MUSICA PER MUOVERE GLI AFFETTI Il blasone gentilizio imponeva a ci se ne !"egiava #i coltiva"e la m$sica in p"ima pe"sona% &el seicento il pote"e an#ava semp"e pi' coag$lan#osi in "egimi assol$ti e la b"$talit( a# esso connessa si esp"imeva in mo#o esplicito% In campo m$sicale la m$sica "et"ocesse a semplice bene #)$so* mezzo pe" celeb"a"e i !asti #ell)a$to"it( e p"opagan#a"ne l)i#eologia% Ance la m$sica avve"tiva n$ove esigenze+ La mono#ia con basso contin$o% Soppiant, il veccio stile poli!onico* la m$sica voleva po"si al se"vizio #ella pa"ola -secon#a p"atica #i Monteve"#i. e non viceve"sa% Stile conce"tante% Unione #i elementi ete"ogenei* voci e st"$menti* g"$ppi #i voci* g"$ppi #i st"$menti% Rapp"esentativit(% La m$sica ac/$ista !$nzione estetica e ci vi assiste inizia a senti"si spettato"e* si a $na sepa"azione #i "$oli t"a ci p"atica il !enomeno e ci ne $s$!"$isce passivamente% Gli esec$to"i ac/$isiscono #imensione p"o!essionale% Il neonato p$bblico svil$ppa /$in#i il #esi#e"io #i assiste"e a ve"e e p"op"ie azioni teat"ali% M$ove"e gli a!!etti #egli ascoltato"i% Spettato"i ce /$in#i consegnavano ai m$sicisti $n eno"me pote"e% Ci #etiene il pote"e politico e "eligioso impa"a a s!"$tta"e consapevolmente le capacit( #ella m$sica "en#en#ola veicolo #ei p"op"i messaggi p"opagan#istici% •
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TEORICI* UMA&ISTI E COMPOSITORI COMPOSITORI VERSO LA MO&O0IA 0$"ante il /$att"ocento e il cin/$ecento a lato #elle possenti composizioni #ei !iammingi si svolgeva l)intensa p"atica mono#ica $manistica* in c$i $n $nico cantante e"a accompagnato #a $n li$to o #a $na viola #a gamba% Il testo poetico e"a in p"imo piano% &el 1222 con $n t"attato #i &icola Vicentino Vicentino cominci, a esse"e #isc$sso il tema #ell)imitazione #ell)antica G"ecia* ce"can#o #i po"ta"e nella mo#e"na p"atica l)antica m$sica #agli e!!etti po"tentosi s$ $omo e nat$"a% Sebbene si "itenesse i g"eci impiegasse"o la mono#ia* Vicentino non volle "in$ncia"e alla poli!onia* ma si limit, a sempli!ica"la% Un)alt"a polemica cont"appose 3a"lino e Galilei% 3a"lino sosteneva la poli!onia* so"#o alla mono#ia #ella s$a epoca% In p"atica conse"vato"i cont"o p"og"essisti% Ance Galilei esaltava l)antica G"ecia% 3a"lino sosteneva ce ogni epoca !acesse $n passo avanti e ce la mono#ia !osse $n avanzamento p$"amente tecnico% Ammetteva ce avesse pi' e!!etto s$ll)animo #egli $omini ma "iven#icava piena a$tonomia a m$sica e a pa"ola% Galilei ve#eva il Me#ioevo come $n)epoca #i ba"ba"ie -ce aveva p"o#otto la poli!onia.% La mono#ia e"a pi' nat$"ale% bisognava "in$ncia"e ai ma#"igalisti* alle "ipetizioni e ai "itmi "igi#i% A Fi"enze Galilei s$ppo"tato #alla Came"ata #e) 4a"#i 4a"#i -!ine 5266.% 5 266.% Cont"apposta alla Came"ata #i Co"si% Pi' ce a #isp$te teo"ice si #e#icava a "ealizza"e eventi m$sicali conc"eti% 0alle lo"o teo"ie s$gli spettacoli g"eci #e"iva"ono lo stile #el "ecita" cantan#o* canto mono#ico e semplicemente accompagnato* imitava il ling$aggio pa"lato in $na #eclamazione nat$"ale% Messa cos7 in scena la p"ima ope"a in m$sica+ 80a!ne9 -testo #i Rin$ccini.* 12:;% Seg$i"ono pe" alt"e occasioni il #"amma mono#ico pe" "ecita" cantan#o 8Rapp"esentazione #i anima e #i co"po9 -0e) Cavalie"i* Roma* 1<66. e 8E$"i#ice9 -Rin$ccini* Fi"enze* 1<66.% Le esigenze #ell)incipente epoca ba"occa c"ea"ono cos7 l)ope"a in m$sica% MO&TEVER0I E LA SECO&0A PRATICA Il ma#"igale #ovette* t"a cin/$ecento e seicento* accantona"e la s$a nat$"a poli!onica e accoglie"e le esigenze ba"occe% Monteve"#i* c"emonese* non abban#on, il gene"e m$sicale #el ma#"igale ma ne p$bblic, ben otto lib"i* in c$i il mate"iale lette"a"io = m$sicato ve"so pe" ve"so% F$ ass$nto alla co"te #i Mantova e viaggi, nelle !ian#"e* !"e/$ent, la co"te #i Fe""a"a% F$ asp"amente c"iticato e "ispose con $n t"attato 8Secon#a p"atica ovve"o pe"!ezione #ella mo#e"na m$sica9% Si !"onteggiavano $na p"ima p"atica -in c$i la m$sica a peso maggio"e "ispetto al testo* la
c$i comp"ensione = a# essa s$bo"#inata. e $na secon#a p"atica -mo#e"na* in c$i = la m$sica al se"vizio #ella pa"ola.% La m$sica #oveva #a" vita al conten$to pi' p"o!on#o #el testo% Lo !ece nei s$oi ma#"igali% Usava "on#,* st"$tt$"e st"o!ice* bassi ostinati% Compose sia pe" la p"ima p"atica ce pe" la secon#a% &el 1<1> !$ ass$nto come maest"o #i cappella a San Ma"co a Venezia e "imase a Venezia pe" il "esto #ella s$a vita% Si accost, /$i al "ecitativo !io"entino e alc$ne s$a composizioni "iciese"o poi azione scenica -es% il combattimento !"a Tanc"e#i e Clo"in#a.% ?$esto teat"o #a came"a pe"mise $na n$ova p"o!on#it( #i a!!etti alla m$sica+ olt"e a tempe"anza* $milt( e o"a ance i"a -stile concitato* stessa nota "ipet$ta consec$tivamente.% La tavolozza esp"essiva e"a completa e il teat"o #a came"a* il combattimento* #ava vita alle /$att"o esigenze #el pe"io#o ba"occo% L)OPERA ITALIA&A 0EL SEICE&TO A Fi"enze il tentativo #i imbasti"e $no spettacolo inte"amente cantato -l)ope"a. an#ava #i pa"i passo con la spe"imentazione #el "ecita" cantan#o% Il p"incipe vi p"o!on#eva "iso"se economice senza "ispa"mia"si* po"tan#o all)em$lazione% La p"ima esec$zione #i 8O"!eo9 -1<6@. #i Monteve"#i !$ a Mantova* sotto pat"ocinio #ei Gonzaga% Ma il cent"o #ell)ope"a nei #ecenni seg$enti !$ Roma* nei singoli palazzi #ella nobilt( e #ei ca"#inali* sebbene !osse $n)ope"a legata alla !acciata cattolica #ella citt(+ int"ecci #es$nti #alle vite #ei santi e concl$sione e#i!icante% 8Sant)Alessio9 -1<>1* lib"etto #i Rospigliosi al se"vizio #ei 4a"be"ini. ina$g$", il !ilone agiog"a!ico e !$ p"esto accettata l)inve"osimiglianza #ei #ialogi cantati% I 4a"be"ini e"ano allo"a la !amiglia "omana pi' potente e la p"o#$zione ba"be"iniana !$ talmente imponente ce a# oggi 8ope"e ba"be"iniane9 = /$asi sinonimo #i 8ope"e "omane #ella p"ima met( #el seicento9% 0ivenne"o com$ni i pe"sonaggi appa"tenenti al ceto in!e"io"e #i c$i si poteva "i#e"e* con Rospigliosi si gi$nse a ve"e e p"op"ie comme#ie m$sicali% &el 1< m$o"e il papa e il pote"e passa alla !amiglia "ivale #ei Pampili% Rospigliosi va in Spagna* i 4a"be"ini in F"ancia ma poi to"nano% L)asse #ell)ope"a si sposta al no"#* a Venezia* citt( "ep$bblicana p"otesa ve"so t"a!!ici me"cantili* #alla vita c$lt$"ale vivace* libe"t( #i stampa e #i pensie"o* ci"colazione #i g"ossi capitali% &el 1<>@ $n g"$ppo #i m$sicisti "omani e veneziani a!!itta"ono $n teat"o e vi "app"esenta"ono $n)ope"a -8An#"ome#a9* Fe""a"i e Manelli. "ec$pe"an#o i sol#i #alla ven#ita #ei biglietti% L)ope"a ass$nse /$in#i i meccanismi #ella comme#ia #ell)a"te+ non pi' ela"gita #a $n p"incipe ma $n)imp"esa comme"ciale a !ini #i l$c"o% &on e"a com$n/$e popola"e+ solo a"istoc"azia e alta bo"gesia potevano pe"mette"si i biglietti% T"a ope"a #i co"te e ope"a imp"esa"iale il p$bblico non cambia /$in#i molto% L)imp"esa"io svolgeva in pa"allelo $na p"o!essione stabile #a c$i "icavava il #ena"o ce investiva nella messa in scena #elle ope"e* se non e"a a"istoc"atico% L)$nica spesa ce non #oveva paga"e e"a il lib"ettista+ egli incassava la ven#ita #ei lib"etti al p$bblico% Inizi, l)$so #i a!!itta"e i palcetti #el teat"o pe" l)inte"a stagione teat"ale+ le !amiglie a"istoc"atice !o"nivano cos7 all)imp"esa"io $na notevole /$antit( #i #ena"o li/$i#o a inizio stagione% I teat"i ass$nse"o cos7 va"i o"#ini #i palci $no sop"a l)alt"o -teat"iBsale all)italiana.% Ma biglietti e abbonamenti bastavano "a"amente a !a" "ient"a"e le spese% Pe" /$esto ampi spazi all)inte"no #ei teat"i e"ano sovente a#ibiti al gioco #)azza"#o i c$i p"oventi an#avano all)imp"esa"io% &egli anni )>6)6 ance a Venezia si p"e!e"i"ono i temi mitologici* e gli int"ecci #es$nti #all)Enei#e% Ma /$an#o nel 1<2 Venezia si vi#e minacciata #all)ese"cito t$"co -ce attacc, C"eta* posse#imento veneziano.* la citt( si alle, al papato e all)impe"o asb$"gico% Cos7 l)ope"a si #i!!$se pi' velocemente* ma #agli anni )26 in poi p"evalse"o t"ame e"oice s$i g"an#i con#ottie"i #ell)anticit(%
GIROLAMO FRESCO4AL0I La m$sica !o"nita #i testo e"a #a esso innalzata a# $na s!e"a intellett$ale ce la "en#eva #egna #el cons$mo #a pa"te #ella classe a"istoc"atica* a #i!!e"enza #ella m$sica p$"amente st"$mentale% F$ solo agli inizi #el Seicento* pe" me"ito #el m$sicista !e""a"ese F"escobal#i* ce la m$sica st"$mentale inizi, il cammino ce l)av"ebbe po"tata #al "egno #ell)o"alit( alla sc"itt$"a% F"escobal#i e"a $n composito"e p"incipalmente pe" m$sica st"$mentale* vi"t$oso #ell)o"gano% La s$a p"ima p$bblicazione !$* come #a t"a#izione #ell)epoca* $n lib"o #i ma#"igali poli!onici -1<6;.% &el 1<11 = al se"vizio #el ca"#inale Al#ob"an#ini nipote #el papa* il pi' in!l$ente #ella c$"ia* ma svolge mansioni va"ie* pi' ce esse"e $n ve"o maest"o #i cappella% La p"o#$zione #i $n composito"e e"a in /$esto pe"io#o #i mecenatismo p"o!on#amente in!l$enzata #al committente% Olt"e a composizioni #i stampo conse"vato"e pe" il ca"#inale* nel 1<12 p"o#$sse ance #elle Toccate pe" il Gonzaga% Il s$o intento e"a #i "ic"ea"e con $no st"$mento a tastie"a gli a!!etti cantabili #ei ma#"igaliD e toccate e pa"tite -gene"i i#iomatici* mo#ellati s$lle esigenze #ello st"$mentista. e"ano pe" /$esto i#eali% 4asate s$ll)imp"ovvisazione* ce e"a com$n/$e l)esec$zione /$asi senza eccezioni #i $n canovaccio t"a#izionale% F"escobal#i a "eso /$esti gene"i i#iomatici #egni #i inse"i"si nel !l$sso #ella t"a#izione sc"itta e in g"a#o #i m$ove"e gli a!!etti #egli ascoltato"i% Il s$o s$ccesso si ve#e ance #a s$e p$bblicazioni #el 1<< a Venezia* senza alc$na #e#ica+ signi!ica ce l)e#ito"e e"a #isponibile a sobba"ca"si le spese #ella stampa* !i#$cioso s$i p"oventi% ORATORIO E ORATORIA A inizio #el Seicento so"ge $n alt"o gene"e m$sicale+ l)o"ato"io% 0opo il Concilio #i T"ento -122. alc$ni p"ivati citta#ini tenta"ono #i cont"ib$i"e al messaggio evangelico istit$en#o n$ovi o"#ini "eligiosi o "i!o"man#o /$elli esistenti% A Roma ope", in /$esto senso Filippo &e"i -!$t$"o santo.% Si "ese conto ce e"a necessa"io "iavvicina"e la gente com$ne alla p"atica "eligiosa e inizi, /$in#i nel 1226 a incont"a"si con $n piccolo g"$ppo #i laici pe" #isc$te"e in mo#o in!o"male #i p"oblemi spi"it$ali% Il s$o ca"isma !ece ben p"esto lievita"e il n$me"o #i pa"tecipanti% 8O"a"e9 in latino signi!ica 8p"ega"e9% &egli o"ato"i* #ove p"esto si tenne"o /$esti incont"i* i pa"tecipanti eseg$ivano insieme n$me"osi canti "eligiosi come $n #ive"sivo* $san#o le la$#i in volga"e -a b"eve !$"ono stampati lib"i #i la$#i appositamente pe" l)o"ato"io #i Filippo &e"i.% ?$este la$#i pe" o"ato"io avevano $no stile molto simile alle !o"me p"o!ane legge"e* alc$ne e"ano in !o"ma #i #ialogo* #all)an#amento omo"itmico e #alla st"$tt$"a st"o!ica% Ma in poco tempo ance pe"sonaggi altamente /$ali!icati* /$ale il ca"#inale 4a"be"ini* inizia"ono a p"en#e"e pa"te agli o"ato"i e i laici "et"ocesse"o a $n "$olo #i secon#o piano+ $n #otto ecclesiastico #eclamava $n se"mone e i pezzi m$sicali e"ano eseg$iti #a m$sicisti p"o!essionisti% La p"o#$zione pe" l)o"ato"io si accost, /$in#i al ma#"igale* il gene"e pi' nobile% &asce cos7 il gene"e #ell)o"ato"io ve"o e p"op"io ce "i$nisce le esigenze #ell)epoca ba"occa sotto il segno #ella m$sica sac"a% Una volta ce le classi #ominanti si !$"ono inse#iate come !"$it"ici #egli o"ato"i* i composito"i inizia"ono a# attinge"e allo stile mono#ico ope"istico e c"ea"ono composizioni simili a# ope"e in miniat$"a* ma senza azione scenica+ #ialogi t"a cantanti solisti -$n na""ato"e. e $n piccolo co"o -ce concl$#eva con la mo"ale.% Giacomo Ca"issimi* insegnante #i m$sica e maest"o #i cappella a Roma* !$ "iten$to l)invento"e #ella cantata #a came"a ma = oggi a noi pi' noto pe" i s$oi o"ato"i #estinati a #ive"se ci"costanze+ a !ianco #ei no"mali o"ato"i in volga"e egli compose n$me"osi o"ato"i in latino sotto commissione #ella con!"ate"nita #i sceltissima a"istoc"azia #el SS% C"oci!isso% La poli!onia sac"a "egnava in /$esto o"ato"io ma #ivenne inevitabile a#otta"e il n$ovo stile mono#ico% Gli o"ato"i in latino ce so"se"o allo"a e"ano #el t$tto simili a /$elli in volga"e ma il testo e"a /$asi inte"amente in p"osa* il na""ato"e = eseg$ito in alte"nanza #a va"i solisti e co"o* l)accompagnamento = solo $n basso contin$o -saletta #el SS C"oci!isso molto piccola. ma sop"att$tto e"ano #estinati a $n)=lite e solo nei vene"#7 #i /$a"esima%
LA CA&TATA 0A CAMERA Con semp"e maggio" !"e/$enza i testi ma#"igalistici venne"o messi in m$sica in stile mono#ico con basso contin$o o stile conce"tanteD i ma#"igali poli!onici s$bi"ono $n #eclino e la p"o#$zione ma#"igalistica !$ soppiantata #alla cantata% Il te"mine compa"e pe" la p"ima volta in $na "accolta #i cantate e a"ie #el 1<6% I t"e pezzi #e!initi cantate si #isting$ono pe" la maggio"e libe"t( !o"male+ = solo il basso a esse"e "ipet$to i#entico* la melo#ia va"ia a# ogni st"o!a% Il te"mine #e!iniva allo"a gene"icamente $n tipo #i composizione #ive"so #al ma#"igale e pi' ambizioso #i $n)a"ia st"o!ica% E"a eseg$ita #a $n solo cantante o #$e -#$etto #a came"a. accompagnato #a $n basso contin$o e a volte #$e violini% Il testo t"attava a"gomenti amo"osi ma e"ano #i!!$se ance cantate sac"e% Semp"e pi' spesso #ivenne $n monologo t"atto #a poemi lette"a"i* ass$men#o $n ca"atte"e /$asi teat"ale% Roma !$ la c$lla #ella cantata e il s$o massimo cent"o #i #i!!$sione poic vi p"ospe"avano n$me"ose e potenti !amiglie a"istoc"atice ce lottavano t"a lo"o pe" p"imeggia"e nella vita economica e politica #ella citt( e il pat"ocinato #i attivit( m$sicali e"a $n elemento pe" a!!e"ma"e il p"op"io "ango e ogn$no manteneva nel p"op"io palazzo $n piccolo g"$ppo #i m$sicisti% E"a /$in#i ape"ta alla spe"imentazione m$sicale% Il composito"e #oveva esse"e ve"satile e sape"si m$ove"e t"a t$tti i gene"i #ell)epoca -cantata* o"ato"io* ope"a* sonata* conce"to g"osso* etc. ma la cantata e"a il pi' "iciesto pe" il piccolo o"ganico ce se"viva all)esec$zione* pe" la possibilit( #el committente #i compo""e egli stesso il testo* pe"c $niva le /$att"o esigenze ba"occe% Ma gi( #a inizio Settecento il ba"icent"o si sposte"( s$ll)ope"a e i meccanismi imp"esa"iali mine"anno alla base il mecenatismo+ i pat"iziati "omani pe"se"o l)abit$#ine #i ass$me"e m$sicisti stabili e le cantate #a came"a #i t"as!o"ma"ono in p$"i oggetti #a collezionismo pe" gli spazi celeb"ativi% Il n$ovo stat$s smbol non e"a !a" "ealizza"e eventi m$sicali* ma p"esenzia"e alle stagioni ope"istice% LA SO&ATA 4AROCCA La 8canzone #a sona"9 cin/$ecentesca #iscen#eva #alla canson vocale pa"igina ma a inizi, Seicento cominci, a# appa"i"e il te"mine 8sonata9% Sebbene agli inizi 8canzone #a sona"9 e 8sonata9 !osse"o te"mini inte"scambiabili* ve"so gli anni )>6 inizi, a #elinea"si $na netta #i!!e"enziazione+ /$asi t$tti i m$sicisti #ella canzone #a sona" e"ano o"ganisti* /$elli #ella sonata e"ano #i alt"i st"$menti -p"incipalmente il violino.% I violinisti p$ntavano a "ealizza"e composizioni ce mettesse"o in l$ce t$tte le potenzialit( #el lo"o st"$mento e la canzone #a sona"* gene"e poli!onico #alle cia"e o"igini vocali* #ava lo"o poca libe"t( in /$esto senso% L)o"ganico pi' com$ne = /$ello #ella sonata a t"e in c$i si anno* app$nto* t"e pa"ti+ #$e st"$menti mono#ici -#i solito violini. e il basso contin$o% Il n$me"o #i m$sicisti e"a va"iabile* pe"c pi' m$sicisti potevano s$ona"e $na stessa pa"te% &ella sonata a #$e -o solistica. si a $n solo st"$mento mono#ico sosten$to #al basso contin$o% 0a Co"elli in poi la sc"itt$"a pe" lo st"$mento solista an#, !acen#osi semp"e pi' vi"t$osistica "en#en#o la sonata a #$e $n i#eale t"ampolino #i lancio pe" i g"an#i composito"iviolinisti% Le sonate e"ano #ivise t"a lo"o ance pe" la #estinazione+ sonate #a came"a e sonate #a ciesa% La sonata #a ciesa #oveva "ient"a"e nello stile ecclesiastico e !$ /$in#i contaminata #a in!l$ssi cont"app$ntistici #ella p"ima p"atica e la s$a st"$tt$"a si c"istallizz, in /$att"o movimenti #alla stessa tonalit( con an#amento alte"nativamente lentovelocelentoveloce% La sonata #a came"a est"asse invece la s$a lin!a #alla m$sica pe" #anza% Si accostavano #anze lente a #anze veloci* #a c$i nac/$e la cons$et$#ine seicentesca #i $ni"e le m$sice pe" #anza in s$ites* nella stessa tonalit(% Attingen#o #alla m$sica pe" #anza* la sonata #a came"a non ass$nse alc$na st"$tt$"a !issa% &e conseg$e ce in epoca ba"occa i composito"i #i m$sica alta si app"op"ia"ono #ella m$sica pe" #anza* sino a# allo"a consi#e"ata pe" m$sicisti #i secon#a catego"ia% T$ttavia con ogni p"obabilit( le s$ites a"tistice non e"ano #anzate pe" la lo"o !o"te stilizzazione% Con l)avvicina"si #el Settecento t$ttavia lo stile #a ciesa e /$ello #a came"a an#a"ono semp"e pi' sov"apponen#osi* attingen#o l)$no #all)alt"o%
L)OPERA FRA&CESE 0EL SEICE&TO La m$sica e"a nel seicento $no #ei mezzi con c$i l)a$to"it( celeb"ava i p"op"i !asti e ci, si esp"esse in manie"a palese in F"ancia* #ove t"ova"ono eco le i#ee platonice s$lla m$sica+ pe" #a" vita ai s$oi po"tentosi e!!etti si #oveva gi$nge"e alla completa !$sione #i m$sica e poesia% Si #ava /$in#i molta impo"tanza al "itmo* ce #oveva "icalca"e alla pe"!ezione /$ello poetico% ?$esta m$si/$e mes$"=e mantenne $na st"$tt$"a a pi' voci ma evit, le imitazioni cont"app$ntistice e si c"e, pe"sino $na #anza mes$"=e% &el 12;1* in occasione #el mat"imonio #i Ma"ge"ita #i Lo"ena e #el #$ca #i Hoe$se* pe" $na settimana si seg$i"ono bancetti* pa"ate* to"nei* spettacoli ce c$lmina"ono in $n celeb"e balletto #i co"te+ il balletto #"ammatico #ella "egina* impe"niato s$lla libe"azione #i Ulisse #agli in!l$ssi #ella maga Ci"ce a# ope"a #i Giove -"e En"ico III. e Mine"va -"egina ma#"e.% Gli spettato"i e"ano collocati s$ l$nge t"ib$ne sop"aelevate into"no alla sala* nel /$a#"o !inale balle"ini e spettato"i si $nivano in $na g"an#e #anza com$ne% &egli anni )>6 #el Seicento* con Ricelie$ al gove"no* i balletti #i co"te abban#ona"ono le allego"ie pe" celeb"a"e esplicitamente i s$ccessi #ella mona"cia !"ancese% Alla mo"te #i Ricelie$ e L$igi III -1<>.* Maza"ino !ece allesti"e a co"te alc$ne ope"e italiane ma ottenne"o sca"so s$ccesso+ e"a lontana #al g$sto !"ancese e# e"a vista come $n t"a#imento politico% Rient"ati #alla "ivolta #ella F"on#a -1<;. Maza"ino e i sov"ani p"omosse"o n$ovi espe"imenti ope"istici con n$me"osi co"i e balletti #anzati ance #al "e e conso"te% L$ll "i$sc7 a "ealizza"e $n n$ovo gene"e ope"istico% P"etese $na maggio"e !e#elt( al testo m$sicale e collabo", col comme#iog"a!o Moli="e alla c"eazione #i comme#ie "ecitate con inse"ti m$sicali la c$i t"ama e"a inse"ita nell)azione stessa% Poesia* m$sica e #anza e"ano gi$stapposte e ci, si "ealizz, pianamente nella p"ima t"age#ie l"i/$e #i L$ll+ 8Ca#m$s et Je"mione9 -1@<>.% Si t"attava #i t"age#ie in ve"si* in c$i si alte"navano "ecitativi e# a"ie* con n$me"osi inte"venti co"ali e st"$mentali* cin/$e atti ciasc$no #ei /$ali c$lminava in $n balletto% Il testo #el p"ologo esplicitava la !$nzione #ella t"age#ie l"i/$e+ glo"i!ica"e il "e% La potentissima p"otezione ce L$igi IV stese s$ L$ll gli con!e"7 $n pote"e assol$to nel campo m$sicale !"ancese e po"t, col$i ce e"a stato $n semplice valletto #a came"a a# esse"e consiglie"e seg"eta"io #el "e% L)EUROPA TRA SEI E SETTECE&TO In F"ancia le t"age#ies l"i/$es #i L$ll e"ano l)inevitabile piet"a #i pa"agone% In Ge"mania* l7ope"a italiana "ient"ava anco"a pienamente nei meccanismi #el mecenatismo% S$tz* m$sicista te#esco pi' volte in contatto con la "ealt( italiana* "ealizz, $na sintesi #ella secon#a p"atica italiana e la t"a#izione l$te"ana* con le $ltime p"opaggini #ella tecnica cont"app$ntistica !iamminga% In Ingilte""a* il p$bblico lon#inese accett, l)inve"osimiglianza #i $no spettacolo inte"amente cantato solo a inizio Settecento% &el Seicento si anno solo 8semiope"e9 #i P$"cell* in c$i la m$sica ap"iva la "app"esentazione e colmava gli spazi t"a $n atto e l)alt"o* opp$"e !$ngeva #a p$"a m$sica #i scena /$an#o "iciesta #all)azione% Svil$ppa alla massima potenza il basso ostinato% La Spagna "imase impe"meabile all)ope"a in m$sica* e !io"i"ono invece le za"z$elas* #"ammi mitologici "ecitati con inse"ti m$sicali% &egli $ltimi anni #el Seicento si #i!!$se"o in t$tta E$"opa le sonate #i Co"elli e il composito"e te#esco M$!!at tent, in Ge"mania $na sintesi #ello stile st"$mentale !"ancese e italiano% Ance in F"ancia* t$ttavia* lo stile italiano !ece lentamente b"eccia+ Co$pe"in* !ingen#o #i eseg$i"e $na sonata italiana inviatagli #a $n c$gino e composta #a $n n$ovo composito"e -il c$i nome e"a il s$o stesso nome anag"ammato.* ottenne $n b$on s$ccesso e p"o#$sse alt"e sonate% &el #ibattito t"a sostenito"i #ella m$sica italiana e sostenito"i #ella m$sica !"ancese Co$pe"in !$ acc$sato #i esse"e $n se"vito"e appassionato #ell)Italia e #i ave" "innegato cos7 la F"ancia% In "ealt( si e"a limitato a $ni!ica"e le ca"atte"istice stilistice #ei #$e Paesi* ent"ambi #i altissimo livello a"tistico%
IL CO&CERTO 4AROCCO &ella p"o#$zione st"$mentale seicentesca* a !ianco #ella sonata* #omin, il conce"to g"osso% Il composito"e St"a#ella #ivise i s$oi m$sicisti in #$e g"$ppi+ 8conce"tino9 -8soli9. e 8conce"to g"osso9 -8t$tti9 o 8"ipieno9.% Il conce"tino e"a composto #a t"e pa"ti* /$elle #ella sonata a t"e -#$e violini e basso contin$o. e# e"a impiegato nelle a"ie #ei solisti+ se la voce e"a $n sop"ano o cont"alto* si limitava a# accompagna"eD se la voce e"a $n basso -lontana /$in#i #al "egist"o #ei violini.* i violinisti potevano s!oggia"e il lo"o vi"t$osismo* e"ano in!atti $n g"$ppetto #i ve"i e p"op"i solisti* i pi' b"avi* cont"apposti alla massa o"cest"ale% Il conce"to g"osso e"a invece !o"mato #a /$att"o pa"ti -violino* #$e viole* basso contin$o. e n$me"icamente pi' n$me"oso% Co"elli venne a conoscenza #i /$esta p"atica e la impieg, in alc$ne composizione* e "ealizz, #ei conce"ti g"ossi basati p"op"io s$ll)alte"nanza t"a soli e t$tti% Va"i, inolt"e la composizione #el "ipieno sostit$en#o $na viola con $n alt"o violino* mo#e"nizzan#olo% 0ei conce"ti g"ossi* alc$ni sono #a ciesa e alt"i #a came"a% Il conce"to !$ !atto p"op"io #a molti a$to"i veneziani* p"imo t"a t$tti Vival#i* ce "i#$""( i movimenti a t"e e applice"( $na !o"ma"ito"nello ce sal#e"( ogni singolo movimento in $n ampio a"co !o"male% Accent$e"( la #imensione solistica #el conce"tino* app"o#an#o alla composizione #i ve"i e p"op"i conce"ti pe" $n $nico st"$mento solista% Compose pi' #i 266 conce"ti -#i c$i >6 ci"ca pe" violino.% Le scelte* come semp"e* sono pi' legate alla committenza ce ai g$sti #el composito"e% Vival#i a!!ianc, l)insegnamento al teat"o e compose $n centinaio #i ope"e* e si ciment, ance come imp"esa"io teat"ale% La s$a !ama #ivenne inte"nazionale e t"a il 1@2 e il 1@>2 viaggi, pe" t$tta E$"opa% Pass, gli $ltimi anni #ella s$a vita in con#izioni economice p"eca"ie* !o"se pe"c e"ano m$tate le mo#e o !o"se pe"c il s$o atteggiamento compositivo e"a #iventato t"oppo s$pe"!iciale% &el 1@6 pa"t7 pe" Vienna e vi mo"7 nel 1@1% 4ACJ E JA&0EL 0$e g"an#i composito"i te#esci sov"astano il pano"ama m$sicale #el ta"#o ba"occo% Coetanei* ent"ambi "ivelano $na st"ao"#ina"ia capacit( #i !i$ta"e le novit( #ell)epoca e integ"a"le nel p"op"io p"ocesso c"eativo% 4ac nac/$e nel 1<;2 #a $na !amiglia #i m$sicisti e $no #ei s$oi p"imi maest"i !$ il !"atello maggio"e #a c$i an#, a vive"e* a #ieci anni* in seg$ito alla mo"te #ei genito"i% T$ttavia il !"atello e"a $n o"ganista* non $n composito"e% A /$in#ici anni il maest"o #i liceo "iesce a p"oc$"a"gli la possibilit( #i contin$a"e gli st$#i m$sicali vicino a# Amb$"go* cantan#o come voce bianca in $n co"o% F"e/$ent, cos7 la co"te #i Celle* il c$i #$ca e"a appassionato #i m$sica !"ancese% In seg$ito 4ac ce"c, $na sistemazione semp"e miglio"e spostan#osi #a $na citt( all)alt"a e nel 1@6; !$ ass$nto come o"ganista #i co"te a Keima"* #ove invece e"a molto app"ezzata la m$sica italiana% &el !"attempo aveva gi( sc"itto le p"ime s$e composizioni impo"tanti -es% toccata e !$ga in "em pe" o"gano. e# e"a seg$ito #a /$alce allievo% &el 1@1; !$ ass$nto come apellmeiste" a oten e nel 1@> come Tomasanto" a Lipsia* nella ciesa #i S% Tommaso* e 0i"ecto" m$sices% Epp$"e cess, /$asi #el t$tto #i compo""e m$sica sac"a* aven#o acc$m$lato $no stoc s$!!iciente pe" #e#ica"si al ve"sante laico% &el 1@@ !$ ammesso nella Societ( #elle scienze m$sicali* "ise"vata a m$sicisti espe"ti #i matematica e !iloso!ia ce si scambiavano ogni anno $na #isse"tazione scienti!ica s$ a"gomenti m$sicali+ la m$sica* att"ave"so il s$o "appo"to con la matematica* si "icongi$ngeva alla !iloso!ia% Pe" i contempo"anei 4ac "imase $n anziano composito"e "ivolto al passato% Ance Jan#el nac/$e nel 1<;2* e si avvi, a "egola"i st$#i m$sicali sebbene il pa#"e lo volesse gi$"ista% &el 1@6> si t"as!e"7 a# Amb$"go lavo"an#o nell)o"cest"a #el teat"o #ell)ope"a% Ri$sc7 a !a" "app"esenta"e la s$a p"ima ope"a -8Almi"a9* 1@62. con "ecitativi in te#esco* a"ie in italiano* #anze in stile !"ancese -come si $sava allo"a.% &el 1@6< pa"t7 pe" l)Italia e t"asco"se la maggio" pa"te #el soggio"no a Roma* cimentan#osi in cantata #a came"a e o"ato"io -l)ope"a e"a vietata.% &el 1@16 pa"t7 pe" l)Ingilte""a e# ebbe $n !olgo"ante inizio #i ca""ie"a a Lon#"a% F$ nominato #i"etto"e #ella Roal Aca#em o! M$sic e !ece "app"esenta"e alc$ne #elle s$e ope"e% L)iniziativa #ella Roal Aca#em
pe", !all7 pe"c il p$bblico non "innovava gli abbonamenti -ope"a italiana lontana #a inglesi pe" pe"sonaggi #i #ive"sa sto"ia e c$lt$"a* cast"ati visti come immo"ali e italia come cattolicesimo.% Jan#el "ilev, la Roal Aca#em e si "ilanci, come imp"esa"io al ing)s Teat"e% Ma il "epe"to"io ce gli consent7 #i sba"aglia"e gli avve"sa"i !$ l)o"ato"io -H$#as Maccabe$s* 1@<.% &on bas, pi' il sistema economico s$gli abbonamenti* ma s$lla ven#ita #ei biglietti* con $n p$bblico molto pi' vasto% Sia 4ac ce Jan#el !$"ono colpiti #a cecit( e ope"ati senza s$ccesso #allo stesso ci"$"go% Alla mo"te* 4ac !in7 in $na !ossa com$ne* Jan#el ciese e ottenne #i esse"e sepolto nell)Abbazia #i Kestminste"% L)OPERA SERIA TRA SEI E SETTECE&TO Fin #al Seicento nelle citt( in c$i esisteva $na stagione #)ope"a* "eca"visi e"a $no stat$s smbol imp"escin#ibile% L)ope"a e"a la pi' impo"tante occasione #i #ive"timento e #i "elazioni sociali pe" le classi #ominanti% Pe" /$esto i teat"i e"ano molto "$mo"osi* il silenzio vi e"a solo #$"ante la p"ima #i $no spettacolo* #i ce"to non nelle "eplice% Lo spettato"e* con l)ope"a* voleva ent"a"e nel mon#o #ella !antasia% &on impo"tava l)int"eccio* ma l)a"te con c$i veniva p"esentato in mo#o semp"e n$ovo e sop"att$tto s$ $n piano #ive"so #a /$ello #ella vita "eale+ lib"etti "igo"osamente in ve"si* voce #el p"otagonista mascile ce #oveva svetta"e s$ t$tte e pe"ci, e"a $n cast"ato* "ecitativi e a"ie "icce #i vi"t$osismi a #iscapito #ella comp"ensione #el testo* passaggio contin$o #a $n a!!etto all)alt"o* sco""e"e #el tempo i""egola"e nell)alte"na"si t"a "ecitativi e# a"ie% 0agli inizi #el Settecento si !ece st"a#a il #esi#e"io #i maggio"e coe"enza #"ammat$"gica+ la t"ama si "icompose atto"no a# $n $nico asse cent"ale e si p"e!e"i"ono t"ame #i soggetto sto"ico* con il cont"asto t"a "agion #i stato e sentimento amo"oso% 3eno e"a consi#e"ato cos7 il p"omoto"e #i /$esta 5"i!o"ma) #el teat"o m$sicale* e la con#ivi#eva con t$tti i p"incipali lib"ettisti #ella s$a epoca% Essi pe", non elimina"ono gli elementi p"ece#enti* semplicemente li impiega"ono in mis$"a mino"e% Ance Metastasio va inse"ito in /$esto p"ocesso #i sempli!icazione #ei lib"etti% La t"ama stan#a"# p"eve#e o"a #$e coppie #i amanti a c$i le ci"costanze impe#iscono l)$nione% Al te"mine #ella vicen#a t$tto si "icompone -#i solito g"azie alla magnanimit( #el sov"ano #i t$"no. e t$tto !inisce bene% &el mon#o m$sicale #alla !ine #el Seicento il ba"icent"o si sposta #a Venezia a &apoli* pe" la p"otezione #elle a$to"it( e pe" l)ottimo sistema #i ist"$zione m$sicale+ /$asi t$tti i p"incipali ope"isti #el Settecento e"ano #ella 5sc$ola napoletana)* sebbene Gal$ppi e Sa"ti conten#ano la scena% ?$esta stagione ope"istica = ance #etta 5ope"a metastasiana) pe"c !on#ata /$asi inte"amente s$i lib"etti #i Metastasio% Into"no alla met( #el Settecento si ce"c, #i imp"ime"e $na st"$tt$"a anco"a pi' st"ingente in c$i l)azione sco""esse ininte""otta #all)inizio alla !ine+ meno vi"t$osismi e meno a"ie* pi' inca"#inate nella vicen#a% 0al "egno #ella !antasia ve"so /$ello #ella ve"it( #"ammatica% A$menta"ono i "ecitativi accompagnati -maggio"e impo"tanza al composito"e ce non al lib"ettista /$in#i. e l)in!l$sso #ella t"age#e l"i/$e% All)inte"no #i /$esto p"ocesso va inse"ita l)ope"a #i Gl$c* con 0$"azzo* Calzabigi e Angiolini% Gli elementi #i novit( int"o#otti sono "esi espliciti nella t"age#ia 8Alceste9 -1@<@* collabo"azione #ei /$att"o. e ill$st"ati nella p"e!azione alla pa"tit$"a a stampa+ spoglia"e l)ope"a italiana* limita"e i vi"t$osismi vocali e il 5#a capo)* testi pi' esp"essivi* "ecitativo accompagnato* contin$it( tempo"ale* sca"sit( #ei pe"sonaggi bilanciata #a co"o e balli% I soggetti "imangono t$ttavia mitologici% &ei !atti l)ope"a "i!o"mata non "i!o"m, /$asi n$lla e Gl$c !$ cost"etto a "ival$ta"e il "$olo #ell)a"ia* mezzo insostit$ibile pe" scolpi"e l)i#entit( #ei pe"sonaggi%
I&TERME33I E OPERA 4UFFA Le ope"e Seicentesce inco"po"avano nel 5bello scompiglio) t"a /$att"o e sei scene b$!!e ce ve#evano p"otagonisti alc$ni pe"sonaggi #i basso ceto sociale+ $na veccia ancella #ell)e"oina solitamente innamo"ata #i $n giovane paggio #ell)e"oe% Man mano pe", t"ama se"ia e comica vanno semp"e pi' sepa"an#osi e le scene b$!!e #ivengono semp"e pi' a$tos$!!icienti* $tili come #ive"sivo pe" i cambi #i scena e!!ett$ati a vista -non c)e"a sipa"io.% &ei p"imi #el Settecento nac/$e"o /$in#i i ve"i e p"op"i inte"mezzi% I p"imi "isalgono al 1@6@* Venezia* e i testi e"ano stampati obbligato"iamente pe" pe"mette"e il cont"ollo #alla cens$"a% Fino al 1@>6 in $n)ope"a l)inte"mezzo e"a s$##iviso in t"e pa"ti -t"a p"imo e secon#o atto* t"a secon#o e te"zo* ve"so la !ine #el te"zo atto.% Si svolgevano nel p"oscenio* senza co"eog"a!ie elabo"ate* con vicen#e contempo"anee e #$e p"otagonisti* senza ce li accompagnasse l)inte"a o"cest"a% Il canto e"a !o"mato #a sillabati velocissimi o esage"azioni #egli abbellimenti #el bel canto* in $na so"ta #i sati"a #ell)ope"a se"ia% Gli atto"i #egli inte"mezzi e"ano inizialmente pe"sonale !isso #el teat"o* ma #ivenne"o ben p"esto pa"te #i $n ve"o e p"op"io ci"c$ito pa"i a /$ello #egli atto"i #i ope"a se"ia% A &apoli* #ove le scene b$!!e e"ano a!!i#ate agli stessi componenti #ella cappella #i co"te* gli inte"mezzi a""iva"ono solo #opo il 1@12* pe"c pe" $n atto"e e"ano meno "e##itizi% La citt( "ec$pe", p"o#$cen#o gli inte"mezzi pi' !amosi #el Settecento% Si "ibalta"ono i "$oli+ o"a la #onna = giovane e scalt"a* #al ca"atte"e p$ngente e #i con#izione in!e"io"e al s$o pa"tne"% Ce"ca #i ascen#e"e nella scala sociale !acen#osi sposa"e #al pe"sonaggio mascile veccio* c"e#$lo e b"ontolone% 0opo gli anni )>6 il lo"o s$ccesso !avo"7 l)esec$zione totalmente a$tonoma* senza bisogno #i alc$n #"amma se"io in c$i inse"i"si% Intanto a &apoli esisteva #al 1@6: la comme#ia pe" m$sica* ve"o e p"op"io spettacolo comico* con $so #el #ialetto napoletano% E"a in t"e atti* alte"nava "ecitativi e# a"ie spesso col 5#a capo)* aveva pe"sonaggi se"i e b$!!i* t"a $n atto e l)alt"o ospitava essa stessa #egli inte"mezzi e mancava #i /$alsiasi intento sati"ico ve"so l)ope"a se"ia% F$ accolta molto bene a Roma e Venezia% A Venezia con!l$i"ono /$in#i la comme#ia pe" m$sica napoletana* gli inte"mezzi* lo spettacolo veneziano* le comme#ie #i p"osa e la comme#ia #ell)a"te% 0a /$esto c"ogi$olo $sci"( nel 1@> la p"ima ve"a ope"a b$!!a+ 8La contessina9 #i Gol#oni% Ma l)ope"a b$!!a "aggi$nge"( la s$a compi$tezza nella collabo"azione t"a Gol#oni e Gal$ppi% L)ope"a b$!!a -#"amma giocoso. p"en#e la #ivisione in t"e atti* la st"ati!icazione sociale #ei pe"sonaggi* l)$so #el #ialetto* il "i!i$to #elle a"ie col 5#a capo)* la p"esa #i #istanza #all)ope"a stessa* il "itmo e il ling$aggio comico* alc$ne masce"e% &el 1@<6 $n alt"o lib"etto #i Gol#oni* m$sicato #a Piccinni* ina$g$", $na n$ova !ase #ell)ope"a b$!!a+ 8Ceccina9 o 8La b$ona !igli$ola9* t"atta #a $n "omanzo sentimentalelac"imevole% ?$i t$tto = calato nella tipologia #ell)ope"a b$!!a* ce stempe"a i #"ammi nel so""iso e comm$ove e t"avolge t$tta Roma% P"en#e semp"e pi' pie#e /$esto tipo #i ope"a semise"ia% Al #"amma giocoso #a"( $n cont"ib$to insostit$ibile* negli anni );6* Moza"t% La pa"abola Settecentesca #i /$esto gene"e si !a concl$#e"e con 8Il mat"imonio seg"eto9 #i Cima"osa% 0ALLO STILE GALA&TE ALLO STILE CLASSICO &el 1@2 4ambini #i t"ova a #ove" "app"esenta"e 8La se"va pa#"ona9* ope"a b$!!a* nel tempio #ella t"age#e l"i/$e* l)Ope"( #i Pa"igi% Si scatena $n !o"te clamo"e t"a i lette"ati #ell)epoca nella ?$e"elle #es b$!!ons+ gli ill$ministi si #icia"ano #ecisamente b$!!onisti* "it"ovan#osi in /$ello sile ce "ice"ca nat$"alezza e sentimento% La "ice"ca settecentesca #i $no stile nat$"ale si t"a#$ce in campo st"$mentale nello stile galante ce t"ova esplicazione in $na m$sica sc"itta pe" $no st"$mento a tastie"a* ce si a"ticola nettamente t"a melo#ia e accompagnamento* semplice e# eseg$ibile* sc"itto in mo#o elementa"e e /$asi insipi#o+ sta all)inte"p"ete e alla s$a sensibilit( "en#e"lo esp"essivo% Lo stile galante si #i!!$se in t$tta E$"opa e conobbe il s$o apogeo t"a il 1@26 e il 1@@2% Un !iglio #i 4ac* Ca"l Pilipp Eman$el* = il pi' compi$to "app"esentante #ello stile #ella sensibilit(* composto #alla "ice"ca #i c"omatismi lace"anti e# esaspe"ati* con l)esigenza #i t"as!e"i"e s$ tastie"a la libe"t( esec$tiva e l)esp"essivit( #el "ecitativo ope"istico%
Talvolta stile galante e sensibile vengono con!$si ma lo stile galante = $na catego"ia estetica "i!e"ita a $no stat$s sociale* lo stile sensibile a# $n atteggiamento inte"io"e% Il classicismo viennese e"a consi#e"ato lo stile pe" eccellenza #i !ine Settecentop"imo Ottocento ma si "i!e"isce a solo t"e pe"sone -Ja#n* Moza"t e 4eetoven. nella stessa a"ea geog"a!ica -Vienna.* ce !anno scompa"i"e il "esto #)E$"opa% &ella lette"at$"a lo st$"m $n# #"ang con#$ce #i"ettamente al Romanticismo* nella m$sica lo stile sensibile = consi#e"ato lo st$"m $n# #"ang* ma t"a esso e "omanticismo si a il classicismo viennese* nel s$# #ella Ge"mania% F"anz Hosep Ja#n nac/$e nel 1@> in A$st"ia* !amiglia #i mo#esta levat$"a ma appassionata #i m$sica% F$ segnalato al apellmeiste" #i Vienna pe" la s$a bella voce e nel 1@6 si t"as!e"7 nella capitale coi "agazzi #el co"o% A 1; anni s$b7 la m$ta #ella voce e !$ licenziato #al co"o* $nico g$a#agno #a lezioni p"ivate e salt$a"i impiegi% Pe" caso si t"as!e"7 nello stesso palazzo in c$i viveva Metastasio e #ivenne il valletto #i $n ope"ista+ $s$!"$7 cos7 #egli insegnamenti #el p"imo e !$ int"o#otto agli ambienti #ell)alta societ( viennese #al secon#o% &el 1@<1 !$ ass$nto #agli Este"az* p"incipi $nge"esi* e nel 1@<< nominato apellmeiste"% Compose ogni tipo #i m$sica* #a ope"e se"ie a ope"e b$!!e* singspiele e "app"esentazione #i ope"e alt"$i% Ance l$i* come 4ac* sepp$" se#enta"io* si tenne aggio"nato s$gli stili #ell)epoca e anzi l)isolamento nella co"te $nge"ese lo cost"inse a #iventa"e o"iginale mat$"an#o lo stile classico* ce $niva esp"essivit( e "azionalit(* cont"app$nto a"monia e melo#ia% Si spanse in t$tta E$"opa la s$a !ama% &el 1@:6 il p"incipe &iola$s mo"7 e il !iglio sciolse l)o"cest"a* ma lasci, lo stipen#io a Ja#n ce #ivenne cos7 $n libe"o m$sicista in#ipen#ente% Accett, la p"oposta #i $n viaggio a Lon#"a* #ove !$ accolto #a t"ion!ato"e e pa"tecip, alla s$a viva vita a"tistica% &el 1@:2 to"n, a Vienna e la s$a ta"#a p"o#$zione si #e#ic, alla m$sica sac"a -scelta #ettata #al p"incipe &iola$s II.% Mo"7 nel 1;6: in $na Vienna occ$pata #alle t"$ppe #i &apoleone% KOLFGA&G AMA0EUS MO3ART Ebbe vita molto b"eve* #al 1@2< al 1@:1* ma nella /$ale po"t, ai massimi livelli t$tti i gene"i m$sicali #ella s$a epoca% Risalgono a /$an#o aveva /$att"o anni i s$oi p"imi tentativi #i composizione% A sei anni inizi, $na se"ie #i viaggi ce sa"ebbe"o te"minati solo all)et( #i ventit"% In /$esti viaggi s$on, in t$tte le p"incipali co"ti e$"opee* alla p"esenza #ei pi' a$g$sti sov"ani% Eseg$iva composizioni p"op"ie e alt"$i* leggeva /$alsiasi m$sica a p"ima vista* imp"ovvisava s$ temi !o"nitigli all)imp"onta* s$onava con la tastie"a cope"ta #a $n panno o a# occi ci$si% 0opo i viaggi #el 1@< a Monaco e Vienna* inizi, nel 1@<> $n lingo to$" e$"opeo att"ave"so Ge"mania* Pa"igi* Lon#"a* Olan#a* Svizze"a% Conobbe l)o"cest"a #i Manneim* conobbe 4ac e si abbeve", allo stile galante e sensibile* p"o#$cen#o pezzi #alla se"iet( e p"o!on#it( inimmaginabili pe" $n bambino t"a sei e #ieci anni% &el 1@<; !$ "app"esentato a Vienna il s$o p"imo singspiel* 4astien $n# 4astienne% &el 1@<: pa"t7 con Leopol# pe" l)Italia% Leopol# voleva pe" il !iglio $n posto stabile p"esso $na co"te impo"tante% Ottenne 8solo9 #elle commissioni ope"istice pe" i ca"nevali #i Milano+ Mit"i#ate "e #i Ponto -1@@6.* Ascanio in Alba -1@@1. e L$cio Silla -1@@.% Il s$o e""o"e e"a p"op"io p"esenta"e Moza"t come $n bambino p"o#igio "en#en#ogli #i!!icile l)esse"e visto e accettato come $n p"o!essionista #a ass$me"e% A Milano !$ a##i"itt$"a l)impe"at"ice Ma"ia Te"esa a sconsiglia"e all)a"ci#$ca Fe"#inan#o l)ass$nzione #i Moza"t -8/$esta gente gi"a pe" il mon#o come men#icanti%9.% Un soggio"no viennese nel 1@@> !a conosce"e a Moza"t alc$ni lavo"i #i Ja#n ap"en#ogli la st"a#a #ello stile classico% Compose allo"a alc$ni t"a i s$oi pezzi pi' signi!icativi in c$i eme"ge con !o"za lo st"$m $n# #"ang -es% sin!onia in sol mino"e. &el 1@@2 eseg$ita a Monaco la s$a ope"a b$!!a 8La !inta gia"#inie"a9 e a Salisb$"go il #"amma pe" m$sica 8Il "e pasto"e9 metastasiano%
Int"ap"ese poi -1@@@1@@;. $n alt"o viaggio* att"ave"so Monaco* Manneim e Pa"igi con la ma#"e% A Manneim st"inse i "appo"ti con l)o"cest"a e si innamo", #i Alosia Kebe"% A ma"zo 1@@; !$ a malinc$o"e cost"etto #all)o"#ine #el pa#"e a pa"ti"e pe" Pa"igi #ove ottenne sca"sissima attenzione -p$bblico p"eso #alla /$e"elle.* 4ac e"a s$ll)o"lo #el !allimento* scop"7 ce Alosia gli e"a stata in!e#ele e #ove mo"7 la ma#"e% To"n, a Salisb$"go a inizio 1@@:* alla co"te #el p"incipe a"civescovo% &el 1@@ e"a stato inco"onato il conte Collo"e#o* assai meno accomo#ante #el s$o p"e#ecesso"e+ /$an#o nel 1@;1 il Collo"e#o si "ec, a Vienna con la co"te* Moza"t si "i!i$t, #i seg$i"lo nel "ito"no e !$ licenziato con $na pe#ata #al maest"o #i c$cina% &el 1@;1 viene ance "app"esentata a Monaco 8I#omeneo "e #i C"eta9 #ove t"ova"ono compimento gli sp$nti "accolti a Manneim e Pa"igi* ope"a impa"entata sia con la t"age#e l"i/$e !"ancese ce con le ope"e "i!o"mate #i Gl$c -in pa"ticola"e Alceste* 1@<@.% Eseg$ita #all)o"cest"a #i Manneim* la m$sica !$ sc"itta con pa"ticola"e c$"a e "iccezza #i elabo"azione% A &atale 1@;1 !$ ance eseg$ito il s$o singspiel 8Il "atto #al se""aglio9 ce !$ $n ve"o s$ccesso -sebbene lo scambio #i batt$te con l)impe"ato"e 8T"oppe note* ca"o Moza"t9 8Esattamente il n$me"o necessa"io* maest(9.% 0ivenne amico p"o!on#amente stimato #a Ja#n* c$i Moza"t #e#ic, sei ?$a"tetti pe" a"ci op% 16% &el 1@;< ottenne $n b$on s$ccesso con 8Le nozze #i Figa"o9 -lib"etto #i 0a Ponte.* sebbene gli !$ contestata la m$sica 5t"oppo complicata) -si p"e!e"ivano italiani come Paisiello* Sa"ti* Salie"i.% &el 1@;@ !$ accolto t"ion!almente a P"aga 80on Giovanni9 -lib"etto #i 0a Ponte. e Moza"t !$ nominato composito"e #i co"te% Intanto aveva sposato Constanze Kebe" e avevano av$to $n !iglio* e sognava la stabilit( economica ce contin$ava a manca"gli% &el 1@:6 ebbe $n b$on s$ccesso l)ope"a b$!!a 8Cos7 !an t$tte9 -lib"etto #i 0a Ponte. ma le "app"esentazioni !$"ono inte""otte pe" la mo"te #ell)impe"ato"e% &el 1@:1 !$ eseg$ita 8Clemenza #i Tito9* metastasiana* a P"aga% Siamo alla s$a mo"te* !o"temente "omanzata% &on !$ avvelenato sa Salie"i* ce non aveva in "ealt( motivi pe" invi#ia"lo% Si a l)immagine #i Moza"t ossessionato #alla composizione #el Re/$iem* "imasto incompi$to* commissionatogli #a $no sconosci$to* !o"se $n)omb"a #ell)al#il(* il pa#"e* !o"se $n Re/$iem pe" se stessoN In "ealt( gli !$ commissionato #a $n conte pe" la moglie% Ma accanto al to"mentato Re/$iem compose 8Il !la$to magico9 e le s$e lette"e testimoniano come !osse in "ealt( #i animo se"eno% Mo"7 il 2 #icemb"e 1@:1 pe" $na !ebb"e in!iammato"ia "e$matica e !$ sepolto in $na !ossa com$ne% Il s$o !$ne"ale avvenne alla p"esenza ance si Salie"i e !$ $na gio"nata inve"nale #olce e mite* e non sotto $na b$!e"a #i neve come #ice la leggen#a% LU0KI&G VA& 4EETJOVE& Se Moza"t = il pi' $nive"sale* 4eetoven = il pi' ammi"ato% &ac/$e a 4onn nel 1@@6 e la s$a in!anzia !$ $na ve"sione pove"a #i /$ella #i Moza"t+ il pa#"e e"a $n m$sicista me#ioc"e* alcolizzato e violento% A #iciannove anni si t"ov, investito #ella "esponsabilit( #i capo!amiglia% La s$a ist"$zione m$sicale inizi, #alla cappella #i 4onn in $na !o"mazione #a st"$mentista% &el !"attempo st$#i, composizione* piano!o"te e basso contin$o con &ee!e* ce gli !ece ascolta"e e app"ezza"e 4ac% 4en p"esto L$#ing inizi, a !a"si nota"e e nel 1@: $n s$o soggio"no a Vienna !$ !inanziato #al sov"ano #i 4onn ce* in occasione #el commiato* gli a$g$", #i 8"iceve"e lo spi"ito #i Moza"t #alle mani #i Ja#n9% Il giovane composito"e aveva #i !"onte a s molte oppo"t$nit( ma non !ece n l)ope"ista in italiano o !"ancese* n il vi"t$oso* n il cont"app$ntista% P"ese lezioni #a Ja#n e si lanci, nello stile classico* conteso t"a le maggio"i case a"istoc"atice viennesi% &el 1;6 a!!"ont, il pe"io#o pi' #i!!icile+ la so"#it( avanzava in mo#o ina""estabile e inc$"abile e lo aveva cost"etto a $na !o"zata misant"opia aliena al s$o ca"atte"e -#oveva nascon#e"e il p"oblema #alla societ(. e la #ep"essione lo po"t, a consi#e"a"e pi' volte il s$ici#io% &$lla #i t$tto ci, t"aspa"e nelle s$e ope"e e #icia", #i ave" imboccato $na 5n$ova via) compositiva+ manca $n tema p"incipale* la !o"ma #iventa essa stessa $n contin$o p"ocesso* $sa elementi tematici
"$#imentali ce gli pe"mettono #i gioca"e libe"amente con le aspettative !o"mali #egli ascoltato"i% Si basa s$lla sonata #i Ja#n e Moza"t ma se ne se"ve con libe"t(% A /$esto si collega la volont( #i com$nica"e $n messaggio all)$manit( inte"a+ #alla so!!e"enza si p$, gi$nge"e alla gioia* sia p$"e a p"ezzo #i $na #$"issima lotta% Tale volont( com$nicativa* #e!inita essote"ismo* po"ta a $n ampliamento #elle composizioni* e $n #$alismo tematico semp"e pi' esaspe"ato t"a tonica e #ominante* /$asi #$e pe"sonaggi in lotta t"a lo"o p"ima #el cata"tico scioglimento !inale% &apoleone inva#e l)E$"opa e gli p"opone $n posto a assel* allo"a l)a"istoc"azia viennese si tassa pe" consenti"gli #i "imane"e a Vienna e #i compo""e libe"amente+ sta m$tan#o la consi#e"azione #ell)a"tista* non pi' $n !o"nito"e #i se"vizi ma $n $omo ce si p$, eleva"e a $na somma #ignit( intellett$ale #a ammi"a"e e "ispetta"e% 0opo le composizioni #el pe"io#o e"oico -1;6>1;16.* m$sice #i pi' estesa cantabilit(* pi' intime* ce "i!$ggono #a $n)eccessiva elabo"azione% Sa"anno il mo#ello pe" S$be"t e i p"imi "omantici% 0al 1;1; la so"#it( #iviene completa e la s$a composizione p"oseg$e in $na "ice"ca pe"sonale% Si volse al passato* alla !$ga e alla va"iazione ma "isalen#o ai lo"o p"incipi !on#amentali* "ompe /$elle !o"me c"ean#one #i n$ove+ la !$ga si ib"i#a con la sonata e la sonata con la va"iazione% Mise $n p$nto !e"mo a t$tti i p"incipali gene"i #ella s$a epoca+ i pezzi pe" piano!o"te va"iano #all)est"emamente g"an#e all)est"emamente piccolo* la m$sica sac"a ve#e la Messa solemnis op% > -capolavo"o #i a"te "eto"icom$sicale.* e la s$a nona e $ltima sin!onia #opo $na gestazione #ecennale% I contempo"anei non comp"ese"o 4eetoven e "ep$tavano la s$a m$sica t"oppo complessa* la ve"a m$sica #i $n so"#o% 4eetoven mo"7 #i ci""osi epatica il < ma"zo 1;@ nell)oblio gene"ale* alla p"esenza #i poci amici% Ai !$ne"ali invece Vienna pa"ve sveglia"si e vi pa"tecipa"ono ventimila pe"sone%
