Curso de Piano Popular e Jazz - Policordes

OS POLICORDES POR

(ESSE ARTIGO FOI PUBLICADO NO NÚMERO 147 DA REVISTA TECLADO E PIANO - 2009)

TURI COLLURA

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Os Policordes Por Turi Collura O termo policorde significa a sobreposição de duas formações de acordes diferentes (tríades ou tétrades) uma em cima da outra. Nós pianistas e tecladistas temos uma certa facilidade para entender e realizar isso, devido às características de nosso instrumento: nossa mão esquerda, por exemplo, pode facilmente tocar uma tríade de Dó maior enquanto a mão direita toca uma tríade de Ré maior, tudo ao mesmo tempo, veja a figura 1: Fig.1

O uso do termo policorde pode sugerir bitonalismo ou politonalidade . O que é isso? Por exemplo, Stravinsky sobrepunha, ao mesmo tempo, melodias e acordes pertencentes a tonalidades diferentes para quebrar os limites do sistema tonal. Quando as tonalidades são somente duas se fala em bitonalismo . Stravinsky usou esse sistema, por exemplo, na música para o teatro Petrouschka , que estreiou em 1911 em Paris. O acorde usado por ele é o da Figura 2: Fig.2

Mas vamos com calma: não falarei de Stravinsky nessas páginas, nem de politonalidade. Tratarei do policorde no seu significado mais comum e útil: sobreposição de estruturas superiores dentro de um contexto tonal. Traço, então, um caminho para explicar como isso funciona, qual a lógica na qual se baseia o pensamento e como aplicá-lo. Está se perguntando se isso faz mal à saúde ou é muito tóxico? Não! pode fazer mal só se lido após uma feijoada completa...

A ideia de base e sua genealogia Contam as vovós que em 1500 os compositores usavam formações de acordes compostas por sobreposição de terças, gerando assim os acordes que conhecemos com o nome de tríades . Sucessivamente, sobrepondo mais uma terça à tríade o ser humano descobriu a tétrade : Bach usava o acorde de dominante até o 7° grau (1-3-5-b7). Sobrepondo mais uma terça à tétrade, Schumann (1810-1856) usou, pela primeira vez, uma estrutura de acorde com 9 a. Naquele tempo a exploração do sistema tonal era um esporte bem difundido. Logo na segunda metade de 1800 os compositores chegaram a explorar o espaço tonal até a 13a. Veja a figura 3: Fig.3





As Upper structures ou Estruturas superiores A partir do final da década de 50, o jazz começou a usar estruturas de poliacordes que produziam um som mais complexo. Observamos, por exemplo, a figura 4: a parte de cima do acorde (9,#11,13) forma uma nova tríade sobreposta à tétrade de base - no exemplo a tríade de D acima da tétrade de C7M. Fig.4

Isso se indica, normalmente, com uma barra horizontal, dessa forma:

D C7

Uma estrutura (a tríade D) é sobreposta a outra (C7). Tratando-se da parte mais alta da extensão do acorde, a tríade de Ré maior (9,#11,13 (9,#11,13 de Dó7) é chamada Estrutura superior (em inglês Upper structure ). ). As estruturas superiores sobrepostas a tríades e tétrades de base são, de forma mais comum, tríades maiores e menores. Mas ainda pode se sobrepor outras estruturas, como tríades aumentadas e outras formações, uma das quais, bem interessante, veremos daqui a pouco. A sobreposição das estruturas superiores à sua base cria o policorde. Analisarei em seguida os policordes mais comuns para as principais categorias de acorde. É importante ressaltar a correlação escala/acorde que está sempre por trás das coisas: qualquer escala pode gerar uma ou mais estruturas superiores que, adicionada(s) ao acorde de base gera(m) um policorde. Precisamos observar, também que, por se tratar de uma linguagem relativamente nova, a pesquisa e sua sistematização mudam de um autor para outro. Por isso acredito que a coisa mais importante seja entender como funciona o mecanismo [um bom guia para o estudo pode ser o meu livro Improvisação: Práticas criativas para a composição melódica na música popular Vol.2 (momento propaganda)] pois os policordes podem ser usados tanto harmonicamente quanto melodicamente!

POLICORDES DE DOMINANTE A figura 5 mostra as tríades maiores sobrepostas em contexto dominante ao passo que a figura 6 mostra as escalas que geram os policordes (ou, se quisermos, as escalas que podem ser usadas sobre cada policorde): Fig.5





A Figura 6 analiza cada policorde agora mostrado, em sua relação com a escala de pertinência: Fig. 6

a) C7,9,#11,13. A escala é a Mixolídia #4. Em um contexto tonal, esse policorde e sua escala são usados principalmente na resolução para um acorde maior. São usados também no caso de SubV7 e quando o acorde de dominante não resolve quinta abaixo.





d) C7,b5,b9. Esse policorde é muito interessante mesmo. Podemos observar que F# é o SubV7 de C7. A figura 6 mostra que são duas as escalas que geram o (pertencem ao) acorde: a Dominante diminuta (escala S-T) e a escala Superlócria. Em um contexto tonal esse policorde e sua escala são usados tanto para a resolução em maior quanto para menor. Experimente tocar a tríade t ríade de F# na segunda inversão. e) C7,#9,b13. A escala é a Superlócria, sua resolução é sobre um acorde menor, mas por empréstimo resolve também em maior. Experimente tocar a tríade de Ab na segunda inversão. f) C7,b9,13. A escala é a Dominante diminuta (ou escala S-T). Em um contexto tonal esse policorde e sua escala são usados principalmente na resolução para um acorde maior. Experimente tocar a tríade de A na primeira inversão. g) C7sus4,9. A escala é a Mixolídia. Em um contexto tonal esse policorde e sua escala são usados principalmente na resolução para um acorde maior. Observe que na mão esquerda foi omitido o terceiro grau, pois o acorde é sus. Observamos que os acordes c) e g) se referem a um acorde de dominante sus4. Outra estrutura superior interessante pode ser, nesse caso, a de Bb7M. Essa soma as tríades de Bb e de F, gerando um acorde C7sus4,9,13.

A figura 7 mostra as tríades menores sobrepostas em um contexto de dominante, enquanto a figura 8 mostra as escalas que geram os policordes (ou, se quisermos, as escalas que podem ser usadas sobre cada policorde): Fig.7

Com referência às figura 7 e 8 (veja página sucessiva), observamos: a) C7,b9,b13. A escala é a Superlócria. Em um contexto tonal esse policorde e sua escala são usados na resolução para um acorde menor e por empréstimo na resolução em maior. b) C7sus4,9,13. A escala é a Mixolídia. Em um contexto tonal esse policorde e sua escala são usados principalmente na resolução para um acorde maior. Observe que na mão esquerda foi





e) C7sus4,9. A escala é a Mixolídia. Esse talvez não seja um policorde muito interessante. Vale o que dissemos para os policordes da família sus4. f) C7,9. A escala é a Mixolídia. Esse também não é um policorde muito interessante. g) C7sus4,b9,13. Esse sim é um policorde muito interessante! Escrevi-o como tétrade de Bbm(7M) com baixo em C. Sua escala é a dórica b2. Sua sonoridade surpreendente. Pat Metheny, por exemplo, usa esse policorde na música Always and Forever . Fig.8







Além das tríades, é possível sobrepor tétrades, como no último caso da figura 8. Não tratarei aqui das tétrades, mas quero observar, ainda, algo interessante: podemos usar estruturas por quartas para criar policordes com novas sonoridades. Observe as figuras 9 e 10. A figura 9 mostra três policordes que podem ser construidos com a escala mixolídia. Fig.9

A figura 10 mostra três policordes que podem ser construidos com a escala Superlócria. Fig.10

Se, de forma geral, a sonoridade dos policordes é muito interessante, a sobreposição de estruturas por quartas a uma tríade ou tétrade de base é demasiadamente interessante! Experimente esses sons!

POLICORDES NA ÁREA DE TÔNICA A figura 11 mostra os policordes mais comuns para os acordes maiores com 7M, enquanto a figura 12 mostra as três escalas das quais se constroem esses policordes.





Fig.12

A figura 13 mostra os policordes mais comuns para os acordes menores com função de tônica. As duas escalas consideradas são exclusivamente a menor melódica ascendente e a dórica. Essa última escala e seus acordes podem ter também função de IIm7 (subdominante). A sonoridade dórica é muito usada nas composições modais dos jazzistas dos anos 50 e 60 (ouça, por exemplo, a música “So What”, de Miles Davis). O primeiro acorde da segunda linha (escala dórica) é o assim chamado “acorde So what”, devido ao fato que foi introduzido pelo pianista Bill Evans pela primeira vez na história do jazz naquela música. A música “ So What” abre o disco Kind of Blue , gravado em 1959, até hoje o disco de jazz mais vendido no mundo. Fig.13





CODA (para quem resistiu e não foi à práia para continuar lendo esse artigo) Apresento apenas mais um policorde, muito bonito, próprio do acorde meio-diminuto com função de IIm7(b5). Veja a figura 14: Fig.14

A figura 15 mostra um exemplo de sequência harmônica usando os policordes. Trata-se de uma cadência II-V-I em menor, veja: Fig.15





é pianista e compositor, coordenador do curso de música popular da Faculdade de Música do Espírito Santo. É autor do método Improvisação: Práticas Criativas para a Composição Melódica na Música Popular em dois volumes (Ed. Irmãos Vitale) e do método Rítmica e Levadas Brasileiras Para o Piano . Gosta de dese desenhos nhos animados animados e de sorvete. TURI COLLURA

www.turicollura.com

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