CADENCIAS Las cadencias son un tipo especial de enlace * de acordes. Cadencia quiere decir "Caída" y es un inflexión que se produce en el discurso musical que equivale a la puntuación de la oración gramatical. La cadencia se produce por una relación de TENSIÓN-DISTENSIÓN entre un mínimo de 2 acordes. (* Se llaman enlaces al pasaje de un acorde a otro. Los enlaces se expresan con el cifrado funcional y de inversión.) Las cadencias son: CADENCIAS SIMPLES Las cadencias simples se componen de 2 acordes: 1) CADENCIA AUTÉNTICA: Se da por el enlace de los acordes: V - I, (o V7 - I, o V9 - I, o VII - I, o VII7 - I) Es decir por un acorde del grupo de dominante (V, V7, VII, VII7 o VII7dism) y el acorde principal del grupo de tónica (I). La cadencia auténtica equivale al punto (.) en la oración gramatical, debido a su carácter conclusivo.
Puede darse de tres formas: Completo - Incompleto: Si el acorde de dominante (V7) se encuentra completo en su resolución, el acorde de tónica quedará forzosamente incompleto.
Incompleto - Completo: Para que el acorde de tónica quede completo, se suprimirá la 5ª del acorde de dominante, duplicando su fundamental, la cual dará la 5ª del acorde de tónica.
Resolución Excepcional: Una tercera opción permite que ambos acordes se encuentren completos, resolviendo al V7 en I 6/4, m anteniendo el bajo. El acorde en cuarta y sexta se deberá
justificar como 6/4 de cadencia o de repercusión. Esta resolución no se percibe como cadencia auténtica, ya que la tensión no se resuelve. Toda cadencia se considera PERFECTA, cuando todos los acordes que la componen: 1) Se encuentran en estado fundamental, 2) Concluyen con el acorde de Tónica (I) en tiempo fuerte, 3) y en posición de 8ª.
2) CADENCIA ROTA O SUSPENSIVA: Se da por el remplazo del acorde principal del grupo de tónica (I) en la cadencia auténtica, que frustra el movimiento obligado de la dominante. Esta desviación se da en el caso más usado al VI (acorde secundario del grupo de tónica), pero también puede ir al IV o a algún otro acorde. La cadencia rota se componte de dos acordes: un acorde de dominante (V con o sin 7) y un acorde de desvío (que en el caso más común es un VI) La cadencia rota equivale al signo de pregunta (? o ?!) o a los puntos suspensivos (...) en la oración gramatical, debido a su carácter suspensivo.
Pueden usarse también acordes derivados del modo artificial como el VI art o el IV art. (* Acordes propios de la escala Mayor Mixta Artificial. IV art.: Acorde de IV con estructura perfecto menor, VI art.: acorde de VI con la fundamental y la quinta descendidas y estructura perfecto Mayor) 3) CADENCIA PLAGAL: Se da por el remplazo del acorde de dominante en la cadencia auténtica. Esta desviación se da por lo general usando el IV (acorde principal del grupo de subdominante). La cadencia plagal más común es: IV - I La cadencia plagal equivale al signo de admiración (!), debido a la desviación de tensión.
4) SEMICADENCIA: Se da por la detención momentánea sobre un acorde que no proporciona reposo. General mente de dominante (V). Equivale a la coma (,) en la oración gramatical, por su caracter no conc lusivo, o al signo de interrogación (?) en la semifrase suspensiva de la frase de modelo sintáctico de PREGUNTA Y RESPUESTA.
Observese en el gráfico: 1- Las 5ª paralelas señaladas, permitidas por ser en sentido descendente y la primera justa y la segunda disminuida. 2- La llegada directa a la 7ª, permitida por ser por grado conjunto de la voz superior. 3- La llegada directa a la 5ª entre voces intermedias, permitida por grado conjunto de una de sus voces. 5) CADENCIA EVITADA: Cuando un acorde de dominante (V7, VII7, VII7, V9M, V9m) se dirije a otro acorde de dominante perteneciente a otra tonalidad se la denomina Cadencia Evitada o Enlace de Dominantes. Si ambos acordes de dominante poseen la misma estructura se denomina Enlace de dominantes de igual especie, si son de estructuras diferentes, enlace de dominante de diferente especie.
CADENCIAS COMPUESTAS Las cadencias compuestas se componen de 3 o más acordes: 5) CADENCIA COMPUESTA DE PRIMER ASPECTO: A la cadencia auténtica se la hace preceder de un acorde del grupo de subdominante. Se da por el enlace de los acordes: IV - V(7) - I , o II6 - V(7) - I Su carácter es más conclusivo que el de la cadencia simple, por lo que puede compararse con el punto y aparte (.).
Observese que el acorde de IV o II6 puede reemplazarse por el IV art., II art., II nap, y también por el VI, el VI art, o, en el modo menor, por el II bach y el IV bach. Estas variantes se tratarán más adelante. 6) CADENCIA COMPUESTA DE SEGUNDO ASPECTO: A la cadencia compuesta de primer aspecto se le intercala un acorde de tónica (I) en segunda inversión (6/4), entre el acorde de subdominante y el acorde de dominante. Se da por el enlace de los acordes: IV - I6/4 - V(7) - I , o II6 - I6/4 - V(7) -I El acorde introducido no funciona como un acorde de tónica, debido a la inversión (en el bajo se encuentra el V), sino que resulta un apoyo sobre el acorde de dominante, aumentando la tensión del mismo. Debido a esto, su carácter es aún más conclusivo que el de la cadencia compuesta de primer aspecto, por lo que puede compararse con el punto y aparte o al punto final (.).
VARIANTES DE LAS CADENCIAS COMPUESTAS A las cadencias anteriores se le pueden introducir variantes por el uso de acordes sustitutos. 7) CADENCIA NAPOLITANA DE PRIMER Y SEGUNDO ASPECTO: La cadencia napolitana se basa en la sustitución del acorde de subdominante (IV o II6) por un acorde de II↓6 *.
Se da por el enlace de los acordes: II↓6 - V(7) - I (Cad. Nap. de 1º aspecto) o II↓6 - I6/4 - V(7) -I (Cad. Nap. de 2º aspecto) La cadencia napolitana presenta un giro melódico característico. El mismo es II↓ -VII-I, el cual
genera la siguiente interválica (3ª dism. descendente, 2ª m. ascendente). (* Acordes propios de la escala Napolitana Mayor y menor. II↓6: acorde de II con la fundamental y
la quinta descendidas y estructura perfecto Mayor) 8) CADENCIA ARTIFICIAL DE PRIMER Y SEGUNDO ASPECTO (MODO MAYOR): La cadencia artificial se basa en la sustitución del acorde de subdominante (IV o II6) por un acorde de IV art. (Perfecto menor) o de II6 art. (disminuido), propios de la Escala Mayor Mixta Artificial, los cuales en la Escala Mayor son Perfecto Mayor y Perfecto menor respectivamente. Se da por el enlace de los acordes: IV art. - V(7) - I , o II6 art. V(7) - I (Cad. Art. de 1º aspecto) o IV art. - I6/4 - V(7) -I, o II art. - I6/4 - V(7) -I (Cad. Art. de 2º aspecto) 9) CADENCIA DE PRIMER Y SEGUNDO ASPECTO (Esc. BACHIANA) (MODO MENOR): Así como la cadencia artificial se basa en la sustitución del acorde de subdominante (IV o II6) por acordes propios de la Escala Mayor Mixta Artificial; en modo menor es posible utili zar los acordes propios de la Escala menor Bachiana. Por lo que se usarán IV bach. (Perfecto Mayor) y II bach. (Perfecto menor), los cuales en la escala menor armónica son Perfecto menor y disminuido respectivamente. Se da por el enlace de los acordes: IV bach. - V(7) - I , o II6 bach. V(7) - I (Cad. comp. de 1º aspecto. Escala Bachiana) o IV bach. - I6/4 - V(7) -I, o II bach. - I6/4 - V(7) -I (Cad. comp. de 2º aspecto. Escala Bachiana) 10) SEMICADENCIA FRIGIA Y DÓRICA (MODO MENOR): Observe los ejemplos facilitados y analice las observaciones que se detallan a continuación:
Al igual que la cadencia anterior, se usan solo en modo menor . Se basan en un giro melódico característico, en sentido descendente que va de la tónica a la dominante de la Escala menor natural, y que presenta las características del primer tetracordio de las escalas frigia y dórica respectivamente. El giro característico es: SEMICADENCIA FRIGIA: I-VII-VI-V (2M, 2M, 2m descendentes) Ejemplo en la menor (LA-SOL-FA-MI) SEMICADENCIA DÓRICA: I-VII-VI↑-V (2M, 2m, 2M descendentes) Ejemplo en la menor (LA-SOL-FA#-MI) Si el giro melódico se encuentra en la voz superior la semicadencia es de 1º aspecto, si se encuentra en la voz inferior es de 2º aspecto. En cuanto a la armonización (enlace de acordes) la misma es:
I (P.m.) - III/VII (P.M.) - IV/IV6 (P.M. o m.) - V (P.M.) 1- Se parte siempre del acorde de tónica (I) Perfecto menor enPOSICIÓN CERRADA DE OCTAVA. Todos los acordes van en estado fundamental con duplicación de fundamental , excepto el IV en la semicadencia de 2º aspecto. 2- El I se dirige al III si la semicadencia es de 1º aspecto (el VII se encuentra en la voz superior), o al VII si la semicadencia es de 2º aspecto (el VII se encuentra en el bajo). Tanto el III como el VII tienen estructura Perfecto Mayor. 3- Luego se dirige al IV, que será Perfecto menor si la semicadencia es Frigia (el VI es natural) o Perfecto Mayor si la semicadencia es Dórica (el VI se encuentra ascendido). Este acorde se encontrará en estado fundamental si la semicadencia es de 1º aspecto y en primera inversión, si es de 2º aspecto. 4- El acorde correspondiente se dirige a V (Dominante) que será siempre Perfecto Mayor. En sintesis: SEMICADENCIA FRIGIA DE 1º ASPECTO: I (P.m.) - III (P.M.) - IV (P.m.) -V (P.M.) SEMICADENCIA FRIGIA DE 2º ASPECTO: I (P.m.) - VII (P.M.) - IV (P.m.) -V (P.M.) SEMICADENCIA DÓRICA DE 1º ASPECTO: I (P.m.) - III (P.M.) - IV (P.M.) -V (P.M.) SEMICADENCIA DÓRICA DE 2º ASPECTO: I (P.m.) - VII (P.M.) - IV (P.M.) -V (P.M.) La diferencia entre la semicadencia Frigia y Dórica es el tercer acorde (IV) que es Mayor o menor respectivamente. Y la diferencia de la semicadencia d e 1º y 2º aspecto es el segundo acorde, que será III o VII respectivamente.
VARIANTES DE LA CADENCIA PLAGAL CADENCIA PLAGAL RIMSKY-KORSAKOV: La cadencia plagal Rimsky-Korsakov intercala entre el IV y el I un acorde de VII4/3, que se aborda como si se tratasen de notas de adorno.
NUEVA CADENCIA PLAGAL: La nueva cadencia plagal es una variante de la anterior, que intercala en lugar del VII4/3, un II6/5 del mismo modo.
En ambas cadencias se parte de un IV en posición de 5ª con la 5ª duplicada en vo z de tenor. El acorde de tónica va en tiempo fuerte.
Ejercicio 1: Estudiar todas las cadencias an alizadas escribiendo ejemplos en diferentes tonalidades y tocarlas en el piano.
Muchas gracias por su participación en este curso interativo on-line.
Las Cadencias La palabra cadencia proviene del latín cadere, que significa caer. Una cadencia es una progresión de armonías que forman el final de una frase, sección o composición musical. En palabras del compositor ruso Nikolái Rimsky-Kórsakov, nacido en 1844 y muerto en 1908, en su libro Tratado Práctico de Armonía, las cadencias son "conclusiones armónicas de un pensamiento musical" [1]. También se pueden definir las cadencias como aquellos puntos de reposo de la música que contribuyen a establecer la tonalidad y a dar coherencia a la estructura formal. Joaquín Zamacois en su Tratado de Armonía - Libro I, clasifica las cadencias en cuatro grupos así: a) Cadencia Auténtica. b) Cadencia Plagal. c) Cadencia Rota. d) Semicadencia. Estas cadencias pueden ser conclusivas o suspensivas de acuerdo con el carácter particular de cada una de ellas. Las conclusivas tienen un sentido de reposo y las suspensivas, requieren la continuidad de la música. Es muy frecuente encontrar los términos de c adencias perfectas e imperfectas para representar el carácter de cadencias conclusivas o menos conclusivas respectivamente. Cadencias Perfectas Nikolái Rimsky-Kórsakov, denomina a las cadencias auténtica tónica (dominante - tónica) y plagal tónica (subdominante - tónica) como cadencias perfectas, siempre y cuando los dos acordes se encuentren en estado fundamental, la voz superior del acorde de tónica termine en posición melódica de octava y este último acorde se encuentre sobre el tiempo fuerte del compás. En la cadencia auténtica, también se puede usar la dominante con séptima. En la Figura 1 se muestran ejemplos de ambas cadencias perfectas en las tonalidades de Do mayor y La menor.
[1] RIMSKY-KÓRSAKOV, Nikolái. Tratado Práctico de Armonía. Buenos Aires: Ricordi Americana, 1997. P.37. Cadencias Imperfectas Nikolái Rimsky-Kórsakov, denomina a las cadencias auténtica tónica (dominante - tónica) y plagal tónica (subdominante - tónica) como cadencias imperfectas, a las demás cadencias auténticas y plagales que con cumplen con las condiciones descritas en las cadencias prefectas. Por ejemplo, las cadencias son imperfectas cuando la voz superior no termina en posición melódica de octava a pesar de que los dos acordes estén en estado fundamental y el de tónica se encuentre sobre el tiempo fuerte del compás. En la Figura 2 se muestran ejemplos de ambas cadencias imperfectas con ambos acordes en fundamental y la voz superior en posición melódica de tercera o quinta, en las tonalidades de Do mayor y La menor.
También son cadencias imperfectas aquellas que tienen uno o ambos acordes invertidos y aquellas en las que el último acorde se encuentre sobre un tiempo débil del compás. En la Figura 3 se muestran ejemplos de ambas cadencias imperfectas con algún acorde invertido y con finales en tiempo débil del compás, en las tonalidades de Do mayor y La menor.
Cadencia compuesta de primer aspecto Rimsky-Kórsakov denomina a la cadencia compuesta de primer aspecto a la que está conformada por los grados I - IV - V - I en el modo mayor y i - iv - V - i en el menor. Se debe tener en cuenta que en el compás binario el cuarto grado ocupa el tiempo fuerte del compás y el quinto el débil; en el compás ternario el cuarto grado puede ubicarse en el p rimer o segundo tiempo y el quinto en el segundo o tercero tiempo del compás. La cadencia compuesta de primer aspecto es considerada por otros autores como una Cadencia Auténtica Ampliada debido a la inclusión del segundo grado o del cuarto que la precede. En la Figura 4 se muestran ejemplos de la cadencia compuesta de primer aspecto. El primero de ellos en compás binario y los demás en ternario.
Cadencia compuesta de segundo aspecto Rimsky-Kórsakov denomina a la cadencia compuesta de segundo aspecto a la que está conformada por los grados I y IV, seguido por el acorde de tónica (I) en segunda inversión, para terminar la cadencia con los acordes perfectos de V y I. Al igual que la cadencia de primer aspecto, esta cadencia se utiliza en los modos mayor y menor teniendo en cuenta que el grado V en el modo menor debe ser Dominante, es decir, mayor.
Para la construcción de la cadencia, es importante saber que en el compás binario el acorde de cuarta y sexta del primer grado (llamado también acorde seis-cuatro cadencial), ocupa el tiempo fuerte del compás. En el compás ternario se puede ubicar en el pr imer o segundo tiempo.
La cadencia compuesta de segundo aspecto es considerada por otros autores como una Cadencia Auténtica Ampliada debido a la inclusión del segundo grado o del cuarto y del acorde seis-cuatro cadencial, que tiene como función anunciar la cadencia. En la Figura 5 se muestran ejemplos de la cadencia compuesta de segundo aspecto. Los dos primeros en compás binario y el tercero en ternario, todos en el modo mayor.
En la Figura 6 se muestran más ejemplos de la cadencia compuesta de segundo aspecto en el modo menor.
Cadencia rota o evitada La cadencia rota o evitada es un tipo de cadencia auténtica en el cual el acorde de tónica se sustituye inesperadamente por otro, con el fin de truncar momentáneamente el sentido musical de la cadencia misma. La cadencia evitada está compuesta principalmente por los grados quinto y s exto en los modos mayor y menor. En esta cadencia, el acorde de dominante siempre debe estar en estado fundamental. En la Figura 7 se muestran algunos ejemplos de la cadencia rota básica en los modos mayor y menor.
Existen muchas cadencias rotas, tantas como el número de acordes a los cuales se puede conducir la dominante. La Figura 8 muestra algunas de las variantes posibles de la cadencia evitada, como por ejemplo, la sustitución de la dominante por el séptimo de sensible en primera inversión; también se puede observar la conducción de la dominante hacia la subdominante en sexta y de la dominante hacia el segundo grado en sexta, tanto en el modo mayor como en el menor.
Semicadencia En términos generales, la semicadencia es el reposo momentáneo en un acorde diferente al de la tónica. La fórmula básica es la que descansa sobre la dominante. Le siguen en orden de importancia el reposo sobre la subdominante, el segundo grado, el sexto y el tercero. Normalmente, el acorde de reposo de la semicadencia se escribe en estado fundamental, excepcionalmente se utiliza la primera inversión. Sobre la segunda inversión es poco frecuente. La Figura 9 muestra algunos ejemplos de semicadencia a la dominante, tanto en el modo mayor como en el menor.
Con el propósito de acentuar la semicadencia, es frecuente encontrar el acorde de tónica en cuarta y s exta precediendo la dominante. La Figura 10 muestra algunos ejemplos.
La Figura 11 muestra la semicadencia sobre la subdominante en los modos mayor y menor respectivamente.
Cadencias frigias Las cadencias frigias utilizan el tetracordio superior descendente de la escala menor natural para ser armonizado por una sucesión de acordes correspondientes a ciertos grados de la escala. Las cadencias
frigias se dividen en dos: cadencia frigia de primera especie y cadencia frigia de segunda especie. Las cadencias frigias se utilizan para formar semicadencias en el modo menor.
Cadencia frigia de primera especie La cadencia frigia de primera especie utiliza el tetracordio superior descendente de la escala menor natural en la voz superior. La Figura 12 muestra cuatro ejemplos de la cadencia frigia de primera especie. En la voz de la soprano, la cual está escrita en color azul, está el tetracordio frigio de manera descendente.
Cadencia frigia de segunda especie La cadencia frigia de segunda especie utiliza el tetracordio superior descendente de la escala menor natural en el bajo. La Figura 13 muestra cuatro ejemplos de la cadencia frigia de segunda especie. En la voz del bajo, la cual está escrita en color azul, está el tetracordio frigio de manera descendente.
Otras consideraciones acerca de las cadencias estudiadas 1. Cadencia Auténtica en el modo mayor Existen otras posibilidades de cadencias auténticas utilizando la dominante con séptima, ya sea en fundamental o en inversión, o el séptimo grado disminuido sustituyendo a la dominante, o el acorde de dominante con la quinta aumentada (V+). La Figura 14 muestra tres ejemplos de la cadencia auténtica utilizando uno de estos tres acordes.
2. Cadencia Auténtica en el modo menor Gordon Delamont (1918 - 1981), trompetista, arreglista y compositor canadiense especialmente en el campo del jazz, en su libro Modern Harmonic Technique (Vol.1), clasifica la cadencia auténtica en el modo menor en tres grupos: cadencia tonal, cadencia modal y cadencia modal-tonal. La cadencia tonal no es otra que la que está compuesta por la dominante mayor, con o sin séptima, que resuelve en el primer grado menor, tal como se expuso anteriormente en esta unidad. Delamont, además de la cadencia tradicional V - i, incluye la Tercera de Picardía en esta cadencia del modo menor que consiste en resolver la dominante en la tónica mayor. En la Figura 15 se muestran ejemplos de la cadencia tonal menor, tanto en su resolución básica como en la Tercera de Picardía.
La cadencia modal consiste en utilizar el quinto grado menor antecediendo a la tónica (v - i), enlace que carece de la característica conclusiva de la c adencia tonal. La cadencia modal también puede utilizar el quinto grado con séptima menor y la Tercera de Picardía. En la Figura 16 se muestran ejemplos de la cadencia modal, primero en su resolución básica y luego en la Tercera de Picardía.
La cadencia modal-tonal está conformada por el quinto grado menor, seguido por el quinto mayor para resolver en el primero. Esta cadencia es MASCULINA, es decir, el primer grado se debe ubicar en el primer tiempo del compás, tal como se muestra en la Figura 17.
La cadencia modal-tonal también puede resolver en el ac orde de Tercera de Picardía. La Figura 18 muestra los ejemplos anteriores resolviendo en la Tónica Mayor, es decir, c on la Tercera de Picardía.
3. Cadencia Plagal Rimsky-Kórsakov denomina Formas Especiales de Cadencias Plagales a las cadencias en las cuales se utiliza el acorde de quinta y sexta del segundo grado o el acorde de tercera y cuarta del séptimo grado, en los cuales se da la excepción en el bajo, pues éste salta una cuarta descendente a la fundamental del acorde de tónica. La Figura 19 muestra Formas Especiales de Cadencias Plagales en el modo mayor utilizando el cuarto grado mayor en los dos primeros ejemplos y el cuarto grado menor en los dos últimos.
La Figura 20 muestra Formas Especiales de Cadencias Plagales en el modo menor, utilizando el acorde de quinta y sexta del segundo grado en el primer ejemplo, y el acorde de tercera y cuarta del s éptimo grado en el segundo ejemplo.
Existen otros dos tipos de cadencias plagales: la Cadencia Plagal Alterada que se presenta únicamente en el modo mayor debido a que toma prestado el acorde de subdominante menor (iv) de la tonalidad paralela menor para resolverlo en el primer grado mayor, y la Cadencia Plagal Dórica que solamente se presenta en el
modo menor, ya que está compuesta por la subdominante mayor (formada de la escala menor melódica ascendente), que resuelve al primer grado menor. En ambas cadencias se puede utilizar el segundo grado en primera inversión, tal como se aprecia en la Figura 21.
4. Cadencia rota o evitada Como ya hemos estudiado, la cadencia rota o evitada tiene como finalidad evitar la conclusión y mantener el movimiento de la música. En el modo menor, se puede formar la Cadencia Rota Dórica resolviendo la dominante en el sexto grado disminuido o en el cuarto mayor o en el segundo mayor, tal como se muestra en la Figura 22.
También es posible hacer una cadencia rota resolviendo la dominante al tercer grado, tanto en el modo mayor como en el menor. La Figura 23 muestra algunos ejemplos en ambos modos.
