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INTEGRANTES:
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INQUIETUD TEORICA Y ESTRATEGIA PROYECTUAL EN LA OBRA DE OCHO ARQUITECTOS – RAFAEL MONEO
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CHAHUAYLACC LIMA, JHONATAN HUAROC CASTILLO, SERGIO LAZO REYES, YARIMA PACHECO JAVIER, WALTER PADILLA ROMERO, OMAR RAMIREZ CANALES, EDWARD RIVERA BRICEÑO, MIGUEL
FACULTAD DE ARQUITECTURA - UNCP
INQUIETUD TEÓRICA Y ESTRATEGIA PROYECTUAL EN LA OBRA DE OCHO ARQUITECTOS CONTEMPORÁNEOS
JAMES STIRLING James Stirling (1926-1992), es quizás el primer arquitecto de su generación, un innovador inigualable en la arquitectura internacional de posguerra. Nacido en Glasgow en 1926. Estudió en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Liverpool y comenzó su propia práctica en sociedad con James Gowan en Londres en 1956. Durante un período de siete años diseñaron algunos proyectos importantes, especialmente los apartamentos de jardín en Ham Common (1955-58), el edificio de ingeniería en la Universidad de Leicester (1959-63) y el edificio de historia de la Universidad de Cambridge (1964-67). En 1971, Stirling comenzó a trabajar en asociación con Michael Wilford. A partir de este momento, la escala y el número de sus proyectos se ampliaron para incluir museos, galerías, bibliotecas y teatros. Desde 1980, ha completado un importante centro de ciencias sociales en Berlín; un Centro de Artes Escénicas para la Universidad de Cornell; y proyectos de museos tan importantes como la expansión de la Galería Clore para la Tate Gallery en Londres; el Museo Arthur M. Sackler, una adición al Museo Fogg de Harvard; y el diseño ganador de la competencia para el Neue Staatsgalerie en Stuttgart, Alemania. Dicho esto, es coincidente recordar que Stirling pretendió encontrar nuevas vías para la arquitectura moderna, haciendo un esfuerzo admirable por dar una estructura nueva al lenguaje de la arquitectura moderna. Es en esta búsqueda que descubre el potencial de la sección(corte), desenmarañando los principios que había planteado Le Corbusier. Es a raíz de este uso de la sección y la estructura lineal, que reinvindica su pertinencia en arquitectura y rastreamos la historia en busca de estos momentos singulares de los que extraer consideraciones de interés. La obra de Stirling advierte en ella las pulsiones de varias épocas y corrientes, desde el fervor inicial por los maestros —
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especialmente Le Corbusier — pasando por los coqueteos con el brutalismo, el constructivismo, la prefabricación modular, el historicismo y todo tipo de tics posmodernistas y hasta el hightech. Stirling se había ganado un nombre en la práctica con su espléndido edificio para la Universidad de Leicester, en el que aunaba las enseñanzas de la modernidad asentada con su maestría en el uso de la sección y el vidrio. Un vistazo a sus trabajos de los años siguientes deparará interesantes sorpresas, pero en el proyecto para Derby, ya en 1970, uno simplemente está ante un arquitecto distinto. El hecho diferencial es sobre todo que su bagaje tectónico y espacial ha dejado de ser el centro del discurso per se; ahora serán herramientas bien aprovechadas para contar una historia más amplia, que escapa a la propia arquitectura y que ésta sólo aspira a sugestionar. Generalmente se ha venido admitiendo que buena parte de este viraje en la obra de Stirling se debe al paso por su estudio de Léon Krier, quien habría aportado los valores historicistas y narrativos al discurso arquitectónico del escocés.
Fuera
o
no
exactamente así, en cualquier caso, sin él, no es posible entender buena parte de lo que luego veremos durante los años 70 y 80. Lejos de ser una parodia, el Centro de Estudios Sociológicos de Berlín es el resultado inevitable de los enunciados posmodernos de autores como Venturi y Eisenman, y por tanto, y a su propio modo, otro horizonte de sucesos para la historia de la arquitectura. James Stirling, confeso admirador de Gaudí y que en su última obra ha significado un total revulsivo dentro de esta situación actual de encrucijada, desorientación y transformación en la que se vive en general y en la arquitectura en concreto. Durante los años setenta, su arquitectura, que en la mayoría de los casos (excepto algún proyecto norteamericano) ha permanecido en el mundo análogo de los dibujos no realizados, se ha distinguido por el esfuerzo de ir contraponiendo al lenguaje tecnológico un fuerte respeto por la historia y una marcada preocupación por inserirse en el contexto urbano en el que se interviene, enfatizando la expresión de aspectos simbólicos e incluso irónicos e insistiendo en el mundo de las formas y del lenguaje más arquitectónicos. Es ante esto y a palabras de Rafael Moneo, como “un arquitecto
realmente necesario para contar lo que fue la arquitectura en estos últimos cincuenta años”
