EI papel que Peter Eisenman ha representado de siglo ha sido crucial. Continuo catalizador como publicista
se ha hecho sentir a
ambitos de la arquitectura, presentes,
Protagonista
de la cultura arquitect6nica,
de
10 que
ocurri6 cuando hablabamos
ha sido la escena de la arquitectura
de Stirling-Ios
en cierto modo, pretendfa
que su persona pasara inadvertida,
que la persona tiene: el personaje,
Eisenman
separables.
tan importante
cultural,
tura, ha estado encaminada como te6rico,
como critico,
como publicista,
y nos ha permitido
Master en la Universidad
de Columbia, completando
donde alcanzarfa
su titulo
de la arquitectura
del Movimiento
en Cornell, realiza un
a continuaci6n
0
su formaci6n
Modernose
con
Colin Rowe. Con ellos se inicia en
y es posiblemente
en Cambridge -y
de Colin Rowe- donde por
primera vez adivina que esta no ha lIegado a producirse moderna a esa no alcanzada
comprometida
un arquitecto.
de PhO. Allf se pondra en contacto
moderna,
y,
que se sienten atrafdos
estudios
tal vez haciendo eco de 10que sugieren las ensenanzas presupuestos
como arquitecto
habia tambien
sus primeros
gentes como Leslie Martin, Colin St. John Wilson
105
como hombre
Trabajo que, por ultimo, Ie ha Ilegado
Peter Eisenman es uno de 105 muchos americanos
el conocimiento
Y asi, su actividad
como conferenciante,
de la arquitectura,
por Europa. Y asi, despues de terminar
que
de teorfa de la arquitec-
como arquitecto.
ver que, tras aquella persona tan ansiosamente
con el estudio y la promoci6n
en Cambridge,
misma. Ambos
Cabrfa decir que toda su labor
buscar su respetabilidad
con ello, tener acceso al trabajo profesional.
por el es, en
haciendo constar el esfuerzo
de 105 estudios
a ser respetado
de empresa, ha tenido como finalidad
de la arquitectura,
como la arquitectura
a la profesi6n.
como promotor
por
sera obligado hacer
sin quedar prendidos
el inventor
Hay que comenzar
ha hecho para acceder
como agitador
prefiriendo
de pasar rapidamente
personales,
alusi6n a ellos. No creo que su obra pueda estudiarse
son diffcilmente
de la cultura
de 10que ocurrfa con Stirling
Peter Eisenman gusta de que su trabajo pueda ser
pueden ser apuntes biogrMicos
el caso de Peter Eisenman,
en el ultimo
cambios de orientaci6n
entendido como su biograffa. Por eso, aunque trataremos
atractivo
siempre
profesional.
durante esta etapa. Pero, a diferencia
10 que
su labor
mas diversos
de Peter Eisenman nos va a servir para explorar-como
que se Ie juzgase por sus obras-, encima de
105
haciendo que sus ideas y opiniones estuviesen
xx, la carrera
arquitect6nica
del ultimo cuarto
largo de est os anos en
tanto en las escuelas como en la practica
tercio del siglo
-quien,
10
en la arquitectura
con plenitud.
Hacer que
cum plan y lIevar a la arquitectura
plenitud va a convertirse
en el objetivo de su trabajo.
=
::-_orama
de Rossi consistfa
en que la arquitectura
::::: sitiva, como si de botanica _ - ~y entender
0 de geologfa se tratase
para la arquitectura
no lIego a su termino
~- :.~·se con cuestiones
Eisenman va
los ideales de la modernidad:
-al autentico
espfritu
---3
se embarcara
- -:
ernidad. Tales propositos
en la aventura intelectual se pondran
la arquitec-
de la modernidad-
de estilo y por hacer del funcionalismo
=- =.:-j ud ante la vida a la que no me importarfa
en una
-y de ahf su afan por
la ciudad como paso previo a su construccion-,
~--3 recuperar
:. -::::erna
se convirtiese
calificar
por
su bandera. Fiel
como de mesianica,
de rescatar el autentico de manifiesto
espfritu
en sus arios como
=:::- en Princeton, donde coincide con un Michael Graves joven, quien comparte ~ ~_ e tusiasmo
: ==-
-~:-ural
.:
3'
_=--
los trabajos
de Terragni. En 1967 funda ellnstitute
and Urban Studies en Nueva York, imprecisa
-~--=activa : -=:
por el trabajo de los pinto res cubistas. Juntos estudian la obra
usier y discuten y eficiente,
interesado
::losiciones, cursos, presentaciones, desarrolla
multiples
actividades
iento teorico frente a la pura practica
_==~··ions, que pronto se convertira - -3"'ifiestan
los propositos
. ~
Y eclectica,
menos dogmatica
- ~- ella, y es importante
'" =-~ anguardias; :-=
=.- - _.-
emblematica
en ellnstituto:
decirlo, los manifiestos
Fiel a su voluntad
as tendencias
del pensamiento
fue,
fue una revista no encontramos
programaticos
de las revistas
atenta a publicar ensayos,
-::;os, algun analisis crftico, etc. La discus ion teorica es s editores.
en la que
Oppositions
cabrfa esperar:
10 que
arquitectonico,
estudios
deseaban esti·
de ofrecer al publico americano
- ,·vo para dar a conocer a la cultura americana -
EIIAUS publica la revista
teoricas y no a la simple informacion.
10 que
mas bien es una revista
en
en la que se insta a que prevalezca el profesional.
cabe decir que Oppositions de
and
pero, sobre todo, se convierte
de quienes trabajan
plada a una cierta distancia, 3
Conferen-
for Architectural
en una publicacion
·3 -_ 0, una revista atenta alas cuestiones _--3
por la arquitectura.
etc., ellnstitute
-=:::e lanza de una vision de la arquitectura
-==
for
extraordina-
que pronto se convierte en obligado punto de referencia
aquel que en la ciudad estuviese
:'udies
institucion,
10 que eran
el papel de Oppositions
teoricos
fue
europeos tales como
_ , Vidler, Cohen 0 Dal Co. 2.Cuales son las razones
:='=3 -u plenitud? ~_
para explicar que el espfritu
moderno
no alcan·
Peter Eisenman entiende que fueron muchas. Pero, tal vez la que
pinion fue mas definltiva,
la que mas distrajo
~ -.: que eran sus mas genuinos objetivos,
a los arquitectos
fue el compromiso
modernos
que la arquitectura
moderna adquiri6 con el funcionalismo. anos es Iiberar a la arquitectura contaminaci6n
alguna, ni dellugar
vos: la arquitectura adopci6n
mantenga
la teorfa de la relatividad
la misma ambici6n
0 quienes
se ocupan
el espfritu
del mismo modo que 105 pintores la borda toda la dependencia visuales,
afecte allenguaje. formales.
habfan side capaces de prescindir de aquellas obligaciones y atender exclusivamente
formales capaces de resolver 105problemas
que la construcci6n
Y asf,
y de tirar por
que habfa caracterizado
al rescate de sus principios,
La
al trabajo de 105
deberfan liberarse
dispuesta
psicoanalf-
no ha de ser 5610 un cambio de
la funci6n, ellugar, la tecnica 0 el programa, tectura
105 arquitectos
de la persona
tecnicas
de nuevos principios
contenutfstica
formales
que proponfa
del conocimiento
apropiada cuando -atenta
se lanz6 a la exploraci6n
que, desde la
principios
f6rmulas
y que, por anadidura,
habfa tomado la direcci6n
cubistas-
moderno
sin
constructi-
de que hacen gala 105 ffsicos al
las nuevas (y no olvidadas)
estilo, debe ser un cambio sustancial pintores
olvidados-
el empleo de las nuevas (y no olvidadas)
ticas. EI cambio que reclama arquitectura
ni de 105 sistemas
en su pureza es, pues, la meta. Una arquitectura
el mundo mediante
humana mediante
hacer que esta se produzca
ni de la funci6n,
de 105 nuevos -y ya desgraciadamente
de la modernidad, describir
La obsesi6n de Peter Eisenman en aquellos
de toda atadura,
alas artes dictadas
por
a principios
implica. Una arqui-
que son, en primer lugar, formales:
no podfa ser de otro modo para quien se habfa educado bajo la ferula de Colin Rowe, que tanto respeto sentfa por la crftica formalista No puede extranarnos 1105anos de considerar dellenguaje,
la arquitectura
como una manifestaci6n
lenguaje como algo sometido
a unas leyes estructurales
opini6n de Peter Eisenman, podrfa trasladarse estructuras,
de aque-
mas de una teorfa
se sienta atrafdo por las teorfas de Chomsky. Entender el desarrollo del
explicar su evoluci6n -Ias Ilamadas "estructuras como te6rico
de la primera mitad del siglo.
que Peter Eisenman, atento ala pretensi6n
de la arquitectura
estara dirigido
inmanentes
capaces de
profundas"-
es una idea que, en
ala arquitectura.
Todo su esfuerzo
en aquellos
anos a encontrar
las
leyes 0 principios que expliquen la aparici6n de la forma. Eisenman, por
tanto, como "formalista/estructuralista"; que siempre ha mostrado
y, como corolario,
hacia cualquier posible interpretaci6n
en terminos
visuales.
ignorando,o
mejor aun, rechazando
desprecio
de la arquitectura
Eisenman se situa clara mente en una posici6n "sintactica", cualquier
tura. La visi6n de una teorfa de la arquitectura teorfa de la sintaxis
el aparente
se entiende
bien alleer
intento de "semantizar"
la arquitec-
como algo no muy distante la definici6n
de una
que Charles Morris da de
sintaxis cuando dice que es "el estudio de las [ ...] relaciones haciendo abstraccion
de la relacion de
105
signos con
Eisenman se coloca, por tanto, en las antipodas condicion
comunicativa
recuperar
la expresion
de la arquitectura,
explica por si mismo. La arquitectura
105
latentes
la
of
Chicago Press,
pretende definir como algo que se
"On Reading Architecture", Progres-
10 simbolico,
para Eisenman
The Universit~
1938. 12th ed., 1970. Citado en GANDELSONAS, M.
en el animo de un deter-
de la arquitectura
1 MORRIS, C.
Foundotions of the Theory of Signs,
interpretes"l.
que esta podia ser capaz de
minado grupo social. Eisenman no quiere oir hablar de dellenguaje
signos entre si,
105
de Venturi, quien, reclamando
sugeria
de los valores culturales
las normas y el comportamiento
de
objetos y
105
seria una operacion
mental
sive Architecture
basada en el em pi eo de dichas normas. De 10 dicho hasta ahora se puede deducir
3:72, pag. 71
que hay en todo este proyecto una promesa de autonomia
2 EISENMAN, P. "Real and English:
que explica por que Peter
Eisenman recibio con tanto interes la lIegada de Aldo Rossi a America, si bien entre la vision que uno y otro tienen de la autonomia
medie una distancia
Rossi la autonomia
en la historia,
elaboracion
encuentra
su confirmacion
EI trabajo
como arquitecto
de Peter Eisenman
de casas a las que numera siguiendo
Proyecta
abstracto
como arquitecto
viene acompafiado
reciente mas acordes con formales,
Escuela de Ingenierfa los materiales
10 que
de Eisenman
que Ie lIeva, sobre
de la historia de la arquitectura
es su vision de la misma. Le interesan,
y asi Ie vemos escribir sobre el proyecto
de Leicester
enfatizando
cuanto
a priori por principios
lectura de la obra de Terragni donde Eisenman encontrara cuales son sus autenticos
ofrecer una version del Movimiento
objetivos.
sobre todo,
de Stirling en la
el em pi eo que se hace de formales2.
Pero sera en la
el terreno adecuado para
La obra de Terragni Ie permite
Moderno que puede juzgarse como alternativa
a la version cia sica que del mismo han ofrecido historiadores
Giedion que tomaron la arquitectura
de Le Corbusier como referencia.
Eisenman tiene de Terragni nos lIevara a entender el significado sintacticos
en el tiempo,
poniendo asi de manifiesto
de una labor como critico
aquellos momentos
esta determinado
complementaria
toda una serie
de su obra. Pero este trabajo tan dosificado
todo, a escoger y a interpretar los problemas
en la decada que lIeva de y construye
el orden en el que se producen
del mismo modo que un musico numera sus sinfonias,
mostrarnos
para Eisenman en la
de un lenguaje autosuficiente.
1968 a 1978 no es mucho, pero es intenso.
el caracter
abismal: para
en arquitectura,
EI siguiente
parrafo
meta perseguida esta extraido
servir de marco para comprender que las "estructuras
profundas"
con ahinco a
y
como
La vision que
de los mecanismos
10 largo
de su carrera.
de un texto sobre Terragni, y nos va a
su proyecto chomskyanas
de arquitectura
y como entiende
pueden utilizarse
en arquitectura:
el
The Destruction of the Box I", Nueva
York, Oppositions 4,1974
"EI proceso
de desarrollo
intento de suprimir presencia
de las formas
visible de la estructura
conceptual
Y asf Eisenman distinguira que se manifiestan
respuestas
otros aspectos
tales como la frontalidad, si6n, el deslizamiento,
superficiales
sensorial
entendida
~ juzgada
Parad6jicamente, son de caracter ~ perceptiva
Eisenman
puro-visual:
en conceptos
No serfa diffcil establecer Eisenman
estrictamente
pues, 2.acaso no ha~ una fuerte componente oblicuidad,
como Wolfflin Es natural
Peter Eisenman
0 yon Hildebrand,
en particular
que asf sea, si pensamos
la arquitectura
dad, desplazamientos, figurativo
Ha!:j, por tanto, conviene geometrfa plano-
asociado
para entender
a las que nos referfamos etc.- Eisenman
con los elementos Eisenman
la geometrfa
en la que los elementos
la
en terminos
que al establecer que manejaban ~ transparencia"4 en
la pintura ~, por ende,
como mfnimos
de construcci6n
una resistencia
como alternativa abstractos
-frontalidad,
oblicui-
rechaza cualquier tipo tradicionales.
a la figuratividad
a la figura,
que
a la imagen.
Una
de la retfcula -el punto, la Ifnea ~ el
notacionales
que permitiran
la aparici6n
de las
citadas. Categorfas que, dicho sea de paso, bien pronto se transforman
en mecanismos
de disefio, adquiriendo
Asf, el espacio abstracto -aunque
formales
giros, traslaciones,
en este primer
subra~ar:
se utilizan
categorfas
que utilizara
cubistas.
Para definir las categorfas de soporte
etc.?
pero hace quince afios de obligada lectura-,
los mecanismos
la voluntad
asf una condici6n instrumental
~ operativa.
sobre el que se trabaja es un espacio todavfa cartesiano
de Eisenman sea superarlo-,
capaz de ser dinamizado
relazionalita: la Casa del Fascia di Terragni", Cosobella 344,Milan, enero 1970, pag. 38-41 4 ROWE, C. "Transparency: Literal and Phenomenal" (can Robert Slutzky], The Mathematics of the Ideal Villa and
sensorial
que han explorado
no esta lejos de los conceptos
quiza menos frecuentado,
el que se examinan
de
mental.
deslizamiento,
Colin Rowe ~ Robert Slutzk~, en su famoso artfculo "Arquitectura -ahora
la compre-
que pueda ser lefda,
un puente entre los principios ~ mecanismos
puro-visuales.
tales categorfas
sensorial mente,
que el busca infundir a su arquitectura
visi6n de la obra de arte en general ~ de la arquitectura abstractos
pero
en este enfrentamiento
de una operaci6n
0 atributos
tales como frontalidad,
~ los de crfticos
color,
sensorial;
el alargamiento,
reclama una arquitectura
como si se tratase
las categorfas
3 EISENMAN, P. "Oall'oggeno alia
con la mente. Una vez mas aparece una
visi6n maniquea de buenos ~ mal os, que se manifiesta 10mental ~ 10sensorial.
del objeto: textura,
que no se perciben
el retranqueo,
que entendemos
como un
a favor de una
de la arquitectura
ligadas a tal percepci6n
profundos
la oblicuidad,
superficial
0 profunda."3
entre aspectos
a traves de la percepci6n
forma, etc., que engendran tam bien existen
en Terragni puede entenderse
el objeto 0 la lectura de la estructura
~ acti-
other Essays, Cambridge, Mass., MIT Press, 1976. Escrito en 19551 56, fue publicado
per primera vez en Perspecta num. 8, New Haven, Yale School of Architecture, 1964
vado por las operaciones
citadas. EI espacio abstracto
que la retfcula genera, por
tanto, como fonda 0 pantalla
sobre la que proyectar
Sobre esa retfcula
en el fondo nos habla de la neutralidad
ideal-que
que Ie sirve de apoyovados,
rotaci6n
y traslaci6n,
daran lugar ala aparici6n descritos,
conceptos
pretende
tales como adici6n
capas y niveles, estratos
de una arquitectura
ser abstracta,
desde sus primeras
obras-
que esta propuesta
y distante
sino que habla de una "mismidad"
de ser nombrada. viendose
facilmente
Tal conciencia
Eisenman
identificable
ble. EI objeto, por sf 5610, no comunica
la arquitectura
la arquitectura
significa
portanto, inquietud,
de process: el proyecto
entender
se
0 si se quiere, las ideas del
sea preciso dejar constancia
del
no sera tan solo definir el objeto. Representar esta activada
el registro
e intervenciones
que se
el proceso
de 10 que fueron
cual fue el desarrollo
c6mo
por un primer impulso
en todas y cada una de las fases. Documentar
del mismo permite
que hace no da lugar
dar cuenta de 10que fue el proceso. Y asfveremos
hacer que este se haga visible: dictadas
casi ontol6gica
en el tiempo que 10ha hecho posi-
que da origen a una serie de transformaciones
documentan
que Ileva
y visible, susceptible,
las intenciones,
la retfcula ideal sobre la que se va a trabajar formal
externa,
de arquitectura
de su aparici6n-
el concepto
y de ahf que para hacerlas perceptibles
proceso. Representar
de 105 elementos
crea, natural mente, una extraordinaria
obligado a introducir
entiende a traves de 10que ha sido la secuencia arquitecto
etc.,
-y al decir objeto entiendo algo que no es fruto de
se aleje de la persona responsable
a una realidad construida
Ilenos y
y desplazamientos,
Lo que ocurre es -y Eisenman 10
la expresi6n
que 10construido
del espacio
posible referencia
a un objeto abstracto personal
arquitect6nica.
y sustracci6n,
que, sirviendose
ajena a cualquier
libre en mayor 0 menor grado de contaminaci6n. advierte
la invenci6n
permite
las distintas
de las operaciones
eta pas formales
por la mente en el tiempo. Algo a 10que el objeto en sf mismo se resiste,
en la medida en que 10vemos tan solo en su estado final. EI interes de Eisenman por dejar constancia Ie lIeva a confundir permitira
de 10que eillama
las "ideas" que generaron
estas con el proceso: tan solo el conocimiento
la arquitectura, del mismo nos
tener acceso ala esencia de la arquitectura. La influencia
para establecer
que, en los ultimos
una teorfa del proyecto
por ejemplo, lIeve veinticinco dar testimonio
0 treinta
anos, el concepto
Ouien como yo,
anos en las escuelas de arquitectura
de cuanto tanto arquitectos
proceso ala hora de presentar
de proceso ha tenido
ha sido importantfsima.
el proyecto:
como estudiantes el proceso, portanto,
insisten
podra
hoy en el
como responsable
del proyecto.
~Cuantas veces hemos escuchado
que de
10 que
trar el proceso, de tener presente toda aquella sucesion se ofrecen como justificacion
de estadios
de un estadio final y ultimo?
que la propia obra de arquitectura, en que se conserve
es la "biograffa"
vivo el testimonio
se trata es de regisformales
que
Lo que interesa,
del proyecto,
mas
y de ahf el interes
de 10que fue su proceso de gestacion.
Del
mismo modo que ocurrirfa en una partida de ajedrez 0 en una pintura si se pudieran mantener
visibles
los distintos
y transparentes
momentos
los movimientos
del desarrollo
que hicieron los jugadores,
del cuadro, una obra de arquitectura
mantener vivas y dar razon de todas las etapas intermedias proyecto.
Curiosa mente Eisenman -que ha reclamado
su condicion de objeto, distanciando
asf al arquitecto
proceso el corazon de la arquitectura,
traslada
dad de la misma. A pesar de la pretendida 10que interesa gestacion.
es la descripcion
del objeto latente en el
para la obra de arquitectura de 10construido-,
al arquitecto
abstraccion,
objeto prevalezca, 10cierto es que 10importante
al hacer del
toda la responsabili-
a pesar del deseo de que el
es relatar como actua el arquitecto:
de la trayectoria
del proyecto,
Si para Rossi el tipo -esa imagen 0 sombra platonica
la aventura
de la
estable que el, de
repente, captura con el rasguno de su pluma y con el color que Ie proporcionan pinceles-
es donde la arquitectura
nos manifiesta caso-
en su gestacion.
-Ia produccion
es 10que cuenta. Rossi frente a Eisenmann:
una arquitectura
hace de la arquitectura,
se
en este
frente a accion;
que se inventa. Una vez
de enfrentar a europeos y a americanos.
EI proceso
por otra parte, sustancia didactica. En el pasado, la arquitec-
tura era ocasion de placer 0 respuesta 10 que nos hacfa ver que se trataba refugio en la adversidad, Ahora la experiencia
del proyecto
contemplacion
que se recibe frente a una arquitectura
mas hemos cafdo en la tentacion
sus
vive y aparece, para Eisenman la arquitectura La produccion
0
debe
a la necesidad; es decir, de fruicion estetica, de una operacion
arquitectonica
se ha transformado
proceso ensena el "como". La arquitectura escuelas, lugares en los que aprendemos Esta importancia
0 de proteccion
en material
y
instrumental. didactico.
como proceso es la arquitectura
EI
de las
a "como hacer".
que el proceso tenfa para Eisenman fue pronto advertida
por quienes mas tempranamente por ejemplo, nos decfa:
mental,
10que nos hacfa ver, a su vez, su condicion
se ocuparon
de su trabajo.
Mario Gandelsonas,
"Eisenman
ha introducido
o transformacional diferencia
en la que ellenguaje
de un entendimiento
nes sintacticas.
donde la estructura
del lenguaje.
Eisenman
porque Ie ayuda a establecer arquitectura, muy distinto gramatica
mediante
generacional
construida?
los linguistas
la obra terminada
de cardboard
architecture,
-arquitectura
las normas de la
como proceso
nos lIeva en
2,Esta en la obra
de carton-
para calificar
con paneles de carton/
reside. Todo ello, sin que la
se entienda en sentido peyorativo,
del material con el que se describe
eisenmaniano,
su trabajo. Y no
que cuentan la historia del pro-
donde la arquitectura
architecture
de la
AcuFiara asf el provocadortermino
de carton porque se construya
provocador
no serfa
al hacer del proceso la sustancia
sea irrelevante.
yeso, sino porque de carton son aquellas maquetas
EI programa
a la
2,Esta en el dibujo? 2,Esta en el entendimiento
arquitectura,
el reconocimiento
similar
en ellenguaje.
Y de ahf que para Eisenman,
yecto. Y es en elias, en definitiva,
como
a la arquitectura
de sfntesis
al establecer
idea de arquitectura
2,Esta en la maqueta?
de cardboard
adquiere
el que se genera la forma arquitectonica
del proceso?
expresion
la sintaxis
este concepto
a
de relacio-
misma es entendida
donde radica la realidad de la arquitectura.
es que la lIame arquitectura
generadora,
el que se genera la forma arquitectonica."s
inmanente esta
seguida a preguntarnos
ellenguaje,
sintactica
incorpora
de aquel que describfan
Naturalmente,
generacional
como mera descripcion
10que ve como un proceso
el proceso mediante
EI proceso
de la gramatica
es visto como actividad
de la gramatica
Desde este modo de comprender
un nuevo significado, generadora
la idea importante
tan ambicioso
sino como
el proceso.
como el que vefamos al hablar
de Rossi, aunque de signo opuesto, se hace presente en las once casas que constituyen su trabajo desde finales de los aFios sesenta hasta principios AFios de vida oscura, dedicada, empeFiada, activa, generosamente arquitectura
y a hacer que los demas sintiesen
de los ochenta. entregada
a la
por ella el mismo interes que a elle
devoraba. Vamos a examinar estas once casas para insistir en los conceptos expuestos, conceptos
capaces de hacer que la arquitectura
habfan side sus obligaciones,
olvidase 10que hasta entonces
para poder, de este modo, recuperar su ser.
5 GANOELSONAS, M. "On Reading Architecture.
Peter
Eisenman: The Syntactic Oimen· sion", Progressive Architecture 3: 72, pag.82
1- 6 Este
es el primertrabajo
de Peter Eisenman, la House I de 1968, una ampliacion
de la pequena casa de un coleccionista Terragni esta presente
pone el cubo, asociandolo transporta
a
105
cionales
que dibujaba Wittkower
que nos permiten
elementos:
105
como las ventanas
constructiva
en Princeton. La admiracion
recordarlas
de
que puede haber soportes
la vigencia virtuales
es el resultado
en nueva extension sino que se integran de un especffico
AI dejar constancia, enman introduce
definicion
de
tradicional,
105
del espacio,
borrar y eliminar
formal que hizo posible
nocion que siempre
con la de
Eis-
estara que,
todo rasgo que haga coincidir
105
constructivos.
en resolver
mediante
de cubricion practico,
la
Si la arquitectura una moldura -con
y el muro, aquf sim:ple-
que se asume pero que se
De ahf que, al no ser posible eliminar
que acompanan
105
rastros
ffsicos
ala construccion,
haya que admitir un cierto
en la casa, algo que advertimos
tan pronto como un detalle
a la vista de la densidad
Pero tal inconsistencia
de episodios
es la estrategia
aquellos impulsos que activaran un fenomeno
formales
formal establecida
que somos capaces de reconocer este proyecto:
aislados
Desde esta prime~a obra Eisenman nos muestra
se hace necesario.
10 que
que aflora y
formal general mas amplia,
formal, la invencion
entre materiales
desearfa que no existiera.
demos a
espacio "negativo"
en modo alguno son elementos
mente se trata de dar solucion a un problema
constructivo
el papel de
mediante vacfos, de posibles elementos virtuales,
formales
el encuentro
nivel de inconsistencia
abandona
cuba que Ilamamos House I.
pretende
elementos
(y tambien formales)
0
(cuando se nos quiere decir
en una estrategia
por ejemplo, se ha esforzado
una cornisa-
de dos
que fue su mision estatica)
en esta casa la nocion de ausencia,
presente en su arquitectura. con su arquitectura,
tradi-
que pieza
de la interseccion
sin cargal. Y la ventana
para explicar la estructura
el nacimiento
10
de la retfcula
adquiere su propia entidad: las ventanas y autonomos,
Pero tanto las
son las imagenes
preciso que ha ido jugando a 10 largo de anos de evolucion,
elemento arquitectonico
necesaria
ventanas.
10 que
nos
Palladio. Sobre
como tales. Y asf, el pilar -mas
cargas-
pianos (cuando se quiere que todavfa cumpla con simple vacfo que mantiene
para explorar
columnas,
se han despojado
capaz de soportar
convirtiendose
por
en est a ocasion con una trama que, inevitablemente,
diagramas
esta trama ideal se asentaran columnas
de juguetes
en una obra como esta. Como Terragni, Eisenman descom-
puede ser pasada por alto
que se dan cita en ella. Si atenpor Peter Eisenman,
veremos
el cuba ideal sobre el que pronto detectaremos y daran origen al episodio arquitectonico
de superposicion
(el terminG overlapping
motor de
aparece con
frecuencia
en los escritos
elementos
abstractos
de Eisenman)
-pianos,
que nos permite ve, la interseccion
columnas,
de los
suelos y techos, etc- que el arquitecto
maneja. La casa tiene una voluntad -al que cabe calificar de fachadael desplazamiento
decidida de frontalidad
al que antes aludfamos, desplazamiento
rezcan muchos episodios
plasticos,
tantos
Para Eisenman es en el desplazamiento sos episodios
que lIeva a que el muro
se nos presente como diverso. En el advertimos
formales
que da lugar a que apa-
como encuentros
y superposiciones.
que ha producido toda la cadena de diver-
donde reside el interes arquitectonico.
No se recrea en el
relieve 0 textura ni en la condicion plastica final que el muro adquiere, sino que esta atento a todos aquellos movimientos de la arquitectura
que para el constituyen
que Ie interesa.
Dos columnas
Una cocina y un aseo se convierten
en anomalfas
el juego estrategico
ayudan a definir dispuestas
una escalera.
a ser absorbidas
por
la marea formal. Algo de esto es 10que estamos viendo en la planta. En ella puede advertirse el muro de fachada, asf como ellucernario que el elemento
"desprendido",
autonomo,
una serie de episodios transversales La malla estructural
abstracta
modo que esta enrarecida nal de la estructura elaboracion
que este recoge. Apreciara n mas tarde refuerza
determinantes
que soporta
la frontalidad,
siendo toda
en la expresion
de la misma.
esta casa esta enrarecida.
lecorbusieriana,
sino que se somete el plano a una cuidadosa
de las mallas que 10generan y 10estructuran,
la simple condicion
homogenea
de la malla originaria.
Bien al contra rio, se trata de mallas activadas -desplazamientos,
traslaciones-
man hablara de "estrategia
EI mecanismo
que funcionan
movimientos
nos permitira
se advierte
al poner en relacion
lIenos con los vados
en el muro. Ha sido el hipotetico
quien genero columnas
hablar de
Hay que aguzar los ojos para
que co"~e en esta doble crujfa interfiere
a modo de espacios
miento quien dio origen al movimiento
a los mismos.
el proyecto
de sustraccion
reflejo de una ausencia, se producen desplazamiento
al referirse
que ilustran
advertir que, de repente, un plano abstracto las columnas
por aquellos primeros
de pianos que hemos mencionado.
con otra alineacion.
mucho mas compleja que No son mallas indiferentes.
que dan lugar a que comience el proceso. Eisen-
arquitectonica"
Alguna de las imagenes la interseccion
Del mismo
en Terragni, donde no se produce ese empleo discrecio-
y vados
y fue este abstracto
que desato el proceso.
que, como yabstracto desplaza-
?-13
Ouiza sea la House /I en Hard-
wick, 1969-70,
la obra mas lograda de
odo este primer eisenmanianos.
La nieve es, sin duda,
se nos presente por completo se levanta.
como realidad
aquella
que Eisenman
su arquitectura.
nevado,
la
condici6n
reclama
para
La House /I, por tanto, forma
eliminada,
ieve, cualquier
ajena el que
sus blancos
con el suelo alcanza
/I
abstracta
sobre
AI confundir
paramentos
House
a que la casa
al suelo
posible
de la
referencia
al
royecto
examen
superficial
podrfa lIevarnos
la arquitectura
10 es que Eisenmantiene
un
10
hace diverso. EI modo en que
muros parecen plementar confirman
10 que
105
la estructura
acabo de decir: hay un
explfcito interes en subrayar la independencia entre plementerfa que se nos presentan, como elementos
y estructura, decididamente,
con vida pro pia. Por
otra parte, el movimiento que coinciden cubo
manifiesta
inicial -en el
la traza de una diagonal
y un desplazamiento-
se
tanto en la planta como en 105
alzados y secciones.
EI desplazamiento
diagonal que da origen al proceso formal
aisaje circundante. Un
que
del
arquitect6nica, en virtud
Perotambien
modo peculiar de trabajar con la reticula
grupo de proyectos
un manto que contribuye
cierto que Terragni esta en ella presente.
del
a decir que
de la House /I procede
e modelos como De Stijl 0 Terragni. Es
de la House /I arrastra
y tira de todos y
cada uno de sus elementos, a hendiduras
y relieves
facil adivinar su presencia.
en
dando lugar 105
que es
Eisenman gobierna con extraordinaria consistencia
la gramatica
que se sirve para construir
de la
estas casas.
respetado
estrictamente
trucci6n
claramente
No son casas sujetas al capricho de los
malla de columnas,
ojos. La estructura
a aquellos
el movimiento
formal a que da lugar
origen de la construcci6n
se refleja en la obra ejecutada, caracteriza estas
casas
el rigor.
cubrimiento
EI ejercicio
demandan
acercan a contemplarlas
a la que
a quienes
que se
implica el des-
de unas normas que se han
~ que afectan
tanto a aquellos elementos
otros
cios internos dos-
de la cons-
identificables por ejemplo-
virtuales
-Ios
considerados
como espa-
como s6li-
que los dibujos de Eisenman
muestran.
-Ia
nos
EI proceso a~uda a entender
la norma. La arquitectura implica un resultado
como proceso
en el que la forma
es, hasta cierto punto, algo inesperado.
Cabrfa decir que a Eisenman poco Ie importan gue no es una arquitectura
modelo del que se tiene conciencia. ni fachadas
la arquitectura,
que Eisenman
finales,
como el resultado
para representar
ya que sin ella casa se convertirfa y, como ya hemos mencionado,
el marco de referencia
cuales son los elementos que puede entenderse de la intersecci6n
que tal desplazamiento
en sim-
eso es algo
Para comenzar
a hablar
del que se parte. Hay que
notacionales
mfnimos: en este caso, la
0 constituida
por elementos
aislados 0
de una serie de pianos ortogonales.
tiene como base el cuadrado. Pues bien, imaginemonos
Tal malla
que la malla se des plaza y
diese pie toda una serie de operaciones
a las que hay que
como eta pas de un proceso que esta en el origen de la forma. La House /I
se apoya en un desplazamiento miento y su influencia Asf, la estructura solidifica-,
tripartita
mientras
de las columnas. plementerfa
las convenciones
entre elementos
verticales-
formales
esta siempre
lineales verticales presente
en la plementerfa;
imposible,
Algunos de los elementos
conocidos
-tales
quedan
el proceso
de
no es
a que 10haga
el proceso.
formales que estaban en el origen de la malla de
a que ha dado lugar el desplazamiento
cocinas 0 aseos-.
y
en una de
repeticiones
y animo a quien este interesado
entender
lineal
-columnas-
y se convierte
redundantes
cuando comenz6 el proceso se han mantenido,
de construcci6n
la condici6n
de mayor relieve. En la forma ultima siempre
con calma: los dibujos permiten
intersticiales
como s61ida -el vacfo se
se nos muestra
en la trama. Rehacer las normas que han dictado
tarea facil, pero tampoco
referencia
en la forma, tanto en planta
del cuba a veces se presenta
del proceso: hendiduras,
las columnas,
manifestandose
el movi-
en todo proceso un continuo sola parse de lecturas.
que en otras ocasiones
La distinci6n
-pianos
sobre la diagonal: sobre ella se producira
continuara
como en secci6n. Hay implfcito
-como
pero ello no quiere
secci6n, alzado-
pero que no Ie interesa.
hay que establecer
malla de columnas,
rastros
una casa como esta no
Podrfan dibujarse,
-planta,
del proceso,
da por sentado,
definir, portanto,
entender
el final del
pero no los utiliza como origen del proyecto.
de los espacios
del proceso
0 sujeta a un
es, simplemente,
como meta una imagen final. Eisenman sigue sirvien-
convencionales
Pero hablemos ple fruici6n
Lo que aquf se persi-
previamente
que para proyectar
ni secciones.
decir que se haya perseguido dose de los sistemas
imaginada
La arquitectura
proceso. De ahf que podamos afirmar se han "dibujado"
los resultados.
predeterminada,
como escaleras-,
Naturalmente,
utilizandose
los espacios
para incluir en ellos elementos 0 espacios
de uso especffico
la entrada en juego de elementos
identi-
ficables
y conocidos
abstracta
como los citados da lugar a un cierto desajuste:
que Eisenman pretendfa para su trabajo se ve amenazada
cia de usos t6picos.
La experiencia
tan solo los espacios GEs la fruici6n hablasemos
finales,
sensorial
de la arquitectura
entendiendo
tan solo de "sensaciones",
una viva escena arquitect6nica,
parece hacernos
que el proceso
del ultimo de los espacios
la condici6n por la presenconsiderar
nos lIev6 hasta ellos.
10que Eisenman
persigue?
Si
no cabe duda que la House 1/ proporciona
en la que la complejidad
de las operaciones
for-
males lIevadas a cabo ha dado lugar a un espacio animado y diverso, rayano en 10 pintoresco.
Pero Ges esto 10que Eisenman busca? Me temo que no. Su insistencia
en valorar el proceso lIevarfa a pensar que 10que la House 1/ reclama es una lectura que conduzca a rehacerlo:
la intelecci6n
sensorial. Y asf, en lugar de sentirnos
del proceso como alternativa
atrapados
por el espacio, de 10que se tratarfa
es de adivinar que en el origen de esta arquitectura sometida
mas tarde al desplazamiento.
a la emoci6n
estaba la malla de columnas,
EI espacio deberfa manifestarsenos
desde
la tensi6n que en el cre6 el desplazamiento:
para Eisenman el desplazamiento
responsable
y espacial precisa, aquella que percibi-
de una experiencia
intelectual
mos cuando nos encontramos
serfa
en la House 1/.
Todo aquello que escapa a este proceso formal no tiene valor para la arquitectura.
La construcci6n,
pueden ignorarse.
el programa, ellugar, etc., estan allf, son concretos,
Es la invenci6n
aquel primer movimiento dijimos,
los elementos instrumental.
necesidad
de las terrazas desplazamiento cia, la cubierta
-cocinas,
en los intersticios,
se sirve, y banos,
que no tienen valor. La
al ejercicio de la arquitectura
Asf se advierte
y de los lucernarios.
escaleras,
que la casa cumpla con su
coincidencias
convencional
en todo el proyecto.
chimeneas,
permitiendo
Pero son anecdotas,
de acoplar la practica
se manifiesta
de la que el arquitecto
que desat6 el proceso, 10que cuenta. De ahf que, como programaticos
etc.- queden atrapados funci6n
de la sintaxis
pero
La voluntad
en la cubierta,
pura
en la disposici6n
de ser consistente
lIeva a que el
en planta tenga un paralelo en la secci6n y a que, como consecuenmanifieste
este doble movimiento
La House II se convierte las- todas las operaciones
responsable
de la forma.
asf en un objeto que ha recogido -al materializar-
geometricas
es pura forma, que pretende ignorartodas
de que da cuenta el proceso. EI resultado las circunstancias
que Ie rodean: buena
prueba de ello es el modo en el que la casa se relaciona con el suelo. Un simple plano horizontal,
sin referencia alguna ni ala topograffa,
ala dureza de las condiciones
climaticas,
ni alas tecnicas constructivas,
que pudieran recomendar
un podium.
ni
14-1?
Si la House /I era el resultado
de agitar
el cuba mediante
lacion, en la House 1/1 en Lakeville, 1971, mismo
Eisenman
asf 105 dibujos
de
estan
de rotacion.
Y
arquitectos
claramente
como la forma es el resultado
de girar
el tripartito
cubo y hacer que el volumen
originario
y aquel que refleja el giro se
maclen. Naturalmente mos estan
estos mecanis-
hoy mas que digeridos
nadie sorprenden.
mecanismos
al
muestran
y a
Hemos pasado veinte
anos contemplando
tipo de rotaciones
aplicando
trabaja
un mecanismo
o veinticinco
una tras-
sintacticos
presentes
en
aquellos
105
como tableros
y estudiantes.
por tanto, curados
este
y, aun hoy, todavfa de
Estamos,
de espanto,
anos proyectos
este
pero en
como estos
tenfan el valor de la novedad.
EI dibujo
de Eisenman de la House /II muestra claramente la rotacion. c!.Dedonde procede este mecanismo
de rotacion y macla tan
popular en anos pasados? Cabrfa hablar
de la naturaleza, cristales,
y de las maclas de los
cabrfa
de los artistas,
mencionar
la labor
cabrfa por ultimo
citar
cuanto hay en el el deseo de condensar el tiempo, pensando omnipotentemente que esta en manos posibilidad
del arquitecto
de escribir
la
la historia
al
hacer que en una forma arquitectonica coincidan ficticios
momentos
Pero posiblemente saba en ninguna
18-19
no pen-
de estas cosas, sino
en el puro mecanisme proyectaba
divers os.
Eisenman formal,
cuando
esta casa.
Si antes el cuba era objeto de
una division
tripartita
una orientacion
que daba pie a
preferente
hablar de frontalidad las tres primeras
que permitfa
-y asf 10vimos en en la House IV
casas-
1971, Eisen-
en Falls Village, tambien de man comienza
a interesarse nucleos
por 10que
pueden
ser
cubica.
Eso es 10 que esta
105
de la figura diciendo
toda la serie de dibujos que ilustran
el
proyecto. EI nucleo explota en el interior de la casa, dando como resultado extraordinariamente activo
que
ejemplos
10
que ocurrfa
anteriores.
algo
mas complejo en
105
y dos
La House IV no se
"ego a construir.
20 Pasare
rapidamente
porel proyecto
1972,
menDs desarro-
de la House V, de
lIado y mas incierto.
21- 2 5 ciones ticut. virtual
La House VI en Cornwall, de 1975, fue pro\:jectada
para unos amigos La division
tripartita
de Eisenman
del cubo va haciendose
de las caras exteriores
la estructura,
EI interes
de la forma arquitectonica, se hace presente escalera.
en episodios
que Eisenman canonico
Prueba de tal autonomfa superior
identico
que no quede confinada reconocer menos
el valor del nucleo,
energica
\:j vibrante
iconograficos
formal
de con
la autonomfa \:j el usa,
hablando,
la
de la misma, algo
el usa del color, que confiere a un tiempo
dos pianos verticales.
10 que
aislados
para con la funcion
es la ambivalencia mediante
Y la erosion
autonomos
arquitectonicamente
valor que al inferior,
entre
de elementos
tiene en mostrarnos
su falta de obligaciones
en un elemento
que, en este caso, pone de manifiesto a su ambito
mas compleja.
da lugar a la aparicion
que se convierten
valor en sf mismos.
como casa de vaca-
a 200 Km. de Nueva York, en Connec-
explica que pierda interes
que la que encontrabamos
que se procura
La House VI insiste
en
en la periferia,
en las fachadas
de la
House II. Dicho de otro modo, el cuba pierde valor en cuanto tal cuando el nucleo se convierte
en el origen utilizado
Eisenman la superposicion,
para su definicion.
va elaborando, el desplazamiento,
a 10 largo de los anos, un lenguaje las simetrfas
\:j antisimetrfas,
en el que los cortes,
la distinci6n vacfos,
entre
espacios
etc., se mezclan
ten en mecanismos
formales,
lHiles
e instrumentos
trabaja
el arquitecto.
programatica de su carrera
lIenos
y
y se convier· con
nuevos 105
que
La pretensi6n
establecida
al comienzo
-elaborar
una sintaxis
que Ie permitiese
la manipulaci6n
las figuras elementales-
de
se habfa cum-
precisa cual de be ser el modo en el que las casas se encuentran horizontal sintaxis
del suelo. EI vocabulario por el establecidos
entendidos
y manejados
dad por sus colaboradores. de mecanismos alcanzan
EI repertorio -que como
el de la House VI- se consolida
como
discute con ellos medidas y distancias,
tancia que impregnara
mas que proporciones;
presente
para 105 desplazamientos;
con familiari-
grafico/formales
plido. Rodeado de fieles colaboradores,
adecuado
y la
lIegan a ser
su cenit en proyectos
la sustancia
estudia ellugar
con el plano
de su arquitectura,
y se mantendra
en sus futuros trabajos:
se embarque
susquien
en la tarea de estudiar
las
convenciones
grafico/formales
estable-
cidas par Eisenman se vera sorprendido par su admirable
consistencia.
EI usa de la casa dio lugar a transformaciones fueron
Ilevadas
de los espacios
que
a cabo can el mayor
cuidado par sus propietarios,
aunque no
siempre fueron del gusto del arquitecto. Massimo Vignelli se ocup6 de "decorar" la casa can muebles publicada
y flares
para ser
en House & Garden. Pero, a
pesar de la buena amistad entre Vignelli
existente
y Peter Eisenman,
este
se sinti6 dolido porque, en su opini6n, la casa se desnaturalizaba:
en realidad la
House VI pierde interes tan pronto como adquiere el aroma que emana de la vida cotidiana,
resistiendose
mesa aparezca
a que sabre la
un tiesto
de flares
a que en ella se apoye, preparado, desayuno.
Todavfa,
10 que
a el
a Eisenman
interesa es el proceso que da lugar a un objeto, y, en la medida en la que este
26
se resiste
al usa, adquiere
se construye.
se somete
a el- un aire casi surreal,
poniendose
claramente
que estas
"casas"
"casas".
son,
-cuando
de manifiesto sabre
todo,
La House VIII, de 1975, tampoco La condici6n
que hemos
vista
transforma
en una divisi6n
cuatripartita
VI se
centrada
que puede considerarse
como un precedente de vadas
nucleizada
en la House
de los sistemas
que haran su aparici6n
House X en Bloomfield
Hills.
en la
27-30
La House x en Bloomfield
Michigan,
Hills,
de 1975, ofrece a Eisenman
por primera
vez la ocasion
para un cliente
de trabajar
y
con ambicion
recur-
sos que pretende
construir
que haga historia
de la arquitectura.
Eisenman
trabaja
una casa
en ella a 10 largo de
tres 0 cuatro afios. No se lIega a construir, pero sf sirve para proporcionarle alguno de los elementos seran
importantes
formales
que
en las posteriores
eta pas de su carrera. EIcubo, que antes era una figura contenida en sf misma, es ahora el resultado de reunir cuatro cuadrantes
que, en
forma de "L", gravitan sobre los ejes que establecen
la division del cubo. Cada uno
de estos volumetricos
cuadrantes
defi-
nirfa otro cuba si el vacfo que configura la
"L" se completase. AI variar la dimension de esos vados
se transforma
men del cuadrante, termino,
alcanzar la dimension
pie no. Esta versatilidad pueden considerarse estructura cuadrantes
iguales en
10 que
a
diversas
y resde los
en virtud de la
del vacfo y de los materiales
con los que se construye. cuadrantes
que
condiciones
a funciones
cuatro puntos cardinales
intersticiales
del cuba
de figuras,
se refiere, permite asociar los
ponder alas distintas dimension
el volu-
pudiendo, en ultimo
Los espacios
que se producen entre los dan lugar a que en ellos se
emplacen las escaleras y toda una serie de servicios
anejos.
31-34
La House
x
que esta en
el origen de est a pequena en Palo Alto, California,
House 110
de 1978, que
de algun modo es la sfntesis el trabajo
uno de los mecanismos
no se construye,
pero puede considerarse
eisenmaniano
de todo
durante
la
caracterfsticos extendera
formales
de su trabajo
mas tarde a los esquemas
basados en la banda de Mobius. Por otra parte, el hecho de que las escaleras
perdida del centro, 10 que hace
atractiva
enman
proyecta
a esta casa tan diferente
crftico
de arquitectura
Kurt
En ella Eisenman descubre
y
truye
el potencial
sean similares.
La presencia
que el suelo tiene para la arquitectura. Por otra
lugar a que la dialectica
parte,
el trabajar
conocidas
proyecto Eisenman
de la House xel encuentro
c6ncavo/convexos, ahora
en adelante,
con
-exploradas
dos en el
permitira
a
de opuestos
encuentro
que, de
se convertira
de la House x,
aunque las figuras con las que se cons-
Forster.
encuentro
figuras
se
situen en la cara externa da lugar a una
decada de los 70. Es la casa que Eispara el historiador
mas
y que se
en
c6ncavo/convexo
interior/exterior
cielo/tierra
se produzca,
sin contaminaci6n
iconografica, simb6lico.
e
y a que, Eisen-
man consiga dotar ala arquitectura un cierto contenido
del
va a dar
de
