Carlos Prieto Antonio Ant onio Carlos Jobim Jobim U2 Igor Stravinski
pliego pliego
Número 6 primavera 2007
Publicación del programa de becas y formación para jóvenes es critores de la Fundación para las Letras Mexicanas
Nueva época
Patti Smith Patti Smith Carlos López presentan
Lou Ree Reed d Robert Smith
Johann Sebastian Bach El cráneo de Mozart, algunos jaraneros y Pancho Villa Villa en escena
Juan Rulfo Glenn Gould
“La música está tan viva como tú: es la continuación de un proceso vital muy superior a nuestro entendimiento. La naturaleza del arte es siempre actual.” Carlos López, pág. 2
Editorial
Y , m m m m. G, , m. ¶ S xm : m m v, ñ q . U m v, y í m m, B, é má L R (í, L R “ má ”). O v, : v ñ , V f y ám v P Pm ; v m v U, Nv y é, y à mè R S, y m q … , m q Lè Jm. ¶ Df á m í.
Editorial
Y , m m m m. G, , m. ¶ S xm : m m v, ñ q . U m v, y í m m, B, é má L R (í, L R “ má ”). O v, : v ñ , V f y ám v P Pm ; v m v U, Nv y é, y à mè R S, y m q … , m q Lè Jm. ¶ Df á m í. ¿Cm ím í P16 m q D P, q A, í m q m Bv V? V? ¿Y m ím m xñ B, m m , x B B?? ¿O m ím v f Bq Bq?? ¶ U v máq , m , m m , , ; m, P16 , , , , … f, m. ¶ L, , m. E q m, y v é P16 , q m , vv y ,, v.g
dramaturgia
Una de las l as Múltiples representaciones represent aciones del corazón Ev C L
E m m q m y C L “ m” FlM, mñ m q v ém “m á”: , f í. , í, C, m y , v, m, q, m , m y q . P16 C v í —vv, m, qv—, m m .
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L m mí, m m —¿E í; m ? —E m á: , m m m , m q : m . O má : q q q v , m m xm . C q , q mm m -
Hablamos de la belleza como una cualidad del mutuo entendimiento . Smí ém , m í my : q f v. S m f y v , v . E , vv q mí . L m y , q v, x q y m y mm q y m . P , á. N m q v q “é í”, “á í” y , m m m m. D Cw q x; , q mm x q x. Ex-
cuarto de visitas
q m y . E má m, m;; y, , m. m S m mí, ; , m q . L q q mm q q y ím.
L w — y q v v q , má v C K. ¿P qé? —Hy ém q , ñ m, w. N vy f, , q , q ‑ w. U w qé y m y m; , x y m , x , , v v é . E é w m m, m y m, q á m-
El autoritarismo de Karajan es “hagan lo que yo quiero”; el autoritarismo de Kleiber es “oigan lo que yo oigo”
, K v v , í , ví í. A B m , é q é, v: v í v íf. L v í “ í”, í”, v íf “ 22 ”. ”. —P v v m, K má q K, ¿á ? —E K m m, m é , “ m m”. q y K, y , m , m m v. E m K , m, m á. Oí Bv K my á, í Bv wä K m . E m K “ q y q”; m K “ q y ”. ”. —¿K wä? —D m, m f . ¿U v Réqm m ? Aí q wä P: y v m f m q m m í. E K m q m: é vv , í m. D é K q é, B… í… Pá Dm (y q )… C P, q , m. T f y v q á m vé m. —Aí á á . —Aí á: y y é y q m . P m m, m K. A m, q m m m . Am mm m í, . E m
Fotografías: AA
q m y . E má m, m;; y, , m. m S m mí, ; , m q . L q q mm q q y ím.
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El autoritarismo de Karajan es “hagan lo que yo quiero”; el autoritarismo de Kleiber es “oigan lo que yo oigo”
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Aqí y —¿I m m vv áv? —E m qí. T vy m, m v : í m Bv q m q í v mm ( í v). E Bv : “ í y v, y m q m v q ; , y vy v q .” Y, í , v q í í : , m, q v q y, q v y. Y í m , y mm m. L m á vv m : v my m. L m . Hy m q x y m m, q v m q q m . P á f q y é y m : í q y í m m , q m . q m y m , f q y mm . P á f v m qí. —¿Y á m ? —Q f x m w, m m, , y : x y q mm. S á m m q f cuarto de visitas
, K v v , í , ví í. A B m , é q é, v: v í v íf. L v í “ í”, í”, v íf “ 22 ”. ”. —P v v m, K má q K, ¿á ? —E K m m, m é , “ m m”. q y K, y , m , m m v. E m K , m, m á. Oí Bv K my á, í Bv wä K m . E m K “ q y q”; m K “ q y ”. ”. —¿K wä? —D m, m f . ¿U v Réqm m ? Aí q wä P: y v m f m q m m í. E K m q m: é vv , í m. D é K q é, B… í… Pá Dm (y q )… C P, q , m. T f y v q á m vé m. —Aí á á . —Aí á: y y é y q m . P m m, m K. A m, q m m m . Am mm m í, . E m
v, m, q , mv. V mv ím m, m m.
“N m, q ” —¿Cm m m v m? —P m , , m q m . x: m m m my q, y m . Dé, y m, v q á m “ mm”. Y m x, q , m , q . P m v ñ m: v ñ m. E m v m y y m my ém; , my , q . E , y myí m: qm v m m q q m v : v m, ém y m , : qé , qé m, qé m, qé . S , q q, éx, . E : v q v m m q q y q , m q q m, . S , m m m . N m, q , ñ. Dm q y ñ q , , ¡y qé !, q m , mím. (E, (E, P) g
Fotografías: AA
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cuarto de visitas
Lou Reed: etal achine usic (rca, 1975) Hecho bajo la inFluencia de la electricidad V B
Fotografía: Ángel García Domínguez
ensayo
C í : v y v. C mm: á m , y v . P á m mm y q , m m . Y q v
m y m é. U q ví m m q qm y . U í m “Rk y ”. Y q MMM m q. U é m í. S y v . D m é m . L q rca R, mñí q í R , m m m. A q v v mm m , q m mm f. S má , v í m 70 m , , q , m “ ñ”. L v Cm ñ q í “no” 800 v. v q my m ví v q í : “N . N A. ¿N m? N . N . no.” L m, y q MMM q m q v. E 1975, , , m , , m m , m m í m q á. Em R má . H é 70 v m Vv U, q q í ( v q ) Nv Yk m - y m, mm q é w w . L í R y q y mm í, m m . rca í fm
bujeiro
Lou Reed: etal achine usic (rca, 1975) Hecho bajo la inFluencia de la electricidad V B
Fotografía: Ángel García Domínguez
C í : v y v. C mm: á m , y v . P á m mm y q , m m . Y q v
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ensayo
0
ensayo
bujeiro
y m éx S C’ D 1974 ( ) q q . q m q q q y , q v y m : mí, v, , , . U áf q á “f, , m m ”. P R my y í m, m : “E q f mí k .” S m y v, “k ” á m , R f m m y á , . L “” f m . R qí q v q q í Vv f mf y, m v v . E m m é mf q m m y q L m é. Pm q v q x q m m qá “” m mm : q. P , R, q í mñí q é v, mé má, m , mf m y , y q . T m xm y q v, R f q m D k m , á B Lw, m. Lw q R , q ví m
á má má v (Xk y Sk) . E q q q q á R L, q L . L 16 m y ( á m lp) y, y q, v 1975 y . í q xí m q m, q L í q é; , v vé MMM . P f , m m á m, mí y mí m m- q é . Cm v y v q m í q v má . S , é. E í ñ, máq m . Hy í y ñ , MMM y . C x é , má S Y y y , 800 “N” Cm m. P mm my q m í x . L mm q m v. H q mq, m m m, mé m q ñ v v má . A má q .
•
bujeiro
0
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ensayo
12
iscovery ChANNel (FrAgmeNto 7)
Para Carlos y Marcia
E án n d Mza. L d u ADN.
Fotograía: AA, a partir de: Gabriel Orozco Papalotes negros 1997 Grafto sobre hueso 21.6 × 12.7 × 15.9 cm Philadelphia Museum o Art
E án, udad n añ p a aada, dn dnud d Sazbu, ad qua ana, xbd n buna puba d n uan. E án — a qu upa a bóda dnd í ba a na d a Misas y La fauta a d n, aa n paó uaa jun a d azón d a an d adu; aí d a una dnd ana qu un j n aban—, án nuna fu Mza. L p n ab pdd u adá, n punan nb —qu an u p— d aqu qu n ó n a una paó un déndn: “équn. Mn bn. E án n d Mza.” •
Poesía
•
bujeiro
Lu J Bn
Página siguiente:
á má má v (Xk y Sk) . E q q q q á R L, q L . L 16 m y ( á m lp) y, y q, v 1975 y . í q xí m q m, q L í q é; , v vé MMM . P f , m m á m, mí y mí m m- q é . Cm v y v q m í q v má . S , é. E í ñ, máq m . Hy í y ñ , MMM y . C x é , má S Y y y , 800 “N” Cm m. P mm my q m í x . L mm q m v. H q mq, m m m, mé m q ñ v v má . A má q .
12
iscovery ChANNel (FrAgmeNto 7) Lu J Bn
Para Carlos y Marcia
E án n d Mza. L d u ADN.
Página siguiente: Fotograía: AA, a partir de: Gabriel Orozco Papalotes negros 1997 Grafto sobre hueso 21.6 × 12.7 × 15.9 cm Philadelphia Museum o Art
E án, udad n añ p a aada, dn dnud d Sazbu, ad qua ana, xbd n buna puba d n uan. E án — a qu upa a bóda dnd í ba a na d a Misas y La fauta a d n, aa n paó uaa jun a d azón d a an d adu; aí d a una dnd ana qu un j n aban—, án nuna fu Mza. L p n ab pdd u adá, n punan nb —qu an u p— d aqu qu n ó n a una paó un déndn: “équn. Mn bn. E án n d Mza.” •
Poesía
El ruido ese Ana Cerantes, piano, RuMor de páraMo (QuindeciM, 2006) N V V
P “¿N m y?” P Pám m. Y . E . Cm m , v, “ ; ; , m q y ñ”. ñ”. Sm y q : J R m q y v y , m m v v m q vv y (y y ). A má: R mé m v y v . U y y —, á— v m m: q , í, Cm ( y m q , v q ám, má v ). —¿Qé ? —m j. —¿Qé qé? — é. —E, . ensayo/reseña
S S P Pm , , á — q v q éx m— qá m ví ( m má y v q, m v, é). P m á v-vv ( m, xv, m f ), q v P Pm má m y í q má . P m . N v v (1972, S Rm, G) q R , v, má v y : í v, m v , y ñ , m, m é Bü P m Lm, J V Eyk. E P Pm x í m: m, , y . N q, m m y f m v f, ím y xm: fm Cm í mm y v , m ám.
Rm ám E v, vé , í y ím y vv mí Cm, m q Rm m ( cd v I E C G, v I Cv, C Eñ, Em E U éx y m). E v y x v m , m mm v — , x é — villafuerte
El ruido ese Ana Cerantes, piano, RuMor de páraMo (QuindeciM, 2006) N V V
P “¿N m y?” P Pám m. Y . E . Cm m , v, “ ; ; , m q y ñ”. ñ”. Sm y q : J R m q y v y , m m v v m q vv y (y y ). A má: R mé m v y v . U y y —, á— v m m: q , í, Cm ( y m q , v q ám, má v ). —¿Qé ? —m j. —¿Qé qé? — é. —E, .
S S P Pm , , á — q v q éx m— qá m ví ( m má y v q, m v, é). P m á v-vv ( m, xv, m f ), q v P Pm má m y í q má . P m . N v v (1972, S Rm, G) q R , v, má v y : í v, m v , y ñ , m, m é Bü P m Lm, J V Eyk. E P Pm x í m: m, , y . N q, m m y f m v f, ím y xm: fm Cm í mm y v , m ám. Rm ám E v, vé , í y ím y vv mí Cm, m q Rm m ( cd v I E C G, v I Cv, C Eñ, Em E U éx y m). E v y x v m , m mm v — , x é —
ensayo/reseña
villafuerte
v m: qí m m y v m f, m m y y . G D, C B. G, Jk , Tmá , H U, E T, V B, A L, I, C C C, Lv y S N: m q, v éx, R U, EUA y Eñ, m y A Cv.
Dies Irae E
D , S m , D m S
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q ví m y m m m Amé y E. L m í v y , q ‑ , , m m, , m (á--á), (á--á), mvm y v, m v q m í mm v v m Cm. N á x m m vám y vé é mm ; v m; y S; v, v, ; m m ; ví; ; ; m ; q m m P Pm . •
ensayo/reseña
L m q . Hm, m . C q v. S f , Dv , . E v Nv Yk m. E m . A x q m . L m , m, , . J. . G. Aq y m í Nv Yk. Dí C, Váq, Smk-. Dv m v, , q Sy, v, m . S á vv. E ém v, y á m. E 13 y qm í. L , v má , . L m m . Dv m , á á á m q v . Sy í m , q q y v, q. E y
Fotografía: SAPO!!™ Some Rights Reserved . http://creativecommons.org/ licenses/by-nc-nd/2.0/
flores
v m: qí m m y v m f, m m y y . G D, C B. G, Jk , Tmá , H U, E T, V B, A L, I, C C C, Lv y S N: m q, v éx, R U, EUA y Eñ, m y A Cv.
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L m q . Hm, m . C q v. S f , Dv , . E v Nv Yk m. E m . A x q m . L m , m, , . J. . G. Aq y m í Nv Yk. Dí C, Váq, Smk-. Dv m v, , q Sy, v, m . S á vv. E ém v, y á m. E 13 y qm í. L , v má , . L m m . Dv m , á á á m q v . Sy í m , q q y v, q. E y
ensayo/reseña
narr ativa
Fotografía: SAPO!!™ Some Rights Reserved . http://creativecommons.org/ licenses/by-nc-nd/2.0/
flores
á V, m . C ví . U vím m : , m m , y á , má . Eá , m, mm v. Dv m , qñ, y , q m y , v. L m v q v Sy, m f my é q . Vví m . ¿P qé ? Hy m, q mé v má q . T á m . L m . A m m í: m . S é, , á á q . Cm í m, m, . E m q m m: , , , . T m mm: f q . Q v m, m , q y m m ; q, m m, , ñ, v . D m m, m é q é , m m. H , m í m . , qá m q f, m x : , vv y m . L . N y m. Cm éx, v . N é: m v. A mñ m 2 m 1666 m q í mf, v y m, v m C ii I y C
P. L , m L, m í . L q m Bw, q m ñ. E m m, , í. Tmé á Rm: N m m, N . ¿Cá m m m? Hy q : m m m m . Pv, áv y , m: v mí , v m m v. Cm v v, -m v . Tmé á m q f: f f. L , m m q . Pí q m mm: íq. E . E, m qñ. E m mvm m , q , , y , , mv, m q. Sy. U m . E , , y m. m v y m . E m, xñ, y m x . Dv v , m m, q v qñ m, y ( , q m q ) q m f, m, , y v .
9
•
flores
á V, m . C ví . U vím m : , m m , y á , má . Eá , m, mm v. Dv m , qñ, y , q m y , v. L m v q v Sy, m f my é q . Vví m . ¿P qé ? Hy m, q mé v má q . T á m . L m . A m m í: m . S é, , á á q . Cm í m, m, . E m q m m: , , , . T m mm: f q . Q v m, m , q y m m ; q, m m, , ñ, v . D m m, m é q é , m m. H , m í m . , qá m q f, m x : , vv y m . L . N y m. Cm éx, v . N é: m v. A mñ m 2 m 1666 m q í mf, v y m, v m C ii I y C
P. L , m L, m í . L q m Bw, q m ñ. E m m, , í. Tmé á Rm: N m m, N . ¿Cá m m m? Hy q : m m m m . Pv, áv y , m: v mí , v m m v. Cm v v, -m v . Tmé á m q f: f f. L , m m q . Pí q m mm: íq. E . E, m qñ. E m mvm m , q , , y , , mv, m q. Sy. U m . E , , y m. m v y m . E m, xñ, y m x . Dv v , m m, q v qñ m, y ( , q m q ) q m f, m, , y v . •
narr ativa
0
9
flores
Corrido Ó P
I E m y í m . S y , q y.
E í í q m y. Y v I, q m C Já, y Ty. Aq m, v m, v . E y R y C. L m y T m N. E m f Páf N, Pím y .
Montaje: Pablo de Victoria
E , Pé Aq Á . Á, y , O m. O , m P V q Z . P q : E q m . •
Poesía
de Pablo
0
Corrido Ó P
I E m y í m . S y , q y.
E í í q m y. Y v I, q m C Já, y Ty. Aq m, v m, v . E y R y C. L m y T m N. E m f Páf N, Pím y . E , Pé Aq Á . Á, y , O m.
Montaje: Pablo de Victoria
O , m P V q Z . P q : E q m . •
Poesía
de Pablo
“You’re danerous, ‘cos ou’re honest” U: Achtung Baby (Island, 1991) A Nv
E m E O, q mé m E . E v P Sm y m m B P S. J L B S E. S m m (113 , 500 m f; m ), m . L á . U , q , y , m m y x . E m , , ví y x. S , y x . A m : “ vü ”, “¿ ím?”, “m mü y vé íf”, íf”, “¿qé í m m?” m?”,, “v v y mñ m v” v”,, “ m”, “ v ”. U 1990 m U E m . S m m x: T J y R R
ensayo
& Hm. U v Hm Nv Jy C,
Wy G y B Dy v; Ykw. P q v. S q Nmé y Nv. E mm 1990 v m y , m, C: m ím, , m m. L k m q v m . E 1990, E, y í A B . Dm q í v E : “ñ, m m y q ”.. Y : ”
¿Qé í m m? E q m mm , m: m m m v . P m v q v , m m q q q y mm . U v m A B. E ám m q v: P G y Dv Bw. Am v 90 B E. Bw m , G , v ‑
Ilustraciones: Fragmentos de diversas canciones del Achtung Baby, transcritos por becarios de la Fundación, así como por los diseñadores de Pliego16 .
nava
“You’re danerous, ‘cos ou’re honest” U: Achtung Baby (Island, 1991) A Nv
E m E O, q mé m E . E v P Sm y m m B P S. J L B S E. S m m (113 , 500 m f; m ), m . L á . U , q , y , m m y x . E m , , ví y x. S , y x . A m : “ vü ”, “¿ ím?”, “m mü y vé íf”, íf”, “¿qé í m m?” m?”,, “v v y mñ m v” v”,, “ m”, “ v ”. U 1990 m U E m . S m m x: T J y R R
& Hm. U v Hm Nv Jy C,
¿Qé í m m? E q m mm , m: m m m v . P m v q v , m m q q q y mm . U v m A B. E ám m q v: P G y Dv Bw. Am v 90 B E. Bw m , G , v ‑
ensayo
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Ilustraciones: Fragmentos de diversas canciones del Achtung Baby, transcritos por becarios de la Fundación, así como por los diseñadores de Pliego16 .
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é, y v -
E. E f v :
) Am: Dv Bw q v U 90. E 1975 ám q mé y v m, m m : Y Am. L Bw q v : Nmé vv í y mí . S ( S S , 1976) v q y v m q q y & Y Am. E 1976 v Bí Iy P í . E m m: x m. D m, Bw v , v, . P mé K , má Kwk. S m m x : , mf, m, m, , v . Bw m y q Lw, H y L L , í q v Bw ( ) y m v m k. A B , , H T Bí. N m. N y m q é, má vm , K , v . Am A B , m (q má má Wm W), í. ) Á: q Bw K , P G y má W . S m ám m q G á ensayo
x v q y ( m G), , y, xm R , . m 1980 é v R J “” L, Zm, y ( P C y H Pm) mf m má q. L é m G Dm. L m é m “Bk”, m v - Sv Bk. A m G Á y é m m m má m q v m. S, ám 1986 D L ( mé A B ), m x . S ám Pmy í . E q m G. Nvm, m Bw, é q . “I y Ey”, qá má , W — L v— m q m y . “E v B R ” ”,, “U E W”, “ y”, “y Wy”, “A” y “Lv B”, A B m “ m y ”. E U m f, v m m ím (“Lv B” y “y Wy”). nava
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x v q y ( m G), , y, xm R , . m 1980 é v R J “” L, Zm, y ( P C y H Pm) mf m má q. L é m G Dm. L m é m “Bk”, m v - Sv Bk. A m G Á y é m m m má m q v m. S, ám 1986 D L ( mé A B ), m x . S ám Pmy í . E q m G. Nvm, m Bw, é q . “I y Ey”, qá má , W — L v— m q m y . “E v B R ” ”,, “U E W”, “ y”, “y Wy”, “A” y “Lv B”, A B m “ m y ”. E U m f, v m m ím (“Lv B” y “y Wy”).
ensayo
nava
P á í G U. E x qá m q P G m . L k , mvm m, í . E 1990, í m v, í v m v. E G: ám . m. L má A B v m m. E m ám q .
Cv mü íf “Z S” í mf v, m . “Ev B R ”, í vv. Dm “O” mm. “U E W”, W”, á C y J . “W’ G R Y W H” my m, q í m R. O “S C” Ev. “ y”, á I, “ B m m”. “Ty w y Am A W” y “A” m . L q k v . Cq , , m, m, ñ, é, v má x f. Cm , U Jm Jy, D K , , ím v. E m B. P A‑ B m m q . L , B m q mm Dv Bw á . H í : W Dk, ví m y K . ensayo
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P á í G U. E x qá m q P G m . L k , mvm m, í . E 1990, í m v, í v m v. E G: ám . m. L má A B v m m. E m ám q .
Cv mü íf “Z S” í mf v, m . “Ev B R ”, í vv. Dm “O” mm. “U E W”, W”, á C y J . “W’ G R Y W H” my m, q í m R. O “S C” Ev. “ y”, á I, “ B m m”. “Ty w y Am A W” y “A” m . L q k v . Cq , , m, m, ñ, é, v má x f. Cm , U Jm Jy, D K , , ím v. E m B. P A‑ B m m q . L , B m q mm Dv Bw á . H í : W Dk, ví m y K .
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ensayo
nava
w w /O v / Lk y w / I’ . .”” Y x Bw q A B v (“Ev B R ”, “Uv”); (“U E W”); m m q m y í (“W’ G R y W H”); m (“S C”, “Ty w y Am A W”); m m (“y Wy”); v v, m , v (“A”, “Z S”). L : é mm. “ y” x . “Lv B” m. A B á q , v q q “W W Y” (T J ), m. B , , Bw y í: —Evy . Evy . A y k . B . N q , q m m f m má q . O mé, v, má : —I m: y’ —y Bw— ‘ y’ . P q , , q í “W’ G R Y W H”, q m f .
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y E m. S , vv m é, m. E E q . L q Bw y G q , y q má m q é, E í m 80, q U F (1984) y q q , m é v, m, m, “W W Y”. P f, ¿ ím q q m á m L ? C. P, ¿ q f m mm m? N y , , y qá y v m A B, , B m v ; , q ( P, Z ), ( A T C´ L B , Hw Dm Am Bm ). E, Bw y G í v R , í mmá (q m Uv C, Bky), q mm K Cm y m xm. xm. N E : y í U, . Y mm q é mm : G Dy. Bám q m y mm ñ . C í m m ñ m, m . E mé mé m Bky. E q á m m. E á m , má , á , vá , y y ám á m . S J í B, m Nmé,
9
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3
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nava
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3
D m D q U, qá “O” q v my m : m q v ; “ ”, m v B x ; á á ih; v f . E má I v . Há q m q q m v í . O q q í. Hy q fm q á ém fm í, y f “O”. T v y ám . L “O” q v fv m A B . L v E y . L ám m . Ly y Am, P G, m q q v A B vm q . B m y, v , y q v vm v ám. E q , m m y. L . G y Bw m m. E á m, q á m. E “O” v y ensayo
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3
m . D y m qñ mv . Q — B— má q m m. R B: q q m q m. E By y, x mñ E Rxy . B . E m y m f m . A E q m , í q m . Bw y m m m E m . Am m y q m q y mñ q v; , v q á 90. Ly y G í mf y , q í, q m . T. L v ñ, m m , m , í . H m . I. L . E v m. S m E y m í.
E N m . E xm, q q . S q q q m ensayo
q m . E, má, , q m , . E D L . Bw y G m ám, q í f m. R á fm q “ v E q q vv”, í q qá m v q A B U vé v E. B E m O B. L E í í “y Wy” Z Tv T, m Z , ám . “O”, fm , vm v m. E q E y B m By y, m 90, vím y mé R á. E á y, m, q v y m q í m. Pm E q y vv í ; í q . L má vím í q ám m m, má , má . P q v v, q v á í: K ; m y , , f y m m ím; má f; , U , . Y í, . Y , m E m T B 1990–2000, m . Qá í x A B. Pq í q m U, qá m é v, mm f m.
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nava
3
m . D y m qñ mv . Q — B— má q m m. R B: q q m q m. E By y, x mñ E Rxy . B . E m y m f m . A E q m , í q m . Bw y m m m E m . Am m y q m q y mñ q v; , v q á 90. Ly y G í mf y , q í, q m . T. L v ñ, m m , m , í . H m . I. L . E v m. S m E y m í.
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•
ensayo
nava
STEREO P34–35 3
Consararse en priMa priMaera era (Apuntes para la contraport contraportada ada de un disco) V A
Cara A: La consagración de la primavera 1. La adoración de la tierra (15'41'') Introducción Los augurios primaverales Danza de los adolescentes Juego del rapto Rondas primaverales Juegos entre tribus rivales Procesión del sabio Danza de la Tierra Cara B: 1. El sacrificio (18'40'') Introducción Danza de los círculos misteriosos Glorificación de la elegida Evocación de los antepasados Ritual de los antepasados Danza sagrada
Grabado en MÉXICO © pliego 16 Records, FLM 2007. Este fonograma fue grabado bajo un exclusivo proceso, el cual es garantía de la mejor calidad disponible. Impreso en México. Todos los derechos reservados.
Im y . Im q m v m . Im m y m q m á. Im q q q ; m q m y y v ám f. Im ñ q, m y v , q m y . T Pí, 29 my 1913. Nv y ñ é qé L ó m , m I Svky q y v m má, y q m y m m v. Tm m m, á y m m v y vm, m y , v y . ¿P m v? A v q , m m m . ¿Qé ? N y , m q m y — f, í y y— ím í
f m m . E m q f m . Pq má q , L ó m v mm v mv q m m: v v q mv . Hm y , í f. E mm, Svky m : “U í, m m , (…) ví m m á : v , í y v m q f mv.” ¿Cá ¿C á í ? N y í é m . é Nky, á v í m m L: “Hy m mvm m , mv: , m , y m mvm v m m, mv […] L má f m , f v vm í, m q má á, …”. E m m m é. Hy q v q á í
. P y m f 1912 Bí, y m V, L, , m mñí m S Dv, L B R. S q Svky v vm m , q má y é mm , m v má á, ím , v y . P mé q my m . R x m m . m í vv , v , m, é q. L ó m m , v. Aí má q , y q m “ m Bq B”. L q v , m á . E L Cq ’ Aqí , C f q S vky, Dv, Nky y é mm í é Bq B mñ y q Dv í v Pk v . Svky má m. A q f v: “Eám x, , y… .” Pmv, 2007
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STEREO P34–35 3
Consararse en priMa priMaera era (Apuntes para la contraport contraportada ada de un disco) V A
Cara A: La consagración de la primavera 1. La adoración de la tierra (15'41'') Introducción Los augurios primaverales Danza de los adolescentes Juego del rapto Rondas primaverales Juegos entre tribus rivales Procesión del sabio Danza de la Tierra Cara B: 1. El sacrificio (18'40'') Introducción Danza de los círculos misteriosos Glorificación de la elegida Evocación de los antepasados Ritual de los antepasados Danza sagrada
Grabado en MÉXICO © pliego 16 Records, FLM 2007. Este fonograma fue grabado bajo un exclusivo proceso, el cual es garantía de la mejor calidad disponible. Impreso en México. Todos los derechos reservados.
Im y . Im q m v m . Im m y m q m á. Im q q q ; m q m y y v ám f. Im ñ q, m y v , q m y . T Pí, 29 my 1913. Nv y ñ é qé L ó m , m I Svky q y v m má, y q m y m m v. Tm m m, á y m m v y vm, m y , v y . ¿P m v? A v q , m m m . ¿Qé ? N y , m q m y — f, í y y— ím í
f m m . E m q f m . Pq má q , L ó m v mm v mv q m m: v v q mv . Hm y , í f. E mm, Svky m : “U í, m m , (…) ví m m á : v , í y v m q f mv.” ¿Cá ¿C á í ? N y í é m . é Nky, á v í m m L: “Hy m mvm m , mv: , m , y m mvm v m m, mv […] L má f m , f v vm í, m q má á, …”. E m m m é. Hy q v q á í
. P y m f 1912 Bí, y m V, L, , m mñí m S Dv, L B R. S q Svky v vm m , q má y é mm , m v má á, ím , v y . P mé q my m . R x m m . m í vv , v , m, é q. L ó m m , v. Aí má q , y q m “ m Bq B”. L q v , m á . E L Cq ’ Aqí , C f q S vky, Dv, Nky y é mm í é Bq B mñ y q Dv í v Pk v . Svky má m. A q f v: “Eám x, , y… .” Pmv, 2007
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3
El lujo de carecer Antonio Carlos JobiM: Live at inas (dr, 2006) . è
V, G L
P v . S m, m ví q, , v v (y m) x . E —q ím m j — mm m ---. Eí C, m, fm q my m . I f m m q V m V. Em, q q m , , “v” m: “ m, y m”, “m má m á ñ ” “ í m í í ”. ”. P , y q q m m , v xñ v m q x. E S, í mm q í m, á E q í , f í fí. Sí q m m v m “ [é] má ensayo/reseña
m[] v m , m m y ñ”. A v A C Jm, má m ñ m. Jm . Aq , m y y m í , y q v q , v: Jm y í q mm m é. Ey q q m/m , í má q . E m vá m yv q í q m. E Jm , má, v m m q mí: Jm m f. C Jm f m mí m m . É í m q y , m m . E q “G Im”, “f”, “I” “A ” mm v S, A G G C. E í m B Bm A C Jm: Cm q “ m Jm . E ”, , q q “ m v q q m y ; m Jã G, Jm m , m í ”. ”. L m q Jm m — , m, “Df”— v . Jm q é y Nw ç
lèal
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El lujo de carecer Antonio Carlos JobiM: Live at inas (dr, 2006) . è
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P v . S m, m ví q, , v v (y m) x . E —q ím m j — mm m ---. Eí C, m, fm q my m . I f m m q V m V. Em, q q m , , “v” m: “ m, y m”, “m má m á ñ ” “ í m í í ”. ”. P , y q q m m , v xñ v m q x. E S, í mm q í m, á E q í , f í fí. Sí q m m v m “ [é] má
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ensayo/reseña
3
ensayo/reseña
lèal
q “ qí y q q . N q Jã G qí [“Df”]; v é”. é”. E m, Jm q é q v. P, q í m Jm, v m: “ q v m/ m v v m” “ v ’ w’ ” “w v w y/’ ”, m Ví , D D Ay Ov, y m v m q m Jm. N , Jm v y v . Cm m m má m : “Á mç” ( í, m) y “A L”. N q m m m, mm Jm , ám q y m Dy y m ñ H V-L, á q . A , Jm v éx m q ñ W (1967) (1970), qá q m Jm Tm v . P , v Jm má q , . P q mm m; á q , q q y m m . Jm 1972, é í 45 ñ y má m y m. Tí q v ñ Jm —y í m má y m, Ví — q Tm vv, 15 m 1981, P A B H, G.
Jm ví m mm Ví y í q m . E Jm q í ( f m) y Jm q í í y m: m , y í mm. E v , fm q “ ”, fé y m, “m má mm y m ”. ”. E G m q m: Jm , é y m m y y v q v . A , Jm má mv m, my m má —y, qé , mé vm y ó m . E mm q m “Cv (Q N Q S)”, A C Jm q “ m mm, q mé m : m Tm Jm” Jm”. E q q y: “Df”, “Sm m ”, “P vê”, “S m vé”, “Á ”, “E ã x m vê”, “D”, “E vê”, “L”, “ m”, “Á mç” y “G Im”, . T m m y m v q , m í á: “ q m; m v”; q m : í O Jm.
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q “ qí y q q . N q Jã G qí [“Df”]; v é”. é”. E m, Jm q é q v. P, q í m Jm, v m: “ q v m/ m v v m” “ v ’ w’ ” “w v w y/’ ”, m Ví , D D Ay Ov, y m v m q m Jm. N , Jm v y v . Cm m m má m : “Á mç” ( í, m) y “A L”. N q m m m, mm Jm , ám q y m Dy y m ñ H V-L, á q . A , Jm v éx m q ñ W (1967) (1970), qá q m Jm Tm v . P , v Jm má q , . P q mm m; á q , q q y m m . Jm 1972, é í 45 ñ y má m y m. Tí q v ñ Jm —y í m má y m, Ví — q Tm vv, 15 m 1981, P A B H, G.
Jm ví m mm Ví y í q m . E Jm q í ( f m) y Jm q í í y m: m , y í mm. E v , fm q “ ”, fé y m, “m má mm y m ”. ”. E G m q m: Jm , é y m m y y v q v . A , Jm má mv m, my m má —y, qé , mé vm y ó m . E mm q m “Cv (Q N Q S)”, A C Jm q “ m mm, q mé m : m Tm Jm” Jm”. E q q y: “Df”, “Sm m ”, “P vê”, “S m vé”, “Á ”, “E ã x m vê”, “D”, “E vê”, “L”, “ m”, “Á mç” y “G Im”, . T m m y m v q , m í á: “ q m; m v”; q m : í O Jm. •
ensayo/reseña
0
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lèal
Varia ersión
i Miss the kiss
Há Bv V
m
xñé q , q q , q . í m fá , ü ví m m. m m xm y q m í, q m q m. ám f, m, m m m , m x, m .
•
J S B, V G , bM 988 (G G, ) Cm wk, 1955 y 1982
A L xñ , v á m m , . (V vém q) “E m q G B; , , . (…) “Ay q m . Vví , , T. T. S í xmm B (v ñ ‘v á’); má ñ. Pí my , y v q v v . Tí , v, m . Y m í é ; y m xv, y xá, í m y x.” (Tm P, “G G: m”). A Ex : m ( q m , q é), ( q
Poesía
br avo varela
0
Varia ersión
i Miss the kiss
•
Há Bv V
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J S B, V G , bM 988 (G G, ) Cm wk, 1955 y 1982
A L xñ , v á m m , . (V vém q) “E m q G B; , , . (…) “Ay q m . Vví , , T. T. S í xmm B (v ñ ‘v á’); má ñ. Pí my , y v q v v . Tí , v, m . Y m í é ; y m xv, y xá, í m y x.” (Tm P, “G G: m”). A Ex : m ( q m , q é), ( q
Poesía
br avo varela
, q é) y ( q , q í, q ). (V vém q) “… má, í q m m, m í q y q, m mív, v m 30 v.” (G G, “N V G ”, ”, 1955).
A E m: m , é ám mm. É m y m, v; y f, má m . L m ( m y m, y y y) , , v. E í mm y . E y . (V vém q) “E m, q, m v mv , (…) x, f m v.” (G G, “N V G ”, ”, 1955).
m q í m má v 49 ñ, v , y v í.” (Tm P, “G G ”).
3
A L v , q, , . E m, fm, m ; , vm . (V vém q) , E ( D D U , m B, 1983): q , q , vím “ m v v …” E mm x. E é vm. (A ) E “ y m y .” (G G). •
A D , m á y v mm m m m, x y (xé, m, á) m í, y ; , vé y í ím má í y. (V vém q) “[A mm v V G ] S í m v x, ém q m m, q v q m y . E í m , y híbrido
br avo varela
, q é) y ( q , q í, q ). (V vém q) “… má, í q m m, m í q y q, m mív, v m 30 v.” (G G, “N V G ”, ”, 1955).
A E m: m , é ám mm. É m y m, v; y f, má m . L m ( m y m, y y y) , , v. E í mm y . E y . (V vém q) “E m, q, m v mv , (…) x, f m v.” (G G, “N V G ”, ”, 1955).
m q í m má v 49 ñ, v , y v í.” (Tm P, “G G ”).
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A L v , q, , . E m, fm, m ; , vm . (V vém q) , E ( D D U , m B, 1983): q , q , vím “ m v v …” E mm x. E é vm. (A ) E “ y m y .” (G G). •
A D , m á y v mm m m m, x y (xé, m, á) m í, y ; , vé y í ím má í y. (V vém q) “[A mm v V G ] S í m v x, ém q m m, q v q m y . E í m , y híbrido
br avo varela
En el unierso, una tariMa P V
Dv m E m mv í q v q —L, , V, S, , J y S— í m v y m q m q, Pá, mm m. Hy, íf q 384,000 km é : m ñ mí m q y T y L, mm m q m v . L q á V G má q nasa fm q m B vé á m m v x. D E m y m q í . L m y q v x , , q q m y . N á m v é q m , . S v q Rm, m m v f í. Q Ví H y “ f m m v” fm q i, y m q v y , í y í v (q í), y , í y , x mm mmm . Tm íf q mvm m q m q y ensayo
v m mv. P “m” m f “ mvm ”. T v mv: q m, mé í m q , ví y mv, m m m mm f T, m í q m. L mm , mvm — é— m. Cm m m m, m m m. Ly E W, q m i v q “ ” v m ; q v q v v m ñ x, , qí v. ¡Qé m q v y ñ , m , v ! Pí q m, m —m á . E , q m m m ¿ m má v ví m mé fm q á mvm mvm má ? Pm má q á v m m m, y ám q q y y mí m (, Bm, m mm). L m, , m m y v q m m m y í y m y q E m . E má y m : q m q m y í m y q ám
velasco
En el unierso, una tariMa P V
Dv m E m mv í q v q —L, , V, S, , J y S— í m v y m q m q, Pá, mm m. Hy, íf q 384,000 km é : m ñ mí m q y T y L, mm m q m v . L q á V G má q nasa fm q m B vé á m m v x. D E m y m q í . L m y q v x , , q q m y . N á m v é q m , . S v q Rm, m m v f í. Q Ví H y “ f m m v” fm q i, y m q v y , í y í v (q í), y , í y , x mm mmm . Tm íf q mvm m q m q y
v m mv. P “m” m f “ mvm ”. T v mv: q m, mé í m q , ví y mv, m m m mm f T, m í q m. L mm , mvm — é— m. Cm m m m, m m m. Ly E W, q m i v q “ ” v m ; q v q v v m ñ x, , qí v. ¡Qé m q v y ñ , m , v ! Pí q m, m —m á . E , q m m m ¿ m má v ví m mé fm q á mvm mvm má ? Pm má q á v m m m, y ám q q y y mí m (, Bm, m mm). L m, , m m y v q m m m y í y m y q E m . E má y m : q m q m y í m y q ám
ensayo
Don Cirilo Promotor, jaranero tlacotalpeño Fotografías: Mario Cruz Terán
ensayo
velasco
á x x y má f .
Dv B 70 y 80 m má m , qá v, , m , . Rm éf y m m , mm, á, m . P m, y, v q v q y; q , , m , y y m q ñ m. Sá q m y v m ; , m q m m m, m , , q y v m é ñ q v . H m vvm “ m” y Cm, “ Smé” I Pñ v
q. Oím m —m my — v v m f v. L Im vv x q m mí xz. N v m E O E mf m q Aé H “L ”. Qá — m, q y J N—, f mx y q, qé , f , m v v.
Dv f U m , q éx, m V. , y m; , m í, ñ, , ; m v. É q , , v, q y q. H — — , , m
vel asco
Don Cirilo Promotor, jaranero tlacotalpeño Fotografías: Mario Cruz Terán
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ensayo
ensayo
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v, é , y m v . E m m . S ím ñ y í, m q é : mm m v í m q L “ q” q v Sm “q v ñ, / y ñ, ñ .” ¿Cá q “v, v ”, v ví í m v ? N má m q v é m. Q í y v ñ, y mí á, í y , í m m í, á m v m q é v. P m m ám. S y y f —y , m “T ”: m . ¡Qé í m! N v v q m v , í , m m: y . Af , í y , mñ q y v y v: q, mq, m, y . S q á , mm q “L ” m , , m, y . L v ; á m (“¡y! q m q, , / q v, , / m q , / m , ”);
í (“L my”, “L ”, “E á ”, “L ”) y m. Aí m m má qñ q y mq, má , q v . má q m m. “C q , m, m; / C q , mé m m.” S J, í m S f. L —f m y v q — q , m : m m q m m . Sá v, y q m y mx ñ, q m v q . D mm, má vv y xv, ñ: á m má y (q , vm, m), q v á . P ñ , , m q vm v q m , f , m y m . E — — f m y m . L v , —, vvé — y m (xv m y ), (ém m v) y . U —m m, v , m , m q fm— m m q m m q Pá v. •
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ensayo
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•
A Pythagorean rav raveler eler
Un viajero pitagórico
P Sm
Patti Smith Winged HorseTe Palace o Music Barcelona, 2004 Plata sobre gelatina 25.4 × 20.32 cm edición de diez piezas
traducción
Awk kw b d’ d m k d m ud m dd, ud Gd ud Ju C d bu R.
Dé u uz dd, u d d d m b u mz qu b b d u: ub d m z, ub d D qu í d Ju dd d R.
T u mbk d d : T ud, ud. T w —Md mu w w d b m. D kw m? D kw I m , bb dm?
L u m z bz : ub, ub. Sm á í: d Mdá, d u m z b. ¿M ? ¿Sb qu quí, d m dm?
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vel asco
Patti Smith Rimbaud’s Road-Roche rancia, 2004 Plata sobre gelatina 25.4 × 20.32 cm edición de diez piezas Patti Smith Pantheon Roma, 2006 Plata sobre gelatina 25.4 × 20.32 cm edición de diez piezas
smith/molinet
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A Pythagorean rav raveler eler
Un viajero pitagórico
P Sm
Patti Smith Winged HorseTe Palace o Music Barcelona, 2004 Plata sobre gelatina 25.4 × 20.32 cm edición de diez piezas
Awk kw b d’ d m k d m ud m dd, ud Gd ud Ju C d bu R.
Dé u uz dd, u d d d m b u mz qu b b d u: ub d m z, ub d D qu í d Ju dd d R.
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Patti Smith Rimbaud’s Road-Roche rancia, 2004 Plata sobre gelatina 25.4 × 20.32 cm edición de diez piezas Patti Smith Pantheon Roma, 2006 Plata sobre gelatina 25.4 × 20.32 cm edición de diez piezas
traducción
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T m d w m bd dw m I k. H B uwud ub d k u k u dd . T m kw d u k m m b d u , x u, ud S Rm.
L Lu d d Lu, xíd d . Aquí B dí ub udí m m db m. L Lu í u b m u m d d u ddd b qu í b d bd, ub d S Rm.
I w u dw , P m um m, dd ud mu d bu d.
M é quí b, d d d , qu, md qum umé, um d u mb u mú ud, zd.
Bu mm. I , u , , d k d ud — bud um m w. Cud m dd, ud Gd w , , d d.
L bz m. E u, u u d , , d qu m u bd d ub — b u d b mí. Nub d m z, ub d D, d d , .
P Sm, Auguries of Innocence , , Nu Yk, 2005
V d Pb M
•
•
Recientemente, Patti Smith montó, en la Robert iller Gallery de Nueva York, una exposición de fotografía e instalación intitulada A Pyhtagorean raveler . No es su primera exposición, así como Auguries… no es su primer libro de poemas. Quienes la conocen tan sólo por “Because the Night” (1978), la canción que rescató de las poco sutiles zarpas del Jefe Springsteen, se han perdido de una parte sustantiva de la punk rock’s poet laureate. ¶ as fotos aquí reproducidas pertenecen a A Pythagorean…; conseguidas con una cámara particularmente limitada, una Polaroid and 250, guardan una sugerente relación de tono con “Te Sword of Go d”, el poema que “prologa” la exposición:
I saw the sword o God plunge / into the heart o the walled city […] I saw men on horseback / stout white horses with painted snouts / swit blacks with saddles o hammered / silver that raced through time […] I saw the sword o God / wielded by a frm hand that struck not the brethren / yet ignorance plowed down […] I saw fsh all rom the sky / and the children gathered them up / served them to the young soldiers / they were not soldiers o battle […] …or the sword o God hung above them / And the sword was a cup / wrought by the spirit […] we rejoined with great joy / or the sword o God / hung above us / its shadow moved across the multitude. ¶ Se trata, en sentido estricto, de visiones; de una gracia amenazante; de un apocalipsis. (P)
Fí: ©P Sm. Cu Rb M G, Nw Yk. traducción ?
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T m d w m bd dw m I k. H B uwud ub d k u k u dd . T m kw d u k m m b d u , x u, ud S Rm.
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M é quí b, d d d , qu, md qum umé, um d u mb u mú ud, zd.
Bu mm. I , u , , d k d ud — bud um m w. Cud m dd, ud Gd w , , d d.
L bz m. E u, u u d , , d qu m u bd d ub — b u d b mí. Nub d m z, ub d D, d d , .
P Sm, Auguries of Innocence , , Nu Yk, 2005
V d Pb M
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Recientemente, Patti Smith montó, en la Robert iller Gallery de Nueva York, una exposición de fotografía e instalación intitulada A Pyhtagorean raveler . No es su primera exposición, así como Auguries… no es su primer libro de poemas. Quienes la conocen tan sólo por “Because the Night” (1978), la canción que rescató de las poco sutiles zarpas del Jefe Springsteen, se han perdido de una parte sustantiva de la punk rock’s poet laureate. ¶ as fotos aquí reproducidas pertenecen a A Pythagorean…; conseguidas con una cámara particularmente limitada, una Polaroid and 250, guardan una sugerente relación de tono con “Te Sword of Go d”, el poema que “prologa” la exposición:
I saw the sword o God plunge / into the heart o the walled city […] I saw men on horseback / stout white horses with painted snouts / swit blacks with saddles o hammered / silver that raced through time […] I saw the sword o God / wielded by a frm hand that struck not the brethren / yet ignorance plowed down […] I saw fsh all rom the sky / and the children gathered them up / served them to the young soldiers / they were not soldiers o battle […] …or the sword o God hung above them / And the sword was a cup / wrought by the spirit […] we rejoined with great joy / or the sword o God / hung above us / its shadow moved across the multitude. ¶ Se trata, en sentido estricto, de visiones; de una gracia amenazante; de un apocalipsis. (P)
Fí: ©P Sm. Cu Rb M G, Nw Yk. traducción ?
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smith/molinet
reinta reint a años con el violonchelo C C P
Carlos Prieto en la FLM, momentos antes de ejecutar la Suite número uno para violonchelo solo, de Bach. otografías: AA
cuarto de visitas
C P u mb qu dm b . U mb qu dd d u m m m dd d mú, qu d umb dd d mud Piatti, u éb Sdu. U mb qu d má d b bd dd d u d d. U mb b ubd. Y u mb qu m d u m m d mú. D Fud L Mx, m b Pliego16 b uu d mú d d u. C m, u qu mz ud u : “ m m u d d mú d ám. A d qu , m md bí ddd qu í qu . A dé bí d mu , m b u d m dd , é Iu d Mu. M dm. S bdé mú u qu m mb m d qu. Cud é Méx mé b m Fudd M, M, d qu ué d. P P b m í mí u mu m d qu m bí d, qu m dd mú. U dí, d m , d esto lo tengo que dejar . P dí d í, d m. M má d d .” D d má d . déd qu “ d ” —m d Jqu Eè— d d Eu, Ed Ud, Ru u úb é, Cdá, C, Id Amé L. u m u dí,
m mx bm u udm. E b d d d m, Od d L A d d O (d b é 1999); Pm E Jz ud C du V, u “b bu mud d ” (d Udd d Id 2001) Pm Ldz Cuu d Udd d Y u b mu mud (d 2002). Aí, u d d — Suites d J. S. B, Variaciones Rococó d kk—, kk—, u u . E úm d má d b, mí d md Piatti : “Md á, mmb d m m m u d qu u m x ud b d d. M d u d qu, m, d má d B, d má d Mz, u u mb. S u d m qu m dd.” “N m u d qu d b qu d b. Au á. I qu b u qu b qu m u, d. Y dí dd mu má d b d m b, mí m u .”
E XXi: xm E mú dí . L qu d í b d — zz, bu, —, d mu m u d . P u m: u m b z Le Grand Tango (Tangazo), d A Pzz. P qu mú m M R M A bí d u u b u b d . H Pzz d z má dmd: “Pzz u u qu éx m d mú . Pbbm u m, Nd Bu, qu u
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reinta reint a años con el violonchelo C C P
Carlos Prieto en la FLM, momentos antes de ejecutar la Suite número uno para violonchelo solo, de Bach. otografías: AA
C P u mb qu dm b . U mb qu dd d u m m m dd d mú, qu d umb dd d mud Piatti, u éb Sdu. U mb qu d má d b bd dd d u d d. U mb b ubd. Y u mb qu m d u m m d mú. D Fud L Mx, m b Pliego16 b uu d mú d d u. C m, u qu mz ud u : “ m m u d d mú d ám. A d qu , m md bí ddd qu í qu . A dé bí d mu , m b u d m dd , é Iu d Mu. M dm. S bdé mú u qu m mb m d qu. Cud é Méx mé b m Fudd M, M, d qu ué d. P P b m í mí u mu m d qu m bí d, qu m dd mú. U dí, d m , d esto lo tengo que dejar . P dí d í, d m. M má d d .” D d má d . déd qu “ d ” —m d Jqu Eè— d d Eu, Ed Ud, Ru u úb é, Cdá, C, Id Amé L. u m u dí,
m mx bm u udm. E b d d d m, Od d L A d d O (d b é 1999); Pm E Jz ud C du V, u “b bu mud d ” (d Udd d Id 2001) Pm Ldz Cuu d Udd d Y u b mu mud (d 2002). Aí, u d d — Suites d J. S. B, Variaciones Rococó d kk—, kk—, u u . E úm d má d b, mí d md Piatti : “Md á, mmb d m m m u d qu u m x ud b d d. M d u d qu, m, d má d B, d má d Mz, u u mb. S u d m qu m dd.” “N m u d qu d b qu d b. Au á. I qu b u qu b qu m u, d. Y dí dd mu má d b d m b, mí m u .”
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E XXi: xm E mú dí . L qu d í b d — zz, bu, —, d mu m u d . P u m: u m b z Le Grand Tango (Tangazo), d A Pzz. P qu mú m M R M A bí d u u b u b d . H Pzz d z má dmd: “Pzz u u qu éx m d mú . Pbbm u m, Nd Bu, qu u
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m é, u dm qu bí dd d d Bu A, m dd bí d.” L mú d , P, á d u má ám mb d qu ud: “Mu d d mb d mú d ud zb mu , qu í qu ú. H m qu mú á d má md má mb mú d mú.” “M mu u m qu d : d dudb d mé d Wb d Söb, Sk b m u u m d ud , m d qu é. H, qu á mu d, mú d Wb mu , mú d Söb mbé m … d mú d qu má d Sk. ¿P qué m ? Pqu z mú á d u má mb.” Am qu mm á ud mu m u m Ed Ud C; á md b mu má u mu qub. O b d m Od G: “u b u, La pasión según san Marcos, á d d mud u éx á. E uz m m: , ub, mu . U b mu b mz d mú d m m xd d m má u b, um u.”
C m d b “L u u d íu má qu m qu mu d u d m. N m mbé d uu m mú d ”,, m C P du d Cinco mil años de ” palabras, b qu b d u u . cuarto de visitas
P m: u b Las aventuras de un violonchelo (fce, 1998) dud uué, é,
57
u. E Méx m d d m. O d u íu De la URSS a Rusia (fce, 1993) Alrededor Alrededor del mundo con el violonchelo (ae, 1988). Cinco mil años de palabras bd u m qu u u dd m u : um, d, mu u u d u: “ m d u m d m xd.”
No me hago ilusiones de que todas las obras que he estrenado vayan a sobrevivir. Algunas lo harán. Intento que las obras nuevas que toco sean obras que me gusten, y tienen ese incierto destino. Yo podría estar dando muchos más conciertos de obras tradicionales si no invirtiera tiempo en estas obras, pero a mí me interesa invertir en uno y en otro C d á, b á d mú: “u u m d u d d u. N u d. É, , u d. Eá d mu dd qu qu u.” E x mz u á d m u, dd d m , Homo Sapiens Sapiens. Dué bd d u mud dud u u u d. P x í: “ud d m d d u, u ím, qu m d C. E ud u u, ud
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m é, u dm qu bí dd d d Bu A, m dd bí d.” L mú d , P, á d u má ám mb d qu ud: “Mu d d mb d mú d ud zb mu , qu í qu ú. H m qu mú á d má md má mb mú d mú.” “M mu u m qu d : d dudb d mé d Wb d Söb, Sk b m u u m d ud , m d qu é. H, qu á mu d, mú d Wb mu , mú d Söb mbé m … d mú d qu má d Sk. ¿P qué m ? Pqu z mú á d u má mb.” Am qu mm á ud mu m u m Ed Ud C; á md b mu má u mu qub. O b d m Od G: “u b u, La pasión según san Marcos, á d d mud u éx á. E uz m m: , ub, mu . U b mu b mz d mú d m m xd d m má u b, um u.”
P m: u b Las aventuras de un violonchelo (fce, 1998) dud uué, é,
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u. E Méx m d d m. O d u íu De la URSS a Rusia (fce, 1993) Alrededor Alrededor del mundo con el violonchelo (ae, 1988). Cinco mil años de palabras bd u m qu u u dd m u : um, d, mu u u d u: “ m d u m d m xd.”
No me hago ilusiones de que todas las obras que he estrenado vayan a sobrevivir. Algunas lo harán. Intento que las obras nuevas que toco sean obras que me gusten, y tienen ese incierto destino. Yo podría estar dando muchos más conciertos de obras tradicionales si no invirtiera tiempo en estas obras, pero a mí me interesa invertir en uno y en otro
C m d b “L u u d íu má qu m qu mu d u d m. N m mbé d uu m mú d ”,, m C P du d Cinco mil años de ” palabras, b qu b d u u .
C d á, b á d mú: “u u m d u d d u. N u d. É, , u d. Eá d mu dd qu qu u.” E x mz u á d m u, dd d m , Homo Sapiens Sapiens. Dué bd d u mud dud u u u d. P x í: “ud d m d d u, u ím, qu m d C. E ud u u, ud
um , m, um í. Má á m, d u má u.” H, m m, b m m u. “L d áu db dud qu d u . S mb, d u bud, u ddd d m üí, d, u d u qu m í mu. L m du. D é
, mu , u , má, .” E b dd m m é mbd é d : “ qu mz m u d u qu z d d íu bé u u , mud d ud úm d b q u m u m.” m.” “E u bdd —d P—. Qu bm b dm ám u . S m d d d qu qu x, m, u d Pu d B. S mb, dé qu b Bu A qu qu b Méx d u d E.” M b, u b bu d u m. L u b x ud, b d b d d Bu A u u xd dué d A, b d : “Fu bá d qu m mu u d, ád d u bu.” L , u z dud P, qu d: “u m m d mu qu m bd u d, ád d d u mb u.” u.” A d mu u d u, C P qu b b b um d b: “ du, ud d d I, uá í dm d u í. E b m. S mb, mm b bb . P z db dd, d.” Lm qu mm u dám, u x qu b u Dm — d dá d C— d XiX, ud mu u Ud, úm mb qu bí b . C P u mb qu dm b . Quzá C Fu d Cinco mil años de p alabras: “¿Cm m d ? ¿Cuád mzm b? ¿Cm m u bu? ¿P qué um b? (…) E mu ud d
cuarto de visitas
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um , m, um í. Má á m, d u má u.” H, m m, b m m u. “L d áu db dud qu d u . S mb, d u bud, u ddd d m üí, d, u d u qu m í mu. L m du. D é
, mu , u , má, .” E b dd m m é mbd é d : “ qu mz m u d u qu z d d íu bé u u , mud d ud úm d b q u m u m.” m.” “E u bdd —d P—. Qu bm b dm ám u . S m d d d qu qu x, m, u d Pu d B. S mb, dé qu b Bu A qu qu b Méx d u d E.” M b, u b bu d u m. L u b x ud, b d b d d Bu A u u xd dué d A, b d : “Fu bá d qu m mu u d, ád d u bu.” L , u z dud P, qu d: “u m m d mu qu m bd u d, ád d d u mb u.” u.” A d mu u d u, C P qu b b b um d b: “ du, ud d d I, uá í dm d u í. E b m. S mb, mm b bb . P z db dd, d.” Lm qu mm u dám, u x qu b u Dm — d dá d C— d XiX, ud mu u Ud, úm mb qu bí b . C P u mb qu dm b . Quzá C Fu d Cinco mil años de p alabras: “¿Cm m d ? ¿Cuád mzm b? ¿Cm m u bu? ¿P qué um b? (…) E mu ud d
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u u d du u , d u… u d. A d u 286 , d m d ud m b, mú d m Ad P, Rb Md, F Md Rud Sk. H md m Ab E —qu dmá d í—, m u I Sk Pm Nb d Lu Gb Gí Máquz. P mu dí du u d um d ud. C u C P m u, b u . E mú : “ qu m , u qu b d m qu bz, m bz m mu u.” Sá qu d d u d u d, Le Grand Tango, mu bz d u mb-mu u qu u u d um. P md qu qu qu u á m u . A b d um x u ém m bz , u, u, , mb, d m. Admá u u, u u qu m mu m “d z” z”,, d, d u udd ú. Aí, u, C C P d d , bd d d d dd d b , mu d m dú. A d xm “d m” d C, C P d: “E m m mu mú, u , um qudá ú . M uí qu m d u qu mbé , u qu d d d mud.” z í. z mb, uá umud m u d u. (VA)
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C P í d u du u b d d b qu um. N , mú m , u í md qu cellos b , é, é , má b, píccolos, u b, u, é , áb , b … , mm, úm dám úm m…”.
L P C C P . m d . A d u dd 23 d u d 1979. Dd d d m d km d d í Amé, A Eu. E , C m u C u d qu d d d m. Vu ud qu u d u. E í: m, m, má b. Pqu C u mu u . Y uqu . Fbd 1720 d A Sdu, C u um qu ud m qu, u í mu bdd d qu u d. D í á d u u du, mx C P, d m u b d mb d Chelo Prieto d miss Cello Prieto ud d u . ¿Cuá C P? E u d qu “d m” d um —m d C P— u du. P u áu ú d qu d u d A Sdu z u 1,500 um. D é u bu dd dud d u dí dd d 600 60 . E qu Sdu ú má qu m. Nu á u d um: u b Las aventuras de un violonchelo, P u qu 1985, du u Id,
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C P í d u du u b d d b qu um. N , mú m , u í md qu cellos b , é, é , má b, píccolos, u b, u, é , áb , b … , mm, úm dám úm m…”.
L P C C P . m d . A d u dd 23 d u d 1979. Dd d d m d km d d í Amé, A Eu. E , C m u C u d qu d d d m. Vu ud qu u d u. E í: m, m, má b. Pqu C u mu u . Y uqu . Fbd 1720 d A Sdu, C u um qu ud m qu, u í mu bdd d qu u d. D í á d u u du, mx C P, d m u b d mb d Chelo Prieto d miss Cello Prieto ud d u . ¿Cuá C P? E u d qu “d m” d um —m d C P— u du. P u áu ú d qu d u d A Sdu z u 1,500 um. D é u bu dd dud d u dí dd d 600 60 . E qu Sdu ú má qu m. Nu á u d um: u b Las aventuras de un violonchelo, P u qu 1985, du u Id,
u u d du u , d u… u d. A d u 286 , d m d ud m b, mú d m Ad P, Rb Md, F Md Rud Sk. H md m Ab E —qu dmá d í—, m u I Sk Pm Nb d Lu Gb Gí Máquz. P mu dí du u d um d ud. C u C P m u, b u . E mú : “ qu m , u qu b d m qu bz, m bz m mu u.” Sá qu d d u d u d, Le Grand Tango, mu bz d u mb-mu u qu u u d um. P md qu qu qu u á m u . A b d um x u ém m bz , u, u, , mb, d m. Admá u u, u u qu m mu m “d z” z”,, d, d u udd ú. Aí, u, C C P d d , bd d d d dd d b , mu d m dú. A d xm “d m” d C, C P d: “E m m mu mú, u , um qudá ú . M uí qu m d u qu mbé , u qu d d d mud.” z í. z mb, uá umud m u d u. (VA)
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cuarto de visitas
Conersación en tres MoiMient MoiMientos os
Jmí Gí A C mú
unaM-E Eq, éx, , 2006, 199 . isbn 970-323-55-1 970-323-55-144
reseña
Hy v q v, q í. A mm á. E í , x q m m : q . Cm q ñ í, y q x : v, m; x, m qí; , . Sm , m m y . S , m , q q . P m v 1982 y v á má, Jmí Gí A , , v áf m. “Cm , q m […] C m, .” Aí q fá m m v. T q á qí y , q . Cv mvm. O v . O m my, , , é y v. Cm , q m á, y m má y . C m á vé m q . E v , á
é y m é m. Aí, Gí A v m q : y mv , mmá. P mm : v m. L q v v m, á : y í , v y m mm . S m, y mé m m m, q v , m — í, Gí A f m v q m q ví . A , v má v v: , m, m, y x q m, q á m m, y q ím. T v q v — Pm Xv V 1984 Aí — Gí A mmé; , é m, m, m. E v: “Ex
P… ¡qé m m!”. E , v v m. U x q m q m . “L m v m: v .” L q y m , í. P v v m, v : v , m, v, ; q á q , y . N m q é mí. L v v m m. (Pablo Duarte)g
Conersación en tres MoiMient MoiMientos os
Jmí Gí A C mú
unaM-E Eq, éx, , 2006, 199 . isbn 970-323-55-1 970-323-55-144
Hy v q v, q í. A mm á. E í , x q m m : q . Cm q ñ í, y q x : v, m; x, m qí; , . Sm , m m y . S , m , q q . P m v 1982 y v á má, Jmí Gí A , , v áf m. “Cm , q m […] C m, .” Aí q fá m m v. T q á qí y , q . Cv mvm. O v . O m my, , , é y v. Cm , q m á, y m má y . C m á vé m q . E v , á
é y m é m. Aí, Gí A v m q : y mv , mmá. P mm : v m. L q v v m, á : y í , v y m mm . S m, y mé m m m, q v , m — í, Gí A f m v q m q ví . A , v má v v: , m, m, y x q m, q á m m, y q ím. T v q v — Pm Xv V 1984 Aí — Gí A mmé; , é m, m, m. E v: “Ex
P… ¡qé m m!”. E , v v m. U x q m q m . “L m v m: v .” L q y m , í. P v v m, v : v , m, v, ; q á q , y . N m q é mí. L v v m m. (Pablo Duarte)g
reseña
Colaboradores Verónica Bujeiro (C éx, 1976). Dm. C ii , (Feta-C C Hé, 2002), . Vicente Alfonso (T, 1977). N. A N fm (I-X, (IX, 2003). Pm N Nv P I Pí Ax y P Pm E V (2007). Pm E Pm C (2003). (Tx x Gé, Gé , 1978). Nadia Villafuerte (T N. A B H (C-C, 2005).
Óscar de Pablo (C éx, 1979). P. A D (Feta, 2006), S (uacM, 2006),
(2006), Pm N C Ié A (2005) y Pm N Pí Jv Sv G Dáv (2004).
Alfonso Nava (C éx, 1981). N.. Pm N C N B E (2004). Alfredo Lèal (C éx, 1985). N.. Pm N Nv N í L P (2006). Claudia Berrueto (S, C, 1978). P. A m ( , 2005). Hernán Bravo Varel (C éx, 1979). P. A Of ‑ (Feta, 1999; 2ª . 2004) y Cmó (E Emñ, 2002). Pm N Pí Jv Eí N (1999).
Colaboradores Verónica Bujeiro (C éx, 1976). Dm. C ii , (Feta-C C Hé, 2002), . Vicente Alfonso (T, 1977). N. A N fm (I-X, (IX, 2003). Pm N Nv P I Pí Ax y P Pm E V (2007). Pm E Pm C (2003). (Tx x Gé, Gé , 1978). Nadia Villafuerte (T N. A B H (C-C, 2005).
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Pablo Duarte (C éx, 1980). Ey.
“Imagine el foso de los músicos y en el foso imagine al director que agita la batuta como si fuera un látigo.” Vicente Alfonso, pág. 34
tronto Mnuel Arngo (presidente) Antonio Ariz (†) Emilio Azárrg Alberto Billères Is Chertorivsky Crlos González Zblegui Germán Lrre Bernrdo Quintn Alfonso Romo Fernndo Senderos Mestre Crlos Slim Diretiv Miguel Limón Rojs (presidente) Edurdo Lnggne (diretor generl) Bernrdo Mrtínez B (ontrlor) Consejo Consultivo
Fundión pr ls Letrs Mexins, ac Liverpool 16, oloni Juárez Delegión Cuuhtémo cP 06600, Méxio DF 5703 0223 www.fundionletrsmexins.org
pliego16 Número 6, primavera 2007
ubliión del progrm de bes y formión pr jóvenes esritores de l Fundión pr ls Letrs Mexins
tronto Mnuel Arngo (presidente) Antonio Ariz (†) Emilio Azárrg Alberto Billères Is Chertorivsky Crlos González Zblegui Germán Lrre Bernrdo Quintn Alfonso Romo Fernndo Senderos Mestre Crlos Slim Diretiv Miguel Limón Rojs (presidente) Edurdo Lnggne (diretor generl) Bernrdo Mrtínez B (ontrlor) Consejo Consultivo Rubén Bonifz Nuño, Alí Chumero, C humero, Germán Dehes, Ángeles Mstrett, Federio Reyes Heroles Tutores Dvid Olguín (drmturgi) (drmturgi) Jorge F. Hernández (ensyo) Bernrdo Ruiz (nrrtiv) Antonio Deltoro (poesí) Veróni Volkow (sesor démio)
Fundión pr ls Letrs Mexins, ac Liverpool 16, oloni Juárez Delegión Cuuhtémo cP 06600, Méxio DF 5703 0223 www.fundionletrsmexins.org
pliego16 Número 6, primavera 2007
ubliión del progrm de bes y formión pr jóvenes esritores de l Fundión pr ls Letrs Mexins Consejo editoril Viente Viente Alfonso, Alejndro Arteg, Geney Beltrán Félix, Ósr de blo, Julián Etienne, Elizbeth Flores, Jun My Editor blo Molinet Jef de redión ol Velso Diseño Gbriel Vrel + Dvid Kimur
Warnock Pro es la amilia tipográfca usada para la composición de los textos y cabezas de Pliego6 . Diseñada por Robert Slimbach, ue seleccionada para esta publicación por sus proporciones clásicas con algunos rasgos contemporáneos, además de que está compuesta por un extenso juego de caracteres romanos, cirílicos y griegos, en diversos pesos y versiones ópticas, lo que la hace una excelente opción para la ormación de una revista literaria. El nombre de esta amilia tipográfca rinde homenaje a John Warnock, co-undador de Adobe Systems y cre ador entre otras cosas del lenguaje Postscript, utilizado
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Editorial
EntrevistaconCarlosLópez Ualasmúltplsrprstaos lorazó
Verónica Bujeiro iro Lou R, Metal Machine Music
Luis LuisJo Jorg rge eBoo Boone ne Dsovry Chal (Fragmto 7) Nadia NadiaV Vil illaf lafue uerte rte El ruo s Aa Crva rvats, pao, Rumor de páramo
3 Vicen icente teA Alf lfon onso so Cosagra grars prm rmavra a.l a.lèa èal l Atoo Carlos Jobm, Live at Minas clau claudi dia abe berr rrue ueto to i miss the kiss
Hernán HernánBr Brav avoV oVare arela la Vara vrsó PaolaVelasco Eluvrso,uatarma PattiSmith Uvajroptagóro
7 Eliza Elizabe beth thF Flo lore ress Dies Irae
20 Óscar Óscard de ePa Pabl bloo Corro
ConversaciónconCarlosPrieto Trtaañosolvolohlo Reseña Con la música por dentro,
Alfo Alfons nso oNa Nava va U2, Achtung Baby
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JomíGaríaAsot
