Tecnicas de Grabacion de Sonido

GRABACIÓN DE SONIDO

Introducción a la disciplina

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Presentación

Suele ocurrir que el sonidista en un proyecto audi audiov ovis isua uall –ya –ya sea sea estu estudi dian anti til, l, prof profes esio iona nall o semi semi prof profes esio iona nall- es un indi indivi vidu duo o que que se inte interresó esó por por la música o la producción radiofónica antes que por el cine, la televisión o el video. Puede decirse que fue la regla en el Centro de Estudios y Producción udiovisual !asta la creación e implementación del programa de licenciatura, donde el per"l per"l del produc productor tor-escr -escritor itor-re -reali# ali#ador ador-edito -editorr aparece aparece con la oportunidad y necesidad de resolver una cuestión fundamental desde la concepción de la idea creativa$ %cómo va a sonar esto& sumida la responsa'ilidad en el arranque del proyecto, llega el momento del roda(e. !), los estudios previos so're la dimensión sonora del lengua(e cinematogr*"co tendr*n que traducirse en toma de decisiones para la gra'ación de sonido y su posterior monta(e. Este te+to pretende ser una gu)a '*sica para el estudiante que se enfrenta por primera ocasión a las !er !errami ramien enta tass de gra' gra'ac ació ión n de soni sonido do con con "nes "nes de e+presión audiovisual.















grade#co la valiosa cola'oración de uis elipe ópe# y ndr/s 0ondaca, anteponiendo al te+to el cr/dito que merecen los maestros erio 2ar'eris y Samuel arson, quiene quieness compa comparti rtier eron on con gener generos osida idad d las leccio lecciones nes que a!ora se comunican a los alumnos de la acultad de rtes.















Sonido

El sonido es una sensación producida por el movimiento vi'ratorio de un cuerpo en un medio el*stico. Consideremos, por e(emplo, el aire en los pistones que opera peran n las las ca(u ca(ue elas las de algu lgunos nos auto utomóvile viles, s, o los los sistemas !idr*ulicos en las maquinarias de cons constr truc ucci ción ón.. 4odos odos ello elloss func funcio iona nan n a part partir ir de las las pro propied pieda ades des el* el*stica ticass de 5uido uidoss, ya sean ean gas gases o l)quidos. El sonido se propaga en forma de ondas, y para comprenderlo comprenderlo como energ)a nos valemos de una gr*"ca en la que representamos tres dimensiones de la onda sonora$ frecuencia, frecuencia, amplitud y tiempo.

qu), qu), los los e(es e(es verti ertica call y !or !ori# i#o onta ntal repr epresen esenta tan n la intensidad del movimiento ondulatorio y el tiempo en que que tra transc nscurr urre. a cur curva es la repr epresen esenta taci ció ón del del movimiento en el cuerpo vi'rante. Es lo que se















Frecuencia

as mol/culas de un cuerpo en vi'ración se ven afectadas en dos momentos con respecto a su estado de repos eposo o inici nicia al$ la compr mpresió sión y la rar rarefacc facció ión. n. 7ecimos que se !a cumplido un ciclo cuando am'as etapas se completan, y al número de ciclos comprendidos comprendidos en un segundo le llamamos frecuencia. frecuencia. a frecuencia es lo que comúnmente llamamos tono.  menor frecuencia, el sonido es m*s grave8 a mayor frecuencia, el sonido es m*s agudo. a unidad de medida para la frecuencia de una onda sonora es el 9ert#$ un ciclo en un segundo es igual a 1 9#. 7os ciclos en un segundo es igual a  9#.















f; 1 9#

f;  9#

Amplitud

a intensidad de la fuer#a que provoca el movimiento vi'ratorio determina la amplitud de la onda sonora. Este valor es lo que comúnmente se conoce como el sonido do..  meno menorr ampl amplit itud ud de onda onda,, volumen de un soni menor ser* la intensidad del sonido8 a mayor amplitud de onda, mayor ser* la intensidad del sonido. sonido.

















a unidad de medida que utili#amos para estos valores es el 7eci'el =d2>. El deci'el es una unidad de escala loga logarr)tmi )tmica ca.. Esto signi igni" "ca que que mide ide incr ncremen emento toss considera'les de magnitud, a diferencia de las escalas lineales cuyos incrementos son constantes y equidistantes.

















de una seAal sonora. Por lo anterior, el resto de las seAales se e+presar*n en valores negativos y repr epresen esenta tar* r*n n inte intens nsid idad ades es meno menorres con con relac elació ión n al l)mite esta'lecido. esta'lecido. En este conte+to, toda seAal que alcance o re'ase la referencia ser* identi"cada como saturación de la seAal =generalmente se indican estos valores con el color ro(o en los equipos de gra'ación>. En los sistemas analógicos la saturación se mani"esta como compresió compresión n =modulación =modulación agresiva de volúmen> volúmen> y distorsió distorsión n =so'reampl =so'reampli"cac i"cación ión y retro retroalime alimentaci ntación> ón> no deseadas. En los sistemas digitales ocasiona distorsión digi digita tall tam' tam'i/ i/n n cono conoci cida da como como bitcrushing, que son fallas y p/rdida de calidad en la conversión analógicadigital de la seAal de sonido. sonido.

















ecuali#ación, el tipo de ampli"cador, si e+iste o no un limitador o compresor de seAal, etc. Longitud de onda

7epend 7epe ndiiendo endo de su frec frecue uenc ncia ia,, las las onda ndas sono sonorras recor ecorrren una una dete deterrminad minada a dist distan anci cia a en el medi medio o de prop propag agac ació ión n !ast !asta a comp comple leta tarr un cicl ciclo o =com =compr pres esió iónnrarefacción>.  esa distancia le llamamos longitud de onda. a longitud de onda var)a dependiendo del medio en que que se prop propag aga a el soni sonido do.. Para ara calc calcul ular arla la utili utili#a #amo moss como referencia la velocidad del sonido en el aire =36? mts.seg.> y la frecuencia del sonido a medir =9#>8 el resultado lo e+presamos en metros y lo representamos con la letra amda = λ >. >. λ =

340/f

En el caso de una onda de 36? 9#, la operación ser)a as)$ ; 36?36? ; 1 mt.

λ

















Podemos decir que un sonido de ?? 9# completa su primer ciclo a 3B cent)metros de su fuente. 7e lo anterior deducimos$ a menor frecuencia de un sonido, mayor es su longitud de onda8 y a mayor frecuencia, menor longitud de onda. Esta es la ra#ón por la que un sonido agudo se perci'e f*cilmente a menores distancias, mientras que un sonido grave lo !ace a mayores distancias. !ora podemos e+plicar por qu/ dif)cilmente notamos el sonido de un mosquito si no se acerca a nuestros o)dos, mientras que los tonos graves =frecuencias 'a(as> de un concie ncierrto mas masivo ivo los los ide identi" nti"ca camo moss a vario rios metros de distancia. Esto tam'i/n e+plica porqu/ es importante colocar de manera precisa en una !a'itación o en la sala de cine las las : 'oci 'ocina nass de frec frecue uenc ncia iass medi medias as y agud agudas as que que conf confo orman man un siste istema ma con con tec tecnolo nolog) g)a a 7ol 7ol'y :.1 :.1 o mayor. os sonidos que reproducen, y el espacio que acústico que simulan est*n direccionados de manera e+acta, ta, y requieren del espectad tador una posici ición espec)"ca, que es frente al televisor o a la pantalla de proyección. 0ientras que el su'Foofer, dada la longitud

















ampl amplit itud ud y frec frecue uenc ncia ia que que se muev mueven en en la mism misma a dirección e iniciando de forma simult*nea, decimos que se encuentran en ase con respecto una de la otra. El resultado de este fenómeno es la percepción de un sonido de mayor amplitud. Caso contrario es el de dos ondas cuyas fases coinciden de forma inversa, es decir, mientras una se encuentra en fase de e+pansión la otra en fase de compresión compresión =fuera de fase al respecto una de otra>. El resultado de este fenómeno es la cancelación de las seAales sonoras.

Imagen recuperada en:



















$imbre

Cuando reconocemos una fuente sonora =vo#, instrumento musical, m*quina, etc.> lo !acemos a partir de la identi"cación de un sonido fundamental y algunos sonidos secundarios que lo acompaAan.  estos sonidos les llamamos armónicos. armónicos.

unque la frecuencia de los armónicos es múltiplo de la



















representación gr*"ca de diferentes fuentes sonoras al reproducir el mismo tono en correcta a"nación$



















a temperatura y la !umedad tam'i/n son factores que afectan la propagación del sonido.  mayor temperatura, la velocidad del sonido aumenta8 a menor temp temper erat atur ura, a, la velo veloci cida dad d del del soni sonido do dism dismin inuy uye8 e8 a menor !umedad relativa el sonido sufre atenuación en sus frecuencias altas8 por lo tanto a mayor !umedad en el am'iente los sonidos agudos via(an y se perci'en me(or. a gr*"ca e+pone lo anterior$



















http://portillobiogeo-.blogspot.m#/)'%*/'&/tema http://portillobiogeo-.blogspot.m#/) '%*/'&/tema(%)(las( (%)(las( ondas(lu!("(sonido.html

Propiedades del entorno acstico

El espacio en que se propaga un sonido afecta la forma en que lo perci'imos. 4al y como sucede con la lu#, el sonido puede re5e(arse y a'sor'erse dependiendo del tipo de 'arreras f)sicas que encuentre a su paso. a rever'eración de un set o locación depende precisamente precisamente de estos dos fenómenos. En el caso !ipot/tico de un recinto cuyas paredes, piso y cielo raso fueran de un material 1??I a'sor'ente, podr podr)a )amo moss deci decirr que que e+is e+iste te nula nula rever ever'e 'era raci ción ón.. Sin Sin em'argo esta es una situación pr*cticamente imposi'le en situaciones reales.



















os os recin ecinto toss pequ pequeA eAos os y cer cerrado radoss son son espa espaci cios os m*s m*s resonantes que aquellos a'iertos o de mayor dimensión. Se convierten en ca(as de resonancia que acentúan algunas frecuencias por efecto de re5e+ión del del soni sonido do y depe depend ndie iend ndo o del del *ngu *ngulo lo en que que inci incide de so're las super"cies del sitio. a proporción e+acta de re5e+ión y a'sorción del sonido la enco encont ntra ramo moss elig eligie iend ndo o el espa espaci cio o adec adecua uado do y la





















Percepción sonora

El o)do !umano se compone de tres partes$ el o)do e+terno, el o)do medio y el o)do interno. En la primera se encu encue entra ntran n la ore( ore(a a y el cond conduc ucto to audi auditi tivo vo,, que que tie tienen com como función captar tar las ondas sonoras ras y conducirlas !asta el o)do medio. En el o)do medio, la mem'rana del t)mpano se encarga de vi'rar en respuesta al est)mulo e+terno mientras tres ! A i t i' ió





















http://www.lpi.tel.uva.es/na http://www.lpi.tel.uva.es/nacho/docencia/ing0o cho/docencia/ing0ond0%/tr nd0%/tr aba+os0'-0'1/io%/public0html/ aba+os0'-0'1/io%/public0html/oidohumano.htm oidohumano.htm

2spectro sonoro audible

7e acuerdo con 0iles y Junstein =??:>, el o)do es un apar aparat ato o no-l no-lin inea eal. l. os t/r t/rmino minoss line lineal al y no-li no-line neal al se util utili# i#an an para para desc descri ri'i 'irr las las cara caract cter er)s )stic ticas as de nive nivell de entrada de un aparato frente a las de salida. Se e+plica as) que lo que perci'e la mem'rana del t)mpano no es siempre lo que escuc!aremos.





















perci' perci'ida idas. s. l concl concluir uir su e+per e+perime imento nto,, demost demostrar raron on que que el ser !uma !umano no esc escuc!a uc!a con con mayo mayorr aptit ptitud ud las las frec frecue uenc ncia iass que que se u'ic u'ica an pre precis cisament mente e entr ntre los los 3,???9# y los 6,??? 9#. dem*s, su estudio de"nió lo que que !oy !oy cono conoccemos emos como el rango ngo din* din*mi micco de la audición$ Gla distancia que e+iste entre el um'ral de audición y el um'ral del dolorH =a'rada, ??, p. 163>.





















el fenómeno de la escuc!a =? d2 SP>, mientras que el um'ral del dolor para el oyente tiene lugar re'asados los 1? d2 SP. a siguiente ta'la e(empli"ca lo anterior$





















7egistro de sonido

Kn sistema '*sico de gra'ación de sonido se compone -como el o)do !umano- de tres elementos$ un transductor de entrada, un procesador de seAal y una unidad de registro. s) como el t)mpano y los !uesecillos del o)do medio convierten la presión del aire en vi'ración mec*nica, los micrófonos son transductores de entrada que ie te g) ústi ústi g) l/ct l/ct ic























a calidad de la gra'ación ión digital tal depender* del mues muestr treo eo que que el equip equipam amie ient nto o regis egistr tra a por por cada cada segmento sonoro y de la velocidad de transferencia de datos o bit con la que que reali eali#a #a dic! dic!o o mues muestr treo eo.. bit rate rate con Podemos u'icar en las unidades de registro un





















0icrófono de condensador O preampli"cador O gra'adora de audio digital 9Senheiser Shotgun w/windshield Sound ;evices ,P% =-n>





















Siempre ser* importante o'servar las indicaciones de cada !erramienta a propósito del nivel que mane(a en sus diversas entradas y salidas de seAal, ya que al trat tratar arse se de ener energ) g)a a el/c el/ctr tric ica, a, un err error de cone cone+ +ión ión puede causar daAo permanente al equipo de gra'ación





















El din*mico se usa mayormente en sistemas de sonido ampl ampli" i"ca cado do en vivo vivo,, como como los los conc concie iert rtos os,, m)ti m)tine ness y gra'ación de instrumentos ampli"cados en el estudio. Este transductor se compone de un diafragma en forma de domo, una 'o'ina y un im*n. Por su diseAo resulta





















;ireccionalidad " patrones polares

Se cono conoce ce como como dir direcci eccion onal alid idad ad a la capa capaci cida dad d que que tiene un micrófono para captar seAales sonoras que provienen de diferentes *ngulos con respecto a su e(e



















































































































































































































































































































































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