JURNAL-DESAIN-INTERIOR-VOLUME-2.pdf

ISSN : 2355-9284

PROGRAM STUDI DESAIN INTERIOR SEKOLAH TINGGI DESAIN BALI

VOLUM VO LUME E 2 NO NOM OR 1 J UN UNII 2015

1

Jurnal Desain Interior Vol. II No. 1

Juni 2015

ISSN : 2355-9284

i

ISSN : 2355-9284

JURNAL DESAIN INTERIOR SEKOLAH TINGGI DESAIN BALI NEW MEDIA VOLUME 2 NOMOR 1 JUNI 2015

PENGANTAR REDAKSI Jurnal Desain Interior Sekolah Tinggi Desain Bali Bali Volume 2 Nomor 1 Juni 2015 merupakan edisi kedua yang bertemakan “Penerapan “ Penerapan Ilmu, Transformasi dan Media Visualisasi Bidang Arsitektur dan Desain Interior ”. Edisi ”. Edisi ini diawali dengan artikel yang berjudul tentang Menata Ruang Sempit agar Terlihat Lebih Luas oleh Ni Nyoman Sri Rahayu. Artikel kedua dengan judul Peranan Maket sebagai Media Visualisasi Ide Rancangan Suatu Karya Desain Interior oleh Ni Made Emmi Nutrisia Dewi. Artikel ketiga dari I Kadek Pranajaya dengan judul Inovasi Elemen Interior Konsep Bali dan Jepang pada Villa Seiryu. Artikel keempat yaitu Perjalanan Arsitektur Melewati Masa : Transformasi Langgam Arsitektur Kolonial

Belanda (Studi Kasus : Hotel Majapahit, Surabaya) oleh Ardina Susanti. Redaksi mengucapkan terima kasih kepada Sekolah Tinggi Desain Bali atas motivasi dan masukannya untuk kesempurnaan jurnal ini serta seluruh civitas akademika Sekolah Tinggi Desain Bali atas kekompakan dan semangatnya. Terakhir, kritik dan saran selanjutnya sangat kami harapkan dan kepada semua yang telah membantu penerbitan jurnal penerbitan jurnal ini dan para pembaca yang budiman, kami ucapkan terimakasih.

Redaksi : Kampus Sekolah Tinggi Desain Bali Jl. Tukad Batanghari No. 29 Renon – Renon – Denpasar Denpasar Telp. (0361) 259459, 7448456 Fax: (0361) 701806, 259459 Website: http://www. std-bali.ac.id ISSN : 2355-9284 : 2355-9284

ii

i

ISSN : 2355-9284


PENGANTAR REDAKSI Jurnal Desain Interior Sekolah Tinggi Desain Bali Bali Volume 2 Nomor 1 Juni 2015 merupakan edisi kedua yang bertemakan “Penerapan “ Penerapan Ilmu, Transformasi dan Media Visualisasi Bidang Arsitektur dan Desain Interior ”. Edisi ”. Edisi ini diawali dengan artikel yang berjudul tentang Menata Ruang Sempit agar Terlihat Lebih Luas oleh Ni Nyoman Sri Rahayu. Artikel kedua dengan judul Peranan Maket sebagai Media Visualisasi Ide Rancangan Suatu Karya Desain Interior oleh Ni Made Emmi Nutrisia Dewi. Artikel ketiga dari I Kadek Pranajaya dengan judul Inovasi Elemen Interior Konsep Bali dan Jepang pada Villa Seiryu. Artikel keempat yaitu Perjalanan Arsitektur Melewati Masa : Transformasi Langgam Arsitektur Kolonial

Belanda (Studi Kasus : Hotel Majapahit, Surabaya) oleh Ardina Susanti. Redaksi mengucapkan terima kasih kepada Sekolah Tinggi Desain Bali atas motivasi dan masukannya untuk kesempurnaan jurnal ini serta seluruh civitas akademika Sekolah Tinggi Desain Bali atas kekompakan dan semangatnya. Terakhir, kritik dan saran selanjutnya sangat kami harapkan dan kepada semua yang telah membantu penerbitan jurnal penerbitan jurnal ini dan para pembaca yang budiman, kami ucapkan terimakasih.

Redaksi : Kampus Sekolah Tinggi Desain Bali Jl. Tukad Batanghari No. 29 Renon – Renon – Denpasar Denpasar Telp. (0361) 259459, 7448456 Fax: (0361) 701806, 259459 Website: http://www. std-bali.ac.id ISSN : 2355-9284 : 2355-9284

ii

ii


Pelindung dan Penanggung Jawab : Nyoman Suteja, Ak. Kadek Sudrajat, S.Kom Penasehat : Dr. Ngakan Ketut Acwin Dwijendra, ST, MA, Dip l.LMP Ketua Dewan Redaksi : Ni Made Emmi Nutrisia Dewi, S.T., M.T. Mitra Bestari : Martin Morrell (Morrell Architects, Newcastle, Nsw, Australia) I Kadek Pranajaya, ST, MT, IAI I Wayan Juliatmika, ST, MT Dewan Editor : Ni Made Emmi Nutrisia Dewi, S.T., M.T. Freddy Hendrawan, ST, MT Redaktur Pelaksana : Inten Pertiwi, S.I.P Indah Puspita Sari, S.Ds Desain Cover : Aditya Wahyu Ramadhan Alamat Redaksi : Kampus Sekolah Tinggi Desain Bali Jl. Tukad Batanghari No. 29 Renon – Renon – Denpasar Denpasar Telp. (0361) 259459, 7448456 Fax: (0361) 701806, 259459 Website: http://www. std-bali.ac.id

Jurnal in i diterbitkan sebagai media publikasi bagi karya-karya tulis dosen-dosen dan civitas akademika pada Program Studi Desain Interior ST D Bali. Selain itu juga sebagai wahana informasi dan perkembangan ilmu pengetahuan dalam bidang seni, desain interior dan arsitektur. Karya yang disajikan berupa hasil penelitian, tulisan ilimah populer, studi kepustakaan, review buku maupun tulisan ilmiah terkait dalam lingkup desain interior. Dewan Redaksi menerima artikel terpilih untuk dimuat, dengan frekuensi terbit secara berkala 1 (satu) kali setahun yaitu Juni. Naskah yang dimuat merupakan pandangan dari penulis dan Dewan Redaksi hanya menyunting menyunting naskah sesuai format dan aturan yang yang berlaku tanpa mengubah substansi naskah.

iii

iii

ISSN : 2355-9284


PETUNJUK PENGIRIMAN DAN TATA TULIS NASKAH : 1. Kategori naskah ilmiah hasil penelitian (laboratorium, lapangan, kepustakaan), ilmiah popular (aplikasi, ulasan, opini) dan diskusi. 2. Naskah ditulis dalam Bahasa Indonesia atau Bahasa Inggris diketik pada kertas ukuran A-4, spasi Single, dengan batas atas, bawah, kanan dan kiri masing-masing 2,5 cm dari tepi kertas. 3. Batas panjang naskah/artikel maksimum 20 halaman dan untuk naskah diskusi maksimum 5 halaman. 4. Judul harus singkat, jelas tidak lebih dari 10 kata, cetak tebal, huruf kapital, huruf Times New Roman 16 pt, ditengah-tengah kertas. Untuk diskusi, judul mengacu pada naskah yang dibahas (nama penulis naskah yang dibahas ditulis sebagai catatan kaki). 5. Nama penulis/pembahas ditulis lengkap tanpa gelar, di bawah judul, disertai institusi asal penulis dan alamat email dibawah nama. 6. Harus ada kata kunci (keyword) dari naskah yang bersangkutan minimal 2 kata kunci. Daftar kata kunci (keyword) diletakkan setelah abstrak. 7. Abstrak ditulis dalam Bahasa Indonesia dan Inggris maksimum 150 kata, dicetak miring, 1 spasi. Abstrak tidak perlu untuk naskah diskusi. 8. Judul bab ditulis di tengah-tengah ketikan, cetak tebal huruf capital, huruf Times New Roman 12 pt 9. Gambar, grafik, tabel dan foto harus disajikan dengan jelas. Tulisan dalam gambar, grafik, dan tabel tidak boleh lebih kecil dari 6 point (tinggi huruf rata-rata 1,6 mm). 10. Nomor dan judul untuk gambar, grafik, tabel dan foto ditulis di tengah-tengah kertas dengan huruf kapital di awal kata. Untuk nomor dan judul tabel diletakkan di atas tabel, sedangkan untuk nomor dan judul gambar, grafik dan foto diletakkan di bawah gambar, grafik dan foto yang bersangkutan. 11. Untuk segala bentuk kutipan, pada akhir kutipan diberi nomor kutipan sesuai dengan catatan kaki yang berisi referensi kutipan (nama, judul, kota, penerbit, tahun dan halaman yang dikutip). Rumus-rumus hendaknya ditulis sederhana mungkin untuk menghindari kesalahan pengetikan. Ukuran huruf dalam rumus paling kecil 6 point (tinggi huruf ratarata 1,6 mm). 12. Definisi notasi dan satuan yang dipakai dalam rumus disatukan dalam daftar notasi. Daftar notasi diletakkan sebelum daftar pustaka. 13. Kepustakaan diketik 1 spasi. Jarak antar judul 1,5 spasi dan diurutkan menurut abjad. Penulisannya harus jelas dan lengkap dengan susunan : nama pengarang. tahun. judul. kota: penerbit. Judul dicetak miring. KETERANGAN UMUM : 1. Naskah yang dikirim sebanyak satu eksemplar dalam program pengolahan kata M.S. Word.dan naskah bisa dikirimkan via email atau dalam bentuk CD ke alamat redaksi. 2. Naskah belum pernah dipublikasikan oleh media cetak lain. 3. Redaksi berhak menolak atau pengedit naskah yang diterima. Naskah yang tidak memenuhi kriteria yang ditetapkan akan dikembalikan. Naskah diskusi yang ditolak akan diteruskan kepada penulis

naskah untuk ditanggapi.

iv

iv

ISSN : 2355-9284


DAFTAR ISI COVER PENGANTAR REDAKSI

i

TIM DEWAN REDAKSI

ii

PETUNJUK PENGIRIMAN DAN TATA TULIS NASKAH

iii

DAFTAR ISI

iv

KUMPULAN JURNAL MENATA RUANG SEMPIT AGAR TERLIHAT LEBIH LUAS Ni Nyoman Sri Rahayu

1

IDE

7

INOVASI ELEMEN INTERIOR KONSEP BALI DAN JEPANG PADA VILLA SEIRYU I Kadek Pranajaya

14

PERJALANAN ARSITEKTUR MELEWATI MASA : TRANSFORMASI LANGGAM ARSITEKTUR KOLONIAL BELANDA (STUDI KASUS : HOTEL MAJAPAHIT, SURABAYA) Ardina Susanti

22

PERANAN MAKET SEBAGAI MEDIA VISUALISASI RANCANGAN SUATU KARYA DESAIN INTERIOR Ni Made Emmi Nutrisia Dewi

Jurnal Desain Interior Vol. II No. 1 Juni Tahun

ISSN 2355-9284


ISSN 2355-9284

MENATA RUANG SEMPIT AGAR TERLIHAT LEBIH LUAS Ni Nyoman Sri Rahayu Dosen Program Studi Desain Interior, Sekolah Tinggi Desain Bali Email : [email protected]

Abtsrak

Desain rumah minimalis dengan ruang-ruang kecil merupakan konsekuensi dari ruang yang terbatas, yang mana sering diartikan sebagai ruang yang sempit. Ruang sempit dianggap sebagai ruang yang sulit diolah. Permasalahan yang muncul adalah bagaimana menata ruangan yang sempit agar terkesan lebih luas. Dengan beberapa cara, penataan ruangan ini diharapkan dapat memberikan kenyamanan dan keleluasaan bagi penghuninya dan siapapun yang berada di dalamnya. Beberapa hal yang dapat memberi kesan lebih luas pada ruangan yang sempit, diantaranya : (1) pertimbangan desain yang simpel; (2) pemilihan dan penempatan furnitur yang tepat; (3) pemilihan warna cerah seperti putih, kuning muda, krem muda, coklat muda, hijau kromatik, dan abu-abu; (4) penggunaan elemen aksesoris kaca dan cermin; (5) pencahayaan alami dan pencahayaan buatan yang cukup; (6) ruang sirkulasi yang baik; (7) pemberi an beberapa ilusi seperti ilusi gari s horizontal , ilusi garis vertikal, menciptakan aksen pada salah satu bagian dinding, dan meniadakan batas-batas masif antar ruang. Kata kunci: ruang sempit, lebih luas.

1. TREND RUMAH MINIMALIS, DENGAN RUANGAN SEMPIT Perkembangan dunia property kian hari terus meningkat terutama di kota besar. Hal ini seiring dengan peningkatan jumlah penduduk dan kebutuhan akan hunian atau tempat tinggal. Hunian yang menjadi trend saat ini adalah rumah minimalis. Trend rumah minimalis merupakan pilihan yang tepat dengan keterbatasan lahan. Dengan minimnya ruang, namun tetap fungsional. Desain rumah minimalis dengan ruangruang kecil merupakan konsekuensi dari ruang yang terbatas, yang mana sering diartikan sebagai ruang yang sempit.

Ruang sempit dianggap sebagai ruang yang sulit diolah. Penataan furnitur yang kurang tepat, dapat memberi kesan ruangan yang penuh dan sesak. Permainan warna pada elemen ruang seperti lantai, dinding, dan plafon, serta furnitur juga turut memberi kesan tertentu seperti kesan sempit, sesak, ruangan yang penuh, dan sebagainya. Permasalahan yang muncul adalah bagaimana menata ruangan yang sempit agar terkesan lebih luas. Dengan beberapa cara, penataan ruangan ini diharapkan dapat memberikan kenyamanan dan keleluasaan bagi penghuninya dan siapapun yang berada di dalamnya. 1


2. MENATA RUANGAN AGAR TERLIHAT LEBIH LUAS Ruang-ruang kecil muncul sebagai konsekuensi ruang yang terbatas, yang mana sering diartikan sebagai ruang yang sempit. Ruang sempit ini sering juga dianggap sebagai ruang yang sulit diolah, sehingga membatasi aktivitas pengguna ruang. Namun, terdapat banyak cara dan kreativitas yang dilakukan untuk menata interior sempit tersebut. Beberapa cara yang bisa digunakan agar ruangan terlihat lebih luas diantaranya: a. Pertimbangan desain yang simpel Desain pada hunian yang minimalis umumnya merupakan desain yang simpel. Desain yang simpel identik dengan gaya hidup praktis. Pengertian simpel disini mencakup segi visual estetis maupun teknis. Secara estetis, tampilan yang simpel akan memberi kesan bersih dan tidak rumit. Sementara secara teknis, hunian dengan desain simpel akan memudahkan pengerjaan, pemeliharaan, dan perawatan. b. Furnitur Pemilihan furnitur dapat dilakukan dengan memprioritaskan benda furnitur yang sering dipakai sehari-hari. Pemilihan furnitur yang baik dapat dilihat secara fisik maupun psikologis. Secara fisik, yakni furniture yang mengakomodasikan aktivitas fisik manusia. Secara psikologis, furniture mempunyai tampilan visual yang relatif enak dilihat, tidak membuat ruangan terasa janggal, dan memiliki ukuran dan tampilan yang proporsional. Dengan kejelian memilih furnitur yang sesuai kebutuhan, sekaligus kecermatan saat menempatkannya maka akan diperoleh ruangan yang berfungsi optimal sekaligus nyaman dihuni. Dalam membahas posisi furnitur, furnitur dapat diletakkan pada satu deret lemari penyimpanan. Furnitur built in adalah solusi efektifitas ruang dengan optimal.

ISSN 2355-9284

Lemari bisa didesain dengan tinggi dari lantai sampai ke langit-langit. Dengan begitu kapasitas penyimpanan menjadi cukup besar dan dapat membuat ruangan terlihat lebih rapi. Salah satu cara yang juga dapat dilakukan untuk membuat ruangan terkesan lebih luas adalah dengan memilih furnitur yang bersifat multifungsi. Furnitur multifungsi dapat dimanfaatkan untuk menyiasati ruangan yang memiliki keterbatasan luas ruangan, terutama untuk fungsi penyimpanan. Beberapa contohnya adalah memadukan fungsi meja dan penyimpanan, memadukan lemari penyimpanan pada bedset , dan sebagainya. Aplikasi meja lipat dapat membuat ruang tetap lapang saat tidak terpakai. Dengan furnitur built in, bisa dibuat meja kerja yang menggantung dan bisa juga yang lipat sehingga tidak banyak mengambil tempat. Meja lipat banyak diaplikasikan pada ruang tidur dan ruang kerja.

Gbr 1. Aplikasi perpaduan fungsi bedset dengan laci penyimpanan, serta aplikasi meja lipat pada ruang tidur. Sumber: Dwimirnani, 2011.

Kini banyak diaplikasikan furnitur modular pada interior ruang. Furnitur ini dapat terbuat dari balok, misalnya balok berukuran 25 cm x 40 cm x 40 cm. Modul-modul ini memungkinkan susunan beberapa konfigurasi furnitur. Jika 2


diletakkan satuan maka dapat menjadi meja, jika ditumpuk dan diberi bantalan maka balok ini akan menjadi bangku. Dapat juga balok dibuat hanya rangkanya saja, jika disusun vertikal maupun horizontal bisa dimanfaatkan sebagai rak menaruh pajangan.

Gbr. 2 Aplikasi furnitur modular pada interior ruang keluarga. Sumber: Muharam, Agus Nugraha. 2009.

Gbr. 3 Aplikasi furnitur modular pada interior ruang dapur. Sumber: Akmal, imelda. 2011.

Salah satu cara yang juga dapat dilakukan untuk membuat ruangan terkesan lebih luas adalah dengan pemanfaatan sudut ruangan dengan furnitur di area sudut. Saat ini sudah banyak tersedia furnitur dengan desain dan sistem yang memanfaatkan area sudut dengan baik.

ISSN 2355-9284

Furnitur dengan bentuk U dan L dapat digunakan untuk menghindari sudut yang terbuang. Dapat juga dengan memanfaatkan sudut ruang sebagai ambalan sehingga diperoleh area penyimpanan atau sekedar area pajang tanpa harus menyediakan ruang tersendiri yang luas.

c. WARNA Pemilihan warna untuk memberi kesan lapang pada ruangan, digunakan warna seperti putih, kuning muda, krem muda, coklat muda, hijau kromatik, dan abuabu. Warna gelap digunakan hanya pada beberapa fitur saja sebagai aksen. Warna putih mampu memantulkan dan menyebarkan cahaya dengan baik, sehingga dapat melapangkan pandangan. Warna putih berkesan bersih sehingga ruang berkesan lapang. Warna coklat memberi kesan hangat. Warna hijau kromatik yang cenderung simpel dapat digunakan untuk mengimbangi banyaknya furnitur yang digunakan, sehingga sebuah ruangan tidak terlihat ramai dan tetap nyaman untuk penghuninya. Pada elemen lantai ruangan, umumnya digunakan warna terang untuk lantai. Warna lantai yang terang akan memberikan kesan yang luas dan nyaman pada ruangan. Jika digunakan elemen penutup lantai, dapat digunakan karpet berwarna cerah yang akan membuat ruangan tampak lebih terbuka. Pada elemen dinding ruangan. Seperti halnya lantai, dipilih juga cat dinding berwarna pastel, netral dan putih untuk menampilkan kesan lebih luas pada ruangan. Perlu diperhatikan keselarasan warna dinding dan furnitur. Warna dinding dan furnitur agar menyatu dengan baik dan tidak terlalu kontras. Hal ini bertujuan agar pandangan ke ruangan tidak terbagi yang mengakibatkan ruangan terasa lebih sempit. Pada elemen plafon ruang, dapat digunakan warna 3


putih atau abu-abu muda untuk memberi kesan terang. Beberapa furnitur seperti meja, meja kerja bisa ditutupi dengan cermin hitam. Cermin memantulkan cahaya kilap sehingga memberi kesan luas, sedangkan warna hitam digunakan sebagai aksen. Furnitur lainnya seperti sofa, kursi, lemari dapat digunakan cat berwarna mengkilap atau glossy pada permukaannya. Material ini diharapkan bisa menimbulkan bayangan sehingga membuat ruang terasa lebih luas.

Gbr 4. Furniture sofa dengan cat putih glossy (mengkilap). Sumber: Hariadi, 2013.

d. PENGGUNAAN ELEMEN AKSESORIS KACA DAN CERMIN Cermin yang cukup besar dapat digunakan pada dinding. Cermin merefleksikan cahaya dan benda di depannya yang memberi kesan luas dan lapang pada ruang. Dapat digunakan material kaca pada bidang pemisah antara ruang satu dan lainnya, sebagai pengganti dinding masif. Salah satunya adalah digunakannya kaca tempered (kaca tahan pukul) pada dinding pemisah antara ruang keluarga dan teras, antara kamar mandi dan kamar tidur.

ISSN 2355-9284

Gbr. 5 Material kaca sebagai pemisah antar ruang tidur dan kamar mandi. Sumber: Hariadi, 2013.

Gbr. 6 Penggunaan cermin yang besar pada ruang tidur. Sumber: Hariadi, 2013.

e. PENCAHAYAAN ALAMI DAN PENCAHAYAAN BUATAN Cahaya kuning dan warna-warna hangat membuat ruangan terasa nyaman. Cahaya putih membuat ruang tampak terbuka dan lapang. Kombinasi warna-warna ini dengan baik dapat memberikan efek ruang terlihat lebih lapang dan nyaman. Permainan cahaya bisa mempengaruhi kesan indah dan luas pada ruangan. Pemberian tata cahaya yang baik akan menonjolkan detail furnitur, sehingga akan semakin tampil menarik. Memberikan pencahayaan yang baik juga dapat memberikan kesan yang lebih luas.

4


Dapat digunakan lampu neon dengan pancaran cahaya putih dan terang. Penggunaan lampu neon juga merupakan lampu hemat energi dan tahan lama. Beberapa jenis lampu yang juga bisa digunakan diantaranya: lampu sembunyi, lampu tanam (uplight ) yang dapat memberikan penerangan yang muncul dari bawah ruangan, serta lampu dengan sorotan cahaya ke bawah (downlight ). Dapat juga digunakan lampu indirect (lampu tersembunyi) pada bidang dinding dan pada drop ceiling untuk mempercantik ruang dan pencahayaan. Selain berasal dari cahaya buatan, setiap ruangan juga akan terlihat lebih luas jika mendapatkan cukup cahaya dari cahaya alami. Desain ruang dengan banyak bukaan seperti jendela panjang atau lebar, ventilasi dan roster yang cukup; dapat memaksimalkan cahaya dari luar masuk ke dalam ruang. Bisa juga digunakan pencahayaan alami dari bagian atap ( skylight ) di atas ruangan.

f. RUANG SIRKULASI Penempatan perabot yang kurang tepat akan menghalangi pandangan ke dalam maupun ke luar ruang sehingga ruangan terlihat lebih sempit. Hal itu bisa diatasi dengan memindahkan perabotan dari area yang sering dilalui atau bisa juga dengan pemilihan perabot yang lebih kecil atau sederhana sehingga pandangan mata lebih luas ke segala penjuru ruangan dan membuat ruang terasa lebih luas.

g. ILUSI Beberapa ilusi yang dapat dilakukan untuk memberi efek lebih luas pada ruangan, diantaranya: Menggunakan furnitur dan benda  dengan motif horizontal pada bidang dinding. Beberapa desain yang sering digunakan adalah desain TV set memanjang (horizontal) yang berwarna hitam atau gelap; dapat juga

ISSN 2355-9284

menggunakan pigura, lukisan, atau hiasan dinding yang memanjang (horizontal). Aksen horizontal ini memberi pandangan yang luas pada pengamat sehingga akan menambah kesan luas pada ruangan.

Gbr. 7. Spon padded motif horizontal dan berwarna cerah pada dinding belakang bedset. Sumber: Muharam. 2009.

Ilusi garis vertikal yang ditimbulkan pada kusen pintu dan jendela yg tinggi akan membuat ruangan terasa lebih tinggi. Komposisi cermin yang ditata secara vertikal juga akan memberi kesan tinggi pada ruangan. 

Gbr. 8. Stone carving dengan relief motif patra, sebagai ilusi bidang vertikal. Sumber: http://modelrumahminimalis21.com

Menciptakan aksen pada salah satu bagian dinding juga dapat diaplikasikan pada ruangan. Ini akan menjadi fokus ruangan. Beberapa contohnya adalah dinding bata ekpose, mozaik keramik, atau kaca. 

5


Meniadakan batas-batas masif antar ruang. Cara ini dapat dilakukan pada dua ruang yang memiliki kedekatan fungsi, diantaranya adalah batas antara ruang makan dengan ruang keluarga, antara ruang tamu dengan ruang keluarga, antara ruang makan dengan dapur, dan sebagainya. Jika perlu untuk menggunakan sekat, dapat dipilih sekat yang tidak bersifat permanen agar bisa disingkirkan. 

Gbr. 9. Ruang keluarga dan ruang makan dengan posisi berdekatan tanpa sekat. Sumber: Muharam. 2009.

3.

PENUTUP

Beberapa hal yang dapat memberi kesan lebih luas pada ruangan yang sempit, diantaranya : (1) Pertimbangan desain yang simpel; (2) pemilihan dan penempatan furnitur yang tepat; (3) pemilihan warna cerah seperti putih,

ISSN 2355-9284

kuning muda, krem muda, coklat muda, dan hijau kromatik, abu-abu; (4) penggunaan elemen aksesoris kaca dan cermin; (5) pencahayaan alami dan pencahayaan buatan yang cukup; (6) ruang sirkulasi yang baik; (7) pemberian beberapa ilusi seperti menggunakan furnitur dan atau motif horizontal, ilusi garis vertikal yang ditimbulkan pada kusen pintu dan jendela yang tinggi, menciptakan aksen pada salah satu bagian dinding, dan meniadakan batas-batas masif antar ruang.

DAFTAR PUSTAKA Akmal, imelda. 2011. 40 desain terkini Jakarta: furniture built in. Gramedia. Dwimirnani, Putri. 2011. Maksimalisasi lahan hunian minimalis. Jakarta: Griya Kreasi (Penebar Swadaya Group). Hariadi, paulus. 2013. Ide Desain Interior Apartemen Minimalis. Jakarta: Griya Kreasi (Penebar Swadaya Group). Muharam, Agus Nugraha. 2009. Menata furnitur di ruang sempit. Jakarta: Griya Kreasi (Penebar Swadaya Group).

6


ISSN 2355-9284

PERANAN MAKET SEBAGAI MEDIA VISUALISASI IDE RANCANGAN SUATU KARYA DESAIN INTERIOR Ni Made Emmi Nutrisia Dewi Dosen Program Studi Desain Interior, Sekolah Tinggi Desain Bali Email : [email protected] Abstrak

Saat ini presentasi suatu ide karya desain sangat penting untuk memberikan daya tarik agar klien bersedia menggunakan jasa sang desainer. Perkembangan ilmu pengetahuan dan teknologi saat ini ikut memberikan peran positif dalam meningkatkan inovasi dalam penyampaian sebuah karya desain interior kepada pengguna desain tersebut. Penyampaian sebuah ide yang dituangkan dalam sebuah karya interior tersebut sebaiknya dapat dipahami secara jelas, tepat, sesuai dengan ide/gagasan perancang serta kebutuhan pengguna desain interior.

Untuk menjelaskan ide rancangan suatu karya desain khususnya di bidang interior diperlukan suatu media sehingga klien dapat memahami ide rancangan sang desainer. Salah satu media yang tepat untuk memberikan gambaran visualisasi suatu rancangan interior yaitu maket. Adapun tujuan pada makalah ini yaitu menjelaskan peranan maket sebagai media visualisasi ide rancangan suatu karya desain interior. Kata Kunci : Maket, Media Visualisasi, Ide Rancangan, Interior

1. PENDAHULUAN a. Latar Belakang Hasil karya seorang desainer interior merupakan hasil karya berbasis desain, seperti arsitektur, lansekap, konstruksi, dan lain-lain. Suatu rancangan desain terdapat ide, gagasan-gagasan, dan inovasi-inovasi kreatif yang diaplikasikan dalam bentuk gambar-gambar desain. Pada umumnya terdapat kesulitan pengguna untuk mengenali rancangan desain. Permasalahan dilapangan yaitu bagaimana membuat klien mengerti visualisasi desain dan persamaan persepsi ide yang direncanakan adalah hal yang tidak mudah. Untuk menawarkan sebuah produk maka dapat dilakukan dengan cara mempermudah pengguna dapat mengenali dan gambaran visualisasi produk tersebut. Unutk itu dilakukan melalui proses melihat secara langsung bentuk fisiknya yang nyata. Karena biasanya klien tidak paham hanya dengan melihat gambar kerja.

Maka dari itu dibutuhkan media komunikasi untuk menjelaskan rancangan desainnya dengan tujuan agar klien mengerti dan memahami desain yang direncanakan. Sehingga visualisasi desain dapat diterima dengan baik sesuai kebutuhan pengguna desain. Media presentasi tersebut berupa Maket.

Maket merupakan representasi bentuk nyata dari gambar desain dalam bentuk tiga dimensi dan biasanya memiliki skala untuk menggambarkan kondisi sebenarnya suatu objek. Jadi maket digunakan sebagai gambaran visualisasi fisik dari keadaan yang sebenarnya. Maket dalam bidang interior dan arsitektur diartikan sebagai bentuk model miniatur dari desain bangunan yang dirancang atau dibangun. Pada makalah ini akan dijelaskan bagaimana permasalahan diatas akan diselesaikan dengan menjelaskan peranan 7


maket sebagai media visualisasi ide rancangan suatu karya desain interior. b. Rumusan Masalah Rumusan masalah dalam penelitian ini yaitu : 1. Klasifikasi Maket apa saja yang dipergunakan seorang desainer interior untuk media visualisasi ide rancangannya? 2. Apa saja peranan maket Interior dalam membantu menjelaskan dan memvisualisasikan ide rancangannya? c. Tujuan Tujuan yang ingin dicapai dalam penelitian ini yaitu mendeskripsikan jenis serta menganalisis peran maket dalam rangka memvisualisasikan ide rancangan. d. Manfaat Manfaat yang akan dicapai yaitu bagi dunia pendidikan berupa akan memberikan pengetahuan tentang klasifikasi maket yang dapat digunakan bagi para calon desainer dan desainer dalam mempresentasikan ide rancangannya, sedangkan bagi masyarakat memberikan kemudahan untuk mengenali hasil ide rancangan seorang desainer. e. Metode Penelitian Metode penelitian ini menggunakan metode kualitataif. Sedangkan untuk pengumpulan data ini dilakukan melalui wawancara, studi kepustakaan baik dari buku maupun internet. 2. KAJIAN PUSTAKA Pada Kajian Pustaka ini akan dijelaskan mengenai pengertian maket, fungsi maket dan klasifikasi maket secara umum. 2.1 PENGERTIAN MAKET Maket merupakan bentuk model dari suatu bangunan aslinya namun tidak menggambarkan prosesnya (Sadiman,

ISSN 2355-9284

2008:76). Metode pembelajaran dengan menggunakan maket akan mempermudah peserta didik memahami sesuatu yang akan dipelajarinya (Weiderman dalam Depdiknas, 2003). Selain itu maket juga berarti gambaran tata ruang yang berfungsi untuk memberikan gambaran ide rancangan (Irwansyah, 2010:10). Maket juga memiliki pengertian yaitu miniatur/bentuk tiruan suatu bangunan/benda yang wujud fisiknya dalam bentuk 3 dimensi dan memiliki skala tertentu yang dibuat untuk memudahkan meujudkan visualisasi hasil rancangan. Maket menurut kamus besar bahasa Indonesia mempunyai arti adalah sebuah bentuk tiruan tiga dimensi yang meniru sebuah benda atau objek dan biasanya memiliki skala kecil. Sedangkan maket dalam pengertian umum adalah sebuah miniatur bangunan yang dibuat dengan skala tertentu sehingga di samping dapat menampilkan desain bangunan secara keseluruhan, juga secara proporsional sebuah maket dibuat dengan ukuran yang menyerupai ukuran aslinya. Maket ini pada umunya digunakan oleh perancang bangunan, untuk menggambarkan hasil rancangan struktur, interior, eksterior atau site plan. Namun banyak juga profesi lainnya menggunakan maket untuk mempermudah mempresentasikan ke klien seperti pembuatan kapal, pesawat terbang, dan lain-lain. Maket biasanya dibuat dari kayu, kertas, tanah liat, Styrofoam, kertas dan sebagainya. Sebuah maket digunakan sebagai representasi dari keadaaan sebenarnya menuju keadaan yang akan diciptakan. 2.2 FUNGSI MAKET Maket mempunyai berbagai fungsi tergantung dari tujuan dan keperluan maket tersebut dibuat. Adapun fungsifungsi maket yaitu sebagai berikut : 1. Untuk menguji kualitas rancangan dalam skala kecil dan membantu 8


perancang dalam mengembangkan sentuhan atas ruang, estetika, dan bahan. 2. Alat bantu dalam mempresentasikan bangunan yang akan dibangun, sehingga terlihat visualisasi bentuk, ukuran dan lain-lainnya. 3. Untuk mendemostrasikan bakat dan kualitas dalam hal ide dan proyek. 4. Maket juga dapat menjadi sebuah alat kontrol untuk menilai sebuah gedung sebelum dibangun. 5. Memperkuat fungsi brosur dan iklan sebagai media informasi pemasaran 6. Memudahkan konsumen memahami bentuk rumah dengan cepat 2.3 KLASIFIKASI MAKET Jika dilihat dari pengunaan bahan dan warna maket, maka ada dua macam jenis presentasi maket, yakni : 1. Maket Monochrome Maket yang penyajiannya terdiri dari kombinasi satu warna (biasanya warna putih atau hitam) dan memiliki gradasi. Fungsinya pada umumnya untuk kebutuhan presentasi internal, pameran, dan kegiatan diskusi, sebagai bahan studi perancangan bentuk, memperlihatkan pengolahan artikulasi bangunan (pintu dan jendela) dan maju mundurnya bidang dengan lebih sempurna serta memperkuat pengolahan bidang tersebut. 2. Maket Full Colour Maket yang penyajiannya berupa presentasi menggunakan warna sesuai dengan warna yang direncanakan untuk objek bangunan aslinya, biasanya digunakan dalam presentasi final atau pameran. Dilihat dari skala yang digunakan, maket juga mempunyai beberapa jenis atau macam diantaranya : 1. Maket Siteplan yaitu Maket yang dibuat dengan skala perbandingan yang cukup kecil (1 : 1000, 1 : 500, 1 : 200), dibuat untuk menampilkan situasi kawasan yang sedang dikerjakan.

ISSN 2355-9284

Misalnya maket siteplan sebuah kawasan perumahan. 2. Maket bangunan yaitu maket yang dibuat dengan skala perbandingan yang sedang (skala 1:100, 1:50) sehingga dapat menampilkan massa, tata ruang, tampilan bangunan dan artikulasi eksteriornya. 3. Maket Mock-Up yaitu maket yang dibuat dengan skala perbandingan yang besar (skala 1:20, 1:10). Pada umumnya maket ini menampilkan suatu hasil rancangan bangunan yang detail. Maket ini biasanya digunakan pada bidang interior. Selain itu dilihat dari fungsinya, maket terdiri beberapa jenis yaitu : 1. Maket Studi Masa Maket ini merupakan maket massa bangunan yang tidak mendetail. Adapun fungsinya memperlihatkan bentuk global dari bangunan aslinya terhadap site/tapak serta kondisi lingkungan sekitarnya. Bentuk global itu seperti penataan massa, posisi perletakan, komposisi dan ketinggiannya. Maket ini digunakan untuk memudahkan perancang dalam menata massa bangunan dengan menggunakan skala dan proporsi yang tepat. 2. Maket Bangunan Maket ini merupakan visualisasi bangunan seutuhnya serta lebih lengkap dan detail daripada maket studi massa. Sehingga terlihat jelas kondisi bangunan secara keseluruhan. 3. Maket Struktur Maket ini merupakan maket yang digunakan untuk memperlihatkan system struktur dan detail dari suatu bangunan. 4. Maket Detail Ruang/Interior Maket ini pada umumnya memiliki skala yang besar yang berfungsi menunjukkan detail ruang dari suatu bangunan. Adapun di dalam maket interior ini terdiri dari tampilan layout furniture, material, warna, tekstur dan unsure serta elemen interior lainnya.

9


3.

PERANAN MAKET SEBAGAI MEDIA VISUALISASI DALAM SUATU KARYA INTERIOR Maket memiliki beberapa peran yang dapat memudahkan perancang ide mempresentasikan hasil rancangannya. 3.1 KLASIFIKASI MAKET INTERIOR Klasifikasi Maket Interior dibagi menjadi 3 bagian yaitu : 1. Berdasarkan Fungsinya Berdasarkan Fungsinya, maket interior termasuk dalam jenis maket detail ruang. Hal ini disebabkan yang ingin diperlihatkan pada maket interior yaitu elemen pembentuk dan pelengkap interiornya seperti jenis lantai, dinding, furniture, aksesoris dan sebagainya. Detail tersebut juga dilihat dari unsure bahan/material, warna, bentuk dan lainlain.

ISSN 2355-9284

detail-detail rancangan interiornya seperti detail furniture, desain dinding, aksesoris, dan sebagainya.

Gambar 3.2 Maket Bangunan/Skala Sedang Sumber : http://3.bp.blogspot.com/

Sedangkan Maket Mock-Up yang dibuat dengan skala perbandingan yang besar (skala 1:20, 1:10) pada umumnya digunakan untuk menampilkan salah satu unsure pembentuk interiornya seperti furniture, aksesoris, dan sebagainya.

Gambar 3.1 Maket Detail Ruang Sumber : Hasil Karya Mahasiswa Prodi Desain Interior STD Bali

2. Berdasarkan Skalanya Berdasarkan skalanya maket interior termasuk maket bangunan dan maket mock up. Penggunaan skala pada maket interior tergantung fungsinya maket unruk memperlihatkan keseluruhan interiornya atau salah satu elemen pembentuknya. Jika memperlihatkan keseluruhannya maka menggunakan skala maket bangunan atau skala sedang (skala 1:100, 1:50). Dimana maket bangunan ini tetap memperlihatkan

Gambar 3.3 Maket Mock-Up Furniture Sumber : Hasil Karya Mahasiswa Prodi Desain Interior STD Bali

3. Berdasarkan Warna Berdasarkan warnanya maket interior dapat berupa maket monochrome mamupun maket full colour. Hal tersebut 10


tergantung dari konsep desain yang digunakan oleh perancangnya. Namun pada umumnya maket interior lebih banyak menggunakan full colour.

ISSN 2355-9284

penataan ruangnya. Sehingga estetika ruang tersebut dapat diterapkan dengan baik yang berupa unsure keselarasan, kesatuan, proporsi, irama dan lain-lain.

Gambar 3.4 Maket Monochrome Sumber : http://40.media.tumblr.com/

Gambar 3.6 Visualisasi Ide dalam Maket Interior Sumber : http://www.jasamaket.info/

Gambar 3.5 Maket Full Colour Sumber : http://ninarchlife.blogspot.co.id/

3.2 PERANAN MAKET Maket memiliki peran utama yaitu sebagai media visualisasi. Peranan maket sebagai media visualisasi memudahkan perancang dan dunia pendidik=kan dalam hal yaitu : 1. Membantu perancang dalam mengeksplorasi idenya Dengan adanya media maket interior ini maka perancang/desainer dapat dengan mudah mengeksplorasi idenya. Dimana perancang/desainer dapat mencoba-coba dalam hal memadukan segala unsur dan elemen pembentuk interiornya. Seperti yang terlihat dalam gambar 3.6 terlihat ide perancang dalam memadukan warna, bahan, tata cahaya, bentuk, skala dan

2. Memudahkan Perancang dalam penjelasan ide desainnya Terkadang perancang tidak mampu menjelaskan idenya secara keseluruhan dan dapat pula menyebabkan penafsiran yang berbeda dari penggguna desain. Maka dengan adanya maket interior ini maka visualisasi yang terdapat pada maket dapat membantu pengguna desain untuk lebih paham akan maksud ide dari sang perancang.

Gambar 3.7 Visualisasi Ide Desain Ruang Tidur Sumber : https://c1.staticflickr.com

11


Seperti yang terlihat pada gambar 3.7 bahwa ide desain sebuah kamar tidur tertuang dalam sebuah maket lengkap dengan rancangan tempat tidur, lampu, wallpaper dan sebaginya sehingga pengguna desain tersebut dapat merasakan dan melihat langsung desain seperti bangunan aslinya. Sehingga klien atau orang yang melihatnya dapat mengerti konsep ide rancangan yang dibuat oleh perancangnya. Selain itu maket interior dapat membantu perancang dalam menguasai segala desain yang dibuatnya. 3. Memudahkan Perancang Mempromosikan Hasil rancangannya Visualisasi maket interior yang bagus dapat membantu mempromosikan hasil rancangan. Hal ini dikarenakan perancang dapat memperlihatkan segala ide uniknya dalam bentuk maket yang merupakan representasi bangunan aslinya. Seperti gambar 3.8 Maket Interior digunakan sebagai wadah promosi sebuah hasil karya ide perancang.

ISSN 2355-9284

akan meminimalkan kesalahan yang terjadi di lapangan saat bangunan tersebut dibangun. 5. Sebagai media pembelajaran Maket interior sebagai media visualisasi juga berperan dalam dunia pendidikan. Hal ini dikarenakan maket ini membantu dosen dalam mentransfer ilmu ke anak didiknya. Selain itu melalui maket, kreativitas mahasiswa dapat berkembang.

Gambar 3.9 Maket Interior Hasil StudiMahasiswa Sumber : Hasil Karya Mahasiswa Prodi Desain Interior STD Bali

4. PENUTUP Bahwa dari penjelasan diatas maka dapat ditarik kesimpulan dan saran sebagai berikut.

Gambar 3.8 Sebagai Wadah Promosi Sumber : https://fbcdn-photos-h-a.akamaihd.net/

4. Dapat meminimalkan kesalahan saat pembuatan bangunan aslinya Maket interior membantu perancang dan pengguna dalam hal persamaan persepsi dan diskusi tentang desain apa yang diinginkan pengguna. Sehingga hal ini

4.1 KESIMPULAN Adapun kesimpulan dari penjelasan diatas yaitu : 1. Klasifikasi maket interior dibedakan dari fungsinya berupa maket detail ruang, dari warna terdiri dari monochrome dan full colour sedangkan dari skala terdiri dari maket bangunan dan mock up. 2. Sedangkan peranan maket sebagai media visualisasi pada umumnya membantu perancang mempresentasikan dan mengeksplorasi idenya serta meminimalkan kesalahan serta sebagai media pembelajarn.

12


ISSN 2355-9284

4.2 SARAN Beberapa saran yang dapat ditarik dari penjelasan diatas yaitu : 1. Maket Interior sebaiknya selalu digunakan oleh perancang agar karya desain yang dihasilkan lebih maksimal. 2. Dalam kuliah praktek, mahasiswa diajarkan membuat maket agar kepekaan akan skala, proporsi dan estetika ruangan dapat dirasakan sehingga dapat menghasilkan karya-karya yang kreatif. 5. DAFTAR PUSTAKA

Lubis,

Irwansyah. 2010. Menggali Potensi Pajak Perusahaan dan Bisnis Dengan Pelaksanaan Hukum. Jakarta: Elex Media Komputindo.

B.mills, Criss. (2008). Merancang dengan maket: Panduan studio dalam membuat maket perancangan arsitektural. Jakarta: Erlangga. Arief S Sadiman, dkk. 2008. Media Pendidikan. Jakarta : PT Raja Grafindo Persada

13


ISSN 2355-9284

INOVASI ELEMEN INTERIOR KONSEP BALI DAN JEPANG PADA VILLA SEIRYU I Kadek Pranajaya Dosen Program Studi Desain Interior, Sekolah Tinggi Desain Bali E-mail : [email protected]

Abstrak

Saat ini, inovasi pada bidang interior telah demikian pesatnya. Kemajuan teknologi yang pesat memungkinkan desainer untuk berinovasi dalam menemukan sejumlah kreatifitas, Villa Seiryu salah satu desain interior yang ingin mengetengahkan paradigma baru dalam konsep Bali dan Jepang dalam sentuhan modernitas dari segi bentuk, ruang, sirkulasi, pencahayaan, lansekap, interior dan penggunaaan material dan elemen bangunan. Beberapa Desainer menyadari bahwa hasil karya kreativitas perancangannya akan mempengaruhi tatanan lingkungan hidup manusia untuk jangka waktu lama. Desain Villa Seiryu menuntut suatu kinerja dan integrasi prima diantara komponen komponen utama yang ada dalam interiornya, yang dimodifikasi secara cerdas untuk menjawab kriteria inovasi & kreatifitas masa depan.

Kata kunci : Inovasi, Konsep Bali dan Jepang

kemajuan suatu desain interior, namun menerapkan inovasi, bukanlah pekerjaan yang mudah.

Pendahuluan

Inovasi tidak sekadar sebagai sesuatu yang baru, tetapi lebih luas dari itu, yakni sesuatu yang dinilai baru atau dapat mendorong terjadinya pembaharuan dalam masyarakat atau pada lokalitas tertentu. Pengertian baru yang melekat pada istilah inovasi tersebut bukan selalu berarti baru diciptakan, tetapi dapat berupa sesuatu yang sudah lama dikenal, diterima, atau digunakan/diterapkan oleh masyarakat yang menganggapnya sebagai sesuatu yang masih baru. Inovasi pada bidang interior telah demikian pesatnya. Kemajuan teknologi yang pesat memungkinkan Desainer untuk berinovasi dalam menemukan sejumlah kreatifitas karya interior. Inovasi memang selalu menjadi kata kunci bagi proses

Villa Seiryu merupakan sebuah villa yang berada di kawasan Seminyak Kabupaten Badung Bali. Desainer Interior berusaha membuat rancangan desain dengan inovasi dan mengapresiasikan paradigma baru konsep Bali dan Jepang dalam sentuhan modernitas dari segi bentuk, tampak, ruang, sirkulasi, pencahayaan, lansekap, dan penggunaaan material. Kesempatan untuk bisa mengeksplorasi desain mempunyai nilai tersendiri bagi Desainer villa Seiryu . Dalam karya sendiri makna yang muncul dari proses kreatifitas selalu memiliki arti yang relatif dengan tingkatan ( gradasi) yang berbeda dalam masyarakatnya. 14


Kompleksitas faktor pembentuknya termasuk budaya masyarakat menjadi penentu.

ISSN 2355-9284

(Seiryu) adalah salah satu dari empat roh wali kota dan dikatakan untuk melindungi kota Kyoto di Jepang, Seiryu atau disebut naga biru adalah salah satu dari empat roh wali kota dan negara bagian yang melindungi kota Kyoto di timur. Barat dilindungi oleh Byakko, Genbu utara dan selatan oleh Suzaku.

PEMBAHASAN Inovasi Elemen-Elemen Interior

Konsep Bali dan Jepang pada Villa Seiryu

Villa Seiryu merupakan salah satu konsep Bali dan Jepang dengan sentuhan modern dan berkarakter tegas yang dikondisikan dalam setiap elemen interior Villa Seiryu yang berada di kawasan pariwisata bergengsi di Seminyak Kabupaten Badung Bali. Sebagaimana perkembangan desain villa di Bali, betapa tidak mudah mendesain suatu villa dengan menggabungkan dua gaya yang berbeda diera modernisasi.

Mr. Nakamura selaku wakil owner sekaligus seorang desainer interior di negara Jepang bersama arsitek Kadek Pranajaya, mencoba menerapkan bentuk bentuk geometris simple, dirancang pada fasade bangunan berupa komposisi dinding massif dan jendela kaca lebar. Konsep dirancang sedikit berbeda dengan yang biasanya dibuat oleh Desainer lain.

Villa Seiryu terdiri dari 8 unit villa yaitu villa type A dengan luas areal 138,75 m 2 (7,5m x 18,5 m) terdiri dari 4 unit dan villa Type B kamar tidur dengan luas areal 191,25 m2 (8,5 m x 22,5m) terdiri dari 4 unit. Nama Seiryu diambil dari legenda di Jepang, Azure Dragon

Sumber Foto: Management Villa Seiryu

15


Pada bangunan utama tidak diperuntukkan untuk parkir, namun dirancang untuk Japannese garden dengan konsep naga biru pada susunan batu-batu dari fosil dan pohon yang simple namun terlihat elegan. Sirkulasi tamu dan staff nya pun terpisah, tamu melewati pintu dan lorong khusus, sedangkan pegawai melalui pintu belakang. Atap lobby dibuat dengan beton yang celahnya diberi cahaya lampu, sehingga menambah tampilan bangunan menjadi monumental, simpel, sederhana, kokoh, mewah dan megah.

ISSN 2355-9284

sudut ruangan, ditaruh patung pendeta dari Jepang yang terbuat dari kaca, pada latar belakang kaca dihiasi bunga sakura berwarna merah. Lampu sorot dari bawah akan menambah suasana ruangan menjadi lebih indah. Konsep desain berawal dari keinginan pemilik untuk memiliki ruangan yang tinggi dengan tetap memakai struktur atap ekspose model Bali dan tetap mengutamakan pencahayaan dan pengudaraan alami dalam villa. Lobby dan reception yang didepannya dibuat Japaneese garden berukuran 5 mx 12,5 m, yang terbuat dari kaca tempered , diatasnya diisi kerikil yang transparan, dibawah kaca diberi lampu yang merata pada semua bidang, sehingga pada malam hari jika dihidupkan lampu terlihat sangat indah dengan kombinasi antara kerikil dan rumput. Di depan nya juga dirancang dinding kaca yang transparan setinggi 4 m, dibalik kaca dibuat bayangan (siluete) yang berbentuk naga biru laki-laki dan perempuan, naga terlihat jika disorot lampu dari belakang (seperti pada pertunjukan wayang), jadi hanya bayangan saja terlihat. Tamu/wisatawan yang duduk disini akan disediakan buku cerita mengenai kisah cerita dari naga biru itu sendiri. Lukisan naga biru sepanjang sofa, yang di lukis oleh group pelukis Sanur. Jalan di lobby terbuat dari batu alam warna putih dari yogya kombinasi batu andesit.


Entrance Villa dibuatkan jalan setapak dengan batu andesit ukuran 60 cm x 60 cm, dipinggir batu diberi koral lepas berwarna coklat muda, pada pojok dinding untuk menambah aksen pada 16


ISSN 2355-9284

Pada foto diatas terlihat reception/penerima tamu yang dirancang dengan suasana Jepang dengan sentuhan modern. Di belakang reception di pasang art work terbuat dari kaca dengan konsep naga biru, yang langsung dipesan di wilayah Desa Cucukan Gianyar.


Proses pencarian nilai yang paling simpel salah satunya dengan menonjolkan karakter dari permainan bidang dan garis, sehingga memunculkan kesan yang kuat. Bidang dan garis disini bersinergi untuk menciptakan komposisi yang dapat dibaca simetris dan konstan. Jalan masuk ke areal villa dirancang lebih tertutup lewat samping villa sehingga tampak depan tidak terlihat parkir. Lampu gantung sebanyak 3 buah terbuat dari bambu, menambah suasana intim dan hangat pada area lobby dan receptiont. Lukisan berupa goresan di kanvas berupa susunan bunga sakura yang diacak membentuk naga biru. Gaya (style) Bali dari rancangan Arsitek Lokal I Kadek Pranajaya bersama desainer interior asal Jepang Mr. Nakamura tampak lebih menekankan pada perpaduan gaya yang bersifat personal dan universal dengan mengkombinasikan gaya Bali dan Jepang. Tampilan bangunan memunculkan geliat berekpresi dan bereksprimen, namun tetap mengadopsi unsur-unsur gaya Bali dan Jepang, dalam upaya memperhatikan dan mempertimbangkan kearifan lokal dengan menyesuaikan dengan 17


perkembangan zaman. Dinding villa dirancang tinggi dan transparan agar memasukkan sebanyak mungkin cahaya alami kedalam villa tanpa mengorbankan privasi tamu. Pakem Bali dan Jepang dengan sentuhan modern menjadi hal yang baku karena bentuk existing bangunan diharapkan mempunyai kejutan-kejutan yang segar pada saat memasuki ruangan-ruangan didalamnya. Konstruksi atap ekspose model Bali tetap ditonjolkan pada bangunan. Beragam elemen dekoratif dan perpaduan harmonis setiap furniture akan memberikan kenyamanan bagi penghuni. Tampilan bangunan terlihat sangat dinamis. Tampak muka villa dan tampak depan, mengacu pada konsep modern. Bentuk jendela sliding door pada tampak depan mengacu kepada konsep villa kontemporer yang tidak hanya fungsional tetap juga efisien. Pengkondisian jendela lipat ini diakomodasi dengan kusen aluminium yang senada dengan konsep keseluruhan. Halaman depan villa merupakan tempat bersosialisasi dan penyegaran udara. Setiap ruang elemen ruang dirancang simple bernuansa modern dengan kekuatan desain terletak pada pengolahan bentuk dan material, Penempatan furniture yang modern memberikan kesan tidak membosankan. Penciptaan suasana yang baik merupakan hal terpenting bagi seorang desainer. Mulai dari warna tekstur, komposisi furniture pada ruangan serta perpaduan berbagai aksesori dapat mengangkat gengsi sebuah karya. Penggunaan material lokal dengan warna dan tekstur alam yang selaras diharapkan dapat mendukung estetika pada desain interior

ISSN 2355-9284

Perpaduan finishing baik natural maupun pabrikasi, misalkan pada jendela depan dibuat dari aluminium, sedangkan pintu yang lainnya terbuat dari kayu. Pool chair yang menggunakan bahan kayu, langsung dibuat menyatu dengan sistem knock down, sehingga tidak mengurangi pandangan sedangkan chusion berada diatas deck kayu/ pool chair . Hampir semua bangunan Villa Seiryu menggunakan warna-warna alami baik itu pada dinding, lantai, kolom, plafon, dan atap. Lantai menggunakan kayu sehingga memberikan kesan yang santai, hangat dan alami. sedangkan permainan warnawarna kontras sebagai aksen dihadirkan pada beberapa dinding, yang sengaja dibentuk, ditambah dengan lampu menciptakan suasana yang hangat dan nyaman. Untuk pengolahan interior, Mr. Nakamura bersama Kadek Pranajaya, fokus pada garis desain yang bersih (clean look) dan aplikasi material alami 18


yang mengekspose terkstur serta warna asli seperti kulit rotan, kayu finishing white wash. furniture ditata simpel, praktis dan tetap memperlihatkan permainan detail yang atraktif. Komposisi garis yang sederhana dengan permainan warna dinamis memberi kesan bersih sesuai dengan gaya hidup tamu mancanegara. Finishing cat berwarna polos serta penempatan lukisan abstrak dan standing lamp dengan warna yang mencolok memberi kesan aksen pada ruang. Finishing kayu dibiarkan alami untuk mendukung kesan bangunan secara keseluruhan. Sirkulasi udara tidak mengalami kendala dalam perencanaan villa ini karena konsep villa dibuat lebih terbuka di masing-masing lot villa.

ISSN 2355-9284

fungsinya, pencahayaan umum ( general lighting ) pada dapur ini berupa lima titik lampu spotlight dengan cahaya warna putih sejuk pada plafon. Pencahayaan setempatnya (task lighting ) titik lampu halogen jenis downlight di dalam kitchen set dan pada hood (pengisap asap) sekaligus untuk menerangi permukaan meja kerja. Untuk mendukung kegiatan memasak yang optimal, dapur ini dilengkapi oleh peralatan oven elektrik, kulkas, microwave dan mesin pembuat kopi/ coffee maker . Ada pula aksesori yang fungsional seperti plates rack. Secara keseluruhan semua peralatan ini tampak terpadu dengan desain dapur tampil simpel, kompak dan eksklusif. Kamar mandi Villa Seiryu dirancang berdekatan dengan kolam renang. seolah-olah penggunanya berfantasi mandi bergaya spa. Pengaturan ruang yang sederhana, efisien dan dinamis dengan nuansa Jepang dan Bali dengan sentuhan modern dan fasilitas standar hotel berbintang lima. Penggunaan bahan bahan alami pada material seperti kayu, mutiara, tulang, duri bahkan bebatuan alam menambah nilai estetika pada bangunan, ditambah pula dengan permainan cat yang disesesuaikan dengan suasana ruang yang diinginkan.

Kombinasi yang atraktif dirancang di daerah kitchen dengan desain inovatif dari pemilihan material kitchen dan interiornya yang dirancang lebih efisien, lapang, terang, sejuk sesuai dengan gaya hidup wisatawan. Untuk menciptakan dapur bergaya minimalis modern, elemen ruang dirancang simple dengan material yang sederhana seperti pemakaian mosaik pada dinding dengan kombinasi kayu finishing white wash. Sesuai dengan

19


ISSN 2355-9284

Ruang dalam kamar tidur dirancang dengan furniture yang sederhana dengan pemakaian material alami yang dilengkapi dengan aksesories etnik modern sehingga menciptakan suasana nyaman dan santai.

Penggunaan bahan alam diolah menjadi karya beragam produk interior yang sangat unik dan indah. Untuk membentuk suasana ruang, beberapa lampu sorot dipasang mengarah ke atas plafon dan benda seni maupun lukisan, sedangkan lampu taman dan kolam cukup memberikan penerangan pada malam hari namun diletakkan pada lokasi yang dapat memberikan kesan yang indah. lagi dibuatkan water feature.

Komposisi garis yang sederhana dengan permainan warna dinamis memberi kesan bersih seperti terlihat pada kamar tidur villa, dan didukung pula dengan pemakaian kelambu. Kamar tidur berukuran 4,5x 5 m. Ruang dalam kamar tidur dirancang dengan furniture yang sederhana dengan menggunakan material alami serta dilengkapi dengan aksesories etnik modern yang menciptakan suasana nyaman dan santai. Bangunan villa mengekspose struktur bangunan sebagai elemen estetika dan mengeksplorasi pemanfaatan material lokal alami sehingga bangunan serasi dengan lingkungan sekitarnya. Atap dikemas menjadi nilai estetika disamping tetap sesuai dengan fungsinya dengan mengunakan atap kayu ekspose dengan plafon gypsum terbuat dari bahan rotan.

Dekoratif wall yang berada di kamar mandi, hiasan berbentuk tulisan jepang yang 1 unit terbaca she dan 1 unit lagi terbaca ryu begitu selanjutnya, selain itu dapat fungsikan untuk menaruh amanities dan peralatan bathroom seperti sabun. Pemanfaatan sinar matahari pagi sangat dioptimalkan. Komposisi garis yang sederhana dengan permainan warna dinamis memberi kesan bersih seperti terlihat pada kamar tidur, serta didukung pula dengan pemakaian kelambu. Desain lampu betul-betul dirancang hemat energi yang lebih banyak menggunakan cahaya matahari dengan penerangan diletakkan pada lokasi yang dapat memberikan kesan yang indah. 20


Struktur atap menggunakan kayu bangkirai 6/12 untuk balok dan 5/7 untuk usuk dengan finishing white wash. Pemanfaatan model struktur Bali sangat menarik sekali diterapkan pada bangunan Villa Seiryu, karena disamping kuat, memiliki nilai estetika, juga dapat memberikan kesan ruang lebih luas. Furniture yang terbuat dari kayu rattan dan kayu terlihat ringan dan sederhana. Susunan ruang yang serba terbuka

ISSN 2355-9284

malam hari namun diletakkan pada lokasi yang dapat memberikan kesan yang indah. Pintu masuk ke masing masing lot villa dirancang dengan khas Jepang dengan handle terbuat dari samurai begitu pula lorong jalan menuju villa di pasang artwork berbentuk samurai dari kaca, yang diberi lampu.

DAFTAR PUSTAKA Hatmoko, A. U. 2006. Kreativitas Serta Tradisi dan Inovasi dalam Desainer tur. Jakarta: I-Arch, Pt. Grasindo Mediatama. Prajnawardhi, T. A. 2004. Mesiniaga Tower, Tradisionalitas Dalam Balutan Modernitas Denpasar: Jurnal Permukiman Natah, Fakultas Teknik Universitas Udayana. Priatman, J. 1999. Tradisi dan Inovasi material Fasade bangunan Tinggi. Surabaya: Jurusan Teknik Desainer tur, Fakultas Teknik Sipil dan Perencanaan Universitas Kristen Petra. Putrie, Y. E. 2009. Merenung Kembali Makna Kreatifitas dalam Desainer tur. Santoso, H. 2009. Tanggung jawab Desainer (karya Desainer tur) terhadap lingkungannya. Malang: IAI Malang. Wirjoatmodjo, S. 2006. Kita Menemukan Bentuk, Buka Mencipta. Jakarta: I-Arch, PT Grasindo Mediatama.

menciptakan kesan lapang didukung lagi dengan aliran udara yang lancar dan hubungan antar ruang yang sederhana. Lantai bangunan dipilih dengan nuansa yang alami yaitu dengan menggunakan kayu karena warna teracotta menciptakan keserasian dengan bahan bangunan lainnya yang merupakan bahan alami seperti kayu,lampid dan sirap serta bahan yang ramah lingkungan. Air kolam renang dirancang jatuh pada satu sisi luar kolam renang sehingga menimbulkan kesan gemericik yang menyejukkan. Pada sisi tengah kolam di rancang water feuture dengan pemberian spot lampu yang akan menambah keindahan suasana villa pada malam hari. Taman di dalam villa dirancang dengan gaya Jepang dan kombinasi dengan taman gaya tropis. Setiap unit villa rumput yang ditaruh ditengah sebagai aksen point taman dibuat berbeda bentuknya seperti bulat, bahkan ada yang berbentuk pulau Bali. Lampu taman cukup memberikan penerangan pada

21


ISSN 2355-9284

PERJALANAN ARSITEKTUR MELEWATI MASA : TRANSFORMASI LANGGAM ARSITEKTUR KOLONIAL BELANDA (STUDI KASUS : HOTEL MAJAPAHIT, SURABAYA) Ardina Susanti Dosen Program Studi Desain Interior, Sekolah Tinggi Desain Bali Email : [email protected] Abstrak

Keberagaman arsitektur di Indonesia tidak lepas dari pengaruh kolonialisme Belanda yang berlangsung selama 350 tahun. Datangnya bangsa Belanda tentunya memberikan dampak yang sangat signifikan dalam kehidupan sosial, budaya, ekonomi dan politik. Dampak tersebut terwujud dalam arsitektur yang dibangun pada masa itu. Makalah ini akan membahas mengenai pengaruh kolonialisme Belanda terhadap arsitektur yang muncul pada masa itu, yang mana akan mengambil studi kasus Hotel Majapahit Surabaya. Bangunan ini merupakan salah satu fasilitas pariwisata yang ada pada masa kolonialisme Belanda. Kajian mengenai bangunan ini dapat menjelaskan adanya keterkaitan antara perubahan sistem sosial, budaya, ekonomi, politik terhadap fungsi – fungsi bangunan yang muncul, dan juga adanya keterkaitan antara bentuk dan teknologi arsitektur yang digunakan dengan budaya dan keadaan alam setempat. Keyword : Arsitektur Kolonial Belanda, fungsi, langgam, teknologi

manusia dari suatu periode ke periode berikutnya karena manusia membutuhkan ruang sebagai wadah untuk kegiatan hidup dengan aman, nyaman, bermanfaat dan dapat memberikan kenikmatan dan rasa kebahagiaan (beeubee.bolgspot.com). Arsitektur yang sangat berkaitan dengan kebudayaan suatu tempat juga dapat menjadi indikator atau simbol sejarah peradaban bangsa. Menurut Rapoport dalam Asniawati (2000) menyebutkan bahwa arsitektur merupakan cerminan yang dipengaruhi oleh aspek sosial masyarakatnya (dalam beeubee.blogspot.com). Oleh karena itu, bangunan dapat dijadikan suatu simbol dari keberadaan suatu zaman. Kualitas dan kuantitas bangunan yang ada dapat membuktikan eksistensi yang ada pada zaman tersebut ( Sumalyo, dalam dewey.petra.ac.id).

1. Pendahuluan

Arsitektur merupakan hasil proses perancangan dan pembangunan seseorang atau sekelompok orang dalam rangka memenuhi kebutuhan ruang untuk melaksanakan kegiatan tertentu (beeubee.blogspot.com). Kebutuhan ruang ini tentunya sangat berkaitan dengan kegiatan yang sering dilakukan. Kegiatan ini merupakan salah satu elemen yang dapat membentuk sebuah budaya. Kebudayaan yang telah tercipta pada suatu tempat mengakibatkan munculnya kebutuhan manusia akan ruang untuk terus dapat menjalankan kebudayaan tersebut. Sehingga dapat dikatakan kebudayaan berkaitan dengan kebutuhan ruang yang diwujudkan dalam sebuah karya arsitektur. Hal tersebut juga yang menyebabkan perkembangan arsitektur sejalan dengan perkembangan 22


ISSN 2355-9284

Hal yang sama juga bisa kita lihat di Indonesia. Keanekaragaman perwujudan arsitektur yang ada baik dari segi bentuk dan fungsi, tidak bisa lepas dari perjalanan peradaban bangsa Indonesia. Arsitektur pada bangunan bersejarah tidak terlepas dari fungsi, material, dan style/ gaya arsitektur (Widyati, 2004 ; dalam beeubee.blogspot.com). Keberanekaragaman bentuk arsitektur vernakular, bangunan ketua adat, istana raja, serta bangunan ibadah yang ada merupakan warisan kebudayaan pada masa lalu dari masa pra sejarah, hingga masa kerajaan Hindu – Budha dan kerajaan Islam. Peradaban yang terjadi pada masa kolonialisme bangsa Eropa khususnya Belanda juga memiliki andil dalam keanekaragaman arsitektur di Indonesia. Munculnya fungsi-fungsi baru seperti bangunan kantor, pabrik, rumah besar/ mansion, serta bangunan komersial seperti restaurant, toko, dan hotel merupakan beberapa pengaruh dari budaya Barat ke Indonesia. Selain memunculkan bangunan – bangunan dengan fungsi yang lebih modern, bangsa Eropa atau Belanda juga memperkenalkan teknologi – teknologi baru dalam arsitektur, seperti teknologi struktur, teknologi bahan, teknologi kenyamanan termal, serta teknologi dalam penciptaan elemen dekoratif. Konsep-konsep dan teknologi – teknologi baru yang diperkenalkan bangsa Belanda tentunya merubah bentuk arsitektur yang ada sebelumnya. Adanya perpaduan gaya arsitektur lokal dan gaya arsitektur bangsa Belanda menciptakan sebuah gaya arsitektur baru yang ada di Indonesia yang selama ini dikenal dengan sebutan Arsitektur Kolonial Belanda. Arsitektur kolonial Belanda di Indonesia adalah sebuah fenomena budaya yang unik, yang mana tidak pernah ditemukan di tempat lain maupun di negara Belanda sendiri, karena arsitektur ini merupakan perpaduan dari budaya kolonial dan

budaya Indonesia (Sumalyo dalam arsitektur.blog.gunadarma.ac.id ). Pada proses perpaduan budaya ini terdapat proses – proses penyesuaian rancangan bangunan terhadap keadaan iklim dan lingkungan di Indonesia. Perbedaan karakter bangunan yang terjadi pada masa sebelum dan sesudah kedatangan bangsa Belanda di Indonesia disebabkan oleh perbedaan konsep pendekatan perancangan arsitektur dari kebudayaan Timur (khususnya Indonesia) yang sangat berkaitan dengan kosmologi, serta nilai – nilai keagamaan, dengan kebudayaan Barat (Eropa/ Belanda) yang berkaitan dengan kemajuan ilmu pengetahuan dan teknologi. Maka dari itu, makalah ini dibuat untuk mengkaji lebih dalam lagi mengenai pengaruh kolonialisme Belanda terhadap perkembangan arsitektur di Indonesia baik dari segi sosial, budaya, politik dan ekonomi. 1. Metode Penelitian Metode penelitian yang dipilih dalam penulisan artikel ini adalah metode penelitian kualitatif. Analisis kualitatif yang digunakan adalah analisis konten beberapa artikel peneliti pendahulu yang membahas tentang Hotel Majapahit untuk kemudian dianalisis kembali berdasarkan periodisasi dan karakteristik arsitektur kolonial Belanda yang ada di Indonesia. 2. Perkembangan Arsitektur Kolonial Belanda di Indonesia Masa kolonialisme Belanda selama 350 tahun atau 3,5 abad menyebabkan terjadinya perubahan masyarakat Indonesia baik dari segi sosial, budaya, politik dan ekonomi. Namun perubahan tersebut tidak terjadi dalam waktu singkat. Berikut akan dibahas mengenai tahapan – tahapan kolonialisme Belanda di Indonesia serta perkembangan arsitektur yang terjadi pada masingmasing tahapan tersebut.

23


ISSN 2355-9284

a. Periode abad 16 sampai dengan tahun 1800

Periodisasi perkembangan arsitektur kolonial Belanda di Indonesia Tahapan – tahapan kolonialisme Belanda di Indonesia (beeubee.blogspot.com) dibagi dalam 4 periode yaitu : a. Periode tahun 1602 – 1800 : kedatangan pihak serikat dagang Belanda (VOC) di Indonesia yang dipimpin oleh Cornelis de Houtman. Pada masa ini VOC menggalakkan prinsip handels dan kapitalisme/ monopoli perdagangan. b. Periode tahun 1800 – 1805 : kolonialisme di Indonesia sempat diselingi penjajahan Inggris dalam waktu singkat, kemudian pemerintahan kolonial jatuh ke tangan pemerintah Belanda (bukan lagi oleh VOC). Pada masa ini dikeluarkan sistem Cultuurstelsel / tanam paksa oleh Gubernur Jenderal Van den Bosch c. Periode tahun 1805 – 1870 : Pada masa ini sistem tanam paksa atau cultuurstelsel ini mendapat kritik dari kaum politik liberal Belanda, yang mendesak dilakukannya politik etis bagi tanah jajahan, yang mana dalam politik etis pemerintah kolonial bertanggungjawab terhadap kesejahteraan dan pendidikan masyarakat yang ada di tanah jajahannya. d. Periode setelah tahun 1900 : Pada masa ini pemerintah Hindia Belanda mengeluarkan system politik open door / terbuka, hal ini menyebabkan makin bertambahnya perusahaan asing yang ada di Indonesia. Menurut Helen Jessup dalam www.academia.edu karakteristik arsitektur kolonial Belanda dapat dilihat dari segi perkembangan arsitektur dan elemen ornament yang digunakan pada bangunan tersebut. Periodisasi menurut Helen, dibagi dalam :

Pada masa ini arsitektur kolonial kehilangan orientasinya dalam arti tidak memiliki orientasi bentuk yang jelas, dan tidak diusahakan untuk beradaptasi dengan iklim dan lingkungan setempat.

b. Periode tahun 1800 sampai dengan tahun 1902 Untuk memperkuat status sebagai kaum kolonialis, pemerintah Hindia Belanda membangun gedung – gedung megah ( grandeur ) dengan gaya neoklasik yang berbeda dengan arsitektur nasional Belanda pada saat itu.

c. Periode tahun 1902 sampai dengan tahun 1920 Pemukiman orang Belanda berkembang dengan cepat, sehingga Indische Architecture dan arsitektur lokal Indonesia makin terdesak.

d. Periode tahun 1920 sampai dengan tahun 1940an Muncul gerakan pembaruan dalam arsitektur baik nasional Belanda maupun internasional, sehingga muncul kecenderungan terjadinya penggabungan beberapa langgam dalam satu bangunan yang disebut eklektisism. Hal ini memberi pengaruh pada arsitektur kolonial di Indonesia. Beberapa arsitek Belanda di Indonesia memandang perlu untuk memberi ciri khas pada arsitektur Hindia Belanda dengan menggunakan kebudayaan arsitektur tradisional Indonesia sebagai sumber pengembangannya. Hampir senada dengan pendapat Helen Jessup, menurut Handinoto dalam www.academia.edu membagi periodisasi perkembangan arsitektur di Surabaya sebagai berikut : 24


a. Periode tahun 1870 – 1900 : gaya arsitektur yang didirikan memiliki ciri khas arsitektur gaya Prancis yang dipelopori oleh Gubernur Jenderal H.W. Daendels yang terlepas dari kebudayaan induknya yaitu Belanda. Gaya arsitektur ini dikenal dengan nama The Empire Style / Indische Empire. b. Periode setelah tahun 1900 : gaya arsitektur pada masa ini telah memiliki bentuk yang spesifik dan telah ada kompromi dari arsitektur modern yang ada di Belanda waktu itu bersamaan dengan penyesuaian iklim Indonesia. Bentuk ini merupakan bentuk khas yang berbeda dengan arsitektur modern yang ada di negara Belanda sendiri. c. Periode setelah tahun 1920 : berkembang gaya arsitektur yang disebut International Style yang memiliki karakter disesuaikan dengan iklim serta teknologi setempat, dengan wujud umum berwarna putih, atap datar, menggunakan gevel horizontal, berbentuk kubus, bersih, dengan bahasa desain yang sederhana (paham “Less is More”) Karakter arsitektur kolonial Indische Empire, masa transisi, dan arsitektur kolonial modern Secara umum masa perkembangan arsitektur kolonial dibagi dalam 3 masa (Hartono.et.al, 2006) yaitu : a. Masa I ndische E mpir e (abad 18 19) : bangunan pada golongan ini memiliki karakter denah yang simetris, satu lantai, ditutup dengan atap perisai, terbuka dan terdapat pilar di serambi depan dan belakang, pilar tersebut bergaya Yunani atau Romawi. Serambi belakang biasanya berfungsi sebagai ruang makan yang berhubungan dengan area

ISSN 2355-9284

servis. Sistem struktur dan konstruksi yang digunakan adalah sistem kolom dan balok serta dinding pemikul dengan material batu bata. Penggunaan material kayu pada kuda – kuda atap, kusen jendela dan pintu. Material kaca masih sedikit digunakan pada masa ini. Penutup atap yang digunakan adalah genteng. Tidak dapat dibedakan antara bangunan yang berfungsi sebagai tumah tinggal atau bangunan umum. b. Masa Transisi (1890 – 1915 ) : gaya bangunan pada masa ini masih secara denah tidak terlalu berbeda dengan indische empire, tapi penggunaan kolom atau pilar bergaya Yunani dan Romawi mulai disederhanakan. Pavilion atau bangunan samping dengan koridor juga masih dipertahankan. Bahan bangunan yang digunakan masih batu bata, kayu, pemakaian kaca masih sangat terbatas. Sistem konstruksi masih menggunakan dinding pemikul dengan gevel depan yang mencolok dan dihias. Bentuk atap berupa bentuk perisai dan pelana dengan penutup atap genteng, pada beberapa bangunan terdapat dormer (bukaan atap) untuk ventilasi atap. c. Masa arsitektur kolonial modern (1915 – 1940 ) : gaya bangunan pada masa ini memiliki denah yang bervariasi, simetri cenderung dihindari pada denah, keberadaan rumah samping atau pavilion tidak lagi digunakan, namun terdapat koridor hanya sebagai penghalang sinar matahari yang berlebih. Tampak bangunan menganut paham form follow function yang bersih, dan tidak terlalu simetri. Pada masa 25


ini telah diperkenalkan bahan bangunan beton pada bangunan bertingkat. Bahan kaca sudah mulai banyak digunakan terutama pada jendela yang lebar. System konstruksi rangka mulai digunakan, di mana dinding hanya sebagai penutup dan pembatas. Atap masih berbentuk atap pelana dan perisai yang ditutup oleh genteng atau sirap, tapi beberapa bangunan ada yang menggunakan atap datar berbahan beton. Terdapat perbedaan antara rumah tinggal dan bangunan umum. Secara umum karakter bangunan kolonial Belanda adalah : memiliki fasad yang simetris, material batu bata atau kayu tanpa pelapis, entrance mempunyai 2 daun pintu, pintu masuk terletak di samping bangunan, denah simetris, jendela besar berbingkai kayu, dan terdapat dormer/ bukaan pada atap (Wardani, 2009 dalam beeubee.blogspot.com). Bangunan kolonial juga memiliki pondasi dari batu bata yang disusun vertikal dan rapat, pondasi ini sangat kuat karena lebih tebal sehingga lebih tahan goncangan (rendztama.wordpress.com). Memiliki jendela, pintu dan ventilasi berukuran besar sehingga sirkulasi udara lancar dan cahaya matahari dapat masuk. Dindingnya tebal (25-30 cm) dapat meredam panas sehingga suhu dalam ruangan stabil. Bangunan cenderung tinggi umumnya 5,25 m di lantai 1 dan 5 m di lantai 2, sehingga dapat memfiltrasi panas matahari. Memiliki kekuatan yang baik karena menggunakan material yang baik seperti batu kali dan kayu jati, dan menggunakan material tersebut dalam volume yang besar, terdapat koridor terbuka pada sisi Barat dan Timur untuk memasukkan cahaya matahari sebagai pencahayaan alami (kompetiblog2012.wordpress.com ; Sumalyo dalam

ISSN 2355-9284

arsitektur.gunadarma.ac.id), memiliki lis profil sebagai elemen dekorasi pada dinding, kemiringan atap di atas 35 derajat bahkan sampai melebihi 45 derajat.

Gambar 01. Bentuk – bentuk dormer (kiri) ; Bentuk – bentuk

gevel

(kanan)

Sumber

:

http://www.academia.edu

Fungsi – fungsi baru yang muncul Oleh karena munculnya sistem politik baru oleh Belanda, maka muncul pula bangunan – bangunan yang memiliki fungsi yang berbeda dari fungsi bangunan tradisional/lokal. Seperti munculnya bangunan yang berfungsi sebagai kantor untuk menunjang kegiatan pejabat Hindia Belanda, bangunan sekolah untuk menunjang penerapan politik etis, kemudian bangunan gudang hasil pertanian (sistem tanam paksa), pabrik – pabrik (industrialisasi), stasiun kereta api untuk memudahkan distribusi barang dan mobilisasi, bangunan pariwisata seperti hotel dan restaurant untuk memenuhi kebutuhan para turis Eropa yang berwisata ke Indonesia. Langgam – langgam arsitektur yang muncul Selain langgam neo – klasik yang diangkat pada bangunan Indische Empire, ada beberapa langgam arsitektur modern yang muncul pada masa kolonialisme Belanda, antara lain :

a. Art Nouveau Merupakan gaya seni arsitektur yang diterapkan terutama pada seni dekoratif yang popular pada pergantian abad 20 (1890 – 1905 ), dalam bahasa Indonesia art nouveau berarti seni baru. Aliran ini memiliki 26


karakter mengambil bentuk – bentuk organic seperti bunga dan tanaman – tanaman lainnya yang bisa diterapkan pada arsitektur, lukisan, furniture , kerajinan kaca, desain grafis, perhiasan, tembikar, logam, tekstil, dan patung, karena aliran ini menganut prinsip seni haruslah menjadi bagian dari kehidupan sehari – hari. Gaya ini merupakan gaya peralihan dari gaya Neo – Klasik ke arsitektur modern, elemen-elemen dekoratifnya sudah mulai diproduksi menggunakan teknologi terbaru pada awal abad ke – 19 seperti penggunaan material besi dan kaca. Akan tetapi pada awal perang dunia I gaya ini semakin jarang muncul akibat mahalnya biaya untuk membuat karya seni dengan aliran ini, art nouveau kemudian dimodernisasi dengan gaya yang lebih murah dan lebih sesuai dengan estetika era industry, menjadi style/gaya Art Deco (en.wikipedia.org). Penerapannya di Indonesia biasanya dengan ciri gaya hiperbola dan parabola pada jendela dan lengkungan pada pintu, gaya ini biasanya dipadukan dengan gaya art deco.

ISSN 2355-9284

zebra (id.wikipedia.org). Gaya art deco merupakan salah satu dari gaya eklektik yang masih menggunakan motif tradisional tapi telah menggunakan material produksi mesin, menggunakan ornament mewah, lebih menekankan pada kesimetrisan, dan bentuk rectilinear. Gaya ini merespon kebutuhan akan mesin dan material baru yang lebih cepat digunakan untuk produksi massal. Art deco identic dengan kemewahan, semangat, dan keyakinan dalam kemajuan sosial dan teknologi (en.wikipedia.org) 3. Transformasi Langgam Hotel Majapahit Surabaya Bangunan dengan fungsi sebagai hotel dibangun pada masa kolonialisme Belanda untuk memenuhi kebutuhan tempat tinggal sementara bagi turis – turis Eropa yang dating ke Indonesia. Pariwisata di Indonesia mulai berkembang pada abad ke -19, di mana pihak Belanda membuat biro wisata, yang kemudian menerbitkan buku panduan wisata Nusantara. Eksotisme bumi Nusantara yang ditampilkan buku – buku tersebutlah yang membawa turis – turis Eropa berkunjung ke Indonesia. Hotel – hotel mewah pertama di Hindia Belanda sebagian besar terletak di Pulau Jawa, Medan, dan Makassar (travel.kompas.com). Salah satu dari hotel mewah tersebut adalah Hotel Oranje yang sekarang bernama Hotel Majapahit yang terletak di kota Surabaya. Pendirian bangunan, arsitek yang terlibat, dan langgam arsitektur yang diaplikasikan Bangunan ini dibangun pertama kali sebagai hotel mewah pada 1910, pemiliknya adalah Lucas Martin Sarkies yang berasal dari Armenia. Keluarga Sarkies memang terkenal sebagai pengusaha hotel di beberapa negara di Kawasan Asia, salah satu hotel lainnya

b. Art Deco Gaya ini merupakan penyederhanaan dari gaya Art Nouveau, tapi dikatakan juga merupakan gabungan dari berbagai langgam arsitektur seperti langgam konstruksionisme, kubisme, modernism, Bauhaus, dan futurism. Gaya arsitektur ini bersifat dekoratif untuk memberi kesan anggun, fungsional, dan ultra modern. Identik dengan garis-garis tegas, warna – warna yang kuat dan fitur – fitur yang berbentuk zigzag, geometris, dan berbentuk puzzle. Menggunakan bahan – bahan stainless steel, aluminium, lacquer, inlaid wood, kulit hiu, dan kulit 27


adalah Raffless Hotel di Singapura. Saat pertama kali dibangun tahun 1910, bangunan dirancang oleh arsitek kebangsaan Inggris bernama James Afprey, yang mengaplikasikan langgam Art Nouveau pada bangunan ini. Kemudian pada tahun 1936 hotel ini direnovasi pada bagian pintu masuk oleh arsitek berkebangsaan Belanda Prof. Ir. Charles Prosper Wolff Schoemaker yang mengaplikasikan langgam Art Deco pada rancangannya. Dapat disimpulkan bahwa bangunan Hotel Oranje ( Hotel Majapahit ) merupakan bangunan dengan langgam perpaduan art nouveau dan art deco. (travel.kompas.com; wisataindonesiaterlaris.blog-spot.com)

ISSN 2355-9284

Perubahan yang terjadi sampai masa sekarang Hotel ini telah beberapa kali mengalami pergantian nama dan manajemen, tapi fungsi dan bentuk bangunannya masih dipertahankan. Pada tahun 1910 Hotel ini bernama Hotel Oranje, kemudian pada masa pendudukan Jepang, hotel ini diambil alih oleh pemerintah Jepang di Indonesia dan mengubah namanya menjadi Yamato Hoteru. Setelah peristiwa perobekan bendera Belanda yang terjadi di hotel ini, nama Yamato Hoteru dirubah menjadi Hotel Merdeka. Pada tahun 1946 hotel ini kembali dikelola oleh keluarga Sarkies dan namanya dirubah menjadi Hotel LMS (Lucas Martin Sarkies). Pada tahun 1969 properti hotel ini dibeli oleh pemilik baru dan namanya dirubah menjadi Hotel Majapahit. Setelah dua tahun direstorasi tahun 1996 hotel ini dibuka kembali dengan nama Mandarin Oriental Majapahit Hotel Surabaya, dan akhirnya pada tahun 2006 nama hotel ini ditetapkan menjadi Hotel Majapahit Surabaya sampai sekarang. (rere – reri.blogspot.com)

Peristiwa bersejarah yang terjadi Pada masa pendudukan Jepang di Indonesia nama hotel ini berubah dari Hotel Oranje menjadi Yamato Hoteru/ Hotel Yamato. Pada saat Jepang kalah oleh tentara Sekutu, pihak Belanda ingin kembali menguasai Indonesia, maka pihak Belanda menaikkan bendera Belanda yang berwarna merah, putih, dan biru di Hotel Yamato ini. Rakyat Indonesia yang saat itu baru saja memproklamirkan kemerdekaan dan memiliki rasa nasionalisme yang tinggi merasa tersinggung dengan sikap pihak Belanda. Maka dari itu Residen Sudirman sebagai wakil pihak Indonesia ingin berunding dengan pihak Belanda yaitu Ploegmann untuk mengakui kedaulatan Indonesia dan menurunkan bendera Belanda dari atap Hotel Yamato. Namun perundingan itu memunculkan perkelahian karena pihak Belanda tidak mengakui kedaulatan Indonesia, berakibat pada tewasnya Ploegmann, dan terjadilah peristiwa perobekan warna biru dari bendera Belanda hingga menyisakan bendera merah putih. Kejadian inilah yang menyulut terjadinya Perang 10 November di Surabaya, sehingga tanggal 10 November ditetapkan sebagai Hari Pahlawan. (id.wikipedia.org)

Kajian karakter bangunan Hotel Majapahit Surabaya Pada makalah ini akan dikaji mengenai karakter bangunan Hotel Majapahit Surabaya dilihat dari periodisasi perkembangan arsitektur pada masa kolonialisme Belanda di Indonesia, langgam arsitektur yang diaplikasikan pada bangunan ini, usaha yang dilakukan dalam perancangan bangunan ini untuk merespon iklim tropis basah Indonesia. Apabila dilihat dari tahun pendirian bangunan ini untuk pertama kalinya yaitu tahun 1910, pada periode tersebut telah ada sistem politik opendoor yang menyebabkan banyaknya pengusaha asing yang datang ke Indonesia. Maka dari itu industri jasa pariwisata juga sudah mulai bermunculan, sehingga dibutuhkan bangunan yang dapat 28


ditinggali sementara oleh para turis yang datang ke Indonesia. Pada masa itu juga telah muncul keinginan dari arsitek asing untuk membangun bangunan yang merespon iklim dan alam Indonesia, sehingga bentuk bangunan ini tidak dapat ditemui di tempat lainnya karena merupakan perpaduan konsep arsitektur Eropa dan konsep arsitektur lokal. Bangunan ini dibangun pada masa transisi perubahan gaya arsitektur Indische Empire menuju Arsitektur Kolonial Modern, sehingga bangunan ini masih memiliki pavilion dan denah yang relative simetris. Bangunan ini masih dihiasi oleh pilar – pilar, tapi pilar – pilar tersebut lebih sederhana, tidak mengambil bentuk pilar – pilar bergaya Yunani atau Romawi. Atap bangunan ini berbentuk gabungan pelana dan perisai pada paviliunnya, sedangkan pada bangunan lobby terdapat atap kubah dan atap datar. Ini berfungsi sebagai penanda entrance utama hotel, sehingga bagian ini dibuat berbeda dari bagian lainnya.

ISSN 2355-9284

mengenai “less is more” serta form follow function sehingga arsitektur yang dihasilkan cenderung bersih, sederhana dan mengambil bentuk kubus, dengan atap datar dari beton. Hal ini terlihat dari tampilan hotel ini setelah mengalami renovasi, yang memiliki bentuk yang cenderung kotak, berwarna putih, dan beratap datar.

Gambar 03. Tampak Hotel Oranje setelah renovasi tahun 1936 (atas dan bawah ) Sumber :

http://wisataindonesiaterlariss.blogspot.com

Gambar 02. Layout hotel Oranje pavilion pada sisi – sisi bangunan utama (kiri) tampak bangunan hotel oranje tahun 1910 atap bangunan utama berbentuk kubah (kanan ) Sumber :

htt ://dewe . etra.ac.id

Kemudian pada tahun 1936 bangunan ini direnovasi dengan penambahan di bagian depannya. Pada masa ini telah ada paham 29

Bangunan ini pernah dirancang oleh 2 arsitek yang berbeda. Pada tahun 1910 saat bangunan ini pertama kali dibangun, diarsiteki oleh James Afprey dari Inggris dengan menerapkan gaya arsitektur Art Nouveau. Tampilan dari langgam ini terihat dari fasad bangunan dan bentuk – bentuk lengkung pada pintu masuk dan koridor di pavilion. Gaya art nouveau yang berkembang di Inggris saat itu adalah kerajinan kaca yang didominasi oleh bentuk – bentuk organis, bentuk ini bisa dilihat pada pintu masuk utama.


ISSN 2355-9284

bangunan yang dirancang oleh Wolff Schoemaker.

Gambar 03. Bagian dalam hotel majapahit (kiri) sumber :

http://www.eastjavatraveler.com; Bagian pintu depan bergaya art nouveau (kanan) sumber : http://www.tripadvisor.co.id

Gambar 05. Fasad setelah bangunan hotel oranje (kiri) : http://id.wikipedia.org; Fasad Hotel sumber

Majapahit bergaya art deco (kanan) sumber : http://www.jalanjajanhemat.com

Walaupun bangunan ini dirancang dengan menggunakan langgam bangunan Eropa, tapi bangunan ini tetap dirancang untuk beradaptasi dengan iklim tropis basah Indonesia. Dengan memberikan teras di sekeliling bangunan dapat membantu melancarkan sirkulasi udara pada ruang – ruang dalam bangunan dan juga dapat menghalangi panas matahari, namun tetap dapat mendapatkan cahaya alaminya. Orientasi kamar – kamar tamu diarahkan ke inner-court/ ruang luar juga bertujuan untuk mendapatkan sirkulasi udara dan pencahayaan ruang yang baik Ketinggian ruangan kamar tidur dalam bangunan dibuat lebih dari 4 meter, dengan tujuan melancarkan sirkulasi udara dalam kamar. Atap bangunan juga dibuat dengan derajat kemiringan yang tinggi lengkap dengan overstek dan list profil gevel selain sebagai ornament dekoratif juga untuk menghindari air hujan masuk ke dalam bangunan. Walaupun bangunan bagian depan bergaya art deco memiliki atap datar, tapi

Gambar 04. Fasad pertama bangunan hotel oranje (kiri) sumber : http://dewey.petra.ac.id; Hotel Majapahit

bergaya art nouveau www.transtiket.com

(kanan)

sumber

:

Kemudian pada tahun 1936 bangunan hotel ini direnovasi pada bagian depannya oleh C.P. Wolff Schoemaker dengan menerapkan langgam art deco pada bangunan ini. Aliran art deco memiliki karakter yang identic dengan garis – garis yang tegas kokoh, elegan, dan simetris. Terlihat perbedaan yang cukup signifikan antara bangunan yang dirancang James Afprey dengan 30


tetap diberi overstek agar air hujan tidak masuk ke dalam bangunan.

ISSN 2355-9284

Hubungan karakter tampilan bangunan dengan langgam arsitektur, periode, dan fungsi bangunan Arsitektur merupakan perwujudan dari kehidupan manusia. Oleh karena itu, karakter bangunan bisa menceritakan kehidupan yang terjadi pada masa itu, dalam hal ini bangunan bergaya Eropa seperti Hotel Majapahit Surabaya menunjukkan bahwa bangsa Eropa pernah hidup di Indonesia dengan segala kebudayaan mereka yang turut terbawa, turut memperkaya khasanah kebudayaan Indonesia khususnya dalam bidang arsitektur. karakter bangunan  Hubungan dengan usaha merespon iklim tropis basah Indonesia Karakter bangunan yang berbeda antara bangunan Belanda yang ada di negeri Belanda atau Eropa dengan bangunan Belanda yang ada di Indonesia menunjukkan bahwa keadaan alam khususnya iklim yang berbeda harus dihadapi pula dengan arsitektur bangunan yang sesuai dan mengadaptasi keadaan tersebut karakter bangunan  Hubungan dengan konsep pendekatan arsitektur Barat Karakter bangunan kolonial Belanda di Indonesia yang unik karena adanya proses adaptasi dengan keadaan setempat, menunjukkan konsep pendekatan arsitektur Barat berkaitan dengan kemajuan ilmu pengetahuan dan teknologi, semua alasan perancangan didasarkan pada penciptaan kenyamanan manusia yang berkegiatan di dalamnya. 

Gambar 06. Ruang dalam yang cukup tinggi (atas) sumber : http://jajalindo.com; Bangunan

menggunakan atap perisai dan pelana dengan gevel yang menjadi ciri khas colonial (bawah) sumber : http://travel.kompas.com

4. Kesimpulan Dari kajian di atas mengenai bangunan yang dibangun pada masa kolonialisme Belanda, yang mengambil contoh kasus bangunan pariwisata Hotel Majapahit Surabaya, dapat ditarik beberapa kesimpulan, antara lain : kolonialisme Belanda  Pengaruh terhadap munculnya fungsi – fungsi baru dalam arsitektur Belanda dengan sistem politik yang diterapkan di Hindia Belanda dan masa pendudukan yang panjang yaitu 350 tahun menyebabkan perubahan di Indonesia dalam bidang sosial, budaya, dan ekonomi. Sehubungan dengan bangunan yang diangkat adalah fasilitas pariwisata, maka dapa dikatakan bahwa sistem politik open door Belanda menyebabkan berkembangnya industry pariwisata di Indonesia.

31


http://id.wikipedia.org http://dewey.petra.ac.id http://wisataindonesiaterlariss.blogsp ot.com http://www.eastjavatraveler.com www.transtiket.com http://jajalindo.com http://www.tripadvisor.co.id http://www.jalanjajanhemat.com

5. Daftar Pustaka

Sumber artikel: Hartono.et.al.

Arsitektur Transisi di Nusantara dari Akhir Abad ke – 19 hingga Awal Abad ke-20. Jurnal 2006.

Dimensi Teknik Arsitektur Vol.34 Sumber dari Internet :

Ar sitektur

Kolonial

ISSN 2355-9284

Belanda.

http://beeubee.blogspot.com. Diunduh tanggal 15 Maret 2013 Ar t Nouveau. http://en.wikipedia.org. Diunduh tanggal 15 Maret 2013 Ar t Deco. http://en.wikipedia.org. Diunduh tanggal 15 Maret 2013 Gaya Belanda dan H india belanda. http://arsitektur.blog.gunadar ma.ac.id. Diunduh tanggal 15 Maret 2013. Hotel Oranje. http://wisataindonesiaterlariss .blogspot.com. Diunduh tanggal 15 Maret 2013

I nilah H otel- hotel Bersejarah di I ndonesia. http://travel.kompas.com. Diunduh tanggal 15 Maret 2013 I nsiden Hotel Yamato. http://id.wikipedia.org . Diunduh tanggal 15 Maret 2013 http://dewey.petra.ac.id. Diunduh tanggal 15 Maret 2013 Karakteristik Arsitektur Kolonial Belanda. http://www.academia.edu. Diunduh tanggal 15 Maret 2013 Sumber Gambar : http://www.academia.edu http://travel.kompas.com 32

JURNAL-DESAIN-INTERIOR-VOLUME-2.pdf

Recommend Documents