Teoria del montaje ruso
Sólo se exhibían películas realizadas en el extranjero o por extranjeros, especialmente franceses y de la casa Pathé, hasta que, en 19!, el fotó"rafo #lexandr $ran%o& rodó 'orís (oduno&, de #lexandr Push%in, y un a)o m*s tarde, Sten%a +azin 19-., la primera película rusa r usa con "uión ori"inal/ 0l primer estudio fue inau"urado en 19! por $ran%o&/$urante los si"uientes diez a)os, #lexandr $ran%o& y #lexandr anzhon%o&, autores de películas adaptadas de la literatura o la historia, fueron desplazados por directores como 2a%o& Prot*zano&, 3ladímir 3ladímir (ardin o 'auer, que desarrollaron historias de bandidos y melodramas estremecedores, bien interpretados, en "eneral, por estrellas como 2&an 4oszhu%in o 3era olodnaia/05 6270 S832:268:ras la +e&olución de 191!, esos mismos directores se lanzaron a lle&ar a la pantalla temas políticos y reli"iosos, como 0l padre Ser"io 191-., de :olstoi, diri"ida por Prot*zano& o 0l re&olucionario 191!., diri"ida por 'auer/ :ras el triunfo de la re&olución, muchos directores y productores de la etapa anterior se exiliaron y, aunque la nacionalización de la industria del cine en 1919 por 5enin, no prohibía la producción pri&ada, la realidad política y los escasos bienes disponibles la hicieron in&iable/ Por esto se crea la So&%ina, una productora sub&encionada por el 0stado que monopoliza la producción, y en la 0scuela 6inemato"r*fica del 0stado, diri"ida por 3ladimir (ardin//0n 19;;, se crea la <0=S, ><*brica del actor excéntrico?, inspirada en los mo&imientos teatrales de &an"uardia incorpora y que emplea los recursos procedentes del circo y del music@hall a la interpretación cinemato"r*fica/ Su película m*s representati&a fue >5as a&enturas de 8ctobrina?/ 58S 4#0S:+8S $05 487:#0 0n 19;;, 5enin, consciente de la importancia del cinema en un país cuya población adulta era en su setenta y seis por ciento analfabeta, lanzó una consi"na que había de re&olucionar la industria del cine en +usiaA >$e todas las artes, el cine es para nosotros la m*s importante?$entro de un clima de férreo diri"ismo ideoló"ico y pese a las limitaciones económicas, en la cinemato"rafía so&iética sur"ieron cinco nombres de recuerdo imborrable en la historia del cineA =ulecho&, 3erto&, 0isenstein, Pudo&%in y $o&jen%o/ # ellos se debió una serie de conquistas en el len"uaje cinemato"r*fico de las quee se ha be qu bene nefic ficia iado do to todo do el ci cine ne po post ster erio iorA rA un unaa nu nue& e&aa co conc ncep epci ción ón de dell rit ritmo mo cinemato"r*fico basado en el montaje, y una narrati&a constructi&ista que se des&incula de la tradición teatral y se apoya en las posibilidades de la composición de las im*"enes y el orden de los planos/ 5os creadores rusos ense)an que el montaje permite decir al"o que no est* en cada uno de los planos que se utilizan, sino que nace de su combinación/ 0l cine so&iético se asienta, pues, en dos tendencias fundamentalesA la creada por 5e& =ulecho&,, que lle"a a hacer filmes sin película, y la de $zi"a 3erto&, =ulecho& 3erto&, que se esfuerza en captar la realidad sin manipulación al"una/ B en las experiencias de la escuela de interpretación llamada >5a f*brica del actor excéntrico?/503 =C506D83$os a)os m*s tarde, en 19;1, 503 =C506D83, que tenía ;E a)os y es, sin duda, el primer teórico de la historia del cine, crea y diri"e un laboratorio experimental, la 0scuela de 4oscF, en la que ense)a a sus alumnos de cineG entre ellos, 3se&olod Pudo&%in y Ser"uéi 0isensteinH las posibilidades del montaje desde una óptica constructi&ista/ 5as dificultades económicas y de falta de material le lle&aron a realizar filmes con fotos fijas, lo que permitió descubrir que, por medio del montaje, podía recrear una nue&a realid rea lidad ad no sol soloo es espac pacial ial sin sinoo tam tambié biénn tem tempor poral/ al/$em $emost ostró ró pr* pr*cti cticam cament entee el &a &alor lor creador del montaje mediante un experimento que muchos atribuyen a Pudo&%inA la
inserción de un mismo primer plano del actor 2&an 4osju%in y procedente de otra película. ante plato de sopa, un ni)o y la tumba de una mujer, y no des&elando la &erdad hasta después de que críticos y cineastas se habían admirado de la capacidad de 4osju%in para mostrar, en un primer plano, sus sentimiento de hambre, ternura y dolor/ :ambién, usando de las posibilidades del montaje, creó una mujer ideal uniendo partes anatómicas distintas de distintas modelos/5a película m*s importante de =ulecho& es >5as a&enturas extraordinarias de 4r/ Iest en el país de los bolche&iques?, 19;E., una especie de comedia satírica en la que se narran las andanzas de un amedrentado senador norteamericano por la +usia so&iética/ 05 6270 88 $0 30+:83 $zi"a 3erto& dise)ó un tipo de cine utópico, imposible, porque, incluso en el cine, la objeti&idad absoluta lo es, y 3erto& intentaba conse"uir la objeti&idad absoluta por medio de la c*mara y el montaje, dos elementos subjeti&os/Para conse"uir esa anhelada objeti&idad, 3erto& filmó sus películas sin preparación al"una, para captar la realidad tan y como se presenta, y utilizaba el montaje para reor"anizar los planos y obtener secuencias ló"icas, sin *nimo de darles un si"nificado m*s all* del puramente descripti&o/ Juería de&ol&er al cine a sus orí"enes documentales los 5umiére sólo filmaron documentales./ y se basa para ello en las que entonces eran nue&as corrientes artísticasA 0l hombre de la c*mara? 19;9., >:res cantos a 5enin? 19LE., etc/ 5# una peicula no se rueda, se construye con im*"enes?, pero su obra se diferencia de la de =ulecho& porque Pudo&%in concede una "ran importancia al "uión, hasta el punto de que sus "uiones técnicos son ya &erdaderas escaletas de montaje/$ebutó como realizador con un cortometraje cómico, >5a fiebre del ajedrez? 19;O., al que si"uió el documental >0l mecanismo del cerebro? 19;O@;K., desarrollado sobre las teorías del fisiólo"o 2&*n Pa&lo&, sí, el de la sali&a de los perros/2nteresado en que sus personajes reflejen su propia idea política, él es el creador del +ealismo Socialista e influyo decisi&amente en todo el cine so&iético de la época, al que dotó de las características que lo definenA 0l
cine tiene una función social y a él toca modificar a la sociedad de una forma lenta pero constante/ Se defiende un cine realista, localizado en ambientes campesinos y rurales/ Se concede una importancia capital al montaje/ Se introduce la idea de que el plano, en sí, constituye un nue&o medio de comunicación/ Se plantean temas propa"andísticos que si"ue las directrices del ré"imen so&iético/ +echaza el star@system norteamericanoA el actor es menos importante que el montaje y que el "uión/ 0n el caso de Pudo&%in a)o así en el de 0isenstein, la historia se centra en prota"onistas indi&idualesA una mujer proletaria en 5a madre, un campesino que emi"ra a la ciudad en 0l fin de San Petesbur"o, un cazador mon"ol en :empestad sobre #sia, etc/0n 19;K, realizó la que ha sido considerada una de las obras maestras del cine mudoA >5a madre?@S0+(C2 02S07S:027Ser"ei 4ijailo&ich 0isenstein fue el "ran coloso del cine so&iético/7ació en +i"a, en 1-9-, hijo de un in"eniero y arquitecto de ascendencia judía y alemana/ 0n sus a)os de formación, se ocupó de temas tan distintos como 5eonardo de 3inci, 0l cine, diario de (lumo&?, su primera experiencia cinemato"r*fica/ Poco después, publicó >0l montaje de atracciones? donde establecía ya las bases de toda su obra cinemato"r*fica/6on esa preparación, y su admiración por el teatro y los ideo"ramas chinos , no es de extra)ar que su primer lar"ometraje, 5a huel"a 19;E. tu&iese ya car*cter coral y su montaje estu&iese basado en una idea re&olucionariaA el montaje por atracciones ojo Q a"ua R llorarG puerta Q oreja R escucharG boca Q perro R ladrar/ heredada directamente de los ideo"ramas chinos/ Su "ran preocupación fue la de >con&ertir las ideas en im*"enes? usando de ese montaje de atracciones, en el que se superponen o ponen en contraste im*"enes de clara si"nificación simbólica, siempre al ser&icio de una idea políticaA la so&iética/Su si"uiente película, 0l acorazado Potem%in 19;O., inspirada en la suble&ación del buque del mismo nombre en 19O y de obli"ado &isionado para todo estudiante de cine, est* construida en cinco actosA0l mal estado de la carne suscita el descontento en la tripulación/5as represalias del comandante pro&ocan el estallido de la rebelión, que triunfa/Cn marinero muerto en la lucha es lle&ado al puerto de 8desa y pro&oca la solidaridad de la población ci&il/5as fuerzas zaristas car"an sobre la población ci&il en las escalinatas del Palacio de 2n&ierno, causando una matanza/0l barco se hace a la mar, topa con la escuadra zarista y los marineros de sus buques les saludan con jFbilo y permiten que si"a su rumbo sin oposición/ Para realiza esta película, 0isenstein uso de un buque "emelo al Potem%in llamado, >5os doce apóstoles?, y para rodas la inol&idable e insuperada secuencia de la escalera de 8desa usó tan sólo dos tra&ellin"s/ 0l montaje H1;9 planosH le permitió crear un tiempo tan artificial que hace &erosímiles los seis minutos que dura la secuencia de la escalera 1K planos. Su si"uiente película, 8ctubre 19;!. en cuyo montaje introduce simbolismos ópticos ., fue censurada de tal modo que los L/- metros de su montaje inicial quedaron reducidos a ;/;, al ser eliminada la fi"ura de 5eón :rots%y, inadecuada políticamente ya en el momento del estreno/0n su si"uiente película, 5o &iejo y lo nue&o, muestra por &ez primera en su cine un héroe indi&idual, la campesina 4aría 5ap%ina, aunque la película, en su conjunto, si"a siendo coral, haya en ella un prota"onismo colecti&o/ 0n 19;9, realiza, en el mismo estilo, 5a línea "eneral Tes la mismaU0se mismo a)o, 19;9, firmó conjuntamente con Pudo&%in y #lexandro& el >4anifiesto del 6ontrapunto 8rquestal? en el que se definía el uso asincrónico del
sonido, aunque dejando claro que no se debía poner trabas a la e&olución del len"uaje cinemato"r*fico, que tan altas cotas había conquistado ya/Cn a)o m*s tarde, fue a a DollyVood para in&esti"ar la técnica del sonido/ 5le"ó a tener un contrato como director, pero su falta de respeto al story pre&isto en la pre@producción, le &alió el despido, por lo que se trasladó a 4éxico donde rodó miles de metros en 19L1/ 0l ne"ati&o es secuestrado en 0stados Cnidos por razones económicas, ya que los patrocinadores se ne"aron a se"uir in&irtiendo m*s dinero, por lo que 0isenstein tu&o que dejarla incompleta/ 5os ne"ati&os fueron subastados y la 4etro (oldVyn 4ayer adquirió una parte ellos para utilizarla en W3i&a 3illaX 19LE, de ac% 6onVay.G otra parte la compró el productor estadounidense Sol 5esser, para montar :ormenta sobre 4éxico, y, con parte del resto, una ami"a de 0isenstein, 4ary Seaton, montó :iempo al sol, exhibido como un documental sobre 4éxico/ 8tro de los montajes ha sido comercializado bajo el título WJué &i&a 4éxicoX B que, como todas las dem*s ofrece con multitud de planos bellísimos que, sin duda al"una, sir&ieron como inspiración para el mejor director de foto"rafía cinemato"r*fica de la historia del cine en espa)olA (abriel el 2ndio? cientifismo? so&iético, apasionado amante de la naturaleza, en sus filmes la rinde un homenaje comparable al de los "randes creadores del cine nórdico, razón por lo que muchos historiadores del cine le consideran >el m*s "rande poeta épico del cinema?/ 6omo 0isenstein y Pudo&%in, #lexandr $o&zhen%o se sir&ió del montaje para crear una nue&a din*mica &isual, un nue&o len"uaje, en películas de ine&itable contenido re&olucionario, como #rsenal 19;9./ B $0SPCS4ientras tanto, para el consumo interno, el estudio 4ezhrabpom@+us in&itó a Prot*zano& para que re"resase de su exilio y realizase una serie de melodramas pro"resistas y comedias satíricas, que el pFblico ruso &eía con las películas importadas de #lemania y 0stados Cnidos, y &ol&iendo descaradamente la espalda a las creaciones de su "randes de cine que, entre tanto, eran admiradas aplaudidas en el extranjero/0l cine sonoro no lle"ó a +usia hasta 19L1, y lo hizo pese a la resistencia de la casi todos los maestros del montaje, pero su lle"ada con&irtió al cine en al"o con prioridad estatal, por lo que se abrieron numerosas salas/ Si en 19;O había sólo ;/ salas de cine en +usia, al terminar el plan quinquenal que aco"ió al cine, esa cifra se había ele&ado a ;9/; cines, e incluso se hicieron planes para le&antar un DollyVood so&iético en 6rimea/ 6hap*ie& 19LE. y 5a ju&entud de 4axim 19LE. marcaron la nue&a doctrina del realismo socialista, pero 5os chicos felices 19LE., de (ri"ori #lex*ndro&, que incorporaba en su banda sonora mFsica de jazz, también fue recomendada en atención a su capacidad de entretenimiento/0l estalinismo fue interfiriendo cada &ez m*s en la producción de las películas producidas en +usia, lle"ando incluso a imponer actores que
se parecieran al dictador en películas como 5enin en octubre 19L!., de +omm, y ello amenazó con paralizar el cine so&iético/ $e esa atonía &ino a >sal&arlo? la in&asión alemana en 19E1, que obli"ó a los diri"entes so&iéticos a forzar la realización de películas que ele&aran la moral del pueblo, incluso a costa de dar mayor libertad de acción a los cineastas y de desplazar los 0studios al =azajst*n/ Pero en la pos"uerra, y hasta la muerte de Stalin en 19OL, la producción so&iética de la que se expulsaron a muchos cineastas judíos. se sumió en sus ni&eles m*s bajos, tanto de cantidad como de calidad, y estu&o dominada por pesadas bio"rafías y películas históricas de clara exaltación nacionalista y estalinista/ 0n 19OL tras la muerte de Stalin el cine ruso se liberó y &ol&ió a tratar temas de mayor contenido humano y social/
