CERAMICA INCA: INTRODUCCION:
La cerámica Incaica era en mayor parte utilitaria, pero también ceremonial ya que fue utilizada en los ritos religiosos donde esta cerámica era especialmente especialmente decora decorada da para para esa funci función. ón. La cerám cerámica ica Inca Inca fue pinta pintada da con numer numeroso ososs motivos o grácos, incluido aves, felinos, llamas, jaguares, alpacas, abejas, mariposas, diseos geométricos y también seres !umanos y mitológicos. Los inca usaron muc!os tipos de ceramios, pero los más representativos eran las botellas del "usco #$l ar%balo& y los recipientes ceremoniales como #$l 'ero# que era un tipo de vasija de oro, plata o madera que contiene las ofrendas religiosas religiosas en las ceremonias rituales para los dioses en el antiguo (er). *uc!as de estas piezas se e+!iben en Lima, en el *useo Larco y el *useo acional de -rqueolog%a, -ntropolog%a e istoria del (er). *uc!o *uc!oss de los !abita !abitante ntess de las ciuda ciudades des del estado estado inca, inca, era eran n orfebr orfebres, es, canteros y alfareros. $stos trabajaban casi por completo para la nobleza, estas personas no tuvieron que preocuparse por alimentos o vestido, ya que todo esto les era suministrado desde las collcas /almacenes0 del imperio. La cerámica fue el arte más desarrollado por las culturas andinas. *uc!o antes del 1orecimiento del imperio del 2a!uantinsuyo, las personas de estas regiones trabajaron la arcilla durante varios miles de aos. (ues bien3 cuando se fundó el impe imperi rio o de los los inca incas, s, ya !ab% !ab%a a un gran gran n)me n)mero ro de alfa alfarreros eros bast bastan ante te e+perimentados. La arcilla necesaria para la fabricación de los cerámicos abundaba en los andes, se pod%a encontrar arcillas muy nas en los alrededores alrededores de la "iudad de "usco. La cerámica *oc!ica como la azca gozan de fama universal y millares de e+pon e+ponent entes es de estos estos estilo estiloss alfar alfarer eros os colma colman n los anaqu anaquele eless de museo museoss y colecciones. o sucede lo mismo con la cerámica cuzquea de la época Inca Imperial. $n comparación, esta es poco conocida y limitada en ejemplares, e+ceptuando el impo import rtan ante te ac acue uerd rdo o con con el que que cuen cuenta ta y e+!i e+!ibe be el *use *useo o Inca Inca de la 4niversidad 5an -ntonio -bad del "uzco.
EL DE LA DECORACIÓN Y SIMBOLISMO INCA
GENIO
$n los abundantes fragmentos de cerámica recolectados por 6ernández 7aca, se e+presa el genio de los que decoraban la alfarer%a Inca Imperial. $s importante subrayar lo e+puesto, ya que las piezas de cerámica incaica cuzquea son relativamente escasas. $sto se comprueba al comparar su n)mero con el que registran otras culturas, como la *oc!e o la "!im). Lo dic!o se advierte al realizar un cotejo del material alfarero legado por los antiguos peruanos, presente en repositorios e+ceptuando el del *useo Inca de la ciudad del "uzco, aunque también en éste, el material alfarero Inca Imperial no es comparable con la abundancia en la que se e+presa la cerámica *oc!e o la "!im) ya sealadas. -s% lo entendió el maestro cuzqueo don 8enaro 6ernández 7aca, por lo que se preocupó intensamente de seguir por el aparentemente modesto camino de la recolección de tiestos de supercie, que permitiera disponer de un amplio repertorio de motivos simbólico9decorativos tanto para ser admirados como estudiados. :e esta manera logró coleccionar un corpus muy importante de fragmentos de cerámica con diseos simbólico9decorativos, rescatando millares de éstos en los términos del "uzco y sus alrededores.
CARACTERÍSTICAS DE LA CERÁMICA INCA -unque usaron muc!os colores, los preferidos fueron el negro, blanco, rojo y anaranjado. Los Incas tuvieron preferencia por los diseos geométricos, predominando las barras, rombos, c%rculos y triángulos. Las formas más comunes, son el ar%balo y los queros, aunque estos )ltimos aparecieron en el !orizonte medio y también se pod%an encontrar en metal y madera. 5e conoce una gran variedad de formas, tanto de cerámica na, como doméstica no decorada. "on base cónica, recipientes con asas laterales, ollas tr%podes, platos con asa y pintados por dentro. La cerámica era una fusión de los estilos de los pueblos locales con el estilo del imperio inca.
PRODUCCIÓN DE LA CERÁMICA:
$+ist%an grandes reservas de arcillas para cerámica en los -ndes. ; también e+ist%an muy nas arcillas disponibles alrededor de "usco. $n aquellos tiempos los alfareros no usaban la rueda del alfarero. $llos !icieron las cerámicas de una manera simple, la cerámica se creaba de la forma deseada con las manos y moldes ya prediseados para esos trabajos. (ara conseguir un acabado más delgado y no utilizaron piedras lisas y
LA CERÁMICA INCA Y SUS FORMAS: $n el "uzco y zonas aledaas se encuentra un complejo estil%stico de cerámica, distinto fundamentalmente a los presentes en otras regiones /(ardo >?@?0. "on todo, debido al e+pansionismo Inca, la cerámica cuzquea alcanzó una notable difusión a lo largo y anc!o del 2a!uantinsuyo y con ello varios de sus componentes simbólico9decorativos, los que fueron copiados, también en cuanto a la forma t%pica de los recipientes, como el ar%balo /AoBe >?CC0. 4n ejemplo patético es el caso de simbiosis estil%stica que sealamos al detectar un recipiente escultórico "!im), negro por cocción seg)n la tradición alfarera de esta cultura. $n éste es representada una matrona cargando a la espalda nada menos que un ar%balo t%picamente inca9cuzqueo /'auDmann :oig >?EFy >?GEH CG0. $n este conte+to debemos mencionar las apreciaciones enunciadas por :uccio 7onavia y Aoger Aavines />?J>0 en general acerca de la in1uencia incaica en la costa norte. $l complejo alfarero Inca del "uzco y sus elementos, que lograron amplia difusión durante el Incario, se caracterizan por formas y motivos decorativo9 simbólicos determinados, los mismos que suelen repetirse con frecuencia si bien adoptando modalidades diversas. $s de subrayar que a todos los motivos les debe acompaar una dosis de valor simbólico. $ntre las formas más frecuentes se cuenta el ya mencionado Kar%balo /"!ávez 7allón >?EFy Aojas (once >?CG0, llamado as% por su parecido con el aryballos greco9romano. =tra forma caracter%stica com)n es el plato, en cuyos bordes y en zonas opuestas suelen presentarse dos proyecciones escultóricas. $n conjunto, con este tratamiento el plato alude al cuerpo de un animal por
cuanto una de las salientes representa una cabeza y la otra la cola de un ave. ans orM!eimer y 6ederico 'auDmann :oig />?EF0 incluyen en su obra un cuadro de clasicación de formas de la cerámica inca, basado en parte en el confeccionado por el !istoriador cusqueo Luis -. (ardo />?@?0, y reproducen también una selección de motivos alfareros como los que guran en una de las láminas adjuntas.
TÉCNICAS DE DECORACIÓN: Luego de fabricada la cerámica inca continuaba con su decoración dependiendo al uso que tendr%a, fueron decorados con diferentes diseos de animales, plantas y geométricos. (or lo general se usaban los colores rojo, negro y el blanco. $n Las diferentes regiones del imperio inca ten%an sus propios diseos in1uenciados por las costumbres de las culturas ya conquistadas, pero a pesar de ello todas conservaban algo en com)n, con la cual se la identicaba como cerámica incaica. La cerámica Inca se caracterizaba por adornar con cabezas de animales las diferentes vasijas. (or lo general, decoraban con representaciones de cabezas de animales o animales completos en la parte superior de las vasijas. oy en d%a se pueden apreciar muc!as ceramios incas con cabeza de pájaro, en la parte superior de sus vasijas, pero también tuvieron otros motivos populares como el uso de otros animales como las llamas, vicuas, jaguares, alpacas, mariposas y abejas, etc. Los colores favoritos para los cerámicas fueron el rojo, negro, blanco, naranja y amarillo. -l igual que otros pueblos andinos usaron formas geométricas frecuentemente en sus creaciones. La mayor parte de la cerámica inca fue utilitaria y doméstica, pero también la !ubo ceremonial3 que fue utilizada en celebraciones y ritos religiosos3 esta era
especialmente decorada para esta función. La cerámica Inca fue decorada con numerosos diseos y motivos, incluidos felinos, serpientes, aves, jaguares, alpacas, llamas, abejas, mariposas, diseos geométricos3 también con formas !umanas y de seres mitológicos. 2oda la artesan%a del imperio ten%a algo en com)n, aunque los diseos variaban de una aldea a otra, era posible identicar a que aldea pertenec%a determinado cerámico. La técnica de la repetición en !ilera basada en uno o de dos motivos principales, al cambiar de color de un recipiente a otro, termina por ofrecer un diseo simplicado del motivo central. $sto a consecuencia del recurso decorativo que deviene de repetir los diseos. $ste factor lleva a que los diseos básicos vayan diluyéndose y se ordenen bajo un com)n denominador, que conduce a lograr efectos decorativos subrayados utilizando la técnica de la alternación cromática.
LOS DISEÑOS: *uestrario de motivos decorativos plasmados en la cerámica Inca /"olección 8erano 6ernández 7aca0. 6ederico 'auDmann :oig >?J. "uando la tendencia es realizar una obra ornamental, el artista cuzqueo suele modicar los motivos simbólicos con gran libertad. $n este caso el simbolismo de los mensajes contenidos en los motivos parece diluirse como tales, pasan9 do as% a ser más que emblemas propiamente diseos decorativos. :iversos diseos no debieron tener su origen en el ámbito de la abstracción de guras reales. $n estos casos, al ser repetidos innitamente, debieron tornarse en diseos geométricos. o nos !a sido posible separar cuáles fueron los diseos más tempranos y cuáles los ejecutados con posterioridad. 2ampoco !asta qué punto éstos no fueron coetáneos. (or ejemplo en el caso de los dibujos que copian el tallo de
lo que suele considerarse son ramas de !elec!o, que al parecer se originaron yu+taponiendo diseos o motivos de guras romboidales. Nstas aparecen también formando !ileras dobles, o adoptando un diseo en forma de una trenza. $n otros casos, la repetición y sucesivas modicaciones del motivo diseado, debieron por Ksugerencia conducir a gestar guras enteramente nuevas3 tal el caso de redes rectangulares sucesivas a las que se les agrega cabeza y cola de una llama, y que nalmente llegaban a tomar la forma de llamas si bien con cuerpos reticulares. Oisto este motivo aisladamente, podr%a conducir a que erróneamente se le considere como un caso especial mediante el cual el artista se liberó de obrar en un marco puramente naturalista. (ero consideramos que aquellas llamas de cuerpos con puntos, no deber%an interpretarse como engendros fantásticos, resultantes de innovaciones del art%ce que se !abr%a propuesto disear un !%brido con aspecto de Kperdiz9llama. ; es que el cuerpo reticular bien podr%a aludir, metafóricamente, a gotas de lluvia que caen sobre el cuerpo de estos animales y representar de esta manera, simbólicamente, la necesidad básica de que para asegurar su e+istencia estos animales deben contar con el agua de la lluvia. $n todo caso se tratar%a de motivos simbólicos enmarcados en el culto al agua. :el millar y medio de motivos de cerámica cuzquea recopilados, el seor 6ernández 7acanos comunica que los motivos de la ornamentación podr%an ser agrupados de la siguiente maneraH a0 b0 c0 d0
*otivos geométricos E?P *otivos zoomorfos >JP *otivos tomorfos ?P *otivos antropomorfos FP
$n los escasos dibujos que trazan representaciones !umanas, !ay lo que podr%a decirse conatos de escenas. 5in embargo en éstas se advierte una ausencia total de paisajes, salvo una ausencia total de paisajes, salvo en las pocas composiciones que escenican viviendas y árboles. (or lo general no reproducen objetos de modo naturalista3 con e+cepción de la c!aquitaclla, que es la gura representada con preferencia.
ORIGEN DE LA CERÁMICA INCA $s posible detectar dos grandes corrientes en la cerámica incaH •
La primera deriva de la cultura "!im) con reminiscencia de los *oc!icas, muy notoria en los ceramios de color negro brillante, !ec!os por alfareros de las costas del norte del imperio, e+actamente en "!anc!an y Lambayeque. (resenta asas a modo de estribos de no acabado, con motivos zoomorfos y antropomorfos. 5in embargo la cerámica producida en masa, era de menor calidad.
•
$n la segunda corriente, es posible apreciar un mayor grado de originalidad, los diseos son netamente incas y distintos a cualquier otro. 5e sugiere que estos alfareros eran de origen azca establecidos en zonas altas. La cerámica se caracteriza por la introducción de una nueva forma, conocido como ar%balo, eran jarras globulares de cuello alargado.
FORMAS MÁS UTILIZADAS EN LA CERÁMICA INCA El Aribal:
La cerámica Inca con dos asas a los lados de su abultado cuerpo. $n la base del cuello tiene una protuberancia o botón con formas de cabezas !umanas o felinas. 5u base es cónica, por lo que se deb%a ser asentado en un agujero o !ueco en el suelo, para mantenerlo parado. $sta forma facilitaba inclinarlo para verter su contenido y evitaba que se daara al momento de volverlo a su posición original. 5emejantes a las ánforas de la antigQedad clásica. $l -r%balo fue utilizado para transportar agua y otros l%quidos. El !"#r:
$l Ruero /o Mero0, fue una cerámica de la cultura inca, una especie de vaso en el que se sol%a beber l%quidos como la tradicional c!ic!a de jora. 2ambién fue !ec!o de metal o madera, y fue utilizado en las celebraciones y ritos andinos. $l Ruero fue utilizado como recipiente ceremonial, por las personas de la cultura 2ia!uanaco y por los incas, en importantes celebraciones religiosas. $staban pintados a mano y decorados con piedras preciosas. Oersiones más domesticas fueron ampliamente utilizadas en diferentes culturas andinas.
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