BBOC CCOOOC
ELEETO
Estética Musical
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SÓ S
MADR DNL JORO, EDITOR 23
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TOS STA USA PRECIO N SETA
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640-Tipolt de Lus Fanre, Ao C 5.JIr
PRÓLOGO Para aques atres que cncan ms ante res escrts sbe la tera esttca e la mú sca, pc se rece eamente nuev en la pre sente ba. Sn embag esper cmpacees, pesentn es aqu, euns renas s ms s perss escts sbre este asun Srva e j1stcacón a la empesa que acme t, a crcunstanca e que, asta aha, n a s pr nae ntentaa una expscón sstemátca e ls elements e la esétca musca antes ben s manuales e estétca muscal se esentenan p cmplet e a explcan e s prncps namentales e la msma pasan ese ueg, al cmplca teren e las plcacnes prc tcas
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Es de notar, además, la escasez de esta clase de obas. Si no me he referido al ibro de Dr Fe derico de Hausegger La úsca cm m xrs 885, a comunidad aparente de puntos de vista respecto de a esencia de a música de mi obra con la suya, requiere una expicación; sirva de ta a circunstancia d que toda a inaidad es competamente opuesta a a de a oba de auseg ger, pudiendo considerarse la primera como un en sayo de reutación de a segunda Jamás se e ha ocurrido a ausegger egar a una concepción de a música por a música de la m�ica absouta, con personalidad y dignidad propias Ahora bien, para nosotros, y para todo verda deo amante de arte de Bac y de Beethoven, es esta ua verdadera necesidad de nuestro tiempo, que tan excesiva estimación concede a la música de programa de ópera Por otra parte, si mis 0b servacones son de una naturaleza predominante eemental, creo que servirán para desembarazar e camino que conduce al mundo maraviloso de a verdadera música, de la música pura. Las apicaciones prácticas, así como la ampia: ción de determinados puntos particuares, hubieran sdo ás fácies de hacer ue de evita as se ha arán diseminadas por toda mi obra as indicao-
PRÓGO
n conducn obn o mdo picóco iuivo l múic po mbén lá n l como pnmino fundmnl, dmo cin d qu no u in upmo Oo qu no l uo on o lmdo dcd i l pnmino conguido l n l pn ob xpin bn conncn Leipzig, 1 d Mayo d
R. HUGO R
CPTUO PRIERO psn sudio s pop d un da gnal d ls ms mpons pbmas d l séca us l nan z ls sls dcs p mas hs cnsgd o Po no s s un cdo isóc sno ssttco aun cando n s n moo lgn d •ssm mplo uyo mn pusi d mns da d ss dls. Ptnd d s pmos mns d cad pob us ía séia s lboan p poco; mo u dscn d lo gna a l piua o qu ams sá lanos po gdos d os cs pa ulas a s gnds s gls. L éc mscal s n p d tétia ene ra st s l p q s ocp spilmn d los snios. Po no pa n cn d I u psgos n nss isgcions s pcso qu dmHmos n odo a sgcn d pa s s dnnc s nms n un nuno d cns ls uas s aplc o s camn d ign antg c pod sup
ElN'fO D I
ese e el mer moeo Aejro Bumrer u qe, e e slo , erqueció co c b ermiooí e os ósoos, e su obr escri e l y iu: Aestkica (1750, I e, 1758) ero es ee que e iósoo lemá se isró r l ee ió e ese rmio, e l iserció e Arsóees P ú El elemeo ueo e ob e me o cosse i e e esuio e os oblems e l sesbi i e e esyo e u eor ee e · belo so e oosició e s eors e cooimieo sesori y el oocimieo ielcul, ico e or mer e té y e lóg. E coocimeo sesor ue cosiero ime rmee, coo meos erco oque o l recsió bsolu e u coceo, so ue obr sobe uicios reucibles Poo se rsorm l ue eo r sesibemee s e uo e reeer que ese más á e ió reis cosye u crácer, o e iioi, sio oo o corrio e suerori E meosec e su suo> ue H oe re e e su Hso· de Z ec n ?ri se rocó e meosrecio o meos e e coocimeo ie ecu como co s emcioes im có sic U ecer se e l evouió e esic o o úimo, u esece e equlibio y esbeció e coco ere s ciecs esics y s ciecs lóis, or me e exme mucoso e lo s eemeos e uesrs sescoes l o e ro mcsmo, esic se e e e omio morf e s; mezb coerse e ceci e ur orm or lició e eor l esi có e los emeos mes e l mresó esi ero e que e uesos s, roárose los esos remes e scoo, l ecó se irió l esec mism los cores irecos e imresó esic y or úlmo sl isicó
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esableida enre los eeos direos o nmedaos los eos indireos o medaos permii la elborin de un sisema muy ompleo uas dierenes pares se usan se ondionan se omplean reproa mene Si de una manera general a esia iee por ob eo primero el esudo de las perepones de nuesros sendos hea absrain de la ran analíia así omo e de los uos que en dias perepones sán mplíiamene onenios a que onen en que exluir de ela e esudio de a nauraeza para aenerse namene a esudio de are es limiar demasao s doinio Esa lman es ndispesable si no onside ramos de la eséa general más ue la pare que se reliona espealmene on la músa; pero no es a blndo propiamene n ompleamene naural n om peamene praiabe. Es en eeo eidene que s omo oda esia la eoría de la belea arsia se poon¡ el eamen de las rmas y de los eos del ooieno sensoral de la perepin no podra des ubri oras ausas n oros eos que los que nos r ela l eséa general Es más sempre se reerira a la nauralza ue el are raspone o rea de nuevo omo al dameno arable sobre el ual su ediio se elea o sgudad in embargo la eséia en uao do rna arsia pede resringr su ampo de esudo abndonando a las ienias naurales la area de deer minar ieros ehos eemenales de la nión de os sendos; oma esos eos omo oros aos aios se resera el uidado de inesgar as apliaiones es peiales ue as leyes nauralesreibe en el dominio de la eain arsia La ísia la isoloa y la psiolo gía, enre oras deberán eluidar las relaones que exisen enre la sensan y sus ausas debern esa bleer a nauraleza y las aulades e los rgaos de os sendos, los íes de derenan de impreso
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EENO S MU
es suneas scesvas aén as versas n uencas a ue es ea a excacón Y la esé ca nsdera c adu el resulad de sus n esgacnes pr ens a can l necese pede acerl cn el s ul ue ae las lees de la lógca las respea sn scras pr su prpa cuena De ese s a era de ell pera sn s sre ls das e la ecnca e las ae cas adpa c nóens cncds a reac cón e la l la pleda (sere arónca e s n usca. r l s ue exce a nesga cón parcuar echa a en rs ns a eséca lega a ser una cenca especal que fa un d en cpe a eséca en e send esrc e la palaa es ec a eí de la elea arísca se a pues a exaen ecusv de a a de are de la presón e ae uesa as cncnes e su exsenca su fracón ega en sí sa anaza en n en sus crreacnes ls eeens e su accón sre e es peca sre el ene a ue ecur aén el n e a esca a a pare puraene cnca e a elracón e una ra de ae d l que re cuerda cha el crear cn s prcdens u lzas para a aeazacón de su dea Deseñare s pr ee en arueca la aa < ensa aur de as pedas así c s cens el anda ae en pnura a ezcla de s cres e sue el arnad sí c a perspeca de una ane ra genea la creccón del ; en úsca la ra e a escrura prpaene cha a arna e cn apun p l es e esud de a een són de s nsruens de s prceens espe caes e nacón para caa n e es en pesía p l la lees e a vercacón as c la ga c a nas de a engua ec ec Cada un de
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estos poediietos pede my bie se obeto e ob sevaioes espeies e estdio de estti sobe todo ado impeeió de t ej esa io sesibe ete Ja iteió y J eiió ete ie y Ja ma peo tambi e est pto J estti aepta d teoía ptia omo dat peestbe ido y de e pede ae so s detese e s jstiiió peimi Fee die my ie e tda oba de ate es e útimo isis ibe mastaió de espit 1 po esto a otempió de ta oba es eo de exeiei yo eto, si dmtimos e máximm de ssibiidd de os ógos peeptoes vía de ite sdd o somete seg e pod de Ja votad sio tambi segú as tades de eió de edo. ms ve deto de apaato to pede d taste o a itegdd de a isió y poe a ees e g de «a ibe mestió de spit• idí tettiva de a eió itda a impotaia osiebe de tod a pte tia de ate ev zosmete estt peopase de ea ms de o e pee eamo s' desti pimodi. La estti o es ps a eseñ de te sio oso de te; se popoe voee o bi idd ti sio ompesió de ob tísti Po o mismo es igamete út a e est dotdo de tdes edos y a egdo de J itepetió d a ob de te e tto st tee eesidd de omo sede o J músia y o e te dmtio Es ms idispesbe a es e a myo pt de os sos a qe iee goa sea peo pemete de Ja otempió de J ob de te o e isis de os poedimietos de expesió y de os odos de ó de e dispoe e ate a esti debe gee
l'orscmf e Athtik (876) II pág.
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OS D S S
izar y diveica e empeo de o pimeo profndi zar y amenar e acance de o egndo E em de e anáii peda reingir en caie medida a ibed de ceación o de inerpreación aic arece de odo naeno. Y ee anáii no poda apoco bari ea e icio en maeria de are odo o conario, evira (a condición de e eé ibe de odo pejiio) paa dearroa en má ao gado a ibre maniación de a ea ineecae qe eán en ego Nadie ede preender qe na óida inc ción écnica e paa e aria na aba ea e a e e da a iberad De mimo modo agno conoci mieno écnico ejo de perdica a ien no preen de ino goza! con a oba de ae e hace má apo para egir e penamieno de ceado en adaz veo De mimo modo ambié a conempación eica de a oba de ae no pede e en cano aa gimnaia ineeca ino na pepaación eceene paa a ape ciación y a oción de a má divera ceione ar íica
CAÍTULO
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Hemo deJado etado e o ateomete dicho, qe a etca de a múca e a ae de a ettc geea. Tae aoa, paa meo de e obeo de ea egacioe de ja a oc de ae e eea E eco a decaa co Fece, qe a oba de ae e a be maeaci de epí o e peedido da a deci oa de a aea mma de ae oda maeac de epít o e oba de ate; peo ece a degado m bie co ea paab do de a caidade ecae de toda oba de ae edadea La oci de «betd» tto como a de omoeedad qe eaña a paaba ma ac, o caacee dio de arte Notemo e o e ta aq de a oia de ate, o ica mete e arte e etado de competo dearoo; o te demo po tao qe peocpao de abe, po ee o e pato qe eo qe adie di a oma agde a cayada o a ao, e o o e veo d a eca Peo í abeo a co de ceto: (1 Sulz. Thri Scn Kst, íl t
LO E EA MCA
goc qu popocona a a baa a ignca d a mp ncidad po fta tambin aqí paa qu amnt puda haba d at o d con tndo fata una da ca ma no a má q u maticón Po o mno o q atita pmti o quía pnt y pntaba n úmo tmno, bn o ma no pc ato ncio y udimntao paa u o podmo conda coo na manitacón atca t mpo, in mbago no ab camno paa ga a una dnción atfctoa d a noción d at. Eta noción imica ant todo a von tad d da na oma a pnaminto, a ncidad d ca impca tamén a maniación d ntido d dimtacón oma d obto d a cció; po úti mo a compta aiacón d a intnción, a matia iación tota d a da po a ma. a at, conidada aadamnt, dtingun a una d a ota pmamnt po o mata q ata manja go po cho d q na mitan N auaa minta oa can ibmn t Sin mago a mición i d a ataa ya no conida hoy omo dnto d ttoio d at igmo q atita c aún cuando (tatita p�a o tatuao) popoga imita a ata za pdimo má qu na poduccón mcánic d obto bcamo n u oa una concpción indiid una daiacón tomando t útimo témino no n ntdo d gnaiación o d adaptacón a pincipio d bza ida no n ntido d na pntación tota d obto tanigado n noción D t modo a cación tn u oign n píit mmo d a ita La oncción d n tato o d na tatua db mpmnt pmiti a pnto o a cto pca po una ontmpaón otnida y mp noada, a imagn da d Ja pona u qui pnta n tonc no ndmo a imagn d un intant tan
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ánea que sumisra a tría s td el sér a cm la maacn de artsa le crea de nuev en cert md Del mism md, el pasasa n pia un r de a aturaleza al cm es sin al cm e ve a aciidd creadra aparece más evidene aun cuand se raa de a ivncin de u paisaje de u persae; e aria esá lad a mar s mdes de la Naturaleza per puede cmnar s elemns a su us Este prcedmet aleja cd vez más al arte de Ja Nauea le cnduce nlmente a la arquitecura uys das mads a la Naurale se recnce sn pr ua espece de alí úsca que cas esá lerada de tda ce c a aturaa a a pesa rc y narratva e ue se ma a deser ar represetaces del mund ssle pr medi de ls smls puramete cecles de as palaras U esc lvidad Esen Scuz sup carac erar maravlla a prncips d sil x la esecia sma de are!: El aredecualquera ue sea 'se cupa unca del jet mis s úncamene de Ja eprsentcn de et N expresa el mud ms en cuant es sin aee cua es cs derad pr un espru y ccd pr imaaci . Tda a de art ee pr f reva l presn ue e e prduce sre l mic de arisa; se s esera en epresar su mpres· de manera a acer que partcpe de ella cad u c la mayr verdad y ele psles l are tende a la lt vida espritual qe ecirra el mund exprsad pr y tede a este n e la medida en que se md ere slamene s sentds sn en la medida e que peera en el alm es ene de emcn Pr pc que se uiera peerar asa el cer íntim del art n pued ya ratarse de
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Su nsy fue rep p Gfe Wb el fscíu 9 pág 8 a Cc 25
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u mu etei e u mu itei pes qe icha via espiitua se eueva e a iea sumiista ua ctiia a a imagiació. Cuaquiea que sea a uete e a emció etea ie a imagiació se apea e e m uea bsuta a sesació más vi va e e mii e ate ebe icitas a a ació ebe taucise e ua epeseta0ió e cmbia c tas ba e ipei e a imgiació se miesta e beea» Más aeate ut ama tam bié q pa vetise e ates itegates e a · ba e ate ts s eeets tmas a a eaia ebe esta sumegis e ua atmósea e sesibii a que ebe eva e se e ua ccepció espe cia que se impe paa a mes que a eaia s paa hae peeta asta a eseia misma e esta eaia a iusió e a beeza a isió e a bee a tiee t que e e ua vea a a ve p a más geea P csiguete ta m e tei e ate está a seVcie a epesetació i tei e a iea Este es e e ate es su picipi su témi su esecia ppia su eaia espiitua Tas as ates tiee e cm que epesa ua iea p mei e mas pecptbes paa a vista paa e Estas mas se esaa a e e espa ci a e e temp a mes que ispuestas e e es paci se tasme e tiemp E cat a a ea suta e ua visió itei que es as eces simpe ee e u bet peceptibe a uests setis e e espe e a imagiació atstica tas puct iect e esta imiació P su betivació e a ba e ate a iea esá aa ese aa es accesibe a as pecepcies sesaes e ts iivius. La apacia tasgua e ate taes ieas e pucas esptáeamee p a imagició sup e facutaes e eizació asica iatas m acetas a cut e estas cutaes se a e
obre de aento o cundo se encuentrn en un gdo einente e de enio eeiencia e que en gener s diosicioes eseiaes ara un ae n ids ua iensa ecesidad de roición de a téc nca ndisese ara a eazcón de a de; as dctades que orece este estudo so entonces vencids s t o aguno Pero sucede aén que o consecuenc de educc o de dsosions siogcs voabes e ateia técnico se dquiere e ato grado etas que a aginaión cedo ta o coe to a iitción estéi y sin vida uina écica que ocua desgrciadate una te considee en áctic de s ates tods son e esutdo de esta des ooón ente l nsiación y a cienca. Es ao que n verdadeo taento o que un geio verddaene oducto no egue a doinar técnica de su ate y qe agasten as sus fes e exosione inoortu as de su necesidad de cer Pode dividr as es en dos gndes cases segú que recen a dea or ei de fas eceti bes or a vista o que a exesen o edo de soni dos eties o e od a rea de ests cases se evea ediataente coo ás vsta o or o enos oo a ás rica en datos qu eesitn de con idercoes estétcas eseies a iso tieo que a jción de grandes categoras recisente deiia ds A e ertnecen a arqutctura a escutura a itura a ic ncuda Ja oquéstica ads tabin ates ástcas. E doio de as senscioes de odo corend as ates oratorias: sca y oe s ero esta úa soete en tano que n está unda bao a a de dra a ic S o otra ate se dividen as res toando coo base as ocones de esaco de tieo se obtiee una agru acin áog a a arior ero e úeo de s r tes itas (es decir que erteecn siutáeaete a
EEMNO E EÉA MU
dos sudisions mnt notlmnt ntomi m y dnz vnn olos ldo pos dát, nt s rts uys fms s mnist l n l spo y n l tmpo No qud, pus popimnt ndo n l grupo ls ts l spo más qu quittu (n sntdo más mplo dl témino ompndndo, po jmplo l t d din, sultu y J pntu Y d ls dos ts dl timpo un d lls pos o d un mn opltmn indt pus l onnto d los po dmintos psntin qu m l nguj so ponlmnt st dotado pod psvo soluto L sgnan d ls pls s gnlmnt onnonl todo lo más os olos son v s smolos dstndos ompnd álmn t no solmnt l nunto los nmnos s s t l odo sn tmén ls onpons sts dl mundo tnsdntl pos poo po mdo indto d dsin mpso ns vsuls y udtvs todo géno ps st dos d lm s omo its oluions d os snt mntos s pus, ulq qu s l m d lsi in doptd un t mto pos pntu y qutu ds s mús no limt so nmt sno u o s d un mn in mdt po los lmntos sonoos y tos innts l lgu smo Po to l pos ptcp tnt d l sm popidd qu l ms, d no po d mnst más qu n l tmpo l oin d un sol pl ig y, n unto mnstn so más o mnos ompj un dtmndo •tm po, igulmnt qu l pn d más nsgnnt motio musl o ot pt s mpos n mús t, n pin l más nmmnt lgdo l tmpo stn tot d non dl spo o l momnto m lmté m l tnn so
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algn érmn e pr men e derv de eta ncón e dce, pr eempl de na medía, qe <be e decende de na armna qe e larga «etrecha»; e abla a prpót de plía, d e qe e alean qe maran a enenr na de ra, y pr tm de na manera geneal, d baj La ma n gnra na terera dmenón a prgeón e •retre n rerrr a la aa ne ecndara n a nngn caracterítca nten na, valre etét ndpenabe al arte mal A, tda tentatva de dón de a arte en der a ategría ben denda, e na la arqtectra a pnta mma etn mera, y n nepreva, a ncón del temp n e ga en cert md c la del epac e cmpreba cn et, pe en remda centa, qe tda la are retan, en manetacne rmae, e la mbnacón d la nne de epac de temp La arqtectra n e cmpletamene nmó n para e epectadr prad de ma gnaón del m md, acón de n mment, en la pntra y la etra n e enble má qe para el beradr depr de entd artt, men tr qe n e n ra n aparenca, pra l ér magnat. En l qe e reere a la mca, e r t, qe an para el ente dtad de alde med r percbr, n lemente na marca cnante n a lternana de paa ampamente epet tranlamente dearad cn tda arnte magabe de mment N ped men de mencnar a ee prpót, na beracón de e (1), tada pr a te de Her der bre e mbm de td l qe pertenee al d Gsht el•·
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sñ wsll 68, págs 75 y
EEOS SI MS
inio e o beo esa onepión e esao se nuena raspuesa po inpeaiones e obeo e a viión en ano ovieo o esuao e as uer as e a oo ue e uio eéio ue onsieraía ras geoéas oo puene geoéas sería na absaión opeaene ieazabe Esa iner peión a egao a eszarse en Ja einoogía e as ienias exaas ue no oían pesinir e a eón> e •so neas onvegenes» oos anos érinos oiees ue haen e oiieno e oraión e as íneas ua uaia ta e a ínea esene Más aeane añae oze ue si se ons ea a seía e eeeno eséio ao no es no proporión oo e euibo e as paes Ahora bien no poeos haba e euiibio si no sabo naa e esas as ue oviizan a aea en e es paio y po as uaes aa eaión e siuión por ersas ue puean ser esas reaiones aun aa ínea nos pareen vivas n ano son epsión y o a e aión e ihas ezas Ese aaieno e uno oneo penera oa nuesa perepión e espao é y sus inepreaoes son os ue rgen aún sin ener onienia e eo a auéos e preen en enonrar un inerés eséio en a geoea pura es e a as eaiones e espao privaas e oa nerpeaión ísia Es ieo ue paa nueso seniieno inivo e espaio es oienao E onoi eno e a gave ha eo e a vea y e a ozona ue no ienen n geoeía á ue un senio eavo eiones erenes y jas e n vaor eséio eeinao o ínea obia o uva es a expsión e un ovieno asenene o esenene uya eza onsane o vaiabe es bin ena ese viieno pasa e seio en e ua a ey e a ga vea obra aé en e no oba. or io insise oze oo Herer sobre e eho e ue esas «iner
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rtnes• no so obls sno or el esblmnto ontnuo de relons on nusro o Teend Hrrun mortn esl r l mntnmn to d nusro estdo de nustro bnestr ( 1) lo u o eres lmnte, tmbn ndo hbl de «e nrón n ls ltrnts del bn dl ml, u son lo ulr de ls oss en movmento de s oss ulbrds or l ho de su stdo de roo> o vrmos oblgdos ronor d ve más u l enrón dl obo or sueto es el rno n mnt l us rmr de odo oe stto ro ote r trrs ·undo ondr ste heho omo u fnómno d aión no hbr ntons nd de to drto de tor emntl, r blr omo Fhner Yo dr, n todo so un lor n ntmnte mnor u Loe l soón de ds srndo d ls soones sndrs tods es ntrretones» d l termnoogí e Lotze, or ls es ls rms so tnto oo los movntos no duren vlor sto, sno or ls mnstons e tvdd esrtul ntrn sts rms eun e rto modo stos movmntos No udn, or lo nto oo ertenentes e rdd l domno e l soón de des, más u los ontos ue sstdos or un snsón dre hen del objeto l símbolo de lgn oneón nálog trogne en sí, ro u nustr mgnón rsge N l n món d ls línes rígds de l ruter, d l ntur, de l lát n l ón d los momentos d l mús en l gnón o rm d on ons de so nómno u otz no dmt, no son l rultdo d soones d ds or l onr ro tod dsrón ot de l Nurl stá du d st see de soones reseo de s u 1 Kgoe, ág
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efo dro de a ooidad d aj vo a ria ao rório e o dpña á q pape aeorio egareo pe a oproar qe a ar de er oidrada ada a o íi d od oe de eaboraió y de rra S dieria a a d a ora ae odo por eeeo aera d q irv e rpo hao vvo para a a a iiaió agie de a ora orporae para a páia a apariia oorada d a ora para a pira, ip ooro a vee para dijo a reaio de a a para a arqira y a ra q a depeho d apar aeriaidad o exe á qe por a ea a a qe a iagiaió pra vda y oviio e , a viraó oora para a a aiaió eoria iediaa de a fera via qe aia a ore ) or oro ado, oda ora d ar xpó aga e a prió d iieo ao, d poo d a vida d aa rerea aiaioe d a oieia va d ore aaoe e repere e e aa d o deá ee oaiado de odo eeae y qe oo a, iee vaor eéio deeriado are e e prier ar privo drige a a (1) Vase aié Shasle P ·n p Etéta, pá. : «La ppl derei ete a epi espia tep al esá sitd e generl r l ps ete eps y viiet úe r l siáe esv l l es prpi tat de ls gs de l i ti d ist) de rms de e d a xpere tep y esp> éas Asiis pe de et Vd (ts págs. 1H4 sgees, l dbe araez de las presees tt de l sta O de íd sdeá ds pr pai en ls esaes itensias uia tvas tsis aitativs. Si r tene la ds tii ete ls npt espaes eprle
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mania entera a l cual comunica contenio es na emanacin e la volunta viva n acto una manista cin, ao mpetamente sbjetivo. So e na manera secunaria tiene la obra e arte na existencia e s separaa e su creaor n cuanto obeto es ecir, en canto materia e concepcin Su natraeza rmal aquiee etonces toa su portancia los signos e belea legan a ser en ella apreciables mientra que el ate, en cuanto expresi ebe ser ant too un home naje a a vra n tercer eento e arte a arac terstica elt e la reen e la alsin conscent vountaria a otro •subetivo» qe e e artista Supo nieno que la técnica sea percta, toa exprein sub jetiva es veraera en cambio l eraea expresin e Otro sujeto propuesto (la caractertica epenerá e a cut más o menos esarolaa en el artita e ambiar s propa personaia contra a el seto en cuesi o por lo menos e acera pasar a la nivi ualia e ete sueto Este abanono casi constnte e s iniviala propia es na conicn esencia el arte e actor o mismo sucee en l maor part e los casos con e escltor tambin con e pinto que eben por ecirlo as ponee en e ugar e caa per sonaje e ta o cual grpo a n e reproucir su epresin s caracterstia Partino e etos eempos sencilimo, ser ci comprener o qu es la carc erísta en a serie e ls ems artes: poesía mica arqutectura. Al mismo tiempo veremos que si es in pensable a a mica, la caracterstica entra en juego en a ica slo cuano esta se ala a otras artes o cuan o como sucee co a arqitectra persige un n es pecia un n preciso Deúcee e estas brees nocion que e quiere cosierar a esttica e arte en s conjunto como a teora e la beleza es abolutamente necesario ar a la ocin e lo bello na signiicacin mu general Lote
D É M
arma con razón 1 que la paara «eeza Io es más que un nomre coecto por as mu dersas casas de Ja presón estca; nega la posldad de saer dstncones asoas enre as nocones de senmenos aes omo agradle" eo• ueno La esttca comprende en su dono a a vez o que es agradale a os sentdos o qe no es más que un aor tco es decr e en de o contaro l arte gnoraría as d f erencas entre lo noe lo gar entre lo eleado o ajo Las pers paaras de hmno de Scher ªos arstas:
\u e ist in e e Ha eee,
De Meshei Bwe sie (2)
staecen recaene a relacón entre a esttca la tca ene a Bea e en en cuanto mperatvo caeórco. as emanacones de a mgnación artsca esán somedas a las aprecacones ms deras segn e nel tco en e cual se eaoran. Lo tra ugar aun revesdos de una ea rma no pueen pretender nngún aor La éca partcpa en gran medda en todas las ares en as nocones de grandea noea de o gco de a gendad de a graca de a emocón Auque no sea posle proa con fcdad edenca guaes en odas as artes a estnca de estas caegoras sentmeno no dea de percras con gua cerdumre en cada caso especa hasa se podra armar que esta percepcón es a más neta pre csamente en as ares en qe a expresón por paaras en que la pruea ógca es más dfcl De hecho de qe a epresón la transmsón pra de pensaeno dee revestr una rma para pasar estado de are se ha deducdo fasamente a dentdad de a rma de n
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Gschiht Ashtk, e pág. 249 a da hmaa tá vas maos sdadla
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enio ebeos onsierrnos eies e qe nesr oriió nos permi oer rir or e onei bsrer e neo e eeeno r qe no e ás qe e éi e rsmsión e sere e e ensibe e ris reor pree rrir remene en nosotros Y e qí soión e eim qe se propone, o prenos ómo es posie sinir e re so e re verero ése re orms qe e so propis e oro no es ás qe ipoes peso qe o press s rms bo s es se mies. Terminremos q nesrs onsieries ee res sobre e re e s oo, psremos or iss e os proeimiens e expresión e re qe onsie e obeo espei e ese esio e msi n exmen preiir nos h eoso neesi e esir re en s erriorio prir pes rez is e os eemenos e e iión e ie eeri os meios e n qe e re e esón ebe eir Fi es sr eo os resos e ese nsis pros en n sise e eséi ener e s res pero eso rebs os ies qe emos impeso nesro rbo
CAPÍTULO
III
a músca · Nng ae paee más sane e a Nauea que a músa. sa obseraón fue muaa po Eduao Hask en un opúsulo que o, en su em po muho uo y se esume en esas paabas No ay elea nau paa a músa> Menas que oas as ems ares son, o repodun be o ans maó de epresenaones omaas de la ealda la músa no ene a o que paree as nnguna base anáoga que epose en la eprena de os sendos a Nauaeza poue mas muy esas y posas e as msmas proedades qe aquélas a as que e uo eséo se eee en as reaones arsas uno e los pobemas de suyo poo fáes e la eséa el ae onsse en poba a erena qu ese enre un beo osro un asae sugeso en la araea y su re pouón po medo e ·are No ay en reaa paa a oba musa nngún moelo posbe en la au aea. as manesaones sonoas e esa úlma esán, en eo, muy aeadas aún de oo pme omeno de are musa o gemos e a empesad, e slbdo e eno e
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rugdo del rueo, el murmllo de s ols e mrmulo de rrouelo el cruido e ls rms bjo e solo de urá, so otros tntos fenmeos sonoros de l N rez que obrn oderosmete sobre uestr sen sbldd. stos fmeos o son si mbrgo de gun mner mús u bismo os ser de ell, el ue señl l distci entre el 1d y el d elemen to rimero de tod msic El cto e os áros se cerc sesibleete l erde msc; ero l ues d ruseñor e llmmieto de miro o ueden cs en cunto exresn de l seslidd de los es res ivos se dstnguidos del cnto umno Aor bie en el cnto del omre como de ello econt rms butes ruebs es donde debemos bus cr el fudmno de tod músc verdder S es m osible cosderr l obr del omre ue exres su estdo e m or el cnto como u esecie de •be e nturl que siiese de modelo l rte no ser tamoco roble er en el mumullo enceldo de los ctoes con ls u smle nmeo nturl y o un nstción ue ertenece y domo del rte Desde ue los sbos no teme y coceder los imles cierts cultes de inteigenci ue el om bre crb en otro tiemo r s slo l esttc no ee y ingun ser rn r negr esos mismos nimles l cltd e exresr sus senimietos, bjo un orm ue encerr los elemetos de o ue nosotros lmmos rte. Lejos de m l de de desarrolr u est tesis ccdentl. Bste or or hber llmd tecn sobre e echo de ue tods ls veces e l Nturlez rece roducir soidos musicles en un or en lgicmete estbecdo os encontmos eente de u sr vio y dotdo de sibidd no se trt u, como los diretes csos ctdos más rrb de turle rgáni y simlemete nimd or nuestr mgiacin
ÚC
a aturaeza o prouce, e ecto i soata i ioía, o cooce i loa, haroí por sec las ue sea o sera eo erreo ceer ue la acti ia creaor el artsta usica eté lbre y eaci aa e toa ela oralete esableca. oo o coaro, la ca e, uz e toas la artes, aué la e l cual las lees evera e rige u rac so eetes. o poco ue se refeioe co a µre se cosar ue a stci ue eos esa leco etre las ates, aos e u relacoe c a Nauraleza, couce a ua coclui absolua ete la el oo, a esctura o reprouce, ue la ptra, o obeto reale· e a Naturalea ua y ora s litara a espertar u repreetac e ootros, por la copa e us otoros e sus co ores por la iiaci e la iage ue la eperiea a e ea grac a la ec e a luz as artes e reproucc o puee eocar reate i el perfue e la or i a elcosa fescura e a aa a e estío a va tesa e u cerpo huao; es t reuca a ugerr la esecia veraera e s ca por a ra eterore, por eio e las cuae acostubra presetarse a uestra experecia ¿No era a sca, a su ez tabé y e ua aera aoga ua certa bela aparecia e la realia? Certaete lo es; pero oa pieraete sus a to e o alea e aué al cua as es se reere Herer, cya K e ua e as s otabe obras atiguas, e e oiio e a esética, eii eceteete la recia ere el uo el ío y el e la vista E el cojuto e la ipresioes auva, o so lo la fra corporae as ue es aparece, o tabé o otoro, a guras, el e pacio, a uz a . eetraos e a reg e lo sos uo iiile: pero ué heo perio Naa ue el eterior e a coa ora cooro,
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g, esc be ests sigs seces s eseñb c s sbre el ie y es c ue s eseb s er esible, si l ie sbe ts misms Este m teri e e e ei uest sesibli, es ue s e. eg Hee óme s es l exesó u sr ue se cmi my me iesi ts seres e él, s emcies fs, sus suimiets ss esistes, ss fe s e esiet El metl hei esue e r me e cer e y l t sue e t m e m y e tub Au es tr tr iee l vst u ste el e esigue, trbye s bets iims er ss, exresó e setmies e igr rzsete se llegrí e este m eteer ue el si e vl ser exesió e s setimiets el mis m stret, y e el trmbó y ct exes su i es gs ágis ms l Her e, e ev bse más sóli ss zmes c ess e ber bl el ue gesticul trir, e gl e t, el e ue rge, y eg l l bre imitiv v y el gst s mism s el hm bre rimitiv este !ti exeme iult rel e sl el t ues se trt e l ble eresió ecetibe ez l y l vist e s setmiets ítms e hmbe sesble. .. ó e l vz y el gest es l exesió url e ests setimiets• Git e lr e eg ieó te lege msic es ues, e s rige exresió el setimiet e est mc este msm hech, slmete es cmresble, si egerr e seti mes e ests e lm semejes ue l is ir ts ls seres gzs e mism
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aea Hede epte esas deas e la aa pae de Kl�oa sagada espeaete a a úsa «l set, dét a qe a pd sd, de es e ás pp paa ssa vbaes s pátas etes y stas a la ez; l s sede et ls gass vs .. U gt de agsta ls ee a ds y ls de eps eas esea e ss ds se laet y se dge a se al qe se El a de alega el aae de dese aae t b eteete a aqés a qees se dge. l p de eeetal de sd esde, pes slate e a ppó de s dfeees gads de d s el see peteeese íd s e asla d del es del es se e sds; et es ás qe estd de señ1 de de, esad qe pepe la exstea de la vga y de la sad El pde de d el llaa a as pases peee· e a a aza eea; es e elaes de spaía s esa fsa e teea s a vz de la ata lea, a eega de la eó íta ppestas a la spata de da l aza Hede ea aegóaee qe ls ve s ss s a ge de ls ves de es a a ds e aea dsye qe se ba qe se sede etd c apdez, e e gal desga, sds gaves ges, tds, ds eads, llaads abé hqes plpaes ssps las de eó de lega despea e esa a ves < lgs Nuest se pasal se yege desa ya, se eseee de gz se aasta aeablee te; t pt se pe eede; a eó e hae s ees ás uee y s ás déb E a palaba, ba s pp e s ad, a ada dó (ab de dáa) a ada e qe e eve y a ás ad daó del
µ
EEOS S'fI lSI
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too ú to ooto d l odo q t o tlz lo qu d á to t l to óo ohlt? d tdo o ú ( 1) d o u opotudd od u t oo, todo uto tto o o to o o lo o o t oto y p l j t lo oto l odo od ooto o t o qu o d o odo y lo oo q o l ltdo d t oo Et lo to l uto l ho ot d tdu to o lon oo í l odo o o ou olt oo oo pd d á dt ooo lo qu o t l oó q o oto áloo to últo Po ¡qu dt o l odo dl d lo odo d ú S dd q l l ho tdu á utt t to to o do d lo odo o o to qu to odo tá y lo d lo t o l ú Y q o o o t lo o do tuldo dl lj y lo odo odldo d l ú o d jo, o l o l l l tl a do l o olodo él lo odo y odédol l ld d olo Po ¿d dód qu l t? C ú d l oó .. Po t o ho l oto d l oo otó l odo q, do l tdo d to ttó t oto l lod t ot d t l l lj
Debr di Tonküst tun ág
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de as emoiones en esón por ora pare, a spa eniende en nesra ma, por s simpe represen aón» sino as emoiones msmas, por o menos a a isión poderosa de eas emoones Por eso si me pregnse q msia es ms niga s a o o nsren espondera sin vr qe onsidero pimera no soene oo a emna mayor sno omo made de a segnda Esa r demosraión de aón direa de a ms sobre nesra ma es, iso iempo na respesa a esión de saber s exise n beeza ara pra a msi ¿no basn ess ndiaones pa desenmasarr a debidd y sperfiadad de a negaión de nsk? E erdad qe ese imo de mesra qe a mia repesena e eemeno dinmio de s emoiones J moidad de ss rms per no no qe es mbin inerpreión de sr ínmo de am on e mismo o qe s es psis o son de sr eror de erpo Hemos enido qe negr a pinra y a esr d de represena di reamene e inerior de a os vida mism de sr y emos nsisdo sobe e eho e qe no peden ora os qe e qe se es· dine por e nermedirio de] eeror e as formas bjo as aes esmos abi ados a rrnosos La msia se enenra asi desproisa de podr de eoar ane nesra imgin ón o eerior o orpora es dsinada, por e onraro, a epresar y a omnar os senienos ms nims en ss nnmerabes vrines De mismo modo qe l on ss grdos de nensdd y ss re aones (oores diersas no he sino ransiir s ras eeriores de as osas y no perenee propa mene a esas ims de msmo modo e sondo no sr e ms qe para a ransisión d as emoiones sin ormar pare inegrane de ess eoiones Qi po dra deirse n e esos oores qe son propiedades
OS SC MSC
ntrnseas e s es e uae rrene h «Cn sra» esa pnón y, m nss n ns repre sentams s jes materaes sn muy eepna mene pr tr premen e tat, pr eemp, s ert que al pnón n aree e vlr prá Es pres pr el ntra arrse e la armaón e erer n mt e l epsón nur e nnsen e e ls senments a a le rma e es y e z paa amr que a eleón e sn presa mene m ra e epesón e s sentments sea uaene mpuesa pr a Naturaea Deúese tmn e est aó, que el est en l aep ón más mpl e tmn, es apt p este ne e expesón e nae peteneá ue las es e es v (n mm puean nur n la mú sa n ese el punt e vst e l multpl y e es e s rms expesas En unt a esulu y a l pnt· están euas a r a mente un men e est y ejn a naón l te e mplet y e nteper este ú Es ea que s a epsón plásta n es perepte a óns e , la epesón musl l es a s ós e vst y et n ns l, e nnn m lam una sa y a a ea er ments pntma sn palaras n úsa, es ns tntmente la e m, e u n ns sumns t nnún tm que esne un lsmen te sent n el emple e a ús sn repesenón ma Es e un pu e que músa en un m na e expesón, puee sasens más penamente ue as artes el e v Sn ema nues ntenón n es, n er n ea un re n reaón s emá Queems spemene pr e músa n es n pu e l manón sn z n el mun rea sn que eems lens e maón pr s maalas e ón nse
MÚ
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l como un mdio d xpe lo moimino má ntimo del lm humn y ounco nto e men. Podmo pe fm pecmne, qu l blle z ntul múc ede en el conuno d emcione dl lm mn qu l pección d l be llz muicl no e d ningún modo m dil qe e bel d dm t En efco como y lo hmo hcho no, l múic e tod l t, qéll n l cul l ley d l eizción oml, qu on l únic qu cn pón edde conm Nle un on m ident Po imo l mul ono, mped, i m tevo dci o figudmen qu con l conco d ocico olun de ide n m ll de cto de to, pudn e licd fácmn po cgo y did gno po, y inepetón xpi po o xpio lo to elmn e. Má eln no oupmo, n dll, d e con d l múic on u mn geme!, l po 1 Po l momno notemo ólo, qu l múic ocl e deci ld l plb e dolló nt que l múic intumntl botmene idepndn t Peo t compobción hiói no e fi p nd l uión d be i e pobl hce emon t l lngue y l múc un oien común, qe d ber e condo gún od l pobblidd como pumne muil. L olución, q impti cbl d t poblm, e i n con9ecnci d o cle p et e do e: d l po y l úic
J os a úsa o sí. París F
CATUO
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De a entoacón e onio. Hasa ce c e a esétca ba ee ae e eee a esó us e esga s ees ces que tbe a t esó ese eces se a estua e v acu e aa e s eees exess aes e J ba e ae e tó e s be a agóg aa có Es uev ecó e s esu s e eséc us se cuete e e eés que e esa ecó e s. Es ce que s gus esécs cseaba a e et seete ua gó e es ceete c ua eesó 1); e g e es esó e tbu u va esea a a absta e s ta asaaete. ask e s Je lo b l · squea esa e ab esta ces ó Rbe Ze (2 ccea su atecó e edá dda a i q hm ho d Hed (pág. 25) 2 Alm ik dr F?'mwicha# 186
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n bn hz ati a g y pan a ana y a ant haba t ni q n upa n t n En a Rn Kn (1), xana ia pa a ntnin: E na funa difereia squica nt n ni g y n ni ag nnga E aa ppaa n a fna ni n xn y sóo p wdo de exesió n ni a t ini pn t , sabemo o que qier eprsa p gi fánt p nt a ueg a tanin q n xpin Peo e entiieto no ee egae satisfaoro s que a ca q a q n p ga a a pnn inti a éta in p na i in Dp na b nin a n a i nt a a úia paaba aa pn , t a atia uia g inigaa a pqi int f a na Haa, p q ha hy p n ga n a aa , pnaa naan t n pi ga q a a n, ta inatant a a n a a a h h ain á aba, a n a p n, na ga p a u ii ntiint La ita pin , q n nna nn n i t i a a z a a ga y a a pi ga E ft a iin na, j a in t pint paa xtiiza a ia é n b n {gn n h q
h
( R Koetlin ha oabod e a 1857, de 'edoro Visher. Es uto de toda a pate cosagada a músca ( 1)
DE LA
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NTO:ACIÓ DEL SXI
el etimint ism s un fenómo 1iratri; sn emb go Ja obscridad eina an sobre e dobe sentido po po e impopio de esa palabra s my probable qe la base de los nómenos de sentmieno sea la vibraiones neviosas órgano del elemento espiital. Debe aber en él na ida ibatoia po ¿é es n codto? Cómo emos de repesentrnosl si no podemos designa el proeso espirita mismo sino omo n fenómeno bratorio? Es caro qe no podemos atri vibraions l espíitu sin embao no posee mos ningn otro mdo de repesentanos claamente aél sino onsidera la vibaión nerviosa coo na espeie de imagen simbólia reead en el inteior . Y más adeate: a reación de númeo de vraones de dos sonidos sre pra deermina a direcia de entonción de ests dos sonids interlo) Nestra sensibilidad se apodera de esta eión por medio de a omparaión inonscente ( y rebe así Ja im presión determinda de a peeña o de a grn dis tnia e separa los dos sonidos s preiso ceer, por lo demás e es perepión de aidad o de la aedad de n sondo se apoya ambién en el eemeo dnámico califctio de las impresiones más o menos ias e e odo recibe de las difrentes vibacones so noras os antigos se expresabn más sment e osoos; ignorado distinión entre sonidos atos y sonidos «bajos» haban de sonidos inisios• ag dos y de soidos pesados sordos gaes menos movibles. n elidad los calicaivos de alto y bao> con mc reenia empedos po agdo y gave• son denominaiones impropas e reerdan my bie la disposición de os sonidos soe na escala onina pero simplmene grcos y rutos. La ibración á pid de n cerpo elásio impime a os órgaos de odo n moiiento más rápido más ritante más iiso qe e e responde a na vbación enta es por u
u
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C CA
q lo ondo agdo aan on pnia l a noo á q lo ondo aplo y á nl ado d la gón gra. Cando l ono a oio lno l rpo á ra dl ado d rpoo n l al á prado d oda onordad a an á ga l ondo á onra l arár d nia xalaión d a laidad d nor adad aia par á lnal á ndino y opaabl a la obría profndidad d n abo Cano á ápda on la braon, ano á in arranado olnan l po láo a ado d qilro d pa á onlian adido n alo grado rib na nbilidad la ipón d na onoidad iniia y gada. El onido agdo l inio y por ongin, l á diino a libado d la pan aral dl ondo a la n odo á l á dal q lo, por o par á lado. E á l onido agdo la rdada aliaión dl onido, la opla ani dl «ilnio p n la ri d lo ondo agdo dond ara, on n pod in, l nóno onoo n í, dr, la xaión dl ondo d la aria da () po la on oón pida d p. La a po nia na anión dd la pondidad dl lnio haa onido ada z á iniio y agdo l o no andn l oino nador dl on do a xpra n nro ar la rza oi iban radoa nra q l ono dndn no á q n orno a na nor olbilidad dl ondo l oiino andn n oino n aranq llno d ida; l dndn na parada na xinión gadal d la onoridad n n.... En lo onido á agdo á anado n lo ondo an ipado d la pn d a aia la idad anipada> aa llo a n la x
Ó
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rania de la alega oo en la dsespeaión del dolo ue luha y usa una salida a ausenia otal de a egn aguda, en una ora sia, ipi soe odo la dea de laa, de resoluión, de pesentiiento, de solenidad, de graedad aenazadoa pero puede ta n en una oa agada, aateriar el raao laen e y pondo la uha soda ontra a opesón o as raas de odo género• Esta denón de a entonaón de sonido, enera una ezla d erdades esenaes y de eroes o de exagerio ya ría deaé a uno de los s no tales estios, a H. oze. Sin hae alusión dreta a las araiones de VisheKoesin este io pone de anesto, y áilente sus erroes en sus pro pos esudios soe ete asunto. Pero soprende er óo Koetlin, partiendo de Ja extaña idea del grae aniado y asi aono sn sonordad, ea a esae er uatro egones sonoras, orespondienes a as ua to ategorías de la o uana: ao tenor, alto y soprano or lo deás araeriza uy lndaente ada ua de elas, diendo ue el ao es "sodo, psante zudo, eo sero, podoso y fundaentente asu lno e soprano lao, lgero, no lleno de juentud y de graia enna gl y tieo a la e, peo ain on reuea oane penetrante inisio E unto al eno, es grae on elaión a soprano, pero sopra no a su e o eaón a ao, on todas ls popie dades de soprano a exepón del aáe nisio ?) ue naurne !) e ta a l3rdad, a dlzura a naturalidad, ndas a a riidd, pero sin la poundidad susaa ni e podero son sus aaeres esen aes. l alto, po lio, es el ajo de sopano, e eleento fenno, sin la inenuidad juenil n a nua nisia, a graa aiada a adurz, la ternura on ie aedd y iero igor• Koestin hae notar o eaitud, que os onases y as elaones apaee
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LNTO
J TÉA [
ejor cudo se tra de la voz uaa pero o ad verte e a voz aa es prcsaete la sca co argo a la cual se d la elevac de sdo, y u e aor estétco d a rg extrgrave y de la reg sobreaguda, tee su orge e el sple heco de ue los tes de la vo so rebasdos u setdo o otro a dc de a etoac de sodo de Gust vo Egel cotee tab u rror pero drt de de Koestl Ee escrbe •os sodos s agudos y os s graves so débes; el poder a e aueto a dda ue desde as dos etedade avaaos haca el cetro a observac sgute es eor •E podr es coerdo a grave por s oue al agud por su tesdad Pero he a s adae, ua afac absolutaete adsbe •E so atur de cres cedo dce, es pues ( a a vez de la rg grave y de a reg aguda haca la reg eda el dl decrscdo, po e cotraro d la reg eda haca las dos regoes extreas Bsta vocar las soordades del cotrabao de la tuba del autí, para dspar la u s de ue os sodos s graves y os sodo agdos sea os s débles e cato al vaor típco del crescedo yedo del audo al do, es ua v c pesoal de Hegel Es evdete ue a estabecer su defc Egel ue es caate pedgogopes el vaor udae tal dela ees de la vo huaa Etrev percta ete a portaca d a reg soora eda ue esta etes detea, pero se da arrastrar por a sa a ua cotradcc prera co la epereca geera otareos aé au ua partcardad de a teora de so autor, e cosse e plcar la lta de poeca de los sodos s agudos por la au seca de arcos, cuyo lte, uy aproado e a scala oa pertra la rac de aéos
OCÓ OO
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oa a ata o mita ya jmo o tao o a za go ago y a a d gto gav Y mo o ta piipio o da poa a iad o oio má av d otaajo o jmpo a má o má ago o q o tétio guada my do o q aa odo u gao 32' amtao o uit a oto aá v a fa ddio d Eg o o qu fi a o tumto d ua p ama qu o xt dia tida t o oo ga v y o agudo y q a a d odo tá dt iao po a mayo o mo za ataqu a odo o má a iuft dmo d a taa amia p imd a o oo má gav o y ato ga toa ia o tuto vto uaqia qu a Jo oido amio di o oto po u aumto a p d opo q ha ata o o a a otava a ozava a a o otava o a a maéptima o o mo má ooo u o odo ata o to po o g daa toda a poio o oio gav a ata o dé o ai a o oio ag do q o om aq ptza a mo a aa toa Rado Waak uta o ga a da Eg a a toai ga po u mo taño a ga a op to aguo y odo gav . D oma i a gi aga y a gi gav No t hom amié ua vo aga y a mu a voz gav Ci amt U oo y mmo oo pa aguo uao podo o hom y gav ao o po ua mu ago o a a ato omo a oao aq o o oio té paa
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O
s pr n cv L reó de eeMcón de nd ra de númr de vbrce de cnt c en e cu ecc!am acdd raedd de d n n en deta cnce reatv . N se
encnará cieramene l slcón el prblem rns pnien e ese m s lcnce en ls cnicines pricures e css especles, en ls cuales el ic esá nu pr clse e scacines y elemens secunri Es prbble e cnsern ls snis my gr ves cm ms bles e ls e la regón me Engel e inuci errr pr s eperenc hechs en la srena y ue, segn elml 1), cnfmrín ese hech Pr Hem!l añe, cn much cier, ue es necesri menr cnsierbemene e pe e ls rcnes par s snis my graves, s se e re ue el í percb ua impresón n ere cm l e n ls sns g El ec e e l er e ls plmnes e n hmbe n s prcr en el regsr gre e u, sns cmparbes e n regsr e 8' en l órgn, n prue en m l gn e ess sns sen bles Falss cnclsnes e ese gner hn bscrecicn c recuen c pr esgrci, lu ue cmenzab hcerse sbre ciers prblems e la esc sic Y he hech nr ue s rbs prfns e Helmlz sbre uncón e ls armóncs en l rmcn el sn mbre, sre ls as sbre ls snis resulnes, ecer, hbn neresa a Rb Zmmermnn, s pn, e se vi e ablr e l cncepcón el sni ese el pun e vs e ennacn Es más, en vn se sc n l msm r fsilógc, ecer» n esui seri e ese prblem s psa jes e se referen nuer sn en ls s primers paes, fsógcas prpmene blan, e l bra e Helml, prn serán renis «N eg neces
LA ENTONACIÓ D
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de elcr lo ue se eede or esdad y or e oacó de sodo> <a eocó deede oamee de a urcó de la vbrcó o lo que es lo msmo e úmero de vbracoe . sodo será o más gudo cu más cosderable se e úmero de vbracoes o cuao meor sea a durcó de a vbr có. L ercera are e a obra que se ocua de los sodos e cu so los maeraes del re muscal recí desda lumaros ere ors ss sobre e valor eséco de la eoacó ero da de eso Hel mol se rm u dea muco más la de l lberd absolu de músco ree a los maerales de su are; o sse suceemee sobre el lo emoo deer mado de cada uo de los elemeos de ese are, valor l que aqu más au que e ors res su emleo o odra ser rbraro He qu or lo demás el come o del célebre aíulo XIV Toldad de l músc omó): •a msa a debdo escoger y brcar ea msma el maeral sco que le srve ara l cosruccó de sus obras. as res láss le ecuer cs odo l rmado e urae qe raa de re roducr los olores y la rmas se da llí e sus res rsgos La oesí le ecuera comlea mee eco e ls abs del legue. a uc ura uede mb es cero crerse ella msm fr ro e re so dsuess or cosderces écs y o uramee aríscas Yiat la sica t s sodos d la voz ua d los itutos u aal d ua iqua dida, soas dt adas asolutat lb que se debe emlear co
arrgo a rcos urmee arscos si l resó de las cosderacoes de uldad de mcó a la Na uralea como e las ares láscas, o or u sgca có smbólca, d de aemao los sodos como e la oesía Alguas leas más adele el uor lam
N D ÉT lU0
tenión sbre e ec e qe en msic e ts s pebls cncs eevin e sn en s me s pr grs y n e n mner ninu. Despés ps efnitivmente l mini e ls relci nes rmónics e s sns entre s Ni n pbr ms sbre l imprtnci e entnión Enriqe Al Kestlin el sbrin el lbrr e scer n sministró en s esti e estéti ningn cntribción pnt qe ns cp n cnt Ter ecner est él tmbién bsrb e t m pr el prbem e prentesc e s snis et éter qe s br n encierr más qe n pbre bservción ( pg. 166 sbre el vlr e l entnción e sni Cn se trt e nis, e sentment e l eevión prgres n e númer e brcines e n mner cntin y sin qe hy cmbi e cráter; pr el cntrri n se trt e cres cm prbms n serie e impresines e rácter i rente r mril z y qe n tiene e cmún n cn ls iverss senscines e l eleción e s snis Hermnn tze y Crs Stmp sn ls qe más semente trt e eterinr esenci mism e entnón He q el sje más imprtnte e Le sbre este pnt s snis ns precen cm s miembrs e n serie asnte y s eevón prgresiv prcee e núer siempre crecientee s vibrcines qe sn s s Per si menn l ent sic e l escl tn es pr cer restr mejr ntrez cmpemene istint e impresión qe pr e Hy eientemente prgresón tnt en e gr e ci e s snis percibis cm en el númer creciente e s ibrcnes Sin embrg e ment e n mp en · gn cm s rgen pr erl spner n ment e númer; ntes
'AC6 J,
ben eemlaa se o una mesn atculas ma una esece e aueno e nensad cuatata es ec no mlca la fuea ogesa e aa. En cto la acua ogesa de una cualdad que uea seme la msa (! onsste o el contao en e aso e una cuada a oa cuala qe o aquello msmo en que ee e la mea es un ceo «más o •mens> e está Y no es eso oo Los sonos ele aos nos aecen en elacn con su acua cecene e neendenemene e su oe aa ez ms b les aguzaos los sonos gaes cada e ms amlos y obtsos ahoa ben aunque tomaos de la emnolo ga e las elacones e esaco esas esones e sgnan ea e toa comaacn un echo e exeenca sensoal Quá esa aculaa ocee de que las bacones el sono aguo son más bees que as de sono gae uesto que su ecenca es mayo en un msmo mo dao. Sea lo que quea y tal como se eea a nuesta concenca la escla tona nos hace sensble too n muno e fas e aca osbes Abstacn echa e su nensa cada so o cho e oto oo caa eelacn e una ac da neo tene o el hecho msmo e su natua eza cualaa una alda aecable y más o menos gane. eo esa acdad se neualza ella msma en dos sentdos; se hace osble y el sondo sale el o mno ecetble e oo cuano la ala la acua de ese sono aumena a al uno que e co de done la a ea sug se amnoa y desaaece gaualmene el msmo moo e sono es anqulao cuano en los gaos más gaes de a escala tonal a amtud y la masa de elemento sonoo consue un obsáculo a su mola As los sonos más aguos o comaables a un momen cua ade amena a meda que smnue el cueo someto a ese mo mento los sondos más gaes a un momeno' ca
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ELEMNTOS
ETÉICA MUIC
leü se cet ei e et l s el cepo soetio este ovieto» Lote pevee cítc e s efcó qe ee l e VisceKoestl e ás e po ipotte ñieo qe too esto o es ás qe ágees qe tscbe e e biti e ig oo coet lo qe costte el o so pe só sesoil. Peo ice s l ipesió sesoil p ese eesse e s totl po eo cocep tos peeí pecsete qéllo po lo qe es speio l siple epetció e l ie pes o ebe ltse epet l ie so qe ebe cel peceptble estos setios . l vlo stético el te cosste evieteete seg Lotze, e este evesteto po el cl l e se ce iectete ccesibl estos setios. Y s Lotze eple vs veces e el psje qe cbos e cit el téio e •escl tol> o etiee po tl exclsvete el oe go e los soos e est sc too lo qe se eee l ecció e l etocó se etee q p te e to eteició e tevlos e to el ció e petesco e los soos Stp ec e ps l ie e vlo e ltvo e l eocó (vése pg. 7 qe g sescó es e s lgo etivo po ás qe se estblezc elcoes sobe tos ests sesco es peo ñe qe ls expesioes lto bo eples eceteete e e oio sooo l so cietete e seto go e plic soc ció e es. Po ot pte el to pecs s opió e el pá II cys cet ps está cosg s l etoció e el seto e qe l socció e ie e espcio o se spesble p qe co péseos l sgifccó e estos tos p qe e cosecec cocbos cetos óeos so oos o bie ¿q sgifc esto so qe l so
D N�NCÓN E SONI
aó d ideas no ise propiamee hablando cuando comrobamos enonaones ino e as cuaidds pariculas designadas con ecuenca por clficaos •ao bajo> lo so e deo de érminos que e esa meo su esnca? Es u eco dice Sm qe no solamene los sondos sio odas las seciones odos os cos de os sendos, aun as msmas ideas absacas s nos repesenan ansoadas a domi dl esacio bao el ie de ua espece de necesidad sicoógica"· Así las palabas gande eeño sobe debao delane ds ao so e esiones omadas de nuesa concepcó de espacio peo con as cuales operams e odos los omos El mismo auo afma lugo qe uno de los más poanes oblemas de a scoog us cosse e explc «por qé ese sbosmo d esaco se im aa o u oer a rulr en el dominio de los sondos por qué concebimos recisamene a escaa onl como un escaa asendne; añad por lo dems qe no pnsa e la gama propiamee dca sno en la impesión geera de movimeno �cendene que o duce oda sucesión sondos cuo nmero de vibracio nes va aumenado o ambin oda serie sonora con nua {no gaduada) ealndo sa ma condició Una maación basne deada de los érnos emplea dos e las dires lenguas como equiaenes de ga ve agdo de <ao e alo» revela una gra uni dad de cocesón aena El •; gae esado de los griegos imlica la idea de aacció acia el bao mieras qe º (aguao dspiera ms bien una idea de poccn aca o •alo Giegos ro manos del msmo modo qe odos los músicos de a Edad Meda, uvieron el mismo concepo que nosoos de los movmens ascendene descende de una sucesón de sondos Po imo Sump apela a u s nogo de reombe cu opinón me a sido confma
MN E ÉCA MCA
d o oso Condy d z dsu ynd sd o mos sn l ul os nos n o uso d l dnomnn o> y o n un sndo inso l nuso Rodé mn omt l xosin d Stmf, os témnos uao, nide f en ndenan d los dos s Js d Nok, n l ntiuo o lm ttdos qu nn mén sn gob (g·ou geooroe gerobusen) o tie o» s lm xsn s h onsdo o o s oy n l nomnlu l mn d los stos d no Gobda}, y l o Gosimm l omnz sio x, hlnz su nom n Baonu E nto iaa d los os sondo ms d todo mns qu ü sn l ms lo) ud xls d un mn muo ms snil qu s l d s o, o l on d l l dun su mno o s uy nlndo nsumno s muy ol qu l ud osoint sonido ms s n ons n lo Enonmos un odmno nlo o n J tltu lmn dl ld n u J u d ms ud s ud a l ln ino d no in mnts qu n lu fns sud lo ono H mn un uno n so y n dsudo on Sumf. Es últmo d qu d sondo st n o modo ozdo n l so sonoo Un sondo isdo, d, ud muy n s odo d sni d su u l , ) so l o ul nstumno si onomos l nsumno n usn o s nomos su tén ni s ist s snsin Stumf onfnd quí uno d d dl sonido on l id d sio u nd l snsn y qu l sondo nos z o o o Sn mo q idntmnt d, on so, u nn un id d s éno s un J n dl so
LA NÓ -S
do aslado. Aora be esto es lso y est opl ta otrad o los argos de so ator otra la sle relatvdad de la etoa véase p ga 33) Es proabl e al esrbr esto Stp se hay represetado sodo do y aya sdo d do a error por e eho de e st sodo o era partaret alto patlarte bajo ar ser oseut sra prso la ega e a aa de toa ddr s spl ravda E esrúplo e Sp rla edataete es pés es dsgraadaete lso ara ? e eto e o os ostete a sodo de add deterada ga da e lva dterada l espao a trvlo separa dos sodos gua da d d dd ps ls sra éstas As el ho so d a asoa se ae d doso y la trasfrea d os téros de doo a oro o par plr e f d etas a tras rea d los oeptos or aptab e peda pare er la o sg la al o abra realete soa de dea spao l peo d os ér os •alt y bajo tados e dto d otros para prsar ssaos de orde partar as prsas d st raoaeto o so eos fsas. E et s erto ate todo e os a ada sodo la da o a sesa de s sa espao d gú odo ltado y e sta ssa s tato s ata ato los ltes dl rgao sooro so eos preptbls sgdo lgar e la reprsa de a dstaa e spara dos sodos sesvs s o pletate prsa y e se de so por etetros o por tros por o os por otavas qtas t La dst vdte etre las eddas de ra e ro rto ops oveto y as eddas de spa o trvalos e as raos ds y as dretes posoes d los aords s partlaret
L
apropada para demostrar Ja inmannca d psnta cis d spai en a percepción consciente de los grados de eeacón de sonio Stmpf va más eos que Lotze y prounda nota bemente e probema de a entnacón, estabeciendo na distinión etre e camio continuo de alua de os sonidos y e que e opra por gados Es verdad qe Arstóxenes conocía ya esta distincón pero a rmula úncamente para oponer a a cadenca de enguae a bado qe considera coo constante contina tmpf se egnta si no hay, en J músia tabién n ambo contnuo de a entonaón de os sondos sino en a sensacón por o menos quá en a conepcón Mientras · que Wundt opone a a hipótesis de He mhot sobe as uniones e a mebaa asia·is a coninidad de la snsacón sonora y e paso casi mper ptble de na sensaión de eacón a otra omo otros tantos hehos certos tmp está onvencdo de a juste z de as teoas acústicas e emhot hasta tal pnto que pone en duda a posibdad de un cambio verdadera mente cotnuo de l atura de os sonidos, po o me nos en o que se reere a a sensaón. «De hecho y por poo omaes qe as ondiciones de rmación de sonido sean, a atencón ás sosenda no ega a notar en un pasaje considerado como contiuo de d a una puaidad e sonidos ieredios Se pede spo ner sin embargo que se ore una seie secreta de sen sacones, tan poo distintas as nas de as otras qe apenas podamos percibir s
•x
D A ONACÓ D ONDO
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F Ieao uano ese úmo e ue u oos
os uos ueos ene os sonos ebos sen eos o eo e aos esonneos e vouaos e a agnacón ouoa Tena su esuo so be e asuo on esa eeón fosófa: a onnu a e a eecón es en oas aes ua a a u e oneno y vevesa Wun esa su uo e vsa e a sgee maea • ssea e as sensaones sonoas se eve bao a fa e una vesa onnua ues se se uee ea e u sono a oo sono e aua eenaa o u cambo uo e sesaoes a msa ege en esa connua u eenao úe e sesaoes, seaaas as unas e as oas o s ganes e aos eeaa a Ja nea sooa o una esaa gaaa o abaas ue aea eas sub sones no o eso ean e eoa e as eaoes e as sesaones sooas (es e en a anaoga o aeeso e os sonos ue ovene e a ou a e os aos La onua e a ogesó e eevaón e os sonos es ues aa W un, eo e Ja scoog eo esa co no ea moaa ese e uo esa musa, o ue nueso ae a oa y a eemaa o ua es aa Ceo sn embao ue en eaa e abo onuo e aua e os soos eseeña un ae uy ae en Ja oeó ue esua e a sensao es sooas ae e nguno e os auoes caos a oseao suceemene ue uos e eos suea an eao e e. Legaé asa eee e e o e meoa ese en e ambo no gauao, so ouo e a aua e sono y ue a es se auan e os mbos e aa o sve s ue aa esa e ao e a ofa sobevena. a sa es eaeamee Ja
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LnB SÉCA MSAL
xprsón d n snmn n sad d rmacón d dnr n pdra prscndr dl camb prrsv d a aura d s snds la nsón y d la raacón raduals Sn sa racón d as drns rn snras pr pas nsnsbl d uas a ras ns n cnraras an un hch anál al smp dspla mn d ls bs n l spac d u L dc u s a la v nrsan ncmprnsb dsd l pn d vsa sc T n un cas m n r l u ransra a sr sn d ads prcpbls n na a snra cnnua s l cmpl mn smulán dl mn» pr la vlunad la rvcacón d s vn pr l spru El pas d la mlda d o al o ccad una una más arrba n crrspnd a a acón d ds cualdas u n uran ra rlacón u l d mp pasaa a na y la ra prsn; s pas s una marc una prrsón d un snd ac r a ravés dl spac u ls spara El par lad d un snd a r d na alura drnada s para l m psr cm para l yn l uan ral d un aun d una dnucó d nsón n l cab brusc d ds rads drns d nsón Ya nssd n r lad sbr l hc d u cncbs l o snd d un ab cnn n la lacón dl snd cuand las nas u l cpnn prncn a una sma undad a un ms m ns cara ncnca n l sacca «d la supsón d ls frams d na snra cnnua u sparan ls snds uns d rs n l lad pr l cnra ns parc u la ranscón xs pr u su cucón s dmasad rápda para u pdams prcbr ls rads d nsón nr drs Únamn s pns d parda y d lla da lan dsnmn al sad d cnnca Qu sra sn mbar hacr nar ya pr ancpad u
DE LA ENTACIÓ D SOID
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estas concepcioes están someids l nec my gde de l subdisión lógc de l melodí e sus ele etos prmordiles de epresó. Los menores de estos elemetos, los más eudos •gestos de l emoció (Netsce) exgen cotuidd de concepción p l compresió totl de su cotedo uscl; l despre ca, po el contrro, undo se t de mrcr los límites de cd uno de ellos Compoemos cilmene estos hechos, por ejempo en el prcipio del pime llegro de l sifo e do menor de Beethove:
El primer do prologdo es u sondo sldo cuy cuidd de etonón no tene l pricpo lor más ue por sí mismonotemos de pd ue se tt de un sondo etrl po excelenci puesto ue el sonido o es el erddero ceto dl domio sooo ue el ono e do myo es su ez el centro de concepció de todo el sistem tol luego vee en cnto gesto expresio, l rc scendete reiterd del sl grve este msmo do psdo po e sí. En el ercer compás cundo el movimiento e hce más voleto se des n gmento del do y desciede l ol, pr volver uir l d, psd de evo por el sí. Yo pe tendo pes ue en el ineror de cd o de estos so nidos eprdos unos de otros por el sigo ' l cocepció en e sento de u cmo continuo de ltu del soido de n pogesión está comletmente in dcd qe ete de hcho e músco Po o prte, los dierentes moos es relmente seprdos ls uos de los 0tros e el sigo po u momto de indifeec pr el espco ue sepr los dos soidos se tee l impresón de prd del soido sore
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LM D STCA MSA
culi ) y u rnovción obr or o vc mbén obr l mim rpción l onio: lo qu no nr o n rcr compá nu ro mplo o inirmo má qu obr pn o, connánono on hbr poro l or m l e· un conribución nuv y lgun imporci. o nur concpción un c gu, n l nio un ln coninu por lo mno n ligo n inrior moio in u l rón por cul nibii éc n ubv conr l inroucción coninui rl progrión onor o por o mno qu mi olmn n co pcil mu rro El pormno voc u lo ruoo rco uln iir cin rbr l obr cur n vibrcón prouc vinmn imprión un rción orp nurz, o un ocorro ro poco ii mulo nio J cii mginción muicl comprn mo unoío lico no como nmino cuivo. E ciro, in mbrgo, qu mpo con c un mnr cpcionl pu rrzr conirbln l prión (1 Prím qu pu pobblmn no volvré nconrr oción pr llo l co ui nico, n cu l pormno prc n norl qu lmn qu no pu jcur n l pino y n lo inrumno ino. r o moio n lo cul l concpción l ln onor connu ub i, por l hcho qu no n l primr moivo á rlcion con l inici guno por mo un pci prolongción lo qu M Luy 2 llm T que y g e em Se ee e Bm e mbe ecá e e exeó e porta�ento, e b <Füe e Lebe� Tatado d la sió musica (1873).
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LA OCIÓ D SOO
guón na d dadura. H aqu agun m p n a múa
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E rmam d paa d Bhn pr dmá d rmam a rma d una a gadada qu aprxma má pb a a ína nnua m d n nra d Sump qu a npón d a nnaón n r érmn a npón d a nan uaaa ruan d a dura ón d a runa d a bran n raldad una rma d npón d pa pr qu a r ma d baar n una aón d da a mprón dra d a xaón nra E an nd d a rpión d un mm nd n md d ón móda mr pra qu n
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OS SIC SIC
mos e este co Peo sóo a cnció e que e itmo sea igua esta eetción ouce a imsó e ua esona que sin avanza nuca movse los pes seme soe e mismo sitio co sa sesaió ticua e cotaea o moestia qe esuta e tal ejciio. sae amás que u soio poongao y intensia gual esieta nosotos a iea eoso nmo via lo que equvae a ec que e moviieto vi atoo os cuos eásticos iissae a a o mació e sonio o es cbio como moviminto so que sólo e cambo cucia e las ibacos ouce a ipsión el cambio e lga el espacio La esgnación e ecto e as ientes entoa ciones (constates ijas) como otas tantas cuaiaes intes o s ta nata coo s amit geneal mne se Vse y otze po lo mnos sía p ciso añ qe esta ualia es esutao e os teminacions cuatitativas ietes y q s cza a vitala tnsia) y el voun. o se poa plica n cto po la sile isposición los sonios n el espaco en cuato éstos so atos» y bajos» el co e qe l movimieto sonoo sea conbio como u amto o una ismiución l o volna qu s manist e l i s va qu stas mp soes no so sministaas l moviminto levación soamet sio o a combiació e este ti mo con camios iámicos y aógicos no s mnos cito q l splazamento n el spacio no tne e s nign valo ositivo i neativo. La cuaia l sonio etmiaa po su etoción s antes qu aa ua stat cuos comonnts son la ampi la cunc�a e as vacios genatics l soi o unqu ni no ni oto e estos os actos sa pe ciio con toa a conciencia segn as eacios méicas eectias o ativas no se pe nga q ambos paticipa en a laoacó e la snsació ca
L NTNCÓN L S
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litatva a nmnacón <n ra» (a sa u hm tma ri y ls a tins aa l ni má ba a ala na laamnt u n la scaa n an má «lr» mn agba r la maa ur vbant mim m a nminción s aus» iguamn tmaa ls antig ara s sn má alts y a gb, n at al mán ara s ni m bajs a scala rvan una snscn ismnución aual la maa n ra a ma u ns lvas n la scaa a h a bn sta mnución a masa n l mvnt ascnnt n í una gsión ngata s cm l amnt nm las ibacns n gó sitva Si VscKstln a n la si ascnt la macha l sic haca a snia al sñaba a imincón la masa vbnt y ma ncamnt l acnamnt a itaa; Engl cnsiaba ls sns más grav a cm más agus c ébil y bucaba n a ión int ma l int a tncia na s u juii naba slamnt n l bltamnt gaua mvmint rav y n l trhamn brcn a agu N hay u u xtraas mu ch si agn anta Vshsin lgas a tn l vrar mvimnt siv l m mnt scnnt u la sna s acrna a ma sni hac más gav tabén u ls sns ag n sn amnt abln sis aa u cacn nu b tanca a Tnm l mns ara la mbr e qu una ma ann n s ncsaamnt n ts ls cas valnt na rsión a tiva Sól cn cr r t mnta rsntant r mim n mvimint tv
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MN D ÉCA MA
o egtio uno de los componees de l mpresin de etoci, e umeo del úmero de vibrcioes o e de logitud de ls onds sonors, reslt�á co ev dec como bse de progresi egtiv mietrs que e oro cQpoente será sepdo d estro cmpo de cocepci Por ·o demás, y volveremos sobre ese puto e e cpuo consgdo l dámic y ggc de os sonidos y de serie de sodos ersis te, pesr de todo tendec geerl estbecer u recin drect entre el moimeo scedete de melod y l de de progesin, propimene dic de evolucin positv y és se plc y e pr te, por u disticin isucee etre os drentes fcores eementles de scesiones soors: enonci, esdd durcin cores que cocre orm c de obr muscl iv y se unen por o demás con much ecuec pr dr un sol is ide de progresn ero hy más el hecho de qe od músic oc su origen Spencer y que los recursos e l voz umªº sirve de bse tods nuests precicio es eerce un nueci deermnte sobre nuestrs mpresoes muscles. eoci de sdos gudos ege un esin cd ve myor d ls cuerds vo cles mdid que os elemos e l esl o; del mismo modo e crecmieto de l emon en cuo meto geer de ls ciones vies, tiee por resltdo nmedito un rousecimeo de l nen sidd soor, tno en el lengue bldo como e el cno Se comprede pue, que e umeo de eto in y de l intesidd del soido, se l epresin url e ntinv de l emoci creciente, y que ést se debilit, etoc del sonido b su iensidd dsmiuye, y su movimiento se ce más leo os ps clogos sben desde h go tiempo que rc esponáe de ls oncepciones musicles v comp ñd de un especie de cto iterior •áono> inves
D A NONAIÓ SOIO
gas sts dstad q s aa d as as pptbs d s ss d a ang q pd pq s vnts q a a ta a d s sds d a fa sa s. Ltz va ás js a ad afa q g d d sd d ssa sa pd xs s apaad d tas ssas pdas ()» Hasa ta a dftd q xpns d b s ds agds gavs a n a stá a d s s d st ga va tp a d da a s d aps d s sgs d ss q fa a xsa d sts s sas q ap a a p s, a vs b a a ad d sds at xsnts p a sn pa p dd tgan a nsdad d sts fns as. E , a s s bs d a q g a sa d sts vns st. na sa s a q s pb abss v ta d ss ans ss p s ns pbb a np sa sá ds da. sas s d s dds paa pasta vnsta as paa vts q a s tt d n pdn vdt pa s snsas d a g p s s n pba q pn v gn d s ns d a g pa s q ng st n ga s q q a aaza a dad a tds s bs P t pst d s q db psns s sdads a v s ts as sss, as as as bs ás dvss, á js s s tta as ssas d a ang; s a ta q pdá psd d s ns j q
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MNTOS D STICA MCA
e com de os moa Todo lo cua valda e ad a asecó de qe e ca es a base e de odo ejecio msica y que o cosuee debe sev de oma a esos jcos sobe s obas mscales de todos los eos. El msmo Sm o od ea que as equeas cotaccoes musculaes de a lae so a eba de la eeieca de a msica vocal. eo esta esece de ecedo de cato o es idividua ast tal uto ue bate a eas os mtes de su oo óao voca aa tee ecesidad de u ma ececoa de aecacó de os sodos ms udos o ms aves. Se ede o e cotao aa que a xesó oal de la voz aa deemna a eió meda t exactamete aeciabes q os ms udos sodos de soo ece ya my alos y as sodos ms aves de bao muy bajos. os eioes sooas dsttas este a aa todos os hombes a o ecima de soao la ota o debajo del bajo la mea se ama sobeuda la seuda extave E ss aeciacoes e dvido se sete ta iembo de la mdad ue la eó vocal del sexo oesto al suyo oo se e aece e modo ao omo alo extaño o iadmisible i siquiea es osble deci qe la voz de la mje aezca auda a ombe la voz de ombe ave a la mu es ss límites o coue da so m bie el comlemeto dsesabe a a de la ota las dos ats de u solo todo e oto modo os sodos de la cuta ocava odciía ya sobe el ombe a mesó de eleació excesva y os de la seuda a imesó de oudidad eeada lo qe o sucede os soidos audos aa el obe y aves aa la muje aee emte •medios y s esimacó e domio istumeal sobe todo t ibe de oda ide de a esió o de eaació de as cueds voces que s etoacó ecestaa o ae de oyete.
DB N D OO A
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Se q uiera, y est lo d may mpotanci resta d acón stb cn xp rena psn d nnón na cncpcón d nsón cecn pra vaón u d snd d nsón dcrn paa dsns. Ahra bn s s enna ag de náog cncón d a sn cón de d cb de ennón o e nd ne ga s s dd de qe a ent té n e snnto Nng ósof á de p e nóeno pr expeenc d a ced brn o po a tnsón d a cona d íre nado n n srento d no s e podn ás spe y más naa
CAPÍTUO
V
timbe
Los pscólgs y los sicos inn cosu d consid ls dncis nnión coo os ns «cuidds» ds d sonido; los úsicos po conio ·dn gnn o cos con ss prs s . Es s un noión qu ya hos ozdo u o dos vcs n ls págins pdns po qu dos o sudi á do. S os pin d opon s n uno oo sos dos cos d sonio n onción y l ib dos qu l b s n c go d culidds divss qu dicin ás o nos sonidos d l is ncón E do d l c o po plo:
qu ocup co so d sis ol pud s do o so po od s vocs sno in po
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TÉC MUC
ay at l innt al P i ntnaón inddablmnt nta n o a, n l m n alda na, ya ltil vaia lvan iant l nm b tmb Cand abla mb n nal, nd baj ta ninaión n lmnt inám l bant lnd d tmta la tnia aj ta l tmbón, t. i aha ha abaón t lnt y nm a n l y mim nid na ntnidad i ial ntaía na atnaón d la nidad d l ntmnt b y n z n la l ntnt ma a t) n ja d hab na ltit t vs d tb n l nid i d la a laba bt Zimmann aa la i n nión al l ntal, la aiain innida (1 Jos ergnger en os atcos musicaes e a .a pate de as Fanías obr a de Tek 79, pone rnte a coor, no a oaidad, sno e mbe dec pág 24: Desdicada idea seía a de imagina piano coost; no podra conse guirse otro resuado que e que se obtedía poniendo en e miso tono varos nsuentos de viento de cueda» Estas paabas a vado a censa de ctco de Da 1:ui ivs (80 pág 06_ pero no debemo desechaas an pron to n efect una impe eeión nos demuesa qe no puede porse e paraeo a tonaidad e coor, a sabe a posibii dad de ate de dbjo pr en un soo coo sóo con oto coo o co ua degadació de mismo o banco o negro como ondo así com una meod puede ser concebida undad de tmbe (ectada por u soo stueno peo n en udad detonoa msica consise en epesa da oa a na scesó de to naidad pero piHtra no cosiste n a coespondiente su csión de cooes como e ác comproba mirado un cuado a travs de una ente cooeada o compaando otografas de diferentes cores L eeión enseña qe a expesón m be» (Kagfabe esá bien eegid
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del sondo a os jegos de y de somba, s mbe a coo compeso Dce un poco más adeante: a e cenca y e nmeo de as bacones detemnan el sondo absaco; la nensdad, y ese ago de patca qe amamos tmbe, po e cua las sonodades de voín deen de as e a tompeta, de a vo humana eea, an cando se ate e na entonacón dnt ca, man el sondo conceto> sta ndcacón pede aydaos a conceb a edadea nataleza de tm be, peo es pecso, ante odo qe emnemos de so ndo conceo el cto de a nensdad esto no es tan abtao como poda ceese Es ceto que a n ensdad es un eemento de sondo conceto, ma pa e negane de cada sond qe ba eamene peo n ms n menos que a entoacón qe, en esudas cuentas, es a cuadad esenca de sondo. Nos aceca mos edenemene a a concepcó de mbe cando compobamos qe en na sonod conceta y ea, n a ntonacón, que depende de a fecueca de as bacones, n a ntensdad, que povene e s am pltd pacpan en su macón El tmbe no po dá se pues, oa cosa, n teoa, que a ma es peca de as ondas aoas en los mtes ados po a ecuenca y po a amptud de as vbacones. La cenca en cyo domno estamos, ha pobado que os sondos conceos no poeen de smpes v bacones anáoas a as oscaones del pnduo, que as ondas sonoas, estates de as atenatas d con densacón y de datacón de cuepo etco bante no esten na foma cuvnea ta que a densdad aya dsmnyendo guaene de mámum de con desacón a mámm de datacón No se tata, pues, de oscacones aadas de sin sno d bacones qe no pueden se epesentadas gácamene, sno po cuas muy compcadas as cuvas se epten, es ve dad tantas veces como vbacones hay, peo cada una
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MOS SÉTA SI
de esas úlmas ree las es ms ersas de desaó y e daai e ue rur esas r mas vbrarias mlea a ua sere de vibraies de sius arales er regulars masse e el err de las ares alas e ada ua de ellas Esa es la exiaó maemia absua de la sere e ls armóis abd es que ada sid msial geralmee admd m Úi y erib m l rese a las vbraies ales el uer esi e mvimie er ese sd va amaad e u ga mer e rs ms aguds llamas ar mós y uyas slaes sras rresde dese el u de visa dl úmer y de la euea a as ares aluas de las vibries el sid u ameal msile la mer du sbre la exaiu e sa dduió i embag ebems rerar rme ramee que la serie e alíuas de que se ue usa ara exliar e esa maera las rmas ms mlea l mvimie e ls límes e ua sla vbraó que es serie ems es ifa y que se ris ve es auas muy alejaas de la uida y lueg que la ralzaó e la ley eóra se esrella e mus ass bsuls serabs. a l que qera la es a iee que uarse de ese es e sa N ería siqera que haerl si ea sble jar ea amee y esmer e vibraes e sius las r mas vbrarias de ls sds de a msma aura e as de es sras derees m r l d ms am se reua de la relaó de deedeia exse ere las uaidaes e eaió de si y el mer abslu de vbraes que resde a ada ua de las a exliaó del mbre r el sl med de ls armós eis e el sd musial es seilla m dra reerse rerre ri damee l Trí ógic e de Helmhlz ad
TBRE
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tnd agna d prinipa pr n qr dr n q a ra n aya dtrmnad in mn prg n u ní d a ran aúia S a adad d mr dpnd ra mnt d rr rgitrara a m grand diria ntr rdn d órgan inr mnt d a ma d arin q pr nómn trañ án privad d armón par y in mnt q pn a ri mpta pr ra par tmr d rdn y d arinte drían er dni. S a q n aí y q rgr d art dtinad a miar n órgan mr d intrmnt d mm nmr n n t d a tapada rdón in n jg d ngüta Pr m d q Hmt ndr a drna d ntndad d armón d prmr r td m a nt d mr n da d agrgar n ra par n sói qu rd ari q ampañan mpr a rnania d nid rt n d na imprana ra para a rmaón d timr. N ga ata prtndr n pdría ar q t rid pdran r armón my agd. H aqí pr dm d r t pt: id u tinn pr na rrint d air n intrmnt d vn van impr ampañad n prprón vaa d id y mrm q ar prd a trar n rd agd d a mdra qia Ha gam virr ar d n vn na rda na aria na paa y irm riamit part ar q prd tamin d a.. Haita mnt and múia trata d n r t ud a atraión d diradamne pr na atnón má tnda ng ditingr n a mayr part d d q prd p y r .. a va d a v mana n tán n
MNOS D SICA MSCA
tas de eueos rudos de que abamos sobre todo e e euaje abado . atar or e otraro se trata de oreer a arte musa d sodo, y o es extrao que etoes a tuaó sea meos dst ta.. Auque os equeos rudos aomaadores as omo as equeas rreuardades de mometo de are aratra e ato rado os sodos de os s trumetos de músa y seú a dsosó de a boa, as emsoes de a oz umaa, o or eso qeda meos u úmero suete d rtuardades de tmbre ue e reere a a arte musa de so o y a ero do omeamete reuar de mometo bratoro de are Nuestro autor estabee ueo ua dstó etre e mbre eer y e tmbre roamete musa, y ersste e atrbur este útmo úaete a os dferetes rdos de tsdad de os sodos armóos No teemos razó aua ara ouaros aqu de a exaó que Hemotz da de as foes de as dretes artes de órao audto e a subds de sodo mus e sodos ares e eto au uado se trate de ua sme meoda esa subdsó o es osete y e odo musa erbe e sodo asado de u nstrumeto de músa o e ua o omo u todo omoéeo Se uede der que a omedad de sodo musa se resume e a audó e a o eó sme os armóos arta e a rma ó de u seaó de uadad de sodo ; ero, seú toda a aarea o so eos os únos y otras ausas ue eotz desrea a abar de tbre musa ara atrburs soamete a tmbre e ee ra, toma també rte Caros de Safaut, éebre eóoo y aústo de Mu e que se a oueso más ateóramete a a teora de Hemo que abamos de eoer; o ae sobre tdo e u estudo ubdo bao e ttu
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EL TIMBRE
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EJENTS DE STÉTC MSCA
y la músa oqsal aquélos uyos amos oao más aá a s ot, ma a su vz ua s too amo d od suo; a oo azuao éos o jmo al amalo ojzo omlta E mb salat a tomta as soodds mas bajo y a lla lmz d vo, s quba aas a sodo uño d oabajo l auí as sodos oasa o l mbla d tambo ado o ay aomoda mto t os dstos mbs os amos so as s ua ua oo l qu t ba Ja oma a Notamos lo qu su sa sola xs ao mta dl sodo, ouso a mo ma d a músa Zmmma a aa omo s dbo st od qu ao matal d susa asoaos sudaas o o la a saa tamt sa o a a oa y, omo auy l ao maa a soo uo abstato ! s tatva d l mb a o su bs E u sdo aáloo a ao mal d sodo d Zmmma Haslk hala d o q s mtal a músa a xsta os amos d sodo s at aa l oo, o s obablm sal aa a o as os ams os oos; qusa, us, Shaha y oa Hmhoz, osda a s aa omo a ualda dl so o musal s S sab q a oma d sa s s a msa aa odos os sodos utabls domo musa y qu os amos vaa solam sda Dsd s uo vsa mo os amos aqu su alto a aa usa ul a d o omobamos uao os ou os d as ys d a oma músa y omamos st mo, ya omo u amo atua qu baab a oo u sml do o ua uba sum
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std Nte el mmet e e se tt úee d e eeme de sd d e demet d ls sds sbe est sesbldd l de de tesdd e os rm ós s m s med e e ye sbe só de ó de sd Ls sds ys me s óos ese etemete tee de hh y s sts sdd lls ys mers ms s dées sdd m sb e és y tsdd d mós está gdud mete s me e de Td est es e dev e estd del esd d Hemht esd e Gst Ee fm de me s Pe s se tde sts tes del et de et de sd l ó de tme dh tr odo d o e de e s el y oo d sd de y bslt s h dsesble t et de t etv de sd es de d s reló t ls etes ss de e e de E s sd e J t be l m et e vl y r v d s b m tl s tr de ess s t s so o es bse d y bd m t d está sstd u l hel b sbe td or z de b. t e s m e efet d lv rev se eee e odo u s ód ror es tmbé detmete eetbe d sd e estó se eet e e E hc d e d ests ds ss s ó et d d e e t de es etem sesó de l es debd s d e te e ls fees srs de d s met e esó s s termete ds e sems mdd de s lmtes de s s
MOS É MUSCL
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en e grave en l gu n embarg e yene ue ignr n s prinpis e isrumenan y l e ensin e ls rgns snrs, n ej e expermena un senimien anág ala bsua e per e ls sns más grves s nsrumens e ien agus, el ee e mpesin ue pruen ls sn s más ags e ls nsumens e y e ls insrumens e ien e bre, l a e prprin enre las imensines e l aba e armnía e ne y l regn snra sbeagua e ee insrumen enre las imensines e vilín, e l y su regi grve es se revea en l alia el sni y re uera rsamene las nines anágas en s es se enuenrn ls sns gravs e la v e muer y s sns agus e a vz e hmbre Ns aerams e ese insensiblemene a a nn prpi el imbre as niines espeles e pruin e un sni se maniesn en e e pr u pr ese sni, s n siempre n un lai gua pr mens en un grn nmer e ss Tman pare p l mens, en rman e ue nsrs lamams el imbre y su efe lejs e mirse a la impresn e eevn e sni¡ se exene l e n ensia Aí, un d uere e rmbn enr, ns p ree enérgi y asa pers; un d e isma uerz sbre el lrinee sbre l ua es un impsib sia per un amin ue un nsrmen sa legue a prue sebrar el espn enre ls yenes. Si ns aenems ls niines e rmn e sni, y pr p e s smems a un e men sufienemene ell verems surgir nuramene, ue ns a un pr emiar el min el imbre Heer ie n un rse ue y ems i : El mel resuena e r m ue l uer punea, y ue la ua y ue a ampna y ue uba. en ra pare añae •E í mens sensibe
Y
dstg dobl d tambo, dl sodo d las cam paas a a d a rompta y mmlo d la cara». S otaá s dda q Hd o moa aqu ua atgoa d ógaos sooos q dsm pñaba ya s tmpo l pm pap los stm os d arco capacs d <sa alma maa as rpa d cordo No os pac csro sst l co d q mo d los armócos o basa para pca todas las ssacos ta drts usos odos Rcuérds soam os sodos d apa d pao d la gtaa au d los vgooso m bas, u dsmy ta pdam o las sa cas d a campaa, d tambo u cc a x ds a lo los o os stumtos d aco y d to qu mta os ctos d cscdo dmdo d a o. Hmotz spaa muy cudamt d ss stdos sob mbr todo q s laco· a co pcpo y l dl sodo y ac d a oo rdad gal costt l co obto d sus stga cos Po ua paa smp o poda ratars d plca po sp fo d a o cua amó co, y d a maa satsfactora, la mlacola cor o la scllz omodora l obo a g m da d s scaa a sgudad bosa d la tompta, la mposa msd d romb cato atay t y ssa d los stmtos d aco Pmasm ctar a vz más a Lot: «Kat, dc, stmaba qu a pu d sodo s a ca ca dad q pud da u tés sttco al oo omo a odo aslados stos aaa po t dos po gra spaco o da u tmpo poo· gado, ua cofmdad cosat s d slo msmo codo cao al cotdo msmo o l ca sodo dr d olo o st d oo coo, sa a mata stcamt dt a
N ÉA
senscó mteri l cul los crcteres frmles se� r los nco ue podrn dr u r rtístco. No ue decr ue s o pretendo, por el contrro µe l smple mpresió sensor. rrstre como ose" cuenc u oce estco J nturlez msm del sun o se opodrí od preb ue o fuer l obsrcó imprcl pr cd u de sus sesciones ndidu les S embro uél ue cocte su teció sobe u color brilnte, o sobr un sondo clro, termr por oesr ue bstrcció ec de l re e pe de ser comn todos los nómenos lumosos o sono ro, sente u terés especl competmete prtculr por cd color, por cd sonido tomdo diidl mete• Mentr ue Lotze hbl leo de socoes de des clsc cd sonido sldo sen l eleión en el conuno e l escl onl, o, por mi prte, ons dero ue e tmbre es cus prmer del oce ue el sodo ldo proporcio nuestros setdos No s rzó se h hbdo de l mi de u soido es decir del eco cutidor fscidor de sodo. Aor be, ndie tribue est pricridd u sondo precso de tl o cu ltur, meos l soido en s l so do bstrcto, bsoluto; es e ecto del soido concreto, de l soordd de u nstrumento especil colocado e mos de u eecutte otbe meos ue o perte ec e propedd u oz no l oz hum e eerl, sio voz de n diiduo prticulrmete ben doo Est mi del sondo d certos stru mets d co ntos un lor omerci cosder ble seur os irtuoos sus rtudos poeedo res u poder de mpresó bsouto el amete es l ue e l rn de ciertos cntnes exrordi ros No uero rmr con esto ue dch mi del so do se l esec propi del tmbre so simplemete·
TMR
indicar la posibild de sacar de timbres excepcionales dedcciones precosas par e cnocmiento de oros timbre. Es probable que j am llegásemo a revelar enteramente el misero de esas sonoridades mágicas,
ni por notaiones fnográcas de curas, ni por a oto-
a d la llama a la cua ta dad u d tamt u bac auq lla la téta aba aaad u a S mtaa ct dué cm a cmba qu x a d a m d atua abluta lata y d tdad d d a cuadad d d cc cualdad a la cua juc acac étca y aa la ual la dmac d tmb d ua cm y d u u al a b a acac téca d tmb a má qu la m d ac acac cudaa cuaqua u a l d má la cdad c la cual a uct baa l ca ct ltal cuabl y dta· mt mzclad a la m al C aad mba qu l óa ca uma a c duda aua v d mdda a t aca c El c ccal qu duc cta dad xlca u aalía may m c l t dal d z umaa qu cada é u ta cm ma d x d a mc Sa uu ablc aquí ua cala d a acac dd l da qu m amt ata u xtm u qu caza ua bdad aad d ad dl cat dl aacv d a dca m Qua m cda d ua maa al qu da a cac étca at td ubtac dc
Y
transfrmación de la obra artísica en elementos de ex-
perienca personal, bajo a acción constante de la voluntd; de ahí ese canto interior que acmpaña a a au-
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MT TICA MUC
dcó mca de a ea eaco de a arge de ah ab a impaa o aipaa qe experimeamo por cero mbre eú qe o o má o eo cacado paa a bjeacó. Ademá, e preio oar dede aora a mporaca codrabe qe a derdad de o mbre ha adqrdo e ero día dede Wer y Bero obre odo e a múca de cripa y programáica; ea mporaca proiee de epoació cocee de a reieca qe eo im bre opoe a a beacó oa a ea rafrmacó e expreó de eimeo peroae. E prcpo de irmeacó de o cco coe e ua epece d eacó de eraacó a ompe a como ea poibe de o mbre por a ecrra a íoo de io y de oboe de iooceo y de bao ecera e de o romáco y má prcarmee a e de o copoore de mca decrpa eá baado por e coaro e a iddaacó a compea como ea pobe de cada imbre epeca oro rmo e dea de a meacó cáa o a má aá de odo boo mera qe e de a imeacó roác e reere a odo co creo dda cyo mbre eocador aorece a ao ciació de idea cero qe ca ara ago o a idea de ear de eo ae aocacoe pero ay mcha daca de a impe poibidad de rmaió a empeo raoado, e cao pare egra e de eeco eco o e cao rea propeo a efero aríco A a poecia oora e brio o breara de o romboe y de a rompea obre pa mco e eco de a o hmaa; e compo or empeará eo imbre co precacó eabecedo a a gradacó qe beacó compea ea pobe y qe apareca como a apcacó ecep coa de a expreó de o eimeo. De idda eo eeo e ace eoce má o meo
MBR
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olevos estos son os sentmentos de la mhedm be pebo manidad) Peo e oposio de músa despa aa ez tende a esa sbetan tla po e onao a dad de s eaiain paa despeta en el adtoo a onepn de os objetos exteoes ya gandeza pde se oponen o deben oponese a sjeo o mismo sede ambén on otos tmbes e de bajo po eempo a sonoidad gango ene ago de mio de b e no os es i adopa omo a expesn de neso senmieno po po; ibe anto ms modo paa e múso despo qe teme peisamene a sbetain otal. Vole emos �obe esos efos smpeene diados aq paa ae ompende mejo a noin del timbe paa aita s delmtan po oposn a la de •en tonan
CAPTLO I Diámica
agógka.
dinái es de, el onuo de ls veddes de inensidd del sonido sdo nosoos ei de ás de un conideión, y sólo iolenene eos odido sel oo un o esecil de sonoidd l d l enonión y del ie. Cundo nslick e l si no uede ee en ás e l dná de los senientos (den ción uy cic dos ás tde y onin dieno Puede i e oieno de un enóeno sio en o qu iene de áido o de eno, de uee o de dl, de ogsivo o de egesivo» es eidene que os lios de ogesio y egeso se eeen entonin <ue y di ntensidd, ido eno dución, es deci, gdo de idez de l suesión sono Cnie s os es coes ele enes ás iones de l exesin usil, d co de oo odo os eleenos ue n del sonido el diu de nestos senenos si se e sción del o uene stio de s y de ods sociciones seundis Roeto Zinn, ue está de cuedo con Hnsi se os unos esen
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MN IA MUIC
es ese ene ts: «Ls senents vs deenads, Js deses, las enes y ls psnes ls vents y Js estds de la, tds ls ules epsn se J ha de una nepón, se evelan, n slene n ls ds de nensdd dYes sn n un and t pes sensón y desens, eleens y etds ntnus elaes u y euj ndulaón tnqula neupón epentna uent dul dtenón us aenuón epen n snddes que se enuen lentaente e Ah a en l úsa se appa !Os eleents ís y duats dnáa), d esa vda psíqu, y e lándls n s eleens ns entnaón t e, dquee uld de epesena deaene a vda psq en n que sta se nesta slaene la de ven. En un ls nep nes que sn la esen sa de d psqu Ja úsa n puede expesls en d lun y dee l tse nd su anea de se». N ttes de eslve qu el ple et s que ppne una s que esá ás llá de las s de la vda psqu nsdedas epe senales ( ás exaente, epesles Ze nn a que este l de n epesentale es pe saente e nend de Ja a de e l que ut he de a estéa un ena puente a L estéa ha ldad, p desaa n hta e en que el pe dee del te n es epesen, sn epe al S ese punt de vsa expues ya lene p Hede n hue sd dsped euenteene ends ens dsetanes n ss evdas en detalles sn elanes n el sue P ta pate Zeann paa ls dulanes as de dná) l l su de pnu «Del s d que el la su nde las sensa nes lunsas extes en td ns, a
DINÁMC Y AGÓGIC
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moduaó dáma ga os dete gado de tedad de as eacoe ooas. Po ea e obtee u petud su omogeedad aí como a upee coloeda toma uepo gaa a s omba ettc del cao obcuo. Y o aó e a poddo dec que la ptua es el ae de a omba pemtaseo ama a a ma e ate de la moduacó (dáma. Los pá afs qe sgue pueba ast la edea que Z mema cosdea a futacoe de a dámca como ua suee de azo estto que ee acetos de tesdad dea; toma como bae ua ee de tesdades sooa popodamete gaduada y am te «u peteso de todas ls tesdades sooa ete í e uato mtpo de ua udd omal de te dad tomada omo puto de mpaaó Eto equ ae de que pa Zmmema el dameto de toda dámca se eeta, o e la cotudad o e la gadaó e l tesdad aí omo aa a ea sooa pmta o e coua o gaduada qu també co Hask eto auto decuda a caua pmea e toda eacó asta epesó epoea e a sesacoe a eempaza po e deso de epeseta agua oa deseo de ua ace e eote de toda atdd edoa VsceKoet o tee má que ua déb dea de ao de a dámca como se deduce del ppo del páafo que a é cosaga La mayo o meo tes dd de odo e u eemeto uatato mpotate de a epeó musca eemeo uyo empeo ecs o coduía a te a uque mafeaó muca aáoga a a que euaa de pedomo euo de tmo. Cuaquea que ea a usteza de eta obseacó qe ecuede e pego que oece epotaó de a poea ooa but dede e puto de ta del ga ae p ego que eea ada ez más as tedecas actuae o e meos deaadabe compoba e V
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ENS DE ESCA SCL
eroei una aa abou e omprei e vaor unamea e a uuaione imia E o raioo e onoria viva ane e poer e uura enano o enin e ere e piano en prorein onua o ora ana ee e qe ipoe a múa que aree maear on a pera euria Pero nun e m ane e peiro e eriir múia o muia pue e eo onoo ex erior el hehio araee el rscend e dimiuend pueen ar la iuin e a exprein nma auene que e er ae oo en el peamieo muial n u earroo a la ve ia aaería La múia e hae a u impl ruio obra iamee e una maera ompeamee momennea uero r prouno permanee eone inrene a meno que o e revele ona ee euo are qe o e m que un uo e mae proreivo rereivo uao ao m rpiamee uao m euene e u vue a Y au i e hae abra e abuo el uo pr io e la inenia para a eeiae e la epre el eeo no e an impe oo pora reer e S una nibia aria anaa e aa e irir e empeo e o proemieno nmio e al manera qu e onnan on a ee inerna e la expre e impi al are muial aer en e maria limo roero el eeo puramene onoro». Se ve que ViherKoei no uea a ineia en e número e o ore · "iríeo e a epre muial e heo e que u o ebe roa mee ener un ra e neia ano omo un a o e eonain paree haberle eapao Por o e oue la eia (reaiva on a poeia (abolu e onio. Waae epria e u moo emeae ee eemeno a ua oara apea una pinae heho e que la noain e a obra aale enerra u a
DINÁMIC Y ·AGÓGA
úm d dcs d mt d s bs tgs ddc pc psdmt t gmt s ccdí ms mptc dámc c Hdl scbí cs ts s l m dccó d mt dámc: tmp hbt tmp gst) cspd l tsdd hbt ! Bstá p pb td l h d ó st fm có cd ls mbs jgs dámcs cts d c d l músc stmt l pcp d s g . Se pdí tmb hb d l mc xt c l c épc ls ss d xpsó ú d s g Bcch W. ss l dcb ss bs as ms ctcs d tsdd útm l mpcc c ls ccsts sp có d pano ot l st tí l ccd cs d l ctd m t ú psí d mt l sd s ts tts pbs tbs d l mptc tbd dámc tmp d S. Bh ts d Zmmm schKst Wlschk s s úcs dscc l d dámc dsd l pt d st d l xpsó msc g úm d sttcs sgd ss s csdd slmt s ctasts l ctcó dmcs ts cs p ct ls dfcs d stmtó Es ct ms dmst s íc sp l tsdd dl tmb p c pc d b td s t dscb l dáma dl sd cmpt ls dss á gs s l tcó s h d. P cmpd b l t msm ct d s cs d l dámc s pcs t td psts s dmás cts dl sd cct l lt l mb m cdds s cstt. Y hms cmpbd tsdd d s p
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TO D TI MIC
e e mp e s bcnes, es ec, e s tnc qe sep s s pnts exes e cn ec p e cep eástc cy eb se es e Hez bse, y est es e ás t ptnc, qe n etncón n e tbe sn más ben ntens es qe segú ns px ms ns ejs e ente sn s e qe e sb e n cmt en mc pece más g e qe se px q, más ge me qe se e. Pe est ómen e cnc te n n exct e bsecón pecee te cpet spemente Pms ec n e es t cs e e, qe e sn tene ese ejs, J m ecó y e s tbe q e cec, más e es e s es, sn , J expccón e ec e qe, jevete, e ces cen e sn pce e sts e ect e n pcó y e mne e e n ejment, cn ecó pt e qe ns encts. es q e e, ee ccepces e esp c e vet e e espc nágs s qe espet mc sceente esceete e s se es ss ests ncepcnes ns pesms ñ , es en g e s scces e es s qe s ctes cs e pesón p c Sn ebg ebems ve e ne es a at según c óme sn es, e pme e expesón ben est expesón n ebe se estm ese e pnt e st e qe se, s ese e p e vst e set qe escg p c ss seets E ee e tes es pes, e ú t ás qe e ce e n nt e eón expeent p e n peente cn c scenee e s sns e c es ect gete epesó e emcón cecete e expe
DNICA Y AÓC
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sión de una emcón po e sonido o por el gesto no es puamente subetia; no es desinada úicamente a ndiduo que la sinó. Rpesena po e conaio una espece de eensón de a ividualiad que se comu nica otas ndividuidades análogas y suscepibes comprenderla o tambien a a natueza ineligente que a odea l monaes que ana a os aes su alegre can ción sale po deco as de os mtes estrechos que su pecho za a sus sentmienos como s quisea eende a acción de esos úlimos tan eos como llega su vo Este conunto de consdeacones nos obiga a compo ba que el aumeno de inensidad oba siempe como un aceenamieno de acvdad se ata pues de movmiento positivo que no toea como la entnacón una doble nterpetación. ¡A! Qué cosa más bella es ua temología segra y sn ambigüdad n ebgo si me abstengo de estu a la cuestón popuesa pG os psicóogos de sabe si a intensidad es una sensación cuanitva es po que l epeenca ns demuesta ue as senscons de cantdd pueden muy ben mezcladas a ua ses ción de cualdad. a dscusión coreía l esgo de to ma aquí tambn dmensiones fuera de proporcn con e esultado ue daa desde e punto de sa de conocmiento estco Ya emos noado que la intnsi dd pone cieas condcones a la fuea que acciona en e cuepo brante segn l tamño de este cuero y por consiguiente las dimenons de las ondas sonoras y hemos vso igualmee ls extrañas conadicones de n ge y oos con as sensciones comunes con motvo de a combnacón de los actoes de intensidad y de entonacón del sonido. P otra pare las palabas •entonación» mb> «nensidad ha legado a se po el uso expesones distntias a la vez recsas y generamente compensbes tomamos las compicacodes inies que haría surgr e empeo de mnos dis
EMENOS D ESÉCA MUSCAL
tits y apies tmié a ts diis de i· miet sesa Es pis si ema ta de pa sada a estió ppesta p ze y qe Smp exa mia a idad de sae si as aaies de itesidad es mpedidas m states tias Stmp admite qe e e esed de a ma di c de s imitaió p istmet de viet de a e amet de itesidad s paee ti; pe ee y pse qe esta tidad apaete sea e estad de me deid de a ds distits qe esrs óas de peepió meze e a pesió state. Stmp se peta i p taaj isite de a iaiaió e amet adad de itesidd es tasmad e esed ti óme a a qe ems mpad e a epió de s ds de eta ió aj ma de ea tia E simpe paeeism e paee pde estaees e s es de etaió y de itesidad de sid deja de se astte peai pes a asa pimea de a itesidad se tasmies taes e e itei mism de ada iaió E et s es vedad qe a ampitd de s viaes ( e ad de desaió de a ma de aie) es e epesetate ea de a itesidad sa es mes et qe p e pas ti de mxim a mimm de ete sió y vievesa as iaie pede smiista ms qe a sesaió itemitete de a itesidad e pesetada p s máima E amet de a ampitd de as viaies p e aeetamiet de a eza eeatiz de sid da p estad de i d a eevaió stat de s máxma pes és ts est a sepaads p mnma qe ameta e a isma ppó es ms tds s ads itemedia is psies teaa ete ests ds extems y a psió de eps N pdía jeta aqí a apiez
DNÁI Y AGÓG
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dmid gd d l sució d ls mi qu pcism dici qu ls sp u d ts l qu _ ppc l sció d có dl id diciuidd l d l sui i, i dud, u plccó uc d l dcu d qu xpi pcibi pqu di cs d idd, d l cldd, p ci, c cul l imgició pgsó ci u d sucó diu u vd, d l g ds d iidd Db úim !u d d cpd u sucsió mlódc, vc l c u scdo ciu u cud l c cd l pud isi; s s c l mic d i, p mpl, p l hc d q cd d dismi d isidd dsd l m q l pcusió d l cud fcú s pud g l impci d s gds dvgci l td iáic l dl sid q l cmpi l cu d l qu l cmpd, p l dms su P is l sióg l psi cóg d pic, b d sudi d l ci ppi dich, séc cup úic d ls ccpci, és dpi pci ss qu s sd Obs tl c cooía d múica d ump, sum is l ic múic! cbuci l ims qu pcsm pi cipl d u isgci s xñ l dmii d séic itsidd blu dl id sld i c l có bsu u l psiv picu vl qu cid g c cuiti, p qu s pdí bi ll culiv, c d có imb ul d us óg udiv p ls icis d sidd c lms ás lá d ls cus l d s d
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EMTOS ETÉIC MUL
a pae ectamete impeceptibe y de ota dema sado podeoso paa o petba y hasta dest es a sesbldad Si embago si e ate mscal ila cas hasta el lmte etemo los gados ás dces de la dámca descda os más etes a cado o o ciea gú pego paa el tímpao Ni la páctca la teoa msca cooce a dad de medda de te sidad de qe Zmmema petede qe todos os de más gados o so ás qe mtplos No sé qe adie ha establecdo medda eacta pa a tesidad de los dietes acetos métos cmpobads po los teó cos. Y i sqea se esá de acedo sobe o qe hay qe etede po sodo dos eces más fet qe oo s se ata de soido cyas ibacoes tee a ampd doble o sodo podcido po a fe a dos eces mao Todas estas cestoes sálese com petamee del domio de a msca y po csece cia o ociee e modo ago a a estétca msca Es ceto qe pecbms gdos dess e los cotas es de la diámia; peo la ea ecia qe ea e ego esá mada hasta ceto po po as cod coes mecácas del ógao sooo Ua ata o pe de podci sodos de a iesdad ga a os de a tompeta peo ésta tampoco pede ate s soo dad hasta el pto de gaala co la de la ta hay pes, paa cada stmeto desplaaeto otabe de os tes e el teio de los qe a diám se mee Es eidete qe de apa po eempo o se pede saca sodos t podeosos como los o tísmos de tomb eo as etes soo de os detes gaos de a msma categoía so abé my aiabes hay oces de hombe y de me cya poteca plet de sodad las apoma a los stmetos de ieto de cbe metas qe otas o disoe so de motios dlces y delcads Así la e atidad qe paecía casi iadmsble el doio de
INMIA Y AÓI 8 etoó desepeñ u ppe osdebe e e de tesdd Peo oee te odo sist sobe iposibidd de o ettud u egó ed de itedd oo o eos isto p eto ió gis etesió de s oes; est egió edi es ieibe po e eo de que ietos gdos u podeosos de itesdd so desooidos e áti o iets qe tod utid pede gdu e pianiimo hst e sopo si átoo Est pobó us tque eto que se e eg Vse Koesti ot e epeo egeado de os usos ooos E do setido tísto de os giegos tiguos ibuí t a i isu etos u sooidd i siquie igb de ues t p tu e ás o go ee os stuetos de úsi Ye estos dís s odests sooiddes de teto de stuetos de ued u e estió de s psos odes u tu s es edde ot que potei de s gdes oquests odo be úsio eooe po o eos qe despeo de os íites qe e está pestos diái de uteto peite gdó iitete ás deid po osguete etos de tesidd ás diesos qe os de oquest só ia E •imo t podeoso de est úti posibe de subet eeete es edeteete desoo- do d uteto de ued tbé éste paee eos pto p e e ppe de gete de ús des pti o de pog que p tdui os is teos de u o que die podá epo e s á epesetse u ob usa uo o estéto o se o u udo tod te de te sdd ue eudo de e t po ejepo u pe de ógo ás o eos g e u se euse todo bio de egsto todo epeo de e
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ÉIA :A
psv; l tmbn l ltt lvn tn st md n oo tpo tmpo Domno lt po mplo omo nstmnto ono odmos ps pgnos s tv VsKstl o tn zón n osd dná omo os po mpon n mbgo l posbld nn mplo n mdo d psón no pb n modo lgno q s mdo s nfo qllos los ls nmos vontmnt to q s bls s s pd bstón dl oo s oo o tstmo nss slts oáts o mo n tos dbs q ndo los tos d z y l somb o nn mnos vlo st o n nto s o boos s mp n · ob oqst mnt nstmnd a s dón pno o ns n ob d pno glo d oqst q tz todo os sos d tmbs m ps y vdos s llgá onvnmnto d ho d q to d tnsdd tn vlo gl d los otos tos nq n tos sos s pd ds d l dnám. No sn ón s h mntdo n odos los mpos gd l sondo d ógno s t d bdd dnám y n vo s h ttdo mdlo ompltmnt vn b ponto dsdo po l pn pnoot s d pno y ft ltd spm os ms l dnám povn vdtmn dl plsmo d l dnám on mbo nonón y on mo mnto tmo o onnto d os mts d góg d q hblmos. Est pllsmo pmt tm bn dsp tl o fto d sondo sn q s sn s sn dmsdo dsgdbmt s p so sn mbgo not q n n d ms po mplo dond os ts spontános ntgns d movmnto ln no qd s más omo fo lmn q mbo d ntonón; s ompnd
ÁC Y GÓGC
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n sas concons l aco ao or los más acors l sono s my ssbl Elcaas r n ss csons rlnars cosrmos brm la námca alaa al cbo onacón n cno mo xrsó na mo có Obsrarmos an oo or l cho msmo s cona l cambo na ano cmo l cambo onacó s n co sgro rrss bl n cao a la smón os gaos nn s slos y osos l no al ro no ba sars n nnga scala anoga a la ls racons armócas sms ara la arcacón la alr l soo o s lma s gnrl a oonr a a ora os os macs l coras absolo r y o Ya hmos hblo la xsnca n crs cno y n crscno ccos a ano n la mgacón l oy rasrma n mrsn con na na sr sas scas y ábmn raaas or l jcan Pro or oco l m casmo l smno s rs a lo s mlar l cambo coio nnsa como no os mors romnos xrsón E crco la ámca cyo sma s aálogo a oa ssacón < > s r marca ogrsa y rgrsa amno y sm ncón s oc a osoos ara marcar la a or mal ralza los soos sólo y msmo gso so noro na gamma msa a o gran arcal o oal Por l conraro os conrass brscos nm ca sn n llo ay so an asa rogrs o ma a oro xcy oa a na nr los soos acas or llos Esa sml cacón sa laramn la oraca la conrbcón la ámca aorar la oracón l mo n co smr a magnaón b rasrmar cambo graal nonacón n a mrcha conna a mca nrn y rcsa l asaj cao or
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EEENTO D SC :SICAL
mei e n pgesión emete cntn e ntensi bj m e cesce e e. De ms qe hems estbec stincó ete sees e sni qe epsent mment s y s qe p e cti spe etecó e iet sbe g y s epise e t g e entció e msm m istigems qí ente pgesón náic en c c g e itensi se ietente e peceente y ci ment cesce y imnen y e ctste áic qe tce ces en e esmiet msi c p spesón e este ps imetmete ses be e n mt t. Es c qe s cines eemetes s qe ns hems ten ht qí n bstn p ese ts s pbes. es n p ejep ne psib e n sció pece bie ) e bem e i qe pe e m snis ces e cntste iác se ps p eci pe ete s ces ig có ebe tene n espece e pet e is m ejems p más te epcció e ppe qe eg iámic pecis s eces m cs ítmcs (mcó isnnci síncp ec) . Qés p ec g pbs p mes e útm e s ctes eemente e epesión ms c e g pez c qe se pce e cmb e etnció y e itens e si e tt q e cnjnt e ecss epesis ppis e músi c e cnt epesón nt y iect e s set mients e e t eement fm qe ee ng e te Pemítsme m c gn ss fcción qe t ció ntc p í e e in e áiss estétic s zg ign e tecón. pecbi ben est ncó e t s pez hy qe ec s sbs e cá c vbe p tec e sete en etncó e sn
DÁMA Y GÓGI
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qu ruc s la ra cn qu sta tacó sub baa. Bsta qu a vlca l vn aumt ramnt ara qu l mmt scnt s aclr qu smnuya ramnt ara qu l mvnt scnnt aclr tambén. ra b l msm óm s u bsrar n la vz umaa a mcón crcn cm l ms crba alza a nta có y aumta a ntnsa l s s ms su uc tuacns agtaas vltas ncuntra su rsó atra la raz msma stas rgrss. Pr a sc sts rts a ctrs lmtals a rsó la sttca muscal s cua s ma stacs arscas m ms vs art mus ca a abstraccón l cab cnu aura ls sns r l mns l rlga al m la ac va la magnacó ara atar rnar ua scaa nacns grauaas N ay qu r qu a buna art ls cs lmtals camb tnacó s r s y qu as rgr ss ascnt y scnt ruc ta rnt la ua cm a tra as mrss cuanttatvas tsvs qu matralza Ta rt sr la urza crct la ctacón cm aumt l vlum bt qu ruzc l c mc y la rgrsó ra mvnts srs s aar a as macas asct scnt la ta có r ay aclracón l mvmt sr cua r jml s aqua u ntrval cava lugar ua qta stas rgrss lga a sr r la stlzacón qu ya s uarms la sca la cnua n scala grauaa urs smbls sa c Ia substtucó a rgrsó crcas a ua rgrsó ga rlaza ms ct lmntal ua rgrsó n la raz ls cambs tnacó mtras s l msm a subvsó as racs ls sns ruc l
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N ÉIA UIA
eco, no de na aceleacón de oieno, ino de na cón de aoe enoe y popoconalene neoo, a lo vaoe po ayoe. La ogen eeena de lo cabo de ennacn y de inendad apace á ben bao a a de odfca cione del oiieno ndaenal en cano dn cn eeca del vlo de a nega, de la cocea de a ecocea an n e aa cabo en el eao de la dacone; e o e llaa ba a cacn de oeno de a íco o e dado a ea odicacioe del epo e ao cin a la odicacoe dnác e nobe de aggica, y ceo e e econaá fcado a aggca, coo a dáca deepea e pape á poante en el cado engdo d oo A ano de in tendad a a pogen dáca pova e aian na dncin pogea de la dacone na acelea cn de oveno; a a ca dnáca coeponde n enancaeno bo egdo de eoo gada y po pogen iéca a ao noa de lo eeen o dnáco y íco:
uró
tor pgivo a la o nmas
E pao de na pogen de nega, po eeplo a na pogein de aoe epe enoe coo e encena en a ayo pate de lo adago dco de oo odo la g\acn aceleada n abo de te po podce eco aálogo a la pogen eleentl de o cabo de enonacin y de inendad en e ibi do del eno po �eplo. Pe ee eecto eá cone nido donado po a potencia odenadoa de io
DI Y GIC
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asta e puto e que as no es ompaabe más que e eeo e una pogesin e nevao¡ amnos on eain a e mbo ontinuo e entnan opeta mene eemena. Se puee pues ama que os nios estos atn tos e os toes pmvos e Ja expesin usia son e poramno, en uano moan eamene on nua e a entonan y as uuaones e Ja náma y a agga
CAPÍTU
VI
La fente el ate Dee e inne en ue e o e ozo o oo ue e obe oee eo e cno o ene ico en oo éino ee e inne en e ono e enoncin eene y cene ecbe e oonen o no o oo ee io ce e e eein u y e e un encin. e e eeeno eo e un cn ic. A ncin eonáne boene eev e eneí i e on ubev e ne e exen e e nicn u ezc eún ce eye nnene e ne n een e encn e ce o no e inviuo io e ez un eeencn un obeo cuy con ec e n ene un e civi y o oniuiene e oce eiiu. e e e ex en nu ie e n enci ne cn íic e nniene á ne en c e en eá e. L obecn y co� cn ecíoc e o onio o eo e o ce e exe encin no iene eene no en encn ue i vce neo oo e
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NO D IC ICAL
tos cuando éstos no son en prinipio sino Ja expresión espontánea de las senacioes o de Jos sentimientos Desde el momnto mismo en que estos gestos se hacen objetos de Ja representacón del sujeto comienza un ego de las erzas espirituaes eidentemente análogo al que se maniesta por Ja comparación de ls sonidos l eaen comparato conduce tanto en n caso como en otro a a cocencia neta de ün estado rmal una ez comenada la comprobación de las relaones e eisten entre los elementos de la epresión espontánea xpresión que se transrma ella misma en objeto n el curso de la eaboración se prosie por ías naturales y se ace una ente constante de plac estético a epre sión sonora •adible de los sentmientos da nacimien to a l sucesión rdenada de los snidos a la meodía a a epresión sible o más eactamente tngibe de los gestos conduce por ví d comparación y de repe tición Ja pantomima y a Ja danza Citaé auí una obseración igeniosa de otze H01a d a): No nos limitaos nosotros dobles naturalezas echas d alma y cuerpo a ver los moimientos ejecutaos bo nestros ojos los ejecutamos nosotros ismos espontá neamente Aunqe nosotros no sintamos nmediatame te nuestra propia olntad pasar por nuesros miem bros en e momento de Ja excitación e a hace actia un or espcial de nusra organización nos prodce la ilusión de ello y esta última es tanto más agradable canto ue aqu a aparienci es o mismo ue la realidad as modicaciones qe poer ya en trabajo de a oluntad porta a estado de nestros miembros en van na snsación a cada instant a nuestro enro consciente ora bien s modicaciones de esta sensación siguen s menores ariacines de tensión o relajamiento on a molidad a e en este rejo de sus resultados nos imagnamos sentir directamente a oluntd mima en trbajo y eguira a traés de tdos
F D RE
ls grads de la ecacó y de la deracó . Y csderara' de be grad c e ee ac de c cca esa erseccó lra d a eresó d a ld, rad esáeamee cm la sucó d ega de dd aric. a z y el gs s mas de resó del see dads al re r la aralea la cceca q eems de esra y de ss mlles aclades exresas cdc al dscbme del rc de la armía de dde emaa la edía la cceca de ges c dc de la msma mara al rc del rm segd de ls acres ramee rmales de la músca ade e geeral c hara cldad, qe el r m es eceramee de arlea sr Cceded dede leg qe e g r re desemeña e rm ael a mre res rmas a mú les cm la músa cres de g md dr afrmr qe ga s e e la ssacó s ra o q se rfera frsam a alga mafsacó sra Ls sólgs cmreba a ecs de a sada qe ese ream rímc ú ra de d de s sds sea ese e el em esarrll eródc cy alr esecífc crrsde a q se laa rm. S embarg, esa sescó se esaece s cad s erds e a d racó efeca relacó a alr med bas eamee deermd ó gradame y c e al de a reeó es cm s de dar alr r mc a la scesó de ls días y de as ces de las es aces es da cdd d sercó esá e clda ara se géer de scesó y came s r rdccó rdca mgacó de har de la se de q llamas eríd rm. L msm scde c ls mes qe r H bree radez esa scaa a la ereó csce e a dccó lóga a esó d s dracó,
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EE DE É MUIA
agnación on o nco q no pd aoiza paa aa aq d a tican pódica Ha aa pio n vsigcis scgía Ja xtnc d n ao dio d la dacion y l i a apoxaiant n n gndo S copnd ácin q n doinio d a pcpcion no ia a xncia d ao do d la dacio n a d a ayo ipoanca paa la étic po d na a a na nacon d apidz o d lnt a coo a xtnión a o ana i d cala d copaacón paa la apciacón d Ja n onación dl onido o pcóogo tán a n a n ctid o l gado d poaca q dn cond a la acón d ao do paa la na cion ti po po poco q a ipoanca paca cin ncnan nt a ota cón a a i a pacion dl coaón o Ja piación dn conidada coo la ca oógica dl nóno picoógco o i qizá la condcion oó gica d Jo ógano d apcpción ncian a od naino d concpción E da q a úa x picación no nda oto ado q condcio a o do nóno danta d Ja ida pacion d cozón piación) l niga na ocin paa a ction coptan d cado d nto dio. Sn ago pon na oación tipo d a ica dc a apidz d ción d a ndad d tpo dio n lo ca la oa oa o lo laido d po y o la picón ano ápdo oiino d a ú c gand la xciacón d a ncion ia l Coo odo nino podc io co no nontao no nn d nno ya o ado: la ancipción d na ocón po n ado iológico pcial q no n o la xpión
LA FN A
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d a moón (po q capa n gnra a a prcpcón d rcro pro q no x mno r amn con a xcamacón go No raa aq d n no cor drco d a mprón mca odo o á podra dr q a nacón d rapd o d nd n cao d nonacón d o ondo r cordo d no po d no q ba) d por ao do La pó no nd por o dá nada nro p no nconramo dnmn nn d aor dno gún q n paco d n gdo prómamn aa anqado ondo dnca d na qn o a d m ca ocaa n co no ndn q o q rma na dad rac rápd o namn q r d ano nda para poar ocorro d n momno d rpón d na onra q na roo d n nmno d cja no d amna La racón d cada no d o go con na dracón md pd dorar con cra dnca A go po ca mpa ob mpo noma p d a n naradad n dad a noado ga mn o dd argo mpo a q a aca a dana ann a o mpo mdo n brgo ará bn n adopar como mdo propan dco no gndo como propon Hrba no no r car o d gndo adndo a xnón po d ao aa n sgndo o dcón n mdo gndo oz a ndo a n co d q a bd ón d po n nngún oo mno) n par d ga drcón no abra dpar n nré co Ha á la Estéia pág. 296): «Dcon ga ca no on n mmanoobdan gan como a xccon nrmn d o n do..; no adqrn n aor éco no cado ada na d ncrra na padad d mmbro
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ELEMES DE ESÉIC SIL
deene con lo ce form n perodo óo el de eo prodo con l ndd qe no rd en drdd pero no l repecón énc d emno empr eme! S enncmo e dpándol no y rmo ml óo no l rmc n nr, lleremo l concón d q l obercón d od dón rímc dl mpo no ne or éco no pr rcone del conndo lmo por l mnfándo e conndo por en con n prono úc, como como c l en n E do qe C Bcer h pblddo bjo el ío Tabao o C Büchr ao rit (1896; 2 ed cón 899, ocp n r y mporn en l or rc E or ll en el hecho d q en odo r bo mecánco e rmo n ncedd nn de hom bre Y eo erdd, no ólo r l rbjo coeco, l cl l rmo en por obo r l repecón dl bjo bdo de ro cdo del pmeno, c y p blecr l rlrdd d l mnobr como en e enddo dlo cbl, no mbén n rbjo ndd dl crpnero de bn dl errro y n pr cr ocpcone ecánc qe, coo cor, e re lzn n rdo E ndccón, en cl l elecón y l nndd dl ondo no on ndenble pr lborcón d plcr qe r del rmo y c rbjo ndccón, do prce de n mpor nc m epec en obr de ücer o perme n fco poner qe l oren prmero d odo rmo rede n ncón corpor mc) de l bd ón rí Y emo obrdo qe l plcó dl corón l rrcón, l mr, c on lor mdo d n concpcón my cl pr dón dl empo e blcn n epc d l con relcón l cl, pj á o meno lro prcen como or n rd
LAS FUENE DE ART
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on tnucion Po i hmo do d t mdo cv d uno d o cto mnt xp ón mic no mo p p, xpcdo pc u no popocin continudd d t un dd d timpo n mic, un cnd v d unidd j nbmn d md nom y quí pntmnt n un d t pc un in é no ubt in bivo dco d o mod · n ncontm n nt d gc qu indviduo nt n contmp m u v pión d u popio nimnto Só ntnc pmo d cntnid d múic ncnt ono, vcion d ntonón d ntndd y d mvminto, mnto m popmnt dco qu n podmo po o d mápntn n cotnid qu utic P cntio qu á todo nut tudio p pob qu o cto mnt bn inibmn i no como t, p o no n cunto nómn nt, un cundo o tén izdo po pncpo od do d m t diinción no bt p imit d un mn but dnitiv y ont nid n múic pnto ndm pub vidt. n ct, pd xpivo d múic n d cm ptmn n ct mnt d nido mno tiizdo gdcón d c ton qu umnt b d cion mónc y, n n tod m d pní ción d dd con tod u vnt y ducion, tc gn nt d nuv pocdimnto d pón A bin, mic cuivdo utii uéo d un mn tn pnán com omún d mo t ch d o cto mn b u m pim o pud xgi d téti muc un d ncción bou y u no podí tbc nt
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ELNOB DE ESTICA MUC
as nociones de rma y conendo. Eso no nos mpde, sn embargo contnur jndo los puno sguenes: músa mo expresón (vounad) múa mo ma repesencón y músa omo exprón represenaa aracrísa; su mannmen e reelrá faor- · mene a a souón de oda una sere d probemas de séc
APTUO V
caa ta-1ma
No o oemo eeea e e e mmeo mo mo ga a e a omee o ambi a gaa a eo o e memoia e abei e a omo oi e a aIo oio e ee e eoe e mae e fma ie aaea E oo e aea q eo e mo a ojo ee e o e a e meo e e ao ea qe e a e eb amee eo e iemo m oo. Se abe o ejmo qe momeo e oi a moeao e o oo mme obe a ea a mage
�: �
ooa má áia a ee egia a eto a e aa o e o oio e ea ei E ao a o eo e o e go e ao eá ho m goeamee ogiao qe e e a ia o ogee o aae e ebi e aioe a ei a má áa E e qe ea e eei e oo meo aa
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LMNOS D SÉ ?USL
paa a egión s gave de a scaa usca peo Hehot deca que hac e se pede dsgu pectete una dienca de una decea de iao es po segdo ceo que se a quedado oo tup va s eos peo esta que e otvo iicia (contas de ugato en e srz de a snona en d eno de Beeove, es deasiado pido paa que pueda se ie opeddo Aqí o seé aé e os aaivo E ecto a poa caidad que un con unto de cato a seis contaaos de ses a ocho vio oceos da e geea a ese pasae tee s duda otas causas que a capacdad de nueso odo de pe c doce sodos po segudo un en na egi soo a u gave Sea de eo o' que quiea o eneos ovenien en cos que os sonidos s gaves so a iso ieo os s pesdos est u eos de posee a odad igua a os de a egó aguda. Peo es c dstngu a sucesivaete en ua egó odeadaete gave asta tea tatos sodos d ees o segundo apeia os dectos evenues de enoacó de ada uno de eos sa ad no sea enos icopesie s ceos daeos u sencos no diesen a dvesidad a a ovidad de óua usca ua undad ea, una espece de ds cpa que peit otes eacones o conaco es de as pecepcones sucesvas. Ningún oo doinio de as pecepciones sesoaes sue a copaació, desd ese puo de vista co e de oído usia siso o si oivo soe estas paas odo usica e eco sóo uado se ta de úsiCa a ón de e vo acústco se pecisa tanto a apidez de as pecepciones acaza popociones an etaodaas os étodos psicoísicos paa a edda de tepo que se paa a esoaca de sonido de pecepón cosene no os so desgacadae de gua uti dad pues os azoaietos s deteiacoes e
ECLA LMO
id pr l mpulo qu xg o é odo o probbm m mpo qu l co d udiió io Por lo dm, l múo o i dd d g or prub qu l d u prop o , pr or qu coprd lm l uio oor d J pd cuió y qu pd orrgr l iiud d oó po biidd d prpó d rgro om bo rpido d lo odo, pl, dd, por o d q l prr odo d u rzo d ic, urd por dio , oído br u úro rrigdo d oordd. ió cr dd o d obr é odo o qu gu, l uo qu l oió d l ooridd u prd o r pu d u vor o drmir, io d u vlor drmido qu b o rcoor ipori d o grd qu o ddro l lgo m (1 o igor qu l dpó, o qu Jo l ll o gl pic co pu ovio y qu cbdo l uro d l d d l ouo dl doio o o divd u úro lid, por grd qu , d odo d oció r pud co irclr i pr r lo gdo d u c mui lguo o do rdio r lo grdo próo L ( e cuet que e 7 Beethve tcó pme vs y e su vee mvmet u b qe e e cmpetme te esc yete bsevó etoces que e hb s m� temete mpsbe ver ts s s e que pr. E mest esó: {s que tmpc hce t cu uste ec pmete se ste e s ets e mpet u que se umerss p c qe ste czc e eu e b e qe se tt>.
he eee
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MNO D ÉIC MUCL
sala d 3900 ados q H A Kos sabc l o d s ocaas po md d sodos q d cada uo ua bac po sudo, s am b ua scc complam abaa dl a a audo y csa, paso o s adado, so co uo. La aculad qu os almas ama •adc absola, s dc a acuad d dma saá audc sodo calqua, s aa co dos d ua muscadad sa po supo la cosumb d ua oac mada o, po lo mos, coocmo d as domacos usuals d los sodos udo al dl dapas co d os smos d dapas o Spoamos qu u msco, doado d sa acuad, sá huado a u pao o a u ao d s cuaos d oo dl dapas oma acua 435 bacos dobls po sgdo paa a") dmaá fsam odos los sodos d ua oba msl cuada apas o ma a cuad d dmac saáa d s so dos pud ps lla a s, cos casos paa qu a pos, a causa d pubacos y os muy daadabs Fzm hay pocos dduos basa ssbls a a oac absola d los so dos paa qu u smo, q dba oc o ua o qusa q dba o, ls omod am cuao l dapas sá u poco má audo o u poco más a d o q sá acosbados. L ausca paal o oal d a cuad cus, o modo aluo, u pba d ausca d la dos mscas a ppc aca d la oac d u sodo a pa d dapas dmado, o dpd, modo alo, d a culad d dmac absolua dl so do sa ma acuad pud l caso d a cos umb sma a la d qu mos ablado co as coadc co sdo mscal. S pus, cualqua qu sa dapas adopdo, u
EALA A-A
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tr d mca ca crd d myr cuya c a uta , r¿a audt acurda mdatamt t crd y u caa ta r dd tc para yt ap a tr d a c muca ubgut act prpat d d pcpc m car para cada u d d gu, pr m t act pud cmparar a u g a gc ctca habtu, a aprcac d mm drca d tc tc Cada d pa r at b car ua pc d caa prpra da par rcbr úcamt d q cu ra ctradcc dt c a tac ra a d ta cua grad atr y rt a atc d yt S t útm dr btat d aq u ra prad pra ctar ua trprtac dtta a t cradcc c a caa d tadad prmta y prtc a ua tadad cmprb c rac a t ay mduac d aam d a caa u r d b a aprcac d d camb d acrd d rga aud t r qu g a ccpc d cada d actd amt pr a pbdad d ua trprtac cmú, q rducd trc m m pr rdamt rtmc d d Ua uc d d muy rpd pada d rm pr a agrpac cara y pca d u m ra cmprb cuad d u d rma part d u y mm acd pr mp r id a, prct a mayr y u caa rt apct d u gama aaab cua crd prt d t d pa Tda a rmua cmpcada mpmt muca u aquéa qu xg, pr ua marcha dmaad rpda, a utad d prcpc cpca rpa aca c ctat d d ctr a armía y rtm,
MS DE ESÉIC MSICAL
qe pone orden y me en el movimieno sonoro, y le een sí l rno e re rmoí y e rmo een de omú qe perme meir los moenos sooros Si iesimos e pmer r de q mner el mo ono de de os snos se esiz en mi ro jo rm e l esl qe resl de ls reiones r ms e os sonidos, os enormos enee del probem de l osoi de s orro l dsonn o e, ese es e c de od eo r msi iern U mdo eo qe rm oo ompeo, do opeso de ls preis se reve nosoros e no miimos qe os soidos e reioes rmis eerms os empedos e mús r s o son pnos omdos l r obre l íe o qe ne l ve on e do y impresi de ee epederá úimene de sn qe os ser e es ne o se rse ms qe de eso s mesiones del ero ser o úno neres e e omprob n s irenes proresones posies e n soio oro n momeno sendene o dese ene pir de n soio ddo r de los soidos de esl onl o podr ser osidero sino omo momeno, o pr er bsr e o de e espio omo mbio proreso e sesi de i en soo mismo seio ero se omprobdo, por el orrio, dese he mho empo, s múlps moiiones de es sensn de dd ose ere oposi y loí e no de os sonos de es reorrid o re soi do il, ese es heho de eperii de esr sesibili n so he preb sieemene e reemp do l e sonor in por n esl rdl, no se o por n únio rer n proeimieo e men
· EC TON-ARMO
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a1on la aa qu nmi o, ivn igalmn bao o mloa, no omponn ubiviion igul n l nio qu a onio na on onio inmia iguin na aión vibaion imp la mima' o qu, oviamo o q abmo ion iv n u pion nonión u mcni a ivion n maaa po longiu igu l a u ono, o án ini imp iga nmo oluo viion (al omo o 3900 onio Kolin qu in uno oo n una vibaión po guno. gm qu oo lo pulo, n oo o impo, han nono igumn o mo an, qu la uz o iamn om, gam ompu ono mio no q un n un on minao algo má q una pi mo pa u lo invalo onoo E la vaión na l innn la a ivi l i n piula l imaginaión ia q aualmn qiá iga inolo imp, n mo Po un a o popa ón oóa l n nil n on n na pión an agóa qu olvia a inia mima n pobma no o l om b o má na vz q ab lao a liaión miio. El xmn a aion móni o onio a añaio a noion a i noaión innia piz n o mbio nonión inni onio una onpión abolamn nuv. a n o lo q p q o oni in poun, no omn a nión ini o vión, ino mién n naión ompm iina ian i. Lo o onio io invalo on, po mpo n anoga naió uaiiva bo
EEET DE ETTICA UL mente engátca en e prmer momento y en conde acón de la cl a enacón de drenca etá a pnto de deapaecer copletamente Hombre y mee ¿no han cantado a la octa dede qe e ombe atcla ondo qzá dae centa q en eadad o em tan ono dntco? Por otra parte e pede conde ar como cero q a úca ocal gnoó drante lao empo e o mlódco de ntealo de octava Lo canto de lo peb prmo de Jo cae cooce mo n ga nmo graca a la netgaone de ceto abo e meen en el rengdo epaco de agno ndo mmo cede con o canto op ae propamete dcho y con a cncone nfntle por a encla azón de qe o· ondo coocad má aá de na egón meda avoabe a a oz exgn n eerzo ondeabe de la ceda vocle; aora ben a paón pe ectar ee efeo el etado m plemente contempaio en e cal e hombre cna la má ece no pod ete eer E goce qe e a tta epermenta en cear y obre el ca ya hemo n do e armona mejor con l dea qe acaban de er enncada y cyo dearollo ndra qe o prmero podcto de a actdad de la magnacón on debdo no a fete emocone no a n etado de alma ben tranqo Sóo na coenca má clara e poder creador peonl y na poeón má completa de a écnca condcen a a acltad de repeentacón a ttca de a emocone m nena E pe mpobe poner qe e conocento de alo amónco de la octava aya edo de pnto de patda a o macón de la eca tona e canto en comeno en lo tempo prehtórco e lmtó má be como en netro d a agno ondo my cecano lo no de o oro Sn embago debe admtre qe el omento onoro hata a octaa y an má alá e pctcado ago tempo ante de 18
SL ONL.RMO
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momeo e qu los eóicos d Eipto d la ha vio la idea d stda, sob los istmos mu scas, las lacioes t los sodos ismos las dimeioes d los cuepos elásicos q los podc. Dua lao imp asó la sicacó maátca de la cosoaca sólo a pai d los pimos años dl silo v, la sioloa la eemplaó oco a poco vlado los ómos de los soidos amó cos lat smpátcos. eo esta scació o os bas a ho pedios, co dco, a plicació pscolóca d la csoac co a plcacó eal d las calidads eséicas qe sla paa l oído musical de la soacia smultáea o scsiva de it valos cosoats, sa eplcació o os la da i la scillez deelacios micas, e las divisios d la ceda cospodite a los ivalo cooats, i el cho d qu los sodos amóicos ms s ma pcisam co l odo udal valo cosoas. cicia muscal coempoá a ucado, por sa azó, a peoupas de los ó meos acústcos; busca l solcó del ima d la co soacia e l domio d a epstacoes sooas msmas S mba·o, iua de esas ocpcios a omado, a di vdad l luar d la oa; s aa d viaios aduals, cada v más complas más podas qu pado 'de los cupos lásticos ooos paa suda al óao adiivo como do po ellos lla e lio lar a las epsea cios sooas. No s pud ea el esado d dp dca d a lias co lació la pmeas, a cas al emdia dl óao adiivo. s suado posiivs d las ivstiacios cosva val d abl a dspcho d os acíos qu pd oc aú la si d ddcioes d paticulardads iexplcadas que sse aquí allí Todas ess avas d plcacó o so, po lo
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NS DE STTC SCL
emás e u iteés iect e imeat paa a stéti ca musica ech e que s sns ccas a iscia e ctaa cespa a s cueas una e s cuaes aas éntcas cicnes e ámet ' tensn s s ces más aga que a ta se eea a sesci s. u amte ue en ea e cuent seá en fma cmetamente stta ue n se eee e aa a c pmit. De mism m a bseci según a cua un sni csiea cm smpe y ue pecbims cm ta es e eaia cmpust e si paciaes e s cuaes s pme s y más etes eean as eaces csnates esta bseci nica t más que a sesacin e cnsnanca que pucen cets sns se basa n samete en cnicies e ge epesabes p cines nméicas simp sin también n a c muni a e eeets etnads Esta cmuia a ece quzá y est n ec a mn ua paa m a pimac e ests snis en a ncepcin musica En n st tia psibii cnciee same a a sttica musica as etemincies ést tenen p mp ua ci muc más ea e s sg ns cecaes qu pesentan s sn a sab e s as que e s ecnes gitu e bacin e as cueas Cnsems pues un z más c cncias tas as ys matemáticas si cas a msica y s eszems amne en csca s nus at esutates e s acines amicas e aáisis estéic e s senscnes s nas E emnt uaeta e a senscn amnica e s sis cniste en a cu e cnaci e usin ás 1ns pefcta ests sns una un e en sue en e ite e cua pe mnecen sin embag istints. Esta sibii e �n e s snis e basa eentmete e una ana
CALA OALANA
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ía e as ooes e su oep pe o se pue e eur ese eho so e a aaoa e oma e ess soos o sea e a omesuabla e sus fmas braoras Es era ue a oesea ef a e os soos paaes o el soo fameal e ua uea o e ua ouma e e ue bra ee e apoyo e sa eu S embao Ja ua ue posee e rao auo e su esos elemeos e u so y msmo oo paee opoerse a a ea e ua s más ue omaa e oo s ue e eo oros emeos sooros aesoos y ue o ee a e com o a sesa rmia como lo emos emosao a habla e mbe. Co ee ae o ss e e heho e ue e eos asos e fs e sesao cosoae asouamee ebe os soos armos apoa o ua expl a so ueos roblemas Aeás o soos ares maros que uesro seo amo e aa a ar el soo 7 mbola e roblema e a s au e el aso e ue se ae e soos pereeees a ua msma see aa aual o eso Carlos um Picgía de nid olmes I y I: 183890 pooe aeramee eur a oa eaa epa soa e la osoa o el meo e los soos mos Reuao om la eoría soa e Helmhol oo f eo able e oa eoía msa omo ha la eséa sa ae oo (Zmmerma Ee) se e os eroes eros e oe Hitra de l etca á 279 omb ya orosamee El aáss e a osoaa meo e Úao ma seuaa alea e a osoia mayo a ausea e ua s esea ere a osoaa y la soaa Sumpf ms mo el sueso e elmhol oo reo el «Isuo e sa» e Bel a seña e esa eou y o ser os aos e su aeeso oo eoras aua
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MNTS É MSCA
das Htoia d co d nnncia 1897 pg 3. a oxsa d sondos paials o pasa a o po asa d la osoaa so solamn po a pba d la omd sa d mas baoias paa n solo msmo po baoo mo mio a s lmo ospod idnmn a alad nas es ms oas s mnos sngi da d fs d oepons sonoas Po lo dms aq l do msmo d la si q os opa l odo ignoa la limiain nilaal d la s a na si d soidos onmnsabls s gdos q l so do damal , po oa pa, s niga po l o dl snimno séo d la disonaia, a apa la f sn d os sodos a dspho dmno d los amos q sabl la posbldad ma d s sn samos oblgados, s domio, a on a on hos os d la ssain sonoa hos q la a no xpliado odaa sim o q qiz o xplia na a dmiain d dos aldads d noai amn gals, n oos éinos, la ompoba dl ísoo o s pobla. Es dad q la apiain d la ala d n soido fndamnal, a dia nom d los disos imbs (d los q a mos do algo spo a asombosa lad d absai d lmnos a la z nmosos podo so aq sdaos po l hho mismo la apan s ngbl pd s pobad al q momo, ada ms poblmo po ona io q la sia xpl q la oaa opa n los dms inalos, gaas al io daoal dl odo odos los ombs odos os impos. Todas las aias d siai so anas s pgna a po qé niamn l inalo d oaa pd s lado a a poa alqia si q la fsi d os sondos s amo n modo algno s
CA ONARMO
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peuna en oas aabas ómo es que a esonana smánea de ocas supepuesas da sempe ca quea e sea su nmeo una onsonanca menas que a quna de a quna es a una dsonana Todo o qu se a dco sob ese puno se esume en aunas amaones ndamene muadas de un fenómeno de mundo ensoa. La meo de esas ómuas s a de M W Dobs [b ika 0u ud J';a 52 que ompaa os sondos coocados a dsana de ocaa a os puno de nesecón d una espa azada aededo de un do n una e ca que una as dos supefces eems Oo eso mu nenoo a empazado e cdo po un ono; os sondos coocados a dana de ocaa s encuen an enonces openddos en un ado de a supefe de cono (Ran Gh d }fuw ec, 898 a dea de Benano ecoda po Sump yhi II, pá. 13 consse en adm ads de as sen saones uaaa de a enonacón uanava (de a nensdad una eea sensacón a de a cadad de sondo Noems de pasada que a adopón de esa eoa eda en auda de aquos que een pode ompa o see ados de a escaa ona asa a ocaa on os see cooes de psma boa ben basa eaza u cambo conno de enonacón de os sondos a as de aas ocaas po medo de n id po eempo sobe un nsueno de aco paa poba que esa composcón es absouamen n sosenbe. En eeo s exsese una anaoía ea ene esos dos domnos e ad oduca a mpesón de un ambo onnu de coo con eono a pme coo ada ez que e acanzase a una nuea ocaa odo e mundo sabe ue no es as Se puede afma d un anea enea que cada sondo no es omo ada oo una cuadad absoua que e sea enea mene popa odos os po empo no se dsnuen
NTOS É C clttvmete de todo lo a, como l verde 1
e d tnge del roo Y como el dpó eg emo dco e o prmete covecol todo cmbo del corde orml orrepoderá otr epece de prm No le l pe por o demá de egr por eta v de comprcoe pe o o m lore eo rle evlete Lo úco qe e pede etr e qere comprr todo rce e codrr l rel coe rmó de lo odo coo álog l d vó de l lz bl e colore prmáco ú r lt dede lego recr todo ál de detlle E etmete prebe, qe o btegmo de d comprcó e o lmtemo exme de l ecoe qe perteece exclvmee terr toro del mdo eorl. Vereo etoce qe l e có clttv de etocó coderd como compe de l ecoe cltt de pltd de rpdez de l rcoe e otr dere · ccoe mero poco qe et oordde mltáe o cev llme l comprcó de l c ldde E et dreccoe l relcoe ·ativa de l ctdde odc prece determr co extd exrordr l cldd de l ecó qe elt de comprcó de combcoe; por eto hremo o p ell de et deomcó boltmete ecll l reltvdd de l cldd de eto có tmo qe correpode de l mejor mer ee oo trmo m corete e etro d: l preteco de lo odo edremo ectvmete lgo de álogo l do dmeoe de l elevcó oor de qe hbl Sp L reltvdd de l ctdde de etoc o e or o qe deomcó p l ecó epecl por l cl teeo cocec de l elcoe de mpld de drcó de l vbco e peo e clr qe ea ecó o e relcona
ESL OALRON
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má c e ccent eal de a eacne n qe a perepcón de etnaó de d a d Eta tanpó de n eleet en tr dee dete del er e de na traeza cplet mete deente eca la t de paalei ablt de ale d n n. A eacó de l eltdd de t n e dtige de a de l qta ct tecea etc de mer a ect y imeete gradal qe elacó 1 2 e dtge de l elce 2 3 3 4 y 4 5 M lmt a e da q e hec de qe aa l le e dra petede l eteca de ngna alga ete la elane de rpdez de la vbrace y la de a e ae lttv Pr t zó e l e e 17 ya e debe etbee (Msikaise awis l eón e abza tda tv de l y m n d; n ech recge et a dea aba eceteete (Knsnanz un Jisnan 1 898 de a ecó •enda P and ete m j n ert nmer de gd de me a ber: 2.° ón de qta;
3 ó de ct; 4' ón de tere y de ext; 5' ó de td l
ae e el e mm qe e pne la adpcó de tem de Hlmtz m bae e la te m cal d de t md etblee pje ga
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NOS D STÉA·SAL
da d a consonancia a a disonancia y pird pi dsd onto n s tata d dtrinar n principio a dirncia ntr os intraos sia y os no o son E proa d a consonanc d as trcas y as sxas consonancia pra y sipnt ngada por a ntigüdad cásica casó co tornto a os tóricos d a Edad dia ya no nos casa a nosotros La oión d a poinía oca aía introdcido dsd acía argo tpo as trcras y as stas n canto consonancias n a práctica, ants d día n Wa tr Odington priro acia 1275, aró a coso nancia d acord copsto d na ndanta, d na trcra ayo o nor y d na inta con do aino d octaa d trs sonidos (Riann G d M págnas 19 y 318. Es rdad q sta aración no nnró asta doscintos años ás tard a adsión gnra d os scos gracias a a inn cia d Raos d ori y d arino in argo, co a adisión d a trcra n nro d as con sonacias no introdo ninn caio n as scaas ódicas s pd sponr nicant a oría t ida y rtinaria no spo ncontrar a rdadra ra paa n nóo a ntición aística aa prci ido dsd aca csio tpo sio sipr Nos sría iposi coprndr oy as as anáogas a as nstras d as scaas a antigdad o os cnos cos is d años ants d a ra ristiana si aditios a istnci inannt n toda prcpción sica d na concpción arónica d os sonidos igt corrspondint a a nstra Esta concpción arónica d os sonidos no s nada nos q ppón d nd ad n nd d anía s cir, d ad j"and na ndad aba sa a oytp s ni ga a aitir a istnca n caniso d a adición
SAL TOALAMON
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de ests grs de snds qe se nden en na sla nad Ara be s adón n desebaaza s laente de la escala ractable de ls n grads de só agads r Stf s da la llae nds ensable de na dstcón real entre la nsana y la dsnan. A desec de la ráctia sal qe desde el sgl l ens, s rear la enatadra e ía e la terceas y e hy tlza as tereras se tas c eleets esencales de la esrtua a ds es ls teórs ha arad cn teadad, asta la ca de Zarl sgl la saa de la sexta er a e estrs das de tachr de erecta la saa d las tereras y de las sexas. Paree, r sgente qe reset exs de la tería n está aí stad y e estes e derech de s er e ates del re de la lía la agacó scal trd la rcera e la fórlas elódcas atrbydle na sgnaó seeae a la qe le das hy. Ls rests qe ses del lrs s cal atg basad sensaces elódicas abslta ete aálgas a las nestras ase an. M s 7 c 895 sul snstra a reba ceta e l qe aaas n lena nena El segd grad de só es bet de dda a ga aa l úss de nestrs días, y n relaa rea lgua; cnsste e la reón de ds ás s nd en na ndad de cecón aróna Sn c snantes ls snd s e ertenecen a a sla y s a arna (acrde erfect ayr er) y qe están credds en e sentd d esta aría. dsnants s snds e ertenee a rnas d erenes. ste es el afa y el ega de tda la tera a ónca S ara exanas as derentes tetatas de scón de rbea de a nsnana entrare s reaene, r rde rnógc a qe ace
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Nf D ÉA A
estad de as renes numéricas más sencis a las cuaes crrespnden las ngdes de una cuerd i brante: 1 2 cta 2 = qunt (1 3 dzaa 3 4 curt Ls piagóris se denían aquí creyend que n pdan psr de númer 4 y s imginabn pder ex pcl d pr med de estas nic recines n ese prciment e tn enter pr ejmpl se hace gua a a direna ente a cuar y la qita; a erce ra myr n es ta csa que a dplcan de inerva 64 81 Esta reticcin qe l ene se 8 bigaba a dispner ld a ad las racnes s sim es y rmus ncmpabemente más cmlcadas 23 256 pa e emtn n es sin duda exraa a antigu lca de s cannstas y de s armnstas Se ennrabn pues ya en a antigüedd msics que d darn de eceenca de esscácsAristee y sus dspus s pgrcs de ua pca más recene (Aqus Dídim teme parecen haber y peis que leg a ser la reg entre s ercs árabes y perss desde el sg xv pr l mens y en ccidente a partir de ls deensre ya mencinds de la cns nanca de l tercera La seri anerr ue lueg n nada del sguente md
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4 5 tercera mayr respeciamene 2 5 dca myr y 5 déim sptm mayr) 5 6 ercera menr 3 5 sex ayr . dmend que as tanspsicines de ca n
ESCL TOAONÍA
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atetaba a a cooaca, e aada a o que recede a eacoe 8 aa ozaa 5 8 aa a exta me o etc et. Po tmo Zao ya Itituzini amni 1558 ooe u a oto o do gomerado ooro oo ate cacuado eg la ogtud de a cueda iiine mnia rd ar :
• • 1 . f ¡ / • ]iin ri mti arde m}
G ' 2 haciedo ota que e uede aad a eto ota octa a de lo odo dado ea etc., y 8 0 etc. uego aa ut e p 189 I ág que d qta rie dipnd u a diiá ine d mni Todo lo mico dede aro tee caa co ceca de que gua ota aruac de oido ue de e ueta e el mmo ago que la do recede te reduda or e maetro eeao ya a u rma má ecia.
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[/ ¡D b 6 •
co a traoicoe de octaa o cogomerado ooo dee ue e etedido todo e e etdo de a u o de a ora de eta combiacoe dame tae. ta epoic a coeado todo u aor hoy e a aoutamete exacta y cometa. E erdad qu e decubrmieto de o odo armco o aueu
D IA UIA
1700 perrbó po un iepo esa concepcin de a armo· na, reducndoo odo a a exieca maeriamene po bada de a sere armónica speror peo e puede coni dear como paado ee período de perbación, dde a aparicón de o abaos de Smp No enconamos aqu aun en ene de un nómeno ndamena, aune nepicabe, de domino de a acsca musica; debeos admiir simpemene sin dscusión posibe qe, por e nómeno de a usión, ada sonido ma con s ecera maor) su quina infeior, o con su ercera maor su quina iioe, una unidad armónica, en acode consonane S adie, geneaene a concepción de inervao onsonane, como érmino de ansción enre a concep cón de onido musca (con e conno de s ocavas supeioes e ineioes) e de a armona supeio acode maor e inrio acorde menor) sin embargo o dudo, po mi pre, de ue a adopcón de ese grado inermediario sea una necesiad En eco a concp ción de n inerao consonane rmado po dos son dos ue no se encenan en a reación de ocava, es nmaene gado, pa e oído msica, a a concepción de a amona Ea ima puede m ben se incera, asa ciero pno, cuando s raa de a piera ad cón de una meoda o de n agmeno poiónico qe comiena dos oces, e cuano a onaidad no esá deiiamene jada po n deaoo msica pevo peo, en e ndo aq o ha ms inceridumbe qe aqua en qe e sondo aiado nos deja respeco de a armona. Si por eempo, una meda comiea po e sondo , soo a connuacón e esa meoda nos nd ará s e e primera una o ercia de un acorde maor o de un acorde meno, o s no es á e na noa meódca acceo, que se reera no de os eeme os de a amon ona, , de mmo modo, a onna ión de a ase musica no ará comprende s e ne
l
SL TL-RO
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al iicia s si pr ejempl epresena el acrde de o may e de mer, se raa uiz en la música cmpicada de nuess das de una cnsacia ingi da Esa ima aernaia es la erdadea cuad pr ejemp, e so se resuele inmediaamene en ja sseni d (siend ences un rnamen elódic de a sseni d si que represena l acrde de i mayr de si me n e e o represenand el acde de o ay de mnr. Ls cnsacas gidas s preparación y que el cn de la ase musical ns rela, si em bag c as aas disancia cmpicadas sn de u us nsane aun en e esl see que s ega a admii sin pepaació ls segudas y las épimas mayes y menes el ri y la quina disminuda (inas que n pdran ser cndids cn ingún ineral csae El hec mism de que ese us de la cnsnacia gia es ua sidad desagradable ns bliga a buscar e eec especial del ieal cnsnane asació hecha de su al armóic, a causa de a ea sica de macines aes cm p eempl la segunda aumenada e crrespde, en nues sisema musical aemperad a la ecera men la quna aumenada que crespnde a la sexa mer la sépima dismiuda qe cespnde a la sexa may; a cuara dismiuda e crespnde a la ecea may, ec S ebarg sa incedumbre de la signi cació amónica dl iera cmpues de ds snids slamee, iee má que ua impacia muy relaa desde el pu de s musical y epesea ning al séic psii El sid aislad puede ambié ser ierpread amócamee p el d u sical nic q ns ineresa de seis maneras dienes, y au más si mams e csideración la as secundaias disnanes n p es ay mens en cada cas es pecial y cce na sla signcació y aun cad s psibles chas inerpeacines una de elas es escgi
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NOS D STÉCA SAL
d on peeen deá de t ne e e o ndo no e pebdo oo nonodd ndeente L obnn de do ondo no ene oo eto pe, qe eng pobdd de n ntepetn extpe de n ntepetn dobe (yo o eno n ét no e zd no en n entdo n ee de n e y ot de ot egn e o epe de qe e te E o de qe heo bdo de onn oen áne de n nteo donnte on neo enono ononnte, petenee dono de lo bo de gnn b enno y oto) qe de epen n ppe y potnte en tít dentd tt qí de o títo y onen te de pobdd de n n poedento yo etono eente enzí, po o eá, on de g nnente de o endeneno no , pe bndono onepn de nteo odo po do ondo dente (peo no dn d ot) y ononne en , no tendeo y oo nteo ononnte á qe o e etn de do odo deente peo peeneente n oní yo o eno, be obnone 1 e y qnt 2 Pe y tee Tee y qnt
¡.
d una armoía speio fo, calqia ctv .
eeento pobeáto de n n yo teo no hn onegdo penet nvetgone de tp ede en e d de onepn na Ao ben, ete do qe nngún o n ondo po poo dotdo qe e peden pone en dd e botente nopenbe e tt de o o ode de te ondo po edo de
SALA '0A.-RJNÍ
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es1 de ntevls de ds snds se d dedc d áctc de st lt cdent sn s: s cdes sts de te snds d n bes dntes (n ts téns n cndn ctv) sn cnsnnts cnd s snds e ls cnen sn ds ds cnsnntes tén d sdd de l en fsc d ls cne sns s gents
s tn gnde dd de s cecón el íd tn teí slógc de Hlhlt es tente hcels nt tds n un s ctg s dec n cnt nís ue nngn ncón dí c dsnnts sts dvss ds de un y de l cldd d ccón tn d de dsncnes óncs ndentes de cnsnnc y de en c cs cl nte dstnt stente hetegéne y sn nn c detnnte ste dls hl d un n l vz ás lgc y ás cct st t n de l cncecón ónc s el nd de
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A UIA
s cocepcioes sooras en dos doinios disinos e elea con uer por ecia e odas las peeas di rencis e especo de ella o ienen casi ás iporc ue po eepo las dieecias del ibre La arona bao el doble aspeco de a cosonaci ayo y de l eor, suinisra al are de Jos snidos sin ue igun duda sea posible nuevos eleeos e s colocn en el núeo de los facores direcos de a expeión usicl n ie coo la enonación la ine idad y ss aricioes de las cales nos heos úi ene ocupdo sa el presene Si es erdad e par eplica la eza epesia de esos eeenos arónicos o podeos ecrri al silbido de os ieos o a culier oro enóeno naral, o es enos ciero ue esa erza es basne eeenal y generaene ecoocida para ue podaos prescindir de oda prueba. Zlino, ue esbeció el piero eóricaee l dole odd de la aroía, defnió ya (O I pá gina 221 e odo ayor coo doado de un caácer lege (legro el odo eor de un caácer rise peo o eneos ngua azón pa cer ue rlio ya sido el priero e disceni l dienci ccersi ene el odo yor y el e o. eorí de crácer de los odos en la Greci aniga opo y al dóico y al eóico eores de e reión eia y olene el figio y el lidio ayoes), bre epeió de la algra desencadenada Pede pguae ahora si ls alores eséicos ds ios de l coonci ayor y de la eor si de una nea geal cocepcón de s relaciones sonora e l senido yo y en e seido eor u cando se a de eloda no acopañada deben ser red cidos en reaidad a escalas naurales e seran la iagen inerida na de la ora y e correspondera a las dos seies de úros eneros y de faccioes si
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EEO DE ESÉCA ICA reces rócs e s seds er y yr crece pes de de Per es cesó e s s es de pc prc pr eséc sc Esseeres e d e hech pscóc, segú e c s scesó de sds ee, segú esé erped e e sed y e e er r eséc dfree cdd róc deerd s sd do pr eep ee y deree segú e es c prer de crde de do yr c ercer de crde de be c q de crde de yr r preee de qe hes d redd de cdd de e có; hr be ese s se ecer deer d de r d dv desde e p de s de redd de cdd de ecó s e s r pre de crde de er prr c de crde de er ecer) c de de d er q) s es vres de d yr se dsge s ve ecvee de s res res de d er pr cd espec prp de cre de d pr pscó de r •c dd ró e pede redcr revdd de s cddes de ecó s es reescs de c v de q y de ercr; deás r pfóc desrrd e cbe c ed exe s e er cb de cdd róc es decr c erprecó cse de s ds y e e se d yr y e e r. Pr ed de ds rs de úsc de s ces ese excsee yr y e r excsee er se desrr perc ee dreccón de cdd róc er e yr y er s errrs bsee dss y pess cpscó sc ús c der sbre d se pce e psr ece eee de r y ezcr seee ds ccpces erpreó se de 126
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S OL.O
1
reaó sra a la ez e e sed mayr y e e e d me, es l e está amee prd. Oms sepre e sd slad a resaa smtáea de vars sds be e e setd de arde myr be e el sed de ade mer As las rma es de m : so y re : est de a esea de arde may y de ard mer s me de ds ddes armóas. La a y a ra será erreadas e e sed del arde mayr del arde mer qe eera y e a sd, qe ereee a a ama damet será sderad eleme eañ d dste
CAPITULO IX
Disonancas.-rogresones pohibidas.
Llegamo ahora a la oció de la isoacia. El soi do es disonae cuado resoado al ismo tiempo que uo o varos oos soidos o se cofude co ellos e ua misma uiad de conceció aróica. Si embar go la di8onaca o es la egació pura y simple de la csoancia. No se puede pretener que odas la eto acioes que está era de la oció de udad de una misma armoía se disocias usicales; es peciso para que realmete haya disoacia musical que el o ido disoate sea compresible co relació a la aroa co la cual está e coco a relatiidad de eto ció se etiede as a los soidos disoates. Úica mene los soidos más meos paretes de )a armoa que deermina la iterpreació del cojunto sooro, puede ser musclmee disoates co relacó a esta armoa. Todas as dmás etonacioes sale del dmi io de la estética e cato dsoacias o formacioes muscales o admitidas por el odo Hemholt crea deer ecotrar la causa de la disoacia e los latios que resuta de entoacioes muy próxmas unas de otras y que perurba el curso oral
S ÉCA SICAL de la eacia iuláea Rameau a haba mulad a idea aálga e u ba ilda món (ae ág. ) y que ecibió e 73 c la C abacó de J ic de Maiá y de Gamahe A la eecia de la cacia ciia úicamee e Ja auecia de ea eubacie ibaia. Ya hice a ue ea deicó ume da diició eci a ee a cacia y la diacia e eec ece ad muca cacia eml, ecea e a egió gae peea lad muc má ie qe l de la diacia ea E ca a Sumf, ba iguamee la lea de demacació de la c acia y la diacia la adció de l cc a d de ó de l id; a caega cedie e al cic gad eceaía da a elacie a que etá fea de la ció mical de la cacia C aó peda ze qe la dacia fuee alg má ue u imple cae c elació a la c cia «N qeem e md algu ca ech de a diacia cm de u mle efec qe eía qizá a bie ealizable de a maea e cuy ca la diacia da deapaee a debe el ai ma ae iega del cj del ce d muca. e aa de uiliza el cae e a maea ubeia y aa ace ala me la ime ó de la cacia de hace de l acec me epeead e el bje micaJ. Seaam m aiba J a ióe, egú la cual el eval cae ea u gad iemeda id peable ee el id ailad y la ama aal debem cguiee eucia a eabece de emacie epeciale de ccepci paa l iea l dae. a diició ee ieal ca e y diae qe a qedad de a pca ae a decubme de eeca de la ama Zali, eempeña, e vedad e a may pae de l aa 30
Gr6 ar
B.-PRGR RH
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do d ompoició muical d to día u papl aálogo al qu dmpñaba a d Zaio o Ra mau ya rmplazó ac m d do iglo l italo dioat po l oido dioa poqu u Taao e a moía 72 pg 97 ac dpdr la ppara ció la dioacia d la dtmiació prlimia dl oido qu diua l itvao dioat d qu taa Dbmo i m lo au oy y ama q cua do ata d la dioacia imula d do oido, a oció d la dioaia o tigia a lo oi do qu o pud prcr a ua la y mima ao ía ayo o mo, io qu tid adm a aqué Ilo qu tal o cual cao cocrto o o prado l tido d u olo acod atual mayo o or pud itptar como dioat ciro cao pcial, o olamt la cuata alddo d la cual liba dd a iglo ua cotovi d la má iva, io ambi la quia la ta y la rca A vo Oti Hamoesyem ae Etceg 1866 pág 45 prtd co razó qu poibl, y a vc cario oi l acod mayor l ido mo y l acord mo l tido mayor u cao como l otro ay dioacia pud y au cito cao prcio db oir, por jmplo m s l ido d m o oido la tcra á toc l oido dioat l oido altado Aora bi prcio oar qu io o baa u dco d comprió d a poibilidad qu aba d itp a l acod l ido d modo apar upo por l cotaio, ua pcpció abolumt aca d oació d cada oido Lo qu pcd plica ucitt a aprcia ció dirt dl alor d u oido dioat g luga qu ocupa co lació a la armoa cuya coo acia ptuba No limitarmo pu, a dtrmia y a rá la mjor dici d oido la dia
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LN fÉCA SCA
ud n mrcs d quins y
d rcrs, qu spr sonido disonn d sonido d mon, yo prin s s n d, , s , s s rc d uin d ord n d, , sol sosnido pr ibdo n sndo d rmon m s l sos nido s rc d r n d, e sosnido, pibido n snido d mon myo d d re ssnido s snsib (s dcr, cr d quin) d r Sr ompmn supruo bsc ors dminions d sos soidos, puso qu éss no s prsn ningún qíoco s , n o, d psión sri d ión d aidd d nonón d dos sonidos prsión uy rm nir impimn drminión úsi c d nonión. pudn mbin dincir os sonidos dsonns n impo sgún momno s dunción r mon onsonnci prrbn y disonni . Cndo psisindo rmoní mism, ps un oz d un sonido d od n sonido módio ino (sgnd myor o mno, spro o inior, di sonni d pso Cundo n ncdnmino d dos ods n sonido d pimr mon prmn rn s gnd s xr, pr rsors dsps por mr ódi sob no ms próximo s s gnd mon, disonni ppd Cndo sonido xo n mona n sin ms on és, dsonni n prprión y d Cndo ns s bjo m (no d pso), os bj m (disonni no prpd) ión o bno cmio d n sonido d rmon d nimino un cod do L onrdiión s or séio omn ods s disonnis por oposiión rinipio d unidd d ro s ors ms nds d disnni
a
DSO.-OGRBO PROHIDS
no pso tncs y cromcs son l nt n confcto; procn n complccn por mnm q concpcn sonor por l hcho l tnc lmno contrros rco n n ctc. ro n c onc no c forzosmnt po l En co par oynt nro s y sn mn pr os tmpos m ango o s rnca hmo oo n as rcons cl n l ntonacn rcn n músc hom n n mono no compaa; cr q q os onos no on solmn prco n cno pr mr rcr y qnt n rmo no mn n cno onan n cs pso tnca o crotcas otr cs prpraa o n prpr ncn os vlo n ogcn q mpon l smln lo onos r nc prmnmo cr n n n pr fct como pol plrla lo mntos no omn smltno no tmn o. L Natraz mm no mpo pc orn cn l concpc mpnonos amr n c nmno s cn mpmnt n mpo traño lo nos lo otos y no lr nngn nocn vnr crcmnto tns · ormac mo proca tc So pp conr pñ n or composcn procn crs pro grons; tmpo gmo s rzo n tc ch procn. S s s tn únmn nrlos noncn c no nr mo cr c por o ms r n s myor par r l omno la stca no stlo vro mn r los n ntro t sptms tozano omnt l octav concn nr n pco sonoro pon
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EMES DE ESÉC MSAL
obeee osieioes e oe umee téio Peo el estio o mismo más uo et ietos i eos e u me bsou y u se es e oibos e e omiio stumetl. Ot os sue e o o ieos los umeos e l oo si o m seete e sol sosteio es u ieo umeto es ism m esee e do so sosedo es u itelo smiuo; l i me esá obi e el estilo seeo segu es e uso oiee A e do e lo mio e sol, sosdo e uto te e ee es el mismo e os os sos y su eei e igul iut o es ues uí oe y ue bus le el mise io Tmoo e el eo e ue l m es see te tesi o eseete eli) es oe ue bus u exlii ues sol sosedo do está m bié oibio eseieo omo ol sostendo-do está bie emiio subieo imsi e ite o o et e ue e eo si es e ue os i eos dosol sosendo el eo) es el myo ol sos do do e meo el má eueño ei es ies s do-e sosdo o ejemlo Aí segu umet seete o eseee es ml me s ue l séim ismiu es exelete eseo e s imesioes e ieo Se eieemee e u egete esti ue se imoe exgei uyo lo om esbleio áti muo tes e ue se ttse e bus su us Ao be e u eenamos el dso d le o osee odos los sos d ua ge�ón meód. eos eio y sigifi tíi e esl to eemz o íe soo otiu y si emos eeo más e el euio ello e estuu mi o o elo se omeeá meos ue ges ie os e el ieio e esl g el eeo e sos o eim e os gos itemeios o esto ese
SOAAS.RRSOS PROAS
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s dspés d d slt s ds dsp ds l y ir d xpl í prdt s pris q s ds tvls br pdss ds d prs d n d s sid d sd tvl l s dió st lti e y b ú l prsió pr yr fri pd ipsió dsdb d sitd p isfii dl prir slt S pd i pr t q slt sd d i l s dir d l ipsió d tp d isfii Úit t ódi tés d s sids d rd si trí pió y db idtt sr i prti d t pt d vist ft l p pz bi i d ltr d ls sids pr sl dd pr iitd s s d sl spi d s pt ir s q ds ds tr ls ds sds d t. S pbs q l ió d rd st l ói prd t i psió d st s ditó dbs b s idd ó ás pr d s divss ts d dí. irvl st pid i stfd (d q t nsidd p dó sbsiit d ás q str p djió d m' i br sidrs st stió st t st U s rst it y s ds pés d st r trórd d sd rá s ód tr s t stisti its td prsió is dió q s ti d ás s rzd bi yr prt d s t s tds l prsó l s stid sl ps sá lids p
N ÉTC C eibe que e eeve e emoo on teec ee e o e o ntevo iminuo o e contio enbe ene ome ot: 136
bien)
(mal
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No y que eci que o oemo t e jutic qu J cei e ogeioe e ete ee ge o báteo m qe coeoen o o no omete e enio muic eemet ino tmbin e áctic mnc L teo e eitu mic inite quiá má obe cie etccion que mone ovimieo iuáneo e o e mnic Fácimete e com ee que nteo ionte e mi i min no ebe eguie ueo que e imemente gico eoe un ion ne e ce oi ot L ogen o egun o oce ueue itnci e egun e no o e eco e que c eguno ecibe un eouci coni u ntue mm Se mite e e eo o e eciu o te e eceene ecto e ogei t omo iguiete
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o o bmo e ete tio econt .
ISOIB-ROSIOSROIS
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Pree más d prer s, enn n zn esé nen de ds más s qns ss (plels de vs y de qs L nsnn de s ds nerls ses n pede, en e, desper el msm desgd qe n sere de segds de s nevls dsnnes de l msm nlez. edn de s (nsns s dpds y de qns ds pels, n es ens ng e mús pn. s es de s sgls x y x pden dems, de psd, ps dd de n espee de pln mpes únmee de qs de s plels m es pr demás, de n pn más rel y más sn (Remn Gchh Mt e, 18Q ps 20 y sgees, es mpde qe ed s de ess prgesnes se eme p l mes l ñ 1 3 es der, ls menzs del re del np En ds ls emps, n l e pd ees qá nsenemee d me, mjees y nñs l msm emp l msm me d. mús mder m de sn esúp, dp de mld l s \ s, pe n le ls qs dzs prels sn en ls regs llmds de mr, desds e rz l sdd del g s prlels de vs esán, s emg, sderds, en el es pln see m más gre qe ls prlels de qns Dnde sr s pd de ess n erdes, pes qe de erdd el e de p resm e s n es ml? Hpm peede Nu· · k · J)tk pág 0 q «en l ses de qs prlels l l dd m, en ses de s dersdd meld r es es pr qe l dpl esá lerd s seme cn a 'cs csw n Z són inin-
ENOS D SÉI SA ms q s qs ps o o so ms, ps js posc d dos os s o s o pd ms p d cocpc sc ss S mgo, o pud s d p c g s como s se s d su cs md d qus ss, po mc d segd !) y cdo os sodos u o m co p Acodémos pmm d dcc d Hpm sg c scs d qs y d ocs js s c q pd s pod xcmos como x so ojo od d qus y d ocvs mds ocs o o m8 como so s úmo po pcc d os msos s codcc pm co os qs-qs d os cos podmos dsdñ s c po d o opo dc d pcc y mo d s ocs y d s s p s s pus gmc emd d co o d s ssm mo dsc d Hp m o pc scm movd ¡Po qé dos s scsvs d mpc u d dd mc myo qu dos cs? Dos gdos vcos d sc o, o ps mp mos d s Hmo s muy q odo dcc d qus s mo s msms s q d s ocvs s g cd d s s dd q s xps msmo sdo qu Hp m, po co mo pcs odo q s pd muy compñ d m cou oc po o q s do odd s z o s po mpoco ps s s cso po s s q s codcc co odd (f oedo ug d do yo). Tmpoco smos d s modo po q s sscos d cs y cs o so ccs como s d qs ods s vs cs s 38
DNAN-PRGRN RB
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e da pra epar e eto deardale de l prle a por el alor róno de lo nteralo han aa do; aarán n dda epre e proae ente zón erdder de nterdn de a ot y de l unt paralel a ertura poóna de l ú ntua dtn e n erto núero de pte eale ue no tene olaene un alor óno no uyo lor elódo po" po dee er dtnaene perdo e dtnón e ndona o e lta deerdente por el oo or a en ertur a pr el po o para or eta en donde un eeo núero de oe rele eá rerzdo por prte de pro relleno róno nter dón de a o y un de l na pralel de pree al punto En el etlo plóno eero, tal oo l ú o d tro prte l eon de oav y de nta parela on ta porue la ón de do oe olod en l eone en uetón e atte rnde pr her perepón dtnta uy dl dá uando en un onjnto en e oe etán laente derend do n terlo de ón dénta e uen nedtaente oreo el reo de tor l do oe ue o r n por na oa Se trat oo e e de n eeto prene o etón de l parlela de ota y de una no tene nad e er on a an no e qe he perepón á d En e oento de proreón praela oe, hta enone dtnta e hen de repene ndern e por oneena de a uón uy nde y e pre a a de do ondo de nterao ueo E nóeno de lo róno ue aaden preente ada ondo ota y l doza peore apree úa y deradleente en plen onena el o nd á udo depee e el ondo rae, o por lo eno eejnte ondo róno nordo a
L'OS STT SIL depecho de teidad o e pecido de a ma ea idepediete Copdee, dede etoe qe ete do pate eale la octaa paalela ea má epenle e la qnta peto e la i del tealo de octaa e co á competo que la del itealo de qta cuato a la paalela d cua a o puede atalmete e coideada ya como alta goea aque et cai e aolto deterra da de la ecta a do oce pe lo oido de la ta apaece ella etdo y la idicada má aria puede ode el ondo amco e ecenta colocado po la e po ecma del odo fdametal o tmo e tat de oto n tealo de la amoa atal tecea mayo y meo' eta may y meno otaá e eonanca popa e de tal odo má itea e la de lo odo a mo coepondete ue cai o ay g pel_ go e condlo co to. Nade eaá in ema g ue dcma ptma mao paalela oido to de la ee amc de cada odo poduce n ecto co notale aálogo al de la doaa paalela No e pede en tdo lo cao, conidea como poa do de a pate ue el ecato patcua el ao et tco de lo ntalo cuya poldad de in e má completa ede e la pecepc dtta de lo ele meto a depeco dG fi; po ota pate, qe la mpe deagadle eultate de la paalela de octa y de uta ene oce eae poee de la ecta de lo odo a depecho del deeo que e epemea e peciilo dectaete ta po geoe paaela o emeo fco elemel cuya tecn ta el eptu e el ejecco d actiad ettca. 140
ÍTO
X
e t ee etei e m pte ee e xpeimetm e u u i tee pei t e l pge e i tt e Aittle ev pe it p lut D 2 efii l e tl &pµov!> m u t mpuet e ee et ve e e ei l t
uvv ·; ó oüµ éz µepú i1lO' au¡.cwWV S�
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Aitee e ie etimete e p e l pgei t l pge g e l 1m e e pemete ue mel pee pe u a l g e eevi i e pe l ei tei pevi e e pe e el l ue l z (1po0sf'! O�VÉceÚr; i Ié _Q Ú Si e el ppe le ue pgeie emi mái lm p empe e pá mu l geg Atee fm e v vee i e p teee e uet p ele met tle e
142
O T'C USCL
l eoí Reconoe cene e oge e e cl e e oneo e l eoí e e o piv e pogeió oi ! Pl M ien e ebe n exeene eició (868) on en io co e lo fgeo ónio íic e ixene (i Loy ióxene e eno e. 1905), o openió egiee el eno e e opocó gn ppel eepeñ e o l ói e l o ooe e poeó co y pogeón g (
A NALDAD
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es inis o e ls e J Ge nig e e e e s jn es n env reir s verss rs els igins y vors o rá si n eeño nero e ios eleenes E onno e esos os jo l o oy n enelene ii e l esl nen n oes e os onos n seiono es onos y n seiono e e ne ás vosí l e e senio sl eo e los oee e os s ss eys e en nesros s �n elolz n s e s vees e el nio el reneso r nio es n iniio e eslo lreene esogo iye eveneene n orni eesiv os ensyos e eiones gis e os eros sn ergo no se o neg l en e ee e ee ejerer el sse eio e n éo soe el esio e s oosiones oeoránes Se orá ne oo en el neo e ess iries e e io e eho e e ni si e J ngüe n e s rzs riivs e nesos s eigen erinn sore ron e l n n ieriosene oo l s rísi y lni oen. e nn so en er no es e en oo gno nig eo on no o ñ e seiono esenene e eee «inl el ioro ngo y e s eivlene el igo e l E Mei esee n el oleene nálogo l el seiono senene ogresn e sense e ness eniones les. Pero es ese e eriin ere no es ei en e so gro o os s esls siles e o e ere ee os ir e en oro eo ernn e n eoí sore n sono e no es e enro e s re ones rns y roe oy l resn e n n erogn o e n sonn no rese er ons
í ógi
MTOS D STTICA USIAL
dada n l c alabl c dada d n al tétc bn dtnad nava d anc pacn anla d la cadnca nal an d hca p aln cpt dn Scnn R ta tc p ata d ca alad p c d cdad cal. ta na pba pc ca d la panca d l pncp d tl» S pd aa la ncn d la tnaldad hata cd a la lacn cn n cn anc dbn anta p aljant y la apacn c v d t cnt lhl tn azn vdnt nt cand aa la antdad y la dad Mda nn n nd y dna an d la tnadad , ¿é ncan ta a dncn p d a cala datnca lva pant c a ca n d dl a la ndad? a cada cnncd d la nc d na y nant d ac ldca ly cn lacn a la cal a a la d aa ant a dval y da a pa Zaln pdn cndada c ta ana tapa pa dl ncn. N hay paa é dc n n ca a n dcd t cncnt ha alcanad n día la vdad ablta n ba pd aa a la actal n tn dacd cn la ant · la an lan y ncllant v l n l paad Qa p a y t y dcl la dtn cn d l d d ay y , ndda blnt la a d ta nan cal ac a tnía n panca tan and n la at dad y n la a da. día c l· y l ab a cn ccn paba l p pt. n ct l ab dn a canca l ntval n
LA TONLIDAD
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cmente por J sere e Jos rmóncos nerores escl nrl ntrouc por Zrlno en l teorí occentl bjo el nombre e dvsne aritmca, y corresponente os mltples prmros e n ongtu e cur tom como n Los gregos estbleceron to s teor de ls consonncs y e los moos sobre l esc l óc (lª so3 fa) m, re, do 2 a, so a , do, i1 l1) �
e J cul los sonos Z2 y mí2 son nnmemente conserdos como ondos fnmentles Pero es mposble probr que en ls escls frg y , por ejemplo: e doª si l sol a i
Y.
do s l sol� d n e
el soZ y el .fa2 hyn jo n ppel nálogo l Z ( mis) del óco qe por consguente el igo y el ldo hyn so un espece e moo myor en el sentdo modrno e J pr s indccones e los teórcos e époc nos mpulsn por el contrro mtr que los erentes moos no ern en sum sno octs versamente lmtds de un lrg es dórc. s er que, por otr pre l crcterístc y cit el go y del lio por oposcón l órco, nos lle mtir su cncepcón myor. Nos encontrmos evien emente quí, e nevo, nte un contrdccón entre lre mancón credor percepcón musc ntu ral que le corresponde y l eorí que nestg tpos, estblece ctegors j esquems. Es certo que el sstem teóro de un époc no ee ser conserdo como reecón perect y solu e s leyes que rgen el ejercco rtstco e est msm époc or esto psaemos sn scrúpulos por l contrccón compro
EENOS A SAL
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ada a ppót d a ta t a tía y a p ta ua d . S aa a aaó d ta daó tóa y a a aa datóa tada a a u d t t aó atua pb qu it ad d qu p pud du tat ay a t aa aua atada a a
,
y
do m o ,
1or:
� e a a, do s .
P p qu adta paa td tp y td pu a ta d ua dpó a dta d óa audtv a tp u d y autad jat d dt y d adat d d pta ú ab at a paa d ta aa t a ta d d a Qu adpt a pó ay a d a p óda ya upa tp apatad a p dad d ua a d a d t u d a aa td a ua td ua día uaqua tadaat p t a á ua d a a d a d p) xt ay á u ua aa ta add d a ua aupa d aía pa tada a ua so y a ta nf a a pa. Su pd p a ppó d d aad d d a aía a a ua pt t t d a aa (ay ) d aa ata a óa ta a u
L
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ms aga la omnane a ra ms rae a subonane S D m r
0
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e m s s T
a posicón cenra el coe e o mayor enre los acores e e ol mayores la el acore menor ene lo e m y e e meores explan my bn por el seno armónco eprao e nestros empos abanonano oa la teoría aniga meioea e os moos a creo ber Ínerprear a escala ona úcamene en el seno e na gaa e o yo o e na gama e eo· n os os casos en eecto a gaa aparece como una alernanca conna e os sonos qe perenecen a a aronía cenral ónica) y e os o nos omaos a na e sus omnanes: My D D S s e m f Tóc
El nde o de a moní mn
e ºD S ºD s s m ó
La gam respone así percamene a a necesa qe ene nesro esprt e escbrr na na la ene en a iersa e los nóenos sonoros os res sonios que represenan armonía e la ónica aparecen en la progresón elóca como reor consane aca esa ónca aems las relacones o bles e os sonos qe no perenecen a a ónica sno e represenan ano a una como la oa e las omnanes eeran precsament a posicón cenal y Ja
N CA UA
1
signicación particular de acrde de tóna. Se cmpende que a percepción de na medía basada en a esca ndamenta se haga, naturamente en e sentido de d may y de a m se pregunta n sin azón pr qé estas s mismas gamas tan n a see de escas medieaes Ya ems respndid a esta úti ma custión y as vestgacines hstócs recientes pueban cada ez más qe estas gamas fataban n a era sstemática per n en a páctca Es imposbe sabe s s gregs ntendan reamente e md idi en e send de d2a2d3 (fa my·; pe si ea as ns qedaa an cm preba e «jóic• qe aunque habiend despaecd de a tea n deja pr es de ser n de s ms antigus (Heáct de Pnt) c espdente esmmente a l1d-l2 An pdems pents p qué e pantesc de tecea n es tad tant cm e de qinta paa e encadnamient de as amns que fman a base de a gma. Cm ns ems ngad a cncede a iter a cnsnante de ds snds n ar particuauera de a nción cpeta de amna cnsnante parcea cas natua que a amna de a tecera fse tan cimnte cmpensb cm a de a quinta de a tónca Hast se estaa tntad de petende que e encadena mient de s tes ades e mism de a ri mea tecea y quint designa indudbemente a amna cmuesta de ts sus tre fundmentaes e de a pmera pr cnsgente cm acrde pcpa cm nt de as eacnes amóncas: M roí fu o ( í í qu
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o . . amoa ama b do amoa e a eea eo) moa a qa eo)
btndía d ta t a gama n t
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q amb nan d a mn y un mt n má an d n y n nn má u nd dn n ga d dad u a nn d matm d na o nd a úncamn d nua aa undamna ad na; bataa a n d a ma aa q a n n a · d mát nta a ana d un nd nmda, nan d a amna dna n a ta y a una d a na do , aaí n dt a a anana d nd d a amnía na n nd xañ a ta mna atan a un d aa d nua aa a ua á mmnánamn undda Cn qu a uba aa nun ¿ía aa ama q n dmn d ant amn a an d quna má na q a an d ta? S t d n a n m nt aa na, n a nn d nd y a d a amna a nn d na n nan, na d nda ndndn
MOS D STTC MUSCA
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e E cto e cieto qe mo et epeetd de ot me po lo code de pie d qit qe po o de pime ece, o e pod eg tmpoco q t dieci de idd poie dictete de cilz de l elció 1 3 compd co eció 1 5 peemieci coce did peteco de qit oe l de t et pe e ode de o feóeo te Peo i cmo z po c oció d tolidd e epe po coició de code de quit peio de qit ifeio co mo picip m ie qe po comició de o code de tece y de it co t mim mo, eco emo e m oto lg qe e e o diee de ecioe de tece de qit Et peci idic eidd qe epimetmo de d moí icip u poició ce co eció e o do etido comició qe mo doptdo ee e cieto modo doe tez mo me o de mo y dej dii e modo poi iidd dl oto modo Y p o pece e eco de qe l domie e mo y omite e e meo ped emete e tomd de modo opeto 0! D a a b d m s si e y ' T
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mie qe comici e e ecld po todci eemeto eto e moí o: S
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Cm e ve l pmes de y T y + estín dtn de d nt el n del t d+ "e; re m l dem l sl tnl gn dne lg temp es mezls de mn my y me nes Sól l pgess de l mde l heh dpt dnd J gm m vle f, s en m1 s e d my1) y stn n lg emntn n p m t 8 s vdd e l dedd de s element melóds l ndd eslt d ls elne estente ente et elements y n pnpl (de my men e pe n e ls element de ts mní desempen ppel ed m t tnt n e dnd e v l et pdd p l eement gente de J mní eenl El ms dsene en eldd nd eenles nd e y nds de p et ltms n n peds lmente m epe entnte de mn nev sn m en ele ent dntes dt l mí pnpl m y l hem heh nt en nets nvetgnes e l dsnn L nt de ps dee ennte e elnes lmente mpensle n l nd e Je den. S pe ndm en m· p eeml dmnnte my s en lg de sl e p de m s se he mpte p el ntemed de tmd l '8; ete mpenle eló m n l e n eln sl S ntel entne p nlgí n m m j nt y sl e ete n e tee de n de de sdmnnte my tee lent eevd de n de men de dmnnte e pe m n nd lted y elón món e ve e e l nt de s NID
j,
a m fa !
LTS ESÉICA SICAL Se relz del mso modo rtclete el pso descendente e do l tercer de corde de sudo te menor
(b)-fa la (b o m e ! es u ot de pso competmete turl etre do y l cundo e code e f mno es corde de tc lo msmo suceder s este corde ugse u ppel e dote sn ue se serene necsro pr esto troduc un ode de mo e rmo nzcn de do my l sodo f cu unt eror es es e ue sre e meddor Coplcense en r mr hoy l estenc de u gm menor rmnc es pecl en cu segud umentd unue nt melódc es dmtd coo progesn regulr est rmc epos en lt solut de compresn de l senc de u gm n ez e un puente eco trmos u z et e ug de u progresn un slto ue en s o oece d de orl pero ue no ent en esrctu de un gm otted Weer y H B Mr no n heco más ue complc l teor de ls ms por se suuesto descumeto stos sondos otedos de u mne rtc en mo en do y no son en el do más ue sm pes ots de pso pero coo tods s dsoncs puede s llenn certs codcoes rtmcs oner trse en rtes ntegrtes de rmos gds y sr etoces pecds como odos terdo f tercr eled de corde de e meo tecer red de cde de o my? o dee oldse sn emrgo ue l ldo de p retesco de ut de donde result g dtnc este un pentesco muy comprensle de s ons
A NAD
3 or erer Cdo e r úee de roí lo edeeo ee o o olee rel ble o de eo y e
d re rore roá reró rd ), o e roee l do bolee ló e eleó roá de odo de ee úo eble y reoó edee e eer y el rebeo e de é ele y reoló deedee e eer l robe del orge de l o o ró qe o de er e e o de l eorí elód ero o íe de ero edo o ed dr á dee or e o. S e erdd qe oló de ee rol ólo eá boqed e ole ero dr dede or deá oee qe ode el ro de oldd Heo o qe oeó á ell del e eód90 de el o oe or oee ée e l edo de l roí de (ó; ero eo derdo ee qe jo ó de ero eóeo ro el lor róo de o odo de l l eeeee l doe ede eorre red y oo e e lro. or de ó o e or lo deá eo e ee o e l doe o ee lor roo o or reó o l ó roreó de o odo eá reed or de l roí or r de orde oro o erdbre
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'
EEMENOS DE ETÉCA MUICAL
de un retno próo haca la tónca; a mansacón as sometda a de sentdo e a onadad se encuentra as ruda pruea Se comprende ue la presn haa na tnca perdmnante ugaa ta cn reacón a na tnca bda en l sendo de esta úa es e pedant aró n de a prgresó prgresón n meódca haca ntas de paso e tañas a a amonía esto ene a dec que todo cam bo bo de armonía armonía es una espece de extensón de a nocón de dsnanca Del hecho ue as domnants no son mónca móncas s sno acordes dervads se dea para cd na de ela una forma especal de escal meódca co respondene Compréndasenos ben: la expresón me Iódca Iódca bj ma de ama de una armonía de domnant nantee no mpca Js msms sondos nermedos que que s se se trata de una una amnía de óna Y desde luego sen sen tarems e pncpo qe s domnanes tman su fguaón aón a s sdos de la escaa ona de tno a que pertenecen. Do
La
mayor:
menor:
.
NB.
' .
T6n1ca
Tónica
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Di_ t mayor (mbé_ hac�z· · bjo)
.
Dante menor
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ante . Su. Su.�domiant aQe cia aaJ O
Ls neraos neraos desnados desnados po N B caacterizan de una manera absouta a poscón es decr, a uncón de a armona en a tonadad a tonadad (en mayo a sptma meno
LA 'OADD
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de la dominante dominante y la a ata ta ament amentada ada de sdomi sdo mi ane e meno a sexta sexta y la sétima menoes menoes de la dominant domina nt et. et. De aqí esta qe l elein elein de as otas de aso india india exa examen mente te la oiin de na aoía y si es elein está en ontadiin on la tonaidad tonaidad hasta hasta enones einne einne detmina a en en tad tada a de a nea tonaidad tonaidad n amio de las l as nio nio-es amnias amnias na odlan odla n ste mism mi smoo eto se otiene otiene o o deás deás o la adn adnin in de ietos soni dos disonntes disonntes a las monías domnantes n las ales esenan simltánemente as La sdoinnte on sxta myo en mayo a domnante on sétima meno e mayo y e eno) La sdominane meno on sexta mayo séima meno inio en mno y en myo La doinante doinan te meno on sétima sétima eno seta ma m a o inio e meno. Etas Et as disonanias llmas aateístis aateístis dete inan ialmete ialmete y sn á n mi mioo de las ni nio o nes amnias modlin sieme qe estén en on tadiün on la tonlidad estalida a modlain aso a n nevo tono o tamién asmai e na de las dominantes dominant es e tónia es a nea y ltima eensin de la non de oesin sooa. sta oesin se maniesta es en tes ados 1 " Intodin Intodin de notas de asa asa e ente ente los soi dos de la tnia iain meldia 2." Poesin de la amonía de ni haia na domante o alqie oto aode eeente a Ja tnia tnia (oesn amonica y 3 Poesin de n tono a oto (modai L a modlain modlain isma no ilia ilia e modo alno alno e aandono de la toaldd toaldd s más ien la etensi etensi ás ete e s osle d d a esta esta noi. noi . Así hemos
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MOS SC MUSICL
e tng en e pe ga e pgeón s pcpale pcpale e seca secas s e el se gn la aa pncpa tónca) e la anía e caas antes) en e tece la taa pcpa e la alae caa cnt a la pe aóna en ítes e a ala e la a e na tó nca y e ate S hae aún bstaccón e a anía e l tecea enntaes e a ú sca póca p l es ags ace cpe t ecvaee e tas a a gaa tna Ets as pacen e ene en a y ae en e pe cce cpetaente c petenecenes a pet ls ceas á en cnana nga a cnaa e la ana pcpae Do yr
La e e
p p p te aene en e especa a ets ac e pee e e t epeete e a aas pncpaes e a cae n ana e lata paalea a aa pael elan e apón e ana ana e a sea a en ga e la nta a tes aa pncpae e tn p e gaee aee epea p csnancas nga elae e eepaa la pea p la ense (ana laaa e c e sense
J; m
LA NLIDD
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sas susuones susuones de os o s sonidos en a armonías prinipaes adqueren n mporancia onsierabe por e heco del dobe sentido de la armonas secundaras secundaras en eco, se puede y ben onsderar éstas como or mas disonantes, incompletas de as armonías prpales rrespondien rrespondients ts y, por ej ej empo dobar (aún (aún or moi mo i meno obluo) a fundamenta de a armona prncpa, aun cuando en a mona ingda pareza ser a trcera Por otra parte, estas msmas armonas ngdas, ngdas, según e sto sto que que ocupan en a medda y la manera omo son tratdas en a poifna, pueden perfectamente desepe ñar e pape de armonías reaes pero mbién aquí sern tóna a o de una ¡empre peribidas en e sentdo de a tón de as domnants. Sn embago, os azos que unn estas rmas acsorias a la rmona tona son aún más evdentes ando una de elas toma e sentdo de tónica o qe no mpde que nuestro senido senido ona sea basante basante oeoso para o er en as tonaldades as obeidas, sno smples digresones, y par alcanzar inalbemente a vuea al tono prncipa prncip a.. n n, entre la progresión progr esión armónia tonal y Ja verdadra modulaión hay lga para oda una seie de breves adencias rmadas por as domnantes de as armonías tnales tnales esas dominandomin anes pueden er ntroducdas de a manera, qe a armo nía que rodean no n o pierda nda nda de su su vaor en a tonali dad estabecda y enones tendremos adencas lamadas intereds. S aora, después despu és de abe bosque bo squeado ado geramene geramene e onunto de as relaciones armnicas de los sondos arroamo arroamoss una irada sobre os resultdos obtendos vemos abrrse abrrse deante deante de nosoos todo un mundo en el al las feras nteectules de músco pueden desple garse n trabao oida e mundo obeto de as aparenas L nea sonora unilateral deja su sio a un ast astoo y rico domnio musal musal en donde los enade enadea a ientos y os etrecru etrecruzamientos zamientos múltiples de ls voce
O D A UA
o e aa co a apaiecia de u devei de u la direccioe direccioe del epa libe deplaamieo de oda la cio o poco que e pe e el oido alado alado ab aco d eoaci deemiada y po poco ue e compe e compedeá compedeá co ia y m vaa e a oci de la amoa mayo y meo o meo a la de a oalidad y la modulaci emeae a u meo eao e dode e eveaa odo lo moviie o del alma uaa Y ueo edo o e i o pacial pacial peo peo qe cai o emo limiado limia do al eame de a eoac del ido y de cambio; qdao qdao po veia el valo o mo ade de la odea ci ímca de lo oido oido Si emao, ya podemo ope opede de cmo e poble al mico pede e u domiio pamee mal ovid copeamee el elemeo acivo, el age d odo vedadeo ae olvid lo que debe e ae que odo: la epei poea de lo lo eimieo aae aae oce qe el aia ex expeimea eimea e eaboa lo elemeo maea le de u oba pede e eco hacele hacele pede de va la ceac ceac popiame popia me dcha dcha eoc e pae pae a oado qe po o aico del eilo y la elacia de la palaba iioa a udoio y e ioa a í mmo obe el co coe edo do de u dic dico o Aquí Aq uí pee peei i mo ya el abimo que epaa la ba del eio de odo lo poduco aicale de u ae; a ua e a expe imedia imediaa a ca !oada de emieo emieo qe aia pof p ofuda udame meee el alma a lma aa aa y cuya o oma ma má má bela bel a o e io io veida apaiecia apaiecia;; lo oo coe e la maea viuoa de lo pocedimieo écico y o iee ie e o oo o coeido qe lo mimo elemeo ma le. Pue e ieo qe ua oba bie odeada, odeada, eú la lee que ie la oma muical ee u coeido peo ea clae de coedo o puede comover po damee uea alma, o a alido de ua emoci pouda de ua eeidad abolua de expi e
rmm
A NA
a a ea poia Se tata entone en uma e un ueo o as oma e expeión e a a epitua y ete ueo no pue tene en e má ato ao a apa ienia e Ja ea A e expia e xito ue oni uen eta oa e ate uo ontenio emoiona e nuo peo ya a e peta y ae lamamiento a too lo eo tnio e tiempo l xito e po o eá paaeo pue no e taa en enoe e e tata e una otea aa e una etia ue no ue naa Toa a époa e an oaión atia umintan numeoo eempo e te neo e a a eneaión iente no aaá e meno e ueo
APTUO X
E rmo E tm e e egund de acte ue patcpan en Ja eaacn de a ma muca m ya hem dc, a amna y e t tenen de cmn ue amb pemten med a pgeón na dan a enmen muae emenae a ma ue ae de e md de exeón aítca. De mm md ue a tan macón de a ecaa na cntnua en ecaa gaduada e pea n abtamente natuamente a en e men detae egún a egena de nuea ga nacón ógc de mm md a ómu tm ca de a pgeón na e dec e pat de éta en duacne cmen anae u món a un mmen med egua cn eacón a ua dem n medd pducen ect pacuae n e eutad de dat natuae de necedade neen e a nueta nataea gnca Sea mpbe de md cmpende p qué eemen tm de a mca an be d mbe cn a m ma cnante egudad ue eement amónc p ué tp undamentae de ma ma e en cuentan déntc en d pueb
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NS D STT MUL
Y eo dco cá pdea er de ocn de na idd ed de dci po edo de ca edo tod proren de epo, o oete e úi, o epre en tod pe echo de qe odo o eno de cin peceptibe po , e odo o e tcto, pec á o eno rápido o á o eo eno dede qe a drcn de a idd de iepo e aeja de o edo de o te cato de egdo, preb egaete po oo e eace e cei der de pcoe dca Por et i ran e por o e ceio e de drci edi, ide nore, o tieen aor eétco propo o qe o precen ndiene o obr poia ni egatee obre netro ie neroo Pde pregntare a diii de epo e pe ge de dac e ene e í n or eico cer ientr e e ipoibe egr e eco conderbe qe podce od dii de iepo en ore ebeee diree de i dd o ete ecto deepe gran ppe e ic, bjo e nobe de emo Pero areo, dede ego bacc de todo o qe o e a idad or or o pegtreo ppe cbe en e ái etico de a obr ca, a iii de tiepo bd en ea o ndad ereo etoce qe t epecie de epo de a drcoe, cado e reid de n r enibe, ea a cop o coteido iado por ea, e prie deei (e o íie qe e ig) n epece de peodidd etero e inc e, decbir a erdder erct pedia de progreioe onoa o, pe o erareo en peetrar a eec de ito de bdione a de etdo, qe car por ejepo n pio de a or o p de a ao Tae ro c oo rdd no tee o ago e eoce etá
L RI
vd d Ídd,ud t u mt dd t d vt d dz, t t u v tét d út h d u d t b t d d mt d u dz. A, t ud ! vz t \ u td. E tm t td mt u, d u udd udd d J f u tbé t dd b b t tv m d dd d ut tu ud u b td u tt S tm tuv bt d ú udmt vb d t u t v ud v d ubd d mt t d t tzí t u P t u u mt d ud t t u d d d jt d J d u dt. L ub d tá td tubd ddb utd mutdd d u tm td uu d u dz u tut d dtt u d tm ut. d t d du d d bt tm t b t t d tu ít d u u d t du u tm btd d tm d , u tmm , m t mtt dd u tu tu d d tm t td u , ué udd d tm d u t ud bmt d md m dt S e/os d u dz mud d d d u d mt m
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LETO E S UCAL
d o ocmene gid depende úncmene de dor co qe exise enre el vlor de l nidd rmc dmi ido e de ndd medi de iempo L esenc de n nidd r de drción oece pes n doble venj de n pre cli percepcón de os períodos msces os ces es ndd sre de bse más o menos bso; de or deermin el crácer del iempo por s dimensiones dirección del divorcio qe permie cmprob, enre el l nidd de iempo momnánemene dopd Y s nos cocmos no en pno de vs de oen e sino en el del composior diremos qe emoción de ése j e lor rel de l nidd de empo por consigene diorcio de nidd medi con r ción c será ás rg o más breve l percepcón de es ndd ssci en e oene eoción corres pondiene celerndo o rlenndo s pscones del corzón, propi o se sicmene blndo) no como grdmene Es ese nevmene, n procedimieno de expresión qe demás de rer orden medid progresión snor, iene e vlor e n cor eemenl. Sin rbjo podr reconocerse l nlogí de ese cor n e mencondo de rpidez de cmbo de eno nción o de dinámic pero es más exo comprr e vor esico de l nidd rel de reló, en ss di vorcos e l nidd medi, con de l senscin de cdd qe represenn os direnes rdos de lr de os sonidos sonido isldo obr y por s lr bsol en e conjno el dominio on, c progre són sonor dispone por s r reiv de es c prop n órgno msicl deermindo se podr decr qe ncirr en poenci reve ls posibiliddes de progresión en os dos senidos o mbin qe es e resdo de n specie de erz enrpe con re ción n cenro sonoro más o menos sensibe s, pr comprender bien eso rerirse los cos de
RTO
65 enn de conaccn qe podcen lo onido ado de la ecaa ocal o a o eco opeo de enanchaieno acal de an dipendio de aleno eido po e elaieno e la ceda ocae paa a podccn de lo ondo ae Del o odo de na anea eaca an la nidad de edda de n oeno el mo lea a e po eacn on a niad eda e dacn coepondien e a a pacione noale de hoe na cadad eéca qe llaaeo peene caidad ica n de e aoa la acacione lo l ple aeno e a enacin ica pondeo peaene na eloda cada no de co ndo ena el vao de na ndad de iepo al o la heo denido peo ndeeneene noa acelea da o po el conaio aenda n ee ao cada ieo no enea qe n olo alo onoo la ainacin en ca de na a o end paa a ac ea neceidad de nidad en la paldad de o nno qe la eacone anica de l o nido. El coal poeane canando al níono en ie po ale ien eno pde evio de ee plo pecaene eo an aq el endo íico no e ia a copoa a aldad de o iepo po e conao e eea en apalo en ndade de o den peio e aco e pacn qe da nacien o a a la ca onocda ao el noe de cop eo a a enin de opae en peíodo coeponde evideneene a na neidad ca de neo epi a co a ineiacn de a ela cione anica de o onido diendo a poil dad de peci lo qe e in eeilo a o qe pe cede endao no a n deaollo na poein n deen ino a ipe copoacn de na ee de enacione alada Aene do a 1·m 39)
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166
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o cal sgna: a comprensón de Ja músca et so metda a dos oncecnes l percepcón el recerdo s precso percbr lo qe est en estado de deenr es precso acordarse de lo qe pasó Es mposble de otro modo segr n desarollo mscal» Ya hemos poddo · mproba l exacttd y la mportanca de esta arma cón en lo qe se refere a las relacones aróncas de los sondos; sólo en ecto Ja comparcón constnte de los elementos neos con los pasados pero qe a me mora conser aún permte ar las nocones de cnso nanca de dsonanca de tonaldad de progresón armónca de modacón en na palara e connto de los nómenos de Ja tonaldad. Habremos de probar aora la exstenca de na cltad sntétca anloga a Ja magnacón en el domno especal del rtmo. 'ndt afrma tamb con segrdad erdadera mente asombrosa qe la esenca de la sbdsón rí mca reposa en el cambo peródco de derentes grados dnmcos •Un solo y msmo sono pede ser ms ferte y ms de S tempos acentados y tempos d bles se sceden con reglardad los sondos se encen tran agrpados segn na órmla rítca Bast en tonces qe nterenga na cert ordencón en el cambo caltato de os sondos para qe la meodía apareca kylce ckolg II 83) Dos objecones basta rn para retar esta opnón por certo my dndda Prmermente a acentacón de ndades de tempo por medo de n tambor o de pamadas cando se trata de reglar el comps de na dana s ompletmente rtca anqe no se estabecese dstncón dnmca ente los tempos pncpaes y los tempos ecndaros en sgndo lgar el mecansmo del órgano se opone a la acentacón dnmca lo qe no mpde e a sca de órgano no tenga rtmo Caqea e sa pes
EL RITMO
67
potc e dnác p ct l cope ón e eloes tc no esto po el e nos oblgo ej do en net netg cones obe l ocó det e to. pe cetó y á potte e e e no peent, e de jtccón e o gpo e de ítcs M Hptnn y dt o á á e coepcón e de c no e cyo nlo e vez l tcó de peceete y e oeo e gete oo Wdt one cen tón ít y entcó ác, e n ve coenz l ltec de los tepo ete y e los tepos débe contn de t e, e cd tepo ébl hce epe tepo ete y ce e E ed e cotncó enc est o ó e e l e o e pe étco ten o l pobld de boe y onevdo p lo edeos tepo etes do e ten á eleo eg e ete odo dete te gos áco entes e el copá de 4/4 po, ejepo
E oto téo Vnt desol teoí ese átc del ceto e M Hptn bí y eto st el eceo Hptn N1• er on n er Me 853 y y vd bsot e pobdo enot pte Musack a u o 884 ede el pto e t e eeccó sc epe o este co o se pee lleg l copesón e el peoo cl, pes l ocó e éte o e b, en odo lgo, e gdcone ná E egoso ee ce btccn el contendo s
16
MOS D S MU
al, propant o, nstro ators no son y onsnts onso msos, ps la mostaón, s ún l tor a ntnsia sonora, no s otra osa la aopón n nto ontno, lnto natrala sraaamnt asao asora para por prsrvr las sas ions Trat os ps, vtar sta stnón nsnt l rytmos y l rythizonon ristóxns, no por na ana tntatva paión tória l ritmo n s sino por xan por raión l tmo bao obto so a ora S in l rito orrspon, n pnipo, a a nos hos ro por rmr é, si s ra mnt la visión a raión, no n timpo abs trato sno n vnir prptb n tpo, raias a na na ma snisraa por a Nat raza, no hay ir s prmra manstaión, a ssón tpos ials no tnra snio i no por la posbiia stablr aons ntr¡ los on tnos ssvos ro stos ontnos no son pa raos los nos para os otros, úniant por rpos os ias tipos ssios as omo Wnt s pon, tal manra, l sno s rlaon on l priro trro n l sno, t E rro sobr nsist tóns, b, por l ontraro ar írlos aa z ayors srt a aón trozo sa no s oparal a obsrvaón n sarrolo n sf lmntos, sino al aontonainto stos mntos onios pror siamnt a aloraón n Ja moria. n anto prsión sntimntos toa obra sal rara s n nr n ominto ta pro n anto a la boraón ra, s smjant a n ifio lnas aa ayors s an raalnt n la m ora Por sto s haba on razón, la stra ar ttra n trozo músa a oposiión
16 gmntos gns o pqños, montonmnto d s ms sonos, d ons sméts, t. S pud, pus on o omp uno oto os ontndos muss d dos undds d tmpo qu sut un sp d homogndd d os dos n tos ompdos, qu obg ugo, stb o pón, no t sgund ndd (o qu op unón és n pm), sno nt gupos onsutos d dos unds D st sut s tnd un undd d odn supo, ompust uto mpos EL
RM
!
4+4 s s
To m mus s n tmpo os gmntos ospondnts, uos ontndos son pustos n ón os unos on os otos no pn, pus, msmo tpo omo n odn smutáno d quttu dmás, s ons pos d dos gmntos, no son gun ompnsbs pt d uno d os mnts qu, n quttu, m déntC d dos tos, qu nqun un mo s gu smutánmnt, pptb sd d un d s tos o tbén dsd nto d mu. smtí us no p sno monto d n td d sgundo mnto no s ompt sno dspués d udón d st sgundo nto ompn són d n qu un po Po sto s po o u sgdo mnto s pt onusv d st gn gmnto m tn un o stéto s p s nunt s mnto ntudo po n
17
LEEN EÉTIA SIA
Se da e ne de étic a a te de a dena ción itica de a nidade ítica p a ció de p de den pei. Se pede pe deci qe a ez cncia ceciente de end eeent de cada p cda e ay cepnde n acent étic cad ve á ete; ditinción ene iep débi y tiep ete n eá in na caidad étca. E cpá e e p á peqe pede p edi de nidade ndaentae de viien· t de nidade ític cn tda a vaint de m) n cpá teóc n e cpne n e nd á qe de d de eta idade peta n a ta a enda acnada y deinada c ta de na a ne cpetente ateia p a baa de edida
V
a neación abita de tiep en a ene ana ca e a invea de éta p et cnidea d e tiep ete acentad c e pie Ne ta detción n tiende en d an a deti n ábit qe p deá e tica p e ec de e a ión na de d nidade en na a p eep a tanción de n ient de ne en n ient de banca e pctic n de tiep déi a tiep te in de tiep ete a tiep déi a entd d tiep ete e ce pe tbén a entd de a nta aa En t téin e ent e eaente epeent nid de d tiep e e de a entada de tiep ete
EL RTO
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11
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Una impe ojeada obe nuta nuta múia múi a poiónia poiónia de tan vaado apeto, muta u en aidad e onta punto en ban de una meodía en nega, no podue natua, , ino ino uando a bana en eto noma natua tan obe a nga aentuada. De De mmo modo un ontapunto en edonda etaía ntudo de ta ma nea ue ada edonda ntae obe a na entua da de un ompá uete uete ompá aentuado aentuado gundo g undo ompá de un gupo, i e uiee ue paea natua y no onaditoio e dei, inopado. Un movmiento de ete ete gneo gneo en unidade de duaón duaón dobe o hata hata uádupe uádupe de a e una undad undad impe epenta, epenta, e n ieto modo un itmo d popoion obhumana; puede podui o gandioo i aduie ua im im potania teátia i po ejempo, en una tema piti vamnte en nega e doba o e uadupia e vao de ada nota, minta u ota voe vo e onevan a po p o geión en nidade impe. Sepeuo eía ndudabe mente init obe obe a a din dinia ia ue xite xite ente ete e te eeto y e ue podja u taando en impo No eit de eo eo uya unidad de iempo o eponda a dobe meno aun a uádupe de a du aión d e una undad noma o tiempo tiem po popiamente popiamente dio no vían no ente 50 ó 60 y 120 ó 0 po mi nuto o ue eqve a dei ue no aanan ni a miad n e dobe de d e a duai duaión ón de un tiemo tiem o medio medio 0 a 80
EES ESIC USA
1
p t e be e pee, e pge e te e, q e e be preer e pet e e rg rg á bee. bee . eg eg et e eté e et e r. He e be e t eét eét qe t e tep p e e tep tep e tr, y ete btt etete íe e e e et e pe p ee e r r.. ert r qe, e eg e t eg e e f e tep e e, egú e t ret pgree e e á g á bee se e gete pbe. p b e e e e tep tep e get get e g (e e b ee e e e gr e et e e ep e e e ó
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et et e tep tep pe ebe, eb e, pes eg er e e et e re etete e e, e tep ete e gp pr e et es es e e étr t ete y t ébe) e reer e e petete g e e e b e
R
173
pe enores st caa trca, en a ca la aor parte parte e os o s eóro eóross e os os esttcos creen creen eer en conta contarr a esencia sa e rito est esgraciaa ente entcaa erróneaente a graacones laa as nspensaes nspensaes e la ica ica En as cinco ans racones qe eos anotao e esea tico encontraos cinco gaos irentes e aentacón tica 1 , a saer saer la isnción isn ción entre tepo erte tepo él en en la serie e negras negras e ancas, ancas, e re ons e coreas e secorceas. s precso aa r taién a esto a acentacón especia el carto carto y el octao copases, acetación e correspone a n ovi ovient entoo en oles ol es reonas reonas..
� (1)
eneos, pes, la pre e e tres graos e centaci centació ó e os os tepos ertes ertes esn esn leos e astar a estra úsca actal a eora tica e l antgea Arstóenes) a a aoptao aopta o coo ración aent aental al inivse por consigiente consigiente la s reve e aor e na saa reve en la oposción ocal siple Rooo estpa lgeme Teore e che hytm e 8b Bah 188 pg 3 rató e eostrar a exstencia e n chrono poo poo taén en a úsica occental
oera oera Pero no ha qe ovar e ane parteno e pnto e vsta úsico Arsóenes no escró s
1
pa aar p m t t a mv m p y up ha qu a a a aaó méa méa
17 17
MOS D STIC MSICL
una ría a métrica métrica c su rítmica rítmica gna gna a una sr ncins inisnsabs ara an ss as rmas a músa nsumna y hasta a msma sca vca fónc fónca. a. Fata nr tas a incacón a sbiia sñaaa r ra z r r. H Kc una b b signic signicació aciónn una susttucón acnt métrc r ra t a rít mca Astóns cca n númr s s qumas mécs órmua qu n ms cnsra sin cm ras y cmamnt scunarias as cm s rms agus n as as trnaas N tné más n sa tnttiva stabcr a ría ríica mna sbr as an gus, sran qu cnunt nustras arma <ns basaá aa tr nsay Wsa S amnt quía a a atnón sb un cas rímica antigua, absutamnt trañ a a tía m a· rtm n cinc tims nn a ua ga s tims ta arga rs ims. Est n rítmc «hmóic" ía ctans a cmnsón cmás a ua cnacón cn más bnáic c n samn n a ms ca mrn sin n a ts s ms un b ma qu vams a ata sv ant t. S a vsón sgn as usacins nr mas inrnts gramnt mfcaas, s a mnt a as a snsacón rímica, ms r guntans cóm a atnanca cnstant ms uación nra y is uracón b a añars y crinas crinas cm c m sguna ma ma n amnta a a rgrsón tms igas La geo emíolo s grigs aña aún a stas órmas a atrnancia tms, un s cuas m ur ur s una vz y mia ms ag qu r a ich n ra ar Km d Kompoís 88 u cmás terna ura muy in n h
L RITO
5
ido orgraee u compá a re iepo no ompá de do do iepo deigule deigule Se S e rra rra de u dee ore Ja ermii de peueñ pe ueñoo grupo o o iempoo di y de u epo epo er ere e deenmdo de u iemp c e om el alor de ua nidd de empo e ro Se h odo i i duda ue e oda Ja e ecui mcl el iempo uere e digue digue del epo dél, o olmene en u ei ino e una ligera pro ogi io proedimeo de e e dipone por lo deá cdo cdo el miz mi z diám diámico ico e eudo eudo como e el rgo rgo y e oro empo e el lae Ya eeo í u indicio del orige e riumo opá eario ario y el rmo peoio de o griego prece er am ié redo redo de ua prolongac prolongac meo grande pero prele del iempo ere opado o el iempo déil ero e leria leria one d iempo, ya ya gdd gd d e eriamene eriamen e aprele ¿no eá e o rdici direa o el principio udmenl udmenl del rimo? Se opredería opredería ceramene ue largo iepo depé de her do y geelzdo por e o a progrei de l drioe iguale e haya ñddo a alerc de l duraioe duraioe die die oo ra ríi ríi eu eu r y má red E ifmene má dicl dm ir e ea rma edra ay aduirid aduiridoo na porai g a l de l rm primer, y explir e e hy oordido olmee ella Y a i e miamo mérc grieg ereo e el es dl s eg qí e ppe eeil, y ue el epodeo dej peo l ymo (o l roeo) rene ím e iega a coderr e pirro mo a rmla rmia idpenale e dácio e mé go y má anigo e el ymo e i dd, nmee e l poea ría. no a la mi ocideal no oece oece,, ha el momeo mome o del compeo comp eo doo doo de l prood iáic, a daca erem de mer yáio y oueio ero uer de oda preocu
LTO D SÉCA SCA
16
acó hóca e mo yámbo amado de oo modo medda eaa o paece e de ua comeó t dc que e eé obgado a ee a a dvó de tempo e duacoe guae. oda ucede e edad que uea ema uea aa ué o dce o eemo que o gego haya caado o decaado baate etamee aa que ua oa aba coeoda a emo medo a gade moaca que tóxee abye a e métco emte o e cotao upoe que a do o te aba de cada e fma ua a uacó eu vaete a ua udad oma de tempo S to e a a cuetó aí competamee E comá o eá ya de bae de aecacó aa e movmeto eá a ma mea de agupaó de a udade omae de temo. Dee etoce ada e odá a que ua o ogacó de duacó egue a e a caacetca de temo uee oda mca cuya ogeó amóca o eté caamete eveada po a pofoa ege o e coao que a eada de o tempo ete poamee dcho ea macada co caad abdo e que a aga de o e métco cae oe e cs aho a be ée coepode auamete a comezo de a medda
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o modo de a teoa opocoa de o go x y x oece e mo ejemo de empo ume" mete macado po a aga
17
E RTO
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qe en el senmieno eaco de valor ana crósco de las noas breves de odos los moos se ex presaba caramene por la rma e as liaras pro pas a cada moo a comenzo e la músa proporcona es decr anes J. e Garlan 1 ). Qe los qe eploran en mis econes •faseas» la separación e a noa uere inicia de lo qe sige se convenza el heco e qe los eórcos proporcionles de la época e Leono y e Pero no procean a de isma manera. No s ngían en eco el troqeo el ymbo el ácilo e anapeso (esde el pno e visa msical) sino por larga incial Se pee me parce, air sn dar qe la mú sica menódica eiga precisaen la prolongación e la a ración por la acenación de los impos ca en ada marca a progresión rímica reguar y sirve de base de apreciación para el movimieno en valores norales. Sólo á rde e cudo gracias a los progresos
sikteorie),
(1) El nómo 4 e los Scip, I e Cousskr, da ua d cripció tl.
8
ELEENS ESÉIC
a br eaboraó e las fórmulas arístas, se lgó a aaptar e pipo a progrsó por ura os guaes a la subisió e los aors ormaes e a uraó El espoo os apare así omo ua frma ari ial que sía o qu os rios sgus iee e masao saaores y masao popues su aráter som, que se armoza muy bi o el uso qu s ae llos uo los ioss stá aú mjor arao e 8pds qu mos por la supresió toa subisió, ua progrsió por pis métros eteros pa msmo, o s más que ua espeie fórmua stlzaa subiisó ua uia ore speror, e omprera os pes m ros a susó e aors siguaes sr, pus, l pro mieto ás aigu y l más aural la ama ió e as iaes tmpo por meo e su sub sió Pro sto os la a omprobar la stia ua ua rma progresó rma, uya omprsó o pue resaltar más qu e a raló e ua sere uraoes iguales la rrupió a progresó otua e uraos iguas por ua ó e moieo E to ieto e sta ió es oo o, se ae largo impo por l eo mismo que s, omo o mos o aua y esaro; rig a aió sobr oo sobr ual prou. a ob sraó ste eo ebía, frzosamet, traer su mpo por la laboraó agmtos más gra s mesios Imao uaro e a progr só por uias empo l promto e ues ó prme ar sir os aores urs ore superior oas ales •smtrías) or a prooga ó e as uiaes mpo Tal s org e r mo peoo os grgos y e ompás erario eo
EL lMO
79
(e uddes de te uyo áte t es e e
De este md se ede sum sudvsó de te ue sue segud te uete
fóu que s uede se mtd susuetemete te oo es tu suesó de sudsó
;
Pe tees u u ges10 uddes de tems ds de tmo e te ó de u sudvsó. e mso do que td 9gó d u t ete eeset u deteó u es, de smo mod que sdvsó de u t e voes ees exes u qe, u etó y e zos te este uev teo d y e tem uete s uete L t dvdd d eto u uev ómu e u desemeñ e e de temo z (Auftkt) e mez de st ds meses de oó de os tems fetes y de eó o J ó de uevs tems z es gutvs esut de u see de mus ts a U teo ete es od s de
1
LMNOS DE EÉA lUS
enrad noa del empo déb siguient, peo no ab sorbe eneramene ese úlio n agento del c se conviere en empo alzar con relacón empo er e sguene ('io pneado).
i / S compaos esa fórmla a na spe pogesón po negras nosoros comprobaeos una deencón por polongacón de a negra acenada y po e conrao aanqe po a adopcón de la cochea· eleada; se aa en e ndo de a ca de na progesón po blancas y de na rogesón por cocheas:
d
1
1
q c *] La proongacón anáoga de a nega acenuada, en copás eno de res empos
t nos mesa la són de na fo ya anazada del cops a es empos (n empo ee dos eces ms largo e el iempo déb con na progesón connua de oceas
b
E
M
1
s dos pos débs d un opás nao sn gados d una ana a qu no an ás qu una soa noa aga nas qu a noa fu ons va su vao sp un po):
* Es podno anáogo a a snopa qu po una poongaón ha sa oo po qu no fu s an pubadoa Ha a ndna a onsda a aga qu sgu po u popa n do s no oo noa anuada po o nos oo noa na Es pauan dí opnd a noa ga oo un po a a on aón a a noa an uada qu sgu qu s ás bv d s odo po du a ondn d qu a snsaón onsan d po s aqu bn na psón d énss d so dsndo a vn una ssna o qu a odnaa obndá un o anáogo ddn do n n opás bnao no po déb sno po fu
Aquí a nda ndaa ovno d o as dspÚés d po na da a a nup ón d s ovno sob a nga no nuada ao d una dnón d u ssa on ána as undads d o sn dvdidas po os vaos qu suan d a dvsón sn gados n p d a ana qu as nadas d os sondos no
N D A· ,A
182
orreponen a a e a ae e tempo (pogre ión copaa):
' f J
(= d fI JJ) sin l d [ f ) (= NB. f J -l f J ¡ J 1I = ! cn I Jj) J
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. NB t / J J I / J J /j (= .J
sin
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JIJ
y
sin
d. Id)
Dee e pnto e vta rítmco a copa tee iempre e vaor e na atcpacó o cho e otro moo, e a etraa prematra e a ota erte e ta a pto Sn emargo armoí pee exgr na iterpretacó opeta e a ícopa cao a nota retnte e a gara e a reocó roa e a ionanca por a progreión e a em voce ore e mimo tiempo e hae a ve ioacia e re e ore a pate é e tempo Hay entoce re taro
2.
2.
ó
La íopa por anticpacón proce natramente a ipreión e avane rao, e apreramieto; a por retaro a contraro, a impreó e naco e paiva. Notemo por útim qe e ecto e a co pa e tato má rte cato qe e vaor erte pr io era e oriario peror ao a nota
1
uere del ompá eá nopada on el agmeno d iempo débil preedene (N B) o ilenio apaeen omo euialene nega o de lo onido uo iio oupan El lenio no e un aor de nulidad no un aor de nu. Ha por onigiene ilenio ébe ilnio uee· o aor rmo egaio orreponde abo uene a de lo onido ue reempazan el eno e onideado ane odo omo una deenón oo u n El ienio má fáil de ompende e p aél ue egn n onido aenado opará e Ju ga de onido déb; apena e eeo ue pde e dinge de a polongaión del onido aenado ienio nal)
d
El saca reula implemene de la nrodión de un ilenio en la pare déb de ada alor de noa
e opone pe al empleo de reendo del diminendo onino an propio para ila la perepón de la undad de un moio. Enonamo au ambén una pruea de alor eorio de la dinámia aiera ue ea por lo demá u poenia exreia o eno aen obre o iempo aenuado on elaión a lo iemo má ébie obre lo uae aen
84
NS SCA I
s ns Ess sencs sn n s expesvs cun s fuee es el vl negd p ells:
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J J J t ' J
L nlgí de ess óls cn s óuls sncp ds es qe en cs css se bl cn zón de pgesnes sncpds p slencs s slencs ue cn n gd pvs de ces dncs cnnus n pe negne de l pgesón dnc en cn vles negvs C s gcs de l b: ss y n gg pgs. 37 sg nes de ps esud de ls unddes cnces ds p el eple sulne de eleens eló dcs dncs óncs íc nes de ex n ls gndes s ue de uí esun esu es u ú ve ls ds de ese cpl cs ces ls ncnes especles cu esenc es cpbd desd Sn 1.º cldd c del ep deend p elcón' de ls unddes de ep ue le cnsen cn edd ndenl nu de d pecn de un pgesón de ducnes 2º L elvdd de l culdd c bj l de ven en vles ue cespnde l ples ccnes de unddes eds de ducón ds p el ep º L culdd c cenucón) de ls vles
RI
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asos eemnaos o e emo y ss elaones e oen seo e neo ala eeene e ga e oa estos aloes en el oms e go e om ases, e mo eoo o e eoo 4.º as meas vesas e eementos mos y m os beves y lagas qe onen a a elaboan e óma onea E nmeo e e�as melas se aenta oneablemente en a esa o na
APTUO
El
XII
mi
Ya mos dsorado más d na a usó moo musia Aqu s raa am d rsar su noó Aandoando or lmo a dsnón arfa d os drns ors d a xrsó musa o ndrmos a qu ouaros d aora ala sno d su aión smuána msia ralm a a sa musa, a dir rdad no s roon omo l aáss d a o ua ora d ar ora so la mnaión d as s gras qu rsn s anásis Sin margo nusro suio srá, d aora n aln mnos asrao mos xusam ó g aordará asa iro uo oons onras no ndros a nsidad omo ariormn, d ar a oo ro l mo ráio su omroaó S da Ar a Rmss u rmro qu inrodujo n a omlaura d a ora as rmas musas a dnominón d moo, ara sgar os fragmnos arrsos más qu os una moda. os oaros d Ko 180 Slg ( 1835 ignora an sa aara os d rossard (1703 Walr (13 no sñaa ás qu
L SIA USICA l éi li v d adena, l si spil 8
u pgsi l s frl l ró u Pr l ri Russu u s l s gu sgiió l pl •i su na de a sa 767 u l i •sigi l pri y piipl s u l psi i su su y su ppós .. En s si l piipl s sip ps l spíu l psir . S i u u u g u pi su i is . P s l u sis hh u •l pl s l s p s éi ás u p ls psis l sgi si u u hs s su us i l lu s s s ió Rssu glizl p l hh u iis l s psil sl u i p piz si u g ú is uy uió siuy l su li. fó Russu s p l s g u p sñls só pxii u l psi sig i s u p il sí l h g l plu p siir s l ppl pis s y s . S pu uy sp u s u ló l sl g y hs ró u l sil r rsul suppsiió is ls L ul xsió s s ió s u l u J A. Sulz En su él ul V su e de Sen n 772 l s» é p l ul i ls pñs suiss ls pfs y u ls pís l pgsó lói S l u uir ss fis ussu y hulz i l r si l i rspi u i ulur ri
L IV
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cáncmn, no n m no n ontno pco Un moto , n too lo co n lgo mcl q no po pc má< tllmnt, po q tá olmnt tmno n totl como n c no lmnto Un moto no n tto n olto no lgo compltmnt concto oo lo cto mo to pmnt tomn pt jntmnt n mcn l ntoncn, l námc l ggc, l tm l mon l tmo jo má o pcto y ollo n tmpo Un oto no n lo tétco lo n ncn pt n gmnto n mcl n ol ntl pn, n tmnto y om t Y mo oo po cntmnt l nc n n to cn polong n n momnto q pcn cmnt po q, compo l no lo oto n mmo nn n n n on po O po lo mno mo compoo l tncn contnt con áclmnt ml, po no p n jtc tl no po l lcon con no, n ot pl, q l tmo conoo m p como no lo mnto ncl l m mcl Ant too lo q pc c l nc n ct ntt c l mgncn m pc, n mgo, q tmén p c l nc n ná po S l mc no má q l pn pontán lo ntmnto, no l mmo tmpo n om t n goc p l tt nt l locn l o ntmnt cl po l nc l nál tmco tlo y n cto l ntá métc, n q hlá ll Po po pcoo no y o l lo l nto n l tmpt p p
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N ÉCA C
ntrar hasta a msma sna d os ators mnta s d a músa no or so odmos rsndr d ad mtr dsd momnto n ntramos n dom no d ar ronomos a osdad d a aoraón d a xrsón a ndad d a araón d as draons, d a omroaón d as raons d as rooron or sto msmo a xstnca no soamnte d a saa sada d a armonía sno tam n d a mdda rosa sor rtmo. Cro odmos mtarnos a o q rd, to mar omo nto d artda d nsras trors nstgaons a dsón d tmo msa n ndads a daón aso stá dtrmnado or etos d sntnto s h d rsar. S amos nom d moto a ontndo msa orto d na ta n dad d tmo no mrmrmos a st trmno sgn aón snamnt na todo o más odrmos o roar a draón d moto stá más strha mnt mta rdnaro. S nos anmos a a da d q a dstnón d os agmntos más ños d a as ma s smr na onón dnr srá rso onr as mnors tas ndads no dn sr rdad ras mónadas o átomos sno or ontaro r rsntan n dr, n momnto , or onscn a na són a d mntos drsos dstntos. E sntdo oógo d a alara «moto» d atín wmor xg or sí soo sta radad d adads s s ·soamnt aso d a na a a ora d sas adads n o d har mo mno o dnr msal Tndrmo nas s as d na nonaón a otra otras momnto rtmo d os sondos d a msma atra ro tanto n n aso oo n otro momnto srá dd n to s a armonía rmo no han d arr xdos n a aso no ría rmaón artsta roamnt
MOTIV
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d s prio qu a cion d nonin nndad abin san amn priabs o ue qui dr qu odo db n un o mnco un o rmo; qe db sr odo en senido de un mona aun aiamne de mdo mao o mno) qu por mo a duaio ns dbn r pribid como fur o omo dbi sgn u uaidd mica. Si a duda s osib pincpio d un roo ua onadd no conocmos ni oo momino ni a mdid aunqu oneda mo ompoior drco xor sa dda d nus onpn a incidumb niia dsapaece bin proo no pud po o demá s conidad sio omo un spi d idumbre ngaa po opoiin a a ridumb posi qu s speaba Un moio qu ras mnor u d ndcisn n un enido o n oo no sría amá un moo remen cundo a n por empo argas noas das monía ransrmadas namne omo ai n u oo o anáogo que uizado oo nroducin como raacn pra n dearroo mu sic propimn dio se nn no má cuno ás onocmos obr con u onadd su mdd su nocn S aa aquí d a xpoin sundri de o feo primo inmdiao d o acor de ex pin mui; sos rocdimino sman n pap onidb n a eborain aiia nd d a obr d a onidmos aoa un moio onco uquia a n d prcisa mor a pr qu cada o spia om n su fmain Srá s moio ina d andane d a sona en paa piano d Moa:
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NT TA A
Ant todo ser rcso sar s e oento es ta q odaos coendr Ja sr oeta de stos so ndos oo el contndo de na ndad de teo n el sentdo e hos dado a este tn (Let cón H Cotta ndca coo oeno etronóco
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f
Í
j
84Mosches = 88 s decr q os dos Ge eos ogan a ectant a toa a corchea coo as de ovmeno y dan a esta cocha aor de a dad nora acelerada; e canto a Mosceles, ocd del so odo eo toando a nega ! coo ase. Las ts nterretacons aec esar en conta dcón rl con a da d q se dra consdar toda a órla arra ndcada co na ndad de teo edntente y ensanchda E xn de troo n cetón ea sn ago qe sta nertacón s a úca osl s toos os otos e qe s coone e conno son eacten d sa sa dnsón. e odra ensa n r s leos a q Moschees e dca a n onto dos cs s rdo q Lrt y Gere y jar e aor total d Ja edda ajo a a \ a 60 MM ao edo s nto q hayaos adoao. or otra ate a dsón de os otoseddas de a notacón otos de na ngra o de na cocha cada o dsgregara a concecón Moa hasa uno d ac a noe y desconocda:
No nos qeda es s reedo, qe adt qe aq tenos na sas óras aras aún n la
E V
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bra e Hayn y en la e Mza p q s ayó a ca y qe eehen iizó ecenemen a l aao aaa en aes prngas mch ms a la acla e exnsón na na mia. Tn m ps na pgresón en nias e n senmen sbrhman y q n sn cmpensls y mnsra bles sn cm naes n n sperr a la mea ma as nras mrcaas as pr sns sern in a algna ms enas e qe nca Mcheles pr amin mns nas qe Ler 48 M.) s bre Gmer 42 M pin sa ns MM. Ellas sn as qe eemnan l y pr s msm e e acla eni el mmen pr sn prcsas rs esas plsacns argas para ma na sla as nas tiemp n las cals la n encón e a rase msca s me. Paa m cmpensón escms n mi e srca anlga pr marcha mch ms a qe la pecn l cmn l mp na la ana op. 49 nm , ehn
ase cmne aq e n m cy cnn crespn a na na e imp y es tr cm za s cmpn amin mis cya ensón qal siemp a a l mi inical. a psbla e prgrsns ese gnr n als e rn sp n smine en m agn la m pranca namnal s als ms ans bien a la clae a mprsón picla e ganeza qe pcn las nas lgaas He aq pes n p n temo q s me n m ymbi
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ELEMENTOS D ETÉTCA MUSIAL
dads d os 20 M M por J. pro stas dds no so cmpsls y msuras msuras so so por trd trdo o d las ngras ca daó (os uü M. no t por o dmás dsd l pto d sta d la cocepcó arsca más mportana q d d n n aor sudvsó S comprnd ua acó d st gnro o pu d prc prc sno sn o a prodo aanado aanado d a oucón atst atstca; ca; c c la rlaón rlaón ara ara d los vars fdamtas co sus mtps y ss parts aoas ao as sá aqu vda d al manra q q stos as llga llga a sr sr las alíotas alíotas d o d ss propos propos mt plos. La apacón arda d ago d ampo y n dsaoo módco my natra D sta mana abrmos abrmos jado as ass méras d so motv motvo, o, y sto d modo a la po pod d moto asado os o pd ar y más gra q moto p ps p s un tma qu cma po st moto a d star zosamnt compas d 3/4 y s pd maga otras cotnuaions cotnuaions Por mplo !) vas tamé b pa prcpo d a op. 9 númro 1 , d Bth Bth .
E s rdad rdad qu l a xs xsó ó dl omp ompss su pa ant iguoo Spopo(1) Se podía oidera oidera po p o el contio, el antigu deios mizn de ls gregs cm una fmacó análga a l l qu rsutó m m tade el dcecito dcecito gad de Coa ggoano.
EL IOTVO
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notabe; pero y y vere vere arrb a sido sido n cabio notabe; de arrb os qe este es n nóeno y coún Cooceos, pes, l cdad rtic, es decr el tp e alor eec to de os tiepos batdos conoceos gaente la calidad étrica de cada no de estos epos, clidad qe ace del oeno oeno en qe entr el a agdo el re presetne de la nidad superior y el tep erte de copás, oponiendo así a na blanc na negra a aar, y ando el copás en 3 Adeá eos establcdo qe os tiepos btidos no son os qe oran la base de estrctraa teátic, sno ndades de tres tepos la estrctr cad n por últio, que se trta de na ra rara rara de a edd lenta lenta a 3 3,, ora ora cyo rito ndaenta ndaenta
J divide la nidad speror (d.) ensrable solaen t gracias a los tiepos btidos Reslta de todo todo esto n órla órla etrañente coplicada, en a ca la re lción d e edda ndaenta ndaenta con a a edd edd dedc dedcd d reltividad étrca) es en cierto odo odo nvertid la n versón versón propiaente dica dica es rreaiale rreaia le)) Para teri terinar nar desde lego con e rto coprobareos qe el prer tiepo es decir tepo al alar, está dividido en se corceas en otros térinos la progresión de las negras
as caes no son sino as sbdvsones de valores excepcionaente argos, es transrad dese e prin cpio en valores de segndo grdo
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LS LS SÉC :SIC
pero esos vores cesn con erd de empo ere y enemos y u rmo pudo
¡Qu budc de efcos dversos de durcó, en ess pocs nos! Por encim de s uddes de empo fueremene rgds y reeds, mpresó mpresó grdos grdos de u progresón progresón e uiddes uiddes de orden su su peror uego uego mismo mism o empo e momeno momeno rrsr rrsr semicorches y, cundo e epo ere eg e res o, precediendo siecio En considerc considercón ón es rqez de ecos ec os rmcos e eco de abio de enonció es seco puesto ue se r d un sóo so direco hs décm con reorno quin. E puno cumine cumine de me me od cocde cocde con con e iepo er eree de copás. cop ás. Anque progesón scendene scendene no se erique erique iopor grdo, pero rvés de os sndos de corde corde (ercer (ercer myor ercer menor cur ercer myor enemos grcis ego epresmene prescro, mpresón de un cambo connuo de d e ur de sonidos n espece espece de rsre snoro scendene, y e reorno mi produ ce e efc efcoo de un progresió coinu. coinu. L eoción bsou de moo es más ben gud (soprno (soprno ) co recón regó regó sonor sonor cenr cenr; ; pero esá es á un �ce rrd e os mes de o humn o que mprime mvo su oor caro, pero o ción Todos os sonios de ese moio so so direcmene direcmene prees de pero de eos en e sendo de sm cuidd rmóic rmó ic (ayor; e b b o mismo ern erndo do en e iemo fure no despier ningun crdiccón, con os sndos f y (negs:
MVO
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No h t motvo ga ga pog pogó ó amó ca omo g oa oa to pt pt ao ja ayr, t ampmt tbo ot amt t com po pt to to a a aco mó bg omo tóc coaó o tptó to ob ctó � poo p gú m m c c S o ompmo ompm o po po go go o moto mot o atao atao m a ab b go tmpo a oat o no op. 49 úmo 1 Bto bmo bmo a po a aaog aaog ta to a o t momto t po q omo hmo obo moto t too t t o o a tmpo
d
momt coto 6 MM o a moa m ppo p o oca oca o obt po bó
po
\n co pó paca tmb g coa \ ] oamo pg o g tpo gao = 60 60 co co tom omo ba eo a tmpo c = 120 M.M o mm zó mo tmo
po mo bo jmpo a ot a en Moat amt a pogó tmpo xtoamt ago o obga a cog a
omo m pto q moto t ottmt ompto o La mpó b
mca ago q poc t po tozo
D
EEIEO ÉCA MCA 8 stdo de oesió ed y ontn de te eód eód e oes oes de sdiisón de sedo sedo do d ez e e e oiezo de tozo se se de de eod te e oede de so oi ento, de see e, e os eos oses, o o eos, o od ttse de ieo en
.
L e eód oee ndís o o de otivo de ozt, en e sendo e e es sede te st e ieo ee e eo e oo Peo eetió soo de oieno - eie, desde e no de ist eódio, eseie de oneo, y e ie sto de eod no e e sno st se· se· des, e ido, sede to e iesión ded dedió ió oni, est est de eo de e e e eódi ne ne os intevos intevos oodos ete d o o de os sondos n nto etono de tee, es gó ono) y ode od e e ee eeo o de
( = ), edo sesie e ieo ee .
L enton entonón ón sot sot de este sje sje est o s e de otvo de 'oz, ened e s eioes eds es es eiso ose e entoó de íne etd e e eein iesió ee, o e, est est not es í n n st s e e e oto oto eeo ee o.. l enteso óo de os sodos eve o e ieo, sio e sendo de estos sonidos oo iodi, y j oo e o í e ode de s 2y o djnió de n dso n n de so s o ) s res ine ineoes oes so ta n d de so. so . e e ode ode es, es, o de ói e ontó o o onf eíos ost o deeni de eto e ode t íne eódi neee seden seden te s e teo ee, eo desedete, y o
E
OV
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tr ln rnci irgr. qu ml l cmin nt p 14 nmr 1 Bthn
lín li git ggunt t mv ltn inmitmnt l ctv (nt tim urt ug cntnién n cit m c n u c t tim l nii n cctr ncit cint bl; ln t nu cntrn in n uciá mnt ué ll un iin clma y ig. V tmbé cin l n tétic cn l ulci l l mtv u vc ué l gl u y i urt gt mn tni y ulicnt
Nt qu qu n l lmt rtmc l u gn l ln cuy mvimint m ic rs imlmnt l imr g l gm t nl P útim i cnim l tm inicil l aa apsiaa u l im mti qu s i ulcmnt gr n in ign cin n un gun mtiv cy rmul cn nt r l y l n n
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EEMENTOS DE ESÉTCA MUICL
Pe an admitend que e limi a l tips el dic á iptante n aía eplica td aqu i anaia l ect en apxadamente ca acetic de cada un de u ce Mi ntencin ea ipleente deta cn algn mti cncet l que hay que enende p el «cntenid» de la nidade de tep cmaaa ene í. N e et td in ebag pue ningun de ejep iba citad dea entee a gandma pate que el cncr sláne de vaa ce puede ta en la ab ación caactetca tan dede el punt de it de la aon cm dede un pnt de va de it. Ba ta abe íd una ez e catet en mi menor (p. 59, núe 2) de Beethei paa n pder lvida e ec t cinad de tee tiemp una de la cmbina ne á einada e edad de a ítmca Beetve nana:
La atenacin del legato y de stacato en la eldía ec de etad á allá de lenci que cae pe caente en e tiemp erte la fa cntanteente anactica el ni de la nta pngada qe se encentan en l tiemp débie, e caáce partic
E MOO
r de s prtes nterediaras que graias a s entr d sobre vores débes pareen ernerse todo esto, en n heo sensibe por spe aentuaón de os tie pos uertes que e bao ra geraente e aqu u onunto de onsideraiones uyo náiss opet y detdo exgr un verddera onogra e un d oro preern onogras de este género y no sé porqe se hn de estir enos neesars qe s que draene se onsgrn s obrs poéis y o prensón es di Dendo pues pr os anásis espeiaes e uddo de estbeer en ada aso prtir os ites y e ontenido de os derentes otvos debeos pregu tarnos, en n próxio píto oo de oprió de ontedos de direntes otos pueden er gran des obras uses Pero debeos nsistir ante todo, sobre e heho de qe u otivo y un opás no so oss idénis, en e sentdo que idi e grn Tr o e comoscn ( voees de Lobe, u e nuev ediió revisda por H. Kretshar n pá gna 9 de prer voen se ee < otvo es propi ente habndo e gento indepediente ás pe queño de un pensaiento i otivo pude orresponder a duraón de un opás, o soente de un parte de opás a no ser que trspse os íites de ést Sóo por raones práts dentos quí e ops y e otivo y dos ontendo de un opás e nobre de otvo• presen de es oiones en un obr tn extendda oo a de obe en 1884 pre a 5. edón de prier vouen es una ver dadera desgria par os estudosos es aentabe que un so de t ta nteen oo Kretshr pueda invor rones de un oren uaquier pr e nteneno de prátias eróneas hst este punto esquea rto qe e utor d prinpio de ur teto e soZ aor 1 8 ero de Beethoven de
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EEES ÉIA UC
muestra cuán n serio toma esta identfcación del com-
pá y
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ena qe m enene
N ay neea n e 1aad e s6 mu s (173 e Mh y n e Ja Ie généle d la ytiqu mucae dpuis Bah• 1 e Wephaqe n emarg, apreern am ane e Ja " eón e prmer men e Lbepra prbar a mpba ar e a era a qe preee mpá pr mpá e ae má e n g qe J-AP Shz H Cr Kh ean ya y ar en ee an y e mm Marx n e aeó nna e Ja ra an Lbe pr pe rane prá» Naa pa prbr er qe ee a qe re e ba a a a era e raba emé áa rzón ena Wepha a armar qe Ja mayr pae e een e a barra e mpá a ra
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El peligro de un teor ls, en su prncipio es ben edente, pes los que de ella se impregnn son lo turos copositores. i se enseña sistemáticmente a considerar cierts órmuls onors, pertenecientes en parte a lo e prede y en prte a lo que sige como oros tntos lementos prmeros, omogneos, propios l elborción de grndes rs musicales (y Lobe lo hace por los procedimientos ás prmitivos y más me áncos), se corre el resgo de icir el sentido musicl ms sno. ismo positor lleg extrviare so bre este nto en el curso de l eborción de su obra Pero si los composores inventan compás por ompás, ¿cóo podremos exigir qe el oente no oig de l msm ner? De cerdo con tods las ds angs y moderns sobre a esenc mism de oto musicl y sin pre ocprnos de ls frmciones rtinarias de lgunos teóricos hemos sblecdo todo nuestro esudo de los procedmentos de l expesión musical sobre est concepción del motio que Fr Nietzsce supo ad mirblemente denir un dí dciendo que es el gesto de l emoción musicl U motivo es un acntecmeno mscl copleo en s que revel tendenci determi nad y l realz de un mnera accesible los sent dos Culier que se l dfcultd que se eperiment en epres por plbrs o un por lrgs ses el con tnido de l motivo no es menos ierto que el oyente eerctdo le ercibrá por ntuición, grcis a elemento sensrial d odos los procedimentos muicales; un cundo el oti sea demsdo complicdo pr ser percibdo inmedtmente en su totlda lo será sin dud, por el intermedirio de sus pres esenciales ero no de de hber escollos contr los qu concepción del oyene se estrell, cando está insufcientemente preprd pr comprensión de ntencones epcionales del compostor De este echo procede e
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ELEMNOS DE ESTÉTICA MUSI
atractivo siepre renovado que las anifestacones s eevaas e un genio coo Bach o eethoen ejer cen aún sobre el úsico ás cltivado; de aqí també la aersin que a ltitud eperimena por tal obra o ta agento de obra que e acionado is trado cooca muy ata en su estiación Es verdad que el arte poifónco de m ach con e dsarroo ndependiente de moivo en as direnes oces que a pesar de su siultanead deben ser odas cda una disttamente es verdad que este arte exige de oyente acosubrado soamente a a sca odr a homóna un esuerzo exagerado Los ritos dver sos y conradcoros de las dierentes pares se conun den ara el oyene en cuesin en un slo rito total que en� n gran núero de ugas no es otra cosa que n ovieo conino en noas de gua dracin. He aqí po lo deás, un eepo que es lo únco que prsuae segn cardo Vager se traa de algunos opases del gran predo en mi bemol mayr, en a pri era pte del lavecn bie teperé»
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No hay ecr que maravilas a polrímica será sempre letra muerta paa el que o oga, pasaje, más que u movmeto ostate e smor has o para e que e eempo citao más arba del uarteto e nor Beethoe o percba más que ua se e corcheas guaes. Es precs atural met u sero esfuerzo e ateó como ua cá rup subsó a sesacó para r por la o uta a a ta ersamete agtaa e las cuao oces a oba e Bac Escuca ascesó lea e aspacoes el ao, co el tea prcpal e egrs sopaas o e oto e semcoeas 1 mmoso y que ta poto e u oz como e ota se aroa como ua guala e ores aeeor el tema ceta
E ovo a pa pate oaotvo; u ua p opo a pó huota b ao
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La dad a dvdd o o q p hmao caa oda rma d a dada a po porcoa aú oc éco. a dd a dvdad o ría o rmdad a dvdd a dad o ra má q cao frm do oco aad carc d vaor d ré dd po d a éco o do pcpo db prar o a oo cada rroo pca d a mpró íca mmo modo q a ormdd d a caa oora coa dbó dvrfcar por a adop có d oaco dr drmad y a z éa a corado a aco amóca pcpo d dad q bdvd graca a a drdad o vao amóco; d mmo mo q pqa bdvo g d rmo p a d ca a dad or d a ca oam o vaor méco y o rado o a craco rmc pd adq a ccó ra d mmo odo q a frma mca cocra m pqa a ca cocr o co d aco dvo y q opomo a a ora
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T D TÉTA UA
elaan el pinipio de a unidad en a dversidad Se sabe que el eeplao de la esala onoa ontinua o un sere de sondos de entnain dirente no bastaría a as neesdades esttias s estos sonidos no se enon trasen enre sí en reaiones deternadas ue son pe isaente las eiones anas. La sipe suesin de otos divesos no tendía alor esttio si enre stos otvos no ubiea elaones estehas evi dente y dietaente aesiles al espritu que peibe. s edad que e onunto de los otivos an uando se tate de un so y iso too, presenta una eta hoogeneidad, gaias a unidad del oviieno so bre la ual ya hos estableido a unidad del tio) a la undad de tono, s eataente de a tonal dad en el sentido geneal que se da a esta plaba en n, gaas a la ontinuidad de los alores tios egulaes Peo o es esto todo nustro sentdo estto tiene otras eigens aun La sin de os divesos eleentos de a epresin en una nueva unidad a de oo en uya eaborain patipan esos eeentos ás o enos, sirve de base a onsideaiones esttias nueas y absoutaente independientes otivo on todas sus ualdades popias ontorno edio estru tra tia, ontendo arnio dináia tibe, es deir on todo los que enierra de úsia realente so nora llega a se a unidad ás pequeña, on elain a as uniddes ayoes de las as ue de aqu se de duen. l otvo es el pnto de partida de la onstru n teátia os direntes otvos son pues ee etos de dvesidad de ue eos de oupanos ahoa y uya sin da naiento a s unidades de orden s peior: el tea ás au, e too de ia opuesto de vaios teas o po o enos el oviento» (par te separada pero opeta en s de un obra ia La elain ás senila que el espiu puede per bi ente dos otivos sesvos es a d a identdad
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Hay tos odna asota d do ódo d a tonaó todas las ats d oto) d to d a dá y d t únat s só d o dos ovo dtos tpo n s to d oos l gdo dsés d po nos pt dstgos o d oo S tata s d a tó stta d na ptó o po po a po d a soaa n s ol ayo o. 2 d tov
La pó d a ddad d stos dos otvos da o stdo dato a adt t los a sta d a aó d sto a opno otos téos os dos oto a a a n dad d od so vsta dsd a ada d sgndo otvo y optant alada po s t aón La aldad éta d a ataó ás ' t s nta da a tpo d sg do otvo S od q as, paa os osos asos n q o os otao t d os glas atvant aas tnos n pto d sost sódo paa a oaón d dsaoo tá o n to, a antaón éta d os oass ata gnan o a sa gadad q a d os alos os Todo sto a d q s pd spa q opás sgt sa oás d a q sdá go oto t Qda úa nt o sa s os dos oass sgn aho
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ELMO IC UCL
a ebe se e ceeto e s eceetes e eo e segua ue a bgac o es absouta. S e sgu tv o es a eetc coeta ete exaca e e, s ee s ue uo so e ests eeeos, se ot a a e coco aca, a cotacc es ec a ao e a ua, a vesa. N es es ceto, et ue e seguo tv es e coeeto e e. Este e e cso ejeo e a segua soat e a op 4 e Beethe:
E ue a ate gave (cuya etaa esués e tea uete ae cfa e caácte accesoo est úcaet taaa a a octava sue esués e a segua aa e tvo o tabé s es oases e a sat 54 e eetoe
Peo au e t eteo s e ue, e caa ua e ss ates es tasota a a octaa sue Se tat
CIÓN
2
tbn en este so so de un un repetón repetón propene dh, ues rs dentdd de vor róno de o sodos oodos dst d otv trs feren feren de oo de u otv ot no produ produ otro eto que un ero de te Sede tén que, e sed rón e ovo e trnspordo oro rdo de ton qe s e bo de sendo róno ene sr se o de entonón epo eethoen op. 49 nero 1
;
••
ntoes se esto o repeón de sodo so su acn o h que der qe reproduón e de un otvo n t e teor teorí í de s ones pero n es utd sno xepon ente pr eborón de os tes rdos de o tvos Sóo en os entos de s ás rndes den soes se re u epeo en nto epetón de tes enteros odos L tón t ón o es pes pes otr os, que e resut do de onordn de dos otos e un ero ás o enos rnde de eeenos qe ostue su onte do. esro to eepo epo ento ento ó ó vrí vrí sóo en un rdo e ton, pero e vo ró o de odo e oo se enentr trsrdo nón de sudonnte Sp o p de de n ron ron de e suede de s a Pero esos esos u u eo eoss un de te qe peden n nr r s s dver dveren en s s de os o s dos do s otvos, otvos, s s que po
212
EEE DE ESICA US
sto a ración compmnto a sujto a sr ns por por jmpo aumntar o snur ta o cua inr inrva vaoo motvo a ism is m timpo qu a s anca anca q spara spara a moa moa a par acompaña minto a nontrarmos camiaa as n a msma so na NB 1
Vamos aqu n NB' qu sguno ntrvao a part upror upror s una un a quinta n ugar ugar una cua cuata ta y qu n ugar sur as parts acompañats s inn inn un grao; grao; n B qu orn orn supposi ión as as vocs st st invrto irmnt pro ta manra qu s nota apnas spaaminto tr mnación mnna pasano a part tmtica on acompañamnto vra n part grav a a part qu s aora a aguo La frmacón os ntrvaos ga n itos ca sos a sr rga n una a ormas ms sas sas contrapunt contrapuntoo mitati mit atio o a a uga uga En co una justicación taaa qu s imposi mprnr aqu v un jmpo sacao fg Bach:
o timo a nvsión toa un motvo s una
L IICIÓ
28
ra u mrebe de a taó eta d er V Tm
, q
" E exla ae la eró e er agme agme eód eód uee rur rur aú el et et e tó He u em, e a aa e s beol mar he 282 de ar
l a a ue aba e exaar, exaar, a E td l ergea era re a eaó, ea ue eeet rtm e eba eba a a ea ee e mtaó e reala la á eue e ud ud e raa de la araó e e u mt La baó era e la ual e r ba re a bae meóda meóda tate, tate, e uera rra e e a eura tera de u tea; e r el trar de u ree e at reeó aa de u ema ee te e e rede eeal de a aaó aó e u rma rma m ella; er er e e met met a mrtate rere ue e lt amar e a e e a fgraó ra y e la ube de em am de de la da da e ra delaar a uaa étra étra e la a e e la ela el a eju eju ar a a laad e la maó Se a tab eea, e e ur
214
NS C A
de e es der o h opos dre de os, e or de prg respes), eeños os ríos río s de os es es e s eee es espee de ereeo de Js epos sperores os dos ejeplos e sge esá odos de eeho e, se e p 10 ú 1
NB_
se de 2, 1 e e de kerz.
B
Cdo g ee perepe g do ovos qe se sede edee e oyee eperie desde e prpo g erdre o oio e dd éri de os preros epos eres eres Peo es e edre dre es, s s ees s perd por e heho de qe se esee re de i i ee ee rpo de de dos oivs oivs í e so e ayo Ke 283), de Mzr
A IIÓN
oo roo aqí q os moos y 4 orrs po os motos y 2 pro a imaión o s a
soamnt srta n to ntrvao q a part agaa agaa spara spara os os mot vos aa grpo grpo s n prmro na qna y n otro a sta ams par arpgaa arpgaa aompaam aompaaminto into mi rm psto q s oto prsao oas argas sra sig
Rsta a raón stos os gpos os mpass q tmpo s rt sgo grpo n po oso omptamt partar ho oro moo a aia mra a antaó st rforaa n a msma proporó q o s ms rt os os ompass on raó a sm tm po rt o an on raión a aor ssón ataa st ato spia a sor aro o s s ra q n prpo sgo omps s ya ms rt q prro pro s prso q aa aso onrto st rro s stq por on o a progrsón armóa aqir aq m porana onsra E tro minto a soaa · ao op m I Bhov os srvr mpo
16
EEENS DE ESÉIC l
Laselacones deen a de las del eepo pece dente sóo en apaenca; pes s a eoda da paece abaa cuao copases el es al e os opases de a notacón no coesponde cada no de ellos sno a na ndad de epo Se e pes e a noaón no ndca caaente la caldad étca de los epos Peo s dos de esos copases an jna ene n cops popaente do eneos aqu de nueo n agento elódco de dos copases eaes coo sjeto ado lego a anea de espesta. conoceno de la caldad étca en el oden de su són de los tepos depende ps, coo en e ejepo de oza de l pogesón aónca. os epos en os ces caba la aonía son habualene pos etes La usea de esta asecón es pobada po a exsenca de sples noas de paso y e caactea
A ACIÓ
7
recisamene s enrada sre alres mcs dles ares de sudiisón i l admims n rdarems na que es a rera arra de cmás y n a se nda la que en a nacón de Beeven marc e iem uere del rier cmás ramene dch. Es recis r cnsuene, ara reemlazar en a na ción el cmás 3/4 r el cás 6/ cn dsminución de valre / surim n a rmer sn la seunda barr de cás de cada ru
La imación de famens de ms es además en ese cs n sue de rrr r c que se arde en aderr nmedaaene e ls cmases e a nació n sn verdaders cmases sin smles niddes e iem la reeción el v nica en la reón au
da enrá e asec e una resesa y arecerá acen ada da Ja srucur mca de Ja ieza resará nnces en una ase asa En ds ls cass en que cm aquí la ación cua cea eenión la armnía será el uía más seur a ras del laern de ls mis mens de ms La mació famenaria n será nnca descdada er se esalecerá r
21
D TÉTA UA
reón rerógd de geno guene preeden e; repeón ner de eo repreenrá enone un poyo de onendo de epo db obre e de e o re preedene o en e o de donn que yendo obre e epo uere no e reueve no obre e epo db uene. Un nuev noón no pee de ovo djuno fóru de á prn y que onrde en pren ey fn den de r egn u odo o epo dbe on en prnpo nru e der prepr one pr o epo uere guene S no y on rdón bou on ee prnpo e que dver gen eán r y oenbeene jua. Cun do e r de un pe eque ro e epo d b e epre un epo r pue noón de enuón r no one preene no en e ebeeno de un reón de ujeo opeen o o drene ore que onrren ebor ón de ovo onre no eereen nngu nuen obre e ero no brí á que n oo eque de po bouene ro y en e u e rer od or
1
4
íl ílí íl) rl rl íí
ero e onendo oneo pone ee eque pe rnrone n por deá qure u or een y unden Obevndo nuero o ejepo ereo que e de Mor orrepon de a eo pene
TCIÓ
19
Lo que teóicamente, equivale a: ¡
r-
2
4
En efcto, este no diere de esquema en donde pogesón de as negras es cntnua sio pr d picacón ya expada en detae de tiempo fuere. E agmento beehoenno po e contaio se aeja m de nuestra órua o e eco e que a ana cuss inca no impca más e una pate de tempo. Tendemos manenendo l notacón en aores dsmi nudos y acendo abstacción de as sbdsone de · tiempo
!
TlT l4
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aás de o moto compás po copás poce dmiento que emos jzgado y condenado tan eea y absoutamente Obeto de dscusiones sin núeo este «caso• de anáisi rímico nos obga a gnas consid acione que sin duda e diucidaán Es prcis ane todo ompende a neesidad que ay mantenendo e cte anacsco esenca de os tiempo débes de etabece au eacone eógaa. Entonces toda ente de equoco quedaá supmda y podremo es pea una apoxmacón de má opuestas opnones en este domino especa de una teoa de a frma mu sca S reducmos e tema en uestión, de Beethoen a una oma smpcada peo que encea ontendo eeca
�20
N D A USA
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n podros ya r nigun duda sobr Ja u· dad d las laions érias d u s aa Td s s pdrá prgunar si a guraón por oivs ue Beoven ha uiiad para anr ls args ie pos de arada ge a sparaión de nues pos a alar o lo ría así n a épa d nusras pr ras dions •asads»; sn ebg no poda dsha ere de iera snsaión d nrridad d un sen ino d in quieud ra a a oepn d aur So nns a un an ada v ás prndo óulas u uan oda inrpraión en l snid anarsio y se enunran piularen n Jos prinpals iepos d rps n Jos opass 4 y 8 d a noaión hnana
y oprnd por n Ja posibildd d dedir ri naons eninas de Jos oios propin dhos uv ua v pr spr y i g e gand la órul ndispnsable a a dnión e os oios aduns Eisn ps n raidad rlaions rrógadas d ivo ivo o isn ntr ros snids dé
LA IACIÓN
21
bles el soio aeuao e les pee. S e a re ouó aa e retao pasaos ogesivaete a a esouc aarúsa e a esi e el eor e acoe {po e reoro a a faetal etc) uego a as eriaoes s o eos ·ae guas esuieos ua sere e fóuas ue au ieo u caráe posio eteee a esa sa tegoa e oivos e elacoes retgraas e os aes es posibe hae los iebos iaes e los e e uest 3
Bethovn op
2
An
· (Tenido)
NS D ST�ICA MU
222
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24 MvoT e u ió· n
L IMTACÓN
(4a)
.:otivo de niÓl' Bethove_n
9.
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Cuarteo· ,
Do menor
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. rem iaó ep& d tono .
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Fem_ termn6 sb pau
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Mto d i6n 12.
Üp. 3. I
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2 4 ENS D SI UIC Eta li ita puba pabamt la ia la laio tógaa motio a motio i, la itia motio ajuto. Lo o útimo mpo lmti o patiuamt itutio. El úmo 1 2 omia l ompá a tuao p l moimito t ápio q o pomo ota má qu a ia timpo po opá o miza l timpo o q po o má iia olamt o tiumb l ompá 8 la otaió po ho q la tia al ta ya l om pá 7 o o gmto mlio o om pa aa uo imitao l o l oto a tal puto, q la aí ota po ota iétia
()4
)
o o agmto i, p olamt po lo motio aut qu oplta ta a, y lo ual l pimo ompá 2 aa ) po la a ia pf ua miai mita qu l guo ompá 4 a la aia olia Día po lo má qu too t moimito ua oai a lmti a motaió ia la aualza l motivo ajuto, ptao bajo u m io pto Quiá li too lo ompoito qu utiliza la aa má oi la tta mtis pioal po uyo too o tuba, i mbago, la ita Bto mpla aa z u oba, otio ajto popiamt io y lago omo l jmplo 8; po l otaio ab, mjo qu igú oto mato, op l iía maiao ita impo po la lógia l aamito amio fmula xpioal otio, o ota
AÓN
225 aga aacrw, ec e l temp erte ecétea Se cmpeeá pea, epé e e qe aaam e ace e eree ace e a expeó, qe eta lgacó e ealecer reace m aá e íme apaee y atrae e ó crepe a eect extrara eátc N e me cet qe e mr ca, e mp eá cmpre e eectae e l yete, a a mecra e cale erá mea a La peccó e Beee pr a prtmca c a ergeca e ectra qe eraña etre a pate mláea el c, expe aramete ra a pelgr e a cmpreó Qe e exa me e pr eempl, e pa gee e met e Ja op 10 úmr
Tamé aq ca cmpá ecerr ó a a e emp y a prmera e ea ae e ere a
26
EEN DE EÉI C
oo lo revela la aronía eia e lo opae 3 y 4 7 y 8 e la noain Pero la pare perior enierra pre iaene en eo ompae el 3 al 4 y el 7 al ) lar ga erinaione eenina my expreiva ya o prenin aola eá opliaa por el heho e qe la o vee a pare ieriore progrean ane e la meloa la ega a vee opae 7 a 8 n el ao ne e la nia e iepo. Ahora ien el opoior no erá realene oprenio ino ao el oyene peria a la ve la progrein aniipaa el aopa ñamieno y la larga erminaioe e la eoía qe no on i no la iiaione enanaa e la e lo oro opae Ee eeplo prea galen qe la erra e lo oio no eá ligaa a la nie el ero aa al pno qe el onenio expreivo e na i a orinaria o oo emo vio en roo e gran eiloel e na nia perior rmaa e vario iepo ee er oroaee ierpreaa oo n «geo ailao S ea erra eerina e lio análii la omprein e la grne orma a ore nain ria e lo go y relaione e eo a ompleeo o enra iamee e líea e en a De mio oo qe lo laio el rimo proeen y oran imláneamene por largo valore inio y por reve valore analio el mimo moo lo ge o iale o rmla e movo erien a la ve peqeña y grane rva eo no olamene en voe iina io en na ola y mia voz a oo lo prea la pare perior e nero eeplo. Perii o neaene aq el earrollo e moivo qe no llena propaene aano á qe na nia e iepo e raa pe e n oivo e ivi o io melio eá araeriao por movimieno eenee e re onio gao por grao y yo apeo rio y iáio e l igiene
7
L lAIÓ
Pr pl cninu d vs agnai n á u una pci d prcdin pr l cual brn la ra á grand D i d n l ar grác diingu l prcdin pnad dl prcdiin lnal dl d u la ndulacin uprical pid la rcin d la d nd l c cpa d nur pl ncirran a lad d l pu v ya indcad una gran cuva xpra u pud rdur a
E cura diid n d par gual la ua a cndn y la ra dnd y u prduc pr nvr in l c d pln d la pa r d ran pr ra par una unidad d rdn urir cn rlacin a l ch cpa guin u n la an d l ch prir y rducn a :
()
-
S pud cpa u dbl apc ag ni inc d la labracn ucal la rcrca á n ablua d d buna l da cd abin u a racin ána n
228
EO E EÉI US
mtes o reordaré como eemo otabe y be o odo de ese echo más qe e rmer emo de a s a e do menw y e de a sa e la myr de ee toe os moos amados oos, e esas dos obras so moos de sbds y
o odemos roser or más emo e este es do, sobre eemos ocretos de a rmac de mo os, mostrar asta qé to, e rco de a mta c, se eetra e todos os grados de a eaborac de a obra Lo qe hemos so basará ara mre der qe s grades rmas msaes o so e restado de eo eseca de ta o a tor, so qe a o abora de odos estos tores es o co qe ede dar ameto a eemetos os agrac de s tos ae srgr dades eas, ya omara y aroma se ce a s e ete de dades de orde seror. Gracs a mrosoo e atrasa, asombrado, desbre qe todo desarroo todo reeo orgco resta de a frmac regar de é as sbes a oo atra e exam de a obra de arte os reea ab a regardad de esrctra ter a qe se odra cosderar como orgáa y qe, co eeca, como a se a cosderado Es reso aer otar s embargo qe a ees de domo sooro msa y de rgao amado a eectar a meoda, ya se rate de a o maa o de strmeto moe mte a desaroo de a cra meda Además s es erdad qe ertos teas oee a más de as dos cases de sbds ya stas a terera gra cra e omara de a a e ro de aros omases aree hasa restrgdo o
CÓ
229
es eos ceo qe a señ ese eco o hemos ago o a a odad de os pocedmeos de eaboa có d¡ a oba msca eeco e dbjo meódco o es más qe a de esas cddes co coo dee ma e coedo de moo coceo Y eos vso e pmeo de os acoes de om msa a ma có esacase de pocemeo de epecó pa y sme desaoase po gaos sa oposcó de eemeos ca aaog es peas pecepbe Nes aecó se dgá o os sgos dsvos de os más gdes ageos mscaes pes ceos po cmeos qe a o emos esdo peme a composo poe e oposcó s dos paes de msmo em o de emas de cáce dee sí es como se eg a esbe camee es de obs ggescs como IX sa de B hoe
PTUO
XIV
Contraste, conflico.
Hst n os mntos más pqos d g cón hmos comprobdo xsn gnos ctos d drnccón os cs son condcons indispnsbs pr prodccón d cto stétco. os vors d nots más bvs dn os nos d os otos por o mnos n s cidd méc (n cnto rts o d bs y si s h bstrccón d nco cso d p cón d n mismo sonido dn dmás por s sg nccón rmónc y s cidd dinámc. E mnto d conts s n ctor mportnt d orm y cndo s tt d borción d n motvo crct stico inc d dción y d ntoncón d os sondos scsvos fctcón dinámn movminto r mónico otros tntos procdintos d contrst pi cbs os gmntos más pqños d q s compo n n motvo ro dirncción ntncon d os motvos spon s vz y n gn mdd posibi dd d n cotrst n os mntos constittvos d moto mismo. E tm d g n s em n d Bc
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ELEMENTOS DE ESTÉICA MUCA
Se compone de dos moos caamene dsinos; n n bancas, oo n nes. An si no se consdera as dos bancas como rmando un oal de emnacón fe menina:
E elmeno de conrase no queda es rdad, enre os dos moios sino en rma de paso a as neras de a gacón en e curso del segndo agmeno Cda nrada del ema esá marcada en la cninuacón en mdo de la proesión de negas mecladas de orceas pr la apaicón de dos blancas, seuidas de pasa así qe nrda d ma se econoce y puede ser seda cmene S eos conases son ya de na imporancia ms ande ente e tema y s esp�sa que ene los movos de n msmo ema se mponen casi ene e moo de la ga y s primer conapuno qe se lama, po sa msma zón el conramoio Ejemplo (Bach «Caecn bin empeé» 1 pae ga en do sostenido meor).
(�)
oposicón
CNRASE, CNFLT
Pero dode son de l á bsolut neesdd es en tre os dos tes de un doble g tes que stán dearolldo sdente no den de et presenta dos stáeete después; e (íd):
En e esto polóo la oposo de os tvo por ontrste tee pues por fndad ante todo al r l perepión ontinu de ls dirente partes; en el estlo oderno or l ontrro el ontraste está desti ndo pes ta l evdea estrtur de ls grande ors as obrs de desones vsts desde l sonta e varos tiepos (liea qe sea e órano o ls ógnos de eeuión) la sna, y n e oden vol otete en ras pates l ntt el ortoro, sa oree de u tepo otro onte t dos qe o qued te elos s qe os o de l todad s ro qe se renune por el últo tepo l eorno de l tonlidd de pero. unidd esprt e qe debe po ot prte undrse los dersos rtere opuesto os uo los otros e díl deotrl N squier se ped pre tender qe resd e el ntenento de un ólo géne ro tvés de os drees tiepos pues se llegdo a oponer y nte }Jts trágo e o á ervgnte os pros eos eldos os rtos ás etos. E eo s ebrgo, e po poo denbe que prea debe extr un lo enre esto eleentos eterogéeos Agun ees lo o postore n ratado de rer d desed por pe trnsorón de os otivos del pe o
4
NS CA CA
meno; más a medo a ha ersegdo el miso , epedo e el úimo mpo los aaeres ese ales del prmero. s peso oes po lo demás qe en mos asos sonaas y sue ags e pa ar o se preba la exisea de a ndad real qe abrae la oalidad de los movimies. Aes de poder aborda esa dl esi de la omogeedad al de las paes olnaamene denadas de a oba de ae debeos deemiar e q onsse esa dea de araees en los grados ás desos. oleeos aalmee a los aoes msmos de la epesó msial. Cando se aa de empo de soaa o de na ga oba oal, la dd de medda y de empo s osderada geealmee omo na ega oda eepón ndia na endenia aa orma llamada la es der, ompesa de agmenos ndos por lazos más o meos selos. Dada la mpoaia onsdeable qe emos endo qe reooe al emo en la jaió del aáe del eo de a reaón msa se ompe drá qe la ndad de emp a aés de las denes paes de n msmo iempo oe desde lgo na es pee de gaanía del aáe mismo Qeda po o demás basae elemeos qe one a la elaboraó de ese aráe paa qe e peda a despeho de la niomdad de em ealza oposoes y dsoes my gades Prmeramene la dfeea de los modos la oposón del maor y del meor la aldad armón a es lo qe de heo se lza delbeadamee, paa r la d�ón de los ppales grpos emáos de n msmo momeo As los moieos e me o opoe eenemene ema rnpal meno ema sedaro mao Po el oao los empos maoes hae so my ao del segdo ema eo omo elos los iempos eoes· renian o basae freea a esa maea aaersa paa
A T
25
sar bremente ya en a estrcta interna ya en e desarroo de os temas tonaidaes parientes de odo opesto. Basta qe estas transormaciones no ateren e tema a e pnto de acere desconocido. Si añadmos qe n tema pede ambia de medda y de tmo s perde s dentdd, abremos nsstdo na vez s sore a imporanc de os contornos de as crvas me ódcas rítmicas, de os motos como caracterstica encia de tema Pero no debeos magnarnos qe a natraeza de estas cras e encentre en n estdo de ndepedencia absota con reación a tempo en e sentido de qe a adago correspondería frosamente vastas y argas crvas a algro peqeñas crvas cas igageantes No scedería esto n an cndo a me od estviese redcida a a pogresón por ndades de tieo pes aq también a marcha irregar, tan ponto ascendente como descendente deara en e ada go e cao ibre a a inatra. Ahora ben todos os pi, dsponen no oamnte de progresiones por vao res iniores y por vaores sperores a a nidad de tiempo sno tambén e combnaciones as ms varadas de estos dos órdenes de vaores o hay pes qe aom rarse de encontrar en ag1 ectos de na anao ga notabe con os d adg o en n adagio eectos semeantes a os de go obre esta posbiidad des cnsa en gran parte e contaste de s grpos temáticos de na y misma ase a pesar de ser igaes os mpo Los ranceses aman vmn y os ngese mvm a o e os aemanes amamos a tempo cmpo scón estras grandes omas modernas desde Haydn oponen deibeadamente no a otro en n mismo tiempo dos temas de cacter drete, esecies de otio de orden speror, y qe partcipan por s reptcón, opo sicón spresión y retorno de a eaboración de tiempo, as coo e oto partcpa de a de tema Ordnara
26
É I
m algr sá su a mara qu primr ma, uy mmi algr s i aa rs su r sgud ma más módi, a mara d aagi ada E u imp pr rari s p al ma amp y mó pur adagi aa, u ma d mara más a, más ag ada, a mara agr Gram hay ra dr ami d imp, a ms qu mpsir suira ua gra miaió pr agua iaió arár u d a ras: cantable: ranquil primr as, c ss pi1 ada l r Au s imp pu iam sr msm a ió d qu pr la uiadsa prparaió a raa ma, l dirr d rqusa ua i a prpió l sa qu miza amms a a la lu d algus mpls, l maism d raiaió ss rass U ma sa a srir m sia ras, pr psiió a ma prpa a grad ra, apar smpr, primr ugar, ua aliad disa la ad priipal Hay u prdimi muy i qu sis suprmir s ras , pr l ms auarl aia imp pr a u a l sgud ma l d primr u a próim m l sa psil s prii s l qu ararza salm a rma saa Pr, as rmas arsias suprirs, a a ad raña ra rp y m pr srpra dspués a usó rmuada l pri pal sa sp as rir as aidas s aprpiaa si a as rmas d sruura gra, as m mu d ua mara gra as da zs y sus imiis E ua a as ras uya rma sá rram raaaa dspra ss rass áils a rada sgu ma a más i pra d u mm d isaiiad a a
RAB, CF
37
e snemen sableda la onalda l ea pipal l ovi aóni se aza ms all os límis d sa aldad pipa ss ais s aen s podas y s aplias odo e la paaa sb na neva ónia evla ilme a n aa e vo gpo m enes, a vs q a daón asa la onaldd l sgndo ea ésa beida p a vela paial a la nal da pinipal, pode el eo de la eslión de a sión sí Beovn las gades vas de leoa nú 2 y 3 pasa gadal d my oalidad d ema pinpal) a si yo a fn pod da enada al segdo a en mi myor, on a es pee de moviin de la
J
m =
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s io qe sin e aya l ambio d p la soba aa d se sdo ea l a d adago ¿E qé osis ps l o d ase ingable e sos dos as? L spsa s silla as ómlas lódas dl pi ema s piia n oin o de egas ya lnea asden osge ene la oposi ió d las sopas po slaen p sos ns ae enoados q la ope n a s d peños agmnos asnes y ego dsndes la ana no abia al inipio igún ie do ad d a onlsva lo q daa a ipes d
ES D SÉA MUS sascó y e aabamieo, sio ue se tasma asi si eeo, e los copases débes de io de sue e ue la misa aoía es soseia uate dos semipeodos o abié uae peíodos eteos. aee u asao esepeao ua aspiacó s epoo esa ó y ambé ago ip si esultao . Y he auí los pmeos soidos el eudo tea iee la pa e es alma l aa e Leonora sobe esas paa bas Komm Houg suge espoáeaee de uesta eoa está tmbé, e el oo de aor, uyo caáe dioso ea po muho e a pesió ue poce el seguo ea de la oetua Si embago esa impesió pove ás au de Ja pgesió ecalada de Ja eloía decedete po gados e la ea a tóia e udades e tepo u oo ma yoes e la eda a picipo gua guacó y cuado más leos comea la pogesó de egas a lea sigue iedo uy secla y caaceiada po el moimeto gadualete descedee La aoía tambi pogsa co ama y decsó a elos cilmete peceptbles y sobe los iepos etes; el acompañameto espi la msa seeia ue a me oía; la iseaó completa a impesó geeal. aáte e adago e este ema o oece igu uda paa osoos po lo meos asta el témolo leo e eo de os istmetos e ao 238
aee eoces ue poco a poo la ouesta eea
ONE, ONFICO
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es sdd po s pptcoes de co stdo qe epece e! esdo _de de pcpo eete tepetc es t cdo se de ovet de pe E e so de ovet de enm coespode ceete edd, pes sdo s cts veces co Beetove, st qe e respode ss tecoes eo scede té qe od d de po e e epít de co poso h de se excd de so odo s podá de te s decs de cáce de os tes sí coo depedec e c se ecet de os po cedetos éccos epedos Así, e sedo te de so e mi r op 90 de eetove, dee de peo de e o e po s estct íc copcd. E pe e ee cs specto de se·z se pese seco ooso eo ve, soo e see de s deso o (cdo ps sedo te se ce ás po e teso E sedo e po e coto, co ss s os ss des estos cosos e e co o pte de s tepos ees est despovstos de qe sooo cs epeo oto de s scopds o de seco¡ pce ee dos epes settos de de ee. E cáce de adag de ag de este e está é cetdo po e cotste qe o s os tds de copeto de secocs
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MTS D STÉTI MSL
L m mble e et tem el ppl de l mz l mpñmet gu e et, l pme mped l m de t P mpde e md gu fa ssn d l m ld, el pdu mb ve, l mpe de u d mte, lb depdete de l t de u gu, el gve, m de ped l my pe de l ue pdem de m d, l egud tem dl Ig e d tgu del pm p u emetemete m d, de que te u te mpñ d e p mpl mu pegd l pme m, p l , ee, e u mm ttu, tt m md p de te y p, d gd ltd p b llte, tm d u g dvedd eue, l egud m mpe m mpl m m dt u l pm e d l lmet m dl !Ig Cud, p el t, el pme tm ee u e mld pud, lue u el e dg, dt lleg ep, lege, t, el gud tm e gel elmt m d P l m l empl e l ul l egud m mbé d p e pe t ue mp g u u gel d l pue dt t dl del, ue l gd tm pe m u emt eel d l fm A, t t p e s beml mar g de Kel, úm 282) de t, l pme mvmt e u dg m d t tgu dll t! m Uh P B l pb u l d tm:
E NC
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Los moios ue onsiue esos emas son asi e as misas ensiones a pnipi po lo menos, peo la iguai el pimo eposa en a oa, a el segno en la seioea el aompañaento el p meo se atiene, uane el pime peoo a a pogesi e las negas e el seuno aana po semio ea Sin emago e ae popo e aa uno e esos emas esu ms au l o e ue pi eo uza poeimientos e expesin e un gan poe, meano ngas, oeas semioeas, no enino el nfasis e as snopas eiteaas e os iempos aos, mienas ue omo ugano e sguo se a, n aa moio, una uita , espués e a e alnzao la séptima e aoe, a en un gaioso ato. A espeo e su at senamene m i el pime ea es, pus au ms ien poeoso apasionao, sguno ms en amae eanao Moza ina mu gamene el pimeo fete, e seguno pano Siempe en e pinipo e un tempo a ienia e os temas es ms ponuniaa, on an pues la pepn e peisa e a entaa e u nuo elemnto omal, po onseueia e nueo ema, es a onn piea e epeentain e las gaes
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S STÉTIA MUSA
ras en la iginaión el en Can el sgn ea aare r rira vez la ulaón n l n exrañ ila nauraene Ja ereión l gr eái s res sn earg is n arár inival e na sna n sina la l rer a risn l en en enra l se gun a sn l ual la segna esiión sigue al esarrll arría aslane nrase y ls s as s nniran El sarrl s n aiere su valr ral sin r la ireniaión nsan y rera s rgen e Js ivs as a ls s eas Fraión seria el esil insrena ern se an el sarrll ine la sión e zar ls ns e ls s as rsenas an s e narls en na esi alrnania ale sóa van en l sle la oraón e ases largas a esrura s análga a la e ls as iss rea así na sie rraión /arial n el n ls as saln l n aj s as riv En ningún as ee srar el sir en el en la són na vela sr n ea anes l n n u ha vela es e nva ién r nesa sia se via n el s arrl Ja nalia rinil rue s aarón r iara en la r ar e ls ass la ara l nn Es reis aén eer n sa ar la snaa a saión rngaa una sla y sa nalia alra e sea s r n se renzan ivs snales e ls s eas aune Ja as sea lara y rsa la rsón n rr ea srgira al . Ara in sa es e la resnia e n r a arariza ieras fras usals isinas el ago e snaa el od). El sarrll n ser rr ln a e ls s eas n rar sin n nras n l gr ls eas y es an eái e e re
R NFI
e os tea eseaes pode e eo e eeón de esoón aa y enhehoa Se pede dei en este sento qe e desoo o es tano n eeeto e otast oo n eeento e oto s opa ae a a dsoana e no está etena óg ente no se qee hae e n poeiiento e ontaste a onsonania siendo así qe se tat ás ben e n onto naido de a esonaia si tánea de eeetos qe ao a a e pogesón peeín ipe ontaste esta de n bio e etonaón e n enadenaieto aónio e apa ión e n tea istnto de t peeete e on fto povene nas vees e eento e eonaioe o a de odes) qe no peden ndise en nid ónia peeta ots e a epesetaón sitánea de os aoas ás o enos aaente apaenes de spe not de paso a a disonia tpe e as aoías pedas Si etao ao en e no e as osas, veeos sin dda eeentos e onto a e os soidos de a eodí oóa e tos a aía y osieados oo noas de pso ya en as aons onsones endeadas a tó a en n e as tonidades exaas aa as aes se oda pes tano en aso oo en oto tóa existe oo epesetaó fndaea si en tee. o ot pate no se pee onse os ontptos en a g po ejepo o en aqe a piónia sino oo eeentos e ontaste no e oto po o enos en ato no se taa e eodía ya est étia ea eete de e te o L eeión sánea e o daas eteogéneas en esena e aqee e D. an es y ee segi siendo n iosid sia po o deás no poos segi eaente ás q na de estas os eodías qe to as e aáte de n ea nenta ien ta qe a ot e soaente n há ontapnto
ES D SÉIC U
pecso hcer enrr e e msmo orden de crosddes msces tt de y odos os cánones de neros redcdos n eco es bsolmene mpo sbe or y concebr penmene dos ems smáneos cyo cno de rvedd ocp reones deenes No se podrí enconrr or cs l vor rsco sempe relvo de rm más rends de corpno desde el nsne en e n ob de de ser pecbd en od s plend, esá escr y concebd en vno y no pede peende n vlo eséco bsoo eo po ner en dd e vor bsoo de cánon en sí, es ndcr msmo empo í e escrr cnónc debe ser pr es bo de odo repoche es pecso e s pes rds en cánon e pon l serco de n nd spero, y rodeen con ss bescos, n cno ddo, y en s conneo, consyn n rción de n em y oído. Se pede rm e en l dcón de od trt de , scede n de ds co ss: o ben sdo onsnemene de n voz o, pecbmos ss comenzos como ns os enrds emáics sobe s c¡es ls voces e coninn pro dcen e eeco de mples conpos, o ben, se mos con e oído n vz piclr, y s demás no p recen ser sno pres de compñmeno en mcones o y p é deci e, en prácic, esos dos c sos no se pesenrn ndrenemene e no respeco del oo, sno e seán deemndos por ccnsncs precis n n cso como en oro, esmos en eni v dispensdos de l imición bsol, por l mpos blid en e nos enconrmos e comprobr ec d de oo modo e sobe e ppel lo póco de os eecos en f e cánon esco n my cero no es dismindo por o e d�mos dicho. n cno os cánones cys en ds se cen dos o cro ompes de snc, no son lcnzos po nn de ness obse
OA ONLO
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vc ut u ud r tc, l crc tr étrc d t u crt u zc d dvr gt drrll u ctt dtt u l ucó mult c mu d tm zc rct l c r ucbl dd ut d t tét d u cuó d l d td d u cd tv clrt crctrzd d u d l d drt é utr r b u fr u g l bl ur cutd d rcó L rt d drrl g r l tt r u t c r l tr cr r mbr g ítgrt N l hc u gu vc r crdd dr d d u lt drrl h td u crtr cd vz m r dd l gud td dl g , gr l trb d l d cmtr d c d cmr u c trrd rt clcd ct db d u rt rr u tr c l rvtr u c tt d tr rt cr d u té crrd l t l crtr tmt d drrll ut u d l cluv d tv u t c d có d l m r grd cbd d r u d vr rc dvd d u dt r c rrcd u ul t drí crr r u trtt d J t rt d drr l rd u turl r óg t N t u r dr r cuc d l duc l rrgu rdd d tructur d rd có tt bud d l tv tí d l d t fr u trt tét b rbl c ctr d rctt ulbrd
ELMS D STÉI SA
an sbcido d l rdar consruccón má ca D bun rao compra l m a un carácr d omb q n las circunsncis ordinais d una ia odnada no s jmás compromido pro ampoco pud jrcia ods sus culads l dsrollo xpo n s carácr a odos los pligros, po l suminisra as la ocasión d las pnamn comparción pu no sr cl n odos us punos; pro di sin mbago o sncial Eplc ambin como s qu mu cas sonas, mucas sinnas no ngan dadro dsarollo minas q oas oponn a m simpl y pquo un dsarollo ggn, cuyo dsbordno no impid, por o dmás, aprcir l ncno d un or no na a ma Todo lo qu prc nos lla a pgunaos si no san praccabs oas agrupacions d las ands subdiisions d a fm mas y II dsarolo) No s pod idnmn spond a a inogación por un no cagóric ro odas las naias cas ra mplazar l pocso dialcico mación a sonaa nidad iisión, conco, concilición po ora fómul igualn rica s slan conr gran ds obsáculos ógicos As suponindo qu l oba d bua por un agmo análogo dsrollo y n l cual os lmns máicos saan aún umrgidos n una spci d caos sra prciso procr por un sc cimino pogrsio d dond los ms sldrn pacidos a un cisalición. No crcra sin mbargo sa fma d inrs profndo q l oyn oma po a u d los ms n l saroo cundo os conoc bin ans y los oy ol como oros os conoci minos niguos No s poda admir ampoco una combinción qu s disiguira l frma sona po a ausnci d l d os mas n d algro inicia o l conaio no o qu ba qu oba a una m qu rmplzas la simpl ula d los
R I
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a por u eriqueiieo ua apiaió (oi aa por e esarroo) e prer ea E eo a preeera eoe priero a eos que s re oro o use eeraee supriio No proseuire o s e ete oe e iea po oee arar que oa ra usial uyo eeos esé spue o o aria y earroaos o óia ebe er re oia oo lia
APTUO
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Crctíic muic múc decrpiv Hem gna aa e preene, pr men epara e Ja vía e nuea nvegane una ula e la múca que un gan númer e eéc me nean la má peca e a: a a ula e reeenaón a caaerca N em ue cn ell aca nngún menpec pr una e a aculae e nue ae, n mpeene armar e a eena mma e la múca n ee en ea a cula epecal <¿Qu e l qe l ranpe e nea alma a vbrane ya pane e nuera erza eláca ne pían ene e mún cn la máge ne? E ea pnar cn n Hee, Kallg I pg 17)» N nam nuna baane be e e e que la múca e ane la epreón epnánea e l een y que m a ejee el má grane pe e e nun e nuea culae en va y acva L múca anme l enme ecamene el alma el cmp a a el yene y ace a e capa e manane epuale que brepaan cn muc n penca cm en pn
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TS SÉIA USI
a a s q aba aza spáat. Aq s gámsl tambén psa l va n sabl l p bl l a msa La músa s lg p sg lga slam t na ls bllas as masaó la ga a s g st s lg aa l mps msm p ambén paa l n q más q n gú t a sá blga a papa a aón vlv a a v la ba val b vlásl s ala ss s pms asp s la ba a msal s apan l sb t s an va l n a a pna lm la psón a la fma mpsbl la fma almn mpa a a s vz a la psó vs zs vs pmns p m s als ésa s la n snt· aa v más lva más ana N t ss asps sa a vó a ó; asta s p q a l P sta sp músa q s más q a psó spána l sm ba na fma blla s a aón a la ó sa músa s ta va; s a las nqsas sts úlms sgs N s p ab sas aas s s ón más q a la músa lsvmt smn tal a la músa pa q n a alaó a gú t at paa ssts gas; aa bn sta ama l a msal n s mta a más ags sgls «a músa s a va a aga a s sp s g paaba p ss ppas as sb s pp fn. . a gsón sma s sa stó pba la a q v spaas as as a las als s a mtvamnt la palaba l gs paa sallas m at pt Cál a st alg» q la aba t lmt tañ l spá
AASA US[
SIA SRPTIA
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o, de la danza de la a an de a pae de ao pañaeno? Ea el eogeno... el 'oene eogdo no deea ae quen ana; paa él, lo ndo deen den del elo, anan en u oazón o eo aun, e el oaón o el que ana y oa.. Se oee aoa la ueón de ab ¿ la úa e upeo a odo ae que e eea al dono ual A eo o epondeé qe que ea upeodad e neeaa, oo o e la del epíu on epeo al uepo pue a úa e epíu y e euena epaenada on ea poea na· de la gan auea e oveno. o que no puede e epeenado al oe, e ndo de lo nv le, a a e lo couna a u anea a na pobe. Haba en é, nando obando, él o sa ó �e aoa a ea avdad, n oea y on od u pode• Hae en año que Hede aa eaba aí a eena de a úca Dede ae uno ena año apena, e elo nuen abía adqu do ea lead que e de ela el poedeno de expeón eouene ene odo, de o enno n dvduale la na lo uaeo de un adn de un Moz abían abeo a a a una nueva ea de donaón y pepaado la va a la eaone de eeoven ¿o e exao que apena uo nuena año depué de a pea oa de onca de la eza neene a la úa e aa poddo llega a deonoe ea eapaón opea de ada de a deá ae, aa e pno de ondea a eeo ven oo el úo epeenane de la úa pua, oae endedo lo bao, en un ge de dee aa la poea a a S en e vedad que la an gedad a Edad Meda aaon a úa nu ena, n ebao, e puede aa que éa no e no un eeo de la a voal, o, e quee una e podun á o eno adoada egún la nauaeza de lo nueno, de oba onebda paa la vo
MNTS SÉTA MA
Só e sl e paa J músa srmea psa y prresvame e la alaza qe aba r ma la aza y a pea Ua vez prvaa ss sees el rm y a crva mlóca ssees a a ve prs y lar emp experma raa c rpeza va e bsar vs pr me eabracó e a ra abame pee E pr e as órmas e aas y e es a sal e J pa va e maea aú peamee rae a prmera ma e s x y a ma rmeal leva e se e ara e ópr y l ara e a ea Y el are v qe ale a p vr e la cha l ar e la expre ó va y pr preme rale br e az e are la pa e Hay y Mzar ¿llra a qebra eehve? e aq pr mes versíml y qe p rr ecaame e es asa alas e las als ya ha seaaas e e rs e r raba El rrr cap qe reaprec mpe y q s ye e p a e e pr ra pare amra ble e a l bre la msca crpv ( [br der Msaliske Toari. A de g Kaplmeis r Her Rrd Gscebe 70. Gs Shr IV
pa 27 y s e la cfó e la expr ó y la rarsa e es e cla e mca ecrpva maó e mv ms prpbles para e í y qe crrspe a s y a rms eerma mcó e mvme perepbles pr a vsa pr me mvm s srs als Lo. ci p 30 Hay aaa ó r l bes qe afa a se s ere ls q aea a s ses ree Las e e le y rapz, pr emp e maea a esó e a cm e
AEÍSIA US S DESI
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sere de mresones sules Engel d est nlogí e nomre de nlgí trnsendentl eo En ge desre tmé n terer lse de ms des rt e mtn e mresn qe n oeto rdue sore e l Peetr sí en el domno el groso e que tods ss dstnones se desvnee deseo de l ngensdd de ls oserones sl ds. En eto de l desrn msl del sent eto qe un oet o ntemento desert en nustr lm Enel lleg nsenslemente (Loe. c á n 3 2 dmtr l desrn• de todo sentment ntmo y de tdo movmento del lm y e quí que l ms ulqer que se se e desrtv Es ev dente que Herder on s rolem tdo más rr se enuen en oosn det on Engel Pero et oosn de s dos teorís es slo rete quzá no resde esenmente sn en s rmul He mos vsto que r Hrder ms es onseun de s oe vo te todo y en rmer lgr l eresn esontáne de sentment En nto J ngel el nenoso tero de l mm no erde nn de vst l oresonde entre lo que dee ser exresdo y lo que lo es relmente esto es o que dee mos llmr rterst nd se rt de mtn ntenonl o l verdd ndo se trt de exre sn esonán del sentmento y se or el gesto y or e sondo. Pero Engel reonoí on tnt lrdd omo Herder qe l esen de l ms resde en l exesn de los setmentos su no error onsste en r de un mtn de los setmentos ms es e rte que onse más qe nngn otro l a de los sentmentos donde de nt lse e ren Ella ohra en ee en ese erroo on omoten s l unn de todos ss reursos onentrn de odos ss eetos• An más Engel dserne my en el Jdo dl de tod ms
ELMES DE ESÉIA SIA desrtva Oo a úa de eá en e od rada p' el enme ! todo e ela tede aa este 254
sede rosaete e el oostor a ado s rooga ete desrbr obeto exresa er tos setetos a os as e aa se deja evar desea ersegr Lo e va a der e s oda sa desrtva a ado bsa la reresetaó exteror orre el egro de ser o redda oo a eresó de los sttos or oseea de sr oserda dde to de �sta lso estro ator lega or lo deás ego a dstgr etre as o oes de a exresó de a desró ro habla do de a oosó osbe tr aoteeto e steto e ssta o etr los setdos d rtas aabras de teto e estado d ala e t ere sa. S e los sos d ese gero el oostor se er de e a reresetaó de os eleetos objtos, e ·e; s se ta oer de asto os eeetos sbjtvos e:e as osas vstgaoes e os o so bre los etos aslados de toa a IV) del rto a. X del tbre a V) de la dáa de la agóa a I) et. os dsesa etrar e el detale de estas sgaoes osble de a gra soora Certos tos aree detaete adrdos ertos ehos de a ardad dstble (C H Rea We w k III Oe 1 'd Pgam!): os sodos gdos e de evoar o soaete la dea de evaó el esao so todo lo e es loso lgro areo os sodos graves o solaete la de de a regó bja so tdo o e s sobrío esdo, ao Por a asoa d des s lejaas a los sodos agdos ede desertr la oó de lo sobreatral del eo os ágles e do de las osteaos, los so dos graves a de do sbterráeo deoao al
CARACTEÍSTCA MUSCL Y B DESCRP 55 pnissimo e une la peón el npal e anaa, el apae, al joissimo la e pe
el ggane, el nu en n la nnueable aane e a ea"a, alaa a la nea mela een a la agnaón l p má e el en e ge P el na, aa e elea ane n una ueón e aa e abe y en q mea la múa una a la palaba a l ge a amba a, puee ebe ea e e únaene epón epnánea a ba e ae paene mul n n na a buaa un en fea e la a, p l men en uan un l egnaón epeal n a nuea aenón en un en pe la qe un pelu al elye, m al, ea apue pna y qe, pena e paee ee la una a enón n pá e ea en n m e anza ubl ezón Cea nane e men pleaa p na aluón al aáe e la ba go gooso Adgo con g spssio, e neen una nana ene el aáe e e a peza y l ea e alma uge p a nane en aena e ea nana, a ba eeea e enemene e epe e aa e caáe N e me n pble qe l naneR epe en una luón mmenánea en una naenón el p; a úa en a e bea, baaá eg a n aón y mb a egnane e la ba, paa qe a aquea u val e ae eamene en. ee e ee g n palamene een e en la anga ma e anza be el caáe e la uae el m n eá uenemene n a y uy nmbe a eg.... p pne algún nbe a la ba. m ee n a e nmnane m ic un, manza, ala a eea a gnaón eá annaa p el
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ELEENOS DE ESÉI MUSL
o ae o e ae de oma caamee deemi a. S emo ió e eo eoe compe be peo o aotamee excabe cada oba m ica debeá e zgada e mma. Po poco e e ao ega de edadeo ata o e ieme a expe ie de eimieo eole de eo timo pede ee ieo ecato o ao pedggico e bao eoil e omoio io e imi excamete a pee. Se o a omaza l ba de Medeo o eemplo a ee de poema expeo de eado de ama e i o de eo ozo; o e i e i l oeoei o e ieme ex a aa o e imle Me eo A mea e aa de a oba de aa de bea múi elmee ii l e e a eei e io omemee o eeeio No vaclao e m e a m o pde mei S embago e omoio ee vo lmee ie e l ió o e l ioo o oi e eemeo ogee l ii éo o e eoe e eemia a d igo de oecea e e rbo emi o eemieo móo i gico e i e e moio o eo ei oeo e eo eme e o elemeo de oba eio ge e oo la ie la deeecia e l i go e o de a eoló e zo e ell i g exaa la epe peamee aifacoa de a vida de lm Semo e mi exe eo imieo m imo o mie l oe i emee eemee e ig oo ae. Se ilamee peoo eee eli o meio e lo e el ee Si l
CRBI USL Y ÚSC DCRP
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as s ls es se s mis s mv y a msia s i aa ga á am aa a músa a Ja mi mima Ta i a músa a amá m s m ¿m ia ig s ls va séis mias? Vih si ama m st!wk lI gia 980 a may a a ms ma ivi a a múi a a a a úsia ism : C y a i i s y a m aa a s s é músia a mia a a < < ei i sa imi ia i a m a ii ia imi E mm íima sv simi a mi a aa a a aia y aia am aaz a sel sa i smi im a v a a mgii a ma a aí si a a imi a a sí mim a múi ism a a imagia siia a aí ga ya a sa a i a a a i a a a ii máia hm a ga a im y i i amié sa ima simi i a sa ga sis imi aa a maa a iiaa a sa m mam sig a a a smi i ia m a vz Aga a a a i y a ia a s a asmis máia as as msias má a sa a
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S SÉA MSIA
ece ua eteca apecable P últm, ete óg e empe ua etdad que pde dede lueg e d del mbe, e d pp ! p l tat, puede abe epduccó ya expeó decta del ead de alma e e ca e eceta e et pec ta galmete qe el tumetta etá megd é mm e e d qe pduce ma cup c é e cdea c u bet ea de é N pcede, pue, cm pduct ( medat m be cm u pead cm u bead L d de l tumet e le apae ce cm epaad de u ppa bjetvdad e ca t gua mágee ca ma pede bea a ma gacó y peeg u mmet má lbetad ademá de pdcl Y pcamete p mm que e tata de gua de mágee, eta peccó ece teé epecc E a palaba, el e aqu, tat la epeó del etmt cm depe ta a mgacó» Fáce de eñala ee de tal aame t E pme lga e ca, e cuat e tata ú camete de gt de g de dl, upe, tat cm la múca tmetal, a etuctua attca y a actdad de a magacó ceada eg Vce Ket e epeeta al cmpt catad tcad él mm l que deja de e matealmete exact de de el pt e qe bepaad el dm de a mda acmpañada e pea e la úa cal p lóca e la múca de cámaa y de queta La eteca gáca que e pe a a ealacó me data de a tece de cmpt e qá a má gade e e et cal qe e el tl tmeal. E , td tmetta cecd dejaá de p eta ta eta pete de que e mege e la dad ceada p é y de que e u aut de
RRSI MUSC Y c DSCRP
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L dnón de VhrKoetin eá dtda po a onón egurmen u, de qu múa vo a a vz m angua a má ntura, menr que o un art m dantdo aboutment duo de u reuro, pda pnar n emanpar d a pabra por ongune, rempr vo por o nru mento Ver ronoe mu ben qu a múa ber tda d o ao d a voz humna ana un br tad de mrha una ruza d proedmento inom prb. La múa voa d nuro autor e mno ra de orm e preta a a eprón dta de o enmno La múa nrumna por e ontraro, nto por a drdd a prurdad d o órga no de que dpon, omo por a brad on a ua o empa apz d produir obr má dvr, má matd a má v prmt a rprn ón obetva de pnmno muaes má aá d a mpe expreón d o nmnto atengamo nutra rmón prmra, gún a ua toda múa uo n no e rprenar agún obe o e, n prmr gr, a eprón aboutamente ub etv de eteno , n gundo ugar una reaón de re grmo ntone a una onuón opua a a d VherKoen, pu a múa nrumen pura ubtva n n grado má ato qu a múa vo. N odmo n eto que no pud admtr a xtna de una múa oa n paabra por o mno da no n a nón d que ano n pabr de na nrumnta E o de que en útmo reudo a pabra depr de nuo n a exprón puamne onora d ntmeno pue a pbr una órmua onnon n gurá a traé d brno de o ontra no ondurá dede e gro pontáneo d goo o d door, a r ma má vada de a múa intumnt L unón d ondo de a pabra e una apa
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MS SÉ USA
laga cm idienable e la euci gradua de cede e la erein muica. Aa bien c enguaje e iaable de la nacin, dem rereea came e u ead riv e el ue ca lenuae n aían d n ua la mia ca (ean, Wzt r m1siktis-
Rhm1 im 8p.Js? ( Vicss·fj I ág 28 iguiene)
ea e ue eguaj y mica i d eeme de cm a la ez cane de a má ala ranca a cadencia a l im. n abaem de abe ue e leguaje diai de la ceracin n cm el legaj aicad de la declamac bev aiamee un im e gua aág a de a mica E á en l d ae en ab ca de la mia uidad d im, anida de an e ac, de ceua en cua, n enderá ue cn de cm jua a dec dl im er el leguaj au cuad ea má ue ile a a má aá d ea deacin de laa má e nu ma (eg e aba má da má dac) en eaci de e rximee iguae dinca caee e da ga má au u en l lai l ar ic ue débi) de ílaba ailada aun en mmien má rid vae mc ae di a de ace cualdade eene a a aaba eleme cniu d u igcacin cn el m ul a cn el i u ue la ndade uceia de ue e cmne. El eemn c raee dc la cadca e ue el cami de enacn, arece ede ce r l me la enga acale a egla me n a n embag a deec de u carácer varible
CCSIC SC Y SC ESCRP
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ece nuramene un a musca ms sdeabe aun que e eemen m (1 De esa nanena d eemens rímcs nés en e enguae sbre d en a pesa que s rdena arsamene esua, en pmer ugr, paa a sca, que bj ma d an se ne a enguaje una sere de araeres deermnads. s der e reesmen musca de un e n es ua ceacón absuamene bre esá smed a eras ndcnes que e mp ne s eemens muscaes de enguaje es verdad que nfme a a neesdad que d mbre exper mena de epesa sus semens e ca se eser za pr epesar a u manera e nend de as paa bras, n puede, sn embarg, bar cn una brd absua, pues debe resea a psa de ex Pea anr eran en emp na sa persna as ds rmas de epesón de senmen crran suánea mee de ua mma uene n ebarg, a psba de un cfc de s ds pedmens se mpnía a, pr mens a nuen de un sbe e r a resrcón de su recpa bead Pe más ade au en nuess das, en que es excepna ennar a pea a ms reunds en una msma persna, en que aun cuand es suceda e pea prepara en cer md e rabaj de msc a cuesón ese ua dea ma aun asa se desdba Se raa de saber, en prmer ugar s as ds frmas epresas se aan eamene sn ra nuesa senbdad esca sn ene que sur a una pr a a , en sgnd ugar s a músa epesa edadeamene qe a pesa
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Zmrmn n u ttk 39 r re por l lmto oto l ua lt l Éuo o, or oon o jo e a Euroa spttrio
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MNS D SA MUSI
dscrib o mdio d ls lbrs El roblm co sis, o lo tto simlm l corrcció d l rosodi sio tmbi l rsió dcd dl sido mismo d l s crctrísic oc l gr d l siml vrdd com roidd d rsió msicl djros llr rmots digrsios istórics dbmos si mbrgo dmostrr q l libr dsrrollo d s rs msicls rs cotrdo drt lrgo imo obsáclo m grd st scó d msic l br i mbrgo l músic d tigüdd cásic rc br dscbiro l ví q codc d l mldí s trictmt silábic (co o o lo más dos o trs soi dos or slb l mlodí ricid co ormo divrsos Q s l dci d l rsió msicl r más lá d los lmits trzdos or l txto lirrio sio l rició rimr d l m8ic r Y s tt d ctos clsiásticos cristios d os rimros si glos d Edd Mdi or lo os cto o so d ori grigo o brco), o más trd d ls mo dís d os trodors d os troros d los nene cormos tods rts s dso d m liicció d l mod or l ormió d ls lís cils q smiist l cdci dl tto mismo Y los os d los virosos d tig dd os so dscrios como ls Hs l rció d l oció roorcio siglo ritmo d txto domi l d l mlod t o, s bsi d or l rimo msicl Hst s d dcir q st rlció d idtidd bsot d los dos rimos, oio mscl s mi l moodi to ro como rigios hs l fi d Edd di P Rg, De aeseen áer Oare aás 896 H Rm, De eo áe Mne ener sase
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ivció d otció roorciol, s dcir, l
AATSA MUSL Y MÚSIA DESTI
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dcac de a drace reaa de d pr rm de n are ua ea er dec e ra de l prcede de a eprn mu cl. E efec ea ncn e el n eerr de a prera ecpac de r mcal ca lerad de l la qe le ua a pea aa de a ace ac de l palara marca el prncp de J eluc de la ca cm re epecal de a mca pra Pr men el az de ea d clae de r e ace má d de ere que en el g a a pare de m plnc cu ex e pc ndae Ky1· 8anu Bc, recen n reemen mua m dearrld a pr eer nepedee de la decaac de e ad e prncp puraen e mucale S en ee ca a pldd de de clmac decu deaparece c pr cmple (!) e pr el nrr n m ecer qe en me deerad pr el e en claramee ex pred pr a rmula cae a erá en e y la rc del pecadr rreped en e ac el _ul de alanza e el ndc la adr c mca. Se cmprende l mprnca de ea r cn hca de e prercn gradd de la mc c facuad de eprear l der mmen de alma n e crr de ex. Y en ec e aqu egar e ep e que nrume erá cmee lzd pra eer refrzar a n que l reemplarn pr mmen de ua me ra nua. Gra cadd de ra prana au re g el g lean cm ul e da c Pr cnar car en da clae d nrume a cure de decr qu la mca ren ree aramee e prcp aca e 1600 u rge ca Me prece qe er má eac decr que pl ca de andee e a ruea¡ e a grad que e e ma cal n e cuan
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N DM TTA UA
sá al jada p s y s da s l d a p las as apa y laas b as d as sa a s s (las laas y ls as a al ls als ás s) ad l sl I ls asas y ls msf cb ls dsp la adad ada s plzada hasa s p ls has y ss d a pla s ó s d p a a pp ls ls d las aas s a ls a s s shas y la sas sá a la d dl d y ls ads as d p dsapa as a d s a paa d a aó ás a s asa a ad la a á d da al s a. a pla d ls ladss y d ls las dl s ¡ s aa alad h d las as sl · as d la d la pa y dl sd ha a lad ls pps d a sa pa s al s d sal a ps s la a ésa s a pa La lha dlada a ap p a adp s áds ls ps as d la ps s ás a a d la aa d x aa sdada p l al d la lda a a ó día la pa d la úsa a a dda a as a haa pad asa s p !) El a ad p s pd s da dl dss spl aad s p la a d ls ads d la aa s ls als s daa l a a da xs sal dl s paalla a a dl la y s psa a a a a d la sa al ad a al d d la xsía ya as a a sp d da d
RTERT U Y MÚ DERPTV
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ere de a ag o óo or a g aacó haa reó de modía roamee dca o ambi or acomameo rmea e rma acorde bo mrado comam decoocdo d lo ago Como ra d rar a rrma acaó comea do de e dacedó ar e ome a ooía ro o gó a oere a e rcimio ramee mca e a meodía Hbo eoc raame a ere de eo dero d múca oca go macó cada m dr cada de o modo e e domo rma. e a mrame eo oc oóco ( P M cldo or o coeradore lego e eo de reco u cora m erme co el aeror lgo eo ram mca e cal meoda orao ee lbre cro ar d orra e como e recao o aba odo a rco o mle acd rígdo; e or úmo o cocre acdo a ma oca co d gi d Vda, d la dcacó amo mrco de r mlódca Y a a e adr a eo o d o o e domo rme co a oa eccó dl recao. a macó d reco or a múca rmeal o zo aea acó aa e cro de o . E car e or l dm el rcao irmeal e el do a moroa ci múc oca gda e dca como reca a a ma módca deede ara r ralar m cara me o ceo alabra mgra o a mc e roar dde o e a co obr cao Dede cracó eórca or o dore reo d la óra cca e ha rardo e a dearroad breme aro mdoe caa e má a a cadecia ra de egae ero ilado aram rao mcae ao
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EB SA MUIA
más s uao más pooso a nimno xpao po xo. Eo s muy naua, si s pia a aia xoian oa éas qu 165 a 50 so oo iaon o os o poios y ié púio a aa ss ma oa, naamno aa más y más po a amoa o a ompoo a u a aaoa as fómuas oas sa a moa popiam a a usió o aua a iso s a má ompa, a sp o a ompiaó in os pomo asios mpao Cmn o anuo omposi os ópa apo ya a a aio ua ma smja uano s poi a uaj aa o si u aias fuo s má as y ops, s poqu no ipoan ú isma amóioo máio oi má o qu uo ama a aió iaio a ua a a auaió sia a paaa, o o aa aao supim oa suua ma a poi a pono ápa omo na iuo pm ia n apaiia po o mos, a fmaió ompas o poos, y a naimi o a ua spi poa muia Po oo a o o pu pi o ao jao sima musia a pó musia popiam iha o a on oa nauaia ano má uao qu a amoniaió a a aa sio una uaia amóna Mayo y mno sao y maha aóias sim poio a a o o a ama ona y poions aias aas a po oos oa, so oo ao mno qu pm u a aio, aa o pno, a aas aa spión muia popam ia o sá xua, po o aa, auam sio a pó a paaa uao po jmpo, s a sá
CRERS S Y MSC ESCRPT
27 so po n nvlo scnn y cno c po n nvlo scnn so ls pocminos scipcón mscl s hc fáclmn i íclo s so moo s mpon Hs s c n cos csos n smpl ccón l y sos pocmnos s n o nnci los n cvo msc pcismn l cso n s v o scn) L so slo mvo nos vl pc mn mi n mc vocl h cono l ocón los pocmnos psón msc p Cno sc poónc ps · ccón smán n mismo n scs ns vocs cnno ls msms ps ncn n soo olp, má impon, l mcón, l c lg n, n ocsons n l si go v y, hs l om cánon. En co s s m l mlo s nsp po l cnción ml xo n más p p s msms pls, n mo nc o n náog pm como s posl Es co n m n gnl l cnic sci polifónic s opon connón l mcón sc po so s po o los composos nsros s como n os pmos ipos l slo mvo s connn con mcón sic pncpo s pincipls svsons l o n ss og l composo inoc n movo nvo s imo s vz cno ls is vocs s po n s nvs pls Es m pcn sic s pno vs vocl, sá, ps n ss pncpos my l silo nsmnl no po so s, n s ioo n s m más ns c ll s hll consvo (i cerar s sv l insmnl n on noccón fcn nvos movos
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S D ÉI USIA
necee pbr nue reempzr e ccon meno e un ere e mcone e erene mo o por e erroo coecene e no o moo oene. e ee moo r e ug óo má re pó e nueo e prácc nruen oc pero egó reegr e o prncpo e orgen oerno pocón e eo erene obre un mo moo c E erroo bre e un eo por mcone uce e remon e mmo orgn oc cuo prcpo e go xv o prmro compoor e on pr u oo nrmeo (on core) con compmen o e bjo nmero opron ee procmeo E n fco e oro puo e poo óo o múco e nonce oon como moeo e po e un em ré e much oce pero conbn e epece e g un o nrumeno. E rbjo emáco en re reempz por o meo poco poco e v en c rme e o pe en m en rpe go puee ecre ue ecrur n mcone e puo por uerz o compoore e que em preneron e poner n mú muc oce exo en pro moee. Y como eo exo no preen b ngn ercur rmc eermn obre que múc hbe poo pore é ebó erenr recmene en crón e un rm nepenne Or co er cuno e rb e exo méro o un rmo enconrno n eo múc n fnmeno má mno perco n u per r e c no hb no fcr. E mnenmeno e un mm epece e ero ene por conecuenc nur e mnenmeo e n m meo L poem rmo mern como co e eo e premo e ero ue rm cu e uz pr eo ero gmeno meóco néo o á
CCTRÍTC MUCL Y MC DJV
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ogo taodo o tab odicdo d a a a cia D io odo a obia cio dt la adca a adtba a a atació d la aaba l xó a t a oa d ailaió a td d a aaba, d io odo o otao cia d to a iott l t dta a a ic. E co adtió tcta d a ca a a tcta d to otc d it dda ó ca ta ata l tdo d la alba a d co oi tóc o t a ic o io coto liba l to ga do d tod fa o a l t d iciio at i A tb coo a oa bgo d ga a l tc ic atii ctiat daoo cto at o a ado a c a io o l go d a tado ao ata tod a da 9. E to otio a o dd diito ic; o oo icio o it ca a od i tabao a a ic ada a to. H tatado d dot atiot c Ggoson i M I 11 l aió xit t txto otico tiito ia odo a tio (ob todo o l co d l to dtiat d oa iita o occia aoo ioat o t a cocto cado ato aioal cotdció co o acto tio aac ota bt taoado dd l to d it d la d aaió La a ca b d t odo d a iio l ato tóco oa
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S SÉIA SI
d ddar ro a a a ano arío n rga n rra n ano a a ón d o oo d nor dnon aón d a a fraon á a aí oo o o no dn rndr ro bar orgn no n a a voa no n a dnza. E rdad q n ro o a daa ba a á aoañada d ano a no q no rono aa o bo ro no g aban dana no or a anaón d n ro ro a a dana on rón onna d o no dno q dn rgarn a n rao róo rr naran a aón a d ovo oro. E nga no ha na ado d oo odo q or do d mi n onrar n rodnto anáogo d a aon agnara; a a or onraro a n odo o a ho o abndan d o do d q donía ara ar na óa n a rn a dana n go , oo a a rón ontána d nno a ga q a a; nada á nara or ongn q rnr o do ro dno d rón. S a rsón onora d n no o a n orgn ajada d o q aao n ar a n gar d r n radad rado na d na aga voón a a ra hb do n oda nd dd ro a aoaón d go d a a no bra ndo nddabn nidad d azo d a aabra anada Lo d qrr rdrno n hó dao oroba oan a angüdad d a dana anada rordar a rba q Caro B dó d a na d ano d rabjo rao Aora bn a dana no na anaón an d na d abajo oo odra r No n r
AAS SIA Y íSA ESVA
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zo ci e lce? Pece muy eoími que l oe o teg oto ge que iueci e o comño e cto oe e legue, y que o ie ete to el eo eute e lo itmo el to e z e ecio etoce hce emot z u te e o emeto e l mic u uy e o í el legue e logí e etuctu e o gmeto meico elo t como eut e ioici e eto e i metí oo e o eo. Aeá, eie e e imici e equeño, el eoo, mo tio o motio. áee imotci coiee e z e eouci e mic itumet e mometo e emcici e et ltim eué e 600 eití lemete u eie e z e cctee itito z c mch oc tu mete e o moimieto ejecuto o o z te. ime o comio, áio o eto ge o gcioo águio o gito, eto moimeto com oí e cojuto , guig eo e m o tí cteiz eto iete to e z ueto que cooceo oii e u iguci ái e do o e u ogei e ot e g uci e e ecio, ue ecu ete cooci e too o ctoe e exei muic. cácte imeo z o e couto e lo geto que oti tuye o eo mul toímic e c z, couce zomete comoto uc e m e exe�i muicl ecu L z ie etoce e guí l etuctu muic e mim mei y co l im egi que oe . o meto e comoic e igo iití too oe e o e o iete o e z, e cuto eecicio e ecitu muic Auí e iete e ueo motci e l ccteític mu
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EEE DE ETT USL
ia e e aero ere a exrei eiva de la mú ia y la e le ie oi o aza Pero e aro e ami a e rio y el o la mar a geerl ve a el earlo a rei mia ear rerigio a ero mie o e a daa exrea o moeo rero, a úia pora expero e a mra o m ri y va riaa o eiea oliaa eear egame o roeimieo miae la da le imoe · e a aoia a e e omeia Coréee e el vor eaivo imeo e oviee arir a ee eaeamieo rae go re mie e ao, e ex i a la poe ea a raz e á ara arar e la eaiai e múia ieri e o oeiieo ieeee exrei e i mieo o e eo aero io e mara el riio evo eroo e e e are i l alazo e aogeo earrolo haa e a La úia o ea veraeree e vover e eo a aigo ga ara ior oorro o ao ee roo e a er e ira e ar o o iero o e ai e e le ae ae oiioe era oie e p e y, Mozar y Behove Ora e ei e er i oiao aio e a a em re la úia pr o ega a eie er rero y a azar má elevao Y ora iia a e iveigar i a oii e o o re are eérgia ( oe, ereeai ei a yeo ier oo e a mao, o ee ro ir eo poeroo o ime oeroo oo a múia ol o, por úio, eo iio e vor eo real ara m e ra rierame e or e a úia irmea pra a io o azo e a a a oea y a a aza, e ha
iÍ UL Y Ú PV
lego de est suete l lbetd mplet en el des ollo de ss esos qe po es sm zón oup et ls dieents tegoís de musi el gdo s to Espeo belo pobdo. Pee dems e st de nuess dispus l etidumbe bsolt de que ningn te lnzdo ni de leos est ultd popi'de msi (de l mi p de expe os destnos e nuesto s io os que niegn l posbilidd de evoluión ulte io de l i p o el vlo de su existeni inde pendene pten d l onepón l y suentemete etd de que l xpesión y l teísti son oss idntis •od si que no epeset ide deemind no tiene zón de se. He q n poposiión ms vedde en su qe en s intenión pus los utos de est ión qieen petend que el oposito debe pesen msil ente un obeto detmindo que debe estblee u pog p su ob usil que este pogm ebe pode epesse on plbs Aho bien esto es lso. Y emos isitido ostntente sobe l neesidd p l ob de te de expes u ovi miento del lm. Peo lo que es insto es xigi que este movimiento se pued exps on plbs que se denbl oo un onpto y est exgeni es in ust p que el pode expsivo de si es to supeio l de l poes No se podí imped ndie qe expesse bien po sí en tminos onetos de un oden ulquie los sentimientos que ei po eeplo el pime tiempo d l nove sinoní de Bee tovn pod quiz pximse l vdd st ito puno gis s logs que si oe e on l de ls obs e ls ules se l on l p lb p inepetl; en in no podí desonos el vlo edutivo de ietos ensos de nlisis esttio de ls gndes obs de e Peo o qe siempe nos
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ESTÉA &II
ngarms a tr s qu l náliss rba ún ás xplít pu xprsar n su ttl l nt n l bra. T tnativ rmlr pr m palbras la prsión usal b rsmnt uur ls lmnts gnrals unirss a un rma lim nra tra prt, rr isluón lmnts prss nrts n un s ta r mplpabl. Pr st s pr l qu mú s srptva qu tn prsar un bt splmnt pr l prgra n pu prtnr qu sgn bra art un n más lv La músia srita n st ntnión xprsrá simpr ás q b sn rr plna pr tr part, f qu s ppn trspasará ls lmts l prgraa, sph l pstr, jrá n lla sn mbag aís u ppl srá nu más qu l q smp a sáns tamnt la ps n l l n la ópra n t ntras gnrla aquí l lmnt nrt qu l sumnistra l pma la sna sur as allí pr rprsntar pr sí ms st lnt ntinuánl qu s absutan npa. Ds q la úsia aquir na l sí ms ma s r rmas xprsión prsnals su papl bi n l njunt ls ats n q stá laa, ant t s ii n s lts istints: l c o cozñai o al En ant nt' s nturn tnt ns spus la prsión usal ls snnts qu nirr l tt ampaamint pr l ntrari sir a ls más vr ss ns Ya s trat pus, l le a óra l ratr la antat tra ra a n ampñmn nstruntal la msa prtpa pr l ns s anras its n la labraión la bra art r t plbra s ir ta músi al n s n s bras musals ramátias n mpsión rigsa n e, l prsión irta
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TEÍT MU Ú TV
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o iio opoo á i la pió lo iio al o ua poa l raa pco po o ao añair a a ia ua pió ua auaa ua laacó orca o a ua ísi vedd seuee lo poa ió La ia palra u uy ir alo co pla io g l cacr o proa e cya oc cola y g la iuaió qu al proa ocupa ouo la aó N aa paa uia gal para coar aqu, o guia a prió u pcio aá u io cíio ao y u uo pao l copoio po a rara ula aaió ol u pop poala y paó uo lo pio y iio proa q i qu crar Hará guarar i o iar l aár cuó coo i cooca a , oo u olo paa pior pu paría aí la vaa a orar a la ia ira g u popia ia l copoo coo á a l aa rpr l papl qu l á coao, rá, po lo o coo pr l icar o l po qu aa a o pará o vra a ara, qu o l y po í ia cpca y iria lo o o lo ago oo la qu ir pr a apr uo pu oro o iuláa Cop l q l poio ora ica r la aa u io; o coraio qura ruco a la pura oució órca o a a aó ri. ago o ova qu l ará poal copor o oa aqu ra ua. óo l co qu o i g alo io y qu pa alr i o iaá á o aa poa a la lu u
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TS D USL
iso po po ocs dosá pc s qu o c dgo Es scci po o d s pop psoidd o s csi ed d Es pciso si go pos cd d siic p pod dps cos o d po us cs po pici d hoiot, po s égc d su od, y os po oio po dci odci, sidd. i s cd, po s d oido so di co pi go d xps sic uio sí s oo Mdsho y Schu oos q o i oo í o dáico posí scs s cd d coodci d s ssiiidd d po is ch coás so coidd d sios co po cuo o d s o xc su igici. Hs q y ps posiidd is d u d ccsic, hos qddo io o d úsic cosidd coo xpsi Cdo s d copo s d co, sic pud s pp d sopo ico; o c ocs ás qu cop di pocdi os ss, o q o xps. Po o d ás pud cops sicc q s ps d co po su od pso ddo co pio u o dpd podo y sic xpso oc dá id p ·pss co úsc pu, chdo p co úsic oc q p y po o po o os s d o sá opcd sio po os ácuos écicos ács d c q J úsic s so xps o copo is pud ié d pd o qu odí oc p sido spci d cd p y hcs d s odo dscipi pd i po
CRACCA SCA MSCA DSCRA
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mo umo l o l ho l mumulo o, mo l uo o l cho yo o mé mc olm l ocl y coml coc y l m o m oo o o c. má, u muclm u c qu ocu m l c o c mo; o jmlo o ím co u o qu o qu ho o c u lg qu oj o o l ocl g o c. cé oo o úmo co com ñmo cm coco co ocl, y lgu u cl m lo u lu l o l, o como uo úmo jmlo, l mo o cmt o l cu ooc co qu m l co Po o m coocmo l uc q l l c y l l c llg u coc c l com mlo muláo lmo mucl hoé o E co coc l lgo u go quocc l qu guí g comco Y , oo comoo o hc o úcm jo u ol. Acmo c qu u co o o o mo l lo l múc m c o ogm qu l comoo o clm o l com l g l u cc c gl cuyo ogm u l c y u o m o u cc qu co ocmo mc c oy gá y o o co gu jucc. o a oco qu l l co y uc lgo om o
D SÉCA IC prein de entiiento lo qu e imple repreentn o vera rá l mpen eeda no e pro durá Por to e por lo qe podemo ucribr ente rmnte a opinin que Frnz tz rmu n u etu dio obre l innía de H en Iaa de Berloz «l progm no tene oto n que indr en irto modo, l mpo ntet de la obr prprr id y a lo entmiento que el o poitor a tratdo peronr en el. E oioo, nntil, , a a má vce o rdtr un progrma ueror y querer plar el ontendo e un obra ntrument pue en ete co la pbr trurí (! todo el encnto pro nrí o ntmiento quebra a enue br de ma qu e revla bajo eta rma, preiamente por que n puede prere por meo de plab d mágene o d concepto» Por otr prte, caro qu metro e dueño de obr, que pued hberla con ebido bjo a inuci de preion preia l e pude qurer que l onow el oehte. •E mú io poeta, quero decir autor e poem innio e impone la re de prentr clarmente un mgen co elo etá ro n u epíriu na re de etdo de am de que d unt on prcn y egurdd bot ¿Con qu dreo e ipedremo e uo de progrma pr ciitr la comprenin perecta e u obr? Ciertmente h que dmitir o ben undo de et deeo de r omprndido a toda coa Pero un upo niendo q el predmiento propueto teng ito no erá et un rzn pra onderr a múca que e vle e te rcuro en un ntdo erio coo upe ror a que e mueve en eer de u detno pro pio, qu· ena nada s e que n s ' M• Í 28
FN
INDICE <n AP'ULO PRMO L tca .
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APTLO . . . . . . . .
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