desde la creación del Equipo hasta la aprobación de los Lineamientos del Plan en 1962 (Ordenanza nº 4273 del 30 de Julio de 1954: Boletín Municipal nº 3334.). Se señalan los aspectos operativos del Plan, las realizaciones más significativas planteadas, iniciadas o completadas en los años posteriores a su aprobación, como así tam-

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bién la concepción urbanística en la que se sustenta. Se destaca la importante proyección cultural del Plan Regulador porque plantea un conjunto de proyectos que luego serán retomados en la construcción de la ciudad y porque deja, además, un cúmulo de contribuciones en el plano de la cultura urbano-arquitectónica de Córdoba a partir de la constitución de organismos técnicos, la labor de actualización cartográfica y estadística, la elaboración de normativas y el impulso de su gestor a la incorporación del urbanismo como disciplina en el ámbito universitario. EL A UTO R Y E L C O NT EX TO D E L A S ITUACIÓN ITALIANA En el entrecruzamiento de corrientes culturales que se arraigan en nuestro país encontramos una importante presencia italiana en la práctica arquitectónica-urbanística y en la docencia universitaria de profesionales como La Padula, Calcaprina, Tedeschi y Devoto, quienes habrían de desarrollar su experiencia -desde 1948 en adelante- en Córdoba, Tucumán o Mendoza.

Los cuatro profesionales citados llegan al país entre 1948 y 1949; todos ejercerán la docencia universitaria y La Padula, Tedeschi y Devoto, se sucederán en la Oficina Pública de Planificación de la Ciudad de Córdoba mientras que Calcaprina (1911-1989) radicado en San Miguel de Tucumán se hará cargo del Plan Regulador de esa ciudad -1956 - como también de otros proyectos urbanos y arquitectónicos de otras provincias del Noroeste argentino como Jujuy y Santiago del Estero. En el caso particular de La Padula, sus antecedentes resultan relevantes al momento de analizar su labor y el Plan Regulador propuesto. Nacido en Pisticci, provincia Matera el 6 de agosto de 1902. En 1923 se recibe en Física y Matemáticas con Diploma del Instituto Técnico de Melfi y en 1931 egresa de la Universidad Nacional de Roma, Escuela de Arquitectura, con el titulo de Doctor en Arquitectura, otorgándosele la Medalla de Oro “Valadier” de la Fundación Mario Palanti, conferida al más meritorio de los egresados. Miembro efectivo del Movimiento Italiano de Arquitectura Racional -MIAR - y del Instituto Nacional de Urbanismo, asociado a los arquitectos Rossi y Piacentini y al ingeniero Nervi en obras de su país, tiene una importante formación y experiencia como proyectista y urbanista al momento en que es contratado como profesor por el entonces Decano de la Facultad de Ciencias Exactas Físicas y Naturales de la Universidad Nacional de Córdoba, el arquitecto Ángel Lo Celso (Bustamante, Rainero, 1987). Dos de sus obras en Italia – el edificio Fondazione Cavalieri Di Colombo y el Palazzo de la Civilitá itálica, sintetizan los vaivenes de la arquitectura italiana en el veinteno fascista del 22 al 42. En los discursos, diversos y contrastantes, que se entre-

agrupan los arquitectos, el eje es el rechazo al eclecticismo, una nueva valorización de los estilos locales o la nueva propuesta de la arquitectura moderna: «Algunos jóvenes arquitectos romanos, atentos a todo lo que se hace en Europa, renuncian al decorativismo y se proponen , a través de una representación geométrica, rigurosa y esencial, una concreción tipológica adecuada a las exigencias sociales y funcionales de la civilización contemporánea. El régimen fascista no se opone abiertamente a las iniciativas de los jóvenes arquitectos de vanguardia y busca más bien ganarlos para sí a través de la mediación paternalista de Piacentini; mientras en la Ciudad Universitaria será Giuseppe Pagano con su Instituto de Física, medido y compuesto quien condicionará a Piacentini, será después éste último con su neo clasicismo retórico, todo arcos y columnas, quién dictará las leyes en el proyecto de E 42» (Guttry, 1978). Precisamente es Piacentini, quien dictaba la orientación del Plan de Roma, proyectaba un cinturón de parques en torno a esa ciudad y proponía la “recalificación monumental” del centro; toda una apertura de perspectivas en el entramado urbano en el que: «La capital encontraría su vocación monumental a pesar de las reservas historicistas de Giovannoni» (Tafuri - Dal Co, 1978, p. 290). Piacentini, previo a transformarse en mediador del régimen, entre las tendencias arquitectónicas, había realizado obras - en el período 1910 a 30 - en las que mostraba un decidido interés por la temática modernista, constituyendo las mismas, valiosas contribuciones en el lenguaje de la secesión vienesa. La Padula laureado en 1931 en Roma tendría como profesores a Gustavo Giovannoni, por entonces director de la Escuela de Arquitectura - de la que fue su fundador - y al propio Piacentini. En la presentación de 1952 al libro de apuntes de cátedra, reconocería al respecto: «Mi mayor deuda intelectual es para los que fueron mis primeros maestros en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Roma: Giovannoni, Piacentini, Marconi y Piccinato y a los autores de los textos italianos más difundidos: Chiodi, Rigotti y Dodi» (La Padula, 1960, p.3) Ahora bien, si estos son en parte algunos de los antecedentes en el país de origen, en el accionar en el campo de la arquitectura y el urbanismo en Córdoba se identifican en La Padula dos niveles de incidencia: el ámbito de la función pública a través de su rol en los organismos encargados de la planificación de la ciudad y el campo de la enseñanza universitaria; en el que se desempeña primero como profesor contratado y luego como profesor titular por concurso. L A FUNCIÓN PÚBLICA Y LO S F AC TORE S B Á SI CO S D E L P LAN R EGULADOR


les habrían de incidir en la dinámica de asentamiento poblacional y la ciudad experimentaba un desarrollo explosivo, con una extensión que en algunas zonas había llegado a superar, los límites del territorio de 24 Km. de lado de su jurisdicción municipal. La ciudad de los años ´50 exigía atender a la densificación y ordenar su crecimiento. Con relación a ello, ante un cuadro considerado explosivo la Municipalidad constituye una Comisión Ad-honoren para realizar el estudio y redacción de un Plan Regulador para la Ciudad de Córdoba. Como integrantes de la comisión fueron designados: el Director de Obras Privadas, ingeniero Luis Juárez Revol, el delegado del Poder Ejecutivo de la Provincia, arquitecto Palmiro Vicente y los Profesores de la Universidad Nacional de Córdoba , arquitectos Angel Lo Celso y Ernesto La Padula. La Padula, desde ese momento -1950 - se desempeña como Asesor de Planificación e inicia los estudios sobre el Centro Histórico, procede al relevamiento y al estudio de su patrimonio y - en torno a la Plaza y el Pasaje Cuzco - logra que en el año 1954 se dicten dos ordenanzas. La primera - con planimetría adjunta a la ordenanza - fija en cada tramo las alturas de 14 o 20 metros, según el caso, o establece que no podrán superar la altura actual «en todos los edificios que se construyan o reedifiquen con fachada frente a la Plaza San Martín»2. En la segunda se fijan líneas de edificación y alturas máximas para «la Callejuela Cuzco» y para un área mayor, extendida entre otros monumentos, afectando superficies destinadas también a «ampliaciones de calzadas y veredas»3. Para la época en la Facultad de Arquitectura se analizan y abordan como temas de la cátedra de Tesis - por entonces Composición Arquitectónica VI - las manzanas ocupadas por el patrimonio arquitectónico más relevante de la ciudad; manzanas correspondientes a la Catedral , el Cabildo, Las Teresas y Las Catalinas son motivo de numerosos trabajos finales dirigidos por el propio La Padula - desde el año 1949 - o por César Pelli como profesor contratado. Al comienzo de la década del ‘60, Armando Eguiguren con dirección de Cesar Pelli – lleva adelante un proyecto de tesis que, iniciándose con el estudio de plazas y plazoletas inspiradas y representadas a la manera de Sitte, habrá de plantear la unificación de manzanas de modo tal de suprimir

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la circulación vehicular allí donde se localizan los elementos más significativos; generando un centro cultural y comercial con la mixtura de nuevos edificios y el patrimonio existente 4. El planteo tiene una fuerte impronta con base en los estudios de Lynch, en el carácter incitativo de los recorridos, en el juego de remates y en el cuidado de las visuales. En el mismo año de presentación de la Tesis-1964- el municipio desarrolla un proyecto oficial desde la Dirección del Consejo de Planificación de la Ciudad. El denominado proyecto de renovación- ahora con el ingeniero Lázaro Devoto como Director y el arquitecto Héctor Keismajer como coordinador- inaugura una serie de convenios con particulares en los casos de conservación del patrimonio; este proyecto implicó una ardua negociación con la Iglesia y la Orden de Las Catalinas, propietarios de los predios en el área de intervención 5. Concretada la renovación, la zona delimitada por 27 de Abril, General Paz, Deán Funes y Trejo, como señala Foglia «ha permitido integrar en una secuencia de recorridos la Catedral y el Cabildo, Santa Catalina y Santo Domingo, y constituye indudablemente -al margen de los valores arquitectónicos que puedan asignársele a los nuevos edificios que la integran- un hecho de revitalización notable para el sector»(Foglia, p.35). Ese proyecto de 1964 fue la base de una ordenanza de mayor alcance. En 1966 se hace cargo, como Director de la Oficina de Planeamiento Urbano de la Municipalidad otro profesional italiano que actuó en nuestro medio, tanto en la esfera pública como en la enseñanza universitaria, el arquitecto Enrico Tedeschi, quien continuando la reglamentación del 64 formula una ordenanza general. Socio de Calcaprina en Roma, Tedeschi6 a su llegada al país se dedicó a la enseñanza de la teoría y la historia de la arquitectura, ejerciendo en Córdoba y Mendoza, provincia ésta en la que fundó la Facultad de Arquitectura y proyectó el edificio. Además de proyectos donde aplicó investigaciones bio-climáticas, participó en el Plan Urbanístico para Tucumán y fue autor de numerosos text os, entre otros publicó en 1951 -como miembro del Instituto de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional de Tucumán - Una introducción a la Historia de la Arquitectura, un texto que significó un aporte a una nueva interpretación de la arquitectura. La nueva normativa es sancionada en 1967 cuando se encontraba a cargo de la intendencia de la ciudad un profe-

2 Ordenanza Nº 4273 del 30 d e julio de 1954. Boletín Municipal Nº 3334. 3 Ordenanza nº 4328

del 11 de Septiembre de 1954. Boletín Municipal nº 3361. Entrevista al arq. Armando Eguiguren - hasta hace poco, encargado del Centro Histórico en la Oficina de Planeamiento – Córdoba, Junio de 2005. 5 Entrevista al arq. Héctor Keismajer, coordinador del patrimonio proyecto para la manzana de la Iglesia y Orden de Las Catalinas. Córdoba, Junio de 2005. 4

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sor de Historia de la Arquitectura, el Arq. Rafael Rodríguez Brizuela. La Ordenanza nº 5294/67-ex Decreto Ordenanza 172/67- fue la primera regulación del Centro Histórico, tanto de sus límites como de su arquitectura. UN P LAN PAR A L A C IU DAD Pero las preocupaciones de los estudios, formuladas por el Equipo Técnico del Plan Regulador, estaban centradas en el ritmo acelerado del crecimiento de la población urbana y en la extensión de la ciudad y sus consecuencias. Dice La Padula:

«...en 1914, cuando se realizó el tercer Censo, 135.000 personas ya tenían domicilio en Córdoba. Desde esta última fecha hasta hoy, es decir en sólo 40 años, la ciudad triplicó su población superando el medio millón de habitantes» y, también observa que la ciudad había superado ya en algunas zonas los límites de la jurisdicción municipal, con un desordenado crecimiento de los loteos, «agravando la economía de los transportes, instalaciones y servicios públicos.» (La Padula,1957, pp 3-4). La Ciudad se había expandido espontáneamente-hacia el O y el NO. del ejido municipal -produciéndose otras zonas de expansión en las edificaciones, hacia el Norte, hacia el SE. y al SO. El estudio del desarrollo de la ciudad en el tiempo, evidenciaba una tendencia de expansión espontánea hacia el oeste y norte del ejido municipal, atribuida a la influencia de las rutas que se dirigían hacia las sierras por Arguello y Villa Allende (fig. 1). Mientras que la expansión de las edificaciones hacia el noreste se entendían causadas por la influencia del camino a Santa Fe; al sureste por la influencia de la ruta 9 y las instalaciones de la Fiat- Concord y al suroeste por la influencia del camino a Alta Gracia, industrias Kaiser y Fábrica de Aviones.Pero el factor determinante para el Plan estaba representado por las previsiones de crecimiento de la población urbana; como dato ilustrativo se señalaba el crecimiento vertiginoso de la población a través de los anteriores Censos: Para 1869 la población era de 34.485 habitantes Para 1895 _____________ 54.763 Para 1914 _____________ 134.935 Para 1947______________ 386.828 Para el año 2.000 se preveía una cantidad aproximada de 800.000 habitantes y como máximo 1.850.000 habitantes. Las proyecciones de población se determinaron en base a estudios realizados con la colaboración del Instituto de Estadísticas de la Facultad de Ciencias Económicas de la Universidad de Córdoba. El resultado de dichos estudios había permitido trazar la curva del crecimiento numérico de la población «basándola sobre las tres fórmulas del crecimiento ge-


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ométrico, del crecimiento aritmético, y del crecimiento biológico de Pearl y Reed» 7. Con la primera se obtuvo un resultado que se consideró como tope máximo. Con la segunda, considerando varios casos, se llegó a fijar datos comprendidos entre un tope mínimo y un tope máximo. Como fuentes de información se adoptaron las proporcionadas por los cuatro censos nacionales realizados en l os años 1869, 1895, 1914 y 1947, y las síntesis estadísticas del quinquenio 1944-1948, que dieron cifras, obtenidas teniendo en cuenta únicamente el crecimiento vegetativo. Además orientaron los cálculos las tasas de crecimiento que se habían verificado entre los diferentes censos extremos, promediándolos.Los datos conclusivos dieron como tope mínimo para el año 2000 más o menos 800.000 habitantes y como tope máximo 1.850.444; sin embargo el censo realizado en 1956 - cuyos resultados se conocían solo parcialmente - mostraba que el crecimiento de población tendía en su curva hacia los topes máximos; por lo tanto se consideraron las previsiones de crecimiento de acuerdo con los mayores valores, determinando a partir de esta base las superficies necesarias para la expansión urbana. Señala La Padula al respecto: «La zona central del organismo urbano, siempre acentúa mas el desequilibrio entre el antiguo trazado y las nuevas condiciones de vida. La realización de los ensanches ya iniciados y los proyectados, deben considerarse como inevitables, si se quieren solucionar los problemas que afligen el corazón mismo de la Ciudad» (La Padula, 1957, p. 9) Enfatiza la necesidad de abrir paso a las actividades urbanas de mayor actividad ya que: «...las zonas urbanas mas densamente pobladas se ubican en el organismo central, donde el valor de la tierra está en fuerte aumento y por consiguiente se acentúa la tendencia de edificar en altura... A medida que se autoricen mayores alturas de fachadas, tanto mayor será el costo de la tierra donde se ubiquen la nuevas construcciones.Además esta carrera entre mayor altura y mayor costo de las áreas, conduce inevitablemente a agravar el desequilibrio entre la densidad de la población de la zona central y la escasa densidad de las zonas semiperiféricas, periféricas y suburbios. Evidentemente debe frenarse el volumen de las edificaciones para relacionarlo con una densidad aceptable que tenga en cuenta la capacidad de los espacios libres disponibles» (La Padula, ibidem ). Considera de fundamental importancia relacionar las áreas comprendidas en el plano de la ciudad a futuro y la densidad de población a asignarle a cada zona, sin crear desequilibrios y evitando las nuevas urbanizaciones fuera de los límites fijados en el plano:

Fig.1. Desarrollo Histo rico Cba.

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«Permitir la creación de nuevos barrios, en las áreas que el plano destina para zonas rurales, perjudicaría innecesariamente la economía de la Ciudad, por el mayor número de instalaciones y transportes que demandarían suburbios alejados de su zona de influencia directa». LINEAMIENTOS GENERALES D EL P LAN R EGULADOR DE L A C I UD AD D E C ÓRDOBA Con el anterior diagnóstico, basado en el análisis del fuerte incremento de población y actividades, con una expresión física en la desordenada expansión de la planta urbana que dificultaba las conexiones viales, el Ministerio de Obras Públicas, Turismo y Asuntos Agrarios de la Provincia y la Muni-

tizados en un Plan que consideran la base de los futuros planes de detalle. El Plan parte de reconocer la relación que la ciudad establece con el territorio, en la confluencia de importantes rutas nacionales y provinciales, una ciudad que presenta «la forma típica de una ciudad radiocéntrica» en el que «un sistema de 20 rutas permite actualmente el acceso a ella» (La Padula, 1957, p. 8). Desde el punto de vista vial, frente al problema de la congestión y también de la extensión de la mancha urbana, propone la creación de conexiones viales que permitan desviar

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saron, y la realización de un esquema vial a partir de un anillo y una avenida perpendicular a la existente (fig. 4). Para el uso del suelo residencial el Plan plantea tres Zonas diferenciadas: En primer lugar, un Área Central cuya densidad de edificación debería limitarse fijando un densidad máxima promedio de 500 habitantes por Ha.; luego una Zona Semiperiférica de edificaciones com pactas, a la que deberá atenderse en sus carencias de equipamiento y servicios y finalmente Zonas Periféricas a las que el Plan propone darles un carácter extensivo con gran predominio de superficies verdes; y bajo esta previsión «se le asignó una densidad límite de aproximadamente 85 habitantes por Ha.»

Fig. 2. Sistema Vial en el Plan Regulador.

Fig. 3. Zonificacio n en el Plan Regulador.

gestionada Área Central, formalizando dos anillos: uno interior, limitando al Área Central -la que sería luego motivo de un estudio especial- y otro anillo exterior, la entonces proyectada y actual Avenida de Cir cunvalación, que:

partir de identificar y clasificar las industrias. Para aquellas consideradas nocivas o peligrosas destina , en relación con los vientos dominantes y en conexión con la red vial y ferroviaria, áreas ubicadas al sur-este de la ciudad. Mientras que determina la parte sur de la ciudad como zona para pequeñas industrias, por considerarlas auxiliares de las grandes industrias mecánicas: Fábrica Militar de Aviones, Kaiser y Fiat. En dicha zona, definida como de «industrias complementarias, se admitirían oportunamente núcleos residenciales de carácter obrero, de acuerdo con las modernas tendencias que aconsejan una orgánica distribución de la población según las actividades que desempeñan los diferentes sectores sociales» (La Padula, ivi , p.11) (fig. 3).

«con su cintura de verde constituirá además el elemento destinado a oponerse a la desmedida expansión urbana que perjudicaría la economía general de la Ciudad especialmente en lo referente a los transportes u otras instalaciones públicas». El futuro sistema vial permitiría organizar los transportes públicos con mayor racionalidad, mediante líneas radiales y circulares. (fig. 2). Propone, al respecto, la eliminación de las líneas tranviarias de la zona céntrica y, en lo que se refiere a la circulación de tranvías en el centro urbano , la sustitución por líneas de ómnibus o «trolley-buses» que «presentan mayor elasticidad, para adaptarse - con el tiempo – a las condiciones sobrevinientes». Fija además el máximo alcance de una conveniente reforma ferroviaria - si bien reconoce que su realización depende de factores de orden nacional - propone concentrar en una gran Estación Terminal todo el servicio de pasajeros a otras provincias y, en otra estación, servicio suburbano hacia las sierras; iniciándose y concretándose la primera en el sitio previsto de la actual Estación Terminal de Ómnibus. Entre los ensanches de distintas arterias, además de la expropiación de terrenos para la prolongación de la Avenida Chacabuco-Maipú; se propicia la continuación de la Avenida Olmos-Colón, cuyo ensanche ya se había realizado hasta la Cañada, la que debería completarse, por su posibilidad de enlace directo con las futuras estaciones terminales de ómnibus

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El plan apunta a reunir en un conjunto todas las actividades de la Universidad Nacional de Córdoba en los terrenos de la ex-Escuela de Agricultura, una cuestión que había motivado sendos informes de La Padula - en 1950 y 1955. En base a unos pocos edificios de principios de siglo, a partir de 1949 y una vez que se hiciera cargo del predio y de las obras la Fundación Eva Perón, se agregaron - en 1952- una serie de pabellones residenciales para alojar estudiantes. Cuando el predio es restituido a la Universidad fue necesario adaptar rápidamente los edificios de uso residencial para el nuevo uso educativo. La Padula-continuando con las previsiones del Plan Regulador -propone, entre otras acciones, la concentración de otras actividades universitarias en la actual Ciudad Universitaria. Organiza los Concursos para la planificación de la Ciudad Universitaria – 1960 – y para los proyectos de las Facultades de Ciencias Económicas y de Ingeniería. El plan se llevó a cabo, con la construcción de los edificios de 1952, la

«El Plan Piloto se propone llegar a una reestructuración integral del organismo urbano ....la transformación consiste en crear no una urbe compacta, sino una ciudad compuesta por una constelación de barrios dotados de suficiente autonomía para disminuir la presión que ellos ejercen sobre el Área Central» (La Padula, ivi , p. 10). El Plan subraya los problemas de ubicación de aquellos edificios relacionados con las necesidades sociales de la población: escuelas- campos de juegos para niños, campos de deportes, dispensarios, instalaciones hospitalarias, sucursales de bancos y correos y otras dependencias de la administración pública.Establece zonas especiales tales como aeropuerto, zonas deportivas, mercados menores, transformación de desperdicios y cementerios, considerados éstos como parques , trazados con criterios paisajistas y separados de las zo-

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nas residenciales por medio de densas fajas de arbolados. Las previsiones del Plan comprenden las necesidades de agua y energía , como dos factores vitales relacionados al crecimiento numérico de la población y sus actividades: considerando las limitaciones que el régimen hídrico del dique San Roque planteaba ya para el abastecimiento de agua de la ciudad, propone una reforma del sistema y la realización del acueducto dique Los Molinos - Córdoba, mientras que en lo referente a la mayor demanda de energía considera la necesaria realización de la Central Térmica de Río Tercero, por entonces a nivel de proyecto. Completando las propuestas y ante el problema de la “falta de espacios” - además de espacios para la circulación y el estacionamiento - señala la ausencia de verde y de terrenos libres y promueve clasificación de las zonas verdes, distinguiéndolas en: 1-espacios verdes urbanos públicos - como plazas, parques, paseos, avenidas y calles arboladas - y espacios verdes de “uso público “- que forman parte de instituciones oficiales, clubes, jardines botánicos etc. - a los que incorpora a la categoría del verde urbano. 2- Fajas o Macizos de forestación y 3- Zonas rurales y semi-rurales. Con el propósito de dotar a la ciudad de un sistema de verdes, se ubican las fajas o macizos de forestación a ambos lados del Río Primero, en el alto cauce de La Cañada trabajando con la Dirección de Hidráulica que ,desde 1942, estudiaba el tema - y también la forestación de las barrancas inutilizadas para otros fines y a ambos lados de la avenida de circunvalación que limita la expansión urbana. Esti-

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Nueva Estación Terminal de Ómnibus. Iniciación del proyecto Avenida de Circunvalación. Nuevos Códigos de Edificación y Urbanización. Ordenanza que fija Línea de edificación en la Avda. Rafael Núñez. - Y, finalmente un Reglamento de Tipificación de Barrios con el objetivo de con formar jardines mediante retiro de la Línea Municipal, vinculado a la idea de esa constelación de barrios que como prefiguración formal del tipo de ciudad, contenida en la zonificación del plan regulador, seguirá presente en la Ordenanza Nº 989, del año 1963, sobre subdivisiones, loteos y urbanizaciones.

Finalmente con relación a las zonas rurales y semi-rurales- localizadas «en el territorio municipal, fuera de los límites de expansión asignados a la ciudad . Se propone fijar la superficie mínima de los fraccionamientos a fin de constituir unidades económicas adecuadas a las familias que se ubicarán en dichas zonas, teniendo en cuenta el actual sistema de riego; sean campos, quintas, chacras o huertas familiares» (La Padula, ivi , p. 12).

El cuadro de condiciones que la ciudad de Córdoba presentaba al iniciarse la década del 50, el acelerado aumento de la población y la diversificación de actividades apoyadas en un importante desarrollo industrial, constituyeron en factores básicos de una conformación urbana que exigía atender al problema de las densidades y ordenar el crecimiento. Las nuevas políticas del estado en materia de viviendas y la expansión urbana se expresaba físicamente en la extensión de los loteos. Se trató de un proceso de modernización en el que la dupla concentración-expansión adoptó tanto en Córdoba como en otras ciudades Argentinas dos vías; como señala Foglia: «...dos vías de un mismo camino de “modernización” figurativa: la vía de densificación con tipología en altura de sus áreas centrales y la vía de la extensión de la mancha urbanizada mediante la yuxtaposición de unidades barriales semi-autónomas» (Foglia, 1998). Acerca de este proceso y como antes se expresara, mientras en el área central el edificio de rentas se comprimía en lotes entre medianeras, dentro de un tejido de edificaciones continuas, la Córdoba de la década del ´50 - con más de 500.000 habitantes - habrá de recibir la acción programada del Estado a través de una serie de proyectos de conjuntos habitacionales que aunaron tres factores principales: construcción masiva, unidades individuales compactas y condiciones de propiedad obtenidas mediante créditos oficiales. En Córdoba se registraron en algunos barrios los primeros monobloques de viviendas económicas, intervenciones de media densidad - en los Barrios Altos de General Paz, en San Martín o en Barrio Juniors - pero mayoritariamente se trató de planes de vivienda individual

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mada como ocupación de unas 3.000 has. del territorio se concibe también como una explotación económica que permitiría el mantenimiento de todo el verde público urbano.

R EFLEXIONES FINA LE S S O B RE E L A P O RT E D E ERNESTO L A PAD U LA A L A P L AN IF ICACIÓN Como se señalara en la introducción el presente trabajo intentó delinear la contribución del Plan Regulador propuesto para la Ciudad de Córdoba, un Plan que en una trayectoria de secuencias de teorías y prácticas, constituyó un importante aporte a la construcción de la ciudad y a la cultura urbano-arquitectónica local.


Fig. 5. Plaza San Marti n.

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las oficinas públicas e inscriptos, en general, en el modelo de la ciudad jardín. Empujada por el crecimiento demográfico y las localizaciones industriales, como factores de incidencia en la dinámica de asentamiento poblacional, la ciudad experimentaba un desarrollo explosivo y su extensión, en distintas direcciones, se producía involucrando áreas libres a de escasa densidad, con la consecuente expansión de la planta urbana. Lo cierto es que en este contexto, en el Plan Regulador formulado para la ciudad de Córdoba, convergen una con junto de instituciones, Reparti ciones Técnicas nacionales, provinciales y municipales que, bajo una misma dirección que reunió a la provincia y el municipio, logró coordinar sus tareas, sumando el aporte de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad, en donde se r ealizaron muchas de las investigaciones o estudios para el Plan. Desde su creación hasta la constitución de un “ Organismo Técnico Permanente” , el Equipo Técnico del Plan se abocó al estudio sistemático de los problemas urbanos más urgentes y a la formulación de los proyectos de más inmediata realización; destacándose entre otras, las siguientes acciones: - Proyectos y obras : Identificación y determinación de zonas de uso industrial - Selección y evaluación del sitio destinado a reunir todas las actividades de la Universidad Nacional de Córdoba actual Ciudad Universitaria- organización del esquema de conjunto (fig. 3) - Estudios para la sistematización de la Cañada y el cauce del Río Primero. - Ordenamiento y valorización total del Centro Histórico de la Ciudad, incluyendo la primera reglamentación de alturas alrededor de la plaza San Martín. (fig. 1 y 2) - Bases para el llamado a concurso del edificio-sede de la Municipalidad de Córdoba. - Estudios de tránsito, eliminación de los tranvías en el área central y sustitución por transporte colectivo de ómnibus. - Ensanche de puentes existentes y proyecto del nuevo puente sobre Calle Sarmiento. - Prolongación de las avenidas Olmos-Colón y Chacabuco

Subyace en la propuesta del Plan Regulador las ideas de «descentralización orgánica y concentración funcional» expresadas en una política de control del crecimiento y de constitución de núcleos residenciales autosuficientes. La Padula señalará, frente a la desmedida extensión de la ciudad, las tendencias opuestas del crecimiento: «Las corrientes de vida que alimentan el crecimiento de la ciudad se dirigen en dos sentidos opuestos: hacia la periferia, en cuanto a la extensión de las áreas urbanas, y hacia el centro, en cuanto punto focal de crecientes actividades. La periferia se anemiza y el centro se congestiona. Este desequilibrio será creciente. Las fuerzas centrífugas, que impulsan la extensión y dispersión de la ciudad en superficie, rebotan hacia su corazón y lo extienden en altura». (La Padula, 1959, p.71). La propuesta urbanística no sólo plantea el límite al crecimiento en extensión, sino también el control de la densidad de edificación en su centro; a partir de transformar la ciudad en: «... una constelación de barrios dotados de suficiente autonomía para disminuir la presión que ellos ejercen sobre el Área Central. Los propósitos coinciden con la idea de una descentralización de la Ciudad y de una concentración orgánica de los barrios que la comprenden» (La Padula, ivi , p.11). Bajo el título “La Ciudad futura en el Plan R egulador”, el Plan traza la imagen de una Ciudad fuertemente estructurada por las principales rutas de acceso, por las conexiones viales que formaliza en dos anillos y por la cintura verde constituida por una Avenida de Circunvalación, destinada a controlar la expansión urbana. Concibe la creación de concentraciones funcionales limitadas, como recurso de recuperación del equilibrio: «...de sustitución de las viejas células que se van eliminando...» y en este fraccionamiento que habría de producirse en el tejido urbano, propone: «...zonas verdes de protección que constituirán un verdadero sistema de parques» , sin olvidar «una red eficaz de intercomunicaciones rápidas para conectar con medios dotados de gran capacidad de transporte los núcleos constitutivos del nuevo organismo urbano» (La Padula, 1960,p.29/33). En síntesis, una concepción de unidades funcionales autosuficientes, dotadas de todos los equipamientos, predominio del verde en el tejido edificado, una eficaz red de comu-

Fig. 6. Pabello n Argentina-Ciudad Universitaria.

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na que retoma elementos recurrentes en la urbanística europea continental. Específicamente en la tradición anglosa jona; el modelo NewTowns , el sistema de anillos viales, con su avenida de circunvalación, presentes en el Plan de Descentralización destinado a controlar el creci miento de Londres, formulado por Patrick Abercrornbíe en 1944 y aprobado finalmente en 1946. Patrick Abercrombie y también Unwin ejercieron un papel central en Inglaterra durante el período de entreguerras y en la segunda posguerra, difundiendo las experiencias inglesas y europeas de la garden city y del suburb, y toda la primera generación de nuevas ciudades- 1947/1951- son tratadas por La Padula en sus escritos y en textos como el de Guibberd (1962). Confluyen también y se entroncan con las ideas provenientes de la tradición anglosajona, el reconocimiento, que haría La Padula, de la Carta de Atenas como instrumentoguía para la formulación del Plan: «Un documento que fija y resume una sana doctrina en materia de Urbanismo, y que nos da la guía para el proyecto de un plan regulador, entendido como un instrumento apto a realizar las condiciones necesarias a la reconstitución de un organismo urbano es la Carta de Atenas» (La Padula, 1957, p.17). Reconociendo en ella la base normativa de toda composición urbanística, reivindicará particularmente al arquitecto Eliel Saarinnen – La ciudad, Bs As 1948- como el teórico que basándose en la naturaleza orgánica, ha propuesto el mejor procedimiento para lograr la transformación integral de la ciudad, al plantear que: «cuando el poder centrífugo se acentúa se debe recurrir al fenómeno opuesto, la concentración dotada de poder centrípeto para restablecer el equilibrio.» (La Padula, 1960, p. 29). En este marco la formulación del Plan Regulador de la ciudad y sus propuestas tienen un carácter anticipador al momento de evaluar lo que una expansión ilimitada significaba para la ciudad, no sólo como un problema cuantitativo de simple adición de barrios sino por lo que esto representaba en términos de costos de extensión de infraestructura, de tiempo para vencer las distancias y de conflicto para la eco-

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Anticipador en términos de las implicancias de la expansión porque recién en los años setenta de este siglo, como plantea Bernardo Secchi, habría de entrar en crisis una serie de parámetros estructurales de todo un ciclo de la ciudad moderna: el crecimiento y la expansión ilimitada. (Secchi, 2003, p. 107). Pero anticipador, también, en la convicción de que un plan es una herramienta útil para ordenar el crecimiento de la ciudad y orientar sus transformaciones; procediendo en esa línea a incorporar el concepto de planificación a las acciones de gobierno y a introducir la urbanística como profesión, como gestión e ideología pública. En la situación actual que autores como Font caracterizan como de transición entre el modelo de ciudad industrial o “fordista” y el de ciudad “postfordista”; o como afirma Sabaté de: «Transición de las economías de escala y aglomeración de la ciudad funcional y la zonificación, de la especialización del territorio y del planeamiento tradicional a diversificación y la producción flexible...» el haber realizado un balance del Plan Regulador se inscribe en la búsqueda de las nuevas perspectivas del planeamiento, con el convencimiento que representó no solamente la confianza en el plan como instrumento de transformación de la ciudad sino también porque señaló la necesidad de la planificación, preparó un camino y dejó, además de sus propias realizaciones, indicadas las tareas que - propuestas en claves nuevas - se continuaron en la ciudad del presente.(Sabaté, 2003, p.197). EL APORTE ITALIANO A LA ENSEÑANZA EN CÓRDOBA ERNESTO L A PADULA , S U A CTUA CI Ó N E N E L Á M B I TO UNIVERSITARIO

En el año 1949, la actual Facultad de Arquitectura y Urbanismo era una escuela – lo seguirá siendo hasta 1955- dependiente de la Facultad de Ciencias Exactas Físicas y Naturales. Su enseñanza gira alrededor del relevamiento, la comparación o superposición de órdenes clásicos: «el cuerpo docente tenía una posición Ecole de BeauxArts, un planteo estilístico, no se hablaba de Le Corbusier, dibujábamos el Vignola por el dibujo mismo»8. Es en los talleres de arquitectura, iniciada la década del 50 dónde La Padula incorpora dos enfoques nuevos para el modo de trabajar de ese momento: el tema arquitectónico con una visión de conjunto y no ya elementos aislados según el repertorio estilístico y la obra como resultado de una función. La disciplina urbanística no estaba incluida en la tarea académica, en consecuencia no había profesionales o técnicos formados en ella y se carecía de una información que sirviera de base al análisis de los problemas de la ciudad.

Al respecto el arquitecto Hobbs se refiere así: «Cuando La Padula llega a la Argentina, después de la guerra aproximadamente en 1949, entra en la Facultad y hay que comprender lo que pasa...En los talleres todavía se trabajaba en carbonilla, en el estilo Beaux- Arts y La Padula hace un planteo geométrico. Introduce la arquitectura moderna y la facultad lo sigue... En ese sentido su papel es extremadamente proficuo a través de la cátedra de composición arquitectónica y también de urbanismo, ya que paralelamente dicta un curso de esa materia. En esta disciplina no había conceptos y la información era deficiente». Acerca de la nueva arquitectura es válido destacar el evidente desfasaje que existía entre la enseñanza y la obra que se ejecutaba en otros ámbitos de la misma ciudad. Ya hacía una década - desde 1939 - otros hombres planteaban en la producción oficial: Revuelta, Juárez Cáceres o en la esfera privada: Jaime Roca, obras resueltas en el más puro lenguaje racionalista de la arquitectura moderna, un lenguaje aún no incorporado a la formación en el ámbito universitario. En este contexto el pensamiento italiano está realizando un aporte a otras disciplinas teóricas como Historia de la Arquitectura o Urbanismo,tanto a través de la elaboración como de la t raducción de textos. Específicamente Calcaprina y Tedeschi publican para 1950 Urbanismo con Legislación un texto que señala las características típicas de la legislación francesa y polaca, el reconocimiento de la planificación territorial y urbanística inglesa como la mas completa y adelantada en la Europa Occidental y destaca los antecedentes italianos en la materia – Plan de Roma de 1931 – y Ley de 1942 que sanciona una organización estatal central y oficinas regionales «en la que deben actuar técnicos arquitectos o ingenieros especializados en urbanismo»; tema este que La Padula se encargará de destacar frente al escaso número de técnicos en urbanismo en nuestro medio. Cabe recordar que para la época – 1946 – se había creado la Comisión Nacional de Cooperación Económica como organismo consultivo y el Mi nisterio de Asuntos Técnicos, Recursos Administrativos que respaldarían la planificación. Ahora bien en el campo específico del urbanismo, la labor de La Padula tiene una expresión teórica en la enseñanza, en cuyos apuntes de cátedra manifiesta un profundo conocimiento de la disciplina y de los textos más recientes en la materia que alcanzan tanto las versiones en cuatro idiomas como las pocas traducciones al castellano existentes. La Padula afirmará que: «En la planificación regional, el urbanismo alcanza su más alto destino: la determinación de


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un equilibrio más humanamente adecuado a las necesidades presentes y futuras de las poblaciones», destacando las realizaciones de la cultura urbanística, especialmente a Howard, Le Corbusier, Gropius y Munford. En su concepción del urbanismo impregnada en el debate italiano, convergen ideas originadas en el ámbito anglosajón que sumadas a la confluencia de las ideas del CIAM particularmente de zonificación funcional - contribuyeron a instalar el concepto de planeamiento urbano y regional en nuestro medio. Con una importante presencia pública a través de la divulgación en conferencias y escritos de su plan reconocerá la coordinación lograda con la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional, en donde se realizaron muchas de las investigaciones o estudios para la concreción del Plan Regulador para la Ciudad de Córdoba.

que quiero destacar es la estrategia que empleó para hacer tomar conciencia en los alumnos de la importancia del urbanismo, para hacerlos partícipes de los problemas de la ciudad y de la necesidad de su ordenamiento».

TE S TI MO N IO S D E E X A L UM N OS Y A YUDANTES Hay testimonios significativos sobre su papel innovador como profesor en la Facultad:

«La ejercitación de diseño urbano aprovechaba el estudio del sector correspondiente de la ciudad para hacer una propuesta puramente académica.»

«El arquitecto Cabanillas, hoy profesor consulto y su ayudante entonces lo dice así . Inicialmente como Profesor encargado de trabajo Final en Arquitectura (Tesis), y luego con la creación de la Cátedra de Urbanismo I y después Urbanismo II, se dio una característica propia a la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, ya que Urbanismo y Paisajismo hacían a Córdoba, pionera en estos campos.»

«Su labor universitaria no se circunscribió a la UNC. Junto con el Arquitecto Julio Pinzani y otros profesores, fundaron la Facultad de Arquitectura dependiente de la Universidad Católica de Córdoba (UCC)».

«Entendía a su misión de profesor, como estímulo a la conciencia de los alumnos a considerar a la obra como parte de la ciudad destacando la importancia de estudiar la ciudad como fenómeno dinámico por lo que era primordial comprender su proceso. histórico, respetando los rasgos de identidad del lugar, sin hacer tabla rasa de lo existente». La arquitecta Goytia dice «Recuerdo sus clases de urbanismo, que incluían ejemplos de historia del urbanismo no solamente europeo sino también americano. Las civilizaciones precolombinas y su manifestaciones urbanas ocupaban un lugar importante y nos hacía descubrir y valorar el sentido de espacio ceremonial y la escala monumental de estos conjuntos. En otros términos daba al Urbanismo un respaldo histórico, más allá de que la segunda parte del programa de la asignatura estuviera dedicado a desarrollar aspectos instrumentales de análisis y práctica del planeamiento y del proyecto urbano». «Recuerdo asimismo la agudeza de sus observaciones al hacer crítica de proyecto en taller, siempre en forma muy constructiva, con modales muy mesurados y respetuoso de cada persona». «Adhería a la arquitectura moderna, pero al mismo tiempo nos enseñaba a respetar el lugar y partir de lo existente, leerlo y descubrir sus valores, debilidades y fortalezas. Nunca

«Consistía en la parte práctica del programa de la materia Urbanismo, en asignar a grupos de estudiantes el relevamientos del estado de la edificación, del uso del suelo y de la ocupación de cada lote de un conjunto de 25 manzanas y volcar esa información a paneles que iba incorporando como material de diagnóstico del plan regulador que La Padula, como técnico provincial y municipal, hizo de la Ciudad de Córdoba. Esa tarea nos hacía sentir verdaderos colaboradores, desde nuestro modesto lugar, en una tarea importante para la ciudad».

Agrega Cabanillas: «En 1964, situaciones concurrentes como la pérdida de un hermano, la no valorización de su trabajo en la Provincia y Municipalidad y cierta resistencia o rivalidad en la Facultad (UNC) fueron determinantes para que después de 16 años en Córdoba regresara a Italia, donde una caravana de afectos lo esperaban, y el reintegrarse a su antiguo Estudio retomando su labor profesional, hasta su fallecimiento». BIBLIOGRAFÍA Bustamante J., Rainero, L. (1988), «Presencia italiana en la Argentina. Algunos representantes en el campo de la Arquitectura y el Urbanismo en Córdoba», in Revista Posición nº 19, FAU-UNC, Córdoba. Guttry I. (1978), Guida di Roma Moderna, dal 1870 ad oggi , De Luca Editore, Roma Foglia, M.E., «El Centro Histórico de Córdoba»en Revista Sum- ma nº 77 Foglia, M. E. (1998): Bases para una historia urbana de la Pro- vincia de Córdoba, Cuadernos de Estudios de la Maestría en Desarrollo Urbano, FAUD –UNC, Córdoba. Font, A. (comp) (2003), Planeamiento Urbanístico. De la controversia a la renovación . Diputación de Barcelona, Barcelona. Gibberd, F. (1962), Diseño de núcleos urbanos , Editorial Contémpora, Buenos Aires. La Padula E. (1957), Lineamientos Generales del Plan Regulador de la Ciudad de Córdoba . Argentina, Córdoba, Biffignandi,

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b. Enrico Tedeschi. Un pionero en la enseñanza y el urbanismo de Argentina por Noemí Goytia 9

Referirse a la multifacética personalidad de Enrico Tedeschi 10 es todo un compromiso. Siempre queda la sensación de olvidar algún aspecto importante, aunque siempre tenga presente su rol como maestro respetado y querido de los que fuimos sus discípulos. Impactado en suelo americano a poco de llegar a Argentina desde su It alia natal en 1948, por obras como la Plaza de Cuzco y sus templos, o la Catedral de Puno e n Perú, el Convento de las Teresas en Córdoba, o Congonhas en Brasil, emprende la dirección de relevamientos, estudios rigurosos y publicación de estas obras, muchos de ellos como trabajos del Instituto Interuniversitario de Historia de la Arquitectura (IIDEHA). Profesor contratado en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Tucumán primero y luego en la Universidad Nacional de Córdoba, fue Miembro fundador en 1957 y director del IIDEHA (1961-64). Desde esos lugares pone énfasis en la formación de recursos humanos especializados en la materia y es a través de estos traba jos de campo y d e gabinete y de los semin arios sobre temas de historia y crítica que se prepararon muchos pioneros en historia de la arquitectura y en preservación del patrimonio arquitectónico del país y de otros países americanos. Maestro de una generación de arquitectos descubre en América y en especial en Argentina el humus adecuado para la nueva cultura arquitectónica y para la formación de nuevos arquitectos. La apertura que encuentra es propicia para aplicar transformaciones necesarias en la enseñanza, adecuándolas a los nuevos tiempos. Los cambios nunca son fáciles, pero poseía un don especial para enfrentarse con tranquilidad y ecuanimidad a las barreras que aparecían. Para vencerlas contaba con la serena convicción de sus ideas, con una incansable capacidad de trabajo y persistencia y con una reconocida aptitud creadora. Su paso por las aulas de las Universidades de Tucumán, Córdoba y

San Juan dan testimonios de sus enseñanzas y de los cambios significativos que supo introducir en ellas y estas experiencias culminarán en la creación de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Mendoza, fundada y dirigida por el propio Tedeschi entre 1960 y 1974, experiencia esta última lamentablemente trunca por motivos que hoy resultan incomprensibles. Sus enseñanzas trascienden las instituciones donde fue profesor y se plasman en dos libros de relevancia y de gran difusión en países de América: Una introducción a la Historia de la Arquitectura publicado en Tucumán en 1951 y la Teoría de la Arquitectura publicado por Nueva Visión, en Buenos Aires en 1962. Su actividad de escritor permanente en revistas como «Summa» y «Summarios»en Argentina, «l’Architettura», «Cronaca e storia en Italia», o como conferencista en países europeos y americanos, lo hacen conocido y apreciado más allá del medio local Crítico agudísimo, tenía una base cultural sólida, producto de una educación académica clásica recibida en la universidad y en su medio. Es elocuente testimonio de ella , su biblioteca personal. Sin embargo era un verdadero pionero que adhería a la innovación de una modernidad en sentido amplio, libre de fundamentalismos formales como los del racionalismo europeo. Le fascinaba pensar, aplicar y experimentar con innovaciones tecnológicas. Pero a diferencia de los modernos europeos de entonces, era extremadamente respetuoso de las circunstancias locales: historia, costumbres, clima, topografía, sismo, aridez aprovechamiento de energía solar, etc. El edificio de la Facultad de Arquitectura de Mendoza (1964) es un ejemplo al respecto . Partía de la base que la formación de un arquitecto debe desarrollar habilidades y destrezas que le permitan abordar y resolver problemas de creación, organización y estructuración de espacios sobre la base de un conoci-

9 Noemí Goytia, nodo de investigación de la

Universidad Nacional de Córdoba. la Universidad Nacional de Tucumán. Fuentes sobre Enrico Tedeschi para el texto: - curriculum del Arquitecto Tedeschi existente en la FAUD UNC. - conocimiento personal de la autora por haber sido su colaboradora en diversas actividades en la FAUD UNC, en la Municipalidad de la ciudad 10 Enrico Tedeschi (1910-1978). Doctor arquitecto, graduado en la Universidad de Roma. Arquitecto de

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cos e innovadores sistemas para adecuar su arquitectura a las zonas sísmicas; todo ellos sin duda, prod ucto de estudios profundos sobre la materia y sobre las condiciones de habitabilidad, propio de una mente analítica preocupada por el hombre más que por la forma como arte autónomo. Era también un estudioso de la ciudad. En Italia había participado de proyectos urbanísticos y en Argentina realizó el plan regulador para la ciudad de sus amores, Men-

Fig. 1. Pasaje Cuzco

miento disciplinariamente múltiple derivado del ámbito científico- tecnológico, artístico y humano, para lo cual se debía poseer una cultura amplia y sólida no atada necesariamente a lo específicamente del oficio. Otra de sus ideas básicas era la íntima relación entre historia, crítica y teoría y entre teoría y práctica. Sostenía que toda buena arquitectura posee por detrás una teoría de base histórico crítica. La influencia de Benedetto Croce en su formación es clara y su vinculación en Italia con Zevi y las búsquedas del espacio como protagonista de la arquitectura, también. Producto de estas inquietudes son sus sustanciosos artículos en la Revista «Metron» del que era cofundador y dónde descubre como una base de las búsquedas espaciales

Cabe preguntarse si su interés particular por las iglesias barrocas del colonial americano no tienen que ver con su especial sensibilidad por estos complejos y trabajados espacios. Pero también cabe preguntarse si la integración al medio de sus obras, principalmente en sus viviendas, no son más afines a un Wright, a un Asplund o a un Aalto que a las de sus colegas centro- europeos. Es claro en este sentido, el gusto por el uso de materiales del sit io y por hacer un cuidadoso estudio de las orientaciones para un adecuado asoleamiento y un aprovechamiento de las brisas. Sabe crear sabiamente con su arquitectura microclimas y verdaderos oasis, donde paisaje y jardín son parte integrante de lo construido. Pero por sobre todo es un creador

doza. En la Municipalidad de Córdoba como Director de la oficina técnica de Planificación entre 1966 y 1967 inició proyectos muy importantes entre los que cabe destacar los que regirían la rehabilitación del Centro Histórico. Al final de su vida se dedicó a la indagación científica de problemas ambientales en zonas áridas y sísmicas a través del IADIZA (Instituto argentino de investigación en zonas áridas), fundado en 1972 y perteneciente a CONICET con sede en Mendoza.

SEZIONE II DOCUMENTAZIONE I BENI STORICO-ARCHITETTONICI DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA DOCUMENTACIÓN. LOS BIENES HISTORICO - ARQUITECTONICOS DE ORIGEN ITALIANO EN A RGENTINA


CAPITOLO 1 I BENI STORICO ARCHITETTONICI DI ORIGINE ITALIANA ESISTENTI IN ARGENTINA LOS BIENES HISTÓRICOARQUITECTÓNICOS DE ORIGEN ITALIANO EXISTENTES EN ARGENTINA

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A. FICHAS DE CASOS CIUDAD DE BUENOS AIRES Autores:

María Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau 1 1 María Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina

Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau, nodo de investigacion de la Universidad Católica de Córdoba.

CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 1 CONFITERÍA DEL MOLINO Periodo de construcción, 1916 Arquitecto o constructor, Arq. Francisco T. Gianotti (Turín 1881 – Bs. As.1967) Localización, Av. Callao 32 y Av. Rivadavia 1815, Ciudad Bs. As. Función originaria, Fábrica – Pastelería Confitería en Subsuelos,Salones Confitería en Planta Baja, Salones de fiesta en el Primer Nivel, Departamentos para renta en Pisos Superiores. Utilización a lo largo del tiempo, Con características similares a las originales. Superficie indicativa (mq), 5.900m2 Estado de conservación, Malo. La Confitería ubicada en planta baja presenta deterioros propios de estar cerrada desde el año 1997. Ninguna inversión en mantenimiento en el resto del edificio. Ideas de reutilización, Esta en consideración la posibilidad de expropiarlo en favor de la Ciudad de Bs. As., y una especie de centro cultural dedicado a la democracia, dada su cercanía con el palacio legislativo. Otra posibilidad por parte de inversores privados en la q ue se convertiría en un hot el, un restaurante y un bar temático. Motivaciones de representatividad del caso, Es uno de los ejemplos más representativos de la obra de Gianotti. Si bien el esquema de distribución en planta no p resenta demasiados avances con respecto al armado tradicional de las casas de renta de las primeras décadas del siglo en Bs.As. La totalidad de los elementos decorativos provienen de la mano de Gianotti, algunos de ellos interpretados en Milán por su hermano. Es allí donde la estética modernista hace su aparición en vitrales, en la marquesina que protege la planta baja y en los artefactos de iluminación y la herrería. Su confitería fue lugar tradicional de reunión de poetas, políticos y testigo de la historia política argentina, Fue declarado en el año 1997 “Monumento Histórico Nacional”, en tanto que la Ciudad de Bs.As., determinó a ese sector como “Área de Protección Histórica 1” en 1992. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 2 GALERÍA GRAL. MARTÍN DE GÜEMES Periodo de construcción, 1912 Arquitecto o constructor, Arq. Francisco T. Gianotti (Turín 1881 – Bs. As.1967) Localización, San Martín 147 - 174, Ciudad Bs. As. Función originaria, Galería comercial, teatro, restaurante y oficinas en 15 pisos y 3 subsuelos. Utilización a lo largo del tiempo, De similares características a la original. En uno de sus subsuelos funciona un b ar. Superficie indicativa (mq), 27.000 m2 Estado de conservación, Bueno. Tiene sectores con importantes modificaciones. Se llevan a cabo tareas de rest auración y puesta en valor. Ideas de reutilización, Con algunas modificaciones para adecuación a normativas, con actividades similares a las existentes originalmente. Motivaciones de representatividad del caso, Es una de las obras más importantes de Gianotti de los ejemplos más representativos de la obra de Gianotti. Fue el edificio más alto en su época, modificando el paisaje urbano del Buenos Aires de 1915. La gran escala de la construcción no impidió un acabado trabajo de detalle, expresado en la calidad y riqueza de su ornamentación. Es importante señalar que tanto el material como la técnica constructiva empleada, eran infrecuentes y novedosos para un edificio en altura en esos años.

CASA CALISE Periodo de construcción, 1911 Arquitecto o constructor, Arq. Virginio Colombo (Milán 1885 – Bs. As.1927) Localización, Hipólito Irigoyen 2568, Ciudad Bs. As. Función originaria, Casa de Renta Departamentos y Locales Comerciales en Planta Baja. Utilización a lo largo del tiempo, Tiene tres cuerpos, con departamentos amplios, algunos de ellos funcionan como hostel. Superficie indicativa (mq), 8.000 m2

CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 3

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Ideas de reutilización, Idem. Actual. Organizado integralmente. Motivaciones de representatividad del caso, Es una de las obras más importantes del autor, en la que se pueden encontrar el conjunto de elementos ornamentales característicos en sus obras. En este edificio, Colombo lleva al art nouveau en su variante italiana del “Liberty Milanés” a su máxima expresión, con una gran cantidad de estatuas femeninas, querubines, cabezas femeninas en ménsulas, vitraux. Ha sido protegida recientemente por la Legislatura de Bs. As. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 4 VIVIENDA UNIFAMILIAR Periodo de construcción, 1909 Arquitecto o constructor, Arq. Virginio Colombo (Milán 1885 – Bs. As.1927) Localización, Tucumán 1961, Ciudad Bs. As. Función originaria, Vivienda un ifamiliar. Utilización a lo largo del tiempo, Actualmente es alquilada a sus actuales propietarios por el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, funcionando una dependencia de la misma. Superficie indicativa (mq), Sin datos. Estado de conservación, Bueno. Ha perdido gran cantidad de detalles de su ornamentación. En su interior posee vitrales y esculturas de interés. Ideas de reutilización, Seguidores del arquitecto que la proyectó proponen la realización de un museo que lo rememore. Motivaciones de representatividad del caso, Es una de las primeras obras registradas de Colombo. Representa un caso típico de las viviendas unifamiliares proyectadas por Colombo. Art noveau con detalles ornamentales con particularidades, que como una característica personal, se ven repetidos en distintos edificios por el realizados, como por ejemplo las caras femeninas en las ménsulas que sostienen el balcón. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 5 PALACIO BAROLO Periodo de construcción, Proyecto 1919 – Se inauguró en 1923 Arquitecto o constructor, Arq. Mario Palanti (Milán 1885 – Milán 1979) Localización, Av. de Mayo 1370, Ciudad Bs. As. Función originaria, Pasaje Comercial. Edificio de Oficinas. Utilización a lo largo del tiempo, Pasaje Comercial. Edificio de Oficinas. Superficie indicativa (mq), 16.630 m2 Estado de conservación, Bueno. Ideas de reutilización, Idem. Original. Motivaciones de representatividad del caso, Es el edificio mas importante que realizó Palanti, fue el más alto de la ciudad de Buenos Aires hasta la construcción del Kavanagh en 1935. Cada piso tiene un diseño distinto y la cúpula central, que contiene un faro, está a la altura de un piso 24 (100 m). En el diseño del edificio apeló a formas derivadas principalmente de la arquitectura oriental y del Medioevo, Palanti era un estudioso del Dante Alighieri está lleno de analogías y referencias a la Divina Comedia. La planta del edificio está constru ida en base a la sección áurea y al número de or o. Como la Comedia, el Palacio está dividido en tres partes: Infierno, Purgatorio y Cielo. El faro representa los nueve coros angelicales. Sobre el faro está la constelación de la Cruz d el Sur, que se ve alineada con el eje del Barolo en los primeros días d e junio a las 19:45. La altura del edificio es de cien metr os y cien son los cantos de la Divina Comedia. Barolo quería proteger las cenizas del Dante de la situación política de Italia de la época y enterrarlas en el edificio. El Palacio Salvo, en Montevideo, es hermano gemelo del Barolo. La famosas “ventanas termales” que vemos en las obras de Palanti, llegan a su máxima expresión. El Palacio Salvo, en Montevideo, es hermano gemelo del Barolo. Fue declarado en el año 1997 “Monumento Histórico Nacional”.

RESIDENCIA PARTICULAR – LA CASA REDONDA Periodo de construcción, 1922 Arquitecto o constructor, Arq. Mario Palanti (Milán 1885 – Milán 1979) (En colaboración con el Arq. Algier) Localización, Calle Eduardo Costa 3099 Bº Parque, Ciudad Bs. As. Función originaria, Residencia Particular. Utilización a lo largo del tiempo, Residencia Particular. Superficie indicativa (mq), S / D Estado de conservación, Bueno. Se realizaron importantes tareas de restauración en su interior en el año 1979. Ideas de reutilización, Mantener su uso original. Motivaciones de representatividad del caso, Corresponde a la segunda etapa de intervenciones realizadas por Palanti en Argentina. Uno de los pocos ejemplos de vivienda unifamiliar del autor. La resolución de la torre y los detalles de



HOTEL CASTELAR Periodo de construcción, 1927-1928 Arquitecto o constructor, Arq. Mario Palanti (Milán 1885 – Milán 1979) Localización, Av. de Mayo 1142, Ciudad Bs. As. Función originaria, Hotel. Utilización a lo largo del tiempo, Hotel. Superficie indicativa (mq), Sin Datos Estado de conservación, Bueno. Ha sido remodelado recientemente el sector con mayor altura, en cambio el bloque de menos pisos y q ue tiene su ingreso hacia calle Irigoyen se encuentra mas descuidado. La fachada del edificio sobre Av. de Mayo ha sido pintada recientemente el revestimiento símil piedra, perdiendo una importante característica de la época. Ideas de reutilización, El mismo que uso original. Motivaciones de representatividad del caso, Resuelto en un lenguaje academicista, diferenciándolo de los ejemplos mas relacionados con Palanti, que son de neto carácter antiacademicista. Igualmente presenta algunas características presentes en est as últimas como las ventanas termales y la mansarda en caída con ventanas. Es uno de los edificios surgidos a partir de la traza de la Av. de Mayo, destinados a captar a los extranjeros que venían por motivos de negocios. En su subsuelo del hotel funcionaba un importante lugar de reunión de la intelectualidad argentina y del extranjero, contando entre sus concurrentes a renombrados artistas como Alfonsina Storni, Conrado Nalé Roxlo, Jorge Luis Borges y Federico García Lorca quien habitó en el hotel, hoy museo–habitación. En el mismo subsuelo funcionaban los estudios de Radio Stentor, utilizados por la Sociedad de Amigos del Arte como comunicadores de las actividades culturales que se realizaban principalmente en la Avenida de Mayo.

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CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 8 ESCUELA PRESIDENTE ROCA Periodo de construcción, 1903 Arquitecto o constructor, Arq. Carlos Morra Localización, Libertad 581 (frente a Plaza Lavalle), Capital Federal Función originaria, Escuela primaria Utilización a lo largo del tiempo, Escuela primaria Superficie indicativa (mq), 3600 m2 aproximadamente Estado de conservación, En general, bueno. Presenta algunos deterioros propios del tipo de uso y de la alta carga que representa la educación. En fachada su estado de conservación es mejor que en los interiores. Ideas de reutilización, Mantener su uso actual y original Motivaciones de representatividad del caso, Es un ejemplo representativo de las primeras escuelas de educación laica y gratuita. Como objeto histórico, tiene aún hoy un grado importante de valores, mantiene el uso original y está cargada de un valor simbólico-significativo, portador de un mensaje que caracterizó una época. Representa un fenómeno de universalización de los ideales culturales del siglo XIX, que se consagraron en las capitales y que tomados como modelos se adoptaron en el interior nacional, como ejemplos de representatividad y progreso del estado nacional. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 9 ESCUELA JOSÉ MARÍA GUTIÉRREZ Periodo de construcción, 1901 Arquitecto o constructor, Arq. Carlos Morra Localización, La Rioja 1846, Capital Federal Función originaria, Escuela primaria Utilización a lo largo del tiempo, Escuela primaria Superficie indicativa (mq), 2000 m2 aproximadamente Estado de conservación, En general, bueno. Presenta algunos deterioros propios del tipo de uso y de la alta carga que representa la educación. Ideas de reutilización, Mantener su uso actual y original Motivaciones de representatividad del caso, Es un ejemplo representativo de las primeras escuelas de educación laica y gratuita. Su edificio está relacionado con la creación de un plan de escuela tipo, en donde se bu scaba una imagen institucional que se caracterizara por la repetición y homogeneidad de la imagen institucional, utilizando recursos de la antigüedad clásica grecorromana. Mantiene el uso original y está cargada de un valor simbólico-significativo, portador de un mensaje que caracterizó una época. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 10

CASA DE GOBIERNO (CASA ROSADA) Periodo de construcción, 1885-1898 Arquitecto o constructor, Ingeniero Francisco Tamburini Localización, Balcarce 50, Ciudad de Buenos Aires, Argentina Funciónoriginaria, Casa de Gobierno - Sede del Poder Ejecutivo NacionalUtilización a lo largo del tiempoCasa de Gobierno

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Superficie indicativa (mq), Estado de conservación, Muy Bueno Ideas de reutilización, ———————Motivaciones de representatividad del caso, Como sede del Poder Ejecutivo Nacional de la Republica Argentina. Resuelta en un neoren acimiento (loggias y cortiles) – “arquitectura italianizante”- Paradigmática – su lenguaje representa la vertiente italiana y se repite en numerosas casas de gobierno del interior. Su ubicación estratégica en la ciudad como foco de la estructuración de los ejes p rincipales que estructuran la trama urbana de la ciudad. TEATRO COLON Periodo de construcción, 1891-1908 Arquitecto o constructor, Ingeniero Francisco Tamburini – proyecto e inicio de la o bra La continua su discípulo el Arquitecto Víctor Meano y posteriormente su sucesor Julio Dormal (tratamiento de fachadas y decoración interior) Localización, Ciudad de Buenos Aires, Argentina Av. 9 de Julio, Tucumán, Viamonte, LibertadFunción o riginaria, Teatro Lírico Utilización a lo largo del tiempo, Teatro Lírico Superficie indicativa (mq), Estado de conservación, Bueno En proceso de restauración integral con motivo del cumplimiento de los 100 anos. Ideas de reutilización, ———————Motivaciones de representatividad del caso, Una obra de altísima calidad técnica y artística. Responde a la tipología de teatros de opera “alla italiana”, si bien las dimensiones de sus halls y vestíbulos superan a los originales.


CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 12 HOSPITAL MILITAR CENTRAL Periodo de construcción, Proyecto: 1889 Arquitecto o constructor, Ingeniero Francisco Tamburini Localización, Ciudad de Buenos Aires, Argentina Calles Caseros y Pozos Función originaria, Hospital Utilización a lo largo del tiempo, Hospital Superficie indicativa (mq), Estado de conservación, Regular por las necesidades sanitarias y de espacio sufrió numerosas modificaciones Ideas de reutilización, ———————Motivaciones de representatividad del caso, Construido según el sistema “Tollet”, de pabellones aislados, consta de un cuerpo central y dos cuerpos laterales unidos al primero por loggias de circulación, que atraviesan los diversos patios y jardines conectando los demás pabellones. El lenguaje arquitectónico es de gran tradición italiana

ESCUELA NORMAL DE PROFESORES DE LA CAPITAL “MARIANO ACOSTA” Periodo de construcción, Proyecto: 1874 Inauguración, 1887 Arquitecto o constructor, Ingeniero Francisco Tamburini EmpresaConstructora, Simonazzi G. Y hermano Localización, General Urquiza 277, Balvanera, Ciudad de Buenos Aires, Argentina Función originaria, Escuela Normal de Profesores Utilización a lo largo del tiempo, Escuela Superficie indicativa (mq), Estado de conservación, Bueno Ideas de reutilización, ———————Motivaciones de representatividad del caso, La tipología toma en cuenta los últimos avances científicos en lo que se refiere a cuestiones higienistas en su p lanteo tipológico. Su resolución simétrica, su organización en cuerpos en torno a patios que permiten una optima iluminación y ventilación, y sus galerías dan una presencia monumental en una zona muy periférica en su momento, y transforman la obra en un foco educativo. El tratamiento de fachada es muy so brio y reafirman su estilo italianizante. CLAUSTRO DEL CONVENTO DE NUEVA POMPEYA Período de Construcción, 1926 Arquitecto,Arq. Augusto César Ferrari Localización, Av. Sáenz 910, Barrio de Nu eva Pompeya, Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Función Original, Claustro de Convento Utilización en el Tiempo, Claustro de Convento Superficie Indicativa (m2), Estado de Conservación, Muy Buenos Eventuales ideas para su reutilización,




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Motivo de representatividad del caso de Estudio, El Claustro del Convento de Nueva Pompeya fue uno de las primeras experiencias arquitectónicas que retoma el lenguaje del medioevo italiano – sobre todo de la región véneta – del arquitecto A. Ferrari en nuestro país, ya que las intervenciones anteriores habían sido en Pintura. BASÍLICA DE NUESTRA SEÑORA DE LOS BUENOS AIRES Período de Construcción, 1911-1926 Arquitecto, Sac. Ernesto Vespignani arq. Localización, Av. Gaona 1710, Barrio de Caballito. Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Función Original, Templo Religioso Utilización en el Tiempo, Templo Religioso Superficie Indicativa (m2), Estado de Conservación, Muy Bueno Eventuales ideas para su reutilización Motivo de representatividad del caso de Estudio, Esta Iglesia es una de las 80 obras que proyecto el arquitecto Vespignani en Sudamérica, y es significativa por su presencia urbana y simbólica por ser dedicada a Nuestra Señora de los Buenos Aires. CONGRESO DE LA NACIÓN ARGENTINA Período de Construcción, 1898-1906 Arquitecto,Vittorio Meano Localización, Plaza de los Dos Congres os. Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Función Original, Sede Parlamentaria Utilización en el Tiempo, Sede Parlamentaria Superficie Indicativa (m2), Estado de Conservación, Estado de conservación Muy Bueno Eventuales ideas para su reutilización, Motivo de representatividad del caso de Estudio, Esta Obra en particular es un símbolo político de una nación creciente. Su presencia en la ciudad por su escala y por su representatividad es fundamental. Cierra el eje institucional de Avenida de Mayo, dialogando con la Casa Rosada obra del Arq. Italiano Francisco Tamburini.



CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 17 CONJUNTO DE USINA Y ESTACIONES INTERMEDIAS COMPAÑÍA ITALO-ARGENTINA Usina Pedro de Mendoza Estación Tres Sargentos Período de Construcción, 1916 Arquitecto, Juan J. Chiogna Localización, Usina (Pedro de Mendoza, Bº La Boca), Estaciones Intermedias (Mariano Moreno 1808, Pasaje Tres Sargentos 320, Montevideo 919), Ciudad de Buenos Aires Función Original, Usina Eléctrica y estaciones Intermedias Utilización en el Tiempo, Abandonadas Sin Uso Superficie Indicativa (m2), Estado de Conservación, Regular Eventuales ideas para su reutilización Motivo de representatividad del caso de Estudio, Es interesante el lenguaje en Neorrománico y Neogótico de tradición lombarda, con ciertos detalles modernistas. El lenguaje Unitario se mantiene en todas las obras que conforman el conjunto, sobresaliendo la de Pedro de Mendoza por su escala.

EDIFICIO INMOBILIARIA Período de Construcción, 1902 Arquitecto, Luis Broggi Localización, Av. De Mayo entre San José y Saenz Peña Función Original, Edificio de RentasUtilización en el Tiempo Edificio de Rentas Superficie Indicativa (m2), Estado de Conservación, Muy bueno Eventuales ideas para su reutilización Motivo de representatividad del caso de Estudio, Es un impresionante volumen rematado en sus dos equinas por cúpulas de esbelto diseño, y cuya fachada principal posee una rica variación de aventanamientos, coronada por una loggia formada por arcos que descubren una pared interior revestida con mosaicos. Durante su carrera, Broggi recibió diversos premios municipales de fachadas y hasta el Gran Premio de la Exposición de Turín, en el año 1911.


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CIUDAD DE CÓRDOBA Autores:

María Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau 1 1 María Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré,

Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau, nodo de investigación de la Universidad Católica de Córdoba.

CASA DE RENTA Y PASAJE COMERCIAL (EXTENSIÓN DEL PASAJE CENTRAL) Vinculación de las dos partes del Pasaje Central por calle Rosario de Santa Fe 52-54 Edificio completado en 1947.

CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 1

Período de construcción, Terminado en 1947 Arquitecto o constructor, Ubaldo Emiliani, proyecto y construcción. (Faenza, 1888 - Córdoba, 1971) Localización, Rosario de Santa Fe 52-54 Función originaria, Edificio de renta con comercios en Planta baja. Utilización a lo largo del tiempo, Utilización original como vivienda y transformación en oficinas. Comercios en planta baja. Superficie indicativa (m2), Estado de conservación, Mediocre estado sobre calle Rosario de Santa Fe. Ideas de reutilización, Restauro exteriores y espacios interiores accesibles por el edificio terminado en 1947. Motivaciones de representatividad del caso, Estilísticamente, presenta la evolución del Liberty ecléctico de carácter dep urado, al racionalismo. El acceso con amplio arco rebajado y fragmentado recurre asía formas modernistas, y a un repertorio ornamental de los años 1915. ACADEMIA NACIONAL DE CIENCIAS Periodo de construcción, 1874/1883 Arquitecto o constructor, Ing. Pompeyo Moneta y Enrique Aberg Localización, Av. Velez Sarsfield 229 Función originaria, Academia Nacional de Ciencias. Aulas, oficinas, laboratorios y museos Utilización a lo largo del tiempo, Sede Academia y Facultad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Malo Ideas de reutilización, Academia de Ciencias y museos Motivaciones de representatividad del caso, El significado de la institución es muy fuerte, su presencia urbana acompaña esta idea con una monumental fachada sobre la antigua “Calle Ancha”, hoy una importante avenida, con un riguroso lenguaje clásico. Lamentablemente las desatinadas intervenciones que ha sufrido el edificio, reducción de alturas para incorporar entrepisos o la d emolición de su parte posterior, lo han colocado un una grave situación

BANCO HIPOTECARIO NACIONAL Periodo de construcción, Primeras décadas del siglo XX Arquitecto o constructor, Ing. José Frugone Localización, Entre Ríos 119 Función originaria, Banco Utilización a lo largo del tiempo, Banco Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Regular Ideas de reutilización Motivaciones de representatividad del caso, El planteo académico del tipo funcional, responde a las características propias del momento. Tiene un interesante pórtico de ingreso neoclásico.




TEATRO RIVERA INDARTE (HOY SAN MARTÍN) – CÓRDOBA Período de Construcción, 1891 Arquitecto, Francisco Tamburini Localización, Av. Velez Sarsfield - Córdoba Función Original, Teatro Utilización en el Tiempo, Teatro Superficie Indicativa (m2), 3000 m2 cub. Estado de Conservación, Malo en su estructura general – Falta de mantenimiento en obras de infraestructura, pinturas de cielorrasos, etc. – Construcción aledañas sobre su medianera afecta su estructura y ocupa superficies propias del teatro. Eventuales ideas para su reutilización, Teatro, museo, centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio, La presencia de la obra sobre la calle Ancha, eje estructurante de la trama urbana de la ciudad desde su origen, acompañada de cuidadas proporciones en su propuesta de expresiva, y un interior con cada sala especialmente decorada según su función, con pinturas del maestro Nembrini (italiano), hacen de esta obra uno de los ejemplos mas significativos del modo italiano de hacer arquitectura. Su trascendencia se profundiza con el rico aporte que hace, desde su función, a la cultura de la ciudad. HOSPITAL DE CLÍNICAS Período de construcción, 1884-1913 Arquitecto o constructor, Ing. Francesco Tamburini Localización, Calle Santa Rosa 1560 Función originaria, Hospital Escuela Utilización a lo largo del tiempo Superficie indicativa (m2) Estado de conservación, Mala Ideas de reutilización Motivaciones de representatividad del caso, Proyecto que respondía a los modernos lineamientos higienistas de la época. Fue generador del barrio Clínicas cuna de la Reforma Universitaria. Su fachada de un riguroso clasicismo se completa con una rica volumetría distribuida en un amplio emplazamiento.

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CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 6 CASA MATRIZ DEL BANCO PROVINCIA DE CÓRDOBA Período de Construcción, 1889 Arquitecto, Francisco Tamburini Localización, 27 de Abril 100 - Cordoba Función Original, Banco de la Provincia de Cordoba Utilización en el Tiempo, Banco Superficie Indicativa (m2), 3000 m2 cub. Estado de Conservación, Buena Eventuales ideas para su reutilización, Museo,edif.Administrativo e Institucional Motivo de representatividad del caso de Estudio, La presencia urbana de la obra, con una ubicacion convenientemente estrategica, muy proxima a la Plaza Central de la ciudad, para con su p resencia transmitir la inmagen de una institucion solida y progresista acorde a las nuevas ideas internacionales. Logrado este objetivo por la riqueza formal.

PENITENCIARIA Período de construcción, 1887-1895 Arquitecto o constructor, Ing. Francesco Tamburini, Localización, Bº San Martín Función originaria, Penitenciaria Utilización a lo largo del tiempo, Penitenciaria Superficie indicativa (m2) Estado de conservación, Malo Ideas de reutilización Motivaciones de representatividad del caso, Sigue el tipo de planificación radial. Con los años ha sufrido numerosas y considerables modificaciones. Su capacidad original para 500 detenidos se ha visto altamente superada. ESCUELA SUPERIOR DE NIÑAS (HOY ESCUELA JUAN B. ALBERDI) Período de Construcción, 1906 Arquitecto, Carlos Morra (italiano) Localización, v. General Paz 490 esq. Humberto Primo Función Original, Escuela Utilización en el Tiempo, Escuela



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Superficie Indicativa (m2), Aproximada 2500 m2 Estado de Conservación, Regular – Degradado Se han detectado humedades. Deficiencias en las instalaciones sanitarias y eléctricas. No se detectan graves problemas estructurales. Eventuales ideas para su reutilización, Escuela Motivo de representatividad del caso de Estudio, Es un ejemplo representativo de las primeras escuelas graduadas nacionales, laicas, que se construyen en Córdoba. El arquitecto proyecta un esquema tipológico funcional innovador, abriendo el patio a un espacio verde modificando el tipo cerrado e introvertido. La obra esta estratégicamente emplazada sobre un eje de importancia para la ciudad, desde el periodo fundacional. El siglo XIX consolida las avenidas Gral. Paz – Vélez Sarsfield con la construcción de dos plazas que se vinculan y con significativos ejemplos de arquitectura decimonónica, de los que aun perduran algunos. Sobre la ex p laza Vélez Sarsfield, queda sólo la fachada de la que fuera la escuela graduada de varones Gobernador Olmos. CONJUNTO DE IGLESIA Y VILLAS VERANIEGAS – VILLA ALLENDE Período de Construcción, 19301940 Arquitecto,Augusto C. Ferrari Localización, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km. de la capital) Córdoba Función Original, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Utilización en el Tiempo, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Superficie Indicativa (m2), 3500 m2 cub. Estado de Conservación, Variable según las partes del conjunto. El problema lo presentan algunas de las viviendas Eventuales ideas para su reutilización Motivo de representatividad del caso de Estudio, En esta villa de veraneo se ubica una obra como la Iglesia neogótica realizada por Ferrari en un imponente entorno de alto valor paisajístico, enmarcado por las Sierras de Có rdoba. Próxima a la Iglesia, el arquitecto realizo para si una “villa” de veraneo y otras como inversión inmobiliaria. Estas siguen el modelo de “villinas”italianas de principios de s. XX. El conjunto es fruto de la experimentación constante y libre de su autor y que proponen una imagen urbana de gran parque que le otorga cierta identidad. IGLESIA DE NUESTRA SRA. DEL CARMEN – VILLA ALLENDE Período de Construcción ,1930-1940 Arquitecto,Augusto C. Ferrari Localización, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Córdoba Función Original, Iglesia Utilización en el Tiempo, Iglesia Superficie Indicativa (m2), 2500 m2 cub. Estado de Conservación, Buena Eventuales ideas para su reutilización Motivo de representatividad del caso de Estudio, La Iglesia se ubica frente a un gran espacio abierto, la plaza, el centro neurálgico de la Villa, lo que acentúa su imponente volumen, que se enriquece aun mas por el marco que le proporcionan las Sierras a sus espaldas. La obra se expresa en lenguaje Neogótico de alta calidad y creatividad. Su interior es muy simple, en el prevalece su estructura y la luminosidad que cualifica el espacio. Esta luz se encuentra teñida por los vitrales de gran colorido.

CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 9A

CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 9B

CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 10A CONJUNTO DE IGLESIA Y VILLAS VERANIEGAS – VILLA ALLENDE 1930-1940 Período de Construcción, Arquitecto,Augusto C. Ferrari Localización, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Córdo ba Función Original, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Utilización en el Tiempo, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Superficie Indicativa (m2), 3500 m2 cub. Estado de Conservación, Variable según las partes del conjunt o. El problema lo presentan algunas de las viviendas Eventuales ideas para su reutilización Motivo de representatividad del caso de Estudio, En esta villa de veraneo se ubica una obra como la Iglesia neogótica realizada por Ferrari en un imponente entorno de alto valor paisajístico, enmarcado por las Sierras de Córdoba. Próxima a la Iglesia, el arquitecto realizo para si una “villa” de veraneo y otras como inversión inmob iliaria. Estas siguen el modelo de “villinas” italianas de principios de s. XX. El conjunto es fruto de la experimentación constante y libre de su autor y que proponen una imagen urbana de gran parque que le otorga cierta identidad.


VIVIENDA LA GOLONDRINA – VILLA ALLENDE, CÓRDOBA Período de Construcción, 1930-1940 Arquitecto,Augusto C. Ferrari Localización, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Córdo ba Función Original, Vivienda veraniega familiar Utilización en el Tiempo, Vivienda familiar Superficie Indicativa (m2), 200 m2 cub. Estado de Conservación, Buena Eventuales ideas para su reutilización, Posada, Hotel, Albergue, Centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio, Las villas se encuentran ubicadas en el tejido urbano casi con la romántica intención de pertenecer a un amplio parque q ue rodea la iglesia y origina la Villa veraniega. Su inserción paisajística es determinante de su tipologìa. Para su diseño su creador experimento con gran cantidad de estilos, propios de los manuales enciclopédicos de la época. Cada vivienda parece una unidad con lenguaje contrastante entre si, donde prevalece algún rasgo que domina la composición arquitectónica: almenas, columnas, galerías, exageradas pendientes de sus techos, etc. Resultados de la experimentación y el juego formal propuesto por el autor, que llega hasta un incipiente modernismo como en este caso particular.

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CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 11A CONJUNTO DE IGLESIA Y VILLAS VERANIEGAS – VILLA ALLENDE Período de Construcción, 1930-1940 Arquitecto,Augusto C. Ferrari Localización, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Córdo ba Función Original, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Utilización en el Tiempo, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Superficie Indicativa (m2), 3500 m2 cub. Estado de Conservación, Variable según las partes del con junto. El problema lo presentan algunas d e las viviendas Eventuales ideas para su reutilización Motivo de representatividad del caso de Estudio, En esta villa de veraneo se ubica una obra como la Iglesia neogótica realizada por Ferrari en un imponente entorno de alto valor paisajístico, enmarcado por las Sierras de Córdoba. Próxima a la Iglesia, el arquitecto realizo para si una “villa” de veraneo y otras como inversión inmob iliaria. Estas siguen el modelo de “villinas” italianas de principios de s. XX. El conjunto es fruto de la experimentación constante y libre de su autor y que proponen una imagen urbana de gran parque que le otorga cierta identidad.

VIVIENDA EL CASTILLO – VILLA ALLENDE, CÓRDOBA


Período de Construcción 1930 - 1940 Arquitecto Augusto C. Ferrari LocalizaciónVilla Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Córdoba Funció n Original Viv ie nda veranie ga famil ia r Utilización en el Tiempo Posada S up er fi ci e I nd ic at iva ( m2 ) 2 50 m 2 c ub. Estado de Conservación Buena Eventuales ideas para su reutilización Posada, Hotel, Albergue Centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio Las villas se encuentran ubicadas en el tejido urbano casi con la romántica intención de pertenecer a un amplio parque que rodea la iglesia y origina la Villa veraniega. Su inserción paisajística es determinante de su tipolog ía. Para su diseño su creador experimento con gran cantidad de estilos, propios de los manuales enciclopédicos de la época. Cada vivienda parece una unidad con lenguaje contrastante entre si, donde prevalece algún rasgo que domina la composición arquitectónica: almenas, columnas, galerías, exageradas pendientes de sus techos, etc. Resultados de la experimentación y el juego formal propuesto por el autor, logran con una interesante ubicación sobre un arroyo una expresión paisajística muy interesante. CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 12A CONJUNTO DE IGLESIA Y VILLAS VERANIEGAS – VILLA ALLENDE Período de Construcción, 1930-1940 Arquitecto,Augusto C. Ferrari Localización, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Córdo ba Función Original, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Utilización en el Tiempo, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Superficie Indicativa (m2), 3500 m2 cub. Estado de Conservación, Variable según las partes del con junto. El problema lo presentan algunas d e las viviendas Eventuales ideas para su reutilización Motivo de representatividad del caso de Estudio, En esta villa de veraneo se ubica una obra como la Iglesia neogótica realizada por Ferrari

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en un imponente entorno de alto valor paisajístico, enmarcado por las Sierras de Córdoba. Próxima a la Iglesia, el arquitecto realizo para si una “villa” de veraneo y otras como inversión inmobiliaria. Estas siguen el modelo de “villinas” italianas de principios de s. XX. El conjunto es fruto de la experimentación constante y libre de su autor y que proponen una imagen urbana de gran parque que le otorga cierta identidad.

VIVIENDA EL GRILLO – VILLA ALLENDE, CÓRDOBA Período de Construcción, 1930-1940 Arquitecto,Augusto C. Ferrari Localización, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Córdo ba Función Original, Vivienda veraniega familiar Utilización en el Tiempo, Vivienda familiar Superficie Indicativa (m2), 200 m2 cub. Estado de Conservación, Buena Eventuales ideas para su reutilización, Posada, Hotel, Albergue, Centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio, Las villas se encuentran ubicadas en el tejido urbano casi con la romántica intención de pertenecer a un amplio parque que rodea la iglesia y origina la Villa veraniega. Su inserción paisajística es determinante de su t ipología. Para su diseño su creador experimento con gran cantidad de estilos, propios de los manuales enciclopédicos de la época. Cada vivienda parece una unidad con lenguaje contrastante entre si, donde prevalece algún rasgo que domina la composición arquitectónica: almenas, columnas, galerías, exageradas pendientes de sus techos, etc. Resultados de la experimentación y el juego formal propuesto por el autor, que llega hasta un incipiente modernismo en alguna.


CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 13A CONJUNTO DE IGLESIA Y VILLAS VERANIEGAS – VILLA ALLENDE Período de Construcción, 1930-1940 Arquitecto,Augusto C. Ferrari Localización, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Córdo ba Función Original, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Utilización en el Tiempo, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Superficie Indicativa (m2), 3500 m2 cub. Estado de Conservación , Variable según las partes del conjunto. El problema lo pres entan algunas de las viviendas Eventuales ideas para su reutilización Motivo de representatividad del caso de Estudio, En esta villa de veraneo se ubica una obra como la Iglesia neogótica realizada por Ferrari en un imponente entorno de alto valor paisajístico, enmarcado por las Sierras de Córdoba. Próxima a la Iglesia, el arquitecto realizo para si una “villa” de veraneo y otras como inversión inmobiliaria. Estas siguen el modelo de “villinas” italianas de principios de s. XX. El conjunto es fruto de la experimentación constante y libre de su autor y que proponen una imagen urbana de gran parque que le otorga cierta identidad.

VIVIENDA LAS COLUMNAS – VILLA ALLENDE, CÓRDOBA Período de Construcción 1930 - 1940 Arquitecto Augusto C. Ferrari LocalizaciónVilla Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Córdoba Funció n Original Viv ie nda veranie ga famil ia r Utilización en elTiempo Vivienda familiar S up er fi ci e I nd ic at iva ( m2 ) 2 00 m2 cu b. Estado de Conservación Malo – se encuentra abandonada – Sin problemas estructurales – Problemas de humedad por filtraciones techo – Falta mantenimiento de revestimientos Eventuales ideas para su reutilización Posada, Hotel, Albergue Centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio Las villas se encuentran ubicadas en el tejido urbano casi con la romántica intención de pertenecer a un amplio parque que rodea la iglesia y origina la Villa veraniega. Su inserciónpaisajística es determinante de su tipología. Para su diseño su creador experimento con g ran cantidad de estilos, propios de los manuales enciclopédicos de la época. Cada vivienda parece una unidad con lenguaje contrastante entre si, donde prevalece algún rasgo que domina la composición arquitectónica: almenas, columnas, galerías, exageradas pendientes de sus techos, etc. Resultados de la experimentación y el juego formal propuesto por el autor, que en este caso se enriquece por su ubicación vecina a un pequeño arroyo.

CONJUNTO DE IGLESIA Y VILLAS VERANIEGAS – VILLA ALLENDE Período de Construcción, 1930-1940 Arquitecto,Augusto C. Ferrari Localización, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Córdo ba Función Original, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Utilización en el Tiempo, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Superficie Indicativa (m2), 3500 m2 cub.


CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 14A


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Estado de Conservación, Variable según las partes del con junto. El problema lo presentan algunas d e las viviendas Eventuales ideas para su reutilización Motivo de representatividad del caso de Estudio, En esta villa de veraneo se ubica una obra como la Iglesia neogótica realizada por Ferrari en un imponente entorno de alto valor paisajístico, enmarcado por las Sierras de Córdoba. Próxima a la Iglesia, el arquitecto realizo para si una “villa” de veraneo y otras como inversión inmobiliaria. Estas siguen el modelo de “villinas” italianas de principios de s. XX. El conjunto es fruto de la experimentación constante y libre de su autor y que proponen una imagen urbana de gran parque que le otorga cierta identidad. VIVIENDA LA CIGARRA – VILLA ALLENDE, CORDOBA Período de Construcción, 1930-1940 Arquitecto,Augusto C. Ferrari Localización, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Cord oba Función Original, Vivienda veraniega familiar Utilización en el Tiempo, Vivienda familiar Superficie Indicativa (m2), 200 m2 cub. Estado de Conservación, Bueno Eventuales ideas para su reutilización, Posada, Hotel, Albergue, Centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio, Las villas se encuentran ubicadas en el tejido urbano casi con la romántica intención de pertenecer a un amplio parque que rodea la iglesia y origina la Villa veraniega. Su inserción paisajística es determinante de su tipología. Para su diseño su creador experimento con gran cantidad de estilos, propios de los manuales enciclopédicos de la época. Cada vivienda parece una unidad con lenguaje contrastante entre si, donde prevalece algún rasgo que domina la composición arquitectónica: almenas, columnas, galerías, exageradas pendientes de sus techos, etc. Resultados de la experimentación y el juego formal propuesto por el autor, logran con una interesante ubicación sobre un arroyo una expresión paisajística muy interesante.

VIVIENDA EN AGUA DE ORO, CÓRDOBA Período de Construcción, 1930-1940 Arquitecto,Augusto C. Ferrari Localización, Agua de Oro (villa veraniega a 40 Km de la capital) Córdoba Función Original, Vivienda veraniega familiar Utilización en el Tiempo, Vivienda familiar Superficie Indicativa (m2), 200 m2 cub. Estado de Conservación, Buena Eventuales ideas para su reutilización, Posada, Hotel, Albergue, Centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio, Las villas se encuentran ubicadas en la Villa veraniega. Su inserción paisajística es determinante de su tipología. Para su diseño su creador experimento con gran cantidad de estilos, propios de los manuales enciclopédicos de la época. En la vivienda prevalece algún resultante de la experimentación y el juego formal propuesto por el autor, en un imponente entorno de alto valor paisajístico, enmarcado por las Sierras de Córdoba sigue el modelo de “villinas” italianas de principios de s. XX.

CAPILLA DEL COLEGIO DEL HUERTO Periodo de construcción, 1931 Arquitecto o constructor, Arq. Augusto Ferrari Localización, Belgrano y Caseros, Bº Centro Función originaria, Capilla Utilización a lo largo del tiempo, Capilla Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Muy bueno Ideas de reutilización Motivaciones de representatividad del caso, Es una muy pequeña capilla que conforma una estrecha esquina del centro de la ciudad. Al exterior se presenta con un lenguaje clásico respondiendo a lo que en argentina se denomina italianizante. En el interior la capilla se desarrolla en lenguaje Neorrománico en tres pequeñas naves.




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CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 17 IGLESIA DE SAN ANTONIO DE PADUA Periodo de construcción, 1910-1928 Arquitecto o constructor, Sacerdote Arq. Ernesto Vespignani s.d.b. Localización, San Jerónimo y Carlos Pellegrini, Bº San Vicente Función originaria, Templo Utilización a lo largo del tiempo, Templo Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, En general es estado de conservación es bueno, tiene algunos problemas importantes de humedades ascendentes y al nivel del claristorio, algunos desprendimientos de las bóvedas por filtraciones de la cubierta. No presenta problemas estructurales. Ideas de reutilización Motivaciones de representatividad del caso, Es una capilla que utiliza un lenguaje Neorrománica tardío de inspiración lombarda propio del arquitecto Vespignani y que responde a una necesidad de reconocer un lenguaje institucional para las casas de los salesianos. Pocos son los ejemplos de este tipo en Córdoba. Es significativa su pr esencia en el barrio.

IGLESIA DEL SAGRADO CORAZÓN DE JESÚS (CAPUCHINOS) Periodo de construcción, 1927-1933 Arquitecto o constructor, Arq. Augusto César Ferrari Localización, Obispo Oro y Bueno s Aires, Bº Nueva Córdoba. Función originaria, Templo Utilización a lo largo del tiempo , Templo Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Bueno Ideas de reutilización


CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 19 TEMPLO DE MARÍA AUXILIADORA Periodo de construcción, 1905-1980 Arquitecto o constructor, Sacerdote Arq. Ernesto Vespignani s.d.b. Localización, Av. Colón y Rodríguez Peña, Bº Alberdi Función originaria, Templo Utilización a lo largo del tiempo, Templo Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Muy Bueno Ideas de reutilización Motivaciones de representatividad del caso, Su escala y su pr esencia urbana. Su ubicación frente a Plaza Colón y frente a la Escuela Alejandro Carbó es significativa. Es De gran valor su fachada, que es lo único que se construyó siguiendo los diseños originales del Arquitecto.

CONJUNTO DE VIVIENDAS OBRERAS DE LAS CALLES PASO DE LOS ANDES Y PASAJE PEDRO GROPPO INCLUIDAS DENTRO UN ÁREA PARTICULAR DE PRESERVACIÓN Período de Construcción, 1924-1937 Arquitecto, Empresa de construcción Groppo Localización, Límite Norte del barrio Observatorio- Córdoba. Calles Paso de los Andes, pasaje Pedro Groppo Función Original, Viviendas obreras Utilización en el Tiempo, Tipología conservada y puesta en valor por habitantes, realizada con diversos criterios, algunos discutibles (cambios de lenguaje, paleta de colores y materiales diversos) Superficie Indicativa (m2), El conjunto se extiende en 100m so bre calle Paso de los Andes y otros 100 m sobre el pasaje Groppo, compuesto por viviendas de 100 m2 máximo. Estado de Conservación, De muy mediocre en pasaje Groppo a óptimo en Paso de los Andes. Muy buenas intervenciones de refuncionalización en lado par de la calle Paso de los Andes Eventuales ideas para su reutilización, En pasaje Groppo, la margen del conjunto está



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definida por un terreno de importante superficie, muy arbolado y con una construcción de tipo industrial, que podría ser integrada a un conjunto de baja densidad. Su utilización como escuela de oficios vinculados al restauro sería vehículo de revitalización del barrio. Motivo de representatividad del caso de Estudio, Permanencia del tipo realizado por un constructor italiano, con alta calidad ambiental y apropiación por parte de sus habitantes.

CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 21 COLEGIO SAN JOSÉ – ORDEN DE LAS HERMANAS DOMINICAS Período de Construcción, Circa 1916 Arquitecto, En investigación Localización, Sobre terrenos donados por el matrimonio Poulson, es fundación de fray Reginaldo Toro. Se implanta sobre calles 27 de Abril, Mariano Moreno y Paso de los Andes de Córdoba. Constituye un hecho monumental próximo al tejido modes to de las calles Paso de los Andes y pasaje Groppo. Función Original, Colegio e iglesia de la Orden de los Predicadores Dominicos Utilización en el Tiempo, Colegio religioso Superficie Indicativa (m2), 2000 m2 Estado de Conservación, Mediocre. Problemas de falta de estanqueidad de cubiertas. Eventuales ideas para su reutilización, Restauro necesario de interiores (la iglesia está parcialmente decorada de pinturas al fresco). Característico tratamiento de envolventes con revoques símil Piedra París a restaurar, indisociable de una puesta en valor del entorno inmediato. Motivo de representatividad del caso de Estudio, Lenguaje neo-Renacimiento de calidad, único en la ciudad. Iglesia con fuerte impronta urbana, su bóveda se realizó en hormigón armado.

ESCUELA OLMOS (HOY SHOPPING PATIO OLMOS) Periodo de construcción, 1906. Arquitecto o constructor, Ingeniero Elias Senestrari (Departamento de Obras Públicas de la Provincia) Intervención refuncionalización: Arq. Juan Carlos López y Asoc. y José Rog anti Localización, Bv. San Juan esq. Vélez Sarsfield Función originaria, Escuela Utilización a lo largo del tiempo, Desde 1992-1995 Shopping Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Bueno Ideas de reutilización Motivaciones de representatividad del caso, Lamentablemente con la intervención en esta obra sólo permanece la fachada original del edificio representativo de la tipología de escuelas graduadas del siglo XIX. ESCUELA FISCAL BEDOYA Periodo de construcción, 1912 Arquitecto o constructor, Ingeniero Elías Senestrari (Departamento de Obras Públicas de la Provincia) Localización, Agustín Garzón 2740 – Bº San Vicente Función originaria, Escuela Utilización a lo largo del tiempo, Escuela Superficie indicativa (mq), Estado de conservación, Regular Ideas de reutilización Motivaciones de representatividad del caso, La tipología del edificio es representativa de las escuelas graduadas del siglo XIX. Con un rico juego de volúmenes y lenguaje clásico en su fachada.



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ESCUELA GRADUADA DE VARONES (Hoy Superior de Comercio Jerónimo Luis de Cabrera) Periodo de construcción, 1909 Arquitecto o constructor, Ingeniero Elías Senestrari (Departamento de Obras Públicas de la Provincia) Localización, Santa Rosa 650 Función originaria, Escuela Utilización a lo largo del tiempo, Escuela Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Regular Ideas de reutilización, Escuela Motivaciones de representatividad del caso, Es un ejemplo representativo de las primeras escuelas graduadas superiores nacionales, laicas de varones, que se construyen en Córdoba. En la fachada se destaca el ingreso jerarquizado con una importante carpintería vidriada que toma con su desarrollo los dos niveles de la construcción. El lenguaje neomanierista se destaca particularmente en la configuración de sus ventanas. HOSPITAL ITALIANO Periodo de construcción, 1903/1910 Arquitecto o constructor, Arq. Carlos Curet Localización, Roma 1550, entre Sarmiento y Catamarca Función originaria, Hospital Utilización a lo largo del tiempo, Hospital Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Bueno Ideas de reutilización Motivaciones de representatividad del caso, Es uno de los primeros hospitales de la ciudad. El edificio de fachada italianizante, se articula con interesantes movimientos de volúmenes.



CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 26 SOCIEDAD UNIONE E BENEVOLENZA Periodo de construcción, 1900 Arquitecto o constructor Localización, Boulevard San Juan 200 Función originaria, Sociedad Italiana de Unión y Benevolenza Utilización a lo largo del tiempo, Cine Club Municipal Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Bueno, ha sido intervenido en el año 2000por la Municipalidad para crear allí un centro cultural y el Cine Club. Ideas de reutilización Motivaciones de representatividad del caso, El significado de la Institución, el claro academicismo renacentista de su fachada lo colocan en un lugar muy caro a la comunidad italiana

CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 27 ESCUELA NORMAL DE CÓRDOBA (Hoy Alejandro Carbó) Periodo de construcción, 1907-1929 Arquitecto o constructor, Ing. Carlos Massini (Nace Buenos Aires, estudia en Italia) Localización, Av. Colón entre Avellaneda y Rodríguez Peña Función originaria, Escuela Utilización a lo largo del tiempo, Escuela Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Regular Ideas de reutilización, Escuela Motivaciones de representatividad del caso, Promovidas por Sarmiento, ésta es una de las escuelas normales de maestras gestadas en el país. El edificio con una importante presencia en el barrio de Alberdi, se o rganiza académicamente en una manzana, al frente de la P laza Colón.


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CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 28 EDIFICIO B. MINETTI Período de Construcción, 1937 Arquitecto,Arq. Jaime Roca (no es italiano) Constructor: Ambrosio Bruno Localización, Rivera Indarte 77 - Córdoba Función Original, Edificio de Rentas y Comercio en planta baja Utilización en el Tiempo, Edificio de Rentas y Comercio en planta baja (función original) Oficinas, departamentos y comercio en planta baja (función actual) Superficie Indicativa (m2), 1200 a 1500 m² aproximadamente Estado de Conservación, En general bueno. Eventuales ideas para su reutilización, El uso actual es apropiado y mantiene al edificio en funcionamiento. Motivo de representatividad del caso de Estudio, Edificio construido por un italiano por encargo de una familia italiana (Minetti), enfrente a este edificio se encuentra otro ejemplo construido por el mismo const ructor y los mismos propietarios, generando una imagen de conjunto. CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 29 EDIFICIO MINETTI Período de Construcción, 1930 aprox. Arquitecto, Constructor: Ambrosio Bruno Localización, Ituzaingó 72 - Córdoba Función Original, Edificio para rentas Utilización en el Tiempo, Edificio para rentas y Comercio en planta baja (función original) Oficinas de la empresa Minetti y comercio en planta baja (función actual) Superficie Indicativa (m2), 1000 a 1200 m² aproximadamente Estado de Conservación, En general bueno, la fachada es la más afectada por los depósitos de smog y suciedad. Los interiores han sido un tanto alterados para adaptarlos al uso de oficinas. Eventuales ideas para su reutilización, El uso actual es apropiado y mantiene al edificio en funcionamiento. Motivo de representatividad del caso de Estudio, Edificio construido por un italiano por encargo de una familia italiana (Minetti), próximo al Banco de la Provincia de Córdoba (Tamburini). Se mantiene en manos de los propietarios originales y allí funcionan las oficinas centrales de las empresas Minetti. CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 30

HOTEL BRISTOL Período de Construcción, 1926 Arquitecto,Arq. Eugenio Casterán (no es italiano), Constructor: Ambrosio Bruno Localización, Rivera Indarte 72 - Córdoba Función Original, Hotel y Comercio en planta baja Utilización en el Tiempo, Hotel y Comercio en planta baja (función original) Edificio de Rentas Oficinas, departamentos y comercio en planta baja (función actual) Superficie Indicativa (m2), 1000 a 1200 m² aproximadamente Estado de Conservación, En general bueno. Eventuales ideas para su reutilización, El uso actual es apropiado y mantiene al edificio en funcionamiento. Motivo de representatividad del caso de Estudio, Edificio construido por un italiano por encargo de una familia italiana (Minetti), enfrente a este edificio se encuentra otro ejemplo construido por el mismo const ructor y los mismos propietarios, generando una imagen de conjunto. LEGISLATURA PROVINCIAL – EX MUNICIPALIDAD DE CÓRDOBA Periodo de construcción , 1883-1885 Arquitecto o constructor, Proyecto: Arq. José Cometa – Empresa Nicolás Canepa Localización, Deán Funes y Rivera Indarte Función originaria, Municipalidad Utilización a lo largo del tiempo, Legislatura Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Bueno Ideas de reutilización Motivaciones de representatividad del caso, El destino original de la obra cargó de significación su lenguaje, a imagen de los ayuntamientos italianos,se destaca la torre en la esquina que articula la fachada italianizante.


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CAJA DE JUBILACIONES Y PENSIONES Periodo de construcción, 1937/40 Arquitecto o constructor, Arq. Carlos Navratil y Salvador Bertuzzi Localización, Rivera Indarte 200 esquina Av. Colon Función originaria, Edificio Utilización a lo largo del tiempo, Edificio administrativo Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Bueno Ideas de reutilización, Motivaciones de representatividad del caso, El planteo académico del tipo funcional, responde a las características propias del momento, planteo que se repite en la composición de las envolventes. Su ubicación sobre la avenida le dan una fuerte presencia urbana Rematada en su pórtico de acceso. CLUB “EL PANAL” Periodo de construcción, Siglo XIX- 1885 Arquitecto o constructor, Proyecto de rehabilitación: Arq. J. Colcerniani, construcción: Empresa Romagosa y Bettolli Localización, Rivera Indarte 55 Función originaria, Club Utilización a lo largo del tiempo, Ministerio de Economía de la Provincia, Dependencias de la Legislatura, Conservatorio Provincial de Música Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Malo Ideas de reutilización, Centro cultural Motivaciones de representatividad del caso, El pórtico de ingreso estructura un vacío en la fachada que permite ver un lenguaje de características neomanieristas. El edificio es significativo no sólo desde el punto de vista arquitectónico sino que fue un punto de encuentro social de su época.

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VIVIENDAS EN LA CIUDAD DE CÓRDOBA


Autor:

Adriana Trecco1 1 Adriana Trecco, nodo de investigación de la


CIUDAD DE CÓRDOBA. CASO 34 IGLESIA DE SANTO DOMINGO Periodo de construcción, Siglo XIX. C.1861 Arquitecto o constructor, Estudio de los Hnos. Canepa: Agustín, Nicolás y Augusto. (Piamonteses) Localización, Av. Vélez Sarsfield esq. Deán Funes Función originaria, Religiosa - Iglesia Utilización a lo largo del tiempo, Iglesia Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Regular Ideas de reutilización Motivaciones de representatividad del caso, Fachada académica. Es interesante la utilización de azulejería en la cúpula principal y en los chapiteles de las torres, en donde predomina el color azul.

IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LA MERCED Periodo de construcción, Siglo XIX. Iniciada en 1869 Arquitecto o constructor, Arq. L. Bettolli y A Cánepa. Constructor Mariano Güell Localización, 25 de Mayo esq. Rivadavia Función originaria, Religiosa -Iglesia Utilización a lo largo del tiempo, Iglesia Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Regular Ideas de reutilización Motivaciones de representatividad del caso, La fachada se resuelve con líneas clasicistas dentro de un planteo academicista.



Universidad Nacional de Córdoba

VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 1 VIVIENDAS TALLER Periodo de construcción, 1910-1927 Arquitecto o constructor, Hnos. Righetti la colaboración F. Forte (sanitarista) Localización, Salta 45-47-49-51 Función originaria, Viviendas y taller en P.B., en el fondo del terreno. Utilización a lo largo del tiempo, Se mantiene el uso originario (viviendas) y en P.B. en los últimos años se han habilitado comercios en las habitaciones de la fachada. Superficie indicativa (mq), Aproximadamente 800 m2 Estado de conservación, En general bueno. Se han renovado algunas áreas y se ha intervenido en la fachada de manera poco respetuosa de lo existente. Ideas de Reutilización, Dado el crecimiento del área circundante podría destinarse la P.B. para uso comercial, respetando o manteniendo la parte de fachada correspondiente. Motivaciones de representatividad del caso, Un magnifico ejemplo de la manifestación italianizante en la arquitectura doméstica que incluye interesantes esculturas realizadas en yeso por los propietarios, que eran productores de ornamentación. VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 2 VIVIENDA Periodo de construcción, 1909 Arquitecto o constructor, Romeo Veronelli Localización, Deán Funes 764 Función originaria, Viviendas-Tipología tradicional (casa de patio) subdividida y con algunas ampliaciones. Utilización a lo largo del tiempo, Vivienda familiar. No hubo cambios de uso, hoy abandonada. Superficie indicativa (mq), 209m2 Estado de conservación, No puede saberse por estar cerrado, el estado de conservación interior. La fachada se mantiene en buen estado; no hay grietas visibles, se ha desprendido alguna ornamentación. Ideas de Reutilización, Podía ser utilizada como alojamiento transitorio, con algunas modificaciones. Motivaciones de representatividad del caso, Responde a una tipología que ha ido desapareciendo pero con una fachada que es del periodo de transición entre lo clásico y la versión local del Liberty.

VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 3 VIVIENDA Periodo de construcción, 1910 Arquitecto o constructor, Desconocido. Localización, San José de Calasanz 48- Córdoba. Función originaria, Vivienda - Tipología de “medio patio”. Utilización a lo largo del tiempo, Vivienda, aparentemente no ha habido cambio en el uso a lo largo del tiempoEn este momento esta desocupada. Superficie indicativa (mq), Superficie (no se conoce). Estado de conservación, No es posible acceder por lo cual no se puede establecer el estado de conservación interior.La fachada se mantiene en buen estado. Ideas de Reutilización, Por las características del área en la que esta localizada, con algunas intervenciones se podria mantener el uso original. Motivaciones de representatividad del caso, Es un magnifico ejemplo de la arquitectura de las primeras décadas del S. XX destinadas a viviendas de una clase con un cierto poder económico (comerciantes o profesionales) localizada en un área que co mienza a “renovarse” peligrosamente. VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 4 COMERCIO Y VIVIENDA Periodo de construcción, 1925 Arquitecto o constructor, No se conoce con certeza, pero se le atribuye a U. Emiliani, por las características formales. Localización, Catamarca 81-85 .Área central próxima al mercado norte, con mucha actividad comercial. Función originaria, Originalmente vivienda de patio (1916) y en 1925 comercio en P.B. y vivienda con patio cubierto _Propiedad de Rittatore. Utilización a lo largo del tiempo, Aun hoy se mantiene el uso original comercio y vivienda con acceso independiente.

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Superficie indicativa (mq), Aproximadamente 420 m2 aproximadamente. Estado de conservación, En términos generales es regular dado que ha tenido modificaciones en P.B. sobre todo pavimentos y aberturas que afectan la fachada. La planta alta aun conserva el lenguaje original dentro de las pautas del Liberty. Ideas de Reutilización, Por el área en la que esta localizada no parece necesario cambiar los usos. Motivaciones de representatividad del caso, Es un típico ejemplo de arquitectura italianizante de las primeras décadas del S. XX que se daba en toda el área central y próxima a ella y donde estaban localizados comercios de distintos productos generalmente administrados por italianos.

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Utilización a lo largo del tiempo, Vivienda Superficie indicativa (mq), Superficie 450 m2 aproximadamente. Estado de conservación, Muy buen estado de conservación, se han mantenido los vitrales de colores y las intervenciones han sido mínimas y fundamentalmente en las instalaciones. Ideas de Reutilización, No se requiere. Motivaciones de representatividad del caso, Es un interesante ejemplo de “villa” ubicada hoy en un área significativa de la ciudad frente al parque Sarmiento, en una zona de viviendas de categor ía.

VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 5 VIVIENDA Periodo de construcción, 1907 Arquitecto o constructor, Arquitecto Federico Blanco (1859-1933) nacido en Montesano provincia de Salerno, llega a la Argentina alrededor de 1880. Es su vivienda familiar. Localización, Obispo Trejo 746_ hoy barrio Nueva Córdoba. Función originaria, Vivienda – Responde a la topología de casa de patio tradicional en la Córdoba de finales del S. XIX. Organizada en función de un eje central que también se manifiesta en la fachada. Utilización a lo largo del tiempo, Desde hace años es una institución provincial de protección a los jóvenes. Superficie indicativa (mq), Superficie 510 m2 Estado de conservación, En estado de abandono sobre todo en el interior. Ideas de Reutilización, Ubicada en una zona residencial muy próxima al área central. Podría transformarse en una biblioteca o centro cultural con mínimas intervenciones (cubrir los patios). Motivaciones de representatividad del caso, Esta junto con la casa Ordóñez (hoy Biblioteca Córdoba) y la casa Marca ( hoy Facultad de Derecho de la UNC ) uno d e los ejemplos que perdu ran en la ciudad. El lenguaje es claramente italianizante.

VIVIENDA Periodo de construcción, 1929 Arquitecto o constructor, Luis Pajer, constructor y J. Gudin, sanitarista. Localización, San José de Calasanz 40 _Barrio Alberdi Función originaria, Vivienda - familiar. Utilización a lo largo del tiempo, Se mantuvo el uso original hasta hace pocos años en la habitación a la derecha de la fachada fue abierta para dar acceso al estacionamiento en el patio. Superficie indicativa (mq), Superficie original 250 m2 Estado de conservación, Lamentablemente se ha perdido parte de la fachada que era muy interesante y demolido parcialmente el vestíbulo oval cubierto, que se abría al patio Ideas de Reutilización, Muy difícil plantear la posible reutilización. Motivaciones de representatividad del caso, Era un magnifico ejemplo junto a la vivienda de San José de Calasanz 48 del uso del lenguaje Liberty introducido por los constructores italianos en la ciudad y aplicado a una tipología como la “casa de medio patio”.


VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 6

VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 7 VIVIENDA Periodo de construcción, 1926-1928 Arquitecto o constructor, Bassoli _ Ubaldo Emiliani Localización, Deán Funes 790 Barrio Alberdi Función originaria, Vivienda compacta desarrollada en dos plantas en la esquina con Urquiza. Utilización a lo largo del tiempo, Ha tenido distintos usos a lo largo del tiempo. Generalmente oficinas sindicales. Superficie indicativa (mq), Sin determinar Estado de conservación, Bastante bueno y con las adecuaciones requeridas para los nuevos usos. Las fachadas se mantienen en buen estado a pesar del uso de pinturas de colores sobre los revoques símil piedra originales. Ideas de Reutilización, No se requiere. Motivaciones de representatividad del caso, Es un buen ejemplo de la nueva tipologia de vivienda compacta desarrollada en dos plantas y con el lenguaje italianizante de uso corriente en esos tiempos. VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 8 VIVIENDA Periodo de construcción, Década del 30 Arquitecto o constructor, Arquitecto Ubaldo Emiliani Localización, Hipólito Irigoyen 638 – Nueva Córdoba Función originaria, Vivienda familiar _ En este caso la tipología usada es la “villa” con jardín frontal, adaptada a un terreno entre medianeras, manteniendo los rasgos dominantes como la “torre” mirador.

VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 9 CASA MINETTI Periodo de construcción, 1914 Arquitecto o constructor, Arquitecto Ubaldo Emiliani Localización, Hipólito Irigoyen 475 Cba. Funciónoriginaria, Vivienda familiar, dada su ubicación sobre la diagonal tiene una salida sobre calle I tuzaingo. Resuelta entre medianeras, tipología de patio pero con libertades y en dos plantas. El patio central es en realidad un vestíbulo de doble altura, con un lucernario con vitrales de colores. Utilización a lo largo del tiempo, Desde hace años es la sede administrativa de la empresa ECOGAS. Superficie indicativa (mq), Superficie aproximada 1490 m2 Estado de conservación, Muy bueno, las adecuaciones al menos no han alterado el conjunto principal. La salida por la calle Ituzaingo ha sido intervenida por el Arquitecto Jos é Roganti cubriendo el acceso de coches y el patio de servicio de la vivienda. Ideas de Reutilización, No es necesaria. Motivaciones de representatividad del caso, El haber sido la casa de un importante empresario de origen italiano y construida por un Arquitecto del mismo origen. VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 10 VIVIENDA Periodo de construcción, 1911 Arquitecto o constructor, Arquitecto V. Emiliano _ originario de Faenza llega al p aís a comienzos del siglo XX. Localización, Ituzaingo 521-525 _Nueva Cba. Funciónoriginaria, Vivienda. Desarrollada en dos plantas y subsuelo, respondiendo a la t ipología de medio patio en un terreno muy angosto. Utilización a lo largo del tiempo, Mantuvo su uso original por largo tiempo .Hoy se utiliza como lugar de baile para los jóvenes. Superficie indicativa (mq), Superficie aproximada 432 m2 Estado de conservación, La conservación en el interior es reducida, pero se mantiene la fachada. Ideas de Reutilización, Dada la situación y el crecimiento poblacional del área corre riesgos de demolición. Motivaciones de representatividad del caso, La fachada es una interesante propuesta Liberty, pero mantenimiento los ejes. La ornamentación bajo los balcones y en el coronamiento incorpora además de las guirnaldas, cabezas de niños.

VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 11 CASA EMILIANI Periodo de construcción, 1913-1915 Arquitecto o constructor, Arquitecto Ubaldo Emiliano Localización, Neuquén 225 - B° Alberdi - Córdoba Función originaria, Vivienda familiar del Arquitecto Utilización a lo largo del tiempo, Vivienda Superficie indicativa (mq), Superficie aproximada 500 m2 Estado de conservación, Muy bueno. El hecho de que por largo tiempo haya sido la vivienda del arquitecto constructor la ha protegido de posibles alteraciones. La realización de la obra en hormigón armado también ha colaborado en su mantenimiento. Responde a la tipología de la “Villa”. Una construcción compacta con una galería que abre hacia el jardín y una torre, mirador, circular. Las esculturas en la pilastra y el acceso, así como las rejas encuadran el lenguaje Liberty o Floreale. Ideas de Reutilización, No parece necesaria. Motivaciones de representatividad del caso, Al igual que las otras obras de Emiliani es una muestra de la fuerte presencia del gusto italiano en la arquitectura de la primera mitad del siglo XX en la ciudad de Córdoba.

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VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 12 EDIFICIO DE DEPARTAMENTOS Periodo de construcción, 1926 Arquitecto o constructor, Arquitecto Ubaldo emiliani Localización, 9 de julio 64 a 74 _ Área central. Función originaria, “Casa de renta” _ Departamentos y comercios en P.B. Utilización a lo largo del tiempo, Mantiene la función originaria hasta la fecha. Algunos departamentos se utilizan como oficinas. Superficie indicativa (mq), Superficie total 2870 m2. Estado de conservación, Muy bien conservado. Se han realizado algunas intervenciones en las instalaciones sanitarias y eléctricas. La fachada no tiene intervenciones y los materiales son los originales. Ideas de Reutilización, No se requiere. Motivaciones de representatividad del caso, Es una tipología importante en el área central de la ciudad en la época de su construcción, además de los valores formales de la fachada que se encuadra en el Liberty a la italiano. Realizado por un arquitecto italiano y para propietarios del mismo origen.

VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 16 VIVIENDAS Periodo de construcción, 1930 Arquitecto o constructor, Constructor. Bocamazzo Localización, Avellaneda 39-43-45 Barrio Alberdi. Funciónoriginaria, Vivienda. Tres departamentos resueltos en dos planetas con soluciones diferenciadas que se abren a un patio int erior. Utilización a lo largo del tiempo, Continúa el uso original. Superficie indicativa (mq), Superficie 700m2 aproximadamente 120m2 cada departamento. Estado de conservación, El estado de conservación es reg ular, se han alterado principalmente las fachadas con aperturas de portones en reemplazo de las ventanas con balcones y se han cambiado algunos materiales y las pinturas que intentan identificar los departamentos que originalmente conformaban una fachada unitaria. Ideas de Reutilización, Por la localización en un área residencial, no se plantea una reutilización. Motivaciones de representatividad del caso, Un ejemplo de viviendas agrupadas que conforman un sector urbano de uso habitacional, con una imagen marcadamente “italianizante”.

VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 13 PASAJE CENTRAL / EDIFICIO DE DEPARTAMENTOS Periodo de construcción, 1920 - 1928 Arquitecto o constructor, Arquitecto Ubaldo Emiliani Localización, 9 de julio 51a 55. Función originaria, Vivienda y comercio _Una galería en P.B. da acceso a las viviendas y tiene uso comercial. Utilización a lo largo del tiempo, Se mantiene la función originaria. Departamentos en los pisos superiores y comercios en P.B. Superficie indicativa (mq), Superficie aproximada 4400 m2 Estado de conservación, Muy bien conservado. Se mantienen los materiales originales excepto en las instalaciones. La fachada no ha sufrido intervenciones. Ideas de Reutilización, No se requiere. Motivaciones de representatividad del caso, Además de su importancia en el área se mantiene el uso original y aun lo habitan descendientes del primer propietario, Domingo Moresi. La galería fue ampliada posteriormente y le dio salida a las calles Deán Funes y San Martín. El lenguaje utilizado en la r esolución de la fachada realizada por el hijo de U. Emiliani, Aneldo, (también constructor) es una interpretación del Liberty italiano. Muy interesante el remate en el eje de la composición.

VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 17 VIVIENDA Periodo de construcción, Primera década del siglo XX. Arquitecto o constructor, Constructor Luís Pajer descendiente de Osvaldo o Antonio Pajer, procedentes de Udine. Localización, Caseros 627, próximo al Paseo Sobremonte y Palacio de Justicia. Funciónoriginaria, Vivienda familiar. Responde a la tipología de “medio patio”; se ingresa a través del zaguán que conduce a un vestíbulo cubierto con una claraboya de hierro y vidrio coloreado. Las habitaciones se abren a la fachada y con una mampara al patio inter ior. Utilización a lo largo del tiempo, En los últimos años aloja a personas mayores. Superficie indicativa (mq), Superior estimada alrededor de 130m2 Estado de conservación, La fachada se mantiene en perfecto estado, el interior esta algo descuidado pero no alterado. Ideas de Reutilización, Podría continuar con el uso actual, y podría ampliarse en el patio interior. Motivaciones de representatividad del caso, Es un típico caso de vivienda resuelto en una tipología tradicional en Argentina a fines del siglo XIX pero que formalmente se resuelve con un lenguaje clásico con elementos Liberty incorporados.

VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 14 VIVIENDA Periodo de construcción, 1927 Arquitecto o constructor, C. Peralta Localización, Avellaneda 240 frente a la plaza Colón _ en Alberdi. Función originaria, Destinada a vivienda de la familia de Santiago Bergallo un destacado comerciante de esa época. Utilización a lo largo del tiempo, En los últimos años fue sede de distintas instituciones y hoy se ha transformado en un comercio de materiales para decoración. Superficie indicativa (mq), Superficie. Difícil de estimar ya que la vivienda tiene dos plantas y subsuelo y no se posee planos de la misma. Estado de conservación, El estado de conservación es muy bueno, la fachada no ha sido alterada y mantiene el remate original. El uso actual no parece que pueda ponerla en riesgo. Ideas de Reutilización, No se plantea Motivaciones de representatividad del caso, El área próxima a la plaza en la que se encuentra esta caracterizada por la presencia de edificios institucionales y religiosos (Maternidad Nacional, Escuela Alejandro Carbó, Iglesia de Maria Auxiliadora y Colegio Salesiano.) que se construyeron al igual que la vivienda, en las primeras décadas del siglo XX respo ndiendo a la tendencia revivalista y la casa muestra la influencia italiana y la presencia de los inmigrantes que se radicaron en esa zona.

VIVIENDA Periodo de construcción, 1926 Arquitecto o constructor, Constructor. Ambrosio Bruno originario del Veneto, llega a Córdoba en 1908. Localización, Buenos Aires 563 - Nueva Córdoba.Función originaria, Vivienda - Tipología de medio patio en dos plantas por importante acceso. Utilización a lo largo del tiempo, Actualmente es la sede de un colegio universitario. Superficie indicativa (mq), Superficie 390 m2 aproximadamente. Estado de conservación, Muy bien conservada. Se han hecho algunas intervenciones para adecuarla al nuevo uso, pero no ha sido alterado el esquena original. Ideas de Reutilización, El uso actual. Motivaciones de representatividad del caso, La fachada es un ejemplo de la utilización de los materiales disponibles (ladrillo visto y revoques) en la región.

VIVIENDAS EN CÓRDOBA. CASO 15

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COLONIAS PROVINCIALES EN CÓRDOBA Coordinación:

Noemí Goytía1 1 Noemí Goytía, nodo de investigación de

la Universidad Nacional de Córdoba.

COLONIAS PROVINCIALES EN CÓRDOBA. CASO 1 LAS VARILLAS Periodo de construcción, No existe una fecha precisa de fundación de la colonia. Es seguro que entre 1902 y 1904 se inicia la radicación de in migrantes agricultores , casi todos piamonteses en la zona ( aproximadamente 80 familias). El pueblo comenzó a formarse a la llegada del ferrocarril Santa Fe, ( ramal San Francisco a Villa María) y la instalación de sus primeros habitantes, la familia Zurbano en 1904. A diferencia de Colonia Caroya donde se combina lo rural con lo urbano, Las Varillas es un centro de provisión de bienes y s ervicios urbano, para una colonia agrícola ganadera . La fundación de esta colonia, como de las numerosas que se establecen en esa época en Argentina se inscriben en la política de Estado de fomentar la inmigración de europeos por necesidad de empleos y de poblarla con grupos calificados, en especial trabajadores de la tierra. Este proceso de colonización agraria otorgó a la Provincia de Cordoba dos características: la urbanización de su territorio con la aparición de numerosos pueblos y ciudades al lado de cada estación de ferrocarril y el fortalecimiento de una incipiente clase media. El empuje, dinamismo, la movilidad de esta clase social característica de la sociedad argentina se debe en gran medida al aporte de los inmigrantes llegados al país a fines del siglo XIX. Vivían en sus campos, al principio, eran pequeños propietarios de no más de 100 has o eran arrendatarios de los grandes terratenient es o bien vivían en los pueblos dedicados al comercio local o desempeñaban tareas de servicio como empleados de oficinas públicas, maestros, etcétera Arquitecto o constructor, El primer plano del Pueblo Varillas, Parada 81 del ferrocarril fue obra del Ing. Jesús Alvarez Luque, realizado por iniciativa de su hermano Dr Medardo Alvarez Luque, asentado en tierras de propiedad de su familia, Ellos ceden los terrenos para estación ferroviaria, plaza instituciones y capilla y venden los lotes restantes. En 1905, se genera una especie de ampliación , denominada entonces Las Varillas, al sur del anterior trazado y del otro lado de las Vías del ferrocarril Santa Fe, cuyo fundado r es el Ingeniero Ravenet, con planos de los Ings Galo Cámara y Agustín Villareal. En 1910 Ravenet funda un tercer barrio sobre la traza del nuevo F errocarril Central Argentino perpendicular al ant erior. En definitiva se trata de tres urbanizaciones que se agrupan para constituir la actual ciudad. El Centro más consolidado es el generado en primer término Localización, Situada en el Departamento San Justo de la región Este de la Provincia de Córdoba. Región que comparte características comunes geográficas, económicas y ciudades de un mismo origen: Inmigración y trazado del ferrocarril. Dista 165 Km de Córdoba. Se asienta en el cruce de dos líneas ferroviarias trazadas, no sólo para unir las colonias entre sí sino más importante aún, con el fin de llevar la producción agricola ganadera a las ciudades portuarias. El censo de 2001 le asigna 14.600 habitantes Está situada en la llanura pampeana, de clima templado, de escaso monte, pero con excelentes pastos naturales y tierras aptas para cultivos de cereales y cría de ganado. El paisaje se caracteriza por la extensión de grandes sembradíos en superficies horizontales, enmarcados por alambrados y sólo interrumpidos por el cruce de carreteras y vías del ferrocarril y por molinos de viento y silos que hacen de hitos en la monotonía del paisaje Funciónoriginaria, Hasta la mitad del siglo XIX se producían malones de indios en la zona en busca de alimento en los montes y de g anado vacuno o equino. No existían asentamientos permanentes. Las tierras eran de propiedad fiscal y el gobierno podía donarlas o venderlas a bajo precio a cualquier persona que lo solicitase para poblarlas y criar ganado. De ese modo a partir de 1850, se generan las primeras estancias a manos de criollos, establecimientos aislados y destinados más que todo a la explotación del mont e maderero y del ganado salvaje. Los nombre que se recuer dan en la zona son todos de origen español: Ramallo, Luque, Alvarez, Gómez, Carranza, etcétera . La verdadera historia de Las Varillas comienza con la llegada de los inmigrantes Utilización a lo largo del tiempo, Las Varillas se puebla como casi todas las colonias del departamento San Justo, por un proceso de reacomodamiento de la inmigración piamontesa que primitivamente habían estado en las colonias ya existentes de la Provincia de Santa Fe. Se hicieron propietarios de pequeñas parcelas, arrendatarios o colonos, echaron raíces en las nuevas tierras, provocando una transformación cuantitativa y cualitativa en la producción agrícola. El paisaje pampeano se transformó así en el paisaje del cereal, apo yado por una tecnificación agraria con parcela alambradas que fragmentaron la inmensidad del territorio, antes extendido ilimitadamente hasta el horizonte. Hoy Las Varillas es sede de fabricas de maquinarias agrícolas y viales , muchas de ellas organizadas como cooperativas, complemento indispensable de su actividad agropecuaria y ha comenzado a exportarlas a otros países sudamericanos


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Superficie indicativa (mq), 66 manzanas y 4 plazas . Aproximadamente 70 hectáreas Estado de conservación, Dada la dinámica de crecimiento de la ciudad, es muy grande el flujo de renovación urbana , sin respetar los testimonios de su pasado histórico. El patrimonio doméstico aún existente es importante, lo mismo que el tejido urbano ambiental y merecería acciones de conservación en especial a través de normativas que los protejan. La trama en cuadrícula, las lineas de edificación contínua, la predominancia de alturas limitadas a uno o dos plantas, el lenguaje de los testimonios del pasado que aún quedan, de un clasicismo ingenuo, los materiales utilizados, en especial ladrillo y hierro las aberturas verticales enmarcadas entre pilastras y guardapolvos o molduras en relieve, la fuerte presencia de árboles en aceras y en el interior de las manzanas, son rasgos que hacen a su identidad . Ideas de reutilización, La ciudad tiene vida propia con importante actividad producto de la iniciativa, el tesón, la lucha solidaria y la creatividad de sus habitantes. No solamente, nos referimos a actividades pro ductivas y comerciales, sino también culturales, Posee además de un teatro que organiza importantes eventos, centros comunitarios como la Sociedad Italiana “Vittorio Emanuele” fundada en 1915 y cuya sede se inauguró en 1920 y colegios secundarios y terciarios, foco de iniciativas culturales y artísticas. Desde 1918 funcionó la Escuela I talo argentina. En este caso más que una propuesta de reutilización, podría resultar interesante generar acciones de apoyo y refuerzo a las actividades culturales ya arraigadas entre los habitantes de esta ciudad. Motivaciones de representatividad del caso, Un símbolo ilustrativo de las Varillas, la flor del cardo, expresa elocuentemente lo que representa esta ciudad. Se la ha elegido sin ser autóctona del lugar pero por haberse arraigado como si lo fuera. Del mismo modo que los inmigrantes europeos, en especial piamonteses lo hicieron en Las Varillas dándole su rasgo fundamental En el escenario de la vieja pampa criolla, la nueva pampa gringa irrumpe cambiando su identidad a través de la incorporación de nuevas huellas comunes en especial en aspectos sociales, a muchas ciudades de la región como San Francisco, Pozo del Molle, Luque, etc. En ese sentido Las Varillas constituye un verd adero modelo en su tipo. Pero es a la vez memoria de la vida de este pueblo en part icular. “Si bien su patrimonio urbano arquitectónico es modesto, evoca las características propias de un proceso histórico de ocupación de nuestro territorio y que por otro lado refleja la horizontalidad y extensión de la pampa, paisaje presente en la memoria de esta comunidad, materializado con edificación baja y continua, grandes manzanas, calles anchas , bajo el paraguas de una abundante vegetación como elemento unificador” ( Extractado de Myriam Almandoz, Revista MW N. ... pag... año 199..) No podemos olvidar como motivo de su caracterización todos los aspectos de su patrimonio intangible y que hacen a su identidad, por tanto necesarios de ser conservados: La convocatoria a acontecimientos sociales, como la fiesta de la unidad italiana del 20 de setiembre , las fiestas religiosas, o los acontecimientos políticos que reúnen a la comunidad en espacios públicos y aún a habitantes de pueblos vecinos. Pero son importantes también los ritos de la vida cotidiana como el compartir la vida social en sus espacios públicos, las calles, la plaza, el café, entre otros. UNC FAUD Centro Marina Waisman, Autora de la ficha: Arq. Noemí Goytia Pro fesora Consulta UNC Bibliografía AA.VV: Las Varillas hacia el Siglo . Municipalidad de Las Varillas, 1991 Almandoz , Myriam: Una Visión integradora del patrimonio: la región y la Ciudad. Reconocimiento y valoración del Patrimonio Ambiental de la Ciudad de Las Varillas Revista MW N , Centro Marina Waisman, 199... Ferrero, Roberto: La colonización agraria en Córdoba. Junta Provincial de historia . Córdoba 1978 Dirección de Municipalidades de la Provincia de Córdoba. Datos del Censo de población. Pagina en I nternet Dibujos de Victor Dabbene. Reproducida del AA VV Las Varillas hacia el Siglo Municipalidad de Las Varillas 1991

COLONIAS PROVINCIALES EN CÓRDOBA. CASO 2

COLONIA CAROYA Periodo de construcción, Colonia de friulanos asentada a partir de 1878, luego que el presidente de la Nación Dr Nicolás Avellaneda promulgara la ley 774, del 17 de julio de 1876,por la que dispuso la mensura de Caroya con el fin de destinarla a Colonia. Para entonces el ferrocarril a Tucumán había conectado a la estancia con la red de comunicaciones que nacía en Buenos Aires. La llegada de las primeras familias friulanas, grupos seleccionados para colonizar Caroya, significó la incorporación de un grupo de pobladores tesoneros y muy creativos , depositarios de una original cultura, de un amor especial por la agricultura, en especial a la frutihortícola,de tradición y costumbres arraigadas, pero al mismo tiempo con poder de adaptación a este nuevo medio y con capacidad para aportar todo su bagaje cultural y de saberes a su nueva patria, incluido el novedoso sistema de riego captado por túneles aguas arriba del río y canales que atraviesan la p oblación. Arquitecto o constructor, Responde al modelo teórico basado en la interpretación de la Ley Avellaneda de 1876, que se sancionó con el fin de establecer el ordenamiento y control de las masas inmigratorias convocadas por el Gobierno Liberal para poblar el territorio y aumentar la productividad de la tierra. Localización, Situada en el pie de monte sobre dos vías principales de comunicación, la Ruta Nº 9 y el ferrocarril, este interesante poblado junto a su vecina Jesús María hace de puerta de acceso a los po blados del Norte cordobés Función originaria, La Estancia Caroya , asiento de la antigua estancia del siglo XVIII , adquirida por el Dr Ignacio Duarte de Qurós para destinarla a lugar de veraneo y descanso de los estudiantes del Colegio de Monserrat, dona a su muerte este bien a dicho Colegio. Utilización a lo largo del tiempo, La historia de Caroya es rica en episodios. Alojó a San Martín , Belgrano, Lavalle y el Gral Paz en sus campañas Militares, En los primeros años de la independencia argentina , fue fábrica de armas blancas, volviendo luego a su antiguo rol de albergue de vacaciones de los jóvenes monserratenses. Hoy cuenta con 16.500 habitantes Superficie indicativa (mq), 7000 has,El área rural está subdividido en 208 macromanzanas rurales, llamadas lotes de 25 has, c/u ( 500x500 mts) sistematizados por un tendido ortogonal de calles rurales de 12.5 mts de ancho. El área urbana tiene un trazado regular producto de la subdivisión de las manzanas rurales . Son de 100mts de lado divididas por calles de 12 o 12.5 mts. Existen algunas excepciones de manzanas menores como el asiento del Edificio municipal, o producto de fraccionamientos no planificados o bien debido a planes de viviendas de distintas épocas. Estado de conservación, Muy Bueno en general.

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Nivel de riesgo, Al estar cerca de la Ciudad de Córdoba y bien conectada, corre el riesgo de convertirse en ciudad dormitorio, para los que trabajan en Córdoba, perdiendo su identidad por incorporación de construcciones que no respeten sus características de ciudad rural, con estilos extraños y con costumbres de los pobladores incompatibles con la identidad del lugar. Requeriría algunas normas de conservación más severas de conservación del patrimonio Urbano ambiental, como preventivo de futuras intervenciones. Ideas de reutilización, El pueblo aspira a reforzar su rol de polo turístico, además de su función actual de centro productor frutihortícola, centro bodeguero de vinos regionales, productor de afamados fiambres y asiento de una importante fábrica de golosinas y de frigoríficos. A esto se suma su rol de centro regional de servicios junto a la vecina ciudad de Jesús María. Motivaciones de representatividad del caso, La imagen de Colonia Caroya es sin duda su avenida principal, eje de 13 Km de largo bordeada de plátanos que cruzan sus copas en el centro de la calzada, alli aparece un concepto de p oblado totalmente novedoso, de ciudad casi rural, que de pronto concentra so bre tres nodos sucesivos a las inst ituciones más importantes, acentuándose en sus inmediaciones sus características urbanas, pero que rápidamente se dilñuye y aparece el campo sembrado, asomando a la avenida. Sin embargo la idea de canal creada por los plátanos es tan fuerte sobre el primer plano, que la continuidad o discontinuidad de la edificación, lo urbano o rural del sector se percibe solamente como un segundo plano, situación que solo se interrumpe en los tres polos de asiento de instituciones, lugar de las tres plazas ( la de la Iglesia, la Bodega Caroyense y Municipalidad) alrededor de las cuales se agr upa el comercio. Esta característica paisajístico cultural sería incompleta si se dejan de mencionar sus fiestas tradicionales, como la de la Sagra o vendimia, que se realiza en abril, la de la Virgen, el 2 de febrero o sus productos regionales, fiambres y quesos, vino y dulces de tipo artesanal. Memoria de las viviendas de los colonos es la Casa Copetti convertida en Museo Permanente de la friulanidad. Construida según el modelo local de casa rural y a la vez centro productivo familiar del siglo XIX. Se compone de una serie de habitaciones alineadas sobre una galería, agrega al modelo, el sótano y el foccolare. Construida con ladrillos y techo a dos aguas de tejas sobre cabriadas de madera, reemplaza a los materiales usados en esa época: el adobe y agrega estucados y pinturas en paredes interiores y cielorrasos. Es centro per manente de actividades culturales: Teatro, danzas, exposiciones. UNC- FAUD. Centro Marina Waisman . Autora: Arq. Noemí Goytia. Profesora Consulta UNC Bibliografía Goytia Noemí; Samar Lidia; Romanutti Alejandro: De páramo a oasis Los constructores de un nuevo paisaje rural . El caso de Colonia Caroya , Córdoba, Ponencia en presentada en el Congreso IF LA en 1997 en Buenos Aires. Peralta Joaquín, Romanutti Alejandro, Walter Josefina; Zappino Gabriela Taller de Aplicación de la Maestría en Desarrollo Urbano. FAUD. 1998 Taller de la Red Alfa II: Los recursos culturales como fundamento de planes de desarrollo de base local , realizado en Colonia Caroya en agosto d e 2004. Ver publicación en revista MW Nº 8 Córdoba, 2005. -Fotos de la autora


Coordinación:

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CIUDAD DE ROSARIO Bibiana Ponzini1 1 Bibiana Ponzini, nodo de investigación de la Universidad

Nacional de Rosario.

CIUDAD DE ROSARIO. CASO 1 MUNICIPALIDAD DE ROSARIO Periodo de construcción, 1888-1896 Arquitecto o constructor, Proyecto: Gaetano Rezzara. Ingeniero arquitecto italiano, trabajó en Rosario entre 1880 y 1910, murió en 1915. Tras varios llamados a licitación, la obra es adjudicada a Rezzara, con planos presentados y aceptados por la Municipalidad en 1888, vende luego sus derechos y acciones a Cremona y Contri quienes construyen el edificio finalizándolo en 1896. Otras obras: Teatro Politeama, Banco El Hogar Argentino y numerosas viviendas y edificios de renta. Localización, Calle Buenos Aires Nº 711. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Sede del gobierno municipal Utilización a lo largo del tiempo, Sede del gobierno municipal Superficie indicativa (mq), 5.500 m2 Estado de conservación, Si bien recibe un mantenimiento sostenido se observan en fachadas, moho, deposiciones polutivas y malezas; fisuras y zonas con decoloración de pintura color simil original (rojo sangre de buey) y blanco. Ideas de reutilización, — Motivaciones de representatividad del caso, El caso adquiere alta significación en tanto siendo el edifico cívico más antiguo de la ciudad fue resuelto por un profesional italiano según la tipología de palacio renacentista con patio central, de planta baja y dos pisos altos, su fachada presenta tres órdenes superpuestos y pórtico de acceso en el cuerpo central que remata en un coronamiento que incluye un importante reloj, constituyéndose en obra paradigmática del rol protagónico que la colectividad italiana ha tiendo y tiene en la ciudad. Ubicado frente a la Plaza 25 de Mayo junto a la Catedral y el Monumento a la Bandera, constituyen el centro cívico de la ciudad.

IGLESIA CATEDRAL DE ROSARIO Periodo de construcción, 1882-1887. Arquitecto o constructor, Proyecto original: Juan Bautista Arnaldi, arquitecto genovés (n. 1841, Porto Maurizio, Imperia), llega a la Argentina en 1870. Otras obras: catedral y Palacio Arzobispal de Paraná, proyecto de Catedral de Santa Fe (inconcluso), Catedral de la Rioja. Arnaldi reforma y amplia el t emplo anterior, obra de Timoteo Guillón -a su vez emplazado sobre la vieja Capilla de Montenegro- aumentando el largo de la nave. Construye el crucero, la cúpula, reforma las torres y define su nueva fachada. Más tarde se instala el altar en la sacristía para la primitiva imagen de la Virgen del Rosario, José Gerbino construye en 1923 la cripta y camarín de la Virgen y finalmente en 1927 se reforman las torres y se agrega el pórtico que le conferirán su actual apariencia. José Gerbino. Nacido en 1886 en Santo Stéfamo di Camastra, Sicilia, se graduó en la Real Academia de Bellas Artes de Palermo y reunía los títulos de Profesor Nacional de Arquitectura, Decoración y Escultura y de Profesor en Geometría Descriptiva. Llegado a la Argentina en 1911 se radica en Rosario donde desarrolla una vasta actividad en el campo de la arquitectura y de la escultura, recibiendo numerosos premios en esta especialidad. Asociado a los arqs. Manuel Ocampo y a Leopoldo Schwarz realizó numerosas obras, entre otras: tribunas del Hipódromo del Jockey Club (1920), cine Real (1928), edificio para la Union Gremial (1932), el Instituto Tráfico FCCA (1934), cine Monumental (1936) y numerosas residencias part iculares. Localización, Calle Buenos Aires Nº 789. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Iglesia Matriz Utilización a lo largo del tiempo, Iglesia Catedral de Rosario Superficie indicativa (mq), 1500 m2 Estado de conservación, Si bien el estado de conservación en general es bueno se registran en fachadas y tambor de la cúpula, moho, deposiciones polutivas, malezas y graffitis, asi como fisuras y falta de pintura en capinterías y rejas y piezas faltantes en vitrales. Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, Situada junto a la Municipalidad de Rosario frente a la Plaza 25 de Mayo, entre ambas se construyó recientemente el Pasaje Juramento que vincula aquella con el Monumento a la Bandera, conformado un espacio urbano de alta calidad y significación social.

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CIUDAD DE ROSARIO. CASO 3 HOSPITAL ITALIANO GARIBALDI Periodo de construcción, 1891- ¿? Arquitecto o constructor, Es una de las instituciones más antiguas de la ciudad de Rosario, fundada el 20 de septiembre de 1881.“Los planos del edificio fueron donados por el Cav. Arq. Francisco Tamburrini (m.1891)...desde el núcleo inicial el edificio se agiganta, al iniciarse el siglo XX, según el plan general del arq. (Italo) Méliga y la colaboración de Rezzara ” (BRAGAGNOLO, 1995) Localización, Calle Virasoro Nº 1249. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Hospital Utilización a lo largo del tiempo, Hospital Superficie indicativa (mq), 16.300 m2 Estado de conservación, Estado general regular, en fachadas se observan, moho, deposiciones polutivas y malezas; rotura y faltantes de balaustradas, desprendimiento de revoques y reparaciones inadecuadas. En claustro interior falta de limpieza y pintura. Piso perimetral del jardín desnivelado. Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, A inicios del siglo XX, el Primer Censo Municipal , registra 112.461 habitantes, destacando la fuerte presencia de la población extranjera, en especial la italiana (228 por mil) seguida por la española (104 por mil). La participación de los primeros inmigrantes que ya han consolidado su posición social y económica en la organización y dirección de instituciones vinculadas a la colectividad, o a la Iglesia, será la alternativa para resolver las necesidades de sus compatriotas y afianzar la situación de la colectividad. El Hospital es un buen ejemplo de ello, si se consideran sus socios fundadores, los arquitectos convocados y la labor desarrollada. En la actualidad, el Hospital Italiano Garibaldi está considerado, por su importancia y capacidad prestacional, el tercero de los hospitales italianos que funcionan fuera de Italia. Actualmente trabajan en él unos 649 empleados y 300 médicos, y es sede del Instituto Universitario Italiano, que imparte la carrera de grado en Medicina y numerosas especializaciones de postgrado. CIUDAD DE ROSARIO. CASO 4 ASOCIACIÓN CULTURAL DANTE ALIGHIERI Periodo de construcción, 1928 Arquitecto o constructor, Edificio original: Proyecto, Ing. Carlos Casella y Giuseppe Micheletti – Construcción, Carlos Remotti. Ampliación 1934: Proyecto, Tito y José Micheletti – Construcción, Candia y Cía. Localización, Bv. Oroño 1160 Función originaria, Escuela Primaria Utilización a lo largo del tiempo, Escuela Primaria, Secundaria y Profesorado Superficie indicativa (mq), 5.000 m2 Estado de conservación, Si bien el estado es bueno, se observa la necesidad de algunas acciones de mantenimiento. Ideas de reutilización, —— Motivaciones de representatividad del caso, La Asociación Cultural Dante Alighieri surge en Rosario en 1910 a partir de la iniciativa de un grupo de italianos radicados en la ciudad. Catalogado como patrimonio intangible por el Gobierno de Santa Fe, en sus fundamentos se r eproduce el artículo primero del estat uto de la Societá Dante Alighieri cuyo objetivo es “tutelare e diffondere la lingua e cultura iltaliane nel mondo, tenendo alto dovunque il sentimento di italianitá, ravvivando i legami spirituali dei connazionali alléstero con la madre patria e alimentando tra gli stranieri lámore e il culto per la civiltá italiana”. 1 Sus actividades comenzaron en 1911 con la “scuola materna” con sede en Entre Ríos 1145 y Paraguay 841, trasladándose al edificio actual en 1928. En 1938 se incorporó el instituto secundario y en 1982 el profesorado de Italiano. Ubicada sobre el Boulevard Oroño, paseo tradicional de de la ciudad en el que se asientan numerosas mansiones finiseculares, la obra remite al renacimiento florentino, la fachada de composición simétrica se resuelve con importantes arquerías de medio punto en el ingreso, almohadillado horizontal e importante cornisamiento en el remate, lo que junto al basamento y el balcón de la planta alta refuerzan la horizontalidad. 1 www.patrimoniosf.gov.ar

COLEGIO SALESIANO SAN JOSE Periodo de construcción, 1894-1949 Arquitecto o constructor, Escuela de Arte y Oficios, España entre Salta y Jujuy, 1894-5: Dirección: Ing. Antonio Micheletti, Construcción: José Ferrazoni - Edificio España 181, 1895, s/d. - Talleres en el patio, 1896-7 s/d. - Plano general definitivo, 1900 : Ing. Luis Petroni, construcción (parcial) Arq. Felipe Censi - Salones para escuelas profesionales y arreglo patio principal, 1904-1908 s/d - Dos pisos para cursos elementales y superiores y teatro “Dante”, 1922, s/d - Dormitorios, talleres y comedores desde la mitad de calle Jujuy hasta España y Salta, 1923, s/d - Cripta de María Auxiliadora, Salta y Presidente Roca, 1929, s/d - Completamiento del edificio sobre Presidente Roca y centro de manzana, 1933-38, s/d - Templo de María Auxiliadora. Proyecto: Arquitecto presbítero Ernesto Vespignani, Ejecución: Valentín y Andrés Grondona, 1939-49.1



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Localización, Ocupa la manzana delimitada por calles Presidente Roca, Salta, España y Jujuy. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina. Función originaria, Institución educativa religiosa (Escuela de Artes y Oficios) Utilización a lo largo del tiempo, Institución educativa religiosa Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Requiere intervenciones de mantenimiento general, aunque el estado de conservación es aceptable. Ideas de reutilización, —— Motivaciones de representatividad del caso, El caso adquiere interés tanto por su escala urbana como por sus características arquitectónicas y la participación en distintas etapas de la obra de profesionales italianos. Antonio Micheletti (Martellago, Venecia, 1861) se graduó de ingeniero civil en la Universidad de Padua en 1889. Al año siguiente viaja a la Argentina y se radica en Rosario, donde trabaja inicialmente en la Oficina de Ingenieros y luego como inspector de Obras Públicas de Municipalidad. En 1902 comienza a trabajar como constructor, destacándose entre sus obras la capilla del Perpetuo Socorro (1905), la iglesia de San Antonio, la Sociedad Italiana Garibaldi, residencias y casas de departamentos. Presidió el Centro Operai Uniti y la Sociedad Dante Alighieri. En 1931 el gobierno italiano lo nombró Caballero de la Orden de la Corona. Por su parte, Felipe Censi, nacido en Lugano, obtiene en 1885 el título de ingeniero arquitecto en la Universidad de Turín. Inmediatamente viaja a la Argentina y se instala en Rosario en 1887. Ramón Gutiérrez lo destaca como uno de los profesionales que mejor representan el momento en que la arquitectura rosarina muda su fisonomía desde el clásico academicismo italiano hacia versiones más eclécticas. De hecho, desde el riguroso y sob rio estilo de la villa de Alejandro Moren o (fines de s. XIX, hoy sede del Arzobispado), experimenta hacia soluciones más libres co mo en la antigua Bolsa de Comercio (1907), el Hospital Español (1905), hasta alcanzar las corrientes modernistas en su propia residencia en Santa Fe 1290 y el edificio de Santa Fe esquina Entre Ríos. Otras obras: Colegio Santa Unión de los Sagrados Corazones en Salta 2763, las casa para obreros de Mendoza 651 y las viviendas ubicadas en Urquiza 1120-38, San Lorenzo 1232 y Bv. Oroño 1295 (1912). Entre sus obras como empresa constructora se destaca el edificio del ex Colegio Santa Unión, (Arq. A. Herbert Inglis, 1909) que hoy ocupa la Facultad de Humanidades y Artes de la UNR. Por otra parte, el Colegio San José se reconoce como una tradicional institución educativa de la ciudad, especialmente en lo referen te a la formación en Artes y Oficios o industrial (artes gráficas, ebanistería y talla, orfebrería, mecánica, estatuaria, etc.) y su influencia en el desarrollo productivo de la región. En tal sentido cita Bruno “Es incalculable el bien que nuestro colegio realiza no solamente de los habitantes de esta ciudad, sino también de muchísimos colonos italianos, comerciantes, agricultores, especialmente, obreros de toda clase social, esparcidos en todos lo pueblos de la provincia de Santa Fe y Córdoba” 2 . En consonancia con estos dichos, el templo de María Auxiliadora fue consagrado el 24 de setiembre de 1949, en ocasión de la Fiesta del Colono y poco más tarde, dando respuesta a lo solicitado en la misma y teniendo en cuenta la obra salesiana en materia de cultura agrícola, el Presidente de la Nación, J. D. Perón, declara a la Santísima Virgen María en su advocación de María Auxiliadora, Patrona del Agro Argentino. 1 Datos extraídos de B RUNO, C.:El colegio Salesiano San José de

Rosario. Un siglo de historia 1890-1990 . Editorial Apis, Rosario, 1990. Se detectaron varias inconsistencias en la información obtenida respecto de los arquitectos que intervinieron en el proyecto del Colegio y la Iglesia. Dionisio Petriella y Sara Miatello en su Diccionario Biográfico Italo Argentino , adjudican a Vespignani el proyecto del Colegio San José, otros autores lo consignan como autor del plan General, mientras que Bruno solo lo menciona en el proyecto de la Ig lesia cuya construcción se inicia en 1939, catorce años después del fallecimiento de Vespignani. De todos modos, lo que es irrefutable es la vinculación de Ernesto Vespignani (Lugo, Ravena 1861) con la obra aunque no haya precisiones, teniendo en cuenta que su hermano José, superior de la orden de Don Bosco en la Argentina, lo convoca en 1901 a viajar al país para construir la Iglesia de San Carlos en Almagro. Ernesto Vespignani había estudiado Dibujo en la Academia Albertina de Turín, graduándose en 1879. En 1889 se ordena sacerdote salesiano, y realiza numerosas obras para la orden en Italia. Ya en la Argentina, revalida su titulo de Arquitecto en 1905 y construye una importante cantidad de ob ras religiosas y colegios tanto en el interior del país como en otros países latinoamericanos.E. Radovanovic lo destaca como “ especialista en arquitectura religiosa y educacional dentro de una tendencia antiacadémica con variantes neomedievales, aunque no permaneció ajeno a las innovaciones de las vanguardias modernistas como el floreale, a lo que agrega que “Para la orden salesiana adopta el románico lombardo, relacionado con las búsquedas de una arquitectura nacional del norte de Italia en la segunda mitad del siglo XIX” , en VIÑUALES G. (Coord. Edit.) Italianos en la Arquitectura Argentina . Buenos Aires. CEDODAL. 2004. 2 Notas del padre Bonetti al rector mayor don Felipe Rinaldi, en Archivo Central Salesiano, Córdoba, caja Inspectoría (1925- 1928), citado por BRUNO, C., op. cit. p.29.

CIRCULO DE OBREROS ROSARIO Periodo de construcción, Llamado a concurso de anteproyectos: 1922 Inauguración: 1925 Arquitecto o constructor, Proyecto: Tito y José Micheletti Construcción: Rafael Candia y Cía. En fachada figuras alegóricas mayores:Taller Carlos Righetti Localización, Calle Entre Ríos Nº 1264. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina Funciónoriginaria, El Círculo de Obreros de Rosario hace su aparición pública el 12 de julio de 1895 y su máximo dirigente, el Padre Grote, expone como objetivo:“promover y defender el bienestar material y espiritual de la clase obrera, en marcad a oposición a la fun esta propagand a del socialismo y de la impiedad que mediante premisas engañosas... llevan al obrero a su ruina temporal y acarrean a toda la sociedad males incurables” 1 Utilización a lo largo del tiempo, Círculo de Obreros Rosario Superficie indicativa (mq), 3.500 m2 Estado de conservación, El mayor deterioro se registra en la fachada que presenta moho, deposiciones polutivas, graffitis y malezas, deterioro de aberturas y farolas y roturas de balaustradas y estatuaria. En halles, revoques disgregados, falta de limpieza y pintura y rotura de huellas de escalera de mármol. Presenta numerosos elementos de contaminación visual. Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, El ingeniero Antonio Micheletti, recibido en Padua en 1888, se inició en la actividad de la constru cción al tiempo de residir en Ros ario hacia 1902, cuando revalida su título como constructor. Había sido socio fundador del COR, iniciando así una sólida relación con la institución. Su hijo José llega a ser presidente del mismo en 1934 y junto con su hermano elaboran


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y dirigen los trabajos del Policlínico San José, obra aspirada febrilmente por los dirigentes ya que junto con el edificio propio y el Panteón Social llegaron a constituir lo que dieron en llamar “la trilogía monumental para la perduración trascendental de la institución” . Situación similar presentan las familias Candia y Righetti, de origen italiano, que desarrollarán una actividad de verdadera magnitud en la construcción de la ciudad. En la actualidad el edificio es sede del Instituto Superior Particular Incorporado Nº 4015 “Federico Grote”. La biblioteca, salón comedor, gimnasio, pileta climatizada son espacios abiertos a la comunidad. El gimnasio y la pileta se ubican en el lugar que originalmente ocupara una importante sala teatral.

EDIFICIO FUNDACIÓN ASTENGO Periodo de construcción, 1922 Arquitecto o constructor, Proyecto: Tito y Jose Micheletti Construcción: Candia & Cía. Localización, Mitre 738/70. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina. Función originaria, Inmueble para renta propiedad de la familia Astengo,con lo cales comerciales y teatro en la planta baja y viviendas en los cuatro niveles superiores. Utilización a lo largo del tiempo, Actividades comerciales, culturales y residencia

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Citado en: Cicutti B., Ponzini B., Brarda., Garrofé M. 1998: “Círculo de Obreros: una tentativa de contención de los conflictos sociales en el Rosario de los años 20”, en II Congreso ARQUISUR: Patrimonio: “Tradicion y Modernidad”. Mar del Plata, UNMDP.

SEDE DE GOBIERNO UNR- EX HOTEL ITALIA Periodo de construcción, c. 1890- 1900 Arquitecto o constructor, Italo Meliga. Ingeniero civil diplomado en la Escuela de aplicación de Turín. Nació en Tavigliano (Vercelli) en 1859. En Rosario se desempeñó como Ingeniero Jefe Municipal, entre sus obras se destacan: el Mercado Modelo, la Residencia Pinasco, etc. Localización, Calle Maipú Nº 1065. Rosario. Pro vincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Hotel Italia. Propietario Albino Pagliano Utilización a lo largo del tiempo, Hotel hasta aproximadamente 1970, adquirido en remate por la Universidad Nacional de Rosario en 1987, para localizar su Sede de Gobierno Superficie indicativa (mq), 3.000 m2 Estado de conservación, La UNR refuncionalizó el edificio adecuándolo para uso de oficinas, manteniendo la estructuración original del mismo y prácticamente sin alteraciones en la fachada, la planta baja y los patios. El estado de conservación es regular, en la fachada de observa el desprendimiento de la mayoría de las ménsulas de balcones, fisuras y revoques disgregados, moho, deposiciones polutivas, graffitis y malezas, caños expuestos; colocación inadecuada equipos de aire acondicionado. Los balcones presentan un alto grado de deterioro, con desprendimiento de mármoles y mayólicas de piso –al igual que en los patios-, se producen filtraciones de agua hacia el interior del edificio afectando los cielorrasos y pisos de pinotea. La carpintería exterior y rejas s e encuentran sumamente deterioradas. Los importantes vitrales ubicados sobre las escaleras requieren técnicas de restauración adecuadas. Debe considerarse que originalmente el edificio remataba con una importante mansarda que fue desmantelada durante la refuncionalización por su alto grado de deterioro. Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, El Hotel Italia fue uno de los hoteles más importantes del país. Su propietario A. Pagliano (Villamiroglio /Alejandría, 1863) se radicó en Rosario en 1888. Según cuentan las crónicas habría enviado a Méliga a estudiar los hoteles europeos a fin de proyectar el suyo propio. Fue socio de la Cámara de Comercio y del Hospital Italiano Garibaldi. El destino actual del edificio como sede de las oficinas del rectorado de la UNR, refu erza la significación urbana y social del caso.

AGENCIA DE DESARROLLO REGIÓN ROSARIO Periodo de construcción, 1925 Constructor, Constructor: Remigio Mazzucheli. Considerado uno delos primeros constr uctores italianos que desempeñaron actividad en Rosario, edificó gran cantidad de obras, entre ellas la tienda “La ciudad de Roma” (1881) propiedad de J. B. Castagnino y el edificio de calle Dorrego 185 esquina Salta 1898 con la firma R. Mazzucchelli y Hno. Localización, Maipú 835. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina. Función originaria, Compañia de electricidad Utilización a lo largo del tiempo, Desde 1989 sede de la oficinas de Inspección General de la Municipalidad de Rosario. Actualmente sede de la Agencia de Desarrollo Región Rosario. Superficie indicativa (mq), 2.000 m2 Estado de conservación, Recientemente restaurado por la Municipalidad de Rosario Ideas de reutilización, —— Motivaciones de representatividad del caso, De composición simétrica el edificio se resuelve en planta baja y tres pisos altos a partir del patio central rematado con lucernario. En fachada se diferencian los niveles con la utilización de distintos elementos compos itivos, reforzando la simetría con la ubicación de un balcón circular sobre el ingreso principal y dos sobre los ingresos secundarios sobre las medianeras. El último piso se ubica detrás del remate en mansarda.




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Superficie indicativa (mq), 10.000 m2 Estado de conservación, El estado de conservación es muy bueno, aunque no se realizan a excepción de la sala teatral, operaciones de mantenimiento. Ideas de reutilización, ——— Motivaciones de representatividad del caso, La obra se destaca por la reunión en su concreción de las dos empresas de origen italiano más prestigiosas de la ciudad. La de los proyectistas cuyo padre el Ing. Antonio Micheletti se había radicado en la ciudad en 1890, desarrollando una importante labor en el ámbito público y privado y la empresa Candia y Cía. cuyo or igen se remonta a la empresa constructora que el italiano Rafael Candia fundara en 1887. Su hijo Rafael, también italiano, se integra a la misma en 1909. Con el ingreso del Ingeniero Carlos Isella, tomará la denominación Candia e Isella que se transformará en Candia y Cía. cuando este último se retire y se incorpore Armando Delannoy. De su larga trayectoria se destacan la construcción de importantes obras de la ciudad como el edificio del Jockey Club, el Palace hotel, el Palacio Minetti, la Bolsa de Comercio, el Banco Monserrat, entre otros, así como numerosas residencias particulares. La propiedad de la familia Astengo es un edificio para renta ubicado entre medianeras, con la particularidad de albergar una importante sala teatral, además de los característicos comercios propios de la tipología, en la Planta Baja. De clara línea italianizante, la fachada se organiza simétricamente en base a un desarrollo resuelto en cinco paños, El central, que contiene el ingreso a las viviendas de planta alta que dan a la calle, y los dos paños contiguos a los lotes medianeros, donde se ubican los ingresos de servicio a la sala y a las viviendas del bloque interior, se resuelven con bu ñas que marcan la horizontalidad y se alternan con los dos paños lisos cuyo tratamiento de aberturas acentúa la verticalidad y bajo los cuales se ubican el ingreso al teatro y al local comercial. El basamento de granito gris y la loggia del cuarto nivel y el cornisamiento unifican el conjunto, que remata la simetría con un mirador con pararrayos.

EDIFICIO LA INMOBILIARIA Periodo de construcción, 1914 Arquitecto, Proyecto: Arq. Juan A. Buschiazzo. Nace en Pontivera, Provincia de Savona, Liguria en 1846, llega la Argentina en 1848, cursa estudios en la Facultad de Ciencias Físico Matemáticas de la UBA, recibiendo su título en 1878. Autor de innumerables obras en Buenos Aires y otras provincias, desarrolló labor como urbanista (P ueblo Saavedra, Villa Alvear, trazado de la Av. De Mayo, etc) y actuó además en organismos estatales, instituciones culturales, etc. Entre sus obras se destacan: Pórtico Cementario La Recoleta, Asilo de Mendigos y capilla barrio La Recoleta, Escuela de Artes y Oficios del patronato de la Infancia y el edificio del Colegio de San José de Calasanz, Bancos Hipotecario y de la Provincia en la ciudad de La Plata, Mercados San Telmo, Spinetto, Nuevo Modelo (Montevideo), numerosos hospitales, escuelas e iglesias, así como residencias particulares, edificios para renta y casas para obrer os. Localización, Corrientes Nº 829 esquina Córdoba. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina. Función originaria, Sede de la Compañia de Seg uros La Inmobiliaria y viviendas para alquiler. Utilización a lo largo del tiempo, Comercios, viviendas, oficinas. Superficie indicativa (mq), 7.500 m2 Estado de conservación, Las fachadas han sido recientemente restauradas, las unidades que dan a la calle se mantienen en buen estado, mientras que el bloque interior, presenta condiciones de deterioro general. Ideas de reutilización, —— Motivaciones de representatividad del caso, Este es uno de los primeros ejemplos de edificios para renta ubicados en esquina, pertenecientes a un único propietario, en este caso la Compañía de Seguros La Inmobiliaria. La planta se organiza en tres bloques principales que dan a la calle, con locales comerciales en la planta baja y viviendas de jerarquía en los pisos superiores, mientras que en el ángulo interior del lote se resuelve forzadamente un bloque de menores dimensiones y calidad, pero que asegura una mayor renta. Si bien el edificio está resuelto dentro de las líneas del academicismo francés, la trayectoria de su autor considerado el más importante de la llamada “generación del ‘80” y su ubicación en pleno centro de la ciudad formando parte de una de las esquinas más características de la misma junto a su similar de La Agrícola (1907) del arquitecto italiano F. Collivadino (s/d), la Bolsa d e Comercio del Arq. Raúl Rivera y el ex Cine Palace, lo convierten en un caso muy particular del patrimonio arquitectónico y urbano de Rosario. Fuentes del material planimétrico: Ponzini, B.: El edificio para renta en Rosario. Caso La Inmobiliaria (inédito)


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CIUDAD DE ROSARIO. CASO 11 CONJUNTO SANTA INES Periodo de construcción, 1896 Arquitecto, Proyecto: Italo Meliga. Ingeniero civil diplomado en la Escuela de aplicación de Turín. Nació en Tavigliano (Vercelli) en 1859. En Rosario se desempeñó como Ingeniero Jefe Municipal, entre sus obras se destacan: el Mercado Modelo en Bv. Oroño 50, el Hotel Italia, la Residencia Pinasco en Bv. Oroño y Córdob a, etc. Localización, Maipú 1108-28, esquina San Juan. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina. Función originaria, Residencia particular José Castagnino y sede de la empresa Castagnino y Cía. y cinco viviendas para renta. Utilización a lo largo del tiempo, Residencias, comercios, institución educativa Superficie indicativa (mq), 3.000 m2 Estado de conservación, El estado de conservación en general es bueno. Ideas de reutilización, —— Motivaciones de representatividad del caso, La obra merece destacarse fundamentalmente por dos cuestiones. Desde el punto de vista de la historia de la ciudad representa el progreso de los primeros inmigrantes, cuyos hijos van conformando un grupo social de dirigentes econó micamente poderosos y políticamente influyentes. Hijo del genovés Juan B. Castagnino, José nace en Rosario en 1853. Muy joven integra la firma Berizzo y Castagnino y en 1874 se asocia a su primo Santiago Pinasco con quien comparte una de las empresas comerciales más importantes de la ciudad. Veintitrés años más tarde funda con su her mano la casa Castagnino y Cía., ubicada en este edificio. Propietario de las estancias “Castagnino y Pinasco y “La Rosa”, fue además fundador y presidente del Hospital Italiano, fundador y director de la Compañía de Seguros “La Rosario” y Co ncejal Municipal. Por su resolución arquitectónica el conjunto Santa Inés se destaca por la conformación de un tramo unitario, a partir del diseño de fachada unificadora de los salones comerciales y la vivienda de Castagnino que ocupan todo el lote de esquina y el resto de las unidades a las que se ingresa por calle Maipú. Merece destacarse que en la vivienda principal se conservan las pinturas de Salvador Zaino, quien nació en Italia en 1858. Realizó sus estudios en la Academia de Bellas Artes de Génova y se trasladó a la Argentina en 1889, radicándose en Rosario donde llevó a cabo una importante obra pictórica. CIUDAD DE ROSARIO. CASO 12 CONJUNTOS DE VIVIENDAS PARA RENTA Periodo de construcción, 1920-1925 Arquitecto o constructor, Conjunto Tucumán y Dorrego. Proyecto: Tito y José Micheletti Conjunto Dorrego Nº 367. Proyecto: Carlos Isella/ Constructor: Remiggio Mazzuchelli Localización, Tucumán Nº 1901-32 y Dorrego 398 al 367. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Conjunto de viviendas con local comercial en la esquina. Utilización a lo largo del tiempo, Residencial, comercial Superficie indicativa (mq), 3.500 m2 Estado de conservación, El conjunto se conserva en buenas condiciones, aunque la pertenecia actual a distinos propietarios dificulta intervenciones de mantenimiento homogéneas y sostenidas. Ideas de reutilización, —— Motivaciones de representatividad del caso, Con la participación de Tito y José Micheletti, hijos de Antonio (nacido en Montellago, Italia, 1861), del arquitecto Isella y del constructor italiano Remiggio Mazzuchelli, se construyen en los primeros años de la década de 1920, estos dos conjuntos contiguos de viviendas para renta. En el lote de esquina los Micheletti construyen diez unidades de vivienda -cinco en planta baja, incluyendo la de la esquina un local comercial y cinco en planta alta-, dentro de la tipología de vivienda lineal con dos patios a los que dan las habitaciones. En el lote siguiente por calle Dorrego (30 m. de frente y casi 60 de profundidad), Isella proyecta un conjunto de importantes dimensiones construido por Mazzuchelli. Sobre la calle se ubican las viviendas principales en planta baja y alta sobre la base la misma tipología que la anterior, al tiempo que una importante puerta da ingreso al interior del lote donde se localizaron una serie de viviendas del tipo “de pasillo” sobre las medianeras. Como en muchos otros casos relevados en Rosario, el valor de esta arquitectura radica en que, si bien era producto de la sumatoria de gestos individuales, éstos se subordinaban a leyes comunes y al manejo combinatorio de los elementos a disposición. La altura de la edificación se mantiene constante y su dimensión define espacialmente la calle. El cornisamiento remarca la horizontalidad al igual que los balcones, el almohadillado y el zócalo confiriéndole al conjunto una estructuración básica armoniosa.

CASA PARA OBREROS Periodo de construcción, S/d posiblemente primera década del siglo XX Arquitecto, Proyecto: Felipe Censi. Nacido en Lugano, obtiene en 1885 el título de ingeniero arquitecto en la Universidad de Turín. Inmediatamente viaja a la Argentina y se instala en Rosario en 1887. Ramón Gutiérrez lo destaca como uno de los profesionales que mejor representan el momento en que la arquitectura rosarina muda su fisonomía desde el clásico academicismo italiano hacia versiones más eclécticas. De hecho, desde el riguroso y sobrio estilo de la villa de Alejandro Moreno (fines de s. XIX, hoy sede del Arzobispado), experimenta hacia soluciones más libres como en la antigua Bolsa de Comercio (1907), el Hospital Español (1905), hasta alcanzar las corrientes modernistas en su propia residencia en Santa Fe 1290 y el edificio de Santa Fe esquina Entre Ríos. Otras obras: Colegio Santa Unión de los Sagrados Corazones en Salta 2763, la casa para obreros de Mendoza 651 y las viviendas ubicadas en Urquiza 1120-38, San Lorenzo 1232 y Bv. Oroño 1295 (1912).



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Entre sus obras como empresa constructora se destaca el edificio del ex Colegio Santa Unión, (Arq. A. Herbert Inglis, 1909) que hoy ocupa la Facultad de Humanidades y Artes de la UNR Localización, Maipú 1552. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina. Función originaria, Casa de inquilinato para obreros. Utilización a lo largo del tiempo, Viviendas particulares, sedes institucionales Superficie indicativa (mq), 2000 m2 Estado de conservación, El edificio exhibe un alto grado de deterioro, e intervenciones inadecuadas en fachada así como desprendimiento de buena parte de elementos como ménsulas de balcones y otras ornamentaciones. La situación de dominio complica las posibilidades de una intervención general de restauración. Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, Si bien de las obras de Censi, no es ésta la que ostenta los mayores valores arquitectónicos, resulta sin embargo particularmente significativa para la historia de la ciudad. Hacia fines del siglo XIX, la inmigración, una vez mitificados y difundidos los casos de progreso ilimitado, se enfrentaba a una realidad que difería sustancialmente de la planteada antes de partir. Los conflictos sociales se acrecientan y se observan carencias, especialmente en vivienda y salud, al tiempo que se acelera el proceso de proletarización de la masa de trabajadores. Ya para 1890 el Reglamento de Edificación percibe al conventillo y las casas de inquilinato como “problemas a resolver”. Reglamentaciones, ordenanzas y decretos intentarán garantizar un cierto despliegue de previsión higiénica en cuanto al alojamiento y vigilancia de la salud urbana, tanto para Conventillos1, como para Casas para Obreros 2 1 Respecto de las Casas de inquilinato:

“a los efectos de las ordenanzas sobre higiene y edificación” se reglamenta que “cualquier casa de inquilinato y en general todo edificio donde se dé alojamiento o sea habitado por más de una familia queda sujeto a inspección y vigilancia higiénica”, estableciendo el registro y capacidad en metros cúbicos para toda habitación: “24 para adultos y 12 por cada menor que en ella duerma” Fuente: Compendio del Digesto Municipal . 2 En cuanto a las Casas para obreros, estableciendo un “piso de dignidad” se registra la ordenanza de no viembre de1899, prorrogada por 5 años en 1904: “Las casas para obreros se dividirán en departamentos independientes unos de otros en número no menor de tres en cada casa”...“Cada departamento de casas para obreros constará de dos o tres habitaciones como máximo, una cocina, una letrina y un baño de lluvia que podrá colocarse en las ante letrinas”, la capacidad se calculará en volumen mínimo de 45 m3 y 20 m3 para adultos y menores respectivamente. Fuente del material planimétrico: Torrent H, Cremona S.: “La casa colectiva de pasillo” en Revista DANA Nº 24, p. 35.

CAJA DE LA MUTUAL DEL PERSONAL DEL BANCO PROVINCIAL DE SANTA FE Periodo de construcción, Posiblemente primera década siglo XX Arquitecto/constructor, Proyecto: Alexander Maspoli. De origen ticinés llega a la Argentina en 1880, poco después en 1884 funda la empresa A. Máspoli y Cía. junto a su hermano Pedro Máspoli y a José Bianchi. “Su estrategia comercial diversificada en una demanda de altos ingresos –venta de fincas y edificios-, un sector de ingresos medios -arrendamiento de departamentos- y una demanda comercial e industrial -oficinas e instalaciones industriales y portuarias- le permitió convertirse en una de las mayores empresas constructoras de la ciudad, con un capital de dos millones de pesos, empleando trescientos obreros en 1910. Paralelamente, con el fin de reducir los costos de sus insumos la empresa había iniciado un proceso de integración vertical, fundando la sociedad Máspoli, Bianchi y Cía. dedicada al acopio de maderas, aserradero y ebanistería” . Producto de la crisis internacional de 1913, la firma entra en concurso de acreedores. De su actividad como constructor se destacan los edificios del Hotel Savoy, Banco Francés, Oficinas de Chiesa Hnos ., Wilson, Sons & Co, La Bola de Nieve, Compañia de Seguros La Rural (Le Monnier) y como proyectista y con structor las residencias Berizzo (Buenos Aires 1036-42) y Firpo (Córdoba 2071) Localización, Sargento Cabral 156. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina. Función originaria, Residencia particular Utilización a lo largo del tiempo, Caja de la Mutual del Personal del Banco Provincial de Santa Fe. Superficie indicativa (mq), 400 m2 Estado de conservación, El estado de conservación de fachada es muy bueno, el interior ha sufrido modificaciones a fin de adecuarlo a los nuevos usos. Ideas de reutilización, —— Motivaciones de representatividad del caso, El edificio se ubica en el núcleo fundacional de la ciudad, sobre la Bajada Sargento Cabral, que fuera por mucho tiempo la única conexión con el Bajo y las actividades portuarias. Para el momento de construcción de la obra el área había adquirido nuevas características, que serán fundamentales en la definición de su actual fisonomía: las obras del nuevo puerto, la construcción de la Avenida Belgrano (calle del Bajo), trabajos de nivelación de la Bajada y obras de afirmado en calzadas, así como canteros centrales arb olados en la Bajada y la Avenida, contribuirán a la nueva imagen de paseo que se pretendió imprimir a las mismas y a su recualificación como lugar jerarquizado para el asiento de residencias de alto costo. La obra de Máspoli, desarrollada dentro de las líneas eclécticas propias del fin de siglo se destaca por la calidad en la definición de los detalles. Fuente del material planimétrico: Proyecto de Investigación Conocer y cuidar la ciudad en que vivimos , Dir. Dra. Bibiana Cicutti, FAPyD, UNR. 1999


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CIUDAD DE ROSARIO. CASO 15 PALACIO MINETTI Periodo de construcción, 1929-1931 Arquitecto/ Constructor, Proyecto:Gerbino, Schwarz, Durand y Ocampo Constructor: Candia y Cía. Jose Gerbino: nació en 1886 en Santo Stéfamo di Camastra, Sicilia. Se graduó en la Real Academia de Bellas Artes de Palermo, reunía los títulos de Profesor Nacional de Arquitectura, Decoración y Escultura y de Profesor en Geometría Descriptiva. Llegado a la Argentina en 1911 se radica en Rosario donde desarrolla una vasta actividad en el campo de la arquitectura y de la escultura, recibiendo numerosos premios en esta especialidad. Asociado a los arqs. Manuel Ocampo y a Leopoldo Schwarz realizó numerosas obras, entre otras: tribunas del Hipódromo del Jockey Club (1920), cripta y camarín de la Virgen (1923), cine Real (1928), edificio para la Union Gremial (1932), el Inst ituto Tráfico FCCA (1934), cine Monumental (1936) y numerosas residencias particulares. Candia y Cía: Su origen se remonta a la empresa constructora que el italiano Rafael Candia fundara en 1887. Su hijo Rafael, también italiano, se integra a la misma en 1909. Con el ingreso del Ingeniero Carlos Isella, tomará la denominación Candia e Isella que se transformará en Candia y Cía. cuando este último se retire y s e incorpore Armando Delannoy. De su larga trayectoria se destacan la construcción de importantes obras de la ciudad como el edificio del Jockey Club, el Place hotel, el Palacio Minetti, la Bolsa de Comercio, el Banco Monserrat, entre otros, así como numerosas residencias part iculares. Localización, Córdoba Nº 1452-60. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina. Función originaria, Sede de la firma Minetti y Cía SA. y oficinas para renta. Utilización a lo largo del tiempo, Comercios y oficinas Superficie indicativa (mq), 11.000 m2 Estado de conservación, El edificio se mantiene en buen estado de conservación Ideas de reutilización, ——Motivaciones de representatividad del caso, Erigido para alojar la sede de la firma exportadora de granos Domingo Minetti & Cia. y oficinas en los pisos altos, se organizó en torn o a un núcleo central constituido por los ascensores y la escalera, adoptando la imagen del rascacielos como la nueva tipología edilicia que se sustenta en el desarrollo tecnológico del hormigón armado y de los servicios. Muy pronto se constituyó en icon o de la pujante burguesía comercial que dio sustento al desarrollo económico y cultural de la ciudad. Exponente del Art Decò, exhibe una ornamentación preciosista en la fachada y los ingresos, que avanza sobre carpinterías y yeserías, columnas, cielorrasos, escaleras y caja de ascensor, combinando exóticas palmeras, rascacielos, carreteras elevadas, trenes, dirigibles, etc. y un remate de dos figuras femeninas ubicadas sobre una base piramidal escalonada, que sostienen espigas de trigo y una mazorca de maíz, evocando la riqueza de la Pampa Gringa. Augurando una nueva época de prosperidad, será presentado por el Boletín de la Bolsa de Comercio Nº 428 de 1929 como el exponente más acabado del progreso edilicio de nuestra ciudad.

CASA DE RENTA Y CLINICA FONSO Periodo de construcción, 1935 Arquitecto o constructor, Proyecto: Gerbino y Ocampo, arqs. Construcción: José Gerbino Jose Gerbino: nació en 1886 en Santo Stéfamo di Camastra, Sicilia. Se graduó en la Real Academia de Bellas Artes de Palermo, reunía los títulos de Profesor Nacional de Arquitectura, Decoración y Escultura y de Profesor en Geometría Descriptiva. Llegado a la Argentina en 1911, se radica en Rosario donde desarrolla una vasta actividad en el campo de la arquitectura y de la escultura, recibiendo numerosos premios en esta especialidad. Asociado a los arqs. Manuel Ocampo y a Leopoldo Schwarz realizó numerosas obras entre otras: tribunas del Hipódromo del Jockey Club (1920), cripta y camarín de la Virgen (1923), cine Real (1928), edificio para la Union Gremial (1932), el Inst ituto Tráfico FCCA (1934), cine Monumental (1936) y numerosas residencias particulares. Localización, Oroño 701, esquina Santa Fe. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina. Función originaria, Residencia particular y consultorios Utilización a lo largo del tiempo, Residencia particular y consultorios Superficie indicativa (mq), 370 m2 Estado de conservación, El estado de conservación exterior es bueno, no ha sido posible relevar las condiciones interiores. Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, Siendo uno de pocos los profesionales italianos que se afincan en Rosario a principios del siglo XX, José Gerbino se introduce en los lenguajes propios de la modernidad arquitectónica, en primer término el art decó y más tarde la arquitectura del racionalismo. A fines de la década de 1930 el paisaje urbano rosarino se modifica con la aparición de innumerables ejemplos de viviendas individuales o pequeños conjuntos de renta, análogos a la casa Fonso, que presentan innovaciones en cuanto a lo tipológico, como respuesta a nuevas demandas: plantas compactas con diferenciación funcional, la incorporación del garaje, el agrupamiento de los sectores húmedos, etc. En cuanto al aspecto exterior resulta evidente la insistencia en el empleo de poéticas del movimiento moderno: motivos geométricos, revoque blanco combinado con travertino, cubiertas planas, terrazas pergoladas, voladizos, volúmenes rectangulares o curvos expresivamente encastrados, herrería cromada, etc. Los ejemplos más significativos se ubican como en este caso en esquina, pero se encuentran numerosas construcciones con estas características conformando tramos urbanos de gran calidad, absorbiendo en un perfil unitario la diversidad de las propuestas.



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CIUDAD DE SANTA FE Coordinación:

Mirta Soijet 1 Mirta Soijet, Universidad del Litoral y nodo de investigación de la Universidad Nacional de Rosario.

TRIBUNALESVIEJOS Período de construcción, 1867 – 1892 – 1896 Arquitecto o constructor, Constructores: (1867) Leopoldo Rocchi, (1896) Sócrates Chiericatti Localización, Calle 9 de Julio esquina Moreno. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Escuela Utilización a lo largo del tiempo, Casa de Justicia – Escuela de Artes Visuales (1977) Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservación, Relativamente bueno aunque ha sufrido ampliaciones para responder a las necesidades de la Escuela de Artes. Ideas de reutilización, ——Motivaciones de representatividad del caso, Es uno de los edificios públicos más antiguos que subsisten en la Provincia, declarado Monumento Histórico Nacional en 1985. En 1867, el gobierno de la Provincia encarga la construcción de una Escuela Modelo para lo cual firma un contrato de construcción con Leopoldo Rocchi; el ala sur del actual inmueble corresponde a ese período; se sabe que la escuela nunca funcionó aquí y que en 1884 ya se alojaba la Casa de Justicia, hasta su traslado en 1927. En 1892, se autoriza la ampliación del edificio; en una primera etapa se agregan cuatro locales que completan el ala sur hasta el límite del terreno, y en 1896 se const ruye el frente sobre 9 de Julio y las otras alas de habitaciones. Concluidas las sucesivas ampliaciones, el edificio se define en un cuerpo principal y tres alas perpendiculares con dos patios de reducidas dimensiones bordeados de galerías con arcos que apoyan sobre robustos pilares rectangulares. El ala norte alojaba servicios y archivos, el ala sur, la administración, en tanto que el cuerpo central r eunía la sala de audiencia y tribunales estrechamente vinculados al acceso. La ornamentación de corte académico consistente en pilastras y cornisas en las paredes, las aberturas adquieren mayor altura y los cielorrasos son abovedados con penetraciones que alojan claraboyas de iluminación sobre el salón principal. La fachada de tendencia italianizante, se modula mediante un ritmo continuo de pilastras almohadilladas que enmarcan entrepaños lisos con ventanas de prop orción vertical, equilibrada por la horizontalidad del zócalo y la cornisa continua con pretil ciego. El acceso rompe la linealidad del conjunto. Tres puertas de hierro definen el port al de ingreso, con adornos d e lanzas y flechas y escudo con las iniciales P.J. (Palacio de Justicia) en la puerta central. Enmarcados entre pilastras rematan en una cornisa y friso ocupando el centro de la composición un frontón curvo1.

CIUDAD DE SANTA FE. CASO 1

1 REINANTE,

COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectónico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relevó: Claudia García, Juan Verdicchio. Redactó y revisó: Silvia Bournissent.

CASA DE GOBIERNO DE SANTA FE Período de construcción, 1908-1911 1935 – 1947 – 1989 (modificaciones) Arquitecto o constructor, Proyectistas: Dpto. de Ingenieros Arq. Francisco Ferrari Constructor: Arq. Francisco Ferrari Nació en Buenos Aires en 1875 (¿?) graduándose en 1894, realizó obras de gran envergadura en Buenos Aires, Rosario y Santa Fe. Localización, Calle 3 de Febrero 2649. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Casa de Gobierno Provincial Utilización a lo largo del tiempo, Casa de Gobierno Provincial Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservación, El estado de conservación es bueno, se han realizado obras de mantenimiento recientemente tanto en el interior (salón Blanco) como en la fachada. Cabe la consideración de rever la localización de los equipos individuales de aire acondicionado. Ideas de reutilización, ——Motivaciones de representatividad del caso, Emplazada en el predio que ocupó el antiguo Cabildo, posee una localización privilegiada dada su adyacencia a la Plaza 25 de Mayo, sitio éste altamente dotado

CIUDAD DE SANTA FE. CASO 2

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de connotaciones simbólicas en su condición de polo fundacional. En 1907 se encomendó al Departamento de Ingenieros la confección de un proyecto y la documentación necesaria para efectuar la construcción. Dicho proyecto fue aprobado por el Ministerio de Hacienda, Instrucción y Obras Públicas en 1908; se llamó a licitación adjudicándose la obra al Arq. Francisco Ferrari. El inicio efectivo de los trabajos se produjo recién en 1911; el proyecto original habría de sufrir notables modificaciones por iniciativas del constru ctor. El planteo de carácter simétrico se organiza en torno a dos patios rodeados por galerías a ambos lados del núcleo principal que aloja el hall de acceso, la escalera y, en planta alta, el Salón Blanco. El lenguaje es ecléctico, conviven elementos borbónicos como mansardas, ojos de buey y medallones, con loggias, balaustradas y almohadillados característicos del academicismo italiano1. 1 REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectónico de Santa Fe.

Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relevó: Sergio Bartizzaghi, Adriana Sarricchio, Carina Toffolo. Redactó y revisó: Adriana Collado.


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el arquitecto Juan Bautista Arnaldi, pero la concreción del proyecto se retrasó notablemente. Si bien en principio la obra debía erigirse en el sitio que ocupaba la Matríz, hacia 1896 se tomó la decisión de trasladar el centro cívico a la plaza San Martín por lo que resultó ésta la localización más conveniente. El planteo original, de escala monumental, se resolvía con un esquema de tres naves y deambulatorio, interrumpidas por el crucero; en la int ersección de éste con la nave principal se levantaría la cúpula de más de 50m de altura soportada por cuatro grupos de columnas y rodeada cúpulas menores en coincidencia con las naves laterales. La nave central, mucho más alta que las laterales, presentaba una arquería de medio punto que abría hacia éstas y debía cubrirse con una bóveda de cañón con arcos fajones casetonados, descansando en columnas corintias1. 1 REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del

Patrimonio Arquitectónico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relevó: Sandra Cónsoli, Luz Goldman, Mariana Melhem. Redactó y Revisó: Adriana Collado. CIUDAD DE SANTA FE. CASO 5

CIUDAD DE SANTA FE. CASO 3 TEMPLO NUESTRA SEÑORA DEL ROSARIO Y CONVENTO DE SANTO DOMINGO Período de construcción, 1892 – 1905 (templo) – 1906 – 1912 (convento) Arquitecto o constructor, Juan Bautista Arnaldi, Arquitecto. Nacido en Porto Mauricio, Imperia, Italia.De actuación destacada en toda la Diócesis del Litoral. Su obra ha sido admirable y prolífica, abarcando proyectos de viviendas particulares, casas de Renta, edificios religiosos, escuelas, en varias provincias argentinas Constructor: Juan Mai e Hijos Localización, Calle 3 de Febrero 2811. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Templo Católico y Convento Utilización a lo largo del tiempo, Escuela – Noviciado – Templo católico y convento Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservación, Si bien se han realizado algunas tareas de restauración sobre la fachada, evidencia la falta de continuidad en el tratamiento. Presentando líquenes, crecimientos herbáceos y graffitis. Ideas de reutilización, —— Motivaciones de representatividad del caso, Los orígenes de la presencia Dominica en este predio se remontan al siglo XVII cuando se traslada la ciudad desde su antigua localización a la actual. Sucesivos edificios de precaria construcción se suceden a lo largo del tiempo hasta que, hacia 1890 el Prior Fray Gregorio Escud ero comenzó a concebir la idea de un templo monumental. Para ello contrató la realización de un proyecto completo y presupuest o al arquitecto Juan Bautista Arnaldi, de reconocida trayectoria nacional y local en edificios religiosos; las obras se iniciaron en 1892 y concluyeron con la inauguración oficial de la iglesia el 3 de octubre de 1905. En 1918 se efectuó la decoración al fresco de los muros, a cargo de los artistas J uan Cingolani y Juan Marinaro. El templo consta de nave única cubierta por una bóveda de cañón corrido interrumpida en el crucero para dar lugar al elevado tambor de la cúpula. La fachada, al igual que el espacio interior, se organiza según rigurosos cánones académicos; la preceptiva consiste en la articulación de un orden monumental con otro de escala humana1.

CASA SCILLA Período de construcción, 1907 Arquitecto o constructor, Proyectista: Arq. Francisco Ferrari (¿?) Constructor: Arq. Francisco Ferrari (¿?) Localización, Calle Buenos Aires 2685. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Vivienda Utilización a lo largo del tiempo, Vivienda y Oficinas Públicas Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservación, Bueno, se están realizando obras de r estauración en la fachada. Ideas de reutilización, ——Motivaciones de representatividad del caso, La obra se sitúa en la esquina de calle San Jerónimo y Buenos Aires, en una manzana muy significativa del área fundacional, ocupada en parte por la Catedral Metropolitana. La primera referencia que se tiene es un plano de instalaciones Sanitarias del año 1907 presentado por la firma Ferrari y De Luca, lo que permite suponer la participación en la construcción del Arq. Francisco Ferrari, que por entonces desarrollaba actividad profesional en la ciudad y tenía un negocio de construcción en sociedad con De Luca. La obra se componía de 2 viviendas en PB y 2 en PA, organizando las habitaciones de las respectivas unidades según un partido en U que conforma patios centrales sobre el cual balconean las circulaciones exteriores de PA. Las cuatro viviendas tenían ingreso por calle Buenos Aires. Hacia el año 1937, la dueña de toda la edificación, vende la mitad sobre calle Buenos Aires que se demuele para construir 3 viviendas racionalistas, la parte que se conserva sufre alteraciones en la fachada original, se incluye un garaje por calle Buenos Aires y se abre una puerta sobre San Jerónimo. La mayor preocupación asumida en el diseño se evidencia en la resolución de la fachada, a la que se subordina la disposición espacial interior. Lingüísticamente adhiere a la corriente ecléctica con una organización que reconoce basamento (en símil piedra), desarrollo (con un suave almohadillado) y coronamiento reforzado por una cornisa moldurada de mampostería1.

1 REINANTE,

CIUDAD DE SANTA FE. CASO 6 CASA CINGOLANI Período de construcción, 1914-1916 Arquitecto o constructor, Constructor: Bautista Baroni – Angel St amatti (ampliación 1940) Localización, Calle Belgrano 3278. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Vivienda y local comercial Utilización a lo largo del tiempo, Vivienda y desocupada en parte Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservación, Regular. Ideas de reutilización, ——Motivaciones de representatividad del caso, Construido por Enrique Cingolani entre 1914 y 1916, el edificio se organiza en tres niveles, destinándose la planta baja para un gran local con depósito, adecuado a la actividad comercial (vinería) de los dueños; en los dos pisos altos se desarrollaron sendas viviendas para las familias de Enrique Cingolani y de su hermano Nazareno, hermanos a su vez del renombrado pintor Juan Cingolani. Las mismas constan de sala, comedor y estudio, dos amplios dormitorios, dependencias de servicio y una galería que fue ampliada en 1940, agregándose en ese mismo año el ascensor. El planteo compacto de las viviendas resulta bastante inusual para su época en Santa Fe y la idea de construir en altura en una zona con abundancia de terreno disponible, habla a las claras de una decisión de acentuar la presencia de los Cingolani a través de esta casa que rememora la tradición italiana del palazzo que albergaba varias familias de un mismo tronco. Las innovaciones en los aspectos constructivos son también notables; se trata del primer edificio con estructura de hormigón armado que se levantó en Santa Fe, con hierro y cemento importados de Francia e Italia respectivamente, que pone en evidencia el haber asumido un concepto

COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectónico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relevó: Manlio Martinoli, José Calcaterra, María Pía Uruburu, Alejandro Gutiérrez. Redactó y Revisó: Adriana Collado.

CIUDAD DE SANTA FE. CASO 4 CATEDRAL NUEVA IGLESIA SAGRADO CORAZÓN DE JESÚS Período de construcción, 1897-1930 Arquitecto o constructor, Juan Bautista Arnaldi, Arquitecto. Nacido en Porto Mauricio, Imperia, Italia.De actuación destacada en toda la Diócesis del Litoral. Su obra ha sido admirable y prolífica, en varias provincias argentinas Constructor: Juan Mai e Hijos Localización, Calle 1° de Mayo 2451. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Catedral Nueva de Santa Fe Utilización a lo largo del tiempo, Iglesia Parroquial – Centro Cultural (1991) Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservación, El sector correspondiente a la Iglesia Parroquial presenta un estado aceptable, no así el sector inconcluso que se encuentra en ruinas y no sostiene la actividad de “patio cultural”. Ideas de reutilización, ——— Motivaciones de representatividad del caso, Al crearse el Obispado de Santa Fe (1887) el Obispo del Litoral emprendió la gestión de const ruir una nueva catedral para reemplazar el antiguo edificio de la Matriz; en 1888 se produjo un llamado a concurso de proyectos en el que, resultó ganador

1 REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectónico de Santa Fe. Centro de

Publicaciones

UNL, 1993. Relevó: Sandra Cónsoli. Redactó y R evisó: Silvia Bournissent

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de progreso y modernidad. La fachada se divide en dos partes, la planta baja austera con grandes aberturas y los pisos super iores de abundante ornamentación; aquí puede verse la división del plano en tres franjas verticales asimétricas trabajadas con material de frente, excepto la central simulando ladrillos prensados. Cada franja contiene altas ventanas con balcones que constituyen el tema principal de la ornamentación, con motivos naturalistas entre los que se destacan los racimos de vid que aluden directamente a la actividad de los propietarios. El conjunto es un excelente ejemplo de una arquitectura de idóneos que supieron resolver con singular interés las pretensiones de sus propietarios1.


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PROVINCIA DE SANTA FE Coordinación:

Bibiana Ponzini 1 1 Bibiana Ponzini, nodo de investigación de la

Universidad Nacional de Rosario.

1 REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectónico de Santa

Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relevó: Mónica Becske, Gabriela Cozzi. Redactó y Revisó: Adriana Collado

CIUDAD DE SANTA FE. CASO 7 UNION Y BENEVOLENZA – DANTE ALIGHIERI Periodo de construcción, 1876-1900 Arquitecto o constructor, s/d Localización, Calle 25 de Mayo 2569. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Sede de la Sociedad Unión y Benevolencia de Santa Fe. Utilización a lo largo del tiempo, En 1946 la “Union e Benevolenza” se fusiona con la “Dante Alighieri”. La U y B - D A, cuenta en la actualidad con la Escuela De Idioma y Cultura Italianas y con la Escuela Primaria N° 259, asimismo se desarrollan multiples actividades culturales. Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservación, s/d Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, Los inmigrantes italianos llegados a esta zona de la provincia de Santa Fe en la segunda mitad del siglo pasado, sintieron la necesidad de agruparse para proveer a sus necesidades más inmediatas y fundan la “Societá Unione e Benevolenza”. Entre sus múltiples actividades a lo largo de su historia se destaca la colaboración para la creación del Hospital italiano; para la creación de la academia de Arte y el “Comitato Dante Alighieri” “, para proveer a sus hijos y a ellos mismos un ámbito donde cultivar la lengua y cultura italiana. Este edificio se construyó a principios de siglo siendo de arquitectura típicamente italiana y constituyendo uno de los pocos ejemplos de arquitectura doméstica de la ciudad en el que se conserva el nártex neoclásico.

TEATRO VERDI

PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 1

Periodo de construcción, 1922-1925 Arquitecto o constructor, Dante Ardigó. Ingeniero. Nacido en Cañada de Gómez. Localización, Moreno 283. Cañada de Gómez. República Argentina Función originaria, Teatro Utilización a lo largo del tiempo, Teatro – Museo Municipal – Actividades Culturales varias. Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, En la actualidad requiere de una restauración acorde a las funciones. El foso para orquesta se encuentra clausurado. Ideas de reutilización, — Motivaciones de representatividad del caso, El Teatro Verdi, construido por iniciativa de una gran e influyente colonia italiana, es una de las salas más importantes de la provincia, cuenta con mil localidades, una excelente acústica y un importante escenario, cuya parrilla se ubica a 14 metros de altura, y tiene, además, un buen foso para la orquesta, ya que el teatro fue concebido como teatro lírico. Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar; www.pampagringa.com.ar/Notas/Museos/mhmcdg.htm

Fuentes:www.patrimoniosf.gov.ar;www.paraconocernos.com.ar;www.aciau.org/col_006.htm

CIUDAD DE SANTA FE. CASO 8 HOSPITAL ITALIANO DE SANTA FE Y COLONIAS Periodo de construcción, Etapa 1: 1890-1894 – Etapa 2: 1933-1938 Arquitecto o constructor, 1º Etapa: Benedetto Ghiglione. Ingeniero El proyecto original de Ghiglioni consta de un cuerpo central que se une a los pabellones laterales (a los que se le asignaban diferentes funciones) y un nártex que avanza sobre Zavalla a manera de pórtico. En 1908, el Ingeniero Lomello realiza la conducción técnica de la ampliación del hospital, concluyéndose el Pabellón Garibaldi y en 1910 el San Martín. 2º Etapa: Juan Mai. Arquitecto En 1933, el arquitecto Juan Mai, por entonces también presidente de la Institución, completa el edificio agregando los pabellones que faltaban en el perímetro de la manzana y una tercera planta que completa los planteos formales del proyecto primigenio. Localización, Calle Dr. M. M. Zavalla 3361. Santa Fe. Provincia de Sant a Fe. República Argentina Función originaria, Hospital Utilización a lo largo del tiempo, Hospital Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservación, s/d Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, El Hospital Italiano de Santa Fe y Co lonias, es un claro ejemplo de la influencia de la comun idad italiana en la producción arquitectónica de la provincia de Santa Fe, como el resultado del importante flujo inmigratorio italiano en nuestra región. Precisamente esta gran comunidad de italianos en la región, posee una sede de su Consulado en la ciudad de Santa Fe, siendo el Vice-Cónsul el Dr. Carlo Nagar; quién en el año 1889, propone eregir un hospital de la comunidad italiana en la ciudad que cubriría, además, las necesidades de los pobladores de las colonias que formaban parte de nuestro territorio. En esta obra Ghiglioni utiliza un lenguaje ecléctico, con predominio del clasicismo italianizante; principalmente en el tratamiento del nártex de ingreso, donde puede observarse que la jerarquización fue lograda por columnas corintias apareadas y un entablamento que remata en una cornisa y balaustrada clásica. Es importante señalar que s u diseño, debido a su antigüedad y calidad, coloca al Hospital Italiano a la vanguardia de los “po liclínicos” de su época. Fuentes:www.patrimoniosf.gov.ar;www.patrimoniosantafe.blogspot.com;www.fhuc.unl.edu.ar/portalgringo/

PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 2 SOCIEDAD ITALIANA DE SOCORROS MUTUOS Y RECREATIVA Periodo de construcción, 1902-1903 Arquitecto o constructor, Luis Castellani, Antonio Buyatti y Angel Cisera. Localización, Belgrano Nº 764. Reconquista. República Argentina Función originaria, Funcionamiento sede de la Sociedad Italiana de Socorros Mutuos de Reconquista Utilización a lo largo del tiempo, Diversas actividades de carácter social y cultural. Funciona la Escuela “Dante Alighieri”. Superficie indicativa (mq) Estado de conservación Ideas de reutilización, — Motivaciones de representatividad del caso, Es un icono por excelencia de la inmigración italiana en el norte de la Provincia de Santa Fe. Representa la fuerza y la convicción de progreso de la comunidad italiana luego de su llegada a la ciudad de Reconquista. En el edificio aún se conservan las principales características de su fachada, la volumetría general, estructuración en basamento, la galería con columnas de fuste estr iado con coronamiento sobre pilares que rematan en capiteles corintios, las molduras de la línea de cornisa, la balaustrada superior con remate d e jarrones y las rejas perimetrales de hierro forjado artesanal. Es el único edificio de Reconquista declarado Monumento Histórico Provincial. Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar; www.italianos.unlugar.com/rese.htm

SOCIEDAD ITALIANA S.M. “UNIONE E FOMENTO” Periodo de construcción, 1899 Arquitecto o constructor, Pedro Simonutti y Luigi Pedrana. Italianos. En julio de 1900 se construyó la vereda externa, lo hizo Pietro Gratarola. Localización, Sarmiento 2551. Esperanza. Santa Fe. República Argentina Función originaria, Sede de la Sociedad Italiana S.M “Unione e Fomento” Utilización a lo largo del tiempo, Sigue funcionando la Sociedad Italiana S.M “Unione e Fomento”, y además en parte del inmueble funciona el Centro Cultural Municipal “Dante Alighieri”. Superficie indicativa (mq) Estado de conservación Ideas de reutilización,


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Motivaciones de representatividad del caso, Las Sociedades Italianas en la Provincia de Santa fe, eran estructuras que permitían la conservación de la identidad cultural originaria, y consistían en un marco de contención so cial de los italianos. El principal objetivo de la sociedad italiana “Unione e Fomento” era unir a todos los residentes italianos de la ciudad y las colonias vecinas; como así también socorrer a los italianos que se hallaban en la ciudad o de paso en necesidad, fomentando el espíritu de asociación entre los italianos. Su símbolo era la bandera Nacional Italiana.


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PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 4 SOCIEDAD ITALIANA DE SOCORROS MUTUOS Y CINE XX DE SEPTIEMBRE Periodo de construcción, 1906-1913 y 1928-1931 Arquitecto o constructor, Blanco y Zani. Arquitectos. Estudio en la calle Montevideo 126 de la ciudad de Buenos Aires. El contratista seleccionado fue el Sr. Mario Precerutti, inmigrante italiano que se había inst alado en San Cristóbal, y tuvo a su cargo, entre otras obras, la sucursal del Banco de la Nación en la misma ciudad. Localización, San Martín y Pringles. San Cristobal. República Argentina Función originaria, Sede de la So ciedad Italiana de Socorros Mutuos de San Cristóbal Utilización a lo largo del tiempo, Diversas actividades de carácter social y cultural. Superficie indicativa (mq) Estado de conservación Ideas de reutilización, — Motivaciones de representatividad del caso, Esta institución es ejemplo de las asociaciones fundadas por inmigrantes italianos en la provincia de Santa fe, necesitados de autoayuda y para difundir la cultura de su país. Esta Sociedad con más de 110 años de vida, si bien inició sus actividades como asociación mutual, con el tiempo además se fue dedicando a la difusión de la lengua y la cultura italiana.

PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 7 CONJUNTO GRANDES ALMACENES RIPAMONTI Periodo de construcción, 1887 - 1909 Arquitecto o constructor, s/d Localización, Calles 9 de julio (0-100), Bv. Santa Fe (100-200), Belgrano (100-200). Rafaela. República Argentina Función originaria, El conjunto está formado por: El inmueble de los Grandes Almacenes Ripamonti y La Recova Ripamonti: Uso comercial. (Almacén de ramos generales dedicado a la venta herramientas de trabajo, alimentos y vestimenta). El inmueble de la Residencia Ripamonti: Uso residencial. Utilización a lo largo del tiempo, Parte de la ex residencia Ripamonti fue adquirida por la Municipalidad, donde actualmente funciona el Museo Mun icipal. Superficie indicativa (mq) Estado de conservación, Los inmuebles de los Grandes Almacenes Ripamonti y la Residencia Ripamonti, se encuentran cerrados y en estado de deterioro. Así también la Recova y el inmueble del Museo Municipal se encuentran en estado de deterioro. Ideas de reutilización, — Motivaciones de representatividad del caso, El conjunto constituye uno de los primeros grandes almacenes de la provincia de Santa Fe ItaloArgentino, siendo a su vez uno de los pocos testimonios arquitect ónicos que sobreviven desde los momentos fundacionales de Rafaela. Está ubicado frente a la plaza principal, y ha sido testigo de la historia de la ciudad a partir de las actividades que en él se desarrollaron por más de 80 años. La residencia particular de Faustino Ripamonti fue la primera construcción de dos plantas que se levantó en Rafaela y centro de la vida social de la época, donde fueron recibidos ilustres personalidades de la época, por lo que el conjunto adquiere especial significación para la historia local y regional. Desde el punto de vista estético todo el conjunto presenta un lenguaje común, de características italianizantes, que da unidad tanto al sector destinado al uso comercial como a las depen dencias privadas.

Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar

Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar;w ww.rafaela.com.ar;www.rafaela.gov.ar;www.laopinion-rafaela.com.ar

Fuentes:www.zingerling.com.ar; www.e-esperanza.gov.ar;www.esperanza.gov.ar/ctroestudios/indicebis.htm


SOCIEDAD ITALIANA DE SANTA ISABEL Periodo de construcción, 1909-1929 Arquitecto o constructor, s/d Localización, General López 766. Santa Isabel. Santa Fe. República Argentina Función originaria, Funcionamiento sede de la Sociedad Italiana de Santa Isabel Utilización a lo largo del tiempo, Además del funcionamiento de la Sociedad Italiana, se llevan a cabo múltiples actividades sociales y culturales, entre las más destacadas: funciones de cine, teatro; y talleres de idioma italiano. Superficie indicativa (mq) Estado de conservación Ideas de reutilización, La Sociedad Italiana y la Comuna de Santa Isabel, tienen como proyecto realizar en éste edificio un Complejo Cultural en el que se puedan desarrollar todo tipo de actividades culturales y artísticas. Motivaciones de representatividad del caso, La Sociedad Italiana de Santa Isabel es uno de los ejemplos de la unión comunitaria de los inmigrantes italianos, a fin de paliar múltiples dificultades y carencias materiales, como también conservar vivas entre sus descendientes el idioma, la tradición y la historia de su Italia natal. La Sociedad Italiana nació en 1909, apenas un año después de haberse fundado Santa Isabel. Ha sido, desde ese momento, uno de los lugares de encuentros sociales y culturales de importancia de la localidad. Fue, durante casi toda su existencia, ámbito de cenas, bailes, teatro y cine, entre tantos acontecimientos.

BAR PALERMO RECREO DE ITALIA Periodo de construcción, 1891 Arquitecto o constructor, Pablo y Juan Travaini. La idea de estos inmigrantes italianos era levantar un bar al estilo de los que había en su país. Localización, Dante Alighieri 668. Rafaela. República Argentina Función originaria, Función social dentro de la Colonia al ser desde sus inicios un lugar donde se juntaban los inmigrantes italianos, como bar y sitio de reuniones bailables. Utilización a lo largo del tiempo, — Superficie indicativa (mq), 600m2 Estado de conservación, Actualmente se encuentra cerrado. Las condiciones del edificio se encuentran en un estado de deterioro importante. Ideas de reutilización, Lugar de encuentro cultural y social, que permita difundir la cultura italiana de los primeros inmigrantes italianos de la provincia de Santa Fe. Motivaciones de representatividad del caso, Este edificio representa la fuerza identitaria de los primeros asentamientos de la colectividad italiana del centro de Santa Fe, donde el propio nombre de bar (construido por inmigrantes italianos) hace referencia a Palermo, capital de Sicilia. Siendo una de las construcciones más antiguas de la ciudad de Rafaela.


Fuentes: www.rafaela.com.ar;www.rafaela.gov.ar;www.laopinion-rafaela.com.ar Fuentes:www.villacan.com.ar/pan/Rev3/sociedad.htm;www.sociedaditaliana.galeon.com;www.acercarweb.com.ar

PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 6 SOCIEDAD ITALIANA S.M “VICTOR MANUEL II” DE RAFAELA Periodo de construcción, 1891 Arquitecto o constructor, s/d Localización, Pueyrredón 262. Rafaela. República Argentina Función originaria, Funcionamiento sede de la Sociedad Italiana de Rafaela. Utilización a lo largo del tiempo, Sede de la Sociedad Italiana. Cine – Teatro. Funcionamiento de la Asociación Dante Alighieri – Centro Cultural Municipal. Superficie indicativa (mq) Estado de conservación Ideas de reutilización, — Motivaciones de representatividad del caso, En 1890 los italianos de Rafaela fundan la entidad que los agruparía y así surge la Sociedad Italiana “Vittorio Emanuelle II”. Dada la mayoría de inmigrantes provenientes de Italia y la necesidad de contar con un sitio destinado a rememorar las costumbres y modalidades del país de origen, es que se decidieron crear ese recinto a fin de canalizar esos propósitos y a la memoria en sí. Y desde allí se trató del modo más preciso y factible posible, de conservar y afirmar esos vínculos étnicos a la cual siempre estuvieron y están atados. La Sociedad Italiana, desde su fundación, realizó una intensa actividad de acuerdo a los estatutos que le dieron vigencia, en su sede se efectuaron diferentes actividades -además de la suya propia-, en sus dependencias las expresiones culturales más destacadas hallaron su ámbito adecuado, como así también en su sala de cine y teatro

UNION Y BENEVOLENZA – DANTE ALIGHIERI Periodo de construcción, 1876-1900 Arquitecto o constructor, s/d Localización, 25 de Mayo 2569. Santa Fe. República Argentina Función originaria, Funcionamiento sede de la Sociedad Unión y Benevolencia de Santa Fe. Utilización a lo largo del tiempo, En 1946 la “Union e Benevolenza” se fusiona con la “Dante Alighieri”. La U y B - D A, cuenta en la actualidad con la Esc. De Idioma y Cultura Italianas y con la Esc. Primaria N° 259, asimismo se desarr ollan multiples actividades culturales. Superficie indicativa (mq) Estado de conservación Ideas de reutilización, — Motivaciones de representatividad del caso, Los inmigrantes italianos llegados a esta zona de la provincia de Santa Fe en la segunda mitad del siglo pasado, sintieron la necesidad de agruparse para proveer a sus necesidades más inmediatas y fundan la “Societá Unione e Benevolenza”. Entre sus múltiples actividades a lo largo de su historia se destaca la colaboración para la creación del Hospital italiano; para la creación de la academia de Arte y el “Comitato Dante Alighieri” “, para proveer a sus hijos y a ellos mismos un ámbito donde cultivar la lengua y cultura italiana. Este edificio se construyó a principios de siglo siendo de arquitectura típicamente italiana y constituyendo uno de los pocos ejemplos de arquitectura doméstica de la ciudad en el que se conserva el nártex neoclásico. Fuentes:www.patrimoniosf.gov.ar;www.paraconocernos.com.ar;www.aciau.org/col_006.htm


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PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 10 HOSPITAL ITALIANO DE SANTA FE Y COLONIAS Periodo de construcción, Etapa 1: 1890-1894 –Etapa 2: 19331938 Arquitecto o constructor, 1º Etapa: Benedetto Ghiglione. Ingeniero El proyecto original de Ghiglioni consta de un cuerpo central que se une a los pabellones laterales (a los que se le asignaban diferentes funciones) y un nártex q ue avanza sobre Zavalla a manera de pórtico. En 1908, el Ingeniero Lomello realiza la condicción técnica de la ampliación de capacidad del hospital, concluyéndose el Pabellón Garibaldi y en 1910 el San Martín. 2º Etapa: Juan Mai. Arquitecto En 1933, el arquitecto Juan Mai, por entonces también presidente de la Institución, completa el edificio agregando los pabellones que faltaban en el perímetro de la manzana y una tercera planta que completa los planteos formales del proyecto primigenio. Localización, Dr. M. M. Zavalla 3361.Santa Fe. República Argentina Función originaria, Hospital Utilización a lo largo del tiempo, Hospital Superficie indicativa (mq) Estado de conservación Ideas de reutilización, — Motivaciones de representatividad del caso, El Hospital Italiano de Santa Fe y Colonias, es un claro ejemplo de la influencia de la comunidad italiana en la producción arquitectónica de la provincia de Santa Fe, como el resultado del importante flujo inmigratorio italiano en nuestra región. Precisamente esta gran comunidad de italianos en la región, posee una sede de su Consulado en la ciudad de Santa Fe, siendo el Vice-Cónsul el Dr. Carlo Nagar; quién en el año 1889, propone eregir un hospital de la comunidad italiana en la ciudad que cubriría, además, las necesidades de los pobladores de las colonias que formaban parte de nuestro territorio. En esta obra Ghiglioni utiliza un lenguaje ecléctico, con predominio del clasicismo italianizante; principalmente en el tratamiento del nártex de ingreso, donde puede observarse que la jerarquización fue lograda por columnas corintias apareadas y un entablamento que remata en una cornisa y balaustrada clásica. Es importante señalar que s u diseño, debido a su antigüedad y calidad, coloca al Hospital Italiano a la vanguardia de los “po liclínicos” de su época. Fuentes:www.patrimoniosf.gov.ar;www.patrimoniosantafe.blogspot.com;www.fhuc.unl.edu.ar/portalgringo/


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CIUDAD PARANÁ Coordinación:

Bibiana Ponzini 1 1 Bibiana Ponzini, nodo de investigación de la

IGLESIA CATEDRAL NUESTRA SEÑORA DEL ROSARIO Periodo de construcción, 1882-1886 Arquitecto o constructor, Juan Bautista Arnaldi, Arquitecto. Nacido en Porto Mauricio, Imperia, Italia. Tiene una actuación destacada en toda la Diócesis del Litoral. Su obra ha sido admirable y prolífica, abarcando proyectos de viviendas particulares, casas de re nta, edificios religiosos y escuelas localizadas en varias provincias argentinas (La Rioja, Buenos Aires, Santa Fe, Corrientes, Entre Ríos, Ciudad de Buenos Aires). Constructores: L. Sessarego /A. Borgobello Localización, Calle Monte Caseros Nº 51. Paraná. Entre Ríos. República Argentina Función originaria, Iglesia Matríz Utilización a lo largo del tiempo, Iglesia Catedral de Paraná Superficie indicativa (mq), 2925 m2 Estado de conservación, Si bien el estado de conservación es relativamente bueno, se evidencian filtraciones en algunos sectores, en particular la cúpula presenta desprendimiento del revestimiento a causa de una antigua obra de intervención. En la fachada se registran deposiciones polutivas, malezas y graffitis, asi como fisuras y falta de pintura en capinterías y rejas. Es de destacar la obra de restauración de los vitrales realizada recientemente. Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, La iglesia matriz ocupa el mismo solar, frente a la plaza principal desde los orígenes de la ciudad, integra el conjunto más representativo junto al edificio que fuera el Senado de la Confederación Argentina, la Sede del Arzobispado, la Municipalidad, La Escuela Normal, entre otros.

SENADO DE LA CONFEDERACION ARGENTINA Periodo de construcción, 1858-1859 Arquitecto o constructor, Santiago Danuzio, nacido en Génova en 1815. Se presume que realiza sus estudios profesionales en It alia y para 1843 se encuentra residiendo en Mon tevideo, donde participa de actividades militares - llegando al rango de sargento mayor en las legiones garibaldinas -. En Uruguay realiza sus primeros pasos en arquitectura y pintura. Pedro de Ángelis dice de él: “…es un arquitecto de primer orden y hombre muy capaz en su profesión. Él va provisto de todos sus instrumentos tanto para levantar planos de obras públicas como Aduanas y otros establecimientos como también para llevarlos a ejecución, pues a su conocida capacidad de concebir reúne también la de ejecutor…” Localización, Monte Caseros esq. Urquiza Función originaria, Senado de la Confederación Utilización a lo largo del tiempo, Colegio Nuestra Señora del Huerto Superficie indicativa (mq), 330m2 - sector original Estado de conservación, Carece de obras de mantenimiento y con servación, se mantiene en pie merced a su condición de buena edificación de origen. Contiene una serie de ampliaciones realizadas para las actividades edu cativas. Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, Localizado frente a la Plaza 1º de Mayo, integra el conjunto de edificios históricos represent ativos de la ciudad junto a la Escuela Normal, el Palacio Municipal, la Catedral y el Arzobispado entre otros. Es el único testimonio que da cuenta de la capitalidad de Paraná en el Período Confederal. “El frente principal nos muestra dos entradas correspondientes la una, a la Sala de Sesiones; la otra, a dependencias de Secretaría y d el Poder Judicial.” 1 BOSCH, B., “El arquitecto de la Confederación” . Especial para La Prensa. Buenos Aires, 3 de 2 BOSCH, B., “La Cámara de Senadores de la Confederación”,

marzo de 1974. en La Prensa, 18-3-1962, Sec. Ilustrada.

Universidad Nacional de Rosario.

CIUDAD DE PARANÁ. CASO 1


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SOCIEDAD ITALIANA S.M. “UNIONE E FOMENTO” Periodo de construcción, 1899 Arquitecto o constructor, Pedro Simonutti y Luigi Pedrana. Italianos. En julio de 1900 se construyó la vereda externa, lo hizo Pietro Gratarola. Localización, Sarmiento 2551. Esperanza. Santa Fe. República Argentina Función originaria, Sede de la Sociedad Italiana S.M “Unione e Fomento” Utilización a lo largo del tiempo, Sigue funcionando la Sociedad Italiana S.M “Unione e Fomento”, y además en parte del inmueble funciona el Centro Cultural Municipal “Dante Alighieri”. Superficie indicativa (mq) Estado de conservación Ideas de reutilización, -Motivaciones de representatividad del caso, Las Sociedades Italianas en la Provincia de Santa fe, eran estructuras que permitían la conservación de la identidad cultural originaria, y consistían en un marco de con tención social de los italianos. El principal objetivo de la sociedad italiana “Unione e Fomento” era unir a todos los resident es italianos de la ciudad y las colonias vecinas; como así también socorrer a los italianos que se hallaban en la ciudad o de paso en necesidad, fomentando el espíritu de asociación entre los italianos. Su símbolo era la bandera Nacional Italiana.


Fuentes: www.zingerling.com.ar;www.e-esperanza.gov.ar; www.esperanza.gov.ar/ctroestudios/indicebis.htm

CIUDAD DE PARANÁ. CASO 4 BIBLIOTECA POPULAR DE PARANA Periodo de construcción, 1910 Arquitecto o constructor, Arq. Jacobo Pedro Storti Nació en carrara, el 28 de octubre de 1882. Estudió en la escuela de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires de 1899 a 1903. Realizó diversos proyectos como: Hospital de Niños y Gota de Leche, y el Club Social. Asociado con el Arq. Rodolfo Fasiolo construyó en la ciudad de Paraná, esta Biblioteca, casas particulares y tumbas. Esta sociedad también edificó en Buenos Aires residencias y casas de renta. Obtuvo el segundo premio por el proyecto para la Caja Internacional Mutua de Pensiones de Buenos Aires y tercer premio para la misma caja en Montevideo. Constructor: Pedro Fabro Localización, Calle Buenos Aires Nº 256. Paraná. Entre Ríos. República Argentina Función originaria, Sede de la biblioteca popular Utilización a lo largo del tiempo, Sede de la Biblioteca Popular y Municipal Superficie indicativa (mq), m2 Estado de conservación, Si bien el estado es relativamente aceptable, se observa un acentuado deterioro en las cubieras de techos y claraboya del salón ubicado en planta alta. Ideas de reutilización, — Motivaciones de representatividad del caso, La significación queda demostrada por ser el edifico civil más relevante de la ciudad, declarado Monumento Histór ico Nacional. El proyecto se enmarca dentro de la tipología de plant a central, y se resuelve en dos plantas: en planta baja se desarrollan las actividades propia de la biblioteca, mientras que la planta alta, es el espacio para las actividades sociales culturales comunitarias (salón auditorio con capacidad para 300 personas). La fachada del edificio esta r etirada de la línea municipal y la transición entre el espacio publico (vereda) y el ingreso queda contenido por un borde de rejas y dos canteros altos a los costados. Esta dividida verticalmente en tres planos: el central avanza respecto a los demás, es el mas ornamentado y en el se encuentran los elementos simbólicos y alegóricos así como el ingreso a la institución. El eclecticismo propio de la época queda a la vista en la composición de la fachada cuyo tratamiento ha sido realizado con “piedra Paris” imitando la textura y la sillería utilizada en los edificios r enacentistas.

TEATRO 3 DE FEBRERO DE PARANA Periodo de construcción, 1908 Arquitecto o constructor, Ing. Lorenzo Siegerist Constructores Luis Volpe – Manuel Gaggero:.de reconocida trayectoria en la provincia, por la magnitud y calidad de las obras relacionadas al programa de escuelas entre los años 1904-1910. La decoración artística del plafond central de la sala principal, la realiza el pintor Italo Piccoli, quien intenta reflejar el cielo, idea que acentúa con la incorporación de ángeles y donde se ven reflejadas los retratos de Verdi, Puccini, Donisetti y Brahams. Localización, 25 de junio Nº 62 Paraná- República Argentina Función originaria, Teatro de ópera Utilización a lo largo del tiempo, Teatro y Cine



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Superficie indicativa (mq), 4.350 m2 (aprox) Estado de conservación, Si bien el estado de conservación en general es bueno se registran en fachadas y tambor de la cúpula, moho, deposiciones polutivas, malezas y graffitis, asi como fisuras y falta de pintura en capinterías y rejas y piezas faltantes en vitrales. Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, Declarado Monumento Histórico Nacional, conjuntamente con la Catedral de la ciudad de Paraná constituye el patrimonio cultural trascendental, tanto por su antigüedad, es contemporáneo al Teatro Colón, como por su magnífica arquitectura, su excepcional ornamentación, y su excelente calidad sonora, que ha merecido en tal sentido, el reconocimiento de grandes directores de orquesta

ESCUELA DEL CENTENARIO Periodo de construcción, 1910-1914 Arquitecto o constructor, Arqs. J. Giré y J. Molina Civit. Constructo res: Luis Volpe y Manuel Gaggero de reconocida trayectoria en la provincia, por la magnitud y calidad de las obras relacionadas al programa de escuelas entre los años 1904-1914 Empresa que además construyó entre otros, el Teatro 3 de Febrero de Paraná, el Hotel Gransac de Paraná, y la Escuela Normal de Concordia. Localización, Av. Rivadavia 450 Paraná. República Argentina Función originaria, Escuela primaria Utilización a lo largo del tiempo, Escuela Primaria, Secundaria y terciaria Superficie indicativa (mq), 3.500 m2 Estado de conservación, Estado general regular: En fachadas se observan, moho, deposiciones de guano, rotura y faltantes de ornamentos, y desprendimiento de revestimientos. En los interiores intervenciones inadecuadas y falta de limpieza y pintura. Bien mantenido el salón de actos y biblioteca. Mala utilización del sótano. Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, Obra de excepcional calidad tanto por su diseño, como por su materialidad. Proyectada por los arquitectos Giré y Molina Civit, los mismos autores de la ampliación del Hotel Marriot de Buenos Aires, es inaugurada en 1914, y su piedra fundamental, es colocada el 25 de mayo de 1910. Su planta adopta una forma de T, con eje simétrico en su imponente ingreso principal, que se divide en dos para dar lugar a los ingresos diferenciales hacia las dependencias destinadas a los sectores de niñas y varones. Su emplazamiento, es un sitio estratégico d entro de la ciudad: la “Alameda de la Federación”, (hoy Rivadavia). Es la avenida más emblemática y con carácter espacial y ambiental único dentro de la ciudad, que aún conserva las viejas casonas de principios de siglo XX. Es el corredor patrimonial por excepción, que sirve de nexo entre el parque Justo José de Urquiza , pasando por la Casa de Gobierno, y la plaza Sáenz Peña, entorno de localización de Museos y Monumentos de la ciudad y de la Nación como lo es el oratorio de la Iglesia San Miguel Arcángel.


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PROVINCIA DE ENTRE RÍOS Coordinación: 1 Mirta Soijet, Universidad del Litoral y nodo de

investigación de la Universidad Nacional de Rosario.

PROVINCIA DE ENTRE RÍOS. CASO 1 PALACIO SAN JOSE Período de construcción, 1848-1858 Arquitecto o constructor, Jacinto Dellepiane (inicio) Pedro Fossati 1 Nacido en Lombardía en 1822. Se desconocen detalles de su formación, pero da muestras en su actividad de conocimientos en arquitectura, agrimensura e ingeniería. Llegado al río de la Plata tiene una actuación similar a la de Danuzio, como parte de las fuerzas garibaldinas en Uruguay, accediendo también por recomendación al entorno de Urquiza y del Gobierno Confederal. Su actuación en Entre Ríos se desarrolla desde fines de la década de 1840 y hasta 1870. Localización, San Justo - Caseros, Dpto. Uruguay. Provincia de Entre Ríos. República Argentina Función originaria, Residencia particular del General Justo José de Urquiza Utilización a lo largo del tiempo, Museo Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservación, Si bien se han realizado obras de rest auración un tanto cuestionables desde el punto de vista de la conservación, puede observarse un buen estado. Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, Descripción: “fue la residencia particular de J. J. de Urquiza, quien lo llamó San José(…) Es uno de los exponentes más valiosos de la arquitectura italianizante argentina de mediados del siglo XIX. Integra un conjunto cuyo valor es indisoluble con el de su entorno natural, del que emerge majestuoso e imponente. La planta principal se compone de 38 habitaciones dispuestas alrededor de dos grandes patios. La composición parte de un eje de simetría, sobre el que se alinean la entrada; el jardín exótico; el frente, flanqueado por dos torres que enmarcan los arcos sobre columnas toscanas de la galería exterior; el patio de honor, al que abren las habitaciones principales; el patio del parral, con las dependencias de servicio; el camino al lago con la glorieta; el lago cuadrangular (…)y los corrales. Al costado nort e se ubica la capilla, erigida diez años después. El Palacio San José tuvo un servicio de aguas corrientes (que aún hoy funciona), mientras en la ciudad de Buenos Aires recién se los conoció hacia 1870 ”2. Diccionario de arquitectura en la Argentina (e/h). Clarín Arquitectura. Editor: González M ontaner, B., 2004, p. 73. HISTÓRICOS.

2 COMISION NACIONAL DE MUSEOS, MONUMENTOS Y LUGARES

PROVINCIA DE ENTRE RÍOS. CASO 2 ESTANCIA Y SALADERO SANTA CANDIDA Período de construcción, 1860 - 1865 Arquitecto o constructor, Pedro Fossati. Nacido en Lombardía en 1822. Se desconocen detalles de su formación, pero da muestras en su actividad de conocimientos en arquitectura, agrimensura e ingeniería. Llegado al río de la Plata tiene una actuación similar a la de Danuzio, como parte de las fuerzas garibaldinas en Uruguay, accediendo también por recomendación al entorno de Urquiza y del Gobierno Confederal. Su actuación en Entre Ríos se desarrolla desde fines de la década de 1840 y hasta 1870. Localización, Camino al puente de hierro (área suburbana) - Concepción del Uruguay. Provincia de Entre Ríos. República Argentina. Función originaria, Establecimiento industrial de carnes y Residencia particular. Utilización a lo largo del tiempo, Residencia Particular y Hostería de Turismo (actualmente) Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservación, Por la función que alberga se infiere que el estado es bueno, pero al tratarse de una propiedad privada, no ha resultado posible el ingreso para la realización de inspecciones oculares Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, El Saladero “Santa Cándida”, establecido por el General Urqu iza hacia 1847, llegó a ser uno de los mas importantes del país. Las instalaciones del Salader o, hoy inexistentes, incluían grasería, playa con muelle propio, barraca de salar carne y cuero, almacén de sal, herrería, casa de la pr ensa, fábrica de jabón y velas, carpintería, curtiduría, tonelería, pileta y bombas de agu a; además tenía un tren ara llevar las mercaderías a los barcos.

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El palacio, que completó el conjunto al construirse entre 1860 y 1865, es obra del arquitecto Fossati. De neto corte italianizante, está emparentado con la concepción de las “villas” palladianas. Incluye un pórtico, de diseño similar al de las “loggias”, con tres arquerías, que está coronado por un mirador. El Palacio funciona actualmente como hot el y centro de tu rismo especializado1. 1 COMISION NACIONAL DE MUSEOS, MONUMENTOS Y LUGARES

Mirta Soijet 1

1 LIERNUR, J. F. y ALIATA, F.,


HISTÓRICOS.

PROVINCIA DE ENTRE RÍOS. CASO 3 SOCIEDAD ITALIANA DE DI MUTUO SOCORRO - VICTORIA Período de construcción, 1876 Arquitecto o constructor, Arq. Luiggi Sessarego. Proyectista y Director de Obra. Es autor también de la Escuela Elemental Coronel Barcala de Nogoyá, 1908. Como constructor realizó la Catedral Metropolitana y la Casa de Gobierno de Paraná. Constructor: Leonardo Corradi quien firma los planos en 1896 Localización, Av. Congreso y 9 de Julio. Villaguay. Provincia de Entre Ríos. República Argentina. Función originaria, Sede social Utilización a lo largo del tiempo, Sede social Superficie indicativa (mq), 383 m2 Estado de conservación, Algunas intervenciones realizadas han ocasionado patologías en muros por falta de capas aisladoras. En general su estado es r egular. Ideas de reutilización, Sería deseable pensar en un proyecto participativo de restauración integral asociado a una programación cultural que permita acciones de sensibilización respecto al valor de la obra. Motivaciones de representatividad del caso, Es una de las instituciones más antiguas de carácter mutual fundada en la Provincia. Iniciadores de esta institución fueron el vicecónsul italiano Don Victorio Raggio. Es el primer gran edificio construido en la ciudad. Localizado en un terreno en esquina, su fachada se retrae para dar lugar al atrio delimitado por los muros, pilastras y rejas finamente trabajadas. El ingreso está precedido por el peristilo con pequeña escalinata, con dos columnas exentas circulares y dos pilastras que sostienen el zócalo superior que a su vez soporta el frontis triangular. El coronamiento se materializa en una balaustrada que acompaña al volumen central, que contiene a tres escultu ras de mármol, que representan la caridad, la ley y la Just icia. En los laterales del atrio, dos hornacinas contienen los busto s de Manuel II y Garibaldi. Su configuración es simétrica respecto del eje principal. Se organiza en torno al salón principal rectangular, con dos patios estrechos laterales, dos habitaciones al frente y dos posteriores que cierran los patios de los cuales uno se ubica sobre la fachada lateral.

ESCUELA NORMAL OLEGARIO VICTOR ANDRADE - GUALEGUAYCHÚ Periodo de construcción, 1908 – construcción. 1921-1928 modificaciones Arquitecto o constructor, Ing. Juan Buschiazzo. Nació en la provincia de Savona, Liguria, en 1846. Hacia 1850 llegó a la Argentina. Se formó en el estudio de N icolás y José Canale, y en la Facultad de Ciencias Físico Matemáticas de la Universidad de Buenos Aires. Su desarrollo profesional fue intenso no sólo en su actividad particular sino también en instituciones del Estado, Organismos técnicos, políticos y culturales, realizando proyectos, modificaciones, ampliaciones y remodelaciones. Incursionó en tipologías diversas: asilos, bancos, beneficencia, residencias, villas urbanas y subur banas, entre otros. Constructores: Luis Volpe y Manuel Gaggero. Localización, Calle Gervasio Méndez 676. Gualeguaychú. Provincia de Entre Ríos. República Argentina. Función originaria, Escuela Utilización a lo largo del tiempo, Escuela Superficie indicativa (mq), 3630 m2 Estado de conservación, Bueno Ideas de reutilización, —— Motivaciones de representatividad del caso, Hacia 1900 la Villa San José de Gualeguaychú comienza a expandirse. Sus jóvenes poblado res ávidos de conocimientos emigran a otros centros urbanos en busca de establecimientos educacionales. Surge así entre sus vecinos más destacados, la inquietud de dotar a la comunidad de un a escuela de nivel medio. Al momento de su inauguración tenía capacidad para 800 alumnos y en los años sucesivos se fueron realizando ampliaciones acordes con el constante crecimiento de su planta funcional. El edificio de arquitectura academicista posee un basamento, pilastras enmarcadas en ambas plantas, molduras horizontales que individualizan los dos pisos en sus partes superiores.1 1 CFI-COLEGIO DE ARQUITECTOS DE ENTRE RÍOS, Inventario del Patrimonio

Histórico- Arquitectónico, 2001. SOIJET, M. (directora); MELHEM, C. M. (directora adjunta); MUSICH, W. (asesor en historia); SANTIAGO, (representante contraparte). Coordinadores: Arqs.VELANDO, RECALDE, BONICALZI, LEZCANO, CANAVESSI. Relevó: Arq. Amalia Peroni.

PROVINCIA DE ENTRE RÍOS. CASO 4

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ESCUELA SUPERIOR MIXTA J.J.CASTELLI1 - GUALEGUAY Periodo de construcción, 1912 Arquitecto o constructor, Arq. (?)Emilio Massera. Constructores: Santiago Valli y Pablo Natali Localización, Calle Remedios Escalada de San Martín 163. Gualeguay. Provincia de Entre Ríos. República Argentina. Función originaria, Escuela Utilización a lo largo del tiempo, Escuela Superficie indicativa (mq), 2300 m2 Estado de conservación, Regular. Presenta desprendimientos de revoques y ornamentos, tanto en fachada como en el interior. Se evidencian tanto humedades ascendentes como por filtración, las carpinterías se encuentran en estado regular. Ha sido objeto de ampliaciones con intervenciones agresivas. Ideas de reutilización, —Motivaciones de reresentatividad del caso, Integra un conjunto urbano de jerarquía y con una alta significación histórica en tor no a la plaza principal tales como: la Iglesia San Antonio, el Club Social, la Jefatura de Policía y la casa de las rejas. El proyecto se realiza en el marco de un programa educativo provincial (1903 – 1913) que contempla establecimientos tanto urbanos como rurales, tanto de formación técnica como bachilleratos para todo el territorio provincial.



Pípolo al que también pertenecen varias importantes obras Localización, Calle Güemes 31. Concordia. Provincia de Entre Ríos. República Argentina Función originaria, Vivienda y Consultorios Utilización a lo largo del tiempo, Vivienda Superficie indicativa (mq), 353 m2 Estado de conservación, Bueno Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, Las 3 primeras décadas del Siglo XX, fueron de intensa actividad económica y productiva en Concordia y sus alrededores. En la ciudad, se reflejaba el sostenido ritmo de construcción, especialmente de viviendas de buen diseño y calidad constructiva. Sin embargo las tendencias de la nueva arquitectura eran desconocidas en el quieto ambiente provinciano, poco inclinado a los cambios Los primeros ejemplos del Movimiento Mod erno, se reflejan en la obra del Arquitecto Alejo Martínez (hijo.) La vivienda del Dr. Péndola Díaz es una construcción en dos plantas, con consultorios en la misma casa. 1 1 CFI-COLEGIO DE ARQUITECTOS DE ENTRE RÍOS, Inventario del Patrimonio Histórico- Arquitect ónico, 2001. SOIJET, M. (directora); MELHEM, C. M. (directora adjunta);

MUSICH, W. (asesor en historia); SANTIAGO, (representante contraparte). Coordinadores: Arqs.VELANDO, RECALDE, BONICALZI, LEZCANO, CANAVESSI. Relevó: Arq. Bruno, Alejandra.

1 CFI-COLEGIO DE ARQUITECTOS DE ENTRE RÍOS, Inventario del Patrimonio Histórico-Arquitectónico,

2001. SOIJET, M. (directora); MELHEM, C. M. (directora adjunta); MUSICH, W.(asesor en historia); SANTIAGO, (representante contraparte). Coordinadores: Arqs.VELANDO, RECALDE, BONICALZI, LEZCANO, CANAVESSI. Relevó: Arq. Mariana Melhem.

PROVINCIA DE ENTRE RÍOS. CASO 6 CINE TEATRO MARCONI - DIAMANTE Período de construcción, 1915 Arquitecto o constructor, Arq. S/D. Empresa Constructora Fabro Hnos. Esta empresa radicada en la ciudad de Paraná estaba liderada por Pedro Fabro y materializó proyectos de arquitectos de reconocida trayectoria tales como Fasiolo y Storti auto res de la Biblioteca Popular de Paraná. Localización, Calle 25 de Mayo 368. Diamante. Provincia de Entre Ríos. República Argentina Función originaria, Cine Teatro y Confitería Utilización a lo largo del tiempo, Cine Teatro y Confitería Superficie indicativa (mq), 1499 m2 Estado de conservación, Regular. Ha sufrido intervenciones agresivas en la fachada. El conjunto necesita tareas de mantenimiento y restauración. Ideas de reutilización, —— Motivaciones de representatividad del caso, La Sociedad Italiana SS.MM. se funda en el año 1885 con el fin de promover la ayuda mutua entre los inmigrantes italianos que habitaban la ciudad. La piedra fundamental se coloca en setiembre de 1913 y se inaugura el 25 de agosto de 1915. El edificio cuenta con la sala para cine y teatro, confitería, camarines, locales para oficina y servicios. El partido se organiza en base a un eje que conecta los 3 espacios principales, hall, sala, y escenario. Sobre el lateral izquierdo se organiza el área de servicios y la confitería. La sala posee 13 po r 29 metros, tiene forma de herradura con capacidad para 313 but acas, mientras que los palcos tienen capacidad para 150 butacas cada uno. Cuenta con foso acústico, una especie de cisterna con forma triangular que se ubica d ebajo de la sala. La boca de escena tiene aproximadamente 12 m de ancho p or 7 m de alto.1

SOCIEDAD ITALIANA DE SOCORROS MUTUOS “GIOVINE ITALIA”- CONCEPCION DEL URUGUAY Período de construcción, 1899/1900 Arquitecto o constructor, Alfonso Gighino Localización, 3 de Febrero161-165Concepción del Uruguay-Entre Ríos-Argentina Función originaria, Sede social Utilización a lo largo del tiempo, Sede social Superficie indicativa (mq), 846 m2 (cubiertos) Estado de conservación, En general se conserva en buen estado, habiendo sufrido algunas modificaciones por adecuación a otros usos, como ser el cierre del patio central, la aperturas de puertas sobre fachada en lugar de ventanas, para permitir accesos independientes, y la adecuación de sanitarios y servicios Ideas de reutilización, —— Motivaciones de representatividad del caso, La idea de un gran edificio social propio, comienza a gestarse en el seno de la Sociedad Italiana hacia fines de 1893. El edificio ocupa un lote entre medianeras, con un acceso principal, y dos acceso secundarios ejecutados posteriormente. El esquema de planta es simetrico, cuyo eje se organiza a partir de l hall y la escalera, a cuyos lados, se ubican los salones principales , El resto de las habitaciones se suceden conectadas por la galería, y el patio central, post eriormente techado. En planta alta, se ubican los locales más jerarquizados y algunas dependencias complementarias. Es de destacar el balcón que recor re toda la fachada y la ornamentación alegórica, que se manifiesta en remates de ménsulas bajo balcón, capiteles balaustres y cornizas. La fachada presenta una marcada tendencia a la horizontalidad.

1 CFI-COLEGIO DE ARQUITECTOS DE ENTRE RÍOS, Inventario del Patrimonio Histórico- Arquitect ónico, 2001. SOIJET, M. (directora); MELHEM, C. M. (directora adjunta);

MUSICH, W. (asesor en historia); SANTIAGO, (representante contraparte). Coordinadores: Arqs.VELANDO, RECALDE, BONICALZI, LEZCANO, CANAVESSI. Relevó: Arq. Mariela Doce

VIVIENDA PENDOLA DIAZ Período de construcción, 1925 Arquitecto o constructor, Arq. Alejo Martínez. Constructor Alejandro Pípolo: hijo sucesor de la empresa constructora de Juan PÍPOLO, constructor de origen italiano y residente en la ciudad de Concordia, donde inicia a fines del siglo XIX una empresa familiar que tiene una continuidad casi centenaria de gran producción. Trabaja asociado a su cuñado Ermete Posatti, y a su muerte lo sucede su hijo Alejandro, reconocido por ser quien materializa las obras proyectadas por Alejo Martínez, en las primeras décadas del siglo XX. La tercera generación está representada por Alcides

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SOCIEDAD ITALIANA UNIONE GARIBALDINA - VILLAGUAY Período de construcción, 1892-1894 Arquitecto o constructor, Arquitecto Juan Botteri Constructor Juan Morichetti Localización, Calle Bartolomé Mitre 460. Villaguay. Pro vincia de Entre Ríos. República Argentina . Función originaria, Sede social Utilización a lo largo del tiempo, Institución Bancaria, Instituto educativo y recreativo Superficie indicativa (mq), 362 m2 Estado de conservación, Las ampliaciones producidas, y las nuevas demandas, complicaron el funcionamiento del edificio, generando una sucesión alineada de salas, dependientes de un único ingr eso que inevitablemente pasa por el salón principal. Regular



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Ideas de reutilización, Sede Social- Cultural y Recreativa Motivaciones de representatividad del caso, El desarrollo y crecimiento de las ciudades, en la última década del siglo XIX y primera del XX, va acompañado con las actividades que desarrollan las asociaciones organizadas por comunidad de origen. Las sociedades italianas (de Socorros Mutuos, Benevolenza o Italiani Uniti) han dejado un valioso patrimonio construido a lo largo y ancho de la provincia. Este edificio, ubicado frente a la plaza principal, es una de las obras significativas que conforman el espacio urbano del centro cívico. El edificio se retira de la línea municipal y se eleva con relación al nivel de la vereda mediante una escalinata corrida. Fachada austera y de líneas simples, de neto corte italianizante, responde a los principios de simetría axial con eje en su puerta principal de acceso. El pórtico de Botteri, que también se destacó como escultor, de notable dimensiones, se conforma por seis voluminosas columnas toscazas, con capiteles compuestos. Las centrales sostienen un frontón que contiene al escudo italiano sostenido por ramas de laurel entrecruzadas.

En estas fichas la bibliografía y autores son los mismos que las anteriores que mandamos de Entre Ríos.

BIBLIOGRAFÍA ANADON, C. MURATURE DE BADARACO, MC; La colectividad Italiana en Victoria , E. Ríos, Victoria, Imprenta Cruz del Sur, 2003. BOSCH, B., “El arquitecto de la Confederación”. Especial para La Prensa. Buenos Aires, 3 de marzo de 1974. BOSCH, B., “La Cámara de Senadores de la Confederación”, en La Prensa, 18-3-1962, Sec. Ilustrada. BRUNO, C.: El colegio Salesiano San José de Rosario. Un siglo de historia 1890-1990 . Editorial Apis, Rosario, 1990. BRAGAGNOLO E.: “Profesionales y constructores italianos en Rosario” en Italia – Rosario Construcción de espacios. Rosario, Consulado General de I talia, MCR, FAPyD, 1995. BRAGAGNOLO E. et al., Una modernidad sin vanguardia. La obra de José Gerbino en Rosario . Impresión Digital La Cubana División Gráfica, Rosario 2001. CICUTTI B., Directora: Proyecto de Investigación Conocer y cuidar la ciudad en que vivimos , FAPyD, UNR. 1999. CICUTTI B., PONZINI B., “Retrato de ciudad. Indagaciones sobre el imaginario colectivo en diálogo con Mateo Booz” en Bisman H. y Robles, C. comp. Rosario 1998- 2003. Arquitectura con identidad . Bisman y Robles Editores. Buenos Aires, 2004. CICUTTI B., PONZINI B., BRARDA., GARROFÉ M.: “Círculo de Obreros: una tentativa de contención de los conflictos sociales en el Rosario de los años 20”, en II Congr eso ARQUISUR: Patrimonio: “Tradición y Moder nidad”. Mar del Plata, UNMDP,1998. CFI-COLEGIO DE ARQUITECTOS DE ENTRE RÍOS, Inventario del Patrimonio Histórico-Arquitectónico . 2001. SOIJET, M. (directora); MELHEM, C.M. (directora adjunta); MUSICH, W. (asesor en historia); SANTIAGO, L. (Área Patrimonio Subsecretaria de Cultura). Coordinadores: Arqs. VELANDO, RECALDE, BONICALZI, LEZCANO, CANAVESSI. CFI – Arqs.: Doce, Mariela; Yonson, Alejandro; Prof. Musich, Walter; Santiago, L. (Área Patrimonio Subsecretaria de Cultura). Fichas Inventario del Patrimonio Histórico- Arquitectónico de la ciudad de Paraná . 2001. COMISION NACIONAL DE MUSEOS, MONUMENTOS Y LUGARES HISTÓRICOS FAPYD-CURDIUR Y MUNICIPALIDAD DE ROSARIO-SECRETARÍA DE PLANEAMIENTO,Inventario del Patrimonio Arquitectónico y Urbanístico de la ciudad de Rosario . 1990. GUTIERREZ R., VIÑUALES G.: Evolución de la Arquitectura en Ro sario1850-1930. Resistencia UNNE, 1969. LIERNUR, J. F. y ALIATA, F., Diccionario de arquitectura en la Argentina . Clarín Arquitectura. Editor: González Montaner, B., 2004. MUSICH, W.; MELHEM, C.M.; SANTIAGO, L.; SOIJET, M. .Patrimonio Arquitectónico de Entre Ríos. Publicación realizada en forma de 37 Fascículos coleccionables. 2005/06 ORTIZ, F.; MANTERO, J.C.; GUTIÉRREZ, R.; LEVAGGI, A.; La arquitectura del liberalismo en la Argentina. Buenos Aires. Sudamericana, 1968 PETRIELLA D., SOSA MIATELLO S., Diccionario Biográfico Italo Argentino , Asociación Dante Alighieri Buenos Aires. 1979. REGINALD LLOYD (dir.), Impresiones de la República Argentina en el siglo veinte , Londres, Lloyd Greater Britain Pub lishing Co. 1911. VIÑUALES G. (Coord. Edit.) AAVV, Italianos en la Arquitectura Argentina . Buenos Aires. CEDODAL. 2004. ZENETTI, M. y QUINTANA, M.S. Informe sobre Orígenes de la Sociedad Italiana de Victoria. Inédito. 2007.

CAPITOLO 2 SELEZIONE E PRESENTAZIONE DI CASI PROBLEMATICI SELECCIÓN Y PRESENTACIÓN DE CASOS PROBLEMÁTICOS

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CIUDAD DE CÓRDOBA.

CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO PROBLEMÁTICO 1

CASO PROBLEMÁTICO 1

por Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré *

por María Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau *

BASÍLICA DE MARÍA AUXILIADORA Y SAN CARLOS BORROMEO CONJUNTO COLEGIO PÍO IX, COLE GIO SAN ANTONIO DE PADUA Y COLEGIO DE MARÍA AUXILIADORA Período de Construcción, Período de Construcción Basílica entre 1900 – 1910 Conjunto entre 1890 - 1920 Arquitecto, Sacerdote Ernesto Vespegnani arq. Localización, Entre las Calles Don Bosco, Quintino Bocayuva, Belgrano , Hipólito Yrigoyen, Yapeyú y Castro Barros. Barrio de Almagro, Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Función Original, Templo Religioso, Colegio de Artes y Oficios, Oratorio. Utilización en el Tiempo, Templo Religioso, Colegio, Oratorio, Editorial. Superficie Indicativa (m2), Del Conjunto 3 Manzanas Estado de Conservación, Estado de conservación Muy Buenos Eventuales ideas para su reutilización, Recuperación de las escuelas de artes y oficios que en la actualidad ya no funcionan, con extensión social. Motivo de representatividad del caso de Estudio, El Colegio Pío IX de los Salesianos de Almagro, fue luego del asentamiento de La Boca, el gran asentamiento de la Congregación en Argentina, desde alli se difundio una tradición de oficiales y de profesionales que formaron parte de todos los niveles de la sociedad argentina (incluyendo a un presidente, Hipólito Irigoyen). El arquitecto que unificó el estilo y le dio caractér fue el sacerdote de origen italiano Ernesto Vespignani. En la actualidad el Gobierno de la ciudad de Buenos Aires está prestándole gran interes al conjunto, que posee gran presencia barrial y urbana con una fuerte imagen ambiental.

MERCADO SUD Período de Construcción, Período de Construcción entre 1935-1936 Arquitecto, Ubaldo Emiliani, Constructor Localización, Bv Illia 155, Barrio Centro. Córdoba Capital Función Original, Mercado Utilización en el Tiempo, Mercado Superficie Indicativa (m2), 1008 m2 aprox. Estado de Conservación, Muy bueno. Eventuales ideas para su reutilización Motivo de representatividad del caso de Estudio, Es una de las primeras obras r ealizadas por un constructor italiano de tradición academica, en lenguaje moderno. Colegio San Antonio de Padua

Colegio María Auxiliadora

queste tre foto sono brutte

* María Teresa Sassi,Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau, nodo de investigación de la Universidad Católica de Córdoba.

CASO PROBLEMÁTICO 2 por Silvia Oliva, Pablo Ortiz Diaz * queste tre foto sono brutte

* Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré, nodo de investigación de la Universidad Católica de Córdoba.

Colegio Pío IX

HERRERÍA PROSDÓCIMO Período de construcción, En el relevamiento iniciado se halló una teja con inscripción de fecha 25 de enero de 1892. Fecha que se considera referente del momento de construcción. Arquitecto o constructor, La obra fue realizada por su propietario Pablo Prosdócimo y sus hijos, quienes utilizaron los conocimientos que traían de Italia para construir su vivienda y la herrería. Localización, Calle Pedro Patat Sur esquina Calle 140. Lote 26 B. Barrio Tronco Pozo. Colonia Caroya. (Córdoba – Argentina) Función originaria, La función originaria consistía en la construcción de carros de tiro (herrería-carpintería), que es el oficio que la familia Prosdócimo trajo desde Italia como fuente de trabajo. Utilización a lo largo del tiempo, En un principio desde 1894 se comienza con la fabricación de carros y sulkies, actividad que se combinó con la fabricación de ataúdes hasta el año 1930 aproximadamente. También se realizaban herramientas e implementos para trabajar en la chacra. La actividad se detuvo entre 1985 y 1990, período durante el cual se alquiló por algunos meses a un herrero de la zona e inmediatamente quedó inactiva. Las máquinas quedaron en desuso y se utilizó el galpón como depósito para guardar granos y vehículos. Superficie indicativa (mq), Aproximadamente 342 mts.² Estado de conservación Observaciones sobre el estado del edificio: Se encuentra iniciadas las intervenciones de la cubierta, que consiste en la recuperación y reemplazo de alfajías y tejas. Se ha aplicado tratamiento anithongos y antipolillas a las cabriadas de pinotea y deben revisarse algunas situaciones particulares que presentan riesgos de carácter estructural. Los agrietamientos existentes en los muros no presentan peligro y tienen que ver con ensambles realizados en distintos períodos de la construcción. El edificio requiere de recursos elementales de conservación y sus dueños cuentan con el asesoramiento de profesionales de manera frecuente. Observaciones sobre el estado de las máquinas: Sobre un total de 23 piezas, se observan 13 (56%) en funcionamiento, 8 (35 %) en desuso y 2 (9 %)incompletas. La máquinas en funcionamiento y las que se encuentran en desuso requieren de limpieza, aceitado, ajustes para puesta a punto y tratamientos adecuados para acabados superficiales. Al sistema de trasnmisión le faltan algunas piezas cons istentes en poleas y cor reas.

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En la actualidad las máquinas han sido removidas con motivo del incio de los trabajos de recuperación edilicia, y se encuentran pro tegidas con una lona impermeable. Nivel de riesgo, Si bien es evidente el interés puesto en la recup eración de este caso por parte de los dueños en particular y las instituciones locales, corre el riesgo de demolición si no se concretan las acciones de restauración que se postergan y prolongan por la falta de recursos en general (humanos y de presupuesto). Perder el edifico y la maquinaria implica la desaparición de un referente en la memoria de esta comunidad, y de la historia de los inmigrantes y su manera particular de resolver instancias de producción con muy pocos recursos. Ideas de reutilización, La idea consiste en recuperar la maquinaria original de este establecimiento, no sólo para una instancia de exhibición sino con su puesta en funcionamiento para rescatar también su secuencia de producción. De esta manera se pretende rehabilitar la fabricación inicial de carruajes pond erando el valor patrimonial de la actividad, el edificio y los artefactos en una fábrica / museo. De esta manera se alcanzarían dos objetivos de manera simultánea, por un lado retomar la producción como modo de subsistencia familiar, y por el otro habilitar el funcionamiento de la fábrica con un sentido didáctico y formativo que se realice de manera abierta a todo tipo de público, ponderando así el valor patrimonial de dicha maquinaria y consecuentemente del particular modo de producción. Motivaciones de representatividad del caso, La Herrería Prosdócimo consiste en un establecimiento familiar que conserva sus instalaciones constituyéndose en un magnífico ejemplo del modo en que esta comunidad sorteó obstáculos para lograr proveerse de todos los elementos para alcanzar el progreso. Resulta interesante la imagen de conjunto donde la casa se vincula al establecimiento, incorporándola al sistema productivo sostén de la economía familiar, (la vivienda como unidad productiva). Aquí cobran especial interés las herramientas construidas por los propietarios y que formaron parte del proceso de fabricación de carros de tiro, sulkies, como así también de arados; y que consideramos deben ser recuperadas como parte del patrimonio material que legaron los inmigrantes, cobrando mayor protagonismo al ser exhibidas en su contexto original de uso. Con motivo del interés manifiesto por los propietarios y la comunidad en la recuperación de este pequeño complejo productivo, y de las acciones que desde el año 2004 se vienen proponiendo e iniciando, el intendente de Colonia Caroya, con fecha 24/11/2008. promulga la Ordenanza de Declatación d e la Herrería Prosdócimo. como Patrimonio Cultural de la ciudad de C olonia Caroya (Ord. 1515/08). Por otra parte, el valor de esta propuesta radica en su característica de constituir un caso de recuperación en la escala doméstica de un modo de hacer que determinó características y aspectos de la vida cotidiana que hasta hoy perduran, donde los protagonistas son los inmigrantes llegados en 1878 de la región del Friuli y que plasmaron de manera directa sus modos de hacer, sus saberes y sus hábitos de vida traídos de Italia. Por estos motivos, con el caso de la Herrería Prosdócimo se trata de recuperar un verdadero ejemplar que guarda parte significativa de la memoria acerca del modo en que se construyó la historia de este poblado. * Silvia Oliva, Pablo Ortiz Diaz, nodo de investigación de la Universidad Nacional de Córdoba


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PROVINCIA DE SANTA FE. CASO PROBLEMÁTICO 1 por Inés Mariani * TEATRO ROSSINI - AREQUITO Periodo de construcción, 1930-1932 Arquitecto o constructor, El teatro fue inaugurado en 1932 y construido por la Sociedad Italiana de Socorros Mutuos Vittorio Emanuelle III.Los frescos y pinturas son de Dante Veratti. Localización, Calle 9 de Julio esquina Brigadier López . Arequito. Provincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Teatro Utilización a lo largo del tiempo, Teatro - Sala de fiestas – Actividades Culturales – Bar-Restaurante – Sala de idiomas – Vivienda y 3 locales comerciales. Superficie indicativa (mq), Teatro con foyer y boletería: 1012m2; Bar: 173m2; Locales: 130m2; Sala de idioma: 69m2 Vivienda: 69m2 Estado de conservación, El estado del inmueble es preocupante, de no realizarse intervenciones de recuperación, las patologías que lo afectan irán progresivamente agravando la situación. Nivel de riesgo, Por seguridad el teatro fue clausurado en el año 2006 por el municipio. Se necesita replantear la estructura, el ascenso de la humedad y la restauración interior de los murales y la exterior de fachadas y murales. Ideas de reutilización, Volvería a incluir las mismas funciones ya que el teatro es el corazón del pueblo y su cierre se debió a cuestiones de seguridad, pero fue utilizado en éstos 64 años por la municipalidad, los clubes, las escuelas, el coro, los grupos de teatro independientes y artistas contratados, o que pidieron contrato para sus representaciones. Motivaciones de representatividad del caso, El Teatro Rossini, construido por la gran colonia Italiana que tiene Arequito y que recreó la obra como imperaba la arquitectura en la vieja Europa, tiene una capacidad para albergar 800 personas distribuidas en plateas, palco y tertulia. El piso de la platea cuenta con un sistema de gatos hidr áulicos que le otorga movimiento, de manera tal que para presenciar funciones artísticas se pude regular la pendiente y formar el foso para la orquesta. Durante mucho tiempo se lo usaba a nivel para grandes bailes y cenas. El tímpano del teatro, la boca de cena y el interior de la sala fue decorada por el artista italiano Dante Veratti. Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar * Inés Mariani, nodo de investigación de la Universidad Nacional de Rosario.

CASO PROBLEMÁTICO 2 por Cecilia Galimberti* TEATRO VERDI- CAÑADA DE GOMEZ Período de construcción, 1922-1925 Arquitecto o constructor, Dante Ardigó. Ingeniero. Nacido en Cañada de Gómez. Localización, Calle Moreno 283. Cañada de Gómez. Provincia de Santa Fe. República Argentina

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Función originaria, Teatro Utilización a lo largo del tiempo, Teatro - Museo Municipal - Actividades Culturales varias. Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservación, En la actualidad requiere de una restauración acorde a las funciones. El foso para orquesta se encuentra clausurado. Nivel de Riesgo, Si bien en los últimos tiempos se realizaron algunas obras de restauración, restan realizar obras en la sala para devolverlo a su estado original Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, El Teatro Verdi, construido por iniciativa de una gran e influyente colonia italiana, es una de las salas más importantes de la provincia, cuenta con mil localidades, una excelente acústica y un importante escenario, cuya parrilla se ubica a 14 metr os de altura, y tiene, además, un buen foso para la orquesta, ya que el teatro fue concebido como teatro lírico. Fuentes:www.patrimoniosf.gov.ar; www.pampagringa.com.ar/Notas/Museos/mhmcdg.htm * Cecilia Galimberti, nodo de investigación de la Universidad Nacional de Rosario

CASO PROBLEMÁTICO 3 por Cecilia Galimberti* BAR PALERMO RECREO DE ITALIA - RAFAELA Período de construcción, 1891 Arquitecto o constructor, Pablo y Juan Travaini. La idea de estos inmigrantes italianos era levantar un bar al estilo de los que había en su país. Localización, Dante Alighieri 668. Rafaela. Pcia. de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Función social dentro de la Colonia al ser desde sus inicios un lugar donde se juntaban los inmigrantes italianos, como bar y sitio de reuniones bailables. Utilización a lo largo del tiempo, s/d Superficie indicativa (mq), 600m2 Estado de conservación, Actualmente se encuentra cerrado y en absoluto estado de deterioro. Nivel de riesgo, El estado del edificio y la falta de políticas y presupuesto para su restauración indican una casi inexorable desaparición del bien. Ideas de reutilización, Lugar de encuentro cultural y social, que permita difundir la cultura italiana de los primeros inmigrantes italianos de la provincia de Santa Fe. Motivaciones de representatividad del caso, Este edificio representa la fuerza identitaria de los primeros asentamientos de la colectividad italiana del centro de Santa Fe, donde el propio nombre de bar (construido por inmigrantes italianos) hace referencia a Palermo, capital de Sicilia. Siendo una de las construcciones más antiguas de la ciudad de Rafaela. Fuentes: www.rafaela.com.ar;www.rafaela.gov.ar;www.laopinion-rafaela.com.ar * Cecilia Galimberti, nodo de investigación de la Universidad Nacional de Rosario

CASO PROBLEMÁTICO 4 por Bibiana Ponzini* SEDE DE GOBIERNO UNR- EX HOTEL ITALIA - ROSARIO Período de construcción, c. 1890-1900 Arquitecto o constructor, Italo Meliga. Ingeniero civil diplomado en la Escuela de aplicación de Turín. Nació en Tavigliano (Vercelli) en 1859. En Rosario se desempeñó como Ingeniero Jefe Municipal, entre sus obras se destacan: el Mercado Modelo, la Residencia Pinasco, etc. Localización, Calle Maipú Nº 1065. Rosario. Provincia de Santa Fe. República Argentina Función originaria, Hotel Italia. Propietario Albino Pagliano Utilización a lo largo del tiempo, Hotel hasta aproximadamente 1970, adquirido en remate por la Universidad Nacional de Rosario en 1987, para localizar su Sede de Gobierno Superficie indicativa (mq), 3.000 m2

I BENI STORICO-ARCHITETTONICI DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA

Estado de conservación, La UNR refuncionalizó el edificio adecuándolo para uso de oficinas, manteniendo la estructuración original del mismo y prácticamente sin alteraciones en la fachada, la planta baja y los patios. El estado de conservación es regular, en la fachada de observa el desprendimiento de la mayoría de las ménsulas de balcones, fisuras y revoques disgregados, moho, deposiciones polutivas, graffitis y malezas, caños expuestos; colocación inadecuada equipos de aire acondicionado. Nivel de Riesgo, El mayor grado de riesgo se en cuentra en la fachada, la cual ya sufrió modificaciones en ocasión de la refuncionalización del edificio en tanto la importante mansarda original que fue desmantelada por su alto grado de deterioro. En la actualidad la fachada tiene una estructura de protección por los serios riesgos de desprendimientos, en tanto los balcones presentan un alto grado de deterioro, con desprendimiento de mármoles y mayólicas de piso, lo que origina filtraciones de agua hacia el interior del edificio afectando los cielorrasos y pisos de pinotea. La carpintería exterior y rejas se encuentran sumamente deterioradas. Los importantes vitrales ubicados sobre las escaleras requieren técnicas de restauración adecuadas. Ideas de reutilización, —Motivaciones de representatividad del caso, El Hotel Italia fue uno de los hoteles más importantes del país. Su propietario A. Pagliano (Villamiroglio /Alejandría, 1863) se radicó en Rosario en 1888. Según cuentan las crónicas habría enviado a Méliga a estudiar los hoteles europeos a fin de proyectar el suyo propio. Fue socio de la Cámara de Comercio y del Hospital Italiano Garibaldi. El destino actual del edificio como sede de las oficinas del rectorado de la UNR, refuerza la significación urbana y social del caso. * Bibiana Ponzini, nodo de investigación de la Universidad Nacional de Rosario.

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SEZIONE III INTERVENTI. PROPOSTE ATTUATIVE SUI CASI PROBLEMATICI SELEZIONATI INTERVENCIONES. PROPUESTAS PARA LOS CASOS PROBLEMÁTICOS SELECCIONADOS


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El conjunto educativo-religioso de los Salesianos en Almagro, Ciudad Autónoma de Buenos Aires por Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré 1

MARC O HISTÓRICO TERRITORIAL DEL BIEN ARQUITECTÓNICO Y DEL ÁREA SELECCIONADA2 L A PRESENCIA SALESIANA EN A RGENTINA San Juan Bosco nació en un pueblo situado al norte de Italia el 16 de agosto de 1815. La vida de Don Bosco fue signada por revelaciones a través de sueños. A los 9 años Dios le manifestó su misión y ya de pequeño y a través de un sueño-visión se sintió llamado a ocuparse de todos los niños y jóvenes pobres, abandonados y en peligro, que se hallaban solos y debían buscar su subsistencia en las duras condiciones laborales y sociales derivadas de una nueva situación producida por la Revolución Industrial. Durante toda su vida soñó Oratorios, Colegios, Escuelas, Residencias Universitarias, casas de Retiros Espirituales, Parroquias, Iglesias, Capellanías, Editoriales, Centros de Comunicación Social y misiones para los más desheredados en todas las naciones del mundo.Alrededor del año 1850 se organiza la Sociedad de San Francisco de Sales, Congregación Salesiana, cuando Don Bosco quiere darle más estabilidad a su acción y le propone a varios de los mismos jóvenes que desde chicos habían estado con él, organizarse para poder atender mejor a los muchos jóvenes y niños que continuaban llegando a sus obras. Don Bosco soñó la Primera Misión Salesiana en la Patagonia Argentina y envió la primera expedición de misioneros hacia nuestro país en 1875. El 14 de diciembre de ese año llegaron a Buenos Aires un grupo de salesianos para fundar la primera presencia de la Congregación fuera de Italia, precedidos por el P. Juan Cagliero, luego obispo y primer cardenal salesiano.

Desde su llegada, los salesianos en la Argentina procuraron ubicarse en las zonas de mayor conflictividad social, emprendiendo servicios de promoción integral para los niños y jóvenes de todo el país, de acuerdo a su idiosincrasia cultural y realidad geográfica. Uno de los primeros lugares donde se asentaron luego de su primitiva ubicación en el barrio ori-

llero de La Boca, fue en Almagro, en la periferia de la ciudad en ese momento. Allí estaba la iglesia de San Carlos que fue constituida parroquia el 8 de mayo de 1878. En el año 1900 los salesianos comenzaron a construir un nuevo templo que inauguraron en 1910, en homenaje al primer centenario de la gesta revolucionaria del 25 de mayo de 1810. Este nuevo templo fue dedicado a María Auxiliadora. Junto al templo, también desde 1878 se construyo el colegio Pío IX especializado en los comienzos en “artes y oficios” y luego transformado en electrónica. Enfrente también se fue levantando el Colegio San Francisco de Sales, el colegio María Auxiliadora y el colegio San Antonio a pocas cuadras. En este último es donde nació el club San Lorenzo de Almagro creado por el sacerdote salesiano Lorenzo Mazza. Para Almagro, el conjunto y la obra que la Congregación Salesiana crea es siempre una referencia importante. Su presencia es muy elocuente y si bien el templo es una joya artística, su significado aumenta junto al resto de los edificios educacionales que forman el conjunto y la espiritualidad salesiana que completa la significación de esta obra para el barrio. Organizados en cinco regiones o Inspect orías, buscan atender de esta manera las características socioculturales propias de las distintas zonas de nuestro país. Almagro fue en ese momento la Inspectoría Central y la única donde funcionaba la Oficina Técnica de Arquitectura donde se realizaban los planos para todas las obras de la Congregación, no solo de nuestro país, sino de Sudamérica. Sus alumnos han contribuido también a darle más relevancia a este conjunto, a partir de la beatificación de Ceferino Namuncurá, el 11 de noviembre de 2007, quien fuera uno de sus alumnos que se formo en la Institución y recibió allí su primera Comunión y la Confirmación, ha comenzado espontáneamente una mayor convocatoria que ya se venía dando y que ahora se ha hecho mas evidente. EL AUTOR La obra y la labor del arquitecto salesiano Ernesto Vespignani, se ha visto muy poco valorada y nombrada dentro

1 Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré, nodo de investigación de

la Universidad Católica de Córdoba

2 Conjunto Educativo-Religioso de los Salesianos en Almagro, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina. Proyecto y Dirección, Sacerdote Ar-

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del elenco de producciones arquitectónicas realizadas en nuestro país en la primera mitad del siglo XX, quizás por su vinculación a una orden religiosa o por el carácter monotemático de su producción, su nombre ha sido solo citado por Mario Buschiazzo y Ramón Gutiérrez. Pero si bien el tiempo, la falta de mantenimiento y las sucesivas intervenciones sin planificación han llevado a que la mayoría de sus obras se encuentren en un mal estado de conservación, es importante valorar no solo el resultado en sí, sino la sistematización en la proyectación y su aporte técnico en la construcción de la arquitectura religiosa argentina. Ernesto Vespignani nace en Lugo, Ravena, el 8 de Septiembre de 1861. Sus Padres Eugenio y Magdalena Bartoli fomentaron en sus hijos una formación cristiana, promoviendo en ellos su vocación religiosa. Cuatro de sus hijos fueron Salesianos, dos Hijas de María Auxiliadora y una Carmelita. A la edad de 14 años, Ernesto es llevado por su hermano mayor José, a la escuela salesiana de Alassio, donde comenzará sus estudios básicos. A la partida de su hermano a las misiones salesianas en Argentina, Ernesto aconsejado por Don Bosco comienza sus estudios religiosos en Turín. Pero a su vez se sentía atraído por el diseño y la arquitectura, es por eso que también aconsejado por Don Bosco comienza a frecuentar las clases de Arquitectura en la Academia Albertina 3. La relación de Juan Bosco con el seno de la sociedad, hizo posible el vínculo del novel arquitecto, con renombrados profesionales y artistas turineses y del Piamonte; y le permitió estudiar las producciones arquitectónicas clásicas y especialmente los géneros y estilos eclesiásticos. El ambiente de renovación y búsqueda de una arquitectura nacional, liderado en el norte por Camilo Boito, con quien seguramente Don Bosco y Don Vespignani tuvieron contacto, fue lo que evidentemente despertó en Vespignani la necesidad de asociar su futura obra para la sociedad salesiana, con un lenguaje arquitectónico específico, que transmitiera espiritualidad y fortaleza, para una congregación reciente y en expansión y que a su vez tuviera en sí, implícito la idea de nacionalidad 4. Es por eso que encuentra en el románico lombardo, al cual a lo largo de su producción le dará un toque personal, el estilo que expresa claramente estas ideas que intentaría transmitir. La primera obra que Vespignani realiza es la Capilla de San Francisco del Colegio de Valsalice (fig. 2) en las afueras de Turín, y el teatro del Oratorio de Valdocco. Sin haber finalizado él propiamente la obra y luego de permanecer un tiempo en Turín, fue enviado al colegio sale-

Fig 1. Templo del Sagrado Corazón en Montevideo, Uruguay; Fig. 2. Ca- pilla de San Francisco en V alsalice, Turín

siano de Randazzo en Sicilia y fue secretar io de dos Ecónomos Generales de la Sociedad; Don Sala y Don Rocca, bajo la guía de los cuales fundó la Oficina Técnica de Arquitectura Salesiana. Hacia 1899 su hermano José –quien se encontraba en Buenos Aires- le solicita proyecte el Templo de San Carlos para el Colegio de Almagro; proyecto que sería presentado para el Segundo Congreso de Cooperadores Salesianos y con motivo de cumplirse el 25º aniversario de las misiones argentinas en noviembre de 1900. En 1901, Ernesto llega a Buenos Aires, al colegio Pío IX de Almagro, invitado por su hermano para dirigir la construcción del templo. Con él traslada la Oficina Técnica de Arquitectura, para poder proyectar y dirigir las edificaciones salesianas que en nuestro territorio sudamericano se estaban llevando a cabo. Durante 24 años hasta su muerte en febrero de 1925, Ernesto Vespignani desarrollo una gran labor y tiene una fuerte presencia en el ámbito de la sociedad de arquitectos de Buenos Aires diseñando y dirigiendo desde la Oficina Técnica aproximadamente ochenta obras, entre iglesias, colegios y resi dencias; en Argentina, Uruguay, Brasil, Chile, Perú, y Ecuador entre otros países. DESCRIPCIÓN DE LOS PROBLEMAS Y DE LAS PROPUESTAS DE INTERVENCIÓN QUE SE HAN SUCEDIDO A LO LARGO DEL TIEMPO

La gestión entre actores privados y públicos, en este caso la Congregación Salesiana y el gobierno de la Ciudad de Buenos Aires suele acarrear algunas dificultades. Desde el inició de la construcción del conjunto de Almagro y hasta la actualidad los edificios han estado administrados y en manos de los salesianos. Todas las mejoras y ampliaciones que se han realizado a lo largo del siglo XX han ido modificando la unidad visual y formal del conjunto. Es factible reconocer las intervenciones durante la existencia de

3 La academia Turinesa tiene especial importancia dado el carácter de la reg ión -sede de la casa r eal- como centro promot or de la unidad italiana y teatro de las primeras reformas tendientes a la sistematización de la enseñanza académica (Aliata, 2004b). 4 En el particular caso italiano la disponibilidad de elementos, la revalorización de diversos estilos y sus variables regionales, alimentan la polémica acerca de la necesidad de construir un lenguaje arquitectónico nacional unificado q ue se corresponda con la nueva geografía política de la pe-


la Oficina Técnica de Arquitectura y la diferencia con las intervenciones luego de la desaparición de esta en la década del 40. La gestión se complica ya que por cada modificación edilicia que se realiza, la casa salesiana en cuestión, debe pedir un permiso particular al Padre Inspector quien a vez elevará este petitorio al Consejo Superior en Italia. Si bien este con junto no ha tenido grandes transformaciones en las últimas década; el último gran trabajo que se realizó fue la restauración integral de la Basílica de San Carlos (2001-2002), por iniciativa de la congregación y debido a la gran fama que adquirió el templo por la realización de bodas de prominentes personalidades de la sociedad argentinas, la intervención fue dirigida y llevada a cabo por el ar quitecto Christian Dörfler y su empresa familiar Techos Dörfler. ANÁLISIS DE LA SITUACIÓN ACTUAL

Este análisis se elaboró en base a la valoración del entorno en tres escalas: urbana, barrial y arquitectónica del con junto. SITUACIÓNDEL Á R E A I N VOLUCRADA - Escala urbana. Si bien al momento del asentamiento de los salesianos en el barrio en 1875 éste se encontraba en una condición periférica, con el crecimiento de la mancha urbana durante el siglo XX el sector adquirió una situación casi privilegiada; por su cercanía con el microcentro, la ciudad universitaria y con el resto de los barrios (fig. 3). Esta situación se ve beneficiada por la buena accesibilidad y la presencia de una variada oferta en transporte público.

- Escala barrial. El conjunto se encuentra ubicado en un sector del barrio de Almagro delimitado por las Avenidas Rivadavia e Hipólito Irigoyen conformado un rombo en la traza urbana y cortado longitudinalmente por la calle Don Bosco. Con características ambientales totalmente distintas para cada corredor. La avenida Rivadavia se caracteriza por la gran profusión de comercios de variados rubros, y una imagen diversificada y fragmentada, en su escala y morfología; enfatizada por la desordenada cartelería comercial. El corredor posee veredas anchas donde se ubican los ingresos y egresos del subterráneo, sin ningún tipo de vegetación que lo cualifique. Por su parte la avenida Hipólito Irigoyen mantiene una imagen unitaria de menor escala (altura 10 mts aprox.) que la avenida Rivadavia y con un carácter netamente residencial que lo define. Este tramo que conforma uno de los laterales del rombo, se ve cualificado por la presencia de arbolado público de gran porte, lo que enfatiza su impronta barrial y de corredor verde, vinculándolo así con Parque Riva-

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La calle Don Bosco, mantiene la misma fisonomía barrial y de escala que la avenida Irigoyen, diferenciándose de esta por el ancho de su corredor, que a pesar de ser más angosto se encuentra cualificado con arbolado y por haberse mantenido la calzada empedrada. A su vez sobre este corredor interno del rombo se genera una pequeña plazoleta en la esquina de Av. Castro Barros dedicada a Don Bosco que siguen aportando cualidad ambiental al sector. En los últimos cuatro años desde 2005, en el barrio se cuadruplicaron los metros cuadrados construidos, debido principalmente a las ventajas económicas y de ubicación que este ofrece. Por su parte el Código de Planeamiento Urbano de la Ciudad de Buenos Aires, incorpora dentro de la misma zonificación los barri os de Almagro, Palermo, Devoto, Floresta o Parque Patricios; ignorando las características propias de los barrios donde se aplican generando así numerosos conflictos. Es por eso que los vecinos del barrio de Almagro piden se declaren ciertas zonas como Áreas de Protección Histórica (APH), lo que junto con la catalogación de edificios singulares serías importantes herramientas de protección patrimonial (ver Anexo Normativas) a pesar que exista una ley que prohíbe demoler cualquier inmueble de propiedad pública o privada construido antes del 31 de diciembre de 1941 –año de la creación de Comisión Nacio-

Fig. 3. Ubicación General. Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

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Fig. 5 y 6. Rivadavia esq. Irigoyen en 1930 aprox. Y en la actualidad.

Fig. 7. Templo de San Carlos hacia 1915 apro x. Fig. 8. Templo en la Ac- tualidad.

nal de Monumentos Históricos- sin una licencia especial (fig. 5 y 6). - Arquitectura del Conjunto. El Conjunto de Institutos educativos y religiosos de los salesianos en Almagro fue diseñado en gran parte por el arquitecto Vespignani. La primera Obra proyectada por éste fue el Templo de San Carlos con la respectiva sede parroquial, al cual se anexó el Colegio Pío IX; y posteriormente en la manzana diagonal al colegio, proyectó el Colegio de San Francisco de Sales. El caso de la Basílica de María Auxiliadora y San Carlos Borromeo es particular, porque es donde Vespignani desarrolla toda la labor tanto de proyectación y de taller artesanal, a pie de obra y con un vínculo estrecho con la escuela de artes y oficios, los artesanos y los constructores de origen italiano, todo esto articulado desde la Oficina Técnica. Es la obra más acabada y de mayor escala del arquitecto salesiano, aquí nuevamente pone en evidencia la utilización de los recursos que caracterizan en cierta medida su obra; el lenguaje neorrománico lombardo, su relación con la basílica de San Ambrosio y la división de usuarios, que particularmente detalla en la memoria descriptiva:


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arrollo de las antiguas formas romano-cristianas (…), especialmente en la Lombardía, por cuya razón tomó también el apelativo de lombardo. Nos pareció conveniente dicho estilo porque está más en armonía con la antigua advocación del Templo que está confirmada en el nuevo, y dedicado como aquel a San Carlos, Arzobispo de Milán; pero mucho más aún por ciertos rasgos característicos de este estilo que responden admirablemente a las particulares exigencias de un templo como éste en el que deben congregarse los fieles de la parroquia y los alumnos del colegio anexo, sin molestia recíproca, sino con mutua edificación» (Vespignani, 1902). En términos generales, el templo tiene una localización en la esquina del conjunto, ubicación que Vespignani utilizará, tal vez, por el estudio tipológico de capilla/escuela e n casi todas sus obras y está constituido por dos espacios claramente definidos, la Cripta y el Templo superior, el cual a su vez esta dividido en dos niveles, la nave principal para albergar a los feligreses y las tr ibunas -como en Valsalice- para el alumnado. Aquí particularmente Vespignani hace una asociación simbólica a los tres estadios de la Iglesia, la purgante cripta , la militante primer nivel del templo superior y triunfante segundo nivel o tribunas . Las asociaciones metafóricas están siempre presentes en la obra del arquitecto, y es posible descifrarlas en las memorias descriptivas de sus trabajos. La fachada ostenta los rasgos esenciales de estilo románico con la inclinación en el frente en armonía con la del techo, las pilastras que se dividen en tres partes para indicar la repartición interna de las naves, rematándose con graciosos pináculos a manera de templete. Aumenta la majestad de la fachada el campanario que se levanta en medio hasta alcanzar, con la extremidad superior de la cúspide, la altura de cincuenta metros desde el suelo sin que se confundan en lo más mínimo sus líneas generales. En efecto, corren por todo el frente las características galerías que siguen la inclinación de las vertientes, estando éstos y otros ornamentos en armonía con todas las demás partes del edificio. Para facilitar el ingreso se abren tres puertas: una mas ancha en el medio y sobreornamentada de frontispicio que forma cuerpo de decoración con la gran ventana del centro, y dos puertas laterales más pequeñas, cada una sobre el eje de la nave respectiva (Vespignani, ibidem ). En todas las envolventes exteriores, Vespignani, repite el uso del ladrillo a la vista (fig. 10), intercalado con el revoque sobre ciertos elementos, como las ornamentaciones o las pilastras adosadas. En la fachada principal refuerza la verticalidad de la torre central, utilizando las pilastras con las que remata las esquinas de los tres cuerpos de distintas alturas que la componen. Y a su vez se permite algunas licencias decorativas muy puntuales que se acercan a la corriente antia-

Fig. 9. Fachada del Templo. Fig. 10. Lateral del Templo

po escultórico del cuerpo principal y la marquesina ubicados por sobre la puerta de ingreso. El espacio interior es muy singular y grandioso. La cripta, «tímida y como incierta en su principio, es necesario que vaya desarrollándose a medida que llega al Sancta Sanctorum encerrando entre las curvas y las fajas bizantinas todo el simbolismo de las catacumbas, de modo que por él nos podemos también desde estos lejanos países, remontarnos a los tiempos de fe, caridad y candor de aquellos invictos campeones […], los Mártires» (Vespignani, ibidem ). En definitiva, de proporciones muy ajustadas por su escasa altura, la cripta se acelera hacia el altar gracias a la repetición de las bóvedas rebajadas, los nervios fajones y el tratamiento en fajas horizontales de las pilastras. Los colores de las bóvedas azules y los arcos con la alternancia de fajas de colores, que repetirá en el templo superior y que ya había utilizado en Valsalice, resaltarán en este caso particular la sensación de penumbra propia de una catacumba . Si en la Cripta se acentuaba la horizontalidad por las proporciones, en el templo superior es la verticalidad la que tiene el papel principal. Las naves laterales albergan los altares menores casi en penumbras, y es a partir de la tribuna donde las esbeltas ventanas iluminan todo el espacio. La verticali-

las columnas de sección cruciforme, que se alterna entre azul y color similpiedra (para las naves laterales) y rojo y similpiedra (para la nave central). Hay en el t emplo una interesante secuencia espacial, que se da desde los ritmados tramos de bóvedas de crucería de la nave central, rematando con dos pulpitos en el transepto a la altura de las tribunas laterales, que enmarcan el camarín de María Auxiliadora, y continúa con la presencia de la

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“bóveda cupular” de tambor octogonal que cubre el presbiterio, sube por dos escaleras laterales al altar inferior, por donde se accede a las tribunas y al altar mayor ubicado en el camarín; donde se centra el foco no solamente espacial, sino espiritual de la congregación, con la presencia de la Virgen. Aquí Vespignani no solamente retoma la esencia puramente formal del románico lombardo, sino que re interpreta el recorrido peregrinal del medioevo adaptándolo al contexto local. La profusión de decorado perfectamente estudiado, la utilización de la policromía y los dorados, las bóvedas pintadas, los vitrales y la cúpula octogonal, hacen que a esta obra ecléctica, en parte, se la pueda asociar directamente con la románica Capilla Palatina de Aquisgrán. Para los Colegios utiliza un lenguaje austero, retomando algunas líneas estilizadas de un románico lombardo, simulando la utilización de ladrillos y enmarcando los vanos de las aberturas. Funcionalmente los colegios comparten un parti do simple, tomando toda la manzana, ubica en ella varios patios a manera de claustros rodeados de galerías hacia donde dan las aulas que en la mayoría de los casos ocupan la planta baja y un piso superior. En el Colegio Pio IX, el ingreso principal se ubica en el centro de la composición de la fachada que da hacia la Av. Hipólito Irigoyen y se desarrolla una continuidad en proporciones, a pesar que el lenguaje va variando levemente según la época de realización, entre las calles Irigoyen, Bocayuva, Don Bosco y Yapeyú, donde se ve alterado por una nueva intervención de lenguaje moderno. En el caso del Colegio de San Francisco de Sales, el ingreso se ubica en la esquina de las calles Yapeyú e Irigoyen, jerarquizando la ubicación. El lenguaje tiene continuidad hacia la calle Yapeyú y hacia la Irigoyen. En el caso del Colegio María Auxiliadora, su realización no perteneció al arquitecto Vespignani y el lenguaje es del todo moderno, manteniendo una continuidad en las proporciones generales y en la escala que proponen los otros dos edificios que lo flanquean.

PROPUESTAS ESPECIFICAS DE LA UNIDAD DE INVESTIGACIÓN

A partir del acercamiento sensible al lugar de la obra, problema de estudio, se percibió una importante actividades educativa - cultural que genera una significativa influencia sobre el entorno del barrio. Ya que el mismo forma parte de un conjunto integrado por la Basílica de San Carlos y María Auxiliadora, el Colegío Pio IX, el Colegio María Auxiliadora y el Colegio San Francisco de Sales, ubicándose a pocas cuadras de allí el Colegio San Antonio de Padua –también salesiano. El mismo esta comprendido entre las calles Castro Barros, Don Bosco, Yapeyú, Quintito Bocayuva, Av. Hipólito Irigoyen y Belgrano, del barrio Porteño de Almagro. P ROPUES TA S PA R A E L Á REA - Consolidar el sector como un polo educativo y cultural:

• Acciones factibles de realizar sobre avenidas y calles: - Consolidación de la alta calidad ambiental - Recuperación de la línea de arbolado público en sectores. - Rediseño de los solados y creación de áreas de permanencia mediante la incorporación de bancos, alumbrado público a escala peatonal y otros elementos de mobiliario urbano. - Determinar las áreas de estacionamiento vehicular. - Reordenamiento de la señalética y cartelería mediante una normativa particular que regule su escala y su relación con el soporte edilicio. P ROPUES TA S PA R A E L E D I F IC I O - Propuesta de reestructuración e incorporación de actividades: Se plantea como una cuestión prioritaria mantener el uso original y actual educativo de la manzana en la que se encuentra el Colegio Pío IX, la editorial salesiana y la Basílica de San Carlos, reforzándolo con el restablecimiento de los Talleres de Artes y Oficios que allí funcionaron y con actividades culturales que permitan incorporar y concientizar a la comunidad barrial acerca del valor patrimonial de los edificios del conjunto. Para lo cual habrá que: - generar una Sala de exposiciones y venta de publicaciones de la propia editorial, bar temático ambientado para la lectura, adecuación de auditorio y la reorganización y concentración del Archivo Histórico-Técnico, con la documentación de todas las obras construidas para la Orden en el período en que Vespignani dirigió la Oficina Técnica de Arquitectura; - conservar la estructura morfológica y tipológica, estudiar las continuidades espaciales respetando la lectura interior y exterior; - mantener la iluminación natural, la ventilación de in-


Aparece por otra parte como de suma necesidad adecuar los espacios existentes para incorporar los talleres dentro del edificio, para lo cual se sugiere la utilización del nivel de subsuelo para la localización de elementos de apoyatura como así también de depósitos y otras actividades posibles. P ROPUESTA DE I NTERVENC I ÓN PA RA SU VALORACIÓN La propuesta se basa en una inter pretación del concepto de “conservación dinámica”, cuyos fundamentos tienden a recuperar el significado del sector que está vinculado a la actividad educativa – cultural del edificio que lo estructuró inicialmente, admitiendo ciertas intervenciones sutiles que no lo desnaturalicen. Las actividades que le dieron origen debieran permanecer y se debiera incentivar la incorporación de otras nuevas en la misma dirección. La escala- tanto del edificio como del sector- que se resuelve en dimensiones reducidas, no permite una pluralidad de usos. Por eso se piensa en un grupo de actividades afines a lo cultural, y dirigidas para atraer a la comunidad barrial. El trasfondo social del proyecto esta en el compromiso de recuperar la Mano de Obra calificada que salga de los Talleres de Artes y Oficios, que se ha ido perdiendo en el transcurso de este último siglo5, para incorporarla en las diferentes tareas que se requieran en las intervenciones del Patrimonio Construido. Nos referimos a una mano de obra calificada en distintas tareas relacionadas con la construcción, en lo artesanal y lo técnico, por ejemplo, especialistas en talla de piedra, realización de símil piedra, molduras, frisos, ornamentos, cielorrasos, yesistas, herreros, carpinteros, ebanistas, doradores de retablos, vitralistas. Recordemos que Ernesto Vespignani genera para la construcción del templo de San Carlos para el Colegio de Almagro un vínculo estrecho y organizado al pie de obra, con la escuela de artes y oficios, los artesanos y los constructores de origen italiano. La idea de este proyecto es recuperar su enseñanza, para que esta mano de obra aporte con su especialidad a la recuperación de obras, sean éstas de la propia congregación u otras, que estén bajo gestión particular o del estado, con las que se podrán celebrar convenios para generar pasantías, en donde se puedan involucrar a los alumnos que se están formando, o convocar a los egresados formados. La intención de la sala de exposiciones es que exista un espacio de comunicación de estos logros, en donde se difunda por medio de paneles las tareas realizadas y la importancia de los Talleres de artes y oficios en beneficio de la Recuperación del Patrimonio. Como así también otros que sean de intereses para el reconocimiento del patrimonio en sus diferentes escalas, locales, nacionales o internacionales.Generar los canales necesarios para que este conjunto sea incluido dentro de los circuitos turísticos de la ciudad.

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ETA P AS D E I N T E RVENCIÓN • Normativa: Cumplim iento de la normativa vigente referida a: - Arbolado Público (reposición y completamiento) - Señalética y cartelería. - Estacionamiento medido y controlado.

Enunciado y sanción de nueva normativa para: - Reformulación de ordenanza vigente respecto a la cartelería para el área. • Intervención Urbana: - Alumbrado público, completamiento de iluminación general e implementación de iluminación de escala peatonal. • Intervención Edilicia: - Ejecución de entrepisos sobre locales centrales. - Liberación de tabicados y ejecución de nuevos, acordes a las nuevas funciones. - Recambio parcial de solados graníticos, completamientos. - Reacondicionamiento de instalaciones eléctricas y sanitarias. - Instalación de sistema de aire acondicionado. - Reparación de degrados. La etapa referida a normativa puede desarrollarse desde el inicio de los trabajos de intervención, superponiéndose con todos los trabajos urbanos y edilicios. Estas tareas son de lenta resolución debido a la burocracia propia de la administración pública. CONCLUSIONES Mantener la multiplicidad de funciones conviviendo en la escena urbana y vivificándola, generar dinamismo y par ticipación a escala barrial, adaptando las estructuras arquitectónicas a los nuevos usos y manteniendo el lengua je “Italianizante” asumido por el gust o popular argentin o a partir de la influencia italiana, son algunos de los puntos más importantes para tener en cuenta en esta intervención.

5 Ver punto “Una Síntesis sobre los principales problemas técnicos, metodológicos y de gestión para la valorización de las arquitecturas de ori-

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BIBLIOGRAFÍA Gutiérrez R. (1997), Arquitectura y urbanismo en Iberoamérica , Ed. Cátedra, Madrid. Aliata F. (2004a), «Ferrari,Augusto César» en Liernur J. F. y Aliata F. (comp.), Diccionario de Arquitectura en la Argentina , Tomo E/H, Buenos Aires. Aliata F. (2004b), «Eclecticismo y experimentalismo en la obra arquitectónica de Augusto César Ferrari», en AAVV, Augusto C. Ferrari (1871-1970) cuadros, panoramas, iglesias y foto- grafías , http://www.augustoferrari.com.ar/textos/aliata.htm Lupo T. (1969), «Vespignani sac. Ernesto, architetto» en AA.VV., Dizionario biografico dei salesiani , Scuola Grafica Salesiana, Torino. Vespignani E. (1902), «Descripción del Nuevo Templo de San Carlos», en AAVV, Actas del Segundo Congreso de Coopera- dores Salesianos , Escuela Tipográfica Salesiana del Colegio Pío IX de Artes y Oficios, Buenos Aires. Bonetti V. (1925), Carta mortuoria del padre Ernesto Vespigna- ni , Buenos Aires, 5 de Febrero de 1925, Archivo de la Inspectoría Salesiana de Buenos Aires. Gil Cassaza C.,Wichepol, S. N. (2004), «Vespignani, Ernesto»en Liernur J. F. y Aliata F. (comp.), Diccionario de Arquitectura en la Argentina , Tomo S/Z, Buenos Aires. Caruzzo T. J. (1985), El templo de María Auxiliadora de Córdoba , Ed. TA.P.AS., Córdoba. Bruno C., (1989), Los Salesianos y las Hijas de María Au xiliado- ra en la Argentina , Volumen I, II, II y IV, Instituto Salesiano de Artes gráficas, Buenos Aires. Cufré P.D. (2008), «Ernesto Vespignani y Augusto Ferrari. Aportes a la arquitectura religiosa argentina» , Ponencia presentada en la Jornadas Buenos Aires Italiana , Buenos Aires. Archivo del Colegio San Antonio de Padua, Córdoba. Archivo de la Inspectoría Salesiana de San Francisco Solano, Córdoba. Archivo General de la Sociedad Salesiana, Turín. Archivo Personal Arq. Pedro Cufré

Anexo - Código de Planeamiento Urbano - Sección 10 Protección Patrimonial 10.1.2 OBLIGACIÓN DE PROTEGER

La salvaguarda y puesta en valor de los lugares, edificios u objetos considerados por estas n ormas de valor histórico, arquitectónico, simbólico o ambiental obliga a todos los habitantes a ordenar sus conductas en función de su protección, como así también de aquellos elementos contextuales que contribuyen a su valoración. Los espacios y bienes sujetos a obligación de proteger serán

do por la Secretaría, y aprobado por el Jefe de Gobierno. El P. E. deberá remitir la catalogación al P. L. para su intervención dentro de un plazo de diez (10) días. 10.1.3 FORMAS DE PROTECCIÓN 10.1.3.1 P ROTECCIÓN GENERAL : Se realizará según Plano de Zonificación, donde se establecen áreas homogéneas, en cuanto a morfología y tejido urbano, a fin de consolidar los atributos que hacen valorable al conjunto, considerando a éste como el primer nivel de Protección Patrimonial. Los bienes localizados en las áreas de protección (Distritos APH) no incluidos en nivel de protección especial alguno, no podrán superar los valores promedio de F.O.S. y F.O.T. de los edificios catalogados existentes en las mismas. 10.1.3.2 P ROTECCIÓN ESPECIAL 10.1.3.2.1 P ROTECCIÓN EDILICIA: Se refiere a lo construido en las parcelas. Se establecerán niveles particulares de protección e intervención, en el acto de su catalogación. Toda catalogación requerirá el dictado de los niveles p articulares de protección e intervención. 10.1.3.2.2 P ROTECCIÓN A MBIENTAL: Se aplica sobre áreas que se destacan por sus valores paisajísticos, simbólicos, sociales o espaciales. Se refiere al espacio público, e incluye las fachadas y muros exteriores de los Edificios que participan de los mismos. Se establecen niveles particulares de calidad ambiental en los distritos específicos de protección. 10.1.4 PROXIMIDAD A EDIFICIOS Y LUGARE S DECLARADOS MONUMENTOS HISTÓRICOS O CON VALOR PATRIMONIAL PARA L A CIUDAD

En parcelas adyacentes a ed ificios catalogados, lugares declarados Monumento Histórico Nacional o Distritos APH, deberá consultarse a la Secretaría, en lo que respecta al tratamiento de fachadas y al contexto patrimonial. 10.1.5 T ÚNELES Y S OT A NO S Los propietarios de parcelas en las cuales ex istan o se descubran túneles con cualquier vestigio de valor arqueológico o sótanos, deberán informar a la Secretaría de su existencia, para su registro y catalogación. La Secretaría establecerá las contraprestaciones por el cuidad o, mantenimiento, refuncionalización y permisos de acceso público conven idos con el propietario, en los términos del Art. 10.1.6, en un todo conforme con las previsiones del Capítulo 10.2.

ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA / ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA PATRIMONIAL

La Secretaría elaborará un registro de bienes catalogados en todo el ámbito de la Ciudad, conformen o no Áreas de Protección Histórica, a partir de su valoración patrimonial. En ellos serán de aplicación los grados de protección edilicia, los instrumentos de gestión y los incentivos establecidos en esta Sección. A su vez cualquier propietario de un inmueble que posea valor patrimonial, oficialmente reconocido o no, podrá requerir su catalogación y el dictado de normas APH particulares para la parcela de que se trata, las que integrarán un Convenio Urbanístico celebrado con el objetivo de salvaguardar dicho patrimonio. Este Convenio, elaborado por la Secretaría será suscripto entre el propietario y el Jefe de Gobierno y elevado al P. L., para su aprobación o rechazo. Será de aplicación supletoria lo previsto en el Art. 8.4.4. La Secretaría deberá: 1) Reconocer con carácter previo a la elaboración de las normas, el valor patrimonial del bien y determinar los grados de intervención aceptados para su puesta en valor, para lo cual requerirá opinión del Consejo Asesor de Asuntos Patrimoniales. 2) Proponer alternativas de compensación de la carga que pueda significar la protección buscada. La compensación podrá contemplar la transferencia de la capacidad constructiva de la parcela a otra u otras parcelas en tanto se cumplan los siguientes requisitos: • La parcela o parcelas receptoras no se encuentren emplazadas en distritos APH, AE y/o U; • Las construcciones en la parcela o parcelas receptoras no podrán superar las normas de tejido de su Distrito de Zonificación. • No podrá superarse en más del treinta por ciento (30%) el valor fijado para su Distrito de Zonificación. La transferencia de capacidad puede reservarse en cabeza del titular del dominio del bien catalogado con el carácter de un crédito que constará inscripto a su nombre en un Registro Público Especial que la Secretaría llevará a estos efectos vinculado con el Registro de Bienes Catalogados. El crédito por reserva de capacidad constructiva podrá ser cedido en todo o en parte, según las previsiones del Título IV de la Sección III del Libro II del Código Civil, mientras no se hubiese agotado. En dicha transferencia ambas partes deberán ceder, cada una, un 10 % de la valuación fiscal respectiva de la capacidad constructiva o edificabilidad objeto de la transacción a favor del FEREC. En el caso de ser las parcelas del mismo propietario, la retención no será de aplicación. Defínese como Capacidad Constructiva Trasferible (CCT) a la superficie que resulta de la diferencia entre la capacidad constructiva o edificabilidad permitida de la/s parcelas en la cual se encuen tra/n el/los inmueble/s a catalogar o proteger y la superficie construida existente en la/s parcela/s en el momento de la catalogación. El remanente de la CCT será directamente proporcional al ni-

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bien en la siguiente forma: Protección integral 100% CCT Protección estructural 80% CCT Protección cautelar 60% CCT La distribución de la CCT deberá privilegiar áreas urbanas, permitiéndose el siguiente esquema de transferencia: Área Central 0% Zona Sur hasta 100% Resto de la Ciudad hasta 50%

3) Gestionar el Convenio Urbanístico que incluirá: a) La obligatoriedad de proteger el bien patrimonial de que se trata, lo que constará en las escrituras traslativas de dominio, así como en los contratos de locación. b) El condicionamiento de las habilitaciones que se otorguen a la efectiva ejecución de los trabajos de protección y la adecuada conservación y mantenimiento del mismo. El Convenio Urbanístico y las Normas Particulares tendrán plena vigencia a partir de la pu blicación en el Boletín Oficial. La Secretaría llevará un Registro de Bienes Catalogados de la Ciudad de Buenos Aires, según la técnica del folio real en que se dejará constancia de todos los datos y contingencias del inmueble catalogado. Las constancias serán públicas. La incorporación de un bien al Registro de Bienes Catalogados deberá constar en la ficha parcelaria obrante en la Dirección de Catastro. INCENTIVOS

El P. E. promoverá los medios para el cumplimiento de la obligación de protección, estimulando las acciones que correspondan a la actividad privada, mediante una adecuada gestión patrimonial enmarcada en acciones específicas, según lo requerido en cada Distrito. Dispondrá para ello de las siguientes herramientas de gestión: 10.2.1 Créase el “Fondo Estímulo para la Recuperación de Edificios Catalogados” (FEREC), cuyos recursos provendrán de: a) Del 15 % de la recaudación que obtenga la Dirección General de Rentas por concepto de Derechos de Delineación y Construcción en el ámbito de toda la Capital Federal; b) De los fondos que provengan de las partidas que específicamente destine el presupuesto anual a tales efectos; c) De los recursos que provengan de entidades nacionales o extranjeras con destino a la p rotección patrimonial; d) Donaciones o legados que los particulares instituyan al Fondo como beneficiario; e) De la recaudación obtenida por transferencia de F.O.T.

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a la ejecución de obras y mantenimiento en edificios y espacios públicos catalogados que pertenezcan al dominio de la Ciudad. El 85% restante se d estinará al otorgamiento de créditos cuya implementación será convenida entre el P. E. y el Banco Ciudad de Bu enos Aires. Dicho convenio como así la reglamentación y condiciones de los créditos deberán ser ratificados por el P. L. 10.2.1.2 En lo que respecta a los préstamos el Banco Ciudad de Buenos Aires administrará los recursos en todo lo concerniente a los aspectos bancarios del otorgamiento previsto en 10.2. 10.1.1.1. y la Secretaría será el encargado de evaluar los proyectos que se presenten con un sistema de puntaje que confeccionará sobre la base de los siguientes criterios: a) A mayor valor patrimonial, mayor puntaje.

b) Se privilegiarán los usos considerados de interés social y barrial, como: vivienda, con énfasis particular en las de interés social; actividades vinculadas a la generación de empleo; equipamiento social cultural y educativo; c) Serán preferidos los edificios que se encuentran en situación de riesgo o que amenacen ruina. d) Serán especialmente ponderados los edificios que se encuentren ubicados en áreas de p rotección ambiental. e) Aquellos proyectos que revelen un mejor aprovechamiento espacial, de acuerdo con el uso al que se destine el edificio, manteniendo los valores arquitectónicos que fueron determinantes en su catalogación. A los fines de la selección de los beneficiarios la evaluación de la Secretaría deberá ser compatibilizada con la que el Banco efectúe respecto de las condiciones legales y económicas de los mismos. La Secretaría supervisará, conjuntamente con el Banco el avance de las obras y su ajuste al proyecto aprobado.


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El Mercado Sur, ciudad de Córdoba por María Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau 1

MARC O HISTÓRICO Y TERRITORIAL DEL BIEN ARQUITECTÓNICO Y DEL ÁREA SELECCIONADA2 LOS M ERCADOSEN CÓRDOBA Un mercado es, según el Diccionario de la Real Academia Española «un sitio público destinado permanentemente o en días señalados para vender, comprar o permutar bienes o servicios». La tipología de mercado es, y ha sido a lo largo de la historia, un equipamiento urbano de abastecimiento de productos frescos para los habitantes de las ciudades. Un análisis de la tipología del mercado nos llevaría muy atrás en al historia, a la Roma Imperial, por ejemplo al Foro de Trajano o a los bazares orientales y también a nuestras ciudades precolombinas y coloniales. Pueden albergar comercios de distinto tipo destinado a la venta de comestibles frescos (carnes, frutas y verduras) pero también otro tipo de provisiones. La actividad de intercambio propia del mercado es precisamente la que da origen en muchos casos a la ciudad. El sitio puede estar resuelto como un gran espacio cubierto, como un espacio al aire libre, apenas delimitado o una combinación de ambos como en los esquemas tipo claustro como el mercado ideal de Filarete, en el cual el centro es una zona rectangular para los puestos y paradas, rodeada por arcadas y columnas. Un caso particular es el planteado por las loggias italianas de la Edad Media y el Renacimiento.

Entre los problemas a atender en cuanto a este tipo de edificios esta el estructural que plantea la necesidad de cubrir grandes luces. Las estructuras de hierro y vidrio que se utilizaron hacia fines del siglo XVIII y XIX fueron adaptadas para los mercados, entre los cuales Les Halles, “le ventre de Paris” constituye el caso paradigmático. En el Siglo XX, debe remarcarse el hecho de la innovación tecnológica aportada por el Hormigón Armado, que sustituyo al acero con la ventaja de combinar la fuerza de la piedra con la tensión del hierro para soportar esfuerzos mixtos. Pevsner cita algunos de estos casos «Solo cuatro importantes ejemplos: Breslau (Wroclaw) (fig. 1), 1906-1908, de Heinrich Küster, arcos parabóli1 María Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de

Fig. 1 y 2. Mercados de Breslau y Reims.

Fig. 3 y 4. Mercados de Leipzig y Prescia.

cos de cemento de 62 pies de luz; Leipzig (fig. 3), 1927-1929, de H. Ritter, con dos bóvedas rebajadas y nervadas; Reims (fig. 2), 1928-1939, de E. Maigrot, con una bóveda de medio cañon, y Algeciras, 1933, de Torroja, con una delgada cúpula y un oculus tipo Panteón.» (Pevsner, 1979, p. 303). Si bien ninguno de estos ejemplos es italiano, de este origen se puede mencionar el caso del Mercado de Flores en Pescia (fig. 4), 1951, del Arq. E. Brizzi y otros. En la ciudad de Córdoba, como en la mayoría de las ciudades coloniales americanas, durante el período colonial (siglos XVI al XVIII) esta actividad comercial se llevó a cabo el la Plaza Mayor de la ciudad. Hacia mediados del siglo XIX (1843), la Plaza de las Carretas, un espacio abierto que comprendía una manzana completa en las afueras de la ciudad se va a convertir en el primer mercado de la ciudad. Ubicado en la esquina de las actuales avenidas Colón y Santa Fé, gozaba de un emplazamiento estratégico ya que sobre Av. Santa Fé se encontraba el primer vado de la ciudad (1820) que cruzaba el r ío y permitía el acceso a esta desde el Norte y el Este, así como desde las Sierras. La Plaza de las Carretas reunía a los productoCaboteau, nodo de investigación de la Universidad Católica de Córdo ba.

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Fig. 5. Imagen del mercado sur hacia finales del siglo XIX.

res de estas regiones que venían a la ciudad a ofrecer su mercadería. Hacia 1886 este lugar tomará el nombre de Mercado Cabrera y actuará como mercado mayorista de la ciudad. Algunos años después, entre 1858-59, se establecerán dos mercados dentro del perímetro original de la ciudad. El primero será el de la zona sur, ubicado en los “Corrales del Convento” de San Francisco (fig. 5). El de la zona norte se ubicará en el espacio denominado Plaza Marchena. Estos tres mercados compartían el tipo de parti do arquitectónico, que se componía de un gran espacio abierto, con un orden tipo claustral, con locales en todo el perímetro abiertos hacia el centr o o plaza. Poseían cuatro ingresos, al centro de cada una de las caras, remarcados por portadas de acceso. En un escrito de 1889, el Mercado Cabrera es descrito así: «Consiste en una serie de puestos y habitaciones que dan frente a una plaza interior sobre dos frentes; en la plaza se estacionan las carretas que se ocupan del transporte de frutos del país» (Page, 1994, p.51). Hacia fines del siglo XIX, en la ciudad se legislará mediante Ordenanzas el funcionamiento de esta actividad. Se establecen radios de extensión o perímetros para asegurar que los mercados tuvieran la exclusividad del abasto; se prohíbe la circulación de vendedores ambulantes; se ordena el control de productos y de las condiciones higiénicas de los mismos y se establecen normas y materiales para la construcción de los mercados, lo que llevará al cambio de partido de la tipología. Durante la década de 1920, con la gran difusión de las nuevas tecnologías del hierro, vidrio y hormigón armado que permitían cubiertas de grandes luces y las nuevas ideas higienistas, se propiciará la aparición de una nueva tipología de mercado bajo techo en reemplazo de los espacios abiertos. Esta renovación se verá propiciada desde el gobierno municipal, durante la Intendencia de Emilio F. Olmos, que descartará todos los proyectos anteriores y llamará a concurso de anteproyectos para los nuevos mercados, en la misma ubicación que ocuparon los primitivos durante el siglo XIX. El Mercado Norte, cuyo proyecto es producto del concurso ganado por los arquitectos José Hortal y Salvador Godoy, fue construido en 1927 por la empresa Frias y Diaz Lazcano. Su «aspecto exterior clásico aunque tratado con gran liber-

cas forman pabellones de diversa altura» (Page, ivi , p. 56) El Mercado Sur fue proyectado por personal extraordinario contratado a tal efecto en la Oficina de Obras Públicas de la Municipalidad, que trabajó bajo las órdenes del Ing. Gordillo. Fue construido por Ubaldo Emiliani e inaugurado en 1939. Las instalaciones del antiguo Mercado Cabrera, en esta época cambian su función para albergar allí al Cuerpo de Bomberos, por lo que será reemplazado por un nuevo Mercado de Abasto de 9.500 m² cubiertos, en un emplazamiento próximo al Río Suquía, construido entre 1927 y 1928. Paralelamente a estos acontecimientos en el centro de la ciudad, a fines del siglo XIX se produce una gran expansión urbana, producto de la llegada del ferrocarril, el arribo de grandes cantidades de inmigrantes mayoritariamente italianos y la prosperidad económica que trajo el modelo de país agro-exportador. Este crecimiento se materializó en los llamados “barrios pueblos”, trazados urbanos próximos al centro pero que no guardaban continuidad con la trama urbana colonial original. Núcleos urbanos casi independientes que tenían cierta autonomía, sobre todo en los aspectos comerciales. Estos barrios pueblos son: San Vicente, General Paz, Alta Córdoba, Alberdi y Güemes. Estas poblaciones suburbanas tenían las mismas necesidades de infraestructura de servicios y de abastecimiento, por lo que inicialmente en algunos casos utilizarán las plazas de carga y descarga de carretas, como fue el caso de San Vicente y General Paz.Igualmente que en el resto de la ciudad, hacia principios del siglo XX se construirán en cada barrio nuevos mercados que responden a la tipología de contenedores con cubiertas de grandes luces. El primer barrio que poseerá mercado es San Vicente, en donde por impulso de un comerciante local se construirá el primer edificio, ocupando una manzana completa, proyecto de Francesco Tamburini en 1887. Este edificio será renovado en 1926 por el Municipio que decide proyectar y construir un nuevo edificio que complete las necesidades de la población y las exigencias de la higiene pública. El caso del mercado de barrio General Paz, de 1909, presenta la particularidad de la personalidad de su autor, el Ing. Baltasar Ferrer que era docente en la Universidad de Nuevas Técnicas constructivas, por lo que proyecta un espacio continuo otorgándole valor estético y no solo funcional a los


ba y Alberdi concretaron la construcción de sus mercados en 1924 y 1925 respectivamente, siendo ambos proyectos de la Oficina de Obras Públicas. Para el Barrio Güemes se decidió la construcción en 1927 pero la obra nunca se concretó. Durante las décadas de 1980 y 1990 con la aparición y proliferación de supermercados e hipermercados la actividad de la tipología cae fuertemente y en algunos casos pierde su uso original. A causa de esto se produce cambio de uso propuesto desde la Oficina de Obras Públicas Municipal (a cargo del Arq. Miguel Ángel Roca). Los mercados barriales van a pasar a formar parte de un sistema descentralizado de la cultura, convirtiéndose luego de intervenciones arquitectónicas de diversa calidad, en Centros Culturales. El gran mercado de abasto será completamente abandonado, estado en el que continúa, luego de la construcción de un nuevo edificio en la periferia de la ciudad. Los Mercados Norte y Sur, en el centro de la ciudad, son los únicos que mantienen sus funciones originales, aunque han debido anexar nuevas funciones. El Norte ha incorporado un Centro de Participación Comunitaria (CPC – Oficinas de descentralización municipales). El Sur, próximo a la Terminal de Omnibus que se encuentra colapsada y sobre una de las avenidas de acceso al centro de la ciudad, ha anexado una Terminal de Minibuses. EL MERCADO SUR Instalada la Municipalidad de Córdoba en 1857 se reglamenta la construcción de un mercado en los terrenos ubicados hacia el Sur del Convento de San Francisco (fig. 6), sitio conocido como “Corrales del Convento”, limitado al Norte por el convento antes dicho, hasta el año 1927, que consta en aero-fotogrametría del mismo año con una calle denominada Pasaje “Rosario” al Sur: con la calle publica “o los Altos” hoy Boulevard Illia al Este con propiedad del Convento y al Este con propiedad del Convento y al Oeste por calle hoy Buenos Aires. El 6 de julio de 1858, se pone en discusión en la Comisión de Obras Publicas el proyecto de construcción del Mercado Sur, presentado por Dn. Juan Manuel López, en el cual el mismo proponente se compromete y obliga a construir un mercado de abasto publico «igual al plano presentado por la Municipalidad en un terreno de 120 de frente y 75 de fondo como lo determina dicho plano».

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La obra se terminara en 1860, quedando entonces centralizada la venta de frutos en los Mercados Norte y Sud. Tendrá este mercado las mismas cualidades funcionales: carga y descarga (cumpliendo un radio de 8 cuadras impuesto por ordenanza, finalmente, el mismo será una plaza circundada con claustros perimetrales como envolvente perimetral, con arcos que dan a su interior y al espacio urbano. En 1913 las autoridades municipales proyectan reemplazar al viejo Mercado Sud, otras prioridades postergan la iniciativa y el 15 de enero de 1925 se autoriza al Departamento Ejecutivo Municipal adquirir por compra, permuta o expropiación las cabeceras de las calles proyectadas para la construcción del Mercado Sud, proyecto que la Intendencia del ing. Emilio Olmos no vera concretado. Desde 1936 se efectuaran obras de importancia por la Comuna, principalmente en el sistema de equipamientos escolares y sanitarios.El Mercado Sur será ejecutado en 1939, bajo la intendencia de Donato L atella Frías, se desempeñaba como Director de Obras Públicas (interino) e Inspector el Arq. Juan Kronfuss y como constructor Ubaldo Emiliani. El edificio es una innovación en la nueva arquitectura comercial, y en aspecto sanitario de avanzada.En 1985 se declara como Área Especial, por Ordenanza Nº 8057/ 85 – Usos del Suelo en el Area Central, el sector de dicho mercado incluyendo no solo el edificio, sino todo el sistema de pasajes circundantes que conforman un hecho ambiental e históri co característico de la ciudad, particularmente del Área Central de la misma. El inmueble, junto a los otros mercados de la ciudad fueron declarados de “Interés Municipal”, por Decreto Nº 3526/ 03, según Ordenanza 8248/ 87, correspondiéndole la aplicación de la Ordenanza 10.626/03 – que rige actualmente. El mismo se entrega a los puesteros, creándose la “Mutual de Locatarios del Mercado Sud”. La Asociación Civil de Locatarios del Mercado Sur, en 1995, genera por iniciativa propia, la localización de una Estación Terminal de Minibuses, incorporando este nuevo uso en el subsuelo del edificio, que cumplía las funciones de depósito de mobiliario municipal. EL AUTOR La impronta italiana en el edificio del Mercado Sur esta dada por su constructor, Ubaldo Emiliani (1888-1971). Italiano afincado en Córdoba que no poseyó una formación académica pero cuya eficiencia constructiva pone en evidencia los conocimientos del oficio que los constructores recibían por entonces en las Academias o en las escuelas de ingenieros. Emiliani nace en Faenza, región de Emilia Romagna, al sur de Padua, y la tradición oral familiar no confirma que haya completado estudios de Arquitectura pues en ninguno de sus planos reconoce otra condición que la de constructor. Su figura es importante pues, dentro de una extensa labor como proyectista y constructor, desarrolla tempranamente un original diseño aplicado al tipo de la villa suburbana y aportará gran ductilidad, innovación técnica y tipoló-

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edificar. Este carácter innovador se verifica en su propia residencia de la calle Neuquén 225, entre las pocas construcciones de la ciudad de Córdoba en estilo Liberty, y alejada por su carácter despojado de las célebres viviendas unifamiliares realizadas por los ingenieros Alejandro Sánchez Sarmiento y Emilio F. Olmos, en la céntrica calle Entre Ríos. Reviste un rol decisivo la innovación técnica en la edificación de su “Chalet de Cemento Armado” (fig 7,8 y 9), emprendido entre los años 1913 y 1915, siendo el primero que utilizara este procedimiento constructivo. Emiliani incursionará en la tipología de vivienda colectiva recién en 1925, en calle 9 de Julio 62, combinándola en 1928 con el esquema de galería comercial en el caso del “Pasaje


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Central” (fig. 10), ubicado en el 53-55 de la misma calle. Esta tipología comercial que atraviesa el bloque y lo horada en múltiples corredores de circulación peatonal, genera una característica trama superpuesta dentro del tejido del área central cordobesa. Por relatos de sus familiares directos se ha sabido de sus frecuentes viajes a Italia, por lo que puede deducirse una relación casi permanente con la cultura arquitectónica de aquel país. Es posible que esta sea una de las razones del paulatino cambio en el lenguaje de su arquitectura que va despojándose cada vez más de detalles ornamentales para acercarse a la síntesis expresiva del Movimiento Moderno. A lo largo de su extensa y profusa trayectoria se puede identificar una colaboración continua con el arquitecto austriaco Juan Kronfuss, en obras de alto impacto en la imagen

Fig. 11. Convento de San Francisco. Fig. 12. Vías de Circulación Vehicular

urbana de Córdoba, como por ejemplo en el Museo Caraffa y en el Mercado Sur, objeto de este estudio. DESCRIPCIÓN DE LOS PROBLEMAS Y DE LAS PROPUESTAS DE INTERVENCIÓN QUE SE HAN SUCEDIDO A LO LARGO DEL TIEMPO

Fig. 7. Residencia de Ubaldo Emiliani (1913-1915).

Fig. 8. Fachada sobre calle Neuquén.

Un caso emblemático de los problemas de gestión que suelen presentarse, lo constituye el Mercado Sur. Existen varios proyectos de estudios privados para la rehabilitación del edificio y su entorno más inmediato, uno de los cuales ya cuenta con la aprobación de la gestión municipal anterior.Aún no se ha tenido acceso por parte de los integrantes de este grupo de trabajo al expediente de ese proyecto. Sin embargo se sabe que aún en este proyecto, se mantiene la Terminal de Mini-buses en su localización actual- que se considera conflictiva- y que se incrementaría la ocupación del espacio interior del Mercado, lo que difícilmente pueda lograrse sin la pérdida de las cualidades ambientales de la nave. Los comerciantes locatarios de los puestos del mercadoque son los más interesados en la rehabilitación del sector, paradójicamente son quienes propician esta sobrecarga funcional tanto para el edificio como para su entorno. Se plantea como imprescindible entonces, establecer una serie de negociaciones entre los diferentes actores pr esentando alternativas que compatibilicen rentabilidad y buen uso del patrimonio. La falta de recursos del estado municipal para concretar la puesta en valor del sector, ha llevado a realizar una convocatoria a inversores privados, que a cambio de financiar la intervención comprometerían la integridad del bien. De manera similar las presiones que ejerce el sector inmobiliario para obtener excepciones a la Reglamentación existente sobre alturas de edificación y ocupación del suelo, pueden ser un obstáculo para la valorización de éste y otros

ANÁLISIS DE LA SITUACIÓN ACTUAL

Este análisis se elaboró en base a la valoración del entorno en tres escalas: territorial, urbana y arquitectónica. SITUACIÓN DEL Á R EA I NVOLUCRADA - Escala territorial La ciudad de Córdoba tiene la condición de ser un polo de intercambio a nivel regional, y aparece a su vez como centro productor de materia prima alimenticia. Formando parte de un sistema integral, esta actividad supra-urbana se canaliza a través de la existencia de dos Mercados de Abastecimiento Generales implantados en la periferia de la ciudad. Desde allí los productos llegan a los dos mercados ubicados en el área central, el Mercado Norte y el Mercado Sur. Este último es motivo del presente estudio. - Escala urbana Este mercado está situado en una zona de fácil accesibilidad y tiene vinculación con otras áreas de la ciudad. Se encuentra colindante con la vía de acceso Sur a Córdoba, correspondiente a la carretera Panamericana que la vincula con Buenos Aires - la capital nacional - y con el Norte del país. En su ingreso al casco céntrico se ubica la Estación Terminal de Ómnibus de larga y media distancia, la cual aporta a nuestro sector de estudio un intenso caudal de tránsito agravado por la existencia de paradas a lo largo del corredor vial Boulevard Illia-San J uan. Este boulevard constituye un límite entre zonas: por un lado el área central que se extiende hacia el Norte y su primera expansión hacia el Sur por el otro. Esta condición de límite se da por la intensidad de su tráfico y por estar asentado en una situación de barranca, accidente topográfico que define la imagen urbana de su centro ubicado en un cuenco correspondiente al valle del río Suquía (fig. 12).

El área del Mercado Sur se sitúa a escasos 300 mts. de la

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Fig. 13 y 14. Vistas desde el sector. Fig. 15. Calle Buenos Aires. Fig. 16. Pasaje.


lúmenes de mercadería. Esta importante actividad se desarrolla durante el día, quedando el sector prácticamente vacío durante la noche, con los consiguientes problemas de seguridad que esto trae aparejado. Sobresale en la composición social de la población la gran variedad de orígenes y culturas (sirio-libaneses, judíos, italianos, griegos, etc.). En esta integración armónica de colectividades inmigrantes, reside la riqueza de registros ambientales y la vitalidad de las actividades que aquí se desarrollan de forma abigarrada. Sin embargo, es factor de conflicto la presencia de una Terminal de Mini Buses que ingresan al sector y congestionan sus estrechos pasajes al estacionarse en la parte norte del Mercado (fig. 18). En términos de uso, se ha generado una fuerte interdependencia económica entre los comercios y las empresas de transporte, situación que parece difícil de revertir.

Fig. 17. Bienes catalogados municipales. Fig. 18. Gráfico mercado normativa.

pronta patrimonial. Esta plaza constituye el centro del núcleo fundacional, con la Catedral y el Cabildo sobre uno de sus lados. Los demás planos de fachadas están definidos por edificaciones de principios y mediados del siglo XX: teatro, comercios y numerosos bancos. Desde el sector estudiado se accede a ella por la calle Buenos Aires, vía sobre la que se encuentra el Convento de San Francisco (fig 11), estrechamente relacionado con el mercado en sus orígenes. A través de ella y configurando un trazado urbano se produce la vinculación con el del Mercado Norte, que ha sido recientemente rehabilitado. La calle Buenos Aires en el tramo comprendido entre el área del Mercado y la Plaza Mayor (fig. 13 y 15) posee buenas cualidades ambientales gracias a la amplitud de una de sus veredas, un importante arbolado y planos de fachadas de buena calidad constructiva y de diseño. El borde Este del sector – la calle Ituzaingó – tiene un marcado predominio de comercios mayoristas del ramo textil. Esta actividad se expande a través de algunas vías perpendiculares, configurando un área comercial de intensa actividad diurna, desprotegida de reglamentación que la ordene. A través de este eje se produce la vinculación con Nueva Córdoba.

Según normativa vigente, el edificio se encuentra protegido por los alcances de la Ordenanza Nº 10.626/ 03, tras haber sido declarado junto a otros mercados de la ciudad de “Interés Municipal” mediante Decreto Nº 3526/ 03 (fig 16 y 17). Esto le proporciona un marco definido para las posibles intervenciones y resguardo del edificio. La regulación de la relación de la construcción con su entorno inmediato se efectúa con la definición del “Área Especial Mercado Sur”, que se encuentra estipulada en la Ordenanza Nº 8057/ 85 de “Ocupación del Suelo y Preservación de Ámbitos Históricos, Arquitectónicos y Paisajísticos dentro del Área Central de la Ciudad”. Dicha normativa especifica perfiles, con alturas máximas, que se determinan en función de los edificios y/o áreas con valor patrimonial 3. El sector constituye un área comercial homogénea en cuanto a actividades cuyos rubros principales son afines a la industria alimenticia y textil, caracterizada por un gran dinamismo diurno de ventas al por mayor y menor. En consecuencia, el tránsito se hace intensivo y complejo, agravado a su vez por la necesidad de aprovisionamiento de grandes vo-

Todo lo dicho permite valorar el dinamismo del sector que se viene manifestando a lo largo de todo su desarrollo histó- rico y que se revela como una de las potencialidades obser- vadas para su revalorización. No obstante la situación de usos conflictivos se presenta como un desafío para encontrar un nuevo equilibrio . Como se dijo anteriormente el accidente topográfico pronunciado lo constituye la barranca que corre longitudinalmente a lo largo del Boulevard Illia y se materializa en el desnivel existente entre sus dos direcciones de tránsito. Este desnivel está tratado con una dársena central con arbolado en todo el recorrido de la misma, que se interrumpe frente al Mercado para dar lugar a estacionamiento vehicular. Sólo cuatro árboles de gran porte enmarcan el edificio a ambos lados. La barranca se lee como un borde que separa a este te jido menor del barrio residencial de Nueva Córdoba, deno-

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minado en 1886 “Ciudad Nueva”, en tanto extendió hacia el Sur el casco fundacional según principios higienistas y fue trazado por el ingeniero Luis Huergo (fig. 19). En el primer estadio de su desarrollo, fue el lugar de la alta burguesía, que recurrió a diversos lenguajes historicistas combinados de manera ecléctica.Esas viviendas se expresan en diversas tipologías y e scalas: el petit hôtel, el palacio, el chalet. Es actualmente la vera de otra situación urbana, con diferencias morfológicas acusadas pues la presión inmobiliaria ha redundado en un fuerte crecimiento de las torres. Por el tipo de funciones asociadas a un perfil socio-cultural de clase media estudiantil, es el barrio más pujante de la ciudad, donde los fenómenos de reconversión-demolición son más destacables. En el plano se observa una cierta singularidad con respecto a la traza de toda la ciudad que se manifiesta en la partición del bloque. Esta partición genera una serie de pequeñas unidades de ocupación máxima fragmentadas por pasa jes, y que actúan como una apertura del corazón de manzana. Ese gran desarrollo perimetral de estos bloques de dimensiones menores, define desde la morfología la vocación comercial del sector ya que ofrece mayor superficie de exposición ante los transeúntes. Los perfiles edilicios del sector también caracterizan el área ya que en los pequeños bloques resultantes de la partición la altura de edificación no supera los 10 m., mientras que los del perímetro alcanzan alturas muy superiores, sobre todo sobre Calle Buenos Aires. Esta situación permite que se destaque por altura el edificio del Mercado de su entorno inmediato -su tejido de acompañamiento- quedando claramente resaltada su presencia como polo del sector. La impresión de un conjunto con coherencia morfológica, resulta de dos situaciones de división parcelaria que son colindantes. En los pasajes Tessandori y Sívori, que tienen como telón

Fig. 19. Terminal de Minibuses. Fig. 20. Bv. Arturo U. Illia. Figg. 21-24. Vistas del sector.

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de fondo el Mercado y que desembocan en el pasaje Bóveri, existe un fuerte ritmo repetitivo debido a anchos menores de parcela. La escala es moderada, pues las construcciones se elevan a un máximo de dos pisos. Las volumetrías en alzados son simples y retoman la mayoría de las veces un mismo lenguaje característico de la Modernidad, contemporánea a aquélla del Mercado, con ausencia de ornamentación, formas geométricas puras y presencia de curvas. Son situaciones singulares las construcciones de tipo italianizante, a veces enriquecidas por pequeñas cúpulas que enfatizan las situaciones de esquinas. Éstas aportan variedad por sus volumetrías y ornamentación, lo que cualifica a algunas esquinas del sector. Es de remarcar la forma urbana inconclusa, que se traduce en ruptura morfológica allí donde una construcción en planta baja, que ocupa una parcela de importante superficie en el ángulo de los pasajes Sívori y Bóveri (fig. 21, 22 y 23), deja ver muros medianeros e interrumpe la continuidad de un conjunto de gran unidad arquitectónica sobre ambos pasajes. En cuanto a la gama cromática que se corresponde en general con los revestimientos originales- símil piedra en las casas italianizantes, revoques lisos y algunos planos en ladrillo visto en las demás- se observa una cierta monocromía. El aporte de color está dado por cartelería que si bien es un elemento que proporciona vitalidad al espacio público, en algunos casos se torna invasiva ocultando las fachadas y sus cualidades. De acuerdo a la situación detectada, podemos caracteri- zar al sector como un área con una fuerte identidad cuya singularidad esta marcada tanto por las particularidades de su trazado, como por la uniformidad del tejido y del lenguaje que acompaña armónicamente al del Mercado Sur. A su vez, esta uniformidad se enriquece por la aparición de algunos episodios representados por edificaciones con lenguaje italianizante. Las rupturas en la continuidad del tejido así como el desorden y la desproporción aportados por la cartelería de- berían ser corregidos. L A ARQUITECTURA D EL MERC ADO SUR El edificio del Mercado Sur fue uno de los primeros edificios de uso público proyectado desde la Dirección Provincial de Arquitectura con un lenguaje netamente moderno. Proyecto dirigido por el Ing. Gordillo con la participación del arquitecto Juan Kronfuss –de larga tradición ecléctica- fue construido en Hormigón Armado por el constructor italiano Ubaldo Emiliani.Su fuerte presencia urbana esta dada por la ocupación total del bloque paralelo al Bv. San Juan (fig. 24). Su escala en relación al entorno inmediato, su particular volumetría definida por una gran bóveda, la modernidad de su lenguaje y particularmente su función son los motivos que lo definen como generador y cualificador del espacio urbano. El edificio en sí esta resuelto como un volumen de planta rectangular cubierto por una gran bóveda sobre arcos de hor-


ción del color cuyo bajo valor atenta contra las rítmicas vibraciones de luces y sombras. En el interior se debería preservar la unidad y continuidad espacial.

Fig. 25. Mercado Conjunto. Fig. 26. Mercado. Interior

Fig. 27. Mercado.

ximadamente 1000 m 2. Este gran espacio se complementa con un subsuelo para servicios que se desarrolla en una faja central de 13 m. de ancho, por el ancho total del edificio. Al estar asentado sobre un desnivel de aproximadamente 1 m. de Norte a Sur permite la entrada a aquel subsuelo por el nivel mas bajo en el Pasaje Bóveri. Los cuatro ingresos están ubicados en los extremos de los dos ejes de simetría. Los dos principales, ubicados sobre el lado mayor, están enfatizados mediante volúmenes que se encastran perpendicularmente a la gran bóveda. Las envolventes exteriores se van articulando mediante el ritmo de las ventanas que se resuelven mediante rajas verticales y se ajustan a la forma general de las distintas situaciones de fachada. Su interior es simple y se organiza a través de la ubicación de los puestos de venta. Está modulado por una serie de arcos de hormigón armado como estructura que sostiene el techo en forma de bóveda. Así, el tratamiento de las envolventes se enriquece con la expresividad del hormigón a la vista y la marca de los encofrados. Un factor a ponderar es la iluminación natural que proviene tanto de los planos de fachada, como de una claraboya superior que corre a lo largo de la bóveda acentuando la presencia de los elementos estructurales curvos. Deberán ser resaltados los valores dados por su fuerte presencia urbana, la innovación tecnológica de su estructura de hormigón armado, el lenguaje exterior de líneas bien simples que expresa con fuerza y claridad la volumetría. Es-

ESTADO DE CONSERVACIÓN El estado de conservación del edificio es bueno. El mismo ha recibido tareas de mantenimiento superficial poco tiempo atrás. La fachada del edificio ha sido pintada recientemente, de un arbitrario color, por lo que estas envolventes se encuentran en buen estado. Solo en el parapeto superior de la fachada Norte, el agua de los desagües pluviales que se acumula sobre el mismo, ha producido la afloración del revoque y su desprendimiento, aunque con poca perdida de material. En el interior del edificio se ponen de manifiesto los problemas. Uno de ellos es la humedad ascendente por capilaridad que presentan los muros de todo el subsuelo. Lo podemos ver en el degrado general de los mismos, con desprendimiento de material en los revoques expuestos sobre todo en las circulaciones verticales a lo que se le suma la posterior agresión mecánica causada por la gente. En el resto de los muros cada inquilino se ha encargado de cubrirlo de diferentes formas, sin darle solución al problema. Las humedades en la zona del subsuelo (fig. 27) se encuentran también en los sanitarios, donde algunas cañerías, conductoras de agua, en mal estado han provocado humedades degradando el cielorraso, manchándolo y aflojando su materialidad en esas zonas especificas. El resto del equipamiento se encuentra funcionando pero su escasa calidad afecta su mantenimiento en buenas condiciones.

El uso intensivo que recibe el edificio, mercado y Terminal de minibuses, hacen que el desgaste de sus materiales de r evestimientos superficiales sufran un impacto importante. tal es el caso de los pisos que presentan un aspecto desgastado y sucio. De la misma manera los revestimientos de los muros de los locales comerciales no son de optima calidad y presentan una imagen caótica y despareja. La gran bóveda de hormigón se conserva en muy buen estado, desde lo tecnológico y lo estructural. Solo presenta afloración de sales, estimamos que por saturación de agua, en líneas de desarrollo paralelas a la ubicación del encofrado que ha quedado marcado en la superficie vista del hormigón. Estas afloraciones salitrosas no superan un porcentaje mayor al 0.7 % de la superficie de la bóveda. El problema de humedad se hace un poco más grave, por la degradación del material, en los paramentos de la lucera que recorre la bóveda. Esta lucera posee aventanamientos hacia ambos lados, sur y norte. Los que están orientados al sur por no estar correctamente sellados, permiten el paso del agua, que en el caso de la lluvia del sur –la orientación menos favorable- castiga de forma horizontal y con mucho viento, empujando el agua con gran fuerza. Esto ha provocado la disgregación del material en dos puntos del paramento y pequeños desprendimientos de revoques.

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falta de material en el desarrollo de sus escalones los cuales son piezas completas de granito. Las veredas que han sido reemplazadas 8 años atrás no se encuentran en buen estado, algunas piezas presentan fisuras, faltan en su parcialidad y algunas en su totalidad. Este diagnóstico inicial requerirá como instancia posterior consultas específicas con especialistas en patologías de la construcción y estructuras a fin de corroborar y ampliar estas apreciaciones. SÍNTESIS DEL DIAGNÓSTICO Entre los aspectos positivos merece mencionarse la vitalidad del sector, propia de la actividad del Mercado, es precisamente esto lo que otorga identidad al conjunto, por lo cual aparece como recomendable proponer incentivos para el desarrollo futuro de la actividad principal relacionada con el mundo de la gastronomía. La valorización del entorno debiera tender a un ordenamiento de las actividades y de los flujos de personas y mercaderías que ellas generan, así como de los ámbitos físicos que los albergan. El análisis del edificio, motor principal del área, reveló sus altos valores arquitectónicos, por sus aspectos funcionales, espaciales y de innovación tecnológica, así como un relativo buen estado de conservación. El crecimiento urbano ha generado una sobrecarga para el mismo, de modo que ese espacio resulta en la actualidad insuficiente para la demanda real. De esto se desprende la necesidad de conservar su integridad. Por otro lado, algunos aspectos de acondicionamiento del interior podrían ser mejorados con ayuda de la tecnología contemporánea. Según el concepto de conservación dinámica, las intervenciones deberán contemplar estos aspectos conflictivos sin afectar los valores originales del objeto.

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PROPUESTAS ESPECÍFICAS DE LA UNIDAD DE INVESTIGACIÓN

Desde el primer acercamiento al problema se percibió una notable difusión de las actividades comerciales del Mercado Sur hacia el entorno inmediato. A partir de esas observaciones se tomo la decisión de expandir el área de intervención a todo el sector. El mismo esta comprendido entre las calles Bv. Illia al Sur, calle Corrientes por el Norte, calle Buenos Aires al Oeste e Ituzaingo al Este. P ROPUESTAS PA RA E L Á REA • Reubicación de la Terminal de Mini Buses: Se presentan dos hipótesis de solución para este conflicto, la primera sería retirar la Terminal del edificio y ubicarla en algún predio cercano al Mercado, próximo a la Avenida Maipú. Esta propuesta presenta como principal inconveniente la negativa de los locatarios, apoyada por la Municipalidad, debido a la fuerte interdependencia económica ya mencionada. La segunda propuesta sería reubicar las dársenas sobre Bv. Illia, permitiendo sólo el estacionamiento de cuatro unidades de transporte simultáneamente, en operación de carga y descarga, tal como fue autorizado inicialmente por la Municipalidad. Esta iniciativa seguiría manteniendo la relación entre transporte y comercio, minimizaría el impacto del tránsito en el tejido circundante y permitiría explotar las potencialidades de recorrido peatonal del sector comercial. En consecuencia se ha optado por esta segunda propuesta.

• Boulevard Illia: Recuperación de la línea de arbolado público sobre el terraplén central. Remoción de áreas de estacionamiento sobre la margen Sur de la calle paralela al mismo. • Calle Buenos Aires: Consolidación de la alta calidad ambiental de esta importante vía de conexión. Realización de un paseo hacia el área de la Plaza Mayor mediante la incorporación de mobiliario urbano allí donde las anchas veredas del lado Este lo permiten, y equipamiento con alumbrado público. • Conjunto de las calles y pasajes: Reordenamiento de la señalética y cartelería comercial mediante una normativa particular que regule su escala y su relación con el soporte edilicio. • Pasajes Bóveri, Morel, Tessandori, Sívor y Antún: Supresión de áreas de estacionamiento e implementación de modalidad de circulación vehicular restringida, con regulación de los horarios y las modalidades a las que debieran adecuarse las actividades de abastecimiento. Rediseño de los solados y creación de áreas de permanencia mediante la incorporación de vegetación, bancos,

• Pasaje Antún: Consolidación como área de expansión directa del mercado mediante el rediseño del solado y la incorporación de nuevas actividades comerciales especializadas (gastronomía regional – flores - cotillón artesanal especializado) que se ubicarán en unidades independientes creadas a tal efecto. P ROPUES TA S PA R A E L E D I F IC I O - Propuesta de reestructuración de actividades: Se plantea como una cuestión prioritaria para el ordenamiento del sector la desafección de la central de minibuses, con su nueva localización ya enunciada. Con respecto a la Arquitectura del Mercado se deberá respetar dos premisas fundamentales: - cuidar la continuidad del espacio de la nave y - mantener la iluminación natural, la ventilación y la luz cenital interiores.

Sería aconsejable rever un proyecto existente y aprobado, que aparece a priori contrario a la premisa de respeto del bien y de lectura de los volúmenes interior y exterior. Su replanteo debería ser estudiado en colaboración con el arquitecto comanditado por los comerciantes, y las Direcciones de Arquitectura y Desarrollo Urbano. Esta posibilidad ya fue contemplada en las reuniones celebradas entre integrantes de este equipo de trabajo y autoridades de la Dirección de Desarrollo Urbano de la Municipalidad. Aparece por otra parte como de suma necesidad ampliar la superficie de locales dentro del edificio para lo cual se sugiere la ampliación del nivel de subsuelo para la localización de elementos de apoyatura como cámaras frigoríficas, depósitos y otras actividades posibles. En respuesta a las necesidades expresadas por los propietarios, se propone la utilización del nivel superior de los puestos existentes generando un entrepiso central en el cual se podrán ubicar actividades relacionadas con la gastronomía como por ejemplo un bar y un restaurante. P ROPUES TA D E INTERVENCIÓN PARA S U VALORACIÓN La propuesta se basa en una interpretación del concepto de “conservación dinámica”, cuyos fundamentos tienden a recuperar el significado del sector que está vinculado a la actividad comercial del edificio que lo estructuró inicialmente, admitiendo ciertas intervenciones sutiles que no lo desnaturalicen. Las actividades que le dieron origen debieran permanecer y se debiera incentivar la incorporación de otras nuevas en la misma dirección. Los temas centrales han sido la gastronomía, la celebración y la fiesta. La escala- tanto del edificio como del sector- que se resuelve en dimensiones reducidas, no permite una pluralidad de usos (como en el caso del Mercado Norte). Por eso se piensa en un grupo de actividades afines al ámbito de la gastronomía, y dentro de ellas una gran variedad, dirigida a distintos tipos de clientes: desde los ingredientes para preparar


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zando su rol de equipamiento de proximidad, hasta los productos “gourmet”, que puedan atraer a habitantes de toda la ciudad y a turistas. Es de notar que la oferta en comidas exóticas o de las distintas colectividades está hoy dispersa en diversos puntos de la ciudad. Algunos son muy conocidos entre la colectividad italiana, pero con una localización central que no es fácilmente visible. En la provincia existe una tradicional sucesión de eventos anuales que proponen especialidades gastronómicas tradicionales de diferentes países, de los cuales el más concurrido es la “Fiesta de las Colectividades” en la ciudad de Alta Gracia. Se propone cualificar al sector como para que se convierta en un centro gastronómico atractivo. Vinotecas y restaurantes generarían actividades en las horas en que el propio mercado se encuentra fuera de actividad. Del mismo modo se podrían incorporar locales para escuelas de gastronomía, de las cuales últimamente han aparecido muchas en la ciudad. Estas podrían complementarse con librerías especializadas sobre el tema. El trasfondo social del proyecto es rehabilitar inmuebles degradados completos y evitar su tugurización, aprovechar la posibilidad de alcanzar mayores alturas y completar la forma urbana en lugares puntuales. En el primer caso, se necesitaría un dispositivo legal que favorezca el cambio de uso. ETAP AS DE INTERVENCIÓN

• Normativa: referida a:

Cumplimiento de la normativa vigente - Arbolado Público (reposición y completamiento) - Señalética y cartelería. - Estacionamiento medido y controlado. Enunciado y sanción de nueva normativa para: - Regular la propuesta de ingreso vehicular restringido - Reformulación de ordenanza vigente respecto a la cartelería para el área.

• Intervención Urbana: - Ampliación del subsuelo del edificio del Mercado bajo las futuras dársenas de la nueva Terminal de Minibuses sobre Bv Illia. - Reubicación de la Terminal de Minibuses según la propuesta antes mencionada. - Implementación del ingreso vehicu-

con tratamiento diferenciado en Pje. Sívori. - Alumbrado público, completamiento de iluminación general e implementación de iluminación de escala peatonal. • Intervención Edilicia: - Ejecución del entrepiso sobre locales centrales. - Recambio de solados graníticos. - Reacondicionamiento de instalaciones eléctricas y sanitarias. - Instalación de sistema de aire acondicionado. - Reparación de degrados. La etapa referida a normativa puede desarrollarse desde el inicio de los trabajos de intervención, superponiéndose con todos los trabajos urbanos y edilicios. Estas tareas son de lenta resolución debido a la burocracia propia de la administración pública. Las etapas urbanas y edilicias deben iniciarse por los subsuelos y submuraciones a fin de no comprometer la estabilidad estructural y no generar nuevos deterioros. La última tarea debería ser la r eparación general de patologías del edificio. C ONCLUSIONES Escala – multiplicidad de funciones conviviendo en la escena urbana y vivificandola / dinamismo de los cambios urbanos adaptabilidad de las estructuras arquitectónicas y urbanas a esta plurifuncionalidad y dinamismo – El modo en que se reelaboran las influencias: como por ejemplo la creación del ”Lenguaje Italianizante” asumido por el gusto popular argentino a partir de la influencia italiana. En el mismo sentido es interesante ver de qué manera las nuevas propuestas internacionales se adaptan aquí al patrón de organización del espacio urbano basado en la cuadrícula. BIBLIOGRAFÍA Editorial del Poder Judicial de la Provincia de Córdoba (2005), Preservación del Patrimonio Cultural , Córdoba. Galardi, A. (1967), Nueva Arquitectura Italiana , Ed. Gustavo Gili, Barcelona. Gutiérrez R. (1992), Arquitectura y urbanismo en Iberoamerica , Ed. Cattedra, Madrid. Luque Columbres, C. A, (1887), La Ciudad Nueva. El primer medio siglo de Nueva Córdoba (1886-1936), Ed. Municipalidad de Córdoba, Córdoba. Pevsner, N. (1979), Historia de las tipologías arquitectónicas , Ed. Gustavo Gili, Barcelona. Page C. (1994), La arquitectura oficial en Córdoba (1850-1930) ,


Rettaroli J. M. (1997), Los barrios pueblos de la ciudad de Cór- doba , Ed. Eud ecor, Córdoba. Waisman M. (1990), El Interior de la Historia. Historiografía ar- quitectónica para uso de latinoamericanos. Ed. Escala, Bogotá Waisman, M. (1995), La Arquitectura Descentrada. Ed. Escala, Bogotá Entrevistas y archivos Entrevista a los descendientes de Ubaldo Emiliani, Arq. Armando Hugo Emiliani y Arq. Silvina Emiliani Entrevista al Arq. Daniel Rey, Director de la Oficina de Desarrollo Urbano de la Municipalidad de Córdoba Entrevista al Arq. Jorge Taberna, Director de la Oficina de Arqutectura de la Municipalidad de Córdoba Archivo Histórico de la Municipalidad de Córdoba Archivo Histórico de la Dirección de Arquitectura de la Provincia de Córdoba Archivo de la familia Emiliani

Anexo - Area Especial “Mercado Sur” Art. 12°.- En las arterias de las manzanas que en el presente artículo se regulan, componentes de la llamada Area Especial “Mercado Sur” regirán las siguientes disposiciones (Anexo Gráfico N° l). I. Tramo calle Corrientes, lado Sur I.I. Entre los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Oeste a partir de la intersección de las Líneas Municipales de las calle Corrientes, lado Sur y Buenos Aires, lado Oeste y calle Buenos Aires: Regirá Perfil XXI (Anexo Gráfico N° 25) con una altura máxima de 21,00 (veintiún) metros. Entre los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Este a partir de la intersección de las Líneas Municipales de las calles Corrientes, lado Sur y Buenos Aires, lado Oeste y calle Ituzaingó: Regirá Perfil XXI (Anexo Gráfico N°25), con una altura máxima de 21,00 veintiún) metros. I.II. Calle Corrientes entre calles Buenos Aires e Ituzaingó: Regirá Perfil XVII (Anexo Gráfico N° 21) con una altura máxima de 12,00 (doce) metros. Entre calle ltuzaingó y los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Este a partir de la intersección de las líneas Municipales de las calles Corrientes, lado Sur, e Ituzaingó, lado Este: Regirá Perfil XX (Anexo Gráfico N° 24) con una altura máxima de 21,00 (veintiún) metros. En la esquina con calle Buenos Aires, lado Oeste, deberán respetarse las alturas parciales y máximas fijadas para el perfil, no pudiendo edificarse sobre la Línea Municipal en ningún caso, ni a partir de altura alguna. II.Tramo calle Ituzaingó lado Este, entre Corrientes y Boulevard Presidente Arturo H. Illia

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perpendicularmente hacia el Norte a partir de la intersección las Líneas Municipales de la calle Ituzaingó, lado Este, y Boulevard Presidente Arturo H. Illia: Regirá Perfil XXI (Anexo Gráfico N° 25), con una altura máxima de 21,00 (veintiún) metros.II.II. Entre los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Norte a partir de la intersección de las Líneas Municipales de calle Ituzaingó, lado Este, y Boulevard Presidente Arturo H. Illia, lado Norte, y este ú1timo Boulevard: Regirá Perfil VII (Anexo Gráfico N° 12), con una altura máxima de 36,00 (treinta y seis) metros; II.III. Calle Ituzaingó, lado Oeste, entre calle Corrientes y pasaje Bóveri: Regirá Perfil XVII (Anexo Gráfico N° 21), con una altura máxima de 12,00 (d oce) metros. Entre pasaje Bóveri y Boulevard Presidente Arturo H. Illia: Regirá Perfil XVIII (Anexo Gráfico N° 22) con una altura máxima de 10,50 (diez con cincuenta) metros.III. Tramo Boulevard Presidente Arturo H. lllia, lado Norte III.I. Entre los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Este, a partir de la intersección de las L íneas Municipales del Boulevard Presidente Arturo H. Illia, lado Norte, y calle ltuzaingó, lado Este, hasta los 20.00 (veinte) metros medidos h acia el Oeste a partir de la intersección de las Líneas Municipales del Boulevar Presidente Arturo H. Illia, lado Norte, y calle Buenos Aires, lado Oeste.Entre los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Este, a partir de la intersección de las Líneas Municipales de Boulevard Presidente Arturo H. Illia, lado Norte, y calle ltuzaingó, lado Este, y esta última calle: Regirá Perfil VII (Anexo Gráfico N° 12), con una altura máxima de 36 ,00 (treinta y seis) metros. III.II. Entre calles Ituzaingó y Buenos Aires: Regirá el Perfil XVIII (Anexo Gráfico N° 22), con una altura máxima de 10,50 (diez con cincuenta) metros. III.III. Entre los 20,00 (v einte) metros medidos hacia el Oeste a partir de la intersección de las Líneas Municipales del Boulevard Presidente Arturo H. Illia, lado Norte, y calle Buenos Aires, lado Oeste: Regirá Perfil VII (Anexo Gráfico N° 12), con una altura máxima de 36.00 (Treinta y seis) metros. IV. Tramo calle Buenos Aires, lado Oeste, entre Boulevard Presidente Arturo H. Illia y calle Corrientes. IV.I. Entre los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Norte a partir de la intersección de las Líneas Municipales de calle Buenos Aires, lado Oeste, y Boulevar Presidente Arturo H. lllia, lado Norte, y este último Boulevard: Regirá Perfil VII (Anexo Gráfico N° 12), con una altura máxima de 36,00 (treinta y seis) metros.IV.II. En el resto del tramo: Regirá Perfil XXI (Anexo Gráfico N° 25) con una altura máxima de 21,0 0 (veintiún) metros. V. Tramo calle Buenos Aires, lado Este, entre Boulevard Presidente Arturo H. Illia y calle Corrientes V.I. Entre Boulevard Presidente Arturo H. Illia y pasaje Bóveri: Regirá Perfil XVIII (Anexo Gráfico N° 22) con una altura máxima de 10,50 (diez con cincuen ta) metros.-

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21) con una altura máxima de 12,00 doce metros. En la esquina con calle Corrientes, lado Sur, deberán respetarse las alturas parciales y máximas fijadas para el perfil, no pudiendo edificarse sobre la Línea Municipal en ningún caso ni a partir de altura alguna. VI. Tramo pasaje Bóveri lado Norte, entre calle Buenos Aires e ltuzaingó Regirá Perfil XVII (Anexo Gráfico N°21) con una altura máxima de 12,00 (doce) metros. VII.Tramo pasaje Bóveri lado Sur entre calle Buenos Aires e Ituzaingó Regirá Perfil XVIII (Anexo. Gráfico N° 22) con una altura máxima de 10,50 (diez con cincuenta) metros. VIII. Tramo pasaje Montiel lado Este Oeste entre pasaje Bóveri y Boulevard Presidente Arturo H. Illia Regirá Perfil XVIII (Anexo Gráfico N° 22)

con una altura máxima de 10,50 (diez con cincuenta) metros. IX. Tramo pasaje Tessandori, entre pasaje Bóveri y Antún. Regirá Perfil XVIII (Anexo Gráfico N° 22) con una altura máxima de 10,50 (diez con cincuenta) metros. X. Tramo pasaje Sívori, entre pasaje Bóveri y Boulevard Presidente Arturo H. Illia Regirá Perfil XVIII (Anexo Gráfico N° 22) con una altura máxima de 10,50 (diez con Cincuenta) metros. Art. 13°.- En los predios de la manzana designada catastralmente 04 – 04 - 048, se permitirá superar la altura máxima permitida con locales habitables en lo que permita un plano límite a 45° que arranque desde el borde superior de la Línea de Fachada de frente materializada, siempre que en el predio se realice en Planta Baja una conexión peatonal para uso público, entre la calle Corrientes y el pasaje Boveri.


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Herrería Prosdócimo en Colonia Caroya, Provincia de Córdoba por Silvia Oliva, Pablo Ortiz Díaz 1

MARC O HISTÓRICO Y TERRITORIAL

La Colonia Caroya remonta sus orígenes hacia 1878, año en que llegaron a la Casona Histórica de Caroya los primeros colonos procedentes del Friuli. Atraídos por la promesa de condiciones de vida más dignas, se encontraron frente a un territorio hostil al que, con sus propias manos ayudadas por precarias herramientas, debieron transformar palmo a palmo para hacerlo cultivable. El ingenio de estos inmigrantes aunado a su espíritu comunitario y tesonero convirtieron a Colonia Caroya en una población singular donde lo rural se imbrica con lo urbano, en un paisaje que aún conserva parte de la fisonomía de las primeras décadas del Siglo XX. Este paisaje está conformado por elementos en los que se funden el paisaje natural, la arquitectura, y un grupo de personas que trae una cultura, una sabiduría ancestral de modos de trabajo, costumbres familiares y sociales y una memoria de sus tradiciones. El sello de esta raigambre en las costumbres de los antepasados perdura aún hoy en la vida cotidiana de mucha gente y se expresa en la forma de trabajar, de festejar, de pensar, de vivir diariamente, constituyendo un patrimonio tanto de lo construido como de lo intangible, y que va desde los mínimos detalles en lo cotidiano, hasta la configuración física de todo un territorio. La particularidad de este terreno viene dada por su trazado basado en la interpretación de la Ley Avellaneda de 1876, que tuvo como resultado una urbanización de neto carácter rural, conformada por una extensa cuadrícula de lotes de grandes dimensiones -25 Has.- que se dividieron en mitad, en cuartos o ambas, de acuerdo estas alojaran uno, dos, tres o cuatro familias, generando un tipo de asentamiento de grandes áreas libres de cultivo, sistematizadas ortogonalmente por “calles” rurales, sobre las que se materializaron las viviendas. Estas viviendas que toman elementos de la arquitectura colonial con sus galerías, pero a las que se le incorporan el ‘fogolar friulano’ en uno de sus extremos, o en las que se conservan las proporciones de las ventanas existentes en Ita-

lia, son sólo parte de un sistema productivo en la que sus diferentes elementos conforman ese paisaje rural a diferentes escalas. Los sótanos para el guardado de su propia producción de conservas y embutidos, los corrales para los animales, las plantaciones de vid y frutales y los galpones para el guardado de las herramientas de trabajo que ellos mismos construían, todo el sistema de acequias y de riego, etc. van dando cuenta de la manera en que éstos colonos fueron conquistando el territorio y dándole una identidad particular. Hoy podemos encontrar en Colonia Caroya determinados hitos que son importantes elementos patrimoniales que nos pueden ayudar a reconstruir su pasado. Entre ellos podemos citar el Museo de la Friulanidad Casa Copetti, « instalado en una de las primeras casas de la inmigración friulana, que pone en valor la construcción a partir de una interesante labor realizada por los especialistas Hugo Peschiutta y Rebeca Medina. El Museo reseña la vida cotidiana y la concepción de la vivienda rural como unidad de producción, organizada en “L” y emplazada en amplio lote con área de cultivo y de cría de aves y cerdos. La casa es recorrida mediante visita guiada que relata usos y tradiciones y en su interior se exhiben algunos elementos de las labores culinarias, vestimentas y mobiliario, objetos para la producción vitivinícola artesanal, herramientas para la confección de tejas y panelería con fotografías de personajes y costumbres friulanos, algunos inmigrantes y sus descendientes y la construcción del canal Huergo para aprovisionar de agua a la población. En el predio se conservan algunas maquinarias para el sembrado. La guía relata cómo funcionaban las mismas poniendo en evidencia la capacidad de sus constructores para brindar con escasos recursos un alivio al sacrificado trabajo de la tierra » (AA.VV, 1985). Otro de los referentes patrimoniales de alto valor por el significado que cobra para la comunidad es la Herrería Prosdócimo, motivo de este trabajo y que más adelante procedemos a describir. Pero antes hemos de señalar que, en la actualidad, en la Ciudad de Colonia Caroya: • «persiste su importante historia que la posiciona co-

1 Silvia Oliva, Pablo Ortiz Díaz, nodo de investigación de la Universidad Nacional de C órdoba.

Colaboraron a través de trabajos de investigación realizados en la UNC, publicados previamente o inédito s y consultas personales :Lidia Samar,

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- Escala Escala Indust Industria rial. l. Tiene como finalidad una producción específica y sistematizada que se desarrolla en un espacio ajeno al ámbito doméstico. La producción es a alta escala y en serie, y se lleva a cabo por medio de maquinaria específica y con una mínima intervención humana. Requiere mano de obra especializada y el objetivo es la comercialización del producto. (fig. 3)» (AA.VV., 2006, p.112-113).

Fig. I.01. Bodega Familiar. Fig. I.02. Bodega La Carpivana. Fig. I.03. Bodega “La Caroyense”.

mo la principal colonia friulana del mundo, • hay un gran gran interés por por parte de sus poblado pobladores res por mantener vivas sus tradiciones, • los valores valores de esa primera comunidad de inmigrantes inmigrantes se han ido transmitiendo generacionalmente y tienen en el Museo Casa Copetti su principal hito, • esos valores valores corren corren el peligro peligro de diluirse diluirse en el tiempo ante una población en notable crecimiento y con diversidad de proveniencias, • ese crecimiento crecimiento poblacional poblacional junto a la especulación ón inmobiliaria están atentando contra su singular paisaje en el que se imbrican lo rural y lo urbano. • La concepción concepción del ámbito ámbito doméstico doméstico como centro centro productivo es un indicador del valor que adquiere la producción como modo de subsistencia y desarrollo, de allí la consideración de que deben implementarse acciones sobre el eje de las producciones como recurso patrimonial a recuperar y hacer sostenible» (AA.VV., 2006). El modo de subsistencia y desarrollo de Colonia Caroya está signado por las características de las producciones locales, que a lo largo de los años se «fueron constituyendo en diferentes escalas que en la actualidad coexisten: - Escala Escala domést doméstica ica Tiene como finalidad la satisfacción de las necesidades del grupo familiar que habita la vivienda y su subsistencia, de acuerdo a los patrones culturales que comparte. La fuerza de trabajo está integrada por los individuos que conforman la familia, quienes resuelven y construyen con ingenio las herramientas necesarias. Lo que se produce es a peque ña escala, con lo que se mantiene un equilibrio entre trabajo y consumo. De esta manera, lo producido no tiene un

pacios, repartiéndose entre el lote y el interior de la vivienda y conjugándose entre lo agrícola, lo pecuario y lo artesanal. La racionalidad de esta escala está basada principalmente en el mantenimiento de la cohesión y sobrevivencia de la familia a través de la explotación de los recursos naturales (fig. 1). - Escala Escala Manu Manufac factur turada ada.. Tiene como finalidad una producción específica que requiere de un espacio y herramientas particulares, donde lo que se produce satisface las necesidades del grupo familiar y también adquiere un valor de cambio al ofrecer un tipo de producción que no se desarrolla en otras unidades domésticas. La fuerza de trabajo está integrada por aquellos miembros de la familia que han adquirido el conocimiento específico sobre el manejo de la técnica. Los procesos tienen el nivel de organización de una incipiente producción industrial, y utilizan tanto las herramientas construidas por la familia como maquinaria de mayor porte (fig.2).

Estas escalas tienen, entre otr os hitos, su representación en: la doméstica en el caso de la Casa Copetti, la manufacturada en el caso de la Herrería Prosdócimo, y la Industrial en el caso de la Bodega La Caroyense. A partir de esta observación, se propusieron los temas para el planteo de circuitos turísticos, en función de las líneas de producción más representativas. El siguiente cuadro muestra algunos de los principales exponentes en su combinación de circuitos y escalas de producción (fig. 4). DES DESCRIPCIÓN DEL CASO: CASO: HERRERÍA PROSDÓCIMO

La Herrería Prosdócimo conserva sus instalaciones en un local familiar que constituye un referente en la memoria de esta comunidad, y de la historia de los inmigrantes y su manera particular de resolver instancias de producción con muy pocos recursos. Su construcción data desde el año 1892, y como testimonio existe una teja (hallada accidentalmente) con una inscripción que lleva la fecha “25 de enero de 1892”. Cabe destacar la imagen que forma el conjunto de este local al vincularse de manera integrada a la vivienda, incorporándola al sistema productivo sostén de la economía familiar.Si bien es referente en la Colonia por su denominación de “Herrería” incluyendo el apellido familiar “Prosdócimo”, el espacio productivo completo consta de tres áreas que totalizan aproximadamente 342 mts.²: Herrería, Carpintería y Montaje o Ensamblado.Aquí cobran especial interés las básicas herramientas que formaron parte del proceso de fabricación de carros de tiro, que consideramos deben ser recuperadas como parte del patrimonio que legaron los inmigrantes, cobrando mayor protagonismo y siendo exhibidas en su contexto de uso. El establecimiento entra en funcionamiento en el año 1894, fecha en la que comienza con la fabricación de carros y sulkies. Esta actividad se combinó en sus inicios con la fabricación de ataúdes, ya que estos productos surgieron como demanda debido a que en la zona no había tales oficios y a que probablemente por motivos de costo no eran traídos desde la Ciudad de Córdoba. La iniciativa perduró en estas con2

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diciones hasta el año 1930 aproximadamente. También se realizaban todo tipo de herramientas e implementos necesarios para trabajar en la chacra (como por ejemplo herramientas para el arado y herraduras para animales). La actividad se detuvo entre 1985 y 1990, seguidamente sus instalaciones fueron alquiladas a un herrero de la zona por muy poco tiempo tras lo cual la herrería quedó completamente inactiva. Las máquinas quedaron en desuso y se utilizó el galpón como depósito para guardar granos y vehículos. Ocasionalmente se realizaron en el establecimiento actividades con motivos de interés cultural, como el caso del breve funcionamiento de una radio. En el año 2004 se propuso un microemprendimiento sobre la idea de rescatar el “saber hacer” de la familia Prosdócimo (familia tradicional de la zona, tercera generación de los primeros inmigrantes llegados de la región del Friuli). De carácter familiar y semiartesanal, la producción y reparación de carros formaba parte de la base económica de subsistencia de ésta familia (Samar et alii , 2004) 2. En la actualidad, el proyecto aspira a la reconstrucción completa de la economía familiar, basada en la producción de frutales, viñedos y cría de animales destinados a la elaboración de sus productos derivados: dulces, conservas, vinos, chacinados. Este proyecto tiene como misión poner en valor los co-

Fig. 1.05. Vista en planta general de las instalaciones de la Herrería Pros- dócimo.

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nocimientos que constituyen un modo de hacer particular donde, con los recursos disponibles y aún en las condiciones más extremas, se manifiesta la cultura del trabajo característica de los inmigrantes Friulanos.Con motivo del interés manifiesto por los propietarios y la comunidad en la recuperación de este pequeño complejo productivo, y de las acciones de gestión que desde el año 2004 realiza el equipo de investigación de la FAUD – UNC, el Honorable Consejo Deliberante de la Ciudad de Colonia Caroya ha expedido la Declaratoria de Patrimonio Cultural (Ordenanza Nº 1515/08).

alimentación, ante la posibilidad de recuperación del original motor a vapor o la puesta a punto del motor a combustión existente. Por otro lado, es de fundamental importancia resolver la puesta en marcha de esta maquinaria de manera de exhibir el mecanismo subterráneo del sistema de poleas para que pueda ser observado en su funcionamiento.Tampoco existen sustanciales problemas técnicos ya que más de la mitad de la maquinaria se encuentra en estado de funcionamiento y solo requiere de normal limpieza y mantenimiento. Y las pocas maquinas que deben ser reparadas no demandan de tratamientos complejos para su recuperación.


en valor los conocimientos que constituyen un modo de hacer particular de una familia tradicional de la zona, (tercera generación de los primeros inmigrantes llegados de la región del Friuli) referente de la cultura del trabajo característica de los inmigrantes Friulanos. Sus acciones abordaron una recopilación de inventario y un plan de negocio para la Herre ría, y desde entonces se vienen realizando esfuerzos para lograr la ejecución del proyecto, que en la actualidad aspira a la reconstrucción completa de la economía familiar e incluye frutales, viñedos, cría de animales y la elaboración de sus productos derivados.

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OTROSPROBLEMAS TROSPROBLEMAS El principal problema es la falta de presupuesto para intervenir directamente con las actividades de recuperación del edificio y puesta en marcha de la maquinaria y del proceso productivo.La contratación de profesionales para la elaboración de un plan de restauración primero y un plan museológico luego, la conformación de un equipo de asistencia técnica, la capacitación de recursos humanos, y la puesta en marcha de obra (recuperación edilicia y de maquinarias) entre otros, son los principales desafíos que se presentan por falta de presupuesto.

PROBLEMAS PR OBLEMAS METODOLÓGIC METOD OLÓGICOS OS Y CULTURALES CULTURALE S

El momento cultural en el que estamos insertos, donde la globalización impone las pautas de las culturas dominantes conduciendo a la postergación, transformación y hasta en algunos casos la desaparición de las identidades locales, se presenta como uno de los principales factores que atentan contra la reafirmación de los valores culturales de la comunidad de Colonia Caroya.Afortunadamente esta comunidad se caracteriza por su singular historia que la posiciona como la principal colonia friulana del mundo. Sus habitantes demuestran un gran interés por mantener vivas sus tradiciones abarcando todo el espectro generacional. Mientras los abuelos inmigrantes aún hoy hablan su lengua originaria (Friulano) y son comunes las manifestaciones culturales tradicionales con actividades y festividades típicas de las que participa toda la familia, las expresiones artísticas de los más jóvenes combinan tradición con lenguajes actuales. Tal es el caso del grupo de teatro FRANOI o el del Grupo Musical ROMPE COIONS. COIONS. P ROBLEMAS TÉCNICOS TÉCNICOS - Del Del edif edific icio io De las observaciones realizadas por Arq. D. Moisset – ArqN. Goytia en agosto de 2008 acerca del est ado del edificio, podemos concluir: • que no existen sustancial sustanciales es problemas problemas técnicos, técnicos, • que las intervenciones iniciadas iniciadas cuentan con el asesoramiento de especialistas, • que se requieren recursos de conservación conservación simples, simples, • que además de lo observado observado sobre cubierta, cubierta, estado estado de las cabriadas de pinotea, muros y columnas, lo temas pendientes están vinculados a seguridad / cerramientos, colocación de piso, instalación eléctrica, veredas y desagües exteriores.

- De la la maqu maquin inar aria ia El mayor compromiso radica en la reconstrucción del sistema de transmisión a poleas y la definición de la fuente de

P ROBLEMASDE ROBLEMASDE GESTIÓN GESTIÓN No hay problemas de gestión. Las autoridades municipales han demostrado muy buena predisposición para participar de forma conjunta en la recuperación y puesta en valor del caso propuesto, una contundente muestra de ello es que el Consejo Deliberante de Colonia Caroya sancionó la ordenanza que declara a la Herrería Prosdócimo Patrimonio Cultural de dicha Ciudad, el 26 de noviembre de 2008.Por otra parte se cuenta con la amplia colaboración de la directora del Museo Casa Copetti (institución vinculada al Centro Friulano de Colonia Caroya) y Secretaria de Turismo de la Municipalidad de Colonia Caroya Lic. Olga Candussi. Y como ya se ha mencionado anteriormente, los propietarios y la comunidad en general demuestran una gran voluntad de cooperación en todo lo referido a preservar sus tradiciones. SUMEN DE LOS PRINCIPALE PRINCIPALES S PROBLEMA PROBLEMAS S R ESUMEN La construcción de la Herrería Prosdócimo data aproximadamente del año 1892, y sus instalaciones se caracterizan por la manera en que este local se vincula de manera integrada a la vivienda, que se incorpora de esta manera tan particular al sistema productivo sostén de la economía familiar. En sus principios el establecimiento centra su producción con la fabricación de carros y sulkies, y con el tiempo fue incorporando la realización de gran variedad de herramientas de trabajo para la actividad agrícola. Hacia fines de la década del ’80 la producción fue disminuyendo de manera considerable hasta que la herrería cesó sus actividades y las máquinas quedaron en desuso. Abandonadas en pleno funcionamiento, el deterioro que sufrieron tuvo que ver principalmente con la falta de mantenimiento y no con r oturas, desperfectos u otros motivos. En el año 2004 en el marco del Seminario Taller de la Red Alfa3 propuso un microemprendimiento con la idea de poner

3 Seminario Taller Gestión de Recursos Culturales como fundamento de Planes de Desarrollo de Base Local, Red Alfa - Colonia Caroya - Córdoba – 2004 (cfr. Samar et alii , 2004).

BOX DE PROFUNDIZACIÓN:ANÁLISIS DE LA SITUACIÓN ACTUAL Informe visita a la Herrería Prosdócimo - Daniel Moisset - Noemí Goytía. 9 de agosto de 2008 O BSERVACIONE BSERV ACIONES S S O BR BR E E L E S T AD AD O D EL EL E DI DI F IC IC I O. Cubierta Parece acertado la operación ya iniciada de retirar la cubierta de tejas para cambiar alfajías en muy mal estado. Las maderas elegidas reemplazantes de las anteriores r espetan el criterio de sustitución por otras similares. Lo mismo ocurre con las tejas en mal estado que serán r eemplazadas por similares antiguas obtenidas de demoliciones contemporáneas. contemporáneas.

Estado de las cabriadas de pinotea. Acertado el tratamiento que se está dando a las cabezas de los tirantes con sustancias antihongos y anti polillas fenólicas. Los cabezales de las vigas muy deteriorados deben reemplazarse, ensamblando piezas nuevas de pinotea. Se le ha ofrecido una bibliografía sobre experiencias en este tipo de operación que hemos quedado en alcanzársela a Silvia Oliva para que haga de nexo con Federico Uanino, a cargo de la operación. Hay dos vigas laterales correspondientes a cabriadas, donde la herrería hace la ele, que ofrecen peligros estructurales porque manifiestan pandeo lateral debido a que no estuvieron nunca arriostradas a las piezas superiores. Esas piezas deben ser enderezadas o cambiadas, cuando se retire la carga de las tejas y vinculadas horizontalmente a otras de la cubierta para que no vuelva a ocurrir este efecto. Muros Las grietas corresponden a acoples de diferentes etapas de la construcción sin traba en la mampostería. No son peligrosas. Hay unas grietas a 45º en el lado menor de la ele que serían producto de asentamientos de ese pequeño sector de muro que se puede demoler y volver a construir como expresó Federico. Recomendación importante En los muros de ladrillo asentados con Barro (en la parte más antigua) donde la junta está muy hundida, debería retomarse con barro. Nunca con mezcla de cemento y/o cal porque son incompatibles. Columnas Hay un puntal de algarrobo en el interior que ha sufrido un asentamiento por falta de fundación que se podría volver a su posición original submurando una base adecuada. Apreciación sintética El edificio puede ser puesto en valor con recursos simples de conservación. Lo realizado y lo proyectado por sus dueños parece adecuado y sensato y se nota una predisposición a recibir asesoramiento de profesionales no muy corriente en este tipo de emprendimientos de iniciativa privada.

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BOX DE PROFUNDIZACIÓN: DESCRIPCIÓN DE LA SECUENCIA DE PRODUCCIÓN DE LA HERRERÍA PROSDÓCIMO


Descripción de las máquinas de la Herrería Prosdócimo DENOMINACIÓN

El establecimiento consta de tres sectores según la organización de las operaciones que se realizan y la distribución de las máquinas. En el sector de carpintería se realizan las operaciones básicas para la fabricación de piezas en madera (rayos para ruedas, asientos, detalles), como como complemento de la actividad principal que se realiza en el sector de herrería. Allí se construyen las piezas más importantes para el funcionamiento de los carros como ejes, ruedas, chasis, chasis, y herrajes en general. En esta actividad el fuego es un requisito fundamental para la forja de las piezas, y es un elemento incompatible con un material como la madera, por lo que ambas tareas se encuentran separadas por un área considerable que se aprovecha para el montaje de los carros, que por su parte requieren de dimensiones espaciales adecuadas para su almacenamiento. - Sector Sector carpin carpinter tería ía OPERACIONES PERACIONES : • Tablonado Los listones de madera ingresan en la sierra sin fin con carro para tablonado. Esta operación es la primera intervención que se realiza sobre el material en bruto, y le adjudica una preforma para la obtención de tablas. Seguidamente y según el requerimiento de la pieza, se realizan las siguientes intervenciones: para la obtención de tablas, las preformas se trabajan en la sierra circular de mesa, donde se ajustan las dimensiones y espesores; para la obtención de varillas, las preformas se trabajan en la sierra sin fin (como ejemplo el caso de la elaboración de rayos para las ruedas de los carros). • Cepillado Todas las piezas pasan a la garlopa, es donde se realiza el cepillado. Esta es una operación de pre-acabado, pre-acabado, donde se eliminan las astillas y marcas que quedan del paso de la pieza por las herramientas de la etapa anterior. • Mecanizado La forma final de las piezas se adjudica en el torno, para el caso de volúmenes de revolución (por ejemplo la masa de las ruedas). En el banco de trabajo y con la ayuda de herramientas de mano, se realizan los detalles finales tales como perforaciones, fresados, marcados, etc. Y los acabados finales (lijado, pulido, encerado, etc.) - Secto Sectorr herre herrerí ríaa La fragua es el punto principal de las actividades que se realizan en este sector; consiste en un fogón en que se calientan los metales para forjarlos. Aquí llegan todas las piezas en bruto (ejes, hierro) para ser modeladas a golpe de martillo (forjado). Se trabaja sobre el yunque (o bigornia) y/o en el banco de trabajo. Otras intervenciones se realizan en la retopadora. - Sector Sector de ensamb ensamble le En este sector se realiza el montaje de piezas para el armado de los carros y su posterior pintado. Por sus características dimensionales es un espacio de carácter versátil, ya que además de lo mencionado permite almacenar materiales, piezas y productos terminados, o realizar operaciones para las cuales no hay previsto un espacio.

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DESCRIPCIÓN

DENOMINACIÓN

DESCRIPCIÓN

SIERRA DE CINTA SIN FIN CON VOLANTE

TORNO PARA MADERA Máquina para labrar madera, material al que se hace girar para trabajarlo mediante útiles cortantes que lo desbastan por arranque de viruta. Permite trabajar piezas que tengan la forma de un sólido de r evolución.

Sierra mecánica, de movimiento continuo, vertical, montada sobre dos poleas. El árbol de la polea inferior, accionado por un motor, arrastra la cinta que al descender corta la madera convenientemente.

BANCO DE CARPINTERO

AMOLADORA DOBLE Dispone dos muelas ubicadas en los extremos de un eje que transmite un movimiento de rotación, lo que permiten afilar, adelgazar o suavizar piezas.

MÁQUINA PARA DOBLAR LLANTAS

Es un tablón grueso y fijo sobre cuatro patas, sirve de mesa para realizar ciertas actividades de carpintería.

SISTEMA DE TRANSMISION DE POLEAS Y CORREAS SIN FIN Conjunto de ruedas de madera, móviles sobre su eje que contribuyen a trasmitir el movimiento del motor a las ruedas motrices. Por medio de diversas combinaciones permite variar la distancia o las posiciones respectivas de los elementos motor y movido. *(ver esquema)

Máquina para doblar o torcer tubos y barras sirviéndose de un sistema de rodillos, accionados por una manivela.

SIERRA DE CINTA SIN FIN CON VOLANTES DE MADERA Sierra mecánica que posee un movimiento continuo, montada verticalmente a través de una mesa. La herramienta es una cinta metálica sin fin, accionada sobre dos poleas.

SIERRA CIRCULAR DE MESA Sierra mecánica, que posee un movimiento continuo, la herramienta es un disco metálico dentado, montado sobre dos poleas, que sobresale a través de una hendidura de la mesa.

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DENOMINACIÓN

DESCRIPCIÓN

MOLDEJÓN MANUAL PARA AFILAR

DENOMINACIÓN GARLOPA

Está constituido por dos ruedas de piedra de afilar que giran alrededor de un eje.

AFILADORA DE SIERRAS DE CINTA

DESCRIPCIÓN

DENOMINACIÓN

DESCRIPCIÓN

SOLDADORA AUTÓGENA A CARBURO Cepillo de caja larga y con puño que sirve para igualar las superficies de maderos muy grandes.

Montada verticalmente en un bastidor, tiene una pequeña bancada provista de medios para fijar las piezas que se han de taladrar. Además del movimiento de rotación que le es imprimido en forma manual por una manivela, el mandril se mueve también longitudinalmente para asegurar primero la penetración de la broca y luego para poder extraerla de la pieza. MÁQUINA PARA COLOCAR GOMAS Montada en forma vertical sobre una columna, consiste en un volante que al accionarlo, hace girar la rueda permitiendo colocar la goma con la ayuda de un calzador guía.

También llamado de combustión interna, aprovecha la expansión de los gases producidos por la combustión viva de una mezcla carburante.

FRAGUA A CARBONILLA CON FUELLE Consta de un contenedor donde se coloca el carbón, un fuelle que envía aire controlado para que el carbón se encienda y/o se avive para poder ablandar el hierro que se quiere trabajar que irá directamente sobre el carbón encendido. TALADRADORA DE TALLER MODIFICADA A MOTOR Montada sobre un bastidor, el movimiento de rotación le es imprimido por un motor eléctrico.

Máquina dinamoeléctrica que transforma la energía mecánica en energía eléctrica. Accionada por el motor, es un generador de corriente eléctrica que (en este caso) se utiliza para soldar.

Mesa robusta para realizar operaciones con piezas y demás dispositivos apropiados al uso que de ellas hace el herrero.

OBSERVACIONES SOBRE EL ESTADO DE LAS MÁQUINAS

Sobre un total de 23 piezas, se observan 13 (56%) en funcionamiento, 8 (35 %) en desuso y 2 (9 %) incompletas.Las máquinas en funcionamiento y las que se encuentran en desuso requieren de limpieza, aceitado, ajustes para puesta a

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DESCRIPCIÓN

RETOPADORA Consta de dos mordazas que prensan dos barras de hierro, previamente calentadas en los extremos. A través de un volante con un sistema de reducción por engranajes, se ejerce presión sobre los hierros que de esta manera se unen por los extremos candentes. Con esta máquina se fabrican los ejes.

Efectúa la reunión de dos piezas de un mismo metal por fusión simultánea de sus bordes en contacto, con intervención de otro metal o sin ella.

BANCO DE HERRERO

DÍNAMO

DENOMINACIÓN

TALADRADORA DE TALLER

Con muelas de piedra natural, tienen formas diferentes adaptadas a los filos que se han de aguzar. Los dientes de ciertas sierras tienen sus dientes alternativamente en ambos lados de la cinta, entonces la muela gira, mientras pasa de un diente a otro, para orientarse convenientemente.

MOTOR DE EXPLOSIÓN


MOTOR FRAGUA A ACEITE Motor eléctrico que a través de una polea hace girar el molinete de la fragua a través del cual arroja viento y aceite

FUELLE FRAGUA A CARBONILLA Aparato para avivar el fuego de la fragua mediante soplado de aire. Consta de una caja compuesta por dos fondos de madera (uno de ellos articulado respecto al otro) unidos por costados flexibles, en este caso de piel. Cuando se separan los fondos, el fuelle aspira aire por una válvula; cuando se acercan, la válvula se cierra y el aire sale con fuerza por una tobera que lo insufla en la fragua.

Al sistema de transmisión le faltan algunas piezas consistentes en poleas y correas. En la actualidad las máquinas han sido removidas con motivo del inicio de los trabajos de recuperación edilicia, y se encuentran protegidas con una lona impermeable. Además de lo presentado, existen unas pocas máquinas

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mento se encuentran en manos de allegados familiares, lo que garantiza su factible disponibilidad para la recuperación y completamiento de la secuencia productiva original. También es factible la localización y recuperación del primer motor que funcionó en la herrería con tecnología de vapor, que se encuentra en manos de vecinos caroyenses. Como ya se enunció anteriormente, el sistema de transmisión permite hacer variar la distancia o las posiciones respectivas entre el motor y los demás elementos a ser movidos. En este caso, el motor transfiere el movimiento a un eje subterráneo que va a transmitir movimientos de rotación a las dos sierras de cinta (o sin fin) del sector de carpintería. A su vez, hará girar un segundo eje en paralelo (también subterráneo) que generará el movimiento de la garlopa; aquí el movimiento de rotación se convierte en movimiento rectilíneo y alternativo mediante el uso de una biela. Finalmente, este segundo eje transmite movimiento a un tercer eje superior (situado a la altura del techo) desde el cual se aplicará movimiento a la afiladora, el torno y la amoladora. Salvo en el caso de la garlopa, todos los movimientos que se transmiten son de rotación. PROPUESTA Fig. 7. Ubicación de las máquinas.

En el complejo productivo familiar la herrería constituye la parte industrial de ésta economía. Los objetivos en este caso están dirigidos a la recuperación y puesta en funcionamiento de la maquinaria original y de su secuencia de producción. De esta manera se pretende rehabilitar la fabricación inicial de carruajes ponderando su valor patrimonial de la actividad, el edificio y los art efactos, en una fábrica / museo. La idea de poner en funcionamiento la maquinaria disponible y retomar la producción como modo de subsistencia de la familia, se complementa con la intención de que el funcionamiento se realice de manera abierta al público con un carácter educativo y de transferencia, considerando la preservación del valor patrimonial de dicha maquinaria y del consecuente particular modo de producción. De esta manera la propuesta cobra sentido en la localidad como receptáculo del legado cultural que la comunidad heredó de los inmigrantes, reflejado en este caso en el dominio de un oficio que combinado con la agudeza para resolver los problemas de la vida diaria; fueron los factores determinantes a la hora de imprimir características peculiares a la vida cotidiana de los pobladores. Por otra parte se convertiría en un elemento de divulgación y promoción de los valores patrimoniales y culturales en el plano turístico, como un relato con una dinámica integrada en la vida cultural de la ciudad, para contar a los otros sobre una particular manera de vivir. La propuesta de recuperar este caso incluye aportes en

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1. En un nivel general, el argumento expositivo de la muestra de la fábrica – museo, girará en torno al desarrollo de los modos de producción y la manera en que se vieron afectados a partir de la Revolución Industrial en el siglo XIX, y tendrá como eje la mecanización. 2. En un nivel específico, el “ lenguaje de la máquina” presente en este caso de producción mecanizada de escala doméstica, se combina con la visión particular acerca del uso de los recursos y las posibilidades de factibilidad que caracterizaron al ingenio de los inmigrantes Friulanos, lo que sintetiza una realidad compleja asociada al territorio y al bagaje cultural. BIBLIOGRAFÍA AA.VV. (2006), Cuando el Patrimonio se convierte en fuente de revitalización. El caso del norte cordobés , FAUD- UNC, Córdoba. AA.VV. (2005), Revista del Centro Marina Waisman de Forma- ción de Investigadores en H istoria y Crítica de la Arquitectu- ra , nº 8, FAUD-UNC, Córdoba. Baggio, L. (1971), «Los Italianos en la Argentina», en Migración , Buenos Aires. Barbieri de Santamarina, E. (1979), La inmigración y sus consecuencias en la organización regional del territorio argentino. 1869 – 1914 , Tucumán. Bergamini, G.(1995), Chasis Furlanis , Ente Friuli Nell Mondo, Tavagnacco, Udine, Italia. Bischoff, E. (1968), «Y ellos forjaron un p ueblo», Comité ejecutivo del 90 Aniversario de Colonia Caroya , Córdoba. Bixio, B.(1999), Problemas de Identidad en Presencia e Identi- dad de los Italianos en Córdoba , Centro Italianística, Ediciones el Copista, Córdoba. Boullosa, J.M. (1994), Comentarios sobre la inmigración en la Argentina , Junta de Estudios Históricos de Chacarita y Colegiales, Buenos Aires. Goytía, N.y Foglia, M. E. (1993), El Patrimonio Urbanístico-Am- biental de las Regiones Argentinas: Los Poblados Históricos del Norte Cordobés , Secretaría de Turismo de la Provincia de Córdoba, Córdoba. Mattiussi, E. (1997), Los Friulanos. Italianos en la Argentina , Asoc. Dante Alighieri de Buenos Aires. Núñez, M. (1978), Colonia Caroya. Cien años de Historia , Municipalidad de Colonia Caroya, Córdoba. Peschiutta, H.D. (2005), Colonia Caroya. El espacio. Realidad fí- sica y mundo simbólico , Tomo I y II. Municipalidad de Colonia Caroya, Córdoba. Samar, Romanutti A., Pina M árquez, Ferrando, Vilela, Oliva P. y Ortiz Díaz P. (2004), «El paisaje del Ingenio. Objetos, producción y territorio» en el Seminario Taller Gestión de Re- cursos Culturales como fundamento de Planes de Desarrollo de Base Local , Red Alfa - Colonia Caroya, Córdoba. Otras Fuentes

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Revista SUMMA, Colección Temática Nº 23, Arquitectura Rural, Ediciones Summa S.A. Buenos Aires De Galiana Mingot, T. (1976), Pequeño Larousse de Ciencias y Técnicas , Editorial Larousse. Knigth´s American Mechanical Dictionary (1877), Hurd and Houghton , The Riberside Press, Cambridge Presidencia de la Nación(20 01), Shalom Argentina. Huellas de la colonización judía , Ministerio de Turismo cultural y Deporte, Buenos Aires.

Anexo: El Proyecto reapertura de Fábrica de carros Prosdócimo 4 El proyecto pretende rescatar los recursos humanos y materiales recuperando y poniendo en valor las formas de producción tradicionales regionales que forjaron la zona de Colonia Caroya a través de la apropiación del entorno natural y el ingenio de los inmigrantes italianos de fines del siglo XIX y principios del XX. Esta propuesta se plantea a partir de conocimientos académicos específicos en el campo del diseño, comercialización y gestión de servicios turísticos. Justificación de la propuesta La localidad de Colonia Caroya tiene como política el rescate de los sistemas productivos tradicionales como estrategia de oferta t urística. Existen recursos humanos especializados en el trabajo de la herrería que están dispuestos a traba jar y transmitir sus conocimientos. Existen recursos humanos dispuestos a aprender y trabajar en la herrería y a actuar como agentes de difusión y atención al turista. El patrimonio material, testimonio del “saber hacer” de los colonos, está en riesgo de desaparición si no se hace la transferencia de conocimientos y técnicas. Existen en la localidad los recursos materiales necesarios para poner en marcha el proyecto. Hay posibilidades de financiamiento externo. Existen antecedentes de convenios entre la universidad Nacional de Córdoba y entidades de la región en trabajos de estas características, lo que brindará el marco necesario para convenios específicos para esta actividad. A partir de lo expuesto se puede verificar que están dadas las condiciones para llevar adelante un Microemprendimiento que rescate este tipo de producción tradicional para presentarla como oferta turística. El negocio que se plantea Producción y reparación semi-artesanal de carros de uso en la zona agraria de Colonia Caroya. Incorporación de la he-

rrería al circuito de turismo rural y de producciones tradicionales de Colonia Caroya. Visión Taller Semi-artesanal para la producción y reparación de carros. Muestra interactiva permanente de sistemas productivos tradicionales de Colonia Caroya. Misión Rescatar el saber hacer de los dueños originales de la Fábrica de Carros Prosdócimo. Recuperar un tipo de actividad productiva que se perdió en la región. Refuncionalizar la fábrica como un atractivo turístico. Enfoque específico para producir y vender Se priorizarán dos aspectos: la producción de carros en los que se recorrerán los distintos circuitos turísticos y el funcionamiento como muestra interactiva del tipo de producción tradicional de la región. En una segunda etapa se propone la producción de obsequios de recuerdo r ealizados en la herrería. FACT O RE S F UNDAMENTALES DE DIFERENCIACIÓN Recursos humanos con formación específica en: • Diseño y gestión • Producción semi-artesanal de carros • Gestión de Microemprendimientos • Gestión de Servicios Turísticos • Instalaciones existentes para adaptar al proyecto • Factibilidad de puesta en marcha por disponibilidad de recursos y voluntad política. L A N UEV A E M PR ES A E N S U S ECTOR Análisis FODA de la nueva empresa - Fortalezas Mano de obra calificada para producción y montaje de las instalaciones, dispuesta a trabajar y a transmitir sus conocimientos. Demanda de servicios de herrería en la región. La fábrica permanece en el imaginario colectivo como referente de calidad y servicio. Se incluiría en un circuito turístico existente. Hay antecedentes de la fábrica como punto de encuentro. El 60% de la maquinaria está funcionando. - Oportunidades Factores políticos favorables: Políticas municipales de revalorización del patrimonio tradicional. Poca o ninguna competencia en el mercado. Voluntad de propietarios y herederos de poner en marcha la fábrica y abrirla al público como atractivo turístico. Proyecto Red ALFA trabajando en la región. Po-

4 El proyecto de reapertura de Fábrica de carros Prosdócimo (2004) fue elaborado en el Marco Seminario Taller Gestión de Recursos Culturales como fundamento de Planes de Desarrollo d e Base Local. Red Alfa - Colonia Caroya por el equipo: Lidia Samar, Alejandro Romanutti, Paula Pina Már-


sibilidad de asociarse en proyectos comunes con otros productores de la localidad. - Debilidades Inicio de competencia de otros productores. Falta de integración de los demás miembros del circuito turístico. - A me na za s Precaria Situación edilicia. Edad avanzada de los recursos humanos capacitados en el saber hacer. EL PR ODUCT O Y SU POSIBLE POTENCIACIÓN Producción de objetos de diseño como recuerdo de la visita a la localidad. Propuesta de una visita de varios días en las que el turista no solo visite la herrería sino que viva con la familia recreando sus tradiciones. - PRIMERA ETAPA

A.- Producción de un carro en conjunto con las dos generaciones de la familia, y producción de carros para paseo por los diferentes circuitos turísticos de la localidad. B.- Muestra permanente Interactiva del funcionamiento de la herrería. - Requerimientos • Reparación del edificio, prioritariamente reparación del techo. • Superficie del techo de madera y teja: 208 m2 por un valor de $50 el m2 entre materiales y mano de obra. • Reparación de maquinarias que no funcionan. • Producción y reparación de herramientas manuales. • Revisión y reparación de instalaciones eléctricas y sistemas de iluminación y seguridad. • Organización de la muestra interactiva y generación de circuitos dentro de la fábrica. • Diseño y producción de cartelería (cartelería en alto impacto blanco de 3mm y vinilo). ENTREVISTA A FEDERICO UANINO, NIETO DE LOS DUEÑOS. Federico Uanino, un joven sumamente comprometido con las tradiciones caroyenses, se interesó en contactarse con el grupo de trabajo para formular sus inquietudes sobre el futuro de las instalaciones de la herrería familiar cuya historia se desarrolla entre 1894 y 1989. En la Herrería Prosdócimo se producían y reparaban carros y sulkies como así también arados. En algunas ocasiones funcionaba como taller de pintura. De la herrería vivían aproximadamente 27 personas.

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En la entrevista manifestó que pretende que se rescaten la estructura y las herramientas de la misma como así también las habilidades del material humano que queda (los abuelos, tío y padre), para que no se pierdan los conocimientos y haya una transmisión del saber hacer. La intención de Federico Uanino es que una vez recuperadas las instalaciones, entre todos los miembros de la familia fabriquen un carro. El mismo podría ser utilizado después para el traslado de turistas en un futuro circuito por la zona rural de Colonia Caroya. Para ello, en primer término habría que restaurar y reparar las máquinas (lo pueden hacer ellos mismos). Hay algunas herramientas manuales y la idea es fabricar las faltantes. LISTADOS Y ESTADO DE LAS MÁQUINAS EXISTENTES - Fragua a aceite confeccionada en la misma fábrica (F) - Máquina para retopar (F) - Máquina agujereadora de pie manual -Modificada a motor- (F) - Fragua a carbonilla con fuelle de mano (D) - Soldadora autógena a carburo (F) - Máquina agujereadora de pie manual (F) - Sierra sin fin con volantes de madera de 65 cm. (F) - Máquina para colocar las gomas a las ruedas hechas en fábrica (I) - Sierra Circular con mesa de madera (D) - Garlopa de hierro de 52 cm. (F) - Máquina para afilar sierras de cinta (F) - Torno para madera (D) - Máquina para doblar llantas (D) - Amoladora doble (D) - Sierra sin fin con volante de 90 cm. con carro (F) - Banco de carpintero (F) - Banco de carpintero (D) - Banco de herrero (D) - Moldejón para afilar herramientas manual (D) - Herramientas de mano (F) - Motor a explosión para transmisión Perkins (F) - Dínamo para soldar (F) - Sistema de transmisión -poleas y correas- (I) Referencias: (F) EN FUNCIONAMIENTO (D) EN DESUSO (I) INCOMPL ETO


TEATROS EN LA PROVINCIA DE SANTA FE.

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a. El Teatro Joaquin Rossini de la ciudad de Arequito, Provincia de Santa Fe por Bibiana Ponzini, Cecilia Galimberti 1

MARC O HISTÓRICO Y TERRITORIAL BREVE HISTO R IA D E A REQUITO El Teatro Rossini se encuentra en el pueblo de Arequito, el que con una población actual de unos siete mil habitantes, se localiza sobre la ruta provincial 92, a poco más de 90 kilómetros al suroeste de Rosario, en el departamento Caseros, Provincia de Santa Fe.

El origen del pueblo se remonta a 1778 cuando surge la “posta de Areco” llamada así porque su primer “maestro de posta” fue Don Braulio Areco. Ésta se encontraba casi en la orilla sur del río Carcarañá, algo distanciada del trazo original del camino ya que servía a un ramal que abreviaba las distancias entre las postas de “Los Desmochados” y de “Esquina de la Guardia” (hoy “San José de la Esquina”).Tiempo después, para distinguirla de las bonaerenses San Antonio de Areco y Carmen de Areco, pasó a ser conocida con su actual nombre: Arequito. El 8 de enero de 1820 ocurre en las cercanías del lugar el motín de Arequito, un hecho trascendental para la historia argentina: las tropas del Ejército del Norte comandadas hasta hacía poco por Manuel Belgrano y cuyo objetivo era combatir a los extranjeros, rechazan a un nuevo jefe Francisco

Fernández de la Cruz y se niegan a combatir a las tropas federales, que respondían a José Gervasio Artigas y se encontraban al directo mando de Estanislao López. Desgraciadamente, Belgrano, que había acordado con López un armisticio para evitar la guerra fratricida, fallece pocos meses después. Tal hecho, entre cuyos principales protagonistas se cuentan además, Juan Bautista Bustos, Alejandro Heredia, José María Paz y Juan Felipe Ibarra, posibilitó -aunque con muchas alternativas- el triunfo de las ideas federales en Argentina. La guerra “civil” reiniciada abiertamente en 1829, facilitó las incursiones (“malones”) de los ranqueles, es por esto que en 1855 una estancia cercana a la antigua posta debió ser fortificada y pasó a ser llamada “Guardia de Arequito” y “Cantón Constitución”. La incipiente colonia de Arequito que comenzó a poblarse a partir de 1880-81, fue formada en su gran mayoría por inmigrantes fundamentalmente italianos, seguidos de españoles, yugoslavos y también en menor cantidad, franceses. La presencia de este asentamiento generó que Carlos Casado del Alisal extendiera las líneas del Ferrocarril Oeste Santafesino desde Colonia Candelaria hasta San José de la Esquina.2

Fig. 1. Ubicación de Arequito en relación a Rosario. Fig. 2. Imagen aérea de Arequito. 1 Bibiana Ponzini, Cecilia Galimberti, nodo de investigación de la Universidad Nacional de

Rosario.

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LA SOCIEDAD ITALIANA DE SOCORROS MUTUOS VITTORIO EMANUELLE III Y EL SUR GIMIENTO DEL TEATRO JOAQUÍN ROSSINI

Fig. 3. Croquis del segundo tramo del Oeste Santafesino Casilda. – San José de la Esquina. Fuente: Historia Integral de Arequito –T II.

Fig. 4. Croquis de las colonias Los Paraísos, Los Nogales y Arequito entre 1889 y 1890. Fuente: Historia Integral de Arequito Tomo II.

Esta iniciativa concretada el 7 de noviembre de 1887 permitió el nacimiento del nuevo pueblo de Arequito que brindaba condiciones propicias para la radicación de nuevos pobladores. El caserío empieza a aparecer en las cercanías de la flamante estación del ferrocarril. El 1 de junio de 1892 quedan aprobados los planos de la nueva colonia. Se trazó una cuadrícula de calles perpendiculares y paralelas a las Vías del Ferrocarril que la atraviesan en la mitad, con la disposición a cada lado de un espacio para la ubicación de sendas plazas. Desde entonces se inició un ciclo caracterizado por el crecimiento de la población existente a través de las migraciones transoceánicas e interregionales, y la formación de colonias agrícolas, lo cual trajo aparejado una gradual modifica-

En 1911, los periódicos marcaban la gravedad de los sucesos de la guerra ítalo-turca por Tripolitania, iniciada ese mismo año, y que concluyó a través de un tratado que se firmó al año siguiente. Los hechos sucedidos en Europa vinieron a renovar los motivos de exaltación de los italianos que residían en Arequito por su t ierra natal, lo cual proporcionaba el pretexto necesario para la conformación de una entidad mutual en momentos que la colectividad había crecido tanto en número de integrantes como así también en posibilidades económicas. En este contexto se creó la Sociedad Italiana de Socorros Mutuos “Vittorio Emanuelle III”, el 9 de junio de 1912, integrada por 179 miembros fundadores, de los cuales 6 habían declarado ser oriundos de la provincia de Dalmacia. Este hecho poco frecuente tenía su explicación en la política colaboracionista de los italianos que favoreció al paneslavismo cuando se organizó la Liga Balcánica para hacer frente a las apetencias de la política expansionista de Austria y el nacionalismo que quería imponer la Joven Turquía.Además del clima belicista que propició una mayor unión de los italianos residentes en Arequito, también se originó la necesidad de crear un marco legal para desarrollar el asistencialismo entre los connacionales, a través de la provisión de los servicios de salud para sus asociados mediante el Hospital Italiano Garibaldi, que hacía varias décadas se había instalado en la ciudad de Rosario. El sentimiento de solidaridad que siempre mantuvieron los integrantes de esta comunidad y el deseo de continuar con los lazos culturales que los vinculaba por haber nacido en el mismo país o región como t ambién las ilusiones compartidas de lograr riquezas en esta, la “tierra prometida”, se refuerza con la organización de una serie de actividades, entre ellas la festividad del día del inmigrante que se realiza todos los 20 de septiembre para recrear junto a sus descendientes argentinos las costumbres heredadas de sus antepasados (Garcia, 2003). Entre estas acciones, será un hito en la historia del pueblo la inauguración del Cine Teatro Rossini por parte de la Sociedad Italiana de Socorros Mutuos “Vittorio Emanuele III”, ubicado frente a la plaza y próximo a la Iglesia. El 15 de mayo de 1932, será la primer “Noche de Gala” con artistas del Teatro Colón, que representaron exitosamente “El Barbero de Sevilla”, ópera del celebrado compositor italiano Joaquín Rossini, a quien debe su nombre. El Teatro está considerado uno de los más importantes de la provincia por su fisonomía, sus dimensiones y su maravillosa acústica y su presencia posibilitó que el interior de la provincia haya tenido acceso hasta hace poco tiempo, a espectáculos artí sticos solo reservados a las grandes urbes. Tiene una capacidad para albergar más de 400 personas distribuidas en plateas, palco y tertu-

Fig. 5. Inauguración del teatro Joaquín Rossini. (Museo y Archivo de la Comuna de Arequito).

Fig. 7. Interior de la sala teatral utilizada para banquetes.

Fig. 6. Fachada del teatro y confitería (Museo y Archivo d e la Comuna de Arequito).

Fig. 8. Interior de la confitería.

dráulicos que le otorga movimiento, de manera tal que para presenciar funciones artísticas se pude regular la pendiente y formar el foso para la orquesta. En numerosas ocasiones se lo utilizaba a nivel para la realización de grandes bailes y cenas. El tímpano del teatro, la boca de escena y el interior de la sala fue decorada por el artista italiano Dante Veratti.

La Sociedad Italiana de Socorros Mutuos de Arequito propietaria y administradora del mismo, lo cede generalmente en forma gratuita y como aporte a la población arequitense y vecinas, ello lo permite su capacidad para albergar en su interior más de cuatrocientas personas con platea, palcos y tertulias, dónde aún se nota la calidad de la decoración del artista italiano Dante Veratti».

DESCRIPCIÓN DE LOS PROBLEMAS Y DE LAS PROPUESTAS DE INTERVENCIÓN QUE HAYAN SIDO ENUNCIADAS A LO L ARGO DEL TIEMPO.

Como consecuencia de este alto grado de representatividad en la población y de los consecuentes solicitudes por parte de vecinos y miembros de la Sociedad Italiana para su reconocimiento y valoración patrimonial, en el año 2006 la Sociedad Comunal de Arequito considerando «- que el mismo posee una de las estructuras edilicias con mayor reconocimiento en el Departamento Caseros, - que el mismo es uno de los íconos que identifican a nuestra comunidad, - que dicho proyecto beneficia a nuestra comunidad, su historia, su cultura y su patrimonio - que a tal efecto resulta indispensable aprobar una medida tendiente a jerarquizar y proteger el edificio», sanciona la ordenanza Nº 749, declarando al Teatro Rossini y sus dependencias Patrimonio Cult ural, His-

La arquitecta Inés Mariani explica que «el Cine Teatro Rossini se tornó con el tiempo en la figura emblemática del Pueblo, donde se desarrolla gran parte de la actividad cultural: con la Agrupación Coral, Escuela de Teatro, Danzas, Escuela para enseñanza del Idioma italiano, Proyecciones Cinematográficas, Fiesta Integral del Libro, representación del Italmedic avocada a una acción por la salud comunitaria y siendo siempre el centro neurálgico de todo acontecimiento social, educacional, político y económico, es decir este emblemático edificio es parte activa de la vida misma de la localidad para un hijo de este Pueblo cualquiera sea el origen de su apellido, es la fachada del Rossini, lo que para un por-

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Más allá de la declaratoria, en el mes de noviembre de 2006 a raíz del estado de riesgo de colapso que presenta el edificio se decide su clausura y el apuntalamiento de la estructura del teatro y la confitería. El resto de las dependencias continuó funcionado. Un tiempo antes la Sociedad Italiana había designado una comisión formada por profesionales locales a fin de encargarles el estudio y evaluación de las patologías especialmente en lo referido a la e structura y la detección de falencias de tipo funcional, así como también la realización una propuesta de intervención para su rehabilitación. En el año 2005, la comisión integrada por el Ing. Julio Vidosevich, el Arq. Luís Simunovich, las Arqs. Inés Mariani y Jacqueline Mármol y el Ing. Horacio Fideleff elevan el primer informe detallando los problemas encontrados en relación al comportamiento y estado de la estructura del edificio, así como propuestas de intervención para la estructura de cubierta y la resolución de la sobrecarga detectada en los muros portantes. A fines del 2006 presentan a la Sociedad Italiana un organigrama de las tareas necesarias para la restauración del Teatro. Ambos documentos se reproducen a continuación:

Por otra parte la Comisión ha solicitado la intervención de una especialista para la recuperación de la pintura mural del frontis del teatro, la Arq. Marcela La Rotta Posada presenta un minucioso informe tanto respecto del estado de la pintura como de las técnicas de conservación y restauración de la misma:

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talladas más arriba provienen del aporte de particulares agricultores, comerciantes, industriales,etc.-, vinculados a una iniciativa de la Comisión Directiva de la Sociedad Italiana, que consistió en la organización de un bono contribución pagado en cuotas mensuales con el aliciente de un premio importante por sorteo, que vence en el mes de abril de 2009, existiendo la intención de reeditar la experiencia.La Provincia de Santa Fé aportó $50.000 para los sanitarios y $15.000 para arreglos de la azotea, mientras que la Comuna de Arequito aporta parte del personal de obra. Esta, a traves de sus Secretarías de obras públicas y Cultura es la encargada de la solicitud y tramitación de los subsidios ante distinos organismos includios el gobierno italiano no obteniéndose a la fecha respuesta favorable. En el mes de agosto de 2008, a pesar de las condiciones en que se encuentra el Teatro fue reabierto. Los recursos obtenidos por el alquiler de la sala y la realización de espectáculos son destinados a la obras. 3 PROPUESTAS ESPECIFICAS DE LA UNIDAD DE INVESTIGACIÓN

Esta unidad considera apropiado abordar la situación del Teatro Rossini tanto desde el punto de vista urbano como de la intervención propiamente dicha en el mismo.

ANÁLISIS DE LA SITUACIÓN HOY

A la fecha los trabajos r ealizados son aquellos incluidos en el punto 1 de la Etapa 1 de la propuesta de la Comisión, que tenía como objetivo “Priorizar los trabajos de refuerzos estructurales” y que comprenden: a- refuerzos en foyer b- refuerzos en bar/restaurante c- recalce con pilotines en muros portantes de fachada d- recalce con pilotines en muro portante del t eatro e- refuerzos en mampostería fisurada Más allá del efectivo interés por la recuperacion del Teatro Rossini, tanto de la Sociedad Italia na y de la comunidad de la ciudad de Arequito, como de la propia Comisón que realiza su labor ad honorem, es evidente que las dificultades radican fundamentalmente en la obtención de recursos económicos para afrontar los trabajos restantes.

El Teatro Rossini está situado en el centro de la pequeña ciudad de Arequito,frente a la plaza cívica y junto a la Iglesia Catedral que se ubica a su derecha conformando el espacio público de mayor valor histórico y de representación social de la comunidad. Asimismo las calles 9 de julio y Brigadier López, en cuya intersección se localiza, concentran la actividad comercial y recreativa nocturna de la localidad. En ese marco se recomienda considerar al conjunto en su escala urbana -Plaza, Iglesia y Teatro- para su puesta en valor, pudiendo incorporase otros bienes patrimoniables ubicados en las cercanías, lo que podría determinar la elaboración de un inventario del patrimonio edilicio y urbano de la localidad. Para ello sería necesario, en primer lugar, la declaratoria del conjunto como Área o Sitio de interés histórico y valor patrimonial por parte de la Sociedad Comunal, así como la elaboración de normativa de protección y salvaguarda no solo de los edificios en cuestión sino de su entorno. Junto a la normativa y estudios históricos que resulten necesarios a este fin, deberá producirse un proyecto de recualificación general del área, teniendo en cuenta especialmente su carácter de espacio público. En ese sentido tanto pisos, como arbolado, iluminación y mobiliario urbano, así como cartelería y señalética y cableado aéreo deberían ser tomados especialmente en cuenta.

Situación hoy

De acuerdo a la Memoria Descriptiva suministrada por la Arq. Inés Mariani, el Cine Teatro Rossini constituye un edificio de cierta complejidad funcional. El teatro propiamente di-

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da para alquiler en Planta Alta de 85 m², con terraza privada y otra vivienda sobre la cubierta del foyer y del bar que será destinada a un espacio para actividades culturales de 65 m². La superficie total del edificio es de 1747, 33 m². En cuanto a su materialización la fachada tiene la composición clásica de basamento de granito,esarrollo con almohadillado y coronamiento con cornisas con molduras y detalles de ornamentación. El material de frente utilizado propio de la época es tierra romano con residuo marino. Las aberturas son de madera de cedro de muy buena calidad y algunas de hierro de doble contacto.

Situación hoy

cho consta de un foyer de ingreso de 88,15 m², conectados al mismo se ubican la boletería, los sanitarios, el ingreso a la sala de proyección y la secretaría con 95 m². La sala con su hall interior de 25,36 m², palcos y plateas y orquesta tiene 480 m² en Planta Baja y 223, 64m² en tertulia alta. Cuenta además con un subsuelo con camarines, vestuarios y sanitarios 172 m² y el escenario con piso de madera de 172 m². La confitería (bar/restaurante) se encuentra en la esquina del lote, con acceso desde el foyer del teatro, tiene una superficie de 169 m²con sanitarios y 35 m² destinados a cocina. El conjunto se completa con t res locales comerciales con sanitarios individuales con un total de 137,18 m², una vivien-

Los trabajos realizados han estado destinados a consolidar la estructura del edificio y resolver problemas de parte de las cubiertas. Como se ha señalado la escasez de recursos impide no solo la culminación de las tareas, sino que imposibilita el cumplimiento de un plan ordenado en secuencias lógicas. Es muy común en estas situaciones que cuando se obtiene el dinero se utilice más en función de lo que es posible hacer con el mismo que con lo que el proceso de restauración y conservación indicaría. En este sentido, sería deseable contar con un plan de trabajo más detallado tanto respecto de las técnicas como de la organización en el tiempo. Asimismo se recomienda la presencia en el equipo de trabajo de un experto en r estauración para resolver los trabajos restantes y particularmente los correspondientes a las fachadas ya que el deterioro advertido reviste seria preocupación y la necesidad de operaciones adecuadas a fin de no alterar el estado original del edificio ni provocar con intervenciones inadecuadas daños mayores a futuro. Si bien los profesionales encargados de la obra cuentan como anticipamos, con un serio estudio para la recuperación de las pinturas murales del frontis, se considera importante abordar con el mismo criterio la recuperación de las pinturas interiores de la sala. Se aconseja, además, mantener en buen estado de funcionamiento el sistema de gatos hidráulicos que le otorga movimiento al piso de la platea que permite regular la pendiente y formar el foso para la orquesta ya que constituye el elemento más significativo del Teatro en relación con otros construidos para la misma época en la provincia de Santa Fe. BIBLIOGRAFIA García, L. C. (1989), Historia Integral de Arequito – Tomo I , Secretaría de Cultura, Comuna de Arequito. García, L. C. (2003), Historia Integral de Arequito – Tomo II , Secretaría de Cultura Comuna de Arequ ito.


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b. El Teatro Verdi de la Ciudad de Cañada de Gómez, Provincia De Santa Fe por Gerardo Álvarez, Analía De Ga speri, BibianaPonzini 1

MARC O HISTÓRICO Y TERRITORIAL 2 BREVE HISTO R IA D E L A C OL E CT I VI D AD I TA L IA N A D E CA Ñ AD A D E G ÓMEZ En el s. XIX el nombre de Cañada de Gómez fue conocido a nivel nacional a partir de que en las cercanías del arroyo así denominado el general Venancio Flores, oficial a las órdenes de Mitre, ejecutó en la madrugada del 22 de noviembre de 1861 una cruenta matanza sobre los restos del ejército de la Confederación Argentina que había conducido don Justo José de Urquiza, vencido por los porteños el 17 de setiembre de dicho año en la batalla de Pavón. Esa oscura y sórdida acción de la Cañada de Gómez fue contemporánea de las hazañas que en la Italia de entonces protagonizaba José Garibaldi y de las memorables batallas del Risorgimento. De allí que un inmigrante venido de esa patria, Elías Bertóla, viese el nombre del pueblo en el que se había establecido «enlazado al brazo y al espíritu italiano» desde antes de su propio nacimiento, pues tras la campaña de Pavón los «»fugitivos de Urquiza fueron detenidos y reducidos a prisión por la legión de voluntarios italianos» al mando del coronel, Juan Bautista Charlone, nacido en el Piamonte, quien cuando arribó al Plata se incorporó a la Legión Italiana de Giuseppe Garibaldi.

Un par de años después de esa batalla los vencedores decidieron concretar el tendido de una vía férrea entre Rosario y Córdoba y por eso el presidente Mitre firmó un contrato con Guillermo Wheelwright, representante de capitalistas ingleses, quien se comprometió a construirla. A tal fin la empresa del Ferrocarril Central Argentino obtuvo la entrega en propiedad de una legua de campos a cada lado de la línea y prácticamente a lo largo de toda su extensión para instalar en esa vasta heredad colonias, para lo cual constituyó una Compañía de Tierras que hacia 1869 envió a Europa a su superintendente, Guillermo Perkins, con la misión de contratar inmigrantes, debiendo ocuparse luego de la creación y el poblamiento de las primeras de ellas. El 1º de mayo de 1866 llegó a Cañada de Gómez el primer tren que concluyó el via-

je en Tortugas, y recién en 1870 quedaría inaugurada la totalidad de la línea entre Rosario y Córdoba. En 1872 visitó la Cañada de Gómez el Inspector de Colonias Guillermo Wilcken y en el “Informe” que publicó señaló la presencia de cuarenta y seis italianos en el lugar, tras lo cual se afincaron en el naciente poblado otros peninsulares, entre quienes estuvo el véneto Antenor Beltrame, hermano de Aquiles, el célebre ilustrador de la “Domenica del Corriere” de Milán, quien hacia 1882 estableció una curtiembre que con el tiempo sería la mayor de la América del Sur. Todos los testimonios referidos a la historia cañadense de fines del siglo XIX y comienzos del XX destacan la notable presencia europea en este pueblo, donde la inmigración italiana comenzó a afianzarse a partir de 1875, destacando el mencionado cronista Bertóla que «quien llegaba a Cañada de Gómez se encontraba en un pueblo extraño, habitado en su mayor parte por italianos, cuyo elemento dominante era el piamontés que había impuesto hasta su propio dialecto, de modo que los criollos más t oscos, los alemanes, los suizos y los ingleses hablaban piamontés». En 1883 poco más de veinte italianos de Cañada de Gómez se reunieron con el fin de constituir la Societá Italiana Unione e Benevolenza, que fue fundada el día diecisiete del mismo mes, teniendo como objetivos «el socorro, la instrucción, el fomento del patriotismo en pro de la Argentina e Italia y el progreso en general». En 1884 la institución compró tres lotes y levantó un modesto edificio sobre calle La Plata, ahora Moreno, y tres años después comenzó la edificación del Salone XX Settembre, que fue el primer teatro de Cañada de Gómez y sirvió también para que en él se celebraran las fiestas de la colectividad, entre las cuales la más tradicional era la que evocaba la legendaria entrada de Garibaldi en Roma aquel día de 1870 que recordaba el nombre mismo del edificio. Los directivos que impulsaron la obra tuvieron asimismo en cuenta la posibilidad de utilizarlo como lazareto en caso de epidemias. Hacia 1894 se ampliaron y embellecieron las edificaciones que sobre calle Rivadavia ocupaba la Scuola Ita-

1 Gerardo Álvarez, Analía De Gasperi, BibianaPonzini, nodo de investigación de la Universidad Nacional de Rosario.

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L A CONSTRUCCIÓN DEL TEATRO VERDI, L A G R AN S A LA D E L A “P AMP A GRINGA ” Al iniciarse la década del veinte la próspera y numerosa colectividad italiana decidió concretar la vieja idea de levantar un gran teatro, cuyo porte sería sensiblemente mayor al del Salone XX Settembre y al del Cervantes de la Asociación Española, inaugurado en 1911. Un italiano, Ferruccio Ardigó, ocupó en 1921 la presidencia de la Unione e Benevolenza y durante su mandato, fue el gran impulsor de la iniciativa. A fin de apreciar la importancia que por esos años tenía esta Unione e Benevolenza, que permite comprender como pudo erigirse semejante teatro en un pueblo que sólo contaba entonces con unos ocho mil habitantes, baste con apuntar que hacia 1928 ella «ocupaba el sexto lugar entre 378 sociedades mutualistas del país y el segundo en la provincia de Santa Fe entre las 74 sociedades italianas existentes».

Fig. 1.

Fig. 2. Colocación de la piedra fundamental del Verdi, con la presencia del gobernador de la Prov. de Santa Fe, Dr. Enrique Mosca, 1922.

Fig. 3. El pueblo de Cañada de Gómez reunido en el Teatr o en construc- ción, 1924.

liana, contiguas al XX Settembre, cuya fachada denotaba una clara influencia italianizante, impresa por los desconocidos

El 7 de octubre de 1922 el gobernador Enrique Mosca presidió los actos de la declaratoria de ciudad y al día siguiente se colocó la piedra fundamental del nuevo teatro de la “Unione e Benevolenza”. Los cimientos del mismo, al que se impuso el nombre ilustre de Giuseppe Verdi, comenzaron a abrirse el 13 de julio de 1923 y la estructura del coliseo, que requirió fuertes vigas de hierro y miles de ladrillos, costó la importante suma de doscientos mil pesos. El elegante edificio, cuya erección resulta sorprendente si se analizan las circunstancias de espacio y tiempo en que se lo construyó, fue concebido en 1922 por el joven ingeniero cañadense Dante Ardigó y su construcción realizada por los afamados constructores Alberto y Pedro Franzinelli. El periódico «El Eco de Iriondo», al referirse a la inauguración del Teatro expresó que «una de las particularidades de la edificación del teatro Verdi es que casi toda la obra ha sido ejecutada por empresarios y obreros de esta ciudad. Merece especial mención el plano y proyecto del edificio compilados por el distinguido hijo de esta ciudad, ingeniero Dante Ardigó», nacido el 15 de octubre de 1895, quien como presidente del Centro de Estudiantes de Ingeniería de la Capital había sido un destacado dirigente de la Reforma Universitaria de 1918, presidiendo también la Federación Universitaria de Buenos Aires al año siguiente. Fue luego docente en las universidades de esa ciudad, La Plata y del Litoral, presidente de Ferrocarriles Argentinos, convencional constituyente de Santa Fe en representación de la Democracia Progresista y Presidente del Consejo General de Educación de la Provincia. Entre las características más notables de la obra debe destacarse la gran estructura de hierro que sostiene su piso, realizada por la “Compañía Británica de Construcciones de Acero Ltda.” de Buenos Aires y que permite elevarlo a nivel del escenario. El arquitecto Jorge Terradez describió con indudable acierto y mucha objetividad al señorial edificio a través del texto siguiente: «Fachada sin sorpresas la de ese teatro. Suma de ele-


sías metálicas y las barandas que denuncian un tratamiento actual del hierro, no se disimulan ni se ex altan. El clasicismo ha aprendido verdades utilitarias: levantar un tercio de altura el nivel de piso de la calle, “la rez de chausee”, para proteger los solados. Dos órdenes, planta baja y planta alta, prácticamente del mismo peso y valor expresivo, apenas más altas las bases de las columnas inferiores, un muro de sillería marcado pero que no alcanza a contrastar lo del plano bajo de lo del alto. Dos bahías en resalto en los extremos y tres centrales rehundidas para hacer clásico el tratamiento de la fachada. Sin embargo la ausencia de un correcto coronamiento resta unidad al conjunto, y las tres bahías centrales no se unifican y tienen su centro y sus laterales sin ser eje del mismo. Otro pecado capital es haberlo concebido como edificio entre medianeras y desdeñar en extremo su fachada sur. En mérito debemos decir que su funcionalidad, variedad de usos que permite, escalonamiento de ambientes, circulaciones jerarquizadas, amplitud de servicios, compensan con ex ceso sus pretensiones formales, y con óptica actual vemos cumplir en él programas que indudablemente no pudieron concebirse en su formulación original pero que resuelve sin inconvenientes de uso ni partido. Aún hoy es foyer de todos los espectáculos de alguna jerarquía que por estos lares vienen y van, y mantiene el Teatro un auténtico polo de atracción de real valencia cuando se piensa en la reunión multitudinaria detrás de un hecho artístico». El 14 de febrero de 1925, día de la inauguración, apareció un número especial en lujoso papel ilustración de «El Eco de Iriondo». En un comentario sobre el acontecimiento se expresa: «Con todo el brillo y lucimiento de las grandes fiestas, se inaugurará hoy el nuevo teatro, donde la sociedad cañadense podrá en adelante celebrar sus reuniones atrayentes y selectas. Las cañadenses de hoy, al sentarse coquetamente en los palcos del Verdi, recordarán como una lejanía casi olvidada los palquitos del que fuera Teatro “XX de Septiembre”. Al descorrerse por primera vez el telón la gran compañía lírica italiana de la que formaba parte la célebre soprano Adelina Agostinelli, bajo la dirección del renombrado maestro Antonio Marranti ofreció “Il Trovatore” de Verdi, ópera protagonizada además por el tenor Adalberto Giovannoni, en la que también cantaron Italia Knering, Juan Faini, José Zonzini, Aurelia Franceschini, Antonio Di Siervi y Lisandro Sargenti, acompañados por un Coro y veinte músicos de la Orquesta de la Asociación del Profesorado Orquestal de Buenos Aires. Debe destacarse que tanto el director de la Compañía como sus dos principales cantantes eran italianos y que durante varios días ella ofreció un variado repertorio lírico y así se representó “Cavalleria Rusticana” de Pietro Mascagni, “Carmen” de Georges Bizet, “Boheme” de Giacomo Puccini, “Rigoletto” de Giuseppe Verdi y “Madame Butterfly”, de Puccini. Después de la inauguración, en “La Capital” de Rosario

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Fig. 4. Detalle de las obras de construcción del Teatro, 1924.

Fig. 5. Fachada del Teatro “Verdi”, c. 1930.

ha revestido excepcional importancia, congregándose en el nuevo coliseo un público enorme que presenció y escuchó la representación de la ópera “Il Trovatore” [...]El local ofrecía un aspecto hermosísimo con los adornos, iluminación y la concurrencia de familias que dieron a la velada verdadero realce, completándose así el resultado artístico y social. El gobernador estuvo presente en la fiesta... » LOS ILUSTRES VISITANTES D EL TEATRO V ERDI A lo largo de sus holgadas ocho décadas de existencia han pasado por la sala notables voces de la lírica, como los ya mencionados cantantes de la temporada de ópera inicial, la mezzosoprano italiana Santuzza Grossi (1927), el tenor mexicano Ortiz Tirado y figuras relevantes de la opera de Rosario, como la soprano Otilio Armas, quien actuó muchas ve-

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lana Margarita Xírgu, a quien secundaban Pedro López Lagar, Amelia Sánchez Ariño, Enrique Alvarez Diosdado, José Cañizares y Eloísa Vigo (1938); Sabina Olmos (1939), Paulina Singerman (c. 1940), Arturo García Buhr (1941); la actriz italiana Emma Gramática -recordada protagonista del film “Milagro en Milán” de Vittorio De Sica-, con Francisco de Paula y Susana Campos; Roberto Escalada (1950), Mecha Ortiz (1955), Luis Arata (1955), Francisco Petrone (1960), la declamadora Berta Singerman (1961) y Paulina Singerman (1962) una interminable nómina que incluye nombres tan relevantes como Thelma Biral, China Zorrilla y Alfredo Alcón. Fig. 6. El Verdi en tiempos de la visita de Carlos Gardel, 1930.

Fig. 7. Público asistente a la presentación de la célebre Compañía de la actriz Blanca Podestá, 1929.

siendo recordables algunas representaciones de la “Cultural Lírica” de Rosario, como las de “Rigoletto” de Verdi y “Madame Butterfly” de Puccini, bajo la dirección del Mº César Metelli (1936), y también de Buenos Aires, como el admirable barítono Nino Bianchi, quien protagonizó una versión de concierto de “Rigoletto” dirigida por el Mº Juan Carlos Zorzi, al frente de la Sinfónica de Rosario (1984). La interminable nómina de figuras eminentes de la escena se inicia con los actores italianos María Melato y Annibale Betrone, cuyo paso por la sala en agosto-setiembre de 1925 recuerda un bello bronce entonces descubierto en su foyer, y continúa con algunas de las más relevantes personalidades de la escena nacional, como Camila Quiroga –otra placa memora también su actuación en la sala-, Concepción Olona, José Antonio Saldías y Angelina Pagano en 1926; el autor y director teatral Francisco Defilippis Novoa al frente de su compañía, integrada entre otros por Orestes Caviglia, Gloria Ferrandiz y Ricardo Passano en 1927; Blanca Podestá (1929); las compañías de Chela Cordero y Luis Sandrini (1934); José Domenech, José Gómez, José Franco, Eloy Alvarez y Pepita Muñoz, de la que formaba parte la entonces desconocida Eva Duarte (1936), quien al promediar la década siguiente sería la esposa de Juan Domingo Perón; Scuri-Pom-

También fueron ovacionadas en el Verdi las mayores figuras del tango y de nuestra música popular, entre las que se contaron Libertad Lamarque (1928-30 y 1940), el bandoneonista y director de orquesta Juan “Pacho” Maglio (1928), Francisco Canaro con su gran conjunto típico (1928), Carlos Gardel con sus guitarristas José María Aguilar y Barbieri (1930); la “Ñata Gaucha” Azucena Maizani (1930-34 y 1937), Enrique Delfino (1931), Agustín Magaldi (1933 y 1938), el dúo Gómez Vila (1934), Mercedes Simone (1936), Ignacio Corsini (1937-38), “Charlo”, es decir Carlos Pérez de la Riestra (1940), Julio de Caro con su orquesta (1941), Alberto Castillo (1944), Eduardo Falú (1954), Ariel Ramírez (1959 y 1962), y en tiempos más recientes, “Opus Cuatro” (1978), “Los Trovadores” y “Buenos Aires 8” (1980), “Cantoral” y Marián Farías Gómez (1981), la Orquesta Nacional de Música Argentina “Juan de Dios Filiberto”, dirigida por el Mº Miguel Angel Gilardi (1979) o el Conjunto de Jazz “Swing 39” de Buenos Aires. En la sala del Verdi se presentaron conciertos de reconocido nivel, como los ofrecidos por “Los Niños Cantores de Viena”, bajo la dirección del Mº Georg Gruber y el coro ruso “Los Cosacos del Don”, conducido por otro eminente maestro, Nicolas Kostukoff (1936), y otro Conjunto Vocal de ese país, “Los Cosacos del Caúcaso” (1964). También estuvieron en el Verdi afamados solistas o Conjuntos de cámara, como Héctor Ruiz Díaz, piano, y Pedro Vidal, violín (1937), Zaira Senac, violín y Carola Arias Blanco, piano (1938); Pablo A. Maldonado, violín, con Carlos Berrini, piano y Marcelo Brasso, piano (1939); Federico Dávila Miranda, primer violín del Colón con Donato Colacelli, piano (1942); Armando Russo, violín y Carlos A. Berrini, piano (1943); Pedro Farruggia, cello, y Arminda Canteros, piano (1945), Emilio Alessio, violín (1936). Entre los coros que actuaron en el Verdi se recuerda a varios de Rosario, como de la “Asociación Coral” dirigida por Luis Milici (1942); “Lagún Artean”; Mixto “Rosarino” y Estable de Rosario, bajo la dirección de los maestros Constantino Lusardi, Juan Untersander y Cristian Hernández Larguía (1961); “Extensión Cultural Artística” de las Rosas y polifónicos de Galvez y de San Jorge, conducidos por los maestros Guillermo Scarabino, Héctor Nardi y Domingo Scarafia (1962); “Pro Música de Rosario, bajo la dirección del Mº Cris-


Fe, con dirección del Mº Francisco Maragno (1968). Entre los coros cañadenses que se presentaron en la sala, la memoria colectiva de la Ciudad recuerda especialmente los de la Escuela Normal, dirigidos por el Mº Alfredo Saybene o la prof. María Rosa Pellegrini de Echernique, durante las décadas que van de los años treinta a los cincuenta y el Coro Estable de la Asociación Cultural, bajo la conducción de Inda Sicbaldi de Giordano,a partir de la del sesenta. El público cañadense pudo disfrutar de conciertos orquestales en especial a partir de 1958, en que actuó la Sinfónica Provincial de Santa Fe, conducida por el Mº Washingron Castro, que retornó al año siguiente, ocasión en que Aldo Antognazzi fue solista del primer concierto para piano y orquesta de la historia de la Ciudad, y también la de Juventudes Musicales, con dirección de Guillermo Scarabino y Eduardo Delgado al piano, en calidad de solista. La Sinfónica Provincial de Rosario estuvo por primera vez, conducida por el Mº Tomás Santesteban con Héctor Rivera al piano en 1960, retornando bajo la dirección de los maestros Blech (1961), Jacques Bodmer, director de la Filarmónica de Barcelona (1962), el ya mencionado Santesteban (1964), Juan Carlos Zorzi (1978, 1980, 1987) y de otros directores en fechas más recientes. Asimismo, el 2 de junio de 2007, celebrando un nuevo aniversario de la República Italiana y el Bicentenario del nacimiento de Giuseppe Garibaldi, el Consulado General de Italia en Rosario alentó la concreción del concierto “La musica e l’opera: dall’unitá d’Italia all’Europa unita”, para lo cual contó con el apoyo de la Asociación Italiana y la Municipalidad. El mismo fue ofrecido por la Camerata Clásica, el Coro del Jockey Club y el Ensamble de Vientos de Rosario, bajo la dirección del Mº Fernando Ciraolo. DESCRIPCIÓN DE LOS PROBLEMAS Y DE LAS PROPUESTAS DE INTERVENCIÓN QUE HAYAN SIDO ENUNCIADAS A LO L ARGO DEL TIEMPO3 L A PRIMERA RESTAURACIÓNDEL TEATRO , EN 1981 Con el transcurso del tiempo el edificio del Verdi fue presentando signos de deterioro, que se fueron agravando durante la década de 1970, a pesar de los esfuerzos realizados por la Asociación Italiana para preservarlo. Esa situación, que preocupaba seriamente a sus directivos, no pasó inadvertida para la autoridad municipal de entonces y por eso, a mediados de 1980 la Comisión Municipal de Cult ura hizo pública la iniciativa de restaurarlo y, para concretarla, impulsó la formación de la Asociación Amigos de la Ciudad. El esfuerzo del intendente Gerardo Cabezudo y de la nueva entidad, sumados al apoyo de directivos de la Asociación Italiana y de muchos vecinos y empresas permitió concretar en sólo cuatro meses la campaña encarada a tal efecto. Mientras tanto, el 26 de octubre de ese año se inauguró el Paseo “Ferruccio Ar-

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digó”, nombre impuesto por la Municipalidad al espacio ubicado en Ballesteros entre Moreno e Yrigoyen, junto al Teatro y frente a la Escuela Normal Juan F. Seguí, obra a través de la cual se trató de jerarquizarlo, considerando que junto al mismo se levantan los i mportantes edificios antes mencionados y que era preciso valorizar una amplísima vereda desaprovechada y carente de elementos de interés en su recorrido, como así también los jardines de la citada Escuela, emplazándose en la esquina del Teatro un calco de la “Venus” de Antonio Canova. En octubre de 1980 se habilitó la primera etapa de los trabajos de restauración del Teatro, que comprendió la reapertura de la puerta de emergencia sobre calle Ballesteros, la instalación de nueva iluminación del escenario; la colocación de un sistema para la elevación de la pantalla cinematográfica que antes era fija –lo que permitió llevar la profundidad escénica a más de diez metros- y de parte de los nuevos cortinados del amplio escenario (cámara negra de fondo, con sus correspondientes bambalinas y patas), cortinados que demandaron más de trescientos metros de tela negra y la adquisición de doscientos metros de pana morada, lo que representó una considerable inversión para el telón de boca. El 18 de diciembre de 1980, con un concierto de la Orquesta Sinfónica de Rosario dirigida por el Mº Juan Carlos Zorzi (1935-99) se celebró el 55º aniversario del Teatro, inaugurándose los trabajos de restauración, acontecimiento ue alcanzó mucha repercusión en la prensa del país. Así, por ejemplo, “Clarín” de Buenos Aires publicó una amplia nota de cuatro columnas con foto del Teatro que en uno de sus párrafos expresaba: «Docenas de voluntarios colocaron centenares de bonos de contribución y muchas instituciones y empresas t ambién colaboraron generosamente. La Municipalidad ofreció su apoyo, solventó los trabajos de reparación y pintura exterior del hermoso edificio y realizó otros de carpintería, electricidad, plomería, etc., con su personal. Tras señalar que la restauración de la sala se logró en tan solo cuatro meses el diario porteño concluyó su nota expresando: “Cabe destacar que hace poco tiempo la Municipalidad emplazó junto al edificio el hermoso paseo Ferruccio Ardigó, que comprende también los jardines de la Escuela Normal y que la Comisión Municipal de Cultura está instalando en salas de la planta alta el Museo Histórico Municipal … todo lo cual contribuye a jerarquizar el Teatro Verdi que volverá a lucir como en sus me jores épocas». EL MUSEO HISTÓRICO MUNICIPA L E N L OS A LTO S D EL VERDI Entre los principales objetivos de la Comisión de Cultura designada por el intendente Gerardo Cabezudo hacia 1976

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estuvo la creación de ese Museo y el paso más importante a tal fin se dio el 2 de febrer o de 1978, cuando la Asociación Italiana “Unione e Benevolenza”, en gesto que la honra y por decisión de sus dirigentes, facilitó en comodato a la Municipalidad las ya aludidas salas de los altos del Verdi para que allí tuviera su sede, actitud que ha mantenido con una generosidad que es digna de destacarse desde entonces hasta el presente y, a partir de ese momento, el municipio trabajó intensamente en la r estauración de las dependencias.

la ciudad… Recordó luego el desarrollo del pueblo y a las personas que tuvieron que ver con la construcción del Teatro Verdi, y la formación del museo, y agradeció a la Sociedad Italiana que cedió las salas donde funciona. Finalmente, agradeció también la gestión de las autoridades que impulsaron la iniciativa y contribuyeron a su concreción y terminó diciendo que “el museo deberá ser el guardián que custodia nuestros tesoros, los de la cultura, los del pasado, los dones más preciados del espíritu”».

El 3 de julio de 1979 dicho intendente, cuyo permanente apoyo posibilitó la formación del Museo, firmó el decreto Nº 533 designando sus autoridades, Gerardo Alvarez (director), Heddy Brun (subdirectora) y Marta Martini de Travaglino (secretaria), integrantes de la Comisión de Cultura, quienes desde entonces vienen desempeñando sus cargos con carácter ad-honorem. Poco después los dos primeros, entonces profesores del Colegio Nacional Florentino Ameghino y Sección Comercial Anexa, comenzaron a desarrollar clases de Museología e Historia local en las salas facilitadas por la Asociación Italiana, posibilitando así que sucesivos grupos de alumnos participasen de una experiencia educativa singular que cuenta con muy escasos precedentes en el país. Mientras numerosos vecinos de la ciudad colaboraban con donaciones de testimonios y documentos que fueron acrecentando en forma notable el patrimonio del organismo, la Municipalidad lo dotó del mobiliario adecuado y el 19 de agosto de ese año el mismo intendente promulgó la ordenanza de creación, que determina entre sus fines los de reunir, restaurar, conservar y exhibir ordenadamente testimonios y documentos sobre el pasado local y regional; crear un archivo histórico y una biblioteca y hemeroteca especializadas; editar publicaciones; realizar investigaciones históricas; auspiciar actividades de extensión cultural y prestar asistencia educativa a las escuelas, objetivos que se fueron alcanzando a lo largo de las tres décadas que abarca su trayectoria institucional.

Actualmente el organismo cuenta en sus registros con centenares de donantes, posee una biblioteca especializada en historia regional, un buen archivo documental convenientemente ordenado y catalogado, innumerables documentos y testimonios y una valiosa colección fotográfica, algunas de cuyas piezas han servido para ilustrar varios libros, entre ellos Argentina, la otra patria de los italianos , Los Es- pañoles de la Argentina y otros dedicados a las colectividades Alemana y Suiza de la Argentina de Manrique Zago Ediciones de Buenos Aires. En la sala “Julio Marc” se conserva material arqueológico de la zona, se evoca al gaucho y puede apreciarse parte de la colección de armas. La sala mayor, denominada Elías Bertóla, exhibe testimonios relacionados con la batalla de Cañada de Gómez; el paso del Ferrocarril Central Argentino; la colonización agrícola; la llegada de los inmigrantes europeos y los comienzos del pueblo; el surgimiento de las instit uciones, la sanidad, la educación, el comercio y la industria; las tareas rurales; la actividad periodística; las luchas sociales y la política de comienzos del siglo XX; la vida cultural religiosa, deportiva y social; la presencia de la Masonería en el pasado de la ciudad; y, entre otras, colecciones de instrumentos musicales, máquinas fotográficas, monedas y medallas conmemorativas de acontecimientos locales, además de varias obras de arte. En la sala Nemesio Valbuena, que recuerda a ese prestigioso periodista hispano oriundo de Castilla La Vieja, se evoca el accionar de las colectividades extranjeras más antiguas y el pasado de los teatros Verdi y Cervantes, además de la evolución de la arquitectura del medio, mientras que en la Dante Ardigó pueden apreciarse testimonios sobre el comercio, la industria l ocal y las actividades agropecuarias. Y otra sala, destinada a la dirección, biblioteca y archivo, se denomina Vicente Leoni en homenaje a quien fuera presidente de la Biblioteca Rivadavia, director de la r evista «Cultura» y, al igual que Valbuena, inquieto investigador de la historia lugareña. El Museo posee una valiosa colección de autógrafos o cartas firmadas por figuras históricas o intelectuales destacados.

El Museo fue inaugurado el 12 de julio de 1981 ocasión en que los balcones de la planta alta del Verdi se engalanaron con banderas de la Argentina y de Italia, España y Suiza, en homenaje a las colectividades pioneras del pueblo y que desde el s. XIX crearon instituciones que las nucleaban, pudiendo luego leerse en «La Capital» de Rosario la crónica del acontecimiento: «…con la presencia del int endente municipal, contador Gerardo Cabezudo; el director del Museo Histórico Provincial de Rosario, señor Eugenio Travella, quien concurrió en representación del Ministerio de Educación y Cultura de la provincia, y de otras altas autoridades y de gran cantidad de público, se dejó inaugurado oficialmente el Museo Histórico Municipal de esta ciudad…Para destacar la trascendencia del acto usó de la palabra el director del museo, señor Gerardo Alvarez, quien expresó entre otros conceptos que “el especial estado de ánimo que todos tenemos en estos momentos,

A lo largo de su t rayectoria el Museo ha prestado asesoramiento al municipio, entes públicos, instituciones o escuelas sobre temas de interés histórico local, nomenclatura urbana y patrimonio arquitectónico y cultural. Ha organizado cursos y conferencias que estuvieron a cargo de los historiadores Félix Luna, Osvaldo Bayer, Patricia Pasquali, Fernando


Helba, las arqueólogas Ana Maria Lorandi e Ines Maldonado, las escritoras Silvia Miguens y Gladys Onega, las profesoras Maria Elena Besso Pianetto, Nancy Maggi, Alicia Cabezudo y Cintia Cristiá, el prof. Antonio Rodríguez Almodovar de la Universidad de Sevilla, los ar quitectos Daniel Villalobos Alonso de la Universidad de Valladolid y Jose Maria Peña, ex-director del Museo de la Ciudad de Buenos Aires, Pedro Sinópoli, ex-director del Museo Estévez y también del director del organismo, Gerardo Alvarez. Y también se concretaron centenares de visitas guiadas a sus salas y en ese lapso fueron muy numerosas las muestras históricas o de arte que preparó o auspicio el Museo. Resultaría interminable la enunciación de todos los músicos, cantantes o artistas que por él fueron invitados a participar de sus actividades de extensión cultural o museológica concretadas por lo general en la Biblioteca Rivadavia. Y cabe destacar además que el Museo y su Amigos realizaron en el año 2006 dos concursos “25º aniversario”, uno de los cuales fue el de relatos testimoniales “Mis recuerdos del Cañada de ayer” y el otro el fotográfico “El patrimonio artístico, arquitectónico, cultural y urbano de Cañada de Gómez”, los cuales se denominaron “Juan Cantori” y “Armando Asigliano” en recuerdo y homenaje al primer tesorero y al primer presidente de Amigos de Museo. EL GRUPO P RO-R ESTAURACIÓN, S US CONCRECIONES Y PR OYECTOS

A inicios de 1998, bajo el lema “El Proyecto es de todos”, una subcomisión de la Asociación Italiana Unión y Benevolencia integrada por mujeres que desde entonces trabajan en forma coordinada con su órgano directivo dio un sostenido impulso a la idea de continuar realizando trabajos indispensables para la conservación y el mejoramiento del Teatro. A la trascendente iniciativa se refirió «La Capital» de Rosario, el día 30 de mayo de ese año, a través de una nota que expresaba: «El proyecto consiste en recobrar para el patrimonio cultural de la ciudad el edificio, que oportunamente fue declarado monumento histórico por el Concejo Municipal. Las obras fueron planificadas de modo tal de respetar en la medida de lo posible la concepción arquitectónica original del Verdi, aunque no se vacilará en incorporar las mejores técnicas que no la desvirtúen». En los primeros días de enero de 2000 se procedió a la restauración integral de la pared sud del Teatro, sobre calle jón Ballesteros, que fue pintada con buen gusto y adecuados colores, jerarquizando no sólo el aspecto general del edificio sino también el acceso al Museo Histórico, debiendo destacarse que las tareas se terminaron poco antes del 14 de febrero, jornada en la que se celebró el 75º aniversario de su inauguración. Esa noche los directivos de la Asociación Italiana y de la Subcomisión Pro-Restauración del Verdi convocaron a autoridades y representantes de instituciones a una reunión, que se realizó en su escenario, en la que hicieron conocer cuáles eran los trabajos realizados y los que debían en-

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Fig. 8. El Museo Histórico Municipal que ocupa las s alas en los altos del Teatro desde 1981.

del edificio. Cuando sólo faltaban unas pocas semanas para que concluyera el año 2000, el Teatro Verdi mereció un significativo reconocimiento, ya que por Ley Nº 11.870 fue declarado Monumento Histórico Provincial. Dicho texto legal señala que se trata de «una de las salas más importantes de la Provincia de Santa Fe, que fuera concebido como teatro lírico (que) Desde ese entonces, las carteleras del Verdi se destacaron por acercarle a los cañadenses la presencia de exitosas figuras del ambiente cultural del país y del extranjero», y se hace referencia a que en 1978, «la Asociación Italiana cedió gratuitamente a la Municipalidad la sala, para que allí se instale un Museo Municipal». Y luego de reconocer que el Verdi es un edificio valioso para su comunidad y para la Provincia, una interesante obra arquitectónica de otros tiempos que debe ser preservada en defensa de la cultura, finalmente expresa que «La Legislatura de la Provincia de Santa Fe sanciona con fuerza de ley: Artículo 1.- Declárase Monumento Histórico Provincial al Teatro Verdi, ubicado en calle Moreno 283 de la ciudad de Cañada de Gómez, departamento Iriondo, inaugurado en fecha 14 de febrero de 1925 … Artículo 2.- Comuníquese al Poder Ejecutivo. Dada en la Sala de Sesiones de la Legislatura de la Provincia de Santa Fe, a los treinta días del mes de noviembre del año dos mil». Dicha norma legal lleva las firmas de Alberto Hammerly, presidente de la Cámara de Diputados, de Marcelo Muniagurria, presidente de la Cámara de Senadores y de los respectivos secretarios de ambas cámaras legislativas, siendo luego promulgada por el gobernador Carlos Alberto Reutemann. Al concluir esta referencia a la declaración del Verdi como patrimonio histórico provincial, es conveniente acotar que tanto su edificio como los demás erigidos en antiguos solares que pertenecieran originalmente a la Unione e Benevolenza y albergaran durante décadas a la Escuela Normal están destinados en su totalidad a fines educativos y

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ra al conjunto “La Manzana de las Luces” de Cañada de Gómez. En diciembre de 1999, al informar sobre la realización de estudios en la estructura del Verdi a efectos de proceder a su reparación, pudo leerse en «El Ciudadano» de Rosario una nota que entre otras referencias, expresaba: «Los ingenieros Carlos Torregiani y Emilio Yuffe del Instituto de Mecánica Aplicada y Estructuras (IMAE), dependientes de la Facultad de Ingeniería de la Universidad Nacional de dicha ciudad aseguraron que hay elementos de la estructura del Teatro Verdi de Cañada de Gómez que necesitan repararse en forma urgente para evitar que se corran riesgos si se los utiliza en espectáculos públicos … la zona más conflictiva es la parte móvil donde se asienta el piso de l a sala, porque se corre el riesgo de que al ingresar la gente masivamente haya problemas…” Dichos profesionales señalaron que “esta es una obra hermosa, hay muy pocos teatros de este tipo en ciudades del interior, y además es una obra de valoración histórica para toda la comunidad, por lo tanto se tendría que hacer un esfuerzo para mantenerlo abierto y en funcionamiento’». El 17 de marzo de ese año, «La Capital» de Rosario publicó una nota editorial, titulada “Un patrimonio en peligro”, que tiene sentido reproducir parcialmente en mérito a las atinadas reflexiones que en ella se formularon: «Los teatros también modelan la personalidad de las ciudades… El Verdi –¡que poderoso nombre para una sala fundada por inmigrantes italianos!– es el teatro por antonomasia de Cañada de Gómez. Proyectado por el ingeniero Dante Ardigó según los cánones clásicos de una sala a la italiana, con su típica herradura de plateas, fue inaugurado por la Asociación Italiana en 1925. Con su acústica envidiable, lo fue para goce de generaciones de cañadenses que vieron pisar sus nobles tablas a comediantes y artistas líricos nacionales e internacionales, pero también para orgullo de toda la provincia que lo cuenta como un patrimonio de jerarquía que acrecienta su cultura. Por los años y la falta de mantenimiento, hoy el Verdi está en grave peligro. Las autoridades encargaron un estudio técnico sobre el estado del bello edificio al Instituto de Mecánica Aplicada y Estructuras de l a Universidad de Rosario. El informe resultó lapidario: “hay que encarar con urgencia importantes obras de apuntalamiento y restauración … por eso (se) ha formulado una convocatoria (para) que, juntos, todos salven a la hermosa sala que, con estilo magistral, distingue sobremanera a Cañada de Gómez de otras ciudades de similar envergadura y espíritu fundador no tan fecundamente prendado por la belleza y el arte como el propio». En el año 2007 los arquitectos Walter Arnolfo y Diego Mellado elaboraron desinteresadamente un proyecto de ampliación del Verdi en el espacio de terreno de la Asociación Italiana lindero, importante intervención arquitectónica des-

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sionarios directivos de la “Unione e Benevolenza” que lo acompañaron en la realización de la admirable obra; a los cañadenses de entonces que supieron comprenderlos y apoyarlos; al talentoso Ing. Dante Ardigó que con la concibiera con tanto acierto, y a los tan eficientes hermanos Franzinelli que la ejecutaron con mucha eficiencia, todos los cuales hicieron posible que la joven Ciudad contara con un teatro cuyo rico historial refiere quien esto escribe en el libro El Verdi - Historia del cine-teatro de Cañada de Gómez y sus recordables visitantes (1925-2008), editado por la Asociación Italiana “Unión y Benevolencia” en celebración de su 125º Aniversario y por Editorial Fundación Ross de Rosario. Fig. 9. Uno de los últimos trabajos concretados por el Grupo Pro-Res- tauración, la colocación del nuevo cielorraso, 2006.

Fig. 10. Trabajos de renovación del piso de la sala y de reparación de la estructura que lo sostiene, 2008.

través de un ingreso como continuación del nivel de la calle hacia el interior y de una rampa que llevaría a los visitantes a la altura del vestíbulo de acceso, superando la barrera que para los discapacitados representa su escalinata y dotándolo de un ascensor que, como bien expresan los autores del mismo en su memoria descriptiva ha sido “parte determinante del programa” ya que permitiría conectar la planta ba ja con los dos niveles superiores de palcos y también con las salas del Museo Histórico. La inteligente propuesta contempla nuevos ámbitos propicios para el desarrollo de reuniones, exposiciones de arte y otras actividades propias del Teatro o del Museo, la ampliación del espacio ocupado, la edificación en la terraza de una sala de ensayos, conservando en ese nivel espacios a cielo abierto que podrían ser disfrutados por los visitantes de ambos ente s como atractivo “mirador” de la Ciudad. Lamentablemente esta trascendente iniciativa no ha podido ser encarada por la Asociación Italiana y el Grupo Pro-Restauración del Verdi al tener que afrontarse otros trabajos prioritarios e indispensables para la restauración del edificio, a los que se hará referencia en el párrafo siguiente de esta historia.

do también parte de ella Graciela Delgrosso, Silvia Peirani, Alicia Ayosa, María Inés Arruebarrena, María Inés Craia, Laura Dignani y Liliana Vidoni. La actual comisión de la Asociación Italiana está presidida por Amílcar Abate e integrada además por las señoras de la Comisión Pro-Restauración antes mencionadas y por María Rosa Barbaresi, Juan Angel Médici, José Maranghello, Alberto Pachiotti, Carlos Maini, Pedro Palazzesi, Humberto Molini, Omar Zorzenón, Gabriel Ventura, Arturo Terrile y Eduardo Bazzi.

También en el 2007 con un subsidio provincial al que se sumaron otros recursos propios, la Asociación Italiana Unión y Benevolencia, a través del Grupo Pro-Restauración, decidió acometer a inicios del año 2008 un significativo emprendimiento, encaminado a reparar la estructura de hierro que sostiene el piso de la sala y a renovarla íntegramente, aprovechándose la ocasión para rehacer su foso de orquesta y realizar otros importantes trabajos y refacciones en los sanitarios y diversas dependencias del Teatro. Y luego de ello se procedió a la colocación del impecable piso de madera que ahora luce la sala. Una vez terminados los trabajos realizados, la reapertura del Verdi se produjo el 10 de mayo de 2008, pocos días antes de que la Asociación Italiana, conmemorase su 125º aniversario, año en que la Comisión Pro-Restauración del Tea-

A ochenta y tres años de la inauguración del Verdi, tiene sentido recordar con gratitud a don Ferrucio Ardigó y a los vi-

Es que, como expresara el escritor Eduardo Gudiño Kieffer al conocerlo, el Teatro de Cañada de Gómez «es digno de una capital de provincia», atesora una ponderable trayectoria embellecida por recordables visitantes y constituye un generoso legado de la colectividad italiana que debemos contribuir a mantener y preservar, ya que es sin duda uno de los bienes más preciados del patrimonio arquitectónico y cultural de Cañada de Gómez. De allí que, antes de concluir esta reseña, tenga sentido recordar lo que expresaran los antes mencionados ingenieros Torregiani y Yuffe de la Universidad Nacional de Rosario, en el informe referido al estado estructural del Verdi: «Este Teatro es una obra que merece repararse, por valor arquitectónico y por lo que representa para la comunidad, su historia y sus raíces, pensamos que es una inversión de alta rentabilidad».

Box: Análisis de la situación hoy* De acuerdo a una inspección ocular, para constatar condiciones del edificio, en consecuencia con el informe técnico emitido oportunamente por el IMAE (Instituto de Mecánica Aplicada y Estructuras), perteneciente a la Facultad de Ingeniería de la Univ. Nac. de Rosario), se elabora el siguiente informe a solicitud de la Comisión Restauración Teatro Verdi. • La estructura metálica conformada por cabreadas de cordones paralelos, y que sostiene el piso del Teatro, que oportunamente giraba a través de un sistema de poleas para cambiar la inclinación del mismo, presentaba un evidente deterioro en lo que se refiere a los perfiles metálicos que la conforman. La oxidación que evidenciaba, había comprometido la sección de los mismos, de tal manera que en algunos sectores, sobre todo en el cordón inferior, y en algunos montantes, los perfiles no presentaban parte de sus alas, o de su alma. Esto implicó que varios tramos de las cabreadas se reconstruyeran, y se realizaran los trabajos necesarios para detener el proceso de oxidación que los comprometía. Los tirantes de madera están en buen estado, a pesar de no haber sido sometidos a conservación alguna. • En el mismo sector, y en referencia a los tirantes que sirven de sostén al piso en sí, se reforzaron los apoyos de algunos de ellos, en su encuentro con la mampostería circundante, por presentar un apoyo escaso en relación a las cargas que soportan. • Sobre el frente del escenario, oportunamente se construyó una columna conformada por perfiles metálicos, que servía de sostén al arco del escenario. La misma, por un proceso de oxidación, presentó en tramos, solamente el hueco que ocupaba el perfil. Se reconstruyó la estructura original, con perfiles NPN de 300 mm, realizándose bases nuevas sobre cimientos originales

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• Realizando una inspección al piso del escenario, se observó que el reticulado de madera que lo sostiene, se materializó disminuyendo la sección en todos los encuentros de los tirantes. Esta estructura debe verificarse, para concluir si los encuentros deben reforzarse con planchuelas, para soportar cargas con impacto, o vibraciones. Los tirantes principales apoyan sobre pilares de mampostería. Estos apoyos eran escasos, por lo que se ampliaron, con secciones necesarias, de acuerdo a la carga a soportar. • Para la reparación de la estructura metálica de sostén del piso de sala, y revisar y acondicionar el sistema móvil del piso de la misma, se retiró el piso de madera existente. Dadas las condiciones del mismo, consideramos que, por el estado en que se encontraban las tablas, debieron reemplazarse por entablado nuevo, y así garantizar seguridad sobre el subsuelo de la sala. Algunos tirantes que conformaron sostén del piso, al retirar el mismo, presentaron en su cara superior, fisuras o deterioro de la madera, por lo que se reemplazaron por nuevos. • Escenario: El piso de este sector, tiene gran cantidad de tablas fisuradas, con machimbre roto. Se deben reemplazar. • Cubierta: Los mojinetes de todo el techo, deben picarse, y reconstruir el revoque impermeable en toda su extensión, para evitar que la humedad penetre por los laterales o parte superior. Revisar las chapas del t echo, por la existencia de algunas goteras, que afectan el cielorraso que fue colocado nuevo oportunamente, evitando así el deterioro del mismo. Revisar condiciones de sujeción de chapas de cubiertas, debido a que en su mayoría los tornillos de fijación han perdido las arandelas de goma que lo conectan con las mismas, o no conservan su elasticidad por envejecimiento del material y se producen filtraciones. Reparación de las canaletas de desagüe de la cubierta, porque las mismas se fueron picando por oxidación de las chapas que las conforman. Reliar bajada pluvial que esta ubicada sobre lado Norte, porque fue arrancada de su lugar, y está inexistente.


Revoque impermeable bajo revestimiento y fino hasta cielorraso Cañería de agua para este artefacto Colocar Inodoro con depósito de colgar Realizar cloaca y agua fría para 3 Mingitorios y dos bachas existente Realizar mesada para lavabos Colocar piso y revestimiento Revestimiento y piso del local Cielorraso de placas de yeso Colocar puertas placas Revisar instalación eléctrica existente Baño Damas Realizar paredes para ejecución de otro baño ídem baño planta baja Picar revoques existentes Colocar ventiluz de 1.0 m x 0.40 Agua fría completa Cloacas para sanitario nuevo, y revisar existente Realizar mesada para doble bacha Revoque impermeable bajo revestimiento y fino hasta cielorraso Colocación de mármol Revestimiento y piso del local Cielorraso de placas de yeso Colocar puertas placas Revisar instalación eléctrica existente Ejecutar un nuevo peritaje técnico por el IMAE (Instituto de Mecánica • Aplicada y Estructuras de la Facultad. de Ingeniería de Rosario), para controlar avance de oxidación de estructura metálica, al día de la fecha

Colocación de una babeta de conexión entre las canaletas y los mojinetes, conformándola con membrana asfáltica. * Por: Analía De Gasperi, Directora de las obras de rest auración del Teatro Verdi

• Pasillo 2º Piso: Para conservar perfiles radiales que conforman estructura de sostén y a los cuales se les ha aplicado una protección, se sugiere la colocación de placas de yeso, que permiten una inspección continua del estado de los mismos. • Estructura metálica radial: De acuerdo al informe del IMAE, deben descubrirse los perfiles, y tratarlos con arenado, o hidrolavado, y pinturas anticorrosivas adecuadas, y realizar cielorraso desmontable para su inspección a través del tiempo • Caja de Escalera: Las fisuras inclinadas hacen que las mismas deban repararse, realizando llaves para unir mampostería, y reconstruir r evoques que se desprenden en la caja mencionada. La estructura de la escalera también presenta un estado e deterioro que permite conferir en descubrirla y limpiarla • Tanques en Azotea: Como el teatro no tiene tanques elevados, solamente entrada directa, los baños desde 1er pozo hacia arriba no funcionan normalmente por falta de presión, por lo tanto se deben colocar como mínimo dos tanques de 1000 litros cada uno en la azotea del teatro. • Baño 1er Piso: Estos baños están deteriorados, con cañería de plomo inexistente en varios tramos, y sin artefactos sanitarios en su mayor parte, con humedad en techo y paredes, por pérdidas de cañerías cloaca les y de agua. Las tareas a realizar son las siguientes: Baño Hombres Picar revoque

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Figg. 13-14. interior de la sala en la actualidad - I-II.

PROPUESTAS ESPECIFICAS DE LA UNIDAD DE INVESTIGACIÓN 4

Por tratarse de un caso de gran significación para la ciudad de Cañada de Gómez y con importante repercusión a nivel regional, se considera conveniente abordar la temática del Teatro Verdi, tanto desde el punto de vista urbano como edilicio. Tal como puede apreciarse en el plano que el Municipio publica en su página web, el teatro se encuentra ubicado en el centro de la misma en la intersección de las calles Moreno y Ballesteros; muy cerca de la Municipalidad, del Concejo Deliberante; la Jefatura de Policía; el Registro Civil y el Teatro Cervantes y a tres cuadras de la Plaza San Martín, en torno a la cual se localizan la Parroquia San Pedro, el Paseo Storni y el edificio de Tribunales. Esta concentración de los edificios más representativos de la ciudad en un área pequeña, permite sugerir la consideración del caso desde el punto de vista urbano, en tanto la inMunicipalidad – Concejo Deliberante Banda Municipal. Museo Histórico. Biblioteca B. Rivadavia. Registro Civil Policía. Tribunales. Banco de Santa Fe. Banco de la Nación. Banco Bisel. Banco Río. Banco Credicoop. Of. De Aguas Provinciales. TeatroCervantes. TeatroVerdi. A.F.I.P. A.P.I Centro Económico de Cañada de Gómez. Parroquia San Pedro.

Fig. 15.


Fig. 16. Vista de la medianera Sur

clusión del teatro en un proyecto mayor de revalorización de área de interés patrimonial, resultaría beneficioso para el edificio, asì como para la ciudad toda. Esto implica necesariamente una decisión política y la concertación de un modelo de gestión del que participen todos los agentes sociales involucrados en la problemática. Este enfoque requiere de la realización de los estudios históricos previos, la catalogación de los bienes culturales o naturales a preservar y la elaboración de un inventario de los mismos. Del producto de estas tareas deberá surgir la normativa tendiente a proteger el área y poner en valor los bienes inventariados, teniendo en cuenta especialmente su carácter de espacio público. En ese sentido tanto pisos en aceras, calzadas, plazas y paseos, como arbolado, iluminación y mobilliario urbano, así como cartelería y señalética y cableado aéreo deberían ser tomados especialmente en cuenta. Asimismo la normativa deberá considerar aquellas cuestiones como regulación de usos, alturas permitidas, etc, que se detecten como inherentes y necesarias al área y que no conspiren contra los bienes que se pretende proteger. Teniendo en cuenta que Cañada de Gómez concentra una población de unos 30.000 habitantes, es posible pensar en estrategias de concientización y difusión de los valores históricos y simbólicos del patrimonio local. La elaboración de guías de recorridos culturales, así como la creación de programas específicos vinculados a los establecimientos escolares serían algunas de las alternativas posibles, que fortalecerían el conocimiento de los espacios de uso cotidiano. El Museo Histórico Municipal constituye en este sentido una institución con experiencia y capacidad para articular este tipo de propuestas. Respecto del edificio del Teatro se reitera en su proceso de restauración una problemática muy común en nuestro país respecto a la preservación del patrimonio: la ausencia de legislación y la escasa y fortuita asignación de recursos, ha-

ce extremadamente dificultoso cualquier proyecto integral de conservación y restauración. En este marco, se refleja claramente en el informe elaborado por la Ingeniera Analía De Gasperi, como ante la falta de continuidad en los trabajos, se deterioran los pocos ya realizados, ejemplo de ello lo constituye el siguiente párrafo “ Revisar las chapas del techo, por la existencia de algunas goteras, que afectan el cielorraso que fue colocado nuevo oportunamente, evitando así el deterioro del mismo.” A pesar de que el interior de la sala y su aspecto exterior

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en general presentan condiciones aceptables, son muchos los trabajos que restan por hacerse. Para ello se considera imprescindible la realización de un detallado plan de trabajo y organigrama de ejecución de los mismos, a partir de la conformación de un equipo interdisciplinario que integre especialistas en conservación y restauración del patrimonio, a fin de garantizar la realización de intervencione s ad ecuadas que no alteren el estado original del edificio ni provoquen lesiones mayores a futuro, por desconocimiento de las técnicas convenientes a cada caso. En este sentido el Municipio, debería propiciar la capacitación de recursos humanos, mediante convenios de asistencia técnica con las instituciones pertinentes, a fin de contar con un plantel mínimo que pueda atender otros casos en la propia ciudad y en localidades vecinas más pequeñas. Particular desafío lo constituye la fachada sur del Teatro, que presenta la imagen de una medianera, restándole calidad al objeto arquitectónico. Esta cuestión podría convertirse en un espacio de posibilidad, tanto de difusión como de participación de distintos profesionales, organizándose un concurso de ideas a nivel regional para la resolución de la misma. Finalmente es necesario recomendar la elaboración de Manuales de Mantenimiento que aconsejen sobre las tareas que, sostenidas en el tiempo, impiden el deterioro de lo realizado.

SEZIONE IV CONCLUSIONI. UN PROGETTO DI LAVORO CONGIUNTO CONCLUSIONES. UN PROYECTO DE TRABAJO CONJUNTO

CAPITOLO 1 I PRINCIPALI PROBLEMI DELLA CONSERVAZIONE E DEL RECUPERO DEI MANUFATTI DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA LOS PRINCIPALES PROBLEMAS DE CONSERVACIÓN Y RECUPERACIÓN DE LOS BIENES DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA

Síntesis sobre los principales problemas. Caso testigo: el área central de la Ciudad de Córdoba por María Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau 1

PROBLEMAS METODOLÓGICOS Y CULTURALES

En líneas generales se puede afirmar que una de las preocupaciones de las instituciones públicas así como también las ONG- por ejemplo ICOMOS y demás instituciones, entre ellas la Universidad- que se ocupan de la protección del patrimonio construido, continúa siendo la necesidad de instaurar tanto en la sociedad en su conjunto como en las instituciones públicas, una cultura del mantenimiento que acompañe a la conciencia que se ha ido generando lentamente a lo largo de las últimas décadas sobre los valores del entorno urbano. Para esto se deberá apoyar a la iniciativa privada mediante una campaña de difusión de carácter didáctico sobre algunas acciones técnicas de fácil aplicación en casos de deterioros posibles de ser solucionados desde esas esferas. Un buen ejemplo lo constituyen la serie “Cartillas de Mantenimiento para edificios de valor Patrimonial” editadas por la Dirección General del Patrimonio del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. No obstante, siempre se deberá insistir en lo siguiente: en casos en que se impusiera algo más que una reparación, como en patologías complejas en muros, estructuras, cubiertas o cimientos, se deberá considerar la necesidad de proceder a una operación eminentemente técnica – una restauración – que necesariamente requiere la intervención de profesionales especialistas en la materia a fin de que ellos realicen el diagnóstico y la intervención correcta. PROBLEMAS TÉCNICOS

Al exterior de las obras que se han estudiado suelen observarse patologías en los acabados de fachadas: revoques, revestimientos símil piedra, revestimientos pétreos, elementos ornamentales y pinturas. Las patologías en fachadas no sólo afectan a la integridad de la obra sino a la imagen urbana a la que esa arquitectura contribuye a cualificar. En esos sitios suelen producirse deterioros que se deben fundamen-

talmente a la acción de la humedad y los agentes climáticos así como también a la polución ambiental, por lo que esos factores deberían ser atentamente controlados. Uno de los problemas que se deben señalar consiste en la desaparición de materiales y mano de obra especializada que caracterizaron a determinada arquitectura. Tal es el caso de los revoques “símil piedra” que representaron a la arquitectura de influencia italiana hasta comienzos del siglo XX. Del mismo modo la técnica especializada de los llamados “frentistas” – generalmente artesanos de procedencia italiana- que requería ese tipo de terminaciones muchas veces enriquecidas con detalles ornamentales de cierta complejidad, ha ido perdiéndose. Ese tipo de revoques consiste en un revestimiento de origen local (nacional), realizado con la finalidad de proteger el muro, constituyéndose además en un recurso estético que da una fisonomía muy peculiar a ciertos sectores de nuestra ciudad. Ello se debe a la excelente cualidad de las superficies expresadas en colores y texturas con variaciones tonales debidas a la composición y granulometría de los materiales inertes utilizados. A pesar del excelente comportamiento que el material ofreció a la acción del tiempo, en muchos casos se observan deterioros a los que los propietarios han pretendido solucionar con la aplicación de pinturas. Prácticas de este tipo deben ser desalentadas, y se debe crear conciencia de la necesidad de preservar las cualidades originales del material. En el caso de molduras y elementos ornamentales de carácter escultórico, si bien su deterioro no afecta a la estabilidad de la obra, su presencia es importante pues es la que cualifica al objeto que mediante ellos expresa una tendencia cultural de la arquitectura, y permite vincularla a un momento preciso de nuestra historia. Otros materiales de fachada como los revestimientos pétreos, suelen presentar alteraciones relativas a las condiciones ambientales que requerirán algunas atenciones especiales. Pero es bastante frecuente en estos casos que la acción

1 María Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau, nodo de investigación de

la Universidad Católica de Córdo-

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depredadora del hombre se manifieste con frecuencia en los graffiti que tanto afectan a algunos sectores o en intervenciones erróneas de mantenimiento, tales como pinturas. Se deberá insistir en que esas prácticas distorsionan las cualidades expresivas del material, y en consecuencia, entran en colisión con las elecciones de textura y color que adoptara el proyectista, con una consecuente pérdida del valor de autenticidad de la obra. Cuando la acción preventiva de la educación no ha dado resultados será necesario recurrir a algunos consejos prácticos sobre técnicas para subsanar los daños ocasionados. Algunos elementos que contribuyen a dar fisonomía a las fachadas y por ende al paisaje urbano, lo constituyen las aberturas y elementos de madera o metálicos. Los primeros suelen ser de gran calidad en la arquitectura italianizante. Los segundos suelen formar parte de las fachadas como cerramientos o elementos complementarios (Balaustradas de balcones, carpinterías de hierro y chapa, celosías y rejas, columnas de hierro fundido, etc.), piezas ornamentales (faroles, placas) o bien como canalizaciones de desagües y sus elementos de fijación. Todos ellos también sufren la acción de la intemperie y debieran ser objeto de la aplicación de técnicas particulares de mantenimiento cuyo ejercicio periódico debe ser recomendado. Tanto Tanto la humedad como la sequedad excesiva afectan a la madera, además de hongos e insectos como las termitas. Las piezas metálicas sufren el efecto de la humedad que se manifiesta en la corrosión, deterioro que además puede alterar la estabilidad de ciertas estructuras en pérgolas y marquesinas, por ejemplo. Entre los elementos a tener en cuenta para el mantenimiento no deberán faltar consideraciones sobre el correcto tratamiento de las cubiertas, sean éstas planas o inclinadas, ya que éstas afectan a la integridad del edificio y a su protección. Muchas veces los realizadores italianos, inmigrantes en nuestro país, debieron recurrir a su ingenio para recrear i mágenes que traían en su memoria. Así crearon recursos que suplantaban a los materiales inaccesibles: el símil piedra sustituyó a la piedra en los exteriores, el estucado a los mármoles en zaguanes y sanitarios (El estucado es una técnica similar a la de la “pintura al fresco”, que con el agregado de pigmentos y la aplicación de calor, produce produce superficies brillantes similares al mármol pulido). Estos aspectos deben ser considerados a la hora de valorar adecuadamente la arquitectura de procedencia italiana, porque el valor reconocido es el mayor incentivo para la conservación.


mas por las Oficinas de Patrimonio y Desarrollo Urbano. Urbano. Según normativa vigente, el edificio se encuentra protegido por los alcances de la Ordenanza Nº 10.626/ 03, tras haber sido declarado junto a otros mercados de la ciudad de “Interés Municipal” mediante Decreto Nº 3526/ 03. Esto le proporciona un marco definido para las posibles intervenciones y resguardo del edificio. edificio. La regulación de la relación de la construcción con su entorno inmediato se efectúa con la definición del “Área Especial Mercado Sur”, que se encuentra estipulada en la Ordenanza Nº 8057/ 85 de “Ocupación del Suelo y Preservación de Ámbitos Históricos, Arquitectónicos y Paisajísticos dentro del Área Central de la Ciudad”. Dicha normativa especifica perfiles, con alturas máximas, que se determinan en función de los edificios y/o áreas con valor patrimonial. UNA SÍNTESIS DE LOS PRINCIPALES PROBLEMAS

Los principales problemas que obstaculizan la valorización de las arquitecturas de origen italiano en la Argentina, y en particular en Córdoba, no son diferentes a los que se presentan para toda la arquitectura de interés patri monial y al paisaje urbano en su conjunto. Las condiciones particulares de la Ciudad de Córdoba que sufriera un crecimiento explosivo a partir de la instalación de industrias en la década de 1950 iniciaron un proceso acelerado de transformaciones que se intensificó en las últimas décadas. Algunas consecuencias de ese impacto en el entorno construido son.

ASPECTOS RELATIVOS RELATIV OS A LA GESTIÓN

• Un pronunciado pronunciado crecimiento crecimiento del tránsito automotorautomotor- público y privado- que con sus vibraciones ocasiona alteraciones estructurales en los edificios y deterioros en las superficies a raíz de la polución ambiental. • El buen uso uso del Patrimonio Patrimonio a menudo menudo se ve alterado por por una sobre-ocupación de los espacios o por el desarrollo de funciones inadecuadas. Tal es el caso de la Estación Terminal de Mini-buses localizada en el Mercado Sur. Allí, no sólo se afecta al bien en sí mismo sino a la circulación vehicular y peatonal en todo el sector. • Deterioros producidos producidos en los arbolados públicos por por descuido, malas podas o contaminación ambiental. • La intensificación intensificación de de la actividad actividad comercial comercial y la consiguiente polución visual que produce la publicidad calle jera, muy muy particularmente particularmente en en el sector señalado, señalado, donde se se hace necesaria una normativa para ordenar la cartelería y la señalética.

En cuanto a los aspectos relativos a la gestión algunas Ordenanzas Municipales aparecen como demasiado permisivas ya que autorizan alturas en algunos casos excesivas, por lo

Para valorar y valorizar correctamente ese patrimonio será necesario comprender que no consiste sólo en un hecho material, que no sólo se trata de mantener formas sino que


parte de aquellos inmigrantes- de otros modos de hacer para adaptarse a la nueva realidad y con recursos diferentes. Se tratará entonces de hacer tomar conciencia también sobre aquellos modos de hacer. Esas técnicas que han desaparecido pero no sería difícil recuperarlas, constituyen parte del patrimonio intangible, intangible , siempre inseparable de los aspectos materiales con los que conjuntamente constituyen el concepto que debiera regir nuestra metodología de conservación: el de Patrimonio Integrado. En la actualidad, si bien

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no existen instituciones dedicadas a la formación de recursos humanos en este campo, sí hay personas que conocen esas técnicas y estarían en condiciones de transmitirlas. En este sentido, se podrían programar cursos de formación a diferentes niveles: de divulgación para el público en general, de formación patrimonial y técnica para profesionales profesionales de la arquitectura y la construcción, como así también de gestión del patrimonio, especialmente dirigido a funcionarios.


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Síntesis sobre los principales problemas. Caso testigo: las colonias agrícolas en la provincia de Córdoba por Noemí Goytia 2

PROBLEMAS METODOLÓGICOS Y CULTURALES

Si bien la rica herencia italiana está presente en todas las manifestaciones de la arquitectura y el urbanismo local, la situación de un edifico público, o religioso, es muy diferente de una obra de arquitectura doméstica o incluso de las colonias agrícolas. El Teatro del Libertador General San Martín, el Banco de la Provincia de Córdoba, la Iglesia de Santo Domingo, la Escuela Alberdi, la Academia Nacional de Ciencias, son obras muy reconocidas por el consenso público. La dirigencia política o religiosa son sus responsables y están encargadas de su salvaguarda y mantenimiento, apoyados por leyes y normas más estrictas que dan cierta garantía de su conservación y protección. A ello se suma el significado que la gente les asigna y la presión constante que desde las áreas académicas se ejerce para su valoración. Muy diferente es el caso de la arquitectura doméstica tanto en cuanto a parámetros de valoración como respecto a las presiones económicas especulativas a que están sometidas en un mercado cruel que solo ve la tierra como un bien de capital, sin importar el significado cultural de que son portadores. A ello se suma la poca cultura de la conservación, de que adolece tanto el propietario particular como el institucional y que afecta, tanto al patrimonio monumental como al doméstico. Si bien en una visión fragmentada y considerando cada obra aisladamente podríamos a la arquitectura doméstica catalogarlos como patrimonio modesto, en cambio si se aprecia en con junto, junto, muestra muestra su su magnitud magnitud y peso. peso. Constituye tuye elel tejido tejido urbano urbano ambiental, esencia de la identidad de una ciudad. Por tanto su destrucción o descuido hace un mal irreversible a la ciudad. Hay que pensar que la imagen de ciudad que hemos heredado proviene de la consolidación de la ciudad argentina a fines del siglo XIX, Sin embargo esta imagen que seguramente está más presente en el imaginario que en la realidad, está en grave peligro de desaparecer a corto plazo si no se toman medidas urgentes. urgentes. El aporte de los italianos a ese nuevo paisaje urbano fue fundamental, pensemos sólo en los nuevos tipos distributivos de la vivienda de medio patio, el nuevo lenguaje con ingenuas interpretaciones de un neoclásico simplificado en fachadas, los nuevos materiales de 2

construcción (hierro, cerámicos, cerámicos, simil piedra y un largo etcétera) lo que da por resultado una idea de ciudad muy diferente a la ciudad de herencia española, blanca, de una planta, en lotes muy amplios. Este tejido homogéneo se mantuvo hasta aproximadamente el año 1940 1940 donde sólo sobresalían como hitos, iglesias y nuevas sedes oficiales. oficiales. Hoy esa imagen ha desaparecido del centro de la ciudad, donde cada casa individual ha sido arrasada por el mercado inmobiliario y la especulación del suelo y cada testimonio de la italianidad ha sido reemplazada por un edificio en altura, que multiplica varias veces la capacidad de uso primitiva. Al respecto es elocuente releer el listado del inventario de obras con aportes italianos de hace 10 años realizadas por las Arquitectas, Trecco, Amarilla, de la Rúa y Rodríguez de Ortega, perteneciente a este estudio, donde donde figuran las que hoy han desaparecido por haber sido demolidas, para valorar la magnitud del problema. Este proceso se extiende sin parar y cada vez más aceleradamente por los barrios adyacentes al centro nacidos a fines del Siglo XIX, donde las demoliciones de casas italianizantes están a la orden del día. General Paz, San Vicente, Alta Córdoba y Güemes son elocuentes ejemplos al respecto de esta transformación, que como como mancha expansiva los va incluyendo. En ningún caso se infringen códigos de edificación ni planes directores demasiado permisivos, o como en el Barrio de Nueva Córdoba, son favorecidos por una normativa ad Hoc que fomentaba hasta hace poco tiempo, la homogeneización del tejido con la alt ura correspondiente a edificios de 10 pisos. Ello habla de la poca conciencia que tiene la clase política en general, sea del signo que sea, sobre el valor del patrimonio de la ciudad y el poco peso en las decisiones de los equipos técnicos especializados en Patrimonio. Es en este aspecto que queda una enorme tarea por hacer a técnicos y especialistas sobre patrimonio. Capítulo aparte merece la reutilización de viviendas para actividades diversas: restaurantes, galerías de arte, negocios, empresas de servicios y hasta sede de la Policía Federal. En algunos casos respetando sus rasgos formales y estilísticos como la intervención en la empresa Eco Gas o en el Centro Cultural España Córdoba; en otras en cambio distorsionando su identidad, vaciándolas y dejando sólo la fachada como

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es el caso de la conversión de la Ex Escuela Olmos en Centro de Compras, o produciendo intervenciones caprichosas tanto en el exterior como en el interior, en la mayoría de las convertidas en restaurantes. Justo es reconocer que estas viviendas si no fueran transformadas en su interior, en muchos casos no responderían ya a estándares de confort actuales, pero también es justo decirlo que existen grados de intervención aceptables y sensibilidad apoyada en una cultura sustentante, para que si en ellas se introducen modificaciones, no pierdan su carácter de testimonio del pasado. En otras palabras es t area de buenos diseñadores con formación sólida histórico cultural.

ra presionar sobre la conservación de bienes bienes que hacen a la identidad de la ciudad y a su patrimonio. Desinterés Desinterés de las autoridades autoridades municipales municipales seguraseguramente por falta de cultura histórico patrimonial. Fuerte presión ón económica económica del mercado mercado inmobiliari inmobiliario especulativo. falta de fondos fondos asignados para subsidiar subsidiar la conservaconservación de esos bienes por parte del estado o al menos eximirlos de impuestos a cambio de conservar el bien. Los únicos únicos defensores defensores del patrimonio patrimonio urbano urbano pero que se mueven en plena soledad, son los grupos académicos, vinculados a las universidades que a través de la enseñanza, la difusión, la denuncia pública vienen realizando desde hace muchos años una activa tarea de concientización, a nivel público en general, de formación de cuerpos especializados en la universidad, de presencia constante en foros de especialización y sobre todo insertando el tema en toda las oportunidades que se les presentan. Mucho se ha avanzado al respecto, pero como surge de lo anterior, queda aún mucho por hacer. Estamos convencidos que la conservación del patrimonio es una tarea de largo plazo en la que juega un papel importante l a formación histórico cultural de toda la población.

PROBLEMAS PR OBLEMAS TÉCNICOS TÉ CNICOS

En el tema de la conservación, consideramos que los problemas técnicos serían factibles de solucionar. En ningún caso se trata de problemas que traspasen el conocimiento en la materia de patologías de humedades, tratamiento de superficies (pinturas, estucos,etc), o algún problema estructural, dado que en el medio existen expertos para solucionarlos. Existen posgrados como por ejemplo la Maestría en Conservación del Patrimonio Patrimonio de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Córdoba, de donde egresa un número importante de especialistas en el tema. El problema más grave, sin embargo, está relacionado con la ejecución de la restauración, por la escasez de mano de obra artesanal especializada - del albañil frentista, el herrero, el carpintero,etcétera- heredera del oficio italiano. italiano. ASPECTOS RELATIVOS RELATIV OS A LA GESTIÓN

Asociado a lo anteriormente expresado, también atenta contra la conservación de este patrimonio doméstico, en manos de particulares lo oneroso que resulta su mantenimiento y conservación. No existen subsidios ni exenciones impositivas que incentiven a los propietarios a conservar sus propiedades para su puesta en valor. Es por ese motivo que no llama la at ención que ese propietario finalmente sucumba a la tentación de someterse a las reglas del mercado inmobiliario especulativo y decida su venta, lo que en la práctica significa su demolición y así multiplicar el uso posible del suelo al destinarse en general el terreno bien ubicado, cerca del centro, a construir un edificio en altura. Nada de esto sucedería sin embargo si no fuera por la permisibidad de las normas locales que no poseen limites a este tipo de operación, salvo a través de expropiaciones. Como en general los municipios carecen de fondos para ellas o tienen otras prioridades para gastar los que poseen, dichas viviendas están condenadas a la desaparición. UNA SÍNTESIS SÍNTESIS DE LOS PRINCIPALES PRINCIPALE S PROBLEMAS

En síntesis estos bienes presentan serias amenazas de desaparición por:

• • • •

EL CASO C ASO DE LAS COLONIAS C OLONIAS AGRÍCOLAS AGRÍC OLAS

El caso de las Colonias agrícolas merece un apartado especial. Se trata de enclaves donde se encuentra arraigada con más fuerza la cultura italiana. Seguramente su escala más pequeña ha contribuido a mantener con mas vigor lazos de herencia compartida y es por eso un excelente campo de traba jo para para este tema. Estoy pensando en especial especial en en Colonia Colonia Caroya como ejemplo paradigmático. Es de destacar en general la buena conservación de su patr imonio doméstico, donde muchas de sus viviendas siguen siendo usadas como tales y aunque cambien de función,no pierden su identidad. Si bien el parcelario primitivo de la Colonia se ha subdividido mucho como consecuencia del crecimiento poblacional, la densificación producida hasta ahora, no le ha hecho perder a Colonia Caroya su carácter peculiar, la convivencia de lo urbano con lo rural. Seguramente este aspecto es el de mayor cuidado y al que se deberá controlar para conservarla con su paisaje. La amenaza mayor radica en su cercanía a Córdoba y el peligro que se convierta en ciudad dormitorio de ésta , atrayendo por su calidad ambiental a demasiada población que le quiten identidad y escala. Esta escala, la conciencia cultural de la herencia friulana presente en las autoridades hace más fácil la comunicación de las mismas con técnicos especialistas y ello abre un camino más llano a entendimientos sobre los problemas patrimoniales, a que se escuche y se tomen en cuenta las recomendaciones de especialistas, en la certeza que éstas contribuirán a conservar los atractivos turístico culturales que


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Síntesis sobre los principales problemas. Caso testigo: la ciudad y la región de Rosario por Isabel Martinez de San Vicente, Bibiana Ponzini 3

Los problemas a enfrentar para la preservación y puesta en valor de los bienes de origen italiano en la ciudad de Rosario y la región no son diferentes a los que debe enfrentar el patrimonio arquitectónico del área en general. Podríamos decir que al menos en Rosario el tema de la preservación se encuentra fuertemente instalado tanto a nivel de la gestión municipal, como de asociaciones intermedias y de la comunidad en su conjunto. Esta problemática, hasta hace algunos años tema exclusivo de especialistas, ha alcanzado importantes niveles de debate, destacándose el alto nivel de conciencia y participación ciudadana.

ya que es el núcleo urbano original, hace que sea en consecuencia la más afectada por este proceso de sustitución. Como natural consecuencia de este fenómeno el patrimonio arquitectónico se vio seriamente afectado particularmente por la demolición de antiguas construcciones de uso residencial para ser reemplazados en general por edificaciones en altura. Pero no es el auge de la construcción en si mismo lo que provoca la destrucción del patrimonio edificado, sino que esto se combina con las fisuras que el vacío legislativo señalado permite. Esta problemática afecta todo el territorio provincial, con el agravante que municipios y comunas no desarrollan políticas locales referidas a la preservación del patrimonio, o solo actúan en algunos casos como “socios” en intervenciones puntuales llevadas adelante por asociaciones intermedias, pero sin abordar la temática integralmente incorporándola a las políticas de planificación urbana.

Sin embargo el mayor inconveniente lo constituye la ausencia de legislación provincial sobre la cuestión. Si bien es cierto que en Rosario, a través del Programa de Preservación y Rehabilitación del Patrimonio Urbano y Arquitectónico, se han llevado adelante políticas y acciones cuyos mérit os son reconocidos a nivel nacional, las ordenanzas locales se limitan a especificar cuales son los bienes declarados de valor patrimonial y determinan los grados de protección para cada caso, pero no establecen la obligatoriedad de su cumplimiento. cumplimiento. Aunque todas las obras incluidas en el Inventario y Catalogación del Patrimonio ante cualquier pedido de demolición o intervención deber ser obligatoriamente analizadas por el Programa de Preservación, éste solo puede actuar en base a la concertación y el consenso con el comitente y el profesional involucrado. Así, ante la negativa de un particular para aceptar las recomendaciones del organismo municipal, si el conflicto se resuelve judicialmente se aplicará lo dispuesto en el Código Civil que concede preponderancia a la propiedad privada por sobre los intereses colectivos, quedando al Municipio solo la instancia de la expropiación del bien.

En ese marco, a excepción de las grandes ciudades que poseen catalogación e inventario de los bienes de valor patrimonial (en general impulsados en sus orígenes por iniciativa y proyectos que provienen de las Facultades de Arquitectura), no existe a nivel provincial ningún organismo ni documentación que compile información en forma sistematizada sobre el patrimonio diseminado en su extenso territorio. Ante la posibilidad de encarar la construcción de un inventario provincial, se presenta entonces, la necesidad de un arduo trabajo de recopilación de documentación histórica gráfica y bibliográfica, siempre que se hayan conservado en los archivos municipales o museos de cada localidad o en su defecto la realización de relevamientos in situ .

En los últimos cinco años se ha producido una reactivación excepcional de la industria de la construcción en la ciudad, de características y magnitud tales que se ha constituido en tema recurrente en los medios de difusión pública y se ha popularizado como el “boom de la construcción”. La escasez de terrenos baldíos en área central en la que se encuentra radicada la mayor cantidad de inmuebles con valor patrimonial,

Las ausencia de líneas políticas y de gestión hace que la asignación de recursos económicos destinados a la recuperación o puesta en valor del patrimonio edificado no esté por lo tanto planificada y se otorguen escasos subsidios para casos que no son siempre los más representativos, sino aquellos cuyos patrocinadores logran canalizar con éxito las solicitudes de apoyo financiero.

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Por otra parte se detecta la escasa o prácticamente inexistente presencia en los equipos de gestión de funcionarios con la capacitación necesaria para llevar adelante este tipo de políticas, como también de especialistas en los equipos técnicos con la formación necesaria para afrontar proyectos concretos de intervención en el patrimonio edificado. Del relevamiento realizado se ha verificado que muchas piezas del patrimonio doméstico o modesto se encuentran en total estado de abandono -un claro ejemplo lo constituye el Bar Recreo de Palermo en la ciudad de Rafaela-, o que han sido sometidas a intervenciones inadecuadas fruto de la escasez de recursos o la necesidad de alojar nuevos usos y en algunos casos simplemente al gusto por “modernizar”-por ejemplo la Sociedad Italiana de Santa Isabel. En las ciudades pequeñas, donde los mecanismos de control de la obra privada son más laxos, muchas de estas reformas se realizan además sin la intervención de profesionales arquitectos. Aun en los casos en los que más seriamente se ha abordado el problema la ausencia de diagnósticos precisos que sustenten la metodología y el proyecto de intervención, así

como el desconocimiento de los procedimientos técnicos apropiados ha producido distorsiones en el bien original o ha dado origen a nuevas patologías. Otra de las dificultades a enfrentar, la constituye la falta de operarios capacitados para las técnicas de la r estauración producto de la desaparición de viejos oficios vinculados a la construcción, lo que podría resolverse con la organización de cursos o talleres destinados a este fin. Por último, una cuestión central en la problemática de la conservación de los edificios de valor patrimonial, radica en la posibilidad de asegurar la continuidad en los usos para los cuáles el edificio restaurado es destinado, ya que la escasez de recursos para gerenciar el funcionamiento –lo cual implica la contratación de eventos, la realización de muestras y espectáculos, la conservación de bienes museales, etc.- es con frecuencia tanto o más acuciante que la demanda de recursos técnicos y económicos para la preservación. Esto implicaría el montaje de estrategias capaces de poder asegurar, desde las entidades promotoras de la cultura italiana, un flujo de iniciativas capaces de sostenerse en el tiempo, como el modo de garantizar la permanencia de la “italianidad” en los países de América Latina.

CAPITOLO 2 L’INFLUENZA ITALIANA COME RETAGGIO CULTURALE E COME BASE PER POSSIBILI LINEE DI LAVORO FUTURE LA INFLUENCIA ITALIANA COMO TRASFONDO CULTURAL Y BASE PARA POSIBLES LINEAS DE TRABAJO FUTURAS


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La arquitectura que hace ciudad frente a la arquitectura que la fragmenta. por María Teresa Sassi, Maria Inés Sciolla, Mariela Chinellato, Pedro Cufré 1

ESCENARIOS: POSIBLES VARIACIONES DE LOS BIENES RELEVADOS

Los entornos urbanos y objetos arquitectónicos registrados y valorados en el presente trabajo constituyen una selección dentro de un conjunto más amplio y son una muestra del altísimo valor de aquella producción. Se debe hacer notar, particularmente, el papel que desempeñó la llamada arquitectura italianizante, con sus características morfológicas y tecnológicas en la construcción de la imagen urbana a partir de la segunda mitad del siglo XIX.Desde ese momento, la arquitectura institucional- cuyo valor es hoy bastante reconocido- contribuyó a expresar los ideales del liberalismo progresista, tales como las obras del Ingeniero Francisco Tamburini: la Casa Matriz del Banco de Córdoba, el Teatro del Libertador General San Martín y el Hospital de Clínicas. La arquitectura religiosa, por otra parte, con su presencia generalizada en esta ciudad de fuerte tradición católica, mediante el eclecticismo de su l enguaje, marcaba la presencia de diferentes órdenes religiosas, muchas de ellas de origen italiano. Citaremos como ejemplo, la Iglesia del Sagrado Corazón, en Nueva Córdoba, de los Padres Capuchinos, obra del Arquitecto italiano Augusto Ferrari, o la Capilla y Colegio del Huerto, en el área central. Pero hay además toda una arquitectura de acompañamiento –en general arquitectura doméstica- que configuró un estilo, renovación del colonial, que fue el que marcó con su impronta amplios sectores de la ciudad. Sobre la cuadrícula original se materializaría así un tejido en el que el espacio público – la calle- sería caracterizada por una gran unidad. Aún hoy pueden observarse en el área central, pero más acentuadamente en algunos barrios - como en los alrededores del Hospit al de Clínicas, en Nueva Córdoba, General Paz o San Vicente- con segmentos o tramos cuya configuración permanece casi íntegra. El espacio de la calle está caracterizado por la continuidad de los planos de fachadas, la uniformidad de su perfil, sus proporciones ajustadas y los materiales y técnicas constructivas en ellas utilizados.

Toda esa arquitectura fue el producto, o bien de profesionales de formación clásica, academicista, o, en la mayoría de los casos por artesanos especialistas de procedencia italiana, a quienes la experiencia y la práctica en su tierra natal les había dejado memoria de un particular modo de hacer y un sentido de las proporciones – guiados en algunos casos por los tratados- cuya aplicación surgía de manera casi intuitiva. Estas cualidades llegaron a tener una importante proyección en la arquitectura posterior, la del Movimiento Moderno. En efecto, la mayor parte de los edificios modernos se integran a la cuadrícula como edificios entr e medianeras, como ocurre en casi todas las ciudades hispanoamericanas, aunque ya la unidad del perfil pueda perderse por la notable variación de las alturas. No obstante, aquel sentido de las proporciones que señaláramos anteriormente se refleja en la articulación de los componentes de los planos de fachadas. Por otra parte muchas veces se ha señalado la falta de color que caracteriza a la arquitectura de nuestra ciudad. Tal vez, arriesgamos una hipótesis, esto se deba a una cierta afinidad con aquellos colores parduscos de la arquitectura italianizante revestida tradicionalmente por un revoque llamado símil piedra. De esta manera se puede reconocer una persistencia en la ciudad, a lo largo del tiempo, de una particular cultura arquitectónica, que tiene sus raíces en la tradición clásica. Hoy, cuando está en estudio y vías de concreción un Plan Director -de parte de la Municipalidad- se presenta la oportunidad de hacer conocer esos valores y ponerlos en evidencia, llamando la atención sobre ellos a profesionales y funcionarios para que la construcción del espacio público se mantenga en esa línea de continuidad cultural que reconocemos como parte de nuestra identidad. En relación a los cambios propuestos desde el poder público, se puede afirmar que por el momento, sólo existen lineamientos generales para la elaboración de un Plan Director, y a partir de su análisis, no se desprenden decisiones sobre cambios de uso para el conjunto de los bienes catalogados. En el Diagnóstico se reconoce el potencial económico tu-

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rístico e histórico del Area Central. Ésta presenta una importante tradición de intervención pública, por lo menos desde la década del ‘60 en que comenzó una acción dirigida a la protección selectiva del patrimonio y a la creación de una singular área peatonal. Para promover una estrategia de actuación que pueda ejemplificar transformaciones estructurales, en términos de calidad y cantidad del espacio público, de la accesibilidad y movilidad, y de la revitalización de zonas y sectores deprimidos se propone un Plan Especial. En esta línea se hace necesario abordar la cuestión mediante las siguientes temáticas: - 1. - 2. - 3. vehicular. - 4.

Estudios especiales por zonas y sectores. Revalorizar el Patrimonio Urbano Arquitectónico. Mejorar la accesibilidad y la movilidad peatonal y Mejorar e Incrementar el Espacio Público,

Si bien en la enunciación de lineamientos generales existe un principio de coherencia que los hace aceptables, en casos particulares se incluyen decisiones que no se condicen con ellas. No podemos dejar de mencionar el reciente concurso nacional e internacional de ideas que afectan a la Casa Matriz del Banco de Córdoba y su entorno . Esta obra mayor de Francisco Tamburini, como se desprende de nuestro estudio, aparece rodeada por un gran número de obras de alto nivel patrimonial y se halla localizada en inmediata proximidad con el sector del Mercado Sur. En las bases de ese concurso, cuyo objetivo tiende a la revitalización del área central, se planteaba una superficie excesiva en la ocupación del suelo, lo que ha llevado a que todos los anteproyectos propusieran torres de gran escala. Éstas rompen con el perfil urbano alrededor de la Plaza Mayor. La sobre-ocupación del suelo puede llegar a generar un impacto visual y funcional altamente negativo en aquella obra y su entorno. De este modo se provocaría una situación desfavorable en los flujos vehiculares debido al incremento de las diversas actividades previstas. Para el caso del Mer cado Sur, su horizonte urbano Norte podría llegar a verse marcado por la elevación de torres de hasta 40 niveles, por lo que su carácter de ámbito ar quitectónico y paisajístico de interés municipal se vería afectado indefectiblemente. A la luz del concurso recientemente convocado, los planteos ganadores no poseen carácter vinculante, pero es previsible que ciertos lineamientos pudieran ser adoptados en las decisiones tomadas ulteriormente por los servicios técnicos de la Municipalidad. En relación a los cambios en los usos actuales de los edificios, se debe señalar que éstos no sufrieron variaciones en el tiempo. Sin embargo, en situaciones especiales, se podría proponer una optimización con incorporación de actividades


diversos edificios. Esto se daría particularmente en ciertos casos de ambientes urbanos identificados en el Plan Director como Áreas deprimidas. En este sentido se plantea una coincidencia con las propuestas formuladas para el caso del Mercado Sur en Córdoba, y el del barrio porteño de Almagro donde se inserta la obra de Augusto Vespignani. Volviendo al contexto general de la evolución edilicia del Área central de la ciudad de Córdoba – esto es, el entorno medianamente cercano al Mercado Sur- los cambios de uso conducen a nuevos o antiguos propietarios a la pseudo-conservación patrimonial de los bienes de origen italiano. Este fenómeno alarmante va in crescendo , respondiendo a imperativos del mercado inmobiliario, que ha consagrado modelos donde se mantienen las fachadas, a veces con alteración parcial en sus elevaciones, mientras se opta por el vaciamiento de particiones interiores. Al mismo tiempo que se torna muy difícil la futura lectura tipológica de los edificios originales reducidos a una cáscara, su impacto morfológico aumenta al ser forzadas sus escalas, por elevación excesiva mediante nuevas arquitecturas consideradas “neutras” que se les insertan o aparecen apoyadas sobre ellas, y donde las preocupaciones de dialéctica formal son muy escasas. En el caso más habitual, se recurre a la demolición total y a la suplantación por el edificio en t orre. Cabe reflexionar sobre una cuestión de fondo que atañe al muy lento reconocimiento y valorización del legado de los siglos XIX y XX. Por sobradas razones, la ciudad de Córdoba ha erigido el patrimonio arquitectónico colonial, principalmente religioso, en motivo de orgullo y sello identitario a nivel nacional. Por el contrario, los testimonios de la actividad edificatoria de la inmigración, en primer lugar italiana, y de sus modos de hacer técnico, son objeto de intervenciones inapropiadas, por falta de conciencia de su valor y su valorización como patrimonio específico. EL GRADO DE CONSERVACIÓN DE LOS BIENES

En la fase de inventario, hemos notado que el nivel de conservación general es bueno. Los problemas más frecuentes son los que provienen de la humedad ya afectan no sólo a las envolventes sino también a las estructuras como es el caso de la Escuela Alberdi del Arq. Carlos Morra, que sería interesante recuperar dado su valor de uso social. En los edificios más emblemáticos de la italianidad que se tiende a salvaguardar y poner en valor, se observaron cuestiones muy específicas de alteración de pinturas murales, y esto se agravó con algunas intervenciones desacertadas sobre ellas. Es el caso de dos obras del Ingeniero Francisco Tamburini: la Casa Matriz del Banco de Córdoba, y del Teatro del Libertador, que además ya sufriera fisuración por asentamientos en el muro de fondo de escena, al construirse los cimien-

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de coincidencia en líneas generales y dejar abierta la discusión para resolver algunos posibles desacuerdos particulares, referidos al máximo respeto de l os valores reconocidos en el bien arquitectónico seleccionado para este t rabajo.

Fig. 1. Plan Director con la localizacion de los casos problema

PROPUESTAS

• El Plan Director ha conocido difusión presentando propuestas de principio de puesta en valor de edificios históricos (la Catedral, el Cabildo, la Iglesia y Convento de las Carmelitas Descalzas) y tratamiento de los espacios de circulación peatonal que les anteceden. Se da entonces prioridad a la ampliación del esquema en red de vías de circulación restringida. En el Plan se contempla una selección de nodos de desarrollo local, en puntos estratégicos, por el mejoramiento de la calidad del espacio público o por la revalorización del patrimonio histórico. Entre estos nodos se encuentran el Centro tradicional de la ciudad, y directamente relacionado con él, la sub-área del Mercado Sur. • Éste se vincula al Mercado Norte, ya intervenido, apareciendo como nodos de puesta en valor de sus entornos con importante actividad comercial, respetando el carácter popular de sus habitantes y el predominio de la arquitectura menor. • Los intercambios llevados a cabo con la Secretaría de Desarrollo Urbano y la Dirección de Arquitectura de la Municipalidad de Córdoba, permiten detectar puntos

La propuesta del grupo de trabajo para el Mercado Sur se orienta en dos sentidos: devolverle al edificio su neta morfología de corte modernista, y disminuir la carga de uso vehicular del sector que lo circunda. En una obra que recobraría su rol de componente preponderante del conjunto, las intervenciones interiores se concentrarían en un islote central, soportado por estructura liviana. Las propuestas generales ya emitidas por el grupo de trabajo podrían verse integradas al esquema de vías recualificadas paisajísticamente a través de Boulevard Illia. De este modo, el Mercado y el tejido de acompañamiento devendrían ámbito y polo revitalizado para diversas actividades, con áreas de paseo y lugares de gastronomía de interés turístico. Se encontraría equidistante del centro histórico y de la nueva conexión peatonal, sugerida por el Plan Director, a través de la calle Belgrano con el Paseo de las Artes – mercado de antigüedades y artesanías- y el área de museos situados alrededor de Plaza España. • Para los casos de “italianidad” reconocida como más importante, como el Teatro del L ibertador, serían necesarios otros estudios más ex haustivos. Por otra parte, se deberían implementar nuevos planes de inventarios más completos como por ejemplo, actualizar el inventario existente en la Municipalidad que fuera iniciado por el Instituto Marina Waisman en 1979. En el nuevo inventario debieran incorporarse otras obras que testimonien del legado italiano. • Por otra parte, el Instituto tiene previsto plantear programas de difusión de ese patrimonio así como de formación profesional y técnica. Queda abierta la posibilidad de integrar al cuerpo docente de esos cursos a especialistas provenientes de otras Universidades miembros de la Red Alvar – Patrimonio y Proyecto. Todo esto deberá ser programado en un futuro inmediato.


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Un proyecto de trabajo conjunto. Escenarios y propuestas por Noemí Goytia 2

ESCENARIOS: POSIBLES VARIACIONES DE LOS BIENES CENSADOS

La valoración del patrimonio cultural, es decir los bienes culturales que una sociedad ha desarrollado a lo largo de la historia hasta llegar a un momento determinado, no constituye un concepto inmutable. Por el contrario es el producto de los cambios y mutaciones que esa misma sociedad ha producido en su devenir histórico. No es extraño entonces que a partir de finales del siglo XIX, el concepto de patrimonio argentino, hasta entonces circunscripto a la herencia española, se haya ampliado y enriquecido con los aportes que hicieron los inmigrantes, especialmente los italianos llegados en gran número al país. Es posible también que por su cercanía en el tiempo y hasta hace pocos años, este aporte italiano a la arquitectura y a la ciudad no haya sido valorado en sus justos términos. Paulatinamente, sin embargo se lo ha ido reconociendo y hoy nadie duda en considerarlo patrimonio genuino de los argentinos. Muchas veces en un recorrido por la ciudad, por los barrios o también por las colonias en el interior, la visión de con junto de estas obras de cepa auténticamente italiana,tal vez modestas pero que impacta por su número y homogeneidad, transmite con mayor fuerza que tal vez un monumento aislado, la identidad de la región. Es entonces cuando vislumbramos que esa cualidad de conjunto con identidad como patri monio, no sólo posee un sentido cultural, sino que es potencialmente un factor de desarrollo económico porque puede convertirse, diseñandouna estrategia adecuada, en un atractivo turístico cultural y en clave para la reconversión de su desenvolvimiento. Por estas razones se trata de un desafío conservar los bienes de origen italianos en la ciudad y la provincia de Córdoba, integrante de la identidad argentina desde fines del siglo XIX. En vista de las debilidades detectadas y expresadas en el capítulo correspondiente a Córdoba, vislumbramos en especial tres escenarios de acción limitados a nuestra esfera de

conocimiento. • Escenario 1: es el que corresponde a la ciudad de Córdoba, en el marco de las propuestas de su Municipalidad en su plan estratégico • Escenario 2: El de las colonias agrícolas en la provincia, sus municipios y centros comunitarios • Escenario 3: El de los ámbitos para la enseñanza en especial la Universidad. ESCENARIO 1 Dentro del PECBA (Plan estratégico Córdoba) en vigencia, que se define «como un espacio de encuentro y acuerdos impulsado por la Municipalidad de Córdoba, las Instituciones y los vecinos para fijar lineamientos centrales que orientarán el desarrollo en los próximos años», del cual hemos participado como integrantes de la UNC, se define entre los puntos sobresalientes en el diagnóstico elaborado en reuniones participativas, enlo referente a la dinámica urbana, algunas consideraciones sobre el patrimonio histórico arquitectónico y urbano. Señala como fortalezas la centralidad de la ciudad y el patrimonio histórico inserto en él con su papel turístico, pero señala también entre ellas, las identidades barriales. Aparecen como debilidades en ese mismo diagnóstico, la deficiente gestión y regulación del territorio por parte de las autoridades. La línea estratégica propuesta, reclama atender a «la revalorización del área central la recuperación de la identidad barrial, donde se integra y respeta su patrimonio urbano y rural, haciendo eficaz la gestión y el control». Considera que los barrios Alberdi, Güemes, San Vicente, General Paz, Alta Córdoba y San Martín, los que rodean al centro, primera expansión histórica de la ciudad hacia el final del siglo XIX, son los que conservan mejor su tejido urbano, rasgo de identidad, como ya lo habíamos definido nosotros en nuestro trabajo. En consecuencia son ellos las áreas con potencialidad de r evalorización, de protección del patrimonio histórico, de generar circuitos de interés turísticos. Recordemos que ese tejido, homogéneo y continuo, está altamente teñido de italianidad. Y al mismo tiempo que hoy

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esos barrios se encuentran expuestos a dinámicas de cambio que están acelerando su renovación edilicia, generando riesgos de alteración de su identidad y fisonomía en el corto plazo. A partir de este diagnóstico que se propone como objetivos particulares: - «Fortalecer la identidad del centro histórico, los barrios tradicionales y elementos patrimoniales de la ciudad con medidas específicas de promoción urbana social y económica. - Elaborar y coordinar planes que alienten la recuperación y recualificación de áreas con funciones obsoletas, mediante proyectos urbanos de promoción de actividades económicas, sociales y culturales. - Rever y definir nuevas operaciones y herramientas de gestión urbana en materia de política urbanística ambiental con un profundo conocimiento de la realidad territorial y poblacional incluyendo instancias de participación ciudadana». Las propuestas CUIA (cooperación con las universidades italianas) posibles insertadas en este marco son las siguiente: EN E L CORT O P L A ZO Entrega de un documento que contenga lo estudiado en nuestro proyecto CUIA a las autoridades municipales, y a los técnicos de planeamiento urbano municipal, que testimonie el valor de este patrimonio de origen italiano y la necesidad de ponerlo en valor. λ Entrevista con las autoridades, y cuerpos técnicos municipales, interesándolos en el tema y mostrando su importancia. λ Oferta de cooperación con los cuerpos técnicos en el tratamiento del tema (Secretaría de Cultura y de Planeamiento físico de la Municipalidad). λ

EN E L M E D I AN O P L AZ O λ Ofrecer a las autoridades

λ

un plan de apoyo técnico desde las Universidades integrantes del CUIA en la toma de decisiones sobre el patrimonio de origen italiano en el centro histórico y en los barrios, que los salvaguarde de la dinámica de cambios a que están expuestos por su cercanía con el centro. Proponer un enclave dentro de uno de los barrios mencionados donde en un sector consolidado con arquitectura reconocida representativa de la herencia italiana se conserve como tal, estudiando su conservación morfológica, sus posibles usos y la sustentabilidad del emprendimiento. Estudiar la factibilidad de convertirlo en lugar de paseo y turístico, y museo a cielo abierto. Ofrecer a la Municipalidad este proyecto a realizar en conjunto con las Universidades argentinas e italianas, solicitando que se pongan en vigencia las

λ

λ

incentivos a los propietarios particulares para estimular la conservación de este tipo de bienes . Ofrecer en conjunto con las Universidade s del Cuia, la confección de una cartilla destinadas a las autoridades, señalando pautas generales de conservación de este patrimonio tanto en lo morfológico, lo técnico como en los usos compatibles. Proveer a las autoridades con fines didácticos de ejemplos en el mundo donde haya sido posible controlar la conservación del pat rimonio y los posibles medios utilizados a partir de la normativa elaborada.

Escenario 2 - El de las colonias agrícolas en la provincia, sus municipios y centros comunitarios. Este escenario es de capital importancia para la identidad de Argentina desde fines del siglo XIX. Representa el cambio cualitativo y cuantitativo de su territorio, de su población, de su economía. La Conquista del Desierto que gana posiciones hacia el Este de la Provincia de Córdoba, abriendo nuevas rutas y poblados, planteando la posibilidad de expansión de las tierras llanas del Este; la política del presidente Avellaneda que abre las puertas a la inmigración en masa desde Europa, sobre todo Italia; la cantidad y calidad del inmigrante que llega a esta región es un factor fundamental para la modificación del territorio en tanto que agricultores haciendo uso de nuevos regadíos, implementando una nueva forma de agricultura sobre todo intensiva e incorporando rasgos de una cultura del trabajo, de las costumbres, de las comidas, de las artesanías nuevas, pero que muy pronto se arraigarían como apropiadas en el país. Las colonias en consecuencia, son los testimoniosmás valiosos de estos cambios denuestra historia, y donde se han conservado rasgos más fuertemente definidos, de esta nueva identidad. Si las Colonias, en especial las del este de la provincia, las consideramos como un sistema de núcleos interrelacionados entre sí a distancias relativamente próximas, que compartieron iguales procesos históricos de su urbanización territorial asemejándose en los rasgos generales de su patrimonio urbano ambiental, su presencia sienta las bases de una identidad regional definida, teñida de italianidad, memoria de su pasado cultural. Sin embargo el momento cultural en el que estamos insertos, donde la globalización impone las pautas de las culturas dominantes conduciendo a la postergación, transformación y hasta en algunos casos la desaparición de las identidades locales, se presenta como uno de los principales factores que atentan contra la reafirmación de los valores culturales de estas colonias. Es por ello que urge su salvaguarda. A esos fines se proponen los siguientes proyectos: • Profundizar el inventario del patrimonio y su análisis. Lo realizado hasta ahora es sólo una muestra. Traba jar en especial en las numerosa s colonias de origen


das hasta el momento y donde se pueda conservar un patrimonio más genuino (proyecto a desarrollar dentro de CUIA). • Apoyar decididamente la puesta en valor de la Herrería Prosdócimo. Esta obra servirá de ejemplo multiplicador para otras acciones en el futuro, tanto en Colonia Caroya como en otros pueblos (San Francisco, Las Varillas, Luque etcétera). Aprovechar el hecho de que afortunadamente esta comunidad se caracteriza por su singular historia que la posiciona como la principal colonia friulana del mundo. Sus habitantes demuestran un gran interés por mantener vivas sus tradiciones abarcando todo el espectro generacional. Mientras los abuelos inmigrantes aún hoy hablan su lengua originaria (Friulano), y son comunes las manifestaciones culturales tradicionales con actividades y festividades típicas de las que participa toda la familia, las expresiones artísticas de los más jóvenes combinan tradición con lenguajes actuales (grupo de teatro FRANOI, Grupo Musical ROMPE COIONS, etcétera). • Realizar talleres comunitarios visitando las colonias más representativas, para profundizar los sentimientos de pertenencia y por medio de la participación de la población despertar o avivar en ellos el sentimiento de que son los protagonistas principales de la misión de custodiar, salvaguardar y conservar del patrimonio heredado, que en esos lugares se mantiene, relativamente vivo. Escenario 3 - El de los ámbitos para la enseñanza en especial la Universidad Este escenario es el de más fácil abordaje por ser el de la propia actuación, aunque los resultados se evidencian a largo plazo porque como en toda labor educativa, sus logros más sutentables, requieren de tiempo para ponerse en evidencia. La Universidad por su funciones específicas de docencia, investigación y extensión, podría amalgamar una serie de proyectos no sólo a nivel de grado y posgrado de formación de recursos humanos idóneos en la conservación del patrimonio como ya lo viene haciendo, sino también que a través de su área de extension podría realizar acciones a nivel primario y secundario, de modo de crear una base sólida de población, futuros funcionarios y técnicos conconciencia histó-

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rica cultural sobre patrimonio, identidad y la importancia de su conservación como única garantía de un t iempo por venir mejor en estos aspectos. En el caso de niveles no universitarios se podría ofrecer a maestros y profesores tanto como a centros vecinales, vídeos, folletos, libros, etcétera. Pero fundamentalmente ofrecer cursos de formación para artesanos especializados en restauración, dado el déficit ta señalado en nuestro estudio En síntesis se propone en conjunto con las universidades italianas: λ ofrecer en el doctorado de Arquitectura y Urbanismo de la FAUD UNC, cursos de especialización en conservación del patrimonio de bienes de origen italiano en Argentina, con créditos para quienes lo cursan; λ ofrecer en el doctorado de Arquitectura y Urbanismo de la FAUD UNC, cursos de historia de la arquitectura argentina que abarquen el período 1850 -1940, destacando el aporte de los diseñadores y artesanos italianos de la construcción en nuestro medio; λ implementar cursos a través de la Secretaría de Extensión de formación de artesanos expertos en restauración: frentistas,herrería artística, yesería, carpinteros ebanistas etc.; λ implementar en la Escuela de posgrado de la FAUD, UNC, cursos para maestros y profesores de nivel secundario, de apreciación y valoración del patrimonio, especialmente el de herencia italiana. Podría gestionarse que dichos cursos tuvieran punt aje del Ministerio de Educación, tal como lo hacen muchas facultades de la UNC, lo cual les da mayor valor y atractivo por que contribuye a mejorar las curriculas de quienes los realizan; λ implementar a través de la secretaría de Extensión visitas a Escuelas primarias y secundarias donde expertos expliquen a los niños la importancia de la herencia italiana como rasgo de identidad a conservar, para hacer tomar conciencia de que se debe mirar al futuro teniendo como base sólida la conservación del pasado; λ gestionar subsidios de las Universidades del CUIA para la realización de material didáctico y de divulgación para entregar a centros de enseñanza, centros vecinales, bibliotecas populares etc, sobre el tema del patrimonio de origen italiano. Fuente: PECBA (Plan estratégico Córdoba) Municipalidad de Córdoba 2005.


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El futuro desarrollo urbano de la ciudad de Rosario y la región con relación a los bienes de origen italiano. Escenarios y propuestas por Bibiana Ponzini 3

Los resultados de la investigación sobre los bienes histórico-arquitectónicos de origen italiano en Rosario y la región han contribuido a reforzar, desde el campo de la arquitectura, la incuestionable trascendencia que la inmigración italiana tuvo en el desarrollo de ciudades y pueblos del Litoral pampeanos, ya que si bien las principales ciudades de la región -Rosario, Santa Fe, Paraná-, cuentan con importantes trabajos de inventario y catalogación de obras de valor patrimonial, éstos no contemplan la clasificación por nacionalidad.

Junto a ellos se cuentan numerosos ejemplos de edificaciones, que podrían calificarse como singulares , destinadas a hospitales, escuelas, bibliotecas, teatros, etc. y que por su carácter institucional han conservado su uso inicial y manteniendo, en general, sus características arquitectónicas originales.

El tema de la vivienda resulta particularmente relevante por su magnitud y diversidad, ya sea porque en muchos casos constituyen tramos urbanos por adición de unidades; por la magnitud de la edificación particularmente en aquellas ubiDebemos mencionar la existencia de contribuciones ger- cadas en lotes de esquina y también por la variedad de tipominales orientadas en este sentido en la ciudad de Rosario, logías registradas: viviendas particulares individuales, concuando en 1995 el Consulado General de Italia organiza la juntos de viviendas para renta, edificio para renta en altura, Muestra “Italia-Rosario - Construcción de espacios” que die- casas para obreros, etc. Mientras que por su cantidad estas ra lugar a la publicación del mismo nombre, así como los nuarquitectura son altamente representativas de un modo de merosos trabajos de investigación – aunque parciales- que “hacer ciudad” de fines del siglo XIX y principios del XX fuerse realizan en el ámbito de la Facultad de Arquitectura, Pla- temente caracterizado por la presencia de actores italianos, neamiento y Diseño. A nivel nacional, publicaciones como Ita- al mismo tiempo son las que, por sus condiciones de domilianos en la Arquitectura Argentina , editado por el CEDODAL, nio, se encuentran más expuestas a transformaciones inadeentre otras, constituyen invalorables aportes a la cuestión. cuadas o demolición. En ese marco, por su encuadre, el relevamiento docuPárrafo aparte merecen los numerosos ejemplos disemimentado en las fichas de inventario se presenta como tarea nados en ciudades y pueblos de la provincia, de edificaciones fundacional de la temática. pertenecientes a sociedades italianas destinadas en sus orígenes al “socorro mutuo” y que han ido adecuando sus usos La tarea realizada ha puesto en evidencia la magnitud y con el transcurso del tiempo manteniendo la concepción inicomplejidad de la obra legada por la inmigración italiana. Es cial de brindar servicios para la comunidad. Del mismo modo así que entre las obras seleccionadas se presentan algunos es posible relevar la presencia de teatros o cine-teatros más casos a los que por su alto grado de significación histórica y tardíos con impronta art deco, construidos por las mismas sosus valores arquitectónicos, la Comisión Nacional de Museos ciedades italianas, cuya presencia sigue siendo referente de y de Monumentos y Lugares Históricos les ha otorgado dela actividad cultural de sus localidades. Entre los casos proclaratoria de Monumento Histórico Nacional , entre ellos se blemáticos presentados, el Teatro Verdi de Cañada de Gómez encuentran el Senado de la Confederación, la Casa de Go- y el Teatro Rossini de Arequito, constituyen una clara muesbierno de Entre Ríos, el Palacio San José y la Estancia y Sala- tra tanto del alto grado de significación que ambos tienen en dero Santa Cándida. Asimismo la Plaza 25 de Mayo y los edi- sus localidades, como de la ausencia de políticas públicas paficios circundantes -Iglesia Catedral, Municipalidad y Palacio ra la protección, recuperación y mantenimiento de estos biende Correos-, en la ciudad de Rosario han sido declarados es. Conjunto Urbano Arquitectónico de Interés Nacional por el mencionado organismo. Del análisis de las distintas situaciones planteadas se pone de manifiesto que son estos casos los que requieren de es-

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pecial atención. Mientras los primeros mencionados, en su gran mayoría y por su radicación en las ciudades más importantes, ya forman parte de un modo u otro de inventarios de bienes de valor patrimonial y en algunos casos se ha determinado su grado de protección, no existe todavía un relevamiento sistemático y exhaustivo de estos últimos. La carencia de esta herramienta fundamental para la preservación del patrimonio que es el inventario, pone en riesgo estas arquitecturas en la medida en que el mismo constituye el paso previo a acciones de protección, puesta en valor, concientización, divulgación, eventuales operaciones de restauración, etc. Ante esta situación se propone coordinar acciones con el Gobierno de la Provincia de Santa Fe, el Consulado de Italia y este equipo de investigación a fin de elaborar un inventario de los bienes histórico-arquitectónicos de origen italiano existentes en el territorio provincial y a partir de allí generar programas particulares destinados a los municipios y comunas a fin de promover políticas de protección del patrimonio local, con fuerte contenido social y sobre la base de la construcción de consensos entre la comunidad y los especialistas. Por otra parte, sería deseable que a través del Proyecto

CUIA pudieran canalizarse fondos para atender a tareas de asesoramiento y formación de recursos humanos en materia de preservación en las pequeñas localidades, así como a la puesta en valor de las obras seleccionadas. Como anticipábamos, en Rosario, Santa Fe y Paraná, el tema de la preservación del patrimonio está instalado en la agenda pública y en la conciencia ciudadana, lo que en cierto modo garantiza la permanencia de los bienes de origen italiano incluidos en un conjunto más amplio de piezas arquitectónicas o urbanas catalogadas de valor patrimonial. En el marco del proyecto CUIA resultaría de interés el diseño de estrategias de difusión destinada a “hacer visibles”, desde esta mirada de la nacionalidad de origen, las obras de arquitectos, constructores o propietarios italianos. La reorganización de un inventario específico, en base a los existentes, permitiría el desarrollo de acciones de divulgación que contemplen la elaboración de materiales, ya sean publicaciones, audiovisuales o guías de recorridos o itinerarios urbanos, que resultan instrumentos valiosos tanto para el turismo, como para actividades y visitas guiadas con los establecimientos educativos en particular y para la comunidad en su conjunto.

CAPITOLO 3 LE CONCLUSIONI DELLA DELLA RICERCA. PRINCIPI E INDIRIZZI PER I BENI STORICO ARCHITETTONICI ARCHITETTONICI DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENT A RGENTINA INA LAS CONCLU CONCLUSIONES SIONES DE LA INVESTIG INVESTIGACIÓN. ACIÓN. PRINCIPIOS Y DIRECTRICES DIR ECTRICES PARA PA RA LA ARQUITECTURA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA


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Verso il “Programma AIA - Architettura Architettura Italiana in Argentina”, documento di principi e indirizzi per l’architettura di origine italiana in Argentina di Gastone Ave, Paolo Ceccarelli, Emanuela De Menna 1

La ricerca dal titolo “Valorizzazione dei beni storicoarchitettonici di origine italiana in Argentina”, è stata realizzata tra il 2007 e il 2009 grazie al cofinanziamento concesso dal CUIA (Consorzio Universitario Italiano per l’Argentina), al quale si sono aggiunti i cofinanziamenti dell’Università di Ferrara e dell’associazione di università europee e latinoamericane Red Alvar – Patrimonio y Proyecto. Dal punto di vista dei contenuti scientifici, la ricerca è il frutto della collaborazione tra l’Università di Ferrara, che ha coordinato lo studio, l’Università per Stranieri di Siena e l’Università di Verona, per l’Italia, la Universidad Nacional de Córdoba, la Universidad Católica de Córdoba e la Universidad Nacional de Rosario, per l’ Argentina. La ricerca ha permesso la realizzazione di questo libro, grazie anche a un contributo dell’Istituto Italo – Latino Americano (IILA). Per mezzo delle attività di ricerca svolte nel periodo 2007-2009 le istituzioni universitarie italiane e argentine che hanno elaborato lo studio e l’IILA hanno sviluppato l’idea condivisa che serva a livello culturale e politico,t anto in Italia che in Argentina,disporre di un vasto insieme di principi teorici e indirizzi operativi per un intervento su vasta scala, duraturo nel tempo, finalizzato alla valorizzazione dei beni storici e architettonici di matrice italiana presenti in Argentina. La distanza tra Roma e Buenos Aires è come in passato di 11 mila chilometri; una distanza che oggi, a differenza del passato, può essere coperta in una giornata di volo anziché in settimane di viaggio tra mare e terra. Occorre ridurre adesso la distanza tra la conoscenza del patrimonio storico e architettonico di origine italiana, ancora ristretta agli esperti, e il racconto racconto ufficiale dell’architettura e dell’urbanistica italiane che si diffonde nelle scuole. Solo quando il capitolo Argentina sarà sentito come parte integrante della storia it aliana dell’architettura e dell’urbanistica si potrà dire che Italia e Argentina sono due luoghi del mondo distanti tra loro ma nei quali l’architettura e l’urbanistica italiane si sono sviluppate in modo parallelo, da una matrice comune che ha poi avuto

contributi diversi. Una matrice comune che è ancora viva e può ispirare la costruzione della città italiana di domani, in Italia e in Argentina. Un discorso analogo vale anche per diversi altri paesi dell’America Latina, dove la presenza di diverse generazioni di progettisti, imprenditori e aziende italiani hanno creato architettura e urbanistica che ancora oggi sono il segno predominante di molte città. Relativamente all’Argentina, appare evidente quanto sia importante comprendere in modo adeguato la particolare storia di architetture, parti di città, insediamenti rurali connessi soprattutto alla vicenda dell’emigrazione italiana. Esistono anche importanti testimonianze di architetti italiani del periodo coloniale, in larga misura già adeguatamente recuperate e valorizzate. Il contributo maggiore da riconoscere e valorizzare è quello connesso alle grandi emigrazioni italiane di fine ‘800 e prima metà del ‘900. Esso ha caratterizzato in modo sostanziale, con opere di notevole scala e qualità ma anche attraverso architetture minori, le grandi città, i centri urbani piccoli e grandi, i villaggi rurali dell’Argentina. L’importanza di quel patrimonio di Architettura Italiana in Argentina (AIA) è noto agli argentini ma è sempre stata sottovalutata se non ignorata da parte italiana. Valorizzarlo,facendolo Valorizzarlo,facendolo conoscere, conservandolo e recuperandolo ad un uso contemporaneo è uno dei modi più diretti per dare giusto riconoscimento all’apporto degli italiani alla costruzione della nazione argentina, ma anche per riappropriarci di una parte importante della nostra storia e al rafforzamento del concetto di “italianità” in quella parte del mondo. In conclusione, la ricerca ha documentato come il patrimonio di Architettura Italiana in Argentina (AIA) sia il risultato di un’esperienza di scambio e di interazione culturale che si è manifestata in un arco temporale molto lungo, e con particolare intensità tra fine del secolo XIX e la metà del secolo XX. Si tratta di una esperienza che si è

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rivelata molto fruttuosa sia per l’Argentina che per l’Italia, e che non ha eguali nel mondo. Proponiamo Proponiamo che questa straordinaria esperienza sia meglio conosciuta attraverso la disseminazione dei risultati della presente ricerca e tramite ulteriori lavori di approfondimento e di adeguata informazione. Proponiamo inoltre che il vasto e ricco patrimonio di architetture italiane in Argentina sia meglio protetto, conservato e valorizzato. Una azione analoga dovrà essere sviluppata anche per il patrimonio storico artistico di origine italiana presente negli altri paesi dell’America Latina. A lungo la cultura latinoamericana ha centrato il proprio interesse sull’eredità architettonica della colonizzazione spagnola, considerando meno importanti, o limitati solo ad alcuni monumenti di grande rilievo, i riferimenti alla cultura architettonica architettonica italiana e l’intervento diretto di architetti e di costruttori italiani. Solo in anni recenti, come ha dettagliatamente messo in luce questa ricerca, la consapevolezza del ruolo italiano è mutata: non solo si da giusto riconoscimento all’opera di architetti italiani, o educati in Italia, nella realizzazione dei grandi monumenti dell’epoca coloniale, ma si riconosce che l’architettura italiana ha avuto un ruolo determinante oltre che al tempo dell’espansione coloniale anche in altre fasi cruciali della storia dell’America Latina: nel momento dell’indipendenza dalla Spagna e della fondazione degli stati nazionali; quando si sviluppano le grandi città con le immigrazioni di fine ’800 e dei primi del ‘900; ‘900; e più di recente nei decenni dopo la seconda guerra mondiale. Non solo le grandi architetture pubbliche ma anche i tessuti urbani e l’insieme del patrimonio di architettura minore civile hanno riferimenti precisi nella cultura italiana e sono stati costruiti in grandissima parte da italiani. In un certo senso si può dire che molte città dell’America Latina, e tra queste soprattutto quelle argentine, “parlano in italiano”. Oggi, grazie a una visione storica più ampia, queste caratteristiche appaiono sempre più evidenti. L’influenza non è però unidirezionale. Le esperienze compiute in Argentina e altri paesi dell’America Latina hanno spesso avuto significativi effetti effetti di ritorno sulla cultura italiana. italiana. Si tratta di un processo di scambio a lungo sottovalutato, che che oggi si sta riscoprendo. L’Argentina è il luogo dove questo questo scambio culturale, questa questa fertilizzazione reciproca e il patrimonio di architettura ad esso connesso ha raggiunto il livello più alto e i risultati più significativi, fornendo alla comunità internazionale una testimonianza di grandissima importanza. La globalizzazione mette sempre più in luce la complessa rete di interazioni che esistono e si sviluppano di continuo tra società, economie e culture anche profondamente diverse. L’Argentina L’Argentina e l’Italia sono state protagoni-

monio culturale assolutamente unico, non costituito solo del contributo degli intellettuali e degli artisti, ma fatto anche di tecniche, di saperi pratici, di lavoro manuale, di processi economici. Si tratta di preservarlo e di valorizzarlo non solo nell’interesse delle nostre due culture. Non si tratta di voltarsi a guardare il passato ma di lavorare per un futuro migliore attingendo agli insegnamenti che quella straordinaria vicenda ci può fornire. SINTETIZ INTETIZZZ ANDOLE DIVERS DIVERSE E RIFLESSI RIFLESSIONI ONI EMERGECHE EMERGECHE: - l’influenza l’influenza italiana italiana è fondamental fondamentalee per comprencomprendere l’evoluzione della città attuale in Argentina; attraverso l’apporto di architetti, ingegneri, maestranze e imprenditori italiani sono state introdotte innovazioni dal punto di vista dei linguaggi, delle tecniche, dei dei materiali costruttivi e dell’uso degli spazi. L’Argentina ha a sua volta rappresentato un luogo importante di sperimentazione e innovazione per la cultura architettonica e urbanistica italiana;

- è in atto un processo processo di riconsiderazione considerazione del contributo italiano in Argentina; tale riconsiderazione riconsiderazione ha valore bidirezionale, considerando considerando che le esperienze compiute in Argentina e altri paesi dell’ America Latina hanno spesso avuto significativi effetti di ritorno sulla cultura italiana; - il patrimonio patrimonio materiale materiale di di origine origine italiana italiana ancora ancora oggi esistente in Argentina è quantitativamente e qualitativamente notevole, differenziato differenziato per periodo di realizzazione, stile architettonico, tecniche costruttive, committenza, dimensioni, dimensioni, tipologie e destinazioni d’uso; esso non è costituito solo da monumenti o edifici rappresentativi, per dimensione o funzioni, ma anche e soprattutto da un fitto tessuto di edifici minori essenziale nelle strutture urbane e territoriali di molte regioni - ad esso è associa associato to un più vasto vasto patrimonio m onio immaimmateriale, espressione del senso di città, di collettività e imprenditorialità itali ana in Argentina, cui sono legati usi, pratiche ed attività di primaria importanza; - l’eredità l’eredità italiana italiana si è manifestata manifestata anche anche nell’ins nell’inseegnamento dell’architettura e nello sviluppo delle teorie urbanistiche e della pianificazione. pianificazione. In sostanza, i beni storico - architettonici di origine italiana in Argentina rappresentano un patrimonio unico da salvaguardare e valorizzare; il senso di italianità non si esprime tanto attraverso un linguaggio unitario (anzi, una


rietà di stili ed interventi), quanto attraverso la capacità di fare e costruire la città nel suo insieme. Inoltre, in molte circostanze le occasioni di esprimere le proprie capacità offerte in Argentina agli architetti italiani tra la fine dell’800 e i primi decenni del ‘900 non avevano riscontro in Italia. Le grandi opere così realizzate e l’intensa attività costruttiva svolta hanno permesso di sperimentare soluzioni progettuali, tecnologie, linguaggi, forme di organizzazione produttive che sono stati successivamente applicati in Italia. L’Argentina è stata anche da questo punto di vista un grande grande laboratorio di produzione culturale. Infine, la ricerca ha messo in luce un’evoluzione, storica e concettuale, nel concepire le testimonianze materiali dell’immigrazione italiana da “semplici” beni storico-architettonici a vero e proprio patrimonio culturale argentino. Questo passaggio è ben sintetizzato nelle parole di Noemi Goytia che sottolinea come: «Es posible también que por su cercanía en el tiempo y hasta hace pocos años, este aporte italiano a la arquitectura y a la ciudad no haya sido valorado en sus justos términos. Paulatinamente, sin embargo se lo ha ido reconociendo y hoy nadie duda en considerarlo patrimonio genuino de los argentinos» (Goytia, infra ).). Si tratta di una differenza che non ha solo valore formale; essa implica anche il passaggio da un’ottica di tutela e salvaguardia ad un’ottica si recupero e valorizzazione futura. Sempre Goytia aggiunge che «Es entonces cuando vislumbramos que esa cualidad de conjunto con identidad como patrimonio, no sólo posee un sentido cultural, sino que es potencialmente un factor de desarrollo económico» (Goytia, ibidem ).). Le conclusioni dei singoli gruppi di ricerca evidenziano anche scenari e prospettive future per le principali città e territori argentini, nello specifico di Córdoba e Rosario. Ci sembra importante riprendere il filo di alcune considerazioni aventi valore più generale. Con riferimento alla vastità del patrimonio, anche minore, come menzionato da Goytia e dal gruppo della Universidad Nacional de Córdoba, si mette in luce l’importanza di elaborare un piano di supporto tecnico per aiutare i decisori locali a salvaguardare il patrimonio di origine italiana, non solo nel centro urbano di Córdoba, ma anche nei quartieri adiacenti, i più a rischio in quanto maggiormente soggetti alle pressioni della speculazione fondiaria. Allo stesso modo si esalta l’importanza della tutela e dello sviluppo futuro delle colonie agricole «los testimonios más valiosos de estos cambios de nuestra historia, y donde se han conservado rasgos más fuertemente definidos, de esta nueva identidad»e il ruolo fondamentale fondamentale che

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zioni e per creare reti internazionali, sia nella docenza, che nella formazione tecnica che nella ricerca. Il passaggio dalla tutela alla valorizzazione. Un altro tema che emerge con forza dalla ricerca riguarda lo spazio pubblico, configurato spesso a partire da edifici e opere, pubblici e privati, costruiti da italiani. Questo aspetto, come indica M.T. Sassi della Universidad Católica de Córdoba, è particolarmente rilevante in sede di elaborazione dei nuovi strumenti urbanistici per la città, che devono indirizzare lo sviluppo futuro della città in modo che «se mantenga en esa línea de continuidad cultural que reconocemos como parte de nuestra identidad» (Sassi, infra ).). Si sottolinea come spesso non si tratti di una questione di tutela del singolo edificio, ma si tratti di intervenire in modo appropriato sul contesto e sull’intorno urbano, nella conformazione degli spazi, nelle altezze permesse e nelle destinazioni d’uso; soprattutto si tratti di evitare la crescente “pseudo-conservación “ pseudo-conservación ” (Sassi, ibidem ) del patrimonio di origine italiana, che, in risposta alle dinamiche del mercato immobiliare, consiste consiste nel mantenere la sola facciata e nel demolire e ricostruire ex-novo tutto vo tutto il resto. Il gruppo di ricerca di Rosario, tra le diverse analisi, si concentra sul patrimonio minore esistente nelle province; si tratta di un patrimonio fatto prevalentemente di luoghi di interesse collettivo (le società di mutuo soccorro, i teatri, cine-teatri, ecc.). Bibiana Ponzini sottolinea che proprio questi sono i casi che richiedono maggiore attenzione, in quanto, mentre gli edifici importanti, all’interno della città «ya forman parte de un modo u otro de inventarios de bienes de valor patrimonial y en algunos casos se ha determinado su grado de protección, no existe todavía un relevamiento sistemático y exhaustivo de estos últimos» (Ponzini, infra ).). Si dimostra l’importanza di un inventario più specifico e di una strategia di diffusione capace di rendere visibili le opere di architetti, costruttori o proprietari italiani. Accogliendo e sintetizzando le riflessioni e le proposte dei diversi gruppi di ricerca, possiamo dunque affermare che: - gli edifici edifici pubblici o di maggiore maggiore rilevanza rilevanza sono stati ben conservati, restaurati e riutilizzati con funzioni di pregio; gli edifici appartenenti al cosiddetto patrimonio minore presentano invece condizioni più varie: spesso versano in stato di degrado, obsolescenza, oppure sono sottoutilizzati o ospitano usi inadeguati rispetto alle loro caratteristiche ed alle loro potenzialità all’interno del contesto urbano. Infatti, proprio in ragione dell’estrema diffusione di

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questo patrimonio è più esposto ad alterazioni o demolizioni; - gli studi e gli approfondimenti finora condotti hanno avuto spesso un approccio puramente ingegneristico o di tipo conservativo; non sempre hanno tenuto in considerazione l’effetto di tali beni sul contesto urbano e sugli spazi pubblici, né hanno approfondito il legame tra le committenze, gli utilizzatori attuali e gli operatori urbani; - vi è una scarsa consapevolezza diffusa dell’importanza di tale patrimonio minore, del senso di “italianità” ad esso associato e delle potenzialità future del riuso da parte dei proprietari privati, dei tecnici e delle maestranze; alle volte non si dispone di tecnici o manodopera specializzata; in altri casi i materiali non sono adeguati; in altri ancora le pressioni del mercato immobiliare inducono ad interventi di conservazione errati; PROPOSTE PER IL FUTURO

In base ai risultati del lavoro di ricerca svolto e per poter realizzare un’ effettiva azione di conservazione del patrimonio architettonico di origina italiana si propone: A) l’istituzione di un gruppo di lavoro costituito da rappresentanti delle istituzioni preposte a livello nazionale, in Argentina ed in Italia, alla conservazione del patrimonio storico-architettonico e da rappresentati di centri di ricerca e documentazione universitari in questo campo, con l’appoggio della Cooperazione Italiana, dell’IILA e del CUIA; B) l’elaborazione in tempi brevi, da parte del gruppo di lavoro appena citato, di un programma operativo di conservazione e valorizzazione del patrimonio storico - architettonico di origine italiana e la sua presentazione alle autorità nazionali e locali. Il programma dovrà essere realistico in termini di risorse umane e finanziarie disponibili, dovrà fissare le priorità di azione, dovrà suggerire caratteristiche e modalità di tali azioni.

tuale, i possibili interventi attuabili su di esso. Attraverso il Registro si dovranno individuare i soggetti istituzionali cui attribuire tale compito e che avrà anche il compito di reperire altre risorse pubbliche e private per la manutenzione di questi beni; - redigere linee guida, nelle singole realtà, per indirizzare correttamente l’intervento dei proprietari privati sulle proprie abitazioni / proprietà ed includere gli aspetti legati alla tutela o al recupero dei beni di origine italiana anche nelle normative edilizie locali comunali; - individuare, nei diversi contesti, gli edifici o le aree urbane a maggiore potenziale strategico su cui promuovere azioni più ampie di riqualificazione e rivitalizzazione urbana; analizzare i possibili strumenti urbanistici, finanziari e gestionali per incentivare la partecipazione dei privati alle operazioni di recupero e riqualificazione; - promuovere iniziative di diffusione e conoscenza dei beni storico architettonici di origine italiana nei due paesi (seminari, mostre, campagne di carattere didattico, ecc.); - realizzare attività di formazione in restauro per tecnici, maestranze ed artigiani in Argentina e di formazione e scambio per funzionari della pubblica amministrazione in Italia e Argentina sul tema della gestione e valorizzazione del patrimonio; quest’ultimo punto include iniziative di formazione e scambio cross-border tra i paesi, tra i responsabili delle iniziative di valorizzazione e gestione dei beni; visite ai casi di buone pratiche di immobili ben recuperati e utilizzati per funzioni nuove coerenti con le nuove esigenze della società argentina; - favorire una più stretta collaborazione tra università e governi locali e nazionali sul tema dell’aggiornamento nel tempo dei paradigmi di r iqualificazione e valorizzazione del patrimonio italiano;

Si indicano qui di seguito le principali iniziative da prendere in considerazione per sviluppare il “Programma AIA - Architettura Italiana in Argentina”, documento di principi e indirizzi per l’architettura di origine italiana in Argentina.

- estendere il concetto di italianità alle diverse componenti edilizie (serramenti, infissi, piastrelle, ecc.), agli interni, arredi, al design , agli impianti tecnologici, promuovendo una visione più ampia della manutenzione degli edifici, non limitata alla componente strettamente muraria;

- realizzare il “Registro dell’Architettura Italiana in Argentina - RAIA” inteso come inventario dinamico e aggiornabile delle opere e dei manufatti, indican-

- elaborare un progetto pilota attraverso cui sperimentare soluzioni innovative dal punto di vista tecnico, progettuale e gestionale per il recupero e la


liana; tale progetto dovrebbe configurarsi come esempio di intervento integrato in grado di produrre benefici a più ampio spettro sotto il profilo urbano, economico e sociale;

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- promuovere ulteriori ricerche e collaborazioni con altri paesi dell’America Latina un progetto a scala più ampia di valorizzazione del patrimonio di origine italiana.

SEZIONE V ANNESSI ANEXOS


COMP OSIZIONE DEI GRUPPI DI RICERCA PARTICIPANTES DE LOS GRUPOS DE INVE STIGACIÓN

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AUTORI DEL VOLUME AUTORES DE LA PUBLICACIÓN CURATORI / C OMPILADORES

Sede coordinatrice / Nodo de coordinación Università degli Studi di Ferrara, Italia Coordinatore della ricerca: Gastone Ave Responsabile scientifico: Paolo Ceccarelli Ricercatrice selezionata e coordinatrice operativa: Emanuela De Menna

Università degli Studi di Verona, Italia Responsabile scientifico: Emilio Franzina Ricercatrice selezionata: Federica Bertagna

Gastone Ave, professore associato di Pianificazione territoriale all’Università di Ferrara,esperto di pianificazione strategica e di marketing territoriale. Ha coordinato numerosi piani urbani, progetti di riqualificazione e rigenerazione urbana, progetti di marketing urbano e piani strategici in diverse città italiane (Torino, Ferrara, Perugia, Massa Marittima, Copparo); è stato coordinatore dello studio di fattibilità del piano strategico della città vecchia di Montevideo (Uruguay) e responsabile di numerose ricerche sulla pianificazione strategica e sul mercato immobiliare in Europa. Ha coordinato o diretto master universitari su temi di urbanistica e mercato immobiliare, city ma- nagement , gestione dell’ambiente e sviluppo sostenibile.

Universidad Católica de Córdoba, Argentina Responsable científica: María Teresa Sassi Coordinadción de la investigación: Roxana Civalero Equipo de Trabajo : Melina Malandrino. Pedro David Cufré Mariela Chinellato Valeria Druetta Julio Rebaque de Caboteau Maria Inés Sciolla

Emanuela De Menna, architetto, dottore di ricerca in Economia, è docente del Master internazionale Eco-Polis dell’Università di Ferrara. E’ coordinatrice operativa della Red Alvar, collabora con la UNESCO Chair “Urban and Regional Planning for Local Sustainable Development” e si occupa dei progetti per l’America Latina del CURSA - Consorzio Universitario per la Ricerca Socioeconomica e per l’Ambiente italiano. Ha condotto ricerche e pubblicato saggi e articoli sui temi dello sviluppo locale e del recupero e valorizzazione del patrimonio culturale in Europa e America Latina.

Universidad Nacional de Córdoba, Argentina Responsable científica: Noemí Goytia Coordinación de la investigación: Joaquín Peralta Equipo de Trabajo: Adriana Trecco Juana Bustamante Laura Amarilla Silvia Oliva Pablo Ortiz Díaz Alejandro Romanutti Myriam Almandoz

AUTORI / A UTORES Laura Ofelia Amarilla de Pupich, Arquitecta,docente de Historia de la Arquitectura en la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño de la Universidad Nacional de Córdoba. Investigadora categorizada por el Ministerio de Educación de la Nación. Investiga en el campo de Historia, teoría y crítica de la arquitectura y el arte, y ha publicado artículos, ensayos, monografias y libros como autora y como coautora.

Università per Stranieri di Siena, Italia Responsabile scientifico: Alejandro Patat

Universidad Nacional de Rosario, Argentina Responsable científica: Isabel Martínez de San Vicente Coordinación de la investigación y realización de fichas: Bibiana Ponzini Equipo de Trabajo: Cecilia Galimberti Mirta Soijet

Federica Bertagna, dottore di ricerca in Storia della società europea, si occupa prevalentemente di storia delle migrazioni internazionali. Ha pubblicato numerosi saggi su riviste specializzate e in volumi collettanei, ed è autrice tra l’altro delle monografie La patria di riserva. L’emigrazione fascista in Argentina , Donzelli, Roma 2006; e La stampa italiana in Argentina , Donzelli, Roma 2009. Juana Bustamante, Arquitecta, Profesora Titular de la cátedra de Ciencias Humanas y Profesora Asistente de la cátedra de Teoría y Métodos de la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño de la Universidad Nacional de Córdoba. Especialista en Historia de la Arquitectura. Docente Investigadora categoría I en el Programa de Incentivos del Ministerio de Educación de la Nación. Cursa actualmente el Doctorado en Urbanismo organizado por la ETSAB, Universidad Po-


Paolo Ceccarelli, coordinatore della Rete interuniversitaria Red Alvar e titolare della Unesco Chair on “Urban and Regional Planning for Local Sustainable Development”. Professore ordinario di Pianificazione territoriale, è stato Rettore dell’Istituto Universitario di Architettura di Venezia e Preside della Facoltà di Architettura di Ferrara. Ha coordinato numerose ricerche sui temi dello sviluppo urbano e territoriale e sulla conservazione e valorizzazione del patrimonio culturale in Europa, Cina, India, Medio Oriente, Africa, America Latina (Argentina, Messico, Cile, Uruguay, Cuba). E’ stato consulente per numerosi piani territoriali in Italia e all’estero; autore di libri e saggi pubblicati in Italia e all’estero e direttore e fondatore di varie riviste specializzate. Mariela Chinellato, arquitecta, Universidad Nacional de Córdoba. Maestrando del Magíster en Conservación y Rehabilitación del Patrimonio Arquitectónico. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño. U.N.C.Personal técnico-pr ofesional de la Subdirección de Patrimonio Cultural - Dirección de Cultura. Municipalidad de la Ciudad de Córdoba. Integrante del Instituto de Historia y de Preservación del Patrimonio “Marina Waisman” de la Facultad de Arquitectura de la U.C.C.Adscripta Cátedra de Análisis Crítico de la Arquitectura III. F.A.U. – U.C.C. Roxana Civalero, arquitecta e gresada de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de Córdoba. Maestrando de la Maestría en Conservación y Rehabilitación del Patrimonio Arquitectónico FAUD-UNC. Docente e investigadora de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de Córdoba y de la Facultad de Arquitectura Urbanismo y Diseño de la Universidad Nacional de Córdoba. Investigadora categorizada por el Ministerio de Cultura y Educación de la Nación. Ha realizado trabajos de investigación en Historia, Teoría y Crítica de la Arquitectura. Autora y coautora de publicaciones académicas, científicas y de capítulos de libros sobre Historia, Teoría y Crítica Arquitectónica. Pedro David Cufré, arquite cto, egresado de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de Córdoba. Premio Universidad Católica de Córdoba 2004 (Facultad de Arquitectura). Docente e Investigador de la Facultad de Arquitectura de la UCC. Miembro del Instituto de Historia y Preservación “Marina Waisman” de la UCC. Maestrando en la Maestría de Diseño de Procesos Innovativos, Instituto del Diseño “Dalmacio Sobrón” Facultad de Arquitectura, UCC. Miguel Angel De Marco (figlio), dottore di ricerca in Storia, specializzato nella storia della Provincia di Santa Fe (Regione Santa Fe) e della zona del porto di Rosario. Attualmente svolge l’attività di ricercatore presso il Consiglio per la Ricerca Scientifica e Tecnologica della Repubblica Argentina (CONICET) ed è membro dell’Accademia Nazionale di Storia (Argentina). E’ anche impegnato in diversi programmi di ri-

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Valeria Druetta, arquitecta egresada de la UCC en 1999. Actualmente, es maestrando del Magíster en Conservación del Patrimonio Arquitectónico, Facultad de Arquitectura, U.N.C. Participó en 2003 del programa de intercambio profesional organizado por ICOMOS Estados Unidos, ÜS ICOMOS SUMMER INTERNSHIP¨ desempeñándose como arquitecto preservacionista en el Parque Nacional de Channel Islands. Es docente de la Carrera de Arquitectura en la Universidad Católica de Córdoba y en la Universidad Nacional de Córdoba en el área de Historia de la Arquitectura y el Urbanismo. Miembro de los Equipos Técnicos de diversos proyectos del Instituto de Historia y Preservación “Marina Waisman”, UCC.

Silvia Patricia Oliva, diseñadora Industrial egresada de la FAUD – UNC. Profesora Asistente de las cáte dras Historia del D.I. 1, Historia del D.I. 2, Introd. al Diseño Industrial y Coordinadora del Departamento de Ciencias Sociales por la Carrera Diseño Industrial de la FAUD - UNC. Becaria del Ministerio de Cultura del Gobierno de España para el curso “Museo, Patrimonio Cultural y Aprovecha- miento Turístico”, año 2007. Docente Investigadora Categoría “V”. Miembro del Centro de Formación de Investigadores en Historia y Crítica de la Arquitectura MARINA WAISMAN.

Emilio Franzina è professore ordinario di Storia contemporanea nell’Università di Verona e studia da oltre trent’anni i fenomeni migratori itali ani. Tra le sue opere principali : La grande emigrazione (Venezia 1976); Merica! Merica! Emigrazione e colonizzazione nelle lettere dei contadini veneti e friulani in America Latina (Milano 1979); Gli italiani al Nuovo Mon- do.L’emigrazione italiana in America 1492-1942 (Milano 1995). Ha ideato, e diretto con Piero Bevilacqua e Andreina De Clementi, una Storia dell’emigrazione italiana in due volumi (Roma 2001-2002). Ha fondato e dirige con Matteo Sanfilippo l’“Archivio storico dell’emigrazione italiana”.

Pablo Ortiz Díaz, diseñador Industrial egresado de la FAUD - UNC. Profesor Asistente de las Cátedras Ergonomía I y II, adscripto a la Cátedra Historia del Diseño Industrial II de la Carrera Diseño Industrial (FAUD – UNC). Docente Investigador. Miembro del Centro de Formación de Investigadores en Historia y Crítica de la Arquitectura MARINA WAISMAN. Docente Facilitador Pedagógico del Programa Nacional de Inclusión Educativa “Todos a Estudiar”.

Alejandro Romanutti, arquitecto en la FAUD - Universidad Nacional de Córdoba, Magíster en Diseño Arquitectónico en la Bartlett School of Architecture University College, London (1999). Profesor Asistente en Historia de la Arquitectura y el Urbanismo II FAUD -UNC. Profesor Asistente Introducción a la Historia de la Arquitectura y el Urbanismo, FAUD- UNC. Profesor Sistemas Culturales e Introducción a la Arquitectura, Universidad Blas Pascal. Profesor Módulo Cultura Proyectual. Maestria en Diseño de Procesos Innovativos, FA- UCC. Miembro investigador Centro MW de formación de investigadores en Historia y crítica, FAUD- UNC.

Alejandro Patat è ricercatore di Letteratura Italiana presso l’Università per Stranieri di Siena. Da anni si occupa del rapporto tra la lingua e la cultura italiane e quelle argentine. E’ stato direttore didattico della Dante Alighieri di Buenos Aires, coordinatore del Progetto Lingua Italiana presso la Società Dante Alighieri (Sede Centrale di Roma) e docente di Letteratura Italiana presso l’Universidad de Buenos Aires. Ha scritto L’italiano in Argentina (Guerra, Perugia 2004) e Un destino sudamericano. la letteratura italiana in Ar- gentina: 1910-1970 (Guerra, Perugia 2005). E’ collaboratore permanente per la cultura italiana del quotidiano argentino La Nacion.

María Teresa Sassi , es egresada de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Córdoba, como Arquitecta, y de la Universidad Católica de Córdoba como Arquitecta Especialista en Historia de la Arquitectura. Ha sido Prof. Titular en Facultades de la Universidad Nacional de Córdoba y en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de Córdoba. Ha participado en obras de conservación, restauración y puesta en valor de obras de valor patrimonial. Es actualmente Vice- Presidente Segunda del Comité Argentino de ICOMOS. Ha realizado y dirigido trabajos de investigación para la Universidad Nacional de Córdoba y dirige actualmente un trabajo de investigación para la Secretaría de Investigación y Postgrado de la Universidad Católica de Córdoba. Es Directora del Instituto de Historia y Preservación “Marina Waisman de esa Universidad.

Noemí Goytia, profesora consulta de la Universidad Nacional de Córdoba, Argentina. Directora del Centro Marina Waisman de Formación de Investigadores en Historia y Crítica de la Arquitectura de la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño. Ex catedrática de Historia de la Arquitectura y actualmente profesora del Doctorado en Diseño en esa casa de estudios. Miembro del Comité asesor de la Maestría en Historia de la Arquitectura y Preservación del Patrimonio de la Universidad Nacional de Tucumán. Profesora invitada y conferencista en universidades del país, de Latinoamérica y Europa. Investigadora y autora de numerosos libros sobre Historia de la Arquitectura, Historia Urbana y Conservación del patrimonio arquitectónico y urbano ambiental. Directora de la revista científica MW. Melina Malandrino, arquitecta egresada en 1999 de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de Córdoba.Actualmente desarrolla la Tesis de la Maestría en Conservación y Rehabilitación del Patrimonio Arquitectónico FAUD-UNC. Profesora Adjunta de la Cátedra de Análisis Crítico de la Arquitectura III, de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de Córdoba. Miembro Investigador de tres Proyectos de Investigación. Secretaría de Investigación. Universidad Católica de Córdoba. Entre 2002 y 2009. Miembro de los Equipos Técnicos de diversos proyectos del Instituto de Historia y Preservación “Marina Waisman”, UCC.

Joaquín Emiliano Peralta, arquitecto, Magíster en Programación de Ambientes Urbanos Sostenibles, MAPAUS, Università degli Studi di Ferrara. Director Instituto de Urbanismo y Planificación territorial, FA – UCC; Profesor Titular Introducción a la Historia de la Arquitectura y el Urbanismo, FAUDUNC; Profesor Titular Análisis Crítico de la Arquitectura IV, FAUCC; director Nodo UCC Proyecto Pictor 20464, Agencia Nacional de Promoción científica y Tecnológica, en red con IIFAP- UNC y SEHAS (Ong); miembro investigador Centro MW de formación de investigadores en Historia y crítica, FAUD UNC.

Isabel Martínez de San Vicente, Doctora en Urbanismo y Ordenación del Territorio, profesora titular ordinaria de Teoría y Ténica Urbanística en la Universidad Nacional de Rosario, investigadora del Consejo Nacional de Investigaciona Científica y Técnicas de Argentina. Es directora de la carrera de Especialización en Gestión Local del Hábitat, y represen-

Bibiana A. Ponzini, arquitecta, docente e investigadora de Historia de l a Arquitectura en la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la Universidad Nacional de Rosario. Actualmente se desempeña además como Sub Secretaria Académica de la Carrera de Arquitectu-

Julio Rebaque de Caboteau , arquitecto egresado de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de La Plata, Especialista en Conservación del Patrimonio Urbano (Institut Français d’Urbanisme, Universidad de Paris VIII) y en Restauración de Monumentos Históricos en l’École de Chaillot, París. Como miembro del Instituto “Marina Waiman” de la Universidad Católica de Córdoba, ha participado en investigaciones presentadas en la Secretaría de Investigación y Posgrado de esa Universidad. Miembro de ICOMOS Argentina.

Maria Inés Sciolla, Arquitecta egresada de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de Córdoba en 1996. Tesis de Laurea realizada en el Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia, Italia.Actualmente desarrolla la Tesis de la Maestría en Conservación y Rehabilitación del Patrimonio Arquitectónico de la Facultad de Arquitectura de la UNC. Docente de la Cátedra de Análisis Crítico de la Arquitectura I y II, de la Facultad de Arquitectura de la UCC. Miembro de los Equipos Técnicos de diversos proyectos del Instituto de Historia y Preservación “Marina Waisman”, UCC. Adriana Trecco, arquitecta, Profesora Consulta UNC. Egresa de la Universidad Nacional de Córdoba en 1954, y es Profesora de Historia de la Arquitectura desde 1956 a 1999. Ha participado y dirigido investigaciones sobre la historia de la arquitectura Argentina y particularmente de Córdoba y publicado en revistas especializadas, participado en Congresos y dictado conferencias y cursos. Entre sus publicaci ones: El Ca-

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CREDITS CRÉDITOS

CENSO DE CASOS Y REDACCIÓN DE FICHAS 1. CIUDAD DE BUENOS AIRES María Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré, Valeria Druetta, María Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau 2. CIUDAD DE CÓRDOBA María Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufré, Valeria Druetta, María Inés Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau 3. VIVIENDAS EN LA CIUDAD DE CÓRDOBA Adriana Trecco 4. COLONIAS PROVINCIALES EN CÓRDOBA Noemí Goytía 5. CIUDAD DE ROSARIO Textos: Bibiana Ponzini, arq. Fotografías: Walter Salcedo, Cecilia Galimberti, arqs. 6. PROVINCIA DE SANTA FE Textos: Cecilia Galimberti, arq. 7. CIUDAD DE PARANÁ Y PROVINCIA DE ENTRE RÍ OS Textos: Mirta Soijet, C. Mariana Melhem y Lilia E. Santiago, arquitectas. Fotografías: Julio Blanco – Mariana Melhem – Walter Musich – Pablo Zamboni – Fototeca Museo Histórico Martiniano Leguizamón (fotos antiguas) – Imagenes Panoramio (Google Earth). 8. CIUDAD DE SANTA FE Ficha 1: REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectónico de Santa Fe. Centro de


Publicaciones UNL, 1993. Relevó: Claudia García, Juan Verdicchio. Redactó y revisó: Silvia Bournissent.

ELENCO DEI CASI PRESENTATI ELENCO DE LOS CASO S PRESENTADOS

Ficha 2: REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectónico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relevó: Sergio Bartizzaghi, Adriana Sarricchio, Carina Toffolo. Redactó y revisó: Adriana Collado.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 1. CONFITERÍA EL MOLINO - Arq. Francisco T. Gianotti 2. GALERÍA GÜEMES – Arq. Francisco T. Gianotti 3. CASA CALISE – Arq. Virginio Colombo 4. VIVIENDA FAMILIAR – Arq. Virginio Colombo 5. PALACIO BAROLO – Arq. Mario Palanti 6. CASA REDONDA – Arq. Mario Palanti 7. HOTEL CASTELAR – Arq. Mario Palanti 8. ESCUELA PRESIDENTE ROCA – Arq. Carlos Morra 9. ESCUELA GDOR. GUTIÉRREZ – Arq. Carlos Morra 10. CASA ROSADA – I ng. Francisco Tamburini 11. TEATRO COLÓN – Ing. Francisco Tamburini (proyecto), Arq. Víctor Meano, Arq. Julio Dormal 12. HOSPITAL MILITAR – Ing. Francisco Tamburini 13. ESCUELA NORMAL MARIANO ACOSTA – Ing. Francisco Tamburini 14. CL AUSTRO DEL CONVENTO DE NUEVA POMPEYA – Arq. Augusto César Ferrari 15. B ASÍLICA NTRA. SRA. DE BUENOS AIRES – Sac. Ernesto Vespignani arq. 16. CONGRESO DE LA NACIÓN – Arq. Víctor Meano 17. USINA Y ESTACIONES INTERMEDIAS COMPAÑÍA ITALO-ARGENTINA – Arq. Juan J. Chiogna 18. EDIFICIO LA INMOBILIARIA – Arq. Luis Broggi

Ficha 3: REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectónico de Santa Fe . Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relevó: Manlio Martinoli, José Calcaterra, María Pía Uruburu, Alejandro Gutiérrez. Redactó y Revisó: Adriana Collado. Ficha 4: REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectónico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relevó: Sandra Cónsoli, Luz Goldman, Mariana Melhem. Redactó y Revisó: Adriana Collado. Ficha 5: REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectónico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relevó: Sandra Cónsoli. Redactó y Revisó: Silvia Bournissent Ficha 6: REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectónico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relevó: Mónica Be cske, Gabriela Cozzi. Redactó y R evisó: Adriana Collado. Fichas 7y 8: Arq. Cecilia Galimberti CASOS PROBLEMÁTICOS EN LA PROVINCIA DE SANTA FÉ Ficha 1: Arq. Inés Mariani Fichas 2 y 3: Arq. Cecilia Galimberti Ficha 4: Arq. Bibiana Ponzini / Fotografías: Arq. Walter Salcedo

CIUDAD DE CÓRDOBA 1. CASA DE RENTA Y GALERÍA COMERCIAL - Constructor Ubaldo Emiliani 2. ACADEMIA NACIONAL DE CIENCIAS – Arq. Pompeyo Moneta y Enrique Aberg 3. BANCO HIPOTECARIO – Ing. José Frugone 4. TEATRO RIVERA INDARTE – Ing. Francisco Tamburini 5. HOSPITAL DE CLÍNICAS – Ing. Francisco Tamburini 6. CASA MATRIZ DEL BANCO PROVINCIA DE CÓRDOBA – I ng. Francisco Tamburini 7. PENITENCIARIA Bº SAN MARTÍN – Ing. Francisco Tamburini 8. ESCUELA ALBERDI – Arq. Carlos Morra 9. IGLESIA DE NUESTRA SRA. DEL CARMEN, VILLA ALLENDE - Arq. Augusto César Ferrari 10. VILLA LA GOLONDRINA, VILLA ALLENDE – Arq. Augusto César Ferrari 11. VILLA EL CASTILLO, VILLA ALLENDE – Arq. Augusto César Ferrari 12. VILLA EL GRILLO,VILLA ALLENDE – Arq. Augusto César Ferrari 13. VILLA LAS COLUMNAS, VILLA ALLENDE – Ar q. Augusto César Ferrari 14. VILLA LA CIGARRA, VILLA ALLENDE – Arq. Augusto César Ferrari 15. VILLA VERANIEGA, AGUA DE ORO – Arq. Augusto

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16. NTR A. SRA. DEL HUERTO – Arq. Augusto César Ferrari 17. I GLESIA DE SAN ANTONIO DE PADUA – Arq. Sac. Ernesto Vespignani 18. IGLESIA DEL SAGRADO CORAZÓN DE JESÚS (CAPUCHINOS) – Arq. Augusto César Ferrari 19. IGLESIA DE MARÍA AUXILIADORA – Arq. Sac. Ernesto Vespignani 20. CONJUNTO DE VIVIENDAS OBRERAS – Empresa de Construcción Pedro Groppo 21. COLEGIO SAN JOSÉ – ORDEN DE LAS HERMANAS DOMINICAS – En Investigación 22. ESCUELA OLMOS – Ingeniero Elías Senestrari 23. ESCUELA FISCAL BEDOYA – Ingeniero Elías Senestrari 24. ESCUELA J. L. CABRERA – Ingenie ro Elías Senestrar i 25. HOSPITAL ITALIANO – Arq. Carlos Curet 26. UNIONE E BENEVOLENZA – En Investigación 27. ESCUELA NORMAL ALEJANDRO CARBÓ – Ing. Carlos Massini 28. EDIFICIO MINETTI, RIVERA INDARTE 77 – Constructor: Ambrosio Bruno 29. EDIFICIO MINETTI, RIVERA INDARTE 72 – Constructor: Ambrosio Bruno 30. HOTEL BRISTOL – Constructor: Ambrosio Bruno 31. LEGISLATURA PROVINCIAL – Arq. José Cometa – Constructor: Nicolás Canepa 32. CAJA DE JUBILACIONES Y PENSIONES – Arq. Carlos Navratil y Salvador Bertuzzi 33. CLUB EL PANAL – Construcción: Empresa Romagosa y Bettolli 34. IGLESIA DE SANTO DOMINGO – Estudio Hnos. Cánepa: Agustín, Nicolás y Augusto 35. IGLESIA DE LA MERCED – Arq. L. Bettolli y A Cánepa VIVIENDAS EN LA CIUDAD DE CÓRDOBA 1. VIVIENDA TALLER en Salta 45,47,49,51 – Constructor: Hermanos Righetti 2. VIVIENDA en Deán Funes 764 – Constructor: Romeo Veronelli 3. VIVIENDA en San José de Calasanz 48 - Constructor desconocido 4. COMERCIO yVIVIENDA en Catamarca 81,85 - Constructor: Ubaldo Emiliani 5. VIVIENDA en Obispo Trejo 746 - Constructor: Arq. Federico Blanco 6. VIVIENDA en San José de Calasanz 40 - Constructor: Luís Pajer 7. VIVIENDA en Deán Funes 790 - Constructor: Bassoli – U.Emiliani 8. VIVIENDA en Hipólito Irigoyen 638 - Constructor: Ubaldo Emiliani 9. CASA MINETTI en Hipólito Irigoyen 475 - Constructor: Ubaldo Emiliani 10. VIVIENDA en Ituzaingó 521,525 - Constructor: Ubaldo

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11. CASA EMILIANI en Neuquén 225 - Constructor: Ubaldo Emiliani 12. EDIFICIO DE DEPARTAMENTOS en 9 de Julio 64 a 74 Constructor: Ubaldo Emiliani 13. PASAJE CENTRAL EDIFICIO DE DEPARTAMENTOS en 9 de Julio 51 a 55 - Constructor: Ubaldo Emiliani 14. VIVIENDA en Avellaneda 240 - Constructor: C. Peralta 15. VIVIENDA en Buenos Aires 563 - Constructor:Ambrosio Bruno 16. VIVIENDAS en Avellaneda 39, 43, 45 - Constructor: Bocamazzo 17. VIVIENDA en Caseros 627 – Constructor: Luís Pajer COLONIAS PROVINCIALES EN CÓRDOBA 1. LAS VARILLAS - Ings. Jesús Alvarez Luque, Ravenet, Galo Cámara y Agustín Villareal 2. COLONIA CAROYA – colonia de friulanos CIUDAD DE ROSARIO 1. MUNICIPALIDAD DE ROSARIO 2. IGLESIA CATEDRAL DE ROSARIO 3. HOSPITAL ITALIANO GARIBALDI 4. ASOCIACION CULTURAL DANTE ALIGHIERI 5. COLEGIO SALESIANO SAN JOSE 6. CÍRCULO DE OBREROS 7. SEDE DE GOBIERNO UNR 8. AGENCIA DE DESARROLLO REGIÓN ROSARIO 9. EDIFICIO FUNDACIÓN ASTENGO 10. EDIFICIO LA INMOBILIARIA 11. CONJUNTO SANTA INES 12. CONJUNTO DE VIVIENDAS PARA RENTA 13. CASA PARA OBREROS 14. CAJA DE LA MUTUAL DEL PERSONAL DEL BANCO PROVINCIAL DE SANTA FE 15. PALACIO MINETTI 16. CASA DE RENTA Y CLINICA FONSO CIUDAD DE SANTA FE 1. TRIBUNALES VIEJOS 2. CASA DE GOBIERNO DE SANTA FE 3. TEMPLO NUESTRA SEÑORA DEL ROSARIO Y CONVENTO DE SANTO DOMINGO


4. CATEDRAL NUEVA IGLESIA SAGRADO CORAZÓN DE JESÚS 5. CASA SCILLA 6. CASA CINGOLANI 7. UNION Y BENEVOLENZA – DANTE ALIGHIERI 8. HOSPITAL ITALIANO DE SANTA FE Y COLONIAS PROVINCIA DE SANTA FE 1. SOCIEDAD ITALIANA – RECONQUISTA 2. SOCIEDAD ITALIANA S.M. “UNIONE E FOMENTO” ESPERANZA 3. SOCIEDAD ITALIANA DE SOCORROS MUTUOS Y CINE XX DE SEPTIEMBRE - SAN CRISTOBAL 4. SOCIEDAD ITALIANA - SANTA ISABEL 5. SOCIEDAD ITALIANA S.M. “VICTOR MANUEL II” - RAFAELA 6. CONJUNTO GRANDES ALMACENES RIPAMONTI - RAFAELA 7. BAR PALERMO RECREO DE ITALIA – RAFAELA CIUDAD DE PARANÁ 1. IGLESIA CATEDRAL NUESTRA SEÑORA DEL ROSARIO 2. SENADO DE LA CONFEDERACION ARGENTINA 3. CASA DE GOBIERNO DE ENTRE RÍOS 4. BIBLIOTECA POPULAR DE PARANA 5. TEATRO 3 DE FEBRERO 6. ESCUELA DEL CENTENARIO PROVINCIA DE ENTRE RÍOS 1. PALACIO SAN JOSE 2. ESTANCIA Y SALADERO SANTA CÁNDIDA 3. SOCIEDAD ITALIANA DE DI MUTUO SOCORRO - VICTORIA 4. ESCUELA NORMAL OLEGARIO VICTOR ANDRADE GUALEGUAYCHÚ 5. ESCUELA SUPERIOR MIXTA J. J. CASTELLI - GUALEGUAY 6. CINE TEATRO MARCONI - DIAMANTE 7. VIVIENDA PENDOLA DIAZ 8. SOCIEDAD ITALIANA DE SOCORROS MUTUOS “GIOVINE ITALIA” -CONCEPCION DEL URUGUAY 9. SOCIEDAD ITALIANA UNIONE GARIBALDINA - VILLAGUAY

Ave, G. y De Menna, E (coord) Architettura e urbanistica di origine italiana in Argentina.

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