(eu não faria isso no m eu carro mas pra quem ta disposto ai vai um tuto de como aplic ar insulfilm) Material: Estile, espátula de borracha, espátula dura, régua, esponja, rodinho, borrifador de água, detergente, papel toalha e soprador térmico. 1º Limpe o vidro por fora, molhe ele e coloque o filme c om a camada protetora virada para vc passe a espátula para dar uma "travada" nele, recorte um pouco maior que o tamanho do vidro para poder dar um b om acabamento na hora que estiver aplicado. Recorte com um estile bem afiado senão vc corre o risco de riscar o vidro. 2º Com o filme cortado se possível chancela ele, lave bem o vidro por dentro, se quiser utilize uma lâmina de estile grande para fazer uma limpeza melhor, depois de tudo l impo, se possível peça a ajuda de al guém para te ajudar a descolar o protetor do filme em um local com pouca ventilação para ñ correr o risco de pegar sujeira no filme, molhe somente o filme, colo que ele no vidro e ajuste para que ñ fique nenhuma parte do vidro sem filme, com ele no lugar molhe ele para a espátula poder escorregar , e vá retirando toda a água que fica entre o filme e o vidro, vidro, com a espátula dura coloque um papel toalha dobrado nela e va passando nas beiradas para poder deixar o m ais seco possível e ñ correr o risco dele descol ar. Nas portas recorte ele um pouco maior que o vi dro para o filme poder entrar um pouco dentro da canaleta, com ele recortado as laterais ñ esqueça de deixar um pouco de sobra em baixo para ele ficar um pouco abaixo da pestana e dar um bom acabamento, veja se está ajustado certo para que fique sobrando um pouco pouco de filme nas laterais, trave o filme, erga a parte de baixo para ele ñ dobrar e abaixe um pouco o vidro e recorte com o estile a parte de cima é só seguir o vidro que fica certinho e ai é só limpar e aplicar. caixa automotiva passo a passo ai galera a bastante tempo atras eu fazia essas c aixas profissionalmente depois que c omecei trabalhar no audio profissional abandonei aiuahiuah sei que esse site nao e para audi o automotivo mas talvez os listeiros queiram fazer suas proprias caixas dos c arros esse desenho e simples porque e facil d e fazer, mas no desenho se você tive um pouco das manhas da pra fazer desenhos e telas bem legais se o edu permitir e achar que não atrapalha ninguem, vou postar ensinando fazer outros modelos automotivos ferramentas simples sem usar esquadrejadeira e tupia de bancada caso não tiver tupia de mao da pra arredondar na li xadeira, mas da mais trabalho
as peças cortadas
colas nas emendas
pregando
montando
riscando o buraco do falante obs o falante tem que passar passar direto pelo buraco para ficar rebaixado ainda vai outra madeira por tras para segura-lo
cortando
arredondando a borda com a tupia
colocando outra madeira por dentro o aro que segura o falante presta presta atencao que não da pra ver direito
selando po de serra de lixadeira mais cola branca nao poe po muito grosso não se prescisar passe numa peneira passe em em todas juntas
fechando
pronto gabinete montado agora corte a moldura desenho da sua im aginacao
tupia nela para arredondar
agora fixe a moldura na caixa de forma que possa retira la de novo (so com preguinhos e lixadeira na caixa para deixa-la plana)
tupia na caixa int eira para arredonda-la nao pregue onde esta mostrando nas fotos senao na hora que a tupia ou li xadeira for passar arrebenta a fresa ou a lixa
aquia tupia nao passa por causa do angulo, lixadeira nela depois passe uma lixa na mao parra dar acabamento ou lixadeira pneumatica que funileiros usam
pregando
agora você desprega a moldura e cola um curvin somente na frente da caixa
role a caixa sobre o curvin e risque as partes onde cada parte da caixa encostar note que eu comecei na parte de baixo da cai xa mais ou menos na metade onde vai ficar a enmenda do curvin
agora passe cola no corvin somente na parte onde est a marcada frente e passe no aro também lembre se a cola e de contato so cola se passar nas duas superficies se você não tiver cola de compressor passe cola de contato com espatula no corvin e com pincel ou um pequeno pedaco de carpete
espere a cola secar um pouco ate você colocar a mao e não sentir mais o solvente da c ola e junte as partes e corte o curvin no meio da moldura deixando espaco para dobra-lo pra dentro
dobrando pra dentro e grampeando passe cola cola por dentro da moldura t ambém fica mais facil use um soprador para esti esti car o curvin se o curvin for de marca boa com com um secador de cabelo bom você consegue estica-lo
agora encaixe a caixa certinho por cima da moldura
passe cola na caixa toda agora e no c orvin tem um truque para nao usar massa plastica nas caixas e não aparecer as emendas no acabamento (lixando) capriche para caixa fic ar bem plaina depois nao passe cola na caixa nas partes das emendas de madeira que ai as emendas não aparecem
comece a fechar o corvin depois de ambas partes estiverem passado cola e secado
fazendo a emenda em baixo coloque uma r egua em cima das duas partes de curvin e passe o estil ete com força dica passe com ponta da lamina nova e com força senao a emenda nao fica perfeita
separando as partes que irao sair fora
com carinho agora fazendo a emenda
esquente com o soprador estique bem e grampeie (eu passo cola na lateral também fica mais facil
na hora que você cortar as laterais d e madeira das caixas corte uma a mais ou ja use de molde para colocar em cima do carpete e passar o estilete passe cola dos dois lados e cole
pronto!!
outras ideias de caixas que eu fiz so usa a imaginacao
essa eu não tinha os dois falante i guais entao montei so pra se ter um a ideia de como ia ficar
essa e sem a moldura moldur a se faz do mesmo jeito jei to so que tira a etapa da moldura nessa eu usei chapas de ferr o para fazer as later ais da pra fazer de eucatex e encapar com curvin também nunca fiz mas acho que ficaria legal
ta ai te mais
Som Automotivo. Como instalar uma sonzera no seu carr o. PARTE 1 Como instalar uma sonzera no seu carro carro? ? Veja na categoria Som Automotivo o passo a passo pra voce curtir de fato um som no seu carro. Pra iniciar tem os que aprender alguns conceitos básicos sobre som, impedância, distorção e potência potência.. Mas vamos por partes, como Jack, o Estripador. hehehehe Na parte 1, vamos aprender um sistema sistema simples (Original) e outro mais profissional, m as sem sem d eixar de lado a qualidade do som. Pra começar vamos ultilizar um conceit o de som automotivo coerente e com o que voce já deva t er no carro, muitas vezes o que temos já serve, o que basta é inst alar e aceitar os conceitos pois não são sim plesmente autofalantes e aparelhos. Instalação básica (Original) 1
Radio CD player ± O aparelho vai depender do que voce precisa, pode ser CD-Player, DVD-Player, MP3 e outras finalidades. Indicamos marcas de mercado como JVC, Panasonic, Sony e Pioneer, pois são os mais em conta e mais achados no mercado, devido ao seu custo benefício e grande variedade no m ercado. A faixa de preço desses aparelhos gira em torno de R$ 350,00, podendo passar a mais que isso dependendo das c aracterísticas de cada aparelho. Kit 4 autofalantes coaxial ± B om, neste quesito a infinidade de opções i nterfere no preço, porém não muito no resultado final, pois o que vai im portar é a força do aparelho, ela vai lim itar os altofalantes. Podendo se co mprado na proporção errada, ou seja, falantes mais fracos que o rádio podem causar a distorção e fadiga dos mesmo, causando a perda da qualidade e no caso contrario pode ocorrer a queima do falant e. Neste caso a faixa de preço também depende de marcas e modelos. Usamos para base de preço o Kit Bravox, que tem um redimento condizente com o esperado e a um preço acessível: R$ 110,00. Cabos ± Os cabos tem a sua importância sim, uma instalação de excel ência, por mais simples que sej a o som, te permite maior fidelidade do som e a segurança dos aparelhos e nao custam mais do que R$20,00. Par de capacitores ± Norm almente se opta por capacitores de 100uF despolari zado (impõe corte de frequencia em 400Hz), Os mesmo devem ser instalados nos falantes da frente para cortar as baixas frequências e evitar as distorção. distorção. Preço R$ 2 a 3 rea is cada. Total do investimento ± R$ 486,00 (preço médio de mercado). Instalação Qualidade 1
Neste caso estamos acrescentando um Subwoofer e um amplificador (Potênci a). Claro que tudo deve ser analisado qu ando passamos a este ponto, pelo fato da instalação ser mais pr ofissional e afim de gerar um som automotivo de qualidade é nescessário fazer algumas contas. Segue um esquema que pode ser utilizado em qualquer carro, sem uma perda agressiva de espaço, porém um ganho absurdo de amplitude sonora e quali dade. Rádio CD-Player ± Neste caso aconselhamos a aquisição de aparelhos de maior qualidade e fidelidade sonora, caso da Clarion e Alpaine. Já conhecidos no merc ado como ³TOP de Linha´, quem tem uma quantidade de said as suficientes, para que voce possa equalizar o sistema de som. Aconselho aparelh os com saidas maiores de 45 W atts e saidas RCA. Uma dica é o Cl arion Dxz479mp encontrado pelo preço de R$ 600,00 aproxim adamente. (Vale a Pena). Kit MidBass 2 Vi as 6 ± São falantes compostos, um falante de 6 par a a emissão do médio e grave e um tw eeter separado para os agudos, fazendo com que não haja distorção e qua o kit possa ser utilizado com mais potência. A divisão das frequencias faz com que voce sinta o som presente em todo o carro. Existem uma gama muito diversificada de pr odutos, mas quando chegamos neste patamar de qualidade, pra exigirmos precisamos pagar, e podemos dispor desde kits a R$ 250,00 à impressionantes R$ 2.400,00, 2.400,00, que é o caso da linha de fibra de carbono da Bravox. Par Autofalantes Triaxiais 6× 9- muito cuidado, esta é uma das horas que m ais nos enganamos, e onde pode ocorrer a frustração do seu sistema de som. A qualidade dos alto falantes é muito importante, não se deixe enganar com anuncios de 500 Watts, os melhores normalm ente vem com potências mais baixas, porém são potências reais. A dica é: Compre marcas reconhecidas no mercado e com qualidade de acabamento. N ormalmente é o que voce está pensando, mas este são mais caros. Qualidade, nem sempre vem aliada a preç o baixo. Mas neste caso a indicação é o Bravox New Ultra 69 que voce encontra a R$ 290,00. Amplificador (Potência) ± O amplificador deve ser escolhido com calma, deve-se estudar a possibilidade de você tomar gosto pela coisa e querer mais tarde aumentar a qu antidade de som. Isso é normal, mas precisa estar preparado, então vou dar uma dica das antigas. Nada melhor pra um começo de qualidade do que a Roadst ar Power One de 2.400 Watts. Ela empurra facil o que vai estar neste projeto e suporta que se dobre o projeto sem precisar de uma aumento no amplificador. Ela é antiga porém
facilmente encontrada nova. O preço também é antigo e por isso el a sai por apenas R$ 450,00 aproxim adamente. Caixa DUtada ± Dependendo do t amanho do altofalante e do espaço que você qu er ocupar no seu porta-malas, é necessário que se faça o cálculo da li tragem do Sub pra que voce possa extrair o maximo do gr ave que ele dispõe. Esse ramo evoluiu muito com as caixas de fibra que poder ser ser moldadas. Mas uma Basica em MDF custa em média R$ 100,00. Subwoofer ± Como os outros componentes, varia dependendo com a vontade do cli ente, mesmo sabendo que alguns subwoofer de 10 batem como alguns de 12 ou até de 15, algumas pessoas querem impressionar pelo tamanho. Minha dic a vai para os comedidos que querem um ³Puta Grave´ com apenas 10. Bravox New UPX 10D, que impressiona e tr emme tudo com os seus 400 Watts e um preço compatí vel com a potência R$ 300,00. Cabos, Conectores, Porta Fuzivel, RCA, etc ± R$ 120,00 Total do investimento ± R$ 2.150,00 (Preço em média de mercado). Lembrando que a alteração de componentes resulta no preço. Bom, aqui estão duas maneiras fãceis de mo ntar um som, uma barata e uma de qualid ade pra começar a assistir filmes no DVD do carro« hehehehe Em Breve teremos uma matéria sobre rodas, pneus e suspensão, até a próxima.
Aparelho desligado faz ruido ? não entaõ não precisa de supressor de ruido, só precisa de um instalador competente... Vou te dar um roteiro que 90% das vezes resolve: 1 Cheque os contatos do amplificador com o terra do carro, velja se os cabos estão firm es e com bom contato. 2 Ligue o carro 3 Retire os RCA dos amplificadores e veja se o barulh o para, se parar siga ao proximo passo, caso c ontrario, mande o amp pro tecnico. 4 Reconecte os RCA nos amps e retire o radio do lugar e desconecte os RCA se o barulho parar siga pro passo 5 se não para o 6 5 Enrole um fio no metal exterior do RCA e conecte na carcaça do radio, plugue os RCA, se o barulho parar, mande o radio para a assistencia, pois ele está com o negativo dos RCA abertos, causado pelo mau aterramento dos amps que usaram eles de negativo e como não está preparado apra tant a corrente abriu, se não parar siga para o p asso 6 6 arranje um outro cabo RCA mesmo vagabundo e passe por fora do carro entre o radio e o amp se o barulho parar pode estar com o cabo RCA danificado ou roteado por um lugar que está induzindo ruidos. Teste a continuidade com um multimetro e procure afastar os cabos da centralina da injeção o ideal é passá-los pelo meio do carro junto ao tunel central. Se não parar siga pro passo 7 7 Verifique se nenhum fio de alto falante esta em curto com a lataria do autom autom ovel se não parar vá pro passo 8 8 Tente mudar o roteamento do positivo do seus amps, afastando ele da central de injeção, alt ernador e cabeçote do motor Faça o mesmo com o fio do remote e positivo do radio. se não parar siga ao passo 9 9 Re verefique todas as conexões do sistema no amp , no radio, nos falantes, etc.. se não parar siga ao passo 10 10 leve o carro pra benzer rsrsr
INFLUÊNCIA DA IMPEDÂNCIA DO ALTO-FALANTE NA POTÊNCIA DO AMPLIFICADOR A maneira como utilizamos os alto-falantes pode implicar em ganhos ou perdas de potência de um amplificador. Um ganho de potência pode ser conseguido através de um baixo val or de impedância. Para que possamos explicar melhor o que ocorre, vamos verificar este exemplo, onde temos os seguintes equipamentos: 1 alto-falante com impedância de 2 ohms 1 alto-falante com impedância de 4 ohms 1 alto-falante com impedância de 8 ohms 1 Amplificador de um canal com potência de 100 Wrms em 4 Ohms Para analisarmos as diferentes formas em que o amplificador irá trabalhar, utilizaremos as seguintes fórmulas: P = T ²/ Z P=TxI P =I²xZ P = Potência (Watts) T = Tensão (Volts) I = Corrente (Amperes) Z = Impedância (Ohms) Primeiramente devemos calcular o valor da tensão de saída deste amplificador, p ara que possamos verificar os diferentes valores de potência apresentados pelo amplific ador de acordo com a impedância que teremos na saída. O fabricante deste amplificador nos fornece a informação de que teremos 100 Wrms quando utilizarmos uma impedância de 4 ohms na saída. Jogando estes dados na primeira fórmula teremos: 100 = T ² / 4 T ² = 100 x 4 = 400 T = 20 Volts Como o valor da tensão de saída do amplificador é constante e já o temos calculado, podemos encontrar os diferentes valores de potência para cada valor de imp edância: Para o alto falante com impedância de 4 Ohms P= (20x20) / 4 = 400/4 = 100 W rms Para o alto falante com impedância de 2 Ohms P= (20x20) / 2 = 400/2 = 200 W rms Para o alto falante com impedância de 8 Ohms P= (20x20) / 8 = 400/8 = 50 Wrms Com isso, podemos chegar à conclusão de que a medi da que diminuímos a im pedância, automaticamente o amplificador aumenta sua potência. Por outro lado existe um limite, que é exatamente o ponto em que se pode ocasionar ocasionar a queima de um amplifica dor. Isso ocorre porquê ao diminuirmos a im pedância fazemos com que o amplificador forneça o máximo de potência, r esultando em altos valores de corrente na saída do amplificador. Para utilizarmos corretamente o equipamento a dica é conferir sempre a impedância mínima de saída do amplificador (bridge e estéreo) e a impedância de cada alto -falante, evitando assim futuros problemas. Boa tarde amigos..
Alguem me ajuda? Qual capacitor devo usar em um Super Tweter e/ou Corneta para som automotivo? parece que tem de usar para não destorcer e tal!?!?! isso? quero que saia mais o grave.. tweter tah destacando d+ OBS: Estou montando uma caixa p/ usar em PC e principalmente no carro, ficando legalzinha.. 21-03-2006 por cheetos por cheetos se não me engano é 10uf / 25v.. 22-03-2006 por Sven por Sven Estou desatualizado, mas há alguns atrás se usavam capacitores de poliéster metalizado de 1uF / 250V em série com os tweeters (que eram de 8 ohms). Isso mudou tanto assim ? 8O 22-03-2006 por cheetos por cheetos Citação: Postado Originalmente por Sven Estou desatualizado, mas há alguns atrás se usavam capacitores de poliéster metalizado de 1uF / 250V em série c om os ... qacho q vc ta certo http://www.speakerbits.com/Default.aspx?progress=clear
22-03-2006 por Rafael por Rafael S. Blza.. outra dúvida, ele deve ser sol dado somente no fio positivo que vai p ara o tweter (qualquer lado o capacitor) certo? ESSE?? Bennic brand 1.0uf 250 Volt metallised polypropylene crossover capacitor - a good choice for quality low cost capacitors Stock code : BPC01.0 ? Vlw obrigado.. 22-03-2006 por Sven por Sven Citação: Postado Originalmente por Rafael S. Blza.. outra dúvida, ele deve ser s oldado somente no fio positivo que vai para o tweter (qualquer lado o capacitor) certo? Sim, é assim mesmo. Quanto ao capacitor, para comprá-lo basta pedir assim mesmo: capacitor de poliéster metalizado de 1uF / 250V (leia-se 1 microfarad / 250 volts). Existem alguns tipos d e invólucro externo (encapsulamentos) diferentes, mas isso não influenci ará no funcionamento neste caso. [ ]'s 23-03-2006 por Botelho por Botelho Se for para tweter auto-m otivo(4 ohms), 1 uF acho que é pouco.Quanto menor o valor do capacitor, maior o corte de frequência do tweter, se o twet er se sobresair demais, o certo seria usar um resistor em paralel o(não sei o valor). 23-03-2006 por Sven por Sven Nada como o Google... Achei a tabela abaixo no site AutoSom.net AutoSom.net::
Se os tweeters forem de 4 ohms e a frequência de corte desejada for de 5KHz os capacitores em série com cada tweeter deverão ser de 10uF (segundo essa tabela), assim sendo o cheetos e o Botelh o estariam certos. Para tweeters de impedâncias diferentes e/ou outras frequências de corte veja essa tabela sobre crossovers (a parte relacionada à sua dúvida está em "Filtro P assa-Alta"). P.S.: Falei que eu estava desatualizado... desatualizado... :roll: 23-03-2006 por Rafael por Rafael S.
eita q monte de capac diferentes.. complementando aqui, conferi os meus.. Módulo 1000W é de 4ohms Autofalantes 10" x2 400Wpmpo são de 4ohms SuperTweter é de 8ohms e agora? sigo conforme a tabela do S ven? 3.3uf... série no positivo ou paralelo (l igado aos 2)? outra vez.. obrigado.. 23-03-2006 por Sven por Sven Atualmente estes supertweeters supertweeters estão ligados direto (sem capacitor nem crossover)? Pela tabela, o capacitor indicado neste caso seria um de 3,3uF, mas deve existir uma r ecomendação do fabricante sobre a forma de ligação, ou pelo m enos a frequência de corte recomendada, o que permitiri a ter uma idéia melhor do valor ideal do capacitor. Quanto a ligar um capacitor a um (super)tweeter, (super)tweeter, este sempre estará em série: em linguagem não-técnica, o capacitor deixa passar os agudos e bloqueia os graves progressivamente (quanto mais b aixa a frequência, maior o bloquei o). Assim, se você ligar um capacitor em paralelo a um tweeter estará "desviando" os agudos dele. Quanto ao valor de um capacitor, quanto menor o valor maior será o bl oqueio aos graves: por exemplo, um capacitor de 1uF bloqueará mais os graves do que um capacitor de 2uF. Só para complementar, um indutor ou bobina tr abalha da forma oposta: deixa passar os graves e bloquei a os agudos. No caso de um (sub)woofer, um indutor sempre sempre estará em série c om ele. Sabendo essas características dá para entender a razão dos crossovers combinarem capacitores e indutores: isso visa um ajuste melhor no corte da frequência do som que um alto-fal ante receberá. Essa combinação é essencial no c aso de um midrange, que precisa receber apenas os médios (portanto os agudos e os graves precisam ser bloqueados).
Crossovers texto produzido por Marcelo S. Motitsuki Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net 18/04/2006 - Corrigida explicação de OITAVA. Corrigido val or de atenuação nas oitavas a partir de fc. 29/06/2008 - Corrigido fórmula do cálculo de Tensão RMS (valor multiplicado por 0,707) Devido a fatores físicos como peso do conjunto móvel, rigidez d a suspensão, centragem d a bobina, etc, um só falante não consegue reproduzir toda a gama de frequência audível. P or exemplo: um subwoofer que possue um cone razoavelmente pesado, uma área grande, portanto portanto maior volume de ar para deslocar e uma rigidez relativamente forte, fica im possiblitado de reproduzir frequências altas como 2000Hz que equival e a 2000 ciclos por segundo, ou sej a, o cone vai e volta 2000 vezes por segundo. Para contornarmos esses fatores fatores físicos, somos obrigados a usar vários vários falantes específicos para c ada faixa de frequência de tal forma que o subwoofer trabalhe até 100Hz, m idbass de 100 a 1000Hz, midrange de 1K a 5K Hz e tweeter acima de 5KHz. Dividindo as frequências do sinal musical em várias faixas estaremos obtendo o m aior rendimento dos falant es e também protegendo-os protegendo -os de frequências indesejáveis. Ex: o tweeter e midrange não podem receber frequências baixas com risc o de danificar os mesmos. Ordem do crossover e sua atenuação Os crossovers são classificados por ordem: 1a ordem, 2a, 3a,.... As ordens são definid as em função de sua atenuação : 1a ordem atenuação de 6dB/oitava 2a ordem atenuação de 12dB/oitava 3a ordem atenuação de 18dB/oitava 4a ordem atenuação de 24dB/oitava ... ... Ter uma atenuação maior significa um corte mais brusco na frequência de corte (f c) , portanto, mais preciso será o crossover. O que é uma oitava? A expressão "oitava" significa o dobro ou a metade de uma frequência (f c) . Dada uma frequência f c, a próxima oitava será 2f c, de posse desse valor, multiplic amos novamente por 2 para achar a próxima oitava, 2*2f c = 4f c, e assim por diante. Para achar a oitava inferior, dividim os a frequência por 2, portanto f c/2 , de posse desse valor, dividimos por 2 par a achar a oitava anterior, (f c/2)/2 = f c/4. Exemplo, se tomarmos por base, a frequência de 1000Hz, suas oitavas superiores são: - 2000Hz, 4000Hz, 8000Hz, 16000Hz E suas oitavas inferiores: - 500Hz, 250Hz, 125Hz, 62Hz, 31Hz Um filtro passa-baixa de 12dB/oitava signi fica que a cada oitava, há uma atenuação de 12dB. Como na frequência de corte há uma atenuação de -3dB, uma oitava acima da frequência de corte teremos (-3dB - 12dB) = -15dB. Uma oitava acima teremos mais 12dB de atenuação, resultando em -27dB. Já um filtro com atenuação 6dB/oitava, teremos teremos -6dB a cada oitava da f c . Portanto em uma oitava acima (2f c), teremos -9dB, pois já temos -3dB em f c. Temos -15dB a 4f c, -21dB a 8f c, -27dB a 16f c e assim por diante. A título de curiosidade, a faixa de frequência audível possui 10 oitavas (40, (40, 80, 160, 320, 640, 1280, 2560, 5120, 10240, 20480). A oitava foi criada par a expressar o intervalo entre as 12 notas musicais.
Passa-baixa de 1a ordem (6dB/oitava) Passa-baixa de 2a ordem (12dB/oitava) A rigor, as frequências passantes sofrem sofrem uma perda de 0,5dB e não exatamente 0dB. A frequência de corte é o ponto de -3dB do gráfico. Frequência de corte e desvio de fases Para saber em que frequência fazer o corte nos crossovers de falantes médios e agudos, basta verificar c om o fabricante qual a frequência de ressonância, sabendo est e valor, o corte do crossover deve estar a no mínimo uma oitava acima, isto é, acima do dobro da frequência de ressonância par a evitar alteração no som nessa faixa de atuação do fal ante. Para cada ordem do crossover, isto é, para cada 6dB/oitava, as fases dos falantes ficam afastados em 9 0 graus, portanto é normal e correto que num crossover de 12dB/oitava, o tweeter seja l igado invertido. Capacitores
No alto, um capacitor Bipolar e os outros, capacitores eletrolíticos O capacitor ou condensador tem a propriedade de aum entar sua impedância gradativamente para valores abaixo de sua frequência de c orte, isto é, vai bloqueando as frequências baixas dei xando passar as frequências acima de sua f c (frequência de corte). O valor nominal d os capacitores são expressos em Faraday ou pela letra 'F'. Para uso em sinais de áudio aonde a forma de onda é alternada (varia de uma tensão positiva até uma tensão negativa) é necessário o uso de capacitores despolarizados. Capacitores eletrolíticos, que são pol arizados, explodem quando submetidos a tensões negativas. Mas muitas vezes você tem a mão somente somente capacitores eletrolíticos, então saiba "despolarizá-los", basta ligar os terminais negativos de dois capacitores eletrolíticos iguais e use os terminais positivos para interligar o amplificador e o alto-falante, veja a figura ao lado. Agora você tem um capacitor "despolarizado" mas com metade do valor! Ex: ligando dois capacitores eletrolíticos de 220uF em série (terminal negativo com negativo) você terá um equivalente de 110uF. Como você pode observar, ligando 2 capacitores em série (como na figura acim a), o equivalente é a metada deles e a fórmula geral é: 1/Ceq = 1/C1 + 1/C2 + 1/C3 + ... ou simplificando: 1/Ceq = (C1+C2)/(C1*C2) Ceq = (C1*C2)/(C1+C2) ou quando utilizado 2 valores iguais: Ceq = C/2 (onde C é o valor de um dos 2 capacitores de igual val or) A tensão suportada resultante de uma uma associação série será a mínima tensão dos capacitores. Isto é, se associar associar dois capacitores de 25 Volts, a tensão máxima suportada pelo c onjunto será 25Volts. Capacitores em paralelo A Associação de capacitores em paralelo, resulta na soma soma das capacitâncias, nesse caso, deve-se tomar cuidado em ligar
positivo com positivos e negativos com negativos: Ceq = C1 + C2 + C3 + ..... Mas este método não serve para som aumotivo, uma vez que precisamos de capacitores despolarizados. A associação de capacitores não altera a ordem ordem do crossover, isto é, sempre um filtro composto composto somente por um capacitor ou um conjunto deles, será de 6dB/oit ava. Divisor de frequência P assa-Baixa O mais simples é composto por uma bobina ou indutor em série com o falante O indutor é composto por fio de cobre envernizado enrolado em torno de um núcleo que pode ser o ar, ferrite ou outro material e seus valores são expressos em Henrys (H). Ele tem a propriedade de dificult ar gradativamente a passagem das frequências acima da f c (frequência de corte é definida no ponto de -3dB ) na proporção de 6dB/oitava e deixa passar as baixas frequências, isto é, sons graves, portanto seu principal uso é em subwoofers. Sua frequência de corte pode ser calculada através da expressão:
[R]=Ohms; [L]=Henry; [f c]=Hertz A tabela abaixo serve para termos uma base sobre sobre os valores dos indutores. falantes:
4 ohms
2 ohms
8 ohms
Frequência (Hertz)
L
L
L
80
8.2mH
4.1mH
16mH
100
6.2mH
3.1mH
12mH
125
5.0mH
2.5mH
10mH
150
4.0mH
2.0mH
9.0mH
200 3.5mH 1.6mH 6.8mH Tabela de indutores para filtro passa-baixa de 1a ordem. L = Indutor (bobina), valores dados em "miliHenry" Esse tipo de circuito é o mais simples dentro da cl asse de filtro passa-baixa sendo c onsiderados de 1a ordem com atenuação de 6dB/oitava. Um crossover passa-baixa de 2a ordem pode ser esquematizado da seguinte forma.
Crossover passa-baixa de 2a ordem (12dB/oitava) O valores dos componentes são estes abaixo e podem tanto ser utili zados no filtro passa -alta quanto no passa-bai xa. Frequência
4 ohms
Hertz
L
C
2 ohms L
C
L
C
80
11mH
330uF
5.6mH
700uF
22mH
180uF
100
9mH
270uF
4.5mH
550uF
18mH
135uF
125
7mH
220uF
3.5mH
450uF
14mH
110uF
150
6.0mH
180uF
3.0mH
375uF
12mH
90uF
200
4.5mH
140uF
2.3mH
281uF
9mH
70uF
260
3.5mH
100uF
1.7mH
220uF
7mH
50uF
400
2.2mH
70uF
1.1mH
140uF
4.5mH
35uF
600
1.5mH
50uF
0.75mH
100uF
3.0mH
25uF
800
1.0mH
33uF
0.56mH
68uF
2.0mH
15uF
1000
0.9mH
27uF
0.45mH
55uF
1.8mH
13uF
1500
0.6mH
18uF
0.3mH
36uF
1.2mH
10uF
2000
0.45mH
14uF
0.22mH
28uF
0.9mH
7uF
3000
0.3mH
10uF
0.15mH
19uF
0.6mH
4.6uF
4000
0.225mH
7uF
0.11mH
14uF
0.45mH
3.5uF
5000
0.18mH
5.6uF
0.09mH
10uF
0.36mH
2.8uF
6000
0.15mH
4.6uF
0.075mH
9.3uF
0.30mH
2.3uF
8000
0.11mH
3.5uF
0.056mH
7uF
0.25mH
1.7uF
5.6uF
0.18mH
1.4uF
10000 0.09mH 2.8uF 0.045mH Tabela de componentes para filtros passa-bai xa e passa-alta de 2a ordem. L = Indutor (bobina) ; C = capacitor despolarizado valores dados em "miliHenry" e "m icroFarads" Fonte: Catálogo JKR
8 ohms
Filtro Passa-Alta Na sua forma mais simples é geralmente composto por um capacitor em série com o falante.
A frequência de corte ( f c) é dada por:
Onde [R]=Ohms; [C]=Faraday; [f c ]=Hertz O capacitor deve ser despolarizado, veja acim a como fazer isso com capacitores eletrolíticos que tem polaridade (terminal positivo e negativo), p ois o capacitor estará trabalhando com tensões contrárias à polaridade do c apacitor e pode até ococrrer a explosão do capa citor (como uma bombinha estourando), portanto deve-se usar capacitores não polarizados (veja acima como despolaziar capacitores eletrolíticos). A tabela abaixo demonstra alguns valores: falante: 4 ohm 2 ohm 8 ohm Frequência (Hertz)
C
C
C
100
400uF
800uF
200uF
125
320uF
640uF
160uF
150
260uF
530uF
130uF
200
200uF
400uF
100uF
260
150uF
300uF
75uF
400
100uF
200uF
50uF
600
70uF
140uF
35uF
800
50uF
100uF
25uF
1000
40uF
80uF
20uF
1500
25uF
50uF
13uF
2000
20uF
40uF
10uF
3000
13uF
25uF
6.6uF
4000
10uF
20uF
5uF
5000
8uF
16uF
4uF
6000
6.6uF
13uF
3.3uF
8000
5uF
10uF
2.5uF
10000 4uF 8uF 2uF Tabela de capacitores para filtros passa-alta de 1a ordem. C = capacitor despolarizado, valores dados em em "microFarads" Capacitor e falante em série constituem um filtro passa-alt a de 1a ordem com atenuação de 6dB/oitava. Abaixo podemos ver um exemplo exemplo de filtro de 2a ordem (12db/oitava) bem como os valores de seus componentes. componentes.
Esquema de um crossover passa-alta de 2a ordem (12dB/oitava) O valores dos componentes são os mesmos da tabela dada para o crossover passa -baixa de 2a ordem. Tensão dos capacitores Para saber qual a tensão, devemos saber a potência aplic ada ao alto-fal ante, bem como a impedância nominal do fal ante. Vamos utilizar a fórmula de potência para saber a tensão sobre o falante.
P = Potência V = Tensão de pico R = resistência do falante Vrms = Tensão RMS equivalente a uma Tensão Contínua Por exemplo: um amplificador que fornece 100W para falante de 4 Ohms nominal nominal (Re=3.6 Ohms Resistência DC).
Tensão de pico = 18,97 Volts Tensão RMS = 13,41 Volts Você precisará de capacitores que suportem 13 Volts. Mas vamos vamos utilizar 100% de margem de erro, portanto, capaci tores de aproximadamente 25 Volts. ( mais sobre tensão RMS no wi kipedia, clique aqui) aqui) Filtro Passa-Banda É constituído pela associação do filtro passa-alta com o passa-baixa, o resultado é a atenuação das altas e baixas frequências deixando passar somente um grupo das m esmas. Geralmente utilizados nos midbass, woofers e midranges, isto é, para trabalhar em frequências média graves.
Crossover passivo de 3 canais
Comercialmente encontramos crossovers passivos para kits de 2 ou 3 vias que nada m ais são que 3 filtros inc orporados em um mesmo invólucro. São 3 filtr os com suas entradas em paralelo e suas saídas independentes que devem ser ligados nos respectivos falantes, tweeter, midrange e midbass no c aso de um crossover de 3 vias. Depois de tudo isso, você quiser montar seu próprio indut or/crossover, or/crossover, pode tentar mandar fazer em alguma l oja de transformadores da Rua dos Andradas, paralela a st efigeni a. Crossover Passivo vs. Ativo
Filtro passivo é o filtro constituído somente de componentes discretos (capacitores, indutores, resistores) que não necessitam de fonte de alimentação externa sendo passível de perda da potência fo rnecida e capaz de trabalhar sob altas p otências. O crossover ativo já necessita de uma fonte de alimentação externa, trabalha com sinal de baixa intensidade, tem maior controle na atenuação e pode ter as frequências de corte controladas mas fica mais susceptível a ruídos. Por trabalhar com sinais de b aixa intensidade não podemos ligá-l os diretamente ao falante sem o intermédio de um amplificador. Nesse caso teremos que ter um amplificador para cada faixa de frequência dividi da pelo crossover como segue o esquema abaixo: Podemos também utilizar o crossover passivo passivo para dividir a frequência entre midrange e tweeter.
Dicas para instalação de som automotivo. Projetos para som automotivo !
Potências
Custos
Cuidados
All other products mentioned are registered trademarks or trademarks trademarks of their respective companies. Divisão das freqüências para cada c omponente: Componente do sistema Freqüência (Hz) Tweeter
abaixo - 20K
Mid-range
160 - acima
Mid-bass
80 - 160
Subwoofer
20 - 80
Dicionário técnico: A = Ampères, unidade de corrente equivalente a carga de um Coulomb por segundo. Considera-se corrente positiva aquela que circula de um maior potenci al para um menor potencial. E na verdade os elétrons circulam no sentido contrário da c orrente; V = "Volts", medida de potencial elétrico. Ou seja, simplesmente a diferença de potencial entre dois pontos; DC = "Direct Current", o que significa corrente contínua; AC = "Alternating Curr ent", o que significa corrente alternada; Hz = "Hertz", unidade de medida para freqüência, um Hert é igual ao inverso de um segundo, ou seja, um ciclo por segundo; dB = "Decibel", medida para razão entre diferentes potências. Para determinar estas potências utiliza-se a fórmula dB=10log(P), ou seja, para você obter um ganho de 3dB comparado com a corrente de saída você deve duplicar a potência do seu sist ema; SPL = "Sound Pressure Level", ou seja, nível de pressão sonora, um termo similar ao dB. Este parâmetro é também relativo a uma razão, só que agora utilizando um a constante para a resolução dos cálculos. A constante é 0dB, ou sej a, o menor nível de pressão sonora que um ser humano pode ouvir; THD = "Total Harmonic Di storton", ou seja, distorção harmônica total e é a medida que indica o quanto um aparelho distorce um determinado sinal. Tais valores são d ados em porcentagem. THD inferior a 0,1% são pr aticamente imperceptíveis,, contudo se o seu sistema possui vários aparelhos com THD iguais ou inferiores a 0,1% muito cuidado por que a resultante do sist ema é igual a soma dos THD's parciais. Então muito cuidado, afinal um bom sistema possui vários componentes e se eles não forem de boas marcas o seu THD fin al poderá ultrapassar o valor inaudível mínimo e com certeza tal problema será considerado durante o julgamento do seu sistema; Ohm = Ohm é a medida de impedância ou resistência, o que eqüivale ao quanto o seu sistema irá se opor a um fluxo de corrente, consequentemente quanto menor a impedância e resistência do seu sistema maior s erá a corrente fluindo; Perguntas e r espostas espostas:: O que é Palco? O que é imagem? Palco é a posição (frente/ trás, alto/ baixo) de onde uma determinada determinada música para estar vin do, um sistema com um bom bom palco transmite uma sensação real da música. Um bom palco deve conter uma boa altura, uma boa largura e uma boa profundid ade, que são referências utilizadas durante os campeonatos. A imagem é o comprimento e a definição definição de um palc o, ou seja um indicativo de onde in strumentos de uma grande orquestra, por exemplo, estão localizados. Como se realm ente estivesse acontecendo sobre o motor de seu veículo um grande show, c om muitos músicos e instrumentos, cada um em um determinado lugar. Qual o papel de um m ega-capacitor no sistema? Os mega-capacitores são aqueles que geralment e obedecem capacitâncias em torno de 1 Farad, e o seu papel em um sistema é manter a voltagem do sistema constante. constante. Ou seja, quando se tem picos de freqüências grav es prolongados durante uma música a parte elétrica do automóvel fic a debilitada durante o fornecimento de corrente, portanto estando o mesmo ligado em paralelo ao amplificador, ao se ter deficiências no sistema o mesmo se descarrega entregando a sua sua carga ao amplificador e mantendo constante os parâmetros de energi a dos sistema. Eu devo instalar um capacitor em meu sistema? Bom , aconselha-se a instalação de capacitor es obedecendo a seguinte regra: 1F / KW, KW , ou seja, a cada 1000 watts de potência
(rms) um capacitor de um Farad. Mas atenção a instalação do mesmo não é muito simpl es, se você deseja instalar o mesmo em seu sistema procure um loja especializ ada. O que é ligação em bridge? Ligação em bridge corresponde a uma lig ação que se faz quando por exemplo, se tem um amplificador de 2 canais e combinando os mesmos se obtém no final somente uma saída, ou seja, 1 canal. Utiliza -se então, a saída positiva de uma canal e a saída negativa do outro canal ligadas a um alto-falante. Muito cuidado pois ligações em bridge podem possuir THD's altos que comprometam a qualidade do áudio do s eu sistema. O que são amplificadores estáveis em 2 ohm? O que é um amplificador de alta c orrente? Um amplificador estável em 2 ohm de carga é aquele que é capaz de operar normal e continuamente quando em seus terminais estiver conectada uma carga de tal impedância / resistência, sem encontrar problemas como superaquecimento. Atualmente todos os bons amplificadores são estáveis em 2 ohm. Amplificadores de alta corrente são aqueles que podem operar com uma carga ainda menor que 2 ohm conectada em seus terminais. Atualmente existem amplificadores capazes de operar com uma carga de 0,25 ohm conectada em seus terminais, contudo isto é m uito perigoso afinal existe o risco eminente da queima do aparelho o que também é muito prejudicial a qualidade do som. A tendência mundial é a construção de amplificadores robustos que despejem grandes potências em 4 ohm, o que é sem dúvida alguma, na minha opinião uma grande opção. Quais são algumas marcas boas de amplific adores? Algumas marcas boas de amplificadores são: a/d/s, Precision Power, Soundstream, Phoeni x Gold, Milbert, Orion, Xtant, Hifonics, Zapco, MTX, Sony, Kicker, R ockford Fosgate e Mcintosh. Qual o preço médio de bons amplificadores? Amplificadores bons geralmente tem o custo benefício benefício de R$300,00 por cada 50W rms, então se você encontrar um amplificador com preços muito fora deste referencial fique atento, ou o vendedor não está sendo honesto com você (o que geralmente não acontece) ou o produto não é de b oa qualidade. Quais são alguma marcas boas de cd-players? Algumas marcas boas de cd-players são: Alpine, Clarion, Sony, Kenwood, Eclipse, Nakamichi e Rockford Fosgate. Como configurar a regulagem de ganho de um amplificador? Efetue o seguinte procedimento: 1. Disconecte todos os componentes do amplificador; 2. Diminua os ajustes de sensibilidade o mínimo possível; 3. Ligue o cd-player e aumente o volume até aproximadamente 90% de seu volume máximo; 4. Conecte um canal ao amplificador; 5. Com calma aumente o ganho do canal correspondente até que se perceba distorção no sinal; 6. Diminua um pouco o ganho do canal; 7. Desconecte a corrente se entrada; 8. Repita Repit a os passos de 4 a 7 para todos os canais do seu amplifi cador; 9. Desligue o cd-player; 10. Conecte todos os canais ao amplificador. Tabela para cabos de alim entação: Cabos de força Corrente elétrica (A)
Comprimento (m) Área de secção (mm 2)
Consumida
de até 1m entre 1 e 2m entre 2 e 3m entre 3 e 5m entre 5 e 7m entre 7 e10m
1 a 20
4,00
4,00
4,00
4,00
6,00
6,00
20 a 30
4,00
4,00
6,00
6,00
13,30
13,30
30 a 40
4,00
4,00
6,00
13,30
13,30
13,30 13,30
40 a 60
6,00
6,00
13,30
13,30
13,30
21,20
60 a 100
13,30
13,30
13,30
21,20
21,20
33,60
100 a 125
13,30
13,30
13,30
21,20
33,60
33,60
125 a 150
21,20
21,20
21,20
21,20
33,60
54,40
150 a 175
33,60
33,60
33,60
33,60
54,40
175 a 200
33,60
33,60
33,60
54,40
200 a 225
33,60
33,60
54,40
225 a 300
33,60
54,40
acima de 301
54,40
Cuidado: A unidade de medida AWG, que é muito utilizada ainda atualmente para indicar a área se secção de cabos não é oficialmente aceita. Portanto muito cuidado ao comprar os seus cabos; preste preste muita atenção na unidade utilizada e não confund a as mesmas, caso contrário você poderá ter problemas sérios. Instrumentos importantes para a simulação de sist emas de som automotivo:
Multímetro.
Gerador de funções.
Osciloscópio. Tabelas de atenuação de falantes e filtr os AutoSom.net http://autosom.net Tabela de Atenuação
Atenuadores L-pad Atenuação em Decibéis
Valores de Resistores para cargas de
dB
8 Ohms
4 Ohms
RS
RP
RS
RP
2.5
2.1
22.9
1.0
12.6
3.0
2.3
19.4
1.2
9.0
3.6
2.7
15.6
1.4
7.8
4.0
3.0
13.7
1.5
6.4
5.0
3.5
10.3
1.8
5.1
6.0
4.0
8.0
2.0
3.2
7.0
4.4
6.5
2.2
3.2
8.0
4.8
5.3
2.4
2.6
Saiba mais sobre L-Pad, clique aqui para ver o artig o. RS = Resistor em Série ; RP = Resistor em Paralelo Obs.: A atenuação deve ser utilizada em médios ou tweeter, através de resistores de fio ou cerâmicos com 10 a 30 watts. A atenuação pode ser feita nos alto-f alantes da parte de trás do veículo, princ ipalmente nos tweeters com uma ateuação de 3dB ou mais. Tabelas de Filtros 6 dB/Oitava
Passa-alta
Passa-baixa
6 dB/Oitava para Alta Frequência
6 dB/Oitava para Baixa Frequência
Frequência
4 ohms ohms
Hertz
L
C
L
C
80
8.2mH
500uF
16mH
250uF
100
6.2mH
400uF
12mH
200uF
125
5.0mH
320uF
10mH
160uF
150
4.0mH
260uF
9.0mH
130uF
200
3.5mH
200uF
6.8mH
100uF
8 ohms
260
2.5mH
150uF
5.0mH
75uF
400
1.6mH
100uF
3.3mH
50uF
600
1.0mH
70uF
2.0mH
35uF
800
0.8mH
50uF
1.6mH
25uF
1000
0.6mH
40uF
1.2mH
20uF
1500
0.4mH
25uF
0.8mH
13uF
2000
0.3mH
20uF
0.6mH
10uF
3000
0.2mH
13uF
0.4mH
6.6uF
4000
0.15mH
10uF
0.3mH
5uF
5000
0.12mH
8uF
0.25mH
4uF
6000
0.1mH
6.6uF
0.20mH
3.3uF
8000
0.8mH
5uF
0.16mH
2.5uF
10000
0.06mH
4uF
0.12mH
2uF
L = Indutor (bobina) ; C = capacitor despolarizado valores dados em "miliHenry" e "m icroFarads" 12 dB/Oitava
Passa-alta
Passa-baixa
12 dB/Oitava para Alta Frequência
12 dB/Oitava para Baixa Frequência
Frequência
4 ohms
8 ohms
Hertz
L
C
L
C
80
11mH
330uF
22mH
180uF
100
9mH
270uF
18mH
135uF
125
7mH
220uF
14mH
110uF
150
6.0mH
180uF
12mH
90uF
200
4.5mH
140uF
9mH
70uF
260
3.5mH
100uF
7mH
50uF
400
2.2mH
70uF
4.5mH
35uF
600
1.5mH
50uF
3.0mH
25uF
800
1.0mH
33uF
2.0mH
15uF
1000
0.9mH
27uF
1.8mH
13uF
1500
0.6mH
18uF
1.2mH
10uF
2000
0.45mH
14uF
0.9mH
7uF
3000
0.3mH
10uF
0.6mH
4.6uF
4000
0.225mH
7uF
0.45mH
3.5uF
5000
0.18mH
5.6uF
0.36mH
2.8uF
6000
0.15mH
4.6uF
0.30mH
2.3uF
8000
0.11mH
3.5uF
0.25mH
1.7uF
10000
0.09mH
2.8uF
0.18mH
1.4uF
L = Indutor (bobina) ; C = capacitor despolarizado valores dados em "miliHenry" e "m icroFarads" Fonte: Catálogo JKR / Iasca / Revista AudioCar Veja no artigo de Crossovers : - o que é uma oitava - cálculo de componentes Qual a tensão que devo utiliz ar? Frequências de corte típicas Falante
Frequência de corte
Capacitor
midrange 4" (4 Ohms)
400Hz passa-alta
100uF
midbass 5" (4 Ohms)
260Hz passa-alta
150uF
midbass 6 " (4 Ohms)
180Hz passa-alta
220uF
tweeter (4 Ohms)
5000Hz passa-alta
10uF
driver para corneta (8 Ohms)
1000Hz passa-alta
22uF
super-tweeter (8 Ohms)
6000Hz passa-alta
3.3uF
woofer
800Hz passa-baixa
subwoofer
100Hz passa-baixa
subwoofer (mais qualidade)
60Hz passa-baixa
Como associar atenuadores com filtro? A sequência dos componentes deve ser: - amplificador - filtro (passa-alta ou passa-baixa ou passa-banda) - atenuador (L-pad) - falante Ajuste de sensibilidade de amplific ador (também chamado de ganho) texto produzido por Marcelo S. Motitsuki AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net criado em 2003 04/01/2006 - melhoria no esquema do circuito atenuador, bem como a inclusão de explicação do circuito. Inclusão das faixas de teste de 60Hz e 1KHz 0dB . Melhoria da descrição de medição utilizando o circuito atenuador. 04/02/2006 - melhoria do proc edimento de aumento de sensibilidade e controle pelo potenciômetro. O que é, pra quê e como regular o "ganho" de amplific adores O que é: Basicamente serve para ajustar a sensibili dade da entrada do amplific ador à máxima tensão de saída fornecida pela unidade principal através dos cabos RCA. Em outras palavras estaremos "contando" ao amplificador qual a m áxima tensão de trabalho do cd -player ou outra fonte sonora. O botão de "ganho" (ou sensibilidade) norm almente é parecido com um botão rotativo seja grande para ajust e manual ou pequeno do tamanho de um parafuso para ajuste através de uma chave de fenda. Está m arcado com uma escala linear de 0 a 10 ou por tensões que variam do máximo ao mínimo aceito na entrada ou simpl esmente não está marcado nada.
Fig. 1 - Exemplos de botões de regulagem de ganho Controle de Ganho, Pra quê? O controle de sensibilidade determina em qual volume da unidade principal o amplificador fornecerá a máxima potência para os falantes. Conforme a regulagem, seu amplific ador fornecerá potência máxima quando sua unidade princi pal estiver a 10%, 50% ou 100%,... do volume total, esse ajuste deverá deverá ser feito apenas uma vez, casando sua unidade principal com o amplificador, independente da música que estiver t ocando.
A boa regulagem evita distorções por ceifamento de onda ou clipagem do sinal. Conforme descrito mais abaixo. Tecnicamente, o que ocorre? Todo amplificador automotivo amplificador automotivo de 12 Volts, tem uma fonte de tensão simétrica, isto é, uma tensão positiva e outra negativa que é o limite da tensão de saída. Por exemplo, um amplificador pode ter uma fonte tensão tensão de +20Volts e -20Volts. Portanto a saída terá uma variação de no máximo +20Volts e -20Volts. Quando o amplificador estiver trabalhando perto do limite e o usuário aumenta o nível de grave, o amplificador tentará elevar a tensão de saída acima dos 20Volts, o que ocorre é o ceifamento da onda. Os picos e vales dei xam de ser arredondados e passam a ser planos, sempre limitados nos +20Volts e -20Volts. O que é essa tal de sensibilidade ou ganho? Se o amplificador é muito sensível (ou o ganho está muito alto, ganho no 10, tensão no 0,5 Volts) indica que qualquer nível baixo de tensão na entrada, o amplificador vai estar gerando potência máxima na saída. Um nível de tensão muit o grande na entrada estará gerando distorção na s aída. Se o amplificador não está muito sensível (ou o ganho está baixo, ganho no 1, tensão no 6 Volts) indic a que para o amplificador fornecer a potência máxima, precisa de uma tensão considerável na entrada.
1 = menor sensibilidade 6 = menor sensibilidade 10 = maior sensibilidade 0.5 = maior sensibilidade Problemas decorrentes de regulagem errada. O principal problem a é a distorção por clipagem ou ceifamento de ond a de saída do amplificador. Suponha que seu amplificador foi mal regulado e que a 50% do volume de sua unidade principal o amplificador forneça sua potência máxima, caso você eleve o volume da uni dade principal acim a dos 50%, pode ter a sensação que o som esteja tocando mais alto, em algumas partes d a música ele até estará, mas nos picos, o amplificador estará distorcendo, sua forma mais comum é o ceifamento do pico do som, i sto é, se analisarmos o som em um gráfico de tensão versus tempo, o que deveria t er o formato de um morro, montanha montanha ou onda perf eita, terá um corte nos picos, deixando-as retas (vide figura 2). É o ceifamento da onda ou clipagem da onda, essa distorção é extremamente prejudicial aos falantes, podendo queimá-los, independente da potência, por exemplo, um falante de 100W RMS ligado a um amplificador de 50W RMS distorcido poderá queirmar ou ter sua vida útil diminuída. Esta distorção também gera harmônicos em altas frequências, por isso qu e o tweeter é o primeiro a queim ar, em seguida o midrange, midbass e por fim, o subwoofer.
Fig. 2 - Simulação de distorção por saturamento na entrada do amplificador (clipagem) Se o amplificador for regulado para fornecer potência máxima a 130% do volume total d a unidade principal, você estará subutilizando o amplific ador, uma vez que este não terá uma tensão na entrada que o faça fornecer a potência t otal. Desmistificando crenças populares 1. Um amplificador que tenha sensibilidade de 1,0 a 6,0 Volts na entrada RCA e forneça 100W RMS não irá produzir nenhum watt a mais se for ligado a uma uni dade principal que forneça 6,0 V olts se comparado a um que forneça somente 1,0 Volt. D esde que esteja ajustado corretamente, nos dois casos o máximo de potência que o am plificador fornecerá será os 100W RMS. Para saber mais sobre as diferenças e vantagens do uso de difer entes tensões nas saídas RCA, veja o artigo "Diferenças d e ruído em cabos RCA de 4,0 e 0,5 V olts" (colocar link). 2. Colocar a sensibilidade no máximo, não faz o amplificador fornecer mais potência que o especificado pelo fabricante. O mesmo não é um circuito mil agroso que forneça mais potência do que ele foi projetado. 3. A maioria das pessoas não tem percepção auditiva para constatar distorção abaixo de 10%, portanto, não esteja tão confiante no seu ouvido. Informações necessárias para regulagem de sensibilid ade de um amplificador Primeiramente é bom saber qual a tensão da saída RCA (saída de baixo nível) da unidade principal e a faixa de trabalho da entrada do amplificador.
Exemplo de especificação: Cd-Player 1: Preout max output level/output impedance 2.2 V/1 k Ohm Cd-Player 2: Nível de pré-saída/impedância de saída 500mV/1 k Ohm Cd-Player 3: Preout level/Load 1800mV (Max.)/10K Ohms Preout Impedance < 600 Ohms Cd-Player 4: Nivel de saida de l inha/Impedancia: 2.0 V/20 k Ohms carregado (escala cheia) Impedancia de saida:1 k Ohm Cd-Player 5: Maximum Pre-Output Voltage 4 V/10 k ohms Maximum Pre-Output Voltage 2V/10k ohms Amplificador 1: Sensitivity (rated output) MAX 0,15 Volts MIN 3.0 Volts Amplificador 2: Input Sensitivity (for rated power output) ............ 200mV to 4.0V (1.0V at center detent) Input Impedance ........................... ........................... Line i n: 10k ohms< Amplificador 3: Sensibilidad/Impedancia de entrada 1,0 V/20 k. (0,3 V a 5,0 V, variable) Amplificador 4: Input Sensitivity/Impedance 1.0 V/20 k. (0.15 V to 3.0 V, variable) Vamos supor algumas situações: Unidade principal com saída de 0,5 outro com 6,0 volts e um amplificador amplificador com entradas de 0, 5 a 6,0 volts. Caso 1: cd-player (volts) 0.5 amplificador (volts) 0.5 a 6 ou 10 a 0 (escala linear) ajustar sensibilidade/ganho no máximo = 0,5 Volts ou 10 na escala linear Caso 2: cd-player (volts) 6 amplificador (volts) 0.5 a 6 ou 10 a 0 (escala linear) ajustar sensibilidade/ganho no mínimo = 6 Volts ou 0 Caso 3: cd-player (volts) 8 amplificador (volts) 0.5 a 4 ou 10 a 0 (escala linear) ajustar sensibilidade/ganho no mínimo = 4 Volts ou 0 Temos duas situações de regulagem da sensibil idade do amplificador, no primeiro caso, deve estar próxima do ganho máximo ( 0,5 Volts ou 10 na escala linear), pois precisará da sensibilidade máxima para atingir seu auge partido de uma pequena tensão de 0.5 Volts da unidade principal. No segundo, a sensibilid ade deve estar no mínimo ( 6 Volts ou 0 (zero) na escala li near ), pois temos uma tensão relativamente alta na entrada, necessitando um ganho mínimo do amplific ador. Já no terceiro caso você também também regula o amplificador na sensibili dade mínima mas não poderá aumentar o "volume" do cdplayer acima de 50%, pois acima desse patamar, o player estará jogando sinal com mais d e 4 Volts o que fará o amplific ador distorcer. Problemas com incompatibilidade de equipamento caso 1 caso 2 CD-player, saída RCA (volts) 0.5 6 Amplificador, faixa de entrada (volts) 1a6 0.5 a 4 Ajustar sensibilidade máximo = 1 Volt mínimo = 4 Volts Caso 1. Unidade princi pal com saída de 0,5 volts e amplific ador mosfet com entrada de 1,0 a 6,0 volts. O amplificador nunca fornecerá a potência máxima, pois a unidade principal não possui tensão suficiente para excitá-lo ao máximo. Caso 2. Unidade princi pal com saída de 6,0 volts e amplific ador mosfet com entrada de 0,5 a 4,0 volts nos RCA. O melhor ajuste é deixar o amplificador na sensibilidade mínima (4 volts), note que por ser uma tensão inferior a máxima do CD player, o amplificador vai estar distorcendo nas passagens de maior intensidade da m úsica ou no volume acima de 75%, p ois ultrapassa a sensibilidade do amplificador. Ajuste da sensibilidade (ganho): 1o modo, de ouvido: As configurações da unidade principal devem estar com o Loudness desligado, Fader, balanço, bass, treble, mid todos os ajustes de som no zero. Colocar o volume da unidade principal em 2/3 do total (se ele tem volume de 0 a 30 ajuste a 20, se ele vai de 0 a 70, ajuste a 46). Esse valor de 2/3 está relacionado a di storção harmônica THD que aumenta muito acima de 2/3 da potência total. Após regulado, você não poderá aumentar o volume acima dos 2/3, 2/3, salvo casos em que o cd t enha músicas muito atenuadas. Mas esse valor de 2/3 do volume não será válido para conseguir a potência total do amplificador se a tensão nominal do cdplayer for igual a mínima tensão aceita pelo amplificador, nesse caso, deixe o volume do cd-player no máximo. Exemplo: cdplayer com 0,5 Volts e amplificador que suporta 0,5 a 6,0 Volts. A 2/3 do volume do player, ele fornecerá aproxim adamente 0,3 Volts Iniciando os teste pelos falant es estéreo: estéreo: O tipo de música recomendada é aquela qu e não tem reforç os nos graves, cantores como Madonna e Michel Jackson são alguns exemplos. Generalizando são as m úsicas que tem voz masculina e feminina. Com o ajuste da sensibilidade do amplific ador no mínimo, aumente-a até ouvir ouvir distorção, então diminua o ganho, pois a percepção de distorção humana é ruim e só percebemos alt as distorções. Afaste-se do carr o aproximadamente três metros e tente ouvir alguma distorção, caso positivo, dimin ua um pouco a sensibilid ade. Com três metros de distância nossos ouvidos estão menos suscetíveis às influências do i nterior do carro facilit ando a percepção de distorção. Mantenha os canais estério deste modo e aumente a sensibili dade do amplificador do subwoofer até a uma i ntensidade sem distorção mas compatível com a dos falantes estér eo, buscando o equilíbrio t onal do sistema sem que nenhuma freqüência se sobresaia, conseguindo assim um som harmônico. Afaste três metros e escute escute novamente, se perceber distorção, distorção, abaixe a sensibili dade do subwoofer, repita esta operação operação até o som estar harmônico.
Após isto abaixe um pouco mais a sensibilidade dos canais estério e do subwoofer, mantendo a mesma mesma proporção, para que exista uma margem para os ajustes finos que poderão ser f eitos pela unidade principal como o Grave, Agudo, Médio, etc. Se você deixar a sensibilidade alta, quando a unidade principal estiver num volume baixo você terá o amplificador fornecendo intensidade máxima, se aumentar mais o volume da uni dade, o amplificador vai g erar distorção nos picos da música que acarretará na queima dos falantes/subwoofer, como escrevemos no início. 2o modo, com computador: Utilizando um computador para monitorar a forma de onda no falante/subwoofer, podemos monitorar a forma de onda na saída do amplificador, portanto um método mais exato do qu e a percepção humana de escutar e tentar descobrir que o sinal está distorcendo. Material: 1. Unidade principal (CD-Player, Toca-fitas, Disqueteira, MP3-player, Disk-man) 2. Cd com faixas de freqüências fixas de 60 Hz e 1KHz, ou utilizand o a saída da placa d e som e software de geração de freqüências. Baixe aqui uma faixa contendo 60Hz 0dB e aqui a faixa de 1KHz 0dB 3. Placa de som do computador com entrada auxiliar (entrada de linha (line-in)) 4. Software de simulação de osciloscópio no c omputador (Ex: trueRTA , The oscilloscope osci) osci ) 5. Circuito atenuador para ligar a saída do amplificador na entrada auxiliar do computador 6. Multímetro (true rms opcional)
Fig. 3 - imagem do esquema elétrico e de ligações Observações: - (1) - Preste atenção para não fornecer mais que 1 Volt AC n a placa de som, pois queimará. Prim eiro meça a tensão, somente depois insira na placa de som; - (2) - A parte negativa deve ser ligado na malha externa e o sinal positivo no fio interno; - (3) - Ligue o fio positivo em ambos os conectores tornando o sinal mono, isto é, igual para os d ois canais; - (4) - Utilize um potenciômetro linear, pois há no mercado potenciômetros logarítmicos; - (5) - Não estamos utilizando carga na saída, pois entendemos que a saturação acontece na etapa de entrada do amplificador e não depende da corrente consumida pelo amplific ador em carga. Detalhamento dos componentes do Circuito At enuador: - 1 plugue P2 estéreo - 2m cabo coaxial (uma via, blindada. Cabo comumente utilizado para microfones ou cabos de áudio/vídeo) - potenciômetro 10K Ohms linear - resistor 100K Ohms 1/4 watt Os meios de conexão entre o fio fio que vai para o amplificador e a ligação do cabo coaxial n o circuito atenuador fica a seu crit ério, podem estar diretamente soldados. No exemplo abaixo, utilizei conectores RCA.
Fig. 4 - Protótipo do circuito atenuador utilizado nos testes As configurações da unidade principal devem estar zeradas: Loudness desligado, Fader, Balanço, bass, trebre, trebre, mid, enfim todos os ajustes de som no zero. Utilize freqüência de 60Hz para o c anal com passa-baixa e 1kHz p ara o canal com passa-alta. Com todo o material em m ãos: - ajuste a sensibilidade do amplificador no mínimo; - ligue a alimentação do amplificador; - ligue a alimentação do cd-player; - ligue a saída RCA do cd-player na entrada RCA do amplificador; - a saída do amplificador deverá estar sem carga, isto é, sem falante ou resistência, e deve ser lig ada ao circuito atenuador; - ajuste o volume do player em 2/3 ou no máximo caso você não escute CDs de música clássica; - ajuste o potenciômetro para que a tensão não ult rapasse 1 Volt AC m edido no multímetro. - conecte o plugue na placa de s om; somente ligue o plugue na pl aca de som quando você tiver certeza que o sinal não é superior a 1 Volt; - vá aumentando a sensibilidade do amplificador, o sinal irá aumentar, ajuste simultaneamente o potenciômetro para que a tensão não ultrapasse 1 Volt, c om isso, aumentando a sensibilidade do amplific ador, a tensão irá subir, mexa no potenciômetro fazendo a tensão diminuir. O im portante é a forma de onda, não a tensão na saída do amplificador. Lembrando que não devemos inserir sinal acima de 1 Volt na entrada da placa d e som. - repita o procedimento de aumentar a sensibilidade do amplificador e diminuir a tensão no potenciômetro até enxergar distorção; - quando visualizar distorção, retorne um pouco o ganho e pronto. Este canal está regulado, repit a este procedimento para todos os canais do amplific ador com isso você garante que não vai ter sinal distorcido queimando seus fal antes.
Observação: distorção também poderá ser gerada pela placa de som, o princí pio é o mesmo do amplificador. Uma tensão acim a da suportada entrando na placa de som, gera distorção na tel a e na saída amplificada de seu coputador. Assim como a entrada de uma tensão acima da suportada pelo seu amplificador, gera distorção na saída amplificada.
Volume 23 Sinal sem distorção
Volume 25 Início da distorção
Volume 26 Volume 27 Distornção aumentando Distorção acentuada. Fig. 4 - imagens obtidas na saída de um amplificador com sensibilidade máxima e aumentando o volume do CD-Player que vai até 30 3o modo, com osciloscópio: Material: 1. Gerador de sinais de bancada 2. Osciloscópio 3. Multímetro true rms pra ajudar na medição O procedimento é parecido com o 2o modo e não s erá detalhado aqui. Acreditamos que pra quem t em esse tipo de equipamento, o procedimento é trivial. Evitando a queima de amplificadores texto produzido por Marcelo Shiguematsu Motitsuki - 24/9/2003 Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net Evitando a queima de amplificadores Vamos mencionar algumas dicas para evitar a queima de amplificadores: - Se seu amplificador suporta o m ínimo de 4 Ohms, nunca utilize falantes de 2 Ohms ou que a associação de mais falantes resulte abaixo de 4 Ohms; - Se está escrito que seu amplificador faz bridge a 4 Ohms somente, somente, não utilize subwoofers de 2 Ohms ou dois d e 4 Ohms em paralelo; - Se a impedância mí nima suportada em estério de um amplificador for 2 Ohms, provavelmente o mí nimo em bridge será 4 Ohms; - Se o bridge mínimo for de 2 Ohms, em estério o mínimo será de 1 Ohm; - Utilize c abos adequados ao consumo de corrente do amplificador; - Tenha uma bateria que aguente fornecer o tanto de corrente que o amplificador necessita; - Cuidado com a fiação dos falantes para que não ocorra curto-circuito; - Cuidado com os fios c onectados ao amplificador para que não ocorr a curto-circuito nas saídas do amplificador; - Instale o amplificador em lugar livre para facilitar o resfriamento, ou force-o utilizando ventoinhas; Em que consiste a ligação Bridge?
- Consiste em ligar o positivo do SubWoofer na saída positiva do canal esquerdo e o negativo do SubWoofer na saída negativa do canal direito, ou vice-versa. y - Essa ligação não é aceita em módulos do tipo Booster y - Em alguns amplificadores é necessário mover chaves e configurar crossovers. Verifique sempre seu manual. y - Assim você tem uma saída mono com cerca de 3 vezes mais potênci a do que numa ligação comum em estério. y - A maioria dos amplificadores aceita uma mínima impedância de 4 Ohms nesta ligação, mas em alguns amplificadores, chamados de alta corrente, podemos ligar uma associação de SubWoofer com 0,5 Ohms podendo chegar a até 10 vezes mais de potência fornecida pelo amplificador comparando com uma ligação comum em 4 Ohms (caso do Audio Art 100HC). y - Em alguns amplificadores como o 4.6x da Rockford Fosgate é necessário inverter a polaridade do SubWoofer em relação à polaridade de saída do amplificador caso esteja utilizando crossover passa-alta para os falantes da frente e passabaixa para o SubW oofer. y - Verifique sempre o manual d o amplificador para se certificar se ele aceita este tipo de ligação e como fazer a correta ligação em modo Bridge. y - Geralmente os amplificadors MOS-FET trabalham com tensões de -28 Volts a 0 volts e 0 a +28 V olts na ligação estério (2 canais) e na ligação bridge (1 canal) a tensão varia de -28 a +28 Volts. y
Como ligar saídas amplificadas de toca-fitas/cd-players em amplicadores com entrada RCA Muitos amplificadores bons, possuem somente entrada RCA (entradas de alta im pedância e baixo nível de tensão com conectores RCA) e muitas vezes você quer instalar um amplificadore desses com seu toca-fitas/cd-player original que possuem somente saídas amplificadas e nada de RCA. Não podemos ligar as saídas amplificadas diretamente nas entradas RCA do amplificador, pois a saída amplificada possui baixa impedância e tensões altas, entre 2 a 8 volts, não compatíveis com com a entr ada RCA, o que fazemos com o circuito da figura abaixo, é atenuar esta tensão em em 10 vezes e aume ntar a impedância para 1K ohms, fazendo o perfeito "casamento" entre o cd -player/toca-fitas e o amplificador.
dois circuitos destes para cada cabo com par de RCA Lista de material para um par de RCA: - 4 capacitores de 47uF x 25 Volts - 2 resistores de 10K 1/4 watts - 2 resistores de 1K 1/4 watts - 2 conectores RCA macho - 2 conectores RCA fêmea
Acima podemos ver a simulação do circuito, ao qual foi injetado um sinal senoidal de 10Volts que variou de 10Hz a 30KHz simulando a saída amplificada do CD-Player. O sinal na saída do circuito foi atenuado e caiu para cerca de 0.5 Volts e notamos uma pequena queda de 3 mili Volts para a frequência de 10Hz qu e vai aumentando até estabilizar em aproximadamente 100Hz. Portanto o circuito tem uma pequena perda que pode ser imperceptível para sub-graves.
Atenção: O inverso do circuito não é válido, isto é, ligar a saída RCA do Cd-pl ayer na entrada de alto nível do amplificador utilizando este circuito invertido. Fonte Chaveada de 13.8V/20A (boa para aqueles que querem montar uma bancada bancada de testes de amplificadores que consomem até esta corrente ) o site AutoSom.net não se responsabiliz a pelo texto que foi retirado de um site de radio amador que também não soube dizer quem era o autor, caso você saiba quem realmente é o autor do artigo, favor entrar em contato para colocarmos os devidos créditos. Imagine uma fonte dessas custando apenas R$33,00! É o que vamos fazer na dic a desse mês. Você já deve ter ouvido algum colega comentar que estava transmitindo com uma fonte dessas, talvez até conheça quem tem uma. Mas já experimentou perguntar para quem sabe como modificar? Pr ovavelmente a resposta será muito complexa. Não sei por que c ertos colegas radioamadores gostam de guardar tantos segredos! Temos que compartilhas essas informações, assim todos saem ganhando. Parte prática Bom, primeiro passo é c onseguir uma fonte dessas. Ela deve ser de boa quali dade e ser d e 300W. A que eu mostro nas fotos eu comprei na rua Sta Efigêni a, n 270. É uma pequena galeria, comprei na terceira lojinh o do lado esquerdo. Me custou R$30,00, mas colegas que foram comprar na sem ana passada já pagaram R$32,00. Talvez estejamos inflaci onando o mercado com tanta procura por essas fontes. Eu mesmo comprei 6. Depois uns amigos compraram m ais 10! A marca dessa fonte comprada é Troni. Na realidade, quem fabrica deve ser outra empresa e a Troni apenas coloca o nome, por que eu já ví uma outra fonte idêntica com outra marca. Mas tente achar da troni, pois essa é garantido que funci ona bem.
Foto 1 - Fonte original Segundo passo, abra a fonte, desolde todos os fios de: de: +12V, +5V, GND, PG, -5V e -12V. Depois retire o L2. Tem dois indutores na saída da fonte, um grande e um pequeno, o L2 é o pequeno. Na foto foto 2 você verá a fonte antes da retirada retirada dos fios e do indutor, na foto 3 j á sem os fios e o indutor.
Foto 2 - Antes da retirada d os fios e do indutor
Foto 3 - Após retirar o indutor e os fios Terceiro passo, solde um diodo zener d e 8.2V com o catodo (lista) lig ado ao +12V. O anodo do zener você solda no anodo de um diodo retificador qualquer (ex:1N4001, 1N4004, 1N4004, 1N4007...). O catodo catodo (li sta) do diodo retificador você liga ao +5V. Ligue também um capacitor de 100uF/16V ou 220uF/16V em paralelo com os diodos, com o negativo li gado ao +5V. Agora é só li gar juntos uns 2 ou 3 daqueles fios que você retirou dos +12V a um borne vermelho, vermelho, e o mes mo do GND a um borne preto. Está pronta sua fonte chaveada de 13.8V/20A.
Foto 4 - Já com os diodos e o capacitor Parte teórica Na realidade o que fizemos foi "enganar" o circuito que regula a tensão de saída da fonte. O circuito regulador recebe +/- 5V da saída do transformador, tendo tendo esse valor como referência, se a tensão de entrada da rede elétrica subir ou descer, o regulado r trata de corrigir isso na saída. Então o q ue fizemos foi tirar essa referência com a retirada do L2. O circuito de regulagem ficou sem referência. Colocando o diodo zener d e 8.2V mais o retificador comum, tivemos uma diferença de 8.2V + 0.7V, totalizando 8.9V, some os 5V você terá 13.9V, bem próxim o dos 13.8V. Se você quiser ter exatamente os 13.8V, consiga uma combinação de zener com diodo retificador, ou mesmo com l ed (1.7V) até a tensão desejada. O capacitor em paralelo é para eliminar um zumbido que aparece em algumas fontes, esse zumbido aparece apenas numa certa faixa de consumo de corrente. No meu caso ele apareceu entre 500mA e 3A. Esse capacitor elimin ou completamente o zumbido. Essas fontes chaveadas tem tem proteção de sobrecorrente, curto e temperatura. temperatura. Consegui 20A sem que ela se desarme . Se você colocar a saída em curto, ela se desarma. Para rearma-la basta desligar a fonte, esperar uns 5s (a ventoinha dá uma girada), e liga-la novamente. Segue abaixo o esquem a da conversão:
Esquema da conversão Só pra terem uma idéia, coloquei essa fonte que alterei na 145.230 e ela aguentou por 7:30h ininterruptamente alimentando todo o repeditor que consome 15A. Depois ela se desarmou por excesso de temperatura. Foi só desliga-la e liga-la novamente que voltou normal. Mas para operação de uma estação normal, el a aguenta tranquilhamente, já que ningu ém transmite por mais de 5 minutos direto. Outra detalhe, estivemos pensando sobre os possíveis defeitos que pod eriam ocorrer com a conversão. Se os diodos entrarem em curto, a fonte desarma, mas se um deles abrir, ela eleva a saída para 28V. Bom, eu nunca peguei um diodo aberto, só em curto, mas como proteção nesse caso, não custa colocar um varistor de 15V ou 20V em paralelo com a saída da fonte (+12V e
GND). Se por algum m otivo os diodos entrarem em curto, o varistor colocará a saída da fonte em c urto e ela desarmará. ATENÇÃO O dissipador de alumínio é ligado diretamente a fase da rede elétrica, não tente toca-lo para verificar se a fonte está esquentando, pois como existe um dobrador de tensão na entrada, poderá levar um choque de mais de 200V! Não manusear a fonte descalço. Técnicas da fibra de vidro texto produzido por: Elton Estevam Pamplona Revisão: Marcelo S. Motitsuki AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net 29/07/2006 Bom, galera, um tutorial sobre fibra de vidro, para aqueles que pensam que é uma c oisa do outro mundo! Eu tentarei explicar técnicas, ferramentas, cuidados, etc. Se alguém tiver soluções mais p ráticas para as mesmas finalidades apresentadas aqui, favor avisar! Pode parecer confuso no começo, alguns termos ou procedimentos, mas se você realmente tem interesse, interesse, lendo duas vezes, tudo fará sentido. Já vi que muitos no mundo do som gostam de um ³pezinho´ para instalar o kit 2 vias, uma caixa para SUB embutida (a qual não é indicada em fibra, pel o fato da vibração, mas as vezes pode ser uma ótima saída para falt a de espaço) ou até mesmo um acabamento personalizado, como colunas feitas de um material ³moldável´. Este material pode ser fibra de vidro, massa plástica, metais leves como alumínio, resinas epóxi, ou até mesmo fibra fibra de carbo no, para quem tem mais dinheiro. Apesar d e também saber mexer um pouquinho com fibra de carbono, o que vou ensinar a manusear aqui , de modo amador ( no caso, a minha maneira), é a fibra de vidro. Graças a esta não ser a minha fonte de renda, sinto me à vontade para explicar tudo que aprendi sozinho, enfiando a cara, muitas vezes quebrando-a. Muito dinheiro já gastei comprando materiais que, no final da história, acabavam sendo jogad os no lixo, pois estavam destruídos. Luvas, pincéis, potes, resinas, tecidos (fibras). O problema é que pouca gente está famili arizada para m exer com este produto, o que pode repercutir em um resultado desastroso tanto para peças mal acabadas, como para destruição do seu ambiente de tr abalho e equipamento. Esta ruína é provocada pela ação colenta, melada e, temporariamente de fort e odor exal ado da matéria prima. Após esse massacre, você ainda pode ser surpreendido por várias coisas literalmente "coladas" pela resina endurecida, como sua luva, pincel empedrado e ainda roupas "perdidas". E em seguida ainda pode ser atordoado por uma coceira em tudo que entrou em contato com a manta de fibra de vidro, e ainda, várias horas depois, uma dor de cabeça latejante, que chega a causar mal estar, provocada pelo fo rte cheiro do thinner. Porém, um trabalho feito da forma correta correta e com as devidas precauções , vai deixar o laminador com o sorriso até as orelhas quando o resultado final vier à tona. Principalm ente após uma boa experiência de manuseio. Poucos são os segredos, mas pode ser difícil desvendá-los p ara quem não tem um espírito "fuçador". Vamos adiante. Primeiramente, você deve saber que este procedimento deve ser realizado num ambiente calmo e, principalmente, limpo e arejado. Não esqueça que deve ser arejado! Seu corpo deve estar protegido da melhor f orma possível. Coceiras, dor de cabeça e sujeira colada sob as unhas podem tirar seu sono, seu apetite, e seu ânimo. EPI Equipamento de proteção individual
Existem vários EPI¶s (Equipam ento de proteção individual) e vou comentar: - luvas de látex, justa nos dedos, espessa, e se possível, comprid a. - óculos - máscara de respiração boa (Não compre a de 2 reais, pois não adiant a). - Avental para conservação de sua roupa. Eu, particularmente, não dou muita bola para as coceiras. Há várias maneiras de lidar com a coceira, eliminando ou amenizando. Existe um pó que vários lami nadores passam na pele, para que os fiapos da fibr a não entrem nos poros. Infelizmente eu não descobri ³qual é o pó´. A saída que eu utilizei foi usar casaco velho comprido, o que vai amenizar, mas não impede que micro fiapos atravessem o casaco. Outra alternativa, bem mais profissional, seria usar um macacão de borracha, com um capuz de borracha com um visor de vidro, forçadamente ventilado por uma tubulação. Mas isto sai do alcance da maioria!! hehe
O mais prático é uma luva de l átex razoavelmente grossa (ou outro composto resistente como borracha), pois você vai lidar com materiais rígidos, quimicamente agressivos, e às vezes cortantes. cortantes. Justa nos dedos, pois a sensibilidade é algo impreterível neste trabalho. Comprida para proteger os braços da coceira. É bom que possua estrias aderentes na palma da mão. Ela deve s er resistente ao thinner extra forte. Os óculos são também de suma importância, pois o thinner util izado é dos m ais fortes, causa irritante dor de cabeça, simplesmente pela evaporação natural quando você está lim pando as coisas. Também protege de eventuais respingos da resina ou do thinner. A máscara de respiração vai deixar fora do seu corpo, corpo, o fino, e invisível p ó de fibra de vidro, que eu sinceramente não sei os malefícios ao nosso corpo. Mas é algo extremamente crítico. Eu nunca deixo de usar. É importante que sejam coisas ³limpáveis´ com thinner forte, ou seja, devem ser resistentes. resistentes. Muitos materiais derretem ao contato com o thinner. MATÉRIA PRIMA e FERRAMENTAS - Resina poliéster - Fibra de vidro em manta - Catalisador para endurecer a resina - Monômero de estireno (solvente par a resina-velha-engrossada, usa-se raramente). - Molde da sua peça. Alguns moldes são f eitos colando fitas adesivas no assoalho do carro, para laminar dentro do carro mesmo. O risco de danificar o carro é grande. - Thinner mais forte da loja (ou acetona) (limpezas). Chamam aqui de thinner 3000, mas isto varia de marca pra marca. Pe ça por acetona ou pelo thinner que os laminadores de fibra utilizam. - Estopas ou bastante pano velho (isso vai pro lixo depois) - Desmoldante - cera de assoalh o (para molde) - Desmoldante - spray de silic one (para luva, ferramentas manuseadas). Acredit o que aqueles sprays de desengripante também sirvam para evitar grudes. - Rolete de ferro parecido com rolinho de pintor para tirar bolhas do laminado - Béquer graduado, de vidro para prepar ar a resina. Eu uso um pequeno de 100ml, pois faço devagar o s erviço, então não desperdiço resina, que seca rápido. - Fita crepe crepe para fazer isolamentos. - Bastão de vidro ou ferro para mexer a resina. - Luva de Látex de boa espessura, justa. Dura bastant e tempo. - Seringa de 1ml para dosar o catalisador - Pequena faca e Tesoura para cortar o tecido/manta de fibra de vidro - Pincel ou rolinho de lã para aplicar a resina - Lixas de diversas medidas, para acabamento. COMO FAZER!
Algumas ferramentas Béquer Primeiro, saber como funciona. A resina é líquida e muito densa e espessa. Parece requeijão ou iogurte, porém transparente. Ela vem assim, e vai ficar dura após ser acelerada pelo catalisador n a proporção aproximada de 2%. Após catalisada, ela passa por dois estados, o gel e o endurecimento.
Para atingir o estado de gel, leva alguns minutos, mais ou menos 10mi n, dependendo a quantidade de catalisador.
Quando transforma-se em gel, você tem que jogar fora, pois não dá mais para usar, parece aquel a geléia (geleca) que n ós tínhamos e jogávamos na parede para grudar. Portanto, tem que catalisar só a quantidade certa para não j ogar quase nada fora, e ir preparando mais e mais, conforme vai laminando. Existem vários tipos de resina poliéster. A ³resina poliéster cristal´, utilizada pelos shapers de pranchas de surf, é cristalina. Mas outras resinas poliéster podem ser mais r esistentes, com uma cor amarelada. Tem que perguntar para o seu vendedor qual a mais resistente ou flexível (depois de curada). Lidando com a resina A resina é colenta. Enquanto estiver trabalhando, ela vai lambuzar tudo por onde passar. E vai grudar. Então, antes de começar, começar, passe silicone spray na luva e no c abo do pincel. Estes são os mais i mportantes. Com o silicone, já vai ser muito mais fácil remover a resina destas partes. Enquanto trabalhar, limp e periodicament e a luva, o cabo do pincel, o béqu er, o bastão de vidro, usando a estopa com thinner. Outro ponto importante, é que aquele estado de gel qu e é atingido depois d e alguns minutos, irá também acontecer na resina que está no seu pincel (e no b équer) desde o começo do trabalho. Portant o, você vai precisar limpar este resíduo gelific ado periodicamente, senão estas pelotinhas de gel vão estragar o laminado, ficando lá empelotadas. P ara fazer esta limpeza do pincel, tenha um potinho com t hinner e mergulhe as cerdas l á dentro. Depois, esperma as cerdas com a estopa até dar uma boa limpada. Elimine o thinner das cerdas do pincel, pois ele pode estragar a resina que você irá aplicar. A manta pode vir de várias maneiras:
Mantas de fio picado e de fio inteiro fio de fibra de vidro Tem a manta de fios inteiros, que é a mais resistente. Vem com os fios que se cruzam transversalmente, e deve ser cortada previamente, pois não vai encaixar em qualquer molde. E tem a manta feita de fiapos, que pode ser ³desmontada´ ³desmontada´ puxando o tecido como se fosse rasgá -lo. Esta manta de fiapos é muito menos resistente a tensões, mas pode ser perfeitamente utilizada para f azer peças de som automotivo, pois não há grandes esforços nessas estruturas. Principalmente indicada, pois pode ser ³rasgada´ e ir colocando os pedacinhos dentr o do molde conforme molha com a resin a. Para quem é mais criterioso e p aciente, a tela citada anteriormente pode ser mais b em aproveitada. O béquer deve ser de vidro, pois o thinn er utilizado na limp eza é muito agressivo, não há plástico que agüente. A laminação é feita da seguinte forma: 1 - Passe desmoldante cera no molde. 2 - Prepare a resina no béquer, misturando 2% de catalisador. Mexa bem, mas não faça como se fosse um l iquidificador, para não criar bolhas. 3 - Lambuze o molde c om resina catalisada utilizando o pi ncel, mas em pouca quantidade, só para dar um grudezinho na manta/tela que virá a seguir. 4 - Coloque a manta de fibra sobre o molde molhado d e resina. A manta já deve estar cortada no form ado onde ela vai ser encaixada, para não dar encrenca na hora da mo ntagem. 5- Molhe a manta que está no molde, encostando o pincel molhado de resina, e coloque outra manta em cima. Não deixe bolh as no meio, que parecem umas nuvens brancas. Na hora de li xar, as bolhas viram buracos no meio do l aminado, e quando você lixar, o laminado vai fic ar cheio de buraquinhos tipo uma ferida, ou algo assim. Daí você vai ter que fazer acabamentos com massa plástica.
Figura: Caixa de som no porta malas de um carro, sendo laminada no próprio próprio porta malas. Após a laminação, foi retirado e feit o o suporte do anel do subwoofer. Deve ser bem estudada a forma de desmolde. Est as imag ens foram retiradas da internet e os créditos são de seus proprietários. Vá fazendo sanduíches de resina-tela-resina-tela. O ideal para um pezinho, acredito, deve ser umas 4 a 8 camadas de fibra. Eu fiz um suporte para um alto falante 5´ com apenas 3 cama cama das de fibra. Não abuse de resina, pois a enorme parte da resistência está na fibra, e não na resina. Tente deixar um alto teor de fibra fibra no seu laminado. Para evitar ressonâncias em caixas acústi cas, quanto mais rígido melhor, muit os utilizam pedaços de madeir a para compor a estrutura da caixa. Não esqueça que durante este processo de laminação, a resina líquida vai tentar colar em tudo que estiver por perto, na luva, no cabo do pincel, na bancada, no bastão de misturar o béquer. Leia acima ³Lidando com a resina´ A Cura (endurecimento) A resina vai deixar de ser líquida, em poucos minutos. Porém, ela fica dura e aderente, e só endurece endurece e cura definitivamente após umas 24 horas. Ela seca através da reação químic a entre a resina e o catalisado. Aqui na empr esa temos fornos e eu deixo lá perto dos fornos, pois é quente e cura mais mais rápido. Dentro do carro, você vai ter que deixar lá e esperar. Não deixe as janelas fechadas, pois vai exalar um cheiro muito forte durante a cura. Após curar, vai estar duro como qualquer plástico rígido. Acabamento
Figura: Modelo de suporte em fibra revestida com courvin, para um falante de 5´. Para fazer o mold e, primeiro eu usei um papelão para tirar as dimensões com facili dade. Depois uma chapinha de ferro f oi cortada nas medidas do papelão e m oldada à cavidade, para então servir de molde pra a laminação da fibra. O falante deve ser ligado em módulo de potência, diminuindo bastante o ganho, já que fica próxim o aos ouvidos. Visto que na saveiro não há efeit o de profundidade (fader) na acústica, instalei estas caixas e ficou ótimo!
Você vai ter que lixar para dar o acabamento, indo da lixa mais grossa até a mais fina, ou utilizando uma lixadeira angular com um disco escamado de lixas (disc o flap ®). Inicie pela lixa 40, depois passe para a 100, depois para a 400. As lixas bem finas, com granulação 1000 ou 1200, são caras, im portadas, portadas, e são à prova d¶água. São à prova, pois são usadas ao mesmo tempo em que você limpa o resíduo com água, água, caso contrário a lixa ³entope´ e não rende mais. Estas lixas são usadas em tintas de carro s, e após elas, só o poliment o é tão primoroso no acabament o. Para partes planas ou onde for conveniente, você pode utiliz ar uma lixa enrolada num taquinho de madeira para facilitar. Resinas poliéster crist al ficam transparentes, quase como vidro, quando lixadas até o polim ento, se forem feitas por profissionais. Infelizmente opacam com o tempo. O pó liberado pela li xação deve ser seriamente evitado, da mesma forma que a resina. Use m áscara, óculos, luvas emborrachadas. Se a sua intenção for aplic ar tinta, courvin ou carpete, logicamente não há necess idade de polir ou lixar tanto a peça. Use o bom senso. Eu acredito que o valor t otal gasto é irrisório, pensando- se que você fará algo para si, c om muito mais gosto, dará valor, entre outras razões. As coisas mais relevantes em valor são: Resina+tecido+catalisador ~ R$20.00 béquer ~ R$ 7,00 Thinner ~ R$ 6,00 Desmoldantes ~ R$ 10,00 Luva ~R$ 5,00 Máscara ~R$ 12,00 Lixas + pincel + seringa + estopa ~ R$ 15,00 ~ R$72,00 (julho/2006)
Figura: Para superfícies suaves suaves como esta, usa-se uma roupa velha esticada, para fazer fazer a primeira laminada. Depois inicia-se com a fibra. É isso aí pessoal, espero ter somado para todos! Iniciação a fibra de vidro - baffle para falante texto traduzido por Marcelo S. Motitsuki texto produzido pro Chris - USA AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net Tutorial escrito em inglês p or Chris -
[email protected] e cedido gentimente à AutoSom.net para tradução. Esta página é um tutoria à introdução do uso da fibra de vidro. Eu não sou sou nenhum perito e este é a primeira vez que eu experimentei trabalhar com a fibra de vidro, é fácil mas tedioso. Eu usei os materiais mais baratos que eu poderia comprar e o resultado no final foi uma estrutura muito forte. this page is a step by step introduction to fiber glassing.. i am no expert and this is the first time i ever experimented with fiber glassing, but it is extremely easy, just tedious.. i used the cheapest cheapest materials i could buy and the end result was very very strong, and the correct shape--but my paintjob sucked.
A caixa que eu fiz era para um 6x9, apenas para para testar. Assim eu esbocei uma tela para o 6x9, e cortei cortei -o deixando uma sobra de 1/4" de polegada (use MDF de espessura de 3/4" quando for usar subwoofers). Eu usei um rotozip para cortar a chapa. The box i made was for a 6x9, 6x9, just for testing.. so i outlined the 6x9 frame, and cut it out of of 1/4" hardboard (use 3/4" MDF if using subwoofers). I used a rotozip rotozip to cut out out the piece.
Verifique para ver se o falante encaixa no seu projeto de anel e certifique-se você não cortou fora muita madeira, assim você terá espaço para parafusar o falante. Check to see the frame fits nicely, and m ake sure you didn't cut out too wide, so there is wood there to screw int o later on.
Juntei pedaços de madeira MDF de 3/4" p ara formar a base. Os pedaços brancos são tampas de caneta, usarei para segurar o anel. I through together the 3/4" MDF MDF base in 5 minutes, its all crap wood and split, but it works.. The square base is what is important. The four white pieces on the ground are a cut up pen. I will use this to hold up the frame. frame.
Eu usei uma pistola d e cola quente para fixar as tampas de caneta, seca em aproximadamente 5 mi nutos. I used a hot glue gun to hold up the pen caps. it dries in about 5minutes and i got the hot glue gun i n home depot for $2.99
Este é o anel colado com cola quente, deve-se esperar até secar para poder cobri com tecido. This is with the frame hot glued as well.. wait until it is dry then you can cover it with fab ric.
Compre um tecido de algodão fino. você precisa de um que tenha um bom poder de absorção, como não queria g astar, usei umas calças velhas. Cortei um grande quadrado e coloquei por cima do anel, precionei-a em volta de cada c anto e prendi com cola quente. Go to Joanne's fabrics and buy some some cotton fleece.. you need something that sucks up a lot of moisture.. im cheap so i just u sed some ld sweat pants.. cut it out so its a big flat square, lay it out over the frame, and pull around each corner tight, then staple or hot glue it down.
Corte o excesso de material, será melhor para tr abalhar. Cut away the excess fleece material so it'll be easier to work with.
Esta é o formato básico. Este vai ser o formato da caixa de fibra de vidro no final, então esteja certo que não exista nenhuma dobra ou lugares fora de forma, tente deixar o pano bem esticado, você não vai querer que uma parte do pano c eda com o peso da resina. This is now the basic shape. This essentially will be the fiberglass shape of the box in the end, so make sure there are no creases or bumps. try also to make it tight, you don't want it to sag down once you cover it with resin.
Eu comprei esta escova por $0,99 na loj a de materiais de construção. Cortei as cerdas em aproximadamente 1". Você estará usando-o na resina de fibra de vidro e será mais fácil fazer com um pincel mais curto e rígido. I got this brush for $.99 at home home depot.. cut off the bristles so its about 1" long. You will be using this to 'jab' resin in to the fiberglass, and its easier with shorter/stiffer bristles.
Indo para fora de casa -- aqui estão todos os materiais essenciais que você necessitará. A caixa, resina da fibra de vidro com catalisador (a maioria vêm com eles, como este, da l oja de materiais de construção, cerca de $7,99), luvas de borracha, um respirador (se você faz isto frequentemente, melhor investir em uma máscara melhor), uma escova, uma vara para misturar, uma galão de acetona (para manter a escova em bebida, nos intervalos entre os revestimentos para que el a não endureça), e um copo pequeno de plástico/papel para misturar a resina e catalisador e c omo opcional, uma cerveja, porém escolha algo m ais agradável do que o Mill er Lite, algo como Yuengling ou a Corona é melhor (gosto americano). go outside-- here are all the essential materials you'll need from now on.. The box, fiberglass resin with mekp (most come with it, like this one did, from home depot, bondo brand $7.99). rubber gloves. gloves. a respirator ( if you do this often, invest in a better one than i used), the brush, a stick to mi x with. a bucket for acetone (to keep brush in in -between coats so it doesn't harden), and a small plastic/paper cup to mix the resin/mekp in... optional is a beer, however ch oose something nicer than miller lite, something like yuengling or corona is preferred.
A parte traseira da lata de resina tem instruções de quanto catalisador adicionar a resina. Assim eu medi 60ml num medidor, derramei essa quantidade de água em um copo de papel e marquei o nível. O fabricante recomenda 14 gotas de catalisador para cada 30ml, entao 28 para 60ml, acabei usando 35 gotas the back of the bondo box gave instructions on how much mekp to add per 1 fl. oz of resin. So i measured 2oz in th e Pyrex, poured water into a paper cup and marked marked the level. bondo recommended recommended 14/drop per 1oz, so that's 28per 2oz.. i used about 35
No começo eu pensei que apenas 60ml de resina seria o bastante, mas o tecido sugou muita resina e acabei utilizando 360ml de resina. Você irá usar m enos resina quando começar a colocar camadas de fibra de vidro. Tent e utilizar um tecido escuro para saber se ele está bem saturado de resina. Pinc ele a resina sobre o tecido e dei xe secar por cerca de 20 minutos, depois ele estará como uma rocha. At first i thought only 2oz would be enough--no way, the fleece sucked up resin like a mofo. i ended up using 6oz on the fleece fleece itself.. you will use a lot less once u actually start glassing. Try to use a dark fleece so that you can tell when it is saturated.. p aint the resin on and let it sit about 20 mins, by then it should be hard.
Esta foto é de 20 minutos depois quando o t ecido está duro, então virei de ponta cabeça e retirei as tampas de canetas que sustentavam o anel de madeira, isto dá acesso acesso ao interior de todo o tecido que é o lugar aonde a fibra de vidro será colocado . É melhor colocar por dentro porque por fora vai s er difícil você fazer um bom acabamento lixando ou outro tipo de acabamento. É bom lembrar que você deve fazer a caixa com a maior quantidade de paredes em MDF pois a fi bra de vidro em fibras retas não são muito resistentes. This is 20mins l ater. the fleece is now hard, s o i flipped over the box and removed the pen caps.. this gives access from the inside to all the fleece, which is where the glass will be lai d. it is better to lay the glass glass from the inside bc if you did it from the outside, it will be very very hard to sand and make good later on.. also remember make as much of the box from mdf as you can, fiberglass in long straight lengths isn't very strong---
Quando a resina secar, pegue a fibra e c orte em pedaços. Faça isto antes de tudo, pois se você fizer quando estiver m exendo com resina este pode secar antes de você grudar a fibra, eu usei tesoura no início, mas você pode rasgá -la com suas mãos. O material que você vê aqui é a fibra de vidro, elas tem vários tipos diferentes de tecido de fibra de vidro. O tecido tecido de fibra é mais grosso e ajuda a montar a estrutura mais mais rapidamente, fazendo a estrutura mais forte, mas é um um saco trabalhar nos vincos. S e você estiver indo fazer um projeto grande, é melhor comprar os os 2 tipos de fibra de vidro, use na maior parte o tecido de fibr a e as fibras entrelaçadas (em várias camadas) para bordas e vincos ásperos. while the resin is drying, get the glass and cut/rip a bunch of pieces.. do this ahead of time bc if u do this while glassing, you will be sticky and its a major pain in the ass... i used scissors at at first, but u can just rip it with your hands.. the stuff you you see here is fiberglass matt. they also have dif ferent types of fiberglass cloth. The cl oth is thicker and builds up m uch faster, making the structure stronger quicker, but is a pain in the ass to work in creases. If you are going to do a big project its best to get get both kinds, use mostly the cloth/weave and use the chopmatt (several layers more than the weave) for the rough edges and creases.
Esta foto é de quando eu comecei colar a fibra por d entro. Passe uma primeira camada bem fina e deixe o c onjunto de ponta cabeça (USE LUVAS), passe o pincel na resina e d ê pequenas batidas na peça até ficar escuro indicando que est á saturado de resina, haverá pontos brancos que são bolhas de ar -- tente pressionar para fora com a escova e em linha reta para fora, as bolhas de ar dentr o das camadas enfraquecerão a estrutura. this is when i started to glass the inside.. paint a very small amount down first, then lay the matt down down (WEAR GLOVES!!), th en load up the brush with resin, and stab stab stab it on the pieces.. it will saturate with resin and stick and get dark.. yo you u will see little white spots---these are air bubbles--try to press these out with the brush and straight out the pieces.. air bubb les inside the glass at the end will weaken the structure..
Tudo feito, mas não comprei luvas caras, eles serão praticamente destuídos depois de utilizados, o pincel também, Agora limpe e espere cerca de 1 hora antes dele endurecer. O t empo de secagem é por volta de 2 horas mas como adicionei c atalisador a mais, a secagem foi mais rápida. Mas se você adicionar catalisador demais, a resina vai se tornar um gel tornando difícil sua aplicação. all done---don't bother buying expensive gl oves, they will be ruin ed.. the brush too.. now cleanup and wait about 1 hr before its hard. bondo's drying time was 2 hours but since i added the extra extra mekp, i gue ss it went a little faster.. 1 thing to note though, if you add way too much hardener (mekp), the resin wil l 'gel' up, and not become spreadable..
Esta é a vista do interior que parece pronto. Foi uma grande bagunça mas não é difícil somente tedioso. This is what the inside looks like all done.. its a big mess but it isn't hard---just tedious..
Usei novamente o rotozip com um acessório fl exion-flex-mate para cortar o excesso de fibra de vidro. Estava realmente rígido por isso a necessidade de utilizar um instrumento para corá-lo. Um dremel de $19 no WalMart também deve funcionar muito bem. I again used the rotozip with a flex-mate attachment to cut the excess glass away... away... its really tough shit, so u need something to cut it--doing it by hand wont happen.. a $19 dremel from Wal-Mart would prolly work as well.
Esta é a aparência do conjunto após cortar todo excesso. Confira se o falante se encaica perfeitamente. Veja como ficou áspero o tecido mas será lixado par r etirar essas crateras. This is what the edges look like when all the excess is cut away.. check to make sure sure the speaker fits correctly. see how rou gh the fleece is? all bumpy and shit.. the majority of that will be sanded away. you will just be left with craters.
Eu usei uma lixadeira elétrica, Wal-Mart $20. Gastei cerca de 15 minutos para lixar tudo e deixar a superfície lisa. Como eu disse antes, a maioria das crateras foram embora. Se você quiser dar uma aparência mais profissional (eu n ão me importei para fazer isto), você deve então adicionar um pouco de resina sobr e o tecido. Al ise por fora até que fique perfeit amente liso, assim vai estar pronto para a pintura. I used an electric detail ssander, ander, Wal-Mart $20, to sand.. it took about 15minutes straight t o get it all smooth... like i said before, all the rough bumps were gone.. just a few craters were left.. if you want a nice smooth professional l ook (which i didn't c are to do), you must then add some some bondo body filler. smooth that all out. then resand that.. that will give you a perfect smooth automot automot ive body type. all ready for painting
Depois de lixado, mas é difícil mostrar que está bem liso. E xiste alguns buracos mas nem nem me importei. All done sanding -- it might be hard to tell in th e pic, but it is very smooth smooth now.. there are crates, but i didn't bondo it.
2 revestimentos de primer depois. Eu recordo de ter lido que seria necessário um primer de ótima qualidade, mas como não consegui achá-lo, usei primer spray automotivo mesmo. 2 coats of primer. i remember reading you should use high build primer, but i couldn't find any so i used regular auto spray paint primer
Encontre um amigo para demonstrar a força da caixa :) Eu fui surpreendido porque eu usei somente 2 camadas de fibra de vidro e você pode pisar sobre ela sem ent ortar. Se você fosse montar uma caixa para um subwoofer talvez precise de 5 a 7 camadas fosse suficiente para assegurar que não entorte. A aparêcia d a caixa é boa, tem alguns buracos na superfície mas não vem ao caso pois era apenas um teste. Se você estiver estiver pensando em praticar o uso de fibra de vidro, faça -o, é fácil, e eu montei toda a parte de aplicação da fibra em aproximadamente 2 horas... outros outros 30 minutos para cortar, 30 minutos para pintar. há muitos ma is recursos que você pode achar na web de como fazer outras formas mais específicas -- isto é, se você qui ser moldar partes de seu carro ou o que quiser. Eu comecei a montar a maioria dos tutoriai s a partir dos forums em http://carsound.com . find a friend to demonstrate the strength strength of the box :) i was pretty surprised because i only used 2 layers of glass and you can can stand on it and it doesn't even flex at all.. if you were to make a subwoofer box prolly 5 -7 layers would be good enough to ensure no flexing at all.. finished product looks good, has some craters in it but whatever, this was just a test anyway.. if you were questioning trying fiber glassing, do it.. its easy as hell, and i had the entire glassing part done in under 2 hours... anot her 30mins to cut, 30mins to sand/primer then paint.. there are many more resources on the web on how to do specific shapes-- i.e. if you wanted to mold pieces of your car or whatever. I got the majority of the information on how to do this from the forums at http://carsound.com/ -chris Custos do projeto pistola de cola quente $2.00 pincel de 2" $1.17 Resina e catalisador $7.99 Luvas $1.99 FG Matt $4.97 Bucket $.97 Acetona $3.97 2'x2' hardwood $1.97 ------------Total $25.03 Eu usei aproximadamente 1/8 da resina e aproximadamente 1/10 da fibra de vidro.. Tinha o suficiente para montar um par de
pezinhos, até mais. o mais caro é o tempo que você gasta. Caixa selada em fibra de vidro texto traduzido por Marcelo S. Motitsuki texto produzido pro Chris - USA AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net Tutorial escrito em inglês p or Chris -
[email protected] e cedido gentimente à AutoSom.net para tradução. Esta é outra etapa do tutorial de fibra de vidro com os princípios de fiberglassing. Eu não sou um profissional profissional então eu não sei se esta é a melhor maneira fazer, mas ficou ficou bem detalhado, assim você pode definitivamente aprender como fazer fácil fácil esta tarefa lendo estas etapas. Também, neste tutorial estarei usando anéis de MDF, você pode ver como fazê-los aqui . É difícil medir o volume interno exato de uma caixa a ser produzida, assim foi escolhido uma caixa selada. o espaço é pequeno, mas o principal aqui é ter espaço disponível no port a-malas então a caixa terá um alto fator q, aproximadamente 0.9 a 1.0 e os subwoofers são de 6 polegadas. This is another fibergl ass step by step to learn the basics of fiberglassing. I am not a professional so i d o not know if this is th e best way to do this shit, but it has turned out out great, so you can definitely learn how to do this easy task by reading reading these steps closely. You can check my first fib erglass basic here here.. Also, in this tutorial i will be using MDF rings, you can see how to make them here here.. As with alot of fiberglassing situations, it is hard to tell the exact internal volume, so a sealed enclosure was chosen.. the space is rather small, however the point here here was to have trunk availability so i am expecting a high q type box (.9 -1).. These are $6 subs anyway :D
Isto é o que eu tenho para trabalhar... Originalmente esse carro carro tinha uma gigantesca, pré fabricada caixa bandpass que tomav a todo porta-malas e tinha um som horrível. This is what i had to work with.. originally this car had a gigantic, prefabricated shitty bandpass, which took up the entire trunk and sounded horrible.
Limpe toda a área. Comece retirando todas as sujeiras do carpete. Clear all the shit out of the area.. Get rid of any debris-- smooth out the carpetting as much as possible (you can remove it but this will complicate things)
Forre toda a área com fita adesiva para formar uma máscara. Tente estimar o tamanho da caixa e forre de 3 a 5 polegadas a mais, que dará margem para a sobra da fibra de vidro que será cortada. A fita adesiva é colada diretamente sobre o carpete po is será removido mais tarde, se for colado sobre sobre parte metálica ou lisa, será mais difícil de retirar (podendo até ser necessário utilizar um removedor de cola). Utilize uma fita crepe barata, pois vai ser descartável, se você tiver mais dinheiro, dinheiro, poderá gastar com fitas adesivas melhores que são mais fáceis de descol ar e impermeabilizam m elhor a área. Tape off the entire entire area with masking tape. Try to estimate how large the box will be, and go about 3 -5" beyond that, this will be excess glass that you cut off. off. The tape is layed right over the carpet, and since it will be removed later, it will be easier to pull off--if it was taped to th e metal body, it would be very hard to r emove (sometimes you may need to use a release agent on the masking tape if you are glassing and will not be able to remove the tape easily.) This is cheap masking tape, which works fine, but if you spend a few bucks m ore you can get the blue painters tape, which sticks well, and releases easier.
Coloquei papel alumínio alumínio sobre a fit a. Esta etapa não é necessária, mas como o carro não é meu, não quero que a r esina atravesse a fita adesiva grudando no carpete. Next i put aluminum foil over the tape. This step is not necessary but since this wasnt wasnt my car, i wanted to ma ke sure the resin would not seep through.. wrappers worked out nice bc its already cut into small squares for you.
Esta foto do porta-malas c om a fita colada e por cima pedaços de papel alumínio. This is a shot of the trunk with the tape down, and foil over the tape.
Esta é a máscara apropriada que você deve usar. O cheiro da resin a não é brincadeira, eu fiz a primeira camada usando uma camiseta como máscara e 3 horas depois meus pulmões pareciam absorver menor ar do que eu respirava, isto me assustou um pouco e me fez voltar pra casa e comprar um respirador de US$25 que funciona muito bem, você não sente o ch eiro da resina, cigarros nem o fedido do seu amigo. This is the proper mask you should wear.. the fumes from resin is no joke -- i did the first layer using just a shitty particle mask and 3 hours layer my lungs felt restricted everytime i breathed --it scared m e enough to go back to home depot and get a $25 respirator, which works great--you cant smell the resin, cigarettes or your friends f arts.
Esta foto é logo depois da primeira camada de fibra de vidro. Minha dica é mergulhar o pincel na resin a, espalhá-la sobre a área e depois espalhar a fibra. Mergulhe outra vez o pincel na resina e com movimentos suaves, suaves, sature a fibra com a resina, até qu e pareça transparente. Se você vir pontos brancos pequenos, é provavel que sej am bolhas de ar, onde a fibra fizer bolhas, melhor remove-las porque se você tiver camadas com bolhas, a resistência da par ede será comprometida. Também, ao misturar a resina ao catalisador, não misture tudo, pois pode endurecer tudo se você demorar a gastá-la e vai perder toda a resina. O frasco vem com uma quantidade recomendada de catalisador -- este é aconselhado para a temperatura ambiente em aproximadamente 22 graus Celcius, assim que se estiver mais frio, adiciona mais c atalisador, se estiver mais quente você pode adicionar menos. Se você adicionar demasiado catalisador, seu tempo do trabalho será menos tempo antes dele se tornar gel, e levará um dia para secar tudo. Eu pego um copo plástico limpo e misturo 90ml da resina e coloco 30 a 35 pingos de catalisador, isto dá cerca 30 minutos de tempo de trabalho e bastante resina para cobrir uma área decente. Mesmo que os frascos da resina veem com um tubo do catalisador, sempre falta e é bom comprar um tubo extra de catalisador. This is after 1 layer of glass has been put down. The way i do it, is to dip the brush into the resin, spread it over the area slightly, then stick the glass to it. Dip the brush tip again and with a stabbing motion, saturate the glass with resin until it appear s transparent. If you see little white spots, this is probably an air bubble, where the glass has bubbled up---do your best to remove this bc if you have layers with bubbles in between the strength will be compromised. Also, when mixing up the resin and
hardener--do not mic a whole lot. this takes some time and the resin will gel up if you take too long. The bottle will give a recommended amount of hardener to use-- this is usually estimated at ~70degrees, so if it is colder, add more hardener, if it is hotter you can add less. If you add add too much h ardener, your work time will only be a few minutes before it gels up---t o little and itll take a day to dry.. dry.. I take a clear plastic cup and mix about 3 -4oz of resin, and put about 30-35drops in it--- this gives me about 30minutes of work time per cup and enough resin to cover a decent area. Even though the bottles of resin comes with a hardener tube, ive always found it not to be enough ---so just buy an extra tube.
Depois de cerca de 2 horas, a fibra está seca. seca. Trabalhe com as mãos em volta do carpete carpete e tire -o fora. Então remova toda a fita e o papel alumínio. After about 2 hours the glass is dry. W ork your your hands around the carpet and yank off the mold. Then remove all the tape and aluminum foil as b est as you can.
Esta é uma foto da c aixa, depois de removida a fit a e o papel alumínio. This is a shot of the mold after the tape and alum is removed.
Uma camada adicional de fi bra é aplicada por dentro. Um a vez que o molde foi removido, faça todo o trabalho for a do carro, porque você não vai querer colocá-lo de volta, é mais fácil trabalhar fora do porta-malas. An additional layer of glass is being appli ed inside. inside. Once the mold is removed, do all the work outside outside the car bc you dont want to stink it up -- its also easier to work outside.
Depois que a camada estiver seca, coloque de novo no lugar, deve encaixar perfeitamente. Trace o contorno da c aixa que você quer, o excesso você você irá cortar fora. (há várias bolhas de ar, mas a parede parece firme, firme, deve ser porque eu corri pra fazer uma camada) After that layer has dried, pop it back in place -- it should fit snugly. Trace the outline of the box you are going to use with a marker--the rest is excess and will be cut away. (btw yes, yes, there is a shitload of air bubbles in there-but its still very strong, i guess i just rushed that layer :D )
E usei um cortador rotozip spiral para retirar o excesso. Os cantos são normalmente finos e feios, m as quando você cortar vai ver uma boa estrutura em fibra. I used a rotozip spiral saw to cut away the excess. excess. The edges are usually thin and shitty, but when u cut it all away youll h ave a nice ~1/8th" glass structure.
Próximo, eu montei os anéis de MDF. As hastes de madeira sao de 0,25 polegadas de diâmetro e consegui num depósito de material de construção por $.40. Corte e coloque no lugar que você você quer. Usei cola quente para fixar o anel à caixa, esta eta pa é tediosa porque você tem que segurar o anel por aproxim adamente 5 minutos até que fique fixa. Next I mounted the mdf rings (i made them here here). ). The wooden rods are 1/4" dowels from home depot and are about $.40 a peice. Just cut them and place place them so as to hold the rings in place. I used hot glue to secure them to the rings and box -- t his part is kind of tedious bc u have to hold the ring steady for like 5 minutes---
Ambos os anéis montados, dê uma pressão pressão para ver se estão bem fixos. fixos. Você estará pressionando a tela sobre elas e você não quer que elas desmontem ao fazer isto posteriormente. Both rings mounted. Give them a push, make make sure they're pretty tight. You will be pulli ng fabric on them and you dont dont want them to collapse.
Utilize algum t ecido de algodão/poliéster bem el ástico para envolver o conjunto. Não interessa o material que você usar, desde que seja fino e muit o elástico. Um tecido chamado fleece é muito c omum de usar e muito barato, ele estica bem e é b em fino, a espessura é boa porque absorve bem a resina e se t orna bem dura m esmo sem sem muit a fibra por cima. Use some kind of stretchy cotton/polyester cotton/polyester material for the wrapping. It doesnt really matter what you use, this material had the thickness of a t-shirt but it stretched well.. Fleece is very common to use bc it is ch eap, it pulls and its thick--the thickness is nice bc itll soak alot of resin and by the time it dries itll be prety hard--even w/o any glass on it.
Após colocar o tecido sobre a caixa, fixe como você você quiser, eu simplemente usei cola quente sobre a caixa. Depois corte o excesso de tecido. After pulling the cloth around, attach it anyway you can---i simply used hot glue again, right t hrough the fabric.. Then cut away the excess cloth.
Mergulhe o pincel na resin a e pincele toda a área, exceto o buraco dos falantes que serão cortados fora. A p arte escura que você enxerga são os anéis de MDF, passe bem a resina para que o tecido cole à madeira. Utilize pinceis baratos, pois eles irão estragar rapidamente. Se você quiser usar a mesma escova nas vár ias camadas, você deve deixá-l o de molho em acetona enquanto uma camada seca, isso evitará que a resina seque sobr e a escova. Dip your brush and paint on some resin. Cover the whole area, except for where the speakers will go, leave that just fabric b c it will all be cut later.. The dark rings you see in the pic is the MDF showing through--make sure you resin that part so that the cloth sticks to the wood. Make Make sure you use the cheap $.99 brushes from home depot --they wll go to shit fast. If you want to use the same brush between coats, coats, you can soak the brush in acetone while the glass is drying, this will save the brush from haredeni ng up.
Uma vez seco, passe uma camada de resina e fibra por fora. Normal mente passo 2 camadas em volta da caixa e funciona bem, você pode colocar mais se quiser d eixá-lo mais forte, 4 a 5 camadas e você poderá até colocar o carro sobre a caixa sem entortá-la. Once that has dried -- lay some glass on the outside. I usually do about 2 layers all around and it has worked well so far, you can put more if you want but it gets gets very strong -- 4 or 5 layers and you can actually put your car on it w/o flexin g.
Essa é a caixa com todas as camadas aplicadas, esperando secar. A lata ao lado direito é da resina, se você planeja fazer algo decente como este projeto, compre um deste tamanho (aproximadamente 4 litros). Em lojas de m aterial de construção, supermercados, você compra 1/4 1/4 desta lata por $10 mas em marinas ou lojas para restauração de barcos você você peg a uma lata com catalisador por $16, a mesma resina mas m uito mais barata. This is the box all glassed up -- waiting to dry. The can in this picture is a gallon size of resin, and if you plan on doing a decent amout of glassing (this project applies), buy it i n this size. 1 quart of resin at home depot/lowes/walmart is $10, but if you go to a local marina, or boat shop you can get 1 gallon of resin with hardener for $16 -- its the same shit just alot cheaper.
A parte externa está agora toda seca, seca, assim você tem que cortar o pano em em excesso. Eu usei um rotozip mas você pode usar um jigsaw ou o qu e você tiver. Tente cortar a fib ra de vidro bem perto da madeira, t erá uma aparência melhor quando você colocar carpete ou courvin ou pintar. The outside is now all dry, so you have to cut the excess cloth away. away. I used a rotozip but u can use a jigsaw or whatever u h ave.. try to cut the glass as close to the wood as possible, this will make it look better when u carpet/vinyl/paint it.
Aqui, uma foto dos buracos cortado dos falantes. Here is a shot with both speaker holes all cut out.
Aqui, um teste para ver se os falantes se encaixam perfeitamente. Here is a test fit for the speakers -- fit s perfect!
Eu coloquei a fiação n os falantes e fiz um fur o na parte traseira da caixa para passar a fiação. Usei cola quente para vedar o burado. Teve um encaixe perfeito e agora você t em espaço no porta- malas e o som é muito bom para 2 subwoofers de 6 polegadas. Outros 2 irão ajudar no barulho. I wired up the subs, and drilled a hol e in the back for wires... I used hot glue to seal t he hole air tight. Fits perfectly, you now have trunk space, and it sounds pretty pretty damn good for 2 $6 subs -- the other 2 will help out-- Next up is sanding/carpeting Material requerido
Custo estimado
4 litros de resina para fibra de vidro
$19
Fibra de vidro
$10
Catalisador extra
$2
2'x4' pedaços de MDF para os anéis
$4
2 pincéis descartáveis
$2
luvas descartáveis
$3
fita adesiva (crepe)
$4
pistola de cola quente
$3
tecido
$5
dowels
$1
Chris Tutorial -
[email protected] - http://web.njit.edu/~cas1383/proj/main/ Associação de falantes texto produzido por Marcelo S. Motitsuki Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net revisão 21/01/2009 Resistência é a propriedade elétric a de impor resistência à passagem de corrente elétrica. Essa resi stência pode ser medida, sendo sua unidade o Ohm e não varia c om a frequência do sinal. Mas a Impedância é definida c omo a resistência à passagem de corrente que varia c om a frequência do sinal que é aplicada. O Alto-falante, devido a sua construção int erna, possui uma bobina que é um fio geralm ente de cobre esmaltado enrolado em um cilindro de papel, alumínio, etc, Esta bobina funciona como um indutor, portanto sua impedância varia com a frequência. Para um SubWoofer temos aproximadamente o seguinte gráfico de i mpedância.
Impedância de um Subwoofer em relação a frequência. . Note que, com o aumento da frequência (seta horizontal) a impedância aumenta.
Falantes em paralelo Em sistemas com mais de um falante, deve -se tomar cuidado com a associação dos m esmo, pois, se a impedância final estiver abaixo do permitido pelo amplific ador, este pode até queimar. Se você associou vários falantes iguai s como na figura (falantes em paralelo) sem o uso de qualquer tipo de filtro estará mandando toda a faixa de frequência para ambos ambos os falantes, assim a impedância qu e o amplificador "enxerga" (chamaremos de R equivalente R eq) é o paralelo dos dois qu e resulta em 2 Ohms:
Nesse caso podemos notar que se dois falantes de mesma im pedância forem colocados em paralelo, basta dividir a im pedância de um deles pra saber o resultante final. Nesse exemplo 4 / 2 = 2 Ohms. Se tivermos dois falantes de 8 Ohms o resultante será 4 Ohms. Se um amplificador fornecesse 100W em 2 Ohms (50W a 4 Ohms) Ohms) essa po tência seria dividida ig ualmente e cada falante receberia 50W:
Para 3 ou mais falantes a impedância equivalente é definida pela fórmula :
ou pela associação de dois fal antes a dois falantes:
Resistência equivalente de Req1 com Req2 Resistência equivalente de R3 com R4 Resistência equivalante de R1 com R2
Falantes em série A associação série consiste em ligar os falantes como na figura: Sua impedância equivalente é a soma das im pedâncias de cada falante: Req = R1 + R2 = 4 + 4 = 8 Ohms Para 3 ou mais falantes é só somar todas as impedâncias. Nese caso o sinal é mandado para ambos os falantes m as a impedância final é maior que na li gação paralela, portanto não há problema para o amplificador. A desvantagem é que não estaremos obtendo toda a potência que o amplificador pode fornecer que normalmente é em 4 ou 2 Ohms finais. Se tivermos um amplificador que forneça 100W em 8 Ohms (200W a 4 Ohms), essa potência será dividida igualment e e teremos cada falante reproduzindo 50W, como no caso dos falantes em paralelo, a diferença é que par a conseguirmos 50W em cada falante, foi necessário um amplificador que forneça 200W em 4 Ohms enquanto que no caso paralelo era preciso um amplificador de 50W em 4 Ohms:
Falantes com bobina dupla A associação das bobinas procede da mesma forma que dois falantes independentes. Podendo Podendo ser ligados em série ou paralelo. Existe a opção de ligar cada bobin a em canais diferentes de um amplific ador, neste caso as bobinas devem reproduzir a mesma "música", pode-se utilizar cabos RCA em "Y" para alimentar os dois canais do amplificador. Caso as duas bobinas estejam tocando músicas de canais diferentes (esquerdo e direit o por exemplo), pode ocorrer que cada bobina "queira ir pra lados opostos" causando a ruptura da bobina. Portanto não é recomendado li gar uma bobina em canais dif erentes de um amplificador.
Falantes em paralelo com filtros passivos Caso você esteja utiliz ando um filtro para dividir a frequência a ser usada em cada falante, estaremos com a seguinte configuração: Cada falante estará recebendo uma faixa de frequência: midbass 20 a 5KHz e tweeter de 5K a 20KHz, bem diferente do esquema paralelo anterior aonde todos os falantes recebiam toda a faixa de frequência (20 a 20KHz). Nessa nova configuração o amplificador "enxerga" a impedância conforme a faixa de frequência: 20 a 5K Hz Z1 = 4 Ohms 5K a 20K Hz Z 2 = 4 Ohms Um amplificador fornece potência para o alto-falante, mas para entendermos melhor, precisamos saber de ond e vem essa potência. Pela fórmula elétrica:
Legenda: P = potência [Watts] V = tensão [Volts] I = corrente [Amperes] R= Resistência [Ohms]
Notamos que a potência é inversamente proporcional a resistência. No nosso caso a impedância do alto-falante. Mantendo a tensão constante, se aumentarmos a impedância, a potência cai, se diminuirm os a impedância a p otência sobe. Para o amplificador fornecer 100W a 4 Ohms, ele terá que fornecer 20Volts. É importante estudarmos a curva de impedância do falante para entendermos como é distribuída a p otência nos falantes. Abaixo você vê em azul a curva de impedância do midbass visto pelo amplificador. Na faixa de frequência que ele atua, tem impedância de 4 Ohms enquanto que fora dessa faixa, o fil tro passa- baixa faz com que sua impedância suba a mais d e 20 Ohms.
A curva de impedância resultante pelo conjunto de falantes e filtros, vista pelo amplificador, seria parecido com esta:
Então podemos deduzir que em toda a faixa de frequ ência audível (20 a 20KHz) a impedância está perto de 4 Ohms, portanto o amplificador estará fornecendo 100W de 20 a 20K Hz. Vamos estudar um pouco a curva de impedância do midbass vista pelo ampl ificador:
Vamos supor agora que estamos aplicando uma frequência fixa de 50Hz, a impedância neste ponto é de 4 Ohms e a tensão é de 20 Volts. Aplicando a fórmula da potência descrita acima. P=(V^2) /Z descobrimos que a potência é de 100W. Agora supondo que aplicamos uma frequência de 8KHz, a impedância é de 20 Ohms, a tensão continua sendo os m esmos 20 Volts, então a potência será de 20 W atts. Sabemos que a potência máxima será dada pela t ensão máxima ou pela impedância mí nima. Já estamos trabalhando na tensão máxima que é de 20 Volts, então a máxima potência fornecida será na menor impedância que é de 4 Ohms, isto é, 100Watts. Agora, e se você tiver dois midbass "pendurados" "pendurados" n o crossover? - Primeiramente o falante deve obedecer a impedância de trabalho do filt ro. (Ou o filtro deve ser construído para uma determinada impedância). Se o filtr o foi desenvolvido para ter uma frequência de c orte f c utilizando falante de 4 Ohms, a utili zação de um falante de 8 ou 2 Ohms modificará a frequ ência de corte do crossover!!! Para sabermos a impedância resultante de 2 falantes de 4 Ohms em p aralelo basta dividir a impedância por 2, isto é, 4/2 = 2 Ohms. Nesse caso o amplificador estará "enxergando" 80 A 800 Hz Req = 2 Ohms
E os coaxiais e tri axiais? Onde os filtros utilizados são meramente capacit ores em série com o falante. A configuração mais comum é a seguinte:
Coaxial R1 = tweeter 4 Ohms - acima de 5KHz R2 = midbass 4 Ohms Req = ~ 4 Ohms
Triaxial R1 = tweeter - acima de 5KHz R2 = midranger - acima de 500Hz R3 = woofer
Req = ~ 4 Ohms Note que todos os falantes recebem as frequências altas m as nem por isso, o amplificador enxerga uma baixa im pedância. Pois devemos levar em conta que o woofer woofer não reproduz muito bem as altas frequências porque sua impedância é natu natu ralmente alta para altas frequências. A curva da impedância é mostrada abaixo, como se já tivesse um filtro passa-baixa.
Curva de impedância de um woofer Portanto em altas frequênci as a impedância a ser considerada no woofer, m idbass e midrange deve ser maior que o valor nominal, algo em torno de 20 Ohms o que não afeta muito na impedância final. Kits componentes Na maioria dos c asos, o kit componente deve ser encarado como sendo 4 Ohms. Isto ocorre porque cada falante recebe frequências distintas, c om isso, o conjunto funciona como se fosse um falante só de 4 Ohms. Pois no médio grave toca só no midbass e o agudo toca só no tweeter. Nunca se deve ligar um falante a mais no crossover origin al de um kit componente, pois a frequência de c orte irá mudar. Por exemplo, ligar 2 midbass d e 4 Ohms em paralelo na saída de um crossover de 4 Ohms, isso fará com que o corte de frequência suba. Mas colocar o conjunto crossover, midbass e tweer em paralelo com outro conjunto de crossover, midbass e tw eeter funcionará como se estivesse ligando 2 falantes d e 4 Ohms em paralelo, resultando em 2 Ohms.
Qual a distribuição de potência nos subwoofers? Vamos utilizar como exemplo um amplificador que gera : 100 W RMS em bridge a 8 Ohms ou; 200 W RMS em bridge a 4 Ohms ou; 400 W RMS em bridge a 2 Ohms; Vamos fazer algumas experiências. - 1o ) Ligando dois SubWoofers de 4 Ohms em série teremos 8 Ohms como impedância equivalente e o amplificador irá gerar 100 W RMS que serão distribuíd os para os 2 SubWoofers, portanto 50 W para cada SubWoofer; - 2o ) Ligando em bridge apenas um SubWoofer de 4 Ohms teremos 200 W RMS no Sub; - 3o ) Ligando dois SubWoofers de 8 Ohms em paralelo paralelo teremos 4 Ohms de impedância equivalente e o amplific ador irá gerar 200 W RMS que serão distribuíd os para os Subs, portanto 100 W para cada Sub. - 4o ) Ligando dois SubWoofers de 4 Ohms em paralelo teremos 2 Ohms de impedância equivalente e o amplificador irá gerar 400 W RMS que serão distribuíd os para os Subs, 200 W para cada Sub. - 5o )Ligando 4 SubWoofers de 2 Ohms d a seguinte forma: 2 Sub em série em paralelo com outros 2 Subs em série ( (2 + 2) // (2 + 2) ). Impedância Impedância equivalente de 2 Ohms.Fará com que o amplificador forneça 400 W distribuídos para os 4 Subs. 100 W para cada Sub. Se seu amplificador possui impedância mí nima em bridge de 2 Ohms, utilize: - um subwoofer bobina dupl a de 4 Ohms = (4//4) = 2 - dois subwoofers de bobina simples 4 Ohms = (4//4) = 2 - quatro subwoofers bobina dupla de 4 Ohms [(4//4)+(4//4)] // [(4//4)+(4//4)] = 2 Se seu amplificador possui impedância mí nima em bridge de 4 Ohms, utilize: - um subwoofer bobina simples de 4 Ohms = 4 - dois subwoofers bobina dupla de 4 Ohms = (4//4)+(4//4) = 4
- quatro subwoofers bobina simples de 4 Ohms [(4)+(4)] // [(4)+(4)] = 4 Parâmetros básicos sobre alto-falantes. (aquelas abreviações que você sempre esquece o que significa) Parâmetros Thielle-Small N eville eville Thielle foi um engenheiro australiano pioneiro no estudo de caixas acústicas Bass Reflex (refletor de graves) para calcular o volume ideal e a frequência de sintonia do duto. Logo depois, Richard H. Small que foi professor da Universidade de Sidney, Austrália, desenvolveu e ampliou o trabalho de Thielle. O Resultado foi a padronização dos parâmetros para cálculo da melhor caixa para seu alto-falante. B: Densidade de fluxo magnético no vão da b obina, em T ela-metros (TM) (TM) bl: fator de força. A força mecânica produzida pela bobina é em função do produto (CampoMagnético x ComprintoFioNoFluxo x CorrenteNoFio) [N/A] ou [T.m] C: Velocidade de propagação do ar aprox. 342 m/s Cas: Acusticamente equivalente ao Cms Cms: compliância mecânica da suspensão do alto-falante Compliância mecânica: é o quanto um determinado corpo se desloca quando aplica nele uma determinada força . É dada em m/N ou m/N D: Diâmetro efetivo do falant e, em metros F3: Ponto de menos 3dB em relação à regiã o de resposta plana em Hertz Fb: Frequência de sintonia (ressonância) d a caixa acústica Vented Box (Bass Reflex). (frequencia de um vale entre dois picos) Fc: Frequência de Ressonância do sistema caixa Cl osed Box. (frequência de pico) Fs: Frequência de ressonância ao ar li vre (frequência de pico) Frequência de Ressonância é a frequência de sinal na qual um corpo vibra em sua mai or amplitude devido às suas próprias naturezas estruturais. L: comprimento do fio imerso no campo magnético, em metros Lces: Indutância elétrica equivalente do Cms, em henri Ms: Massa total móvel do cone Mmd: Massa do diafragma, em gramas Mms: massa mecânica mecânica móvel do alto-falante mais a carga de ar que ele desloca. É dada em Kg n0 rendimento de referência de um alto-falante. O "no" indica a rel ação entre potência acústica produzida pelo falante e potência elétrica aplicada. Podemos perceber que os alto-fal antes são, na verdade, grandes geradores de calor, uma vez que a maioria dos f alantes tem rendimento em torno de apenas 1%. p (rho): Densidade do ar 1.18 kg/m^3 Pa: Potência acústica Pe: Potência elétrica Potência Nominal: Potência efic az, medida segundo a norma NBR 10303. A plica-se sinal de ruído rosa, com potência RMS no alto-falante, em câmara anecóica ou semi-anecóica durante 2 horas. O alto-falante não pode apresentar nenhum tipo de problema. Potência Musical: Potência em Watt que o alto-falante deve suportar em regime de programa musical por tempo indeterminado. Admite-se distorção máxima de 5% do amplificador. Q: Amortecimento relativo do falante Qa: Q do sistema no Fb, devido a perdas por absorção, admensional Qec: Q do sistema na ressonância (Fc), devido a perdas elétricas, admensional Qms: Fator de qualidade mecânico para fs ao ar livre, c onsidera apenas as perdas mecânicas, quanto maior o valor de Qms, menos flexível será o conjunto móvel. Qes: Fator de qualidade el étrico para fs ao ar livre, considera apenas as perdas elétricas, quanto menor o valor de Qes, maior a força dinâmica do sistema eletromagnético. Qts: Fator de qualidade total (mecânico e elétrico), indica o tipo de subwoofer. Ex: Qts abaixo de 0.5 indica que o alto-falant e é apropriado para caixa acústica, não devendo ser in stalado em tampão. (carga acústica baixa). Qts acima de 0.5 indica que o alto-falante é do tipo Free Air, recomendado para utilização em tampão (carga acústica baixa) e em vários sist emas de caixas acústicas. R: Ondulaçao do sinal, in dB Ras: Acusticamente equivalente ao RMS Re ou Res: Resistência ohmica DC, próxima e inferior a impedância nominal do alto-falante, e que pode ser medida por um ohmímetro. Não confunda: esta é uma medição de resist ência, e não de impedância. Revc: resisttência DC da bobina, em Ohms Sd: Area efetiva de irradiação sonora do falant e, cone, em metros quadrados SPLo Sound Pressure Level, usualmente medido a 1 watt, por 1 metro na frente ao falante Sensibilidade: Quanto maior a sensibili dade, maior o nível de pressão sonora obtido c om a mesma potência. Vas: Volume equivalente de ar que tem a mesma compliância do sistema de suspensão do alto-falante (volume acústico do alto-falante). Grandes valores de Vas pedem grandes volumes nas caixas acústicas. O volume Vb da caixa acústica depende também do Qts e Fs. Ao utili zar volumes de caixa menores que os especificados, m odificase a resposta de frequência, geralmente reforçando uma c erta região dos graves, aumentando o Fb e também a excursão do cone do alto-falant e. Vb: Volume interno líquido da caixa acústica, oferecido ao alt o-falante. O valor de Vb influi na resposta de graves, na frequência de corte F3, na de sintonia Fb e no deslocamento do cone. Vd: Máximo volume deslocado pelo falante (produto de Sd pelo Xmax), em metros cúbicos Xmáx: deslocamento máximo que a bobina apresenta m antendo a mesma quantidade de fio dentro do gap do falante. Reforma de Alto-falantes texto produzido por Marcos Antonio De Souza - 13/10/2009 Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net Reforma de Alto-falantes Reforma de Alto-falantes
Reforma de Alto-falantes ± Prática de uma profissão não reconhecida pelos fabricantes Marcos Antonio de Souza, téc
[email protected] Obs. n tiro duvidas por email, s ó entre em contato se for pra fazer uma proposta de trabalho.
1. Limpeza do alto-falante 2. Limpeza da carcaça 3. Reforma Geral 4. Pequenos reparos 5. Reaproveitando bobinas 6. Reforma de subwoofers
Limpeza do alto-falante Qualquer reparo em um alto-falante começa com uma limpeza geral, para se verificar a verdadeira condição física do altofalante. Inicie a limpeza com um pincel retirando a poeira e outras sujeiras do alto-falante, com cuidado para não danificar o cone. Depois desta primeira lim peza faz-se a verificação dos defeitos, que podem ser desde cordoalh a arrebentada, fio partido até bobina queimada que explicar emos melhor oportunamente, para efeito de demonstração vamos partir para uma limpeza completa. Limpeza da carcaça A limpeza da carcaça começa com a retirada retirada das guarnições, para isso eu utilizo um canivete, o qual, eu retirei o fio. O proc esso consiste em retirar a guarniç ão não danificando o seu plástico. Mantendo as guarnições intactas se você precisar de alguma que não tenha no momento, pode utilizar alguma guarnição usada. Para retirar o protetor, com uma tesoura, você fura o protetor e recorta em 4 pedaços e retira mais f acilmente. Começando a retirar o cone, recorte a suspensão do cone, r etire a suspensão puxando com a mão, corte a cordoalha. Recorte o cone em volt a da bobina e seus fios, recorte também a centragem em volta da bobina, não danifique a bobina, poi s ela poderá ser reaproveitada ou servir como prova de qu eima. Puxe o restante da centragem que estiver na c arcaça. Agora que só restou a carcaça e o ima, comece limpando com o pincel, para retirar a poeira interna, um pano úmido completa a limpeza. Restando apenas o receptáculo do ima para ser li mpo, vamos aos métodos. A poeira se retira com um compressor de ar ou com sopros bem bem fortes. Limalhas de metal se retira com fita adesiva (fita crepe) envolta a um plástico duro. Cola se re tira com um plástico bem duro, lixa fina e muita paciência. Ferrugem dependendo da quantidade só descolando o ima e colando novamente, processo este que será explicado posteriormente, se não for muit a, dá pra retirar com lixa grossa e fina. T odos os processos de limpeza do receptáculo do im a, arremata-se com fita crepe envolta em pl ástico. Reforma Geral Bobina Depois da limp eza começa a escolha das peças.A definição do tamanho da bobin a consiste em medir com uma pequena régua o receptáculo da bobina, verific ado o tamanho, testa-se bobin as de tamanho aproximado ate descobrir qual é o tamanho certo, tem que ficar com espaço mais ou menos igual de um lado e do outro outro da bobina. Algumas vezes tem -se a opção de bobinas de freqüências diferentes; Médios, graves, subgraves, agudos, etc. Centragem e Cone Depois se escolhe a centragem, primeiro pelo tamanho depois pela altura cuidando para não ficar baixa demais, dificultando o funcionamento do alto-falante, (centragem bate no ima).A centragem centragem e o cone têm que formar um conjunto, conjunto, s endo o encaixe perfeito quando da montagem, o cone encoste- se na centragem sem a empurrar para baixo (depois d e cortado o orifício da bobina). Sobre o cone ficar encostado na centragem, isso não quer dizer que não funciona se ficar espaço entre o cone e a centragem, a ressalva é quanto ao acabamento e que tem que se fazer duas col agens, uma da bobina na centragem e outra da bobina no cone. O conjunto entre a centragem e o cone só realiza -se quando se corta o orifício na centragem e no cone para a colocação da bobina. Nas primeiras vezes, quando você cortar os orifícios no cone e na centragem, pode ser que o conjunto não fiq ue como você imaginou. Nessa altura só resta trocar um dos componentes, ou, os dois e tentar novamente. Com a experiência estes erros não ocorrerão mais. Uma dica é com a centragem pronta, pronta, com o orifício recortado, coloca -se o cone e verifique se o tamanho esta bom. Cordoalha A cordoalha é colocada furando dois buracos no cone à uma distancia de 5 à 15mm (dependendo (dependendo do tamanho do alto-fal ante e do protetor) do buraco de colocação da bobina. O tamanho da cordoalha define-se medindo visualmente a distancia entre a bobina e o terminal com sobra para a curvatura curvatura característica, para evitar que a cordoalha se quebre com o movimento do alto falante. Coloca-se a ponta da cordoalh a no buraco, fixe a outra ponta no cone com fita crepe então cole a c ordoalha no buraco com borracha liquida. Fixação da Bobina A fixação da bobina é feita com plásticos mais finos ou mais grossos dependendo do espaço espaço interno entr e a bobina e o receptáculo. Havendo duvida quanto ao direcionamento vertical da bobina, passe um plástico entre a parte externa externa da bobina e o receptáculo, se houver alguma parte mais larga que outra, vá direcionando a bobina ate ficar igual. O ideal é usar plásticos iguais na parte interna da bobina e que ela fique bem dura no local. A altura da bobina varia conforme a freqüência da bobina. Para médios 20% do enrolamento acima da base da carcaça, carcaça, para graves 1/3 do enrolamento e subgraves 2/5 do enr olamento. Mas o ideal é, se você puder copiar a colocação da bobina original. Bobina fixa e conferida podem os partir para a colagem da centragem.
Fixação da Centragem Antes da colagem, vou explicar melhor como deve ser o orifício para colocação da bobina. Primeiro coloqu e a bobina em cima e no centro da centragem, verifique o tamanho do buraco, corte o buraco menor do que a bobina, em seguida use uma chave de fenda para alargar um pouco o orifício da centragem, passando a lateral da ponta da chave de fenda. Desse modo amolece-se um pouco as laterais do orifício, fazendo um encaixe melhor na bobina. Para fixar a centragem centragem na carcaça, segura -se a centragem pelo orifício central e passa-se a cola 3M (adesivo de junta de motores) nas laterais inferiores da cent ragem, encaixase na carcaça e na bobina pegando na c entragem pela lateral. Se o cone não fic ou encostado na centragem ou se for utilizar duas centragens (uma reta e outra alta), agora é feita a prim eira colagem com cola epóxi. Fixação do Cone Agora vamos ao cone, a colagem na carcaça carcaça pode ser pelo mesmo método da centragem, ou, pode-se p assar a cola 3M na carcaça e encaixar o cone. Agora solde o fi o da bobina na cordoalha e teste com o multiteste nas pontas externas da cordoalha . Colagem Central Agora a colagem central. Prepare a cola epóxi e aplique utilizando chaves de fenda bem pequenas. A quantidade de cola depende do tamanho do alto-fal ante e a sua potencia; Alto-fal antes de médio 3´ á 5´ necessitam de pouca cola b astando a fixação da centragem e do c one, Alto-falantes de graves e subgraves 6´ á 21´ necessitam de cola até cobrir o encaixe e mais 1 à 5mm dependendo do tamanho, Alto-falantes de subgraves podem precisar de reforço na colagem da bobina, passando cola nos fios e no suporte e depois lixando um pouco. Depois da colagem espera-se duas horas para testar o alto-falante. Testes e Acabamento Retire os plásticos que estão fixando a bobina, faça o teste manual de centralização (segure na c arcaça, coloque os dois dedo s polegares na parte superior do c one e os dois dedos indicadores n a parte inferior, segure, levante e abaixe, sinta se a bobina encosta no receptáculo do ima, antes de condenar o serviço, segure n as pontas exteriores da cordoalha para descarregar a eletricidade estática. Passando no t este use a borracha liquida e cubra os fios e a solda da bobina na cordoalh a. Se o cone não tiver suspensão de borracha ou de tecid o, o próximo passo é passar gel para b ordas na suspensão de papel. Primeiro faça dois círculos ao redor do cone com o gel, (eu uso um recipiente com bico com gel, para melhor controle) molhe o pincel e passe na suspensão de papel, m antendo a maior simetria possível para melhor acabamento, espere secar (umas duas horas). Com uma chave Philips fure os buracos para os parafusos, encaixando nos buracos da carcaça. Coloque agora a guarnição, coloque elas na mesa e passe cola 3M na parte que vai ficar por baixo, em seguida coloque em seu respectivo local na carcaça. Fixação do Protetor A colocação do protetor consiste em colocar o protetor no centro do cone, medir a distancia do protetor até a suspensão, suspensão, mantendo a mesma distancia de todos os lados, com uma caneta caneta faça um circulo ao redor do protetor. Agora você já sabe onde colocar o protetor. Passe cola branca para papel n o protetor e cole no cone. Se precisar use um peso em cima do protetor até a cola secar. Solde a cordoalha no terminal e pronto Pequenos reparos Troca de terminais duplos; Os Alto-falantes instalados em tampões tem seus terminais constantemente constantemente agredidos por malas e outros objetos colocados no porta malas, muitos terminais se quebram podendo causar curto -circuito das saídas de som. Para tr ocar os terminais retire as cordoalhas, retire o rebite central, para isso use uma furadeira ou um alicate de corte. corte. Para fixar o terminal novo pode-se usar rebites ou parafusos. Cones quebrados Os cones de plásticos as vezes se quebram e necessitam de uma col agem eficiente e pouco aparente se possível. Para isso a melhor cola é a do tip o Araldite epóxi 10 m inutos Solda fria, passando a cola somente na parte i nferior do cone, se precisar passar na parte superior passe a cola Araldite epoxi traparente, antes de colocar colocar a cola, passe o canivete na parte inferior do cone, arranhando para a cola se fixar melh or. Furo na suspensão As vezes no momento de parafusar parafusar o alto-f alante a chave escapa para o lado e fura a suspensão suspensão do alto-f alante, isso acontece pela pressa do instalador e pela utilização de parafusos de fenda para fixação dos Alto-falantes, a utilização de parafusos Philips é muito mais segura. Use gel para bordas no local do furo, isso irá m anter a suspensão firme, mas, se o uso for para campeonatos ou profissional, é aconselhável a troca da suspensão. Fio da bobina partido Aparentemente o alto-falante parece estar com a bobina queimada, mas quando se retira o protetor parece estar tudo no normal, rmal, então antes de fazer a limpeza geral verifiq ue os fios da bobina na p arte em que são soldados na cordoalha, com o f erro de solda verifique se os fios estão partidos, se estiverem teste com um teste de continuidade ou um m ultímetro, par ver se a bobina está funcionando, se estiver solde os fios na cordoalh a, se precisar use fios de bit ola maior para emendar, teste novamente, estando tudo bem cubra os fios com borracha liquida e coloque outr o protetor usando cola para papel. Reaproveitando Bobinas Como a bobina foi retirada no método descrito no capitulo da lim peza. Use um alicate de corte para r etirar parte da cola da bobina, mantendo intacta a cola que c obre os fios que estão soldados n a cordoalha. O restante retire com o canivete. Em seguida, com o ferro de soldar, limpe os fios da bobina e retire a cordoalha. Finalizando, passe o corpo de uma chave Philips por dentro da bobina, para alisa-l a novamente. Em bobinas de Kapton, para solt ar a cola do Kapton passe o ferro de solda na parte interior da bobina, quando esquentar a cola, retire-a com o canivete. Se voçe não esquentar o K apton ele vai se quebrar quando voçe for r etirar a cola. Reforma de Subwoofers
Boston Generator 300watts RMS A bobina tem que ser feita sob encomenda, como como o receptáculo da bobina no ima é muito curto, se o enrolamento da bobina ficar baixo demais, a bobina bate no ima, se o enrolamento da bobina ficar alto demais, a bobina sobe demais e na descida pode bater no ima e estragar o suporte dela batendo no centralizador do receptáculo. Tente fazer um balanceamento do enrolamento deixando a mesma m edida de enrolamento que ficar fora do receptáculo, como espaço abaixo do enrolamento. Recomenda-se passar cola epóxi fixando o enrolamento ao suporte da bobina e li xar antes de montar (a potência é tanta para o diâmetro de 50,5mm, que o enrolamento se solta). Pezinho passo a passo Beto Gomes acessoria técnica de marcio Grahl fotos de caio mattos, realizadas na loja Zander's em São Paulo Revista Audiocar ano 2 No 21 Dez 1996 Atualizado em 28/09/2010 Veja como fazer e instalar, p asso a passo, o suporte para tweeter e mid bass chamado de pezinho. Faça o desenho, escolha o revestimento adequado e monte o seu modelo d e acordo com seu carro e gosto Material - madeira MDF 10mm - massa fibra de vidro (fib er glass) - placas de Eucatex - resina de talco industrial - revestimento vinílico (popul armente conhecido como 'couro sintético'*), carpete ou outro material a escolher para acabamento Ferramentas - espátula de massa plástica - serra tico-tico - tupia com bit próprio para rebaixamento - furadeira
1) Cobrir o assoalho do c arro com várias faixas de fita adesiva. A massa plástica não adere à superfície destes colantes e forma uma placa que, seca, é retirada facilmente.
2) Passar a massa plástica no local que foi coberto pela fita adesiva. É aconselhável usar um catalizador para que a massa plástica seque mais rapidamente.
3) Contornar na madeira MDF os desenhos dos dois altofalantes que serão instalados no pezinho.
4) Cortar a frente do pezinho. Um desenho simples facilita a montagem das laterais que são estruturadas a partir desta chapa.
5) Pregar ao redor da lateral d o recorte pequenas placas de Eucatex 3mm. É importante prestar atenção na altura das placas para que os falantes se encaixem perfeitam ente.
6) Colocar o recorte no l ocal do carro onde o pezinho será instalado. Cobrir toda sua extensão c om massa plástica e esperar secar o material.
7) Verificar se a massa está seca. Em caso positiv o, a estrutura estará formada nos moldes do assoalho. Retire o do l ocal.
8) Lixar muito bem a estrutura do pezinho para que fique perfeita, sem defeitos e fronta para receber o acabamento
9) Colar o revestimento escolhido. O suporte está pronto para ser fixado
10) Parafusar o pezinho no meio, m ais ou menos na altura do falante médio. Em seguida, instalar os alto-falantes.
Beto Gomes acessoria técnica de marcio Grahl fotos de caio mattos, realizadas na loja Zander's em São Paulo Revista Audiocar ano 2 No 21 Dez 1996
11) Pezinho pronto e instalado no local correto: Sensação de estar no teatro. * conforme lei abaixo, é proi bido associar a palavra 'couro' a um material de origem não animal. Mas deixamos a citação de 'couro sintético' por ser de conhecimento popul ar. Lei 11.211, de 19/12/05. "Art. 7o Para os fins desta Lei e de suas regulamentações ficam definidos os seguintes conceitos: I ± couro é o produto oriundo exclusivamente de pele anim al curtida por qualquer processo, constituído essencialmente de derme; Art. 8o É proibido o emprego, mesmo em língua estrangeira, da palavra "couro" e seus derivados para identificar as matérias primas e artefatos não constituídos de produtos de pele anim al." http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/_Ato2004-2006/2005/Lei/L11211.htm Tabela de cabos de força AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net Verifique a corrente (em Amperes) que irá passar pelo cabo e o comprimento do mesmo mesmo a ser utilizado, depois é só cruzar a linha do consumo com a coluna coluna do comprimento do cabo para descobrir a seção do cabo. * Tabelas de conversão AWG para mm² e vice-versa * Tabelas de cabos para alto-falantes Cabos de Alimentação Corrente Elétrica
Comprimento do Cabo (metros) Seção do Cabo (mm²) até 1 1a2 2a3 3a5 5a7 7 a 10 Consumo (Ampères) m m m m m m 1 a 20 A 4.00 4.00 4.00 4.00 6.00 6.00 20 a 30 A 4.00 4.00 6.00 6.00 13.30 13.30 30 a 40 A 4.00 4.00 6.00 13.30 13.30 13.30 40 a 60 A 6.00 6.00 13.30 13.30 13.30 21.20 60 a 100 A 13.30 13.30 13.30 21.20 21.20 33.60 100 a 125 A 13.30 13.30 13.30 21.20 33.60 33.60 125 a 150 A 21.20 21.20 21.20 21.20 33.60 54.40 150 a 175 A 33.60 33.60 33.60 33.60 54.40 175 a 200 A 33.60 33.60 33.60 54.40 200 a 225 A 33.60 33.60 54.40 225 a 300 A 33.60 54.40 acima de 300 A 54.40 Fonte: Som&Carro No19 Abril/98 consultoria: Márcio Grahl Caso seja utilizada bitola de seção inferior ao exigido, o cabo pode esquentar e até derreter. Se for utilizado bitola maior, o projeto sairá mais caro. Tabela de Cabos de Força Total de corrente em amperes 0 - 20 A 20 - 30 A 30 - 40 A 40 - 50 A 50 - 60 A 60 - 70 A
1,0
Tamanho dos cabos em metros 0,31,02,02,0 3,0 4,5 10G 10G 10G 10G 10G 8G 10G 10G 8G 10G 10G 8G 8G 8G 4G 4G 4G 4G
3,0-
4,56,0
10G 8G 4G 4G 4G 2G
6,08,5
8G 4G 4G 4G 4G 2G
8G 4G 4G 4G 2G 1/0
G 70 - 80 A
4G
4G
4G
2G
2G
80 - 90 A
4G
4G
4G
2G
2G
90 - 100 A
4G
4G
4G
2G
2G
100 - 125 A
4G
4G
4G
2G
125 - 150 A
2G
2G
2G
2G G
1/0 G 1/0 G 1/0 G
1/0 G
Fonte: Catálogo JKR / Iasca / Revista AudioCar
Objetivo desta página: - Mostrar sistemas sonoros sim ples mas eficientes; - Frisar que o som no interior do carro deve seguir o mínimo de padrões de qualidade aonde: - Deve existir a sensação estério (esquerda e direita); - Palco sonoro (imagem estereofônica) vindo da FRENTE do veículo veículo;; - Linearidade e clareza no som;
1/0 G
1/0
00G
Imagem estereofônica A imagem esterofônica consiste na sensação espacial do som, permitindo ao ouvinte localizar todos os instrumentos e vozes no espaço tridimensional. É através da imagem estereofônica que recriamos, no ambiente de audiç ão, a sensação plena de estarmos participando de uma audição ao vivo. A percepção da imagem imagem estereofônica, que é a "visualização" auditiva da disposição das f ontes sonoras no espaço, depende da capacidade que nossos ouvidos têm de reconhecer de onde está vindo determinado som. Isto é possível graças ao efeito binaur al, ou seja, a audição com dois ouvidos. O fato do som não chegar simultaneamente aos dois ouvidos, nos permite l ocalizar no espaço a fonte sonora m esmo quando não a estamos vendo. A obtenção de uma imagem estereofônica perfeita, através do emprego de alto -falantes adequados bem como do seu correto posicionamento dentro do veículo, permite vivenciar uma emocionante experiência sonora. Não mais nos limitaremos a ouvir os sons, porém passaremos a "vê-l os" como se estivéssemos ouvindo a gravação ao vivo. Fonte: Catálogo de falantes Acoustic Point da Bravox Estresse x música Sistemas com distorção, excesso de ruídos e falta de linearidade nas frequências causa fadiga auditiva podendo aumentar mais ainda o estresse do trânsito. Palavras da musicoterapeuta Maristela Smith: " Quanto melhor a qualidade do som, melhor a interação c om a música. Um sistema de áudio que dá a o usuário a sensação de que se está diante de um concerto ao vivo é um bel o passo para quem quer evitar o estresse. " "N ão ão basta ouvir, é preciso escutar a música. " " Qualquer Qualquer tipo de música pode combater o estresse do trânsito, do Heavy metal ao clássico " - cada um tem sua individualidade musica l. Como escolher seus aparelhos na hora d a compra. - CD-Players y Verifique sua resposta de frequência, ela deve ser a mais plana possível entre 20Hz e 20.000Hz, isto é, deve amplificar a música com o mesmo ganho em toda a faixa de fre fre quência audível; y Verifique sua potência RMS, contínua a 4 Ohms com baixa distorção; y Verifique sua distorção harmônica (T HD), distorção acima de 1% pode c ausar fadiga; y Verifique a tensão de saída dos conectores RCA, quanto maior a tensão, mais im une a ruídos vai ser seu sistema, dê preferência aos aparelhos que forneçam 2 V olts ou mais nas saídas RCA; y Quanto mais canais de equalização de áudio melhor, você pode me; y Sistemas de delay para controle da posiç ão de escuta presentes nos aparelhos como Alpin e e Clarion entre outros top de linha ajudam a montar o palco sonoro sobre o painel do c arro; y Atenção: Muitos CD-Players possuem cerca de 27 W RMS em 4 Ohms, resposta de frequência nas saídas amplificadas de 50Hz a 15.000Hz c om distorção abaixo de 5% THD. Mas a potência da propaganda é de 35 W... 50W.... que é a potência máxima com distorção maior que 5%. !!!
- Amplificadores y Verifique se o módulo amplificador admite ligação Bridge, possui crossover ativo passa-alta e passa baixa e controle de ganho para cada par de canais; y Verifique sua distorção harmônica, distorção (THD) acima de 1% pode causar fadiga. Quanto menor este valor, menor será a distorção. y Verifique sua resposta de frequência, ela deve ser a mais plana possível entre 20Hz e 20.000Hz. y Verifique sua potência RMS, contínua a 4 Ohms (Root Mean Square) com baixa distorção. ( 30W RMS é o suficiente para sistemas para o dia a dia, 50W ou acima já servem para fazer um bom barulho fora do carro) Muitos fabricant es indicam a potência a 1 Ohms, algo que é muito difícil de ser utilizado, você precisaria de 4 f alantes de 4 Ohms ligados em paralelo para chegar a essa impedância. Inviável para quem quer utilizar apenas um SubWoofer. Além de que muitos utilizam a potência PMPO (Peak Music Power Output) que é a potência potência de pico medido em frações de segundo que não servem para a música em geral. y Verifique a imp edância mínima que o amplificador aguenta. N ormalmente fica em 2 Ohms em estéreo e 4 Ohms em bridge. y Verifique sua relação Sinal/Ruído (S/N). Relação entre o nível de Sinal e o nível de ruído presente no som, os melhores amplificadores tem a relação acima de 100dB. Quanto maior esse valor, menos ruído seu amplific ador vai gerar. y Verifique seu damping factor. Indica a capacidade do amplificador de controlar o alto-falante. Quanto maior, melhor. Infelizmente poucos falantes levantam este parâmetro para disponibil izar ao público. y Você sabia que na maioria dos amplificadores do mercado são de classe AB e que metade da corrente que ele consome vira calor e a outra metade vira som e música ? y Atenção: Nos amplificadores Pyramid, devemos considerar apenas m etade da potência total indicada, pois será a potência que realmente o usuário poderá usar sem ter sobreaquecimento e sem distorção excessiva. A potência total indic a apenas a potência RMS em 2 Ohms com o "ganho" no máxim o, esteja atento também na relação Sinal/Ruíd o que é muito baixo, cerca de 85dB ( bons amplificadores possuem 100dB nessa relação, lembrando que adicionar 3dB significa dobrar a pressão sonora ) - Alto-falantes y Verifique a potência RMS suportada, esta deve ser compatível com a potência fornecida pelo ampli ficador; Verifique sua eficiência dB/m (SPL) , quanto maior este valor, mais sensível é o alto-falante e mais SPL ele produz por cada Watt de potência fornecida. Os mais sensíveis têm valor acima de 90dB. y Verifique sua impedância, esta não pode ser menor que a suportada p elo amplificador. Se você vai usar vários falantes em paralelo ou em série, tenha preferência por falantes de bobinas duplas ou aqueles de 2 ou 8 Ohms y SubWoofers: Verifique se ele é específico para caixas seladas ou dutadas - Antenas (clique para maiores informações) Bitolas de cabos mais utilizados numa instalação
16 AWG ou 1,5 mm²
2x18 AWG ou 2x0,75mm²
Para alimentação de Toca-Fitas e CD-Pl ayers: até 10 Ampéres y Atenção: para alimentação de amplificadores e aparelhos que consomem acima de 10 Ampéres, consulte a tabela abaixo. y
y y
Para alto-falantes de sistemas básicos ( som original ) até 30W RMS; Para falantes do tipo Mid-range, full-range e tweeter até 30W ;
2x1,5mm² (=15AWG) y Para sistemas de múltiplas vi as composto por MidBass, MidRange e tweeter até ou 2x14 AWG 100W RMS 2x2,5mm² (=13AWG) y Para falantes do tipo Woofer e SubWoofer. até 260W RMS ou 2x14 AWG Para maiores informações sobre bitolas de cabos para alto-falantes y - A utilização de cabos mais grossos visa diminuir a resistência elétrica entre dois pontos evitando perdas no meio do caminho, seja os sinais d e áudio de baixa voltagem, de média vol tagem ou de alimentação do sistema. y - Cabos mal dimensionados podem representar até 50% de perda de potência transmitida pelo amplificador até os alto-falantes. Veja artigo sobre perdas em cabos de alimentação y - Conforme o número AW G (American Wire Gauge) vai diminuindo, o di âmetro ou seção transversal do cabo vai aumentando. Veja tabelas de conversão AWG para mm² e vice versa
Calculando o fusível e a bitola do fio - Selecione a potência total RMS : Watts RMS ( Ache aqui a potência de seu amplificador ) y - Selecione a Classe do Amplificador : ( A maioria dos amplificadores é de classe AB ) y - Selecione o comprimento do cabo de força : metros. y
Fusível de Para
Ampéres (ou um pouco maior)
m de cabo - seção de
mm² ou cabo de
AWG
Saiba mais no artigo dimensionamento de cabos e fusíveis.. fusíveis Cuidados com os cabos de alim entação Puxe a fiação positiva dir etamente da bateria: y Tome muito cuidado com curtos-circuit os, utilize anéis de borracha quando o c abo passa por buraco na lataria; y Lembre-se que a lataria é o pól o negativo ( ou terra ) de todo sistema el étrico. Se você encostar o fio positivo n a lataria causará um curto-circuito que pode danificar a bateria, a fiação, ou outros componentes eletrônicos de seu carro como injeção eletrônica ou outros componentes. componentes. y Instale um porta-fusível perto da bateri a (no máximo 50 cm). y Não passe fios perto de cantos afiados e utili ze sempre anéis protetores. y Puxe a fiação negativa do sistema diretamente da lataria do carro, próximo de onde foi fixado o Amplificador ou CD-Player. Assegure-se de que tenha um bom contato com a lataria lixando o local. y Lembre-se de que ambos os cabos positivos e negativos de sua alimentação devem ter espessuras idênticas para fazer fluir a corrente elétrica pelo seu si stema. y Utilize sempre a m enor distância para passar os cabos de alimentação. y Nunca passe cabos de alimentação perto dos cabos de áudi o. veja y Certifique-se de que haja ótimo contato entre os cabos e os terminais do amplificador ou porta-fusívies. Senão o que acontece. acontece . y
Instalação Iniciante * Rádio CD-Player - R$ 350 * Kit de 4 triaxiais Bravox - R$ 110 * Cabos (de força e de falantes = 1mm² ou 16 AWG) - R$ 10 * Par de capacitores de 100 uF / 100V - R$ 2 Total: R$480 (valores médios de mercado) - CD-Player: JVC, Panasonic, Sony, Pioneer ... (são os mais em conta) - Kit original Top Bomber - R$ 200 - 4 coaxiais (com tweeter de neodímio) - Kit Power da Selenium não é aconselhável para esse sistema que busca a simplicidade a baixo custo - Par de Triaxiais Pioneer (portas) - R$150 - O Par de capacitores de 100uF despolarizado (impõe corte de frequência em 400Hz) devem ser ligados nos falantes que estão n a frente do veículo para cortar as baixas frequências e evit ar distorção. fader para se ter mais intensidade na - Para evitar que o palco sonoro fique "puxado" para trás do veículo, deve-se ajustar o fader para música na frente do c arro. - Qual kit original de alto-falantes comprar? Lista do tamanho dos alto-falantes que cabe no local original de cada carro nacional e os principais fabricantes de kits. Capacitores como filtro passa-alta - Pra quê? Usando capacitores em série com o alto-falante, eles funcionarão como filtro-passa alta, eliminando um pouco das baixas frequências (sons graves) que podem ser prejudiciais para fal antes pequenos causando distorção quando o "volume" do som está alto. Sub-graves exigem grandes deslocamentos do cone podendo causar descolamento do cone ou batida da bobina do fal ante, para melhor reproduzir essa gama de frequência é necessário um subwoofer. - Utilize um capacitor de preferência despolarizado ligado em série em cada Coaxial que vai na parte frontal do veículo para cortar as baixas frequências, evitando excesso de distorção nos falantes. y - Como? Caso você tenha somente capacitores eletrolíticos (com polaridade positiva e negativa) saiba "despolarizá-los" ligando os terminais negativos de dois capacitores eletrolíticos iguais e usando os terminais positivos para interligar o amplificador e o alto-falante. Ag ora você tem um capacitor capacitor "despolarizado", mas com metade do valor ! Ex: ligando dois capacitores eletrolíticos de 220uF 50Volts em série (terminal negativo com negativo) você terá um capacit or despolarizado equivalente a 110uF 100Volts. y - Seu valor pode variar de 50 uF a 250 uF (microFarads) com tensão superior a 50 Volts, com isso, o corte de frequência (passa-alta) varia de +/- 460 Hz a 160 Hz respectivamente. y - Ex: S e você colocar um capacitor de 100uF em série com um coaxial de 4 Ohms, você terá um filtro passivo passa-alta de atenuação 6dB/oitava com frequência de corte em 400Hz (isto é, atenuação de 6dB em 200Hz = uma oitava). y - Atenção: para falantes com impedâncias diferentes deve-se consultar a tabela de componentes para crossovers . y - Para se aprofundar mais sobre crossovers crossovers.. y
Instalação 4 canais Booster 1 "Instalação Simples" + Amplificador Booster - 4 canais Pra quem quer mais potência no sistem a original * CD-Player - R$ 350 - veja+ * Booster 4 canais - R$ 150 - veja+ * Kit de 4 coaxiais - R$ 100 * Cabos, porta-fusível, fusível, etc - R$ 50 - veja+ * Par de capacitores de 100uF / 100V - R$ 2 Total : R$ 660 - Kit de 4 triaxiais Bravox - R$ 120 - CD-Player: Sony, Pioneer, JVC, Panasonic, Kenwood... - Booster 60Watts x 4 canais - R$150 - Cabos 16AWG (1mm²) para os falantes e alimentação do CD-player - Cabos de alim entação do booster 4mm² = 11 AWG para até 20 Ampéres - Tome cuidado para não aumentar demasiadamente o volume para não queimar ou danificar seus alto-falantes, pois c oaxiais e triaxiais comuns não costumam suportar mais que 60 Watts RMS. - Módulos do tipo B ooster possuem distorção de 1% ou mais. - O Par de capacitores devem ser lig ados nos falantes que estão na frente do veículo - Ajuste o fader o CD-Player para fortalecer mais o som vindo da frente do veículo valorizando o palco sonoro frontal. Como ligar a saída amplificada do cd-player na entrada RCA de amplificadores? Com este pequeno circuito, é possivel fazer a conversão da impedância e tensão para entrar no amplificador Instalação 4 canais Power 1 - "Instalação Simples" + Amplificador Power MOS-FET - 4 canais * CD-Player - R$ 350 - veja+ * Amplificador Power 4 canais de 50 Watts RMS - R$ 300 - veja+ * Kit de 4 coaxiais - R$ 120 * Antena manual - R$ 15 * Cabos alimentação, etc - R$ 50 * Cabos e conectores RCA - R$ 50 - veja+ * Porta-fusível, fusível, etc - R$ 50 - veja+ Total : R$ 885 - Caso seu CD-Pl ayer tenha somente duas saídas RCA, você deve utilizar um cabo em Y para conectar cada saída de seu aparelho em um par de entradas do amplificador. Ex: Uma saída esquerda alimentando duas entradas esquerdas do am plificador e uma saída direita do aparelho alimentando duas entradas direitas do amplificador. - Ajuste os dois canais do amplificador que irão para os falantes da frente com o filtro interno na configuração passa-alta. - Tome cuidado para não aumentar demasiadamente o volume para não queimar ou danificar seus alto-falantes, pois Coaxiais e Triaxiais comuns não costumam suportar mais que 60 Watts RMS. - MOS-FET é o nome de um componente utilizado nesses amplific adores, basicamente servem para aumentar a tensão de saída para os alto-falantes em mais de 12 Volts. - Os amplificadores do tipo MOSFE T possuem melhor qualidade de som e baixa distorção (geralmente abaixo d e 1%) Qual a diferença do Amplificador Power para um Módulo Booster? Principais desvantagens do booster: - Amplifica o sinal já distorcido pelo amplificador do Toca-Fitas/CD-Player; - Introduz ruído no som; - Possui resposta de frequência reduzida c om alguns picos e vales; - Gera grande quantidade de distorção; Instalação 4 canais Power 2 - Troca de coaxiais por kit componente * CD-Player - R$ 350 - veja+ * Amplificador Power 4 canais de 50 Watts RMS - R$ 300 - veja+ * Kit componente (par de midbass, par de tweeter tweeter e par de crossover) R$250 - veja+ * Par de coaxiais (parte traseira do veículo) - R$ 40 - veja+ * Cabos e conectores RCA - R$ 50 * Cabos alimentação, etc - R$ 50 Total : R$ 1015 - Kit componente Bravox CS60D - Amplificador: AudioBank KA-4060, Banda Voxer 1.4, Banda Voxer 2.4 - A substituição dos coaxiais da p arte frontal do veículo visa obter maior rendimento e potência decorrente da utilização de alto-falantes mais potentes e específicos para determinada faixa de frequência. - MidBass trabalha entre as frequências de 80Hz a 5000Hz - MidRange: 150Hz a 5000Hz - Tweeter: 5000Hz a 20000Hz - A util ização do crossover visa fazer com que cada falante (midbass, midrange e tweeter) trabalhe em sua faixa específica de frequência optimi zando sua performance e protegendo-os contra sobrecarga.
Instalação 2 canais Power 3 * CD-Player com 2 saídas RCA - R$450 - veja+ * Amplificador 4 canais de 30W RMS - R$350 - veja+ * kit componente de 50W RMS - R$250 - veja+ * par de triaxiais - R$130 - veja+ * cabos RCA 2 canais - R$15 * par de cabos Y RCA - R$20 - Total = R$1215 A vantagem deste projeto é a otimização de um amplificador 4 canais para fornecer alta potência para os falantes da frente e bai bai xa potência para os falantes traseiros, com isso, oferecendo palco sonoro na dianteira, sem perder potência do conjunto. É imprescindível que o amplificador faça ligação tri-mode, isto é, aceita ao mesmo tempo a ligação bridge e estéreo. Sacrificamos o fader por utilizar apenas 2 canais de saída RCA. Um amplificador de 4 canais geralmente é especific ado como tendo 2 canais frontais e 2 canais ligados em 2 falantes dianteiros e 2 falantes traseiros respectivamente. Nesta ligação estamo s alimentando o amplificador com o sinal do rca direito vindo do cd-player e os canais traseiros, por um rca do canal componente está ligado em bridge e cada triaxial está ligado em um canal, podendo ser o direito ou esquerdo. Como verificar a potência dos alto-falantes? Você já deve ter visto um alto- falante pequeno do tipo coaxial escrito "250 Watts" e pensa que é melhor que os outros, pois suporta alt as potências. uma marca popular, provavelmente sua potência real (potência R MS) não é ser superior a 60 W atts RMS. Essa é a jogada dos fabricantes, anunciar a potênci a PMPO (potência de pico) para vender seus produtos enq uanto que a potência real dos produto anunciantes de micro-system fazem o marketing de 3000 W atts, 5000 Watts, que coisa incrível, não? Qual a potência dissipada em um kit d e MidBass, MidRange e Tweeter ? 100W + 100W = 100W !!! Saiba como.... Potência RMS vs. SPL. Mitos e verdades da potência elétrica Como medir a potência RMS d e seu aparelho? (artigo técnico)
Ligação do CD-Player e amplificador Vermelho - Cabo que pode ser ligado à chave de controle de ignição: você pode ligá-lo juntamente com o "cabo positivo" do cd-player, caso você seu rádio com a chave no contato. y Laranja - Cabo P ositivo: geralmente possui um porta-fusível e deve ser ligado à bateria (ou à um cabo que possui sempre 12V com ou sem chave y Preto - Cabo Terra (negativo): (preto) deve ser ligado em um ponto da lataria perto da instalação do rádi o. y Azul - Cabo Remoto: deve ser conectado a sua antena elétrica e/ou amplificadores e equalizadores. Quando o rádio é ligado obtemos 12 Volts ne aparelhos juntamente com o rádio. Também possui um porta-fusível. y Cabos de áudio: verifique para n ão ligar invertido (tr ocando positivo com negativo, esquerda com direita, frente com traseira,etc). Observação: as cores dos cabos podem variar, essas cores são dos aparelhos da m arca Pioneer. y
Saída RCA ou saída amplificada em CD-Players? Vantagens, desvantagens e observações Cuidados com cabos de áudio (evitanto chiados) Nunca passe cabos de áudio (RCA) perto de cabos de força, cabos cabos de alta tensão ou cabos do sistema de ignição para evitar ruídos e interf erênc y Não passe cabos perto de cantos afiados e utili ze sempre anéis protetores. y Tenha preferência para cabos RCA de dupla ou tripla brindagem. y Utilize conectores RCA de boa qualidade. y Todo cuidado é pouco se tratando de cabos de sin al de baixo nível de t ensão com conectores RCA, pois são cabos que transporta m sinais de bai dependendo do aparelho) que podem facilmente sofrer perdas e interferências interferências elétricas. É por isso que existe aquela malha per iférica em volta dos fios inter blindagem magnética. y
Fixação do amplificador e acabamento acabamento y - Fixe o amplificador numa chapa de madeira 20mm (compensado, MDF,etc) encapada (carpete (carpete ou curvin ) e parafusada atrás do banc o ou em la amplificador em contato com a lataria do carro para evitar loop de terra. O loop de terra é causado pela diferença de potencial elétrico entre o aterramento d grd) do amplificador, podendo causar fuga de corrente pel a carcaça caso algum componente esteja aterrado nela. y - Existe no mercado também laterais m oldadas para amplificadores. y - Não obstrua o acesso ao amplific ador, ele deve estar bem ventilado para poder dissipar o calor gerado. y - Para fixação de alto-falantes, tenha preferência à parafusos do tipo Philips, pois ao contrário dos parafusos normal (tipo fenda), os do tipo Philips chave podendo furar o alto-falante.
Instalação Médio Power 1 - "Instalação Simples" + Amplificador * CD-Player - R$ 350 - veja+ * Booster mono para SubWoofer - R$ 100 - v * Booster 4 canais - R$ 150 - veja+ * Kit de 4 coaxiais - R$ 130 * Par de capacitores de 220 uF/50V - R$ 2 * SubWoofer 10" 150W - R$ 120 - veja+ * Caixa selada moldada - R$ 100 * Antena manual - R$ 15 * Cabos, porta-fusível, etc - R$ 50 - veja+ Total : +/- R$ 1000 - Kit de 4 triaxiais Bravox - R$ 130 - Par de Coaxiais Bravox Silver Silver - R$150 - Cabos paralelo 1,5 mm² para os falantes e - Aquarius 1000 MIX - R$ 100 - Subwoofer Hiken Furious 10 - R$160 Note que no projeto ao lado, para a ligação do booster mono de 4 canais. Não é necessário qualquer filtro entre o amplificador e já possui um internamente.
específico para o SubWoofer foi pego uma vi SubWoofer para o corte de frequência pois o
Instalação Simples Power I com 'SubDrive direto' - "Instalação Simples" * CD-Player Pioneer 2050 - R$ 350 - veja+ * Par de triaxiais originais ou melhores- R$ 60 - veja+ * Par de capacitores de 100 uF/100V - R$ 2 * SubWoofer 10" 60 a 120W RMS 1.5 a 2 Ohms - R$ 60 - veja+ * Caixa selada moldada - R$ 100 * Antena manual - R$ 15 Total : +/- R$ 590 - O intuito aqui é mostrar uma função disponível em alguns CD-Players, o SubDrive Direto onde o am maior em um dos canais quando carregado com 2 Ohms; - A função FIE também é muito importante para este projeto (frontal image enhancement ou reforçador de ima traseiros selecionado em 100Hz) - Para aproveitar a potênci a do cd-player, o subwoofer deve ser de 1,5 Ohms resultado da associação paral el 2 Ohms ou ter bobina dupla de 4 + 4 Ohms ( resu resu lta 2 Ohms quando ligado em paralelo) ou ter bobina dupla parelelo), deve ter alta sensibilidade ( maior que 91dB/m). - Com este sistema conseguimos uma boa potência, b oa qualidade a custo baixíssimo. - A potência RMS por canal dos novos Pioneer com amplificadores MOSFET são de 27W (baixa distorção) e
Instalação Simples Power II * CD-Player - R$ 350 - veja+ * Amplificador MOSFET 2 canais - R$ 340 * Par de triaxiais originais ou melhores- R$ * SubWoofer 10" 60 a 120W RMS 2 Ohms * Caixa selada moldada - R$ 100 Total : +/- R$ 910 - Corzus PWR 802 - R$340 - Uma melhoria do projeto anterior subwoofer, conseguindo graves mais inten - Caso o amplific ador não tenha filtro pass frequência, deixando passar apenas os gr enhancement ou reforçador de imagem fro selecionado em 100Hz) - Com este sistema conseguimos uma boa primeiro passo para sistemas melhores.
* Amplificador tipo booster 3 canais - R$140 - veja+ * Amplificador tipo MOSFET 3 canais - R$300 - veja+ Outra variação desse projeto, seria a utilizaç ão de um amplificador 3 canais. Com isso ganhamos uma boa amplificação para fal antes e subwoofer, deixando as potências compatíveis. Assim o som do subwoofer não sufoca a música Podemos até utilizar um booster (amplificador) cujo preço é mais acessível que amplificadores MOSFET. Mas todo barato tem um custo, neste neste caso é a qua inclusão de chiados na música e uma certa falta de controle nos falantes. Como montar e escolher minha Caixa acústica? - Pra que serve uma caixa acústic a? - Qual a diferença entre elas? - O que acontece se eu mudar o volume volume interno ou o material utilizado? Aqui uma matéria completa para você escolher e montar sua caixa caixa acústica. Como calcular o volume da minha Caixa acústica? Você mesmo pode calcular a litragem! Do que eu preciso? e os programas?
Como escolher o SubWoofer? O SubWoofer é fabricado para trabalhar em Sub-fr equências ( 20 a 100 Hz ), em baixas impedâncias, em caixas geralmente com baixo volum e acústi maior excursão consequentemente possuindo uma bobina de m aior altura. Primeiramente ele deve "casar" com a potência fornecida pelo amplificador. Ex: Se o amplificador fornece 120W RMS na ligação bridge, utilize um SubWoofer que suporte entre 150W a 200W RMS. Se for utilizar dois SubWoofers, utilize totalizando 200W suportados pela associação dos f alantes. Caso você utilize um SubWoofer que suporte muita potência, você estará perdendo sensibilid "força" para "empurrar" "empurrar" o SubWoofer e você terá batidas mais duras e mais mais curtas. Se utilizar um Sub que suporte menor potênc ia haverá a chance de quei mais sensíveis possuem 90dB/m. L embrando que quanto maior esse número, mais sensível é o falant e e que 3 dB significam o dobro de pressão sonora. ( 9 também a impedância. A maioria dos amplificadores aceitam em sua ligação bridge um mínimo de 4 Ohms. Caso vá utilizar somente um SubWoofer tenha p dois ou mais SubW oofers deve-se fazer a associação dos mesmos para que cheguem a uma impedância final em torno de 4 Ohms. Mas como que é esse ti
Na ligação em série, som asse as impedâncias. Nas ligações em paralelo divide-se por dois a imped com mesmas impedâncias). Caso sejam diferentes, Quanto de potência está sendo dissipada pelos SubW oofers? Quantos dB (decibéis) eu ganho aumentando os SubW oofers? Vamos por partes porque esse assunto é muit o confuso. Temos em mãos um amplificador que gera 200 W RMS em Bridge a 4 Ohms; 400 W RMS a 2 Ohms e 100 W RMS a 8 Ohms. SubWoofers em caixas seladas (Closed) - 1o ) Ligando apenas um SubW oofer de 4 Ohms teremos 200 W RMS no Sub; - 2o ) Ligando dois SubWoofers de 4 Ohms em série teremos 8 Ohms como impedância equivalente e o amplificador irá gerar 100 W RMS que serão distrib SubWoofer. - 3o ) Ligando dois SubWoofers de 8 Ohms em paralelo teremos 4 Ohms de impedância equivalente e o amplificador irá gerar 200 W RMS que serão distrib Agora, quando comparado ao primeiro exemplo, você tem um ganho ganho de 3dB por ter dobrado a área do cone . - 4o ) Ligando dois SubWoofers de 4 Ohms em paralelo teremos 2 Ohms de imp edância equivalente e o amplific ador irá gerar 400 W RMS que serão di strib Comparando com o segundo exemplo, você tem um ganho de 3dB por t er dobrado a potência diss ipada. - 5o )Ligando 4 SubW oofers de 2 Ohms da seguinte forma: 2 Sub em série em paralelo c om outros 2 Subs em série ( 2 + 2 // 2 + 2 ). Impedância equivalent e de 2 Ohms. Fará com que o amplificador fornece 400 W distribuídos para os 4 Subs. 100 W para ca da Sub. Comparando com o terceiro exemplo exemplo ( 2 Sub a 200W ) teremos um ganho 3 dB por dobrar o número de falantes mais 3 dB por dobrar dobrar a potência total disssi exemplo. Lembrando que a caixa "dutada" (Vented) tem ganho de 3 dB quando comparadas às caixas seladas utiliz ando o mesmo SubWoofer. Decibél ou dB, o que é isso? Instalação Qualidade 1 O melhor projeto custo x benefício * CD-Player com 2 saídas RCA - R$ 400 - veja+ * Amplificador MOSFET de 4 canais de 50 a 150 Watts RMS por canal. - R$ 350 - veja+ * Kit componente (par de midbass, par de tweeter tweeter e par de crossover) - R$250 - veja+ * Par de triaxiais - R$ 70 - veja+ * Caixa dutada - R$ 100 * SubWoofer 10" - R$ 150 - veja+ * Cabos, conectores, porta-fusível, RCA, etc - R$ 120 Total: R$ 1430 - kit componente Bravox CS60D - R$251 - subwoofer Bravox Premium - 10D4 R$170 - coaxiais Bravox Silver Silver - R$150 Neste projeto, estamos utilizando um cd -player com apenas 2 saídas RCA, isto é, possui destinado para amplificadores de subwoofers. Utilizamos 2 acaptadores de cabos RCA Y para poder entrar com o sinal em um amplific Com isso não teremos controle da int ensidade de som do subwoofer e do kit componente. - Cabos de MidBass e Tweeter de 1mm² - Cabos de SubW oofer de 2 a 2,5 mm² - Cabos de força para o módulo 6 AWG = 13,3mm² (suporta até 36 Ampéres) - Fusível de 40 Amp éres - Com a utilização do SubWoofer, teremos mais ênfase nas frequências sub-graves (20Hz a 100Hz) - A potência fornecida para o SubWoofer em geral é 3 vezes maior que a potência forneci forneci da para os outros auto-falantes, pois nossos ouvidos são menos s - Agora a função dos coaxiais traseiros é não deixar os passageiros de trás do carro sem sem escutar a música. A regulagem do fader deve ser tal que o motoris Podem ser eleminados.
Instalação Qualidade 2 Custo-benefício com controle de subwoofer * CD-Player com 4 saídas RCA - R$ 490 - veja+ * Amplificador MOSFET de 4 canais de 50 a 150 Watts RMS por canal. - R$ 400 - veja+ * Kit componente (par de midbass, par de tweeter tweeter e par de crossover ) - R$300 - veja+ * Caixa dutada - R$ 100 * SubWoofer 12" - R$ 200 - veja+ * Cabos, conectores, porta-fusível, RCA, etc - R$ 120 Total: R$ 1610 Sugestão iniciante 1: - kit componente Bravox - R$ 150 - subwoofer Audiobank 12D - R$160 - amplificador Banda 2.4 - R$ 392 = R$702
= R$857
Sugestão iniciante 2: - kit componente Bravox CS60D - R$317 - subwoofer Bravox Premium - 12D4 R$170 - amplificador Audiobank KA-4060 - R$ 370
Sugestão intermediário: - kit componente Bravox CS60D - R$317 - subwoofer Bravox UXP 12D2 - R$375 - amplificador Audiobank KA-4100 - R$ 500 = R$1192 Sugestão qualidade: - kit componente Bravox kevlar - R$ 780 - subwoofer Selenium Extreme - R$530 - amplificador Wharf CleanSPXCleanSPX - R$ 1000 = R$2310 Sugestão fidelidade: - kit componente Diamond linha D3 - R$ 1230 - subwoofer Diamond 12 - R$980 - amplificador Wharf Flat 2 canais - R$ 1250 - amplificador Wharf SPX666 para subwoofer - R$ 800 = R$4260 Sugestão tuning: - kit componente B52 - R$ 280 - subwoofer Bravox BVX 12D4 - R$645 - amplificador Megacharge 800W - R$ 840 = R$1765
Com a utilização de um cd-player com 4 saídas RCA, você ganha o controle intensidade de som do su bwoofer e do kit di anteiro. Recomendação de cabos: - Cabos de MidBass e Tweeter de 1mm² - Cabos de SubW oofer de 2 a 2,5 mm² - Cabos de força para o m ódulo 6 AWG = 13,3mm² (suporta até 36 Ampéres). 21mm² recomendado. - Fusível de 40 Ampéres perto da bateria - Com a utilização do SubWoofer, teremos mais ênfase nas frequências sub-graves (20Hz a 100Hz) - Com a caixa dut ada, teremos um grave mais macio, com frequências mais baixas que uma caixa sel ada;
Podemos ainda ter falantes traseiros em paralelo c om os dianteiros. Sua função é ter o mínimo de música para os p assageiros traseiros, sem interferir no palco sonoro da frente. No projeto ao lado, utilizamos capacitores para fazer os cortes no midbass e tweeter. tweeter. É uma opção mais barata que o cros sover, mas oferece uma qualidade menor. Utilizamos um resistor para diminuir a intensidade de som nos coaxiais traseiros. Pois não queremos que o som de trás do carr o interfira no áudio da frente, puxando o palco sonoro para trás. - coaxiais Bravox Silver Silver - R$150
Instalação Qualidade 2 Qualidade, simplicidade e custo x benefício Player - R$ 600 - veja+ Amplificador 2 canais de 60W de alta qualidade - R$ 670 ( detalhes detalhes)) componente (par de midbass, par par de tweet er e par de crossover) - R$280 - ( detalhes detalhes)) triaxiais - R$ 70 - veja+ dutada 42Litros - R$ 100 SubWoofer 10" - R$ 150 - veja+ passa baixa 60Hz - R$50 (detalhes ( detalhes)) Resistores de 12 Ohms x 15W conectores, porta-fusível, cabos RCA, etc - R$ 120 2040 O que propomos aqui é a utilização de apenas um amplificador de para suportar todo um sistema sonoro sonoro com frente, transeira e sub Oferecendo um conjunto excepcional a um custo acessível. A escolha do amplificador neste caso é fundamental, ele precisa a ligação tri-mode, isto é, ligação em estéreo e bridge ao mesmo amplificador selecionado oferece uma qualidade superior aos amplificadores encontrados facilmente no mercado, por isso seu elevado. O ganho que você terá, será um som com mais dinâmica, clara e mais real fazendo a dif erença quando escutado com de qualidade. Foram utilizados resistores para atenuar os triaxiais traseiros com da frente. O filtro passa-baixa em 60Hz oferece qualidade e deixa passar
o intuito de oferecer som am somente graves para o subw A caixa dutada oferece grav
polegadas, por ser mais leve oferece melhor ataque. O kit componente deve ter crossover, crossover, isto é, um passa -baixa para o midbass e um passa-alta para o tweeter para dividir as frequências e deixar o falante tra
Outra opção é ligar os triaxiais n a saída amplificada do cd -player obtendo um pouco mais de controle do fader em relação aos falantes, mas isso pode degr geralmente o amplificador interno do cd-player não tem tanta qualidade.
Em que consiste a ligação Bridge? Instalação SPL/Trio Elétrico!
Instalação SPL/Trio Elétrico! * CD-Player, controle remoto e saída para SubWoofer - R$ 500 - veja+ * Amplificador Power de 4 canais de 50 Watts RMS por canal. - R$ 350 - veja+ * Amplificador Power de 2 canais de 100 Watts RMS por canal e 400W em Bridge - R$ 350 - veja+ * 4 MidBass 6" (8 Ohms ou 2 Ohms) - R$ 250 * 2 MidBass 6" (4 Ohms) - R$ 80 * 4 Tweeters -R$ 200 * 2 crossovers de 2 vias 4 Ohms - R$ 60 * 2 crossovers de 3 vias 4 Ohms - R$ 60 * Par de SubWoofers 12" 8 Ohms ou 2 Ohms 200W 200W - R$ 300 - veja + * Caixa selada - R$ 150 * Cabos, etc - R$150 Total = +/- R$2460 Os dois MidBass que irão nas portas devem ser de 8 Ohms para permitir permitir uma im pedância final de 4 Ohms quando ligad os em paralelo o série afim de casar a impedância c om o crossover que deve também trabalhar em 4 Ohms. Igual importância com a impedância deve ser tomada com os SubWoofers, SubWoofers, a maioria dos amplificadores suporta imp edância mínima de 4 Ohms, portanto portanto u ligados em série) ou 2 de 8 Ohm s (para serem ligados em paralelo). Como escolher uma instaladora Pesquise com seus amigos se eles conhecem uma l oja de confiança, vale também conf erir nos campeonatos as lojas que se destacam vitrine com pro dutos em exposição y Confira se a loja transmite uma boa impressão, se é limpa, se os funcionários estão uniformizados, se tem uma vitrine y Peça orçamentos detalhados para não se arrepender depois com o serviço reali zado. y Verifique se a loj a têm certificados de cursos de aperfeiçoamento, treinamentos técnicos ou t roféis de campeonatos. y Verifique se os instal adores possuem ferramentas adequadas para a instalação. y Verifique os trabalhos feitos em outros carros sonorizados na loja y Não apresse o instalador, quem tem pressa come crú, já dizia o ditado. y Nem sempre o menor preço sai barato, um sistema mal instalado pode custar muito caro. y Cuidado com as ofertas imbatíveis, eles podem estar vendendo um produto r oubado, de segunda mão, recondicionado, etc y
Tabela de cabos para falantes AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net Primeiro verifique a potência por canal na saída de seu amplificador, depois a impedância do alto-falante. Agora é só fazer o cruzamento da coluna da potência por canal com a impedância do fal ante para achar a corrente no fio condut or * Tabelas de conversão AWG para mm² e vice-versa * Tabelas de bitolas de c abos de força Cabos para falantes Potência do canal Impedância no condutor (ohms) 2 ohms 4 ohms Watts RMS Corrente (A) Corrente (A) 20 / 40 5 3 40 / 60 6 4 60 / 80 7 5 80 / 100 7 5 100 / 120 8 6
8 ohms Corrente (A) 2 3 3 3.5 4
16 ohms Corrente (A) 1.5 2 2 2.5 3
120 / 140 140 / 160 160 / 180 180 / 200 200 / 220 220 / 240 240 / 260 260 / 280 280 / 300 300 / 400 400 / 500 500 / 600
8 9 9.5 10 11 11 11.5 12 12 14 16 18
6 6 7 7 8 8 8 8.5 9 10 11 12
4 4.5 5 5 5 5 6 6 6 7 8 9
3 3 3 3.5 4 4 4 4 4 5 5.5 6
Após descobrir a corrente no condutor, verifique na tabela a baixo para descobrir descobrir a seção do cabo a ser utilizado. Cabos para alto-falantes Corrente no condutor (A) Seção dos cabos (mm²) 1 / 1.5 0.50 2 / 2.5 0.75 3 1.00 3.5 / 4 1.30 4.5 / 5 1.50 6/7 2.00 8 2.50 9 3.00 10 / 11 3.50 12 / 13 4.00 14 / 15 5.00 16 / 17 6.00 Fonte: Som&Carro No17 Fevereiro/98 c onsultoria: Márcio Grahl Se seu cabo não foi bem projetado, você está perdendo potência no m eio do caminho até o alto- falante. Mas quanto de perda de potência? É isso que a tabel a abaixo tenta mostrar. Perda de potência em cabos para alto-falantes. AltoSeção Perda de Potência falante do cabo do canal do amplificador (%) comprimento do cabo (mm²) 2m 3m 5m 7m 7m 10m 20m 30m 50m 0.75 3.5 5 7 10 13 19 22 27 1.50 2 3 5 7 9 15 19 23 2 Ohms 1.00 5 6 10 12 15 22 24 25 2.00 2 2.5 4 5.5 7 13 16.5 21 3.00 1 2 3 4 6 11 15 19 4.00 1 2 3 4 5 9 13 17 0.75 2.5 3 5 7 10 16 20 23 1.00 2 2.5 4 5.5 7.5 13 16 21 4 Ohms 1.50 1 2 3 4 5 10 13 18 2.00 1 1.5 1.5 2 3 4 8 10 15 3.00 0.75 1 1.5 2 3 5 7.5 11 4.00 0.5 0.75 1 1.5 2 3.5 5 8 0.75 1 1.75 3 4 5.5 10 13 18 1.00 1 1.5 1.5 2 3 4 8 10 15 8 Ohms 1.50 0.5 1 1.5 2 3 5.5 7.5 11 2.00 0.5 0.75 1 1.5 2 4 6 9 3.00 0.3 0.5 0.75 1 1.5 3 4 6 4.00 0.25 0.5 0.5 0.75 1 2 3 4.5 0.75 0.5 1 1.5 2 3 5 7.5 11 1.00 0.5 0.75 1 1.5 2 4 6 9 16Ohms 1.50 0.5 0.50 0.75 1 1.5 3 4 6.5 2.00 0.3 0.5 0.5 0.75 1 2 3 5 3.00 0.3 0.3 0.5 0.5 0.75 1.5 2 3 4.00 0.25 0.3 0.4 0.4 0.5 1 1.5 2 Cuidados com os cabos de alim entação texto produzido por Marcelo Shiguematsu Motitsuki - 29/8/2002 Todos os direitos autorais r eservados
AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net Cuidados com os cabos de alim entação - Puxe a fiação positiva dir etamente da bateria: - Tome muito cuidado com curtos-circuit os, utilize anéis de borracha; y - Lembre-se que a lataria é o pólo negativo ( ou terra ) de t odo sistema elétrico. Se você encostar o fio posit ivo na lataria causará um curto-circuit o que pode danificar a bateria, a fiação ou outros componentes eletrônicos de seu carro como injeção eletrônica ou outros componentes. y - Instale um porta-fusíveis pert o da bateria (no máximo 50 cm). y - Não passe fios perto de cantos afiados e utilize sempre anéis protetores. y - Puxe a fiação negativa do sistema diretamente da lataria do carro, próximo de onde foi fixado o Amplificador ou CDPlayer. y - Assegure-se de que tenha um bom contato com a lataria li xando o local. y - Lembre-se de que ambos os cabos positi vos e negativos de sua alimentação devem ter espessuras idênticas para fazer fluir a corrente elétrica pel o seu sistema. y - Utilize sempre a menor dist ância para passar os cabos de alimentação. y - Nunca passe cabos de alimentação perto dos c abos de áudio. y - Certifique-se de que haja ótim o contato entre os cabos e os terminais do amplific ador. y y
Por que dimensionar os cabos de força texto produzido por Marcelo S. Motitsuki Todos os direitos autorais reservados AutoSom.net http://autosom.n http://autosom.n et Muitos sabem que é necessário dimensionar c orretamente os cabos de força, mas geralmente não sabem porque. Tentaremos demonstrar o que ocorre caso o cabo não é bem dimensionado. O cabo de força é o fio que liga a bateria até o amplificador amplificador ou bloco de distribuição e possui em média 5 metros de comprimento. Vamos supor que o amplificador utilizado seja um de 800W RMS classe AB com eficiência de 60%. Isto significa que somente 60% da energia consumida vira potência sonora, portanto a potencia consumida é, utilizando a regra de três: 800W = 60% x = 100% x = (800*100)/60 x = 1333 W RMS A corrente consumida quando o amplificador está fornecendo os 800W sonoros é: é: P=V*i i = P/V i = 1333/12 i = 111 Ampéres Sabemos que o cabo de força tem uma pequena resistência int erna devido a impurezas no material condutor . Tomemos por exemplo um cabo de 13mm2 que tem 1,27 Ohms num pedaço de cabo de 1000 m. Veja as informações de outros cabos no artigo http://autosom.net/artigos/awg.htm Como estamos utilizando 5 metros de cabos, vamos vamos fazer uma regra de três para saber a res istência nesse pedaço: 1,27 Ohms = 1000 metros x Ohms = 5 metros x = (1,27 * 5)/1000 x = 0,00635 Ohms Agora sabemos que num cabo de bitola 13mm2, cujo comprimento comprimento é 5 metros, teremos 0,00635 Ohms de resistência. É um número pequeno, mas vamos saber o que isso é capaz. Vamos descobrir a tensão no amplificador: Vamp = Vbat - Vcabo Tensão no amplificador igual a tensão na bateria menos a tensão perdida no cabo. A tensão perdida no cabo é: V = R*i onde R = resistência do cabo i = corrente no cabo Agora vamos supor que numa música, a corrente corrente consumida pelo amplificador varie de 20 a 111 Ampéres, vamos estudar a variação da tensão no amplific ador. Vamp = Vbat - R*i Vamp = 12 - 0,00635*20 Vamp = 11,873 variação de 1,06% Vamp = 12 - 0,00635*111 Vamp = 11,295 variação de 5,87% Com isso concluímos que a tensão no amplifi cador irá varia de 1,06% a 5,87% da tensão na bateria. Agora vamos ver a potência perdida no cabo: P=V*i P = R * i^2 Para 20 A: P = 0,00625 * 20^2 P = 0,00625 * 400 P = 2,5W Para 111A: P = 0,00625 * 111^2 P = 0,00625 * 12321 P = 77W
Note que a potência perdida n o cabo através de calor é significant e. Imagine aquele mal contato com a bateria ou no porta-fusíveis ou no bloco de distribuição onde um pequeno ponto tem uma pequena resistência de 0,00625 Ohms, seria como ter aceso uma lâmpada de 77W que vocês sabem que é bem quente. Com isso mostramos que a menor resistência no cabo, dissi pa uma boa potência numa corrente elevada, é por isso que os cabos devem ser bem dimensionados afim de t ermos as menores perdas evitando também o aquecimento do próprio cabo. Veja também nosso artigo que te ajuda a calcular a bitola do cabo de força. Abaixo, o resultado de um mal contato no cabo ou no fusível.
Efeito do aquecimento no mal cont ato, fez plástico derreter e criar bolhas
oxidação denuncia mal contato
oxidação e fuligem
oxidação e fuligem no próprio fusível ajuda a causar aquecimento Capacitores como filtro passa-alta texto produzido por Marcelo Shiguematsu Motitsuki - 29/8/2002 Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net Capacitores como filtro passa-alta y - Pra quê? Usando capacitores em série com o alto-falante, eles funcionarão como filtro-passa alta, eliminando um pouco das baixas frequências (sons graves) que podem ser prejudici ais para falantes pequenos causando distorção quando o "volume" do som está alto. Sub-graves exigem grandes deslocamentos do cone podendo causar descolamento do cone ou batida da bobina do falant e, para melhor reproduzir essa gama de frequência é necessário um subwoofer. - Utilize um capacitor de preferência despolarizado ligado em série em cada Coaxial que vai na parte frontal do veículo para cortar as baixas frequências, evitando excesso de distorção nos falantes. y - Como? Caso você tenha somente capacitores eletrolíticos (com polaridade positiva e negativa) saiba "despolarizá-los" ligando os terminais negativos de dois capacitores eletrolíticos iguais e usando os terminais positivos para interligar o amplificador e o alto-falante. Agora você tem um capacitor "despolarizado", mas com metade do valor ! Ex: ligando dois capacitores eletrolíti cos de 220uF 50Volts em série (terminal n egativo com negativo) você terá um capacitor despolarizado equival ente a 110uF 100Volts. y - Seu valor pode variar de 50 uF a 250 uF (microFarads) com tensão tensão superior a 50 Volts, com isso, o c orte de frequência (passa-alta) varia de +/- 460 Hz a 160 Hz respectivamente. y - Ex: Se você colocar um capacitor de 100uF em série com um coaxial coaxial de 4 Ohms, você terá um filtro passivo passa alta de atenuação 6dB/oitava com frequência de c orte em 400Hz (isto é, atenuação de 6dB em 200Hz = uma oitava). y - Atenção: para falantes com impedâncias diferentes deve-se consultar a tabela de componentes para crossovers . y - Para se aprofundar mais sobre crossovers crossovers..
Frequência de corte para falantes médios e agudos texto produzido por Marcelo Shiguematsu Motitsuki - 16/2/2004 Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net Frequência de corte para falantes médios e agudos Geralmente as pessoas têm dúvidas quanto a definição da frequência de c orte inferior para filtr os de falantes médios e agudos (midbass, midrange, cornetas, tweeters, super-tw eeters). Uma das maneiras é fazer o corte acima de 1 oitava da frequência de ressonância do fal ante. Uma oitava acima, é o dobro da frequênci a, enquanto que uma oitava abaixo, é a metade da frequência. Utilizando o corte dessa maneira, ficamos livres das uniformidades que ocorrem perto da frequência de ressonância fazendo o falante trabalhar mais linearmente. Exemplo: Vamos supor que temos um tweeter cuja frequência de ressonância sej a 1200Hz, portanto, nosso filtro deve cortar acima de uma oitava. Uma oitava acima signific a 2400Hz, portanto um corte em 2500... 3000... 3500Hz são bem aceit áveis.
Capacitores ³Alternativos´ como filtro Passa-Alta. texto produzido por Amauri Cesar Rodrigues - 12/9/2005 Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net Capacitores ³Alternativos´ como filtro Passa-Alta. Capacitores ³Alternativos´ como filtro Passa-Alta. Todos nós sabemos a dificuldade de encontrar capacitores despolarizados (Bipolares) para cortes passa-alta em som automotivo e nem sempre possamos fazer associações d e modo a encontrar o valor correto de corte, assim vai ai algumas dicas: Ventiladores residenciais usam para dar partida capacitores bipolares de 10uF/250v ou 10uF/400v que pode ser uma boa pedida para corte em cornetas de 8 omhs em torno de 2000 Hertz, an tes que alguém diga
que é um corte um tanto alto para cornetas, ele é ideal para sistemas de alta potência onde queremos preservar o diafragma da corneta sem o uso de resistores e que também contam com woofers que cubra freqüências abaixo disso. Esse capac itor também pode ser usado quando associamos dois super-tweeters de 8 omhs (selenium /Hinor) em paralelo com corte em torno de 4000 Hertz, Apenas em sistemas de baixíssima potência por ser um corte meio baixo. Ventiladores mais m odernos daqueles que possuem três velocidades fixas usam capacitores bipolares dupl os de 6,8uF e 3,3 uF /250v ou 400v que podem s er ótimos para ligar dois super-tweeters em paralelo t ocando em torno de 6000 Hertz com a parte de 6,8uF, ou usando a parte de 3,3uF n os tweeters individuais tocando também à 6000 Hertz em sistemas de média- alta potência por ser um corte mais alto. Compressores domésticos daqueles do tipo tufãozinho usam p ara a partida capacitores bipolares que podem variar d e 189uF a 227uF por 250v que seriam ótimos para mi d-bass de 4 omhs, usados nas portas ou nas laterais traseiras dos carros (local original) com cortes em torno de 200 Hertz, para cortes maiores, no caso de Mid -ranges pode-se usar capacitores de entrada de fontes de computador queimadas, existem de 220uF, 330uF e as vezes de 470uF, observe bem que eles são pol arizados, então ligamos os positivos de cada um e temos capacitores de 110uF, 165uF e 235uF com cortes entre 360 e 170 Hertz sendo os dois últimos mais usados em mi d-bass. Como instalar drivers(cornetas) no meu som? 13:08 Administrador , 0 Comentários Bom galera, neste post será explicado o básic o para a instalação dos driver(cornetas) no seu t rio... Ligue entre o positivo do alto-falante e o positivo da corneta um capacitor de 22 uF (microfarad) bipolar ou despolarizado por 50 V. Esse capacitor faz um corte na faixa dos sons m édios em torno de 1800 Hz. OBSERVAÇÃO: Essa ligação não afeta a impedância final, porque o capacitor de filtro funciona como um elemento casador de impedância na freqüência de corte.
Um dos terminais (fio) do c apacitor deverá ser ligado também a um resistor de fio com 15 Ohms por 20 W. O outro terminal do resistor será ligado ao positi vo da corneta. Sem esse resistor o som d a corneta parecerá sair de dentro de uma lata. Se não encontrar o capacitor bipol ar compre dois capacitores de 47 uF e int erligue os negativos dos dois usando solda. Em seguida ligue cada positi vo de cada capacitor entre o positivo d o alto-falante e o positivo d a corneta, sem esquecer o resistor ligado da mesma forma descrita anteriormente. Para não perder o efeito estéreo espacial qu e faz você perceber de onde sai o som de cada in strumento (canal direito e esquerdo) você deverá ligar duas cornetas, uma em cada alto-falante em cada canal. Outra coisa, muitos instaladores sem conhecimento teórico (aprende vendo os outros fazer) não sabe que além da corneta, o tweeter (sons agudos) deverá também usar usar o mesmo resistor para evitar picos de distorção harmôn harmôn ica (THD) nos sons agudos. Dicas para seu primeiro som texto produzido por Marcelo S. Motitsuki consultoria: Renato Yamane imagens de produtos utilizados no programa X2-Référence Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net
Instalação 1 Equipamentos: * Rádio CD-Player - R$ 400 * Kit de 4 triaxiais - R$ 80 Total em equipamentos: R$ 480 Sugestões: Cd-players mais em conta: - Panasonic - JVC - Pioneer - Kenwood - Sony Kits coaxiais/triaxiais originais: - Kit Bravox - R$110 - Kit Top Blauline - R$ 200 - 4 coaxiais (com tweeter de neodímio = ótima qualidade em agudos) - Kit Power da Selenium - Par de Triaxiais Pioneer - R$150 (par) - Par de Triaxiais Sony - R$170 (par) Abaixo as opções mais em conta que não necessariamente necessariamente tem mesma qualidade que os kits mais caros: - Bucker - H-Buster R$120 - Axell - Venture Dicas: - Para evitar que o palc o sonoro fique "puxado" para trás do veículo veículo,, deve-se ajustar o fader para se ter mais intensidade da música na frente do carro carro.. Vantagens: - Preço barato Desvantagens: - Não oferece muita potência e em alto volum e o som irá distorcer; - Kits normalmente não t em muita qualidade nos graves; Instalação 2
Veja kits componentes a venda Conjunto composto por peças s eparadas: - Tweeter NeoPoint Bravox - Tweeter Selenium - MidBass PremiumII Bravox Informações: - MidBass trabalha entre as fr eqüências de 80Hz a 5000Hz - Tweeter: 5000Hz a 20000Hz Vantagens: - A substituição dos triaxiais da parte frontal do veículo visa obter maior rendimento e potência resultado da utilização de altofalantes mais resistentes e específicos para determinada faixa de freqüência (médio/gr ave e agudo). - A utilização do crossover visa fazer com que cada falante (midbass e tweeter) tweeter) trabalhe em sua faixa específica de freqüência otimizando sua performance e protegendo protegendo-os -os contra sobrecarga e possível queima. Desvantagens: - Falta de potência, p ois o cd-player, apesar de especific ar que fornece cerca de 50W musicais, fornece na verdade cerca de 20W RMS sem distorção (pode haver pouca distorção provenient e do ceifamento do sinal, mas provavelmente haverá distorção chamada de µdistorção de crossover¶ devido a passagem de uma etapa de potência para out ra, muito comum em amplificadores internos dos CD Players visando m aior eficiência), acima dessa potência, a di storção aparece e pode causar a queima de falantes mesmo que aguentem alta potência; - No sistema ainda falta a presença de sub graves que kits não estão preparados quando instalados em locais originais, uma melhoria seria a colocação de cai xa para subwoofer, mesmo que seja com um falante de 8 pol. o resultado será muit o bom; - Falta de palco sonoro causado pela montagem dos falantes em lugares não privilegiados, para corrigir isso, seria necessário montar pezinhos para acomodar os falantes, estas pequenas caixas acústicas instaladas no assoalh o perto das portas devem ser precisamente calculadas afim de oferecer ampla resposta em frequência do m idba ss além de corretamente direcionadas. Utilizando excelentes falantes em pezinhos bem calculados pode-se conseguir graves que dispensam o uso de c aixas para falantes de graves no porta-malas.
Instalação 3 * Rádio CD-Player - R$ 400 * Kit 2 vias (midbass, tweeter e crossover) - R$ 200 veja+ * Par de triaxiais - R$100 * Amplificador 2 canais 40 Watts RMS a 4 Ohms - R$200 veja+ * 2 resistores 12 Ohms x 20Watts 20Watts - R$2 Total em equipamentos: R$ 900 Melhorias em relação ao anterior: Com a instalação de um amplificador, teremos mais potência para escutar som alto sem as distorções anteriores, anteriores, pois quando se desejava m ais potência, o cd-player começava a fornecer sinal distorcido o que era desagradável e prejudicial aos falantes. Foi utilizando um aplificador de 2 canais para b aratear o custo do sistema. Dicas: Com a colocação de um amplificador de 2 canais para alimentar 4 altofalantes fez-se necessário colocar r esistores nos falantes traseiros. A escolha do resistores deve ser feita em relação a sensibilidade dos falantes traseiros afim de deixá-los atenuados em aproximadamente 3dB em relação aos falantes dianteiros. Supondo que o alto falante di anteiro possua sensibilid ade de 90dB/w/m e o traseiro possua 93dB/w/m, dessa forma deveremos atenuar o alto falante traseiro em em uns 6dB para ficar com 87dB, isto é, 3dB abaixo do falante dianteiro, para que i sso ocorra deveremos aplicar 4 vezes menos potência ( -6dB) no falante tr aseiro, ou seja, 4 vezes mais resistência (16 Ohms, no caso de um alto falante de impedância nomi nal de 4 Ohms) Podemos generalizar para um resistor de 12 Ohms x 20 20 Watts em série com o fio positivo dos falantes traseiros para atenuar o som, porque queremos um som vindo da frente do carro afim de montar um palco sonoro na frent e. Sem o resistor a intensidade será maior na parte traseira levando o palco sonoro para o centro centro do carro, isto ocorre pois o s falantes coaxiai/triaxiais são mais sensíveis que os kits componete. Vantagens: - Aumento de potência e melhoria da qualidade pois os amplificadores dos cd-players podem ser inferiores aos amplificadores instalados separadamente. Desvantagens: - por utilizar amplificador de dois canais, perdemos o controle de fader, pois os falantes da frente estão ligados em paralelo com os de trás, mas atenuados para não puxar o palco sonoro para trás, a finali dade destes falantes é apenas para dar uma ambiência para os passageiros traseiros Instalação 4 * Rádio CD-Player - R$ 400 * Kit 2 vias (midbass, tweeter e crossover) 40 W RMS - R$ 200 veja+ * Par de triaxiais 40 W RMS - R$100 veja+ * Amplificador 4 canais 30 Watts RMS a 4 Ohms - R$350 veja+ Total em equipamentos: R$ 1050 Melhorias em relação ao anterior (instalação 3): Substituímos o amplificador de 2 canais, por um amplificador de 4 canais, c om isso podemos controlar o fader pelo próprio cd-player deixando o som mais pra frente ou mais pra trás do veículo Vantagens: - potência de sobra nos falant es; - controle de fader (intensidade dianteira e traseira); - qualidade frontal com a utilização de kit componente; Desvantagens: - falta de subgraves; Instalação 5 * Rádio CD-Player - R$ 400 * Kit 2 vias (midbass, tweeter e crossover) - R$ 200 veja+ * Par de triaxiais - R$100 veja+ * Amplificador tipo Mosfet 2 canais com filtro-passa baixa R$300 veja+ * Subwoofer 150W 4 Ohms - R$120 veja+ * Caixa específica para o subwoofer - R$100 Total em equipamentos: R$ 1220 Melhorias em relação ao anterior (instalação 2): Acrescentamos um amplificador e um falante para graves (subwoofer), com isso melhoramos a definição de sons graves obtendo uma boa qualidade a uma int ensidade musical razoável. Não se deve exagerar no volume para não gerar distorção nos falantes com a possibilidade de queima de algum falante. Dicas: - Subwoofers: Bravox, Selenium, Bomber, Spyder, NAR... - Amplificadores: BandaAudioParts, Corzus, Aquarius, MXR, Risovox... - O amplificador deve ser mono de um canal ou 2 canais, mas suportar ligação em bridge;
Vantagens: - qualidade com a utilização do kit componente; - subgraves com a utilização do amplificador e subwoofer; Desvantagens: - falta de potência nos falant es;
Instalação 6 (melhor sistema custo benefício) * Rádio CD-Player - R$ 400 * Kit 2 vias (midbass, tweeter e crossover) - R $ 200 veja+ * Par de triaxiais - R$120 veja+ * Amplificador 3 ou 4 canais com filtro-passa baixa R$350 veja+ * Subwoofer 150W 4 Ohms - R$120 veja+ * Caixa específica para o subwoofer - R$100 * 2 resistores 12 Ohms x 20Watts 20Watts - R$1 Total em equipamentos: R$ 1300 Melhorias em relação ao anteri or: Instalação de um amplificador de 3 ou 4 canais para dar potência a todos os falantes. Mas voltamos a colocar os falantes em paralelo perdendo o fader. C aso o amplificador seja de 4 c anais, este deve ser capaz de suportar a ligação bridge onde 2 c anais são transformados em um canal mono fornecendo quase 4 vezes mais potência do que em estério. Vantagens: - baixo custo na utilização do amplificador de 3 ou 4 canais para todo sistema; - boa potência para os falant es; - qualidade com a utilização de kit componente; - caso o amplificador tenha 4 canais de entrada, pode-se controlar a intensidade do subwoofer com o controle de fader do cdplayer; Desvantagens: - perda do controle de fader nos fal antes traseiro e dianteiro; Instalação 7 * Rádio CD-Player - R$ 400 * Kit 2 vias (midbass, tweeter e crossover) - R $ 200 veja+ * Par de triaxiais - R$120 veja+ * Amplificador de 4 canais com filtro-passa baixa - R$350 veja+ * Subwoofer 150W 4 Ohms - R$120 veja+ * Caixa específica para o subwoofer - R$100 Total em equipamentos: R$ 1300 Melhorias em relação ao anteri or: Ligamos os triaxiais traseiros diretamente no cd-player para termos controle de fader podendo ajustar o som mais pra frent e (com subgraves) ou mais pra trás. Foi utili zado um cabo coaxial Y para ligar o amplificador. Vantagens: - potência no kit componente e no subwoofer - qualidade com a utili zação do kit e subwoofer trabalhando com toda a gama de frequência Desvantagens: - não temos controle de ganho no subwoofer uma vez que a potência proporcional ao kit di anteiro e ao subwoofer está fixo no amplificador; - se jogar muita potência para os triaxiais, estes irão distorcer pois o cd-player não consegue fornecer tal potência; Instalação 8 * Rádio CD-Pl ayer (com saída para subwoofer) - R$ 650 * Kit 2 vias (midbass, tweeter e crossover) - R $ 240 veja+ * Par de triaxiais - R$120 veja+ * Amplificador de 4 canais de 40 W RMS com filtro passa-alta - R$350 veja+ * Amplificador de 2 canais ou mono de 200W RMS com filtro passa-baixa - R$300 veja+ * Subwoofer 150W 4 Ohms - R$100 veja+ * Caixa específica para o subwoofer - R$100 Total em equipamentos: R$ 1860 Melhorias em relação ao anterior: Com a utilização de um cd-player de 6 saídas RCA ( estério dianteiro, estério traseiro e subwoofer) podemos controlar a intensidade de cada falant e pela unidade de som. Vantagens: - controle da intensidade e frequ ência do subwoofer; - controle de fader para os falantes; - qualidade com a instalação de kit componente; - potência ideal p ara os falantes; - potência ideal p ara o subwoofer; Desvantagens:
- preço caro; Instalação 9 * Rádio CD-Player - R$ 400 * Kit 2 vias (midbass, tweeter e crossover) - R $ 240 veja+ * Par de triaxiais - R$120 veja+ * Amplificador de 4 canais de 40 W RMS com filtro passa-alta - R$350 veja+ * Amplificador de 2 canais ou mono de 150W RMS c om filtro passa-baixa - R$300 veja+ * Subwoofer 150W 4 Ohms - R$120 veja+ * Caixa específica para o subwoofer - R$100 * Equalizador com 6 saídas - R$600 Total em equipamentos: R$ 2230
Informações úteis para todos os projetos: - Utilizar capacitores bipolares (ou eletrolíticos com o dobro do valor ligados µnegativo com negativo¶) cortando em pelo menos 100Hz (Mid bass de 6´ ou 6´x9´), 125Hz (Mid bass de 5´). Veja aqui a tabela de corte. corte . - Para obter uma frequencia de corte mais preciso preciso e mais acentuado, utilize fi ltros melhores que os capacitores. Veja lista de filtros disponiveis - Lembrando que ao utilizar um resistor em série com um alto falante, a resistência resistência deverá ser somada com a µimp edância¶ do alto falante para dimensionar o capacitor, por exemplo, se você ligar uma resistência de 4 ohms em série série com um alto falante de 4 Ohms, o capacitor deverá ser escolhido como se fosse 8 Ohms (4 Ohms da resistência + 4 Ohms do alto falante) Dimensionando o sistema elétrico texto produzido por murilo kulczynski alvares - 15/8/2004 Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net Dimensionando o sistema elétrico Sobre como ter um som mais forte Olá pessoal, com o passar do tempo as fabricas de amplificadores lançaram modelos c ada vez mais fortes e parrudos, que se tornaram o básico para quem gosta de som forte dentro do carro (?). É m uito comum comprar muitos amplificadores e esquecer da alimentação, então aqui vai um as dicas em volta de um projetinho que esta ficando cada vez mais c omum entre o pessoal da lista www. autosom.net/forum autosom.net/forum e de fora da li sta... Temos em mão um amplificador por volta de 1kW para grave (consumo instantâneo de corrente de 110A, fazendo uma media entre os AB e D) e um de 400W divididos em 4 c anais (consumo inst. de 50A) 1 - Bem, começaremos com um carro com um sistema elétrico padrão, com alternador de 70A e bateria de 55Ah... Para podermos andar por aí sem piscar lâmpadas devemos primeiro alt erar a parte elétrica do carro, partindo para p elo menos um alternador de 110A e uma bateria "para som" de cerca de 110Ah (se conseguirem achar, comprem baterias para uso marítimo, em barcos e lanchas). Esta é a parte mais importante do seu som, é geralmente um ponto causador de muitas polêmicas do tipo "meu amplificador de 200W toca m ais que seu de 500W", com um alternador básico de 55A se obtém menos de 800W disponíveis para todo o sistema elétrico do carro, a parte necessária necessária para o funcionamento do carro e m si consome de uma boa parte da corrente disponível no seu alternador (contando ain da que esteja em alta rotação). Então é de se im aginar que um som que passa de 1kW na teoria acabe como como um com a metade da potencia na prática. Podemos comparar baterias baterias po r estas 3 especificacoes: 1° - Capacidade (Ah) Quantidade de energia que a bateria p ode fornecer/armazenar. Numero em Ah obtido pela multiplic acao do numero em Amperes fornecido pela bateria num intervalo de 20h. 2° - CCA (A) Corrente máxima, fornecida por 30s até que a tensao nos bornes atinja atinja 7,2V, tudo a -18 graus C 3° - Reserva de capacidade (mi nutos) Tempo que a bateria fornece 25A até a t ensao nos bornes chegar a 10,2V, a 26,5 graus C Estas baterias especiais são construídas de modo a se obter obter mai or área de contato entre as placas + e - internas, e anodo e catodo de materias mais ricos, facilitando a passagem de corrente, e por consequencia baixando a resistência interna da bateria. Quanto menor a resistência maior vai ser a CCA da bateria (claro que comparando com baterias semelhantes), então a bateria vai poder liberar m aior corrente em curtos espaços de tempo, minimizando o piscar das l âmpadas do carro. Baterias com composto de prata tem a resistência interna baixíssima, justificando seu alto valor comercial. 2 - Cabos para chegar até o porta malas devem ser de no mínimo 25mm² (por pouca coisa a m ais se encontra cabos flexíveis de 35, 50 e 70mm² nas casas de material elétrico), chega no distribuidor e separa para os amplificadores (que estarão aterrados na carroceria do veículo) . Abaixo está uma t abelinha bem básica, para podermos nos basear em qual c ondutor escolher na hora de montar o som. O valor da corrente corrente máxima não é crítico, e vai variar principalmente de acordo com o estilo de música q ue se
gosta de ouvir, se com muitos graves e sub -graves é melhor adotar o valor correspondente na tabela, se musicas com batidas de menos duração, tome a liberdade de pul ar uma secção abaixo da recomendada para a corrente exigida. S e o projeto for um trio elétrico, que toca por horas a fio, é necessário adotar rigorosamente o valor indic ado. N SECÇÃO mm² MÁXIMA º AWG (aprox.) CORRENTE ( 70 220A 00, 2-0) 0 50 180A 2 35 140A 3 25 120A 4 21 90A É sempre bom lembrar que a soma dos consumos dos amplific adores d eve ser dividido por um fator de c orrecao, orrecao, de 0,6 p ara um programa musical ou 0,8 se tocando exclusivamente musicas d e "BASS", que possuem em determinadas passagens um fator de crista muito baixo. Aa resistência do cabo é diretamente proporcinal ao comprimento do cabo e inversamente proporcional à secção do cabo. Os valores não são críticos exatamente pelo fato das músicas serem dinâmic as, e conseqüentemente os amplificadores estarão sempre variando sua potencia de saíd a entregue ao alto-falantes. 3 - At erramento é importante estar muito bem fixo em algum parafuso em uma lata grossa da lataria, o cabo pode ser 16mm² para cima para o amp mais forte, se nao passar de 0,8m... Para conseguir achar um ponto preciso da lataria para fixar o parafuso de aterramento pode-se com um m ultímetro verificar a tensão da bateria (escala Vcc) e em seguida procurar por tentativa e erro o ponto do porta- malas onde a t ensão entre o cabo ligado no positivo da bateri a e o chassis do carro for mais aproximada da tensão medida na bateria. Tent ar medir a resistência do cabo de alim entação ou do aterramento do amplificador é trabalho jogado fora, pois m ultímetros não conseguem medir precisamente valores abaixo de 1 ohm (p ara esta medição utilize uma ponte de Wheatstone). Lembre-se que para as medições é necessário li xar/descascar os pontos para contato com as ponteiras dos medidores J. Não esqueça que o sentido real da corrente é do pólo negativo da fonte para o positivo, ou seja, os elétrons fluem do - da bateria em direção ao + no circuito, então sempre pense nisso na hora de aterrar o amplificador, toda a corrente vai passar pelo cabo 'negativo'. É m uito comum esquecermos deste detalhe e relaxarmos na hora de aterrar. DIMENSIONAMENTO DE FUSÍVEIS: Um fusível é um caminho para a passagem de corrente, serve para queimar (abrir) quando a corrente ult rapassa o valor indicado no fusível. Mas como todo caminho ele apresenta uma resistência, exatamente para poder queim ar quando certo valor de corrente passa por ele. Este é um bom motivo para evitar utilizar muitos fusíveis no caminho entre amplificador e bateria. Quem coloca mais de um fusível entre bateria e amp está sujeito a uma maior possibil idade de ocorrer problemas causados por acrescimo da resistência de contato nas conecções dos fusivei s. O primeiro fusível ficará na bateria, servindo como proteção contra qualquer tipo de curto circuito no cabo de alimentação, q ue pode ocorrer nas dobradiças dos bancos, nas passagens através de chapas do carro. Para estabelecer um valor deste fusível: SOMA-SE o valor de todos os fusíveis e se aplica o que estiver mais perto, para baixo. Para saber se o valor comercial utilizado nao eh demasiado pouco, multipliq ue a soma por 0,7, o valor adotado deverá ser maior do qu e o resultado obtido pela multiplicação. O valor d a corrente de Curto-circuito de um a bateria é comparável à CCA d a mesma, pois a corrente vai ser limitada apenas pela resist ência da bateria, dos cabos e da conecção que c ausou o CC então com valores em torno de 600 ou 800A um fusível de 80 ou 100A queimará de qualquer j eito, porém se o valor do fusivel for m uito alto o tempo de disparo, ou seja, o tempo em que o elemento fusível se funde será rel ativamente alto, e um tempo menor significa m aior proteção contra uma eventual ignição do fogo c om os materiais do carro. Para colocar fusíveis em paralelo é nec essário ter muito cuidado com o estado dos metais dos conectores, se um estiver com diferença significativa de resistência em relação ao outro (ocasionada por oxidação, sujeira) o fusível mais "limpo" queimará antes do outro, pois a corrente tenderá a fluir em quantidade maior pelo fusível que apresenta menos resistência, e logo após o outro queimará, pois só terá restado ele no circuito. Para no caso eventual de se utilizar fusível n o bloco de distribuição de forma para os amplificadores no porta-mal as (não é necessário, o amplific ador já conta com seus fusíveis) utilizar o m esmo valor ou ligeiramente maior para os amplificadores. O fusível do amplificador serve como proteção contra cargas mal dimensionadas, quando o amplificador trabalha fora de suas condições ideais (como por exemplo carrega-l o com uma impedância menor na saída, que vai fazer com que ele consuma mais e conseqüentemente queime o fusível). Este fusível é retardado, o u seja, responde com atraso quando passa um a corrente superior ao valor indicado nele. Um exemplo prático é o que ocorre em alguns amplificadores, que indicam uma alta potencia na saída e trazem um fusível fusível não condizente com esta potencia toda. Este fusíve l, sendo retardado, não queimará instantaneamente, e sim se o amplificador fic ar na potencia máxima durante um tempo considerável, algo m uito raro em musicas. Cada valor de fusivel tem seu gráfico de velocidade de resposta frente à corrente que passa por ele, significando que quanto maior a corrente mais rápido el e abre. ADICIONANDO UMA BATE RIA NO PORTA MALAS Caso haja necessidade de mais c apacidade, eh preciso instalar uma outra bateria, sej a ela eletricamente isolada ou n ao. O isolamento vai "desligar" a bateria original do sistema elétrico do som, de maneira que os amplificadores nao solicitem energia desta bateria original, m antendo-a carregada para as requisicoes habituais de um carro. Segue o esquema da ligação d e dois diodos, para a isolação elétrica da bateria. Importante notar que a queda de tensao ocasionada pela junção P N (da ordem de 0,6V e baixando c onforme a temperatura aumenta) nao vai resultar em problemas na carga da bateria.
diodos
O fusivel instalado no porta m alas tem o mesmo propósito do fusível da bateria da frente, proteger a bateria, apenas. Seu dimensionamento seguirá os mesmos passos e podemos utilizar um valor 20 a 4 0% menos, sem qualquer tipo de probl emas, caso a bateria adicional nao esteja isolada eletricamente da frontal.
CONSIDERAÇÃO FINAL Para todo e qualquer projeto o m ais importante continua sendo o bom senso. Mesmo nao sabendo se tal b ateria vai suportar carregar o som por muito tempo, vale lembrar que quanto m aior a bateria mais capacidade de fornecer c orrente durante um bom tempo, assim como uma caixa d´agua grande fornece uma vazão em litros d´agua durante muito tempo. Uma bateria para som é
feita com melhores materiais, portanto fornece grande corrente corrente instantânea. Se o que gosta é ter um trio -elétrico tocando por horas a fio comprar bateri as de caminhão será uma medida mais inteli gente do que comprar baterias "de campeonato de som". E claro nada adianta t er uma enorme caixa d´água e a fonte fornecer pouca agua... O alternador é fundamental, e infeli smente, caro. Té mais. O texto estará em constante atualização, e como nada é perfeito, caso encontrem erros (grotescos ou nao) favor contatarem:
[email protected] Para os iniciantes, leigos... texto produzido por Marcelo S. Motitsuki Todos os direitos autorais r eservados AutoSom-BR http://welcome.to/autosom * Porque investir em som? O estress (cansaço, nervosismo) causado pelo trânsito urbano pode ser agravado por um som mal instalado ou a falta de um sistema. Ao contrário de um som que quando bem instalado ajuda a acalmar o motorista motorista.. As vantagens de uma boa boa música, aquela de sua preferência (Rock, D ance, Pagode, Pop, MPB,etc) são cientificamento comprovadas para diminuir o estress. estress. Quanto mais o som parecer com a música real melhor será. * Qual a diferença entre um Toca-Fit as ou Cd-Player de R$100 e outro de R$400 ? Vamos citar as vantagens de um aparelho de +/- R$400: - Toca-Fitas: y Dolby B (redutor de ruídos) para fitas gravadas com este sistema. As fitas Cromo e Ferro (tipo II e IV respectivamente) são as que oferecem menos ruído na gravação quando comparadas com as fitas comum de Ferro tipo I. y Controle de Disqueteira (toca Cd p ara 6, 10 ou 12 CDs) caso vá comprar comprar uma uma desta futuramente. y Avanço de fita tocando música de uma estação de rádio ao mesmo tempo. y Busca da próxima música na fita. y Avança automaticamente espaços espaços em branco na fita. y Repetição de uma música da fita. - Rádio/Amplificador/Outros y Recepção de rádio melhor y Procura automática de estação y Alarme para portas y Saídas amplificadas mais potentes (+/- 40W RMS com baixa distorção e 4 Ohms por canal) y Saídas amplificadas com baixa distorção e ampla r esposta de frequência ( a faixa ideal é de 20 a 20KHz) y Controle remoto que facilit a o manuseio sem tirar os olhos da estrada. y Aparência estética mais agradável y Saídas para conectores RCA para conexão com amplific adores externos. São saídas com baixo nível de ruído e alta qualidade de som. y Painel destacável. - Cd-Player: y Amortecimento melhor evitando que o CD pule em qualquer buraco y Melhor qualidade e fidelid ade no áudio (ampla resposta em frequência, ideal de 20 a 20KHz) quando s e tem uma boa conversão do sinal digital (CD) para o sinal analógico ( som ). Se depois de ler aqui você ainda prefere comprar o aparelho de R$100 não p erca tempo lendo o r esto deste texto.... * Palco sonoro, o que é isso? Você já foi a um concerto musical? A um teatro então, a um show? Com instrumentos tocando ao vivo ou as vozes dos atores em ação... Você se senta de frente para o palco, fechando os olhos você escuta a nitidez do som ao vivo, a profundidade, a localização de cada instrumento, tudo à sua frente. Dentro do carro é a mesma coisa, você est á sentado de frente para o palco, a voz, a música devem vir da frente do carro e não de trás. Pra que instalar falantes atrás com potência maior que os d a frente então? Você parecerá estar sentado de costas para um show vendo a sua frente um rally endoidecido de carros e motoristas nervosos. * Os falantes são todos iguais? Não, existem muitos tipos: FullRange : (toda faixa), muito utilizado anti gamente, pois era uma solução barata para reproduzir a música do rádio AM, mas é muito fraco em potência potência e na qualidade, pois não existe falante que consiga reproduzir toda a faixa d e frequência audível (20 a 20KHz) ao mesmo tempo. Normalmente composto por cone de papel e borda rígida (não é de espuma emborrachada) S eu tamanho varia de 3" a 6". Também Também existe aqueles com difusor de agudos, um cone menor menor no centro do falante com o objet ivo de reproduzir melhor as altas frequências.
Coaxial: compostos por dois falantes em uma mesma carcaça. Composto por um cilindro c entral de ferro que une o woofer com o tweeter tweeter que está acima, junto com o tweeter está ligado um capacitor para deixar pas sar somente as altas frequências. Seu tamanho varia de 3" a 6x9". Possui borda de borracha. Atualmente temos coaxiais profissionais de 12" e 15" mas ao invés de tweeter temos uma corneta.
Cornetas: Para reprodução de frequência médias a agudas. Composto por cone de plástico ou metal que pode ser separado de seu corpo princip al (driver, podemos dizer que este é o ímã e bobina que gera o som na corneta).
Triaxiais e Quadriaixiais: Compostos por 3 e 4 falantes respectivamente respectivamente numa mesma carcaça par a a reprodução de sons graves, médios e agudos. É uma opção barata para substituir um kit composto por falantes separados. Cada falante é produzido para funcionar m elhor em cada faixa de frequência, optimizando o conjunt o, (woofer para graves, mid -range para médios, tweeter para agudos e super-t weeter para "super" agudos (agudos próximos a 12KHz)) Seu tamanho varia de 5" a 6x9".
SubWoofers: Falantes específicos para reproduzir sons muito graves abaixo de 120Hz. Seu tamanho varia de 8" a 21". São pesados e por isso é necessário muita potência para fazê-los funcionar, de 100W a 1500W RMS. P or trabalhar em baixa frequência, e comprimento de onda de som muito grande (baixa frequência) é necessário utili zar caixas acústicas para evitar o cancelamento de onda ( o som que sai por t rás do sub cancela o som que sai pela frente ) Possui grande borda de borracha para ter grande deslocamento do cone.
Woofer: Muito parecido com o subwoofer sendo sendo a principal diferença a faixa de frequência trabalhada, em torno de 100Hz a 1KHz. Possui borda rígida, seu tamanho varia de 5" a 18".
MidBass: Especificamente projetada para reproduzir frequências média- graves, em torno de 100Hz a 5KHz. Possui borda de borracha para melhor reproduzir as frequências graves, parecido c om o Subwoofer. Tamanho entre 5" a 8". MidRange: Para frequências médias de 200Hz a 5KHz que pertence a praticamente todos os instrumentos musicais. Geralmente de 3 a 4". Tweeter: Para as frequências agudas de 2kHz a 20kHz. Seu material vem evolui ndo muito para tornar seu som o mais natural possível (papel, alumínio, cristal, derivados do plástico, niobium, neodímio, titânio, etc) Os feito com neodímio ou com materiais mais novos são os que possu em melhor timbre/som. São pequenos, variando de 0,5" a 3" (normalmente tweeters profissionais que aguentam grande potência)
* Qual a diferença de potência dos fal antes? Não se deixe enganar por potências extraordinárias em falantes, esse número pode ser a potência de pico (PMPO) (potência suportada por um pico de tensão com duração de mil ésimos de segundo) e não existe um padrão no m undo para a medição desse valor, então não adianta nada você c omparar os 250WPMPO de um fabricante com os 400WPMPO de outro. O valor mais confiável é a potência RMS, a potência real dos falantes. Com esse valor você pode comparar os falantes do mercado. Mas o que indica esse valor? É a máxima potência que o falante suporta desde que esteja repr oduzindo a faixa de frequência para que ele foi fa bricado, isto é, a potência que ele suporta ao funcionar por bastante tempo reproduzindo uma música. * Mas é só ligar esses falantes diretam ente no amplificador? Os kits para carros compostos por quatro coaxiais ou triaxiais podem ser ligados diretamente no Toca-fitas ou CD-Player com um funcionamento satisfatório, mas aqueles que querem obter maior "potência" dos falant es, afim de fazer mais "barulho" pode instalar amplificadores. Um sistema fica melhor com kits de falantes, e os m e lhores disponíveis no mercado em Março de 1999 são: Br avox triaxial, Selenium Power e Blauline top com tweeter de neodímio. A rigor, para um sistema com falantes falantes específicos como SubWoofer, MidBass, MidRange e Tweeter não podem podem ser ligados diretamente em um amplificador pois c ada falante é fabricado para reproduzir uma certa faixa de frequ ência e os falantes não sabem sozinhos dividir a frequência, e o que acontece é woofer, midbass, midrange distorcendo por reproduzir frequências graves demais e tweeters queimando p elo mesmo motivo. Para dividir as frequências é necessário utilizar um c rossover, que "pega" a música que possui frequência de 20Hz a 20kHz e divide em 2 ou 3 canais com faixas de frequências diferentes e subsequentes (20Hz a 100Hz, 100Hz a 5kHz e de 5kHz a 20kHz) para ser utilizado por c ada falante específico, subwoofer, midbass e tweeter. O crossover passivo, comporto por componentes simple é utilizado depois do amplificador, entre este e o falante e o crossover ativo deve ser inst alado antes do amplificador, então nesse caso é necessário tantos amplificadores quanto foram as saídas do crossover. O crossover proporciona uma melhor definição sonora e protege os falantes de reproduzir frequências indesej áveis. Não confunda crossover com o equalizador que tem como principal função o controle de ganho/manipulação d e cada faixa de frequência audível geralmente divi didos em 7, 9, até 32 canais de c ontrole de ganho. O equalizador ajuda a manter quase iguais, todas as amplitudes (volum e do som) das frequências das 7... 9... faixas da música, tirando o excesso de grave ou m édio ou agudo ou acrescentando um pouco de amplitude dos agudos ou graves, resumindo, ele tira as imperfeições geradas pel o cd-
player e falantes. Além disso cada amplificador possui uma impedância mínima aceitável (normalmente 2 Ohms para ligação estério e 4 Ohms para ligação em bridge) , isto é, ao associar vários falantes em paralelo você diminui a impedância final, normalmente você divide por 2 ao fazer isso. Deve-se prestar atenção ao fazer cada ligação. Pronto, depois de todas essas observações você está apto a entrar no mundo do Som automotivo !!! * Glossário - Booster: tipo de amplific ador que utiliza princi palmente transformadores para amplificar o som, gerando ruído e dist orção, possui ótima relação custo benefício. - Bridge: li gação em "ponte" feita em amplificadores, tendo uma saída estério (4 fi os saindo = 2 canais) pegamos o p ositivo de um canal e o negativo do outr o canal, obtendo uma saída mono c om uma potência 2 vezes maior que na ligação estério, usado para ligar Subwoofer; - Crossover: filtro que serve para div idir o som em canais cont endo faixas de frequências diferentes para uso em específicos (Ex: agudos somente para tweeters e médio/graves para MidBass); - dB drag racing: ou campeonato de SPL, campeonato onde se julga somente a pressão sonora, ganha quem faz "maior barulho"; - Decibél: é um tipo de escala logarítmica que mede facilm ente valores extremamente pequenos at é valores muito grandes com o uso de números pequenos (150dB = 20.000.000.000) , normalmente está relacionada com pressão sonora, a cada 3dB, dobra se a pressão sonora; - Distorção: alteração no som original, seja por ruído ou p or "excesso" de potência; - Equalizador: aparelho destinado a amplificar ou atenuar a intensidade de som de uma determinada frequência (Ex: equalizador de 7 bandas, possui 7 controles que agrupam fai xas de frequência entre 20Hz a 20KHz, possibilitando atenuar ou amplific ar cada faixa); - Fio remoto: fio que sai do cd-player/toca-fitas que pode ser li gado a amplificadores, antenas, e outros equipam entos que devem ser ligados junto com o cd-player/toca-fitas; - Iasca: International auto sound challenge association ou associação i nternacional de desafio em som automotivo, promove campeonatos de som automotivo pelo mundo todo, são analizados qualid ade de som, instalação e desempenho; - Impedância: é a resistência que o alto-falante impões à passagem de corrente elétrica alternada, seu valor muda de acordo com a frequência; - Kick-panel: veja "pezinho"; - Mosfet: tipo de componente el etrônico que atualmente vem substituindo o transistor em amplificadores, são mais rápidos, consomem menos corrente elétrica e geram menos ruídos, garantindo uma potência de saída maior com mais qualidade. - Palco Sonoro: efeito criado pel o som, fazendo o ouvinte imaginar q ue está de frente para um palco de um conserto, onde os instrumentos e cantores podem ser localizados à sua frente como num conserto ao vivo; - Pezinho: caixa instalada p erto dos pés do motorista e passageiro, geralmente acomoda um mid -bass e um tweeter, servem para direcionar o som afim de criar um efeito de palco sonoro; - Plate: peça geralm ente medindo 4x6" que agrupa um falante de 4" e um t we eter, um ao lado do outro; - Polegadas: medida semelhante ao metro, um a polegada equivale a 2,54cm; - Potência PMPO: é a potência de pico, medido em uma fração de segundo, sem padrão de medida no mundo; - Potência RMS: é a potência real ou m usica; - RCA: t ipo de conectore muito utilizados em saídas de alta impedância, baixo nível de tensão e alt a qualidade de som ou vídeo, geralmente banhado a ouro para evitar corrosão; - SPL: sound pressure level ou nível de pressão sonora; O que é e como utilizar LE Ds
texto produzido por Marcelo S. Motitsuki AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net 07/05/2007 - melhoria dos cálculos e descrição das variáveis O que é LED? LED é o acrônimo para Light Emitting Diodes (diodos emissores de luz) e estão disponíveis em encapsulamentos comerciais de 3mm, 5mm e 10mm nas cores vermelha, verde, laranja, azul, branca entre outros. Os famosos LEDs de alt o brilho mais encontrados no mercado são azul, branca, vermelha e verde. LEDs são diodos especiais que emitem luz quando conectados a uma bateria. Cada LE D tem um sanduíche semi- condutor condutor em em seu interior. Quando a eletricid ade é aplicada, os elétrons apenas fluem para uma direção e pulando de uma camada para a outra do sanduíche atraídos por outra partícula positiva. Quando a partícula negativa e posit iva se combina, um quantum de energia é emitido na forma de um fóton de luz. A cor do LED é resultado do material que o LED é feito, tipicamente de element os como galênio, arsênio e fósforo. Os LEDs vieram para t omar lugar das lâmpadas incandescentes e atualmente já podem s er vistos em semáforos e outras aplicações. Os LEDs são mais duráveis, mais brilh osos, não esquentam e consomem menos energi a. A luz além de ter mais brilho pode ser branca ao contrário das lâmpadas incandescentes que são amarelas. O melhor é que eles são muitas vezes mais duráveis qu e lâmpadas incandescentes. Uma lâmpada de semáforo dura cerca de um ano, o LED desde que utiliz ado dentro dos parâmetros de trabalho, vai durar 10 anos! O tamanho mais comum no mercado é o LED de 5mm. Os de 10mm, por ser maior, não implic a em maior luminosidade, pois o material que produz a luminosid ade é a mesma que no de 5mm. Vamos mostrar com este texto como utili zar o LED em aplicações automotivas utilizando a fonte de 12 Volts da bateria.
Como ligar um LED?
Led azul ligado a 3 Volts consumindo 18.8mA O LED tem polaridade, o terminal negativo (chamado de catodo) é a perna mais curta, curta, se ligar invertido ele não acende e se li gar sem resistor numa fonte de tensão acima da suportada, ele vai durar uns 5 se gundo e queimar, chegando a cheirar plástico queimado. A tensão de alimentação de um LED depende de suas características características que variam com o tipo e cor de cada LED. Os parâmetros dos LEDs Primeiramente, procure saber os parâmetros do seu LED, geralmente especificado como If e Vf nos manuais ténicos. Na dúvida pergunte ao vendedor a tensão do LED. A caráter de curiosidade veja alguns valores: Leds vermelhos: If = 15mA Vf = 1,8 Volts R = 1K Ohms quando ligado na bateria de 12 Volts Leds verdes, amarelos, laranja: If = 20 a 25 mA Vf = 2,1 Volts R = 470 Ohms quando ligado na bateria de 12 Volts Azuis e Brancos: Vf = 2,8 a 4,2 Volts If = 15 a 30 mA R = 470 Ohms quando ligado na bateria de 12 Volts Se você não souber quais os parâmetros do LED v ocê pode deduzir utili zando seguinte método: Materiais necessários: - fonte de tensão variável - multímetro se o LED é azul, aplique uma tensão de 4 Volts e meça a corrente, com com isto você estipulou uma tensão de trabalho Vf e verific ou a corrente If. Depois basta calcular o resistor utilizando esses valores. Lembre-se que para cor de LED, a tensão de trabalho é diferente.
Ajustando a fonte de tensão para 4 volts
LED branco sendo alimentado por 4 Volts e consumindo 24,9 mA É ideal que o LE D trabalhe entre 15 e 30mA, dependendo do LED, veja a tabela acima. Outro parâmetro interessante interessante é o Iff (cor rente de pico repetitivo) Se montar um circuito (oscilador) que puls e no led numa frequência d e 1KHz ou mais (tempo do cicl o em 1ms ou menos) poderá ser aplicado no led até cinco vezes mais corrente e haverá você poderá ter cerca de 3 vezes mais luminosida de. Calculando o resistor para li gar o LED a uma fonte de t ensão, ensão, no caso a bateria do carro carro.. Fórmulas utilizadas: R = U/I Rres = (Vbat - Vled)/Iled Vres = Vbat - Vled Pres = Vres * I = (Vbat - Vled)*I R = resistência U = tensão I = corrente Rres = Resistência d o resistor Vres = Tensão no resistor Pres = Potência dissipada no resistor Supondo dados do LED: Vled = 4 Volts (tensão do LED) Iled = 25mA = 0,025A (corrente de trabalho no LED) Vbateria = 14 Volts Rres = (14 - 4)/0,025A = 400 Ohms (valor do resistor) Pres = (14 - 4)*0,025A = 0,25 Watts (potência do resistor) O valor comercial mais próxim o é de 330 ou 470 Ohms, vamos optar pelo 470 Ohms, pois o LED trabalhará um pouco abaixo de sua capacidade máxima, garantindo a longa vi da. Valores comerciais de resistores, veja a tabela abaixo, basta multiplicar ou dividir por múltiplos de 10: 10 15 22 24 33 39 47 56 68 As potências de resistores mais encontrados: 1/4 watt (um quarto de watt) 1 watt 5 watts 10 watts Resistor não tem polaridade, então você pode ligar ele no positivo do LED (anodo, perna maior) de qualquer jeito. Se mudar o valor do resistor, pra cima ou para baixo do valor calculado, vai variar a intensidade no LED. Mas tudo tem lim ite. Se aumentar demais o resistor o led mal acende e se baixar demais a corrente fic a muito alta e o LED queim a. Ligando o LED, na prática Materiais utilizados:
- Espaguetes termo-retrácteis - Resistor de 1/4 W att - Resistor de 5 Watts - Leds azuis de 5mm - fio paralelo - fonte de tensão regulável (foi projeto de 2o ano técnico eletrônico) De acordo com o que foi c alculado, devemos utilizar um resistor de 470 Ohms para ligar o LED a uma bateri a de carro que pode chegar a 14 Volts com o carro andando.
LED azul em série c om um resistor de 470 Ohms consumindo 21,8mA O resistor é ligado no anodo (p erna maior do LED, no int erior do led, o anodo é a parte m enor) resistor não tem polaridade, então pode ser ligado de qualquer forma
LED branco ligado em resistor de 470 Ohms consumindo 22,9mA
LED azul com resistor de 330 Ohms em 14 Volts consumindo 30,4mA, oferecendo uma maior intensidade de luz, m as consumindo uma corrente maior.
Veja a diferença do LED branco para o LED azul Ao ligar 2 LEDs no carro, procure utilizar um resistor para cada LED, assim as características de um LED não influenciarão no outro LED. Tive problemas ao li gar LEDs em série (considerando a soma das tensões dos LEDs) e em paralelo (c onsiderando a soma das correntes dos LEDs).
Dicas: "Tem uma loja na St Ifigêni a, na Rua General Couto Magalhães nº 2 21 (atrás da rua Andradas e do Poupa T empo) que trabalha praticamente só com resistores. Alí você achará qualquer valor de dissipação. O fone deles é (11) 3337 -8658/3331-9337. Sempre compro lá, principalmente quando a quantidade é grande." Djimi - Demitrius Orsi Oliveira Links interessantes: http://www.luxeonstar.com/index.html http://www.optiled.biz/indexmore.html troque sua lampada por LEDs no m esmo soquete http://www.superbrightleds.com/1157.htm inúmeras aplicações com LEDs http://www.theledlight.com/ acessorios automotivos http://www.autopure.com/CarAccessories.htm procure no Google: http://google.icq.com/search/results/?q=LED+light Evitando ruídos no cabo RCA texto produzido por Marcelo Shiguematsu Motitsuki - 30/5/2003 Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net Evitando ruídos no cabo RCA Evitando ruídos O cabo RCA deve passar longe d e cabos de energia, um bom caminho é passar pelo m eio do veículo, pois de um lado vai os cabos dos falantes e do outro os cabos de energia. Caso necessite cruzar o cabo RCA com um cabo de energia ou falant e, cruze em 90 graus. Evite conectar a carcaça do amplificador a lataria do carro. Utilize conectores RCA de boa qualidade para t er um bom aterramento e não haver falha na conexão do cabo, de preferência banhados a ouro que não oxidam. Preste antenção no aterramento do amplificador, o fio d eve ter a mesma espessura que o cabo positivo e o contato do fi o de aterramente com a lataria deve ser protegida da corrosão Alguns aparelhos antigos que possuem o fio negativo dos falantes aterrados, aterrados, devem ser evitados na ligação com boosters, pois aumentam o ruído Nunca utilize o 3o fio do RCA para acionamento dos amplificadores, pois vc nunca deve passar fio de energia paralelo ao cabo RCA. o 3o fio do RCA ser ve para ser aterrado, aterre apenas um dos lados, pois se você aterrar os dois lados, e existir uma diferença de potencial elétrica, vai circular corrente por este cabo. Tenha boa imagem sonora
^^^^^L i________ > Tenha uma boa imagem
Eduardo Bartzen Instalador de Porto Alegre (RS) e audiófilo ensina a obter um palco sonoro perfeito
Imagem é a posição dos instrumentos e/ou vocalistas no palco sonoro. Uma imagem pode ser considerada excelente quando in strumentos e/ou vocalistas são ouvidos exatamente na mesma posição em que estavam quando foi gravado o show. É um enorme prazer quando se assiste a um show ao vivo, e depois de comprar o CD deste mesmo show, es-
Eduardo Bartzen, da loja Macro S om: regulagem de módulo evita distorções cutá-lo com uma excelente imagem. A sensação é de que se está assistindo novamente ao show ao vivo! Por isso é tão complicado obter uma imagem perfeita em sistemas de áudio. áudio. Por que é tão difícil conseguir uma imagem perfeita em um sistema de áudio, principalment e em um automóvel? Porque os ouvintes nunca estão sentados no centro do veículo ou no centro entre os dois canais. Em uma residência, ao contrário, é fácil posicionar-se no centro dos dois canais ou com a mesma distância entre o ouvinte e a caixa da direita e a caixa esquerda. Por se estar posicionado em um lado do veículo, p ortanto mais próximo de um canal em relação ao outro, os 52 AudioCar
desde a
leitura óptica do laser de CD ou de reprodução magnética até o ouvinte. Qualque r diferença na leitura, seja ela por problemas de limpeza, ajustes nos componentes, cabos RCA, ajuste de volume, mesmo para os potenciômetros digitais (atuais), vai interferir na qualidade do som. Muito maior será a possibilidade em aparelhos mais antigos, que usam palhetas de carvão giratórias, e uma pode estar mais adiantada que a outra.O mesmo caso poderá ocorrer nos potenciômetros de tonalidade. Se houver alguma diferença em um canal, um deles terá mais grave ou agudo que o outro. A diferença de intensidade
de amplificação entre os canais, comprimento do fio, os terminais, os falantes, o ambiente em que o falante está colocado, curvas no painel, eixo do volante, volante, console, portaluvas etc, também são responsáveis por distorções no som.
ouvir?
Como
Ouça CDs que salientem bem sons agudos, médios e graves. Concentre-se no vocalista e esqueça os outros sons. Observe onde o "s", o "t" e o "f" estão sendo pronunciados e se as outras frequências estão no mesmo lugar. Ouça o CD Setup da lasca, das faixas 63 a 70, onde serão reproduzidas faixas independentes de frequências. A faixa 63 reproduz uma música com a tonalidade das frequências, a faixa 64, somente de 2kHz a 20 kHz, a faixa 65, somente de 400 Hz até 2 kHz, e a faixa 66, somente de 100 hz até 400 Hz. Seu sistema de áudio deverá reproduzir os sons nas
Ajuste na intensidade dos falantes a partir dos amplificadores possibilita a obtenção de um efeito de palco sonoro satisfatório, com boa definição de instrumentos e vozes
mesmas posições nas quatro faixas. Da faixa 67 até a 70, o CD reproduz uma conversação, primeiro da esquerda, depois no centro e, depois, da direita, sendo todas nas quatro faixas de
Para resolver a diferença de intensidade, que é o maior problema, a saída é instalar um módulo que tenha ajuste independente de ganho para cada canal ou instalar um módulo com ajustes de ganho para cada canal. Com isso, o ajuste do ganho não se prestará apenas para ajustar o nível de entrada de sinal (para fazer o casamento de impedância da unidade principal com o módulo), mas também para anular a diferença entre os canais. A independência entre os canais será maior, aumentando, assim ,a estereofonia. Com o ajuste independente por canal, é possível corrigir todas as diferenças e conseguir melhor imagem para o sistema. Para a equalização, é necessário um equipamento com sistema de equalização independente por canal ou um equalizador por canal. É recomendável a utilização do CD Setup da lasca. A faixa 71 reproduz uma música em estéreo, a faixa 72, em mono, e a 73 reproduz somente no lado esquerdo, assim como a faixa 74 reproduz somente no lado direito. Com
esse teste, você verifica a perfeita igualdade de repr odução dos lados com relação à precisão t onal. Para o crossover, deve-se instalar um m ódulo que tenha crossover interno diminui a quantidade de cabos RCA e diminui ruídos. De preferência, o ajuste deve ser fixo. Não é tão prático, mas é mais confiável quanto à variação entre os canais. Com relação à velocidade maior d as frequências mais altas, o comprimento de onda é menor em relação às frequênci as mais baixas. Isso ocorre quando um instrumento ou vocalista fica dançando no palco (não tem l ugar definido). Quando reproduzem uma frequência mais alta, est ão em um lugar. Quando reproduzem as mais baixas, estão em outro. Para solucionar esse problema, deve-se reduzir no mí nimo 3 dB a intensidade dos tweeters em relação aos médios, colocando módulos independentes com ajuste de ganho independ ente ou crossovers passivos com chaves ou intensida-des diferentes.
Como trabalhar com fibra de vidro Materiais necessários: y Resina: líquido meio viscoso; y Catalizador: 0,5% de acelerador de cobalto e 1% de catalizador Mek para temperatura de 25 graus celcius (1 25 gotas ou 10 gramas para cada litr o de resina), quanto mais frio o dia, deve-se usar maior quantidade de catalizador, servem para acelerar acelerar o o endurecimento da resina, possibilitando 15min de trabalho até seu enderecimento, misture todo o acelerador e depois m isture a porcentagem porcentagem de c atalizador somente na quantidade de resina que vai ser utiliz ado; y Estopa: para limpeza; y Lixa d'água: para acabamento; y Manta de fibra de vidro: constituída de fibras de vidro cortadas e emaranhados, possui cor branca e serve para dar resistência à peça peça;; y Pincel: para passar a resina sobre a manta de fibra e nas superfícies a serem aderidas; y Solvente Thinner: líquido e incolor, para limpar mãos, pincéis, etc.
frequência. Observar as fases dos falantes, mesmo que se tenha certeza de que os falantes estejam ligados corretamente. Às vezes, dependendo do veículo, das reflexões e da posição do ângulo que está colocando o falante, pode ser necessário reverter a fase. Posição Aconselho ligar em série com um dos falantes, uma chave inversora de fase, com o fio que alcance até os bancos dianteiros. Ouça o CD Setup nas faixas 2, 3 e 4, sentado no banco e olhando horizontalmente e verticalmente para a frente do veículo. Com a chave na mão, sem mexer a cabeça, inverta a posição da chave. Isto facilita bastante a escolha da melhor fase para o sistema de áudio. Nas frequências mais agudas, torna-se difícil perceber a inversão de fase. Aconselho colocar RTA, mas na escala de variação de l ou 2 dB, já que, na de 3 ou 4 dB, não se notaria diferença. Eduardo Bartzen é audiófilo e proprietário da loja Macro Som, de Porto Alegre (051- 2251323)
Primeiramente devemos forrar o local a se trabalhado com um plástico para proteger proteger o o carro do contato da resina; - Prepare uma quantidade de resina com catalizador não mais que o suficiente para trabalhar em 15min, após esse tempo, a resina endurece; - Depois aplicase uma camada de resina, uma camada não muito grossa, deixando secar um pouco até formar uma camada não rígida, não muito mole, para servir de base; - Em seguida pincele um pouco de resina e coloque o tecido de fibra de vidro sobre a superfície já resinada que vai ser a base do pezinho; - Com o pincel, vá embebendo a fibra com resina sem deixar bolhas, vá batendo o pincel sobre a fibra, sem deixar excessos; - Seria bom passar um rolo sobre a superfície para comprimir a fibra e eliminar bolhas; - Coloque outra camada e passe resina por cima, repetindo quantas vezes for necessário para obter a espessura desejada;
- Em uma hora, o molde já estará totalmente seco, ficando duro como uma peça sólida
Voltando o molde para dentro do carro;; carro - Fi xa-se, xa-se, com cola quente, os moldes de madeira, aonde serão fixados o mid-bass e tweeter, com a ajuda de pequenos pedaços de madeira fina que servirão de esqueleto do pezinho; - Tome cuidado para obter o volume correto para o MidBass e a profundidade suficiente para acomodar o mesmo;
- Após secagem da cola e estar certo que o conjunto é suficientemente rígido para ser trabalhado com fibra de vidro, passamos para a fase de cobrir o pezinho com fibra;
Passamos resina sobre o esqueleto; - Cobrimos com fibra e passamos mais resina sobre toda a fibra, não deixando-a afundar muito; - Deixe-a secar um pouco para poder passar outras camadas; - Passe resina, cubra com fibra e umedeça a fibra com resina; - Deve-se repetir quantas vezes for necessário até obter a espessura desejada; -O acabamento pode ser feito com lixa d'água, para retirar rebarbas ou imperfeições, massa plástica, para obter uma peça mais rígida ou ter um contorno melhor, etc - Com a peça devidamente acabada com ou sem massa plástica, vem a fase de encapar, com courvin, carpete ou simplesmente pintar diretamente sobre a peça devidamente polida; - Internamente o pezinho pode ser forrado com lã de poliéster ou lã de vidro para absorver as ondas sonoras de dentro da caixa;
Depois é só fixar muito bem os fios, de preferência soldando-os; - Passar conduítes e/ou espaguetes nos fios para melhor proteção;
Finalmente a espuma adesiva para evitar que o cabo faça barulho quando trepidar;
Fotos: cortezia - N.B.S - Rondell Auto Sound Na avenida Pereira Barr eto em Santo André tem a Resin Fyber, são especiali zados em varios tipos de resinas. La tem a l oja na frente para artesanato e do lado tem latão de resina que sai mais em conta ehehehe -- Spetz
54 AudioCar
Qualidade de Som texto produzido por Silvio Sakata Todos os direitos autorais r eservados Disponibilização AutoSom.net http://autosom.net Neste artigo vamos abordar o assunto Qualidade de Som, porém irei enfatizar a Precisão Tonal e o Equilíbrio Espectral, mostrando fatores importantes que devem ser levados em conta e que muitas vezes são esquecidas ou até nem são conhecidas. Também irei iniciar um pequeno Dicionário de Termos Audiófilos, começando por termos aplicáveis à Precisão Tonal e ao Equilíbrio Espectral, depois continuaremos com termos referentes à Imagem Sonora e ao Palco Sonoro. Muitas vezes, como audiófilo ou no meu di a a dia, vejo uma confusão enorme no uso de termos referentes à Qualidade de Som, mais especificamente em se tratando de Precisão Tonal; termos tipo: ³O agudo está nervoso´, vai ver o agudo estava mal humorado nesse dia... Para evitar esse tipo de comentário, é que me propus a fazer o Dicionário. Vamos relembrar rapidamente o que é Precisão Tonal e Equilíbrio Espectral. Precisão Tonal é a qual idade do som nas quatro faixas de freqüência (Sub gr ave, médio grave, médios, agudos), analisadas separadamente. Dessa vez irei mostrar como devemos ouvir a Precisão Tonal, levando em conta as características básicas do tom, que são: Intensidade: o mesmo que nível sonoro em em decibéis (dB). Altura: Qualidade subjetiva de um som que d etermina sua posição em uma escala musical. Timbre: É a interação das harmônicas e suas fundamentais fundamentais de um som que dão a ele a sua assinatura sônica. O Timbre é uma das características mais difíceis para um sistema reproduzir. Harmônicos: Múltiplos de uma freqüência original que se somam somam e modificam essa freqüência original. Uma onda senoidal* pura (1 kHz por exemplo) é li vre de harmônicos. Duração: literalm ente, a duração de um um som. Ataque : É o tempo em em que um som leva para se formar. Declíni o : É o tempo em que um som som leva para morrer. morr er. Analisando um sistema de áudio (Ouvindo): Quando analisamos um sistema de áudio, devemos primeiramente, analisar o equilíbrio espectral. Pois o sistema para ser anali sado deve tocar no mínimo equi librado, ou seja, sem que nenhuma freqüência soe exagerada ou atenuada. Devemos ouvir se a transição entre as freqüências ocorrem de m aneira suave. Por exemplo, se analisarmos um sistema com excesso nos sub graves, graves, não conseguiremos ouvir c om precisão a s outras faixas
de freqüência (médio graves, médios e agudos). Com o sistema equilibrado podem os começar a analisar a qualid ade, de uma maneira um pouco mais detalhada. Faixas de frequencia: Sub graves de 0 Hz até 60 Hz Médio graves de 60 Hz a 200 Hz Médios de 200 Hz a 3 kHz Agudos de 3 kHz a 20 kHz. O que devemos ouvir? Sub Graves: Os sons produzidos nessa faixa de freqüência devem ser realísticamente pesados, articulados e livres de distorção . A extensão de baixa freqüência acurada é uma característica característica desejada, porém é necessário algum trabalho em relação ao setup das caixas. Médio Graves: Estes devem ser reproduzidos suavemente com boa articulação e detalhe. Médios: As vozes devem soar plenas e naturais, sem características artificialmente nasais. Todos os instrumentos devem soar realísticamente sem picos, zumbidos ou distorção. Agudos: Estes devem soar acurados, acurados, suaves, não muito velados nem muito brilhantes e não devem exibir qualquer aspereza, zumbido, sibilância ou distorção excessivos. Os termos que podemos usar nas faixas de frequencia são, resumidamente: Os sub graves devem ser: extensos; livres de distorções; com impacto; velozes. Os médio graves devem ser: articulados, abertos, claros, com impacto, velozes, com dinâmica. Os médios devem ser: suaves, abertos, claros, com dinâmica e com extensão. Os agudos devem ser: extensos, claros, abertos, suaves, doces Os sub graves NÃO devem ser: pouco extensos, duros, de um a nota só. Os médio graves NÃO devem ser: não articulados, lentos, imprecisos. Os médios NÃO devem ser: coloridos, anasalados, estridentes, fechados. Os agudos NÃO devem ser: brilhantes, fechados, metálicos, duros, sibil antes, não integrados. Glossário (parte 1) 1) A sensibilidade dos ouvidos para sons muito baixos. 2) A habilidade adquirida por um audiófilo para ouvir e atribuir qualidades dos sons reproduzidos. Agressivo: Som reproduzido que é excessivamente acentuado e bril hante ³Á´ (rima com ³Pá´): A ³Pá´): A coloração vocálica causada por um pico em 1000 Hz na resposta de frequencia. Ambiência: Percepção e impressão de um espaço acústico, como por exemplo, a sala ond e foi feita a gravação. Analítico : Muito detalhado, ao ponto do excesso. Articulação: 1) Clareza e int eligibilid ade, usualmente na reprodução de vozes. 2) A reprodução dos detalhes em sons complexos, que nos faz conseguir distinguir f acilmente uma voz da outra. Ataque: 1)A formação de som quando um instrumento é dedilhado, assoprado, ou percutido. 2) A habilid ade de um sistema reproduzir os ataques/transientes num a música. Um ataque pobre faz um sistema soar lento. Auto-decepcionante sugestivo ; ouve alguma coisa que não está lá, s ó porque você disse a ele que est á. Com Ar: Pertinente aos agudos que soam leves, delicados, abertos. Qualidade de sistemas que tem os sons agudos muito suaves, macios e polidos e com grande extensão em altas frequencias. Com Vida : A qualidade de um som reproduzido que nos dá a impressão de que os músicos estão presentes, em pessoa, pessoa, na sala de audição. Transiente de Ataque : O pulso inicial de energia de um som de percussão, como as das cordas de um piano, triangulo, ou bateria. "Óó" (rima com " pó" ): Coloração vocálica causada por um pico na re sposta de frequencia centrada em aproximadamente 450 Hz. Uma coloração ³Ó´ tende a enfatizar o som d e instrumentos grandes de metal (trombone, tuba). Precisão: O grau de precisão das características sônicas em que o si nal de saída de um componente ou sistema é percebido em relação ao seu sinal de entrada. Um equipamento/componente acurado reproduz fielmente o que está gravado. Clean: Livre de distorções audíveis. Fechado : Deficient e em abertura, delicadeza, ar, e detalhes finos. Um som fechado é usualm ente causado pela falta de alta frequencia (acima de 10 kHz). Congestivo: Sujo, confuso, turvo, e achatado. T otalmente isento de transparência. Frio: Moderadamente deficiente em corpo e calor, devido à atenuação progressiv a de frequencias abaixo de 150 Hz. Vitrificado: Muito brilhante. Pesado: Excessivamente grave. Muitos graves. Mudo : Escuro, sem vida, fechado. N eutro eutro : Livre de c olorações. Opaco: Sem detalhe e tr ansparência. Presença: A Presença: A qualidade de realismo e existência, como se os instrumentos existissem realmente. Estado da Arte : Pertinente aos equipamentos cuja p erformance é melhor do que a tecnologia permit e. O melhor equipamento de som que o dinheiro pode comprar. Doce: Que tem as frequencias altas brandas, suaves e macias. Visceral: Produz uma sensação de pressão n o corpo (impacto). Coloração Vocálica: Uma forma de coloração dos médios e agudos -baixos que nos dá a im pressão de que todo o material de programa tem um sabor que realça as vogais na fala Vimos que o mundo dos termos audiófilos é um tanto rico em detalhes, detalhes, esta é uma pequena parte dos termos au diófilos que irei continuar a passar nas minhas matérias. Com esses termos podemos fazer comentários de forma clara e precisa, em vez de fazermos comentários como citei no c omeço da matéria. Acuidade:
Associação de subwoofers texto produzido por Marcelo S. Motitsuki - Julho/2002 Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net 06/10/2009 - correção da fórmula geral par a mais de dois falantes Objetivos: - diferenças entre impedância e resistência
- entender a associação de subwoofers subwoofers bobina simpl es e dupla - maximizar a transferência de potência p ara o subwoofer - não danificar o amplificador e amplificador e subwoofer Impedância vs. Resistência A resistência é a dificuldade que uma corrente elétrica contínua tem ao passar por um componente e a Impedância é a resistência à corrente variável em frequência portanto a impedância varia com a frequência também.
Associação de Subwoofers bobina dupla Observando um subwoofer de bobina dupla, notamos que ele possui 4 terminais (2 positivos(vermelho) e 2 negativos(preto)), internamente ele é composto por 2 bobinas independentes montadas em um suporte em comum. Podemos Associação de Subwoofers Bobina simples. aproximar o subwoofer B.D. (bobina dupla) a 2 r esistores. Podemos associar dois subwoofers em paralelo ou em série. Portanto podemos ligar um subwoofer B.D. em paralelo ou em Associação em série. série com ele mesmo ou em c onjunto com outro subwoofer B.D. Consiste em ligar um terminal de um sub no polo oposto do outro, isto é, o sempre levando em conta a polaridade. polo positivo(vermelho) de um, no polo negativo(preto) do outro (ou vice-versa), Ligando as bobinas de um subwoofer B.D. em série. afim de termos um polo positivo e outro negativo negativo sobrando como mostra a figur a Liga-se polo positivo no polo negati vo da outra bobina, abaixo: sobrando o polo negativo da primeira bobina e o polo positivo da segunda bobina:
(ligação série de 2 subwoofers) Se você ligar polo positivo com polo positivo e utilizar os polos negativos (ou vice-versa), os cones de cada subwoofer se deslocar ão em sentidos opostos causando o cancelamento de ondas sonoras, pois um força o ar para frente enquanto que o outro força o ar para trás resultando em deslocamento zero (supondo os subwoofer virados para um mesmo lado).
(ligação série de um subwoofer bobina dupla) No exemplo acima, a associação de 2 b obinas de 2 Ohms, resultou em um subwoofer de 4 Ohms. Podemos notar que as bobinas estão em série se 'caminharmos' pelo fio vermelho, que entra pela bobina vermelha, retorna para a bobina preta e sai pelo fio preto voltando para o amplificador. O resultado é um subwoofer com impedância igual a soma das impedâncias das bobinas e potência total igual à soma das potências suportadas por cada bobina. Ligação Errada
(cancelamento sonoro por deslocamento oposto) A impedância equivalente medida nos 2 terminais, será a soma das impedâncias. A regra de soma vale para m ais de 2 subwoofers ligados em série.
Se você ligar polo positivo de uma bobina com polo negativo da outra bobina e também o polo negativ o de um com o polo positivo do outro (como na figura abai xo), as bobinas se deslocarão em sentidos opostos causando o descolamento das mesmas sobre o suporte cilíndrico, travando o cone do subwoofer por dano, possivelmente por descolamento oposto das bobinas.
(ligação de subwoofers em série) Associação em paralelo. Consiste em ligar polo positivo(vermelho) no polo positivo(vermelho) de outro subwoofer e o polo polo negativo(preto) do primeiro no polo negativo do segundo como mostra a figura abaixo: (deslocamento contra, por ligação errada) Ligando as bobinas de um subwoofer B.D. em paralelo. Basta ligar polo positivo de uma bobina com o polo positivo da outra bobina e polo negativo de uma bobina com o polo negativo da outra bobina, o resultado é um subwoofer com impedância equivalente à metade da impedância de uma das bobinas e potência equival ente ao dobro da potência suportada por cada bobina. (ligação em paralelo de 2 subwoofers) Supondo que os dois subwoofers possuam a mesma impedância, o equivalente do conjunto será a metade da impedância dos subs. No nosso exemplo, os 2 subwoofers são de 4 Ohms e a impedância equivalente é de 2 Ohms. Mas a regra geral para dois subwoofers é: Req = (R1*R2)/(R1+R2)
ou para mais subwoofers: 1/Req = 1/R1 + 1/R2 + 1/R3 + 1/Rn
(ligação em paralelo d e um subwoofer bobina dupla) No exemplo acima, a associação em paralelo de 2 bobinas em paralelo, result ou em um subwoofer de 1 Ohm. Uma bobina em cada canal do amplificador É possível ligar cada bobina em cada canal estéreo ou bridge do amplificador. Assim, vamos supor que um amplificador de 4 canais possui duas saídas bridge de no mínimo 4 Ohms e você você p ossui um subwoofer Bobina Dupla de 4 Ohms (ist o é, duas bobinas de 4 Ohms). Você poderá ligar cada bobina em cada uma das saídas bridge, respeitando a impedância mínima suportada pelo amplificador. Atenção: Esse tipo de ligação requer alguns cuidados. O sinal aplicado ao subwoofer deve ser rigorosamente igual em formato e intensidade, caso contrário, poderá danific ar a bobina. Mesmo pegando polaridades corretas nas saídas bridge, pode ocorrer de estarem com polaridades diferentes. Peça para um técnico verificar. Associação de dois subwoofers Bobina Dupla Para utilização com outros subwoofers podemos podemos simplific ar os cálculos agrupando em conjuntos pequenos e calculand o aos poucos. Ex: Temos 2 subwoofers B.D. cada uma com 2 bobinas de 4 Ohms, o subwoofer suporta 500W RMS (isto é, 250W RMS suportado por cada bobina) e queremos ligá-los em um amplificador de um canal bridge com impedância mínima de 4 Ohms, que fornece 1000W RMS. 1a opção: (4 + 4)//(4 + 4) = (8)//(8) = 4 Ohms ligando em série as bobin as de um sub, fazendo o mesmo com outro sub e por fim, colocando em paralelo os dois subwoofers 2a opção: (4//4) + (4//4) = (2) + (2) = 4 Ohms ligando em paralelo as bobinas de um subwoofer, fazendo o mesmo com o outro sub e por fim, ligando em série os dois subwoofers. "//" indica a ligação em paralel o. O resultado é igual para ambos os casos: Impedância final de 4 Ohms ligado no amplificador. Com isso o amplificador liberará 1000W RMS que serão distribuídos por igual para cada subwoofer, portanto, 500W RMS para cada subwoofer. Um casamento perfeito. Posicionamento de um Subwoofer 14/06/2009 - inclusão de im agens ilustrativas- Marcelo Motitsuki (Obs - Apenas p/ caixas seladas e dutadas) O posicionamento de um subwoofer no porta-malas do carro pode ter efeitos muito diferentes. Muita gent e já experimentou colocar uma caixa no porta-m alas e em alguns carros o resultado era bom e em outros ruim. Alguns instaladores, por tentativa e erro, chegaram à conclusão de que na mai oria das vezes a caixa no porta-m alas produzia mais graves quando os subwoofers ficavam direcionados para o pára-choque t raseiro. Sim, isto realmente é verdade, ali ás é um dos melhores posicionamentos para subwoofers... Mas por que? Existem muitas explicações para boi dormir: " A onda sonora percorre um caminho maior quando os subs estão apontados para trás e por percorrer uma dist ância maior, o grave fica mais forte..." " A onda sonora sonora vai ter mais espaço para formar um ciclo completo ..." Estórias assim não convencem. Entretanto quem nunca ouviu um subwoofer de 12 ou de 15 polegadas reproduzir menos graves que um de 10 polegadas? Isto é realm ente humilhante !!! Principamente se é o seu carro que t em o subwoofer de 12 ou 15 !!!
Como vocês já sabem, faço treinamentos de som automotivo e consultoria para loj as de som... Pois bem, em alguns treinamentos, alguns instaladores me perguntavam o porquê do grave que ficava "fraco" dentro do carro carro quando o porta -malas estava fechado e "forte"quando o porta-malas estava aberto, mesmo quando eles tinham feito uma caixa excelent e . Já vi muitos carros com este problema, principalmente em veículos do tipo sedan (Opala, por exemplo). A grande pergunta é: Por que isto acontece e como evitar ? Bem, abrindo-se o porta-malas permitim os que uma parcela dos graves escape para fora do carro... Deixar o grave ir embora dessa forma não deveria aumentar os graves dentro do veículo veículo!! Então, por que com o porta-malas aberto o grave dentro do carro ficava mais f orte??? A resposta pode parecer parecer estranha... Mas o grave que estava estava ind o embora quando se abria o porta-malas era o que estava causando cancelamento quando se fechava o porta-malas!!! Isto é o que se chama de cancelamento acústico ou curto-circuito acústico (outro dia abordarei esse assunto). Mudando-se o lugar da caixa e o posici onamento dos subwoofers dentro do porta-malas c onseguia-se fazer com que houvesse uma melhora nos graves com aumento de SPL e com pequena diferença quando se abria o porta -malas. Com relação ao posicionamento da caixa e dos subs, fiz o seguinte resumo para vocês: 1) Caixa encostada no banco traseiro traseiro com os subs voltados para a frente do carro = grave "fraco"dentro do carro com com o porta malas fechado e "forte"com o porta-m alas aberto.
2) Caixa encostada no banco traseiro traseiro com os subs voltados para a traseira do carro carro = grave "forte"dentro do carro com com o porta malas fechado e um pouco melhor com o p orta-malas aberto.
3) Caixa encostada na parte de trás do porta- malas (mais próxim a do pára-choque) com os subwoofers voltados para a parte da frente do carro = grave "muito forte" forte" com o porta -malas fechado e sem diferença audível com o porta-m alas aberto.
4) Caixa encostada na parte de trás do porta-malas (mais próxima do pára-choque) com os subwoofers voltados para o párachoque traseiro = grave "extremamente "extremamente forte" com o porta -malas fechado e um pouco mais fraco com o porta-mal as aberto.
O xactautosound projeta sempre excelentes excelentes caixas acústic as (os cli entes que já montaram em um carro um projeto do xact sabem do que estou falando - se você ainda não montou, não sabe o que está perdendo...). Para você tirar o máximo proveito dessas caixas, experimente alguns posicionamentos diferentes dentro do p orta-malas. Em caso de dúvidas, entrem em contato. Atenciosamente, Marcello Lacerda de Almeida Dir. técnico e executivo - X-act Autosound. Relação entre dutos para caixas dutadas e/ou band-p ass 01 polegada é igual a: 25.4 mm. Portanto, um duto de 4 polegadas é igual a: 101mm (100mm ou 10cm no comércio de tubos de PVC). Vez ou outra o Xactautosound pode pedir um duto de: 143mm (14.3cm). Isto equivale a um duto de 5,65 polegadas, pois 143/25.4 = 5.65. Pois bem, não existe no comércio de tubos de PVC um duto com 5,65 polegadas ou 140mm de diâmetro; assim sendo você vai ter que utilizar m ais dutos (com o mesmo comprimento, é claro) que juntos sejam equival entes à um duto de 5.65 polegadas. Muita gente imagina de dois dutos de 4 polegadas equivalem a um duto de 8 polegadas... ERRADO !!! D ois dutos de 4 polegadas equivalem a um duto de 5,65 polegadas ! A fórmula para se calcular equivalência de dutos é: DT = (Da^2 + Db^2)^0.5 Onde: DT = Diâmetro total em polegadas Da = Diâmetro do duto 1 em polegadas
Db = Diâmetro do duto 2 em polegadas Ex.: DT = (Da^2 + Db^2)^0.5 Vamos verificar qual seria o diâmetro equivalente a dois dutos de 4 polegadas. DT = (4^2 + 4^2)^0,5 DT = (16 + 16)^0.5 DT = 32^0.5 DT = 5.65 polegadas Em caso de dúvidas, entrem em contato. Atenciosamente, Marcello Lacerda de Almeida Dir. técnico e executivo - XactAutosound. Qual o melhor subwoofer para meu amplificador? texto produzido por Marcelo Shiguematsu Motitsuki - 22/9/2003 Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net Qual o melhor subwoofer para meu amplificador? Vamos supor que você tenha um amplificador que forn eça 500W RMS na ligação brid ge com mínimo de 4 Ohms de impedância e que tenha outras características: - 2 canais de 250W RMS a 2 Ohms ou - 2 canais de 120W RMS a 4 Ohms ou - bridge de 500W RMS a 4 Ohms O subwoofer ideal será aquele que casa com a potência bridge, isto é: - 4 Ohms - 400 a 600W RMS Utilizando um subwoofer de 4 Ohms você terá a máxima transferência de potência que é 500W a 4 Ohms, nada de ligar um subwoofer de 2 Ohms, pois com isso você vai queimar o ampli ficador, ele vai esquentar rápido até pifar. Um subwoofer de impedância de 8 Ohms será alim entado com 250W RMS na lig ação bridge, isso acontece porque a impedância é o dobro da especificada para 500W RMS, dobrando-se a impedância, divi de-se a potência. A potência do subwoofer também deve ser ser compatível, um muito abaixo de 500W RMS vai queimar fácil e um muito acima dos 500W RMS será dinheiro j ogado fora, além de não tocar m uito bem por falta de força suficiente do amplific ador. Caso tenha dúvidas em relação a subwoofers de bobina dupla, veja o artigo ASSOCIAÇÃO DE SUBWOOFERS. Saída RCA ou saída amplificada? texto produzido por Marcelo Shiguematsu Motitsuki - 19/8/2002 Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net Saída RCA ou saída amplificada? Saída RCA: Vantagens: Baixo nível de ruído (baixa dist orção) e ampla resposta de frequência (20Hz a 20KH z) Desvantagens: o Preço caro a ser pago pelos cabos e conectores (paga-se mais pela maior qualidade do som) Em alguns aparelhos antigos a tensão é um pouco baixa (500mV) tornando suscetível a interferências. y Saída Amplificada: Vantagens: o Média potência para alim entar os alto-falantes de sistemas simples, normalmente tem potência em torno de 30 Watts RMS por canal. Ótima utilização para projetos simpl es e baratos. Desvantagens: o Resposta da frequência não muito plana, i sto é, perde um pouco a intensidade do som nas frequências graves ou agudos. Há distorção para alta int ensidade sonora. Podemos utilizar as saídas RCA e amplificada ao mesmo tempo. Ex: Se o aparelho possui apenas 2 saídas RCA e 4 saídas amplificadas, podemos utilizar o par de RCA (front) para aliment ar um amplificador dos canais dianteiros e 2 saídas amplificadas (rear) para alimentar o amplificador do SubWoofer, assim unimos qualidade nos falantes da frente e versatili dade no controle do fader e balanço. Se o aparelho possui apenas duas saídas RCA utilize cabos "Y" ( cabos com conectores rca com bifurcação em Y em uma das pontas, podemos até ter cabos de três pontas) que servirão para mandar o som à um amplific ador de quatro canais. y
o
Por quê 4 bobinas? texto produzido por Marcelo S. Motitsuki - Julho/2002 Todos os direitos autorais r eservados AutoSom.net http://autosom.net http://autosom.net
Qual a vantagem de um subwoofer ter 4 bobinas? Uma das vantagens é a ligação em mais d e um amplificador Podemos ligar a um amplificador que aceite bridge a ou em mais de um canal obtendo a melhor performance de um 0,25 Ohm e forneça 1000W nessa impedância. amplificador de alta corrente, outra vantagem é a flexibi lidade em ligações em conjunto com outros subwoofers. Ex: subwoofer 4 x 1 Ohm 1000W, isto é, 4 bobinas de 1 Ohm, cada uma suportando no máximo 250W RMS. Supondo que temos somente amplificadores que suportem mínimo de 2 Ohms de impedância, podemos utiliz ar 2 amplificadores, cada um ligado a 2 bobinas em série.
(amplificador de alta c orrente ligado a 0,25 Ohms) Se houver queima de uma das bobin as, isto é, simples rompimento do fio na bobina, apenas ela fica inutilizada, e não o subwoofer todo c omo pode acontecer em um subwoofer bobina simples, assim você ainda pode utilizar as 3 bobinas rest antes.
(amplificador bridge 500W@2Ohms ligado a 2 bobinas em série) Se tivermos apenas boosters ou amplific adores que suportem 1 Ohm e forneça 250W para esta impedância, podemos utilizar 4 deles li gados em uma bobina para fornecer 1000W em um único subwoofer. O problema é garantir que os 4 amplific adores forneçam o mesmo sinal para as 4 bobi nas para que cada bobina tenha a mesma força para se deslocar.
(4 boosters de 250W@1Ohm ligado em 4 bobinas) EXOTIC CARS CUSTOMS PROBLEMAS DE INTERFERÊNCIA NO SOM AUTOMOTIVO VOCÊ ENFIA O PÉ NO ACELERADOR E A ROTAÇÃO DO MOTOR VAI SUBINDO, RONCANDO FEITO UMA BATEDEIRA ELÉTRICA, EM TODOS OS ALTO-FALANTES. NINGUEM AGUENTA ALGO ASSIM POR MUITO TEMPO. SEUS OUVIDOS PEDEM ÁGUA EM QUESTÃO DE SEGUNDOS. TUDO BEM COM O CARRO PARADO. QUER DIZER, TUDO BEM SE AQUELE CHIADINHO QUE VIVE ROLANDO NO FUNDO TAMBÉM NÃO TE LEV AR À LOUCURA. ESSES OU TROS RUÍDOS, EXTREMAMENTE CHATOS E COMUNS NOS NOSSOS AUTOMÓVEIS, COSTUMAM TER A MESMA ORIGEM: INSTALAÇÃO DESCUIDADA. NHO HO UM C A RRO POPUL A R, DIRI A ALGUEM, COM SOM ORIGI NA NAL DO JEITO QUE S AIU DE FÁBRIC A. ¨M AS EU TE N NAS I N NST T A L A R UM CD PL AY ER NTE E COM OS T AIS RUÍDOS¨. M AN DEI DEI APE NA S ER OU COIS COIS A QUE O V ALH A E SOFRO IGU A LME N T COMO EXPLICAR UM CASO DESSE? É VERDADE, NEM SEMPRE A ORIGEM DO PROBLEMA É RESPONSABILIDADE DO INSTALADOR INCOMPETENTE. O PROBLEMA PODE ESTAR, POR EXEMPLO, NUM SIMPLES CABO DE VELA COM DEFEITO. QUANDO O CAMPO MAGNÉTICO GERADO PELA TENSÃO QUE CIRCULA NO CABO ESCAPA, É INTERFERÊNCIA NA CERTA. PODE SER TAMBÉM UMA QUESTÇAO DE EQUIPAMENTO RUIM. EXEMPLO; SE O FILTRO DE ALIMENTAÇÃO DO SEU CD NÃO FUNCIONA DIREITO, ESQUEÇA. OU VOCÊ TROCA O FILTRO OU APRENDE A GOSTAR DE MÚSICA COM BATEDEIRA E CHIADO NO FUNDO. BOA PARTE DOS ERROS QUE RESULTAM EM INTERFERÊNCIA, NO ENTANTO, É COMETIDO NO MOMENTO DA INSTALAÇÃO, AINDA QUE O EQUIPAMENTO A SER INSTALADO SEJA APENAS UM TOCA-FITAS. DOIS CABOS QUE DEVERIÃO FICAR BEM DISTANTE UM DO OUTRO MAS QUE FORAM INSTALADOS MUITO PRÓXIMOS PODEM SER A CAUSA DO RUÍDO. O MESMO VALE PARA UM AMPLIFICADOR MAL REGULADO. FELIZMENTE,
ENCONTRAR A ORIGEM DOS RUÍDOS E ELIMINÁ-LO É TÃO FÁCIL QUANDO ARREMESSAR UMA BATEDEIRA ELÉTRICO PELA JANELA. EFEITO BATEDEIRA OS VÁRIOS TIPOS DE RUÍDOS PODEM SER AGRUPADOS EM TRÊS CATEGORIAS; OS ORIGINADOS POR INTERFERÊNCIA DOS COMPONENTES ELÉTRICOS DO MOTOR; AQUELES GERADOS PELAS CHAMADAS INTERFERÊNCIA DE RF ( SINAL DE RÁDIO FREQUÊNCIA ); E FINALMENTE OS QUE TEM ORIGEM DE MÁ REGULAGEM DE ALGUNS EQUIPAMENTOS. O TAL EFEITO BATEDEIRA, PO EXEMPLO, É UM TÍPICO RUÍDO DA PRIMEIRA CATEGORIA. UM PROBLEMA DESSE TIPO CUJA ORIGEM ESTÁ NA PARTE ELÉTRICA DO MOTOR, ACONTECE QUANDO O DISPOSITIVO DE ISOLAMENTO DE UM OU MAIS COMPONETES ELÉTRICOS FALHA, DEIXANDO ESCAPAR O CAMPO ELETROMAGNÉTICO GERADO POR ELES. COM FREQUÊNCIA O ¨VASAMENTO¨É FORTE O BASTANTE PARA VENCER A MALHA DE PROTEÇÃO DOS QUE INTEGRAM O SISTEMA DE ÁUDIO. A INTERFERÊNCIA VIRA RUÍDO E VAI PARAR NOS ALTO-FALANTES. ¨COMPONENTES COMO A BOMBA ELÉTRICA, OS VÁRIOS SENSORES DO MOTOR E A INJEÇÃO ELETRÔNICA TRABALHAM COM PONTOS DE TENSÃO DIFERENTES¨, EXPLICA O INSTALADOR KLEBER A. SICILIANO DA EXOTIC CARS CUSTOMS. CUSTOMS. ¨SE NÃO ESTIVER TUDO MUITO BEM BLINDADO E ATERRADO, O CAMPO MAGNÉTICO PODE FACILMENTE CAUSA R INTERFERÊNCIA DI RETAMENTE NO PRÉ-AMPLIFICADOR PRÉ-AMPLIFICADOR DO EQUIPAME NTO¨. CABOS RCA MUITO PRÓXIMO DE CABOS ELÉTRICOS DO AUTOMÓVEL SÃO VÍTIMAS FREQUENTES DAS INTERFERÊNCIAS VINDAS DO MOTOR. A SOLUÇÃO, NESTE CASO, É TER O CUIDADO PREVENTIVO DE DIMENSIONAR CORRETAMENTE O PROJETO. DEVE SER GUARDADA A MAIOR DISTÂNCIA POSSÍVEL ENTRE CABOS RCA E ELÉTRICOS.
