1. Aspectos biográficos:
José Mármol nació en la ciudad de Buenos Aires en 1818. Aunque hizo estudios de derecho en esta ciudad, no los terminó; llevado, sin duda, por el entusiasmo con que se dedicó a la política y los azares a que ésta sometió su vida. En 1839, cuando apenas comenzaba a actuar en la vida pública, aunque ya había logrado notoriedad fue detenido durante seis días con incomunicación y engrillado. Un año y medio más tarde, no hallando segura su vida, Mármol se expatriaba a bordo de una goleta francesa que lo llevó a Montevideo. Allí trabó íntima relación con todos los proscriptos, apenas llegado. Juan Bautista Alberdi, Florencio Varela, Esteban Echeverría, Juan María Gutiérrez, Miguel Cané, lo acogieron con simpatía. Tres años duró aquel período José Mármol de su vida en el Uruguay. Se vio obligado a interrumpirlo, huyendo del peligro que para él significaba el sitio de Montevideo por tropas de Oribe, amigo de Rosas. Se dirigió a Río de Janeiro. Residió en la capital carioca hasta febrero de 1843, fecha en que salió a bordo de la Rumania, rumbo a Chile. Pero no pudo llegar a su destino por impedírselo las tempestades, que casi hacen zozobrar la embarcación. Después de dos meses de luchar con las olas, arribó de nuevo a Río de Janeiro. En esa ciudad estuvo hasta 1845, en que regresó a Montevideo, de donde volvió a Buenos Aires a la caída de Rosas. Durante trece años había vivido fuera de la patria. Ésta lo eligió, primero, senador en la provincia de Buenos Aires, y luego diputado nacional. El cargo de ministro plenipotenciario, que no pudo desempeñar en Chile por la ruptura de Urquiza, que lo había nombrado, con Buenos Aires, lo desempeñó más tarde en el Brasil. Fue, a partir de 1868, director de la Biblioteca Nacional, hasta que, afectado de un grave mal a la vista, se retiró de toda actividad. Murió en 1871. Una vida tan accidentada como la de Mármol no pudo menos de influir en la obra literaria que realizó, sobre todo dado su temperamento y género de inspiración, que lo alistaban entre los románticos. Descolló sobre los poetas de su tendencia, significándose como el de más fuerza expresiva y cuerda más variada. Su misma vida le dio los temas y vivió tan intensamente, que sus obras desbordan apasionamiento.
2. Datos sobre la obra:
La novela está dividida en cinco partes y consta de setenta y siete capítulos. El hilo conductor del relato son las situaciones envolventes alrededor de Amalia y Eduardo Belgrano. Eduardo es herido al intentar huir de Buenos Aires para incorporarse a los rebeldes que combaten contra Rosas. Su amigo Daniel Bello lo salva y le ofrece refugio en la casa de su prima, una joven viuda llamada Amalia. Los dos primos fingen ser partidarios de Rosas para poder luchar en su contra y salvar a Eduardo. Amalia y Eduardo se casan en la víspera de una proyectada huida pero mueren a manos de la Mazorca.
Cabe destacar que Amalia, es una novela considerada como parte del romanticismo social que se vivía en el siglo XIX en Latinoamérica.
Visión del autor reflejada en la obra:
La novela Amalia, critica la dictadura del gobernador de Buenos Aires, trata de describir los problemas los redacta en sus obras. La historia se enfoca en los dos protagonistas, Eduardo Belgrano y su novia Amalia. Belgrano es miembro del partido Unitario que se opone al partido de los Federales controlado por Rosas. El autor creía que la oligarquía del escritor era luchar contera la ignorancia que pudiera permitir una dictadura como la de rosas.
Temas que aparecen en la obra Amalia:
La dictadura el amor, la muerte el paisaje y la rebelión
3. Influencia de la obra dentro de la sociedad:
Bien la obra influye mucho sobre la obra que la sociedad está separada por el ego, por las clases sociales es decir había una gran discriminación. Tiene una gran similitud, la época en la cual se escribió con la época que era en ese entonces; guerras y problemas políticos y sociales. Donde estaban dispuestos a matar solo por conseguir lo que ellos quisieran. En la actualidad es lo mismo hay guerras entre países, pueblos, comunidades, familias, etc. Solo por conseguir lo que uno quiere no importando el que uno pueda hacer. Hay divisiones políticas y civiles solo para conseguir los gobiernos de un país y tomando malas decisiones y llevando al país en un mal camino. Pero en la obra no puede haber ningún ganador, todos pierden a sus familias, amigos y otros a sus grandes amores de su vida.
4. Movimiento literario, en donde se ubica la obra y a que tipo pertenece y porque y el género literario.
Amalia, es una novela considerada como parte del romanticismo social que se vivió en el siglo XIX en Latinoamérica. Género literario :
Romántico social. Movimiento literario : A "la generación del 37" cuyos miembros tuvieron que emigrar a otros países por razones políticas. Algunos críticos han vinculado a Amalia con la novela histórica; sin embargo no se ajusta a sus modalidades, pues no se remonta a un pasado lejano ni lo histórico funciona como mero telón de las acciones y conflictos. Corresponde considerarla novela política, pues lo político predomina no sólo en la historia narrada sino también en la composición del discurso narrativo.
5. Marco histórico político del autor:
Para la comprensión de la funcionalidad político-social en Amalia no podemos prescindir de la perspectiva histórica protagonizada por el polémico dictador Juan Manuel Rosas, en su primera etapa de gobierno de Buenos Aires, desde el fusilamiento del coronel Dorrego hasta 1832, y desde 1835, con la proclamación de Restaurador de las Leyes. Rosas se sirven del federalismo provincial para destruir el poder de la burguesía comercial; se apoya en el conservadurismo porteño, las transigencias del consorcio comercial inglés, las montoneras de gauchos, los despóticos caudillos de provincias. Además de la represión contra los unitarios en Buenos Aires, el país vive una cruenta guerra civil. Alterna distintas situaciones bélicas: las campañas del general Lavalle, el bloqueo de la escuadra inglesa, los triunfos de Oribe sobre los federales, las muertes violentas de Crámer, Castelli, Lavalle, Marcos Avellaneda. La perspectiva histórica de la novela está representada por la represión rosista, en Buenos Aires y sus alrededores, en un tiempo reducido del año 1840, desde el 4 de mayo hasta comienzos del mes de octubre, fecha conflictiva por las consecuencias de la retirada de Lavalle. La amenaza del ejército unitario del general Lavalle que, después de operar en Corrientes y Entre Ríos, se propone atacar la capital, el bloqueo del almirante francés Mackau, provocan la crisis del gobierno federal y, como consecuencia del peligro, se recrudece la feroz acción represiva de la mazorca contra los unitarios. Las situaciones de violencia, generadas por la organización represiva, influyen en las situaciones melodramáticas de la novela, actúan como desencadenantes del clímax de terror y del destino fatal de los procesos amorosos de las parejas Daniel Bello y Florencia Dupasquier, y de Eduardo Belgrano y Amalia. Es necesario destacar el papel preponderante de los
eventos históricos, desde los movimientos del general Lavalle, en el norte, y su avance por la provincia de Buenos Aires hasta la situación de los exiliados en Uruguay; desde la acción de los ejecutores policiales hasta los juicios negativos sobre la dictadura. Toda esta materia ocupa el mayor número de páginas, hasta tal punto que la historia sentimental, supeditada a las situaciones contextuales, movida siempre por las tensiones políticas.
6. Visión del mundo del autor:
La omnisciencia del relator se advierte en su participación como testigo permanente de los sucesos narrados desde el exterior, y también en las descripciones de los estados anímicos subjetivos de sus personajes. Esta constante, y la interpolación de acontecimientos que el autor juzga con conocimiento real de los hechos históricos, han conducido a diversos autores a clasificar a Amalia como una novela autobiográfica. El “yo” del relatador se identifica plenamente con el “yo” del autor tomando partido contra
la situación política de la tiranía de Rosas y, en cuanto a la influencia de los sucesos históricos acaecidos, es obvio que los siente como propios. El autor se aparta con frecuencia de la línea narrativa, para hacer conocer sus opiniones y puntos de vista personales, impregnados de sentimientos y vehemencias. La actitud personal del narrador advierte también en su posición frente a la naturaleza, a la cual describe según los cánones de la sensibilidad romántica, como testigo confidente y participe de los estados de ánimo del relatador y sus personajes, envueltos en una misma actitud psicológica. En ciertos momentos de la novela, el narrador imaginario deja a los personajes que dialoguen en forma directa frente al lector, como si la escena correspondiera a una situación dramática y el lector fuese el público.
7. Actualización de la obra:
Pues la obra puede ser capaz de adaptarse en el presente pero en ciertos países o poblaciones en las cuales sufren dictaduras y son controlados por la violencia entonces por esta acción se crea una reacción que es una revolución para conseguir no solo la propia libertad sino que también la de su pueblo. Y también se puede adaptar ya que hay personas que son respetadas a partir de sus parientes como Belgrano que es respetado por su abuelo que fue como general en consecuencia existen personas que viven esa misma situación viviendo en la sobra de sus parientes.
8. Caracterización de los personajes:
La mayor parte de los personajes históricos de esta novela existen aún, y ocupan la misma posición política o social que en la época en que ocurrieron los sucesos que van a leerse. Pero el autor, por una ficción calculada, supone que escribe su obra con algunas generaciones de por medio entre él y aquellos. Y es ésta la razón por que el lector no hallará nunca en presente los tiempos empleados al hablar de Rosas, de su familia, de sus ministros, etc.
Personajes Principales:
Eduardo Belgrado Protagonista de la obra Amalia: Posee las características de la heroína romántica: apasionada, sensible, pura, elevada sobre el mundo terrenal Daniel Bello: Se aleja de la categoría de héroe romántico: esta en el límite del sentimiento y la razón, Florencia Dupasquier: Amada de Daniel Bello María Josefa Ezcurra: Antítesis de Amalia Juan Manuel Rosas: Villano, dictador de Argentina