Blues Para otros usos de este término, véase Blues (desambigua (desambiguación) ción).. Blues
Orígen Espiritual afroamericano afroamericano y y canciones es de trabajo musica les Orígen es cultur ales
Música del África occidental, occidental, llevada por los esclavos al sur de Estados Unidos,, especialmente al delta Unidos delta del del río Misisipi.. Misisipi
Instru Guitarra, Guitarra , bajo mento eléctrico eléctrico,, batería batería,, piano piano,, armnica armnica,, sa! s ofn,, vo" ofn vo",, trombn, trombn, trompeta comun es Popula #as pro$resiones de acordes ridad del blues y las no nota tass de d e blues son ampliamente utili"adas en la mayoría de $éneros musicales nacidos de él. El blues est% reconocido como uno de los $éneros musicales &ue mayor in'uencia (a tenido en la (istoria musical del si$lo )). Deriva Jazz , $spel $spel,, rhythm & dos blues, rap, sa, reggae, roc and roll, roc Subgéneros
Blues cl%sico femenino, femenino, blues eléctrico, eléctrico, !ump blues, piano blues, boogie"#oogie Fusiones $ydeco, blues roc , !azz blues, country blues, pun blues, soul blues, %un blues
Escenas regionales
*tlanta blues, blues africano, africano, blues brit%nico,, hicago blues, 'elta blues, 'etroit brit%nico blues, ast oast blues , ouisiana
blues, *emphis blues, +e# rleans blues, +e# -or blues, Piedmont blues, t. ouis blues, s#amp blues, /e0as blues b lues, 1est oast blues
+editar datos en i-idata i-idata El blues /cuyo si$ni0cado es melancol2a o tristeza1 es un $énero musical vocal vocal e e instrumental instrumental,, basado en la utili"acin de notas de blues y blues y de un patrn repetitivo, &ue suele se$uir una estructura de doce compases. compases. 2ri$inario de las comunidades afroamericanas afroamericanas del sur en los Estados Unidos a Unidos a principios del si$lo ))3 para los a4os sesenta este $énero se convierte en una de las in'uencias m%s importantes para el desarrollo de la música popular estadounidense y occidental, lle$ando a formar parte de $éneros musicales como el ragtime, !azz , bluegrass, rhythm and blues, roc and roll, 3un , heavy metal , hip"hop, música country y y pop.5 Este $énero se desarroll a través de las espirituales espirituales,, canciones de oracin, canciones de trabajo,, rimas in$lesas trabajo in$lesas,, ba bala lada dassescocesas escocesas e e irlandesas irlandesas narradas narradas y $ritos de campo.. #a utili"acin de las notas del blues y la importancia de los patrones campo de llamada y respuesta, respuesta , tanto en la música como en las letras, son indicativos de la (erencia africana6occidental africana6occidental de de este $énero. Un ras$o característico del blues es el uso e!tensivo de las técnicas 7e!presivas7 de la $uitarra / bend, vibrato vibrato,, slide1 y de la armnica armnica / /cross harp1, &ue posteriormente posteriormente in'uirían en solos de estilos como el roc . #as canciones de blues son m%s líricas &ue narrativas3 el cantante intenta e!presar sentimientos en lu$ar de contar (istorias, donde por lo $eneral se mani0estan emociones tales como la triste"a o la melancolía, a menudo debido a problemas en el amor. Esto se lo$ra musicalmente, utili"ando las técnicas vocales como 8el melisma /sostener una sola sílaba a través de varios lan"amientos1, técnicas rítmicas como la sincopacin y técnicas instrumentales como a(o$ar o doblar cuerdas de $uitarra en el cuello o aplicar una diapositiva met%lica o cuello de botella a las cuerdas de la $uitarra para crear un sonido de $emido9. : Índice
+ocultar •
5Etimolo$ía
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:;aracterísticas :;aracter ísticas principales
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o
:.5#etras
o
:.:
=>istoria de los distintos $éneros del blues o
=.52rí$enes
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=.:Blues de pre$uerra
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=.=Blues inicial de pos$uerra
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=.? Blues en los a4os sesenta y setenta
o
=.@ Blues desde los a4os oc(enta (asta (oy
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?Aepercusin musical
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@Aepercusin social
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Céase también
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Dotas y referencias
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FBiblio$rafía o
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F.5Material adicional
Enlaces e!ternos
Etimolo$ía+editar #a frase the blues (ace referencia a los blue devils /diablos a"ules o espíritus caídos1, la depresin y la triste"a. Una de las primeras referencias a the blues puede encontrarse en la farsa Blue 'evils, a 3arce in one act /5DF1= de Geor$e ;olman. * pesar de &ue la frase, en la música afroamericana, pueda tener un si$ni0cado m%s anti$uo se atesti$u &ue en 55:, en Memp(is / Hennessee1 el músico . ;. >andy ya utili"aba /en su tema 8Memp(is Blues9? @ 1 el término the blues para referirse a un estado de %nimo depresivo. ;aracterísticas principales+editar Hodas las canciones del blues presentan un momento de $uitarra, ya sea lar$o o corto3 el canto es opcional. #os $éneros asociados al blues comparten un pe&ue4o número de características similares, debido a &ue este $énero musical adopta su forma de las características personales de cada artista &ue lo interpreta. D Iin embar$o, e!isten una serie de características &ue estaban presentes muc(o antes de la creacin del blues moderno. Una de las primeras formas de música conocida &ue $uarda similitud con el blues, se corresponde con los $ritos de llamada y respuesta /música1, los cuales se de0nieron como 8e!presiones funcionales de un estilo con acompa4amiento o armonía y alejados de la formalidad de cual&uier estructura musical9.Una forma de este estilo pre6 blues se pudo escuc(ar en los lamentos, o $ritos de campo de esclavos, los cuales tomaron la forma de 8canciones de un slo intérprete con contenido emocional9. El blues, (oy en día, se puede de0nir como un $énero musical basado tanto en una estructura armnica europea como en la tradicin de llamada y respuesta del África occidental y transformado en una interaccin entre vo" y $uitarra. F Muc(os de los elementos del blues, como el patrn de llamada y respuesta y la utili"acin de las notas de blues, pueden encontrarse en las raíces de la música africana3 Iylviane
nasal, &ue pueden su$erir la cone!in entre la música del África 2ccidental y el blues. El etnomusiclo$o Ger(ard Jubi- puede &ue (aya sido el primero en a0rmar &ue ciertos elementos del blues tienen sus raíces en la música isl%mica de la parte central y occidental de África. #os instrumentos de cuerda /los preferidos por los esclavos procedentes de las re$iones musulmanas de África1, estaban $eneralmente permitidos ya &ue los due4os de los esclavos consideraban &ue dic(os instrumentos se asemejaban a otros instrumentos europeos, como el violín.
andy1, corresponde a un tipo de técnica musical similar usada en ciertas culturas del África central y occidental. El diddley bo# el cual se piensa &ue fue muy común en todo el sur de los Estados Unidos durante los primeros a4os del si$lo )), es una derivacin de un instrumento africano, el cual es muy probable &ue ayudara en la transferencia de técnicas en los primeros comien"os del blues. #a música blues adopt m%s adelante elementos del ethiopian airs, minstrel sho#s y espirituales ne$ros, incluyendo instrumentacin y acompa4amiento armnico.55 El $énero también est% relacionado con el ragtime, el cual se desarroll por la misma época, aun&ue el blues 8preserv mejor los patrones meldicos de la música africana9.5: ;anciones blues de este período, como las de #eadbelly o las de >enry H(omas muestran una amplia variedad de estructuras, convirtiéndose en las m%s (abituales las formas musicales de doce, oc(o o dieciséis compases, basadas en los acordes tnicos, subdominantes y dominantes.5= #as raíces de la &ue (oy en día se conoce como la estructura blues de doce compases, est%n documentadas en la (istoria oral y en las partituras de las comunidades afroamericanas &ue (abitaban las re$iones del bajo Misisipi, en la calle Beale de Memp(is y en las bandas blancas de ueva 2rleans. Letras+editar
#a forma ori$inal de las letras de blues consisti, probablemente, en una única línea repetida tres veces. M%s adelante, la estructura actual, basada en una única repeticin de una línea se$uida por una línea 0nal, se convirti en est%ndar.5? Estas líneas solían ser cantadas si$uiendo un patrn m%s cercano a una conversacin rítmica &ue a una melodía. #os primeros blues, con frecuencia, tomaban la forma de una narracin la cual solía transmitir mediante la vo" del cantante sus penas personales en un mundo de cruda realidadN 8un amor perdido, la crueldad de los a$entes de policía, la opresin de los blancos y los tiempos difíciles9.5@ Gran parte de los blues m%s anti$uos contienen letras m%s realistas a diferencia de la mayoría de la música popular &ue se $rababa por a&uellos tiempos3 por ejemplo, la cancin 8
una prostituta &ue mantiene relaciones se!uales con un (ombre en un callejn. Este tipo de música se denomin gut"bucet blues, un término &ue (acia referencia a un instrumento musical casero /con forma de bajo1 fabricado a partir de un cubo de metal el cual era utili"ado para limpiar los intestinos de los cerdos para preparar c(inc(ulín /un tipo de comida &ue se asociaba con la esclavitud1. #os blues gut"bucet solían ser depresivos y trataban acerca de las relaciones %speras y difíciles, de la mala suerte y de los malos tiempos3 debido a este tipo de canciones, y a las calles donde se interpretaban, la música blues ad&uiri mala reputacin, lle$ando a ser criticada por predicadores y feli$reses. * pesar de &ue el blues solía asociarse con miseria y opresin, también puede ad&uirir tintes cmicos o (umorísticos, y en muc(os casos, connotaciones se!uales. El autor Ed Morales a0rma &ue la mitolo$ía yoruba ju$ un papel importante en los primeros blues, citando el tema 8;ross Aoad Blues9 del músico Aobert Po(nson como una 8referencia 0namente velada a Ele$u%, el oris(a encar$ado de los caminos9.5 Iin embar$o, al$unos artistas prolí0cos de blues, como Ion >ouse o I-ip Pames tuvieron en su repertorio varias canciones reli$iosas cristianas o de estilo espirituales. Aeverend Gary
abía una $ran cantidad de temas blues &ue utili"aban una estructura de oc(o compases, como 8>oO #on$ Blues9, 8Hrouble in Mind9, y 8Jey to t(e >i$(Oay9 del músico Bi$ Bill Broon"y. Hambién se podían encontrar temas blues con estructura de dieciséis compases, como en el tema instrumental de Aay ;(arles 8IOeet 5 Bars9 y en el de >erbie >ancoc- 8atermelon Man9. Hambién podían encontrarse estructuras de compases menos frecuentes, como la pro$resin de nueve compases del tema de >oOlinQ olf 8Iittin$ on Hop of t(e orld9. El desarrollo b%sico de una composicin blues de doce compases se re'eja en el est%ndar de pro$resin armnica de doce compases, en un comp%s de ?R? o /raramente1 en un comp%s de :R?. #os temas blues lentos suelen tocarse en un comp%s de 5:RF /? pulsos por comp%s, con = subdivisiones por cada pulso1. >acia los a4os treinta, el blues con una estructura de doce compases se estandari". #os acordes blues asociados a una estructura blues de doce compases suelen estar compuestos normalmente por tres acordes distintos, los cuales son tocados a través de un es&uema de doce compasesN KD
KD o KCD
KD
KD
KCD
KCD
KD
KD
CD
KCD
KD
KD o CD
En el $r%0co superior, los números romanos indican los $rados de pro$resin3 en el caso de &ue se interprete en una tonalidad de 3a, los acordes serían los si$uientesN SD
SD o BbD
SD
SD
BbD
BbD
SD
SD
;D
BbD
SD
SD o ;D
En el ejemplo anterior, 3a es el acorde tnico y sib es el acorde subdominante. #a mayoría del tiempo cada acorde es tocado dentro de la estructura de séptima dominante. Srecuentemente, el último acorde suele ser el turnaround dominante /en los ejemplos anteriores corresponde a la C o a do1 creando la transicin al principio de la si$uiente pro$resin. #as letras de los temas blues $eneralmente terminan en el último $olpe del décimo comp%s o en el primer $olpe del undécimo comp%s, siendo los dos últimos compases un momento de ruptura instrumental3 la armonía de estos compases de ruptura, el turnaround , puede ser e!tremadamente compleja, consistiendo al$unas veces en notas sueltas &ue modi0can el an%lisis del tema por completo. El $olpe 0nal, al contrario &ue los anteriores, suele estar casi siempre posicionado 0rmemente en la séptima dominante, para proveer de tensin al si$uiente verso del tema.
Tartitura musical de 8Iaint #ouis Blues9 compuesto por . ;. >andy /55?1. Meldicamente, la música blues est% marcada por el uso de terceras menores, &uintas disminuidas y séptimas menores /las llamadas notas de blues1 de la escala mayor correspondiente.5D Estos tonos de las escalas pueden reempla"ar los tonos naturales de las escalas o a4adirse a las mismas escalas, como en el caso de la escala pentatnica menor de blues, donde la tercera y séptima menores reempla"an a las mayores y la &uinta disminuida se a4aden entre la cuartas y la &uinta justas. Mientras &ue la pro$resin armnica de la estructura de doce
compases (a sido utili"ada durante si$los, uno de los aspectos m%s revolucionarios del blues fue el uso frecuente de las terceras, las séptimas e incluso de las &uintas en la melodía, junto con el crushing /tocar dos notas adyacentes al mismo tiempo, por ejemplo como las se$undas disminuidas1 y el sliding /similar a las notas de adorno1.5F Mientras &ue un músico cl%sico suele tocar una nota de adorno distintivamente, un cantante de blues, o un armonicista, tocar% $lissando, 8$olpeando las dos notas para soltar a continuacin la nota de adornoV9. En las pro$resiones de acordes del blues, los acordes tnicos, subdominantes y dominantes suelen tocarse como séptimas dominantes, siendo la séptima menor un componente importante de la escala. El blues suele tocarse ocasionalmente en una escala menor, diferenci%ndose esta de la escala menor tradicional en el uso ocasional de la &uinta en la tnica /cantada por el músico o por el instrumentista principal con la &uinta justa en la armonía1. •
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El tema de Bi$ Mama H(ornton 8Ball and ;(ain9, interpretado por Panis Poplin acompa4ada por Bi$ Brot(er and t(e >oldin$ ;ompany, muestra un ejemplo de esta técnica. El blues en escalas menores suele estar estructurado en dieciséis compases en ve" de doce, al estilo del $énero musical $spel, como puede comprobarse en el tema 8It. Pames Kn0rmary Blues9 y en el tema de Hri!ie Imit( 8My Man Aoc-s Me9. *l$unas veces, se utili"a una escala drica para los blues de escalas menores, siendo la nota menor la tercera y séptima pero la mayor correspondiendo a la se!ta.
#os shu4es de blues refuer"an el rítmo y el patrn de llamada y respuesta, formando un efecto repetitivo denominado groove. #os shu4es m%s simples, ampliamente utili"ados en el blues eléctrico, el roc and roll o en el bepop inicial de pos$uerra, consistían en un ri5 de tres notas de las cuerdas $raves de la $uitarra3 el efecto groove se creaba cuando se interpretaba este ri5 con el bajo y la batería. *simismo, el #aling bass era otro dispositivo &ue permitía crear efectos groove . El ritmo shu4e suele vocali"arse como 8 do#, da do#, da do#, da9 o 8dump, da dump, da dump, da95 y consiste en oc(o notas. Un ejemplo de esto puede encontrarse en la si$uiente tablatura &ue muestra los primeros cuatro compases de una pro$resin blues en miN:L :5 MiD
#aD
MiD
MiD
Mi W6666666666666666666W6666666666666666666W6666666666666666666W6666666666666666666W Ii W6666666666666666666W6666666666666666666W6666666666666666666W6666666666666666666W Iol W6666666666666666666W6666666666666666666W6666666666666666666W6666666666666666666W Ae W6666666666666666666W:66:6?66?6:66:6?66?W6666666666666666666W6666666666666666666W #a W:66:6?66?6:66:6?66?WL66L6L66L6L66L6L66LW:66:6?66?6:66:6?66?W:66:6?66?6:66:6 ?66?W
Mi WL66L6L66L6L66L6L66LW6666666666666666666WL66L6L66L6L66L6L66LWL66L6L66L6L66L6L66LW El blues en el !azz di0ere en $ran medida del blues en otro tipo de $éneros musicales /como el roc and roll , el rhythm and blues, el soul o el 3un 1. El !azz blues suele tocarse en el acorde C a través de los compases y 5L, enfati"ando la estructura tnica del blues tradicional /resolucin tnica sobre el subdominante1. Esta cadencia 0nal de acordes C6K conlleva por sí misma un $ran número de variaciones, siendo la m%s b%sica de ellas la pro$resin de acordes ii6C6K en los compases , 5L y 55. * partir de este punto, la apro!imacin dominante /acordes ii6C1 y la resolucin /acorde K1 pueden alterarse y sustituirse casi inde0nidamente, incluyendo por ejemplo la omisin completa del acorde K /compases 65:N ii W C W iii, iv W ii, C W1. En este caso, los compases 55 y 5: funcionan como una e!tensin del turn" around para el si$uiente coro. Aecomendaciones para reconocer los solos de blues instrumentales. #a escala pentatnica de blues siempre incluye una @.X disminuida y resuelve en la @.X justa de la tonalidad en la cual se esté ejecutando la pro$resin /shu4e13 es importante recalcar &ue la ejecucin de esta escala es para improvisacin de solos instrumentales, mayormente en $uitarra. >istoria de los distintos $éneros del blues+editar Orígenes+editar
El blues (a evolucionado de una música vocal sin acompa4amiento, interpretada por trabajadores ne$ros pobres, a una $ran variedad de sub$éneros y estilos, con variedades re$ionales a lo lar$o de todo Estados Unidos y, posteriormente, de Europa y África 2ccidental. #as estructuras musicales y los estilos &ue est%n considerados (oy día como el blues, así como en la música country moderna, nacieron en las mismas re$iones del sur de Estados Unidos durante el si$lo )K). Tueden encontrarse $rabaciones de blues y de country &ue se remontan a los a4os veinte, periodo en el &ue la industria disco$r%0ca cre cate$orías de mar-etin$ denominadas 8música racial9 y 8música (illbilly9 para vender canciones a los ne$ros y a los blancos, respectivamente. En a&uel periodo, no e!istía una distincin musical clara entre los $éneros blues y country , e!cepto por la ra"a del intérprete e incluso en determinadas ocasiones este detalle solía estar documentado incorrectamente por las compa4ías disco$r%0cas.:: Mientras &ue el blues emer$ía de la cultura afroamericana, al$unos músicos de blues ya eran conocidos a nivel mundial. *l$unos estudios sitúan el ori$en del espiritual ne$ro en la e!posicin &ue tuvieron los esclavos al $spel, /ori$inario de las >ébridas1 de sus amos. El economista e (istoriador afroamericano H(omas IoOell indica &ue la poblacin sure4a, ne$ra y e!6esclava se dis$re$ entre sus vecinos rednec escocesesRirlandeses. Iin embar$o, los descubrimientos de Jubi- y otros estudiosos muestran claramente la esencia africana de muc(os aspectos vitales en la e!presin del blues. #os motivos sociales y econmicos del inicio del blues no se conocen en su totalidad.:= #a primera aparicin del blues no est% bien de0nida y suele
datarse entre 5FDL y 5LL, en un periodo &ue coincide con la emancipacin de los esclavos y la transicin de la esclavitud (acia la a$ricultura a pe&ue4a escala en el sur de Estados Unidos. Taul 2liver cita un te!to de ;(arlotte Sorten, de 5F:, en el &ue ya (abla de blues como estado de %nimo y de cmo al$unas Oor- son$s se cantaban de forma especial, para superar los blues.:? *l$unos investi$adores asocian el desarrollo del blues en los primeros a4os del si$lo )) como un movimiento desde un $rupo de interpretaciones (acia un $énero m%s individuali"ado, ar$umentando &ue el desarrollo del blues est% asociado con la nueva condicin de libertad de los esclavos. Ie$ún #aOrence #evine :@ (abía una relacin directa entre el énfasis ideol$ico nacional sobre el individuo, la popularidad de las ense4an"as de Boo-er H. as(in$ton y el au$e del blues9. #evine indica &ue 8psicol$icamente, socialmente y econmicamente, los ne$ros fueron dis$re$ados culturalmente de tal manera &ue (ubiera sido imposible durante la esclavitud, y es sorprendentemente complicado &ue su música secular re'ejara este (ec(o al i$ual &ue (i"o su música reli$iosa9. Blues de preguerra+editar
#a industria estadounidense de publicacin de partituras produjo una $ran cantidad de música ragtime. >acia 55:, esta industria public tres composiciones asociadas al blues, precipitando la adopcin de elementos de blues por parte del Hin Tan *lleyN 8Baby IealsQ Blues9 de Baby S. Ieals /con arre$los de *rtie Matt(eOs1, 8art and y 8Memp(is Blues9 de . ;. >andy.: >andy fue un músico, compositor y arre$lista bien formado &ue ayud a populari"ar el blues transcribiendo y or&uest%ndolo en casi cual&uier $énero sinfnico, con $rupos y cantantes. Ie convirti en un compositor famoso y prolí0co, denomin%ndose él mismo como el 8padre del blues93 sin embar$o, sus composiciones pueden de0nirse como una me"cla de ragtime con !azz /me"cla facilitada por el uso del ritmo latino (abanera, el cual estaba presente desde (ace tiempo en el ra$time1. :D 5 Uno de principales temas de >andy fue 8It. #ouis Blues9. En los a4os veinte, el blues se convirti en un elemento principal de la cultura afroamericana y de la música popular estadounidense, lle$ando incluso a la audiencia blanca a través de los arre$los de >andy y las interpretaciones de cantantes femeninas cl%sicas de blues. El blues evolucion de interpretaciones informales en bares a una forma de entretenimiento en teatros. #os espect%culos de blues estaban or$ani"ados por la H(eater 2Oners Boo-ers *ssociation en clubes como el ;otton ;lub y en !ue !oints como los &ue se podían encontrar en la calle Beale de Memp(is3 debido a esta evolucin, se marc el camino (acia una importante diversi0cacin de estilos y a una distincin aún m%s clara entre el blues y el !azz . Sue en este periodo en el cual compa4ías disco$r%0cas, como la *merican Aecord ;orporation, 2-e( Aecords y Taramount Aecords, comen"aron a $rabar música afroamericana. El blues rural se desarroll principalmente en tres re$iones, Geor$ia y las ;arolinas, He!as y Mississippi. El blues de Geor$ia y las ;arolinas se
distin$uía por su claridad y re$ularidad en el ritmo3 fue in'uenciado por el ragtime y la música fol-lrica blanca, (aciéndolo m%s meldico. El blues de He!as se caracteri"a por un canto alto y claro acompa4ado de líneas de $uitarra suaves con arpejos ele$idos de una sola cuerda en lu$ar de acordes ras$ados, dentro de los representantes de este estilo se encuentra Blind illie McHell y Blind Boy Suller. :F #as primeras $rabaciones del blues fueron reali"adas por mujeres durante los a4os 5:L, al$unas de ellas fueron Ma Aainey, Kda ;o!, Bessie Imit(, Mamie Imit(. Esta última fue la primera afroamericana en $rabar un blues en 5:L, con el disco 7;ra"y Blues7 el cual vendi D@ LLL copias en el primer mes. Estos intérpretes eran principalmente cantantes acompa4ados por por bandas de !azz 3 y a este estilo se le conoce como blues cl%sico. #a Gran oo-er se estableci en oOlin Qlobo1, Elmore Pames, #ittle alter Pacobs, Buddy Guy y Jo-o Haylor. Mientras la industria disco$r%0ca crecía, intérpretes de country blues como ;(arlie Tatton, #eadbelly, Blind #emon PeYerson, #onnie Po(nson, Ion >ouse o Blind Bla-e ad&uirieron notoriedad en las comunidades afroamericanas. PeYerson fue uno de los pocos intérpretes de country blues &ue lle$ a $rabar prolí0camente y puede &ue fuera el primero en $rabar con la técnica de slide guitar , técnica &ue se convertiría en un elemento importante del delta blues.=L En los a4os veinte, las primeras $rabaciones de blues se en$lobaron en dos cate$oríasN un blues rural /country blues, m%s tradicional1 y un blues m%s pulido y urbano. #os intérpretes de country blues solían improvisar, unas veces sin acompa4amiento y otras (aciendo uso de un bajo o una $uitarra. En los primeros a4os del si$lo )) e!istía una $ran variedad de estilos re$ionales en el country blues3 el Misisipi ouse. ;antantes como Blind illie McHell y Blind Boy Suller interpretaron la 8delicada y lírica9 tradicin sure4a del Tiedmont blues, estilo &ue utili"aba una técnica muy elaborada de tocar la $uitarra sin púa. Geor$ia también tuvo una tradicin temprana (acia los slides. =:
Bessie Imit( fue una cantante famosa en los inicios del blues. El Memp(is blues, el cual se desarroll durante los a4os veinte y treinta alrededor de Memp(is /Hennessee1, estuvo in'uenciado por bandas como Memp(is Pu$ Band o Gus ;annonQs Pu$ Itompers. Kntérpretes como Sran- Ito-es, Ileepy Po(n Estes, Aobert il-ins, Poe Mc;oy o Memp(is Minnie /famosa esta última por su virtuosismo a la (ora de tocar la $uitarra1 utili"aron una $ran variedad de instrumentos atípicos como el mirlitn, el violín o la mandolina. El pianista Memp(is Ilim inici su carrera en Memp(is, pero su estilo tran&uilo y distintivo era muc(o m%s suave y ya contenía al$unos elementos del sOin$. Gran parte de los músicos blues &ue vivían en Memp(is se trasladaron a ;(ica$o a 0nales de los a4os treinta y principios de los a4os cuarenta, formando parte del movimiento de blues urbano &ue uniría la música country con el blues eléctrico. #os estilos urbanos del blues estaban m%s codi0cados y elaborados.== El blues cl%sico femenino y las cantantes blues de vaudeville, fueron famosas en los a4os veinte, destacando intérpretes como Mamie Imit(, Gertrude *a Aainey, Bessie Imit( y Cictoria Ipivey. Mamie Imit(, la cual era m%s una intérprete de vaudeville &ue una artista del blues, fue la primera afroamericana en $rabar un blues en 5:L3 su 8;ra"y Blues9 vendi D@ LLL copias en el primer mes. =? Ma Aainey /denominada la Madre del Blues1 y Bessie Imit( cantaban 8... cada cancin alrededor de tonos centrales, &ui"%s para proyectar sus voces m%s f%cilmente (acia el fondo de la (abitacin9. Imit( 8... cantaba una cancin en una a0nacin inusual, y su calidad como artista me"claba y estiraba las notas $racias a su bella y poderosa vo" de contralto para acomodarse a la interpretacin de una manera ini$ualable9. =@Entre los intérpretes masculinos de blues urbano se incluían músicos ne$ros populares del momento como Hampa Aed /denominado ocasionalmente como el Ma$o de la Guitarra1, Bi$ Bill Broon"y y #eroy ;arr, tomando este último la decisin inusual de acompa4arse a sí mismo con un piano. =L
Una típica línea de bajo boo$ie6Ooo$ie. El boogie"#oogie fue otro de los $éneros importantes de blues urbano en los a4os treinta y principios de los a4os cuarenta. Mientras &ue el $énero suele asociarse con un único piano, el boogie"#oogie solía interpretarse con cantantes como acompa4amiento en al$unas bandas de música. Este estilo estaba caracteri"ado por una 0$ura en forma de bajo, un ostinato o ri5 y un cambio de nivel en la mano i"&uierda, elaborando cada acorde y creando ornamentos con la mano derec(a. El boogie"#oogie fue desarrollado principalmente por el músico de ;(ica$o Pimmy Zancey y por el trío de boogie"1oogie /*lbert *mmons, Tete Po(nson y Meade #u! #eOis1. #os intérpretes de este $énero en ;(ica$o incluían a ;larence Pine /op Imit( y Earl >ines, el cual 8enla" los ritmos de la mano i"&uierda de los pianistas del ragtime con las 0$uras meldicas similares a las &ue interpretaba #ouis *rmstron$ con la mano derec(a9. = En los a4os cuarenta comen" a desarrollarse el $énero !ump blues, el cual estuvo in'uenciado por la música big band, utili"ando el sa!ofn u otros instrumentos de viento, adem%s de la $uitarra, en las secciones rítmicas para crear un sonido !azzero y desacompasado con voces claramente marcadas. #as melodías !ump blues de #ouis Pordan y Bi$ Poe Hurner, de Jansas ;ity, in'uenciaron el desarrollo de posteriores $éneros como el rhythm and blues y de a(í, con cierto aporte de la música country blanca, al roc and roll de los cincuenta.=D Hanto el estilo suave de #ouisiana de Trofessor #on$(air como el m%s reciente de
Hras la Ie$unda Guerra Mundial, y en la década de 5@L, los afroamericanos se trasladaron a las ciudades del norte de Estados Unidos y nuevos $éneros musicales /como el blues eléctrico1, se (icieron populares en ciudades como ;(ica$o, oOlinQ olf , Muddy aters, illie orton también desempe4aron un papel importante en a&uella etapa. Muddy aters y Elmore Pames eran conocidos por su uso innovador de la steel guitar eléctrica. B. B. Jin$ y Sreddie Jin$, no utili"aban la steel guitar pero fueron $uitarristas in'uyentes en el $énero
del ;(ica$o blues. >oOlinQ olf y Muddy aters también eran conocidos por sus voces profundas y $raves. El bajista y compositor illie ooc(ie ;ooc(ie Man9, 8K Pust ant to Ma-e #ove to Zou9 /ambos compuestos para Muddy aters1, 8an$ oOlinQ olf 1. #a mayoría de los artistas del ;(ica$o blues $rabaron sus discos para el sello disco$r%0co de ;(ica$o ;(ess Aecords, fundado en 5?D. En los a4os cincuenta, el blues tenía una $ran in'uencia en la música popular de masas de EE. UU. Mientras &ue músicos populares como Bo aley estuvieron m%s in'uenciados por el !ump blues, el boogie"#oogie y el country , populari"ando el roc and roll dentro del se$mento de poblacin blanca de a&uellos tiempos. El ;(ica$o blues también in'uenci la música zydeco de #uisiana, en la cual ;lifton ;(enier utili"aba acentuaciones blues. #os músicos del $énero zydeco utili"aban $uitarras eléctricas y arre$los cajún basados en los est%ndares del blues. 2tros artistas de blues, como H6Bone al-er y Po(n #ee >oo-er, no estuvieron in'uenciados directamente por el sub$énero de ;(ica$o. acido en oo-er es m%s personal, basado en su vo" profunda y en el único acompa4amiento de una $uitarra eléctrica y un contrabajo3 a pesar de no estar in'uenciado directamente por el boogie" #oogie, el $énero suele denominarse guitar boogie. Iu primer é!ito 8Boo$ie ;(illen9 alcan" el número 5 en las listas de A[B en 5?. =F >acia 0nales de los a4os cincuenta, el s#amp blues se desarroll cerca de Baton Aou$e, con intérpretes como Ilim >arpo, Iam Myers y Perry Mc;ain. Este $énero tenía un ritmo m%s lento y utili"aba la armnica de forma m%s simpli0cada &ue las interpretaciones reali"adas por artistas del ;(ica$o blues tales como #ittle alter o Muddy aters. *l$unas canciones de este $énero son 8Icratc( my Bac-9, 8I(eQs Hou$(9 y 8KQm a Jin$ Bee9 de Ilim >arpo. Blues en
los años sesenta setenta +editar
*l principio de los a4os sesenta, los $éneros musicales in'uenciados por la música afroamericana, como el roc and roll y el soul, ya formaban parte de la música popular estadounidense. #os intérpretes cauc%sicos (abían llevado la música afroamericana a nuevas audiencias, tanto en Estados Unidos como en el resto del mundo. En Aeino Unido, las bandas de músicos
emulaban a las leyendas del blues estadounidense, y a lo lar$o de la década el blues in$lés desempe4 un importante papel de recuperacin de cantantes afroamericanos al llevarlos a Europa y reinterpretar sus temas cl%sicos.
Una leyenda del blues, B. B. Jin$, con su $uitarra ucille. #os bluesmen como Po(n #ee >oo-er y Muddy aters si$uieron tocando para sus admiradores entusiastas e inspirando a nuevos artistas en el campo del blues tradicional, como el músico nacido en ueva Zor-, Haj Ma(al. Po(n #ee >oo-er me"cl su estilo de blues con elementos del roc y empe" a tocar con jvenes músicos blancos, creando un $énero musical &ue puede escuc(arse en el disco de 5D5 ndless Boogie. #a técnica virtuosa de B. B. Jin$ le vali el apodo de Aey del Blues. * diferencia del sub$énero de ;(ica$o, la banda de Jin$ utili"aba soporte de viento /en forma de sa!ofn, trompeta y trombn1, en ve" de utili"ar únicamente la steel guitar y la armnica. El cantante de Hennessee, Bobby QBlueQ Bland, al i$ual &ue B. B. Jin$, también me"cl los $éneros musicales del blues y del rhythm and blues. #a música de los movimientos por los derec(os civiles y por la libertad de e!presin impuls en Estados Unidos un resur$ir del interés por las raíces de la música estadounidense y por los inicios de la música afroamericana. Sestivales de música, como el eOport Sol- Sestival, llevaron el blues tradicional a nuevas audiencias, e (icieron &ue resur$iera el interés por el blues acústico de pre6$uerra y por las $rabaciones de intérpretes como Ion >ouse, Mississippi Po(n >urt, I-ip Pames y Aeverend Gary
2ri$inal en in$lés unca volveré a *labama, ese no es el lu$ar para mí +bis Iabes &ue mataron a mi (ermana y a mi (ermano, y el mundo entero dej a esa $entu"a lar$arse por a(í libres. Hraduccin al espa4ol El interés de las audiencias cauc%sicas por el blues durante los a4os sesenta se increment debido al movimiento liderado por el $rupo Taul Butter0eld Blues Band y por el blues brit%nico /British Blues1. Este $énero, promovido principalmente por *le!is Jorner, se desarroll en Aeino Unido, donde $rupos como Gra(am Bond 2r$ani"ation, Po(n Mayall [ t(e Bluesbrea-ers, H(e Aollin$ Itones, H(e Zardbirds, ;ream, y los irlandeses H(em interpretaron canciones cl%sicas de blues de los sub$éneros 'elta blues y hicago blues.
El trío ar$entino Manal, fue el primer $rupo de blues en castellano.= #os músicos brit%nicos de blues de principios de los a4os sesenta inspiraron, a su ve", a un número de intérpretes estadounidenses de blues roc , incluyendo a ;anned >eat, Panis Poplin, Po(nny inter, H(e P. Geils Band y Ay ;ooder. Gran parte de los primeros é!itos del $rupo brit%nico #ed \eppelin fueron tributos a canciones tradicionales de blues, lo &ue no es raro si tomamos en cuenta &ue su $uitarrista Pimmy Ta$e provenía de los Zardbirds. Un intérprete de blues roc ori$inal de Ieattle, Pimi >endri!, fue una rare"a en su campo por a&uellos tiemposN un ne$ro &ue tocaba rocpsicodélico3 >endri! fue un $uitarrista virtuoso y un pionero en el uso de la distorsin y el Qfeedbac-Q en su música.?L * través de estos y de otros artistas, la música blues in'uenci el desarrollo de la música roc-. En 5DL el trío Manal estableci en *r$entina las bases del blues cantado en castellano. Kn'uenciado poéticamente por el tan$o y la $eneracin Beatni-,= y musicalmente por el blues, el roc , el !azz y la música afro del Aío de la Tlata, el trío inte$rado por *lejandro Medina, Pavier Martíne" y ;laudio Gabis cre una música &ue fusion las raíces de un $énero nacido en el
eléctrico y batería. *lbert Jin$, Buddy Guy y #ut(er *llison fueron componentes de este $énero, el cual estaba dominado por una $uitarra eléctrica principal ampli0cada. Blues desde
los años oc!enta !asta !o +editar
ill 8ome Blues9 /5F:1 y el tema de #ittle Milton 8H(e Blues is *lri$(t9 /5F?1. Entre los intérpretes afroamericanos contempor%neos &ue trabajaron por este resur$ir puede nombrarse a Bobby Aus(, oo-er, reali"ando colaboraciones con ;arlos Iantana, Miles andy *Oards,?= o en las nominaciones para los premios Grammy en las cate$orías de Mejor disco de blues contempor%neo y Mejor disco de blues tradicional. #a música blues contempor%nea est% representada por varios sellos disco$r%0cos como *lli$ator Aecords, Blind Ti$ Aecords, M;*,
>oy en día, los jvenes artistas de blues est%n e!plorando todos los aspectos de este $énero musical, desde el cl%sico arris, Po(n Mayer, Car$as Blues Band, Iusan Hedesc(i y ort( Mississippi *llstars (an desarrollado sus propios estilos.?@ Aepercusin musical+editar #os $éneros musicales del blues, sus estructuras, melodías y la escala blues (an in'uenciado a muc(os otros $éneros musicales como el !azz , roc and roll y la música pop. *rtistas renombrados del !azz , 3ol o roc and roll como #ouis *rmstron$, arold *rlen 8Blues in t(e i$(t9, baladas blues como 8Iince K Sell for Zou9 y 8Tlease Iend Me Iomeone to #ove9 e incluso en trabajos de or&uesta como las obras de Geor$e Gers(Oin :hapsody in Blue y oncerto en 3a. #a escala blues est% presente en $ran parte de la música popular moderna, especialmente la pro$resin de terceras utili"ada en la música roc /por ejemplo en el tema 8* >ard
Muc(os de los primeros temas de roc and roll est%n basados en el bluesN 8 Po(nny B. Goode9, 8Blue Iuede I(oes9, 8(ole #ottaQ I(a-inQ Goin$ 2n9, 8Hutti6Srutti9, 8I(a-e, Aattle, and Aoll9, 8(at]d K Iay9 y 8#on$ Hall Ially93 así mismo, $ran parte de estos temas retuvieron la tem%tica se!ual y los innuendos de la música blues e incluso el ar$umento de la cancin 8>ound aley 8Aoc- *round t(e ;loc-91. Gran parte de los músicos blancos &ue tocaron temas de artistas ne$ros cambiaban ciertas palabras de las letrasN un ejemplo corresponde al cambio &ue introdujo Tat Boone, en su interpretacin del tema 8Hutti Srutti9, modi0cando la letra ori$inal () por una versin m%s moderada. Aepercusin social+editar *l i$ual &ue el !azz , el roc and roll , el heavy metal y el hip hop, el blues (a sido acusado de ser la 8música del diablo9 y de incitar a la violencia y a todo tipo de comportamientos delictivos. andy el primer músico en mejorar la ima$en del blues ante el resto de los estadounidenses &ue no eran ne$ros. >oy en día, el blues es uno de los principales componentes de la cultura afroamericana y de la (erencia cultural estadounidense en $eneral, re'ej%ndose dic(a importancia no solo en estudios universitarios? sino también en películas como ounder ,?D /he Blues Brothers ,?F rossroads ? y Brother, 1here 6rt /hou? @L /película en la &ue aparece caracteri"ado, con ciertas licencias, el $uitarrista de blues Aobert Po(nson1. #as películas de /he Blues Brothers, en las cuales se entreme"clan varios $éneros musicales relacionados con el blues como el rhythm & blues o el "ydeco, (an tenido un $ran impacto en la ima$en de la música blues /a pesar de &ue la música de la película m%s famosa, la primera, es principalmente rhythm and blues13 así mismo, dic(as películas promocionaron la cancin de blues tradicional 8IOeet >ome ;(ica$o9,
valiéndose de la versin m%s conocida atribuida a Aobert Po(nson, al estatus de (imno no o0cial de la ciudad de ;(ica$o. En el a4o :LL=, Martin Icorsese reali" un esfuer"o importante para promocionar el blues, solicitando a directores de cine famosos, como ;lint EastOood y im enders, &ue participaran en una serie de películas denominadas /he Blues.@5 Icorsese también particip en un tributo a los artistas m%s importantes del blues a través de la edicin de varios discos compactos de música.
