Latar belakang Piece [top] Albeniz awal, Asturias-Leyenda, mungkin klasik "gitar Spanyol" sepotong. Sebua !aorit Andr#s Segoia, dan ampir setiap gitaris yang mengikutinya, potongan tela men$adi begitu luas diidenti%kasi dengan gitar bawa mereka yang tidak tau $ika mungkin akan akan terke$ut menemukan menemukan bawa peker$aan peker$aan itu awalnya ditulis ditulis untuk piano. &saac Albeniz '()*+-(+ menulis artikel selama awal taun ()+-an, kemungkinan besar di London 'di mana ia tela membuktikan dirinya sebagai seorang pianis konser dan teater komposer. Potongan Potongan pertama kali diterbitkan di arcelona, ole /uan 0A. 0A. Pu$ol 1 2o, 2o, pada taun ()3 sebagai sebagai pembuka "Preludio" "Preludio" dari serangkaian serangkaian tiga-gerakan yang ber$udul 4yanyian d 56spagne, op. 373. Lima taun kemudian, kedua /uan 0A. 0A. Pu$ol dan 8ni 9usik 6spa:ola di 9adrid menerbitkan men erbitkan ersi limagerakan ker$a, lagi dengan bagian kita sebagai pembukaan "Preludio " Preludio." ." 0u$u 0u$u taun setela ini, pada taun taun ((( 'dua taun setela kematian kematian Alb#niz itu, itu, penerbit /erman ;o!meister diterbitkan pertama "lengkap" ersi karya sebelumnya Alb#niz, para espa:ola Suite, op. <=. >arya ini tela diiklankan pada taun ())* sebagai delapan gerakan suite, tetapi anya empat gerakan yang perna diterbitkan sampai saat itu. >eempat "baru" gerakan ditambakan untuk melengkapi set, namun, semua tela dipublikasikan sebelumnya di bawa $udul yang berbeda. 0ampaknya 0ampaknya penerbit anya mengambil karya yang ada Alb#niz itu, dimasukkan mereka ke ke espa:ola Suite, dan menguba nama agar sesu ai yang awalnya diiklankan 3? taun sebelumnya@ '/elas, Alb#niz, dengan gaya kas, tela ber$an$i penerbit awal lebi beker$a daripada dia peduli untuk memberikan. /adi bagian kita, "Preludio" dikenal sebagai "Asturias" 'sub$udul "Leyenda", gerakan kelima diiklankan diiklankan Suite Alb#niz itu espa:ola. Apaka semua ini benar-benar penting Saya percaya al itu, karena $udul sepotong memberitau kita sesuatu karakter yang dimaksudkan. /udul gerakan diiklankan untuk Alb#niz sebelumnya Suite espa:ola imbang pada berbagai proinsi SpanyolB Aragon, Andalusia, 2astile, 2atalonia, serta wilaya pertambangan 8tara, Asturias. 0e 4yanyian d 56spagne, koleksi koleksi di mana bagian bagian kita awalnya diterbitkan, diterbitkan, namun, terinspirasi sepenunya ole daera Andalucia - ruma Camenco, dan inasi 9oor. 9oor. >ami anya perlu membandingkan gambar bagpipe Asturian 'instrumen rakyat mende%nisikan wilaya itu dengan gitar Andalusia menyadari bawa inspirasi Alb#niz itu untuk Preludio tidak Asturias. Seperti yang akan kita liat di bawa, ada beberapa aspek budaya Andalusia yang diadakan arti kusus untuk Alb#niz. Dalam nama arus kita meru$uk ke bagian itu /elas, menyesatkan "Asturias" adala keluar dari pertanyaan. /udul asli Alb#niz itu "Preludio," sementara itu tidak menggambarkan karakter potongan, mengatakan sedikit tentang identitasnya. Subtitle penerbit "Leyenda," di sisi lain, adala $udul yang cukup mengguga dan
diidenti%kasi. 9eskipun mungkin tidak satu disediakan ole Alb#niz sendiri, dengan ke$elasan dalam pikiran, "Leyenda" 'Legenda tampaknya pilian yang baik.
0e Programatik Aspek [top]
Alb#niz yang Leyenda, sepotong paling mengguga musik, tela mengilami banyak cerita yang dramatis, mulai dari badai Alkitab gempa dasyat, yang biasanya ditemukan sebagai iasan untuk bagian belakang sampul album tua. 4amun, nostalgia Alb#niz untuk tana airnya dinyatakan dalam $au lebi romantis, dan masi banyak lagi inenti!, istila dari ini. 9embayangkan dirinya keturunan 9oor, sebagian besar komentar Alb#niz sendiri mengenai aspek program musiknya berasal dari gambar Alambra - yang rumit 9oor istana-benteng yang mengadap ke kota Andalusia Eranada. 0empat ini 'yang ia mengun$ungi pada beberapa kesempatan, Alb#niz membayangkan serenades malam dan $uergas 'sepan$ang malam piak Camenco gipsi, didampingi di satu sisi dengan memetik gitar dan di sisi lain dengan "menyeret malas $ari di string " dari guzla, instrumen Arab kuno 'satu conto yang Alb#niz pasti perna meliat, apalagi benar-benar mendengar, erbicara pada taun ())* dari rayuan musik n ya, Eranada, Alb#niz menulisB Saya tinggal dan menulis Serenata ... sedi ke titik putus asa, antara aroma bunga, naungan poon cemara, dan sal$u Sierra. Saya tidak akan menyusun mabuk $uerga a. Saya tidak mencari tradisi ... guzla itu, menyeret malas $ari di atas senar. Dan di atas semua, ratapan memilukan tidak selaras ... saya ingin Arab Eranada, apa yang seni, yang adala semua yang menurut saya keindaan dan emosi ... [catatan (] >ekuatan Alb#niz tentang deskripsi musik dan penemuan romantis diperpan$ang $au melampaui realitas keidupan dan pengalaman yang sebenarnya 'bakan memproduksi account otobiogra% yang sangat berwarna-warni keidupan muda yang, pada kenyataannya, cukup lancar. [catatan 3] Alb#niz ampir tidak bisa dikun$ungi untuk dirinya sendiri "menara" yang mengilami $udul sala satu piano karya-karyanya yang paling terkenal, 0orre erme$a. /ika dia punya, dia akan tidak tela terinspirasi untuk menangkap pengalaman dalam musik. Sebua deskripsi lucu dari "0orre erme$a" disediakan ole penulis Amerika /ames 9icener, yang mengun$ungi "Fermillion 9enara" pada kekuatan setela mendengar piano ker$a Alb#niz itu. Sepenunya mengarapkan untuk menemukan "monumen 9oor inda" ia mala menemukan "sepasang persegi, al dumpy ... menara $ongkok dibangun dari batu bata $elek dalam proporsi yang terburuk mungkin, karena $au dalam ro dari musik Alb#niz sebagai sala satu bisa bayangkan. "[catatan 7] 0idak diragukan lagi, Alb#niz $uga tela terpikat ole kata-kata mengguga, "0orre erme$a," yang
cukup untuk menginspirasi dia untuk komposisi karya musik yang di$elaskan sesuatu yang berasal anya dari ima$inasi romantis yang kuat. /adi apa yang men$adi inspirasi di balik Alb#niz yang Preludio, Leyenda 0inggal di luar Spanyol 'sebagian besar karyanya di "Spanyol" gaya ditulis di London dan Paris, Alb#niz merasakan nostalgia bagi tana airnya yang membangkitkan gambar Camenco, dan kuno, 9oor kualitas Andalusia - meskipun Alb#niz adala 2atalan , ia mengidenti%kasi "Spanisness" dengan Andaluz dan bakan membayangkan bawa ia keturunan 9oor 'rupanya gagasan yang sama sekali tidak berdasar. 9usik Alb#niz $uga merespon tabrakan agama antara 9oor dan >risten di Spanyol, terinspirasi ole arsitektur disandingkan mereka yang masi idup, rasa ormat mas$id Eranada, Seilla dan 2ordoba, yang kemudian men$adi katedral >atolik. Semua elemen ini dapat ditemukan di bagian kita. agian pembukaan peker$aan ampir tidak bisa lebi mengguga gitar Camenco, dengan "open-string" titik pedal dan "rasgueado" akord 'gambar 3B
agian tenga lambat lebi canggi. Grase membuka membangkitkan cante /onDo, yang lagu solo improisasi yang dianiaya amalgam budaya &ndia-Haudi-Eipsi yang mengasilkan apa yang kita ari ini panggilan Camenco 'gambar 7B
;al ini pada akirnya memberikan cara untuk bagian yang lebi berirama, tariseperti dengan lebi akti! "iringan gitar" 'gambar <B
6stetika, koda akir adala bagian yang paling canggi dari komposisi. Seperti nya 2ordoba 'sepotong dalam siklus yang sama, terinspirasi ole kota lain terkenal dengan mas$id-katedral, Alb#niz memperkenalkan serangkaian murni diatonis nyanyian untuk paduan suara gaya armoni, membangkitkan musik gere$a >risten, dan mencerminkan pengenaan itu agama pada arsitektur 9oor kuno 'gambar ?aB
Alb#niz tidak meliat ini sebagai penaklukan, namun, dan mengikuti re!erensi tentati! dengan tema Camenco utama potongan tampaknya suatu bagian armonis luar biasaB sebua kabur impresionistik dari ditumpangkan tonik '">risten" dan Grigia ditamba-enam '"9uslim " armoni. Peker$aan berakir pada okta! telan$ang 'tanpa rekonsiliasi yang $elas atau menang di sini 'gambar ?b
Iriginal Fersion [top]
Sebelum membaas pengaturan gitar potongan, kita arus meliat singkat pada ersi pertama untuk piano 'yang berbeda, dalam beberapa cara yang menarik, dari kemudian dipublikasikan ersi. 9eskipun tidak ada ersi naska potongan diketaui ada, saya tela mampu menemukan salinan edisi pertama 'yang benarbenar berisi tanda tangan dan cap tanda buku tidak kurang dari sosok Jicardo Fines, pianis irtuoso dan teman pribadi dari Alb#nizB Seperti tela disebutkan, edisi pertama dari ersi tiga-gerakan 2ants d56spagne, 'Preludio-Irientale-Sous le Palmier diterbitkan di arcelona pada taun ()3 ole sala satu penerbit utama Alb#niz tentang waktu, /uan 0A. Pu$ol 1 2o, dengan plat nomor P. 33 2. gerakan ini muncul dalam bentuk yang sama dalam ersi limagerakan 2ants d 56spagne diterbitkan ole /uan 0A. Pu$ol dan 8ni 9usik 6spa:ola di 9adrid pada taun ()=. 9emang, ukiran itu dibuat dari pelat yang sama. erali
ke ersi bagian yang muncul sebagai "Asturias-leyenda" setela kematian Alb#niz, pada edisi pertama dari "lengkap" espa:ola Suite, yang diterbitkan di Leipzig pada taun ((( ole Griedric ;o!meister, kita menemukan ersi yang sedikit berbeda dari potongan. 9enariknya, 8ni 9usik 6spa:ola, yang $uga menerbitkan "lengkap" ersi espa:ola Suite pada taun ((), diedit ole /uan Salat, kembali terukir sepotong tapi $elas berdasarkan pada ersi sebelumnya daripada "reisi" ersi ;o!meister. Semua edisi berikutnya dari potongan sampai ari ini, bagaimanapun, tampaknya berasal dari edisi ;o!meister sedikit diuba. Ile karena itu kita dapat menetapkan bawa dua ersi dasar potongan adaB (. ersi asli diterbitkan sebagai "Preludio" dalam ersi awal 2ants d 56spagne '()3 dan ()=K ersi yang muncul sebagai "Asturias-Leyenda" di (() 8nion 9usik 6spa:ola edisi espa:ola Suite 3. ersi reisi diterbitkan sebagai "Asturias-Leyenda" ole ;o!meister pada taun ((( di pertama "lengkap" edisi espa:ola Suite 'di mana edisi berikutnya dari potongan tampaknya tela berdasarkan, misalnya ersi didistribusikan secara luas diedit ole &sidor Pilipp, pertama kali diterbitkan pada taun (?3 ole &nternational 9usic Perbedaan penting antara kedua ersi awal potongan sedikit, namun signi%kan. 0empo asli menandai "Allegro ma non troppo" dalam ersi kemudian men$adi "Allegro" dengan metronom terpasang menandai-catatan kuartal (73. agian sentral ditandai dari ersi aslinya ditandai "PiM Lento" dalam ersi dengan metronom menandai kuartal )+. Ada $uga perbedaan tanda dinamis dan ekspresi. Jentang dinamis bagian utama dari bagian dalam ersi sebelumnya pp - N! dimoderasi di kemudian ersi p - N. agian tenga memiliki kurang detail dari tanda ekspresi dalam ersi yang lebi baru, karena itu muncul kurang ekspresi!, terutama dalam al Ceksibilitas berirama. 9ungkin perbedaan yang paling menarik, meskipun alus, menyangkut penambaan disenga$a beberapa !rase di bagian cante /onDo melodi potongan 'gambar *B
6disi kemudian menambakan tanda alami untuk-catatan grace c-alami, mengilangkan interal ditamba-detik mengguga. Alb#niz menggunakan ini "terlarang" interal melodi untuk membangkitkan kualitas 9oor dari cante /onDo di beberapa bagian lain, termasuk Eranada, "ratapan dari lagu" 'liat kutipan di atas. 2-ta$am yang memang lapangan dimaksudkan ole Alb#niz dieri%kasi ole !akta bawa dalam semua kasus lain ini toko-catatan grace dalam lembaran, Alb#niz menggunakan tanda singkatan adat 'liat gambar 7, di atas. ;anya dalam kasus kusus dari orang-toko yang menggunakan augmented detik dia mengambil kesulitan untuk menulis catatan secara penu.
Pengaturan untuk Eitar [top]
eberapa item dari Alb#niz piano perbendaaraan diatur untuk gitar selama idup sang komposer. Eitaris pertama yang melakukannya mungkin Grancisco 0arrega '()?3-(+, seorang 2atalan dan ampir pasti kontemporer Alb#niz. Siswa yang paling terkenal 0arrega 9iguel Llobet $uga membuat pengaturan gitar dari Alb#niz piano musik, tampaknya dengan restu dari komposer, karena Llobet dilakukan Alb#niz di Eranada dalam konser diatur ole Alb#niz sendiri di arcelona pada
taun (+*. [catatan <] 4amun, gitar pertama yang berasil susunan Preludio Leyenda tidak diragukan lagi milik Andr#s Segoia, meskipun ia bukan gitaris pertama yang melakukan atau mengatur potongan. Perbedaan itu mungkin arus pergi ke arranger sangat produkti! Seerino EarcOa Gortea. Dalam autobiogra%nya dari taun ()7-(3+, Segoia menyebutkan bawa ia "menyalin Leyenda ole Alb#niz, yang bersama ini tela dimainkan dari transkripsi yang dibuat ole yang ack [@], Don Seerino Earcia." [catatan ?] 9eskipun saya belum bisa menentukan kapan Segoia pertama mulai memasukkan potongan dalam program resital nya, kita tau bawa ia diprogram potongan untuk resital di Eraz, Austria pada bulan Iktober, (3<. [catatan *] 9eskipun program ini ilang, itu sangat mungkin bawa Segoia $uga diprogram potongan untuk debut tonggak di Paris, awal taun itu. Segoia tidak mencatat pengaturan sampai lama kemudian, pada taun (?7 'yang muncul pada An Andres Segoia Jecital pada label runswick, A0L (++?, dan dia tidak mempublikasikannya sampai tiga taun setela itu, in(?* 'dengan Jicordi Amerika di uenos Aires . Dari titik ini, aliran pengaturan gitar dari Leyenda mulai muncul di pasar, mayoritas diam-diam mengambil edisi Segoia sebagai sumber utama mereka.
8nsur Arrangement Segoia [top]
Alb#niz piano asli tidak dapat dimainkan pada gitar yang belum dieditK kunci asli gminor tidak cocok, banyak doubling okta! dan oicings cord tidak bisa direproduksi, penda!taran asli potongan melampaui 0essitura gitar, dan dynamic range 'a, crescendo terus menerus pan$ang dari pp ke N!, untuk misalnya tidak dapat direalisasikan secara ar%a. Dalam menangani masala ini, Segoia memperkenalkan se$umla pembeda dalam pengaturan tentang potonganB Dia menambakan guitaristic triplet %gurasi di bagian Allegro luar 'gambar =B
'Dia $uga berangkat dari staccato artikulasi konstan asli dengan menambakan catatan bass berkelan$utan, seperti dapat diliat di atas. Dia $uga memperkenalkan triplet %gurasi dalam sebua bagian di akir bagian tenga lambat yang mengacu pada tekstur pembukaan Allegro ayat 'secara tidak senga$a menyamarkan ubungan antara dua bagian 'Eambar )B
Dan dia kembali menggunakan triplet %gurasi pada akir bagian, di mana asli menya$ikan blur impresionistik dari ditumpangkan tonik dan armoni ditambaenam 'asli lagi diatur dalam ritme dan tekstur pembukaan bagian Allegro 'gambar B
agian Allegro diakiri dengan "gitaris" berkembang yang, sementara akal pada piano, tidak bisa direproduksi secara ar%a pada gitar. Segoia diganti pizzicato delapan catatan dan akord penutup 'gambar (+B
Pada satu titik di bagian Allegro men$adi mustail un tuk mempertaankan kedua catatan atas dan bawa dari Grigia ditamba-enam cord mengguga. Segoia diganti akord berikut, yang mempertaankan nada atas benar, tetapi mengubacatatan bass 'gambar ((B
Sebua Arrangement baru [top] Dalam mempersiapkan edisi saya, &saac Alb#nizB 3* Potongan Diatur untuk Eitar untuk seri saya dengan 9el ay Publications, saya diadapkan dengan tak terelakkanB Saya arus membuat pengaturan yang sama sekali baru Leyenda. Setela kriteria bawa saya tela didirikan untuk sisa edisi, beker$a dari edisi pertama dari potongan dan berniat menolak berat tradisi, ini mengakibatkan beberapa perbedaan antara ersi saya dan yang sebelumnya ditetapkan ole Segoia. erikut adala beberapa masala yang saya dibaas dalam pengaturan. Seperti tela disebutkan, bagian Allegro luar bagian ini membangkitkan gitar Camenco, kususnya teknik memainkan melodi yang lebi renda-suara dengan ibu $ari di bawa sebua berulang atas terbuka-string pedal, diselingi 'kemudian di bagian dengan tegas "rasgueado" akord. 8ntuk telingaku, kepentingan dalam bagian itu terletak pada sesaat "tabrakan" dan persimpangan bagian. >arena itu saya memili $ari yang "bermain" dengan perbedaan rebana antara-catatan
berulang terbuka-string pedal dan melodi cemas bawa 'bukan menempatkan melodi ini pada string keempat dan kelima, seperti alnya pengaturan gitar tradisional potongan 'angka (3B
Saya $uga dipertaankan artikulasi staccato suara dan r asgueado renda akord seluru bagian Allegro. Akord seperti yang teredam ole kiri-tangan segera setela memetik 'gambar (7 berikutB
Asli Alb#niz yang terus untuk keenam belas-catatan ritme seluru bagian Allegro. 6!eknya adala sala satu secara bertaap akumulasi konsistensi sebagai moti! melodi pembukaan diulang lagi dan lagi, didukung ole tak kenal lela, irama beruba dari pedal atas. 'Dengan kata lain, saya merasa tidak perlu untuk menggabungkan %gurasi triplet dari Segoia@. 9eskipun melodi yang lebi rendasuara tetap konstan di seluru bagian, bagian atas-catatan berulang pedal tidak beruba, seperti alnya bass-bagian selama "rasgueado" bagian. ;al ini tidak mungkin untuk tetap setia kedua bagian dalam kiner$a pada gitar, seperti dapat diliat pada gambar berikut 'gambar (<B
Saya selalu terganggu ole re-menyuarakan ditamba-enam cord gitar dalam pengaturan tradisional bagian ini, merasakan bass cromatically-beruba a-ta$am men$adi catatan paling penting 'itu adala catatan ini yang mende%nisikan kualitas
inersional dari armoni , dan yang menyediakan suara terkemuka berwarna sangat kuat dengan suara yang lebi renda. erarap untuk mempertaankan e!ek dari idiomatik terbuka-string pedal dan gerakan berwarna bass, dan setidaknya menyarankan 2 gerakan asli-catatan berulang titik pedal atas, saya memutuskan solusi berikut 'gambar (?B
9ungkin untuk mengambil beberapa membiasakan diri, untuk mereka yang tidak terbiasa dengan ersi piano, tapi itu tidak terdengar cukup otentik 'meskipun catatan atas adala bukan orang-orang asli@ Saya mengadopsi kon%gurasi berikut untuk berkembang akir bagian ini 'sekali lagi, meskipun kedengarannya cukup seperti aslinya, catatan-konten tela diter$emakan ke idiom gitar 'gambar (*B
agian sentral mengguga potongan membutukan banyak penyesuaian alus dalam rangka untuk itu untuk beker$a ideomatik pada gitar. Saya menyebutkan beberapa yang lebi signi%kan di sini. Saya sangat menyukai lasciare ibrare 'tumpang tindi, kecapi-seperti e!ek pada gitar, dan "cross-string" ornamen [catatan =]. >arena itu saya memutuskan untuk memperkenalkan e!ek ini untuk menyorot mengguga, kualitas kuno 9oor dari cante /onDo bagian dari potongan 'saya $uga termasuk realisasi yang lebi tradisional, sebagai lampiran 'gambar (=B
Saya $uga menganggap karakter tanda dinamis asli, yang mengakibatkan %ngering lebi mengguga, seperti berikut 'gambar (=aB
Saya mencoba untuk men$aga ubungan antara tekstur pembukaan Allegro dan re!erensi dibuat untuk itu di bagian pusat dan penutupan potongan 'gambar ()B
Seperti Segoia, saya menemukan ada cara elegan untuk mereproduksi menyuarakan tepat dari bagian tari-seperti bagian tenga, di luar mempertaankan ritme dan artikulasi yang asli 'dengan akord reoiced 'liat angka <, ) dan (), di atas. Akirnya, saya diciptakan kabur impresionis dari akir sebagai berikut 'gambar (B
Saran untuk >iner$a [top] Saya ingin menawarkan beberapa saran mengenai kiner$a Alb#niz yang Leyenda. 8nsur penting dalam menangkap karakter setiap bagian dari musik tempo yang dipilinya. Satu "notc" kedua sisi dapat memiliki e!ek yang cukup dramatis. agian ini bukan toccata irtuoso, tetapi kebangkitan nostalgia 9oor Eranada. 9engingat indikasi tempo asli Allegro ma non troppo, saya akan menyarankan tempo sekitar seperempat-catatan ((*-(3+. /ika Anda memili untuk mengambil "reisi" tempo Allegro, maka saya akan menyarankan tempo sekitar seperempat-catatan (3*(73 'dengan atau tanpa triplet %gurasi.
Saran 8408> >&46J/A [topi] Saya &ngin menawarkan beberapa Saran 9engenai costs kos terbenam Alb#niz Hang Leyenda. 8nsur Penting earts 9enangkap >arakter S60&AP agian Dari musik tempo Hang dipilinya. Satu "notc" kedua Sisi DAPA0 memiliki 6!ek Hang 2ukup dramatis. agian &ni ukan toccata irtuoso, tetapi >ebangkitan nostalgia 9oor Eranada. 9engingat &ndikasi tempo asli Allegro ma non troppo, Saya akan menyarankan tempo Sekitar seperempat-2atatan ((*-(3+. /&>A Andari kecepatan memerlukan, eQpandabilas 8408> mengambil "reisi" tempo Allegro, 9aka Saya akan menyarankan tempo Sekitar seperempat-2atatan (3*-(73 'D64EA4 A0A8 0anpa triplet %gurasi. Dalam dinamika ini luas, moti! pembukaan $uga dapat secara alus berbentuk sebagai berikut 'gambar 3+B
Saat memainkan akord rasgueado 'memetik cepat dengan ami mencoba un tuk memastikan catatan yang lebi renda didengar, dan pastikan untuk meredam cord segera dengan melepaskan tekanan kiri 'atau dengan $ari ketiga, untuk eminor cord di mm. 77-? 'liat gambar (7, di atas. /ika Anda benar-benar tidak bisa idup tanpa Segoia triplet %gurasi, anya menarunya kembali antara mm. (=-<) 'by te way, saya lebi suka im pergantian untuk mi di tempat di mana pedal dimainkan pada satu-string. Akirnya, mempertimbangkan berbagai perubaan karakter yang ter$adi di seluru potonganB gitar Camenco solo ma Allegro non troppo yang soul!ul, 9oor cante /onDo okal mm.*7-=), diselingi ole "gitar" cords karakter tari-seperti tentati!, namun berirama iringan dari mm.=-(( re!erensi untuk solo gitar pembukaan Allegro ma n on troppo di mm.((3-< kembali ke garis okal solo di mm.(()-33 diatonis ">risten" nyanyian untuk paduan suara armoni yang muncul di mm.()?-)
terputus di mm. ()-3 yang terakir "na!as" dari "solo gitar" di mm.(7-< pen$a$aran budaya 9uslim dan >risten diwakili ole superimposisi impresionis tonik dan ditamba-enam akord di mm.(?-* akir non-tegas dari okta! tonik akir '2obala memisualisasikan karakter ini selama kiner$a Anda.
>esimpulan [top]
Alb#niz yang Leyenda adala sala satu dari potongan-potongan musik yang tela diberi keidupan kedua. Seberapa sering kita mendengar potongan yang tidak diadopsi ole gitaris ;al yang sama dapat dikatakan dari banyak Alb#niz piano repertoarK pianis sendiri $arang sampai ke sanaK itu adala di tangan gitaris bawa musik bertaan ari ini. >arena itu, kita mungkin menganggap repertoar mengadopsi ini sebagai sesuatu yang kita sendiri. Dengan demikian, dan karena kita tela mengambil begitu bebas dari Alb#niz, kita memiliki tanggung $awab untuk melakukan yang terbaik dengan itu, untuk mencari karakter utamanya, untuk mengormati, dan untuk mengekspresikannya dengan semua sarana yang tersedia bagi kita. Proses penyusunan ini tidak anya sala satu menempatkan catatan dari satu instrumen yang lainK $uga proses penyusunan dengan baan yang tela ditentukan, dari recomposing, seola-ola asli tela ditulis gitar di tangan sebagai gagasan musikal pertama kali dinyatakan dalam suara. /ika Alb#niz duduk ari ini dengan gitar di tangannya, dan Alambra dalam pikirannya, apa yang akan dia mainkan Susunan baru di$elaskan di sini anyala sala satu dari banyak kemungkinan $awaban atas pertanyaan itu.
2atatan (. Dari surat yang ditulis ole Alb#niz kepada temannya 6nriRue 9oragas pada taun ())*. Dikutip dalam alter 2lark, Alb#nizB Portrait o! a Jomantis 'IQ!ordB 2larendon Press, (), al. *?, !n. (73. [>embali ke 0eQt]
3. 2erita-cerita berwarna-warni pemuda Albeniz ini - yang masuk nya ditolak ke Paris >onseratorium pada usia enam setela melempar bola melalui panel kaca,
tur konser sebagai pelarian dari usia delapan, sambil menyimpan pergi ke Dunia aru kapal kapal uap, studi dengan Granz Liszt, dll - yang legendaris, tapi %kti!. Alb#niz tampaknya tela menemukan seluru cerita di tempat setela konser yang sukses di 9adrid pada taun ())*, re-inenting biogra%nya untuk dimasukkan dalam Arteaga y Pereira 2elebridades musicales, yang diterbitkan di arcelona akir taun itu. Luar biasa, ampir semua biogra% berikutnya Alb#niz berasal dari sumber ini. Liat kata pengantar untuk saya &saac Alb#nizB 33 Potongan Diatur untuk gitar.. 'Paci%cB 9el ay Publications, (, lm )-(+ [>embali ke 0eQt]
7. /ames 9icener, &beriaB Spanyol 0rael 0ayangan dan JeCeksi '4ew HorkB Jandom ;ouse, (*), lm (?-=.. [>embali ke 0eQt]
<. Liat kata pengantar untuk saya &saac Alb#nizB 33 Potongan Diatur untuk Eitar, op. cit., lm. =. [>embali ke 0eQt]
?. Andr#s Segoia, SegoiaB An Autobiograpy o! 0aun ()7-(3+ '4ew HorkB 9acmillan Publisers, (+=*, al. ()3. [>embali ke 0eQt]
*. Program ini termasuk dalam Eraam ade dan Eerard Earno, A Look aru di SegoiaB ;is Li!e and 9usic nya 'Paci%cB 9el ay Publications, (=, al. ?(. [>embali ke 0eQt]
=. Liat artikel saya "Semuanya Anda Perna &ngin 0au 0entang ... L&40AS S0J&4E ;&ASA4" di website ini. [>embali ke 0eQt]
ttpBTTstanleyyates.comTarticlesTalbenizTleyenda.tml