Obra de Carlos Cruz Diez, Phisicrome 2068, AÑO 1993 Colección anco de la !e"ublica
#rancisco $%ndez !ai&oso Seminario La interpretación: la obra y la recepción '()*A+O #)A-.
Obra de Carlos Cruz Diez, Phisicrome 2068, AÑO 1993 Docente: Alberto Vargas
/%cnica Aluminio PC $useo anco de -a !e"ublica
Inmersión al Movimiento, a través de la sensación del Color
-a Obra del arisa enezolano Carlos Cruz Diez, es la 4ue llama mi aención "ara la re5leión sobre el seminario, el 7cómo "oder abordar el conce"o de inesis en Arisóeles la cae&or:a es%ica de la belleza sobre la obra Phisicrome 2068, AÑO 1993, 4ue se encuenra en el museo del banco de la re";blica hace "are de la colección "ermanene< *e debe conocer "rimero al arisa, o de=arse lle>ar "or la "rimera im"resión con la Phisicrome 2068, esa es la inerro&ane inicial, enonces "ara ir res"ondiendo eso en ese escrio, 7se debe coneualizar nuesro ob=eo de esudio, 7se debe saber de su "rocedencia, 7si su eisencia es ;nica o hace "are de una serie, eso lo "uede ciar el mismo Carlos Cruz, a 4ue es un arisa 4ue aun coninua con >ida, le da >ida a su obra, su obra es su >ida esa >ida se da en el esudio del color, el color 4ue lle&ó a su obra des"u%s de un raeco lar&o unas decisiones radicales 4ue lo lle>aron des"u%s de 5ormarse en la (scuela de bellas ares de Caracas, a ser ilusrador, dibu=ane de comics, creai>o en una a&encia "ro5esor de are, "ero eso no le brindaba una sais5acción "lena, como el mismo lo di=o en su iem"o? 'entendí que dedicarse al arte no es un divertimento ni una manera de evadir responsabilidades, sino un compromiso con uno mismo y con la sociedad”1
(so lo lle>ó a omar la decisión de >ia=ar a Par:s conocer arisas 4ue en:an unos ideales "arecidos a los suos, o 4ue esaban inmersos en la a>enura de nue>as nociones de are, en @@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@ 1
isaariculos2013201303cruzdiez
ese ranscurrir de iem"o, Cruz Diez u>o su es"acio "ara re5leionar sobre la 5orma en 4ue esaban "laneados los esudios de color de los arisas, como "od:an hacer alusión a esa nauraleza, a la realidad, al encuenro con su "ro"ia auonom:a< ' El arte está en todas partes, es amor, es el mecanismo más eficaz y el más importante que el hombre haya podido crear . 2
Cruz Diez en la b;s4ueda de su auonom:a, se >io inmerso en el are cin%ico, oro medio 4ue em"ezó a ener 5uerza en esos aos, "ero 4ue de i&ual manera ha enido un recorrido en las "osuras ar:sicas o "osuras de b;s4ueda ar:sica, 4ue al&unos arisas reconocidos del si&lo EE han de=ado en sus muesras, enre ellos Fandins, Ducham", $aisse, $ondrian< 7Pero 4u% iene de no>edad ese medio ar:sico en com"aración con las e"resiones clGsicas, esa al >ez 5ue la "re&una 4ue se "resenó 5rene a nuesro arisa 4ue se "uede em"ezar a conesar desde su "are eimoló&ica el %rmino de 'cinético . >iene del &rie&o kinesis = movimiento y kinetiko = móvil eso nos de>uel>e o nos hace remembranza a los escrios de Arisóeles
sus "laneamienos sobre la inesis en donde, ese %rmino es uilizado "ara la obser>ación de las di5erenes aci>idades de un ob=eo inanimado 3, donde se "uede hablar de un inicio un 5inal, "ero eso no es lineal, se&;n el mismo Arisóeles, la inesis, es al&o analó&ico 4ue coniene al&unas nociones mea5:sicas 5ilosó5icas, enonces no se "uede caalo&ar sim"lemene como 'el movimiento. o el inicio de al&o 4ue esG en "oencia lue&o >a hacia el aco de la realización, "ara &enerar un mo>imieno< (n ese senido Arisóeles "ro"one unos i"os de mo>imieno o de inesis, 4ue se "ueden esudiar a"licando un m%odo, el cual di>ide en res los e"lica en su "osulado de la $ea5isica -ibro E H, 4ue son los si&uienes? 1<
A"licando el m%odo induci>o Arisóeles a5irma 4ue la inesis solo se "uede dar en los si&uienes momenos? de un su=eo a un no su=eo IcorrupciónJ, de un no su=eo a un su=eo I generaciónJ, de un su=eo a oro su=eo IalteraciónJ, de un no su=eo a un no su=eo< K
@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@ 2idad abiera, -uz < Ace>edo $oreno, Cenro Panamericano de Mumanidades $onerre, )ue>o -eón, $%ico "G&< 30,33, 3H
2< *olo se encuenra el mo>imieno o kinesis en la nauraleza, en la Cualidad, Canidad el -u&ar< 3<
Arisóeles "ro"one a "arir de la dial%cica 4ue se da enre Forma!rivación, 4ue solo esG "resene cuando 'un su"eto está en ambos y permanece en ambos.< 6
(n la anerior caalo&ación el su=eo es de5inido "or al&o 4ue se encuenra eisene 4ue se maniene en una siuación de "oencia, de la cual 4ueda im"l:cia o solo se reduce a un aco de e=ecución, 'un acto #en$rgeia% del ente, que está en potencia en cuanto a tal, algo del e&istente que está en potencia, en cuanto que es reducido al acto.<
N,
(nonces se "uede
decir 4ue la kinesis como al, es un aco im"l:cio en el su=eo, 4ue cuando se >e a5ecado "or una cosa, o le llama la aención una cosa, ese em"ieza a &enerar un mo>imieno "ara raar de enenderlo racionalizarlo, "ara com"render su mundo "or 4u% la nauraleza lo "resena ane %l de esa manera, "or ende odo mo>imieno es cambio< Con lo anerior se "ude decir 4ue are cin%ico es cambio, es una nue>a 5orma de &enerar inesabilidad en el su=eo obser>ador, es el cambio de la obser>ación 5i=a sobre la obra, "ara &enerar una ineracción im"ensada con la obra, midiendo los elemenos conocidos "or el su=eo lle>ando cada uno de esos as"ecos a un "erce"ción en iem"o "resene, haciendo >isibles las 5ormas esenciales de las 4ue el su=eo iene raciocinio "ara raar de enender de manera rG"ida ló&ica 7el "or 4u% la obra lo saca de lo coidiano de lo 4ue iene "or enendido en su e"eriencia "ersonal< (sa e"eriencia del es"ecador 4ue ahora s:, lo hace cambiar a un ser obser>ador aci>o, a 4ue inerac;a mani"ula la obra, lo hace senir mGs cercano con su "ro"io &uso la ineracción o mani"ulación se da con la luz, los mó>iles sin moor las consrucciones ridimensionales con mo>imieno mecGnico
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enconramos en el are cin%ico res 5ormas de di5erenciación, de"endiendo de lo 4ue se busca &enerar en el su=eo obser>ador mani"ulador?
__________________________________________________________________________ 6 N< -a Finesis Ariso%lica? Lna aci>idad abiera, -uz < Ace>edo $oreno, Cenro Panamericano de Mumanidades $onerre, )ue>o -eón, $%ico "G&< 3K 8< h"?arecom"lemeno
1< #ormando en la im"resión ó"ica del es"ecador la ilusión de un mo>imieno >irual 4ue realmene no eise< 2< nduciendo al es"ecador a des"lazarse en el es"acio "ara 4ue as: se or&anice en su mene la lecura de una secuencia< 3< !ealizando mo>imienos reales de imG&enes mediane moores u oras 5uenes 9< Cada una de esas cae&or:as si las "odemos denominar as:, muesran un iner%s en de=ar claro su e>olución en el are, haciendo 4ue eisa una des>inculación de la obra con su creador, de i&ual manera buscando la inclusión de nue>os maeriales I"lGsicos, circuios, el%cricosJ 4ue 5ueran im"ensados en una obra o creación ar:sica 10 rans"oniendo esas en un Gmbio ";blico de la ciudad, raando de 4ue ese se ine&re a la "are urban:sica, "ara 4ue los su=eos 4ue d:a a d:a 4ue no cambian sus ruinas resulen o se >ean inmersos en nue>as esrucuras, 4ue los sa4uen de sus casillas 5ormas de "ensar a esrucuradas, con eso raando de esablecer una e"eriencia inicial de &uso buscando 4ue esG en al&;n momeno "uedan lle&ar a ser una e"eriencia es%ica 4ue lo lle>e a la sublimidad en su aco del encuenro con el nue>o ob=eo< (nonces al "ensar en ese encuenro con lo inicialmene desconocido, con la 5uerza 4ue el color im"one en el su=eo, a 4ue ese es un insrumeno o me=or un 5enómeno 4ue a"ora un enendimieno sub=ei>o del mundo "or medio de la >isión, 4ue un arisa como Carlos Cruz Diez en su obra Phisicrome 2068, "one en la conem"lación del su=eo, su&iriendo un raba=o ar:sico lim"io %cnico, &enerando e"ecai>a desde su "rimera im"resión, haciendo 4ue el obser>ador se des"lace en el es"acio, "ara raar de enender el cambio de color, ese lo&re una maor ineracción con la obra, "ro"iciando en el obser>ador un iner%s de conocimieno, a "arir de "re&unas 4ue "ueden sur&irle, 7"or4ue cambia de color, 7CuGl es la razón "ara 4ue a los lados de la obra sea di5erene el color, 7Por 4u% la %cnica debe ser indusrial o ecni5icada, no manual, 7u% ha de nue>o o desconocido "ara m: en esa obra< -a obra, iene una esrucura cuadrada desde su eerior, en su con5ormación inerna, en __________________________________________________________________________
9 10< h"?arecom"lemeno
lo re5erene a los maeriales, esG elaborada con aluminio ">c, or&anizado de manera >erical lineal, su"oniendo una com"osición a "arir de "lanos seriados, 4ue lo&ran ransmiir al obser>ador una sensación de brillo re5le=o, "rimero de los colores 4ue mane=a la obra se&undo como la luz inerac;a en ella< -os Colores esGn a"licados con al&una %cnica indusrial, a 4ue no se noan las "inceladas Iseri&ra5:aJ, esGn or&anizados de al manera 4ue la com"osición inerna nos recuerda a obras de $ondrian, "or su di>isión de l:neas >ericales horizonales, creando nue>as 5i&uras cuadradas inernas a manera de una raza? los colores son 5ueres >i>os, mane=ando una escala cromGica cGlida Iamarillo, ro=o, >erdeJ el "alabras de Fandins 'un e5eco "uramene 5:sico? el o=o 4ueda 5ascinado "or la belleza las calidades del color< (l es"ecador iene una sensación de sais5acción, de ale&r:a.11< Con lo anerior "odemos aclarar 4ue el color no es solo sensación sino 4ue enconramos una "are "sicoló&ica 4ue es a4uella 4ue nos "ermie mirar al color como elemeno 4ue "uede lle&ar al alma del su=eo, haciendo eso "or m%odos de 'asociación., asociación 4ue se da con los demGs senidos del su=eo, 4ue al >erse inmerso en una e"eriencia de color 5orma em"ieza a raar de delimiar el ob=eo en real o no real 12, 7"ero 4ue lo lle>a a esos "ensamienos o inda&aciones, esa es la "re&una 4ue "uede conesar la es%ica desde una de sus cae&or:as como lo es la belleza, la belleza esG im"l:cia en ser humano, >iene relacionada con el conce"o de lo 'bueno. desi&na a lo 4ue esG 'bien hecho o bien 5abricado. ha "ermanecido desde la culura &rie&a como una de la "rimeras cae&or:as es%icas del ser humano, la belleza es mo>imieno, inesis como lo hemos >iso anes, donde la belleza se e"resa en el ob=eo, "ara 4ue "ueda ser admirada "or el oro em"iece ese aco de ineracción, siena una e"eriencia ;nica, a 4ue su es"acio su 5orma de conocer el mundo esG siendo rasocada "or el arisa del color 4ue es ca"az de cambiar con el mo>imieno, la solidez 4ue el su=eo ha creado "or medio de sus senidos "ara el reconocimieno del mundo< -a "ro"orción, la simer:a la armon:a, son "ares im"oranes 4ue en la ani&Qedad se usaban "ara desi&nar si al&o era bello, enonces en la obra Phisicrome 2068, esos __________________________________________________________________________
1112< asili Fandins, D( -O (*P!L/LA- () (- A!/( "G&< K1, K6
conce"os esGn im"l:cios en la obra, su %cnica es lim"ia ano en su "are esrucural como en su conce"ción del color a ra>%s la manu5acura manual, la dedicación el dominio de una %cnica se hacen >isibles, "or al razón la belleza como cae&or:a es%ica 4ue iene un carGcer >ariable di>erso, "ermaneciendo como la mGs ani&ua, iene un recorrido en la hisoria del ser humano, recorrido 4ue se aseme=a a un mo>imieno, mo>imieno 4ue se da en el su=eo 4ue la hace "re>aler en la conce"ción e"licación de los ob=eos, con su #en$rgeia% incluida en el aco de la inesis, haciendo alusión al mo>imieno es"iriual, sensorial, bioló&ico del su=eo< (nonces la es%ica de la belleza en Phisicrome 2068 se&;n al&unas de las maneras de re5leión sobre su obra se&;n Cruz Diez es 'una estructura donde el ordenamiento plástico fuera reemplazado por esquemas preestablecidos en función de su eficacia' (e esta manera )la estructura” crearía un determinado orden que a su vez sería el generador de su propia est$tica
. "ara
*+
consolidar la cae&or:a es%ica de la belleza en la obra, se debe hacer re5erencia a la 5orma "sicoló&ica del su=eo donde la l:nea >erical la horizonal son in>enciones del "ro"io su=eo1H desde su "ensamieno cr:ico, a 4ue en la nauraleza como al no eise una 5orma 4ue le sea similar, enonces la l:nea es concebida como r:&ida, cuando el su=eo se >e inmerso en una ri&idez 4ue rom"e sus es4uemas "reconcebidos, "uede lle&ar a "asar de un &uso a una e"eriencia es%ica, "or el sim"le hecho de la e"erimenación de lo desconocido< De ah: 4ue la Phisicrome 2068, se&;n la inesis, se&;n el rom"imieno de lo conocido, es una obra 4ue im"one una belleza es%ica en el su=eo<
__________________________________________________________________________ 13< !e5leión sobre el color, caracas 1989 cruz diez "G&< 8N
1H< Are "erce"ción >isual Psicolo&:a del o=o creador '>ersión es"aola $ar:a -uisa alseiro. "G&< 206 209