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INDICE
PAGINA ...Notación musical
1
2 2
El pentagrama | ^^ Uldves ^r^.,^^ . .. ... .. gdb ... Los compases
3
...figuras de nota
1
... . El puntilto
4 4 5
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Alteraciones
... .. . ..Armaduras
5
......Escalas
6 6
Formulas de compas . Medida metronometrica . Ligadura de prolongación ...Valores irregulares Signos de repetición .... Barra de repetición ... ".. ... Casillas .Signo da capo D. C.
7
7 B B B
I o 9 10 10 10 11
.
....Coda .........Elsigno . "...Signos de expresión ..Articulación ... Dinámicas ....E| movimiento
11
.....Cifrado
12
I a guitarra
13 14 15 16 17 17
.,,. La guitarra historia ......Partes de la guitarra Notas en la guitarra ........Posicion .....,..Designación de los dedos ....,.,..Tipos de pulsación
1B
..Escala cromática
18
..-.Circulo de quintas ..........Escala mayor
19 19
20 20
20 20 20 21 21 21
.Escalas menores Recursos ... ... ... Cejilla o ceja ... ... ..Arpegio
.........Acorde .Ligado ...Glissando
Armónicos .......Tremolo Dizzicato
21
22 22 22
...
.,
D¿Jrcuston
... .. . TaPPing ... ... Rasgueo
22 22
.....Mordente .....Apoyatura
22 23 24
............Cuerdas I 2 3 alaire ....Cuerdas 4 5 6 alaire
25
26 27 28 29
...
".
"
.Trino
Escala cromática ..Escala de C
.....Allegro Telemann ..,...Va1s Carulli
30
......Estudio 8 Sor
31
... ... Estudio 10 Giuliani
32 33 34 35 36 37 38 39
..... .....Alegreto Carcassi ... ... Estudio 14 Carulli
40
... Minuet Telemann
........-......Las mañanitas tradicional mexicano .Minuet en D De Visee .Minuet De Visee ... ... .Farolito A. Lara .........Estudio en A Carcasi
41
42 43 44 45 46 47 48
49 50 51
52 53 54 55 56 57 58 59
...Mrs. Nicols Amain Dowland ........ Bouree Handel (2 guitarras) Estudio en B Carulli .Minuet Handel Minuet en F S. L. Weiss ........... Para Elisa Beethoven ...."...Estudio 3 Carcasi ....., Tarantella Gliuliani .Minuet De Visee ........Estudio en Em Tarrega ..Estudio en Bm Sor
.........,...Estudio de armónicos en Dm Leo Baeza ....preludio 34 en Dm Tarrega ....Minuet en Gm Bach
60
Estudio en Cm Aguado .........Estudio en Fm Sor
61
........ Repertorio
62 63 64 65 66 67 68 69
.........Solamente una vez A. Lara ......El negrito A. Lauro ...........Adelita Tarrega ... ... Marcha turca Mozart
70
.....Romance Anónimo
71
72 73 74 75
....Estudio de pasillo Montaña
".....Elsueño de la muñeca Mangore
76 77
..Michelle The Beatles
78 79 80 81
82 83 84
.....Se ela perguntar Reis
........,
....Los Simpsons Danny Elfnan ......."Un dia de noviembre Brower
B5
86 87 88
.....Sons da carrilloes Teixeira
B9
90
La cumparsita Matos
91
92 93
.......La pantera rosa Mancini
94 95
.....Estudio en Dm Leo Baeza
96 97
98 99 100
.....:...
.Minueten G Bach ..
..........Malagueña Lecuona
101
102 103
...Sedeño Montaña
144 105 106 107 108 109 110 111
.....Fugueta Carulli ... .... .Andante Vivaldi
112 113 114 115 116
........Allegro Scarlatti
NOTACION
MUSICAL
NOTACION MUSICAL
EL PENTAGRAMA El pentagrama es el símbolo gráfico en el que se centra toda la escritura musical. Es en él donde se escriben las notas musicales y otros signos musicales como los compases o las fórmulas de compás. El pentagrama está compuesto por cinco líneas horizontales y paralelas; además de equidistantes. Estas cinco líneas paralelas forman cuatro espacios entre ellas. En estos espacios también se ubican las notas musicales. En la práctica, decimos que hay cinco líneas y cuatro espacios Estas líneas y espacios se nombran de abajo a aniba.
A este pentagrama musical se le pueden añadir más líneas y espacios a través de lo que se conoce como líneas adicionales. Hay veces que las notas exceden el ámbito del pentagrama, es por eso que es necesario el uso de estas líneas adicionales.
Los sonidos más graves se escriben en la parte más baja del pentagrama. Conforme un sonido musical se va haciendo más agudo, su nota va ascendiendo a través del pentagrama musical.
LAS CLAVES Las claves son una referencia para saber la ubicación de una determinada nota musical.
Clave de SOL. lndica que la nota SOL está en la 2a línea
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Glave de FA. lndica que la nota FA está en la 4a línea
*. La guitarra se escribe en clave de SOL
LOS COMPASES Dividen y agrupan en partes iguales las notas en el pentagrama. Los compases se indican con una línea divisoria o barra de compás que separa un compás del siguiente. Esta barra de compás cruza perpendicutarmente al pentagrama
Además está la doble bana que indica que en el próximo compás se ha introducido un cambio significativo; como por ejemplo, un cambio en eltempo. Por último, también está la barra finalque señaliza el fin de la pieza musical.
F¡GURAS DE NOTA Las figuras de nota son las que determinan Ia duración de los sonidos y los silencios, y cada figura de nota tiene su correspondiente figura de silencio.
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REDONDA
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BLANCA
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NEGRA
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CORCHEA
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SEMICORCHEA
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La línea vertical que nace de la nota se llama plica, y la extensión superior del extremo de la línea, corchete. Cuando varias corcheas(o semicorcheas, fusas, semifusas) están cerca una de la otra y se encuentran dentro de la misma unidad de pulso las plicas se conectan con una línea
EL PUNTILLO Es un punto escrito al lado de una figura de nota o silencio e indica que hay que aumentar la mitad del valor de esa figura.
ALTERACIONES Son signos que modifican la entonación o altura de los sonidos. Sostenido: aumenta la altura de la nota un semitono
Bemol : disminuye eltono de la nota un semitono
Doble sostenido: aumenta el tono de la nota dos semitonos
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Doble bemol. disminuye eltono de la nota dos semitonos
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Becuadro: cancela una alteración previa, o modifica el tono de un sostenido o bemol que aparezca en la armadura.
ARMADURAS
Es el conjunto de alteraciones (sostenidos o bemoles) que escritas sobre el pentagrama
sitúan una frase musicalen una tonalidad especifica.
Armadura con sostenidos
Armadura con bemoles
ESCALAS
Se llama escala musicala la sucesión ordenada consecutivamente de todas las notas de un entorno sonoro particular, estos sonidos están dispuestos de forma ascendente (de grave a agudo) aunque complementariamente de forma descendente, uno a uno en posiciones especificas dentro de la escala, llamadas grados.
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GRADOS DE LA ESCALA
l-Tónica ll-Súper-tónica lll-Mediante lV-Sub-dominante V-Dominante Vl-Súper-dominante Vll-Sensible Vlll-Octava o Tónica
FORMULA DE COMPAS
Es una fracción a continuación de la clave en cuyo numerador se indica el número de tiempos, y en el denominador eltipo de notas que se usa como unidad de medida.
La figura de valor que equivale en duración a un tiempo se llama unidad de tiempo La figura de valor que, en duración, coíncide con un compás se llama unidad de compás
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MEDIDA METRONOMETRICA Define el tempo (velocidad) de la música asignando la duración absoluta de todas las notas en la partitura.
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LIGADURA DE PROLONGACION La ligadura de prolongación es un símbolo que sirve para unir la duración de dos o mas figuras de valor que estén a la misma altura. Se trata de un pequeño arco, paralelo al pentagrama que une a las dos notas musicales. En la práctica solo se toca la primera nota, y se mantiene sonando durante la suma de las restantes. Jtlu
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VALORES IRREGULARES
Se llaman valores irregulares a los grupos que contienen una cantidad mayor o menor de figuras de las que corresponden alcompás. La cantidad de notas que contienen los valores irregulares, se indica por una cifra colocada encima o debajo de cada grupo. Los valores irregulares más usados son eltresillo y el seisillo.
SIGNOS DE REPETICION Son símbolos que sirven para simplificar la escritura de una pieza música.
BARRA DE REPETICION Es una barra ancha que üuza en perpendicular el pentagrama, se caracteriza por tener dos puntos (encima y debajo de la 3" línea del pentagrama). Esta barra de repetición nos indica un fragmento de partitura que ha de repetirse.
Se repite esta parte
5e repite desde el cumienzu
CASILLAS lndican que un pasaje debe interpretarse de manera diferente durante la repetición. En la primera ejecución, el final corresponde a la sección marcada con 1. En la repetición, el final corresponderá a la sección marcada con el numero 2.
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SIGNO DA CAPO: D.C. Se trata de un signo escrito en italiano, que significa "desde el comienzo"; indicando una repetición, de principio a fin, de la partitura, Generalmente equivale a la barra de repetición, aunque cuando se añade la indicación al Fine, hay que repetir desde el principio y finalizar donde se lea Fine.
CODA Significa que después de la repetición, hay que saltar al segundo símbolo Coda.
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EL SIGNO En caso de usarse, este símbolo debe aparecer dos veces en la obra. Cuando se encuentra por segunda vez, se debe volver allí donde lo encontramos por primera vez y proseguir desde allí.
SIGNOS DE EXPRESION Sirven para indicar distintos aspectos a la hora de tocar una nota o frase musical. Estos se pueden referir a la dinámica, la intensidad, el tempo, etc. Pueden ser palabras (en italiano en su mayoría) o símbolos propiamente dichos.
ARTICULACION Estos signos indican de qué forma se articular la mano a la hora de tocar una nota, o serie de notas musicales. Esto tiene sentido cuando entendemos que, según el movimiento de la mano, lograremos un efecto u otro.
. . .
Legato : aumenta un poco la duración de la nota Acentuado: se destaca la nota que lleva el acento Staccato o picado: acorta la duración de la nota
Legato
acentuada
staccato
3*
a
DINAMICAS Estos signos de expresión nos dicen con que intensidad tenemos que tocar la nota musical. Por ejemplo, si tenemos que hacer sonar la nota fuerte o suave.
. . . . . . . . .
Pianissimo: pp - muy suave Piano: p-suave Mezzo piano: mp - medio suave Mezzo forte: mf - medio fuerte Forte: f -fuerte Fortissimo: ff - muy fuerte Sfozando: sfz -forzado Crescendo: cresc - creciendo Decrescendo: decres - decreciendo
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# 10
EL MOVIMIENTO Son signos de expresión muy comunes en música clásica. Suelen colocarse al principio de la partitura; y representan eltipo de movimiento que se va a interpretar; o el carácter que hay que proporcionarle a la música.
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Lento: movimiento muy lento Adagio: movimiento lento Moderato: movimiento de velocidad media Allegro: movimiento rápido Presto: movimiento muy rápido Appassionato:apasionado Gon carácter: con presencia Giocoso: gracioso
Por otro lado, el calderón es un signo de expresión que se le pone a una determinada nota para indicar que se puede extender su duración cuanto se quiera, o se estime oportuno. Lo más general es verlo en la última nota de la partitura; pero síestá en otro lugar, a continuación hay que poner a tempo para que el intérprete vuelva altempo original.
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CIFRADO Es un código que designa las notas y acordes por medio de letras.
C-Do
D-Re
E-mi
F*Fa
G-Sol
A-La
B-Si
11
LA GUITARRA
L2
LA GUITARRA lnstrumento músical de cuerda, compuesto de una caja de madera, con un agujero circular en el centro de la tapa, seis cuerdas y un mástil con trastes.
Historia: Existen evidencias de la creación de instrumentos de cuatro cuerdas parecidos a la guitarra por los Hititas (1400 a C.). Los griegos crearon un instrumento similar modificado posteriormente por los romanos, dando origen a la cítara romana. El primer instrumento que aseguran dio origen a la guitarra española fue el laúd arábico. Es posible que la unión de la cítara y el laúd favorecieran al posterior desarrollo de nuestro instrumento. En el siglo Xlll bifurcó la evolución en dos variedades de guitarra, La guitarra morisca, más redondeada y con mástil ancho y la guitarra latina, con una sola boca y de mástil estrecho. En el siglo XV nació la vihuela. lnstrumento musical con dobles cuerdas pulsadas y de mayor tamaño. Fue el instrumento favorito por la corte española y portuguesa hasta finales del siglo XVll, por el auge popular de los instrumentos orquestales y de teclado. Ensombrecido por el laúd la guitarra no consiguió alcanzar su potencial hasta finales del siglo XVlll, cuando algunas guitarras comenzaron a usar seis cuerdas simples, Anteriormente poseían 1 cuerda simple y cuatro órdenes (pares de cuerdas). Para dar mayor consistencia a la guitarra se añadieron unas baras debajo de la tapa armónica. Esto permitió que la tapa fuese más fina obteniendo mayor resonancia y una mejor distribución del sonido. Posteriores reformas, como el uso de un mástil reforzado y elevado, así como de clavijas metálicas en lugar de las de madera y la fabricación con materiales que favorecen la acústica, dan origen a lo que hoy conocemos como guitarra clásica. En el siglo XIX la guitana alcanzó su mejor sonido, belleza en eltono y proyección con las siete varas extendidas bajo la tapa armónica (Torres Ramírez), el aumento de su caja de resonancia, así como el ensanchamiento del mástil.
13
PARTES DE LA GUITARRA
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NOTAS EN LA GUITARRA
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POSTCTON Este aspecto es muy importante ya que permite ejecutar el instrumento de manera cómoda.
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DESIGNACION DE LOS DEDOS p-
Pulgar
i- índice
m- Medio
a- Anular
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TIPOS DE PULSACION En la pulsación apoyada se toca la cuerda deteniendo el movimiento del dedo cuando se sienta la siguiente. Este método produce un sonido firme, por lo que es usado para tocar partes melódicas. En la pulsación libre se toca la cuerda dirigiendo el dedo hacia la palma de la mano. Este método es usado para tocar acordes y arpegios
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ESCALA CROMATICA Es la escala que contiene los doce semitonos de la escala temperada occidental.
CIRCULO DE QUINTAS Representa las relaciones entre los doce tonos de la escala cromática, sus respectivas armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores.
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ESCALA MAYOR Su estructura está determinada por los intervalos: tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono.
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ESCALAS MENORES Escala menor natural.
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Escala menor melódica.
La escala menor melódica tiene la particularidad de que cuando se interpreta con movlmiento ascendente sus grados Vl y Vll ascienden un semitono, pero cuando el movimiento es descendente se tocan sin cambios.
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RECURSOS Ceiilla o ceja: es una técnica en la que se coloca un dedo, generalmente el índice, en uno de los trastes de la guitarra en todas o casi todas las cuerdas. Esta técnica suele utilizarse para formar un acorde.
Arpegio: es la técnica mediante la cual se tocan las notas pertenecientes a una acorde, pero en lugar de tocarlas de forma simultánea se hace una detrás de otra.
Acorde: consiste en un conjunto de dos o más notas que suenan simultáneamente o en sucesión y que constituyen una unidad armónica.
Acnrcle
Arpegic
Ligado: son dos o más notas ejecutadas sucesivamente con una solo pulsación de la mano derecha. Los ligados pueden ser ascendentes o descendentes.
Ascendentes: se pulsa la nota grave, y se deja caer el dedo de la mano izquierda en forma de martillo sobre la nota aguda que debe sonar por el solo impulso de este dedo. Descendentes: se pulsa la nota aguda haciendo luego con eldedo que la pisa un esfuezo hacia abajo, para que resulte el sonido de la segunda, en cuyo traste debe estar colocado el otro dedo.
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La escala menor melódica tiene la particularidad de que cuando se interpreta con movimiento ascendente sus grados Vl y Vll ascienden un semitono, pero cuando el movimiento es descendente se tocan sin cambios.
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RECURSOS Geiilla o ceja: es una técnica en la que se coloca un dedo, generalmente el índice, en uno de los trastes de la guitarra en todas o casi todas las cuerdas. Esta técnica suele utilizarse para formar un acorde.
Arpegio: es la técnica mediante la cual se tocan las notas pertenecientes a una acorde, pero en lugar de tocarlas de forma simultánea se hace una detrás de otra.
Acorde: consiste en un conjunto de dos o más notas que suenan simultáneamente o en sucesión y que constituyen una unidad armónica.
Acorcle
Arpegio
Ligado: son dos o más notas ejecutadas sucesivamente con una solo pulsación de la mano derecha. Los ligados pueden ser ascendentes o descendentes.
Ascendentes: se pulsa la nota grave, y se deja caer el dedo de la mano izquierda en forma de martillo sobre la nota aguda que debe sonar por el solo impulso de este dedo. Descendentes: se pulsa la nota aguda haciendo luego con eldedo que la pisa un esfuezo hacia abajo, para que resulte el sonido de la segunda, en cuyo traste debe estar colocado el otro dedo.
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20
Glissando: es Ia transición de un sonido a otro deslizando el dedo sobre la cuerda.
Armonicos: con este efecto se logra obtener sonidos octavados. Existen dos tipos: Armónicos naturales: colocando un dedo de la mano izquierda sobre la cuerda, encima de la división del traste (5, 7 o 12) de modo que la toque ligeramente, luego pulsándola y retirando el dedo para que la nota vibre con claridad. Armónicos artificiales. se coloca la yema del dedo índice de la mano derecha sobre el traste correspondiente a la nota pisada; ejemplo: si la nota pisada está en la cuerda uno en el traste uno (F) el armónico se obtendrá en el traste 13.
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Tremolo: consiste en pulsar con los dedos anular medio e índice una cuerda de forma continua y rápida, mientras el pulgar toca una cuerda mas baja.
Pizzicato: las notas tocadas de este modo son de un sonido apagado. Se apoya el borde inferior de la mano derecha en la parte que corresponde al meñique, descansando sobre la cejuela.
2T
Percusión: se obtiene al golpear una determinada parte de la guitarra, sean las cuerdas o la caja.
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Tapping: se ejecuta martillando las cuerdas con los dedos de la mano derecha. Usualmente se incorporan ligados con los dedos de la mano izquierda para así obtener varias notas por pulso.
Rasgueo: es una forma de tocar la guitana en la que los dedos hacen sonar simultáneamente varias cuerdas en direcciones hacia arriba o hacia abajo.
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Mordente: es la ejecución rápida y alternada de una nota con su auxiliar inferior.
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Apoyatura: nota de adorno que precede a una nota por grados conjuntos. Se representa por notas de pequeño formato.
Trino: alternar de forma rápida la nota base con la siguiente nota en la escala musical.
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ESTUDIO 1O MAURO GIULIANI
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ESTUDIO EN Em F'RANCISCO TARREGA J
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ESTUDIO DE ARMONICOS EN Dm LEO BANZA
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PRELUDIO 34 EN Dm ENDECHA FRANCISCO TARREGA Dropped D
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JOHANN SEBASTIAN BAC}I
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ESTUDIO EN Gm DIONISIOAGUADO .J =to
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ESTUDIO EN Fm FERNANDO SOR
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REPERTORIO
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SOLAMENTE UNA VEZ ARR. JULIO CESAR OLIVA
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