ENSAYO UNIDAD 3
POSMODERNIDAD La posmodernidad o postmodernidad es utilizado para designar generalmente a un amplio número de movimientos artísticos culturales literarios ! "ilos#"icos del siglo $$ %ue se e&tienden 'asta 'o! de"inidos en diverso grado ! manera por su oposici#n o superaci#n de las tendencias de la Edad Moderna( La posmodernidad posmodernidad suele estar en tres )m*itos )m*itos dependiendo dependiendo al )rea en la %ue in"lu!a( Puede estar como un período 'ist#rico como una actitud "ilos#"ica o como como un movimi movimient ento o artíst artístico ico(( +ist#r +ist#rica ica ideol#gi ideol#gica ca ! metodol metodol#gi #gicam cament ente e diverso diversos s sin em*argo em*argo coinciden en la idea de %ue la renovaci#n radical de las "ormas tradicionales en el arte la cultura el pensamiento ! la vida social impulsada por el pro!ecto modernista "racas# en su intento de lograr la individualidad de la 'umanidad ! de %ue un pro!ecto seme,ante es imposi*le en las condiciones actuales( El posmodernismo de"iende la 'i*ridaci#n la cultura popular el descentramiento de la autoridad intelectual ! cientí"ica ! la descon"ianza ante los grandes relatos( Las principales características del pensamiento posmoderno son•
posmodernismo o valora ! promueve promueve el pluralismo pluralismo ! la diversidad( diversidad( Asegura *uscar Antidualista- el posmodernism los intereses de los marginados ! oprimidos por las ideologías modernas ! las estructuras políticas ! sociales %ue las apo!a*an(
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Cuestiona Cuestiona los textos- %ue los te&tos 'ist#ricos literarios o de otro tipo no tienen autoridad para
revelar la intenci#n del autor ni pueden decirnos %ue sucedi# en realidad( M)s *ien estos te&tos re"le,an los pre,uicios ! la cultura particular del escritor( •
El giro lingüístico - El posmodernismo argumenta %ue el lengua,e moldea nuestro pensamiento !
%ue no puede 'a*er ningún pensamiento sin lengua,e( El lengua,e crea literalmente realidad( •
La verdad como ersectiva - La verdad es cuesti#n de perspectiva o conte&to m)s %ue algo
universal( No podemos acceder a la realidad a la "orma en %ue son las cosas sino solamente a lo %ue nos parece a nosotros( Para nosotros la posmodernida posmodernidad d es el con,unto con,unto de )m*itos )m*itos culturales %ue dan un cam*io al movimiento movimiento moderno el movimiento moderno cam*io muc'o el estilo de crear pensar ! no solo construir si no de contemplar las nuevas artes o la misma 'istoria en la %ue se plantea*a el modernismo dio paso a las "ormas di"erentes ! como *ien su nom*re dice a lo moderno nuevas ! .me,ores/ maneras de crear pensar ! construir( Este mismo movimiento da lugar al posmodernismo %ue se da cuenta del valor tradicional %ue antes se pensa*a %ue tenían las cosas pone en duda no solo el modernismo si no tam*i0n se 'a*la de un cam*io en toda la e&tensi#n de la pala*ra ! se desarrolla en la cultura actual( Se trata de un completo en"rentamiento al movimiento moderno se renuncia a las utopías ! tam*i0n al crecimiento en plural ! se le da cr0dito a la realizaci#n individual se cree %ue las ciencia tendr) un límite en el conocimiento pues es la *ús%ueda del conocimiento conocimiento verdadero %ue solo se acumula ! %ue tendr) tendr) un valor universal( En las sociedades la economía capitalista pasa de ser una de producci#n a una de consumo donde se propone algo m)s novedoso ! atractivo 'asta %ue llegue algo %ue lo desplace gracias al consumo se toma como centro del poder pues mientras m)s ad%uieras m)s estatus se tendr) pero tam*i0n se retoman valores como la naturaleza naturaleza ! el cuidado del medio am*iente am*iente pero se mezclan mezclan con el consumo( Se cree %ue tam*i0n los medios de comunicaci#n in"lu!en en las sociedades puesto %ue algo %ue dice un medio es verdad ! si una verdad no es in"ormada por los medios de comunicaci#n esta verdad no e&iste( 1on esto mismo la vida personal de los individuos individuos se vuelve m)s social ! se cree %ue se vuelve un s'o2 %ue es lo %ue generan las redes sociales(
En los )m*itos políticos se olvida el m0todo de elecci#n de un líder o representante !a no se eligen por su capacidad de dirigir o ser apto al cargo a'ora trata de escoger personas %ue sean im)genes para la sociedad tam*i0n de,a de tener el valor sagrado de la política ! surge el populismo posmoderno( El posmodernismo in"lu!e en la ar%uitectura se dice %ue est) anunciado por el regreso de 3el ingenio el ornamento ! la re"erencia3 de la ar%uitectura en respuesta al "ormalismo causado por el Estilo Internacional del movimiento moderno( Al igual %ue con muc'os movimientos culturales algunas de las ideas m)s pronunciadas ! visi*les del posmodernismo se pueden ver en la ar%uitectura( Las "ormas ! espacios "uncionales ! "ormalizados del estilo moderno se sustitu!en por diversas est0ticas- los estilos colisionan la "orma se adopta por sí misma ! a*undan las nuevas "ormas de ver estilos "amiliares ! espacios( 4uiz)s siendo lo m)s o*vio los ar%uitectos redescu*rieron el valor e&presivo ! sim*#lico de los elementos ar%uitect#nicos ! las "ormas %ue se 'a*ían desarrollado trav0s de siglos de construcci#n %ue 'a*ían sido a*andonados por el estilo moderno( La ar%uitectura posmoderna tam*i0n es de"inida como 3neoecl0ctica3 donde la re"erencia ! el ornamento 'an vuelto a la "ac'ada en sustituci#n de los estilos agresivos modernos sin ornamentos( De acuerdo al modernismo los valores est0ticos ! el ornamento pasaron a otro plano donde se construía con cu*o ! ca,as sin ningún tipo de ornamentaci#n principalmente el estilo internacional gracias el posmodernismo se retoman estos nuevos valores %ue para nosotros en lo m)s personal es la ar%uitectura %ue se luce ! nos genera m)s *elleza no solo en las "ac'adas si no %ue si se logra tra*a,ar *ien con el entorno el ornamento %ue antes se utiliza*a eran rasgos de clase ! poder %ue tenían los edi"icios así como en las antiguas culturas eran sím*olos de la alta clase ! la religi#n( El conte&tualismo una tendencia del pensamiento aparecida al "inal del siglo $$ in"lu!e en las ideologías del movimiento posmoderno en general( El conte&tualismo se centra en la creencia de %ue todo conocimiento es 3sensi*le al conte&to3( Esta idea "ue tomada incluso m)s all) al decir %ue el conocimiento no puede entenderse sin tener en cuenta su conte&to( Aun%ue los e,emplos nota*les de la ar%uitectura moderna respondía sutil ! directamente a su conte&to "ísico la ar%uitectura posmoderna con "recuencia se dirigi# al conte&to en t0rminos de los materiales "ormas ! detalles de los edi"icios a su alrededor el conte&to cultural( El t0rmino 3conte&tualismo3 en sí es una amalgama de las pala*ras 3conte&to3 ! 3te&tura3( Esta nueva tendencia en la ar%uitectura se re"iriere el medio al entorno %ue rodea*a nuestro o*,eto esto 'acia %ue tuviera un cierto sentido de pertenencia al medio del %ue se rodea por eso creemos %ue m)s %ue nada esta corriente es un conector mas a'í artístico ! constructivo cultural %ue permite %ue el o*,eto este en relaci#n o con armonía con el medio o su conte&to( El 1onte&tualismo o"rece una novedosa "orma de acercamiento a la o*ra ar%uitect#nica dado %ue la pone en relaci#n íntima con el 3'a*itar3 'umano( Ello le e&ige al int0rprete poner de presente no s#lo la contingencia e 'istoricidad de la o*ra sino tam*i0n las relaciones %ue 0sta esta*lece con el entorno( 5oda o*ra ar%uitect#nica o pro!ecto se desarrolla en un conte&to generalmente ur*ano o rural( Los elementos ur*anos nos a!udan a relacionarnos me,or con el conte&to( Son los espacios !6o lugares %ue 'acen ser di"erente de las dem)s( Dentro de estos elementos podemos relacionar-
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Sendas- Son camino estrec'os %ue dirigen 'acia un rum*o determinado a%uellos recorridos pre"eridos por los 'a*itantes para moverse por la ciudad %ue no tenían %ue ser los m)s cortos sino los m)s apeteci*les( 7arrios- Los *arrios o distritos son las secciones de la ciudad cu!as dimensiones oscilan entre medianas ! grandes( Es en lo %ue se divide una po*laci#n ! se le denomina *arrio a las zonas de menos recursos( 7ordes- 7arreras "ísicas 8pero tam*i0n psicol#gicas9 de la ciudad como vías de tren circunvalaciones par%ues vallas elementos "ronterizos ríos: Son los límites entre dos "ases ruptura lineal de la continuidad( Estas zonas actúan como límites de la ciudad ! sus 'a*itantes intentan *uscar alternativas para no tenerlos %ue cruzar( Nodos- Son los puntos estrat0gicos de la ciudad a donde se encaminan los pasos de cual%uier o*servador( Son 1on"luencias sitios de una ruptura en el transporte cam*ios de una estructura a otra((( Puede ser condensaciones de un determinado uso( +itos o Mo,ones- Son elementos del paisa,e ")cilmente visi*les %ue se utilizan como puntos de re"erencia 8torres plazas accidente del relieve9(
El an)lisis ideol#gico plantea precisamente el valor %ue tiene la plasmaci#n de "ormas ur*anas los modelos ideol#gicos de relaci#n interur*ana( La estructura social puede ser leída en la te&tura ur*ana en la trama de los usos del suelo ! en la "orma de los po*lados( Para entender como est)n "ormadas las relaciones ! poder entregar al m)&imo nuestro o*,eto ar%uitect#nico podemos deducir las tipologías de nuestro medio ur*ano ! así poder generar un programa del cual podremos utilizar como *ase para nuestro an)lisis pro!ectual( Dentro de nuestra plani"icaci#n para el cumplimiento de nuestro dise;o ur*ano tenemos %ue tener en cuenta cu!os elementos primarios son la calle ! la plaza ! respecto a ellos los monumentos cumplen la "unci#n de puntos de Re"erencia( Si m)s *ien podemos utilizar estos mismos elementos para poder esta*lecer la me,or secuencia de nuestra re"erencia o utilizarla como una parte "undamental de la u*icaci#n( Aldo Rossi tienen la idea de una vuelta a la ciudad 'ist#rica ! a un lengua,e ar%uitect#nico *asado en tipos socialmente reconoci*les un sim*olismo pú*lico el a"irma- .el atractivo %ue e,ercen so*re nosotros los centros 'ist#ricos de nuestras ciudades se "unda en la casi indetermina*le variedad de "ormas %ue asume el espacio ur*ano con sus correspondientes ar%uitecturas/( El estilo ar%uitect#nico re"le,a unos determinados valores o necesidades sociales independientemente de la o*ra %ue se constru!a 8casas ")*ricas 'oteles aeropuertos o iglesias9 Aldo Rossi ar%uitecto italiano nacido en Mil)n( Su padre poseía una pe%ue;a ")*rica de *icicletas cu!a marca era 3Rossi3(
?@?( Rossi tra*a,# durante tres a;os para una revista de ar%uitectura ! en >? pu*lic# su primer li*ro La Ar%uitectura de la ciudad en el %ue esta*lecía sus teorías so*re el dise;o ur*anístico de las ciudades( Rossi se 'a*ía interesado originalmente por el cine pero se dedic# "inalmente a la ar%uitectura( En su li*ro .La ar%uitectura de la 1iudad/ propone una vuelta a la raz#n ! la l#gica de la 'istoria ! la memoria de la ciudad la ciudad de*e ser valorada como una construcci#n en el tiempo su pretensi#n es la de entender siempre la ar%uitectura en relaci#n a la 1iudad a su gesti#n política memoria ordenanzas trazado ! estructura de la propiedad ur*ana 'a*la poco de ar%uitectura ! de ar%uitectosB constru!e el li*ro a partir de los di"erentes puntos de vista desde los %ue puede contemplarse la ciudaddesde la antropología la psicología la geogra"ía el arte la novela la economía la política( De un punto a otro se pasa a Norteam0rica donde vemos %ue e&ponentes de la posmodernidad en el continente americano 'acen sus aportaciones como son Estados unidos con 1'arles Cencs ! Ro*ert
enturi con .El lengua,e de la ar%uitectura posmoderna/ ! .1omple,idad ! contradicci#n en la ar%uitectura/ respectivamente( 3El lengua,e de la ar%uitectura posmoderna3 se considera a menudo como el %ue populariz# el t0rmino en relaci#n con la ar%uitectura( En el primer apartado de la o*ra titulado 3La muerte de la ar%uitectura moderna3 Cencs asegura la muerte de la modernidad en la ar%uitectura en el a;o >?FG a;o en %ue se derri*# el con,unto de viviendas PruittHIgoe de St( Louis 8Missouri9( Según Cencs se de*i# a la contradicci#n entre la ar%uitectura ! los c#digos ar%uitect#nicos de los 'a*itantes pertenecientes a la capa *a,a de la sociedad( A Cencs le importan e&clusivamente las cuestiones est0ticas( Emplea el concepto semiol#gico de 3c#digos3 para criticar la 3univalencia3 ! el 3reduccionalismo elitista3 de la ar%uitectura moderna ! para postular una 3ampliaci#n del lengua,e ar%uitect#nico en di"erentes direcciones- 'acia lo tradicional ! 'acia lo comercial3( 1ritica la 3"orma univalente3 de los edi"icios de Mies van der Ro'e cu!a 3gram)tica universal3 signi"ica un 3desprecio universal por el lugar ! la "unci#n3( Del mismo modo critica la est0tica mecanicista de la ar%uitectura de los a;os sesenta ! la creencia en un espíritu de los tiempos de"inida por m)%uinas ! tecnología( En el segundo apartado de la o*ra Cencs analiza 3las especies de la comunicaci#n ar%uitect#nica3 intenta analizar la ar%uitectura como un sistema sem)ntico- en primer lugar la "orma ar%uitect#nica aparece como una met)"ora( El 'om*re considera al edi"icio siempre como una met)"ora %ue relaciona con sus e&periencias( En el tercer apartado Cencs trata la nueva ar%uitectura posmodernaB encuentra sus pioneros en los movimientos %ue se vienen desarrollando desde los a;os cincuenta(
ventanas %ue penetran se de*e interrumpir con cristales/( 1laramente identi"ica como las cosas .puras/ entre si "orman la pureza de lo .comple,o/( A di"erencia de la .do*le "unci#n/ %ue caracteriza la uni#n de elementos contradictorios como la escalera ! la rampa creando un o*,eto di"erentes prop#sito( 1omo e,emplo enturi cita a Le 1or*usier ! como su estructura en concreto realiza como car)cter est0tica ! "unci#n E&isten dos tipos de contradicci#n para enturi la contradicci#n adaptada ! la contradicci#n !u&tapuesta la contradicci#n adaptada se integra ! concesiona sus elementos mientras la !u&tapuesta es impositiva violenta ! sin concesi#n mutua( La tesis de Ro*ert enturi descri*e la naturaleza de la proveniencia de los conceptos con visi#n precisa de"inida por su comple,idad ! su contradicci#n( Se conoce como ar%uitectura Posmoderna a una tendencia ar%uitect#nica %ue se inicia en los a;os >?@ ! comienza a ser un movimiento a partir de los a;os >?F continuando su in"luencia 'asta nuestros días( El Posmodernismo se dice %ue est) anunciado por el regreso de 3el ingenio el ornamento ! la re"erencia3 de la ar%uitectura en respuesta al "ormalismo causado por el Estilo Internacional del movimiento moderno( Al igual %ue con muc'os movimientos culturales algunas de las ideas m)s pronunciadas ! visi*les del Posmodernismo se pueden ver en la ar%uitectura( Las "ormas ! espacios "uncionales ! "ormalizados del estilo moderno se sustitu!en por diversas est0ticas- los estilos colisionan la "orma se adopta por sí misma ! a*undan las nuevas "ormas de ver estilos "amiliares ! espacios( 4uiz)s siendo lo m)s o*vio los ar%uitectos redescu*rieron el valor e&presivo ! sim*#lico de los elementos ar%uitect#nicos ! las "ormas %ue se 'a*ían desarrollado trav0s de siglos de construcci#n %ue 'a*ían sido a*andonados por el estilo moderno( En M0&ico surge en los a;os @ como una oposici#n al movimiento moderno( Entre algunos de los valores %ue de"iende se encuentra la am*igedad la ironía la comple,idad la diversidad de estilos la recuperaci#n 'ist#rica etc( Las características principales es %ue intentan recuperar la re"erencia el ornamento el ingenio *uscan eliminar las "ormas puras o limpias se *usca tam*i0n la monumentalidad ! la ri%ueza visual de "ormas( Algunos de los estilos o corrientes %ue se insertan dentro del Posmodernismo son- el Neo'istoricismo el Neoclasicismo el Neocolonial el 5ardomodernismo ! el 7rutalismo( E,emplo de Neo'istoricismo es la 7i*lioteca central de la KNAM %ue retoma características regionales ! utiliza materiales del lugar en el %ue se est) constru!endo( La tardomodernidad en la ciudad de M0&ico est) a'í como un 'ito mundial convirti0ndose en uno de los m)s importantes de la ur*e m)s grande ! m)s po*lada( Entre sus características principales podemos encontrar %ue el edi"icio se crea para llamar la atenci#n e&agera ! remata los valores tecnol#gicos recurre a la e&teriorizaci#n de las estructuras el material utilizado m)s "recuentemente es el cristal espe,o(
Kn *uen e,emplo de la Ar%uitectura 5ardomoderna en la 1iudad de M0&ico es el Edi"icio de la 1
de los ar%uitectos me&icanos =onz)lez de Le#n A*ra'am
ar%uitecto me&icano O=orman naci# en de M0&ico( +i,o del Encarnaci#n Ar%uitectura en la Ar%uitectura de la Adem)s tuvo una
Se convirti# en un ar%uitecto destacado *a,o la in"luencia de Le 1or*usier ! a!ud# a introducir a M0&ico la ar%uitectura "uncionalista( En una etapa posterior se perci*e la in"luencia de ?>>?G el Museo 1asa Estudio Diego Rivera ! ?T( En esos "inales de los a;os muc'as cosas cam*iaron en el mundo tam*i0n en los )m*itos de la ar%uitectura ! 1andela tom# la decisi#n de de,ar 1u*iertas Alas ! en >?F> se radicar) en los Estados Knidos atraído por la Kniversidad de Illinois(
El estallido de la =uerra 1ivil impidi# %ue pudiera dis"rutar de una *eca de "ormaci#n en Alemania ! le meti# de lleno en la contienda civil como capit)n del cuerpo de Ingenieros del e,0rcito repu*licano( Al t0rmino de la guerra ! despu0s de un periodo de con"inamiento en un campo "ranc0s <0li& 1andela 8Madrid >?> 1arolina del Norte >??F9 se e&iliar) en M0&ico país en el %ue desarrollar) *uena parte
de su o*ra ar%uitect#nica adem)s de ser catedr)tico en la Kniversidad Nacional Aut#noma de M0&ico ! desde >?F> de la de Illinois en 1'icago( Su primera "ormaci#n la llev# a ca*o en la Escuela Superior de Ar%uitectura de la Kniversidad Polit0cnica de Madrid para con el paso de los a;os ir sumando a esa "ormaci#n inicial todos a%uellos conocimientos %ue le permitieron ser adem)s de ar%uitecto contratista ingeniero constructor de sus propias estructuras de tal "orma %ue no necesita*a recurrir a otro tipo de pro"esionales para desarrollar todo su potencial creativo( La gran aportaci#n de <0li& 1andela al %ue se considera un precursor de la ar%uitectura sosteni*le "ueron las cu*iertas "ormadas a partir de estructuras laminares *asadas en el uso del para*oloide 'iper*#lico %ue llegarían a ser la se;a de identidad de la empresa 1u*iertas Alas %ue co"und# en M0&ico( Ktilizando ese concepto 1andela "ue capaz de cu*rir grandes espacios de tal "orma %ue se generaran unos interiores di)"anos amplios ! luminosos como es el caso de la ")*rica de la empresa de *e*idas 7acardí( De a'í derivar)n sus "amosos .paraguas/ estructuras "ormadas por una columna central %ue sostiene cuatro tímpanos al modo de un paraguas a*ierto ! %ue es posi*le ver en in"inidad de lugares especialmente en gasolineras ! aparcamientos( La última o*ra de 1andela la podamos dis"rutar en Espa;a concretamente en el restaurante del Oceanogr)"ico de alencia culminaci#n de una dilatada tra!ectoria internacional %ue le convirti# en uno de los grandes ar%uitectos contempor)neos espa;oles(
Luis 7arragan naci# el ? de marzo de >?G en =uadala,ara( 1urs# estudios de ingeniería civil ! ar%uitectura en >?G@ ! posteriormente via,# por Europa( 1onoce a ? ! 'asta >?U realiza algunos edi"icios de apartamentos en la colonia 1uau't0moc ! algunas pe%ue;as residencias( En el a;o >?U@ desarrolla el pro!ecto de plani"icaci#n ! ur*anizaci#n del Pedregal de San Qngel( En >?@G ! >?@@ reconstru!e el convento de las 1apuc'inas Sacramentarias de 5lalpan al %ue a;ade una capilla( Emprende en >?@F las o*ras del "raccionamiento 1iudad Sat0lite cu!o sím*olo Hlas cinco torresH es "ruto de la cola*oraci#n de 7arragan Mat'ias =oeritz ! 1'uc'o Re!es( Dise;# el "raccionamiento Las Ar*oledas en el Estado de M0&ico( En >?U pro!ecta con el ar%uitecto Sordo Madaleno el con,unto 'a*itacional Lomas erdes ! lleva a ca*o el dise;o del "raccionamiento residencial Los 1lu*es(
En >?T reci*e el premio Pritzer de Ar%uitectura ! comienza a ser reconocido a escala internacional( Sus edi"icios ! pro!ectos ar%uitect#nicos ! paisa,ísticos ponen de mani"iesto su talento para "usionar los m0todos tradicionales de construcci#n con el lengua,e de la modernidad( 1onsiderado como el ar%uitecto me&icano m)s importante ! una de las "iguras m)s destacadas dentro del )m*ito de la ar%uitectura internacional del siglo $$( La "igura de Luis 7arrag)n co*r# una importancia mu! grande en el campo de la ar%uitectura nacional e internacional a pesar del número reducido de o*ras realizadas por 0l( La in"luencia %ue 'a e,ercido en las nuevas generaciones lo 'a colocado en este sitio preponderante( Sus primeros pro!ectos llevados a ca*o en su nativa =uadala,ara est)n im*uidos de las e&periencias tomadas de la ar%uitectura local( Posteriormente despu0s de un via,e a Europa donde no s#lo entr# en contacto con la ar%uitectura mediterr)nea ! )ra*e sino tam*i0n conoci# a Le 1or*usier se esta*leci# en la 1iudad de M0&ico donde levant# una serie de edi"icaciones de estilo internacionalB se trata de casas ! edi"icios para apartamentos dentro de las e&presiones del espirit nouveau construidas con gran economía de medios ! un destino netamente comercial( A partir de >?UF con su casa surgi# ese estilo ar%uitect#nico %ue 0l mismo llam# emocional donde se "unden sus impresiones de ,uventud ! las de su via,e a Europa con las in"luencias de maestros ! amigos como Cesús Re!es
