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O Estranho Mundo de Tim Burton
CORTEZ, Anna Emília; MUDADO, Gabriela; NORBIM, Oswaldo; PAULA, Marina de; SÁ, Soraia Casal de. Belo Horizonte, PUCMG, 2006. Orientadora: Roberta Veiga Supervisor: Márcio Serelle
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Projeto Experimental (Graduação) – Pontifícia Universidade Catól
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PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE MINAS GERAI Faculdade de Comunicação e Artes
O Estranho Mundo de Tim Bur You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial.
Anna Emíli Gabriela Marina Oswaldo Soraia Ca
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Projeto Experimental apresentado à Facul Comunicação de Artes da Pontifícia Univ Católica de Minas Gerais, como requisit obtenção do título de bacharel em Publi Propaganda.
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Orientadora: Rober Not useful Supervisor: Márci
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Resumo:
Nosso objetivo, neste estudo, foi apontar e caracterizar o trabalho diretor de cinema Tim Burton em termos do conceito de auto cinematográfica desenvolvido na década You're Reading a Preview de 1950 na França. Al disso, buscamos destacar os elementos formadores de seu ge Unlock full access with a free trial. autoral: matriz e mise en scène . Download With Free Trial
Palavras-chave:
Abstract:
Autoria no cinema Tim Burton Matriz e mise en scène
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Useful Not useful Our goal, in this study, was to point out and characterize the wo of the movie director Tim Burton on the terms of the concept authorship in cinema developed on the 1950’s in France. Besides,
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Agradeciment Aos nossos pais, À orientadora e ao supervisor,
Anna Aos meus àG You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial.
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e ao H
Ao Luís
e ao M Sign up to vote on this title
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Sumá Introdução Timothy William Burton
A Fantástica Fábrica de Filmes a Preview Semelhanças, influênciasYou're ou Reading apropriações Unlock full access with a free trial.
A marca de um autor Download With Free Trial Os Estranhos de Divertem
Mise en scène Conclusão Referências bibliográficas Filmografia
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O presente trabalho optou pela obra do cineasta Tim como objeto de estudo. Ao fazer esta escolha, o imediatamente encontrou uma deficiência bibliográfica em relação à obra deste cineasta, mas também a do contemporâneos. Seria mais fácil para um projeto experi que trata de cinema trabalhar com os grandes cin consagrados, já que existem inúmeras dissertações, traba livros a respeito dos mesmos. Entretanto, escolhemos o Tim Burton pelo desafio de compreender a forma com a q se estabelece como um You're diretor dono de uma assinatura ca Reading a Preview refletir-se em todos Unlock os fullseus filmes e, por este m access with a free trial. transformar-se em um autor de cinema. Download With Free Trial Ao pensar em Tim Burton, rapidamente constatamos diretor é capaz de conquistar a simpatia tanto do público da crítica, além de ocupar um lugar de destaque raro no co hollywoodiano. Foi pensando nisso que a primeira ques levantada: o que tem de tão especial em suas realizaçõe partir desta, como é produzida a assinatura burtonesca nos up to vote onapresenta this title É baseado nestas indagações que esteSignestudo se Useful Not useful capítulos seguintes.
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conceito, pretendemos mostrar algumas das caracte latentes na obra de Burton que configuram a criação trabalho único na sétima arte. É necessário ressaltar, no e que compreendemos que esta é uma tarefa bastante am para um estudo como o projeto experimental e que consciência de nossas limitações acadêmicas e imatu teórica, bem como a escassez de tempo disposto par trabalho. Nesta iniciativa de O capítulo “Timothy William Bur dedicado a apresentar o homem responsável pelo m burtonesco, ou seja, o próprio diretor e seus at profissionais. Em “A Fantástica Fábrica de Filmes”, o objetivo é dem e esclarecer, através de elementos que regem a in hollywoodiana, a forma You're comoReading Tima Preview Burton se encontra ins bem posicionado no âmbito comercial do cinema atual. Unlock full access with a free trial. No capítulo intitulado “Semelhanças, influência Download With Free Trial apropriações”, pretende-se apontar algumas característic correntes cinematográficas que mais se destacam na o cineasta, sendo vistas como formadoras da característica h do cinema burtonesco que se apropria de elementos prod no decorrer da história cinematográfica na produção trabalho inédito. Sign up to vote on this title O capítulo “A marca de um autor”, baseado em Ber Useful Not useful define traços na obra de Burton que o configuram como a os dois capítulos seguintes, como mera formalidade d
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Timothy William Bur
Timothy William Burton, mais conhecido como Tim B nasceu em 25 de agosto de 1958, na pequena cidade de no estado da Califórnia, Estados Unidos. Algumas font tratam sobre sua vida afirmam que Tim teve uma in conturbada e ela é a origem de sua criatividade bizarra e personalidade excêntrica. Entretanto, o próprio Burton que em sua infância não existiram muitos eventos peculia possuía amigos e brincava como outra criança. You're Readingqualquer a Preview Unlock full access with a free trial.
A primeira coisa que as pessoas perguntam qua mencionoDownload que conheço Tim Burton é: ‘Ele é es With Free o Trial (...) sim, ele é o que alguns chamam de ligei excêntrico (...) mas após passar um tempo na compa Burton você pode começar a ter a sensação de que só talvez, todos nós é que somos os estranhos, e ele, completamente são. (MILLS, 2
Sign up to voteoficial, on this title mas al O cineasta não possui nenhuma biografia Not useful de suas declarações revelam um Useful pouco da sua h principalmente, no livro “Burton on Burton”, no qu
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Grande Los Angeles, mas mantém características de c interioranas. Apesar da proximidade com uma grande c “Burbank é um arquétipo de um subúrbio de classe traba americana. Ambiente no qual Burton se sentia alienado d juventude, o que, mais tarde, é retratado em Edward Mãos de T (BURTON; SALISBURY, 2000:1). Burton, desde muito jovem, já demonstrava um gost cinema e uma criatividade de destaque. Era um est ‘preguiçoso’ que nunca leu um livro como tarefa e conseguir pontos, fazia pequenos filmes sobre os as tratados na matéria. Quando perguntado se pensava e cineasta, Tim Burton diz: “Eu, na verdade, nunca pen realmente fazer filmes como um meio de vida. Talvez em algum bem guardado, mas eu nunca conscientemente disse que queria diretor. Eu gostava de fazer filmes. E me ajudava a passar na You're 2000:6). Reading a Preview (BURTON; SALISBURY, Além dos filmes, Unlock fullgrande access with a free trial. desenho, sendo q demonstrava um interesse por época de halloween ganhava dinheiro pintando decorações Download With Free Trial vampiros, esqueletos e abóboras nas janelas dos vizinh Burbank. Ainda na infância, assistia com freqüência aos chamado lado b1, tais como: “Godzilla” (1954), “Frankenstein” “Jasão e o Velo de Ouro” (1963), “ The Brain That Wouldn (1962), “King Kong”, (1933) “O Monstro da Lagoa Negra” Sign up to vote on this title entre outros. Mas, segundo Burton, Useful os estrelados por V Not useful Price são os “que me tocaram especificamente por alguma raz Vincent Price era alguém com quem eu conseguia me identificar
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(BURTON; SALISBURY, 2000:4,5). A admiração de Burto ator é notória, sendo que Price foi homenageado pelo tít seu primeiro curta, “Vincent” ( Vincent, 1982), e, anos d atuou no filme “Edward Mãos de Tesoura” (Edward Scisso 1990) como o criador de Edward. Existe também um rumor sobre o relacionamento de com seus pais ser conturbado. Alguns especulam desentendimentos entre Tim e o pai (Bill) podem ser a razã qual, ainda aos doze anos de idade, ele mudou-se para a c sua avó. Bill Burton faleceu em 2003, antes das gravaç “Peixe Grande e Suas Histórias Maravilhosas” (Big Fish), se ele e Tim voltassem a se falar. O diretor é relutante ao sobre o assunto, mas afirma que o filme sobre o relaciona de pai e filho serviu como uma forma de terapia pa (BURTON, 2003). You're Reading a Preview Detalhes da sua vidaUnlock pessoal à parte, Tim Burton foi b full access with a free trial. no Instituto de Artes da Califórnia (Cal Arts), criado pela Download With Free Trial com o objetivo de incentivar novos profissionais em ani Em 1979, no seu terceiro ano no Instituto, Burton foi selec pelos estúdios Disney e contratado como animad padronização dos desenhos fez com que Burton deix emprego, ele alega que quando cria-se formas específica produzir arte, a criatividade e liberdade do artista é lim Entretanto, sua experiência nos Estúdios de Animação Sign up to vote on this title incluiu em seu currículo trabalhos como Useful animador, Not useful desen fotógrafo, e, foi através dela que Burton foi contratad
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(Vincent, 1982), “Beetlejuice: Os Fantasmas Se Div (Beetlejuice, 1988), “Edward Mãos de Tesoura” ( Scissorhands, 1990), “O Estranho Mundo de Jack” ( Nig Before Christmas, 1993); e, também, co-autor de um livro sob trabalho como diretor de cinema, “Burton on Burton” de Salisbury (1995), já mencionado aqui; além de várias cole de entrevistas do diretor sobre a produção e realização d filmes. Burton também é um produtor respeitado em Hol assinando a produção de quinze filmes, sendo cinco dele televisão, um em animação gráfica e nove feitos para o cine Em sua carreira, Burton assina, como diretor, doze l metragens, três curtas e três filmes para TV. Entre seus mais conhecidos estão: “Beetlejuice: Os Fantasmas Se Div (Beetlejuice, 1988), “Batman” (Batman, 1989), “Edward, M You're Reading a Preview Tesoura” (Edward Scissorhands, 1990), “Ed Wood” (Ed Unlock full access with a free trial. 1994), “Marte Ataca!” ( Mars Attacks!, 1996), “A Len WithHollow, Free Trial 1999), “Peixe Gr Cavaleiro Sem Cabeça”Download (Sleepy Suas Histórias Maravilhosas” ( Big Fish, 2003), “A Fan Fábrica de Chocolate” (Charlie and the Chocolate Factory, mais recentemente, “A Noiva-Cadáver” (Tim Burton’s Bride, 2005). [ver quadro p. 19] O crítico de cinema William Arnold (2005), do Seattle Sign up to filmes vote on this title Intelligencer, apesar de depreciar alguns da obra d Useful Not useful Burton, ele diz que o trabalho do diretor possui uma especial” e é uma contribuição à arte do cinema.
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Filmografia de Tim Burton Longas-Metragens
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A Noiva-Cadáver (Tim Burton’s Corpse Bride) 2005 A Fantástica Fábrica de Chocolate (Charlie and the Chocolate Factory) 2005 Peixe-Grande e Suas Histórias Maravilhosas (Big Fish) 2003 Planeta dos Macacos (Planet of the Apes) 2001 A Lenda do Cavaleiro Sem Cabeça (Sleepy Hollow) 1999 James e o Pêssego Gigante (James and the Giant Peach) 1996 Marte Ataca! (Mars Attacks!) 1996 Batman Eternamente (Batman Forever) 1995 Ed Wood (Ed Wood) 1994 Cabin Boy (Cabin Boy) 1994 O Estranho Mundo de Jack (The Nightmare Before Christmas) 1993 Batman - O Retorno (Batman Returns) 1992 Edward Mãos de Tesouras (EdwardYou're Scissorhands) Reading a Preview 1990 Batman (Batman) 1989 Unlock full access with a free trial. Beetlejuice, Os Fantasmas se Divertem (Beetlejuice) 1988 WithBig Free Trial As Grandes Aventuras de Pee-WeeDownload (Pee-Wee's Adventure) O Caldeirão Mágico (The Black Cauldron) 1985 Tron 1982 O Cão e a Raposa (The Fox And The Hound) 1981
Curtas-Metragens The World of Stainboy Frankenweenie Vincent
Filmes para TV Lost in Oz
Direção e Produçã Direção Direção Direção Direção Produção Direção e Produção Produção Direção e Produção Produção Produção e História Direção e Produção Direção, Produção Direção Direção e História
198 Concepção Artística Animação Animação
Ano Função 2000 Direção, Produção 1984 Direção, História e Sign up to vote on this title 1982 Direção, História e Useful Not useful
Ano Função
2000 Produção Executiva
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A Fantástica Fábrica Film
Tim Burton é um diretor atual que para criar seu tr enfrenta as condições impostas pelo status do contemporâneo: a transformação dos filmes em produtos espectadores em clientes. Apesar disso, o diretor é capaz d películas que se destacam em um meio tão competitiv conquistam grandes públicos e possuem uma espé a Preview assinatura diferenciada.You're UmReading mundo fantástico é criado e v Unlock full access with a free trial. hollywoodiano com sucesso no mercado . Sob tantas interferê tantos interesses em jogo (principalmente o financeiro), Download With Free Trial deixa sua marca no produto-arte do cinema atual. Segundo Costa (1989), o “cinema é aquilo que se decide que numa sociedade, num determinado período histórico, num certo de seu desenvolvimento, numa determinada conjuntura p cultural ou em um determinado grupo social”. Ele se consti mesmo tempo, como técnica, indústria, arte, espe divertimento – cultura. Sign up to vote on this title useful Useful Notpercebe-se Ao observar o status da cultura atual, necessário levar em consideração alguns aspectos viabil
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Neste contexto, o cinema vivencia avanços tecno inumeráveis. Softwares, digitalizações e técnicas televisiv arrebanhados pelas técnicas cinematográficas: são tecn muito recentes, capazes de criar praticamente qualquer co cena. Tim Burton extrai, destas novas tecnologias, possibil expressivas que contribuem para despertar emoções no p utilizando-as como quem as domina, e não o contrário. É a destes novos artifícios e as técnicas tradicionais do cinem alimenta as produções fantásticas do diretor, sem ating extremo computadorizado ou a simplicidade pura da im capturada. Segundo Burton (2003), quando as cenas são produzidas auxílio de computadores, a sensação de realidade é ma atuação dos atores se torna mais próxima de algo que rea está acontecendo, o que acaba refletindo diretamen resultado final. Até mesmo em aanimações, o cineasta op You're Reading Preview bonecos reais que tomam awithpartir Unlockvida full access a free trial.da técnica de stop-m ao invés de produzi-los totalmente através dos re Download With Free Trial computadorizados. Exemplos disso são os filmes “Vi (Vincent – 1982), “A Noiva-Cadáver” ( Tim Burton’s Corpse 2005), “O Estranho Mundo de Jack” (The Nightmare Christmas – 1993), e “James e o Pêssego Gigante” ( James Giant Peach – 1996), – sendo que os dois últimos foram di por Henry Selick, mas produzidos por Tim Burton. Sign up to vote on this title
Acho que CG (Imagem Gerada Computador) f useful Useful por Not para algumas coisas. Não dá para fazer certas coi isso. Mas, ao mesmo tempo, acho que as pessoas
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usar esse recurso, mas tento misturar as técnicas p ficar preguiçoso. (...) É algo que acho que as percebem. Mesmo que não percebam, inconscientemente. (...) Não me importa o que di fosse efeito, você sentiria. Isso lhe dá um foco que v teria em uma sala de tela azul. (BURTON, Informação
A questão tecnológica permeia não somente a forma ut para a produção do filme, mas também se configura como crítica na obra burtonesca. Tim Burton parece empenha valorizar apetrechos antiquados e destacar conexão do h moderno e pós-moderno ao maquinário, mesmo que a Todos os filmes produzidos atualmente retratam de a maneira o avanço tecnológico, seja de forma sutil como ref à cultura atual, como crítica contra a automatização da v como elemento primordial para a produção do conjunto f Reading a Preview Em Burton, este temaYou're aparece de variadas maneiras, Unlock full access with a free trial. nunca tratado como algo a ser temido pela humanid Downloadparte With Freeda Trialrotina dos persona tecnologia é mostrada como mesmo quando há falhas relacionadas a elas, estas s somente para criticar uma valorização que ultrapasse os do mutualismo estabelecido pelo ser humano com tais avan Em diversas entrevistas, Tim Burton diz que prefer todos os cenários em estúdios e locações sempre que po dependendo das possibilidades físicas emon this produzi-los Sign up to vote title Not usefuldo dire orçamento disponível. ObservandoaUseful afirmação relação às limitações impostas pelas finanças dos filmes
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centro da produção cinematográfica e financiadora dos através dos grandes estúdios, desde a década de 1920. O q produzido, como será produzido, por quem será feito mesmo os temas abordados, tornam-se determinaçõe comandantes dessa indústria cujo objetivo principal é o lu transformação do filme em produto acarreta em influências e empecilhos para o processo de criação dos dir Ainda assim, Tim Burton é capaz de fechar contratos milio com os estúdios mantendo seu gesto autoral, produzin cinema único dentro da máquina hollywoodiana. Dep lançamento do primeiro “Batman” (Batman, 1989), seu passou a ser atrativo para um público fiel, já que o filme notoriedade internacional ao nome do diretor, principa pelo recorde histórico de bilheteria em uma cinematográfica. “The Economist descreveu o ‘Batman’ de como o filme de maior sucesso financeiro do verão mais bem suce You're Reading a Preview Hollywood. Ele foi o primeiro filme na história do cinema a ar Unlock full access with a free trial. 100 milhões de dólares em dez dias” (SMITH; MATTHEWS, 20 Download With Free Trial É claro que o relacionamento de Burton com os estúdio sempre tranqüilo. Um caso de tensão entre o direto empresários da indústria é a polêmica que foi criada em to projeto “Superman Lives” (1996) – um roteiro escrito por Smith4, contando a história do Super-Homem. Burt convidado para dirigir a produção, porém suas mudan to vote on do this title roteiro e na estética do super-herói Sign (a uproupa Super-H Useful Not useful por exemplo, seria preta aos moldes do protagonista de “E Mãos de Tesoura”) criaram conflitos com o roteirista e o
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Grandes estúdios realizam, em sua maioria, filmes que p ser rentáveis, já que a produção cinematográfica é b dispendiosa. Na tentativa de garantir o sucesso fina normalmente, os estúdios procuram roteiristas e di dispostos a criarem filmes usando a mesma receita daque geraram maior renda, criando, assim, uma espécie de mo Hollywood. Recentemente, no fim da década de 1990, uma onda de filmes de suspense atingiu as salas de todo o m películas como “Pânico” ( Scream, 1996), “Eu Sei o Que Fizeram no Verão Passado” (I Know What You Did Last S 1997), “A Bruxa de Blair” (The Blair Witch Project, 199 exemplos de filmes que seguem tendências do mercado, ta conhecidos como blockbusters. Já no início do século XXI, fo dos heróis dos quadrinhos: “X-Men” (X-Men, 2000), “O H Aranha” (Spider-Man, 2002), “O Demolidor” (Daredevil, 2 “O Incrível Hulk” (HulkYou're , 2003). Sobre isto, podemos observ Reading a Preview Tim Burton já havia Unlock se fullantecipado access with a free trial.à moda, ao lança mencionado “Batman” em 1989 – uma filmagem do famos Download With Free Trial dos quadrinhos criado por Bob Kane em 1939 – e, sendo u responsáveis pela tendência, como sugerem Jim Smit Matthews (2002:84): “Batman é inquestionavelmente o filme d de maior influência de todos os tempos. Ele iniciou a onda blockbusters (...) e definiu a abordagem de filmes fantásticos por uma década”. up to vote on this title Esta recusa de Burton pelas Sign tendências imposta Useful Not useful indústria, ainda pode ser observada em outros exe enquanto as telas eram invadidas pelos thrillers de suspen
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baseado em quadrinhos, figurinhas ou algo assim” (Info verbal)5. Esse tipo de negação aos padrões estipulados no m hollywoodiano consegue estabelecer uma relação contrad mesmo se opondo às tendências, Burton não as completamente. Explorando formatos cinematográficos q se encontram no alvo da moda – mas que já estiveram em a algum momento na história do cinema – o diretor aca lançar ou re-lançar tendências. Exemplos disso são os filmes “Batman” (1989) e Ataca!” (1996). Ambos acabaram por despertar uma ten em Hollywood, o primeiro redescobriu a força dos inspirados em quadrinhos, tendo sido um dos filmes ma sucedidos em comercialização e merchandising da histó cinema, como já foi dito neste capítulo. Sobre esse caso podemos observar que a idéia de lançar o herói Batman na Reading a Preview já era bem difundida noYou're meio televisivo com uma série de Unlock full access with a free trial. décadas de 1960 e 1970. O grande êxito de Burton se de forma obscura e sombria comWithaFree qual Download Trial o herói foi aprese causando uma surpresa positiva para a maior parte dos personagem que consideravam o Batman da TV uma ofe trabalho de Bob Kane. Já em “Marte Ataca!” (1996), o te alienígenas e ataques ao planeta também é trazido com abordagem diferente da disseminada por Hollywood: ao in tratar os ataques como algo trágico e repleto de melo Sign up to vote on this title Burton exibe a morte de maneira cômica e critica todos os Useful Not useful criados anteriormente com o mesmo tema ao apresenta solução banal para salvar a humanidade, vindo da font
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estrelas. Desde a “Era de Ouro de Hollywood” (Andrade, aproximadamente de 1920 a 1960, as estrelas de c ganharam um status de semideuses, uma espécie de norte-americana, sendo admirados e adorados pelo público. Desde então, a presença de uma estrela em um capaz de atrair um maior público e, conseqüentemente, renda para seus executivos. Num processo inverso ao da m Burton não é um diretor conhecido por correr atrás de astr seus filmes. Seu critério de seleção visa encontrar atore características que se encaixem nos roteiros e personagens declarou o ator Ewan McGregor (2004) em uma entrevista de Londres. Talvez por essa fama, se tornou comum próprias estrelas busquem trabalhos com o diretor, que tam conhecido por manter parcerias com seus atores e equipe evidente outra característica importante do diretor: sua predile 2005), e muitas dessas rela trabalhar com amigos” (EVANS, You're Reading a Preview destacam na repetiçãoUnlockde profissionais ao longo de full access with a free trial. produções. Desde “As Grandes Aventuras de Pee-Wee Download With Free Trial Wee’s Big Adventure – 1985), todos os filmes de Tim Burton trilha sonora produzida por Danny Elfman – exceto “Ed (1994) – e a grande maioria tem Colleen Atwood figurinista. Christopher Lee, Jeffrey Jones, Michael K Danny DeVitto, Jack Nicholson, Winona Ryder, Deep Helena Bonham Carter e Tim Roth são alguns dos nom aparecem duas ou mais vezes no elenco Sign updos to vote filmes on this title assinad Usefuldestaque Not useful é o de Burton. Mas o nome que merece maior Depp: o ator já protagonizou cinco filmes de Burton, inc
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estrelados por atores de sucesso ou por seguirem as cinematográficas, mas sim por terem sido idealiza realizados por ele. Seu filme mais recente, produzid estúdio Warner – um dos maiores da atualidade – leva o no diretor no próprio título original, trata-se “Tim Burton’s Bride” (“A Noiva-Cadáver” – 2005). O filme, somente no f semana de estréia, arrecadou mais de 20 milhões de dóla bilheterias americanas (GEIRMAN, 2005), valor que o tran em um sucesso de público.
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Semelhanças, influênc ou apropriaçõ
Uma das características mais chamativas do trabalho d Burton é que nele é possível encontrar diversas caracte desenvolvidas ao decorrer da história do cinema, provenie variadas épocas, movimentos e escolas. Com o objet Reading a Preview facilitar o seu estudo, aYou're história cinematográfica foi divid access with a free trial. correntes e escolas queUnlocksefull organizam de acordo com a técnicos, tipos de Download linguagem e estilos de exp With Free Trial cinematográficas. As divisões periódicas mais dissemin aceitas pelos estudiosos do cinema são: o primitivo, o clás vanguardas, o moderno e, finalmente, o pós-modern também é chamado de contemporâneo ou, em alguns maneirista. Algumas destas divisões temporais mostram correntes como algo que existiu apenas em um período hi up to vote on this title específico, mas é importante ter emSignmente que um mov Useful Not useful não precisa cessar sua existência para que outro acont hibridismo do cinema pós-moderno é exemplo disso – por
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baseando-se na divisão mais comum que seguir comparações deste trabalho. Uma característica latente no cinema atual é que ele não objetivo de romper com nenhum dos movimentos pré-exis ao contrário, ele se torna uma união de todas as co anteriores, dialogando com vários aspectos desenvolvido linguagem cinematográfica ao longo de sua história, send estéticos, técnicos ou narrativos. O rompimento do pós-m é única e exclusivamente com as normas, com o que sepa escola de outra, ele é uma interseção de todas as correntes limitar a uma específica. O cinema da atualidade é um fértil para a combinação, contraposição, permuta descontextualização de diversos elementos situados em va segmentos espaços-temporais. Segundo Ferraraz (2001), baseando-se em Jameson, You're Reading a Preview moderno se caracteriza por um ecletismo muito grande de est Unlock full access with a free trial. formas, de paradigmas, numa arte que trabalha com es Download With Free TrialAfirmar que Tim Bu esquizofrênicas6” (FERRARAZ, 2001:4). um artista pós-moderno significa que ele é produtor cinema pluralista, que segue uma arte que não nega o pa pelo contrário, se apropria dele para criar o novo. Na ar moderna, o que já foi feito é reaproveitado sob uma nova forma de criação, ou seja, no cinema, é aquele que arre todas as escolas passadas e, a partir Sign delas, produz um no up to vote on this title uma espécie de pastiche. Useful Not useful Segundo Dubois (2004), na década de 1980, o que se o
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estivessem esgotadas. O desafio, colocado para o autor de hoje, é como filmar algo de forma diferente do que já foi ainda, a questão de qual objeto filmar. Assim, pode-se dize história do cinema se torna um peso para o autor cinemato contemporâneo que é desafiado por ela em todo mome criação. No entanto, sob outra perspectiva, ela pode se uma infindável fonte de inspiração. Da mesma forma que um cientista se torna mais apto a r pesquisas na medida em que aumenta seu conhecimento t um artista aumenta suas possibilidades criativas ao co mais sobre sua arte. É claro que esta analogia não implica criação artística siga os modelos do processo científic porque, o sistema cartesiano – tradicionalmente utiliza ciências – não tem espaço na arte hoje, principalment tantos movimentos do século XX nos quais artistas, como You're Reading a Preview Duchamp, lutavam contra a ditadura binária do belo e do full access with a free trial. bom e o ruim, o certo eUnlock o errado – atualmente o processo c a ser questionado até Download mesmo With pelos Free Trial próprios cientista comparação é apenas uma forma de tornar mais compreensão do acréscimo de possibilidades atrav conhecimento, ou seja, o artista torna-se capaz de se aprop certas características por ele vistas e, a partir delas, se in criando algo único. É através deste hibridismo contemp que Burton explora suas capacidades criativas, re-mo Sign up to vote on this title elementos já utilizados e transformando-os com Useful Not useful personalidade e gênio criativo. Sua estética visual, por ex possui características específicas, perceptíveis até para o
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comerciales que imperan en el cine manufacturado en los Estados Unidos. Iniciado como animado todopoderosa Disney y siempre ligado a los productores americanos, ha conseguido desarr propia y original forma de hacer cine. Director para algunos, incapaz de contar una historia d visual para otros, lo cierto es que en Burton enco uno de los mejores ejemplos de lo que se ha dado e 'autoría posmoderna', etiqueta donde se engloban c como los hermanos Cohen, Tarantino, Cronenberg Lynch. (ARZ
Sob o olhar da estética de Burton, podemos en similaridades com aspectos visuais de algumas das cha vanguardas cinematográficas. Estas vanguardas são resu de uma interação desenvolvida, no início do século XX, e cinema produzido e a ascensão de vanguardas artístico-lite You're Reading a Preview Tratava-se de um questionamento radical dos valores es Unlock full access with a free trial. tradicionais burgueses e procurava, entre outras coisas, a Download With Free Trial novas funções à linguagem artística recorrente, expl caminhos de representação que o próprio cinema viab buscando possibilidades, experimentando os limites desta e tentando se distanciar da ditadura fílmica que come aparecer nos EUA. Um dos principais traços dessas vangu o desejo de exibir algo além da visão considerada n extrapolar os significados dos objetos e dos acontecim Sign up to vote on this title percebidos pelo olhar humano, dando al Useful significações Not useful comum enraizado na percepção. Entre estes movimen
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de sonhos em imagens, o filme “Um cão andaluz” (U andalou, 1928), realizado em parceria por Buñuel e Da exemplo, lança a proposta de uma narração que não obe uma ordem ou lógica, que cultiva as rupturas, o oniris imagens mentais, a confusão entre subjetividade e objetiv Neste sentido, Tim Burton opta pelo caminho con mantendo sempre a linearidade no enredo ao conta histórias. O cineasta Federico Fellini (s.d.), diz que:
Falar sobre sonhos é como falar sobre filmes, j cinema usa a linguagem dos sonhos; anos podem em um segundo e você pode pular de um lugar ao uma linguagem feita de imagem. E no cinema de v todo objeto e toda luz possui um significado, assi nos sonhos.
You're Reading a Preview O meio cinematográfico, portanto, oferece ao artista – a Unlock full accessimagens with a free trial. mentais – o mesm possibilidade de compartilhar de desprendimento existente nos sonhos, viabilizando a Download With Free Trial de uma realidade suspensa, flexível, composta por m alucinados sem qualquer tipo de obrigação com a rea Consciente disto, Burton se aproveita desta possib oferecida pelo cinema para criar atmosferas preenchid elementos extraordinários e criaturas fantásticas livres da das restrições físicas impostas pela vida real, expl Sign upexistissem to vote on this title os film possibilidades imagéticas, que, se não Useful Not useful poderiam existir se sonhadas ou imaginadas. A fuga da realidade também é marca do expressio
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cujo traço mais marcante é a oposição à verossimilha maquiagem, as roupas e o desempenho dos atores movimentos e expressões exageradas, participam na ins de um universo fictício, inquietante, com cidades labiríntic criaturas estranhas. Visualmente, características da arte tomam lugar em cena, enriquecem e caracterizam o estilo e do movimento. Burton, como ele próprio afirma diversas tem um fascínio por esses elementos obscuros, estran bizarros. Seus filmes e seus personagens, principalment monstros, têm características exageradas, visuais expressiv chocam individualmente, mas que são peças comuns den contexto narrativo e não possuem uma conotação absurd humor sombrio e sarcástico pode ser sempre percebido e filmes, uma característica que desconstrói os significad senso comum e maniqueísta, freqüentemente atribuíd monstros. You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial. Para a formação dessa expressão em cena, Burton valor aspecto do cinema mudo: a capacidade Download With Free Trial do ator de se com sem usar palavras. Ao comentar sobre a seleção de seus repetidamente, afirma que precisa da qualidade de cinema a expressividade de uma cena na imagem e não no Segundo Burton (2003), um diálogo, algumas vezes, fala sem dizer nada. Quando perguntado por Maxwell Bridiay os comentários de alguns críticos que afirmam que ele nã up to vote on this title contar histórias e faz filmes apenasSignUseful com apelo visual, Not useful responde que o cinema é um meio visual, “há muitas diferentes de apresentar as coisas. Para mim, quanto mais form
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linearidade, a lógica e a clareza. O encadeamento das cena seqüências do clássico se desenvolvia de acordo com dinâmica de causas e efeitos clara e progressiva. A na centrava-se em geral num personagem principal ou em um (de caráter bastante definido), enfrentando diferentes sit de conflito. O desenvolvimento levava o espectador às res das questões colocadas pelo filme. Nesse aspecto, Burton m sua obra basicamente sob a narrativa clássica. Suas hi possuem um caráter linear lógico, os enredos são claros e (sem nenhuma pretensão de confusão temporal) e um central que é acompanhado durante o filme. O cineasta D. W. Griffith – responsável por criar, no cin chamada narrativa clássica, utilizada até hoje pela maio filmes –, foi profundamente influenciado por romanc escritores Charles Dickens e Fiodor Dostoievski. Se You're Reading a Preview Guimarães (1997), a narração fílmica clássica carregava a Unlock full access with a free trial. das grandes formas romanescas do século XIX – É intere ressaltar que, além destaDownload forte With influência Free Trial inicial, a literatura se mostra muito presente no cinema ao inspirar as histórias e idéias dos filmes, principalmente, quando es baseados em obras literárias. Na própria filmografia d Burton temos exemplos de adaptações de romances e “Peixe Grande e Suas Histórias Maravilhosas” ( Big Fish teve seu roteiro baseado em um romance de Daniel W up to vote on this title Scissorhands “Edward Mãos de Tesoura” (EdwardSignUseful , 1990) e Not useful conto escrito pelo próprio Burton; “A Fantástica Fábr Chocolate” (Charlie and The Chocolate Factory, 20
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continuidade, definiu novos parâmetros como a decupa montagem, a escala de planos e as relações entre o e cenário, narrativa e som. A continuidade clássica ge constante homogeneização do significante visual (ce iluminação) e do significado narrativo (as relações lege imagens, o desempenho dos atores, a unidade do rot história, o perfil dramático e a tonalidade de conjunto), dep significante audiovisual (sincronismo da imagem e dos palavras, ruídos, música). A introdução da linearidade pelo qual um plano se vincula ao plano seguinte – des também o vínculo ao movimento (no gesto de um perso ou no movimento de um veículo), o vínculo ao olha personagem olha / enxerga-se o que ele enxerga) e o vínc som (ouve-se um ruído em um plano, identifica-se sua fo plano seguinte). Reading a Preview Todas essas técnicasYou're criadas pelo cinema clássico tê Unlock full access with a free trial. único objetivo: fazer com que o espectador se esqueça do descontínuo do significante fílmico, Download With Free Trial constituído de im coladas umas sobre as outras. São elas as responsáve proporcionar a sensação de realidade experimentada espectador que assiste ao filme com a impressão de participando de eventos reais e testemunhando partes da v alguém. É esta característica hipnótica e ilusionista do que é responsável por envolver o espectador no ambiente Sign up to vote on this title e fazê-lo esquecer-se de que o que está sendo projetado Useful Not useful verdade criado, pensado, cortado e novamente remontad de chegar à tela.
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2001, Burton disse: “parte do que eu gosto sobre o meio cinem existe algo místico nele. Quando o cinema apareceu pela primeira pessoas não sabiam como era feito e isso dava uma qualidade má filmes” (Informação verbal)8. A experimentação vis exploração dos efeitos ilusórios possibilitados pelo cinema inicialmente explorados pelo mágico Georges Mèliés que, primeira exibição cinematográfica9, demonstrou interess nova técnica e, através de experimentações, passou a pr filmes que, além de registros documentais de seus núme magia, também exibiam técnicas de efeitos especiais. Seu mais famoso, “Viagem à Lua” (Voyage dans la lune, 1902 primeira ficção científica da história do cinema e ut elementos fantásticos e lúdicos, através dos efeitos es descobertos e desenvolvidos por ele. Neste sentido, o traba Burton se aproxima especialmente com o trabalho do m francês: da mesma forma Mèliés You'reque Reading a Preview seduzia seu públic elementos de magia, Burton exibe um reino de fantasia. Unlock full access with a free trial. “a Free disponibilidade que o esp Segundo Pommer (2003), Download With Trial manifesta de ser enganado decorre do fato de que ele entra num (...) para recuperar o contato com um certo estado de coisas q produza emoções”. É sob essa atmosfera da ilusão que envolve seus espectadores e busca a produção de em mostrando em seus filmes o que na vida real seria impos misturando acontecimentos prováveis com elementos abs up to vote on this title constrói um mundo de significadosSign reconhecíveis e cr Useful Not useful inusitadas. Além disso, é importante dizer que Burton se en
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Factory, 2005), por exemplo, é possível perceber uma ref direta ao clássico filme “2001: Uma Odisséia no Espaço” ( Space Odyssey, 1968). A seqüência dentro da sala de TV da f além de exibir algumas cenas do filme de Stanley K apresenta o chocolate da mesma forma que o imp monólito negro do filme de 1968. A trilha sonora também v mencionada, já que, na seqüência, é a mesma do cláss Kubrick. Outro exemplo é “Marte Ataca!” ( Mars Attacks!, 1996), n o diretor empenha-se em homenagear os filmes que fizeram de sua infância. Além de uma cena cômica dos alien assistindo ao “Godzilla” ( Gojira, 1954) na TV, o fi preenchido por pequenos detalhes que lembram algu filmes lado b que Burton destaca como seus favori juventude (como já foi mencionado no capítulo I): os hu You're Reading a Preview ao serem atingidos pelas armas dos marcianos, transform Unlock full access with a free trial. em esqueletos agonizantes que se movimentam lembra soldados mostrados emDownload “JasãoWithe Free o Velo Trial de Ouro” ( Jason Argonauts, 1963) e as naves dos extraterrestres são uma um pouco mais atualizada das naves apresentadas por Ed no filme “Plan 9 From Outer Space” de 1959. Poderíamos ta considerar como uma referência a “The Brain that Wouldn de 1962, a seqüência na nave alienígena em que Nathalie Jessica Parker) e Kessler (Pierce Brosnan) são subme Sign up to vote on this title experiências e perdem o corpo, sendo que suas c Useful Not useful continuam com funcionamento normal. Ao colocar toda homenagens em seus filmes, Burton, além de se m
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A marca de um au
Tim Burton deixa marcas que viabilizam a identificação presença em cada um de seus filmes. Diferente de Hitchc Salvador Dalí, Burton não aparece literalmente em trabalhos, na representação de sua própria imagem, m assistirmos seus filmes é facilmente apontado como o real Um conjunto de características estéticas e narrativas, que p toda a sua obra, cria o que poderíamos chamar de assinat You're Reading a Preview diretor. É por este conjunto que os termos “gesto auto Unlock full access with a free trial. a Burton neste “autor de cinema” foram remetidos expressões originárias do queWith é Free chamado de cinema auto Download Trial cinema de autor é uma expressão artística que contém ele inequívocos de seu criador” (COVALESKI, 2003:49). Se Covaleski (2003), o conceito de autor de cinema é mais com e profundo do que em outras formas artísticas. A varied linguagens utilizadas pelo cinema (imagem, som, movimen exige que o cineasta seja aquele que se mostra capaz de up to vote on title relacionar e dialogar com diferentesSign formas dethis expressão Useful Not useful disso, poderíamos ainda apontar que o cinema exige cineasta dependa do trabalho de outros indivíduos
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No início da década de 1950, surgiu a iniciativa, até inédita, de se pensar o cinema. Um grupo de pensad críticos de cinema, reunidos por André Bazin e que f conhecidos como Jovens Turcos10 , criou uma nova f cinematográfica que foi chamada de a política de auto política propunha que o realizador de cinema autor d inserir no seu filme uma série de características especí pessoais que possibilitassem o reconhecimento da assinat obra. Dentro desta ideologia, o cinema feito por um au autor é aquele cuja obra possui um tom, uma unicidade estende, inclusive, à própria vida do criador. François Truffaut, um dos críticos da revista Cahiers du C vislumbrava um cinema feito por diretores que chegav auge da pessoalidade no filme, colocando na tela referê assuntos que refletissem ao máximo a própria intimidad “LesReading filmsa Preview de ma vie” (Os filmes da 1957, ele declara em seuYou're Unlock full access with a free trial. me parece portanto como aind vida) que “o filme de amanhã pessoal que um romance individual Download With Free Triale autobiográfico, com confissão ou como um diário íntimo. Os jovens cineastas se expr na primeira pessoa.” (TRUFFAUT apud BERNARDET, 19 Sobre isto, Bernardet diz: “Esse é o ponto crucial da política: aquele que diz ‘eu’.” (BERNARDET, 1994:21). Sob esta perspectiva que afirma que o filme deve s pessoal, cria-se, então, uma íntima Sign relação entre o autor up to vote on this title obra que possibilita a identificação entre outro, tor Notouseful Usefulum e os inseparáveis. Desta maneira, a obra se torna uma assina
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desenvolvendo sua marca gradualmente em sua matriz e scène, e sua assinatura quase nunca está clara no primeiro havendo exceções, como é o caso do diretor Orson Welle conquistou o título de autor já em sua primeira obra: o acl “Cidadão Kane” (Citizen Kane, 1941). A matriz pode ser concebida como um determinado moral ou assunto que percorre toda a obra – uma espécie d repetitiva que se apresenta em cada peça como uma ob íntima, e de certa forma inconsciente, de seu criador. “M representada por repetições a serem identificadas em um conj filmes de um mesmo cineasta” (TAMARU, 2004:78). Ela argumento usado sempre pelo autor, mesmo que, explor formas diferentes. A matriz deve ser entendida como algo que está prese autor desde o início deYou're suaReading carreira cinematográfica, ela a Preview que o artista precisa Unlock expressar, necessita dizer, mas full access with a free trial. consciência do que é exatamente. Portanto, toda a su Download With Free caminha no sentido de descobri-la e Trial é este processo culmin maturidade construtiva de um estilo único e pessoal, Bernardet (1994) chama de cristalização. A plenitu realização da matriz permite sua percepção até mesmo em anteriores a essa cristalização, gerando uma espécie de pan didático das etapas de todo o processo de desenvolvime linguagem do cineasta. Sign up to vote on this title
useful crítico s Useful Not O encontro da matriz pelo cineasta e pelo caminhos paralelos. O autor vai buscando a matr
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Para compreender a matriz burtonesca é necessário um e uma análise mais detalhada da obra de Tim Burton, o q feito no próximo capítulo deste projeto. Entretanto, ao assi seus filmes, já podemos apontar diversos elementos que parte de um conjunto de repetições que figuram as narrat diretor. Analisando o contexto de todas as histórias aprese por Burton, a sua produção revela uma seqüência de elem que retratam uma visão pura e livre de preconceitos a r dos acontecimentos. Seus heróis são sempre sujeitos dif que se encontram deslocados em um espaço no qual, vezes, se vêem obrigados a habitar. Através dessa inocência do olhar e da percepção do m Burton conta histórias que transparecem uma visão infan acontecimentos de gravidade psicológica adulta, send sempre representada You're em Reading seusa Preview protagonistas e heró Unlock full access with ase free trial. infantilidade, aqui colocada, não refere a histórias co para crianças, ao contrário, os filmes de Burton n Download With Free Trial configuram como infantis. Por apresentar imagens som escuras e algumas vezes assustadoras, Burton traz para o filmes um clima de seriedade e maturidade em sua e Porém, após uma análise mais cuidadosa, podem-se d histórias que demonstram elementos do imaginário infa liberdade pueril em aceitar novidades e diferenças, al Sign upo to vote on this title fascinação e a curiosidade por entender novo. Muitas ve Useful Not useful crianças nas histórias são dotadas demaior racionalidade próprios adultos, ressaltando, assim, a pureza e ino
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hostilidade com que a sociedade ocidental cria e trat medos, e como ela transforma o estranho em vilão, Bu utilizando-se sempre do humor sarcástico e afiado – inv papéis e transforma os monstros em mocinhos. Ele nos m monstro como uma vítima de uma série de desve acontecimentos que fogem ao seu controle, que o transfor em uma figura desajustada e fizeram com que ele seja inca se adaptar aos padrões construídos no contexto social e vive. O Edward de “Edward, Mãos de Tesoura” ( Scissorhands, 1990), por exemplo, é resultado das experiên um cientista que morre antes de terminar a sua obra, deix personagem incompleto com tesouras no lugar de mãos. E conto infantil tradicional, Edward seria um excelente cand vilão de escritores como os irmãos Grimm ou Hans Ch You're Reading a Preview Andersen, porém Burton não o coloca como vilão, mas sim full access with a free trial. a vítima. Neste caso, Unlock a narrativa do filme de aproxi monstro criado e manipulado pelo Download With Free Dr. Trial Frankenstein no li Mary Shelley lançado em 1831 – o personagem Edward como o personagem de Shelley, se torna vítima da fúr nativos do local onde a história é narrada. Vale lembr alguns anos antes, em 1984, o clássico de Shelley tamb referência para Burton na criação do curta-me “Frankenweenie” (1984). O filme faz uma releitura da histó Sign up to vote on this title livro, transformando o monstro da autora em um cão e o Useful Not useful em um garoto que faz seu animal de estimação retornar depois de um atropelamento.
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Suas Histórias Maravilhosas” (Big Fish, 2003) – e, outras como algo trivial e cômico – como em “Beetlejuice: Os Fan Se Divertem” (Beetlejuice, 1988) e “Marte Ataca!” ( Mars A 1996). Outro tema recorrente é o conflito entre pais e filhos sentido, Burton explora de diversas formas as influênc relacionamento familiar na estrutura psicológica do ind sendo que, em todos os seus filmes, um de seus excluídos traumas ou relações problemáticas com pelo menos u progenitores. Segundo Sá (1974), em todo filme é posto em pauta u algumas problemáticas humanas – o bem, o mal, o amor, a – o que varia de acordo com as perspectiva de quem os r com a matriz de seu autor. Muitos deles buscam fazer sobre a condição humana, como no caso de Burton. Exibindo sua matriz You're em um mundo fantástico e diferen Reading a Preview Burton se preocupa em Unlock retratar um mundo recheado de co full access with a free trial. próprios e livre das limitações da realidade concreta Downloadcom With Free Trial mantendo uma similaridade questões naturais da rea de cada espectador de cinema. Os ambientes e os perso das narrativas de Burton são uma espécie de caricatur mistura inusitada estereótipos, mesclados com vários as cotidianos do mundo real. Os contextos e personage alimentados por características improváveis sob a científica. Sign up to vote on this title
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Fico surpreso com as pessoas que são muito prá
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parece surreal e irreal. Sempre considerei a vi mistura dessas coisas. (BURTON, Informação
É essa mistura de realidade com fantasia que form conjunto cinematográfico que apresenta questões human uma visão maravilhosa. A variação entre estes elem possíveis e fantásticos se torna evidente nas imagens em sua obra. E é justamente essa evidência que nos leva a sobre outra característica importante para um realizad “cinema de autor”, a mise en scène. Em uma interpretação sim literal, a mise en scène é, precisamente, a forma colocada em Ela é a maneira que o autor de cinema encontrou para exp demonstrar fatos e produzir sensações através da te constitui toda a linguagem visual utilizada. A mise en sc matriz devem ser vistas como dois elementos q You're Reading a Preview complementam, sendo impossível que uma aconteça sem a Unlock full access with a free trial. A mise en scène torna possível a expressão da matriz, e viceDownload Free Trial É necessário extrapolar os With limites do conhecimento té material em prol da percepção do importante papel que o c possui como mecanismo de produção de sentido, port valorização da mise en scène não deve se basear em argu técnicos, e sim nos significados agregados à obra po determinada técnica, ou seja, o objetivo pelo qual uma hab técnica foi usada e seus efeitos no produto final. Os pla Sign up to vote on this title cortes, os cenários, os ângulos, as expressões, as cores Useful Not useful partes que em conjunto formam a mise en scène.
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mais uma vez, a diferença e apoiando a sua matriz. A for de seus monstros e as expressões de seus excluídos possu espécie de essência visual semelhante, segundo Rick Bak personagens “pálidos, de pele muito clara, com grandes olh cabelos arrepiados” (Informação verbal)12. No geral, fac expressam uma idéia de desamparo, inocência e u melancólico. Diversos exemplos poderiam ser apresentado caracterizar a mise en scène de Burton, pois em toda a sua possível encontrar texturas, cores, técnicas e elementos es que se tornaram recorrentes, elementos que ganham signi variados em cada contexto complementando o valor exp de cada cena e compõem a idéia matricial. Mesmo em film preto-e-branco, como “Ed Wood” (Ed Wood, 1994), a an “Vincent” (Vincent, 1982) ou “Frankenweenie” (Franken 1984), as tonalidades usadas, os cenários e o figurino for estranho característico do universo imaginário criado por B You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial. en scène será melhor e mais ampla A composição da mise explorada no capítulo Download 6 deste projeto. No momento, With Free Trial apenas destacar algumas características curiosas qu repetidas constantemente nas imagens burtonescas. Al delas podem caracterizar-se como uma fixação visual do quase como uma brincadeira do cineasta: estampas em e pontos e listras aparecem, mesmo que apenas por segund todos os filmes; espantalhos e esqueletos sempre enco Sign up to vote on this title espaço nas histórias; geringonças, maquinários de funciona Useful Not useful arcaico, são freqüentemente apresentados.
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possíveis realidades e extremos absurdos. Elas se deslo todo o momento frente aos olhos do espectador, e fascinação estética provocada por esse fluxo de energia c conta com o contrato da ficção, ou seja, a suspensão da des por parte do espectador. A construção dessa realidade fi percorre um número infinito de signos do cotidiano cri afinidade do espectador com as questões apresentadas. Estas novas realidades trazem a assinatura de sua pro artística no ambiente cinematográfico. A arte das image movimento, mais do que a fotografia, o teatro ou a p transmite o sentimento de assistir diretamente a um esp quase real. Segundo Metz (1972), este “ar de realidade diretamente sobre o cerne da percepção humana. A impres realidade do cinema, fundamentada na idéia do movi surge como um elemento capaz de gerar credibilidade esp You're Reading a Preview esse tipo de arte. Unlock full access with a free trial.
Uma das razões de não gostar de analisar muito os deixar asDownload pessoasWithdecidirem o que quiserem sob Free Trial Bem, quando eu assistia Frankenstein, eu via como sobre Burbank (cidade natal), os aldeões furiosos meus vizinhos. Todos vêem filmes de maneiras dif eu gosto disso. As pessoas ficam muito literais n isso é o que eu tento reagir contra. Deixe as pensarem coisas da maneira que querem, se eles ac em algo, deixe-os. Eu gosto de saber o que as up to voteisso on thismostra title pensam (sobre os filmes)Sign porque mui Useful quem elas são e de onde elas vêm. Not useful (BURTON, Informação
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um personagem, no ambiente ou em um fenômeno, cerc um contexto familiar e identificável que confunde o espec ponto de se envolver naquela fantasia como que em um realidade. Apresentado em imagens contrastantes de cla obscuridade. Portanto, Tim Burton é um autor de cinema, o autor estranho mundo cinematográfico ligado às questõ imaginário humano e, ao mesmo tempo, à realidade do m Como Burton mesmo afirma, é mais fácil encontrar realid mundo dos contos de fadas do que nas notícias de jornais que este conto o atinja pelo emocional. Assim, esses elementos visuais e narrativos que se rep se complementam, constroem e solidificam a autoria d Burton, enriquecendo seu trabalho com características ú exclusivas. Apontar quais são esses traços, como e You're Reading a Preview apresentam e quais sãoUnlockseus objetivos, são as metas seg full access with a free trial. deste estudo. Desta forma, definiremos, nos próximos cap With Free Trialda obra de Tim B alguns dos principais Download componentes porém, sem nenhuma pretensão de abordar plenamente seus aspectos e possibilidades, trabalho que se mo impossível para este projeto experimental devido à magnit obra do cineasta. Sign up to vote on this title
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Dissolução do s
Após definir Tim Burton como um realizador de autoral, é preciso esclarecer alguns aspectos do que está chamado de autoria na obra burtonesca. Como já foi d capítulo anterior, de acordo com Bernardet (1994), as duas mais importantes a serem observadas no cinema de auto matriz e a mise en scène, sendo que a primeira, essencia subjetiva, se realiza na segunda, essencialmente o Portanto, é correto afirmar que uma não existe sem a out entanto, optamos aqui por separá-las em dois capítulos pa You'recada Readinguma a Preview seja mais fácil a exposição delas, mas tendo em Unlock full access with a free trial. que, assim como nos filmes, ambas necessitam estar jun processo de leituraDownload paraWith Free que completa Trial sejam compreendidas. O presente capítulo buscará o que com matriz de Burton – sendo que, para isso, nos colocarem papel de críticos e seguiremos os passos do autor em bu identificação do seu tema recorrente – de modo que, no p capítulo, possamos demonstrar como as descobertas aqui f dão na estética cinematográfica. Sign up to vote on this title Tendo definido que a matriz é o argumento que se rep Useful Not useful obra de um autor, deve-se considerar que ela é desenvolv
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motivo, esta análise seguirá a seqüência cronológica da o Burton para demonstrar o processo de evolução da sua ma trabalho para identificá-la “é como se depusessem os filmes un os outros para verificar o que há de coincidente neles” (TAM 2004:78). Segundo Maxwell Bridiay (Informação verbal) 14, Tim apresenta uma predileção pelo estranho, “pelo forasteir desajustado e pelo não compreendido”. Tal predileção será guia na busca pela matriz burtonesca, analisando a forma n esta estranheza se apresentou no desenvolvimento de sua o Bauman (1998) diz que o estranho é aquele que vem de em uma sociedade, a fragilidade dos códigos éticos, p morais e comportamentais criados pela mesma. Os princíp guiam a criação destes preceitos objetivam garantir a ord pureza. You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial. Baseando-se em Freud, Bauman (1998) explica que o id civilização percorre trêsDownload conceitos que se relacionam direta With Free Trial ordem, pureza e beleza. Este último, também chama harmonia, é a conseqüência dos dois primeiros, que, por s não existem separadamente. Com o propósito de atingir es ideais, uma sociedade cria padrões, regras e categorias p indivíduos que servem de guia para que os inseridos n contexto reajam às situações de forma planejada e esperada Sign up to vote on this title
A sociedade estabelece osmeios de categorizar as p o total de atributos considerados como comuns e Useful
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um relacionamento com “outras pessoas” previs atenção ou reflexão particular. (GOFFMAN, 19
Para Simmel (1983), esta regulamentação acontece a de um código de comportamento que nasce como for natural do grupo, são inicialmente costumes que pro morais e, em alguns casos, leis. Esta padronizaç comportamento limita a liberdade e variedade de a individuais, o que garante um controle maior sob acontecimentos, além de um grau de previsibilidade das Uma vez que se espera que todos sigam formas pré-de para a interação do grupo, é criada uma estabilidade nas re ou seja, um invólucro de segurança em torno do ambiente “Ordem significa um meio regular e estável para os nossos a mundo em que as possibilidades dos acontecimentos não a Preview numa hierarquia distribuídas ao acaso, You're mas Reading arrumadas Unlock full access with a free trial. (BAUMAN, 1998:15). Em uma sociedade ocidental, por ex são alguns referenciais Download como não roubar, não matar e nã With Free Trial que definem uma ética a ser seguida. Esta regulame determina como as coisas devem ser feitas e onde dev dispostas. Quando é estabelecido o posicionamento adequ cada componente do sistema, conclui-se que, caso um ind se encontre em qualquer lugar diferente do que l convencionado, ele será, automaticamente, contrário à or up to vote on this title ou seja, um desequilíbrio na harmoniaSignsocial. Useful Not useful Ordem é uma situação na qual “cada coisa se acha
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Não são as características intrínsecas das coisas transformam em “sujas”, mas tão-somente sua loc e, mais precisamente, sua localização na ordem d idealizada pelos que procuram a pureza. As coisas “sujas” num contexto podem tornar-se puras exa por serem colocadas num outro lugar – e vice-versa (BAUMAN, 19
Partindo do princípio de que sujeira refere-se a todas as que estão onde não deveriam – por exemplo, café em um está onde pertence, mas quando cai em uma camisa é su uma impureza pode facilmente se tornar limpa quando co em seu lugar designado. Entretanto, alguns indivíduo possuem um lugar pré-definido, eles são sujeiras soci qualquer contexto que se encontrem. O sujeito que não s mapa social, ou não faz parte dele, é visto como uma (impureza) que ameaça o ideal traçado. Uma sociedade pu seja, livre de sujeiras, é aquela que contém apenas o que planejado: sujeitos que compartilhem os mesmos valores, as regras e se comportem como foi definido. Aquele que se difere, o “sujo” – também chamado de es estrangeiro, forasteiro, deslocado entre outros nomes necessariamente, peculiar, inusitado e diferente no ambi por esse motivo, destoa do resto grupo. O estranho so manifesta no momento em que não compreende o compartilha do mesmo código de valores Sign up to vote on this titleimplícito Not useful Useful determinada sociedade, sejam eles morais, comportament até mesmo, visuais. Estas características do estran
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repousa a segurança da vida diária. Ele vem de lon partilha as suposições locais – e, desse modo, essencialmente o homem que deve colocar em questão qu o que parece ser inquestionável para os membros d abordado”. (BAUMAN, 199
É essa estranheza que Tim Burton aborda em sua o diferente incompreendido que assim o é por possuir valores ou parâmetros, e as reações que ele causa em sociedade em busca de harmonia. O filme “As Grandes Aventuras de Pee-Wee” ( Pee-W Adventure, 1985) – primeiro longa-metragem de Burton – história de um garoto chamado Pee-Wee, cuja única preocu na vida é sua bicicleta, que é roubada no início da narrativ recuperá-la, ele quebra diversas regras como, por ex invadir um estúdio de Hollywood para roubá-la de vo personagem vive em um mundo de sonhos e todas as p que cruzam seu caminho na jornada de busca pela a bicicleta, parecem elementos tirados de folclore ou con fadas. No final, ele ganha popularidade e aceitação social q o estúdio compra a história de sua aventura e a transfor um filme. Já em “Beetlejuice: Os Fantasmas Se Divertem” o estranho domina a tela através de uma mistura entre o al mundo dos vivos. O casal de protagonistas, Adam e Bárba Sign up to vote on this title preso em sua própria casa após falecer em um acidente de Useful Not useful e o enredo consiste em mostrar a disputa territorial travad mortos com os novos proprietários do imóvel. Segundo as
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e burlar a burocracia existente no além burtonesco. No história, os mortos e os novos donos entram em acordo p livrarem de Betelgeuse e proteger Lydia, a filha do casal viv se vê presa às garras do exorcista. Analisemos mais detalhadamente o exemplo de “E Mãos de Tesoura” de 1990, um dos primeiros estranh Burton. Na história, o protagonista Edward (Johnny esteve, durante toda sua existência, enclausurado em mansão, tendo gozado exclusivamente da companhia do h que o construiu (a quem chama de pai). Seu criador é a referência de mundo e de convivência em sociedade q possui, tendo sido seu único tutor no que diz respeito ao de valores e formas de conduta, tais como regras de et cultura geral e formas de interação em ocasiões sociais. apesar destas aulas, Edward nunca tinha tido a chance de las em prática, até que é levado ao convívio dos morado Suburbia. Segundo a descrição de um psicólogo no filme, passados em isolamento não o [Edward] equiparam com as ferra necessárias para distinguir o certo do errado. Ele não teve co viveu sem orientação nenhuma” (Informação verbal)15. Sua c a Suburbia chama a atenção dos habitantes que o avaliam de suas habilidades sociais e o aprovam. A princípio, e representa nenhum perigo à ordem local, já que demons certo traquejo social e nenhuma de suas atitudes atenta co Sign up to vote on thisfoi title constru ideais daquela comunidade. Fisicamente, ele Useful Not useful uma máquina com aparência humana e tesouras no lu mãos, apesar disso, a aparência não configura um ele
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Edward começam a se mostrar como falhas ‘morais’. E exemplo, não possui renda, nunca trabalhou e não é regis não possui documentos como carteira de identificação ou r social – o que o impede de se inserir economicamente n comunidade. A posse de bens materiais, ali, é um importante, ela faz parte do perfil do indivíduo planejado grupo e deve ser conquistada através da remuneraçã trabalho. Em certo momento da história, Edward arromb casa, o que leva os moradores (erroneamente) a crerem intenção do personagem era roubar – ou seja, adquirir po coisas conquistadas pelo trabalho de outros. Este ato repr um atentado a um valor social e um abalo à segurança, po precisa ser extirpado para que aquele grupo seja puro e ass Instala-se, então, um desequilíbrio na ordem de Subu como nos mostra a teoria de Bauman, o responsável p Reading a Preview desequilíbrio deve ser You're expurgado em prol da reinstala Unlock full access with a free trial. assepsia social. Edward, a partir deste momento, passa rejeitado pelo grupo e tomado pelos habitantes como aqu Download With Free Trial representa uma sujeira: o estranho. Uma seqüência d ocorridos após o incidente da invasão potencializa a id sujeira em Edward e, a partir de então, todos os seus a interpretados como nocivos, como se seu único objetivo a ferir a ordem. Sign up to vote on this title
Um indivíduo que poderiaUseful ter sidoNotfacilmente rece useful relação social quotidiana possui um traço que impor à atenção e afastar aqueles que ele e
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normalidade seja restaurada. Como conseqüência, a popul torna agressiva e exige uma ação policial (o poder que r regras sociais e garante a ordem) contra Edward. Na seq final do filme, sob a justificativa de defesa de sua p segurança, todos os moradores da região perseguem Edw volta ao seu refúgio inicial e só retornam à sua rotina quan levados a crer em sua morte. Edward pode ser definido como um típico estranho mo Mesmo que a referência ao estado – representado na po apareça poucas vezes, a história de “Edward Mãos de Te (1990) demonstra reações tomadas pela própria socieda defesa da ordem que seriam definidas como a estraté exclusão. Tal estratégia se refere ao processo de ret estranhos do convívio administrável, afastá-los, “banilimites do mundo ordeiro e impedi-los de toda comunicação com You're1998:29). Reading a Preview lado de dentro” (BAUMAN, Algumas vezes, quand full access with a free trial. estranho não pode ser Unlock apenas afastado ou assimilado, é destruí-lo fisicamente. ADownload necessidade de excluir Edward d With Free Trial convívio justifica a atitude agressiva dos moradores. E, e tranqüilidade regressa quando são informados que a a deixou de existir. A forma que Edward é exposto na história faz com espectador se coloque em seu lugar e deixe de vê-lo estranho, esquecendo tanto sua falta de referência quan Sign up to vote on this title aparência bizarra. Ele é induzido a ver o estranho Useful Not useful como v os moradores como ameaças, invertendo os papéis do qu
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para lá. Pelo menos lá ele estará a salvo. E nós volt à vida normal. (em Edward Mãos de Tesoura
Quando Peggy afirma que Edward precisa estar long sua própria segurança, ela coloca em jogo a própria id sujeira em Edward mostrando a possibilidade de que, estranho, toda aquela sociedade seja suja, ou, até mesmo estranho não seja tão sujo assim. Ele é apresentad sentimentos puros, inocência e correndo perigo por ca impureza dos moradores de Suburbia, fazendo crer que es possuem valores distorcidos e não compreendem o person Apresentado sob um olhar invertido, Edward, para o espe é aquele que possui valores reais e padrões que deveri valorizados em uma sociedade, transformando os habitan vilões precipitados e ameaçadores. Apesar disso, ele a Reading a Preview facilmente apontado You're como estranho na narrativa Unlock full access with a free trial. primordialmente, uma peça fora do lugar. Download With Free Trial Percorrendo toda a obra de Burton ainda é possível en outros estranhos como, por exemplo, um herói que, sendo um sujeito inserido socialmente, se transformou e justiceiro para defender a segurança já que os competentes não foram capazes de garanti-la (“Batman“ d e “Batman, o Retorno”, 1992). Assim, ele elimina os estran sociedade, mas, ao mesmo tempo, Sign seuptransforma em u to vote on this title Useful Not useful todos os filmes de Burton, é possívelidentificar um estran entanto, Edward é definitivamente o estranho mais óbvio
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matriz burtonesca não se resume na apresentação do es social e sim, na dissolução deste estranho dentro de um co social. Ela é baseada no abrandamento do desajustado apresentado claramente nos seus primeiros filmes, mas, de gradual, é diluído, sendo cada vez mais difícil identificá contexto narrativo. Esse processo é ilustrado pela inver papéis, colocando os estranhos como heróis nas narr mostrando as impurezas das sociedades apresenta amenizando a obviedade visual dos estranhos. Edward, po é parte do início do processo matricial em Burton. O filme seguinte de Tim Burton, “Ed Wood” (1994), des pouco do conjunto da obra burtonesca, pois é o único metragem filmado em preto-e-branco e é uma história bio – com personagens reais – que, apesar de suas dife também colabora no processo de reconhecimento da mat Reading a Preview Burton. A narrativa é You're sobre a vida de Edward D. Wo Unlock full access with a free trial. (interpretado por Johnny Depp), que almejava o reconhec pelo seu trabalho comoDownload diretor confiava na qualidade WitheFree Trial obra. Na narrativa, o personagem demonstra uma visão di da realidade, principalmente se tratando dos padrõ qualificação da arte cinematográfica e, apesar de péssimas e fracassos seqüenciais, ele acreditava ser um vanguardis deixaria um legado a ser reconhecido após sua morte. Algumas características da vida pessoal de Wood o t Sign up to vote on this title mais peculiar, como, por exemplo, sua de Useful necessidade Not useful roupas femininas para se acalmar, motivo pelo qu
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grupo amigos que, de alguma forma, também falharam na pelo sucesso em Hollywood, com maior destaque para o at Lugosi, interpretado por Martin Landau. A história m decadência de Bela Lugosi na sociedade hollywoodiana: ap exclusão devido ao vício em drogas, ele foi abandonad esposa, não conseguia mais papéis em filmes (o que o l falência) e até o tratamento para a dependência química l recusado, pois ele não foi capaz de pagar a apólice do seg saúde. O desejo desesperado pela fama é bem ilustra seqüência que Bela, antes de ser expulso do hospital, está c por repórteres e fotógrafos em seu leito. Ed chega e os expu local para o choque do amigo. Então, Bela pergunta a Ed ele os havia espantado e diz: Bela Lugosi: Após todos estes anos, a imprensa se interessa de novo em Bela Lugosi. You're Reading Preview explorá-lo. Ed Wood: Eles são parasitas. Sóaquerem Unlock full access with a free trial.
Bela Lugosi: Ótimo, deixe que explorem. Não existe má publicidade, Eddie.Download O homem deTrial Nova Iorque até disse With Free que vou aparecer na primeira página! “A primeira celebridade a se internar para reabilitação” . Quando eu sair daqui, estarei saudável, forte, pronto para retornar [a atuar].
(em Ed Wood
Todos os personagens do filmeSignsão caracterizados up to vote on this title estranhos no meio cinematográfico,mas, f Useful em useful Notconjunto, um grupo com valores semelhantes, sendo que
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similaridade de valor faz com que o espectador, apesar estranheza em cada personagem individualmente, perca a de sujeira existente no grupo em relação à Hollywood. O film na vida deste grupo e como ele interage na luta em bu sucesso, levando o espectador a torcer para que cada u personagens atinja seus objetivos. Na seqüência final do filme, é informado o fim d membro deste grupo marginal, sendo que a maioria conqu sucesso, mas de maneira diferente da desejada por eles, da incapacidade de produzir algo de qualidade. Ed Wo maior exemplo de fama entre eles, o cineasta é, hoje e conhecido mundialmente como o pior diretor da his Hollywood18. Comparando “Edward Mãos de Tesoura” (1990) co Wood” (1994), pode-se You're perceber que o estranho perde um Reading a Preview a obviedade, sendo transferido de um personagem esp Unlock full access with a free trial. (Edward que possui características únicas) para um gru Free Trial estranhos (Ed Wood eDownload seus With companheiros). Portanto, e processo um pouco diferente do primeiro, todo apresentados como estranhos e perdem essa qualidade decorrer da narrativa, quando vistos em interação com estranhos similares, ou seja, são deslocados em relaç mundo, mas se encaixam perfeitamente no pequeno gru qual pertencem. Mesmo assim, todosSignos estranhos do fil up to vote on this title facilmente detectáveis e só perdemsua e ev Useful obviedade Not useful quando estão reunidos.
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caricatos. Na narrativa sobre um ataque alienígen características estranhas dos personagens são amenizada enorme diferença entre os humanos e aliens, que forma conjunto muito mais peculiar que qualquer estranheza p nos personagens humanos. Os extraterrestres que d eliminar a espécie humana acabam forçando as pes perceberem que possuem uma característica comum ent instinto de sobrevivência. As pessoas, sob a influência do de conservarem suas vidas, ignoram suas diferenças – que ataque seriam separadoras e excludentes – e se unem destruir a ameaça alienígena. Assim, uma população, posicionaria em diversos grupos diferentes, encontra um comum importante o bastante para eliminar as fronteir normalmente os separariam. Já em 1999, o filme “A Lenda do Cavaleiro Sem C You're Reading a Preview (Sleepy Hollow) – uma história policial com elem full access with a free trial. sobrenaturais – indica,Unlock inicialmente, que a sujeira está p no personagem do fantasma assassino. Download With Free Trial No entanto, aos po enredo vai transferindo, ou melhor, diluindo a sujeira e moradores do vilarejo de Sleepy Hollow. Estes apre características incriminadoras que são gradualmente desco pelo detetive Ichabod Crane (Johnny Depp). No desenro misteriosa narrativa, o próprio detetive, um represe forasteiro da ordem e da justiça, demonstra características Sign up to vote on this title transformam no personagem mais estranho no contexto de Useful Not useful Hollow.
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“A distância significa que ele, que também está próximo, está dis a condição de estrangeiro significa que ele, que também está dista verdade está próximo” (SIMMEL, 1983:183). Isso quer dizer forasteiro – mesmo quando próximo fisicamente – manté distância do grupo, mas, ao mesmo tempo, possui similar com o meio que ajudam a diminuir esta distância abstr estrangeiro é um estranho que não é completamente estr nunca completamente familiar. Além da natureza estrangeira de Ichabod Crane, traum infância o impedem de aceitar os valores e crenç comunidade na qual ele chega e dificultam sua ada mesmo que temporária, ao grupo. Sua estranheza é vista uma qualidade positiva pelos membros do vilarejo, po distanciamento do grupo o torna capaz de decidir e reso problemas da comunidade de forma imparcial. Segundo S You're Reading (1983), o estrangeiro, devido à suaa Preview mobilidade e desprend Unlock full access a free trial. aswithcondições com menos preco local, é “mais livre”, “examina mais ideais”. El seus critérios “são mais gerais Downloade With Freeobjetivamente Trial influenciado por interesses familiares ou partidários e, suas diferenças deixam de ser vistas como nocivas e pa colaborar na conservação do grupo. No caso de Ichabod, p destacar ainda o fator da sujeira maior, aquela que com crimes e leva a comunidade a aceitar interferências exterio busca de um objetivo mais importante: eliminar o assas Sign up to vote on this title recobrar a segurança. Useful Not useful No desfecho da história, o detetive soluciona o mistério
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poderes para dominar o cavaleiro sem cabeça e forç assassinar pessoas. É somente no fim do filme que a perso se apresenta como uma sujeira, e acaba por abrandar a suje outros personagens, incluindo, a do próprio fantasma que ser visto como uma vítima de Lady Mary. No caso de “A Lenda do Cavaleiro Sem Cabeça” (1999) os personagens, uma vez vistos como estranhos, perd qualidade no fim da narrativa, sendo que toda a estranh história é transferida para um único indivíduo – sendo menos provável de todos, o imaculado, apresentado inicia como um exemplo de pureza. Além disto, é incluído no co um tipo de estranho bem sucedido – o estrangeiro – cujo o não é se incluir no grupo, mas apenas ajudá-lo e conservação como tal. Desta maneira, a estranheza des primordialmente em um indivíduo dentro da obra de Bu Reading a Preview Edward em “Edward You're Mãos de Tesoura” (1990) – sofr Unlock full access with a free trial. dissolução sendo eliminada gradualmente em um conjunto de indivíduos e redirecionada a um sujeito que inicialmen Download With Free Trial se apresentava como deslocado. Esta dissolução, ao pas suaviza a imagem do estranho, ainda questiona a rotulaç os grupos impõem aos indivíduos e pode, em uma interpr mais complexa, representar a possibilidade de uma falha a sociedade julga ser sujo ou limpo. Em “A Lenda do Cavaleiro Sem Sign Cabeça” (1999),aque up to vote on this title seria a sujeira inicial, o forasteiro, se apresenta como a s Useful Not useful dos problemas do grupo, e aquele que é apontado c
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identificar o causador da insegurança local antes do f história. Em 2001, no re-make de “Planeta dos Macacos” ( Plane Apes), Burton repete o mesmo tipo de discrepância da estr colocada no filme “Marte Ataca” (1996). Nele, a dif existente entre os humanos e os macacos é tão óbvia que por dificultar a identificação de estranhos mais específi trama. Os humanos são estranhos no mundo dominado macacos, mas, em contraponto, na sociedade conhecida espectadores, toda a idéia de macacos sendo líderes e dota inteligência já é, em si, de estranheza primordial. Ainda um estranho principal é apontado: o Capitão Leo Da (Mark Wahlberg) é um astronauta que chega ao pla encontra-se deslocado por ser um estrangeiro no ambient não é macaco, mas também não é um humano como aque You're Reading a Preview lá se encontram. Essa estranheza acaba sumindo e se to Unlock full access with a free trial. um referencial, pois Leo Davidson é aquele que represen link com a realidade conhecida pelo espectador, que o ide Download With Free Trial como o indivíduo mais normal em toda a história. Este estrangeiro é mais uma vez bem sucedido, e encontre um grau de dificuldade maior que Ichabod, já q credibilidade entre a classe dominante é diminuída por n um macaco. No fim da narrativa, o estrangeiro deixa o p após efetivas modificações na estrutura social ao a Sign up to vote on this title características entre os macacos e os humanos Useful Not usefulque os t semelhantes, diminuindo o confronto entre as duas espécie
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/ Ewan McGregor) e Will Bloom (Billy Crudup). O contur distante relacionamento entre pai – um grande conta histórias inverossímeis e maravilhosas – e filho – um jovem que vê o pai como um reles mentiroso – é desafiad iminente morte de Ed, que sofre de câncer. O problema de leva Will a querer constatar até que ponto as coisas que Ed sobre sua vida são verdadeiras. Todas as histórias de Ed Bloom são como contos de recheados de personagens folclóricos: um gigante lobisomem, um anão, um peixe lendário, uma sereia, a gigantes, uma bruxa, entre outros. Além das criaturas fant seus contos tratam sempre de acontecimentos incríveis v por ele e são estes elementos que fazem com que Will duv veracidade dos contos do pai. Diversos dos personagens das histórias de E You're Reading a Preview apresentados no decorrer da narrativa e poderia Unlock full access with a free trial. considerados estranhos: Karl, o gigante (Matthew McGr WithEd, Free Trial um excluído da cidade Download natal de pois a população tem de seu tamanho e acredita que ele pode ser violento; Calloway (Danny DeVitto), dono do circo no qual Ed tra esconde de todos o fato de se transformar em um lobo so cheia; Jenny (Helena Bonham Carter) vive em uma casa so cercada de gatos numa cidade onde as pessoas, principalm crianças, acreditam que ela seja uma bruxa; Don Price Sign up to vote on this title Denman) se sente fracassado e excluído porq Usefulsocialmente Not useful consegue vencer Ed Bloom em nenhum tipo de compet
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estranho, sendo quase impossível eleger aquele que se d entre os outros. Por este motivo, o enredo acaba por apont outra direção, aparentemente muito menos provável análise superficial, mas, ao mesmo tempo, bastante óbvi vez constatada. Aos poucos, Tim Burton revela que o ele mais estranho em todo o conjunto é justamente o perso que, por possuir uma enorme habilidade em contar hist entreter o público com seus contos maravilhosos, é tão bem no grupo, longe de qualquer suspeita de impureza. O dire em “Peixe grande e suas histórias maravilhosas” (2003) poderia ser considerado um disfarce perfeito. Ele e Edward Bloom atrás de uma máscara de inserção social, fa o contar as suas histórias que, na verdade, funcionam com forma de protegê-lo não só das suas falhas e erros com durante a vida, como também da sua insatisfação realidade, da sua sensação de estranheza em relação ao m You're Reading a Preview da necessidade de colorir Unlocke fulladornar access with a free a trial.realidade à sua ma encontrar beleza no cotidiano. Download With Free Trial Os maravilhosos contos de Edward Bloom são com escudo de proteção que ele possui em relação às outras p com as quais ele convive, ele se esconde do mundo e julgamento através delas. Entretanto, suas histórias acab revelar uma característica de Ed que o transforma e estranho por definição: ele é um viajante, um estrangei Sign up to vote on this title percorre diversos locais durante todaUseful sua vida sem se Not useful nenhum deles. Contar suas histórias é o meio que Ed enc de se incluir em um grupo ao qual não pertenceu desde o
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diferente de todos os estranhos apresentados no decorrer d burtonesca. Ele é um indivíduo de natureza livre (com próprio afirma), que se sente incapaz de permanecer d muito tempo no mesmo lugar, mas que influencia daqueles por quem cruza, sem ter um papel definitivo com indivíduo no grupo, cujas idas e vindas são bem aceitas po em seu caminho. A liberdade de Bloom se estende inclusive à sua for pensar. O estrangeiro é um sujeito com valores e morais enraizados (ou mais ecléticos) quando comparado indivíduo local, tal característica também se reflete na for julgar as pessoas com as quais se defronta. Isso pode ser ilu na seqüência da história de Karl, o gigante. Edward age c mediador do conflito existente entre os moradores da cid Ashton e o gigante. Os moradores têm medo de Karl, en Karl se sente excluído do mundo, pois é diferente de to habitantes da cidade. “Já pensou que você talvez não seja demais, esta cidade é que é muito pequena?”, diz Ed ao gig refletindo um sentimento próprio em relação à cidade convencê-lo a deixar Ashton. Suas interferências nas diferentes comunidades se d forma positiva, aceitas como novidades vindas de um imparcial. “A pessoa fundamentalmente móvel [o estrangeiro ocasionalmente em contato com todos osSignelementos do grupo, m up to vote on this title está organicamente ligada com qualquerdeles laços Useful por useful estabele Not parentesco, localidade e ocupação” (SIMMEL, 1983:184). Ele s
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núcleo familiar. Entretanto, no fim da narrativa, Will a estranheza do pai e compreende sua natureza, assim, Ed B o estranho mais bem sucedido e aceito em todo o conte obra de Tim Burton. “Peixe Grande e Suas H Maravilhosas” (2003) define o auge de um percurso em bu dissolução dos estranhos. Segundo David Poland (200 “Peixe Grande e Suas Histórias Maravilhosas” (2003), o atinge sua máxima em termos do “herói forasteiro”. Partindo de uma estranheza destacada em um ind específico na narrativa para uma estranheza difusa ou de identificação, no decorrer da obra de Tim Burton, seus est se tornam cada vez menos óbvios, mostrando que a estran apresenta de diferentes formas e repudiá-la não é a única s dentro de um grupo social. A evolução ocorrida de Edw “Edward Mãos de Tesoura” (1990) para Edward Bloom de Grande e Suas Histórias Maravilhosas” (2003) demonstr matriz focada na dissociação da imagem do estranho com indivíduo que, simplesmente, não pode ser aceito em comunidade, chegando assim, na cristalização de sua Toda comunidade possui seus próprios estranhos e ca deles possui características exclusivas que podem revelar da própria sociedade, ou ainda, complementar, muitas ve maneira positiva, a estrutura do grupo em questão. Quando este estudo afirma que Burton dissolve seus est Sign up to vote on this title ou os torna menos óbvios, apenas aponta ut Useful a Not maneira useful pelo diretor para destacar e questionar a forma que as soci
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estranhos sociais. Os enredos criam uma empatia forasteiros e mostram, para o próprio espectador similaridade dos estranhos com qualquer outro ind considerado normal. Ao afirmar que a discriminação sofrida pelo o ind estigmatizado surge do princípio de que os normais acr que o estranho não seja completamente humano, Goffman corre o risco de soar radical justamente porque este pr acontece muitas vezes sem que o discriminador perceba. quando Burton apresenta histórias sob o ponto de vi estranho, ele humaniza aquele estigmatizado em q mostrando ao espectador que ele próprio possui d características similares ao excluído. Exibindo ‘monstros’ s ponto de vista diferente daquele criado pela socied retratado pelo cinema há tantos anos, o cineasta in a Preview espectador a se colocarYou're naReading posição do excluído e ente Unlock full access with a free trial. tomando partido contra as injustiças cometidas pela soc como conseqüência de um pré-conceito. Download With Free Trial Agindo desta for instiga o espectador a se identificar com o estranho do f perceber que, na realidade, todos nós somos, a um só discriminadores e discriminados. Todos estes elementos suscitam questões sobre a valid alguns valores sociais, as reações em relação aos estran fundamento dos julgamentos realizados contra e Sign up to vote on this title essencialmente, até que ponto estes estranhos Useful Not usefulse confi como sujeiras. Estes questionamentos são exibidos nos film
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Todos estes elementos suscitam questões sobre a valid alguns valores sociais, as reações em relação aos estran fundamento dos julgamentos realizados contra e essencialmente, até que ponto estes estranhos se confi como sujeiras. Estes questionamentos são exibidos nos film formas variadas, na maior parte das vezes, atrav caricaturização de elementos comuns na sociedade exagerando as características do que é considerado no suavizando a monstruosidade do estranho, ele dim distância entre um e outro. Nos seus dois filmes mais recentes: “A Fantástica Fáb Chocolate” (Charlie and the Chocolate Factory, 2005) e “A Cadáver” (Tim Burton’s Corpse Bride, 2005), como vere seguir, esse mesmo tipo de questionamento e estranh apresentam, confundindo o espectador dentro de con Reading a Preview compostos por diversosYou're indivíduos com peculiaridades pró Unlock full access with a free trial. O filme “A Fantástica Fábrica de Chocolate” de 2005 Download With Free segunda versão cinematográfica de Trial um livro infantil do e norueguês Roald Dahl. Ao comparar as duas versões, o autoral de Tim Burton é prontamente percebido, sendo diferenças já aparecem no próprio título original em ing filme de 1971, dirigido por Mel Stuart, tem o nome de Wonka and the Chocolate Factory”, enquanto a versão d Chocolate Factor Burton leva o nome de “Charlie andSignthe up to vote on this title mudança no nome, apesar de parecerbanal, na ve Useful anuncia, Not useful uma significativa mudança em relação à obra da década d
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A versão de Stuart coloca seu foco no dono da fábri adulto que tem muitas histórias para compartilhar e m ensinar aos pequenos – transformando o filme numa p cheia de mensagens e lições de moral feitas para ensinar éticos para crianças – já Burton desloca essa função personagem que é um menino aparentemente sem experiência e com muito a aprender sobre a vida, mas q decorrer da narrativa, se mostra sábio o suficiente compreender as diferenças – os estranhos – e aceitá-las. Na história, Willy Wonka (Johnny Depp) é o proprietá maior e mais bem sucedida fábrica de chocolates do m Dentro da fábrica, uma sociedade regulada totalmente de com os valores de Wonka, a produtividade depende do tr dos Oompa-Loompas (Deep Roy), indivíduos que seguem as ordens do proprietário sem questioná-las. Eles são peq You're Reading a Preview seres idênticos que ocupam todas as funções de uma soc Unlock full access with a free trial. dentro da fábrica, desde o operário ao psicólogo, a trabalhar em qualquer função. Esta das estr Download With Free pasteurização Trial sociais mostra que a onipresença de um mesmo rosto limi tipo de fuga de controle do sistema. Eles sempre esta qualquer que seja o lugar. A narrativa do filme se baseia nos acontecimentos que durante a visita de cinco crianças à fábrica, acompanhadas responsável. Cada uma destas crianças, com exceção de C Sign up to vote on this title (Freddie Highmore), possui características Useful Not useful extrema exageradas, são caricaturas de aspectos discutidos, atual
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na narrativa, não é a exterior à fábrica, e sim o próprio s social existente dentro dela. Assim, as outras quatro cr consideradas normais em seus ambientes de origem, são ganham conotação de sujeira, uma vez que não têm possib de adaptação sob a visão de Wonka. A própria narrativa t eliminar um a um da fábrica, deixando apenas Charlie que sendo a única criança aceita no ambiente, já que se mostr de preconceitos e oferece ao rico dono da fábrica desvinculados aos valores financeiros, como tolerân compreensão. Desta forma, em a “Fantástica Fábrica de Chocolate” Tim Burton coloca na posição de poder um grupo q sociedade ocidental, seria visto como marginal. Charlie se Willy Wonka e seus Oompa-Loompas e vivem sob suas p regras, em uma sociedade que poderia ser dita como ide You're Reading a Preview estranhos, onde não há lugar para os ‘normais’. Unlock full access with a free trial. Já na animação “A Noiva-Cadáver” (Tim Burton’s Corps Download com With Free 2005), os mortos se misturam osTrial vivos mais uma vez. Van Dort é membro de uma família de novos ricos que ascensão social, e está de casamento marcado com Victori jovem que pertence à alta sociedade. Na noite após o en seu casamento, Victor passeia pelo bosque próximo à cid acidentalmente, desperta Emily – uma noiva que foi crue assassinada e enterrada ao lado de uma árvore peloseu p Sign up to vote on this title amante no dia da sua boda – ao colocar umaaliança Not useful em seu Useful fazendo-a acreditar ter se casado com ele.
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Emily em reconciliar seu desejo matrimonial com a sua mo alimento da narrativa. Victor e Emily acabam por se transformar em um ca estranhos: um porque não consegue se adaptar ao mun mortos e outro simplesmente porque não está morto. No e o descontraído e animado mundo dos mortos logo arran solução para que a sujeira seja varrida e a noiva deixe deslocada: matar Victor. Ao contrário do que aconte “Edward Mãos de Tesoura” (1990), a sociedade dos fin mais benevolente se comparada com a de Suburbia, e ofe rapaz o livre-arbítrio: a decisão de permanecer ali ou ir e deve ser tomada por ele. No fim da narrativa, o assassinato de Emily é soluci liberando a falecida de sua conexão com o mundo dos v Victor, a pedido de Emily, opta por continuar sua vida e t You're Reading a Preview felicidade junto à Victoria. Assim, ambos encontram forma Unlock full access with a free trial. encaixarem no contexto que lhes é imposto, deixando de Download With Free Trial deslocados. Portanto, Tim Burton reafirma sua matriz, uma tenta demonstrar formas de diminuição do atributo estranho e personagens deslocados. Usando caricaturas ou fantásticos, ele simboliza, nas duas narrativas, seu percu dissolução da idéia de deslocado no sujeito, amenizan Sign up to vote on this title que, s diferenças e destacando a estranheza naqueles Useful Not useful primeiro olhar, seriam considerados normais. No conjunto de sua obra, Burton abre a seguinte q
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em pauta a padronização imposta em busca de ideais de o pureza. Lembrando que um autor expressa sentimentos pessoai sua obra se confunde com ele próprio, poderíamos afirma dissolução do estranho apresentada por Burton é um refl sua própria condição: um indivíduo que, a princípio, se deslocado em seu local de origem ( Burbank) e, hoje, é consi um sujeito muito bem sucedido na carreira de direto contexto de Hollywood. Algumas vezes, ele ainda é ap como um elemento peculiar ou excêntrico, porém, as cr seus traços estranhos perdem força quando confrontadas c sucesso artístico e, principalmente, seu sucesso finance uma sociedade capitalista. Tim Burton, assim como personagens estranhos, é um estranho bem sucedid encontrou sua posição dentro do mapa social, seja com You're Reading a Preview elemento importante no grupo ou apenas como um ind Unlock full access with a free trial. que conseguiu se misturar aos normais. Download With Free Trial
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Uma vez analisada a estrutura da matriz – o argu trabalhado pelo autor de cinema em toda sua obra – prec expor como Tim Burton leva este argumento para as te coloca na linguagem do filme, ou seja, a sua mise en Segundo Jacques Aumont (2004), o termo francês mise en sc ato de “levar alguma coisa para a cena para mostrá-la”, as através dela que a matriz se realiza. You're Reading a Preview A mise en scène tem sua origem no teatro e se relaciona Unlock full access with a free trial. direta institucionalização de um lugar e de um tempo sep Download Free Trial simbolicamente do presente doWithespectador. No cinema, a scène corresponde à forma que o cineasta definiu a compos cada cena e a seqüência na qual elas são apresentadas no ou seja, a contribuição da técnica cinematográfica p expressão do autor na tela. Além de um esforço artís construção do que é visto na imagem exige também um d técnico. Para se produzir um conjunto audiovisual é nec Sign up to vote on this title passar por diversos elementos físicos o useful Usefulque Nottornam realizável, sendo que a mise en scène reflete tudo o que est
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Segundo Aumont (2004), a cenografia, ou seja, a cria cenário, é o que dá início à transformação, em matéria fís lugar imaginário onde a ação diegética e ilusória desenrolar. No teatro, ela é técnica, material, e fundamentalmente, atingir a expressividade máxima atra simulação, no palco, de ambientes e arquiteturas reais. A p também é influenciada por este conceito, mesmo que es recorra ao drama da mesma forma que o teatro, poré trabalha com modelos e se propõe à reprodução e represe de algo através de uma tela estática. Assim, a escolha do po vista é produto direto e exclusivo da mente do artis exclusividade também é característica da formação do q fílmico: o chamado fotograma. Cada quadro do filme é criado a partir do ponto de v cineasta e nele é refletido todo o esforço do autor You're Reading a Preview expressão de seu argumento. O fotograma é uma imagem full access with a free trial. achatada que se tornaUnlock análoga a real através do mov executado no momentoDownload da projeção. É através de tal mov With Free Trial que a imagem fílmica se transforma em uma “representaçã realista de um espaço imaginário que aparentemente estamos (AUMONT, 2002:21), ou seja, a dimensão achatada da imag lugar à tridimensionalidade que imita a vida real. Se Aumont (2004), a imagem fílmica é vinculada ao temp velocidade com que o conjunto de fotogramas é pro Sign up to vote on this title portanto, a sua organização é elemento essencial p Useful Not useful construção de sentido.
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câmera20 , até então presa ao plano fixo" (AUMONT, 2002:6 mobilidade foi de extrema importância para a história do c já que pôde dar ao enredo do filme maior autonomia, visto função da montagem é estritamente narrativa. Segundo A em relação à montagem, ela é:
(...) o que garante o encadeamento dos elementos segundo uma relação que, globalmente, é uma re causalidade e/ou temporalidade diegéticas: sempre, dessa perspectiva, de fazer com que o ‘dra mais bem percebido e compreendido com correç espectador. (AUMONT,
Em outras palavras, é o modo de se posicion acontecimentos de um filme para que a narrativa aconte argumento (inclusive You're a matriz) seja compreendido pe Reading a Preview receptor da forma idealizada pelo autor. Assim, pode-se Unlock full access with a free trial. que fazer um filme nada mais é do que criar vários fotogr Download With Free Trial depois organizá-los. Colocando desta maneira, a tarefa do de cinema parece fácil, no entanto, é necessário reconhec esta é uma forma simplista de falar sobre um filme e qu um olhar mais aprofundado, percebe-se que o caminho f um quadro vazio até aquele coberto de imagens é longo resultado deste percurso que trata a mise en scène, sendo produção de cada fotograma envolveSignoupcenário, to vote on this movimen title Useful Not atuação, useful da câmera, dos personagens ou de objetos), fi maquiagem, composição de cores, fotografia, sons etc.
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seja, na expressividade obtida através dela. Outro ponto q deve ser esquecido é que, mesmo apresentando ele constantes, a mise en scène acompanha o proces amadurecimento artístico de seu autor. Ela segue uma lógica de desenvolvimento e evolução, e sendo percebi cada um de seus filmes, ou seja, mesmo possuindo d características que a configuram como constante e que de a assinatura de um autor, isso não significa que ela seja e Portanto, a mise en scène está em movimento constante, seg ao lado da matriz, em uma mesma direção. Observar todos os componentes da mise en scéne na o Burton é uma tarefa bastante ambiciosa e complexa, é p discorrer inúmeras páginas sobre cada elemento, po restringiremos a nossa análise selecionando apenas alguns componentes que melhor ilustrem a relação direta e Reading a Preview burtonesca existente entre a matrizYou're e sua mise en scène. P Unlock full access with a free trial. este trabalho será dividido em dois grupos de impo en Trial scène e, assim , será p elementos que compõem a mise Download With Free perceber como o estilo do diretor é composto, como elementos são apropriados por ele e como outros ganham significados no processo. O primeiro aspecto a ser observado é a caracterizaç personagens, que diz respeito a todo o trabalho feito para ator se metamorfoseie no indivíduo que foi imaginad Sign up to vote on this title diretor. Fazem parte dela: a maquiagem, asNotroupas esco useful Useful (que, em cinema, convencionou-se chamar de figurin
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Eu me lembro que, quando estava terminando ‘ Mãos de Tesoura’, me olhei no espelho enquanto fazia a minha maquiagem pela última vez e pense isso. Estou dizendo adeus para esse cara, estou dizen para o Edward mãos de tesoura.” (DE
Tanto a maquiagem quanto o figurino compõem visua um personagem, sendo que ambos podem destacar uma e quantidade de atributos de um sujeito, como origem e co psicológica, uma posição social, uma condição de difere semelhança com outros que o cercam, um período histórico outros exemplos.
Se quisermos considerar o cinema como um olho in que observa ao redor do homem, captado em suas a seus gestos, suas emoções, é preciso admitir que o You're Reading a Preview que está mais próximo do indivíduo, o que, esposa Unlock full access ou, with a ao free trial. forma, embeleza-o contrário, distingue-o e c sua personalidade. Download With Free Trial (MARCEL,
Eisner, citado por Marcel (1963), acrescenta que o fi nunca é um elemento artístico isolado, é preciso consi sempre em relação a um certo estilo de mise en scène e a um estético específico. Sign up to vote on thisque title cham O segundo elemento a ser observado trata do Not useful Useful de arquitetura do filme. Isto significa olharpara tudo o q disposto fisicamente na tela: a construção dos cená
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Assim, a iluminação, além de produzir o efei tridimensionalidade, cria efeitos importantes na composi uma atmosfera específica para um ambiente ou um mo específico da narrativa. A câmera se torna uma poderosa arma para a produ efeitos de proporção, distância e tamanhos. A câmera bai exemplo, é usada diversas vezes pelo diretor para caracte imponência dos ambientes retratados, como a casa de E (“Edward Mãos de Tesoura” 1990). O ângulo de filmagem extrema importância para a realização de “A Lenda do Ca Sem Cabeça” (1999), que segundo o Burton, o estúdio que disponibilizado era muito pequeno. No filme, a árvo mortos parece ter seis metros de altura, o que a deix assustadora e imponente, sendo que, na verdade, o c possuía apenas três metros. Ou ainda, algumas das seqü You're Reading a Preview que mostram o cavaleiro sem cabeça surgindo da fl access with a free trial. filmadas em estúdio, Unlock quefullcontêm pastagens que parec centenas de metros, mas o galpão o cenário foi m Download With Free onde Trial não passava dos 50 metros. Já em “Peixe Grande e Suas Hi Maravilhosas” (2003), o efeito da câmera baixa é utilizad caracterizar o personagem Karl que parece ter uns quatro de altura, quando na verdade, o ator (Matthew McGrory), de muito alto, tinha pouco mais que dois metros. O trabalho com cores, tamanhos eSignproporções – seja e up to vote on this title no figurino, na maquiagem, no cenário ou iluminação – ta Not useful Useful é capaz de transmitir características bastante diversas, tai
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tornando dependente de uma série de significantes e signi pré-estabelecidos. Por exemplo, um esqueleto possu qualidade medonha por ter sido relacionado ao anteriormente, porém, nada impede que ele se torne dive simpático quando colocado em um novo contexto, como em “A Noiva-Cadáver” (Tim Burton’s Corpse Bride, 2005) forma, tal dependência não se configura como um emp para um gesto autoral, pelo contrário, a possibilida resignificação dos elementos nunca é cerceada, a mise en capaz de exibir componentes que realçam e indicam a a sendo percebidos facilmente como parte do trabalho diretor específico. No caso de Burton, nota-se uma constante exibiç elementos que – mesmo já tendo sido usados por vários artistas e que certamente não foram inventados por You're Reading a Preview acabaram se tornando característicos e exclusivos de seu tr Unlock full access with a free trial. justamente pela freqüência com que aparecem em Exemplos disso são Download os já With mencionados espirais e Free Trial geringonças e apetrechos arcaicos, esqueletos e espan todos provenientes de uma ambiência consagrada no relacionados ao terror, porém reaproveitadas nos contextos criados por Burton. O estilo gótico, nascido na Idade Média como um arquitetônico, teve diversas modificações e releituras ao Sign up to vote on this title dos séculos desde o seu aparecimento. Entre elas podemos Not useful Useful corrente literária surgida no século XIX e a estética express
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iluminados são elementos típicos e aparecem em quase to histórias contadas. No entanto, a sua essência e origem sã complexas do que a arte de dar sustos: o gótico surgiu com resposta artística quando o ideal da razão ilum predominava e incentivava o imaginário humano desvalo na época. O estilo era reprovado pela Igreja Católica devido aos sexuais e pagãos, entretanto, os contos góticos tinham objetivo mostrar as conseqüências para aqueles que segui estilo de vida ‘amoral’. Uma recepção inesperada criou um mágica em torno destes elementos, fazendo o públi seduzido e atraído pelas criaturas medonhas criadas pelo Conscientes da complexidade do conceito, seguiremo análise tratando o gótico como um estilo estético baseado conotação mais difundida: o terror. Assim, seus elem Reading a Preview principais são figurasYou're sobrenaturais, imagens assusta Unlock full access with a free trial. sombras e escuridão, além, é claro, do próprio estilo arquit e seus componentes. Download With Free Trial Tim Burton utiliza-se de diversos elementos prove desta ambiência gótica para compor sua mise en scèn combinados com outras características, acabam por for aspecto mais importante na realização de sua matriz. O muda de lugar, destaque e conotação de acordo com a ev do argumento de Burton, apoiando sempre a dissolução d Sign up to vote on this title estranhos. Vejamos, então, como o Useful cineasta caracteriz Not useful personagens e monta a arquitetura de seus filmes, destac
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(Paul Reubens), vive sozinho, é independente, porém, adulto vestido como uma criança, que age e possui t típicos infantis em constante disputa com um colega m pelo pai. Em sua casa, os objetos possuem prop gigantescas, o ambiente é preenchido por geringonças que todo o trabalho – como o café da manhã, por exemplo – compostas por peças típicas de brinquedos para criança maior valor é uma bicicleta, guardada em uma espécie d com códigos e engenhocas. Quando seu precioso bem é fu Pee-Wee se vê forçado a partir em uma jornada para recup No percurso, diversos personagens estranhos são apresen com destaque para a seqüência em que Pee-Wee viaja de com uma caminhoneira: ela é uma mulher velha que histórias de terror e, por alguns segundos, seu rosto se d completamente e seus olhos saltam dos globos. Pe apavorado, pede para descer do caminhão e, ao chegar a u You're Reading a Preview é informado que a caminhoneira morrera há anos. Unlock full access with a free trial. Em “Beetlejuice: Os Fantasmas SeTrial Divertem” (Beetlejuice Download With Free estas deformações faciais são mais constantes, já que no fi fantasmas moldam seus rostos na tentativa amedrontar os O estilo do personagem Besouro-Suco (Michael Keat exorcista de vivos, merece destaque. Ele possui olhos fu uma pele de cor irreal remetendo ao fato de estar mo muitos anos. O mundo dos mortos possui uma iluminaçã Sign up to vote on this title fraca, porém, colorida, se opondo aUseful tradição, principa Not useful difundida no estilo gótico, que tende a representar este m imaginário de maneira sombria e escura, muitas vezes em
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arquitetura gótica e se parece muito com os cenários dos expressionistas do começo do século XX, com destaque cidade representada em “Metropolis” (1927) de Fritz segundo Jim Smith e Clive Matthews (2002). Os arranh construídos próximos uns aos outros, impedem a entrada e produzem corredores finos e labirínticos. Todas as const possuem tons de cinza ou marrom, as gárgulas (figuras típ igrejas góticas) adornam o topo dos prédios e existe uma n constante que compõe o ambiente. Todas essas caracte reforçam a idéia de uma cidade entregue a bandido necessidade de um herói, que, por sua vez, também carre aspecto obscuro e cujo disfarce é inspirado em morcegos. A arquitetura gótica também é fonte de inspiração dire a criação da mansão onde vive o personagem Edward ( Depp) de “Edward Mãos de Tesoura” (Edward Scissorhands a Preview É uma mansão enormeYou're e Reading imponente postada no alto d full access with a free trial. colina, cujos detalhes, Unlock desde maçanetas a imensas escad pés-direitos altíssimos,Download são típicos do estilo arquitetôn With Free Trial século XIV. A construção tem um aspecto de abandono e um lugar onde teias de aranha e poeira se acumulam, a um grande buraco no teto do sótão, tudo isso reforça a id abandono no próprio anfitrião. Edward vive há anos no casarão completamente iso poderia facilmente ser confundido com um personagem Sign up to vote on this title conto gótico: além de ter sido construído por um cienti Not useful Useful tem tesouras grandes no lugar das mãos – o que d
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Entretanto, os contrastes bruscos começam já no jard mansão que é em um tom de verde quase ofuscante, ch esculturas vegetais cuidadosamente tratadas. As casas ao colina são o oposto da mansão: extremamente coloridas uma de uma cor forte, lembrando uma caixa de lápis d padronizadas, típicas de bairros planejados, bastante artifi muitas vezes se parecem mais com uma maquete do qu habitações reais. Não existem muros ou qualquer ti bloqueio que impeça que as casas sejam observadas da ru destaca a falta de privacidade existente naquela comun onde todos se preocupam em demasia com a vida daquel os cercam. Acompanhando a estética de suas habitaçõ moradores de Suburbia, principalmente as mulheres, se ves variadas cores, bem vivas e chamativas. Todos eles são humanos completos e normais, características que se op Edward, que, além de máquina, You're Readingéaincompleto. Preview access with a free trial. A decoração internaUnlock fazfulllembrar os padrões criados n Way of With LifeFree americano do American Download dos Trialanos 1950 – que valo ao máximo o conforto e a praticidade no lar – com cozinh equipadas e dispostas de maneira funcional para o confo mulher, salas de estar bem organizadas e decoradas com f família. A estrutura familiar destaca a divisão de papéis entre h e mulheres ainda bem definida na época: os homens saem Sign up to vote on this title para o trabalho e as mulheres cuidam ou ex useful Useful de Notcasa, funções específicas para o gênero, como Peggy (Dianne
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iluminado e cada coisa possui um lugar específico, o que c contraste nítido quando Edward é introduzido na comun Cada detalhe que compõe a comunidade de Suburbia serv realçar ainda mais o contraste da presença de Edward. D momento em que é apresentado naquele conjunto, fica ó diferença de Edward em relação aos outros, ele é fisica estranho em relação ao grupo e diversos fatores impede adaptação. Este fato é bem ilustrado na cena em que empresta as roupas de seu marido para Edward atrapalhado com as tesouras, rasga o suspensório ilustra fato de não estar habituado a usar roupas – que é, inc apenas uma das convenções sociais as quais não familiarizado. O figurino ‘normal’ acompanha Edward d toda a sua tentativa de se integrar a Suburbia e, na medida problemas do personagem aumentam e suas possibilida adaptação diminuem, oYou're figurino se transformando em Reading vai a Preview No final do filme, o Unlock próprio Edward, ao perceber qu full access with a free trial. conseguirá nunca se adaptar, se impacienta e, num With Free Trial rebeldia contra aquela Download comunidade e suas regras, term destruir as roupas que lhe foram impostas. O personagem Edward é exibido com qualidades de ter ingenuidade em uma expressão que é, de certa form desamparo. Sua timidez fica clara em seus movimentos m e discretos, e sua inocência é bem ilustrada em d Sign up to vote on this title seqüências nas quais ele não sabe como agir. Porém, devi Useful Not useful condição de estranho no ambiente, suas atitudes são semp interpretadas, como no momento que tenta salvar Kevin (
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Portanto, a mise en scène acompanha a matriz e destaca mais a obviedade do estranho no filme “Edward M Tesoura”, sendo Edward o personagem mais estra deslocado em toda a filmografia do diretor, tanto na nar quanto em sua construção visual. O filme “Ed Wood” ( Ed Wood, 1994), por sua vez, ap características muito particulares – foi filmado em preto-etrata de uma biografia real e é metalingüístico, já que o film da produção de filmes – e, por isto, pode ser considerado diferente de Tim Burton. Ainda assim, ele se mantém na linhagem de desenvolvimento e reafirmação matricial que os outros ao criar contrastes visuais entre os perso estranhos em detrimento com os ditos normais na sua scène. O diretor Ed Wood (Johnny Depp) pode ser descrito co You're Reading a Preview sujeito normal em umUnlockprimeiro olhar, mas no decor full access with a free trial. narrativa suas características peculiares são ex With Freeo Trial gradualmente. PrimeiroDownload é revelado fetiche do cineasta e roupas femininas na cena em que Ed veste uma saia, um maquiagem feminina e saltos altos a fim de mostrar seu s para a namorada Dolores (Sarah Jessica Parker). No ent seqüência mais chamativa é a que Ed prepara uma aprese de dança para o lançamento de um de seus filmes. N personagem aparece vestido em trajes de odalisca – util Sign up to vote on this title um véu para cobrir o rosto – enquanto dança uma m useful Useful Notcomo frente a um grupo grande de pessoas. No fim do espetácu
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Um outro personagem que merece destaque é Vampir Marie), uma mulher que usa roupas pretas sensuais peruca de cabelos longos e escuros, possui sobran exageradamente arcadas e caminha em passos curtos, co deslizasse pelo chão. Em certo ponto do filme, Vampira en um ônibus onde todas as pessoas a encaram, chocadas co aparência estranha. Bela Lugosi (Martin Landau) também t nas ruas vestido como seu personagem Drácula, s preocupar com os olhares das pessoas e apreciando a atenç sua aparência evoca, ele caminha tranqüilamente com um negra e uma bengala. Todos os personagens que fazem parte do convívio Wood são, de alguma forma, estranhos. Alguns se destaca suas vestes, outros por seu tamanho e aparência física. Se for sua diferença em comparação aos normais, este grupo q You're Reading a Preview unido traz tantas peculiaridades que elas se anulam, fa Unlock full access with a free trial. parecer que nenhum deles é deslocado. Download Free Trial Mãos de Tesoura” Desta maneira, diferente deWith “Edward onde a presença de Edward choca visualmente em pratica todas as cenas do filme, “Ed Wood” (1994) ameniza a id estranheza no indivíduo por apresentá-lo em um co bizarro. Quando isolados são bastante estranhos, com ilustrado no exemplo de Vampira, entretanto, em misturam suas estranhezas e são, mesmo que em um es Sign up to vote on this title tempo limitado, vistos como indivíduos Useful normais. Not useful Esse t disfarce da estranheza é impossível para Edward (“Edward
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apresentam características físicas bem diferentes dos humanos, aumentando a diferença entre um grupo e outr corpos são substancialmente menores, suas cabeças são en sendo que uma grande porção delas é ocupada pela encefálica aparente e protegida apenas por uma cápsula de Suas roupas são brilhantes e alguns têm pequenas p enquanto outros deslizam pelo chão. Os humanos, por su são arquétipos de grupos sociais americanos: há entre entrevistadora de televisão (Sarah Jessica Parker) preocupada com a aparência e que, em alguns momentos, uma boneca Barbie; um cientista ambicioso (Pierce Brosna usa sua carreira como forma de conquistar popularidad dono de cassinos em Las Vegas (Jack Nicholson) que usa chamativas e correntes douradas e tenta lucrar com o extraterrestre; entre vários outros. You're Reading a Preview Neste filme é importante perceber que a diferença en Unlock full access with a free trial. alienígenas – completamente estranhos ao planeta – e o humanos faz com que as diferenças existentes dentro do p Download With Free Trial grupo destes humanos sejam superadas e ignoradas. Em “A Lenda do Cavaleiro Sem Cabeça” ( Sleepy Hollow a ambiência é sombria do começo ao fim. De todos os film Tim Burton, este é definitivamente o mais ligado ao estilo conta uma história de terror baseada em um notório conto de Washington Irving. Para expor Sign talup toconto, o filme ta vote on this title recorre aos principais elementos das Useful histórias Not useful de te suspense: bruxas, fantasmas, florestas sombrias, lugares es
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época da narrativa, com um interior que recebe iluminação, apesar de não se verem barreiras para a entr luz. A cidade é sempre envolta por um clima frio e nublad nunca aparece), sendo que a única alteração meteoroló ocorrência de relâmpagos e trovões que se dão quando a anuncia a chegada do cavaleiro sem cabeça: montado e cavalo negro, com uma espada em punho e, literalment cabeça. As vestimentas são influenciadas pelo período histó ajudam a diferenciar a posição social dos membros do gr elite de peles alvas e roupas elegantes, e os trabalhado aldeia com aparência de sujos e roupas batidas. O estra Ichabod Crane, não apresenta visualmente nenhuma di em comparação à elite local, ao contrário, poderia facilme confundido com um membro da comunidade. Entretant Reading a Preview trejeitos e sua posturaYou'relogo denunciam a sua condiç full access with a free trial. forasteiro. Visto como oUnlock solucionador do problema, Ichab uma postura de líderDownload e é With obedecido por todos os Free Trial personagens, chama a atenção de todos onde quer que silêncio é estabelecido sempre que ele tem algo a dizer. A verdadeira vilã da história, Lady Mary Van Tassel, fo padrões dos vilões comumente retratados no cinema senhora respeitada, elegantemente vestida, de pele e c claros e modos polidos. Assim, SignBurton, através de up to vote on this title caracterização suave, mantém a trama misteriosa Useful Not useful até o fim que o visual permita que o segredo da vilã, que é uma bru
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destaca visualmente em nenhum momento da narrativa. O está presente em todos os personagens e ambientes do uniformizando o tom da mise en scène no filme e to impossível que o diferente seja apontado apenas po aspectos visuais. Desta maneira, o espectador se mantém quanto à origem da sujeira no filme até o momento do de da história. Em “Planeta dos Macacos” (Planet of the Apes, 2001), recorre novamente à diferenciação de dois grupos clar maneira muito semelhante àquela vista em “Marte A (1996): a discrepância entre homens e macacos faz com diferença dentro destes grupos se anule. No entanto, ele in também a idéia do estrangeiro, vista em “A Lenda do Ca Sem Cabeça” (1999), desta vez, na figura do Capitã Davidson (Mark Wahlberg). O personagem não pertence You're Reading a Preview mundo ou àquele tempo, embora seja, fisicamente, Unlock full access with a free trial. semelhante aos membros da sociedade humana do plan que dá possibilidade que eleWithseFreemisture à comunidade Download Trial Desta forma, Tim Burton dissolve ainda mais a idéia de suj indivíduo forasteiro, utilizando duas técnicas que dimin discrepância entre o estrangeiro e o nativo. Entretanto, é no filme “Peixe Grande e Suas H Maravilhosas” (Big Fish, 2005) que todo o contraste vis construção do personagem estranhoSigndeixa de existir. Ed up to vote on this title (Albert Finney), o personagem estranho narrativa, Not useful Useful da senhor simples e comum que se misturaria facilmente em
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O conteúdo destas histórias e o espetáculo visual qu proporcionam desviam a atenção do espectador, faz ignorar a qualidade estranha do narrador. São seqüências como a do primeiro encontro de Karl, o gigante (M McGrory), com Ed Bloom (Ewan McGregor). Na cena, Ed a caverna onde o gigante vive com o intuito de salvar a para a tarefa ele se oferece como almoço e, em resposta, ele um grito tão forte que o faz voar. Ou ainda, a seqüência e Ed se vê no meio de uma floresta escura, assustadora perigosas aranhas saltitantes, e, ao se safar dos bichos, se com um lugar paradisíaco, tão iluminado e colorido que uma tela de pintura. Também podemos destacar as peripé Ed Bloom para conquistar sua amada Sandra (Alison Lo sendo que a mais extravagante é a cena na qual ele a pe casamento. O ambiente é bastante ensolarado e Ed está rodeado de milhares deYou're narcisos criando uma im Reading aamarelos, Preview extremamente iluminada. Unlock full access with a free trial. Nestes flashbacks, as Download histórias têm With Free Trialproporções maravi com acontecimentos absurdos e personagens improváv fantasia domina em cenas como as do gigante Karl empu de volta ao prumo a casa torta da jovem Jenny (Helena B Carter); ou a enchente que faz com que o carro de Ed apar dia seguinte, depois de secar toda a água, em cima d árvore; e a do emocionante primeiro encontro de Ed co Sign up to vote on this title amada Sandra (Alison Lohman) onde se vê o tempo Useful Not useful congelando pipocas no ar.
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contos fantásticos, o filme é muito realista: todas as cenas na narrativa são compostas de elementos banais e naturais os personagens são pessoas comuns e semelhantes diferenças mínimas que caracterizam cada indivíduo com Os cenários são tradicionais: a casa de Bloom poderia se por uma habitação de qualquer família de classe americana, as maquiagens são simples e os figurinos im dia-a-dia de qualquer espectador, tudo isso acaba forman conjunto que pretende ser uma representação fiel do mund Além disso, o gótico quase não aparece no filme. P perceber que este estilo, amplamente usado por Burton e filmes anteriores, ganha uma nova conotação no fil estranho principal, Edward Bloom, e todo o ambiente que (no que poderíamos chamar de realidade no filme) são l claros que tomam o lugar da freqüente escuridão do m Reading a Preview burtonesco. No entanto,You're nas histórias fantásticas, perso Unlock full access with a free trial. como o lobisomem, o gigante ou a bruxa, seriam perfeita afirmados como partesDownload de umWithmundo Free Trial gótico, porém, no eles são exibidos segundo a visão do estranho, ou seja, a v Edward Bloom. Ao contar a história de Amos Calloway ( DeVitto), o dono do circo que vira lobo à lua cheia, Ed co “Foi naquela noite que eu percebi que a maioria das cois consideramos malignas ou perversas estão, simplesmente, solitár falta de gentilezas sociais” (Informação verbal)21. Apesar d Sign up to vote on this title maquiagem e figurino fiéis ao que tradicionalmente é mo Useful Not useful destas criaturas, o filme tenta destacar de forma óbvia q não são, de maneira alguma, personagens perversos.
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fazer o público perder de vista quem ocupa a posiç deslocado no filme. Partindo de uma sujeira clara em E (“Edward Mãos de Tesoura”, 1990), quase como uma m negra na tela que suja o conjunto iluminado de Suburbia, ch a um nível de mistura e dissolução deste estranh visualmente sua característica bizarra deixa de existir, esclarecida apenas pelos acontecimentos na narrativa e n uma caracterização contrastante. Em “Peixe Grande e Suas Histórias Maravilhosas” (2003 articulação dos elementos visuais comuns a Burton, perm o diretor expresse ao máximo sua mensagem princ dissolução dos estranhos. Essa mensagem não visa elimi mas sim expô-los de maneira tal que deixem de ser rot como aberrações e passem a ser apenas indivíduo características próprias. You're Reading a Preview Depois dessa cristalização da mise en scène, o que s Unlock full access with a free trial. observar no filme seguinte de Burton, “A Fantástica Fáb Download With Free Trial the Chocolate Factory, 2005 Chocolates” (Charlie and intensificação do jogo de alternância no foco da estranh inverter os papéis dentro da narrativa. A primeira impressão é a de que o estranho é Charl menino pobre que mora em uma casa com quatro velh estão sempre deitados sobre uma cama instalada no meio Sign up to vote on this title de estar. Depois, pensa-se que o estranho é Wonka, intro Useful Not useful na história durante um espetáculo onde bonecos ca pegam fogo. Até que os estranhos viram as outras c
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exageradamente competitiva; Veruca Salt (Julia Winter) mimada e sempre tem seus desejos atendidos; Mike (Jordan Fry) é o menino viciado em tecnologia que tem o fi mais atual de todos, exibindo, inclusive, um tênis Allfinalmente, Augustus Gloop (Philip Wiegratz), um guloso que tem sempre comida nas mãos. Novamente, se feita uma comparação da mise en sc filme de Burton com a da primeira versão, de Mel Stuart, percebe que o novo Willy Wonka (Johnny Depp) não tem do velhinho simpático mostrado em 1971. Enquanto o pr dono da fábrica possui um caráter familiar ao se torna espécie de conselheiro dos pequenos, o segundo tem um andrógeno e é desprovido de habilidades sociais, o que fic em suas atitudes estranhas em relação aos visitantes da f como por exemplo, quando Charlie questiona se Wo You're Reading a Preview lembra da primeira vez que comera chocolate. Ao in Unlock full access with a free trial. responder, Wonka parece mergulhar em uma espécie de t a narrativa dá lugar à flashbacks deTrial sua infância que mos Download With Free experiência do dono da fábrica. Entretanto, ao retorn atenção à realidade, ele diz não se lembrar de nada. Todos os acidentes sofridos pelas crianças no decor trama parecem ser orquestrados por Wonka, que deix suspeita no espectador quando exibe expressões de satis nenhuma surpresa em relação aos acontecimentos. Cada c Sign up to vote on this title ao ser eliminada do tour pela fábrica, uma canç Usefulganha Not useful Oompa-loompas com letras que narram o acontecim
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visual. Esta impressão começa logo quando as crianç recepcionadas por Wonka, que as leva de um longo corredor até uma porta exageradamente pequena que s para uma imensa floresta comestível colorida por tons vibr A floresta é cortada por um rio de chocolate que atraves a fábrica como a veia central de seu funcionamento. O ch predomina grande parte das cenas ganhando uma quali mais importante que apenas guloseima: ele é símbolo da f infantil e combustível da fábrica. O passeio de barco sobr traz surpresas constantes, levando os personagens por pas inimagináveis: ambientes recheados de surrealismo – quando Wonka mostra para as crianças uma vaca chicoteada e explica que aquele é o verdadeiro modo de s o creme chantilly – e excesso de tecnologia – co branquíssima sala de televisão ou, até mesmo, as gerin You're Reading a Preview mostradas na sala de invenção. Unlock full access with a free trial. Já na animação “A Noiva-Cadáver” (Tim Burton’s Corps Download With Trial 2005), nota-se uma separação de Free mundos parecida com a feita em “Beetlejuice: Os Fantasmas Se Divertem” (Bee 1988). O filme divide os personagens em dois mundos dif – o dos vivos e o dos mortos. Aqui, é óbvio o empenho do em apresentar um Além muito mais atraente. Ao passo mundo dos vivos é ambientado em uma cidade vitorian casas em estilo gótico e retratado em Sign tons variando entre o up to vote on this title o azul escuro e o marrom – que dão um Usefulaoambiente Not useful rigidez, frieza e uma sobriedade melancólica – o mund
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As caveiras e os fantasmas perdem o tom assustador co são os vivos quem ganham olheiras, caras fechadas e depre e palidez. Há um novo deslocamento da estética gótica: “Edward Mãos de Tesoura” (1990), ela está presen personagem estranho e no “Peixe Grande e Suas H Maravilhosas” (2003), como já foi dito, ela quase desapare a dissolução da estranheza, em “A Noiva-Cadáver” (200 aparece para caracterizar o que é normal. A oposição destes dois mundos também é destacada comparar a aparência das duas mulheres mais importan trama. Vitória (Emily Watson), a noiva viva, é um espe repressão que sofre, com uma aparência impecável transmite pouca naturalidade: a moça usa um esp apertado, roupas alinhadas e o cabelo impecavelmente pr um coque. Do outro lado, Emily (Helena Bonham Carter), morta, exibe um vestidoYou're queReading deixaa Preview boa quantidade de seu c Unlock full access with a free trial. mostra e tem o cabelo solto, levemente despenteado representação clara da Download espontaneidade With Free Trial que lhe é permit sua condição de morta. Tim Burton introduz a falecida noiva em uma seqüên tanto assustadora que envolve a perseguição do mocinho, Van Dort (Johnny Depp), em uma floresta – que é, mais um no mesmo estilo das apresentadas por Burton em sua filmo como, por exemplo, a mostrada em “Peixe Grande e Sign up to vote on this title Histórias Maravilhosas” (2003) – levando espectador a ac Not useful Usefulo que ela irá fazer algum mal a Victor. Ela é um cadáver em
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perspectiva do monstro. Ele mostra que Emily é bem agradável do que pareceu à primeira vista e acaba seduz espectador com seus olhos expressivos e voz suave. É nesta constante variação de significados que Burton c uma filmografia que procura diluir o estranho. Através d mise en scène que alterna cores e escuridão, cenas assustad monstros simpáticos, o diretor brinca com os padrões es disseminados pelo cinema. Utilizando-se do gótico obscu contraposição com o que poderíamos chamar de aquarel Burton articula os ambientes e seus sujeitos envolve espectador em imagens tão atraentes e cuidadosa compostas que, por mais absurdas que sejam, se t realidade enquanto produtoras de emoções. A obra burt trabalha questões humanas dentro de uma ambiência fan seja através dos sentimentos de um ser com mãos de tesou You're Reading a Preview excentricidades de um diretor medíocre, do instin Unlock full access with a free trial. sobrevivência que surge pela ameaça de pequenos ma cruéis, do medo de um assassino Download With Free Trialsem cabeça, de m inteligentes, ou de um senhor que conta histórias incríveis. Uma vez diluído o estranho da narrativa, a história não de ser preenchida por criaturas que compõem uma espé circo de seres chamativos e imaginários: lobisomens; b crianças esticadas, coloridas ou miniaturizadas; pequeno (idênticos) dançarinos; esqueletosSigncantantes; entre up to vote on this title formando um espetáculo raro de fantasia. Not useful Burton Useful Assim, sua mensagem sem perder a idéia da magia do cinema, c
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Neste estudo, apontamos algumas das característic trabalho do diretor de cinema Tim Burton com o intu afirmá-lo como um autor de cinema contemporâneo. O processo de identificação de sua autoria envolve análise da obra deste diretor segundo os parâ estabelecidos pelo estudo de Jean-Claude Bernardet que t autoria cinematográfica. Através deste conceito foi p a Preview demonstrar que Burton,You're umReading diretor bem sucedido no m Unlocké full capaz access with a free cinematográfico, também detrial.manter sua persona artística, sendo que, desta forma, eleTrial consegue agradar tan Download With Free público em busca do simples entretenimento quanto o analista da arte cinematográfica. Mesmo conscientes que este estudo é apenas uma introd análise da obra do diretor, sem de forma alguma esg podemos agora afirmar certos de que Tim Burton é dono d assinatura única em Hollywood, formada principalmente p Sign up to vote on this title trabalho baseado na idéia de indivíduos Usefulestranhos. Not useful Ou se os estranhos mundos criados e suas respectivas expressiv
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sempre a mesma coisa e, ainda assim, ser capaz de surpree espectador. Tendo isto em mente e após a análise da obra Burton, podemos concluir que o cineasta apresenta sem mesmo personagem: o sujeito deslocado que não co pertencer ao mundo no qual está inserido. Mesclando estilos clássicos, como o gótico, com referê filmes e a ícones da cultura pop, Tim Burton faz um híbrido, inclassificável, que conta histórias sob a ótica do p e diferente. Este sujeito estranho aparece, a cada filme, em nova figura sob um novo contexto, cada vez menos óbvi sempre mantendo sua essência excluída. Desta mane criticar constantemente a valorização do normal padronizado e até mesmo colocando em xeque a existência conceitos, Tim Burton constrói seu gesto autoral em uma constante pela transmissão de uma mensagem simple esforço pela dissoluçãoYou're doReading quea Preview é considerado estranh Unlock full access with a free trial. sociedade. Download Free Trial a escuridão e as c Criando um espetáculo queWithintegra diretor presenteia a arte cinematográfica com filmes ric detalhes imagéticos e narrativos, criando mundos fantás divertidos que quebram tabus estabelecidos e defend deslocados. Para isto, Burton apresenta seus estranhos bu embelezá-los e dissolvê-los em sua obra e, assim, faz o b ficar um pouco mais normal e o normal, por sua vez,se tor Sign up to vote on this title pouco mais bizarro. Esse jogo de Useful indefinição Not useful do lug estranheza é o que o cineasta mostra em sua filmo
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recheada de arquétipos e críticas a grupos sociais, que, n são sempre exibidas com o uso do exagero, do humor neg sarcasmo. Nos filmes, existem os vilões e os mocin diferença é que eles surgem de onde menos se espe verdade, esta relativização dos estranhos feita por Tim Bu que, conseqüentemente, culmina na relativização també normais – acaba mostrando que a sociedade atual não sab com as diferenças, deixando no espectador a suspeita talvez, só talvez, são os seus próprios rótulos e a sua id normalidade é que estão invertidos.
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Referênc Bibliográfi
ANDRADE, Ana Lúcia. Hollywood, a capital do cinema clássico. Universidade Federal de Minas Gerais. 2003. Disponív Acesso em 22 out. 2005.
ARNOLD, William. ‘Corpse Bride’ is Tim Burton at his whimsic Seattle Post Intelligencer, 23 set. 2005. Disponíve Ac 24 out. 2005. You're Reading a Preview
Burton: e Imagen – Cineastas, 6 ARZA, Marcos Marcos. TimUnlock full access Signo with a free trial. S.l.: Ed. Catedra, 2004. Disponível Download With Free Trial em 03 dez. 2005.
AUMONT, Jacques. A estética do filme. 2. ed. Campinas: Papirus, 200
AUMONT, Jacques. O olho inteminável (cinema e pintura). São Paul & Naify, 2004. Sign up to vote on this title
useful Useful Not estética: a teoria do rom BAKHTIN, M. M. Questões de literatura e de ed. São Paulo: UNESP : Hucitec, 1990.
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BAUMAN, Zygmut. O Mal-estar da pós-modernidade: I. O sonho da Rio de Janeiro: Jorge Zahar ed, 1998. p. 13-26.
BAUMAN, Zygmut. O Mal-estar da pós-modernidade: II. Criação e a dos estranhos . Rio de Janeiro: Jorge Zahar ed, 1998. p. 27-48.
BAUMAN, Zygmut. O Mal-estar da pós-modernidade: IX. Sobre a ve ficção e a incerteza . Rio de Janeiro: Jorge Zahar ed, 1998. p. 142-159.
BERNARDET, Jean-Claude. O autor no cinema: a política dos auto Paulo: Ed. Brasiliense. 1994.
BRASIL, Assis. Cinema e literatura: Choque de linguagem. Rio de Tempo brasileiro, 1967. BURCH, Noel. Praxis do cinema . Lisboa: Estampa, 1973.
CONNOR, Steven. Cultura pós-moderna: introdução às teo contemporâneo. contemporâneo. 4. ed. São Paulo: Loyola, 2000. 2 000.
COSTA, Antonio. Compreender o cinema. 2. ed. São Paulo: Editora 1989.
COSTA, Flavia Cesarino. O primeiro cinema:espetaculo, n domesticação. São Paulo:Scritta, 1995.
COVALESKI, Rogério. Cinema e publicidade televisual: in comunicacionais. 4. Cinema: elementos do discurso cinematográfico autor no cinema .Curitiba: Universidade Tuiuti do Paraná, 2003. 2 003. p.46-4 Sign up to vote on this title
COUTINHO, Evaldo. A Imagem Autônoma.Recife: Ed. Universitária, Useful Not useful
CULLER, Jonathan D. As idéias de Barthes. São Paulo: Cultrix: EDUSP
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EVANS, Soraia Yoshida. Tim Burton. Omelete, 20 jul. 2005. Dispon Acesso em 01 dez. 2005.
FELLINI, Federico. Think exist dot com: Federico Fellini Quot Disponível em e m like-talking-about-movies/347931.html> Acesso em 18 dez. 2005.
FERRARAZ, Rogério. Nas Fronteiras do ser: o cinema limítrofe de Lynch. Campo Grande: Sociedade Brasileira de Estudos Interdiciplin Comunicação, 2001.
FREITAS, Cristiane . O cinema e “novas” tecnologias: o espetáculo co Revista FAMECOS, Porto Alegre, v.18, p.26-34. Ago. 2002.
GEIRMAN, David. ‘Flightplan’, ‘Corpse Bride’ propel big bo weekend. AZ Central, 26 set. 2005. Disponíve
GOFFMAN, Erving. Estigma: Notas sobre a manipulação da ide deteriorada. Rio de Janeiro: Ed. Guanabara, 1988.
GUIMARÃES, César; Universidade Federal de Minas Gerais. Ima memória : entre o legível e o visível. Belo Horizonte: Ed. da UFMG 1997.
GUNNING, Tom. O retrato do corpo humano: a fotografia, os deteti primórdios do cinema. In: CHARNEY, Leo; SCHWARTZ, Vanes cinema e a invenção da vida moderna. São Paulo: Cosac & Naify, 2004. Sign up to vote on this title
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MACHADO, Arlindo. Pré-cinemas & pós-cinemas. 2. ed. São Paulo: 2002.
MARTIN, Marcel. A linguagem cinematográfica. Belo Horizonte: 1963.
MAY, Renato. A aventura do cinema. Rio de Janeiro: Civilização B 1967.
MCGREGOR, Ewan. Ewan McGregor And Big Fish . Entrevista con Jonathan Ross. BBC, Londres, 21 jan. 2004. Dispon . h_2004_article.shtml>. Acesso em 21 out. 2005.
MEDEIROS, Marcus Vinicius de. Superman Lives: Fiasco de Tim Omelete S/C Ltda. S.l., 22 ago. 2002. Disponíve . Acesso em 01 dez. 2005.
METZ, Christian. A significação no cinema. São Paulo: Perspectiva, 19
MILLS, David. One on one – Tim Burton . In: A Child’s Ga Nightmares. Londres: Plexus, 2002. p. 147-150.
MORIN, Edgar. O Cinema ou O Homem Imaginário: Ens Antropologia. s.l..1970
POLAND, David. Big Fish. MCN Review, 13 nov. 2003. Dispon . Acesso abr. 2006. Sign up to vote on this title
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POMMER, Mauro Eduardo. O espectador é um outro . In: Estudos SOC SO Cinema, ano III 2001. Porto Alegre: Sulina, 2003. Pp. 285-291.
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RUBINATO, Alfredo. O despertar da Besta: A alma do express alemão. S.d. Disponível
SÁ, Irene Tavares de. Cinema em debate: 100 filmes em cartaz, pa clubes colegiais, professores e alunos. Rio de Janeiro: Ed. Agir, 1972.
SIMMEL, Georg; FILHO, Evaristo de Moraes (org). Georg Simmel: soc São Paulo: Ática, 1983.
SMITH, Jim; MATTHEWS, J. Clive. Tim Burton: Virgin Film. Londre Books, 2002.
TAMARU, Marli Naomi. Marguerite Duras e Jean-Jacques Annaud orientalistas do oriente e do outro em O Amante – Capítulo 3: Jean Annaud e o orientalismo – 3.1: O Amante na tela. Campinas: Unicam p. 79-89. You're Reading a Preview
VILLAÇA, Pablo. Críticas do Editor . Cinema em Cena, 20 ou Unlock full access with a free trial. Disponível Acesso em 23 out. 2005. Filmes-B. WIKIPEDIA. s.d. Disponível . Acessado em 15 de abr. de
XAVIER, Ismail. A experiência do cinema: antologia. 3. ed. rev. e aum Janeiro: Graal, 2003. Sign up to vote on this title
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2001: Uma Odisséia no Espaço (2001: A Space Odyssey). Direção: Kubrick. Produção: Stanley Kubrick. Intérpretes: Keir Dullea, Gary Loc William Sylvester, Daniel Richter, Leonard Rossiter e outros. Roteiro: Kubrick e Arthur C. Clarke. Warner, 1968. 145 min, som, color.
BATMAN. Direção: Tim Burton. Produção: Jon Petters e Peters Intérpretes: Jack Nicholson, Michael Keaton, Kim Basinger, Michael Jack Palance e outros. Roteiro: Sam Hamm e Warren Skaaren. Warn 126 min, som, color.
BATMAN, O Retorno ( Batman Returns). Direção: Tim Burton. Produç Reading a Preview Burton e Denise Di Novi. You're Intérpretes: Michael Keaton, Michelle full accessMichael with a free trial. Danny DeVitto, ChristopherUnlock Walken, Gough e outros. Roteiro Waters. Warner, 1992. 126 min, som, color. Download With Free Trial
BEETLEJUICE: Os Fantasmas Se Divertem ( Beetlejuice). Direção: Tim Produção: Michael Bender, Larry Wilson e Richard Hashimoto. Inté Michael Keaton, Geena Davis, Jeffrey Jones, Catherine O’Hara, Winon e outros. Roteiro: Michael McDowell e Warren Skaaren. The Company/Warner, 1988. 92 min, som, color.
BRAIN That Wouldn’t Die, The. Direção: Joseph Green. Produção: Rex Sign up to vote on this title e Mort Landberg. Intérpretes: Jason Evers, Virginia Leith, Leslie Daniel Useful Not useful Lamont, Bonnie Sharie e outros. Roteiro: Rex Carlton e Joseph Green. Vision, 1962. 92 min, som, preto-e-branco.
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Mareuil, Marval e outros. Roteiro: Luis Buñuel e Salvador Dalí. T Films, 1929. 55 min, mudo, preto-e-branco.
CIDADÃO Kane (Citizen Kane). Direção: Orson Welles. Produção Welles. Intérpretes: Orson Welles, Joseph Cotten, Dorothy Comingore Moorehead, Ruth Warrick e outros. Roteiro: Orson Weller e He Mankiewicz. Turner, 1941. 119 min, som, preto-e-branco.
DEMOLIDOR, O. (Daredevil). Direção: Mark Steven Johnson. Produ Arad, Gary Foster e Arnon Milchan. Intérpretes: Ben Affleck, Jennifer Colin Farrell, Michael Clarke Duncan, Jon Favreau e outros. Roteir Steven Johnson. Twentieth Century Fox, 2003. 133 min, som, color.
ED Wood. Direção: Tim Burton. Produção: Denise Di Novi e Tim Intérpretes: Johnny Depp, Martin Landau, Sarah Jessica Parker, Arquette, Jeffrey Jones e outros. Roteiro: Scott Alexander e Larry Karas Touchstone Pictures, 1994. 126 min, som, preto-e-branco.
EDWARD Mãos de Tesoura ( Edward Scissorhands ). Direção: Tim You're Reading a Preview Produção: Tim Burton e Denise Di Novi. Intérpretes: Johnny Depp, full access with a free trial. Ryder, Kathy Baker, DianneUnlock West, Vincent Price e outros. Roteiro: C Thompson. Warner, 1990. 104Download min, som, color. With Free Trial
ESTRANHO Mundo de Jack, O. ( The Nightmare Before Christmas ). Henry Selick. Produção: Tim Burton e Denise Di Novi. Intérpretes Elfman, Chris Sarandon, Catherine O'Hara, William Hickey, Glenn S outros. Roteiro: Tim Burton e Caroline Thompson. Touchstone/Disne 76 min, som, color.
EU Sei o Que Vocês Fizeram no Verão Passado ( I Know What You Sign up to vote on this title Summer ). Direção: Jim Gillespie. Produção: William Not useful Stokely Useful S. Beasley, Erik Feig e Neal H. Moritz. Intérpretes: Jennifer Love Hewitt, Sarah M Gellar, Ryan Phillippe, Freddie Prinze Jr., Bridgette Wilson e outros.
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FANTÁSTICA Fábrica de Chocolate, A. ( Charlie and the Chocolate Direção: Tim Burton. Produção: Brad Grey e Richard D. Zanuck. Inté Johnny Depp, Freddie Highmore, David Kelly, Helena Bonham Carte Taylor e outros. Roteiro: Roald Dahl e John August. Warner, 2005. 1 som, color.
FRANKENSTEIN. Direção: James Whale. Produção: Carl Laem Intérpretes: Colin Clive, Mae Clarke, John Boles, Boris Karloff, Edwa Sloan e outros. Roteiro: Mary Shelley e John L. Balderston. Universal, min, som, preto-e-branco.
FRANKENWEENIE. Direção: Tim Burton. Produção: Julie Hickson Heinrichs. Intérpretes: Shelley Duvall, Daniel Stern, Barret Oliver, Maher, Sofia Coppola e outros. Roteiro: Tim Burton e Lenny Ripps. 1984. 29 min, som, preto-e-branco.
GABINETE do Dr. Caligari, O ( Das Kabinett des Doktor Caligari ). Robert Wiene. Produção: Rudolf Meinert e Erich Pommer. Intérpretes: Krauss, Conrad Veidt, Friedrich Feher, Lil Dagover, Hans Heinr You're Reading a Preview Twardowski e outros. Roteiro: Hans Janowitz e Carl Mayer. Delta, min, mudo, preto-e-branco. Unlock full access with a free trial. Download With Free Trial
GODZILLA (Gojira). Direção: Ishirô Honda. Produção: Tomoyuki Intérpretes: Akira Takarada, Momoko Kochi, Akihiko Hirata, Shimura, Fuyuki Murakami e outros. Roteiro: Ishiro Honda e Kayama. Kinuta Laboratories, 1954. 98 min, som, preto-e-branco.
GRANDES Aventuras de Pee-Wee, As. ( Pee-Wee’s Big Adventure ). Dire Burton. Produção: Paul Reubens, Robert Shapiro e Richard Gilbert Ab Intérpretes: Paul Reubens, Elizabeth Daily, Mark Holton, DianeSaling Sign up to vote on this title Omene outros. Roteiro: Phil Hartman, Paul Reubens e Michael Useful Not useful Warner, 1985. 90 min, som, color.
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Connelly, Sam Elliott, Josh Lucas, Nick Nolte e outros. Roteiro: John T Michael France e James Schamus. Universal Studios, 2003. 138 min, som
JAMES e o Pêssego Gigante ( James and the Giant Peach). Direção: Henr Produção: Tim Burton e Denise Di Novi. Intérpretes: Danny Elfma Sarandon, Catherine O'Hara, William Hickey, Glenn Shadix e outros. Roald Dahl, Karey Kirkpatrick, Jonathan Roberts e Steve Bloom. Disne 79 min, som, color. JASÃO e o Velo de Ouro ( Jason and the Argonauts). Direção: Don Produção: Charles H. Schneer. Intérpretes: Todd Armstrong, Nancy Gary Raymond, Laurence Naismith, Niall MacGinnis e outros. Beverley Cross e Jan Read. Sony Pictures, 1963. 104 min, som, color.
KING Kong (King Kong). Direção: Merian C. Cooper e Ernest Scho Produção: David O. Selznick. Intérpretes: Fay Wray, Robert Armstron Cabot, Frank Reicher, Sam Hardy e outros. Roteiro: James Creelman Rose. Turner Home Entertainment, 1933. 104 min, som, preto-e-branco You're Reading a Preview
LENDA do Cavaleiro Sem Cabeça, A. ( Sleepy Hollow). Direção: Tim Unlock full access with a free trial. Produção: Scott Rudini e Francis Ford Coppola. Intérpretes: Johnny Christina Ricci, Miranda Richardson, Michael Gambon, Jeffrey Jones e Download With Free Trial Roteiro: Andrew Kevin Walker. Paramount/Mandalay, 1999. 105 m color.
MARTE Ataca! ( Mars Attacks!). Direção: Tim Burton. Produção: Tim B Larry Franco. Intérpretes: Jack Nicholson, Glenn Close, Annette Bening Brosnan, Danny DeVitto e outros. Roteiro: Jonathan Gems. Warner, 1 min, som, color. Sign up to vote on this title
METROPOLIS. Direção: Fritz Lang. Produção: Useful Giorgio Not usefulMoroder Pommer. Intérpretes: Alfred Abel, Gustav Fröhlich, Brigitte Helm, Klein-Rogge, Fritz Rasp e outros. Roteiro: Fritz Lang e Thea Von Harbo
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NOIVA-CADÁVER, A. ( Tim Burton’s Corpse Bride ). Direção: Tim B Mike Johnson. Produção: Tim Burton e Allison Abbate. Intérpretes: Depp, Helena Bonham Carter, Emily Watson, Tracey Ulman, Danny E outros. Roteiro: John August, Pamela Pettler e Caroline Thompson. 2005. 77 min, som, color.
PÂNICO (Scream ). Direção: Wes Craven. Produção: Cathy Conrad Woods. Intérpretes: David Arquette, Neve Campbell, Courteney Co Ulrich, Rose McGowan e outros. Roteiro: Kevin Williamson. Dimensio 111 min, som, color.
PEIXE Grande e Suas Histórias Maravilhosas ( Big Fish). Direção: Tim Produção: Richard D. Zanuck, Bruce Cohen e Dan Jinks. Intérpretes: Bonham Carter, Alison Lohman, Robert Guillaume, Danny DeVitto e Roteiro: John August. Columbia Tristar Pictures, 2003. 125 min, som, co
PEIXE Grande e Suas Histórias Maravilhosas: Comentários do Dire Fish: Director’s Comments ). Tim Burton e Maxwell Bridiay. Columbia Pictures, 2003. 125 min, som.You're Reading a Preview
Unlock full access with a free trial. PEIXE Grande e Suas Histórias Maravilhosas: Extras ( Big Fish: Bonus McGregor. Columbia TristarDownload Pictures,With 2003. Som, color. Free Trial
PLANETA dos Macacos ( Planet of the Apes ). Direção: Tim Burton. Pr Richard D. Zanuck. Intérpretes: Helena Bonham Carter, Mark W Michael Clarke Duncan, Kris Kristofferson, Estella Warren e outros. William Broyles Jr., Lawrence Konner e Mark Rosenthal. Twentieth Fox, 2001. 120 min, som, color.
Apes: D PLANETA dos Macacos: Comentários do Diretor ( Planet of the Sign up to vote on this title Comments). Fala: Tim Burton. Twentieth Century Fox,2001. 120 min, so Not useful Useful
PLANETA dos Macacos: O ‘Making Of’ dos Macacos – Cara de Maca
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VINCENT. Direção: Tim Burton. Produção: Rick Heinrichs. Intérprete: Price. Roteiro: Tim Burton. Disney, 1982. 6 min, som, preto-e-branco.
X-MEN. Direção: Bryan Singer. Produção: Lauren Shuler Donner Winter. Intérpretes: Hugh Jackman, Patrick Stewart, Ian McKellen Janssen, James Marsden e outros. Roteiro: David Hayter. Twentieth Fox, 2000. 120 min, som, color.
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Imag Índice organizado por página: 13 – Tim Burton
Tim Burton em imagens extraídas do DVD BATMAN. Extra Dark Knight. Warner, 1989, som, color. 14 – Tim Burton
Tim Burton, imagem de divulgação do filme “Peixe Grand Histórias Maravilhosas” de 2003. 25 – Stop-Motion “Vincent”, 1982 You're a Preview “O Estranho Mundo de Reading Jack”, 1993
26 – Johnny Depp
Unlock full access with a free trial.
Download With Free Trial Johnny Depp como Willy Wonka em “A Fantástica Fá Chocolate”, 2005.
Johnny Depp como Ichabod Crane em “A Lenda do Cavale Cabeça”, 1999. 37 – Mágica
Imagem extraída de “Peixe Grande e Suas Histórias Maravi 2003. Sign up to vote on this title
Imagem extraída de “A Lenda do Cavaleiro Sem Cabeça”, 19 Useful
38 – Homenagens
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Barret Oliver como Victor Frankenstein em “Frankenweenie” 50 – Inversão de Papéis Edward (Johnny Depp) e Kim (Winona Ryder) em “Edward Tesouras”, 1990.
Emily (Helena Bonham Carter) em “A Noiva-Cadáver”, 2005 63 – “Edward Mãos de Tesouras” – 1990 Ambas imagens retiradas do filme. 64 – “Ed Wood” – 1994 Ambas imagens retiradas do filme. 69 – “Marte Ataca!” – 1996 Ambas imagens retiradas do filme. 70 – “A Lenda do Cavaleiro Sem Cabeça” – 1999 Ambas imagens retiradas do filme. You're Reading a Preview
77 – “Planeta dos Macacos” – 2001
Unlock full access with a free trial.
Ambas imagens retiradas do filme.
Download With Free Trial
78 – “Peixe Grande e Suas Histórias Maravilhosas” – 2003 Ambas imagens retiradas do filme. 93 – “As Grandes Aventuras de Pee-Wee” – 1985 Ambas imagens retiradas do filme. 94 – “Beetlejuice: Os Fantasmas Se Divertem” – 1988 Ambas imagens retiradas do filme.Sign up to vote on this title 99 – Batmans – 1989 e 1992
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Ambas imagens retiradas do filme. 108 – “Peixe Grande e Suas Histórias Maravilhosas” – 2003 Ambas imagens retiradas do filme. 115 – “A Fantástica Fábrica de Chocolate” – 2005 Ambas imagens retiradas do filme. 116 – “A Noiva-Cadáver” – 2005 Ambas imagens retiradas do filme.
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