Historia del arte romano y periodo republicano VILCHIS MAR AZALEA VANESSA
Introducción •
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Primero tenemos que hacer referencia al marco geográfico e histórico en e que se produce la extensión de la propia ciudad de roma. Se puede afirmar que la afiliación etrusca y griega determina los orígenes del arte romano. Tiene influencia griega y de Grecia. También se tiene que hacer referencia a las influencias delas provincias y de los confines del imperio.
Estatua griega
Estatua romana
Templo de Antonio y Faustina, en Roma. Detalle del pronaos, que cuenta con seis columnas corintias en la parte delantera y dos en cada unos de los lados.
Los primeros templos romanos •
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Continuo con la tradición etrusca, durante los primeros momentos del periodo republicano y durante el siglo V a. C. Se elevan numerosos templos, que son lo elementos mas representativos de la primera arquitectura romana El modelo que siguen los primeros templos romanos se encuentran en el famoso santuario del capitolio, dedicado a una triada divina (Júpiter, Jumo y Minerva ).
Templo de Vesta o de la Sibila, en Tívoli. En la actualidad, sólo se conservan diez columnas de las dieciocho que rodeaban completamente este templo períptero. El elemento decorativo más interesante es el friso del arquitrabe, trabajado con motivos florales y animales
Orígenes del retrato humano •
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En la escultura los etruscos ejercieron un papel preponderante y perduro hasta la época de Augusto. En la roma primitiva parece que hubo una ley-el jus imaginum, que prohibía el retrato de personas que hubieran ejercido los importantes cargos de cónsul, tribuno o pretor, que tenían derecho a silla cural. en Roma, el derecho a la efigie se obtenía por servir al estado.
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El jus imaginum debió de ser mantenido con todo su vigor solo en los primeros siglos de la republica. Los cargos de cónsul, tribuno y pretor duraban solamente un año; por consiguiente, fueron numerosos los que después del servicio tuvieron derecho a ordenar su retrato. Los primeros retratos de funcionarios romanos que consiguieron el derecho a la imagen eran sólo bustos y estaban ejecutados en cera. En Nápoles se formó una escuela local de escultura que reproducía modelos antiguos, muy estimados por los coleccionistas del tiempo de la República, y hasta algunos talleres se arriesgaban a producir tipos y composiciones originales, no desprovistos de interés.
Seudo-Bruto, busto (Palacio de los Conservadores, Roma). Este retrato es el eslabón que une el arte de los etruscos con el propiamente romano. Seguramente debió de ser encargada por los romanos a algún artista etrusco, el cual quiso reflejar, con detallado realismo, el rostro y la ropa del personaje.
Hermogenes, Vitrubio y de Architectura •
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Tanto en el templo de Hércules, en Cori, como en el casi intacto templo al numen de la Fortuna Viril, de la época republicana, se ve la influencia de las leyes de Hermógenes. Así, ambos templos se asientan sobre un alto basamento o podium, que sostiene todo el templo, elemento genuinamente latino, que conservarán los templos romanos de la época imperial.
Templo de Hércules, en Cori
Templo de la Fortuna Viril, en el Foro de Roma.
Paisaje en el Nilo •
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Los romanos heredaron del mundo helenístico el arte musivario, conocido ya de los griegos, y lo emplearon especialmente en los pavimentos. El ejemplo más insigne es el que representa la batalla de Alejandro contra Darío. Sin embargo, fue el período helenístico, principalmente la corriente alejandrina, la que reflejó una temática nueva: los temas egipcios, nilóticos especialmente.
El Paisaje del Nilo es un mosaico nilótico procedente de la antigua Praeneste, del siglo I a.C, y conservado en el Palacio Barberini de Roma
