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La importancia de un narrador Por: Van Krausser
Primeramente, ¿por qué utilizar un narrador para un escrito, cuento, fábula, novela, etc.? Dentro de la creación de una obra literaria, la presencia de un narrador es muy importante, puesto que realiza el vínculo de comunicación autor-lector por su mediación. Para el estudio de los diferentes tipos de narradores, se puede hacer uso de la clasificación que realizó el teórico francés de literatura Gérard Genette, que identifica los niveles dentro de una narración. Éste analista clasificó las obras literarias, partiendo del estructuralismo, en tres aspectos: tiempo, modo y voz. Fue uno de los creadores de la Narratología, que es el estudio de los elementos fundamentales de la narración. Algunas de las categorías estudiadas por la narratología son: •
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El narrador, en relación con el cual, a su vez, se habla de "voz narrativa" y de "punto de vista" o "focalización"; Los personajes, clasificados como "actantes" según su función en el argumento de la obra; La "fábula" o "trama"; El tiempo y el espacio narrativos, frecuentemente conectados a través del concepto de cronotopo, debido a Mijail Bajtín, que no se estudiará por ahora.
Por el momento sólo se realizará el estudio del narrador en varias de sus divisiones. Este artículo sólo da una base de manera superficial, por medio del método de la narratología, de los diferentes estilos de narradores. Algunos no se verán más que en una rápida definición. 1. Narradores
Entonces, ¿qué es un narrador? El narrador es un personaje muy importante, y según su posición dentro de la narración, hace que ésta sea diversa; es el encargado de contar o narrar los acontecimientos en una obra literaria. Muy a menudo se tiene la idea de que el narrador es el mismo escritor. En realidad, es la voz que cuenta al lector lo que va sucediendo en la narración. Presenta a los personajes y sitúa la acción o secuencia de los acontecimientos en un espacio y en un tiempo determinado. Es una entidad dentro de la historia, diferente del autor (persona física) que la crea. Funciones del discurso del Narrador •
Función narrativa:
es la principal, ya que el narrador se define por su actividad de
contar una historia; •
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Función de control: señala la capacidad del narrador para incidir en su propio discurso desde un plano meta-narrativo, es decir, más allá del plano de los personajes; Función comunicativa: incluye las funciones que se refieren directamente al destinatario, apelativa y fática (es decir, para facilitar y optimizar la transmisión de mensajes), e implica que el narrador se comporta como un hablante que se dirige a un interlocutor tratando de influir en él;
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Función testimonial:
a través de ella el narrador se refiere a sus fuentes de información, la mayor o menor nitidez de los recuerdos, etc.; Función emotiva:
a raíz de la información dada por él mismo, o de la descripción de recuerdos, narra los estados anímicos que deben ser sentidos por el lector. Puede tomarse como un ejemplo, la narración de terror psicológico; Función ideológica: (aunque no es exclusiva del narrador la expresión o valoración ideológica: el personaje también asume con relativa frecuencia este cometido). Resalta el sentido que intenta transmitir el autor en cuanto a ideologías, convicciones, valores, etc. Depende incluso de la época en que fue escrita, el contexto social, el medio político, etc. Una obra representativa de de la función ideológica del narrador se muestra en La en La maravillosa medicina de Jorge, Jorge, en la que su autor, Roald Dahl, se aleja de lo considerado ‘políticamente correcto’ y presenta personajes que transgreden lo socialmente aceptado y cuyas conductas suponen un ataque a las normas sociales.
2. Clasificación
Se pueden clasificar los tipos de narrador según criterios muy diversos, por ejemplo de acuerdo a su posición respecto a lo narrado (si se ubican dentro o fuera de la historia) o a su punto de vista. 2.1 Según su posición respecto a lo narrado
Aquí podemos encontrar dos clasificaciones y una alteración de las mismas: a) Narrador homodiegético
Donde homo significa mismo y diégesis historia. Dentro de esta categoría nos referimos al narrador como alguien que la ha vivido desde fuera, pero que es parte del mundo del relato. Generalmente son narradores en primera persona. mundos, de H. G. Wells. Fragmento del capítulo 5 Ejemplo: La guerra de los mundos, Después de haber visto cómo los marcianos emergían del cilindro en que vinieron a la Tierra desde su planeta, una especie de fascinación paralizó mis movimientos. Seguí en pie, hundido en la maleza hasta las rodillas, los ojos fijos en el montículo que me los ocultaba. La curiosidad y el miedo batallaban en mi ánimo. No me atreví a volver al agujero, pero deseaba ardientemente inspeccionarlo. Me adelanté, describiendo grandes curvas, buscando posiciones ventajosas y mirando fijamente los montones de arena. b) Narrador heterodiegético
Hetero significa otro, diégesis historia. Se trata de aquellos narradores que cuentan la historia desde fuera del mundo del relato, generalmente en tercera persona. El caso más común es el del llamado narrador omnisciente, omnisciente, que se desarrolla más abajo. Subclasificación en el narrador heterodiegético: Se dividen en: •
Narrador Omnisciente:
Es aquel que lo sabe todo; como lo que piensan los personajes, lo que sienten, e incluso su pasado. Está en tercera persona, voz narrativa que favorece siempre el objetivismo. También es propio de un
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narrador omnisciente la distribución de la narración a su antojo, en ocasiones hace una pausa para dirigirse de forma directa al lector. Como ejemplo, un fragmento de El principito, de Antoine de Antoine de Saint Exuperi: El Principito habla con el zorro al que ha "domesticado", es decir, del que se ha hecho amigo pero ha llegado la hora de marcharse. El zorro le ha prometido que le revelará un secreto antes de que se vaya. Va al jardín a ver las rosas antes de marcharse. Él tiene en su planeta una rosa que es especial para él, esa rosa especial le ha "domesticado el corazón" y ahora sabe lo que se siente... "El Principito fue a ver nuevamente a las rosas: —No sois en absoluto parecidas a mi rosa; no sois nada aún —les dijo—. Nadie os ha domesticado y no habéis domesticado a nadie. Sois como mi zorro. No era más que un zorro semejante a cien mil otros. Pero yo lo hice mi amigo y ahora es único en el mundo. mund o. Y las rosas se sintieron bastante molestas. —Sois bellas, pero estáis vacías —les dijo aún—. No se puede morir por vosotras. Sin duda que un transeúnte común creerá que mi rosa se os parece. Pero ella sola es más importante que todas vosotras, puesto que es ella la rosa a quien he regado. Puesto que es ella la rosa a quien puse bajo una campana de cristal. Puesto que es ella la rosa a quien abrigué con un biombo. Puesto que es ella la rosa cuyas orugas maté (salvó dos o tres que se hicieron mariposas). Puesto que es ella la rosa a la que escuché quejarse, o alabarse, o también, algunas veces callarse. Puesto que es mi rosa. Y se volvió adonde estaba el zorro: —Adiós —dijo. —Adiós —dijo el zorro—. He aquí mi secreto. Es muy simple: no se ve bien sino con el corazón. Lo esencial es invisible invi sible a los ojos. —Lo esencial es invisible a los ojos —repitió el Principito, a fin de acordarse. […] •
Narrador de Conocimiento Relativo:
Es aquel que relata sólo lo que ve y que no sabe que es lo que piensan los personajes. Es un tipo de narrador poco utilizado por la limitación de recursos en la narrativa fuera del personaje. Está en tercera persona, y tiene tres formas:
Ejemplo 1: Forma general.
A continuación, un fragmento del capítulo I de El Retrato de Dorian Gray, de Oscar Wilde, en donde hace uso de este tipo de narrador, especulando con los sentimientos y pensamientos posibles de los personajes involucrados. Luego de unos segundos de silencio, lord Henry observó su reloj. —Debo marcharme, Basil —musitó—; pero antes de retirarme te pido otra vez que me expliques por qué no quieres exhibir el retrato de Dorian Gray. Quiero saber la verdadera razón. —Ya te lo he comentado.
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—No es verdad; sólo me has dicho que era porque había mucho de ti mismo en ese cuadro. Pienso que esa explicación es infantil. —Harry —contestó Basil Hallward mientras lo miraba directamente a los ojos—, todo retrato pintado es un retrato del artista, no del modelo. El modelo sólo es el accidente, la ocasión. No es a él a quien revela el pintor; quien se revela sobre la tela coloreada es más bien el pintor. No expondré ese cuadro debido a que tengo miedo de mostrar en él el misterio de mi propia alma. Lord Henry comenzó a reír. —¿Y cuál es tu temor —inquirió. —Te lo revelaré —dijo Hallward; pero una expresión de preocupación se dibujó en su semblante. —Te escucho, Basil —prosiguió su compañero, observándolo. —En verdad, tengo poco qué decir, Henry —aceptó el pintor—, y pienso que será muy difícil que lo entiendas. Tal vez apenas lo creas. Lord Henry volvió a sonreír e, inclinándose, desenterró una margarita de pétalos rosados y la contempló minuciosamente: —Estoy completamente seguro de que lo comprenderé —replicó, mientras observaba con atención el diminuto círculo morado de pelusa blanca—, y respecto a creer en las cosas, las creo todas con tal de que sean totalmente verdaderas. […] Ejemplo 2: narración sólo desde la visión de un personaje
Este narrador es uno de los personajes involucrados en la historia, pero se le relata en tercera persona. Los lectores sólo saben lo que el personaje conoce y experimenta, y lo que ocurre por la narración que hace de los acontecimientos. Especula acerca de los sentimientos y pensamientos de los otros personajes. Se da un ejemplo de este tipo de narrador a continuación. Adams soltó con cierta violencia el compás de precisión y el escalímetro sobre el proyecto en el que trabajaba. Laurel, su esposa, lo observó detenidamente por un momento. —Cecil, ¿ocurre algo? —inquirió con gesto de preocupación. —No… —Adams se percató que había sido muy notorio su enfado, y trató de ocultarlo—. Estoy algo desesperado, cariño. Nada más. Esto no ha resultado como lo planee al principio. Mentía. Tenía ya unos días comportándose en forma extraña, estresado, molesto y con leves arranques de ira y enfado. Aunque pensó que no era el único en esa situación. Había detectado también un comportamiento extraño en Axel, pues se había mostrado un tanto huraño con él, y Laurel le había comentado que lo notaba malhumorado en esos últimos días. Eso era una clara señal de la ansiedad que los estaba alterando. A ambos. [Vidas Ordinarias (inédito)] V.K.
Oghmios - Taller de escritura Relatos Homoeróticos Ejemplo 3: narración rotativa limitada
En este estilo de narrador, vemos el mundo a través de los ojos de todos los personajes involucrados, en narración por turnos. Los personajes sólo fabrican sus propios puntos de vista sobre ciertos cambios en la escena. (J.K. Rowling escribe mayormente los pensamientos de Harry Potter, pero tiene uno o dos capítulos en que está mirando a través de los ojos de alguien más). Prácticamente, es un conjunto de perspectivas, y la acción debe escribirse según el número de perspectivas (personajes involucrados) que existan. El siguiente fragmento da un ejemplo de este tipo de narración. [Primera escena] John ‘Reaper’ se detuvo justo al llegar primero adonde antes había existido una puerta, y señaló el corredor que se extendía frente a ellos, sintiendo cómo la adrenalina corría por sus venas con tal fuerza que casi podía escucharla. Debían cazar a esa ‘cosa’ para poder salir de esa trampa mortal en la que se encontraban. Debían ser cautelosos, y no fiarse para nada de la astuta criatura que ahora se ocultaba entre las sombras del derruido espacio, acechándolos. Debía enfocarse en proteger a sus hombres, tanto al darles órdenes para avanzar, como al estar alerta a cualquier indicio de ataque de la criatura. Volteó hacia atrás en un rápido movimiento, ubicándolos. Al encontrar la mirada inquisitiva de Sarge a unos cuantos pasos de él, una extraña calma lo invadió. —Avanzaremos en pares, Johnny —le escuchó decir en una orden suavizada, tanto en el tono como en el volumen de su voz—. Tú y yo al frente. Así tendremos más oportunidades. [Segunda escena ] Sarge se apostó detrás de la derruida división afuera del pasillo por el que el monstruo había escapado, a unos cuantos pasos de su oficial de confianza. Reconoció que la cautela del muchacho era bastante eficaz en momentos como esos, así que esperó a ver cuál sería el siguiente movimiento. Casi pudo sentir el estado de exaltación y nerviosismo en el que se encontraba Reaper cuando éste volteó, buscándolo. Su mirada profunda y concentrada, y el fino sudor que perlaba su frente se lo decían. Supo entonces que debía infundirle aun más confianza. —Avanzaremos en pares, Johnny —escuchó su voz casi como un susurro, mostrando una serenidad que no sentía—. Tú y yo al frente. Así tendremos más oportunidades. En este estilo de narrador, la primera escena está contada desde el punto de vista del personaje principal (protagonista), conociendo sus pensamientos más no los del otro personaje que interactúa con él. La segunda escena está descrita desde el punto de vista del otro personaje, en donde entendemos sus motivaciones, sabemos sus pensamientos, pero especula con lo que el protagonista siente y piensa. Las dos escenas le dan al lector más información que se complementa. Sin embargo, existe el riesgo de que al estar utilizando los cambios de escena, se revuelvan los puntos de vista sin darle una pauta al lector para saber qué ocurre. La mejor recomendación en este tipo de narración es que se permanezca en el personaje hasta que la escena cambie.
Oghmios - Taller de escritura Relatos Homoeróticos c) La alteración de narradores
De esta técnica se sirve la novela epistolar, en la que varios personajes intercambian cartas. Esta modalidad narrativa, que alcanzó gran difusión en el siglo XVIII con novelistas como Rousseau, Goethe, Laclos o Richardson, nos ofrece una visión subjetiva de los hechos, muy próxima al diario íntimo. Como ejemplo, algunos fragmentos de la obra Drácula, de Bram Stoker: CARTA DE LA SEÑORITA MINA MURRAY A LA SEÑORITA LUCY WESTENRA 9 de mayo "Mi muy querida Lucy "Perdona mi tardanza en escribirte, pero he estado verdaderamente sobrecargada de trabajo. La vida de una ayudante de director de escuela es angustiosa. Me muero de ganas de estar contigo, y a orillas del mar, donde podamos hablar con libertad y construir nuestros castillos en el aire. Últimamente he estado trabajando mucho, debido a que quiero mantener el nivel de estudios de Jonathan, y he estado practicando muy activamente la taquigrafía. Cuando nos casemos le podré ser muy útil a Jonathan, y si puedo escribir bien en taquigrafía estaré en posibilidad de escribir de esa manera todo lo que dice y luego copiarlo en limpio para él en la máquina, con la que también estoy practicando muy duramente. Él y yo a veces nos escribimos en taquigrafía, y él esta llevando un diario estenográfico de sus viajes por el extranjero. Cuando esté contigo también llevaré un diario de la misma manera.[…] CARTA DE LUCY WESTENRA A MINA MURRAY 24 de mayo "Mi queridísima Mina: "Gracias, gracias y gracias otra vez por tu dulce carta. ¡Fue tan agradable poder sentir tu simpatía! "Querida mía, nunca llueve sino a cántaros. ¡Cómo son ciertos los antiguos proverbios! Aquí me tienes, a mí que tendré veinte años en septiembre, y que nunca había tenido una proposición hasta hoy; no una verdadera, y hoy he tenido hasta tres. ¡Imagínatelo! ¡TRES proposiciones en un día! ¿No es terrible? Me siento triste, verdadera y profundamente triste, por dos de los tres sujetos. ¡Oh, Mina, estoy tan contenta que no sé qué hacer conmigo misma! ¡Y tres proposiciones de matrimonio! […] TELEGRAMA DE ARTHUR HOLMWOOD A QUINCEY P. MORRIS 26 de mayo. "Contad conmigo en todo momento. Llevo unos mensajes que os harán zumbar los oídos. ART "
Oghmios - Taller de escritura Relatos Homoeróticos 2.2 Según el punto de vista
Además de esta clasificación existe el análisis de la focalización del texto narrativo, la que nos dice quién es el que ve o percibe lo que se narra; es decir el modo concreto que asume el narrador para que la audiencia perciba de una determinada forma lo que se narra. La focalización también es llamada perspectiva o punto de vista de la narración. El narrador de cualquier obra tiene ciertas características y limitaciones que definen cómo el autor puede narrar la historia. Como tal, el narrador ve narrador ve la historia dependiendo del lugar que ocupe en el mundo que se narra, es decir, según su punto de vista. Según este criterio, los diferentes tipos de narrador pueden clasificarse en tres grandes grupos, según la narración se dé en primera, segunda o tercera persona. Las más comunes son la primera y la tercera; la segunda persona rara vez puede encontrarse en una narración. a) Primera persona
En el caso del narrador en primera persona (o también llamado narrador interno), el narrador es un personaje dentro de la historia (homodiegético): actúa, juzga y tiene opiniones sobre los hechos y los personajes que aparecen. En este caso el narrador sólo tiene y aporta información basado en su propia visión de los eventos. Este narrador es el que más obviamente se diferencia del propio autor: es un personaje en la obra, que tiene necesariamente que cumplir con todas las normas de ser un personaje, incluso cuando esté cumpliendo tareas de narrador. Para que tenga conocimiento de algo, por lo tanto, es necesario que lo experimente con sus propios sentidos, o que algún otro personaje se lo cuente. Puede contar sus propios pensamientos y opiniones, pero no los de los demás personajes, a no ser que éstos se lo cuenten. El narrador en primera persona puede ser el propio protagonista de la historia (como Gulliver en Los viajes de Gulliver ), alguien muy cercano a él y que conoce sus pensamientos y acciones (como el Dr. Watson en Sherlock Holmes) Holmes) o algún personaje marginal que tenga poco que ver con los hechos que se narran. En este tipo de narrador se pueden encontrar algunas variaciones: •
Narrador-protagonista. (N=P).
El narrador-protagonista cuenta su propia historia. El narrador en primera persona ( yo) yo) adopta un punto de vista subjetivo que le hace identificarse con el protagonista y le impide interpretar de forma absoluta e imparcial los pensamientos y acciones de los restantes personajes de la narración. Es el tipo de narrador que se utiliza en géneros como el diario o la autobiografía. El extracto siguiente es un claro ejemplo: Yukio Mishima, “Confesiones de una máscara”. Capítulo III
“Todos dicen que la vida es un escenario. Pero la mayoría de las personas no llegan, al parecer, a obsesionarse por esta idea, o al menos no tan pronto como yo. Al finalizar mi infancia estaba firmemente convencido que así era, y que debía interpretar mi papel en ese escenario sin revelar jamás mi auténtica manera de ser. Como esa convicción iba acompañada de una tremenda ingenuidad, de una total falta de experiencia, pese a que existía la constante sombra de duda en mi mente que me hacía sospechar que quizá no estuviera en
