TÉCNICAS EXTENDIDAS EN LA COMPOSICIÓN LATINOAMERICANA PARA CONTRABAJO: UNA PANORÁMICA HISTÓRICO-SOCIAL Dejo el laúd sobre el banquillo curvo Y yo me quedo quieto, absorto en mi emoción e moción No hace falta que yo roce las cuerdas; cuerdas; Las acaricia el viento y suenan solas Po Chu Yi dinastia !an"#
Introducc!n $l %resente trabajo tiene como objetivo ubicar en un conte&to sociocultural la %roducción musical de tres com%ositores latinoamericanos en relación a las t'cnicas e&tendidas en sus obras %ara el contrabajo como instrumento solista( Los com%ositores seleccionados %ara este trabajo son los si"uientes) *ario Lavista *'&ico, +-.#; Carlos *astro%ietro /r"entina, +0-#; y Luis Naón /r"entina, +1+#( Nos interesa destacar ciertos hechos musicales que incidieron directa o indirectamente en la visión de estos com%ositores sobre las t'cnicas e&tendidas y su efecto en el instrumento( La historia del contrabajo en Latinoam'rica se %ercibe con escasos o tal ve2 nin"ún acercamiento a fondo %or %arte de los estudios musicoló"icos( Conocemos muy %oco o casi nada sobre com%ositores nuestros que hayan dedicado al"una obra al instrumento( Ni hablar sobre su difusión a trav's de recitales o conciertos donde los %ro%ios int'r%retes aún estamos sujetos al re%ertorio centroeuro%eo, sin 3nimo de desvalori2arlo( $sta situación nos "enera la necesidad necesidad en ahondar sobre sobre el uso de 'ste, no sólo en el 3mbito 3mbito de la música música orquestal sino en otras %r3cticas musicales que van m3s all3 de una sala de concierto( $ste inter's es estimulado %or el e&celente momento que est3 viviendo el contrabajo a nivel internacional, hoy "racias a la %lataforma tecnoló"ica, %odemos estar en contacto con las diferentes escuelas de ejecución, los re%ertorios actuales y la revalori2ación de la ejecución
histórica( 4in embar"o, toda esta información muy valiosa %ara los int'r%retes en "eneral es nula %ara quien se quiera acercar con criterios históricos al contrabajo en Latinoam'rica( 5No hemos "enerado desde este lado del mundo, obras que %romuevan y enrique2can el conocimiento musical del instrumento6 Y si hablamos dentro del 3mbito inter%retativo, 57ui'nes han sido los nombres de los contrabajistas latinoamericanos que han divul"ado el re%ertorio no sólo internacional sino el %ro%io de la re"ión6 54on los %ro%ios com%ositores nuestros los res%onsables %or incentivar el acercamiento hacia el instrumento y dejarnos sus obras como documentos que nos %uedan ayudar a reconstruir un re%ertorio latinoamericano6 5Cu3les ser8an las caracter8sticas de ese %osible re%ertorio6 9bviamente, ac3 hay bastante %or recortar y %ara lle"ar a concebir una tarea como esta, habr8a que comen2ar a reco%ilar %or %a8ses las obras escritas %ara el contrabajo y catalo"arlas se"ún los criterios musicoló"icos corres%ondientes( Por el momento, este trabajo se enfoca hacia la %roducción de música latinoamericana contem%or3nea %ara contrabajo "enerando las si"uientes interro"antes) 5Podemos concebir como %arte de una historia de la música, el nacimiento, desarrollo, evolución y a%o"eo de una t'cnica inter%retativa concebida como un sujeto histórico6 5$&isten obras %aradi"m3ticas que confi"uren un re%ertorio latinoamericano %ara contrabajo6 5Cu3ndo y qui'n com%ondr8a la %rimera obra de concierto %ara contrabajo en Latinoam'rica6 5Cu3les han sido las re%ercusiones de las t'cnicas e&tendidas en el 3mbito de la música contem%or3nea o de concierto en Latinoam'rica6 /l"unas de las res%uestas a estas interro"antes nos ser3n dadas al momento de establecer un marco tem%oral que en"lobe los acontecimientos socioculturales que en definitiva tienen su im%acto en la creación art8stica( 9tras res%uestas %odr3n ser desveladas
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ya en otro ti%o de investi"ación( $n nuestro caso, nuestro marco tem%oral %ara ubicar el conte&to sociocultural en donde se desarrolló el encuentro entre nuestros com%ositores y las nuevas t'cnicas de ejecución instrumental estuvo determinado en las tres últimas d'cadas del si"lo ::( La selección de los com%ositores no es fortuita( Lavista, Naón, *astro%ietro, los une %oderosamente la inquietud %or e&%lorar las %osibilidades t8mbricas del instrumento( an com%uesto obras %ara contrabajo de car3cter solista y tambi'n en formato de c3mara( Com%arten una intensa actividad %eda"ó"ica en diferentes centros de formación en /r"entina,
alar que el acto de revisar, estudiar y escuchar sus obras escritas %ara contrabajo a finales del si"lo ::, es al mismo tiem%o, un ejercicio de construcción histórica sobre los condicionamientos sociales, culturales, %ol8ticos que rodearon los %rocesos creativos de cada uno de ellos y sus consecuencias en la transformación %ro"resiva de las t'cnicas contem%or3neas de inter%retación del contrabajo, qui23s un ca%8tulo de los m3s recientes sobre la historia del instrumento en nuestro continente(
Ant"c"d"nt"# $#t!rco# /cercarse a un fenómeno musical con el 3nimo de e&%lorarlo como hecho histórico, en este caso, las t'cnicas e&tendidas en el contrabajo a %artir de las obras de tres 3
com%ositores latinoamericanos y su conte&to durante las tres últimas d'cadas del si"lo ::, debe considerar los %ostulados del musicólo"o Carl Dahlhaus +?# cuando afirma, @la historia no es el %asado como tal, sino aquello que el conocimiento histórico ha abarcado de 'l) lo que %esca la red del historiadorA %(0.#( Por lo tanto, antes de comen2ar con nuestra reconstrucción histórica sobre las t'cnicas e&tendidas en el contrabajo y la com%osición latinoamericana, nos vemos en la necesidad de ubicar al lector con al"ún breve conce%to %ersonal sobre este recurso basado en nuestra e&%eriencia como ejecutante( Las t'cnicas e&tendidas tienen como objetivo la e&%erimentación y mani%ulación sonora del instrumento tradicional a trav's de modos de ejecución no convencionales( $n su libro, The Contemporary Contrabass, el eminente contrabajista norteamericano Bertram !uret2y reali2ar8a en +?- una com%ilación 1
e&%licativa de estos recursos t'cnicos convirti'ndose en una referencia obli"atoria y qui23s el %rimer intento en la historia del contrabajo del si"lo :: en hacer mención a las nuevas t'cnicas de ejecución( / lo lar"o de este trabajo, !uret2y %resentar8a con ejem%los e&tra8dos de obras de com%ositores en su mayor8a norteamericanos, diversas v8as %ara identificar los ras"os de esta conce%ción sonora del instrumento) modos de ejecución de %i22icatos, nuevas formas de frotar el arco sobre las cuerdas, el contrabajo como instrumento %ercusivo, el uso de los armónicos y los modos de am%lificación y efectos electrónicos( Posteriormente, en +-, en Par8s, se editar8a un diccionario de sonidos con el t8tulo Modes of Playing the Double bass de ean Pierre Eoberts, ofreciendo una revisión y 2
!=E$!FGY, Bertram +?-#( The Contemporary Contrabass. Del *ar C/#, $$==) =niversity of California 1
Eoberts, ean +0#( Modes of playing the double bass. Paris,
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actuali2ación sobre las %osibilidades sonoras y t8mbricas del instrumento enriqueciendo el camino que d'cadas atr3s hab8a iniciado !uret2y( La %articularidad del trabajo de Eoberts radicó en %resentar su libro junto a dos discos com%actos en los cuales se %od8a facilitar la com%rensión de los diferentes as%ectos tratados en el te&to a trav's de la audición( /simismo, ofrece un %eque>o cat3lo"o de notación contem%or3nea %ara ubicar visualmente los efectos sonoros basados en obras de com%ositores franceses, convirti'ndose en al"ún modo, en una es%ecie de "u8a tanto %ara contrabajistas como com%ositores( Y hablando en cierto sentido sobre la instauración de un canon de inter%retación contem%or3nea del contrabajo, debemos mencionar al contrabajista italiano 4tefano 4codanibbio +01IJK+J#( 4u jerarqu8a est3 relacionada con la e&%loración de nuevas t'cnicas de ejecución y con el hecho de haber colaborado con com%ositores como annis :enais, Hiancinto 4celsi, Luciano Berio, Donatoni y Lui"i Nono quien en su Prometeo coloca en el score “arco mobile á la Stefano Scodanibbio”. $s justo durante la d'cada de +MK cuando su nombre es relacionado con lo que se llamó @Eenacimiento instrumental del contrabajoA, el cual tuvo sus ecos en Latinoam'rica( Precisamente, en este lado del mundo recientemente hemos encontrado al"unas investi"aciones %or %arte de int'r%retes del contrabajo con res%ecto al conce%to de t'cnicas e&tendidas arrojando valiosos a%ortes sobre este tema( $n Brasil, el contrabajista /le&andre Eosas JK+.# nos ofrece en su libro @!'cnicas e&tendidas do contrabai&o no BrasilA una revisión de la literatura brasile>a %ara contrabajo y adem3s nos ubica con res%ecto al %anorama actual sobre el conce%to de t'cnicas e&tendidas) @$l conce%to de t'cnicas e&tendidas aqu8 utili2ado com%rende dos visiones m3s utili2adas %or estudios del tema) elementos innovadores o elementos tradicionales en conte&tos diferenciados( La contrabajista e investi"adores 4onia Eay # afirma que los conflictos de conce%tos o terminolo"8a 5
frecuentes en aulas de clase, con"resos y seminarios de investi"ación musical indican una necesidad de discusión m3s %rofunda sobre el tema(A Eosas, JK+.)+JItraducción %ersonal#(
Precisamente, esta necesidad estriba en diferenciar las %osturas actuales ofrecidas %or Eosas en su libro con res%ecto al conce%to de t'cnica e&tendida) t'cnicas innovadoras o t'cnicas tradicionales que evolucionaron hasta transformarse en una nueva t'cnica( Como bien afirma Eosas, @$s innovador tiende a querer definirse como e&tendidas %or su ori"inalidad en su forma de ejecución o %or el conte&to en el que son ejecutadasA Eosas, JK+.)+JItraducción %ersonal# /hora bien, si estamos hablando de resonancias musicales, en un conte&to m3s am%lio, en el devenir de la música de concierto latinoamericana de finales del si"lo ::, es%acio donde se articulan las obras de los com%ositores seleccionados, es im%rescindible hacer mención del Centro Latinoamericano de /ltos $studios *usicales CL/$*# del nstituto di !ella en Buenos /ires, sobre todo %or haber abierto en buena %arte los caminos %or donde transitar8a la música de concierto a %artir de su fundación a %rinci%ios de la d'cada del 1K( !omando en cuenta los re"istros de los %ro"ramas de concierto del CL/$*, la %r3ctica instrumental %ara el estreno de las obras tanto de los becarios como de los com%ositores euro%eos o norteamericanos, estuvo reali2ada tanto %or los becarios convertidos en int'r%retes de sus obras como %or instrumentistas locales( $ste dato es valioso %orque nos ayuda a confirmar la a%ertura y sinton8a de la %r3ctica inter%retativa hacia las nuevas formas de ejecución instrumental( Con el %aso del tiem%o, esta relación entre el com%ositor y el int'r%rete ir3 adquiriendo una im%ortancia crucial que incidir3 en la "estación de la obra misma( 4i bien, el CL/$* no instauró una determinada %ostura est'tica debido a la reinante diversidad que reun8an sus becarios, tuvo dentro de ese es%8ritu colectivo un
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común denominador) fomentar una alteridad musical que tuviese res%uesta %ro%ia frente a la tradición moderna y van"uardista centroeuro%ea( oy ya transcurridos m3s de cincuenta a>os de esa fermentada d'cada musical, si %udi'semos hablar de un le"ado %ostICL/$* de estos com%ositores, m3s all3 del com%endio %ro%io de sus obras, lo estar8amos encontrando en la formación de las %osteriores "eneraciones musicales de sus res%ectivos %a8ses la cual lleva im%l8cita la inequ8voca direccionalidad est'tica que asumir8a una %arte de la com%osición latinoamericana durante las %ró&imas d'cadas %osteriores a su cierre en +?+(
% "&'"() con *uc"# d" co*or"#+ Con el estreno de la %ie2a %ara contrabajo Strobo I del com%ositor ar"entino /lcides Lan2a en +1M, la cual hace uso de t'cnicas no convencionales de ejecución y la electroacústica, combinado con jue"o de luces y %artituras en colores, estamos ante una obra factible de elevarse a la cate"or8a de %aradi"m3tica o fundacional de un re%ertorio latinoamericano enfocado hacia la ejecución no convencional del contrabajo( !al ve2, estar8amos a%resurando una res%uesta afirmativa a esta hi%ótesis, %ero es un hecho inne"able que esta obra estrenada en los conciertos or"ani2ados %or el CL/$* e inter%retada %or el com%ositor, Herardo Handini, quien no era contrabajista %ero a juicio 3
del com%ositor, un "ran músico, re%resenta una referencia obli"atoria %ero al mismo tiem%o desconocida en los centros de estudio en la re"ión m3s enfocados hacia el re%ertorio tradicional centroeuro%eo( La relación entre las t'cnicas e&tendidas en el contrabajo y la com%osición latinoamericana ir3 en un lento %ero aus%iciante %ro"reso( $n *'&ico con *ario Lavista, @4trobo A fue estrenada el J0 de octubre de +1M(
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Dus , +MK#, en Brasil con obras de Claudio 4antoro Mutation !I , +?1#( $n /r"entina, com%ositores como Carlos *astro%ietro, y Luis Naón, re%resentantes hoy de las nuevas %o'ticas musicales contribuir3n a enriquecer ese re%ertorio inau"urado hace m3s de -K a>os %or Strobo I de /lcides Lan2a( Con la cate"or8a @nuevas %o'ticasA, el musicólo"o Pablo
resume la resultante de esa fisonom8a musical as8) @# =na cierta condición dias%órica, que se %odr8a asociar con la identificación del lu"ar de una ausencia) vac8os y des%la2amientos que se %royectan sobre la bio"raf8a de muchos de los com%ositores ar"entinos contem%or3neos( !al ve2 se %erfile as8 otra re%resentación de la identidad ar"entina %ostIdictadura, una identidad que asuma la %ertenencia cultural de los que no est3n, una identidad vinculada con la falta, la dis%ersión, la distancia, con un renovado nomadismo(A JKK?) +#(
/l res%ecto uan Pablo Hon23le2 JK+.# en su libro Pensar la m"sica desde #m$rica %atina hace mención de la investi"ación @*usical mi"rationsA un conjunto de %onencias reco%iladas sobre el conce%to de di3s%ora llevado a cabo en un con"reso sobre música %o%ular en la =niversidad de *ichi"an en +?( Hon23le2 hace eco las conclusiones de los autores de dichas %onencias @ # mi"raciones musicales es una herramienta conce%tual que conlleva %rocesos de dislocación, transformación y mediación que caracteri2a las estructuras, %roducciones y %erformances musicales, cuando ellas cru2an fronteras nacionales y culturales, y cuando transforman su si"nificado de un %er8odo histórico a otroA %a" .1I.?#( 4
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$ste recorte a%ro&imativo sobre la descri%ción de los nuevos territorios que e&%erimenta la música contem%or3nea ar"entina, nos %ermitir3 com%render cómo se fueron articulando las estrate"ias com%ositivas hacia la e&%loración sonora de los instrumentos a trav's del contacto con las nuevas t'cnicas de ejecución y la actitud investi"ativa del %ro%io com%ositor(
E,'*or)ndo "* contr)).o Los com%ositores ar"entinos Carlos *astro%ietro y Luis N3on, re%resentantes de esas nuevas %o'ticas han colocado al contrabajo como instrumento solista en sus obras) &n una Cara +1# y #usente ' JKK?#, haciendo uso de los recursos no convencionales que
ofrecen las t'cnicas e&tendidas y la electrónica( Carlos *astro%ietro +0M# ha reali2ado la mayor %arte de su labor formativa en suelo ar"entino recibiendo las ense>an2as de Herardo Handini, *ariano $tin y %osteriormente, con Coriún /haroni3n, todos com%ositores vinculados con el CL/$*( /ctualmente, diri"e las c3tedras de instrumentación, orquestación y com%osición de la =niversidad Nacional de La Plata( 4u nombre en la escena de la música contem%or3nea ar"entina resonó con mayor %eso cuando %resenta en el a>o JK++ su ó%era de c3mara Todo esto( basada en la novela )istoria del %lanto del escritor ar"entino /lan Pauls +0#, la
cual retrata desde la ó%tica autobio"r3fica del %ersonaje, los sucesos %ol8ticos de la d'cada de +?K( 4in 3nimo de hacer un an3lisis musicoló"ico, ya que corres%onder8a a los es%ecialistas, %odr8amos indicar que las %o'ticas a la cuales se adscribe este com%ositor se manifiestan en torno a la jerarqui2ación y mani%ulación de la materia sonora, como tambi'n un intento %or renovar v8nculos con la tradición que ha dejado la música %o%ular( La 9
%rimera observación se e&%resa en &n una Cara, obra %ara contrabajo, y en %a Chinche JKK0# %ara %iano, viol8n, bandoneón y contrabajo donde se e&%resa una deconstrucción del tan"o y sus elementos internos, como %arte de esa a%uesta renovadora hacia la tradición( /nte los %ro"resivos códi"os de inteli"ibilidad que %oco a %oco tuvo la música de concierto %osterior a la 4e"unda Huerra *undial, se ha hecho necesario %aralelamente a este hecho, la necesidad %or %arte de los com%ositores de %lasmar su %ensamiento y filosof8a musical en te&tos, entrevistas etc( $ste ti%o de literatura musical ha servido como %uente al auditorio %ara orientarlo frente a esa arquitectura sonora, la cual se"uramente, en una %rimera audición rayar8a en lo inentendible( $n este caso, el com%ositor Carlos *astro%ietro se suma a esta clase de com%ositoresIreinter%retes y asume el reto de la escritura( La obra %ara contrabajo solo &n una Cara viene res%alda %or un ensayo musical homónimo editado %or la *e+ista del Instituto Superior de M"sica de la =niversidad Nacional del Litoral( La valoración de este te&to tanto %ara int'r%retes del contrabajo, 5
com%ositores y musicólo"os, est3 en la %osibilidad de conocer mediante t'rminos %recisos cómo el com%ositor hace alusión a las t'cnicas e&tendidas en su obra( Para ello, el autor %arte de dos divisiones) %or una %arte, define un conjunto al cual denomina recursos t'cnicos de ejecución el cual contem%la dos dimensiones) modalidades de producci,n del sonido y modos de ata-ue( $n el si"uiente e&tracto encontramos ejem%los de multifónicos
y armónicos naturales que %ertenecen al 3mbito de modalidades de %roducción de sonido y desde el conjunto de modos de ataque, la di"itación %ercutida de la mano i2quierda a %artir de la nota Ee en %i22)
*astro%ietro, Carlos JKK0#( @$n un Cara) estrate"ias instrumentales %ara contrabajoA( Eevista del nstituto 4u%erior de *úsica, +K, +-MI+1.( 5
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$l se"undo conjunto tiene que ver con lo que el autor denomina recursos de instrumentaci,n a%licables no sólo al contrabajo sino a otros instrumentos de cuerda
frotada( Para ello, el autor %ro%one dos conjuntos) modulaciones t8mbricas y "eneración de sonidos diferenciales( Por el momento, en este art8culo nos limitamos a describir el %rimer conjunto modos de %roducción de sonido y modos de ataque# ya que el se"undo conjunto amerita un a%artado es%ec8fico( $n l8neas "enerales, el te&to de *astro%ietro viene a convertirse en una "ran "u8a que no sólo se conforma con la descri%ción o notación de determinada recurso, sino que incentiva al int'r%rete a %rofundi2ar con sentido cr8tico su rol dentro de la obra( &n un Cara fue estrenada en el a>o JKK+ en el marco de la nternational 4ociety of
Bassit en $stados =nidos %or el contrabajista Eobert Blac, actual re%resentante de la música contem%or3nea %ara contrabajo( Pero tambi'n ha sido inter%retada en /r"entina %or Carlos Oe"a 9rquesta $stable del !eatro Colón#, uno de los %rinci%ales divul"adores de este ti%o de obras y tambi'n %or el contrabajista 4er"io Eivas 9rquesta de tan"o @uan de Dios
de ese instante en que se rom%en los v8nculos con el lu"ar de ori"en en búsqueda de nuevos comien2os y %ers%ectivas( @La dictadura y la sed de descubrir el mundo me em%ujaron a %artir( Como tantos otros artistas descubr8 %ara qu' lado iba mi vida "racias al viaje, y a una lar"a estad8a fuera de /r"entina(A
+JI+.# obra %ara orquesta; *eflects +M0# %ara clarinete, trom%a, cello y J sinteti2adores; Cinco personaes en busca de altura +M-I+M0# %ara quinteto de vientos, todas %remiadas a nivel internacional( /simismo, hay un cor%us de obras, llamado los Ciclos, en el cual la investi"ación y com%osición musical abarcó varios a>os
ininterrum%idos de creación) el Ciclo /rbana J0 obras %ara diversas combinaciones instrumentales#; Ciclo %as Princesas un di3lo"o entre la coreo"raf8a francesa de la d'cada de +MK y la música#( / lo lar"o de estos ciclos, Naón ha e&%lorado las relaciones %rovocadas entre cada obra, los cuestionamientos sobre el es%acio f8sico a intervenir musicalmente, la ciudad y las condiciones %ol8ticas que su"ieren( /l i"ual que el com%ositor Carlos *astro%ietro, el tan"o viene a confi"urarse en la música de Luis Naón, sin embar"o, su acercamiento hacia esta %r3ctica musical no va a
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estar concebida como una a%uesta hacia la reivindicación sino m3s bien hacia el desciframiento de lo m3s 8ntimo del tan"o) su ener"8a( / %artir de all8, el tan"o em%e2ó a merodear ese laberinto com%ositivo y nómada de Naón, en %rinci%io, como ima"en musical de lo nost3l"ico y doloroso en sentido autobio"r3fico, y lue"o liber3ndose de ese clich' musical %ara a%arecer sublimado, con menor %resencia directa en sus obras( ustamente, $n el Ciclo %as Princesas, se encuentra la obra #usente '( %ara contrabajo y bandoneón real o "rabado#( Com%uesta en JKK? %ara el es%ect3culo %as Princesas como %arte de la inau"uración del !eatro /uditorio de Poitiers
obra, Naón usa diferentes modos de ataque, de %roducción de sonido, conju"ando la e&%loración t8mbrica con un nuevo ti%o de virtuosismo( /l"unos de los %asajes e&hiben el em%leo de armónicos naturales y cuartos de tono como ejem%lo de t'cnicas e&tendidas) el contrabajo en un %asaje con alturas en armónicos mientras la vo2 del bandoneón ejecuta el acom%a>amiento)
#usente ' ha sido inter%retada en
a>o JK+J en Chile a car"o del contrabajista Carlos /renas( *ario Lavista *'&ico# es sinónimo de van"uardia en la historia musical me&icana la cual floreció durante toda la d'cada de +?K( =na de las obras instrumentales que %lantea 13
el acercamiento %or %arte de Lavista a las nuevas t'cnicas de ejecución o e&tendidas es Dus , +MK# %ara contrabajo solo( /nteriormente, ya iniciar8a ese camino de e&%loración
del sonido con las obras Pie0a para dos pianistas y un piano +?0# y con Canto del #lba +?#, %ara flauta am%lificada( Posteriormente, habr8a un se"undo "ru%o de obras basadas en los %rinci%ios de estas nuevas t'cnicas de ejecución como fueron las obras Marsias +MJ# %ara oboe y co%as de cristal; Cuicani +M0# %ara clarinete en si bemol; Madrigal +M0# %ara clarinete; y &l p1fano, %ara %iccolo +M#( ustamente, Dus forma %arte de este "ru%o de obras donde se manifiesta la visión %ersonal que el %ro%io *ario Lavista com%artió como *enacimiento Instrumental( la cual si"nifica redescubrir las %osibilidades sonoras de un instrumento tradicional ocultas o "uardadas en 'l( La mani%ulación del arco sobre las cuerdas como %or ejem%lo, el arco circular, el "lissando de armónicos ascendente y descendente ro2ando los diferentes nodos de la cuerda, y la conju"ación de armónicos naturales y artificiales son ejem%los del vasto conocimiento sobre las t'cnicas e&tendidas a%licadas al contrabajo %or %arte de este com%ositor)
$sta obra fue escrita y dedicada al e&imio contrabajista norteamericano Betrham !ure2ty +..#, citado i"ualmente como referencia y es un hecho si"nificativo ubicar en
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un marco históricoImusicoló"ico el encuentro %or %arte de este int'r%rete internacional del instrumento con la obra de un com%ositor latinoamericano( Posiblemente, este sea un hecho sin antecedentes ya que como bien recordamos, la obra Strobo I +1M# %ara contrabajo de /lcides Lan2a no fue inter%retada %ro%iamente %or un contrabajista( Cuando leemos a *ario Lavista, %odemos com%render cu3les fueron sus ideas musicales con res%ecto a las t'cnicas e&tendidas y %osiblemente, inferir al"unas diferencias est'ticas con res%ecto a obras como Strobo I +1M# de /lcides Lan2a, donde el contrabajo como instrumento es una v8a de e&%erimentación y no un fin en s8 mismo( @*e maravilla %ensar que yo tomo un clarinete que es el mismo que b3sicamente conocemos y que ese instrumento me ofre2ca no solamente dos o m3s voces al mismo tiem%o, no únicamente acordes # *e ofrece la %osibilidad de ju"ar con sus re"istros, de escucharlos de una manera diferente( sa es la atracción que ten"o hacia los instrumentos tradicionales y eso va tambi'n muy unido a la atracción que siento %or trabajar conjuntamente con los instrumentistas( $sto es al"o que en el movimiento de la van"uardia de los a>os sesenta no se dio %orque entonces la utili2ación de un instrumento era en contra del instrumento) se le quebraba y se le desarmaba y no hab8a un trabajo con el instrumentistaA *oreno, +1 ) +10#(
Por tal ra2ón, el *enacimiento instrumental fue considerado en su momento %or *ario Lavista como la %osibilidad de construir un nuevo virtuosismo relacionado m3s con la ima"en y noble2a del instrumento que con el ca%richoso %rota"onismo del int'r%rete como bien sucedió en diferentes '%ocas de las historia con
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$n Dus +MK#, la obra est3 %recedida %or un e%8"rafe, tro2os de un %oema anti"uo de la dinast8a !an", que anuncia la atmósfera de la obra, “deo el la"d sobre el ban-uillo cur+o y yo me -uedo -uieto( absorto en mi emoci,n. 2o hace falta -ue yo roce las cuerdas( las acaricia el +iento y suenan solasA( $n esta obra la vo2 del contrabajo adquiere tal
metamorfosis a trav's de uso de armónicos artificiales, cuartos de tono, nuevas direcciones en el "esto del arco, que sor%rende en una %rimera audición, sin estar frente al instrumento, la versatilidad escondida que redescubre Lavista( Consideraciones finales
Lue"o de esta breve revisión sobre las t'cnicas e&tendidas en el contrabajo a %artir de la %roducción musical de tres com%ositores latinoamericanos y sus conte&tos, %odemos considerar las obras, los com%ositores y los hechos musicales relacionados con el instrumento, como nodos de una red, en este caso "eo"r3fica y cultural que nos sirve %ara establecer la %ro"resiva a%arición de estos len"uajes o estrate"ias instrumentales t'cnicas e&tendidas# a%licadas al instrumento( 4i bien, todos estos eventos se nos %resentan aislados entre s8, nuestra reconstrucción en este caso, de car3cter histórico social, nos %ermite interrelacionarlos como si"nos en rotación, con el %ro%ósito de describir cómo interactuaron nuestros com%ositores con las nuevas t'cnicas de ejecución( 7uedar3 %or reali2ar un %aralelismo en cuanto a las caracter8sticas est'ticoImusicales de%ositadas en las obras de cada uno de los com%ositores seleccionados y el tratamiento que hacen cada uno de ellos sobre las t'cnicas e&tendidas( 4in embar"o, sobre este a%artado, %odemos se>alar que el %roceso de a%licación de las t'cnicas e&tendidas dentro del marco cronoló"ico de com%ositores y obras citadas, ha obedecido a diferentes conce%ciones) el instrumento como
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v8a de e&%erimentación sonora como ocurrió con las van"uardias de la d'cada del +1K hasta lle"ar a una inda"ación instrumental sobre las %osibilidades del instrumento sin distorsionar la esencia del mismo como sucede con el *enacimiento Instrumental de *ario Lavista de la d'cada de +MK( Por otra %arte, %odemos establecer un v8nculo entre la e&%erimentación sonora del CL/$*, es%ec8ficamente, con la obra Strobo I de /lcides Lan2a con las nuevas %o'ticas de Naón y *astro%ietro( Los ras"os que %odr8an diferenciarla radican en una a%ro%iación consciente de las estrate"ias tanto com%ositivas e instrumentales sobre el contrabajo que les %ermite e&%lorar las %osibilidades, l8mites y %articularidades idiom3ticas del mismo( !al ve2, ser3 necesario inda"ar %or cu3les v8as se acercan los com%ositores a las t'cnicas e&tendidas %ara com%letar este ca%8tulo de dif8cil y limitado acceso en cuanto a %ublicaciones es%ec8ficas( Por el momento, %onemos en %ers%ectiva al"unos de los %rota"onistas y sus obras con el 3nimo de difundir una %arte del tratamiento musical del contrabajo %or %arte de la com%osición contem%or3nea latinoamericana(
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