Historia de la grabación magnética y la evolución de los formatos
Recientemente, Toshiba (con Partners como NEC, Toshiba, Sanyo y Microsoft) ha anunciado que deja de fabricar el DVD-HD, por lo que la guerra en el mundo doméstico la ha ganado el DVD Blu-ray de BDA (Sony, Phillips, …). Si echamos la vista atrás siempre ha habido competencia. En el sector doméstico el VHS ganó la guerra aunque no todas t odas las batallas, el V-2000 era un soporte de mayor calidad, aunque incomodo de utilizar al tener que darle la vuelta a la cassette, pero el Betamax era similar en su empleo al ganador y encima su calidad era mucho mejor, aunque Sony creador del formato se equivocó en su política comercial. Los motivos principales son que no quiso ceder la patente para la fabricación de VCRs y cintas de vídeo, algo que si hizo JVC y de esta manera ganó la guerra. En el sector Broadcast la calidad es un grado, un elemento decisorio más importante que en el sector doméstico, aquí Sony ganó la pugna con el heredero profesional del Betamax, el Betacam. Un formato que todavía hoy se utiliza en numerosas televisiones y productoras de nuestro país, en frente tenía al MII que no consiguió convencer en calidad y estrategia comercial. Tras el dominio casi total del Betacam SP, nacen los formatos digitales, el Betacam SX que rivalizó y perdió contra el DVCPRO25 y 50, diseñados para entornos de producción de noticias. Panasonic ganó el conflicto gracias a su estrategia comercial de precios y a que el sector estaba un poco cansado de la hegemonía que venía teniendo Sony. Sin embargo en distribución y producción de alto nivel el ganador fue Sony con el Betacam Digital, un estándar de transmisión e intercambio de material, un equipo que en calidad no tenía un rival serio. Para intentar reemplazar al Betacam SP, Sony lanza el MPEG IMX, un equipo de alta calidad que no ha conseguido triunfar, básicamente por llegar tarde. Esto se debe a que el formato en cinta está en declive y su tendencia es a la
jubilación total, dejando en el futuro algunos soportes para el proceso de archivo final en soporte digital de datos. En el momento actual en el que nos encontramos, existe nuevamente un conflicto para las empresas audiovisuales, se vuelve a tener que elegir entre las dos tecnologías más pujantes, una basada en tarjetas de memoria y otra basada en discos ópticos. Esto es elegir entre P2 o XDCAM. Desde esta publicación no podemos decir realmente cual es la mejor opción, ya que ésta depende de múltiples variables, que cada entorno audiovisual debe estudiar, analizar y valorar. Pero sí vamos a mostrar los puntos fuertes y débiles de cada uno para poder ayudar y arrojar un poco de luz al final de un túnel que puede significar un éxito en la migración o interactuación con los nuevos entornos digitales. Eso sí, nos atrevemos a decir que por el momento y viendo sus ventas, el que tiene todas las papeletas para ganar a nivel mundial es Sony, con 22.000 unidades XDCAM vendidas, pero en España parece que no termina de cuajar y el soporte P2 está siendo el triunfador. Vamos a echar también un vistazo a las nuevas tecnologías pujantes que están apareciendo en el mercado como la otra posible opción a los grandes.
XDCAM El XDCAM en sí, es igual que un magnetoscopio tradicional, por lo que facilita el inevitable paso de entornos tradicionales a entornos basado es IT, de lineales a no lineales. Se trata de un soporte de grabación de vídeo sobre disco óptico, tipo DVD Bluray (Professional Disc), lanzado en el año 2003 por Sony. El DVD Blu-ray, tiene la versión profesional en cartuchos de mayor calidad y diferente composición, bajo la denominación de XDCAM. Se trata de un sistema de grabación digital sin contacto físico y por tanto sin rozamiento, que posee una cabeza láser de color azul-violeta de 405nm que genera momentáneamente una temperatura de 400-600º C, grabando en una reducida zona del disco, una alta cantidad de información. Esta grabación es estable y tolera bien temperaturas extremas, así como resistencia a la humedad. Cada soporte XDCAM tiene una vida estimada de 10.000 grabaciones y un millón de lecturas sobre un mismo punto sin que, teóricamente, aparezca degradación alguna. Las ventajas de este soporte son el bajo coste, la reutilización del disco y el acceso instantáneo al material, así como la capacidad de utilización tradicional de los equipos. Este soporte rompe con el pasado al independizar el soporte del formato en él contenido, así pues en este XDCAM se almacenan datos informáticos que corresponden a diferentes formatos con diferentes bitrates. Los formatos pueden ser de definición estándar o de alta definición [XDCAM HD], además de estos ficheros, se almacenan unos vídeos gemelos denominados Proxy que tienen una compresión MPEG-4 de bajo bitrate 1,5Mbps con audio a 64kbps (por canal) para tareas de visionado y edición offline, y una metadata (información acerca de los vídeos), todo ello encapsulado bajo el estándar MXF.
El XDCAM permite una grabación y reproducción muy estables en un bitrate alto, como el del formato MPEG IMX a 50 Mbits/s, también se puede trabajar en los estándares más bajos de MPEG IMX en 30 y 40 Mbits/s, y en DVCam a 25 Mbits/s (también permite el HD en su vertiente XDCAM HD). Puede tratar cuatro canales de audio sin compresión y conmutar entre 16:9 y 4:3 tanto en PAL como en NTSC. En el formato IMX no se utiliza una compresión temporal por lo que la compresión se realiza exclusivamente en cada frame, esto es, espacial. Una de las peculiaridades de estos sistemas es la capacidad de generar durante la captación de la cámara, una imagen índice o thumbnail, que permite una localización y acceso más rápido al material grabado, bien desde la propia cámara o desde una estación de edición no lineal. Esto ya aparecía en las cintas del formato Betacam SX gracias a unas etiquetas adhesivas en el cartucho de la cinta, que poseen una memoria en la que se pueden registrar las GSM (Good Shoot Mark) o tomas buenas. Otro elemento adicional que poseen las cámaras de este soporte es la utilización combinada de una tarjeta de memoria Memory Stick de Sony o Compact Flash Médium de SanDisk, donde se almacena el video Proxy de forma simultánea al XDCAM. Esto permite el trabajo offline utilizando esta tarjeta de memoria donde se pueden albergar hasta 260 minutos en una tarjeta de 4GB. No todos los modelos pueden trabajar en varios formatos a la vez, existen modelos con formato restringido en el que solo se puede utilizar la compresión DVCAM, IMX, etc. Los sistemas XDCAM poseen una alta tasa de transferencia de datos, alrededor de 72Mbps, en una unidad de lectura con un cabezal. Si bien existen unidades en el XDCAM HD con dos cabezales que permiten aumentar la tasa a 144 Mbps. Conectando los Decks a una red Gigabit ethernet; con el formato DVCam el vídeo de alta calidad se transfiere a cinco veces tiempo real. En los clips de IMX de 50Mbps la velocidad se reduce a la mitad, 2,5 veces. Los ficheros MPEG-4 del Proxy se pueden transferir hasta 50 veces tiempo real. A través del interfaz de conexión i.Link la velocidad de transferencia es sensiblemente inferior; el DVCam se transfiere a 2,5 veces tiempo real, el IMX de 50Mbps la velocidad se reduce a 1,25 veces, los ficheros del Proxy bajan hasta 30 veces más rápido del tiempo real. Todo ello siempre utilizando el equipo más lento con una única cabeza lectora. Existen equipos como el PDWD1 dedicados únicamente a la lectura y grabación de los ficheros. Estos equipos, denominados DECKS tienen interfaces de entrada/salida basados en IT (Tecnología de la Información) y no en AV (Audio-Video). El i.Link también es conocido como IEEE1394 o FireWire. En el cartucho XDCAM, el modelo PFD-50DLA puede albergar 50 Gigabytes de información, con una velocidad máxima de 172 Mbps con lectores de cabezal doble. Su longevidad estimada es igual o mayor a 50 años. El diámetro del disco es de 12mm, y las dimensiones del cartucho son 129 x 131 x 9 mm con un peso de 90 gramos. En el disco se reserva un espacio de 500 MB para la grabación de cualquier fichero informático como hojas de cálculo, documentos de texto, ficheros de audio,… Los tiempos de captación de este soporte de 23GB varían en función del formato empleado:
MPEG IMX 128 minutos a 30 Mbps 110 minutos a 40 Mbps 90 minutos a 50 Mbps
DVCAM
170 minutos a 25 Mbps
P2 Nacido de la mano de Panasonic en el año 2004, P2 es la abreviatura de “Professional Plug-In”, un soporte de vídeo digital especialmente diseñado para aplicaciones de periodismo ligero. La característica principal de este soporte es que puede grabar los formatos estandarizados de DVCPRO en sus variantes de 25 y 50 Mbps (también DVCPRO HD) y DV, todo ello bajo el estándar MXF. Para ello emplea una serie de tarjetas flash de estado sólido del tipo SD con un controlador LSI, empaquetado en una tarjeta PCMCIA tipo II con capacidad de entre 32 y 64GB, estimando los 128 GB para el año 2010. Existen opciones de terceros como el FireStore FS-100, que permite adosar un disco duro de alta capacidad y precio similar a una tarjeta de 8GB que funciona en las cámaras con interfaz FireWire. La tasa máxima de transferencia actual es de 640 Mbps, la tasa máxima que permite un bus PCMCIA es de 133MB por lo que es de estimar que esta velocidad de la P2 aumente. Con una estimación de 100.00 grabaciones y 30.000 usos por tarjeta en un mismo slot, esta tarjeta ofrece robustez y fiabilidad en la captación con condiciones extremas. En los sistemas actuales es necesario disponer de equipos con varios slots PCMCIA para poder grabar secuencias de larga duración de forma ininterrumpida. El equipo AJ-SPD850 suma las tarjetas P2 a la tarjeta SD y opcionalmente a un DVD -RAM grabador, para dotar a un sistema de toda la capacidad necesaria para el trabajo stand-alone. Este equipo permite funciones de playlist para reproducir clips aleatorios en un orden elegido sin necesidad de un PC de apoyo. Las conexiones externas para una red IT son a través de red Gigabit ethernet, IEEE1394 (opcional) o USB 2.0. Las conexiones de AV son analógicas en video compuesto, componentes, audio AES/EBU y analógico y con vídeo SDI opcional. El control del equipo puede realizarse de forma lineal tradicional gracias al RS-422. Existen dispositivos de lectura y escritura similares a los magnetoscopios tradicionales, así como decks con conexión IT exclusivamente (AJ-PCD20 con conexión IEEE1394b y USB 2.0). Para utilizar estas tarjetas P2 solo hace falta un slot PCMCIA que permita trabajar con el vídeo como si de un disco externo se tratara. Adicionalmente a los decks de conexión, Panasonic ha lanzado el AJ-PCS060G especialmente indicado para trabajos en campo. Se trata de una unidad de disco duro portátil que dispone de un bus de lectura de P2 que transfiere la información al disco duro de 60 GB, en aproximadamente 6 veces tiempo real (DVCPRO25), y permite almacenar hasta 240 minutos. Posee además una interfaz USB 2.0 (tipo B) para la transferencia de datos con un ordenador a una velocidad aproximada de un Gigabyte por minuto (136 Mbps).
EL JUICIO Y LA ELECCIÓN Para poder elegir correctamente se deben tener en cuenta y analizar elementos como: 1.Coste de la cámara. A evaluar dependiendo de los modelos a elegir. 2. Coste del drive o lector de soportes. Al ser imprescindible un driver, el XDCAM es una opción más cara que P2. 3. Coste del soporte. P2 es más caro que XDCAM. 4. Funcionalidades de cada equipo. Un punto a valorar es la capacidad de cada uno para restaurar y reparar posibles ficheros dañados. 5. Capacidades de almacenamiento de los soportes. P2 64GB frente a 50GB de XDCAM. 6. Calidades y formatos.
Formatos en P2:
DVCPro HD 100 Mbps DVCPro 50 Mbps DVCPro 25 Mbps AVC Intra 100 Mbps 4:2:2 AVC Intra 50 Mbps 4:2:0
Formatos XDCAM:
HD 18 Mbps, 25 Mbps, 35 Mbps. MPEG-IMX, 30Mbps y 50Mbps DV 25Mbps MPEG-4 como material Proxy 7. Integración en los flujos de trabajo. En los grandes broadcasters existe una tendencia progresiva a cambiar de la producción de programas de modo tradicional, paso por paso, a la producción mediante grupos de trabajo interconectados en red. A favor P2, si no se necesita compartir el contenido y se trabaja contra las propias tarjetas. A favor XDCAM, en entornos grandes con ingestas automáticas desatendidas y precatalogación de materiales antes de dejarlos disponibles al usuario final. 8. Capacidad de reparación de ficheros MXF corruptos. El coste de los soportes y la mayor capacidad de almacenamiento sería el principal motivo que terminaría por establecer un formato u otro como el elegido por la industria. Lógicamente la importancia de cada elemento a analizar es relativa y diferente en cada empresa, podemos entender que la mejor solución depende del área en el que se quiera implementar. En producción y captación, así como en postproducción, los equipos P2 son en principio la mejor opción, siempre y cuando nuestro flujo de trabajo se adapte correctamente. En distribución y archivo el ganador es el XDCAM, aunque si se dispone de un sistema de archivo al uso, la mejor opción archivista es una cinta de datos tipo LTO-4 con capacidad de hasta 800GB sin compresión. Para algunos usuarios un ideal sería el XDCAM con esencia DVCPRO o DVCPRO HD, ya que es un formato muy extendido y aceptado.
Si nuestra empresa audiovisual está trabajando o tiene clientes con sistemas basados en entornos digitales IT, debemos estudiar bien los posibles flujos de trabajo de nuestro entorno, ya que según el soporte que se elija estos pueden ser muy diferentes. Integrando los sistemas P2 y XDCAM en flujos de trabajo basados en entornos IT.
PROS XDCAM - El bajo coste de los discos XDCAM son un elemento favorable en entornos IT y también en entornos pequeños sin capacidad de archivo masivo. Con entornos de trabajo con archivo profundo, los discos pueden ser guardados temporalmente para así evitar cualquier posible fallo en el flujo de archivo. - Permite descargar la información de los discos a un servidor central a una alta velocidad. - Permite la ingesta automatizada y desatendida de todo el material registrado en discos (incluso la conocida en sistemas de continuidad Flexicart cede su tecnología a un pequeño robot de discos XDCAM). - Los discos de XDCAM, son muy sólidos, bien diseñados, muy resistentes al calor y la humedad, debido a que el disco gira frente a cualquier exceso de humedad que se acumule en el disco. - En entornos de trabajo familiarizados con el trabajo en cinta el XDCAM permite una adaptación más sencilla al mundo fichero, ya que se puede conseguir una convivencia entre lo tradicional y lo moderno. - El XDCAM en sí mismo es una opción para ser un formato de archivo. - El XDCAM parece más orientado a entornos grandes donde el control de los procesos debe ser lo más automatizado posible.
CONTRAS XDCAM - Se trata de un elemento con partes móviles que a pesar de tener un gran diseño son susceptibles de ser dañadas en el futuro. - XDCAM requiere de un dispositivo para poder transferir o reproducir un contenido de un disco, descargarlo o transferir a un servidor o editor no lineal. Si bien se puede utilizar la misma cámara para la transferencia de la media.
PROS P2 - Robustez del soporte al no tener partes móviles. - No necesita transcodificación en entornos IT. - P2 sólo necesita un lector de tarjetas compatible con PCMCIA. - Es más pequeño, tiene un consumo más bajo de energía, no hay partes móviles y se puede utilizar con un ordenador sin necesidad de unidad adicional. - Permite el trabajo directo desde las propias tarjetas. - En producciones con una baja cantidad de material grabado, que se pueda editar directamente, la opción de P2 es la más atractiva ya que permite el trabajo directo con el material sin necesidad de realizar transferencias a un disco local o compartido.
- Es ideal en entornos reducidos con implicación directa y manual sobre el material.
CONTRAS S P2 - El elevado coste de las tarjetas. - El uso de las tarjetas P2 requiere un esfuerzo adicional en los entornos IT y en el tratamiento que se hace del archivo. Las tarjetas, dado su alto coste, requieren de su reutilización lo antes posible, lo que carga de peso al flujo de archivo o utilización de un material. La P2 necesita dos flujos casi simultáneos, uno la copia del material para la producción y otro el archivo. - La tecnología basada en tarjetas P2, requiere una mayor gestión de la media, por lo que en entornos grandes es más lento y complicado. - El soporte P2 por su elevado coste sólo puede considerarse como un elemento de transporte entre la captación y un servidor central.
Guerra de formatos (II)
Acometemos la segunda y última parte (por ahora) de la “guerra de formatos”. En el presente artículo nos ocupamos de los diferentes workflows que tienen XDCam y P2 en entornos de trabajo Final Cut, y Avid, y del resto de formatos que complementan todo el abanico de la captación y producción en ficheros.
UN EJEMPLO DE ENTORNOS IT DE PRODUCCIÓN Y EDICIÓN NO LINEAL AVID Las cámaras o dispositivos de Panasonic P2, almacenan la media encapsulada en MXF con el formato de fichero Op-Atom, que separa los ficheros de vídeo
de los de audio. En entornos tapeless AVID, es una opción muy interesante ya que los sistemas de almacenamiento y edición de Avid se basan en este mismo formato MXF OP-Atom (más orientado a sistemas de edición que de captación y/o archivo) manteniendo la metadata de los ficheros de principio a fin. La metadata se importa automáticamente, esta información puede ser, por ejemplo el nombre del periodista, numero de producción, numero de escena, numero de toma y nombre del proyecto o cobertura. Todo ello aparece automáticamente en el bin de un ENL de Avid. La edición en Avid puede realizarse de forma muy rápida ejecutando las ediciones directamente contra las propias tarjetas como si de una unidad de disco local se tratara. Permite la mezcla de resoluciones, ratios y formatos en una misma timeline sin necesidad de transcodificaciones. La conectividad se puede hacer a través de FAM (File Acces Mode) por IEEE1394 o USB 2.0, de un deck o equipo dedicado, o a través de un lector de tarjetas PCMCIA. El fichero de grabación del XDCAM es MXF OP1A, que se caracteriza por tener tanto el vídeo como el audio y metadata en un solo fichero (más orientado a sistemas de captación, archivo y transferencias). No es por tanto fichero nativo de Avid. Un punto desfavorable es la necesidad de ingestar los contenidos en red o local para su utilización. Esto ralentiza ligeramente el flujo de trabajo. En Avid, al importar la media se chequea automáticamente con el software de gestión de contenidos, Media Manager o Interplay. La importación desatendida por Giga Ethernet, requiere un equipo Avid Transfer Manager, no es necesario un editor no lineal para importar la media en formato fichero. También es posible la utilización de un Transfer Manager Stand alone, que no requiere hardware dedicado. Esta importación por red se realiza en background, así que se puede seguir trabajando. Para poder editar es imprescindible aparte de realizar las importaciones oportunas, el pasar un proceso automático que separa el video el audio, y la metadata del fichero original. La conectividad es a través de FAM (FireWire) o FTP (File Transfer Protocol…) red Gigabit Ethernet. Para mejorar los tiempos de trabajo, el XDCAM permite trabajar con Proxies de baja resolución. Eso significa que se importa la baja resolución para que se mezcle en la timeline junto con el material de alta calidad. Una vez finalizada la edición, se realiza un importación masiva o por lotes “Batch import” parcial, importando únicamente los f ragmentos involucrados en la edición. Este formato posee funcionalidades adicionales, que de usarse en la captura de cámara mejoran notablemente la eficiencia de una producción audiovisual: - Importar proxies automáticamente cada vez que se inserta un disco - Importar solo los proxies que tiene la marca de toma buena “Good Shot” - Importar las marcas de toma (shot markers) como localizadores. En el sector profesional Sony está apostando también por la tecnología basada en tarjetas de memoria, es el caso de la XDCAM EX con tarjetas SxS. La Capacidad actual es de 16GB (aprox. 1 hora), su velocidad de transferencia de 800 Mbps y soporta aproximadamente 30.000 inserciones/ extracciones. También cabe destacar que el peso de la tarjeta es de tan solo 27 gramos, y que tiene una alta resistencia al frío y al calor.
La tecnología empleada es la ExpressCard™, el estándar de tarjetas para PC de la próxima generación, que viene a sustituir la PCMCIA empleada por Panasonic en la P2.
UN EJEMPLO DE ENTORNOS IT DE PRODUCCIÓN Y EDICIÓN BASADOS EN FINAL CUT El sistema de edición Final Cut utiliza el encapsulado de ficheros MXF OPAtom bajo el estándar SMPTE, por lo que se integra perfectamente con el flujo de trabajo de los equipos P2. Sin embargo, necesita re-encapsular los ficheros en QuickTime aunque sin transcodificar el contenido, lo que preserva y mantiene la calidad original pero tiene el inconveniente de que alarga ligeramente los tiempos de proceso en la importación de contenidos. En el caso del XDCAM es un punto peor al utilizar un MXF OP1A. En el flujo de Final Cut, los proxies de los equipos P2 o XDCAM no eran aceptados hasta la versión actual. En el workflow normal, la ingesta no se puede centralizar, sino que es en cada estación de edición Final Cut donde se realiza esa operación ya sea de forma local o a través de una Xsan. En el caso concreto de P2 se utiliza la función de “Log &Transfer”. Para los sistemas XDCAM conectados por FAM en i.link o USB 2.0, se utiliza la aplicación de Sony que permite previsualizar los contenidos en el Proxy, añadir o modificar la metadata, y una vez conforme transferir los contenidos al almacenamiento de producción, por supuesto siempre en background. Los nuevos editores Final Cut permiten mezclar contenidos de diferentes ratios y resoluciones en una misma timeline. Como novedad FC6 introduce un elemento de compresión nuevo denominado ProRes 422, se trata de un formato sin compresión propietario que reduce los anchos de banda necesarios en material de HD con tamaños de SD. Si a este entorno le añadimos un gestor de procesos y contenidos Final Cut Server, obtenemos un entorno IT de alta calidad y bajo coste. En cuanto a la integración con terceros, Final Cut ha adoptado el estándar de comunicación xml, por lo que se asegura un prometedor futuro en interoperabilidad con aplicaciones a integrar en un flujo de trabajo. El formato de encapsulado Quicktime, no es un estándar SMPTE pero al igual que el MXF SMPTE incluye una metadata asociada al fichero que sirve para identificar o catalogar un contenido.
OTRAS OPCIONES Grass Valley Infinity En el año 2005, Grass Valley presentó una cámara con un sistema de grabación de vídeo en un soporte de almacenamiento que se encontraba en la línea de P2 y XDCAM. La diferencia más sustancial es que no se trataba de una memoria, ni de un disco óptico, sino de unos cartuchos denominados REV PRO basados en tecnología REV de Iomega. Las unidades y discos Grass Valley REV PRO están específicamente diseñadas para las demandas de los profesionales del video y ofrecen un buen rendimiento para la grabación de video, edición, distribución y almacenamiento. REV PRO brinda un nuevo soporte a los sistemas basados en IT, en sistemas
de edición, como Edius Pro, y es la base de las cámaras y equipos de la serie Infinity de Grass Valley. Al igual que el XDCAM el ajustado coste de los soportes y las funcionalidades de acceso aleatorio imprimen un carácter más tradicional a lo que viene siendo la revolución de los Formatos. El empleo del cartucho se realiza a través de un deck de lectura-escritura que monta la unidad como si de un disco duro externo se tratara. Este soporte permite la grabación y reproducción en tiempo real, con una tasa de datos sostenida mínima total de 110 Mbps. Esto le permite soportar una capa de video HD (bajo el formato HDV) o dos capas simultáneas de video SD (en formato DV). El caché de multi segmentos en SD soporta lectura y escritura simultánea en sistemas duales. La tecnología REV incorpora un disco y un motor en un cartucho sellado, con los cabezales y toda la electrónica asociada en el disco. Esto hace que los discos cambiables tengan una buena efectividad mientras mantienen una alta tasa de transferencia. Como dato curioso, comentar que soporta el trabajo en temperaturas que van desde los -10º C a los 60º C. Las pruebas de envejecimiento acelerado dan una vida de almacenamiento de más de 30 años, y como disco simple puede realizar cerca de un millón de ciclos de grabación/escritura. El equipo de Grass Valley Infinity Digital Media recorder, permite utilizar discos Iomega REV y REV PRO así como tarjetas Compact Flash. Este grabadorreproductor y monitor, permite compartir los ficheros a través de un puerto USB 2.0, FireWire y por red Gigabit Ethernet. Las características de este equipo, emulador de un VTR tradicional, son las típicas de un magnetoscopio con conexionado AV en SDI, HDSDI y CVBS, además de audio embebido o analógico de 4 canales. Posee capacidad de trabajo en múltiples formatos y compresiones de SD, con una resolución estándar de 625i50 para PAL y 525i60 para NTSC, los algoritmos de compresión son seleccionables entre: - JPEG2000, compresión de alta eficiencia, con compresión escalable en SD con una resolución de 4:2:2 y una profundidad de 10 bits. - DV 25 Mb/s 4:1:1 or 4:2:0 (DVCPRO y DVCAM - MPEG-2 en 4:2:0 y 4:2:2 La metadata, el vídeo, y el audio, se registra bajo un encapsulado abierto dentro del estándar MXF. Las unidades y discos REV PRO son compatibles con los productos REV estándar, basados en la gama de productos no profesionales. Las conexiones a los sistemas informáticos los realiza a través de unidades de lectura-escritura conectados externamente por USB 2.0 o FireWire, y en los modelos internos a través de ATAPI o SATA. Con una capacidad de almacenamiento de 35GB por disco, REV PRO ofrece aproximadamente 45 minutos de vídeo de alta calidad HD, o más de dos horas de vídeo SD. Una característica peculiar del soporte REV PRO es que presenta una seguridad adicional, ya que permite proteger los contenidos con una clave.
Ikegami GF y Editcam: Otra opción del mercado es el GF, con sistemas de grabación basado codificación MPEG-2. Este formato está orientado a operaciones en Alta Definición, con resoluciones desde 720 progresivo a 1080 entrelazado. Sin embargo también soporta el trabajo en vídeo digital, ya sea bajo estándar 625 o
525. La codificación es MPEG-2, con dos variantes, una long GOP a 50 Mbps y otra de mayor calidad a 100 Mbps con frame I Multi CODEC, ambos encapsulados en MXF. El GFPAK se puede complementar con un paquete que incluye u n disco duro. Ambos paquetes tienen el mismo perfil e interfaz y son completamente intercambiables como componentes del sistema, el disco duro tiene una capacidad de 120 GB. Por su parte, el grabador GFS-V10 posee una memoria flash interna de 128 GB (4 horas en HD @50Mbps), y acepta también los cartuchos de memoria GFPAK. Este equipo permite la grabación y reproducción simultánea de contenidos. Previamente se presentó el grabador reproductor, GFSTATION. El soporte basado en memorias de estado sólido, de hasta 64 GB, no tiene partes móviles, es resistente a impactos y a la vibración y su mantenimiento resulta más económico que otros sistemas de captación basados en disco duro. Un cartucho GFPAK puede almacenar hasta 128 minutos de material HD.
Editcam: Ikegami trabaja con la idea del disco duro desde 1994. Este sistema fue presentado en sociedad en 1995 y fue concebido principalmente para la captación de noticias, y la posterior utilización del disco duro directamente en un sistema de edición no-lineal. Este formato fue previamente experimentado por Avid bajo el nombre de CamCutter. En su aparición fue el único sistema que utilizaba un tipo de codificación nativa utilizada por los sistemas de edición no lineal de la casa Avid. Actualmente, esta interoperabilidad con Avid no es tan exclusiva por la generalización del uso del encapsulado MXF, que también es soportado por Editcam. La tercera versión mejorada del sistema, cuenta con la posibilidad de grabar los formatos de Avid JFIF, DV u opcionalmente MPEG IMX y DVCPRO 50. En el apartado de la alta definición, graba un flujo de video de 145 Mbps bajo el sistema de codificación de Avid DNxHD, lo que permite una captación de una hora bajo el cartucho de disco duro IDE de 160 GB. Las resoluciones de trabajo en HD son 720 progresivo, 1080 con 24 frames progresivos o 1080 entrelazado. Los sistemas de grabación Editcam permiten la grabación de un fichero Proxy basado en codificación de Microsoft Windows Media. Esto se consigue gracias a unos adaptadores del disco duro. Por ejemplo el DNE-31 de Ikegami funciona como un magnetoscopio digital, y el SAT-200 de SAT que está basado en tecnología IT edita directamente con el material que está contenido en los discos duros. Gracias a esto se evita la tarea de digitalizar o transferir el material a un servidor centralizado. Sin embargo, si por motivos de flujo de trabajo se desea compartir el material grabado, entonces la transferencia de los ficheros se realiza 6 veces más rápido de tiempo real en DV25. Existen dos tipos de cartuchos para estos sistemas, el original basado en disco duro denominado FieldPak (hasta 160 GB), y el más moderno basado en memorias de estado sólido denominado RamPak o Solid State FieldPak (hasta 64 GB), precursor del GFPak. Las capacidades de los discos duros van desde los 20 GB hasta los 160 GB, esto es desde 1,5 horas hasta 12 horas (con DV25 en 160 GB).
Ikegami y Non Linear Technology fabrican cartuchos FieldPak para los discos duros compatibles con los sistemas de captación y grabación Editcam, así como los cartuchos basados en memorias de estado sólido RamPak.
RED: Por la puerta de atrás se está colado un nuevo vecino de los sistemas de captación, por ahora centrado en la producción cinematográfica, se trata de las cámaras RED (Red One). Estas cámaras, gracias a su brutal competitividad con una calidad/ precio insuperables, está abriéndose paso frente a los gigantes japoneses, centrado en la producción de cinematografía digital, tiene un mercado hasta ahora dominado por la emulsión fotográfica, donde poco a poco se está posicionando muy positivamente. Puede conseguir resoluciones de hasta 4096×2304. Existen dos variantes, una con una compresión 12:1 y un ratio de 224Mbps (28MB/s) y otra con compresión 9:1 y un ratio que alcanza los 288 Mbps (36MB/s). El dispositivo de captación está basado en discos duros externos, con 320GB, se trata de dos discos de 2,5″ en una configuración Raid 0 y puede grabas hasta dos horas en 4K.Tambien existe una opción RED para la grabación en tarjetas de memoria tipo Compact Flash, una tarjeta de 8GB puede grabar hasta 6 minutos en 4K y 20 minutos en calidad 2K.
Betacam en entornos sin cinta: En entornos Tapeless, existe la opción de los eVTRs, equipos magnetoscopios Betacam con conexión de red, que solo se puede utilizar como dispositivo de adquisición para la ingesta. La producción de programas en cinta está generalizada en toda la industria y se utiliza frecuentemente para la distribución de contenido. A escala internacional, el usuario busca, por lo tanto, formas eficaces de integrar infraestructuras audiovisuales e informáticas, para poder disfrutar de las ventajas de trabajar con ambas. VTRs MPEG IMX incorporan las funciones de e-VTR. Se asigna una dirección IP al equipo, añade una interfaz Gigabit Ethernet y la capacidad para el envío y recepción de ficheros MXF (Material Exchange Format) mediante una red estándar. Permite al usuario enviar ficheros MXF generados a partir de cualquier cinta de la familia Betacam, constituyendo así un puente de acceso a las 200.000.000 cintas de la familia Betacam que se utilizan en la actualidad, al mundo Anycast de convergencia MXF y IT. Las agencias y centros de producción a los que se envía el contenido necesitan habitualmente previsualizar el material para validarlo o para incorporarlo a sus programas o anuncios. El e-VTR puede enviar vídeo y audio de baja resolución procedente de cualquier cinta de la familia Betacam, lo que hace posible decidir el contenido sin sobrecargar la red. Cuando se opta por una toma determinada, se puede descargar la versión de alta resolución de 50Mb/s a través de la red. El formato del fichero de baja resolución es MPEG-4, el mismo que se utiliza en los equipos XDCAM.
Texto: Asier Anitua Valluerca
admin 5 Julio 2008 Divulgación formatos, Ikegami GF y Editcam, RED Sin comentarios
