República Bolivariana de Venezuela Venezuela Universidad Rafael Urdaneta Catedra: Historia de la Aqruitectura Hasta el Siglo XV !rofesor: Angel Arau"o
El Renacimien enacimiento to #ttorre$ %iovanna Col&enares$ Ana 'aria 'aracaibo$ ()*+
INDICE ,- !resentacion , . ndice %eneral , - ntroduccion V, /esarrollo *,*, *,(, *,2, *,2,
*,+, *,+, *,7, *,7,
#ti&ologia Concepto pto 0 #1 #1pans ansion #tap #tapas as del del Ren Renac aci& i&ie ient nto o *,2,* 3uattrocento *,2,*,*, #scu scultura ura *,2,*,(, !intura *,2, *,2,*, *,2, 2, Arqui rquittectu ectura ra *,2,*,2,*, *,2,*,2,*, Caracteristi Caracteristicas cas *,2,*,2,(, *,2,*,2,(, 4ipos 4ipos de #dificaciones #dificaciones *,2,*,2,2, *,2,*,2,2, Arquitectos Arquitectos 0 5bras !rincipales !rincipales *,2, *,2,(, (, Cinqu Cinquec ecen ento to *,2,(,*, #scu scultura ura *,2,(,(, !intura *,2, *,2,(, (,2, 2, Arqui rquittectu ectura ra *,2,(,2,*, *,2,(,2,*, Caracteristi Caracteristicas cas *,2,(,2,(, *,2,(,2,(, 4ipos 4ipos de #dificaciones #dificaciones Aspe Aspect ctos os Art Artis istitico coss Adic Adicio iona nale less *,+, *,+,*, *, 6ite 6itera ratu tura ra *,+, *,+,(, (, 'usi 'usica ca Aspe Aspect ctos os 8o 8o Art Artis istitico coss del del !eri !eriod odo o *,7,*, *,7,*, !oliti !olitica ca 0 Socie Sociedad dad
V, . Conclusion V,- Bibliografias
III. – INTRODUCCION Hasta llegar el siglo XV las diferentes civilizaciones art9sticas de 5ccidente se ab9an sucedido sin sobresalto, sob resalto, #n siglo XV$ %;tico %;tico 0 Renaci&iento Renaci&iento ab9an ab9an vivido uno al lado del otro$ en buena for&a, !ero$ a partir de del siglo XV$ el arte arte occidental occidental se dividir< en fuerzas contradictorias que esconden ideolog9as diferentes, /os figuras vienen a encarnar las ideolog9as opuestas: #ras&o 0 6utero$ el u&anista 0 el profeta$
el conciliador 0 el revolucionario, #ras&o sue=a con acer entrar el !ante;n en el !ara9so, 8o viendo sino lo que las cosas tienen de co&ún$ lo intenta todo por salvar la unidad espiritual de #uropa #uropa,, 6utero el o&bre sediento o&bre sediento de /ios$ resucita del vie"o fondo de la #dad 'edia la 'edia la i&agen i&agen del del o&bre d>bil$ el o&bre gi&iente ba"o el destino pecador que le i&pone un /ios terrible, talia se encontraba dividida por estas dos fuerzas, Sobre una base intelectual en Ro&a 0 Ro&a 0 sensible en Venecia$ Venecia$ Rafael 0 4iziano definen las le0es le0es del del clasicis&o$ que subordina el con"unto de la obra al equilibrio equilibrio de de todas sus partes entre s9$ lo que ace que se atenúen los rasgos 0 la e1presi;n$ nace de esta ruptura de equilibrio una desesperaci;n que ator&enta los cuerpos 0 aso&brece los rostros, 4ales 4ales e1igencias de la e1presi;n$ sabr< &antenerlas 'iguel Angel dentro de los li&ites de la belleza$ 0 a9 radica su &ilagro, /e la confusa &ezcla del clasicis&o con el barroquis&o$ nace en talia talia una una crisis conocida ba"o el no&bre de ?&anieris&o?, Salvo la escuela escuela veneciana$ veneciana$ las de&lgica$ ontainebleau @ rancia rancia$ $ Basilea @Suiza$ en el /anubio 0 en la !en9nsula b>rica, Apenas asi&ilado el Renaci&iento$ #uropa en una revisi;n general de los valores$$ allara una &adurez definitiva que$ tras una nueva crisis de creci&iento$ valores
per&itir< que el siglo XV$ se pueda convertir en el siglo de oro europeo, #ste &ovi&iento que tiende a crear un nuevo u&anis&o cristiano$ pertenece precisa&ente al siglo XV$ durante este e1traordinario siglo se incubo un &undo de ideas$ de for&as 0 de senti&ientos contradictorios,
1. - ETIMOLOGIA Según /ABC Historia @())D se conoce co&o Renaci&iento al &ovi&iento
art9stico que to&; lugar en #uropa occidental principal&ente durante los siglos XV 0 XV, Su no&bre proviene de la idea del renacer de ele&entos culturales que ab9an desaparecido durante la #dad 'edia tales co&o la pree&inencia de la raz;n$ de la proporci;n$ del equilibrio$ de la &esura$ &ucos de ellos presentes en las culturas antiguas de la %recia 0 Ro&a clpoca, Sus principales e1ponentes se allan en el ca&po de las artes$ aunque ta&bi>n se produ"o una renovaci;n en las ciencias$ tanto naturales co&o u&anas, talia fue el lugar de naci&iento 0 desarrollo de este &ovi&iento, #l Renaci&iento fue fruto de la difusi;n de las ideas del u&anis&o$ que deter&inaron una nueva concepci;n del o&bre 0 del &undo, Con el$ el o&bre centra toda su actividad$ en el o&bre co&o tal$ es decir despu>s del aletarga&iento &edieval el o&bre piensa aora con una libertad de esp9ritu$ que le conducir< a la libertad de pensa&iento$ el culto a la vida 0 el a&or a la naturaleza son otros aspectos i&portantes$ ade&
1.2 .- ORIGENES Y EXPANSION
#l Renaci&iento tuvo su origen en talia en los siglos XV 0 XV$ llegando a su apogeo al iniciarse el siglo XV, /e talia se e1tiende lenta&ente por #uropa e1cepto Rusia, A lo largo de los cincuenta a=os que van desde *7() a *7G)$ discurre la &adura plenitud del Renaci&iento 0 ta&bi>n se percibe su ocaso, 4oda la #uropa de 5ccidente to&a parte aora en el &ovi&iento de las artes 0 de las letras, 6a recepci;n de los gustos italianos se generaliza$ los grandes &aestros surgen 0a no solo en talia$ sino en todo el <&bito de las &onarqu9as occidentales,
!ero el desarrollo nor&al de la cultura Renacentista se ve afectada por el eco si&ult
Grafco N1: Ubicación de las ciudades ms importantes del Renacimiento.
Grafco N2: Mapa que muestra las zonas de Europa en donde el Renacimiento se llevo acabo.
1.3 ETAPAS DEL RENACIMIENTO 1.3.1 QUATTROCENTO Según Arte #spanol @()*)$ #nciclopedico en 6ineaD se deno&ina 3uattrocento al periodo del arte italiano correspondiente al s,XV co&prendido dentro de la corriente renacentista$ encontrn la aplicaci;n de las deno&inaciones de !ri&er Renaci&iento o Ba"o Renaci&iento para la designaci;n de dico &o&ento, Va a ser >ste un siglo de descubri&iento por parte de la co&unidad art9stica durante el que la república de lorencia se constituir< en sede central de la &is&a$ gracias al apo0o de &ecenazgo realizado por parte de grandes fa&ilias co&o los '>dicis 0 al e1traordinario desarrollo econ;&ico del que ser< protagonista, E+F
1.3.1.1 ESCULTURA DEL QUATTROCENTO 6a aparici;n de las for&as renacentistas se abr9a insinuado &uco antes en la escultura que en la arquitectura$ quiz< debido a la influencia de ciertos &odelos cl
ca&bio sea &poca previa caracter9sticas &u0 vinculadas al posterior desarrollo de la escultura renacentista, #l inter>s por la representaci;n de la naturaleza 0 el desprendi&iento de una consideraci;n absoluta de tipo si&b;lico$ a la cual quedar9a supeditada la pri&era$ se pueden apreciar en la escultura del &o&ento, 6as co&posiciones siguen la pauta de la búsqueda de la profundidad por &edio del uso de la perspectiva 0 la plas&aci;n de los tipos u&anos responde a una individualizaci;n 0 e1actitud &uco &
Grafco N!: "bra: #uertas del $aptisterio de %lorencia &utor: 'orenzo G(iberti
Grafco N): "bra: *avid &utor: *onatello
Grafco N+: "bra: Gattamelata &utor: Erasmo de Narni
•
1.3.1.2. – PINTURA DEL QUATTROCENTO
6a pintura del s,XV va a e1peri&entar una enor&e evoluci;n$ desde el e&pleo de las for&as aún ligera&ente decorativas 0 el uso de dorados 0 vistosos colores de ra Ang>lico en la pri&era &itad del siglo asta la consecuci;n$ por e"e&plo$ de los &agn9ficos siste&as co&positivos e&pleados por 'antegna van a sucederse toda una serie de aportaciones pict;ricas que depurars por la representaci;n volu&>trica de las figuras$ la co&uni;n narrativa de las partes 0 la representaci;n verista de la naturaleza$ las di&ensiones 0 la profundidad, EJF
Habitual&ente se suele establecer una divisi;n de la pintura quattrocentista por escuelas principales$ en funci;n de la zona geogr
Escuela e !l"#e$c%a: /e la #scuela de lorencia serlico 0 'asaccio @?creador? de la perspectiva$ ade&
e1celso Botticelli @&aravillosas ser
Grafco N 0: -itulo: iren con el Nino
Escuela e U&'#(a &utor: 'uis Morales El : *ivino/
Grafco N ,: -itulo: #iedad &utor: 'uis Morales El /
Est a escuel a es pr obl emát i ca,segur ament e por que no es una escuel a de i n i c i a c i ó nod ep l en i t u d,s i n od et r a ns i c i ó n.Nis i q ui er ae s t á nd ea c ue r d ol o s hi s t or i ador esdelar t eens usl í mi t esc r onol ógi c os( par aunoss ei ni c i ac onPi er odel l a Fr a nc e s c a,p ar ao t r o se sl ae s c ue l ad ePer ugi no) ,niaungeogr áfi coses t r i c t os ;bas t a p ens a rq ues u sma es t r o ss onv i a j er osyr e pa r t ens up r o du c c i ó n,ya unl ac e nt r a n,en o t r o sl u ga r e s ;p orej e mp l o ,Pe r u gi n ot e ní aa lmi s mo t i e mp ot a l l e re nPer ugi ay Fl or enc i a.
Grafco N 4: -itulo: &nel con iolin &utor: Melozzo de %orli
Grafco N 3: -itulo: iren con el Nino &utor: #iero de lla %rancesca
Escuela e Paua: 6a i&portante tradici;n g;tica conservada asta &ediados del S, XV influ0e profunda&ente en el Renaci&iento del 8orte de talia$ que co&ienza a &anifestarse a trav>s de la actividad de grandes artistas toscanos en !adua$ convertida desde entonces en un centro art9stico de la &a0or i&portancia, Hacia *+2+-2G traba"a all9 ilippo 6ippiD desde *++2 asta *+7($ /onatelloD 0 ta&bi>n por aquellos a=os !aolo UcelloD &ientras !iero della rancesca lo ac9a en la vecina errara en *++K-7), 6os diversos ele&entos renacentistas aportados por ellos operan en rancesco Squarcione @*2K+LKG*+J$ desigual co&o pintor 0 carente de personalidad propia -co&p
influencia de 'antegna en Venecia$ 6o&bard9a 0 #&ilia$ durante la segunda &itad del S, XV$ es co¶ble a la que e"erci; 'asaccio en talia central,
Grafco N 11: -itulo: $attalia di 5an Romano &utor: #aolo Ucello Grafco N 16: -itulo: Retrato de una *ama &utor: #aolo Ucello
Escuela e )e$ec%a: 6a #scuela de Venecia @en esta ciudad se introducir< el e&pleo de la t>cnica del ;leo$ la cual posibilita la obtenci;n de unos efectos lu&9nicos 0 de color &u0 especiales$ de la que ser
Grafco N 12: -itulo: 'as *os Mu9eres &utor: ittore 8arpaccio
Grafco N 1!: -itulo: 7oven 8aballero &utor: ittore 8arpaccio
1.3.1.3 ARQUITECTURA
#l retorno a las for&as cl
construcci;n$ no s;lo por la influencia de la erencia cln porque son &uco &
Ca#ac*e#(s*%cas+ O
Se recuperan los ;rdenes cl
O
Se generaliza el uso del arco de &edio punto$ co&binado con b;vedas de ca=;n$ cúpulas 0 cubiertas adinteladas,
O
6os edificios suelen ser de planta rectangular 0 en ellos predo&ina la orizontalidad 0 el retorno a las proporciones a escala u&ana frente a la verticalidad 0 &onu&entalidad del g;tico,
O
Siguen teniendo gran i&portancia los edificios religiosos co&o iglesias 0 capillas pero ta&bi>n alcanzan gran desarrollo la construcci;n de edificios civiles$ sobre todo los palacios,
Surgen nuevos ele&entos decorativos co&o las pilastras$ los tondos o &edallones$ los grutescos$ los &otivos a candelieriP EGF
T%,"s e E%%c%" e$ la A#u%*ec*u#a el Qua**#"ce$*"+ /urante este per9odo 0 ante la pu"anza del desarrollo social$ la acu&ulaci;n de riquezas por nobles 0 burgueses as9 co&o la fuerza acu&ulada por los gre&ios 0 co&erciantes ace que la construcci;n de obras civiles &pocas anteriores$ abundan los palacios$ los edificios co&erciales$
se
constru0en
ospitales$
bibliotecas$
enor&es
&onasterios$
universidades 0 predo&ina la construcci;n de las iglesias 0 bas9licas$ las cuales estas construidas con planta longitudinal @cruz latina o basilical$ pero abundan ta&bi>n los de planta central @cruz griega o circular, Con el renaci&iento la construcci;n profana o civil se sitúa al &is&o nivel que la religiosa 0$ desde entonces$ los grandes constructores de iglesias son$ al &is&o tie&po$ los creadores de i&portantes edificios profanos,
P#%$c%,ales a#u%*ec*"s / "'#as s%0$%%ca*%as+ Filippo Brunelleschi (1377-1446)
#s considerado el renovador del nuevo estilo en lorencia, #scultor 0 platero en
su "uventud$ ca&biar< su actividad por la de arquitecto al via"ar a Ro&a 0 observar los &onu&entos clrica que queda incluida en otra de secci;n ligera&ente apuntada re&atada por una linterna ta&bi>n obra de Brunellesci,
6a cúpula se levanta sobre el crucero de la catedral g;tica cubriendo un di<&etro si&ilar al del !ante;n ro&ano @+( &etros pero de un porte &ndose en la pri&era gran obra del lla&ado arte nuevo que trataba de e&ular al arte cl
Grafco N 1): "bra: 8atedral de %lorencia &rquitecto: %lilipo $rullensc(i
!ero donde &e"or &ostr; su lengua"e renacentista fue en la glesia de San 6orenzo$ &andada construir por 6orenzo de '>dici, #&plea una planta basilical de inspiraci;n ro&ana 0 paleocristiana con tres naves separadas por arquer9as que reposan sobre colu&nas de capiteles cltrica propia de los arquitectos renacentistas, #se &is&o gusto por la proporci;n 0 la ar&on9a entre los distintos ele&entos los aplic; en la construcci;n de la Capilla !azzi$ de planta centralizada, 4a&bi>n constru0; edificios civiles co&o el !alacio !itti que servir< de &odelo a todos los palacios florentinos posteriores: planta cuadrada con las estancias dispuestas en torno a un patio central$ tres plantas decoradas por &uro al&oadillado 0 los vanos for&ados por arcos de &edio punto, León Bautista Alberti (1404-1472)
Alberti pertenece a la segunda generaci;n de artistas del Renaci&iento, #s el segundo gran innovador de la arquitectura, Ho&bre &u0 culto$ se dedic; a las &tica basada en los &odelos cl
que deben regir las partes de los edificios, #n el 4e&plo 'alestiano de Ri&ini recupera ele&entos arquitect;nicos cls de 'antua, 6a facada est< constituida por el grandioso arco que encierra la portada$ flanqueado por pilastras corintias$ inspirada en los arco de triunfo ro&anos, 6a b;veda de ca=;n que recubre este vano est< decorada con casetones clpoca, #n lorencia realiz; dos obras i&portantes: el !alacio Rucellai con una facada so&etida a un riguroso orden geo&>tricoD la orizontalidad de los tres pisos se ro&pe con pilastras verticales que co&binan los ;rdenes cl
Grafco N 1+: "bra: -emplo Malestiano &rquitecto: 'eon $autista &lberti
#n la acada de Santa 'ar9a 8ovella$ realizada en &
Grafco N 10: "bra: 5anta Maria Novella &rquitecto: 'eon $autista &lberti
1.3.2 CINQUECENTO Si lorencia ab9a sido la ciudad del 3uattrocento italiano$ Ro&a ser< la del CinquecentoD a lo largo del s,XV la capital art9stica de talia va a ?trasladarse? a Ro&a$ principal&ente por la enor&e influencia del !apado$ el cual se convertir< en gran protector de los artistas 0 contratante de obras @ade&sta ser< una >poca condicionada art9stica&ente por el queacer de grandes figuras tales co&o 'iguel Ingel$ Rafael o 6eonardo da Vinci,
1.3.2.1 ESCULTURA 8o es posible ablar de escultura renacentista italiana sin no&brar a uno de los &
#n >l es posible encontrar los distintos registros que se suceder
Grafco N 1,:
Grafco N 14:
"bra: *avid
"bra: Moises
&rtista: Miuelanel
&rtista: Miuelanel
1.3.2.2 PINTURA /urante el siglo XV traba"an en talia algunos de los grandes &aestros de la pintura universal, #llos consiguen con su arte cul&inar el proceso que ab9an iniciado los pintores del 3uattrocento respecto a la correcta representaci;n del cuerpo u&ano 0 el inter>s por representar la profundidad a trav>s de la perspectiva lineal 0 el estudio de las luces 0 las so&bras, #l grado de perfecci;n 0 la calidad de la obra de artistas co&o 6eonardo$ 'iguel Ingel o Rafael ace que los pintores posteriores$ ante la i&posibilidad de superar sus logros$ deban buscar un nuevo lengua"e que se ale"e del clasicis&oD surge as9 el 'anieris&o, EF
Ca#ac*e#(s*%cas 0e$e#ales O
Cuidadas co&posiciones: basadas en for&as geo&>tricas @tritricas,
O
Uso de la perspectiva de una for&a &trica$ buscando la profundidad a trav>s del uso de las luces 0 las so&bras 0 los paisa"es,
O
Representaci;n del cuerpo u&ano idealizado según los cs por representarlo en &ovi&iento,
O
!oco a poco el color se &ane"a de una for&a &
O
4>cnicas: %randes co&posiciones al fresco 0 ta&bi>n pintura al ;leo sobre tela, 4e&as: !intura religiosa$ te&as inspirados en la antigMedad cl
/os grandes figuras vendr
!rototipo de o&bre universal$ u&anista 0 cient9fico$ se considera uno de los artistas &
La ,e#s,ec*%a a#ea: perfecciona la perspectiva lineal$ representando la at&;sfera que envuelve los ob"etos$
La *c$%ca el esu&a*" que consiste en difu&inar los colores 0 los perfiles dando a sus pinturas un aspecto &isterioso,
Grafco N 13: "bra: 'eonardo *avinci &rtista: Ultima 8ena
Grafco N 26: "bra: $oveda 8apilla 5itina &rtista: Miuelanel
1.3.2.3 ARQUITECTURA #l siglo XV supone el &o&ento cl
1.3.2.3.1 Ca#ac*e#(s*%cas Clas%c%s&" O
6a arquitectura del Cinquecento ro&ano se inspira directa&ente en los &odelos cltica de Alberti 0 su búsqueda de la ar&on9a$ el orden 0 la proporci;n,
O
Ha0 una tendencia acia el !uris&o: ausencia de orna&entaci;n
O
5pta por las plantas centralizadas con cúpula,
Ma$%e#%s&" O
6os arquitectos del la segunda &itad del siglo XV$ dentro de la tendencia clasicista$ se preocuparon &
O
Recazan las nor&as a favor de la libertad individual 0 de un concepto sub"etivo de la belleza,
Grafco N 21: $ramante. 5an #iettro in Moronto. Roma
6os conceptos de orden$ ar&on9a 0 proporci;n cedieron paso a la libre 0u1taposici;n de los ele&entos arquitect;nicos, Se siguen e&pleando ele&entos cl
A su e el C%$uece$*" se %%e e$ 2 ases %&,"#*a$*es+ !ase e cul&%$ac%4$ " &au#e+ el Renaci&iento &edio$ pleno o Alto Renaci&iento$ que cubre el pri&er cuarto del siglo XV @asta el saco de Ro&a de *7(G, /urante ese periodo$ los principales arquitectos italianos intervinieron en los distintos pro0ectos del inicio de las obras de la Bas9lica de San !edro @/onato Bra&ante$ Rafael Sanzio$ Antonio da Sangallo el oven 0 posterior&ente 'iguel Ingel,
!ase el Ma$%e#%s&"+ Renaci&iento tard9o o Ba"o Renaci&iento$ desde &ediados del siglo XV asta el co&ienzo del siglo XV @en que se inicia la arquitectura barroca, #n esta fase$ siguiendo la &aniera de 'iguel Ingel$ las individualidades de los arquitectos co&ienzan a sobreponerse al pro0ecto te;rico cl
Pa#*%cula#%aes Ge$e#ales e la A#u%*ec*u#a Pla$*as+ #n los edificios civiles la configuraci;n de la planta es general&ente regular 0 si&>trica, #n los edificios religiosos se &antiene la for&a de cruz latina @co&o crucifi"o con la diferencia a >pocas anteriores que los salones se dividen &enos 0 quedan &
se interceptan, 6as torres son raras 0 cuando las a0 se colocan de for&a si&>trica si son dos$ o en el centro si es una$ coronadas por una fleca,
%URA *,
%URA (,
%URA 2,
C"lu&$as a se a dico que los ;rdenes cl
pero
sin
la
rigidez
que
se
vio
en
aquellos
tie&pos,
Se usan las colu&nas en ocasiones co&o orna&ento 0 en ocasiones co&o ele&ento estructural para soportar los p;rticos @figura 2, Cuando avanza el Renaci&iento los fustes se decoran con estatuas 0 otros &otivos pero de ta&a=o peque=o,
Las ,a#ees 6os &uros caracter9sticos del Renaci&iento se constru0en siguiendo las pr
las
edificaciones,
Unos ele&entos frecuentes son los frontones triangulares co&o los cl
pero ta&bi>n curvos$ que se usan en abundancia sobre las ventanas 0 puertas,
)e$*a$as / ,ue#*as Se usan ventanas 0 puertas rectangulares o de &edio punto coronadas por un dintel o arquitrabe con &olduras en for&a de front;n triangular o curvo, 6as ventanas se disponen en filas superpuestas a lo largo de los &uros en los diferentes pisos,
Tec5"s #n los tecos se usa con frecuencia la b;veda de ca=;n o de crucer9a pero sin que se noten desde el interior los nervios que for&an los arcos al converger al centro de la b;veda co&o era costu&bre en los estilos que le precedieron 0 estas b;vedas se decoran con pinturas al fresco al igual que las cúpulas, @figura *
M"lu#as 6as &olduras de las puertas 0 las ventanas resaltan poco 0 en general son rectas, 4odas las &olduras$ cornisas 0 frisos as9 co&o la confor&aci;n general de las edificaciones tienen la tendencia a que do&ine la orizontalidad sobre la verticalidad 0 esta es una particularidad i&portante en la arquitectura del Renaci&iento, 6as cornisas en especial se acen siguiendo las caracter9sticas de los entabla&entos cl
O#$a&e$*ac%4$ Se repiten co&o copias los &otivos cl
1.3.2.3.2 T%,"s e E%%c%"s /urante este per9odo 0 ante la pu"anza del desarrollo social$ la acu&ulaci;n de riquezas por nobles 0 burgueses as9 co&o la fuerza acu&ulada por los gre&ios 0 co&erciantes ace que la construcci;n de obras civiles &pocas anteriores$ abundan los palacios$ los edificios co&erciales$
se
constru0en
ospitales$
bibliotecas$
enor&es
&onasterios$
universidades 0 predo&ina la construcci;n de las iglesias 0 bas9licas$ las cuales estas construidas con planta longitudinal @cruz latina o basilical$ pero abundan ta&bi>n los de planta central @cruz griega o circular, Con el renaci&iento la construcci;n profana o civil se sitúa al &is&o nivel que la religiosa 0$ desde entonces$ los grandes constructores de iglesias son$ al &is&o tie&po$ los creadores de i&portantes edificios profanos,
A#u%*ec*u#a #el%0%"sa+ QLos nue!os ele"entos ar#uitectónicos $% en especial% la c&pula% plantean proble"as 'una"entales #ue a'ectan a la traa *eneral el ei'icio . Se busca
un tipo de templo que aúne la utilización de los elementos clásicos y las necesidades derivadas del culto y la liturgia cristiana. + @!erez ()*(:*
@Resaltado 8uestro E*)F #ra preciso co&paginar la grandiosidad de los edificios clreo de la arquitectura g;ticaD pues si la pri&era i&pon9a por su solidez$ la segunda se distingu9a por la lu&inosidad de sus interiores, Si los arquitectos g;ticos lograron$ o
buscaron$ des&aterializar el cuerpo del edificio 0 borrar los l9&ites espaciales$ el arquitecto renacentista se inspirar< en las for&as geo&>tricas bs de 'antua$ de iglesia de planta basilical de una nave con capillas laterales 0 crucero con cúpula$ en la que la gradaci;n lu&9nica est< perfecta&ente lograda al concentrarse la luz en el crucero 0 el presbiterio,
La a#u%*ec*u#a ,#"a$a " c%%l+ Q,reo"inan os tipos e construcción% ae"s el *ran esarrollo #ue tenrn los ei'icios p&blicos (a$unta"ientos% lon.as% puentes% etc/)% el ,alacio $ la illa . Los
palacios renacentistas florentinos adoptan la forma cerrada de un bloque con pisos bien diferenciados, ventanas repartidas regularmente y recintos de altura uniforme, sin tener en cuenta la distinta función de las estancias. + @!erez ()*(:*
@Resaltado 8uestro E**F 6a estructura del edificio est< condicionada por la claridad racionalD en el interior se agrupan las cuatro alas en torno a un patio interior rodeado por logias @galer9as abiertas de arcos de &edio punto sobre colu&nas que se repiten regular&ente, 6a torre &edieval a desaparecido$ aunque en ellos es reconocible la tradici;n &edieval de los palacios toscanos &edievales,
6os vanos de la facada suelen estar en&arcados 0 decorados con ele&entos arquitect;nicos de ra9z cl
1.6 ASPECTOS ARTISTICOS ADICIONALES
1.6.1 LITERATURA
Al igual que las artes plpoca protorrenacentista personificada por /ante Aligieri$ cu0a obra &
!etrarca 0 Bocaccio ta&bi>n pertenecieron a los antecedentes de la literatura renacentista por sus estudios de la lengua latina 0 sus escritos en lengua vern
#l
alto
Renaci&iento
estuvo
representado en
#uropa por
insignes
individualidades co&o el franc>s ranois Rabelais$ el portugu>s 6uis de Ca&es$ el italiano 6udovico Ariosto 0 el brit
1.6.2 M7SICA
4a&bi>n la &úsica alcanz; un enor&e desarrollo en el Renaci&iento$ >poca en la que triunf; la &úsica vocal polif;nica @con"unto de varias voces e instru&entos
for&ando un todo ar&onioso 0 profana$ e"e&plificada en el &adrigal, 6a coral Si1tina del Vaticano$ que interven9a en los servicios religiosos cuando oficiaba el papa$ atra"o a &úsicos e int>rpretes vocales de toda talia e incluso del norte de #uropa, #ntre sus &ie&bros sobresalieron los co&positores osquin des !r>s 0 %iovanni !ierluigi da !alestrina$ &aestro de la polifon9a religiosa,
[15]
1.8 ASPECTOS NO ARTISTICOS DEL PERIODO 1.8.1 POL9TICA
Hacia el siglo XV$ la ba"a edad &edia se encontraba en pleno declive$ 0 con ella parte del siste&a feudal, #l Sacro &perio Ro&ano ger&
La reorganización poltica se inició en !talia a fines del siglo "!!! con su
desvinculación del poder imperial y su fragmentación en diversas ciudades# estado que pasaron de un r$gimen comunal o municipal a otro se%orial, e&ercido por ciertas familias nobles '(onzaga, Sforza, )edici *.+ @a&ora 'oro$ ()*(:J
@Resaltado 8uestro 12
'poca &oderna$ que &antuvieron entre ellos constantes conflictos por lograr la ege&on9a,
#sta frag&entaci;n no persisti; en otros territorios europeos donde$ en ca&bio$ se configuraron diversas &onarqu9as nacionales 0 autoritarias: los Re0es Cat;licos en #spa=a @ernando e sabel$ #nrique V en nglaterra 0 6uis X en rancia, #llo se debi;$ en pri&er lugar$ a la consolidaci;n de la autoridad del soberano frente al poder de la nobleza,
#stos nuevos estados &odernos se caracterizaron por la centralizaci;n$ la organizaci;n ad&inistrativa$ la creciente burocratizaci;n 0 la creaci;n de un poderoso e">rcito, E*2F
1.8.2 ECONOM9A Y SOCIEDAD
Aunque la base de la econo&9a segu9a siendo la agricultura cobraron un gran i&pulso la industria te1til$ la &iner9a 0$ sobre todo$ las actividades co&erciales gracias al auge de las ciudades &editerr
#l descubri&iento de A&>rica supuso un eco trascendental para la vida econ;&ica del Renaci&iento$ 0a que se abrieron nuevos &ercados$ florecieron ciudades$ co&o Sevilla 0 6isboa$ 0 flu0eron los &etales 0 las riquezas$ que proporcionaron grandes beneficios a burgueses 0 banqueros 0 sirvieron a #spa=a para llevar a cabo una vasta pol9tica de intervenci;n en gran parte de #uropa 0 el 'editerr
Sin e&bargo$ la e1cesiva afluencia de tesoros a&ericanos al continente europeo favoreci; una alar&ante subida de los precios debido a la abundante &oneda en circulaci;n, 6a desaparici;n de las grandes pestes &edievales$ el auge de la vida urbana 0 ciertas &e"oras en la for&a de vida ocasionaron un creci&iento de&ogr
6a estructura social estaba encabezada por la nobleza$ que se ab9a instalado en las grandes ciudades$ en lu"osos palacios o &ansiones$ seguida por la alta burgues9a$ enriquecida con el co&ercio 0 los negocios financieros, #l estrato inferior lo ocupaban los ca&pesinos$ que vivieron una situaci;n bastante desfavorable 0 recurrieron a &enudo a las revueltas$ creando un cli&a de inestabilidad social, [14]
). – CONCLUSION
#l Renaci&iento$ es la consecuencia de un inter>s por el pasado grecorro&ano$ con el cual se buscaba volver a dar vida a los ideales que ab9an inspirado a aquellos
pueblos, /e este &ovi&iento surgieron las grandes figuras co&o 6eonardo da Vinci $ Rafael 0 'iguel Angel$ que son los que &antienen viva nuestra ad&iraci;n a trav>s de los tie&pos,
Cuando entre en talia el Renaci&iento$ se trata de buscar la for&a tridi&ensional 0 desecar el arte pura&ente lineal, #n el quettrocento$ en lorencia la pintura se vivi; en un &o&ento cul&inante con la aparici;n de los pri&eros artistas 0 de las distintas escuelas, #l cinquecento representa la >poca &
)I. :I:LIOGRA!IA DE GRA!ICOS %rafico 8 *: 'apa de la ciudades &as &portantes en el Renaci&iento, @SL: renaci&ientodescubri&ientodelo&bre,Wordpress,co&L&apasL
%rafico 8 (: 'apa de la #1pansion del Renaci&iento @SL: renaci&ientodescubri&ientodelo&bre,Wordpress,co&L&apasL %rafico 8 2: !uertas del Baptisterio de lorencia, ulio Aranceles, @SL: "ulioelperiodista,blogspot,co&L()*(L)7Lescultura-del-quattrocento-donatello %rafico 8 +: /avid de /onatello, ulio Aranceles, @SL: "ulioelperiodista,blogspot,co&L()*(L)7Lescultura-del-quattrocento-donatello %rafico 8 7: %atta&elate de #ras&o de 8arni, ulio Aranceles, @SL: "ulioelperiodista,blogspot,co&L()*(L)7Lescultura-del-quattrocento-donatello %rafico 8 J: Virgen con el 8ino, licYr, @SL: arteespana,co&Lpinturarenacentista,t& %rafico 8 G: 6a !iedad de 6uis 'orales, Canal 'adrid, @SL: canal&adrid,co&LguiaZdeZ&useosLrealZacade&iaZdeZbellasZartesZ)(,t& %rafico 8 : Angel con Violin, 'elozzo di orli, [iYi&agenes, @SL: ttp:LLes,WiYipedia,orgLWiYiL'elozzoZdaZorli\&ediavieWerLArcivo:/aZorliZ-Z'usic'aYingZAngelZ(,"pg %rafico 8 K: Virgen con 8ino, !iero de lla rancesca, [iYi&agenes @SL: ttp:LLes,WiYipedia,orgLWiYiL!ieroZdellaZrancesca\&ediavieWerLArcivo:!ieroZ'adonn aZcolZBa&binoZ*+27 %rafico 8*): Retrato de 'u"er,!aolo di Ucella, [iYi&agenes @SL: ttp:LLes,WiYipedia,orgLWiYiL!aoloZUcello\&ediavieWerLArcivo:UccelloZ!ortraitZofZaZ6 ad0Z'#4,"pg %rafico 8 **: Battaglia di San Ro&ano,!aolo di Ucella, [iYi&agenes @SL: ttp:LLes,WiYipedia,orgLWiYiL!aoloZUcello\&ediavieWerLArcivo:SanZRo&anoZBattleZ@! aoloZUccello$Z6ondonZ)*,"pg %rafico 8 *(: oven Caballero en !aisa"e, Vittorio Carpaccio [iYi&agenes @SL: ttp:LLes,WiYipedia,orgLWiYiLVittoreZCarpaccio\&ediavieWerLArcivo:VittoreZCarpaccioZ ZoungZ]nigtZinZaZ6andscapeZ-Z%oogleZArtZ!ro"ect,"pg %rafico 8 *2: /os /a&as, Vittore Carpaccio, [iYi&agenes, @SL: ttp:LLes,WiYipedia,orgLWiYiLVittoreZCarpaccio\&ediavieWerLArcivo:VittoreZCarpaccioZ) GK,"pg %rafico 8 *+: Catedral de lorencia, Arquitectura 0 /ibu"o, Blogspot, @SL: ttp:LLWWW,arte0dibu"o,co&LarteL*)-renaci&iento-quattrocentoLarquitectura-delquattrocento %rafico 8 *7: 4e&plo 'alestiano, Arquitectura 0 /ibu"o, Blogspot, @SL: ttp:LLWWW,arte0dibu"o,co&LarteL*)-renaci&iento-quattrocentoLarquitectura-delquattrocentoL %rafico 8 *J: Santa 'aria 8ovella, Arquitectura 0 /ibu"o, Blogspot, @SL: ttp:LLWWW,arte0dibu"o,co&LarteL*)-renaci&iento-quattrocentoLarquitectura-delquattrocentoL
%rafico 8 *G: /avid de 'iguelangel, Arquitectura 0 /ibu"o, Blogspot, @SL: ttp:LLWWW,arte0dibu"o,co&LarteL**-renaci&iento-cinquecentoL&aestros-del-clasicis&oL %rafico 8 *: 'oises de 'iguelangel,Arquitectura 0 /ibu"o, Blogspot, @SL: ttp:LLWWW,arte0dibu"o,co&LarteL**-renaci&iento-cinquecentoL&aestros-del-clasicis&oL %rafico 8 *K: Ulti&a Cena de /avinci, Arquitectura 0 /ibu"o, Blogspot, @SL: ttp:LLWWW,arte0dibu"o,co&LarteL**-renaci&iento-cinquecentoL&aestros-del-clasicis&oL %rafico 8 (): Boveda de la Capilla Si1tina, Arquitectura 0 /ibu"o, Blogspot, @SL: ttp:LLWWW,arte0dibu"o,co&LarteL**-renaci&iento-cinquecentoL&aestros-del-clasicis&oL %rafico 8 (*: Bra&ante, San !ietro in 'oronto, Ro&a, Arquitectura 0 /ibu"o, Blogspot @SL: ttp:LLWWW,arte0dibu"o,co&LarteL**-renaci&iento-cinquecentoLarquitectura-delcinquecentoL
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