L aMúsica I nstrumental A ndina Colombiana 1900- 1950
L uisF ernandoL eónRengifo
L aMúsica I nstrumental A ndina Colombiana 1900- 1950
Bucaramanga 2003
Primera Edición 2003 © Luis Ferna Fernando ndo León León Re Rengifo ngifo © Universidad de Los Andes Facultad de Artes y Humanidades, Comité de Investigación y Creación Teléfon Teléfonos os:: 3394949 - 3394999 Ext: 2504 © Ediciones Uniandes Cra 1a N° 19-27 Edificio AU 6 Apartado Aéreo 4976 Bogota D.C., Colombia Teléfonos: Teléfonos: 3394949 - 3394999 Ext: 2181 - 2071 - 2099 Fax: Ext. 2158 E-mail:
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INDICE
A manera de Prólogo Jo -Jorge rgeI ván Hurta HurtadoH ida idalgo lgo-...............................
Losfil f ilipi ipicchines hines ............................................ ................................................... ....... Los mochuelos................................................... Croquis Croquis............... ................................ .................................. .............................. ............. Rosas de la alborada............................................ Esperancita......................................................... Carmiña Carmiña* .................................. ................................................... ........................ ....... Estrell rellaadel del Cari Caribe be* ................... .......... .................. .................. ................ ....... M aría rí aEle Elena na* .................................. ................................................... ..................... Aire de fuera fuera * ............................................ .................................................... ........ I nterme ntermedio dio en en Fa Fa * ............... ........................ ................. ................ .............. ...... Campe Campessi na* .................. ........................... .................. .................. ................... .......... I nes nesita it a* .................................. .................................................... ............................ .......... El colombiano.................................................... Travie raviessco ............... ........................ ................. ................ ................ ................ ............ .... Tipacoque.......................................................... Ros Rosasde la tarde tarde........ ................ ................ ................. ................. ................ ........ Prime ri mero ro de Abril Abril ........................................... ................................................ ..... Patric tri cia ........................................... ............................................................... .................... Salomé............................................................... Leonorcita.......................................................... Que sisi ga la fie fi esta............... a....... ................ ................ ................. ................. .......... Almalati latina................. na........................................ ........................................ ................. Merceditas.......................................................... Pasillo N° 8........................................................ Fin de semana mana (Wee (Weekend) kend) ........ ............ ........ ........ ........ ........ ........ ....... ... Torbellino de mi tierra........................................
CRÓN CRÓNII CA PRELIM LI M I N AR La Lira Li ra Colombi Colombiana ................ ........................ ................ ................. ............. La Lira Antioqueña............................................. Arpa Colombiana............................................... Estudianti udiantina naAñez...... Añez................... .......................... .......................... ................. Trio Trio delosH ermanos rmanosH ernández rnández ....... ........... ........ ........ ........ .... Estudiant udiantiinaTucc ucci ..................... .......... ...................... ...................... .............. ... Conjunt Conjuntoo Luis Lui s A. Calvo Calvo ..................................... ..................................... Conjunto Grana Granadino dino ...................... ........... ..................... .................... .......... Estudianti udiantina naBa Barr rraanqui nquilla................. la................................. ................... ... Estudianti tudiantina naI ris ri s ...................... .................................. ....................... ............... ....
REPERTORIO Joyeles................................................................ En labrec brecha.................... ha.......... ................... .................. .................. .................. ......... Saltarín............................................................... D iluv il uvii o ................................. ................................................... ............................. ........... N ené.................................................... né.................................................................. .............. Romance............................................................ Gera Geranio nio ............................................ .............................................................. .................. Peter................................................................... Rumich umichaaca ................. ......................... ................ ................ ................ ................ ........ Jocos ocosoo ............... ...................... .............. .............. ............... ............... .............. ............. ...... Arpegios............................................................. Ají pique..................... pique ............................................ ....................................... ................ * Reinstrumentación. Bola Bo la roja ............................................ ............................................................ ................ Juguete............................................................... Roc Rocí o ............................................ ................................................................. ..................... Guabina GuabinaToli Tolime mens nse........... e.................... ................... ................... ............... ...... Aviado viadorr (Ze (Zeppel ppelín) ...................... ........... ..................... ..................... ............... Acuatá................................................................ Trébo réboll ag agorero orero * ................. ......................... ................ ................ ................ ........ Blanqu Blanquititaa* ............................................. ......................................................... ............ Leon Leonii lde * ........................................... .......................................................... ............... Lejos de Colombia............................................. Edelma............................................................... Anita la bogotanita............................................. 7
A MAN MAN ERA D E PRÓLOGO PRÓ LOGO Jo José I ván H urtad rtado H i dalgo lgo
M i relaci relación per personal onal con Luis Lui sFer Fernando nando Le León Rengi Rengiffo, o “El “ El Chi Chino no Le León”, ón”, como se seleconoce conoceen nue nuesstro mundi mundilllo mus musi quero, data de hace hacevar vari osaños, ños, aunque aunquela ver verdad se sea dicha di cha,, me temo que la la relación ción en el el ámbito musical puede remitirse a la época en que ni él ni yo éramos proyectos concretos en nuestros hogares de la rancia y esquiva sociedad popayaneja, en donde nuestras familias ocupaban modesta y dis di screta creta ubica ubicaci ción, ón, por allá amedi mediaados delosaños cuare cuarent ntaasdel pasado sigl siglo. o. Para decirlo en pocas palabras, hay algo atávico que nos une desde antes de nuestro primer contacto de amistad, el cual se produjo ocasionalmente varias décadas después. Lo que debo decir, es que nuestros prog progeenit ni toresmil mi litaron en la l ashuestesartí sticas casque elel testarudo e indómi indómitto Ma M aestro Leonar Leonardo Pa Pasos, os, por aquel entonces mentor musical de las juventudes en la hidalga villa payanesa, quien se dio a la insólita tarea de crear crear una una escuel cuela popul popular de músi música, ca, pa para quie qui enes por razón de su condi condición ción económica conómi ca y discreto posicionamiento en la sofisticada y por lo demás sui generis pirámide social de la ciudad de las paredes blancas, no podían acceder a los cupos que en el aristocrático Conservatorio de la Universidad del Cauca eran reservados a sus hijos dilectísimos. Pasos creó para aquellos de no tan rancia alcurnia, su soñada escuela con el desafiante nombre de Orfeón Obrero; eran los años de emergencia de las ideas levantiscas del socialismo, y la iniciativa ciertamente no fue muy favorablemente saludada por los maestros del Conse Conservat rvatorio, ori o, y menos menosaún por laaris ri stocráti ocrática cadiri di rige gencia ncia loc locaal. En el el Orfe rf eón Obre O brerro, como su su nombre nombre lo indica, se entonaron en las voces del proletariado comarcano, las rudimentarias y sobrias polifonías del ceremonial de Semana Santa, elaboradas por los artesanos cantores de la localidad, y por aquellos muy bie bi en ins i nsttruidos ui doscomo Gonzal Gonzalo Vida Vi dall, que quemir mi ró hacia hacia el el nort nortey se seubicó, ubi có, par para nunca nuncamás másvolve volver,r, entre nt re las montañas perfumadas de Antioquia, como todos sabemos. En el Orfeón persistió Pasos con su idea de “tocar” a los clásicos a ritmo de bandola, tiple y guitarra, como lo sugeriría su ideario político, a manera de reivindicación de lo popular. Con sabiduría, realizó la instrumentación de páginas gloriosas del repertorio universal como la música de la escena triunfal de la entr nt rada deRadamé Radaméssen la l a“Aída Aí da”” de Ve Verrdi, di , o los l ospre preludi udiosde la“ Carmen Carmen”” de Biz Bizet, que que lososa osados jóvenes óvenes,, entre quienes se contaban nuestros padres, madres, tíos y tías, tañían en sus instrumentos típicos. Pasos venía de muy cerca de Popayán, de la localidad de Cajibío, cuna de Efraín Orozco, tío abuelo del “Chino”, y de los hermanos Lope y Omar Rengifo, entre otros. A te t empra mprana eda edad, d, quie qui en esto es escribe cri be,, pr primero, mero, y pocosañosmás mástarde rde“ El Chino” Chi no”,, conocimos conocimoslaspri primer meras letras de música, de manos de nuestros propios padres, entrenados en el entonces ya muy reconocido y concurr concurrido Or Orfeón. Por for f orttuna una ambos naci naci mos en cunas arrull ul ladaspor la música música hecha hecha en cas casa, y el el contagio genético nos acompaña hasta hoy. Ahora estamos “lejos del solar nativo” al que cantó Efraín Orozco ozco en su Regres Regreso, o, pero sole olemos encon enconttrarnos para re recorda cordar popa popayanej yanejadascon José oséTomásy Al Alfredo Illera, Jorge Flórez Calvo y otros bohemios “patojos” educados bajo la orientación musical de Lope Rengi Rengiffo y Lui LuissDiago, ent entrreotr otros. os. Sobr Sobraadeci decirr que devorába devorábamos mosdosi dosisimprudent mprudenteesdebambucos bambucos,, vil vi llancicos ncicos y pasillos, con la boca abierta los menos aventajados como yo, y con bandola en mano, los genios como el “ Chino” Chino” . De la primera época del Orfeón hacen parte los nombres de Leonardo Pasos y Segundo Pabón, al tiempo que Francisco Eduardo Diago y Benjamín Iragorri militaban en el aristocrático Conservatorio caucano, baj bajo la la impla mpl acabl cablee bat batuta ut a del del H err D octor Wolf Wolfgang gang Schne Schneiider. der. Los L osdospri pri mer merostrataban ban de some sometter el genio indómito de los levantiscos, mientras los otros hacían lo propio con los más disciplinados, y la 9
ciudad, ciudad, de la lasmanosy lasvoces vocesde los lospupi pupi los, os, sellenó de músi música. ca. Era Eran frecuent cuenteeslasvel veladasnoctur noct urnas nas animadas por flautas y tamboras de las típicas chirimías, y por las murgas trasnochadoras y bullangueras en la l asque se se mezc mezcllaban ban los l ostiple pl esy la l asband bandol olaascon sa saxos, xos, redobla dobl ante nt ey cornet cornetii nes, nes, todos a una una, pront prontos os a proveer gozo y euforia a los circunstantes, propios y extraños. Viene al cuento esta lejana referencia porque, ya lo habrá deducido el lector, que “El Chino” procede dir di recta ctament menteede la mis misma es estirpede ar artistasgeni geniaalesde la ignorada ignoraday dis di scret cretaCajibí Caji bío, o, pobla pobl ación ción enclavada enclavada en las gélidas colinas que desde el norte, a pocos kilómetros, miran hacia Popayán. Entre esos artistas geni geniaalesnacid nacidos osen el puebl puebliito cauca caucano no fif igura elel mis mi smís mí simo Efr Efraín Orozco, rozco, qui quien con su su Or O rques questadelas Américas hacía la competencia a las poderosas bandas de Lucho Bermúdez, Edmundo Arias y Pacho Gal Galán, que coparon coparon el inte nt erésen Me M edel dellín y Bogotá Bogotá. Al Al sur, en Ca Cali, Pas Pasto y Popa Popayá yánn se selucía ucían el argent argentiino Sebastián Solarí, y nuestro recordado Efraín Orozco, el autor de Señora María Rosa, Sandino, Diana y Allá en la Montaña. Pero el talante nada modesto de Orozco y su desbordada imaginación lo alejaron de alguna manera de sus paisanos y de Colombia, y viajó a la Argentina en donde consolidó su flamante orquesta, contando entre otros y en sus filas el joven pianista Luis Bacaloff, con quien grabó gran cantidad de músi músicade compos composii torescolombi colombianos y la l ati noame noamerricanos canos par para el prest prestigios giosoo se sello RCA, el del del per perri to atento ante el megáfono. Nada supe de los avance vancess fulgur ul guraante nt es y de las locura ocuras de siempre mpr e del “Ch “ Chii no”, no” , qui quien muy muy te t empra mpr ano acomet cometió el el estudio udi o ririguroso guroso de la músi músicaen Bogotá Bogotá, y post posteriorme ormente nt eobtuvo obtuvo grado grado de lice li cenci nciaatura uraen la la Universidad de Caldas. De entre sus muchos maestros podemos mencionar a Alex Tobar y Blas Emilio Atehortúa en el arte de la instrumentación y la composición, a Ellieanne Duque en el análisis de las forma ormas, a Da Danie ni el Ba Baque quero, ro, Lui Lui sM oli olina y Eduardo Eduardo Val Valenzuel nzuela en la l a ejecuci cuci ón del del viol violonce oncelllo y aAgust Agustín Cull Cul lel y Gus Gustavo Ye Yepes pes en la l a direc di recci ción ón si sinfóni nf ónica ca –es –eso sisi , de de cant cantaar, ni pio-. pi o-. Y lo lo que vino vino des después pués, o al mismo tiempo, fue una serie interminable de logros, incluyendo la participación en el grupo disidente de laSinfóni nf ónica cade Colombi Colombiaa que, que, baj bajo el el lider derazgo deRaúl Raúl García, Hi H i lda Pa Pacede Re Restrepo y Ja Jaime Guil Gui llén, fundaron la hoy muy prestigiosa Orquesta Filarmónica de Bogotá. El “ Chino” Chi no” es, hoy por hoy, hoy, en la laple plenit ni tud de susfacult cultades descrea creativas vas, fif igura dominant dominanteedenuest nuestrarealidad dad musi musical cal; quizá qui záel más másencumbra ncumbr ado int i ntéérpre prete y pedago pedagogo go dela bandol bandolaa criol cri ollla, émulo mul o de Di Diego Est Estrada en el difícil instrumento, innovador como Morales Pino de las potencialidades del instrumento, y al mismo tiempo admirado por su destreza en la guitarra, que se nutrió de la sabiduría de León Cardona, Gent Gentiil M onta ont aña y Luis Lui sUri UribeBueno, Bueno, con quie qui enes nesestudió udi ó y la l aboró codo acodo. codo. H ijosdesu lil ider derazgo son son el Trío Joyel de Colombia, con los hermanos Cedeño, Glauco y Juvenal, y el discreto y muy eficiente Aycardo Muñoz; con Jorge Molina y Eduardo Carrizosa, entre otros fue gestor de la Estudiantina Bochica y mil mi litó ocas ocasional onalment menteeen la l aEst Estudia udi anti nt ina Colombi Colombiaaen época épocadesusgira gir asinte nt ernaci nacional onalesque incluye ncluyerron las tierras allende la cortina de hierro; En 1982 fundó la Orquesta Típica Colombiana en compañía de Vicente Niño y otros, y posteriormente encabezó la Orquesta Nogal de Cuerdas Colombianas. Integró el Cuarteto Andes, con los jefes de cuerda de la Filarmónica de Bogotá en 1977, la misma Orquesta entre 1977 y 1979 en la fila de los cellos, y la Orquesta de Cámara de la ídem en el mismo período. Para estas agrupaciones realizó instrumentaciones de música tradicional colombiana, y con ellas actuó en calidad de soli olista de bandol bandolaa, int i nteerpre pretando tr t ranscri nscripci pcione onesssuyas uyaspar para el i nst nstrumento, umento, de los losconocidos conci concieertos para para mandol mandolii na deViva Vi valldi. di. Como Direct rector de Orque Orquessta y Banda Banda ha act actua uado do a la lacabe cabezza delaEst Estudia udi anti nt ina dela Unive Uni verrsidad dad Na N acional cional de Colombi Colombiaa, acompañand compañandoo la l as voces voces de Tar Tarcis cisio de los los Reye Reyess y Gerardo Are Arellano; de la la Ba Band ndaa de la Policía Militar de Bogotá, de la Sinfónica de Vientos de Boyacá, y de las Bandas Departamentales del Tolima y de Santander. Recordamos también su trabajo como codirector de la compleja partitura del Cant Cantoo Gene Generral deM ikis ki sTeodor Teodoraakis ki s, que inclu incluye yeexóti xóticas casbal balalaicas casy que en en sust ustitución ución para la laaudición udi ción colombi colombiaana de laobra obra, uti ut ilizó nuest nuestrasbandol bandolaascant cantaarinas, nas, par paramayor mayor asombro ombro del del pr propio opi o compos composiitor. 10
Así Así tambié mbi én re r ecordamossu época épocade mochil mochi laal tercio, cio, y de dentr nt ro de ellasendasquena quena y fla fl auta ut ade mil mi llo, que que aprendió a tocar en un santiamén, para tortura de sus allegados, a quienes aturdía con sus ensayos y pirot pi roteecnia cniavir virtuosí uosística; ca; eran eran la l asépocas pocasdelaquellamó “mús “músiicaunive uni verrsitaria” , aludi aludieendo a la laqueper pertenece nece al Ande incaico, que resuena entre aires de quena, quenacho, charango y capador, de tanta popularidad en épocas pocasde “unida “uni dad, d, organi organizzación y lucha l ucha” en la l aUni Univer versi dad dad Na N aciona cionall. Con Samuel Bedoya, Néstor Lambuley y Jorge Sossa, participó de las gestiones iniciales para poner a sonar la Nueva Cultura, soplando diestramente el clarinete. Fue el tiempo en que consultó la sabiduría de Guillermo Abadía, para acrecentar sus conocimientos del folklore colombiano, que inspiran su dominio ple pl eno de la for forma ma en en est estosdel delicados cados ver vericuet cuetosde la la cant cantaa popula popul ar y campes campesiina. En tierra santandereana nos acompañó por breve lapso, y casi nos enloquece, la verdad sea dicha, con su derroche de creatividad y ese temperamento hiperkinético que desborda toda posibilidad de seguimiento y comprensión. Ante su despliegue de energía, todos lo sabemos, lo que nos queda al resto de los mortales es el refugio de la paciencia y el reto superlativo de intentar aprender de su arte, comprenderle y emularle. Pues bie bi en, hast hasta aquí estos ya dil di latados prol proleegómenos, gómenos, porque porque pas paso a deci decirr que “El “El Chi Chino” ahora hor a nos regala, como si fuera poco después de su legado en la pedagogía, la tertulia aguardientera, la sala de concie conciertosy la ladis di scogr cografía, la l apal palabra braescrit cri tacomo result ul tado de una inve invesstigaci gación ón minuci mi nucios osaay pre preñadade crea creativida vidad, d, como todo todo lo lo que surge urgedesu ta t alento, nto, el pri primer mero de dosvolúme volúmene nessdepar partitura uraspar paraconjunt conjuntos os instrumentales de diversa conformación, con el título de “Recuperación del Patrimonio de la Música Instrumental de la Zona Andina Colombiana, de 1900 a 1950”, que usted, amigo lector, tiene en estos momentos en sus manos. Espera para la edición el segundo volumen que abarca el período desde 1950 hast hasta nues nuestrosdía dí as, y que que pront prontaamente mente, así lo es esper peramos, mos, estará a dis disposi posi ción ción de de todos. odos. De las manos del “Chino León”, nos llega esta primera colección de cincuenta títulos de excelente música andina ndi na col colombi ombiaana, na, logr ogradosalgunoscomo tr transcri nscripci pcione onessapart partiir de la audi audición ción de vi viejasy cas casi inaudi naudibl blees grabaciones de los conjuntos pioneros de la música típica nacional. El lejano referente histórico es la afamada “Lira Colombiana” que comienza a actuar por allá en 1881 bajo la orientación de Pedro Morales Pino, como aventajado discípulo del academicismo de corte europeo encarnado en las enseñanzas de Julio Quevedo y Augusto Azzali. Entre los integrantes de la agrupación que dio lustre a nuestro arte musical en los lejanos escenarios de Centro y Norte América, figuraron, de acuerdo con la memoria reconstruida por el estudio de León, Carlos “El Ciego” Escamilla, y el propio Morales Pino como director, y según cuenta la crónica, militaron igualmente el mismísimo Luis A. Calvo tañendo el violonchelo, y Benigno Núñez M oya la guit guitarra, el famoso moso “M “ M ono”, ono” , epónimo epóni mo del Fes Festival val que enga engallana nuestra música músicades desde hace hacecas casi treinta años, en el centro del poético y feraz Valle del Cauca. Lo cierto es que la Lira Colombiana, palpó y degustó en caliente, la quintaesencia del arte del claroscuro musical que reluce en los pliegues armónicos, rí tmicos mi cos y mel melódicos ódi cos de las creaci creaciones ones de M ora orales Pino, Pino, como se se ver verifica en sus sus Ref Reflejos, os, Le Leonil oni lde, de, Trigueña y Pierrot, en los destellos de alegría de Fusagasugueño y en el ímpetu de la marcha criolla Cuba Guerre Guerrera. Así Así lascos cosas, laLir Li raseerigió como el el model modelo que pronta pront ament menteefueimit mi tado en en todo t odo el el paí país. N o exis xisten re r egis gistrosfonográ onográficospar para reconst construir ui r sussonori onor idades dadesori originales ginales,, pe pero sísí loshay dealgunasde las agrupac grupaciionesque se senut nutri eron de su su he herencia nci a y desu eje ejemplo. mpl o. A fif inales nalesde ladéca década da de losañosochent ochentaasdel del si glo XI XI X, en Me M edel dellí n, Franci Francissco Car Carval valho fund fundaala“ Lir Li ra Antioqueña”, que emula a la Colombiana, y que también viaja al exterior. De sus interpretaciones se conse conservan van re r egis gistrossonoros onoros,, si bie bi en muy muy de deteriora oradospor el pas paso del tiempo, y de es esasyacas casi inuti nut ilizadas zadas graba grabaci cione onessextr xtrajo Lui LuisFer Fernando nando la l aslínea neasi nst nstrument umentaales, en un ins i nsól óliito es esfuer uerzo int inteelectua ctuall contr contra la huella de los años sobre el frágil acetato. El repertorio de esta histórica agrupación incluye exclusivamente pie pi ezas zas de M ora orales Pino, Pino, de quie qui en copió copi ó el el modelo, modelo, todas t odasellas pasillos. os.
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Tiempo mpo despué pués, casi finali nalizand zandoo la lasegunda gundadéca década del sigl sigloo XX, XX, apar apareceel “Ar “Arpa Col Colombi ombiana” na” encabeza ncabezada da por el maes maestro bogota bogot ano Cerbele Cerbeleón Romer Romero. Est Esta agru agrupac paciión, de la la queseconse conserva es escas casa inf informac ormaciión, también realiza grabaciones de las cuales León transcribe en este volumen cuatro pasillos y un bambuco de Ricardo Acevedo Bernal, Carlos Escamilla y Rafael Lemoine. En la misma época surge la “Estudiantina Áñez”, aludiendo al querido maestro Jorge Áñez quien, con Alcides Briceño integró el famoso dueto que viajó a Nueva York y allí hizo conocer del argentino Terig Tucci nuestros aires vernáculos, al punto de cautivar la inspiración del refinado director artístico de la RCA, que que en home homenaje naje de admir dmi ración ción a Colombi Col ombiaa nos dejó un ramil mi llete de her hermosa mosas hoja hoj as de álbum. bum. Esta agrupación, lo mismo que la citada inmediatamente antes, incluye flauta entre los dominios de los cordófonos tradicionales, y de su recuerdo sonoro, León rescata bambuco y pasillo nada menos que de Don Emilio Murillo, Rumichaca y Jocoso. D esde lascumbre cumbresbrumos brumosaasde la noble nobl ey brumos br umosaa vill vil la deAguada Aguadassen el Calda Caldasirreducti ductible bley la l abori borioso, oso, treshermanos, hermanos, los l os famosos mosos H ernández, nández, se se lanzar nzaron a la la conquis conqui sta del del mundo mundo por allá en 1920, 1920, con sus sus voces y sus guitarras. Pacho, Gustavo y Héctor fundaron el “Arpa del Ruiz”, un trío vocal instrumental que prolongó su vigencia hasta 1948, el año aciago del asesinato de Jorge Eliécer Gaitan en Bogotá, ciudad en donde habían sentado reales. Muchas veces los Hernández concitaron la atención de Ortiz Tirado y Tito Guízar, tal como lo narra León en su enjundiosa investigación, y como resultado de la mis mi sma, ma, aquí const constan lastranscri nscripci pciones onesde nada nada menos menos quedie di ez pas pasillosy una una gua guabi bina, na, para la la forma formaci ción ón tradi radicci onal onal detrío rí o debandola bandola,, ti t iple pley gui guittarra rr a. Anteriormente se había mencionado a Terig Tucci, como uno más de nuestros más insignes compositores, pese a nunca haber pisado nuestra tierra cafetera. Pero Tucci si conoció de manos de Briceño y Áñez, Wills y Escogar, y de Adolfo Mejía, nuestra poesía y nuestra música, y tanto le cautivaron que no resistió la tentación de escribir Edelma, Anita la Bogotanita y el esplendoroso Pasillo Colombiano. Bastan estas gemas gemaspara col coloca ocarrle en el si tial de honor de nuestrosmásadmir dmi rados composi composittore ores, repit pi to, pes pese a no se ser colombi colombiaano. Secuent cuentaa quetal era su de devoción voción por por lo nue nuesstro y por por nuest nuestramúsi música, ca, que en en alguna oca ocasión que fue nece necesario produci producirr labanda banda sonor sonoraadealgunapel película culadeGardel y seinvit nvi tó aTucci Tucci, como dir di rector ctor artístico de la RCA de Nueva York a escribir la partitura, un celoso argentino objetó el que se hubiera preferido un colombiano a un compatriota suyo y del Zorzal Criollo, olvidando que, además, este último tampoco era argentino. Tucci, en fin, fundó en Nueva York la “Estudiantina Tucci”, la “Orquesta Colombi Colombiaana Victor” Vi ctor” y la la “ Est Estudia udi anti nt i na Colombi Colombiaana” na” , para mayor mayor des despecho pecho del del frust ustrado y cha chauvi uvini nissta gaucho gaucho que que gl glosó osó aTucci por ser, dizque di zque,, colombi colombiaano. Est Estasorques orquesttassonaron por allá a medi mediaados dela déca década da delosaños tre tr einta nt as, y de sus susregis gistrossonoros onorosLeón captur capturóó la laesencia nciadel del artede la ins insttrumenta ument ación ción del del compos composiitor aust ustral,.. ral,...o .o colombi colombiaano, a decir decir verd verdaad. Por allá en 1937, Manuel Salazar, quien había acompañado en sus aventuras a Morales Pino, fundó el “Conjunto Luis A. Calvo”, en homenaje del atormentado poeta de Gámbita, de cuyo dolor muchos han querido construir un mito. El conjunto desarrolló su actividad hasta bien entrados los años setentas, en su segunda gunda época, época, sisi empr mpre inme nmerso en en lassedosas dosasy se sensual nsualesevoluci vol ucion oneesarmóni móni cas casy líl íricas casefusion usionees del numen del gran maestro santandereano, e incluyó en sus grabaciones, como era lógico, ejemplos conmovedores de sus danzas, que aquí transcribe León, para sugerir la evocación de cómo debió escuchar Cal Calvo su su propi pr opiaamúsi música. ca. La se segundaépocadel del conjunt conjuntoo corri corrió por lai niciati ni ciativa vadedevot devotos oscal calvis vistascomo Jaime y Guil Gui llermo rmo Amado. Amado. Y as así llegamos gamosalapági página na gl glori oriosa osadel del “ Conj Conjunt unto Gra Granadino” nadino”,, que que evocó evocó en en su nombre nombrelasnochesbohemia bohemias de los lospoet poetasde la la Grut Grutaa S Siimbóli mból ica. ca. Est Esta agrup agrupaación ción engar ngarzó dia di amant manteesen nuest nuestro penta pentagramanaci nacional, con una disposición tímbrica muy particular consistente en mezclar, en delicado equilibrio, la naturaleza penetrante de los instrumentos de viento, la elegancia de la línea del violín y el tintineante discurso de 12
tiples y guitarras. Bajo el liderazgo de Hernando Rico Velandia, el Conjunto que por algún tiempo adoptó doptó la ladenomi denomina nación ción de“ Rit RitmosdeColombi Colombiaa” , ili luminó umi nó los l osescena cenaririos osdelaradio di o y del del teatro musi musical cal en Colombia, y por fortuna algo de esas veladas se conserva en unos pocos acetatos, de los cuales León, con su aguda y certera audición arrancó para nuestro mayor deleite, las lujosas transcripciones que aquí tenemos ante nt e los l os ojos oj os.. Ahora bien, nuestra música andina siempre ha encontrado en el litoral Atlántico ejemplos de devota admir dmi ración. ción. La cita cit a secuenci cuenciaal de Lucho Ber Bermúdez, múdez, Adolf Adolfo Me M ejía, Pacho Gal Galán, José osé Ba Barrros y Cipr Ci priiano Guerre Guerr ero basta par para ilus il usttrarnos ace acerrcade cuá cuánt ntoo aci acieerto int i nteerpre pretati vo de la es esencia ncia andi andina na col colombi ombiaana logr ograron losmenci menciona onados doscomposi compositores ores“costeños” ños” por ejemplo mpl o en en Espí Espírritu Col Colombi ombiaano, Acuarela, Acuarela, Pe Pesares y Atlántico, creaciones inspiradas en los aires interioranos, que compiten en contexto con porros, cumbias y gaitas. Pues bien, allá en la capital del Atlántico surgió a mediados del siglo XX la “Estudiantina Barranquilla”, fundada por un bogotano hecho al trópico, el maestro Carlos Guillermo Roa. De este conjunt conjuntoo nos tra tr anscri nscribe beFer Fernando nando León la l a danza danzaM ercedi rcedittasdel del inolvi nol vida dabl blee mae maestro Pedro dro Bia Bi ava. va. De la misma época de la “Estudiantina Barranquilla” data la antioqueñísima “Estudiantina Iris”, fundada por Jesús Zapata Buil Bui les en Me M edellí dell í n, entr nt re cuyos i nte nt egrante grant es, además además del mi mismo Za Z apata cont contóó nada menos menosque con con Ga Gabri briel Uri Ur ibe y Doña Doña Is Isabel bel “ Cha Chava” Rubio, Rubio, entr nt reotros otros.. La es estelaluminos umi nosaa desu pres presencia ncia en la discografía, en la radio y en los teatros de todo el país, queda certificada en sus grabaciones, de las que León logra logra transcri nscribi birr trescit citasen esta antol nt ología. ogía. Al examinar los títulos, corroborar su fecha de composición y contrastar su estilística, quedamos persuadidos def definit ni tivame vament nteede la sa sabidur bidurííaque apl apliicó “El “El Chino” Chi no” León en en su empe empeño ño y deladevoc devociión que le leacompañó compañó y aún aún leacompaña, compaña, por nue nuestramúsi músicay por lamúsi músicaen genera generall, lo l o que muy se segurament guramenteenos per permit mi tirá en breve, conocer de su puño y letra, lo que fue la música de la segunda mitad del siglo XX hasta hoy. Sin duda inclui incluirrácita cit asdel del Trío Trí o Morale M oralessPino, del del mis mi smo Tr Trío Joye Joyell, de lasEst Estudia udi anti nt inas nasColombi Colombiaay Bochica, Bochica, y de otras tantas agrupaciones que preferimos por el momento no citar al desgaire para no incurrir en dolor doloros osaas e involunt nvoluntaarias omis omi si ones ones, pero que con la la mir mi rada aguda y el el oído oído al alerta del del “ Chi Chino” har harán presencia en el Segundo volumen de esta colección. Queda pues en sus manos un tesoro musical elaborado por la genialidad del “Chino” León, quien no exhibe xhi be reca recatto cuando de sol solttar al vuelo la ima imaginac ginaciión setrata. Si sus locura locur asy así así llamadoshoy, hoy, acel celeres, pretendiéramos cambiar por la docilidad y la calma, muy seguramente, al decir de David Puerta, arruinaríamos al genio que asecha entre sus ojos vivaces, su menuda figura y ese penetrante oído musical –rara avis-, herencia directa de las musas. Bucaramanga, abril de 2003
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Crónica P reliminar
LA LIRA LIR A COLO CO LOM M BIAN BIAN A En el el año de 1877, Pedro dro Mor M oraalesPi no na nacido cido en en Ca Cartago (Val (Valle) el 22 de febrero de 1863 seradica di caen Bogot Bogotá, par paraestudia udi ar post posteriorme orment nteeen la Aca Academi demiaa Na Naciona cional de Mús Músiica. ca. Gre Gregorio gori o Si Silva, va, quie qui en fue fuerra i nte nt egrant granteede la “ Lira Colombi Col ombiaana” na” declaraba declaraba:: “La “ La per personal onalidad dad de M orale orales 1 Pino era enorme. En el histórico ‘Pasaje Rivas’, donde tenía el estudio siempre se veía a los músicos, composi compositore orese inte nt electuales ctualesmásdestacados cados de la época. poca. Atr At raí dos por tan pode poderoso oso imán, imán, un grupo grupo de jóve jóvenes nes se reun reunía ía allá por por 189 1897 a estudia tudiarr bajo bajo su su dire direccción y co con el el tie t iemp mpoo mos mostraro traronn un un repe repertorio rtorio bastante nt e ext exteenso, nso, no sólo ólo de de pie piezas zas popul populares, si no de obra obras de grandes grandes maes maestros, os, Be Beeethoven, M ozar ozart, 2 Brahms, Schubert, etc” A finales del siglo XIX uno de los problemas de la música nacional era la mala calidad de las interpretaciones, debido a la ausencia de competencia profesional y de formación de los intérpretes, y al ambiente de bohemia bohemi a en que que se se desenvolví nvol víaa y que que la mante mantenía ní a en un un sta status de músi músi cade sa salón y de “te “t ertuli ul i as” . Losgrupos gruposque ejejecuta cutaban ban la l a músi músicaandina, ndi na, es estaban ban forma ormados dospor losinst nstrumentos umentosde cue cuerrda tr tradici dicionales onales, tiple ple, guita guit arra rr a, bandola bandola y requin requintto. Morales crea la “estudiantina” de conformación más elástica, al modelo español de los grupos de jóvenes que hací hacíaan la l as“ronda ondas” cal callejeras. En la laúlt últimadéca década dadel del siglo XI XIX organi organizzasu pri primera mera “Li “ Lira ra Colombi Colombiaana” (nombre (nombre quedio dio a las lasestudia udianti ntinas nas o grupos musicales que formó a través de su vida artística), que comienza a actuar desde 1881, conformada por nue nueve músicos músicos:: Gre Gregorio gori o Si Silva, va, Carlos Carl os Words Wordswor wortthy, hy, Bla Bl as Forero, Is I saías Rodrí Rodríguez, guez, Jos Joséé Vicent centee Martínez, Silvestre Cepeda, Julio Valencia, Carlos “el ciego” Escamilla y el propio Morales Pino quien fuer uera su direc di recttor. Al dis di sponer poner de un grupo grupo int i nteegrado grado por músi músicosdecal calidad, dad, M oralesPino Pino pudo consol consolii dar dar su posi posición de pri privil vilegio en la lavida vida musi musical cal deBogot Bogotáá, al tiempo que ampl ampliió nota not able blement menteeladime dimens nsiión de los conciert conciertos os y espectáculos que realizaba. El pens pensaamie mi ento nt o de Morales MoralesPino era “aca “acade demi mici cissta” , con la la natura natur al infl nf luenci uenciaa europe uropeaa, origin ori ginaada en en sus sus estudios en la Academia Nacional, y en su aprendizaje y trabajo con músicos de formación académica como Julio Quevedo y Augusto Azzali. M ora oralesseinte nt eresapor el estudio udi o y la l acomposi composición ción de delamúsi músicatradici di ciona onall, que conocí conocíaades desde su inf i nfaancia ncia. Introduce un sexto orden a la bandola, que hasta ese momento no había alcanzado su pleno desarrollo, con la idea de obtener un instrumento de timbre brillante, con tesitura nueva, que pudiera “competir”
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M orales Pino comenzó comenzó a destacarse carse domo dibuj di bujaante nt e en la la Exposici Exposición ón Na N acional de 1881 reali reali zada zada en Bogotá, en en donde presentó nt ó algunos algunos trabajos en crayón. Más adelante él mismo diría “el músico ahogó al pintor” M ARULANDA ARULAN DA M . Octavio, GONZÁL GON ZÁLEZ EZ A. Gla Gl adys “ Pedro Mora M orales les Pino, la l a gloria reco recobrad bradaa” . Colección Colección Nuestra tr a M úsica úsica.. Gine Gin ebra Vall Vallee 1994
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con el violín y se empeña entonces en definir la escritura, estructura y forma de los ritmos de la zona andina ndi na,, clasificándol cándolos os,, y aport aportaando al des desarroll ollo de la músi músicacolombia colombi ana, na, la l atradición di ción escrit cri tainexi nexisstente nt e hasta ese momento. Con la l a apari parición ción de la “Li “Lira ra Colombia Colombi ana” na” , se seamplí mpl ía el repe reperrtorio, ori o, y se se da inicio ni cio a unafructíf uctí fera labor labor de dif di fusi usión de los losri tmoscolombi colombiaanos, nos, que que trascie ciende lasfronte ont erasdel del paí país. A raíz de los viajes que efectúa la Lira, entre los años de 1900 y 1910 se despierta el interés de las casas dis di squerasde Nue Nueva vaYork ork por grabar grabar música músicapopul popular latinoamer noamericana, cana, que quepor ésta época épocasehabía había pues puesto 3 de moda. El anhelo de deM oralesPino Pino fue fue dej dejar regist gistrosfonográficos onográfi cosde su tr t rabaj bajo. Aunqu Aunqueealgunosi nves nvestigador gadorees afirman que la “Lira Colombiana” realizó grabaciones en alguna de sus giras por los Estados Unidos, en loscat catálogosno seha encont encontrrado ni ni nguna nguna mención mención al respect pecto. o. La “Lira Colombiana” fue un modelo en su género, y atrajo el interés y el entusiasmo para formar innumerables agrupaciones, que hicieron conocer la música de la zona andina, y que definitivamente cont contriribuye buyeron ron en el el des desarrol rr olllo de la músi músicatradiciona radici onall a lo la largo de la prime pri merra mit mi tad del del siglo XX. XX .
LA LIRA ANT ANT IOQUEÑA IOQU EÑA 1. Reseña
A raíz de los éxitos obtenidos por la “Lira Colombiana” de Pedro Morales Pino en Medellín en 1899, Pacíf cífi co Car Carval valho dio di o los lospri primeros meros pas pasospar para confor conforma marr un grupo grupo se semej mej ante nt e en Ant Antioquia oqui a. Su discípulo Fernando Córdoba persistió en esa idea, y comenzó a dar forma al grupo más importante de Medellín de principios de siglo. En el el año de de 1902 comie comi enzan nzan los l osensa nsayosen el taller de Aquil Aquilino Vi V illegas gas. Córdoba Córdobatocaba ocabalabandol bandolaacon el el guita guit arris ri staEuse Eusebio bio Ochoa Ochoay el el tipli plistaN icolás colásSoto, oto, y con la l acolaborac colaboraciión del bandolista Nicolás Torres y del guitarrista Lorenzo Alvarez. Realizaron su primera gira con los cantantes Germán Benítez y Pelón Santamarta, y en Yarumal fueron escuchados cuchadospor el maes maestro es español pañol radica di cado do en en Col Colombi ombiaa, JesúsArr Arriola ola, qui quieen se seconvir convi rtió en en su su direc di recttor. Poco tie ti empo despué despuéssla “ Columbi Col umbiaaFhonograph Fhonograph Co.” Co.” cel celebró bró un contr contrato par paraque la agrupac agrupacii ón via vi ajara a los Estados Unidos con el fin de grabar música colombiana.
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1910 fue f ue el año de oro par para la“ Lir Li ra Anti Ant ioqueña oqueña”” . Coi Coinci ncide de esteaño con la l a cel celebra bración del del cent centeenario nari o de la independenc ndependenciia y con la l a épocaen que queM edel dellí n comie comi enzasu etapade flor fl oreecimi cimieento nt o y de desarroll ollo. La “Lira Antioqueña” participaba en los grandes acontecimientos sociales, presentándose en los mejores clube clubessy es estable blecimi cimieentos nt osde M edel dellín, con un ampli amplio re reper pertorio ori o que incluí ncluíaa, se según los l oscronis croni stas, má másde cien pasillos, bambucos y danzas, incluyendo las más famosas obras de Pedro Morales Pino. Según testimonios de sus integrantes en distintas épocas, el total de grabaciones de la “Lira Antioqueña” fue decie ciento nt o cincue cincuent ntaa, per pero sól sóloo se sehan podido podi do const constatar die di ecis ciséisobra obrasinst nstrumenta umentalesregistra gistr adas dasen un antiguo catálogo de la Columbia. En es esta forma se se publi publ i cita cit aba la “ Lira Li ra Anti Anti oqueña oqueña”” en un folle oll eto de la Columbi Columbiaa: “La ‘Lira Antioqueña’ es la única que toca todo el repertorio de pasillos compuestos por el reputado compositor colombiano Pedro Morales Pino, muy bien conocido como ‘El Rey de los Pasillos’. También se encontrarán en las selecciones ejecutadas por la ‘Lira Antioqueña’ composiciones de maestros de reconocidos méritos como Vidal, Arriola y Murillo.4 D esdelafundaci undación de la ‘Li ‘LirraAnti Ant ioqueña oqueña’’ en 1903, baj bajo la l ahábi hábill direc di rección ción del del mae maestro don Je JesúsArr Arriola ola, ha ganado varios premios en diferentes concursos con orquestas de su mismo estilo y siempre ha sido aplaudida por la delicadeza e interpretación que imparten a su música tan alegre. La Columbia Fhonograph Company ha sido la primera en introducir la música colombiana y estamos seguros gurosde quetanto nt o en Sur Sur Amé Américacomo en todos t odos los lospaís paíseshis hi spanoameri panoamerica canos, nos, encontr encont raráestamús música un lug l ugaar muy dis di stingui ngui do. Recomendamos muy especialmente a nuestra distinguida y numerosa clientela española, los pasillos, los val valses, marchas marchasy da danzas nzascolombi colombiaanas, nas, ejecuta cutadas daspor la ‘Li ‘L ira Anti Ant ioqueña’5 Precisamente en el año de 1910, se registra una grabación del himno nacional de Colombia, con arreglo deArr Arriiola. ola. D espuésde un via viaje a losEst Estados Uni Unidos en este mis mi smo año, se se dis di suelve la pri primera “ Lira An Anttioqueña” oqueña” . Fer Fernando Córdoba Cór doba funda unda lasegunda “ LiraAnti Ant ioqueña” , que queempre mprende una largagir girapor Ecuador, Ecuador, Perú, Boli Bolivia via y Chi Chi le. En es este últ úl timo país per permane manece ceCórdoba Córdoba has hasta su muerte muert e, y all allí trabaj baja en la l a empre mpresa de integrar una “Orquesta Colombiana” que llega a funcionar con músicos de nacionalidad chilena y colombiana.
2. Formato instrumental instrumental
Originalme ri ginalment nteela “ Lira Li ra Anti Ant i oqueña oqueña”” seconf conformó ormó con bandol bandolaas, ti t iple ples, guit gui tarrasy cont contraba rabajjo. Post osteriorme ri orment ntee se i nte nt egran gran la l a flauta uta y el el violí violín. n. En algunos casos como sucedió con la “Lira Colombiana” de Morales Pino, se agregó un violonchelo. 4 5
Gonza Gonzalo Vidal, Vidal, Je Jesús Arriola y Emili Emili o Murillo Murill o REST REPO REPO D UQUE, UQ UE, He H ernán. “Lo “ Lo que cuent cuentaan las cancione cancioness” . Ediciones Terce Tercerr Mundo. M undo. Bogotá, Bogotá, 1971
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3. Repertorio
Joyeles En labrecha Saltarín
Tanda depasillos Pasillo Pasillo
Pedro M orales Pi no Pedro M orales Pino Pedro M orales Pi no
ARPA COLOM CO LOMBIA BIAN NA 1. Reseña
En 1919, se conforma el grupo “Arpa Colombiana”, integrado por Cerbeleón Romero,6 Sa Salomón Ma M artínez nez, Albe Albertrtoo Contre Cont reras ras,, Sa Samuel muel Ba Barr rraagán, gán, Guil Gui llermo rmo Rodr Rodrííguez guez, Gabrie Gabri el Franco, ranco, Ant Antonio onio Ruiz y Humbe H umberrto 7 Correal. Promediando la década de los veinte, el grupo se desplaza a la ciudad de Nueva York, para unirse a la orquesta que dirigía el músico colombiano Arturo Patiño, y junto con el reconocido músico Hernán Rodríguez, “Nano Rodrigo” (quien ya era famoso en los Estados Unidos como director de orquesta de tipo latino), realizan varias giras de conciertos. En 1930, “Ar “Arpa pa Colombi Col ombiaana” na” graba graba var variosdis di scospar para la RCA Ví Ví ctor, en los l oscual cualescant cantaan a dúo Pa Patiño y Pablo J. Valderrama, veterano cantante y compositor. Est Estasgrabaci grabaciones oneslamenta mentable bl emente menteno tuvi t uvieeron el éxit xi to es esper perado, y hoy son joya j oyasspara col coleeccioni ccionistas.
2. Formato instrumental instrumental
D osbandol bandolaas, tit iple pley gui guittarra rr a En algunas grabaciones incluyeron el “pito”, instrumento típico bogotano. Es una flauta traversa hecha arte rt esanal nalment menteeen hoja hoj alata, si si n lll laves ves, que tie ti ene una simil mi litud tít ímbri mbricacon con el el flautí utín. El másrecordado recordado ejecutante cutantedeesteinst nstrume rument ntoo fue Luis Lui sM aría“ El chipi chi pillo” Forero, orero, inte nt egrant granteedela“ Lir Li ra Colombi Col ombiaana” na” y de dive di verrsos grupos grupos en Bogotá Bogot á.
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El mae maestro tr o Cerbele Cerbeleón ón Romero, mie mi embro de una notable familia famil ia de músicos músicos bogotanos bogotanos, fue inte int egrant grantee de la “Estudi “Estudi antina nt ina Emilio Emili o Muril Mur illo” lo” y contertulio del maestro Pedro Morales Pino. H umbert umbertoo Corre Corr eal, conocido conocido como exc exceelente tipli ti plissta es estuvo vincula vi nculado do a tre tr es grupos grupos muy importa import ante nt es en el panorama panorama de la música música colombi colombiaana de principios del siglo XX: “Conjunto Luis A. Calvo” (1937), “Arpa Nacional” (1915) y “Arpa Colombiana” (1919).
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3. Repertorio
D iluvio Nené(con “pi to” ) Romance Geranio (con “pi to” ) Peter (con “pito” )
Pasillo Pasillo Pasillo Pasillo Bambuco
Ricardo Acevedo Bernal Carlos“ El ciego” Escamilla Ricardo Acevedo Bernal Carlos“ El ciego” Escamilla Rafael Lemoine
ESTUD EST UDIA IANT NTIN INA A AÑEZ
1. Reseña
Jorge Añez nació en Bogotá en 1892, y murió en la misma ciudad en 1952. Dedicado al canto y a la difusión de los aires tradicionales de Colombia, viajó en 1917 a los Estados Uni Unidos, dos, en donde dondeconf conformó ormó el conjunt conjuntoo “Los “ Lostrovadore rovadoressdeSur Amér América” , junt j untoo con el el pana paname meño ño Alcides Al cides Bri Briceño ceño y el el bogot bogotaano Ca CarlosM oli olina. na. Est Estetrío rí o grabó grabó un gra gran núme númerro dedis discos, e ina inauguró uguró dosimport mportante nt es teatros, ros, el “ New Or Orpheum pheum The T heaatre” re” delosAngel Angeles(1926), (1926) , y el el “ Siegfel gfeld The Theaatre” re” deNueva uevaYork (1927). (1927) . El dueto Briceño – Añez fue uno de los más famosos de la historia de la canción colombiana. Grabaron para la Columbia, la Víctor, la Brunswick, la Durium y la Aeolian, muchas veces acompañados por la “Estudiantina Añez”. Regres Regresó aColombi Col ombiaaen el el año de 1933, y fun f undó dó la la emis mi sora ora“ Ecos Ecosdel del Tequend Tequendaama” ma” (hoy en en día dí a H .J.C.K .J.C. K) de la que fue su propietario. En 1931, funda f unda en en Nue N ueva vaYork con con Mi M iguel guel Boca Bocanegra negraviol violiinis ni stay guita guit arri rr ista col colombia ombiano, Eduardo Eduardo Zi Z ito violinista argentino, el “negro” Boada flautista venezolano y otros reconocidos intérpretes, su famosa “Estudiantina Añez”, con la cual interpreta en los Estados Unidos todo el repertorio de la zona andina colombiana que por esa época se conocía. “Debido a que la música colombiana ejecutada por la “Estudiantina Añez”, de la que fui fundador y direc di recttor, en dis di scosy ra radiodi di odiffusoras usoras,, lespar parecía cíamuy ori or i gina ginal a losnort norteamer meri canos canos,, selacontr contrató por tres años par para tocar tocar en el caf caféSevil villa, de la ar aristocrática ocráti caQuint ui ntaaAveni Avenida da,, de Nue NuevaYork, ork, que er eramuy frecue recuent ntaado por el alto mundo diplomático latinoamericano. Allí tuve el honor de departir muchas veces con el doctor Enr EnriiqueOlayaH errera, entonce nt oncessembaj mbajador deColombi Colombiaaante nt elaCas Casa B Bllancay admi admirrador fervie viente nt e 8 de nuestrosairespopul populares.... ....”” En los registros de la Víctor aparecen las siguientes obras grabadas, de Pedro Morales Pino por la “estudiantina Añez”: 8
AÑEZ, AÑEZ , Jorge Jorge.. “Ca “ Cancione ncioness y recue recuerdos” rdos” . Ediciones Ediciones M undial. Bogotá Bogotá,, 1951
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Joyeles, Lejanía, Pierrot, Confidencias, El chato, Rayo X, Fusagasugueño, Genta, Trigueña e Ingrata, las dos últimas según Añez, compuestas en la última década del siglo XIX.
2. Formato instrumental instrumental
Flauta, violí viol í n, dos bandol bandolaas, tit i ple ple, guit guitarra rr a y cont contraba rabajjo.
3. Repertorio
Rumichaca Jocoso
Bambuco Pasillo
Emi li o M uri llo Emili o Murillo
TRIO DE LOS HERMA H ERMANO NOSS HERNA HERN ANDEZ ND EZ 1. Reseña.9
El “ Trío Trí o delosH ermanos manosH ernández nández” incia ncialment menteellamado mado “El “ El Ar Arpa del del Ruiz Ruiz” , nace naceen Aguada Aguadass(Calda Caldas), de donde eran ori or igina ginariossusi nte nt egrant grantees(H éctor, Gonzal Gonzalo y Pacho). Pacho). A parti part i r del del año 1920, 1920, seradica di cann en Bogot Bogotá, y post posteriorme ormente nt eempre mprenden una exi exittosa osa gira gir a de conciertos conciert os en Ve Vennezuel ezuela. a. Más adelante realizan una extensa gira que los lleva a Norteamérica, Europa y Africa, convirtiéndose en los primeros músicos colombianos que dan a conocer al mundo los aires de la zona andina. En los primeros años de la década de los treinta, se establecieron en los países del norte de Africa, pero tuvieron que regresar a Colombia al estallar la segunda guerra mundial. El Trío Trí o des desaparec pareciió en en 1948 1948 con la l a muerte muert e de Gonzal Gonzalo, bandoli bandol ista del del grupo. Los que conocie conocieron a los He H ernández asegura guran que se se destacaba cabann por su ha habil bi lidad en en la ejejecución cución de muchos instrumentos. Gonzalo inventó un tiple eléctrico, y compuso una serie de obras para este instrumento. Igualmente era un virtuoso ejecutante de la bandola y poseía una técnica y expresividad propias.
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Texto Texto extrac extr actado tado del del programa pr ograma radial “ M úsi úsica para Colombi Colombiaa” . Sofí Sofíaa Elena Sánchez ánchez M . Jav Javeeria ri ana es estéreo. Domingo Domi ngo 7 de mayo mayo de 1999
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H éctor, ctor, era soli oli sta de gui guittarra y en en los l os programa programass de conci concieertos que aún aún se conse conservan, van, los H ernández i nte nt ercal calaban ban obra obras de músi música popula popul ar colombia colombi ana con con te t emas mas del del reper pertorio ori o de gui guittarra clclásica. ca. Ademá Ademáss interpretaba un instrumento de cristal que era como una especie de pequeña marimba. Pa Pacho, fue f ueel composi compositor del del grupo. grupo. Su Su obra obraseconse conservaaún en su su mayoría mayorí a, inédi i néditta. En var variasoport oportuni unidade dadess sus composici composiciones onesfuer ueron gal galardonadas donadasen import mpor tante nt esfestival vales, y gra grabadas badaspor eminent mi nenteesartistasde la la época, tales como Alfonso Ortiz Tirado, tenor mejicano, Tito Guizar, también tenor mejicano entre otros. El “ Trío Trí o delosH ermanosH ernández nández” fue uno uno delosconjunt conjuntos oscolombi colombiaanosque másgrabaci grabacione onessreal realizó para los diversos sellos fonográficos norteamericanos de la época. Su repertorio abarcaba además de la música tradicional colombiana cantada e instrumental, obras latinoamericanas que estaban de moda.
2. Formato instrumental instrumental
Bandola Ba ndola,, tit i ple y gui guittarra rr a
3. Repertorio
Arpegios Ají pique Bola roja Juguete Rocío Guabi naTolimense Aviador (Zeppelín) Acuatá Trébol agorero * Blanquita* Leonilde*
Pasillo Pasillo Pasillo Pasillo Pasillo Guabina Pasillo Pasillo Pasillo Pasi llo Pasillo
Fulgencio García CarlosViecco Cipriano Guerrero Carlos“ El ciego” Escamilla NicolásTorres Alberto Castilla Fulgencio García Fulgencio García Lui s A. Calvo Luis A. Calvo Pedro M orales Pino * Rei Reinst nstrumentaci rumentación
ESTUDIA ESTUD IANT NTINA INA TUCCI TU CCI O CONJ CON JUNTO UN TO COLOMBIANO COLOMBIANO TU CCI 1. Reseña
Por laépoca en en que apare aparece cenn laspri primerasemis mi sora orascomer comercia cialesen Bogot Bogotáá, llegan gan lospri primeros dis discosde la la “Estudiantina Tucci”, de la “Orquesta Colombiana Víctor” y de la “Estudiantina Colombiana”; agrupaciones que er eran bás básicament camenteela mis misma cosa cosa y que se sedif di ferencia nci aban ban sola olamente menteen uno uno o dos ins insttrume umentos nt os.. 23
Terig Tucci nació y murió en Buenos Aires, pero desarrolló su trabajo en los estudios de la Víctor en Nueva York, donde se encargaba de las grabaciones de música latinoamericana. Apenas tuvo algún contacto con Colombia, sin embargo su labor de difusión de la música tradicional colombia colombi ana fue tr trascendent cendentaal y marcó un hit hi to en en la l a his hi stori ori a de la músi músi cade nuest nuestro paí paí s. Tucci conoce a algunos músicos colombianos que residían en los Estados Unidos, como Miguel Bocanegra quien había llegado a Nueva York en 1918, como integrante del “Trío Colombiano” de Wills y Escobar. Conoció también a Adolfo Mejía, quien llegó a los Estados Unidos tocando la guitarra con Ladizlao Orozco. Con Antonio Francés, laudista y con Mejía, guitarrista, Tucci conformó el “Trío Albeniz”. “ Eran memorable memorableslasvel veladas dasmusi musical calescon Rosi RositaH errerade Rocha Rocha,, M ejía, y He H ernán Rodrí Rodríguez, guez, en en la l as cual cuales escuchó mús músiica colombi colombiaana con la l a cual cual se entus nt usiiasmó.” mó.” “ En una una de es esta vel veladas, das, Ter Terig T Tucci ucci vio vi o 10 bailar pasillo a una joven colombiana de nombre Ana y le compuso “Anita la bogotanita” En 1930 fundó la “Es “Esttudia udi anti nt inaTucci” Tucci”,, con la l acual cual real reali zó nume numerrosa osasgraba grabaci cione onessdis di scogr cográficas cas. Los conjuntos que formó Tucci fueron las más importantes agrupaciones de su género en las primeras décadas del siglo XX. Además de su labor como orquestador y director, Tucci fue un refinado compositor de pasillos, y obras inspi nspirradas dasen losdive di verrsosaireslatinoamer noamericanos canos.. Su catálogo es extenso, y se halla registrado en los Estados Unidos.
2. Formato instrumental instrumental
Tucci adopta para sus conjuntos un formato que incluye flauta y violín, y que ya había sido utilizado por Añez en 1918, cuando llegó a grabar en Nueva York. Lasgraba grabaci cione onessde la “Es “ Esttudia udi anti nt inaTucci” Tucci” incluye ncluyenn ademá demáss, dosmandol mandoliinas nas, guit guitarra y contr contrabaj bajo. En algunas aparece una vihuela que hace las veces del tiple colombiano.
3. Repertorio
Lejos de Colombi a Edelma Anita la bogotanita Losfili pichines Los mochuelos
Fox-blue Pasillo Pasillo Pasillo Pasi llo
Jeróni mo Velasco Terig Tucci Terig Tucci Emma Perea de D e la Cruz Jerónimo Velasco
1 0 RODRIG ROD RIGUEZ UEZ M ., M artha rt ha Enna. Enna. Notas N otas de programa, programa, conciert conciertoo del del Qua Q uartrteeto Colombiano Col ombiano Sa Sala de Conciertos de la Bibliot Bibl ioteeca Luis Lui s Angel Arango, 1° de agosto de 1999
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CON CO N JUNTO JUN TO LUIS A. CAL CALVO 1. Reseña
Primera época: El “Conjunto Luis A. Calvo” se funda en Bogotá en 1937, y lo integran Manuel Salazar, guitarrista y director, quien había sido compañero durante muchos años del maestro Morales Pino en la “Lira Colombi Col ombiaana” na” , a más másde ser un bri brillante nt e y re reconoci conocido composi composi tor; en la l asbandol bandolaas, Igna I gnaci cioo He H ernández nández y Jorge orgeTal Talero y en en el ti t i ple ple, Humbe H umberrto Corr Cor real de ampli mpl i atrayect yectori oriaa en la l a organi organiza zaci ción ón de gr grupos. upos. Por Por este Conjunt Conj untoo pas pasaron músi músicosdelatalla deElis Eli seo De D elgado, gado, Ma M anuel Gui Guillermo Alva Al varez rezy Lui Lui sUri Ur ibeBueno. Bueno. El “Conjunto Luis A. Calvo” fue el heredero de las obras del compositor que da el nombre al grupo, ya que Humb Humbeerto Corr Cor real era el repre presenta nt ante nt e legal gal de losder derechosde autor ut or del del maes maestro Calvo. Calvo. El “ Conjunt Conj untoo Luis Lui sA. Ca Calvo” vo” fuepart partíícipe delafundación undación de la Radi Radiodi odifu fussora Naciona Nacionall deColombia Colombia en en 1940, convir convirtiéndose ndoseen grupo grupo de pla planta nt a de la emis mi sora, donde dondedia di ariament menteeofr ofrecieron conci conciertosen vivo vi vo de música colombiana durante más de dos décadas. Segunda época: A parti part ir de 1964, el el “ Conjunt Conj untoo Lui LuissA. Cal Calvo” vo” sereor reorgani ganizzacon el el ingres ngreso de los mae maestros Ja Jaime Amado, Amado, Guil Gui llermo Amado Amado y Gil Gi lbert bertoo Amado, Amado, quie qui enes nescon con Jorge JorgeTal Talero y Humbe H umberrto Corre Correaal cont contii núan núan la l a labor de divul divulga gaci ción ón de dela músi músicaespeci peciaalment menteeescrit cri ta par para esteconjunt conjuntoo por el propi propioo maes maestro Calvo. Dejan para la discografía colombiana un disco larga duración que recoge lo más significativo del repertorio de este grupo.
2. Formato instrumental instrumental
D osbandol bandolaas, dos dosti ple plesy una una guit guitarra.
3. Repertorio
Croquis Rosasdela alborada Esperancita Carmiña* Estrelladel Caribe* M aríaElena* Aire de fuera * I ntermedio en Fa * Campesina* I nesi ta*
Pasillo Bambuco Guabina Danza Danza Danza Danza I ntermezzo I dilio campestre Pasi llo
Ricardo Acevedo Bernal Luis A. Calvo Alvaro Romero Luis A. Calvo Luis A. Calvo Luis A. Calvo Luis A. Calvo Jerónimo Velasco Jerónimo Velasco Jeróni mo Velasco * Reinstrumentación.
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CONJUNTO CONJUN TO GRANA GRANADIN DINO O
1. Reseña
El “Conjunto Granadino” nace a la par con una de las emisoras más prestigiosas en la radiodifusión colombiana, la Radio Santafé, que transmitía diariamente más de cuatro horas de música colombiana en vivo. El conjunto se integra en 1938, cuando se conmemora el año del cuarto centenario de la fundación de Bogotá. Est Este conj conjunt untoo tuvo t uvo un es espacio pacio dia di ario denomi denomina nado do “Ri “ Rittmosde Colombi Colombiaa” par para i nte nt erpr rpreetar la músi músicade los compositores colombianos, siendo este el programa más antiguo de la radio colombiana. Durante treinta años ininterrumpidamente el “Conjunto Granadino actuó diariamente en el radio teatro de la emisora. El “Conj “ Conjunt untoo Grana Granadi dino” no” estabainte nt egrado grado originalme originalment nteepor He H ernando nando Rico RicoVe Vellandia ndi a, direc di recttor y pri primera mera bandol bandolaa, Enri EnriqueVillegas gassegundabandol bandolaa, Eduard Eduardoo Osori Osorioo gui guittarrista, Ma M anuel nuel H . Baut Bautiista en la laflauta uta y Juan Páez tiplista. En una segunda y def defi nit ni tiva etapa, pa, el el conjunt conjuntoo eess reorga organi nizzado por el mae maestro Rico, Rico, incorpor incorporaando a Ernes Ernesto Sá Sánchez nchez bandol bandoliista, Le Leonida oni dass N i eto titi pli plista, Eduardo Eduardo Os O sorio ori o gui guittarri rr ista, Lui L uiss Carl Carlos osM artí rt í nez nez flauti utista, Bern Bernaardo JiJiméne ménezz viol violiinis ni stay Jul Juliio Gar Garavit vito cont contrrabaj bajista, conse conservando vando el el formato ins i nsttrument umentaal uti ut i li zado de desde tie ti empo atrás por Jorge orgeAñez y Ter Teri g Tucci Tucci . Si guie guiendo el el ejemplo ejemplo de M ora orales Pino, Jorge Jorge Añez, Añez, Emil Emilio Mur Murillo y otr otros pione pi onerros de la músi música col colombia ombiana, na, El “ Conjunt Conj untoo Gra Granadi nadino no”” mant mantuvo uvo viva la tra tr adición di ción y dio di o a conoc conoceer obras obrasdecompos composii tores ores nuevos nuevosen el ámbit mbi to na naciona cionall. De la amplia labor del “Conjunto Granadino”, aparte de las innumerables cintas grabadas de sus programas, quedan tres discos que recogen gran parte del repertorio que este grupo interpretaba.
2. Formato instrumental
Una fla fl auta ut a, un violí vi olín, n, dos bandol bandolaas, un ti t iple ple, una gui guittarra rr a y un contra contr abaj bajo.
3. Repertorio
El colombiano Traviesco Tipacoque Rosasdelatarde Primero de Abril Patricia
Pasi llo Pasi llo Bambuco Pasillo Pasillo Bambuco
Antonio Silva Gómez José M aríaTena Antonio Silva Gómez Fulgencio García H ernando Rico Velandi a CarlosRozo M anrique 26
Salomé Leonorcita Que siga la fiesta Alma latina
Danza Danza Rumbacriolla One step
Jeróni mo Velasco CarlosRozo M anrique M ilci adesGaravito Jerónimo Velasco
ESTUDIA ESTU DIANT NT INA BARRA BARRANQU NQUILLA ILLA 1. Reseña
La “Es “ Esttudia udi anti nt ina Ba Barranquil nqui lla” fueuna agrupac agrupaciión cuyosinte nt egrant granteeseran ori oriundos de laCost CostaNorte ort ede Colombia. Vale la pena anotar que en la primera mitad del siglo XX, la música del interior del país se cultivó con mucho interés en la Costa Norte, y se pueden mencionar compositores de la talla de Adolfo Mejía Navarr varro, o, Ant Antonio onio Ma M aríaCama Camacho cho y Cano, Cano, Franci Francissco “P “Pacho” cho” Gal Galán, Lucho Ber Bermúdez múdez, Ci Cipri priano Guerrero, Antoni Ant onioo Ma M arí aPeñal ñaloza oza y Graci Graciela Arango Arango deTobón ent entre re otr otros, os, quie qui enes nescompusi compusieron obra obr asinspi nspirradas das en losri tmosde la zona zona andi andina na col colombi ombiaana. Su fundador fundador fue f ue el mae maestro Car CarlosGuil Gui llermo Roa, Roa, úni único bogo bogottano del del grupo, quie qui en fifi jó su su re residenci denciaaen Barrranquil Ba nqui lla por los l osaños cua cuarent rentaa. Este intérprete de la bandola y compositor, conoció algunos músicos que ejecutaban los instrumentos de cuerda, y querían organizar un grupo con el ánimo de difundir los aires de moda. Se crea entonce nt oncess la “ Est Estudia udi anti nt i na Ba Barrranqui nquilla” confor conformada mada por los maes maestros Fél Féli x Res Restrepo, Juan Jos Joséé Guerre Guerr ero, Lui Luiss F. Bola Bol años, Pe Pedro dro Má M árquez, quez, Lui Luiss Ama Amaya y Ma M anue nuel Sáenz. Algún tiempo después, el maestro Pedro Biava Ramponi, eminente compositor y director de orquesta italiano, quien vivía desde hacía varios años en Colombia, los conoce y decide dirigirlos y componer algunasobra obraspara el ellos. os. La actividad artística de esta estudiantina se desarrolla en las emisoras locales y en los clubes sociales de la ciudad. De la “Estudiantina Barranquilla” se conoce únicamente una grabación con doce obras, en su mayoría compuestas por sus integrantes.
2. Formato instrumental
Flauta, violín, bandolas, tiple, guitarra y contrabajo.
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3. Repertorio
M erceditas
Danza
Pedro Bi ava Ramponi
ESTUDIA ESTU DIANT NT INA IRIS 1. Reseña
H acia cia el año de 1914 des desaparec pareceela “ Lir Li ra Anti Ant ioqueña oqueña”” , al mori morirr su direc di recttor Fer Fernando nando Córdoba. Córdoba. Surgieron entonces en Medellín otros grupos entre los cuales sobresalieron la “Lira Unión”, la “Lira Pasos” y la “Rondalla”. Por los años de 1950 el maestro Jesús Zapata Builes, destacado músico nacido en San Jerónimo (Antioquia), violinista y virtuoso de la bandola, se empeña en formar una estudiantina que llene el vacío dejado por las famosa mosasagrupac grupaciionesde pri principi nci pios osde siglo. glo. Di D iscos“ Zeida” da” se inte nt eresa por la i dea dea del del maes maestro Za Zapata pata, y deci decide de apoya apoyarrlo. El Conjunto de Zapata se convierte entonces en la “Estudiantina Iris”, que trabaja durante casi veinte años, excl exclus usiivament vamenteeen la labor de gr grabaci bación de obrasde composit compositor oreescolombi colombiaanos. Entre sus integrantes en diferentes épocas vale la pena destacar a Gabriel Uribe, flautista; Raúl Viecco, violinista; Jesús Zapata, director y bandolista; Manuel Ríos, bandolista; Rodrigo Montoya, guitarrista; Isabel bel “ Chava Chava” Rubio, ti t ipli plista; Ma M arco Tulio Tuli o Vil Villegas gas, tit ipli plista; Sa Samuel muel Uri Uribe, be, contra contr abaj bajista; Bole Boleslav Zia Zi arko, rko, cont contrrabaj bajistay He H erna rnando Dí D íez, per percusi cusionis oni sta. La “Estudiantina Iris” graba una colección llamada “Joyas Colombianas” la cual comprende aproxi proximada madame ment ntee seisdis di scoslargadura dur ación, ción, dedi dedica cados dos acomposi composi tore oresde la la zona zona and andiina. Se pueden mencionar dentro de esta colección, los discos temáticos con la obra de: Pedro Morales Pino, Emilio Murillo, Luis A. Calvo y Jerónimo Velasco.
2. Formato instrumental instrumental
Flauta, violín, bandolas, tiple, guitarra y contrabajo.
3. Repertorio
Pasillo N ° 8 Fin desemana(Weekend) Torbellino de mi tierra
Pasillo Pasillo Torbellino
Emili o Murillo Emilio M urillo Francisco Cristancho C. 28
Repertorio
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