Modo musical
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Modo musical El t€rmino modo musical se refiere a:
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• un tipo de escala escala musical musical (acerca (acerca del cual trata trata este este art‚culo) art‚culo).. • la relaciƒn relaciƒn r‚tmica r‚tmica entre duracio duraciones nes largas largas y cortas, cortas, utilizado utilizado en la Baja Baja Edad Media. Media. • la relaciƒn relaciƒn interv„lica interv„lica,, utilizado utilizado en la Alta Edad Media. Media.
Modos y escalas Una escala musical es una serie ordenada de sonidos €a partir de una primera y …ltima nota del mismo nombre, que dan nombre a la escala € entre los que se mantienen unos determinados intervalos musicales, que dan nombre al tipo de escala. El t€rmino modo hace referencia a las escalas y reglas compositivas de la melod‚a usadas en los sistemas musicales antiguos, especialmente a los †modos medievales‡ utilizados en los cantos llanos (como el canto gregoriano). Tambi€n puede utilizarse para designar a los †modos griegos‡, escalas descendentes del sistema musical de la antigua Grecia. En un sentido m„s amplio engloba tambi€n las ordenaciones de alturas utilizadas en la m…sica folclƒrica, €tnica y la proveniente de culturas no europeas.
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El uso de un modo en una pieza o fragmento musical se
conoce como †modalidad‡. Cuando se utiliza m„s de un modo simult„neamente se habla de polimodalidad , como por ejemplo la polimodalidad crom€tica.
Transposici€n de modos En el sistema tonal, los dos tipos de escalas (mayor y menor) son meramente relativos y se pueden aplicar a una escala basada en cualquier altura (por eso se dice do mayor, do menor, re mayor, re menor, etc.). En cambio en el sistema modal cada tipo de escala tiene una altura correspondiente. Naturalmente un compositor moderno, al usar un modo antiguo, puede transponerlo a cualquier altura.
Corda mutabilis Incluso los compositores medievales descubrieron ese recurso, al tratar de evitar la apariciƒn del "diabƒlico" intervalo de cuarta aumentada fa-si, pero lo usaron de una manera m„s limitada, llamada corda mut€bilis (la deformaciƒn de algunos modos mediante el uso del fa sostenido y del si bemol).
Historia Debido a una confusiƒn histƒrica en la transcripciƒn se utilizan los mismos nombres de los modos del sistema modal griego (dƒrico, frigio, lidio, mixolidio...) para designar los modos usados durante la Edad Media en el sistema modal eclesi„stico, que son muy diferentes entre s‚. Como regla mnemot€cnica, los modos aut€nticos griegos se crean descendentemente partiendo de las notas mi, re, do, si. Los modos aut€nticos medievales se for man ascendentemente a partir de las notas re, mi, fa, sol.
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Modos griegos En la teor‚a musical de la antigua Grecia es m„s apropiado emplear los t€rminos harmonia o tonos (en plural harmoniai o tonoi), ya que la palabra †modo‡ es un t€rmino latino posterior.
griegas seg…n la tradiciƒn de Aristoxeno de Tarento eran los siguientes:
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Los modos griegos antiguos o escalas
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• Modo dƒrico: hypate meson€ nete diezeugmenon (mi•‚ miƒ) • Modo locrio (com…n) o modo hipodƒrico: mese€ nete hyperbolaion o proslambnomenos€ mese (la•‚ laƒ o la ‚ la•) • Modo frigio: lichanos hypaton€ paranete diezeugmenon (re•€ re‚ ) • Modo hipofrigio: lichanos meson€ paranete hyperbolaion (sol•€ sol‚ ) • Modo lidio: parhypate hypaton€ trite diezeugmenon (do•€ do‚ ) • Modo hipolidio: parhypate meson€ trite hyperbolaion (fa•€ fa‚ ) • Modo mixolidio: hypate hypaton€ paramese (si€ si• ) La base de la antigua teor‚a griega era el tetracordo, sucesiƒn conjunta de cuatro notas en sentido descendente comprendidos en el „mbito de una cuarta justa. El dƒrico o dorio era el tetracordo b„sico de cuyas notas surg‚an otros tres. La uniƒn de dos tetracordos iguales constitu‚a el modo. El nombre de los tetracordos y sus nombres son: Dƒrico -sim€trico, Frigio -sim€trico, Lidio -sim€trico, Mixolidio -asim€trico Cada modo ten‚a una nota fundamental, (tƒnica, la primera nota de la escala), y una nota dominante (la quinta nota de una escala). La fundamental y la dominante eran las mismas notas en el modo aut€ntico y en su correspondiente hipo- o plagal. La diferencia era que la escala hipo- empezaba y terminaba con la fundamental y en el modo aut€ntico empezaba y terminaba con la dominante. Solamente las notas la', sol , fa y mi pod•an ser fundamentales y mi , re , do y si eran dominantes. El modo dƒrico era el m„s importante del sistema.
Tipos Estos ocho modos se clasificaban en dos tipos:
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• Modos aut‚nticos: dƒrico, frigio, lidio y mixolidio, que se constru‚an descendentemente a partir de la nota tƒnica del modo mediante dos tetracordos id€nticos separados por un tono entero. • Modos plagales: hipodƒrico, hipofrigio, hipolidio e hipomixolidio, que se obten‚an desplazando una cuarta hacia abajo los anteriores y por eso se designan con igual nombre que los modos aut€nticos pero con el prefijo hipo que significa †debajo‡, †bajo de‡.
G•neros La teor‚a musical griega distingu‚a tres g€neros de escalas:
[8]
• En el g€nero diatƒnico la interv„lica descendente de cada tetracordo es tono-tono-semitono. • En el g€nero crom„tico la interv„lica descendente de cada tetracordo es tercera menor-semitono-semitono. • En el g€nero enarmƒnico la interv„lica descendente de cada tetracordo es tercera mayor-cuarto de tono-cuarto de tono.
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Los ochos modos griegos, la letra †D‡ indica la dominante y la †F‡ indica la fundamental.
Modos aut•nticos ‚mbito Dominante Fundamental
Modos plagales
‚mbito Dominante Fundamental
Modo dƒrico
mi a mi
mi
la
Modo hipodƒrico
la a la
mi
la
Modo frigio
re a re
re
sol
Modo hipofrigio
sol a sol
re
sol
Modo lidio
do a do
do
fa
Modo hipolidio
fa a fa
do
fa
Modo mixolidio
si a si
si
mi
Modo hipomixolidio mi a mi
si
mi
Modos medievales Durante la Edad Media se llevƒ a cabo una reorganizaciƒn del sistema modal, de tal manera que los modos pasaron a ser ascendentes. Se les llama tambi€n modos eclesi„sticos o gregorianos por ser utilizados en el canto llano lit…rgico. Los sonidos que conforman cada uno de los ocho modos son el resultado de tocar sƒlo las teclas blancas del piano, comenzando en una determinada tecla blanca cada vez y subiendo tecla por tecla. La sucesiƒn de tonos y semitonos en cada uno de los modos es lo que les da su car„cter especial. As‚, el modo en que est„ escrita una melod‚a se caracteriza por su nota final (la nota en la que termina) y su „mbito (desde la nota m„s grave a la m„s aguda). Estos modos medievales son una copia de los ocho tono s bizantinos y tomaron sus denominaciones de los modos griegos. La iglesia bizantina desarrollƒ en sus or‚genes un sistema de ocho modos musicales (el oktƒ„chos), que sirviƒ como modelo para que los teƒricos del canto llano medieval europeo desarrollaran su propio sistema de clasificaciƒn modal a partir del siglo IX.
[9]
El €xito de la s‚ntesis occidental de este sistema con elementos del cuarto
libro de la serie De institutione musica de Boecio, creƒ la falsa impresiƒn de que el oktƒ„chos bizantino era herencia directa de la antigua Grecia.
[10]
El t€rmino fue usado originalmente para designar a una de las harmoniai
tradicionales de la teor‚a musical griega y ten‚a varios significados, entre los que se inclu‚a el sentido de una octava formada por ocho sonidos. Este nombre fue tomado por el teƒrico Ptolomeo del siglo II junto con otros seis para designar sus siete tonoi o tonalidades de transposiciƒn. Cuatro siglos m„s tarde, Boecio interpretƒ a Ptolomeo en lat‚n, a…n con el sentido de tonalidades de transposiciƒn en lugar de escalas. Cuando la teor‚a del canto llano estaba siendo formulada por primera vez en el siglo IX, estos siete nombres m„s un octavo, hipermixolidio (m„s tarde sustituido por hipomixolidio), fueron nuevamente reasignados en el tratado anƒnimo Alia Musica. Uno de los comentarios sobre ese tratado denominado Nova expositio, les dio por primera vez el sentido de especies de octavas diatƒnicas o escalas.
[11]
Son en total ocho modos construidos ascendentemente mediante dos tetracordos. A partir de los cuatro modos aut€nticos se forman los cuatro modos plagales desplazando el tetracordo superior por debajo de la primera nota del modo aut€ntico. Cada modo tiene dos notas b„sicas: la tenor (principal nota sobre la que se apoya el canto, que suele actuar a modo de polo o cuerda de recitaciƒn), y la finalis que es la nota final con la que concluye el canto.
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[12] Los ocho modos medievales, la letra †F‡ indica la finalis y la †T‡ el tenor.
Modos aut•nticos
‚mbito Finalis Tenor
Modos plagales
‚mbito Finalis Tenor
Modo I / dƒrico / protus authenticus
re a re
re
la
Modo II / hipodƒrico / protus plagalis
la a la
re
fa
Modo III / frigio / deuterus authenticus
mi a mi
mi
si
Modo IV / hipofrigio / deuterus plagalis
si a si
mi
la
Modo V / lidio / tritus authenticus
fa a fa
fa
do
fa
la
Modo VII / mixolidio / tetrardus authenticus
sol a sol
sol
re
sol
do
Modo VI / hipolidio / tritus plagalis do a do Modo VIII / hipomixolidio / tetrardus plagalis
re a re
Usos Los modos se utilizaban en diferentes cantos llanos (como el canto gregoriano). Se utilizan tambi€n en composiciones modernas. • m…sica folclƒrica (de Europa Oriental). • m…sica impresionista • ocasionalmente cultivados por compositores posteriores, a veces con una deliberada intenciƒn arcaizante. • muy usado en el „mbito de la m…sica popular, como el jazz y sus vertientes. • en canciones de rock (principalmente progresivo).
Referencias Notas [1] Powers, Harold S. & Wiering, Frans: †Mode‡ en The New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980]. [2] Winnington-Ingram, Reginald P.: Mode in Ancient Greek Music. Cambridge University Press, 1936, pp. 2 ‚ 3. [3] Michels, Ulrich: Atlas de m…sica. Madrid: Alianza, 2009 [1982], pp. 176-177. [4] Barbera, Andr€: †Octave Species‡ en The Journal of Musicology, 3 (3):229 ‚ 241, 1984, p. 240. (JSTOR) (http:/ / www. jstor.org/ stable/ 763813) [5] Mathiesen, Thomas J.: †Greece, ˆI: Ancient: 6. Music Theory: (iii) Aristoxenian Tradition: (d) Scales‡ en The New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980], 10:339.
[6] †Mode;Ancient-Greek-modes‡ (http:/ / www.britannica.com/ EBchecked/ topic/ 386980/ mode) en Encyclop†dia Britannica, (consultado el 21-04-2013). [7] P€rez Guti€rrez, Mariano: Diccionario de la m…sica y los m…sicos. Barcelona: Akal, 1985, vol. 2 p. 343 (http:/ / books.google.com/ books?id=wFoUvcxDVIIC&pg=PA343).
Modo musical
[8] Barker, Andrew: Greek Musical Writings . Cambridge University Press, 2004, vol 2 pp. 12-13 (http:/ / books.google.es/ books?id=8xS_ky1OhqAC&pg=PA12). ‚ [9] Powers, Harold S.: †Mode, ˆII: Medieval modal theory, 2: Carolingian synthesis, 9th 10th centuries‡ en The New Grove Dictionary of Music
and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].
[10] Jeffery, Peter: †Okt‰Šchos‡ en The New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980]. [11] Powers, Harold S.: †Dorian‡ en The New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980]. [12] Curtis, Liane: †Mode‡ en Companion to Medieval and Renaissance Music, ed. Tess Knighton & David Fallows. University of California Press, 1992, p. 255 (http:/ / books.google.es/ books?id=_UmMn1EgB7IC&pg=PA255).
Bibliografƒa Espec‚fica • Berle, Arnie: Mel Bay's Encyclopedia of Scales, Modes and Melodic Patterns. Mel Bay, 2003. (Google libros) (http:/ / books.google.com/ books?id=EXBO0ZNCaQAC) • Burns, Edward M.: †Intervals, Scales, and Tuning‡ en The Psychology of Music, ed. Diana Deutsch. Nueva York: Academic Press, 1998. (Google libros) (http:/ / books.google.es/ books?id=A3jkobk4yMMC&pg=PA215) • Hewitt, Michael: Musical Scales of the World . The Note Tree, 2013. ISBN 978-0957547001 • Jeanneteau, Jean. Los modos gregorianos: historia-an€lisis-est‚tica. Abad‚a de Silos, 1985. • Monro, David: The Modes of Ancient Greek Music . Kessinger, 2004. (Google libros) (http:/ / books.google.cat/ books?id=jXAhcQs_vwMC) • Powers, Harold S. & Wiering, Frans: †Mode‡ en The New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980]. • Solomon, Jon: †Towards a History of 'Tonoi'‡ en Journal of Musicology, 3(3):242 ‚ 251, 1984. (JSTOR) (http:/ / www. jstor.org/ stable/ 763814) • Yamaguchi, Masaya: The Complete Thesaurus of Musical Scales. Nueva York: Masaya Music Services, 2006. ISBN 0-9676353-0-6 General • De Cand€, Roland: Nuevo diccionario de la m…sica. Grasindo, 2002. ISBN 84-956-0128-1 (vol. I (http:/ / books. google.es/ books?id=4Dh0t9P5tqIC) vol. II Google Libros) (http:/ / books.google.es/ books?id=v6YFf72Xbj8C) • De Pedro, Dionisio: Teor•a completa de la m…sica. Madrid: Real musical, 2008 [1990]. ISBN 978-84-387-0993-1 • Grabner, Hermann: Teor•a general de la m…sica. Barcelona: Akal, 2001. ISBN 84-460-1091-7 (Google Libros) (http:/ / books.google.es/ books?id=9DgXMPPiZJYC) • Michels, Ulrich: Atlas de m…sica. Madrid: Alianza, 2009 [1982]. ISBN 84-206-6999-7 • P€rez Guti€rrez, Mariano: Diccionario de la m…sica y los m…sicos. Barcelona: Akal, 1985. (vol. 1 (http:/ / books. google.es/ books?id=9IPblOqz2XQC&) vol. 2 (http:/ / books.google.es/ books?id=wFoUvcxDVIIC) vol. 3 Google Libros) (http:/ / books.google.es/ books?id=DdNqoNrbbpcC) • Randel, Don Michael (ed.): Harvard Dictionary of Music. 4‹ ed. Cambridge, Mass.: Belknap Press, 2003. (Google Libros) (http:/ / books.google.es/ books?id=02rFSecPhEsC) • Zamacois, Joaqu‚n: Teor•a de la m…sica. Barcelona: Labor, 1949; Idea, 2002. ISBN 84-823-6253-4
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