Introducción a la HISTORIA DEL ESPACIO ESCÉNICO Partiendo del libro de José Antonio Gómez “Historia visual del escenario” Edit. García Verdugo. Madrid 1997
E !"#EA"$%&! !"#EA"$%&! G$'EG% Sobre Sobre el 600 a.C., y en homena homenaje je al dios dios Dionis Dionisos, os, se orga organiz nizaba aban n en Atenas Atenas unas unas fiesta fiestass denominadas denominadas las "Grandes Dionisíaas", Dionisíaas", !ue duraban 6 días, y durante las uales todos los iudadanos se entregaban a ejeriios litrgios. #abía una $roesi%n, onurso de oros, y los tres ltimos días se dediaban a re$resentaiones teatrales. &os atos daban omienzo on una solemne $roesi%n, donde sobre un arro'na(al )arro festi(o del dios* (iajaba la estatua del dios Dionisos. +ste era un arro tirado $or dos stiros aom$a-ados $or danzarines y msios. +l luga lugarr de elebr lebraai% i%n de las las "Grandes "Grandes Dionisía Dionisíaas" as" ateniens atenienses es era junto junto al santuario santuario de Dionisos Dionisos,, situado situado al sur de la Ar%$olis. Ar%$olis. +n una e$lanada en forma de terraza se dis$onía el ruedo donde atuaba el oro )or!uesta* y en medio de ella el altar de los sarifiios. +n un $rini$io las gentes se aglutinaban de $ie alrededor del ruedo, y una $e!ue-a aseta haía las (ees de (estuario. +sto dio $aso $osteriormente, en la /$oa lsia, siglo 1 a. de C., a unas gradas de madera, !ue una (ez finalizadas las fiestas se desmontaban. All $or el 200 a.C., debido al aumento de $blio e inluso al hundimiento de algunas de estas gradas se $ens% en su ubiai%n a$ro(ehando la ladera de alguna olina o bien en la onfluenia de dos de ellas en uyas uyas ladera laderass se situaba situaba el audit auditori orio o o t(eatron )lugar $ara (er* )las gradas donde se aomodaba el $blio* )una zona dentro del onjunto, y no el onjunto en sí* )#emiilo* al !ue los romanos llamaran ca)ea )$arte ea(ada*, !ue se ada$taba de forma semiirular a la orhestra. +n la $arte baja de las olinas, frente al theatron, !ueda la orc(estra , de forma irular, rodeada de una balaustrada de $ied iedra on un altar ltar de Dion Dionis isio ioss *timele+ t(,méle- en su $arte entral. Se a$ro(e a$ro(ehaba haba la naturale naturaleza, za, ea(a ea(ando ndo el teatro en la $iedra. &as gradas delanteras inferiores *oedrios- estaban reser(adas a los saerdotes de Dionisos, a los arist%ratas y a los in(itados de honor. +n ellas tambi/n tomaban asiento los autores y el jurado. &os adolesentes dis$onían de loalidades es$eiales y las mujeres tenían destinadas las filas su$eriores, al igual !ue los esla(os.
+n el siglo 1 antes de Cristo, al auditorio abrazaba unas tres $artes del írulo de la or/uesta . Al fondo, frente a los es$etadores, se alzaba la s3ene, lugar donde inter$retaban los $ersonajes la ai%n y tras /l se situaba un edifiio destinado a habitaiones $ara los atores, on ma!uinaria en su $arte su$erior. +ntre este muro y la or/uesta se sita un es$aio estreho denominado ros0enion , de forma alargada y $oo $rofunda, !ue $royetaba dos salas sim/trias y laterales o aras0enia , !ue ser(ían de alma alma/ /n n o $ara $ara oul oulta tarr la ma!u ma!uin inar aria ia.. &os &os ato atore ress se olo oloa aba ban n norm normal alme ment ntee sobr sobree el logeion )theologeiom*, tablado de madera, largo y estreho, en el !ue se on(irti% on el tiem$o el teho de la s3ene s3ene,, y desde desde el !ue delam delamab aban, an, )en /$oa /$oa helenís helenísti tiaa se llamab llamabaa así al entr entro o del del $rose $rosenio nio*, *, desendiendo desendiendo $osteriormente haia el $ros3enion.
+l estudio del auditorio no ofree $roblemas. +n ambio se siguen debatiendo otros as$etos del es$aio es/nio, $artiularmente la relai%n entre el $rosenio y la esena esena *s0ene-. 4aree ser !ue la $rimera funi%n de esta s3ene, !ue tenía forma de habitai%n, era la de ser(ir $ara los los am ambios bios de los atore toress a lo lar largo de la re$resentai%n. 5enemos datos de la onstrui%n de una s3ene en Atenas en el 62 a. de C.. 7tro uso muy $osible era el de ser(ir de es$aio es/nio a los dioses !ue formaban $arte del re$arto es/nio. es/nio. &a dimensi%n altura )unos seis metros* tenía su simbolismo en el teatro griego. 4or medio de la ma!uinaria, los dioses desendían a lo largo del muro )es el deu es mac(ina- . Su atuai%n no debería situarse al mismo ni(el de los $ersonajes humanos. &a s3ene, $arte ontig8a al muro, ele(ada omo el $rosenio sobre la or!uesta, simbolizaría iniialmente lugar reser(ado a los dioses. Cada uno de los $asillos !ue omuniaban omuniaban los etremos de la esena on la or!uesta, se llamaban arodos .
+n el siglo 1 antes de Cristo, al auditorio abrazaba unas tres $artes del írulo de la or/uesta . Al fondo, frente a los es$etadores, se alzaba la s3ene, lugar donde inter$retaban los $ersonajes la ai%n y tras /l se situaba un edifiio destinado a habitaiones $ara los atores, on ma!uinaria en su $arte su$erior. +ntre este muro y la or/uesta se sita un es$aio estreho denominado ros0enion , de forma alargada y $oo $rofunda, !ue $royetaba dos salas sim/trias y laterales o aras0enia , !ue ser(ían de alma alma/ /n n o $ara $ara oul oulta tarr la ma!u ma!uin inar aria ia.. &os &os ato atore ress se olo oloa aba ban n norm normal alme ment ntee sobr sobree el logeion )theologeiom*, tablado de madera, largo y estreho, en el !ue se on(irti% on el tiem$o el teho de la s3ene s3ene,, y desde desde el !ue delam delamab aban, an, )en /$oa /$oa helenís helenísti tiaa se llamab llamabaa así al entr entro o del del $rose $rosenio nio*, *, desendiendo desendiendo $osteriormente haia el $ros3enion.
+l estudio del auditorio no ofree $roblemas. +n ambio se siguen debatiendo otros as$etos del es$aio es/nio, $artiularmente la relai%n entre el $rosenio y la esena esena *s0ene-. 4aree ser !ue la $rimera funi%n de esta s3ene, !ue tenía forma de habitai%n, era la de ser(ir $ara los los am ambios bios de los atore toress a lo lar largo de la re$resentai%n. 5enemos datos de la onstrui%n de una s3ene en Atenas en el 62 a. de C.. 7tro uso muy $osible era el de ser(ir de es$aio es/nio a los dioses !ue formaban $arte del re$arto es/nio. es/nio. &a dimensi%n altura )unos seis metros* tenía su simbolismo en el teatro griego. 4or medio de la ma!uinaria, los dioses desendían a lo largo del muro )es el deu es mac(ina- . Su atuai%n no debería situarse al mismo ni(el de los $ersonajes humanos. &a s3ene, $arte ontig8a al muro, ele(ada omo el $rosenio sobre la or!uesta, simbolizaría iniialmente lugar reser(ado a los dioses. Cada uno de los $asillos !ue omuniaban omuniaban los etremos de la esena on la or!uesta, se llamaban arodos .
Cada una de las $artes, a modo de u-a o tringulo, en !ue !ueda di(idido el theatron $or los $asillos de aeso se llama 0er0ide )algunos autores llaman así a las esaleras (ertiales !ue di(iden el theatron*. &as &as di(isi di(isione oness horizo horizonta ntales les )orre )orredor dores* es* de los grader graderíos íos reibí reibían an el nombre nombre de diazomata )diazomatos*, frente a los 3er3ide. A finales del siglo 1 a. C., al !uedar el $a$el del oro muy reduido, la esena ambia de forma, ante$oni/ndose ante$oni/ndose a ella una $lataforma ) togeion- en la !ue se desarrollaban las esenas ms im$ortantes.
E "EA"$% $%MA&% Durante los $rimeros siglos el teatro romano $er(i(i% en instalaiones $ro(isionales de madera !ue se desmontaban al finalizar las atuaiones y !ue onsistían, en un $rini$io, en un $odio uadrado de 9 metro de altura, on una esalerilla lateral y errado en la $arte $osterior $or un tel%n de fondo. Se montaba en lugares de onentrai%n $blia )$lazas, merados* $or $arte de los mimos. Con el tiem$o el tel%n de fondo se transform% en una barraa de madera, !ue ser(ía omo (estuario: el f ront%n de esta barraa $resent% tres $uertas, $reedente de la scaenae 2rons , e!ui(alente a la griega s3ene. ;s tarde a las tres $uertas itadas )la entral llamada regia* se le a-adieron dos $uertas ms laterales
+n el 922 a.C. se onstruy% $or $rimera (ez un saenae froms adornado on olumnas y hasta el 920 a. C. estu(o $rohibido sentarse durante la re$resentai%n teatral, de tal manera !ue el $blio se aglutinaba en semiírulo alrededor del $odio. Des$u/s de la $rohibii%n se montaban $ara grandes elebraiones unas gradas de madera.
+n el 26 a. C., durante los desansos de las re$resentaiones, atuaba un mimo. 4ara aislarle del resto de la re$resentai%n se oultaba el saenae frons on un tel%n blano, !ue fue utilizado tambi/n antes del omienzo de la re$resentai%n $ara sor$render al $blio on la suntuosidad de los deorados +l tel%n, sujeto en el alero anterior al saenae frons, se dejaba aer sobre un foso !ue $ara este fin había delante del esenario, !uedando así oulto, y dando lugar a un meanismo muy im$ortante $ara el teatro atual< el tel%n de boa.
&a ley romana $rohibía ual!uier ti$o de $er$etuai%n de edifiios teatrales hasta !ue en el 22 a. C. 4om$eyo logr% de los senadores onstruir un teatro de $iedra !ue luego no $udo ser demolido , debido a !ue al mismo tiem$o !ue el teatro se edifi% allí un tem$lo dediado a 1enus. De esta manera =oma tu(o su $rimer teatro estable. 5enía, omo los teatros romanos $osteriores, forma semiirular, un saenae froms deorado on $rofusi%n de olumnas, aariiado $or los lados $or el semiírulo !ue formaba el graderío ) ca)ea-. +stos estaban di(ididos en forma de u-a $or dos grandes $asillos y (arias esaleras radiales. 5odo el onjunto estaba rematado $or una galería $ortiada adornada on estatuas. >rente al esenario se enontraba el ontro(ertido tem$lo de 1enus.
4ara $rotegerse del sol y la llu(ia eistían unos toldos !ue ubrían $or om$leto el graderío de los es$etadores. +n muhos teatros la or!uesta se remodel%, im$ermeabilizndola y on(irti/ndola en $isina donde se lle(aron a abo ballets y festi(ales autios. +n otros asos, el esenario se oult% tras relie(es y estatuas, y la or!uesta se rode% de muros, on(irti/ndose en el lugar donde se elebraron ombates de gladiadores y lidia de fieras.
+s $reisamente la or!uesta de lo ms destaable de estas onstruiones $or la no(edad !ue su$one su es$aio semiirular !ue la a$roima al auditorio, mientras !ue en Greia había sido totalmente irular.
A E3A3 ME3'A &a glesia inor$or% en sus ritos litrgios las re$resentaiones es/nias. +n un $rimer momento el mayor es$lendor teatral se dio en el interior del tem$lo. &os rituales en latín eran de difíil om$rensi%n, $or lo !ue $ara failitarla, los mismos ofiiantes lle(aban a abo una senilla re$resentai%n on temas en torno al naimiento, $asi%n y muerte de Cristo. &o !ue em$ez% siendo un anto dialogado entre el oro de ni-os y el saerdote ofiiante, dio $aso al mo(imiento es/nio, !ue a medida !ue $asaba el tiem$o se haía ada (ez ms am$lio. Así $ues, junto al altar mayor se utiliz% adems el oro, el $asillo entral, et
Con el $aso del tiem$o la falta de es$aio y el elo religioso ante algunas esenas de ierto arter $rofano, lle(aron a trasladar las re$resentaiones a las $uertas de las iglesias, dando lugar a un ti$o de esenario !ue sería el ms difundido en la +dad ;edia, el denominado escenario m4ltile (orizontal+ ?na tarima situada en la fahada de la iglesia sería ahora el lugar de la ai%n. Sobre esta tarima tres es$aios ) lugares- )$ara otros autores ya mansiones* bien definidos< el $araíso, el ielo, uya entrada era el $%rtio de la iglesia, y el infierno.
&a neesidad de am$liar el nmero de esenas trajo omo onseuenia el tener !ue montar ms lugares'mansiones, on lo !ue la tarima e(oluion% a medidas gigantesas, llegando inluso a 60 m. de largo $or @ de anho, $or lo !ue la fahada de la iglesia se fue !uedando $e!ue-a y estos esenarios se onstruyeron en una gran e$lanada al aire libre. &os es$etadores se enontraban en unas tribunas situadas frente a la tarima, $or lo !ue tenían ante sí todos los lugares ordenados y alineados, dis$uestos unos junto a otros en torno a un eje longitudinal trans(ersal, aun!ue a (ees se ado$taba una forma semiirular. Aun!ue a (ees se sugería a los es$etadores !ue se des$lazasen lo ms orriente es !ue el es$etulo se siguiese solo on la mirada. Delante de las mansiones alineadas se solía dejar un es$aio libre !ue $odía ser utilizado $or los atores en el momento de la re$resentai%n. A este es$aio en >rania se le llamaba camo o ar/ue y en nglaterra
deambulato,re.
De esta manera el teatro $asaba a ou$ar los ms di(ersos es$aios $blios omo $lazas, $atios, laustros, la alle e inluso los ementerios. Siendo muy $oo usual, asi nada, la utilizai%n de los anfiteatros romanos. ?na (ariante del esenario mlti$le sería a!uel donde las esenas no estn situadas unas junto a otras, sino unas sobre otras, dando lugar al escenario m4ltile )ertical < el ielo estaría en la $arte su$erior, en medio la tierra y abajo el infierno.
7tra f%rmula de re$resentai%n serían las estaciones rocesionales . ?n arro sobre el ual a$areen atores inm%(iles !ue son lle(ados en $roesi%n $or las alles de las iudades y en determinados $untos del reorrido se $ara $ara !ue los atores den (ida a sus $ersonajes, en general on temas sobre la (ida y muerte de ess. Algo des$u/s los arros $odrn re$resentar todos en un mismo y nio lugar.
Con menos $roliferai%n los escenarios m4ltiles tridimensionales jugaron un $a$el im$ortante en este $eriodo al mismo tiem$o !ue la glesia $erdía $oo a $oo el ontrol sobre estos atos. +l es$aio de re$resentai%n es ahora la $laza del $ueblo: re$artidas $or ella se oloan unas tarimas )mansiones- !ue serían el lugar de la ai%n de las distintas esenas. +stas tarimas debían um$lir una regla im$resindible !ue era la de no im$edir la (isi%n de la ai%n desde ual!uier lugar de la $laza. Cuando se $retendía, $or ejem$lo, esenifiar un $alaio, se sostenía el teho on uatro olumnas y las $aredes se su$lían on ortinas, abiertas uando omenzaba la ai%n. +l $blio ontem$laba este es$aio, situado en semiírulo en un lateral de la $laza, sentados en el suelo, de $i/ o asomados a las (entanas de las $lazas irundantes. &a iglesia era utilizada omo (estuario.
Al final de esta /$oa a$aree un nue(o es$aio es/nio, ubierto y errado, !ue estaba restringido a ierto ti$o de $blio. Se situaba en una $osada o una taberna, onsistía en un $odio de madera alzado sobre unos toneles, on una $ared de fondo donde había una $uerta $ara la entrada y la salida de la esena y on un mobiliario muy sim$le< una mesa o silla !ue haía las (ees de trono.
A E5PA6A 3E 5'G% 3E %$% Dos formas muy difereniadas de (i(ir el heho teatral se daban en la +s$a-a del siglo B1< $or un lado la !ue im$uls% la Com$a-ía de ess, entendida omo un instrumento eduati(o, $oniendo en esena temas humanistas rodeados de un gran boato y es$lendor, aom$a-ados de anto y msia: y $or otro, el teatro de tradii%n $o$ular, lle(ado a abo $or om$a-ías ambulantes y allejeras. +l $rimero enuentra su esenario en las aulas y $atios de los olegios jesuitas, y los segundos im$ro(isan sus esenas en lugares de afluenia $blia, des$legando una (ieja manta !ue hae de tel%n de fondo, tras la !ue se oloan los msios, o oloando una $e!ue-a tarima delante del arro !ue tienen $ara des$lazarse, on(irtiendo diho arro en aseta $osterior $or donde entrar o salir a esena, así omo en (estuario de los omediantes.
&a f%rmula ms estable de (ida $ara estos omediantes, adems de su finaniai%n $or gratifiaiones (oluntarios o ontratos $ara atuar ante $ersonajes de la orte, fue su ontratai%n $or las hermandades religiosas y ofradías de $asi%n $ara mantener sus obras de aridad. Soliitaban el onurso de estas om$a-ías en lugares fijos y errados, omo eran los $atios de sus hos$itales o los orrales de asa de (einos $or ellos arrendados. +stas hermandades, los ms diretos $reedentes del em$resario teatral moderno, reaban una aut/ntia estrutura es/nia. 4or una $arte, se onseguían !ue los omediantes atuaran en un lugar errado, mejorando la re$resentai%n, ya !ue la $alabra mejoraba la efiaia y la onentrai%n en el esenario era mejor. $or otra $arte, las hermandades religiosas (eían mejorados sus ingresos $ara fines de asistenia soial. &a nue(a one$i%n del arte es/nio surge $reisamente uando deja de ser un heho restringido $ara on(ertirse en un $roduto om$etiti(o, !ue se mue(e en el (ai(/n de la oferta y la demanda.
&os corrales , !ue tal (ez reibían ese nombre $or tratarse de es$aios abiertos de la (i(ienda, dediados a los animales dom/stios, eran unos $atios al aire libre de suelo $lano, limitado $or la $arte delantera on la (i(ienda !ue onetaba a la alle, donde solía (i(ir el arrendador. &os laterales del $atio estaban flan!ueados $or las $aredes de los (einos y en el fondo se situaba el esenario !ue tenía unas medidas de ,2 E @ metros de anho )de boa* $or '6 metros de $rofundidad y 9,2EF metros sobre el ni(el del suelo, lo !ue $ermitía una $erfeta (isibilidad desde ual!uier loalidad. 4or debajo estaba hueo y se utilizaba omo guardarro$a y (estuario de hombres, o tambi/n $ara determinar a determinados msios o $ara subir arriba desde los esotillones. +l (estuario de las mujeres estaba detrs de las $uertas del fondo, al ni(el de la esena.
Dado !ue en su origen eran aut/ntios $atios, se utilizaron los elementos !ue realmente eistían en tal medio on inteniones bien distintas. &as (entanas y galerías de las asas olindantes, así omo la $arte inferior de la (i(ienda se on(irtieron en alcos. +stas (entanas eran $ro$iedad de los due-os de las distintas asas en !ue se situaban. A (ees se al!uilaban a las $ro$ias ofradías, otras eran los in!uilinos !uienes tenían !ue $agar $or su utilizai%n. &o normal fue !ue $oo a $oo las hermandades y ofradías om$raran los edifiios !ue eraban los orrales.
&as (entanas del ltimo $iso se llamaban des)anes , y las inferiores aosentos. &as gradas estaban oloadas formando un semiírulo, bajo los a$osentos. ?n cobertizo ubría a los es$etadores de la llu(ia. Delante había un $atio desubierto desde donde se $odía (er la funi%n de $ie. 4osteriormente se oloaron en ese es$aio unas filas de banos, $rotegidos de la intem$erie $or unas lonas !ue se etendían uando haía mal tiem$o. +stos $oos banos !ue se oloaban delante eran las lunetas. &as se-oras $odían ontem$lar el es$etulo desde un $alo destinado es$eialmente $ara ellas denominado cazuela+ situada en la $arte $osterior del orral. &a idea era se$arar al hombre de la mujer $ara e(itar onflitos o desmanes. 5ambi/n se dis$uso de un $alo onreto $ara las autoridades. &os hombres, !ue $or lo general $ermaneían de $ie en el $atio, eran llamados mos!ueteros y eran algo así omo los gobios del teatro isabelino. +l es$aio nio de los orrales era un rehazo al sistema del esenario mlti$le de la +dad ;edia, un es$aio !ue utilizaba $e!ue-os ambios de elementos esenogrfios $ara mejorar su identidad. 4ara ello se (ali% muho de la ombinai%n $lstia !ue ofreía el fondo de la esena. De esta manera algunas ombinaiones fueron< +sena de alle on rejas altas, de alle on reja baja, de $laza, de muro, de jardín, interior, monte, nube. +l heho de ser $atio o orral haía !ue el $rini$io de la re$resentai%n fuera a $rimeras horas de la tarde, de$endiendo de si era (erano o in(ierno, segn el tiem$o !ue tardara el sol en $onerse. o obstante se ha om$robado tambi/n la eistenia de determinados artilugios luminot/nios !ue atestiguan la eistenia de luz en los orrales. &a dis$osii%n de los mismos, on el esenario de es$aldas a $oniente, haía !ue los es$etadores $udieran !uedarse $ronto sin sol y tu(ieran neesidad de reforzar su (isi%n on dihos a$aratos.
+l suelo del esenario tenía agujeros, ) escotillones- $or los uales subían o desendían los atores a los infiernos. +stos esotillones llegaron a tener una m!uina !ue haía automtia la subida o bajada de los atores. 7tro elemento de tramoya utilizado en la /$oa fue el bo2etón, !ue era una es$eie de torno de on(ento utilizado $ara haer desa$areer o a$areer a iertos $ersonajes en esenas. &as tramoyas de ele(ai%n (ertial se em$leaban $ara la subida o bajada de $ersonajes, bien utilizando una silla o junto a una simulada nube unido todo ello a unos sim$les meanismos de $oleas y ontra$esos.
+l monte es una $ieza es/nia onsistente en un artefato hueo en forma de monte !ue se $odía mo(er on ruedas y !ue enajaba $erfetamente $or la $uerta entral del esenario. +n su $arte interna tenían unas esaleras no a$reiables $or el $blio !ue eran utilizadas $or los atores $ara asender o desender.
E E5PA'% "EA"$A %$"E5A&%
Con la llegada de los Austrias menores y ms en el siglo B1 el teatro ortesano enontr% $leno aomodo en +s$a-a. +n el um$lea-os de >eli$e 1, >ontana hizo en Aranjuez un teatro $orttil !ue, adems de su es$lendor t/nio, ontaba on la no(edad de ser utilizado durante la nohe, on la onsiguiente neesidad de iluminai%n. Con el floreimiento de este ti$o de teatro omienza la re(olui%n t/nia en el teatro naional. +n estos teatros $alaiegos eistía ya el tel%n de boa ) la tienda- y se habían $uesto en uso noiones de $ers$eti(a. &a base del lenguaje es/nio eran las mutaciones, esto es todo a!uel ambio entre un deorado y otro )esenaEesena* !ue se haía a la (ista del $blio. +s de destaar la araterístia del teatro ortesano !ue $or la $rofundidad de sus esenarios fa(oreía la idea de $rofundidadE$ers$eti(a..
A8"%5 5A$AME&"AE5 &as re$resentaiones de los Autos Saramentales formaban $arte de la elebrai%n del Cor$us Christi y estaban $reedidas de una gran $roesi%n. +sta era un es$etulo en sí mismo donde tenía abida lo solemne y lo alegre. +n ella desfilaba en $rimer lugar la ustodia. +l $blio arrodillado (eía antes sus ojos la Sagrada >orma y tras ella las autoridades. A ontinuai%n iertas estatuas de art%n entre las !ue había dos !ue re$resentaban a gigantes moros y un hombre de $e!ue-a estatura de abeza desomunal. ;s adelante desfilaba la 5arasa !ue era una figura grosera y fantstia medio sier$e, medio dama )todas estas figuras tenían un sentido aleg%rio* y $or ltimo dos o uatro arros )siem$re en $arejas* re$resentaban as$etos o figuras ontrastadas: ielo'infierno o astidad'lujuria. Se trataba de los deorados del auto saramental !ue serían trasladados al lugar o lugares donde se lle(aría a efeto la re$resentai%n. +n diho es$aio les es$eraba un tablado fijo en donde esos arros se adosaban frontalmente formando un onjunto es/nio. A $artir de la segunda mitad del B1 los autos saramentales estaban inter$retados $or atores $rofesionales a !uienes se les onsideraba im$resindibles.
A '&GA"E$$A 3E 5#AE5PEA$E +l =enaimiento llega a nglaterra on ierto retraso on res$eto a los $aíses del ontinente. o obstante, el tema del hombre !ue toma onienia de sí mismo alanz% dentro del teatro ingl/s )drama isabelino* su forma artístia ms $erfeta, aun!ue deseha los $ree$tos renaentistas de los humanistas italianos de sometimiento a reglas lsias. +n el siglo B1 gru$os de atores se renen formando om$a-ías ms o menos estables !ue trabajaron bajo el $rotetorado de algunos nobles !ue les defendieron frente a la es$iritualidad $uritana de la /$oa. +stos gru$os fueron tambi/n ontratados en los teatros estables !ue a finales de este siglo surgieron en las afueras de &ondres.
>uera de la jurisdii%n de la City, &ondres tu(o, durante el $eriodo isabelino, una deena de teatros ermanentes , la mayoría al airea libre, situados al norte y al sur del 5mesis. Se trataba de teatros de madera, o de madera y ladrillo, on $artes tehadas de $aja, !ue en algn momento eran $asto fil del fuego. Solían ser $oligonales, on tendenia a forma irular, abierta a un $atio en su $arte interior, en el !ue el $blio seguía la re$resentai%n de $ie, donde se dejaba (er su entramado de dos o tres $lantas. +sta dis$osii%n reordaba la de las $osadas inglesas de dos o ms $isos, en los !ue las galerías daban aeso a las habitaiones de hu/s$edes. A falta de otros loales, los %mios se habían aostumbrado a atuar en estas $osadas. De ahí !ue, a la hora de onstruir un teatro, se $artiese de esta onoida ar!uitetura.
&a a$aidad de los mejores teatros andaba en torno a los dos mil es$etadores. &a media de las medidas eteriores estaba en los F2 metros de dimetro $or 90 de alto. +l $rimero sim$lemente de llam% 5he 5heater. 7tros tambi/n muy famosos fueron el Courtain, el >ortune, 5he =ose, 5he SHan y 5he Globe.
Adosado a una $arte del $atio surgía el esenario, !ue onsistía en una $lataforma uadrada de unos atore metros de anho $or nue(e de fondo y !ue se sita ante un muro on dos $uertas, haiendo las (ees de $rosenio. Allí tiene lugar la asi totalidad de la ai%n dramtia, aun!ue, $or enima de esa $lataforma eiste una galería !ue $uede aoger a otros atores o msios, a (ees oultos al $blio. 5ambi/n se utilizaba $ara esenas de bal%n o de muralla (igilada $or soldados y $ara oloar gras y de esta manera $oder bajar y subir a los $ersonajes e inluso omo $alo de los es$etadores ms eigentes. +s de reer !ue ese esenario estu(iese situado al fondo del teatro, y !ue las $uertas diesen entrada y salida a los atores y los ondujesen hasta los amerinos. Sin embargo algunas in(estigaiones sobre $lanos de 5he Globe o$tan $or un esenario rodeado de es$etadores $or todas $artes, inluida la $osterior, lo !ue hizo !ue los atores tu(iesen !ue desembarar $or tram$illas. +n ual!uier aso, lo normal es !ue el es$etador est/ muy $r%imo del ator, reando filmente una omunidad. De ello !uedan restos en los $alos situados dentro del esenario en muhos de teatros romntios atuales. +l esenario estaba a una altura de 9,2 metros y bajo este se oultaban unos meanismos $ara haer desa$areer a los atores mediante unas tram$illas en las !ue tambi/n $udieran haberse desarrollado esenas se$ulrales y a$ariiones desde abajo: estaba $rotegido on una gran ubierta sujetada $or dos grandes olumnas, y sobre esta ubierta una $e!ue-a torre donde un heraldo oloaba una bandera el día de la re$resentai%n )blana si era omedia y negra si era drama* y toaba la trom$eta $ara indiar el omienzo de la misma.
5ambi/n se ha disutido sobre el fondo del esenario, o esenario interior, e(oador de un es$aio referenial )ue(a, trono, et* !ue !uedaba (isible on solo desorrer la ortina !ue lo erraba. Aun!ue $ara otros ese es$aio alejaba del $blio esenas de gran relie(e, muy normales en tragedias y omedias. &os asistentes al teatro $agaban el im$orte de su loalidad. &as ms baratas estaban en el $atio, onoido omo gallinero, donde los "gobios" alzaban su (oz a$robatoria o desa$robatoria y !ue on freuenia deidían el /ito o fraaso de la obra. Con el $aso del tiem$o estos teatros oloaron unos toldos $ara ubrir el $atio, dando los $rimeros $asos del futuro teatro errado. Adems de los loales itados, &ondres dis$uso de otros, denominados ri)ados , aun!ue no es un t/rmino a$ro$iado del todo. +n realidad se trataba de teatros instalados freuentemente en on(entos seularizados, omo Ila3friars, Saint 4aul, !ue fueron utilizados $or gru$os de teatros de ni-os y adolesentes. Se alumbraban on andelas y lm$aras de aeite, !ue daban buenos efetos de luminosidad y es/nios. 5odos los es$etadores tenían asiento, y un horario ms aorde on la jornada de trabajo, ya !ue, ontrariamente a los teatros $blios, !ue solo funionaban a $lena luz del día, estos $odían $rolongar sus re$resentaiones hasta la nohe, e inluso en los meses de (erano. De ahí !ue el $reio de las entradas fuese ms alto y $or tanto el $blio ms seleto.
A :$A&'A 3E ;V'' Durante los reinados de &uis B )9690'96J* y &uis B1 )96J'962* 4arís se on(irti% en el entro de la atrai%n ultural del mundo. &as salas de re$resentai%n ms $o$ulares de la /$oa en 4arís, donde llegaron a eistir unas dosientas, eran unos loales destinados originariamente al juego de la $elota. De forma retangular, est om$uesto $or un graderío, $alos y galerías !ue rodean a un $atio entral, lugar donde se oloaban de $ie los es$etadores !ue se mostraban ruidosos y turbulentos. &as mujeres no freuentarn el teatro hasta 960.
7tros lugares de re$resentai%n serían los teatros onstruidos en los $alaios, salas donde la orte enontrado un lugar de di(ersi%n teatral al margen del $ueblo.
+l teatro barroo reu$era el arter aleg%rio !ue tu(o durante la +dad ;edia. ae la %$era. &as salas teatrales entran a formar $arte de las de$endenias ms im$ortantes de un $alaio. A$aree el bastidor omo elemento esenogrfio re(oluionario y la $ers$eti(a on dos $untos de fuga. &a $arte $osterior del esenario utilizada omo guardarro$a se inor$or% a la esena logrando un gran eje longitudinal haiendo transitable el es$aio es/nio. ?na de las re$erusiones de todos estos ambios fue la mutai%n del esenario durante la re$resentai%n al adelantarse la ai%n al $rosenio y aer el tel%n orto.
?n elemento !ue omo $remisa se tu(o $resente a la hora de la onstrui%n de los teatros durante el barroo fue la neesidad de $royetar grandes es$aios. enima, debajo, a los lados y detrs de la esena, on la inteni%n de !ue las m!uinas y bastidores neesarios así omo un sinfín de transformaiones esenogrfias $udieran haerse on ra$idez y failidad.
5ambi/n a$arei% la mala ostumbre de dis$oner en el esenario asientos $referentes $ara el $blio distinguido.
&a iluminai%n fue tambi/n un elemento araterístio de la /$oa, ya !ue los teatros ortesanos al errar on un teho la $arte su$erior se (ieron limitados de luz, !ue si bien en un $rimer momento se resol(i% on la utilizai%n de la luz natural mediante luernarias !ue iluminaban de forma entral e intensa la esena, y de forma tenue mediante (entanas: $ara el resto del teatro, en seguida se (io la neesidad de utilizar luz artifiial. +sto trajo la a$arii%n de nue(os elementos.
+n un $rini$io serían gruesas antorhas de era blana "hahas". ;s adelante se ombinaron on lam$arillas de aeite, andelabros y una gran lm$ara de teho oloada en la uni%n del esenario on la sala, de tal manera !ue las lam$arillas del lado del $blio se ubrían, lanzando la luz sobre los atores. A esto hay !ue a-adir el em$leo de andilejas, !ue al iluminar desde abajo om$ensaban la
iluminai%n ambiente. +n resumen, se $uede deir !ue fueron tres las grandes a$ortaiones de esta /$oa a los es$aios es/nios< $or un lado, la oloai%n de la ubierta haiendo del teatro una edifiai%n errada: segundo, el desarrollo de la $ers$eti(a en los deorados tanto en el tel%n de fondo omo en los bastidores: y terero, la utilizai%n de la luz artifiial. +stas a$ortaiones a$areidas originariamente en talia, dieron la onfigurai%n lsia de lo !ue hoy onoemos omo teatro italiano. &a msia, !ue en el =enaimiento se oloaba tras la esena, en el Iarroo se sita en el esenario o en el $alo lateral del mismo. Con el $aso del tiem$o lleg% a situarse donde la onoemos hoy en día, onretamente delante del $rosenio en un foso dis$uesto $ara tal fin.
&a dis$osii%n de los lugares donde se oloaban los asistentes al teatro e(oluion% de tal manera !ue, si en un $rimer momento loa asistentes de las lases bajas se oloaban en el $atio, ahora $asarían a ou$ar las loalidades de la $arte su$erior de la edifiai%n, donde la (isi%n de la esena era ms reduida, y tenían !ue so$ortar el alor y los humos generados $or la iluminai%n de las lm$aras y (elas: $or el ontrario, la $arte del $atio se onstituy% omo el lugar id%neo $ara la ontem$lai%n teatral, sobre todo $ara disfrutar del efeto de $ers$eti(a y de los efetos es$eiales, siendo ou$ada ahora $or las lases $udientes.
a a finales del barroo se onstruyeron teatros donde frente al esenario se olo% un gran $alo entral, $ara ser ou$ado $or reyes y $ríni$es: un teatro uya $lanta tenía forma o(alada, $or la neesidad de ehibirse y $oder ser (istos, una neesidad !ue llega inluso a tener ms im$ortania !ue la obra !ue se re$resentaba: las lues !ue $ermaneían enendidas durante la re$resentai%n $ermitían onsiderar a los es$etadores omo refinados atores en un esenario !ue era la (ida real.
A EV%8'<& 3E E5PA'% E5=&'% E& E $E&A'M'E&"% '"A'A&% Cuando a finales del siglo B1 en =oma se $one en esena #i$%lito, de S/nea, se estaba dando el $rimer $aso del llamado "eatro de los #umanistas , un teatro $reou$ado $or el estudio y la tradui%n de los grandes lsios griegos y latinos, y !ue sir(i% omo elemento de $artida del teatro renaentista, alanzando un gran ni(el desde el $unto de (ista literario. +l 5eatro de los #umanistas se desarroll% $rini$almente en ambientes uni(ersitarios, en gimnasios y $atios de estas uni(ersidades donde se le(antaron tablados escénicos , !ue tenían omo tel%n de fondo una sim$le tela $intada omo deorai%n nia, al igual !ue se haía en el teatro lsio. +sto su$uso un ho!ue on res$eto a la dis$osii%n del esenario mlti$le lujoso y $om$oso medie(al, y es !ue en este momento la fuerza de la re$resentai%n residía en la $alabra, y es a ella a la !ue se le dediaron todos los esfuerzos artístios.
+l tel%n $intado de fondo e(oluion% intentando imitar de una manera muy sim$le la saenae froms romana, $ara lo ual se olo% un tabi!ue de madera on una serie de $uertas on ortinas.
?no de los desubrimientos ms notorios del teatro renaentista, desde el $unto de (ista esenogrfio, fue la a$liai%n de en los deorados de la ersecti)a, !ue $ermitía rear sobre el esenario la ilusi%n de estar en medio de grandes $lazas, salones, et.
+l $rimero en realizar uno de estos deorados fue Iramante, !ue $int% en el tel%n de fondo un $aisaje en $ers$eti(a, al !ue on el tiem$o se le a-adieron unos bastidores laterales, en uyo interior tenían unas $inturas tambi/n en $ers$eti(a, haiendo !ue se reara en el esenario una sensai%n de mayor $rofundidad. 4ero estos deorados $resentaban iertos $roblemas, omo la des$ro$ori%n de la esala humana sobre todo a medida !ue el ator retroedía lo !ue obligaba a estos a someter sus mo(imientos a lulos %$tios, &os ar!uitetos Serlio y 4alladio hiieron !ue los bastidores donde figuraban $or ejem$lo edifiios y asa tridimensionales se ada$taran a una im$ortante modifiai%n del suelo del esenario onsistente en di(idir diho es$aio en dos $artes< la $rimera, el $rosenio horizontal, !ue era donde los atores haían su trabajo, y tras /l, el escenario inclinado en forma de ram$a, donde se oloaban los bastidores en $ers$eti(a, siendo $or tanto un es$aio negado $ara el ator. +sto hizo !ue el deorado, en (ez de a$oyar la ai%n dramtia, se on(irtiera en un armatoste inm%(il, limitando los lugares de aeso $or $arte del ator a esena, ya !ue solo se $odía aeder $or los laterales del $rosenio.
+ste inon(eniente lo resol(i% en $arte el ingeniero Sabatini, al dis$oner !ue todo el suelo del esenario se enontrase inlinado. Con ello onsigui% !ue las alles !ue a$areían en los deorados tridimensionales fuesen $ratiables, ganando es$aio $ara la re$resentai%n y lugares de aeso $ara la esena.
5ambi/n fue Sabatini !uien (io neesario ubrir la esena on un telón de boca, !ue subía al $rini$io y bajaba entre ato y ato, $reou$ndose inluso $or el meanismo de subida y bajada. +n uanto a los teatros del =enaimiento italiano, tomemos el "eatro %límico de Vicenza. omo ejem$lo la(e. Construido $or 4alladio en 92@0, !uien ado$t% la dis$osii%n reomendada $or 1itrubio $ara los teatros romanos. +l $rosenio era retangular, ele(ado metro y medio sobre la antigua orhestra, !ue se$araba esenario y gradas. +l esenario !uedaría resuelto igual !ue la saenae froms on una deorai%n fija on ino $untos de entrada, tres al fondo y dos a los lados, ada una de las uales dis$onía de un forillo, aut/ntia (ista de alle !ue se introduía en el interior de la esena. 5enía una suntuosa deorai%n, todo fabriado on madera y estuo. +l hemiilo tenía forma semielí$tia y se om$onía de atore esalones rematados en la $arte su$erior on un $asillo de olumnas adornado on estatuas y el teho !ue ubría todo el edifiio estaba $intado simulando el teho. Su a$aidad era de tres mil es$etadores.
&a saenae froms sufri% durante esta /$oa una uriosa e(olui%n, onsistente en la magnifiai%n de su $uerta entral, de tal manera !ue el frontal de la esena se on(ierte en una nia abertura )bocaescena * onfigurando lo !ue hoy llamamos emboadura. >ue Samozzi el su$uesto in(entor de esta nia abertura uando en 92@0 onstruye un $e!ue-o teatro en 5abbioneta , ;antua. Al ser el es$aio (erdaderamente $e!ue-o, solo $ara F20 $ersonas dej% a un lado las mlti$les entradas entrndose en un nio $rosenio. +l amino $ara la moderna esena estaba abierto. Al $oo tiem$o Aleotti edifia en 4adua el "eatro :arnesio, on un nio y atre(ido $rosenio, !ue $odía oultar telones y ma!uinaria en su am$lísimo esenario. +l $blio se sentaba en un am$lio gradería en herradura, omo algunos teatros atuales, dejando la antigua orhestra sin otro uso !ue la utilizai%n $ara esenas es$etaulares.
&a iluminai%n, al tratarse de un edifiio errado, se soluion% oloando sobre el teho de la esena una serie de tragaluces !ue iluminaban esta zona on intensidad, generando una luz ambiental tenue en la sala de es$etadores, marando la diferenia entre el $blio y el es$aio de fii%n.
Como o$osii%n al 5eatro de los #umanistas, surge a mediados del B1 la omedia del Arte, teatro !ue (i(e de la im$ro(isai%n y uyos anteesores fueron los mimos ambulantes, juglares e im$ro(isadores medie(ales.
&a Comedia del Arte reibi% su im$ulso en los festejos arna(alesos y desfiles de msaras, tras los uales en algunas asas $ri(adas tenían lugar una serie de re$resentaiones a argo de gru$os de histriones !ue bajo una $e!ue-a indiai%n guía del argumento, im$ro(isaban la ai%n, uyos detalles surgían al a$riho del momento y haían las deliias del $blio ongregado junto a tarimas imro)isadas en $lazas y merados en un $rini$io, y en la asistenia al teatro !ue se daba un las ferias anuales, ms tarde, a las !ue las omedias ambulantes de teatro eran ontratadas, lle(ando modestos deorados de un lado $ara otro.
3E &E%A'5'5M% A &8E5"$%5 3'A5 +l neolasiismo a$arei% en +uro$a en el siglo B1. Confirm% definiti(amente un modelo de es$aio teatral !ue en sus elementos bsios ha llegado a nuestros días. +s el denominado teatro a la italiana. +l teatro a la italiana, de origen ortesano, fue o$iado $or la ini$iente burguesía de la /$oa. Consta bsiamente de dos $artes bien difereniadas< $or un lado, se enuentra un es$aio dediado al $blio, on forma de herradura, errada $or una serie de $alos dis$uestos unos sobre otros a distintos ni(eles, y un $atio on una ierta inlinai%n, donde se oloan las butaas. 4or otro lado, est la aja es/nia !ue limita on la anterior mediante la emboadura. &a aja es/nia se subdi(ide en foso, telar y esenario.
+n 9K2 a$areieron en +uro$a los llamados "5eatros de bolsillo" en los !ue los atores atuaban en lugares estrehos sobre tablados sin deorados y tan $r%imos al $blio !ue un $e!ue-o eeso de (oz, gestiulai%n o mímia era a$tado $or el es$etador. ?n $aso adelante en el llamado teatro total.
+n la d/ada de los 60 y en ontra$osii%n del teatro omerial de IroadHay surge el "5eatro underground". Sus lugares de re$resentai%n fueron las alles, las $lazas, los $ar!ues e inluso los metros. +n la atualidad, junto al teatro a la italiana, se han desarrollado otras f%rmulas !ue han sido ensayadas on enorme /ito. +l esenario abierto o esena en ?. onsistente en un tablado o es$aio es/nio al !ue rodea el $blio $or tres de sus lados. 5ambi/n es onoido omo esenario de orbata. Con esta dis$osii%n los esenarios deben ser ms austeros, $ero la atuai%n es ms natural, al tiem$o !ue $ermite !ue el $blio se sienta ms era de lo !ue ourre en esena, se rea una mayor intimidad, omo si la re$resentai%n tu(iera lugar en medio del $atio de butaas, $ermitiendo la reai%n de efetos a tra(/s del uso del fondo es/nio y de los es$aios adyaentes al esenario. &a $lataforma !ue sobresale haia el $atio $uede estar res$aldada $or un muro o es sim$lemente la $rolongai%n de un esenario de $rosenio de algn ti$o. &a $arte del esenario ms alejada del $blio haia el interior $uede albergar ma!uinaria, aesorios, entradas y salidas, $ero la $arte del esenario !ue sobresale siem$re se enuentra des$ro(ista de elementos ee$to algunos aesorios y utillaje. +l esenario irular, arena o es$aio en 7, donde los es$etadores rodean la esena $or todos los lados, lo !ue hae !ue la esenografía tenga !ue desa$areer on la idea de !ue la ai%n $ueda ser seguida $or todo el $blio asistente a la sala. &os graderíos suelen estar en un $lano inlinado $ara fa(oreer la (isibilidad. +sta f%rmula $uede realzar la inter$retai%n de los atores. Sostener el efeto de ilusi%n teatral es ms difíil en el esenario irular dado !ue, en la mayoría de los deorados, las entradas y salidas han de realizarse a $lena (ista del es$etador eliminando, uando menos, la sor$resa. a $esar de todo, la arena, uando se usa de un modo efiaz $uede rear un gran sentido de intimidad !ue, a menudo, no es $osible en otros ti$os de esenario, y, omo se ha se-alado, es una f%rmula muy adeuada $ara muhos es$etulos no dramtios. Adems, debido a las mlti$les eigenias del esenario irula, el rea etensa de bastidores asoiada a los $rosenios $uede ser eliminada, $ermitiendo así una utilizai%n ms raional del es$aio. Al llegar el fin del siglo BB, se $uede deir !ue el teatro ha sido re$resentado en todos los es$aios $osibles, y !ue es el teatro a la italiana el es$aio de atuai%n $or eelenia. ?n teatro !ue ha ido introduiendo los a(anes tenol%gios !ue el $aso del tiem$o trajo onsigo. Alrededor del $atio de es$etadores y la aja es/nia han a$areido otros es$aios !ue failitan la re$resentai%n y el trabajo teatral, es$aios omo talleres de esenografía, sastrerías, amerinos, salas de $rensa, loutorios, ofiinas de $rogramai%n, (estíbulos, guardarro$as, la(andería, $elu!uería y ma!uillaje, salas de dedos, dando todo ello unos im$onentes edifiios !ue, aun!ue om$lejos y sofistiados, no han (ariado en su esenia de a!uellos $rimeros es$aios !ue (eíamos en Greia.
+& +SC+A=7 D+& 5+A5=7 A &A 5A&AA +l es$aio teatral !ue ha $erdurado durante los ltimos siglos, y !ue ha llegado a nuestros días on algunas (ariaiones, es el teatro a la italiana. ?n teatro uya aja es/nia est di(idida en tres $artes bien difereniadas< a* :oso b* "elar * Escena a* >7S7< Situado bajo el suelo del esenario, es el lugar destinado a la oloai%n de ele(adores'montaargas !ue tienen omo misi%n ayudar a los efetos es$eiales de a$ariiones y desa$ariiones. +stos ele(adores, en $rini$io muy rudimentarios, dieron $aso a un om$lejo sistema de arretillas !ue mejor% notablemente la $uesta a $unto y los ambios r$idos de esenografía. +n la atualidad muhos de estos sistemas han sido reem$lazados $or meanismos de iruitos hidrulios dando lugar a los llamados esenarios flotantes. >ue el lugar donde, durante muhas d/adas, se situ% el a$untador. b* 5+&A=< Situado en la $arte su$erior de la esena, est formado $or el eine, !ue onsiste en una es$eie de em$arrillado $or donde irulan las uerdas !ue haen bajar y subir los telones, bambalinas, $atas, et. Sobre estos em$arrillados se a$oyan los carreteles y los carreteles de descarga !ue guían las uerdas !ue sir(en $ara e!uilibrar la horizontalidad de las (aras. Cada una de estas uerdas, uando el tiro es manual, reibe un nombre distinto )larga, medio larga, medio orta y orta*.+stas uerdas (an amarradas en la barandilla del uente de maniobra , ayudadas mediante estacas. Cuando el tiro es automtio y ontra$esado el amarre se efeta mediante una $ieza llamada mordaza &as $aredes !ue delimitan la aja es/nia estn rodeadas on dos o tres asarelas de ser)icio , y en la $ared iz!uierda suele estar oloado el sistema de ontra$esos y el ya itado $uente de maniobras. * +SC+A< +s el lugar donde se lle(a a abo la re$resentai%n y donde se oloan los elementos esenogrfios. Su $arte anterior est limitada $or la emboadura y $or el $rosenio. &a emboadura $uede ser ahiada $or medio de una $ieza oloada horizontalmente denominada guardamalleta y dos (ertiales a ambos lados de /sta llamadas alca(uetas . 5ras ellas se sitan<
"elón de seguridad < onsistente en un tel%n metlio !ue tiene omo misi%n aislar en aso de inendio el esenario de la sala de es$etadores.
"elón de boca> A$aree a ontinuai%n y est destinado a errar la (isi%n de la esena. Sir(e $ara oultar al $blio la esena antes del omienzo, la transformai%n ar!uitet%nia de la esena, y marar el final de la obra. &os meanismos de subida y bajada de este tel%n son mlti$les y (ariados. +isten muhos modelos de telones de boa, y entre los destaan< 9.' "elón de guillotina o alem?n F.' "elón 2rancés J.' "elón griego o cortina americana
.' "elón de abellón o italiano 2.' "elón enrrollable
"elón de 2oro o de 2ondo> Se enuentra en el ltimo t/rmino de la esena, $ara ubrir el fondo del esenario. De entre estos telones destaa el denominado ciclorama, !ue se oloa rodeando el fondo del esenario y !ue al ser iluminado $or refletores $anormios llega a $roduir el efeto del ielo. 7tro ilorama de mayor om$lejidad es la c4ula, fabriada en esayola en forma de as!ue esf/rio !ue a(anza sobre el deorado.
"elón corto> se oloa haia la mitad del esenario y tiene omo misi%n oultar ambios de esenario mientras se ata en la $arte delantera.
"elón de gasa> >abriado on gasa, de tejido fino y trans$arente, !ue si se ilumina $or delante da sensai%n de o$aidad, $ero si se ilumina $or detrs $ermite (er lo !ue ourre en una zona del esenario dando un efeto de sombras. Al igual !ue los telones (an olgados del telar, eisten otros elementos tales omo<
@ambalina< 4ieza de tela olgada de una barra !ue ruza el deorado de lado a lado, $aralela a la línea del tel%n, !ue tiene omo misi%n eliminar de la (ista del $blio la $arte su$erior de la esena. ormalmente hae juego on dos $atas.
@ambalinón o bambalicón> Se llama así a la $rimera de las bambalinas. 4uede ser desendido o ele(ado (ertialmente $ara am$liar o reduir la altura de la boa del esenario.
Patas> 4iezas de tela !ue uelgan a ambos lados de la bambalina y se em$lean $ara delimitar la (ista al es$etador de los laterales del esenario y de las torres de iluminai%n lateral. Cada juego de $atas delimita las llamadas calles.
Pre)istas> Cuelgan de los etremos del bambalin%n y son omo tiras (ertiales !ue se deslizan sobre unas guías horizontales $ara reduir o am$liar en anho del esenario.
"elón de cielo o anorama < +s un tel%n de grandes dimensiones !ue ubre todo el fondo de la esena, suele estar $intado mostrando un $aisaje o on un olor neutro !ue mediante una iluminai%n sugiere un es$aio abierto. &os anoramas mó)iles onsistían en un tel%n !ue al irse enrollando en uno de sus lados daban la sensai%n de un fondo en mo(imiento.
$omimiento> +s$eie de tel%n reortado !ue deja $asar la (isi%n a tra(/s de /l y $ermite a los atores atra(esarlo $or su entro. +n el esenario eisten unos es$aios determinados !ue dis$onen de un nombre es$eífio<
Proscenio> 4arte delantera de la esena y $or tanto la ms erana al $blio, reibe tambi/n el nombre de orbata.
alle> Lonas trans(ersales del esenario, $aralelas a la línea del tel%n, maradas $or el juego de $atas.
#ombros> +s$aios del esenario situados a la iz!uierda y a la dereha de la emboadura: no (isibles $or el $blio.
