Córdoba su Gente su Folclor Guillermo Valencia Salgado "Goyo" Publicaciones Casa de la Cultura. 1a. Edición Montería, 1! FOLCLOR MUSICAL DE CORDOBA ORIGEN DEL PORRO EL PORRO PELAYERO
El Porro, género musical por excelencia del Bolivar grande, en su época de mayor auge, fue el ritmo obligado para amenizar las fiestas desde la Guajira hasta el golfo de Urab! Esto indica "ue el Porro se dio en toda la #osta! El maestro $"uiles Escalante dice %"ue este aire musical fue cantado por grupos negros a orillas del mar, y "ue su nombre proven&a de un tamborcito llamado %Porrito%! #uando los tambores africanos reciben el aporte mel'dico de las gaitas y traveseros, este porro negro evoluciona enri"ueciéndose con una dulce y a(orante melod&a! Este es el porro "ue interpretan las cumbiambas de #'rdoba, )ucre, Bol&var y *agdalena, Pero esta melod&a "ue prestan las gaitas es similar a las formas mel'dicas "ue se escuchan en la #umbia, en el porro y en la Gaita, por su comps ++ o binariosolamente var&a el ritmo! En #'rdoba y en )ucre este porro zambo hace trnsito a las bandas de viento! $"u& en las bandas se enri"uece mel'dica, arm'nica y r&tmicamente! Esto obliga a tomar una estructura diferente, lo cual impulsa al compositor a crearle partes "ue antes no ten&a! . el hecho de repartir la composici'n en varios instrumentos se ve en la obligaci'n de darle cuatro partes, "ue, son/ 0! 1anz 1anza a intro introdu duct ctiv iva! a! Esta parte es ejecutada por toda la banda, +! 1esa 1esarr rrol ollo lo del del porr porro! o! Esta parte se desarrolla mediante un dilogo entre trompetas, clarinetes y bombardinos! 2as trompetas preguntan, clarinetes y bombardinos responden! 3! 4exo 4exo pre prepa para rato tori rio! o! El dilogo anterior crea en su parte final un nexo r&tmico5mel'dico "ue desemboca en el recital de los clarinetes! 6! 2a %Boz% %Boz% o recita recitativo tivo "ue "ue improvisa improvisan n los clarin clarinetes! etes! )e dice "ue en esta parte se decanta, se amarra, el porro! 1e ah& la expresi'n %Boz%, o sea bozal "ue ata, "ue amarra! Esta es la parte ms sabrosa del porro pelayero! . se af7irma "ue un porro sin partes de clarinetes no es porro! En el momento de la %Boz% no suena el bombo! El ejecutante o bombero solamente palitea una tablita anexada al
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instrumento! Estas cuatro partes no las ten&a ni el porro negro ni el porro zambio! Es una creaci'n de los compositores pelayeros! $dems vemos "ue una caracter&stica caracter&stica de este aire musical es su forma improvisada! 4unca una misma banda repite con exactitud la interpretaci'n de un porro palitiao! El nombre de porro viene de porrazo! . dada la ejecuci'n de la porra se tocar un porro tapao o un porro palitiao! Esta nueva estructura le da al porro una fisonom&a distinta "ue antes no ten&a, lo "ue nos permite decir "ue estamos en presencia de un nuevo género musical "ue denominamos Porro Pelayero! Pelayero! )u forma instrumental ha influido en otros ritmos hasta el punto de tenerlo como generador de nuevos aires musicales! Por eso decimos/ el porro pelayero por ser instrumental no debe inclu&rsela letra, pues no es cantado! )u morfolog&a hace relaci'n a cuatro partes muy definidas/ danza introductiva, desarrollo desarrollo del Porro en s&, nexo preparatorio y boz o recitativo de los clarinetes! )e dice "ue estas partes del porro pelayero expresan nuestra nacionalidad! En la danza introductiva se presienten los bailes cortesanos de la vieja Espa(a! 2a segunda parte responde a las exigencias del bombo, o tambora, instrumento "ue impone el ritmo africano "ue lo influye y lo domina! En la tercera parte, cuando los clarinetes dan su recital, la voz tonal de este instrumento nos recuerda el a(orante canto de las gaitas ind&genas! Es as& como entran en nuestro folclor las tres razas "ue conforman la nacionalidad/ el espa(ol, el africano y el americano ind&gena! 8tro aire musical colombiano no tiene tan e"uilibrados los elementos raciales de nuestra cultura, como s& lo tiene el Porro! Porro Tapao o Sabanero
2a diferencia entre esta clase de porro y el pelayero hace relaci'n al procesamiento procesamiento de la obra musical! *ientras "ue el pelayero es un porro espontneo, rural, de interpretaci'n libre y emotiva, donde solamente permanece el tema y var&a el arreglo de acuerdo al momento emocional y por la agitaci'n y solicitud de los danzantes, el 9apao 9apao o )abanero exige ms cuidado en la interpretaci'n puesto "ue debe seguir una partitura! Este porro sabanero es urbano, de arreglos fijos y determinantes y admite el baile de parejas cogidas! 4o permite "ue se var&e su interpretaci'n! :ace trnsito trnsito a la or"uesta sin sufrir modificaci'n alguna, a veces posee letra y entonces permite ser cantado!
