ACORDES PRIMOROSOS Teclado

© 2008 Como Tocar Acordes Extraordinários e Primorosos – Todos os Direitos Reservados

Como tocar Acordes Extraordinários e Primorosos A revelação dos acordes e aberturas preferidos de Ramon Tessmann

2008 © Direitos Reservados ao Autor Ramon Tessmann – Cedidos à: AprendaPiano.com - Página 1 -


ÍNDICE ÍNDICE ....................................................................................................... 2 INTRODUÇÃO DO AUTOR....................................................................... 3 ANTES DE MAIS NADA! .......................................................................... 4 Definição de Acorde............................................................................. 4 Numeração dos Dedos......................................................................... 4 Entenda as figuras ............................................................................... 5 Importante!............................................................................................ 5 ACORDES MAIORES ............................................................................... 6 Acorde com 2º/9º sem tônica............................................................... 6 Acorde com 2º/9º: Remoção da terça ................................................. 7 Acorde com 2º/9º: Power Chord.......................................................... 8 Acorde com 2º/9º: Power Chord com 3ª ............................................. 9 Acorde Suspended: Power Chord .................................................... 10 Acorde Maj7 ........................................................................................ 11 Acorde maj7/9: Preferências ............................................................. 12 Acorde 6/9: Uma Opção Sofisticada ................................................. 13 ACORDES MENORES ............................................................................ 14 Acorde m7 ........................................................................................... 14 Acorde m7/9 ........................................................................................ 15 Acorde m7/11 ...................................................................................... 16 Acorde m7/9/11 sem a 3ª.................................................................... 17 Acorde m7/9/11 com a 3ª ................................................................... 18 Acorde Quartal.................................................................................... 19 Acorde mmaj7/9...................................................................................... 20 ACORDES DOMINANTES ...................................................................... 21 Acorde Sobreposto: Csus4/7/9 ......................................................... 21 Acorde Sobreposto: Bbmaj7/C ............................................................ 22 Acorde C7/9......................................................................................... 23 Acorde C7/9/13.................................................................................... 24 Acorde C7/9- ....................................................................................... 25 Acorde C7/b9/13 ................................................................................. 26 Acorde C7/5+ ...................................................................................... 27 Acorde Alterado: C7#5#9 ................................................................... 28 SUPER DICAS......................................................................................... 29 INFORMAÇÕES GERAIS ....................................................................... 30 OUTRAS AULAS FASCINANTES .......................................................... 31



INTRODUÇÃO DO AUTOR Tenho encontrado centenas de tecladistas por este Brasil afora. Seja em ensaios, eventos e conversas, eu percebo uma coisa em comum na maioria deles: quase todos entendem muito bem de teoria, mas quando vão ao teclado não conseguem “tirar” uma boa sonoridade de seus acordes. Esta situação me deixa um pouco triste, pois me traz lembranças de meus primeiros passos na música, quando eu tinha as mesmas dificuldades e decepções que muitos estudantes de piano e teclado têm hoje em dia. Mas quero dizer que há uma luz no fim do túnel! Revelo neste livro alguns dos acordes e aberturas que me tiraram dos clichês e da simplicidade musical no teclado. São mais de 7 anos de pesquisa resumidos numa só apostila para que você possa ter inúmeras opções para suas harmonias. Espero que você possa crescer consideravelmente e aprender segredos valiosos que irão mudar sua musicalidade! Ramon Tessmann Ministério Vidanova Music www.aprendapiano.com www.vidanovamusic.com



ANTES DE MAIS NADA! Antes de seguirmos adiante é necessário que você revise alguns conhecimentos básicos. Vamos lá!

Definição de Acorde Acorde é a escrita ou execução de três ou mais notas simultaneamente. Para alguns teóricos, o acorde só se forma à partir de três ou mais notas, reservando a palavra intervalo para a execução de duas notas simultâneas. Os acordes são formados a partir da nota mais grave, onde são acrescentadas as outras notas constituintes. Por isso, um acorde deve ser lido de baixo para cima. A formação dos acordes, assim como as escalas está intimamente ligada com a chamada série harmônica1.

Numeração dos Dedos Para se tocar de uma maneira correta e confortável é necessário que você atente para a numeração dos dedos, pois eles serão nossa referência na construção dos acordes.

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http://pt.wikipedia.org/wiki/Acorde http://web.mit.edu/atic/www/disabilities/rsi/images/hands1.gif 2008 © Direitos Reservados ao Autor Ramon Tessmann – Cedidos à: AprendaPiano.com - Página 4 -


Entenda as figuras Os números em vermelho representam os dedos da mão esquerda, portanto representam a maneira como o acorde será aberto na mão esquerda. Os número em verde são os dedos da mão direita, representando a abertura do acorde na mão direita.

Saiba também: ME = Mão Esquerda MD = Mão Direita M = Maior m = Menor Dim = Diminuta Aug = Aumentada

Importante! Todos os acordes foram montados em Dó. Você deve buscar montar os tipos de acordes e aberturas em todas as outras tonalidades. Para isso, pegue a formação em graus e transporte para qualquer escala que você queira!



ACORDES MAIORES

Acorde com 2º/9º sem tônica Sobre o acorde: O 2º grau adicionado ao acorde maior causa uma suavização no som. O acorde fica mais suave, terno, embelezado. Neste caso estamos eliminando a tônica da mão direita por já termos duas tônicas sendo executadas na mão esquerda.

Opções de Cifragem e Compatibilidade:

C, C9, C2, Cadd9, Cadd2 Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 Mão Direita: 2 3 5

Abertura no Teclado

Observações: Com este acorde quero mostrar que em muitas ocasiões não será necessário tocar muitas notas, podendo-se até excluir a tônica na mão direita. Execute este acorde e perceba que sonoridade boa através de uma simples formação.



Acorde com 2º/9º: Remoção da terça Sobre o acorde: O 2º grau adicionado ao acorde maior causa uma suavização no som. O acorde fica mais suave, terno, embelezado. Neste caso estamos movendo a terça da mão direita para a mão esquerda. Veja como o mesmo acorde pode te dar uma sonoridade diferente por causa da abertura.


C, C9, C2, Cadd9, Cadd2 Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 10 Mão Direita: 1 2 5

Abertura no Teclado

Observações: Esta abertura da a impressão de ser mais “cheia”, de soar mais grave, por causa da aproximação das mãos. No início será meio difícil abrir a mão esquerda como estamos mostrando na figura, mas com o tempo você conseguirá uma maior abertura e valerá a pena este sacrifício. Abrir a mão esquerda com os graus 1 5 10 é uma das minhas preferências!



Acorde com 2º/9º: Power Chord Sobre o acorde: O 2º grau adicionado ao acorde maior causa uma suavização no som. O acorde fica mais suave, terno, embelezado. Neste caso estamos importando um tipo de acorde muito comum na guitarra, o “power chord”.


C, C9, C2, Cadd9, Cadd2 Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 Mão Direita: (5) 1 2 5

Abertura no Teclado

Observações: Excelente acorde! Sonoridade muito boa! Gosto de usar esta abertura para fazer arpejos e tocar músicas mais alegres e agitadas. O “Power Chord” é caracterizado pela valorização das tônicas e quintas, tipicamente um acorde de guitarra.



Acorde com 2º/9º: Power Chord com 3ª Sobre o acorde: O 2º grau adicionado ao acorde maior causa uma suavização no som. O acorde fica mais suave, terno, embelezado. Neste caso estamos importando um tipo de acorde muito comum na guitarra, o “power chord”. Também estamos trocando a oitava pela décima na mão esquerda.


C, C9, C2, Cadd9, Cadd2 Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 10 Mão Direita: (5) 1 2 5

Abertura no Teclado

Observações: O “Power Chord” é caracterizado pela valorização das tônicas e quintas, tipicamente um acorde de guitarra. Neste acorde em especial estamos adicionando a 10ª na mão esquerda fazendo com que o acorde fique mais “cheio”.



Acorde Suspended: Power Chord Sobre o acorde: Adiciona-se o 4º e elimina-se o 3º grau. O 4º grau deixa o acorde em estado suspensivo, normalmente chamando a resolução que é 3º grau. No quase em particular estamos misturando um acorde suspensivo com um “power chord”. A sonoridade é 10!


C4, Csus, Csus4 Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 Mão Direita: 1 4 5 8

Abertura no Teclado

Observações: Você pode tocar esta abertura em acordes suspensivos. O som fica bem aberto com a oitava adicionada na ponta da mão direita.



Acorde Maj7 Sobre o acorde: O 7º grau maior quando é acrescentado ao acorde o deixa mais sofisticado, levemente triste e meio “jazzístico”. Neste caso em particular vou apresentar minhas 2 inversões preferidas e que mais funcionam para mim.


Cmaj7, C7+, C∆ Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 / Mão Direita: 1 3 5 7

Aberturas no Teclado

Observações: Quer dar uma sonoridade de jazz aos seus acordes? Comece pelos acordes de sétima maior. Será o caminho mais fácil e rápido para se chegar a acordes mais complexos!



Acorde maj7/9: Preferências Sobre o acorde: Acorde que junta a suavização da 9ª com sofisticação da 7ª. Neste caso em particular vou apresentar minhas 2 preferências de aberturas. Aproveite!


C9, Cmaj7, Cmaj9, C∆9, Cmaj7/9 Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 / Mão Direita: 1 3 5 7 9

Abertura no Teclado

Observações: Este é um dos acordes que mais uso nas minhas improvisações. Linda sonoridade, principalmente nas músicas lentas, pela sua suavidade! Estude estas aberturas em mais tonalidades porque vai valer à pena!



Acorde 6/9: Uma Opção Sofisticada Sobre o acorde: Se juntarmos o 6º e o 9º grau num acorde maior, vamos ter uma sonoridade bem complexa e sofisticada, largamente usada no jazz, blues e música popular brasileira.


C6, C9, C6/9, C9/13 Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 / Mão Direita: 3 5 6 9

Abertura no Teclado

Observações: Esta é uma das aberturas que mais gosto quando executo este tipo de acorde. Perceba que sonoridade complexa, e ao mesmo tempo muito bonita!



ACORDES MENORES

Acorde m7 Sobre o acorde: Os acordes menores com sétima são largamente usados no lugar dos acordes menores. Eles são mais suaves e não tão fortes como os acordes menores puros.


Cm, Cm7 Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 / Mão Direita: b3 5 b7

Abertura no Teclado

Observações: Tente fazer um exercício com as músicas cifradas que você tem em casa. Troque os acordes menores por m7 e preste atenção onde é melhor usar este acorde.



Acorde m7/9 Sobre o acorde: Os acordes menores com sétima e nona também são largamente usados no lugar dos acordes menores. Eles são mais melancólicos os acordes menores puros.


Cm, Cm7, Cm9, Cm7/9

Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 / Mão Direita: 2 b3 5 b7

Abertura no Teclado

Observações: Perceba como este acorde soa mais melancólico. Isso ocorre por causa do cluster causado pelo 2º e 3º menor, ou seja, pelo ré e o mib. Quando você quiser uma característica mais melancólica no seu arranjo use e abuse dos acordes m7/9. Exemplo:

Cm7/9 - Fm7/9 - Cm7/9 - G7/5+



Acorde m7/11 Sobre o acorde: Um dos acordes menores que eu mais gosto, pois além de ser ao mesmo tempo suave e melancólico, deixa um clima suspensivo no arranjo.


Cm, Cm7, Cm7/11, Cm11

Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 / Mão Direita: b3 4(11) 5 b7

Abertura no Teclado

Observações: Este acorde raramente é encontrado nas cifras das músicas, e por isso poucos músicos o utilizam. Apesar disso, é um acorde importantíssimo e largamente usado pelos músicos mais experientes por causa do seu tempero.

Cm7/11 - Fm7/11 - Cm7/11 - G7/5+



Acorde m7/9/11 sem a 3ª Sobre o acorde: É também um dos acordes menores que eu mais gosto e uma abertura muito interessante para ser usada nas músicas.


Cm, Cm7, Cm7/9/11, Cm11

Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 / Mão Direita: 4(11) 5 b7 9

Abertura no Teclado

Observações: Perceba a ausência do terceiro grau menor, o que descaracterizaria o acorde. No entanto, o seu ouvido perceberá este acorde como acorde menor automaticamente apesar desta ausência.

Cm7/9/11 - Fm7/9/11 - Cm7/9/11 - G7/5+



Acorde m7/9/11 com a 3ª Sobre o acorde: Minha abertura preferida para acordes menores. Apesar de ser um pouco difícil de se acostumar no início é um acorde que vale a pena exercitar!


Cm, Cm7, Cm7/11, Cm11, Cm9/11 etc

Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 / Mão Direita: b3 4(11) b7

9

Abertura no Teclado

Observações: Perceba a ausência da 5ª na mão direita. Não é obrigatório você usar a 5ª em ambas as mãos. Como podemos ver na mão esquerda contém uma 5ª, o que já suficiente para o acorde soar completo!



Acorde Quartal Sobre o acorde: Acorde bem suspensivo e de sonoridade complexa, porém muito bonita. Requer conhecimento para ser usado dentro de um arranjo.


Cm, Cm7, Cm7/11, Cm11

Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 / Mão Direita: 1 4 b7

Abertura no Teclado

Observações: Exercite este acorde na mão esquerda, e improvise sobre ele com a mão direita usando as escalas dórica, penta menor, blues, etc. Você terá uma boa sonoridade!



Acorde mmaj7/9 Sobre o acorde: Este é um acorde menor de sonoridade bem complexa e exótica e também requer conhecimento e bom gosto do músico. Gosto de usar este acorde arpejando-o no final da música para “fechar” o arranjo.


Cm7+, Cmmaj7, Cm maj7/9

Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 / Mão Direita: b3 5 7 9

Abertura no Teclado

Observações: Perceba que na mão direita se forma um acorde de sol maior, com as notas sol, si, ré. Assim fica um acorde sobreposto ao outro: G sobre Cm.



ACORDES DOMINANTES

Acorde Sobreposto: Csus4/7/9 Sobre o acorde: Lindo acorde para ser usado como acorde dominante numa harmonia.


Bb/C, Bb9/C, Csus4/9, Csus4/7

Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 Mão Direita: b7 1 2 5

Abertura no Teclado

Observações: Este é um acorde sobreposto muito utilizado pelos tecladistas. Perceba como esta abertura coincide com o Bbadd9. Então fica mais fácil você entende-lo desta forma: Bb9/C ou Bbadd9/C. Exemplo: Gm7/9 - Bbadd9/C – Fmaj7/9



Acorde Sobreposto: Bbmaj7/C Sobre o acorde: Outro lindo acorde para ser usado como acorde dominante numa harmonia.


Bbmaj7/C, Csus4/13, etc

Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 Mão Direita: b7 2 4 5

Abertura no Teclado

Observações: Este é um acorde sobreposto muito utilizado pelos tecladistas. Perceba como esta abertura coincide com o Bbmaj7. Então fica mais fácil você entende-lo desta forma: Bbmaj7/C. Exemplo de utilização: Gm7/9/11 - Bbmaj7/C – Fmaj7/9



Acorde C7/9 Sobre o acorde: Acorde muito conhecido e largamente usado no Blues, Rock e Jazz. Nesta página vamos colocar duas aberturas muito usadas, uma começando pelo sétimo grau menor e outra começando pelo terceiro grau.


C7, C9, C7/9 Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 Mão Direita: b7 9 3 5

e

3 5 b7 9

Aberturas no Teclado

Exemplo de Utilização: C7/9 - F7/9 - C7/9 – G7/9 [Blues]



Acorde C7/9/13 Sobre o acorde: Quando estou tocando blues ou rock, este é um dos meus acordes preferidos por causa de sua bela sonoridade!


C7/13, C9/13, C13

Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 Mão Direita: 3 6(13) b7 9

Abertura no Teclado

Observações: Se você tem em sua casa algumas cifras de músicas em Blues experimente toca-las usando este acorde no lugar dos acordes dominantes e preste atenção na sonoridade!



Acorde C7/9Sobre o acorde: Um de meus acordes favoritos quando estou tocando jazz ou música popular e funcionam com excelência como acordes dominantes.


C7/9- , C7b9

Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 Mão Direita: 3 5 b7 b9

Abertura no Teclado

Observações: Perceba a ausência da tônica na mão direita. Como sabemos não é necessário tocarmos todas as notas na mão direita, mas o legal é saber escolher as notas que mais irão dar sonoridade. Neste caso não precisamos tocar a tônica, pois ela já está bem realçada na mão esquerda. Normalmente este acorde resolve em acordes maj7, como por exemplo o Fmaj7. Exemplo: Gm7/9 - C7b9 - Fmaj7/9



Acorde C7/b9/13 Sobre o acorde: Este é um acorde pouco conhecido e pouco utilizado pelos músicos amadores, mas largamente usado por jazzistas e músicos profissionais.


C9-/13, C7/9-, C7/9-/13

Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 Mão Direita: b7 b9 3 13

Abertura no Teclado

Observações: Perceba novamente a ausência da tônica na mão direita. O acorde acima vai resolver bem no seguinte acorde: Fmaj7/9 (lá – dó – mi – sol).



Acorde C7/5+ Sobre o acorde: Acorde de sonoridade tensionada largamente usado no MPB, Samba, Jazz, Música Latina etc.


C+, C5+, C7#5, C5+/7/9 , etc

Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 Mão Direita: b7 2 3 #5

Abertura no Teclado

Observações: Faça um exercício de improvisação. Execute este acorde na mão esquerda e execute a escala de tons inteiros (dó ré mi fá# sol# lá# dó) e perceba a compatibilidade!



Acorde Alterado: C7#5#9 Sobre o acorde: Sempre que vou tocar um acorde menor, este é o meu acorde preparatório preferido. Por exemplo, antes de eu tocar um Fm7, eu preparo com o “C alterado”. No início soará meio “estranho” no seu ouvido, mas com o tempo você se acostuma!


C7, Calt, C7#5, C7#5#9, C7/9+

Graus utilizados: Mão Esquerda: 1 5 8 Mão Direita: 3 #5 b7 #9

Abertura no Teclado

Observações: O acorde alterado é um acorde bem tensionado mas um super acorde preparatório para os acordes menores. Execute a seqüência abaixo conforme as notas apresentadas e perceba a sonoridade: Calt (mi láb sib mib) Fm7 (mib sol láb dó)



SUPER DICAS

Estas dicas funcionaram para mim e se você puser em prática com seriedade trarão excelentes resultados para você também:

01) Estude este EBOOK durante 1 mês. Para cada dia do mês estude um acorde diferente e transponha para todos os tons. Por exemplo, no dia 1 você vai estudar o acorde “com 2º/9º sem tônica”. Depois de estudar bem o Dó Maior é hora de transpor para as outras tonalidades. Estude os 12 acordes no mesmo dia!

02) No mesmo dia você vai pegar músicas que você já toca e tentar inserir ou substituir os acordes antigos pelos acordes aprendidos. Mas não faça isso sem pensar! Preste atenção na qualidade do acorde, se ele é menor, maior, dominante, e aí sim você pode tentar as substituições. Por exemplo: C pode ser substituído por Cmaj7, Cmaj7/13, Cmaj7/9, C9 etc Cm pode ser substituído por Cmj7, Cm7/9, Ebmaj7/C, C Quartal etc C7 pode ser substituído por C7/9, C7/13, C7/9-, Calt, Bb9/C etc

03) Seu ouvido é seu melhor juiz! Se algo não estiver “fechando” no seu ouvido provavelmente tem coisa errada ou não há uma compatibilidade de acordes. Se um acorde ou harmonia não estiver soando bem, pode ter certeza que algo está forma de ordem ou errado!

04) Não exercite as tonalidades de forma aleatória, mas sim siga o Ciclo das 4as/5as. Por exemplo, se você estiver estudando os acordes m7/9 estude nesta ordem:

Cm7/9

Fm7/9

F#m7/9

Bbm7/9

Bm7/9

Em7/9

Ebm7/9 Am7/9

Abm7/9 Dm7/9

C#m7/9 Gm7/9



INFORMAÇÕES GERAIS Este e-book foi escrito por Ramon Tessmann, professor do Projeto AprendaPiano.com. Qualquer tipo de reprodução total e parcial é expressamente proibida, a não ser que a cópia seja autorizada pelo(s) autor(es). Este material pode ser comprado separado das vídeos-aula do site e tem se tornado uma valiosa ajuda a músicos do Brasil inteiro. No entanto, recomendamos que você considere também adquirir os vídeos, pois você terá contato com a forma de tocar e a sonoridade das matérias.

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