Orientações às organistas •
Introdução dos hinos H5 ANDREA COUTO - P DOS ÍNDIOS, CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA CACIMBINHAS
TÓPICOS DE INTRODUÇÃO •
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1 – A A PRIMEIRA NOTA DEVE SER OUVIDA
2 – INTENSIDADE INTENSIDADE 3 – INTRODUÇÃO INTRODUÇÃO SOMENTE COM 3 VOZES 4 – FERMATA FERMATA NO FINAL DA INTRODUÇÃO
5 – SINAL SINAL DE ASTERISCO * 6 – ANDAMENTO ANDAMENTO 7 – ENTROSAMENTO ENTROSAMENTO ENTRE ORGANISTA E ORQUESTRA
8 – ENCARREGADO ENCARREGADO E ORQUESTRA 9 – ORIENTAÇÕES ORIENTAÇÕES QUANTO AO ANDAMENTO ANDREA COUTO - P DOS ÍNDIOS, CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
1 – A PRIMEIRA NOTA DEVE SER OUVIDA A introdução da organista vai indicar para a irmandade a melodia do hino. Por isto, a introdução tem que ser clara, para todos ouvirem. Ela tem que ser ouvida completa, desde a primeira nota. Já posicionar o pedal de expressão de forma que todos possam ouvir o início da introdução. Tem introdução que a irmandade começa a ouvir a partir da 4ª, 5ª nota em diante. ANDREA COUTO - P DOS ÍNDIOS, CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
2 – INTENSIDADE A intensidade de som deve ser ouvida com clareza por todos, do 1º ao último banco, não só por quem está próximo. Portanto não pode ser fraquinha, baixinha, piano, para só alguns ouvirem. Tem que ser clara, forte. ANDREA COUTO - P DOS ÍNDIOS, CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
3 – INTRODUÇÃO SOMENTE COM 3 VOZES Como a introdução tem que ser clara, para que a irmandade perceba qual a melodia do hino, o ensinamento e o correto é que ela seja dada somente com SOPRANO, TENOR E BAIXO, sem contralto e sem pedaleira. Conforme instruções na contracapa do hinário!
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4 – FERMATA NO FINAL DA INTRODUÇÃO Devemos prolongar um pouco a última nota fazendo uma breve fermata e ir abaixando, morrendo o som, dando um sentido de cadência conclusiva ou finalização. Não fazer uma fermata muito longa para os músicos não se perderem com o início do hino. •
Quanto ao início do hino em seguida cada orquestra tem uma característica
própria
encarregado local.
que
deve
ser
definida
pelo
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5 – SINAL DE ASTERISCO *
A introdução deve ser dada até o sinal de asterisco *. Ficar atenta e observar antes de começar a tocar a introdução, onde está o asterisco porque alguns hinos tiveram suas introduções ampliadas e outras diminuídas. Devemos prestar atenção se o asterisco compreende as passagens do tenor/ baixo ou não. EX: 24, 36, 241
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6 – ANDAMENTO A introdução da organista além de indicar para a irmandade e para os músicos a melodia do hino, ela também vai indicar o andamento do hino. Andamento é a velocidade que nós vamos tocar o hino. Tem organista que se preocupa com as notas, dedilhado, ritmo, mas não se preocupa com o andamento. Tocam todos os hinos com um mesmo andamento e geralmente é disparado, acima da velocidade correta. Lembrar que atrás das notas e figuras musicais tem uma poesia para ser cantada. O canto veio antes da orquestra. A orquestra surgiu para auxiliar a irmandade a cantar. Portanto devemos ANDREA COUTO - P DOS ÍNDIOS, CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
lembrar que o andamento dos hinos é para ser cantado.
7 – ENTROSAMENTO ENTRE ORGANISTA E ORQUESTRA É importante e muito bonito quando há entrosamento entre organista e orquestra quanto ao andamento. A falta deste entrosamento gera aborrecimento tanto para as organistas quanto para os músicos. Para que haja este entrosamento a organista tem que tocar a introdução no andamento correto. Mas qual é este andamento correto? No H4 tentou-se unificar os andamentos, cada hino tinha apenas uma velocidade, mas não deu certo, porque cada orquestra tem a sua característica. Tem que se respeitar a característica de cada orquestra. Tem orquestra que tem a característica de tocar mais lento, mas tem orquestra que tem a característica de tocar mais ANDREA COUTO - P DOS ÍNDIOS, rápido. O H5 tem essa liberdade de variação de andamento. CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
NÃO EXISTE SÓ UMA VELOCIDADE CORRETA . A média é uma excelente velocidade, mas não deve ser taxada como única. Está correto se tocarmos dentro do limite mínimo e máximo de velocidade,
respeitando-se a característica de cada orquestra e a liberdade do Espírito Santo. Está incorreto se tocarmos abaixo da mínima e acima da máxima indicada no hinário. Porém se a orquestra tem a característica
de ser rápida e a organista dá uma introdução na velocidade mínima, o andamento está correto, porém não há entrosamento com a orquestra, porque a orquestra não irá tocar no mesmo andamento da
introdução. O mesmo ocorrendo com uma orquestra mais lenta em que a organista tira as introduções rápidas. A introdução fica num
andamento e a orquestra inicia em outro.
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8 – ENCARREGADO E ORQUESTRA
O órgão faz parte de um grupo musical, ele é um dos instrumentos da orquestra. A orquestra tem um maestro, um encarregado, que é responsável por ela. Ele que orienta, que comanda a orquestra. Tanto músicos quanto organistas são submissos ao encarregado de orquestra. É ele quem vai orientar a orquestra quanto ao andamento. Se há algum desencontro no culto quanto ao andamento, o ensaio é o lugar apropriado para corrigir estas diferenças. A organista não deve tentar corrigi-las no culto, entrando adiantado ou querendo impor seu andamento. Devemos zelar pelo bom entrosamento do conjunto musical do qual fazemos parte.
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9 – ORIENTAÇÕES QUANTO AO ANDAMENTO Durante o culto a organista não tem um metrônomo para exibir a velocidade para tocar as introduções. Portanto, não se deve exigir que as organistas saibam dar a introdução somente em uma velocidade, a média por exemplo, ou por segundos do relógio(no entanto,
em casa as organistas
devem estudar o andamento dos hinos com metrônomo). Entretanto, algumas orientações que auxiliam a organista quanto ao andamento correto são: a letra do hino, o tamanho do hino, as figuras, o ritmo. ANDREA COUTO - P DOS ÍNDIOS, CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
ORIENTAÇÕES GERAIS
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LETRA Ó ALMA QUE CHORAS (15), SOU SERVO INÚTIL(260), VÓS NA VERDADE CHORAREIS(194), são letras mais sentimentais, de súplicas, não são hinos alegres. Não podem ser tocados da mesma forma que ALEGREI-
ME QUANDO ME DISSERAM (122), SOU FELIZ (140) AVANTE! CORAGEM! MARCHEMOS!! (294), que são hinos que falam de alegria, de coragem! ANDREA COUTO - P DOS ÍNDIOS, CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
HINOS PEQUENOS E HINOS GRANDES Hinos pequenos, somente de duas pautas também não precisam de ser rápidos. EX: JESUS CRISTO MEU SENHOR (150), EM
NOME DO NOSSO REDENTOR (106) DE JESUS A GRAÇA DIVINA (254), Ó SENHOR DA GLÓRIA (276). Já os hinos grandes, de duas páginas, dos quais alguns hoje nem tem o coro somente o final, não podem ser tocados devagar e lento. EX: GRAÇA
MARAVILHOSA (267), VOLTA AO TEU LAR PATERNAL (105), SOLDADOS VALOROSOS NÓS SOMOS (281). ANDREA COUTO - P DOS ÍNDIOS, CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
PONTUADOS Os hinos com ritmo de figuras pontuadas como por exemplo colcheia pontuada seguida de semicolcheia geralmente são hinos mais alegres, mais rápidos, de júbilo, alegria. EX: 190 –
407 – 307 – 279 – 275 etc. ATENÇÃO: devemos ter o cuidado para não dá a impressão de uma velocidade muito rápida e ficar parecendo stacatto (saltitante) de semicolcheias preencher
modo que fiquem
bem
compreendidas.
os
as colcheias
bem valores,
preenchidas, as
pontuadas pois
palavras
se
não
e
não serão
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COMPASSO E VELOCIDADE
Não existe relação entre compasso e velocidade! É errado pensar que compasso determina a velocidade. Podese ter um compasso 4/4 “largo” como pode ter um 4/4 “vivace”. Pode-se ter um compasso 2/2 “moderato” como se pode ter um 2/2 “alegro”. O mesmo valendo para os compassos simples e compassos compostos. Tanto um quanto o outro se pode tocar lento ou rápido. O que vai indicar a velocidade é a composição musical num todo, não o compasso.
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Porém, como nossos hinos são estilo sacro, temos vários hinos semelhantes em composição musical. E uma delas são os hinos
ternários simples com figuras largas de um, dois, ou três tempos. Pelas figuras serem maiores, estes hinos transmitem a impressão de um andamento mais calmo, mais tranquilo, sem apavorar. EX: : VEM A
JESUS, Ó ALMA ERRRANTE(75), CRISTO JESUS, O REDENTOR(373), NÓS TE LOUVAMOS, POR FÉ, GRANDE DEUS(184), A VIDA ETERNA(144), TU,QUE VIVES SEM DESTINO(64), etc. Outro grupo de hinos semelhantes são os hinos com compasso composto. Vários deles são hinos mais alegres, mais rápidos. EX:
VAMOS LANÇAR A SEMENTE(77), GLÓRIA A JESUS! GLÓRIA A JESUS!(78), A ROCHA CELESTIAL(5). Não confundir fórmula de compasso com ANDREA COUTOsimples - P DOS ÍNDIOS, ternário é lento andamento! Não significa que todo compasso CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
ou que todo compasso composto é rápido.
10 – METRÔNOMO É um aparelho que determina a velocidade(andamento) em batidas por minuto(bpm). Por exemplo: em um minuto temos 60 segundos. Se colocarmos a velocidade do metrônomo em 60 bpm, teremos a mesma velocidade dos segundos do relógio. Associado ao número de batidas do metrônomo vem uma figura que é a unidade de movimento do metrônomo, a figura que corresponde a cada batida do metrônomo.
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Atenção! Nem sempre a unidade de movimento do metrônomo é a unidade de tempo do compasso. EX: HINO 31 E HINO 419. Os dois são compasso 2/2 cuja U.T é a mínima. No hino 31 a velocidade é 60-76 por MÍNIMAS. Cada batida do metrônomo vai corresponder à uma mínima que também é a U.T. do compasso. Já no hino 419 a velocidade do metrônomo é de 69-88 por SEMÍNIMAS. Cada batida do metrônomo vai corresponder a uma semínima, que não é a unidade de tempo. Cada tempo do compasso(mínima) terá duas batidas do metrônomo(semínima).ANDREA COUTO - P DOS ÍNDIOS, CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
O mesmo ocorre com os compassos compostos. A figura de movimento do metrônomo pode corresponder à unidade de tempo do compasso composto(3 figuras do denominador) ou a figura de movimento do compasso composto(figura do denominador). EX: HINO 216 E HINO 215. No hino 216 a velocidade é 100-132 por colcheia. Cada batida do metrônomo vai corresponder à uma colcheia que é a unidade de movimento do compasso binário composto. ANDREA COUTO - P DOS ÍNDIOS, CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
No hino 215 a velocidade é 44-60 por semínima pontuada. Cada batida do metrônomo vai corresponder à unidade de tempo do compasso, ou seja, cada batida corresponde a 3 figuras de movimento do compasso( 3 colcheias). Se preferir pode alterar a figura de movimento do metrônomo de Unidade de Tempo para Unidade de Movimento do compasso. Basta multiplicar a velocidade por 3. Ex: 50 por semínima pontuada(Unidade de Tempo) passa a ser 50x3 = 150 por colcheia(Unidade de Movimento, figura do denominador). A velocidade continua a mesma, porém cada batida do ANDREA COUTO - P DOS metrônomo corresponde à figura do denominador, noÍNDIOS, caso, a CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
colcheia.
11 – HINOS QUE MUDARAM DE COMPASSO NO HINÁRIO 5
Os hinos que mudaram de compasso no hinário 5 não ficaram mais lentos ou mais rápidos por conta da mudança de compasso. Eles podem ter continuado com o mesmo andamento
ou
ficado
mais
lentos
ou
mais
rápidos
dependendo da velocidade indicada escolhida, mas não por causa da mudança do compasso.
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Vamos praticar?
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