HISTORIA Y TEORIA DE LA ARQUITECTURA III
TOYO ITO
INTRODUCCION
En el estudio siguiente sintetizaremos y analizaremos la vida y obras del Arquitecto, Toyo Toyo Ito, mostrando su inicio, desarrollo y características que demarcan importancia para la historia de la arquitectura.
El aná anális lisis de sus obras bras a nivel ivel func funcio ion nal, al, esp espacial cial,, form forma al, y construc ructivamente está orie rientado a mostrar los distint intivo ivos arquitect arquitectnicos nicos del del sus obras y la influencia influencia que tuve a lo largo de los a!os.
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ÍNDICE
I"T#$%&''I$"...((((((((((((((...(((((((((.. )* I"%I'E((((((((((((((((((((((((((((.(. )+ I-$#TA"'IA %E TEA...........................................................................)/ $01ETI2$ 3E"E#A...................................................................................)/ $01ETI2$4 E4-E'56I'$4..........................................................................)/ 7.
&bicacin 3eográfica..........................................................................)8
*.
Antecedentes 9istricos......................................................................): -olíticos y 4ociales(((((((((((((((((......): 'ulturales((((((((.((.((((((((((...(.); Econmicos.(((.(((((((((((((((.(..(.)<
+.
'onceptos 6undamentales.................................................................7)
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'aracterísticas e influencias................................................................77
8.
Análisis 0iográfico...............................................................................7+
:.
Análisis crítico de la $bra Arquitectnica Especifica..........................7/ ='ontenido...........................................................................................7/ =Análisis 6uncional..............................................................................7/ =Análisis Espacial................................................................................7: =Análisis 6ormal...................................................................................7> =Tecnología constructiva......................................................................*)
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'onclusiones.....................................................................................*7
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0ibliografía.........................................................................................**
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IMPORTANCIA DEL TEMA Toyo Ito refle?a en sus proyectos la preocupacin por el movimiento y las personas.@ Es el segundo arquitecto más relevante del panorama ?apons contemporáneo.@ -ropone una arquitectura muy preocupada por la sociedad y los cambios que se producen en ella.@ BEl edificio ha de estar abierto en todas las direcciones para que el espacio interior pueda convertirse en parte de una fábrica urbana, como si perteneciera a las plazas urbanas
OBJETIVO GENERAL Toyo Ito refle?a en sus proyectos la preocupacin por el movimiento y las personas.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Indagar en el 'onteCto 9istrico Italiano con el fin de determinar los motivos por el que se suscita el #acionalismo. Analizar los distintivos del racionalismo italianoD filosficos = arquitectnicos y precisar su contribucin con el desarrollo de la teoría arquitectnica y la arquitectura. -untualizar la vida de 3iuseppi Teragni con el ob?eto de determinar su importancia dentro del racionalismo italiano. Analizar la 'asa 6ascio a fin de mostrar su funcionalidad, espacialidad, eCpresin formal, la tecnología constructiva y determinar le carácter racionalista de la obra.
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I.
UBICACIÓN GEOGRÁFICA
República Ialia!a país soberano miembro de la &nin Europea. 0icontinental su territorio está en Europa del 4ur y en el norte de Ffrica su territorio europeo lo conforma la península itálica, el valle del -o y dos grandes islas en el mar editerráneoD 4icilia y 'erde!a en Ffrica se encuentran las islas -elagias y la isla de -antelaria.
Italia "#$% & "#'( 4e transform en una dictadura fascista con 0enito ussolini como primer ministro.
II.
ANTECEDENTES )ISTÓRICOS
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POLÍTICOS * SOCIALES Del Mar Semillan Sugey Bellido Hancco Marco
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os cambios políticos y sociales que vivi la Europa de finales del siglo GIG y principios del GG soport la aparicin de nuevas ideas en todos los campos, tambin desencaden dos de las confrontaciones blicas más importantes de la historia. %esde 7<)/ a 7<7/, varias crisis entre países europeos resaltaron rivalidades eCistentes, creando dos grandes bloques. a -rimera 3uerra undial se desencaden entre 7<7/ y 7<7> como consecuencia del difícil equilibrio establecido entre ellos. A!os despus y debido a la paz de compromiso que puso fin a la primera contienda, la Alemania de 9itler, con su política eCpansionista basada en el deseo de implantar un nuevo orden fascista, inici en 7<+< la 4egunda 3uerra undial, que termin en 78, cerr uno de los períodos más terribles de la historia de la humanidad. En Italia, la historia de esta poca gira en torno a la figura de 0enito ussolini. Iniciado en la actividad política dentro del ala radical del partido socialista, del que fue eCpulsado por declararse a favor de la intervencin de Italia en la -rimera 3uerra undial, fund un diario para difundir sus ideas ultra conservadoras al mismo tiempo que promovía la formacin de los 6A4'I %I '$0ATIE"T$, futuro embrin del partido fascista. 6inanciado por los grandes terratenientes e industriales del país, desencaden una ola de violencia contra los partidos de izquierda y consigui ser elegido diputado en 7<*7. 4u oposicin inicial al capitalismo, a la Iglesia y a la onarquía dio paso a la idea de constituir un estado autoritario defensor del orden tradicional. %espus de la archa sobre #oma de octubre de 7<**, ussolini fue nombrado 1efe del 3obierno por el rey 2íctor anuel III, y a un período de dictadura legal, le sucedi a partir de 7<*: la instauracin de un sistema de poder unipersonal apoyado por un partido Hnico que obtuvo rápidamente el favor de una parte importante del país. os engrana?es de la dictadura transformaron Italia en un estado totalitario que eCtendi su ideario por todos los sectores de la vida econmica, social y cultural. Esta tendencia se acentHa aHn más a partir de la guerra de Etiopía, por medio de la cual el rgimen fascista persigue la idea de resucitar el concepto imperial heredado de su pasado romano. 4us sue!os eCpansionistas le acercaron a Alemania, circunstancia que finalmente le oblig a subordinarse a 9itler. El golpe de estado ocurrido en ?ulio de 7+ acab con su liderazgo y, despus de algunas otras eCcentricidades, fue fusilado por los guerrilleros en abril de 78. El mundo de la arquitectura no es a?eno a todos estos cambios sociales y empieza a sufrir, en este mismo período, una transformacin de ideas y conceptos que la ale?an cada vez más de las formulaciones clásicas que habían imperado en esta disciplina hasta entonces. En distintos países de Europa aparece con fuerza una nueva visin de la arquitectura que, con la etiqueta de moderna o racionalista, aglutinará todas estas ideas de cambio. os precursores de todo este movimiento $tto agner y Adolf oos en Austria
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y 'hecoslovaquia -eter 0ehrens, endelsohn y ies van der #ohe en Alemania e 'orbusier en 4uiza y 6rancia Alvar Aalto en 6inlandia, 6ranJ loyd right en los Estados &nidos 3unnar Asplund en 4uecia... empiezan a mostrar sus obras y eCponen sus teorías en los 'IA K'ongreso Internacional de Arquitectura odernaL, que desde 7<*> se celebrarán en distintos lugares de Europa.
6ascistas italianos marchando en ilán en 7<*:
CULTURALES
El fascismo hunde sus raíces en las obras de algunos pensadores europeos del siglo GIG y principios del GG. En esa misma poca el ambiente intelectual tiende a refle?ar la crisis del racionalismo y del positivismo, abriendo la puerta a las corrientes irracionalistas, al sub?etivismo y al pesimismo histrico. El fascismo italiano tendrá, sus propias raícesD el hipernacionalismo de azzini el e?emplo imperialista de 3ran 0reta!a y 6rancia la teoría de la funcin de las lites de -areto, y la teorizacin del uso de la violencia por parte del francs 4orel. 4urge una idea básica de los fascismos en general de que la divinidad ha predestinado a ciertos pueblos a una misin determinada. 4urge así la creencia en el pueblo elegido, que conduce directamente a la idea de raza superior. El fascismo representa la crisis de la razn y cuestiona el papel de los intelectuales, porque son las fuerzas que, a travs de la duda, el análisis y la crítica pueden poner en duda sus teorías y denunciar su práctica. -ara triunfar
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es preciso que nadie dude, por el contrario, todos deben obedecer. %e ahí el lema de ussolini Mcredere, obedire, combatereM. El Estado se estructura en torno a las llamadas entidades naturales Kfamilia, municipio, gremioL. %ebe ser gobernado por las elites, puesto que los hombres no son iguales. 4e rechaza, por tanto, la democracia en el Estado totalitario no cabe la separacin de poderes, ni la oposicin política y el principio, de raíz ?udeocristiana, de la igualdad de todos los hombres. as bases sociales que apoyaron al fascismo italiano fueron variadas. El fascismo se presentará como un producto del agravamiento de la lucha de clases. "o slo del enfrentamiento entre proletariado y burguesía, sino de la propia crisis interna de sta, dividida entre unos grupos privilegiados grandes grupos beneficiados por la guerra y una peque!a y mediana burguesía víctima de la inflacin y de la incontenible escasez de la vida. En su ascenso fue sostenido por los grandes industriales y financieros, y ello por varias razonesD la mayoría de los partidos fascistas propugnaban economías de guerra que estimulaban la eCpansin econmica al mismo tiempo, frenaban al movimiento obrero. Tambin fueron importantes los apoyos de ciertos sectores de las instituciones del Estado parte del e?rcito y de la Iglesia apoyaron a ussolini y a 9itler el rey de Italia y el canciller 9ildemburg facilitaron el acceso al poder de ambos líderes. %e la misma manera, como ya hemos se!alado, sectores de las clases medias, acosados por la crisis econmica y la proletarizacin, ven en los fascismos una forma de conservar su estatus socioeconmico. En el factor psicolgico. En una poca de crisis, de dudas y de falta de confianza, la propaganda un elemento del que los regímenes fascistas supieron hacer un eCcelente uso hace que se deposite toda la confianza en el ?efe, protector y omnipotente, al que se cree y se sigue sin ninguna crítica Kmiedo a la libertadL. 'omo factor integrador la ideología fascista utiliza la eCistencia de un enemigo, ficticio o real, en el que descargar sus energías reprimidas o culpabilizar de sus frustraciones nacionales. 'aracterísticas fundamentales de la doctrina fascistaD o
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$mnipotencia del EstadoD os individuos están totalmente subordinados al Estado. Nste no tolera la separacin de poderes ni ningHn tipo de control. 4e suprime todo vestigio de oposicin. El Estado controla la economía, la cultura, el pensamiento, la educacin, la sociedad, etc. -rotagonismo de las litesD &na minoría preparada debe gobernar. a misma norma se aplica a todas las facetas de la vida pHblica. 4e critica la democracia. ECaltacin del ?efe carismáticoD &na nacin fuerte necesita encontrar al hombre eCcepcional que se haga cargo de la direccin del Estado. 4u autoridad es indiscutible. ImperialismoD A veces se ha definido el fascismo como un nacionalismo de vencidos, engendrado por la humillacin de la derrota. %el nacionalismo se pasa con facilidad al imperialismo una
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gran nacin encuentra su verdadero horizonte en la formacin de un imperio. %esconfianza en la raznD a tradicin racionalista es un legado básico de 3recia a $ccidente. El fascismo rechaza esta tradicin y adopta posiciones antirracionalistas eCalta la irracionalidad y la fuerza de los sentimientos, en suma el fanatismo.
9itler y ussolini ECONÓMICOS
a crisis econmica, se le considera un factor primordial. as destrucciones de la guerra sumen en la miseria a la peque!a burguesía y al campesinado las devaluaciones arruinan a los peque!os propietarios y a los rentistas. as clases medias contemplan con ob?ecin como el proletariado, logrando constantes subidas salariales, afronta me?or la crisis. a guerra había de?ado unos aparatos industriales con unas capacidades eCcesivas, apareciendo una crisis de superproduccin. El rea?uste mand al paro a importantes cantidades de traba?adores, que se convirtieron en presa fácil de la propaganda fascista.
III.
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CONCEPTOS FUNDAMENTALES
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En 7<*: se forma el GRUPO + , que incluía a los arquitectos 3I&4E--E TE##A3"I, uigi 6igini, 3uido 6rette, 4ebastiano arco, 3ino -ollini, 'arlo Enrico #ava y &baldo 'astagnola. -retendían renovar la arquitectura italiana a travs de la adopcin de los principios del #acionalismo, como una forma de volver a la razn y la tradicin luego de la irracionalidad de la guerra. Estos principios, fueron entendidos por la sociedad italiana como un retorno al orden, favoreciendo la aparicin de un rgimen autoritario. Estas ideas, llevaban a los arquitectos a identificar problemas de orden urbanístico, centrándose en las eCigencias que imponían las ciudades modernas. En un nHmero de la revista M#assegna ItalianaM, el 3rupo ; se present al pHblico se!alando los nuevos principios que debía seguir la arquitectura, en concordancia con las ideas modernistas que surgían en distintas partes de Europa. 4e postulaba el retorno a la forma pura, esencial, que eCprese la funcionalidad de las construcciones, rechazando la ornamentacin y la decoracin, por medio del constante uso de la MracionalidadM. Esta pHblicacin es considerada como el Manifiesto del #acionalismo ItalianoM. En 7<*> se inaugur la MECposicin de Arquitectura #acionalM de #oma, sin despertar grandes reacciones. El 3rupo ; no se present como una revolucin estilística, pues en cierto modo defendía la idea de la superacin de la tendencia a encerrarse en un estilo específico, por medio de la racionalidad arquitectnica. 4e plante a sí mismo como una forma de mediacin entre el Mespíritu nuevoM y la tradicin, y entre el clasicismo y el funcionalismo. Intentando presentarse como la propuesta de redise!o más adecuada para el rgimen fascista, del cual muchos ?venes arquitectos Kcomo 3iuseppe Terragni y -aganoL eran partidarios.
3iuseppe Terragni
IV,
CARACTERÍSTICAS E INFLUENCIAS CARACTERISTICAS DEL RACIONALISMO ITALIANO
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'aracterísticas importantes del racionalismo italianoD
2oluntad de continuar las ideas del ovimiento oderno, actualizándolas y conteCtualizándolas con la realidad de la arquitectura italiana. os escritos han tratado temas comoD BIndagar tericamente sobre el fenmeno arquitectnico, sobre las preeCistencias ambientales, sobre la utopía de la realidad, sobre la evolucin del movimiento moderno, sobre el concepto de tradicin. #ogers reintrodu?o conceptos como los de tradicin, historia y monumentoD Bla tradicin no es más que la presencia unificada de las eCperienciasO as ideas generales del movimiento moderno deben adaptarse a cada realidad concreta y desde la actitud del realismo deben adoptarse las tecnologías y los materiales más adecuados para cada conteCto. BTratar de armonizar las obras con las preeCistencias ambientales, ya sea las de la naturaleza, o bien con las creadas histricamente por el ingenio humano.
INFLUENCIAS DEL RACIONALISMO ITALIANO
El racionalismo Kdel latín, ratio, raznL es una corriente filosfica que se desarroll en Europa continental durante los siglos G2II y G2III, formulada por #en %escartes, que se complementa con el criticismo de Immanuel Pant, y que es el sistema de pensamiento que acentHa el papel de la razn en la adquisicin del conocimiento, en contraste con el empirismo, que resalta el papel de la eCperiencia, sobre todo el sentido de la percepcin.
El racionalismo ha aparecido de distintas formas desde las primeras etapas de la filosofía occidental. El racionalismo se identifica ante todo con la tradicin que proviene del filsofo y científico francs del siglo G2II #en %escartes, quien decía que la geometría representaba el ideal de todas las ciencias y tambin de la filosofía. antenía que slo por medio de la razn se podían descubrir ciertas verdades universales, evidentes en sí, de las que es posible deducir el resto de contenidos de la filosofía y de las ciencias. anifestaba que estas verdades evidentes en sí eran innatas, no derivadas de la eCperiencia. Este tipo de racionalismo fue desarrollado por otros filsofos europeos, como el holands 0aruch 4pinoza y el pensador y matemático alemán 3ottfried ilhelm eibniz. 4e opusieron a ella los empiristas británicos, como 1ohn ocJe y %avid 9ume, que creían que todas las ideas procedían de los sentidos.
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El racionalismo sostiene que la fuente de conocimiento es la razn y rechaza la idea de los sentidos, ya que nos pueden enga!ar defiende las ciencias eCactas, en concreto las matemáticas, y dice que posee contenidos innatos, es decir, ya nacemos con conocimientos, solo tenemos que QacordarnosR de ellos. &sa el mtodo deductivo como principal herramienta para llegar al verdadero conocimiento. El racionalismo epistemolgico ha sido aplicado a otros campos de la investigacin filosfica. El racionalismo en tica es la afirmacin de que ciertas ideas morales primarias son innatas en la especie humana y que tales principios morales son evidentes en sí a la facultad racional. El racionalismo en la filosofía de la religin afirma que los principios fundamentales de la religin son innatos o evidentes en sí y que la revelacin no es necesaria, como en el deísmo. %esde finales del siglo GIG, el racionalismo ha ?ugado un papel antirreligioso en la teología. El trmino racionalismo tiene un significado muy amplioD en general, llamamos racionalista a toda posicin filosfica que prima el uso de la razn frente a otras instancias como la fe, la autoridad, la vida, lo irracional, la eCperiencia empírica, etc. Es racionalista todo aqul que cree que el fundamento, el principio supremo, es la razn. 1unto con ello, cabe ser racionalista en relacin con un gnero de cuestiones y no serlo en relacin con otro. El trmino racionalismo se usa comHnmente en la historia de la filosofía para designar una cierta forma de fundamentar el conocimientoD cabe pensar que el conocimiento descansa en la razn, o que descansa en la eCperiencia sensible así, puesto que valoraron más la razn que los sentidos, podemos llamar racionalistas a -armnides, -latn y %escartes y podemos decir que Aristteles, 4anto Tomás y, por supuesto, 9ume, tienden al empirismo, dado el valor que dieron a la eCperiencia sensible o percepcin.
V.
ANALISIS BIOGRAFICO
3iuseppe Terragni naci 7> de abril 7<)/ en eda. En 7<*: se gradu en la Escuela de Arquitectura en el -olitcnico de ilano, y el mismo a!o fue uno de los fundadores del M3rupo ;M, la firma, con una serie de artículos sobre MEl 6estival ItalianoM, el primer documento de racionalista en Italia. Del Mar Semillan Sugey Bellido Hancco Marco
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En 7<*; comenz su carrera profesional en 'omo, participando en el I S y II ECposicin S de #acionalista Arquitectura en #oma en 7<*> y en 7<+7, en la ECposicin de los diez a!os en #oma en 7<+*, la 2 Triennale di ilano en 7<++ %urante estos a!os eCpone tambin en numerosas eCposiciones colectivas de pintura con pinturas neofigurativa inspirados por la corriente Msiglo GGM más tarde colabora con artistas de arte abstracto de 'omo y ilán, fund las revistas MarcarM en 7<++ y M2alores -rimordialesM en 7<+> En 7<++ participa en el I2 'ongreso del 'IA de Atenas, que tambin está presente e 'orbusier. 4us obras más famosas son la construccin residencial M"ovocomumM en 7<*;=7<*>, la 'asa del 6ascio de 'omo, en 7<+*=7<+:, el asilo 4antElia en 'omo y 2illa 0ianca en 4eveso en 7<+:U+;, la 'asa 3iuliani 6rigerio 'omo en 7<+<=/). a originalidad moderna de sus proyectos presentados a los concursos nacionales de la poca, que se caracteriza por soluciones de dise!o inventiva pero con formas equilibrio clásico de concepcin y amplias y cada editerráneo, lo coloca en una posicin fuera de la cultura acadmica del programa, y tambin se destaca de las estrictas reglas de funcionalismo que tienden a regular la arquitectura de líneas y dibu?os replicables en formas fi?as limpias. lamado en 7<+< y enviado el a!o siguiente en el frente ruso, volver a 'omo físicamente y mentalmente ?uzgado y muri repentinamente 7< de ?ulio 7+ A pesar de que sus obras se concentran en slo 7/ a!os de febril actividad, Terragni es considerado unánimemente 9oy el arquitecto italiano más interesante que la primera mitad del siglo GG. OBRAS
'asa del 6ascio7 K'omo, ItaliaL K7<+*=7<+:LD 4u obra maestra. %e esta obra se desprende su inquietud creativa en el ámbito de sus MIdeales #acionalistasM. Es un prisma perfecto, planta cuadrada con lado de ++,*) m y altura 7:,:) m, que corresponde eCactamente a la mitad. as fachadas no son libres con respecto al armazn estructural, al contrario, se involucran para eCtraer una profundidad inherente al concepto. 'asa 0ianca K4eveso, ilanL K7<+:=7<+;LD 4e abandona el ob?etivo de incorporar la fachada, y se concentra sobre todo en el espacio interior. onumento funerario a #oberto 4arfatti Khi?o de argherita 4arfattiL en la regin de las 4iete 'omunas. Edificio para Educacin 0ásica, 4antElia K'omo, ItaliaL K7<+:=7<+;LD %estacan los ambientes destinados para actividades colectivas. 4e caracteriza por el amplio uso de espacios al aire libre.
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VI,
ANÁLISIS CRÍTICO DE LA OBRA AR-UITECTÓNICA ESPECIFICA CONTENIDO
Es una obra cargada de contenido y que tiene valor no slo desde el punto de vista disciplinar, sino que tambin como refle?o de un determinado momento de la historia y al mismo tiempo ser manifiesto de un cierto pensamiento político, como lo fue el fascismo. ANÁLISIS FUNCIONAL .ONIFICACION
a fachada sur del oeste, que tambin es el principal de la plaza y se encuentra en frente de la 'atedral. El frente oscila entre un lleno y vacío un piso completo que se ha practicado en una serie de agu?eros o una serie de elementos lineales que han sido conectados entre sí como una parrilla para formar, a travs de su reticulacin, unos graves vacíos. 4e puede leer esta fachada de acuerdo a la condicin de suma o resta. -ara acceder al edificio la fachada frontal cuenta con una escalinata de + escalones que se eCtiende a lo largo de toda la entrada. &na vez salvados nos encontramos en un porche que precede a la entrada. a escalinata y el porche perimetral Ken el caso griegoL o frontal Ken el caso romanoL eran dos rasgos característicos de los templos clásicos. &na vez en el interior encontramos que el cubo ha sido vaciado en su parte central, dando lugar a un atrio con cubierta de cristal a la altura del segundo piso. Este espacio debía servir para la organizacin de eventos, lectura de discursos, etc. En l se reunirían los militantes del partido y cuando el espacio fuese insuficiente las puertas de entrada podrían retirarse por completo fundiendo los dos espacios, plaza y atrio. Alrededor de este atrio se sitHan, formando un pasillo en forma de B&O las distintas salas, oficinas, etc. Esta disposicin en planta nos recuerda un poco, aunque a menor escala, a la que tuvieron los foros romanos, con un gran espacio central donde se celebraban las ocasiones especiales rodeado por un perímetro de espacios más recogidos. $ por qu no, tambin a las plantas de las basílicas o catedrales.
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ANÁLISIS
ESPACIAL
El solar donde está el edificio se encuentra ?usto detrás de las antiguas murallas y del ábside de la catedral. Esta situacin, complementada con la monta!a de 0runate al fondo, permite que el edificio tenga todas
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sus fachadas libres y una plaza de considerables dimensiones en su frente principal. EL INGRESO a entrada a la 'asa del 6ascio es marcado por una secuencia de pasos en el primer tramo, estados de transicin que establecen una relacin permanente entre el interior y el eCterior. El diafragma creado por las puertas de cristal transparente hace que la idea del fascismo como una Mcasa de cristal en la que todos pueden y deben mirarM
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6$T$4 %E I"3#E4$ %E A 'A4A %E 6A4'I$ EL SANTUARIO
MEl caso de la viga será dedicado a la memoria de los caídos durante la #evolucin.M Al entrar a la izquierda, en línea con las escaleras se encuentra el 4antuario, construido en su simplicidad racional con granito ro?o, sienita y cristal negro.
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6$T$4 %E 4A"T&A#I$ EL SALON DE REUNIONES
as reuniones sala es el espacio central de la casa, el e?e alrededor del cual se organizan todos los demás ambientes. El volumen de la habitacin es eCactamente la mitad del volumen eCterno, incluso si se coloca en el e?e a la planta.
6$T$ %E A 4AA %E #E&"I$"E4 ANÁLISIS FORMAL
MEl terreno ha sido preparado y donado por la ciudad, y tiene los frentes abiertos en una particularmente bella y espectacular unas monta!as verdes y empinadas K0runateL con una peque!a ciudad en la cresta, que actHa como teln de fondo, una gran plaza, en la que se coloca una arquitectura de documento, el %uomo, que es un primer plano avenidas arboladas que rodean la zona de las caderas tan cerca del lago para permitir la visin directaM.
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El monte de 0runate contra el teln de fondo de la 'asa
2ista de la 'atedral de la 'asa del 6ascio El volumen general es un medio cubo Km ++,*)C++,7) altura básica 7:,:)mL en cuyo interior se abri otro medio cubo Kla sala de las reuniones, cuyas medidas son la mitad de las medidas del volumen eCternoL . a composicin de llenos y vacíos en las fachadas presagia un criterio de dise!o alternando entre volHmenes de una adicin a una cuadrícula vacía y una sustraccin de volHmenes desde una inicial completa. Además, la lectura frontal u oblicua a /8 S fachada sugiere diferentes interpretaciones de la composicinD por un lado se puede ver el volumen como si fuera en reposo, estabilizada por cuatro torres en las esquinas llenas otras referencias de un lado a la siguiente por medio de aberturas o compresin similar de las fachadas ba?o cargos similares dan la idea de un movimiento de rotacin, un remolino alrededor del edificio.
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TECNOLOGÍA CONSTRUCTIVA
El mármol se empu?a hasta el máCimo de sus posibilidades. Todas las placas tienen un espesor que oscila de * a : cm y tienen los bordes battentati y tolerancias. a coneCin de las placas a la estructura se hace de la manera tradicionalD las placas están descansando sobre la placa inferior y se fi?a con llaves de metal y en las ?untas horizontales tambin están presentes espesor de plomo que absorbe la deformacin del material.
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%etalles constructivos de la casa del 6ascio
VII.
CONCLUSIONES VArquitectura dedicada a volHmenes simples y funcionales, con cuidado de poner las necesidades de la arquitectura y la escala humana, lo que nos de?a una leccin en el gusto y la modernidad. Vas preeCistencias eCisten en el conteCto, por lo tanto considerar el conteCto era considerar la historia. V El dialogo con la historia y con el conteCto puede manifestarse ba?o distintas estrategias. V El dialogo con el conteCto prevalece al dialogo con la historia, entendida como catálogo.
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VIII.
BIBLIOGRAFÍA
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