Parcial domiciliario Literatura contemporánea Parte especial inglesa
Marcelo Bonini B-3081/3
Preguntas: A.1 Seale los procedimientos narrati!os caracter"sticos de la no!ela modernista #ue se ad!ierten en la composici$n de Lord Jim. %&empli'i#ue con citas o re'erencias a la o(ra
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B.1. )*+, irginia ool' compone toda una o(ra no con lo #ue es accidental en una no!ela detalles temporales acontecimientos apariencias de la !ida sino con la esencia misma de la no!ela con el tiempo. *Blanc2ot 144: 541, 6esarrolle e&empli'i#ue con un 'ragmento de La señora Dalloway la importancia #ue co(ra la discontinuidad de los “moments of beign” en relaci$n al tiempo e7terno e interno de los persona&es. ragmento escogido: )9 all" esta(a como posada en una rama sin !er a Scrope Pur!is esperando el momento de cruar mu erguida. 6espu;s de 2a(er !i!ido en estminster< =cuántos aos lle!a(a a2ora all"> más de !einte< una siente incluso en medio del tránsito o al despertar en la noc2e de ello esta(a ?larissa mu cierta un especial silencio o una solemnidad una indescripti(le pausa una suspensi$n *aun#ue esto #uiá 'uera de(ido a su cora$n a'ectado seg@n dec"an por la gripe, antes de las campanadas del Big Ben. A2ora A2ora sona(a solemne. Primero un a!iso musicalC luego la 2ora irre!oca(le. Los c"rculos de plomo se disol!ieron en el aire. Mientras crua(a ictoria Street pens$ #u; tontos somos. S" por#ue solo 6ios sa(e por #u; la amamos tanto por#u; la !emos as" creándose constru;ndose alrededor de una re!ol!i;ndose renaciendo de nue!o en cada instanteC pero las más 2orrendas arp"as las más misera(les mu&eres sentadas ante los portales *(e(iendo su ca"da, 2ac en lo mismoC ten"a la a(soluta certea de #ue las lees dictadas por el Parlamento de nada ser!"an ante a#uellas mu&eres de(ido a la misma ra$n: ama(an la !ida. %n los o&os de la gente en el ir !enir el a&etreoC en el griter"o el um(idoC los carrua&es los autom$!iles los auto(uses los camiones los 2om(res anuncio #ue arrastran los pies se (alanceanC las (andas de !ientoC los $rganosC en el triun'o en el campanilleo en el alto e7trao canto de un a!i$n en lo alto esta(a lo #ue ella ama(a: la !ida. Londres este instante de &unio .
*ool': 1,
A.1. )=Dui;n sa(e> Ea desaparecido sin #ue pudi;ramos llegar a leer en el 'ondo de su cora$n *+, *?onrad: F00, nos dice MarloG 2a(itual narrador conradiano acerca del persona&e principal en el @ltimo párra'o de su no!ela Lord Jim pu(licada originalmente por entregas entre octu(re de 18 no!iem(re de 100. ec2as nada desdea(les al tratarse de Hosep2 ?onrad de su mencionada no!ela autor o(ra #ue respecti!amente pre'iguran !arias l"neas dominantes de lo #ue unas dos d;cadas más tarde se conocerá en literatura anglosa&ona como Modernismo. %7perimentaci$n 'ormal !anguardismo relectura cr"tica de la tradici$n son los maores estandartes de este reno!ador mo!imiento literaria #ue eclosion$ en los aos !einte del siglo pasado. %l )=Dui;n sa(e> de MarloG es un todo un s"ntoma literario social en los al(ores del siglo II. La moderniaci$n e industrialiaci$n del mundo la alienaci$n de los su&etos como consecuencia sumados a los descu(rimientos cient"'icos #ue cam(iaron los paradigmas de concepci$n del mundo el uni!erso cua consecuencia es la imprecisi$n de lo #ue llamamos realidad entre otros 'actores contri(ueron a 2oradar la noci$n de !erdad 2eredada del cristianismo de las principales corrientes de la 'iloso'"a occidental. Para'raseando la 'amosa 'rase de Ma7 e(er se trata de un proceso de desmiraculiaci$n del mundo en donde su&etos como ?onrad se encontra(an entre los !ie&os !alores decimon$nicos una nue!a 'ragmentaria concepci$n del mundo la sociedad. *?'r. Peters: 35-33, Al ni!el de las t;cnicas narrati!as de las 'ormas literarias esto tu!o como consecuencias 'undamentales un repliegue de la narraci$n desde los episodios e7ternos 2acia la consciencia del su&eto *pareciera #ue sucede )más dentro del interior de los persona&es #ue en el e7terior, a la !e una descon'iana pro(lematiaci$n en los modos 2erramientas para narra conce(idos 2asta el momento. Lord Jim constitue una no!ela e&emplar de este momento de transici$n. Jno de sus temas en el sentido de #ue el tema se articula en la 'orma es este )=Dui;n sa(e> del 'inal el cual es tam(i;n uno de los grandes temas de la me&or narrati!a del siglo II: no se sa(e con e7actitud lo #ue se cuenta a duras penas no se sa(e del todo c$mo contar a#uello de lo #ue se tiene un conocimiento por lo demás impreciso. %sta ignorancia 'undamental *como a 2emos dic2o sintomática del conte7to social, moti!a !arias de la inno!aciones de ?onrad en el plano 'ormal: los narradores ad emás de m@ltiples poco 'ia(lesC la
'ragmentariedad de la presentaci$n de la 2istoria en el orden temporalC la atenci$n a las con&eturas en la consciencia de los persona&es etc. Ko 2a en Lord Jim un @nico narrador. 9a #ue los 2ec2os son oscuros están sumidos en la incertidum(re ?onrad recurre a una (ater"a de narradores #ue desaparecen reaparecen a lo largo de toda la no!ela mostrándonos una perspecti!a m@ltiple sesgada d e los 2ec2os casi impresionista a #ue los 'en$menos e7teriores están 'iltrados por la malla de la consciencia de los persona&es. Kinguno de estos narradores es omnisciente e7ceptuando el #ue a(re la no!ela aparece de nue!o a la altura del cap"tulo III luego de #ue MarloG termine su narraci$n. ?ada uno de estos narradores agrega de modo 'ragmentario más in'ormaci$n o alg@n dato #ue otro de los persona&es no sa(e o 2a omitido con el parad$&ico e'ecto de en !e de clari'icar el con&unto ec2ar lu so(re los 2ec2os oscurecer nuestra interpretaci$n &uicio acerca de las acciones de Him. ncluso 2a un curioso &uego de espe&os en el #ue además del 2ec2o de #ue leemos los mismos 2ec2os narrados por di'erentes persona&es di!ersos su&etos en la no!ela lle!an a ca(o acciones similares. Las repeticiones como e7plica Ho2n Eillis Miller en Lord Jim. Repetition as subversión of organic form dan cuenta de #ue la no!ela )*+, está 2ec2a de episodios de diseo similar. %n cada uno de ellos un 2om(re en'renta una crisis poniendo a prue(a su cora&e la 'uera de su 'e en el so(erano poder entroniado en un c$digo de conducta esta(lecido. %n cada caso alguien el mismo 2om(re o alguien más interpreta esta prue(a o me&or dic2o interpreta las pala(ras #ue la reacci$n del 2om(re a la prue(a 2an generado. *Miller: 143, %stas interpretaciones se lle!an a ca(o mediante lo #ue an att llama la decodi'icaci$n retardada: primero reci(imos a tra!;s de la mediaci$n de la consciencia o discurso de alg@n persona&e un c@mulo de in'ormaciones sensaciones o impresiones s$lo luego de esto 2a algo del orden de lo interpretati!o por parte de los narradores por otra parte siempre dudosos. ?orri;ndose del ealismo ?onrad tam(i;n su(!ierte el orden temporal de la no!ela. Si (ien esta se presenta (a&o el es#uema (ásico de principio desarrollo o con'licto desenlace este entra en tensi$n con la 'ragmentariedad de la narraci$n *como 2emos indicado arri(a, con los constantes desplaamientos en el tiempo tanto 2acia atrás como 2acia adelante. La 2istoria las peripecias de Him a 2an sucedido pero no el sentido de las
no!elas realistas más a&ustadas a esa po;tica *por más #ue est;n narradas en pret;rito per'ecto simple en la lectura )asistimos a los 2ec2os como en tiempo real,. %n Lord Jim se nos cuenta una otra !e desde di'erentes perspecti!as temporalidades una 2istoria a sucedida perimida de la #ue s$lo podemos esperar como los oentes de MarloG una !ersi$n una e7;gesis mediada por una consciencia indi!idual no o(&eti!a por el paso del tiempo por las di'erentes apro7imaciones a este. %l coro de persona&es narradores #ue inter!ienen en la no!ela nos !an narrando con m"nima co2esi$n di'erentes 'ragmentos del decurso temporal de la 2istoria de Him dándonos una comple&a !ista panorámica de ella un sistema de implicaciones pero tam(i;n contradicciones #ue en modo alguno puede ser considerado linealC 2a tam(i;n cierta simultaneidad en la manera en #ue nos son presentados los 2ec2os. So(re esto Millis Eiller a'irma #ue )*el logos aristot;lico, es reemplaado por la imagen de una consciencia #ue !a a tientas en su camino por encontrar una causa oculta detrás de una serie de 2ec2os enigmáticos mo!i;ndose para adelante para atrás so(re ellos. Si los )2ec2os son más o menos determinados la no!ela anima al lector a (uscar el )por#u; detrás de los e!entos alguna )som(ra de una e7cusa. Arguo #ue a#u" el te7to no permite al lector decidir entre posi(ilidades alternati!as incluso si esas posi(ilidades son identi'icadas con una certea precisa determinada. *Millis Eiller: 14N, La constante indeterminaci$n de los 2ec2os en Lord Jim #ue pueden leerse retrospecti!amente desde el )=Dui;n sa(e> del párra'o 'inal se ci'ra tam(i;n en el mismo Him siempre oscilando entre la d"ada conradiana de la lu la oscuridad 'igura del contraste no s$lo en la 'orma de la narraci$n sino moral de entre los persona&es. La !erdad se ale&a de nosotros 2asta desaparecer por medio de las t;cnicas narrati!as se nos escapa constantemente del te7to se e!anesce as" como Him lo 2ace seg@n el 'inal de la narraci$n de MarloG en el cap"tulo III: )Para m" a#uella (lanca 'igura en medio de la #uietud de la costa el mar parec"a surgir del cora$n mismo de un gran enigma. La lu crepuscular i(a retirándose del cieloC se 2a("a (o rrado a para la !ista la 'a&a de arena #ue sus pies 2olla(anC a ;l mismo no aparec"a maor #ue un c2i#uillo+C luego s$lo una manc2a una manc2ita (lanca #ue 2u(i;rase dic2o #ue recog"a concentra(a en s" toda la lu #ue #ueda(a en el oscurecido mundo+ 9 de pronto lo perd" de !ista+ *?onrad: N50,
B.1. Ea(r"a no s$lo #ue leer este momento de La señora Dalloway a tra!;s del ensao de Blanc2ot sino complementarlo con lo #ue dice %ric2 Auer(ac2 en el cap"tulo 'inal de su riguroso Mimesis el cual está dedicado a irginia ool' a partir del análisis de un 'ragmento de la no!ela l faro Ko es posi(le de'inir algo sin compararlo sin esta(lecer su .
identidad a 'uera de resaltar su di'erencia con otros elementos de la serie o sistema #ue integra. %n el cap"tulo II de su o(ra al comparar esta(lecer di'erencias entre los procedimientos relati!os a la presentaci$n de los 2ec2os en el tiempo en la no!ela realista del siglo II en la no!ela moderna de entreguerras el 'il$logo (erlin;s a'irma #ue )Duien descri(e desde el principio 2asta el 'inal el curso "ntegro de una !ida 2umana o una tra(a$n de sucesos encla!ada dentro de grandes espacios de tiempo corta o a"sla a capric2o: en cada momento la !ida a 2a comenado 2ace tiempo en cada momento tam(i;n prosigue sin interrupci$n a los persona&es o(&eto de su narraci$n les ocurren muc2as más cosas de las #ue ;l &amás puede esperar relatar *Auer(ac2: N14, Si acordamos con Auer(ac2 entonces puede in'erirse #ue la totalidad *imaginaria e imaginada, #ue los escritores realistas del II presentaron en sus narraciones no es nada más #ue eso: la su(ordinaci$n del tiempo a la estructura lineal causal cronol$gica de la no!elaC una imagen cuidadosamente compuesta #ue nos da la idea de un cierto orden de un principio desarrollo 'in de la !ida peripecias de por e&emplo %mma Bo!ar o %ugOne de astignac. A di'erencia de estos narradores ool' sus contemporáneos más destacados )*+, temen imponer a la !ida a su tema una ordenaci$n #ue no o'recen ellos mismos. *Auer(ac2: loc. cit., %n el primer cuarto del siglo II las coordenadas de tiempo espacio tanto e7ternas como internas al su&eto 2an sido modi'icadas por el ad!enimiento de entre otros e!entos rele!antes (ruscos procesos de moderniaci$n el psicoanálisis las nue!as teor"as '"sicas etc. La literatura en tanto espacio a donde !an a parar lo no anudado los restos de los discursos sociales da cuenta de esta ruptura epistemol$gica *en relaci$n a la percepci$n e imagen del mundo, su(&eti!a. Por lo tanto la narraci$n en el siglo II tiende a perder la concatenaci$n epis$dica la perspecti!a unitaria la organicidad de la del siglo anteriorC en las 2istorias #ue se nos conta(an tam(i;n se nos narra(a el destino de una !ida por ,
e7tensi$n algo del destino de una ;poca.
Ko 2a tal ;pica en La señora Dalloway as" como tampoco e7isten re!elaciones o iluminaciones en esos instantes en los #ue ool' se detiene. Blanc2ot escri(e lo siguiente so(re los )moments of beign: )=Ko cam(ian la !ida mara!illosamente para siempre> =Ko aportan como ocurre en Proust ese poder de decisi$n creaci$n capa de 2acer posi(le la o(ra #ue 2a de construirse en su derredor> 6e ning@n modo. “!e"ueños milagros cotidianos”# “fósforos inopinadamente encendidos en la oscuridad”# no dicen nada 'uera de s" mismos. *Blanc2ot 1F: 1NN-11F, Blanc2ot prosigue su argumento aclarando #ue esos momentos 'ulgurantes de !ida nada tienen #ue !er con la apariencia la pasi!idad del impresionismo o con el 2ec2o de #ue se &uegue algo del orden del destino de lo decisi!o
,
en ellos. Ko son partes o 'ragmentos de un con&unto maor sino más (ien pausas dispersiones #ue !an disipando el relato aun#ue en sentido estricto casi no 2aa an;cdota se relacionan con la percepci$n la consciencia de los persona&es las digresiones temporales respecto de lo #ue en primera instancia se nos presenta como el episodio (ásico. %n el 'ragmento seleccionado poco despu;s de comenada la no!ela el episodio (ásico es el 2ec2o de #ue ?larissa 6alloGa 2a decidido comprar 'lores para la 'iesta #ue dará esa misma noc2e. La no!ela comiena con este (re!e episodioC pero la !ida de ?larissa a está comenada se encuentra inserta en el tiempo #ue está siempre comenado comenando. 6e este modo constitue la ra$n de ser de la no!ela. )enaciendo de nue!o en cada instante piensa ?larissa 6alloGa en esa larga 'rase #ue se inicia con )S" por#ue solo 6ios sa(e por #u; la amamos tanto de la #ue luego de seis l"neas nos enteramos de cuál es su o(&eto: )ama(an la !ida. La !ida en tanto tiempo está concentrada en )Londres este instante de &unio pareciere ser #ue s$lo es posi(le narrarla s$lo en un tiempo !er(al: el presente. Auer(ac2 &usti'ica este procedimiento al decir #ue )*+, se cree #ue en lo seleccionado ar(itrariamente del trascurso de la !ida en cual#uier momento de ella está contenida toda la sustancia del destino ;ste por lo mismo puede representarla. *Auer(ac2: N1F, 6estino no tanto en el sentido de un 2ado o 'inalidad ine7ora(le *el destino trágico, sino en el sentido de acaecer del 'luir de una !ida. oda la narraci$n transcurre a lo largo de un d"a de &unio aun#ue por supuesto no se nos narra a(solutamente lo #ue sucede en el d"a todo lo #ue les sucede a los persona&es. Se nos narra más a la !e se nos narra menos. Los narradores #ue oscilan entre la omnipresencia el estilo indirecto li(re la primera persona se !an deteniendo en algunos
'ragmentos de las m"nimas acciones #ue suceden para #ue poco a poco se intercalen los 'ragmentos de la consciencia de los puntos de !ista de los persona&es 2asta 2il!anar un discurso interno #ue cuenta con su propio ritmo tempo casi a&eno a los 2ec2os e7teriores. %l e&emplo más radical de este procedimiento lo constitue el persona&e de Septimus arren Smit2 a #uien el doctor Eolmes le 2a recomendado #ue )*+, se tomara inter;s en las cosas e7teriores a su persona *ool': Q1, a #ue sumido en un estr;s post traumático luego de 2a(er com(atido en la guerra se 2a replegado so(re s" mismo sus recuerdos alucinaciones acerca de la guerra
.
%n toda la no!ela tampoco 2a por lo tanto una relaci$n estrec2a continua entre los tiempos e7ternos los internos entra los de las acc iones los del pensamiento respecti!amente. %l tiempo se e7pone en la no!ela tal cual es: discontinuo 'ragmentario tanto retrospecti!o como prospecti!o. ool' su(ordina su estructura narrati!a a esta estructura temporal no a la in!ersa. %n realidad no 2a(r"a estrictamente 2a(lando ninguna ruptura de ninguna l"nea temporal *la presentaci$n cronol$gica de los 2ec2os, a #ue no 2a tal l"nea: ;sta es meramente un arti'icio sintáctico-narrati!o. 6e all" la ase!eraci$n de Blanc2ot de #ue la o(ra de ool' está compuesta de la esencia de la no!ela el tiempo pero aclarando #ue )*+, no es solamente el tiempo #ue se muestra a la conciencia 2umana es tam(i;n el #ue la 'undaC no s$lo el tiempo tal como se e7presa en la 2istoria sino a#uel en el #ue se 2ace la 2istoria. *+, La causa pro'unda de la no!ela !iene a po(larla constituendo la no!ela misma. *Blanc2ot 144: 545, Para 'inaliar Auer(ac2 agrega lo siguiente so(re la discontinuidad de tiempos: )%n irginia ool' los episodios e7teriores 2an perdido por completo su 2egemon"a están al ser!icio del desencadenamiento e interpretaci$n de los internos mientras #ue antes- con 'recuencia toda!"a- los mo!imientos internos ser!"a de pre'erencia a la preparaci$n 'undamentaci$n de importantes sucesos e7teriores. *Auer(ac2: N04, ool' tra(a&a con el cauce la condici$n la 'orma misma de una 2istoria o un acontecimiento. Su perspecti!a temporal en apariencia más a(stracta es por lo tanto más realista #ue en los narradores del siglo anterior
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