BENEMERITA UNIVERSIDAD AUTONOMA DE PUEBLA TALLER DE DE INTEGRACION IV IV ELEMENTOS COMPOSITIVOS
PREAMBULO Cuando diseño no considero el aspecto técnico y comercial, si no que en los sueños y los deseos de la gente para quien esta enfocado el proyecto u objeto. Philippe Starck
INDICE y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y
INTRODUCCION««««««««««««««««««««««««1 Elementos compositiv compositivos os Movimiento ««««««««««««««««««««««««««2 Simetría «««««««««««««««««««««««««««.3 Asimetría «««««««««««««««««««««««««««4 Textura ««««««««««««««««««««««««««««5 Proporción ««««««««««««««««««««««««««.6 Ritmo«««««««««««««««««««««««««««««7 Armonía «««««««««««««««««««««««««««..8 Equilibrio «««««««««««««««««««««««««««9 Positivo-Negativo«««««««««««««««««««««««.10 Estructura ««««««««««««««««««««««««««.11 Agrupamiento ««««««««««««««««««««««««..12 Contraste«««««««««««««««««««««««««««13 Dirección «««««««««««««««««««««««««««14 Escala ««««««««««««««««««««««««««««.15 Gradación ««««««««««««««««««««««««««..16 Tensión «««««««««««««««««««««««««««...17 Unidad ««««««««««««««««««««««««««««.18 Tamaño««««««««««««««««««««««««««««.19 Orden«««««««««««««««««««««««««««««..20 Figura-fondo««««««««««««««««««««««««««.21 Sección aurea«««««««««««««««««««««««««..22 Bibliografía
Introducción Elementos de la composición. Sin lugar a dudas, la composición como característica propia de toda manifestación artística, es en el accionar del arqu quiite tect cto o pa parra log ogra rarr una so solluc uciión var ariiab ablle y pl plás ásti tica ca de su proyecto. El arquitecto debe procurar o tender hacia una composición en donde se manifiesten al mayor número de valores compositivos posible. Lo anterior no es algo medible o metodológicamente alcanzable, sino una característica propia del diseñador plástico de espacios forma. Una frase célebre de santo tomas de Aquino dice: µ¶nadie da lo que no tiene µ¶, pero como la habilidad compositiva es inherente el arquitecto, puede evitar y fortalecer sus habilidades al manejar conscientemente las características y los valores propios de toda la composición
Elementos compositivos son los conceptos de los que se vale el diseñador para influir o conformar un diseño. Las ideas o principios ofrecen vías para organizar las decisiones para ordenar y generar de un modo consciente una forma. Es decir, se pueden considerar como artificios visuales que permiten la coexistencia de varias formas y espacios, tanto perceptiva como conceptual, dentro de un todo ordenado y unificado. Estos temas dominantes se deben utilizar con bastante seguridad en la creación de diseños.
Existen muchos principios o ideas, y aquí nombraremos y explicaremos las que consideramos mas importantes. Simetría Eje Jerarquía Ritmo Repetición Transformación Equilibrio Adición y substracción Textura Posición Escala Color Contraste Simbolismo Rigidez
SIMETRIA Distribución adecuada y equilibrada de formas y espacios alrededor de una línea (llamado eje) o de un punto (o centro) común. Lo general es el equilibrio la simetría viene a ser un forma especifica de equilibrio.
EJE Es
el elemento mas elemental para organizar, más o menos regularmente, formas y esp es pac acio ios s ar arqu quit itec ectó tóni nico cos. s. Es una línea que puede ser imaginaria e invisible, que implica sime si metr tríía, pe pero ro ex exig ige e eq equi uililibr brio io..
Al eje se le pueden colocar limites para reforzar a noción, y estos limites pueden ser alineación de una planta o planos verticales que ayuden a definir un espacio lineal que coincida con el eje.
JERARQUIA Articulación de la relevancia o significación de una forma o un espacio en virtud de su dimensión, forma o situación relativa a otras formas y espacios de la organización. El sistema de valores es definido según las necesidades y deseos del usuario y de las decisiones del diseñador. Resumiendo, la predominancia de una forma o espacio que es jerárquicamente importante se logra convirtiéndolo en una excepción a la norma, en una anomalía dentro de un modelo, que de no ocurrir así, sería regular. Los indicativos de importancia tenidos en cuentas pueden ser la calidad, la riqueza, el detalle, la ornamentación y los materiales excepcionales. Como tipos de jerarquía podemos señalar: por una dimensión excepcional (por tamaño) por una forma única (contorno) por su localización estratégica (situación dentro de la composición)
RITMO Es
una sucesión o repetición de elementos (líneas, contornos, formas o colores), los cuales pueden ser constantes o alternos, o afectados por el color c olor,, la textura, la forma y la posición, logrando una composición grata, armoniosa y acompasada en la sucesión suc esión de elementos. Su presencia hace valorizar la composición ya que le da dinamismo. Dentro de los tipos de ritmo r itmo podemos encontrar: ritmo monótono: caracterizado por su disposición de elementos iguales iguales a intervalos constantes, llegándose llegándose a considerar tan natural o común que el observador no llega a percibirlo. Ritmo dinámico: presenta elementos iguales a intervalos diferentes, o elementos desiguales a intervalos iguales o desiguales, que pueden crecer o decrecer en dimensiones.
REPETICION Reproducción exacta de los elementos, agrupándose los elementos de acuerdo a la proximidad de unos a otros y a sus cara ca ract cter erííst stic icas as vi visu sual ales es qu que e co comp mpa art rten en.. La forma repetitiva más usual y sencilla es la lineal, en la que los elementos no tienen que ser totalmente iguales para agruparse, simplemente deben tener un distintivo común pero conce ced diendo indiv iviiduali lid dad dentr tro o de una mism mi sma a fa fami mililia. a. La repetición puede darse por tamaño, con co ntorno o perfil, y por detalles ca carract cte eríst stiico cos. s.
ADI DICI CION ON Y SU SUBS BSTR TRA ACC CCIO ION N Es
el proceso de anexar o agregar y de segregar formas construidas para crear una arquitectura o composición. Al utilizar la adición se percibe la composición como una agregación de unidades o part rte es id ide enti tiffic ica able les. s.
Al contrario, la substracción se puede conceptualizar como el dominio del conjunto según el cual un observador capta la composición como un todo identificable del que se ha extraído algunas partes.
TRANSFORMACION Son los cambios formales que se producen en los limites dell prop de opiio elemen ento to.. Es semejante a la transición, pero el atributo que se modifica repercute en la forma bi o tridimensional. Mediante la transformación el diseñador luego de seleccionar un modelo arquitectónico típico cuya estructura formal y ordenación de elementos sea apro ap ropi piad ada a y ra razo zona nabl ble, e, me medi dian ante te ma mani nipu pula laci cion ones es li lige gera ras so camb ca mbiios y pe perrmu muta taci cio one nes s apena nas s pe perc rce ept ptiible les, s, gene nera ra un dise di seño ño de dent ntro ro de la las s co cond ndic icio ione nes s es espe peci cifi fica cada das. s. La transformación exige que la composición original sea perfectamente comprendida y captada, y que el diseño resultante mas evidente que el primero, pero sin dest de stru ruir irlo lo,, es de deci cirr so sobr bre e el elab abor orad ado. o.
COLOR Es
una de las sensaciones visuales mas fuertes y de mayor influencia en la percepción visual, pues junto a la clar cl arid idad ad,, de defi fine nen n cua cualq lqui uier er ap apar arie ienci ncia a vi visua sual. l. Se pl pla ant ntea ean n las si sigu guiient ntes es cu cual aliida dade des s de dell co collor, si sig gui uie end ndo o las la s de defi fini nici cion ones es de Ru Rudo dolp lph h Ar Arhe heim im:: Cromatismo: es el paso muy suave de un matiz a otro. nton onac ació ión n: ar armo moní nía a es esta tabl ble eci cida da so sob bre la las s va vari riac acio ione nes s de Ent un solo color que puede escogerse para todo un espacio. Saturación: es el grado de su tinte. Luminosidad: es el contenido de gris o negro (cualidad de oscuro) Los colore res s primari rio os pigmento son: rojo jo,, azul y ama marrillo., los lo s co colo lore res s se secu cun nda dari rio os so son n: nar aran anja ja,, ve verd rde e y vi viol olet eta a.
ESCALA Es
una relación dimensional o de medidas que se relacionan al hombre con el espacio o con los objetos y es a partir de las medidas del hombre que las diferentes escalas de medición surgen, ya que el hombre representa la escala natural y a partir de ella podemos determinar tamaños o dimensiones espaciales, adecuadas y armónicas. Conocemo mos s dos ti tip pos de esca calla: escala natural: donde el hombre es el centro, razón o patr pa trón ón de dell es espa paci cio. o. escala espiritual: donde la razón de la edificación es el patr pa trón ón de dell es espa paci cio. o. Se da por medio de la relación de magnitudes entre el dest stiino o fu fun nci ció ón del esp spa aci cio o co con nstr tru uido y el homb mbrre.
Movimiento El movimiento es llevar a cabo una acción en el tiempo. Es la expresión de normatividad temporal de una serie de imágenes con pequeñas diferencias que modifican las condiciones del entorno en el que se encuentran, produciendo un dinamismo que es atrayente a la visón. Asimetría Es la falta de equilibrio en las partes compositivas de un todo, donde crea agitación y tensión y sus partes no se corresponden en semejanza a partir de un eje axial, pero puede conseguir que una imagen no sea monótona. Textura La textura es la propiedad que tienen las superficies externas de los objetos, así como las sensaciones que causan, que son captadas por el sentido del tacto. La textura es a veces descrita como la capacidad de sentir sensaciones no táctiles, es decir, hay texturas visuales que nos dan la sensación de tocarlas, de sentirlas. Proporción Es la relación que existe entre cada una de las partes que conforman una forma o figura y entre estas partes y el todo. Es utilizar coherentemente una serie de medidas dentro de una composición en nuestros dibujos y diseños, donde todo esta relacionado de manera armoniosa y se corresponde con su entrono y en sí misma en sus porciones.
SECCION AUREA A lo largo del tiempo todos los artistas han buscado una forma de división de las cosas perfectas pero no había nada que indicase en que proporción debían estar las cosas(seres vivos, objetos...).Ahora sabemos que existe una fórmula muy conocida en el mundo del diseño, que permite dividir el espacio en partes ig igu uales, para lograr un efecto estético agradable y que puede llegar a ser muy eficaz. Esta teoría se denomina "La regla Áurea", también conocida como "divina prop pr opor orci ción ón"" o ³n ³num umeero áur ureeo´
SECCION AUREA
DISEÑO
METAFORICO
BIBLIOGRAFIA Arquitectura: forma, espacio y orden. Francis Ching Arquitectura: Temas de composición. Robert Clark Teoría de la Arquitectura.
Enric nrico o
Tedeshi Tedes hi
Fundamentos de Diseño. Wucius Wong Artículos varios de internet. Sintaxis de la imagen visual.
