ÍNDICE INTRODUCCIÓN................................................................. ........................................................................................................................ ....................................................... 2 MARIANO MELGAR ...................................................................... .................................................................................................................. ............................................ 3 BIOGRAFÍA .............................................................. ................................................................................................................................. ................................................................... 3 CARACTERÍSTICAS ................................................................. ............................................................................................................. ............................................ 5 OBRAS:..................................................................... ........................................................................................................................................ ................................................................... 6 Yaraví .................................................................... ....................................................................................................................................... ................................................................... 6 Elegía .................................................................... ....................................................................................................................................... ................................................................... 7 Oda ............................................................. ................................................................................................................................... .............................................................................. ........ 8 Soneto ................................................................... ...................................................................................................................................... ................................................................... 8 Epístola ................................................................. .................................................................................................................................... ................................................................... 9 Fábulas.................................................................. ..................................................................................................................................... ................................................................... 9 Décimas ................................................................ ................................................................................................................................. ................................................................. 10 Cuartetas .............................................................. ............................................................................................................................... ................................................................. 10 Octavas ................................................................. .................................................................................................................................. ................................................................. 10 Rimas Provenzales .................................................................... .............................................................................................................. .......................................... 10 Canciones Varias ........................................................... ................................................................................................................. ...................................................... 10 ANÁLISIS LITERARIO................................................................... ............................................................................................................. .......................................... 11 POEMA A LA MUJER DE MARIANO MELGAR ............................................................. 11 OPINIÓN ............................................................... ................................................................................................................................ ................................................................. 15 ASPECTO SOCIAL .................................................................... .............................................................................................................. .......................................... 15 ASPECTO POLITICO ............................................................... .......................................................................................................... ........................................... 16 ASPECTO ECONOMICO ECONOMICO......................................................... .................................................................................................... ........................................... 16 CONCLUSIONES............................................................... ..................................................................................................................... ...................................................... 17 BIBLIOGRAFÍA .................................................................... ......................................................................................................................... ..................................................... 18
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INTRODUCCIÓN La historia literaria de nuestro país es muy variada de acuerdo al contexto en el que se desarrolla, muchos son los escritores nacionales que se adelantaron a sus épocas de expresión literaria; dentro de este aspecto no se puede olvidar a unos de los principales exponentes de la literatura de la emancipación; el arequipeño Mariano Melgar que sigue siendo motivo de estudios por parte de críticos a sus obras como a su vida. Esta literatura se enriquece con una figura literaria llena de sugerencia y de una extraña aureola de sacrificio patriótico.
Este trabajo abordara acerca del escritor de la literatura de la emancipación a Mariano Melgar con referencia a su vida y a sus obras; principalmente se realizara un análisis de su poema “A la mujer”. Siendo este un gran escritor y héroe nacional que ha sido criticado y también resaltado por sus grandes obras, entre ellas a los “yaravíes”.
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MARIANO MELGAR BIOGRAFÍA Nació en Arequipa, Perú, el 10 de agosto de 1790. Fue hijo de Don Juan de Dios Melgar Sanabria y Doña Rosa Valdivieso Gallegos. Fue bautizado dos días después de su nacimiento en la Catedral de Arequipa. Creció en su tierra natal, a los tres años ya sabía leer y escribir. Su hermano José Fabio Melgar afirmaba que a los ocho años ya manejaba el latín, y otros autores indican que además Melgar antes de cumplir los diez años llegó a dominar el inglés y francés. Estudia tempranamente en el Convento de San Francisco. Antes de los ocho años el ilustrado y digno obispo Chávez de la Rosa le confirió la prima tonsura y le vistió el hábito clerical. Esto significó a la larga un litigio que terminaría al cumplir Melgar sus 23 años, consistía en la obtención de una capellanía en una viña en el valle de Majes. Se debe mencionar que era el padre del poeta quien estaba interesado en que Mariano obtuviese dicha capellanía, y que sus planes se vieron afectados ante la decisión del joven Melgar de abandonar los hábitos. Es durante esta etapa de su vida que Melgar había tenido acceso a una nutrida biblioteca, la biblioteca del Seminario Conciliar de San Jerónimo, que en aquel entonces había alcanzado renombre bajo la dirección del obispo Pedro José Chávez de la Rosa quien a su vez había siempre mostrado especial interés en los nuevos conceptos y teorías traídas del viejo mundo; por ello la biblioteca del Seminario de San Jerónimo era conocida como una de las más completas de la ciudad (si no la más completa). Además de poseer entre sus volúmenes muchos de aquellos que fueran prohibidos en el virreinato por su carácter revolucionario (Se sabe que muchos de los personajes más destacados de los primeros años Republicanos se formaron en este Seminario y tuvieron acceso a estos libros). Fue maestro de Latinidad y Retórica, Filosofía y posteriormente figura también como profesor de Física y Matemática. MARIANO MELGAR – VIDA Y OBRAS
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Es poco después de haber recibido las órdenes menores en el Seminario San Jerónimo que Melgar decide abandonar los hábitos teniendo veinte años. Los primeros versos de Melgar están dirigidos a Melissa (cuyo nombre verdadero fue Manuelita Paredes), quien sería también su primera desilusión amorosa, dicha decepción es relatada en Soneto a la Mujer. Se aboca hacia literatura en donde destaca su poesía. Después de su primera decepción (que se hace notar en su “Soneto a la Mujer”) se enamoró de María Santos Corrales, mejor conocida como Silvia, a
quien él mencionaría románticamente en sus famosos yaravíes (forma poética lírica basada en el sentimiento en que el gran cantor arequipeño expresa su amargura y su tristeza). Todo su drama amoroso y biografía puede considerarse verosímil siendo tomada de su conocida “Carta a Silvia”, en la que el poeta expresa en 522
versos cómo conoció el amor y el dolor, hasta la aparición y pérdida de su amada niña. Fuera del tema amoroso, Melgar también había empezado a mostrar interés en los temas políticos, es así, que impulsado por sus ideales, Mariano persuade a sus padres para ir a estudiar leyes a Lima. Para seguir estudios de derecho y leyes en la Universidad de San Marcos viaja a Lima. El deseo de independencia en Lima fue tan alto como los campos de historia, geografía, filosofía y matemáticas. Tiempo después, decidió regresar a Arequipa, solamente para encontrar a Silvia, quien había sido persuadida por su padre de abandonar cualquier idea de unirse con Melgar. Si bien la leyenda lo convirtió en el eterno amante de “Silvia”, son en realidad
tanto su amor como su sentimiento patriótico los que le impulsaban de manera complementaria (“Por Silvia amo a mi Patria con esmero, y por mi patria amada a Silvia quiero”).
Es luego del rechazo sufrido por parte de María Santos Corrales, que Melgar decide mudarse al valle de Majes. Y en noviembre de 1814 que Melgar decide enrolarse en el ejército de Pumacahua y viaja hacia Chuquibamba dejando su MARIANO MELGAR – VIDA Y OBRAS
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retiro en Majes, uniéndose a una columna de patriotas que partirían posteriormente a la ciudad de Arequipa. Luego de una intensa lucha, Melgar muere fusilado teniendo 24 años y medio, en Umachiri, el 12 de marzo de 1815. Nueve años antes de la batalla de Ayacucho, en la pampa de la Quinua, Mariano Melgar dictaba estas líneas a los oficiales Realistas: "¡Cubran sus ojos, ya que ustedes son quienes necesitarán misericordia porque América será libre en menos de diez años!"
CARACTERÍSTICAS
Melgar fue un auténtico romántico en su vida y en su obra.
Melgar es el precursor del Romanticismo.
Escribió poemas vinculados a la gesta de la emancipación.
En su poesía aparecen nombres bucólicos de sus amadas: Melisa y Silvia.
El Yaraví es un género creado por Melgar.
En Melgar se le advierten 3 tipos de influencia: o
La latina en sus traducciones.
o
La española en sus sonetos, odas, elegías, etc.
o
La indígena en sus yaravíes y fabulas
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OBRAS:
Traducciones de la Biblia, Virgilio y Ovidio.
3 Epístolas:
6 Sonetos:
7 Elegías
10 Odas
14 fabulas.
71 Yaravíes:.
67 poesías varias.
Yaraví Es un género musical mestizo que proviene del "harawi" incaico, que remonta orígenes en la época renacentista. Se expande por gran parte del Perú, siendo Arequipa, Huamanga, Cusco y Huánuco, los departamentos donde se cultiva con más arraigo y en diferentes estilos, especialmente el de Arequipa Expresa melancolía, dolor y tristeza. Su musicalización se caracteriza por ser muy lenta y con frecuentes pausas para añadirle dramatismo y sentimiento.
Yaraví I
Mi bien, ya que el influjo
Yaraví II
Sumergido en el caos
Yaraví III
Noche horrorosa
Yaraví IV
Una rosa presumida
Yaraví V
Salid del pecho angustiado
Yaraví VI
Ya del corazón salió
Yaraví VII
Tal confusión me ha causado
Yaraví VIII
Quién no bañará sus ojos
Yaraví IX
Te fuiste, luz de mis ojos
Yaraví X
Esa crueldad tan constante
Llegó el terrible momento
Tengo ausente el bien que
¿Con que al fin, dueño inhumano...?
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adoro
Algún día os dará el pago Página 6
Desde que vi tu hermosura Amor, hasta cuándo
Adónde iré por consuelo
Dueño mío, tú conoces
Permitidme,
Dulce dueño mío
Deja la pasión y no ames
Oh, tirana pesadumbre
Dicen que el sueño es
muerto
Ausente estoy de mi dueño
Ya que te despides
Ay, suspiros que exhaláis
No declaro mi pasión
Ay, amado dulce sueño
Soy infeliz desgraciado
Ay, ausente dueño mío
¡Oh, dulce encanto del alma!
Ay, dulce sueño del alma
Sin duda que vuestros ojos
Si suspiro vivas llamas
Vano será tanto afán
Quién no bañará sus ojos
El que ha de ser infeliz
Esos ojos, dos luceros
Mira el estado de mi alma
Una mirada tuya, Silvia mía
Qué haré para no sentir
Si atendieras a los ruegos
¿Quién te ha quitado, único
Ya que te ausentas, bien mío
hechizo...?
Que gustes que mis ojos
Que te adoro con constancia
¿Es posible, vida mía...?
¿Por
¿Con que al fin, dueño
qué
razón,
Pues
no
tiempo
infausto
dulce
sueño...?
al
Ausente de ti, alma mía ¡Ay, amor! Dulce veneno
inhumano...? pueden
mis
clamores
¿Cuándo el cielo de mis glorias...?
Quisiera saber por qué
Es mi pecho un calabozo
Yo vivo triste
Dime, mi bien hasta cuándo
¡Oh, espantosa soledad!
Algún día querrá el cielo
El que ha de ser infelice
Vuelve que ya no puedo
Triste pensamiento mío
Elegía Es un subgénero de la poesía lírica que designa por lo general a todo poema de lamento. La actitud elegíaca consiste en lamentar cualquier cosa que se pierde: la ilusión, la vida, el tiempo, un ser querido, un sentimiento.
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Elegía I (¿Por qué a verte volví, Silvia querida?)
Elegía II (¡Oh dolor! ¿Cómo, cómo tan distante)
Elegía III (¿Por qué se aflige, si la noche llega,)
Elegía IV (Mustio ciprés que viste)
Elegía V (Cuando recuerdo los penosos días )
Sepa la cruel Melisa (Sepa la cruel Melisa,)
Dejad amigos... ¿injusticia tanta...? (Dejad amigos... ¿injusticia tanta)
Oda Es un subgénero lírico y una composición poética de tono elevado, que trata asuntos diversos entre los que se recoge una reflexión del poeta. Según el tema que se cante, puede ser religiosa, heroica, filosófica, amorosa. En general se aplica a todo poema destinado a ser cantado. Se utiliza también para hacer alabanzas a cualidades que poseen personas u objetos que el poeta quiere destacar positivamente
Al Conde de Vista-Florida (Ilustre Americano,)
A la libertad (Por fin libre y seguro)
A La soledad (Oh soledad amable,)
Al autor del mar (¡Qué grande, qué estupenda maravilla! )
Al sueño (¡Oh sueño deleitoso,)
Ya llegó el dulce momento (Ya llegó el dulce momento)
En una noche oscura y pavorosa (En una noche oscura y pavorosa,)
Cumplido está en su todo el vaticinio (Cumplido está en su todo el vaticinio)
Cuando un héroe empieza a celebrarse (Cuando un héroe empieza a celebrarse)
Soneto Es una forma poética compuesta por 14 versosendecasílabos. Los versos se organizan en cuatro estrofas: dos cuartetos (estrofas de cuatro versos) y dos tercetos (estrofas de tres versos). Aunque la distribución del contenido del soneto no es exacta, puede decirse que al primer cuarteto presenta el tema del soneto, y que el segundo lo amplifica o lo desarrolla. El primer terceto reflexiona sobre la idea central, o expresa algún sentimiento vinculado con el tema de los cuartetos. El terceto final, el más emotivo, remata MARIANO MELGAR – VIDA Y OBRAS
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con una reflexión grave o con un sentimiento profundo, en ambos casos, desatados por los versos anteriores. De esta manera, el soneto clásico presenta una introducción, un desarrollo y una conclusión en el último terceto, que de algún modo da sentido al resto del poema.
A Silvia (Bien puede el mundo entero conjurarse)
No nació la mujer para querida
Figurarme solía un magistrado
La corte del buen filósofo aborrece
Por ser dueño absoluto de la Tierra
Una nueva emoción en mi alma siento
Epístola (del griego ἐπιστολήepistolē) Es un sinónimo de carta: un texto cuya función principal es la comunicación entre el remitente o emisor (el escritor que la redacta y envía) y el destinatario o receptor que la debe recibir. El uso del término suele implicar un registro culto o un contexto literario (el género epistolar).
Carta a Silvia
Vas a ver bella joven
La fe de las niñas se ha acabado
Fábulas Son composiciones literarias breves en las que los personajes casi siempre son animales que presentan características humanas como el hablar. Estas historias concluyen con una enseñanza o moraleja de carácter instructivo, que suele figurar al final del texto.
El cantero y el asno
Las abejas
Las cotorras y el zorro
Las aves domésticas
El asno cornudo
La ballena y el lobo
El ruiseñor y el calesero
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Los gatos
El murciélago
El Sol
Enfermedades de poetas y remedios
Décimas
La cristalina corriente
¡Oh desgraciada existencia...!
Cuartetas
El alma que entre congojas
Soy Argos para ver penas
Octavas
Gia non si puôascoltareildolcenome
La patria justamente se complace
Admiren unos el brillante grado
Famosa ha sido, Silvia, tu constancia
Díceme, Fabio, que con furor vivo
Rimas Provenzales
El puro afecto mío, mi ternura
Canciones Varias A vos, deidad amable
Quiero ver a mi tristeza
Dónde estás, bien de mi vida
Si te quise, no te quiero
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ANÁLISIS LITERARIO POEMA A LA MUJER DE MARIANO MELGAR Poema Melgar No nació la mujer para querida, por esquiva, por falsa y por mudable; y porque es bella, débil, miserable, no nació para ser aborrecida.
No nació para verse sometida, porque tiene carácter indomable; y pues prudencia en ella nunca es dable, no nació para ser obedecida.
Porque es flaca no puede ser soltera, porque es infiel no puede ser casada, por mudable no es fácil que bien quiera,
Si no es, pues, para amar o ser amada, sola o casada, súbdita o primera, la mujer no ha nacido para nada.
Este fue escrito aproximadamente en 1811, cuando el autor encuentra su primer, no correspondido y precoz amor, “Melisa”. Asimismo, en dicha época se evocan los primeros vestigios de la revolución para alcanzar la independencia del Perú. Pertenece al género lírico, específicamente un poema, puesto que pretende expresar sentimientos, en este caso particular, una emotiva desilusión causada por la figura femenina. Así mismo, intenta crear un efecto en el lector mediante la creación de resaltante belleza en los versos, por el uso de figuras literarias, tales como: epítetos y anáforas.
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De esta manera, el motivo lírico que presenta el poema se traduce en la desilusión de la figura masculina hacia la mujer revelada en la constante confrontación de sus virtudes y defectos. Esto, si bien es cierto esta en todo el poema, se puede evidenciar con gran amplitud en la última estrofa, puesto que al principio contrapone todas las características dejando a la mujer sin ninguna atribución, para finalmente decir que tiene una, pero no obstante no la esclarece. Si no es, pues, para amar o ser amada, Sola o casada, súbdita o primera; La mujer no ha nacido para nada.
Por otro lado, el título del poema, “La Mujer”, se remite por referencia al actor lírico principal y por la emisión de juicios acerca de la mujer, el tema del poema. Así también, al referirnos a la estructura externa, el poeta se expresa mediante el uso de cuatro estrofas, dos cuartetos y dos tercetos, los cuales se traducen en 14 versos. Así mismo, en cuanto a la estructura interna el poema, para una mejor comprensión, se ha dividido en cuatro apartados, cabe recalcar que cada estrofa representa uno de estos. El primer apartado, presenta la confortación de sentimientos de la figura masculina hacia la mujer: No nació la mujer para querida, por esquiva, por falsa y por mudable; y porque es bella, débil, miserable, no nació para ser aborrecida.
A partir de esto, se desprenden ideas, como la duda que surge en el hablante lírico acerca de lo que debe sentir hacia una mujer, puesto que esta posee MARIANO MELGAR – VIDA Y OBRAS
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ciertas características, en su opinión, contradictorias; para esto el autor hace uso de diversos adjetivos que argumentan subjetivamente cada idea. Así mismo, para la mencionada estrofa este utiliza recursos estilísticos, tales como, la elipsis, cuya intención nace en enfatizar el rol que no corresponde a la mujer. En segundo lugar, el autor señala el contraste de poder que ejerce la mujer: No nació para verse sometida, porque tiene carácter indomable; y pues prudencia en ella nunca es dable, no nació para ser obedecida.
En esta estrofa se puede denotar el sentido machista que caracterizó a aquella época, puesto que el hablante lírico no situó en ningún rango a la mujer. En el
penúltimo apartado, el autor menciona un tema peculiar acerca del
objeto lírico, su condición afectiva en base a sus características: Porque es flaca no puede ser soltera, porque es infiel no puede ser casada, por mudable no es fácil que bien quiera,
En añadidura, este utiliza figuras literarias como las anáforas, cuyo objetivo es relacionar mejor las ideas en contraposición, pero al mismo tiempo denotar aun más la ironía del poema. Finalmente, el poeta resalta el papel de la mujer en la vida: Si no es, pues, para amar o ser amada, sola o casada, súbdita o primera, la mujer no ha nacido para nada.
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A partir de esta se despliegan ideas como los sentimientos que se pueden tener hacia una mujer, el estado civil en el que ella se puede ubicar y el poder que recae sobre ella. En otra instancia, la figura masculina es aquel que se transmite sus sentimientos y emociones, él que expresa mediante la palabra su mundo interior. En este sentido, este hablante lírico posee una actitud enunciativa, puesto que brinda abiertamente sus sentimientos describiendo a la mujer. Además de que se expresa en tercera persona, como se puede apreciar: Si no es, pues, para amar o ser amada
En el mismo sentido, en base también a la cita anterior, el tono de autor es irónico, lo cual se encuentra representado en la forma en que contrapone características de la mujer en respuesta a la desilusión causada por esta. Mariano Melgar aplica en mencionado soneto una métrica endecasílaba y rima consonante. Así también, el estilo a nivel semántico de autor se manifiesta con el uso de figuras literarias de ese tipo, en este caso particularmente, la elipsis: “No nació (la mujer) para aborrecida”. La cual se emplea con el móvil de dar
aun más énfasis a los roles que no están en las posibilidades de las mujeres asumirlos. Así también, en el nivel morfo-sintáctico, podemos encontrar anáforas: “Porque es flaca Porque es infiel”. Lo anterior, se emplea con el propósito
de realzar con mayor intensidad las características de la mujer, además de que contribuye con el tono irónico usado por el hablante lírico. Independiente a lo anterior, el poema tratado en el presente comentario literario, está cargado de valores estéticos, como son: la belleza, la armonía y equilibrio; que se encuentran representados a lo largo del texto gracias a su naturaleza lírica y a la genialidad del autor. MARIANO MELGAR – VIDA Y OBRAS
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Además, posee valores sociales como la prudencia, que se demuestra en la manera sutil del autor de expresar su conmoción al ser desilusionado. En este sentido, Mariano Melgar es uno de los poetas más destacado, ya que es considerado iniciador del romanticismo en el Perú, lo cual se denota notablemente en la profundidad de su sentir y en lo diáfano de su expresión. No obstante, Melgar no solo destaco en la literatura, sino en el destino del país, puesto que fue prócer de la tan aclamada independencia peruana. Por tanto, es uno de los personajes peruanos más trascendente, a pesar de la corta edad en la que abandono el mundo.
OPINIÓN Por otro parte, “La mujer” es un soneto naturalmente irónico, en el cual el autor
expresa su reacción ante el amor no correspondido, dejándose llevar por esto y en algún punto llegando a dañar sensibilidades femeninas. Además, algo de gran relevancia en el poema es que el autor no necesitó el uso de palabras complejas para brindarle belleza y elegancia al texto lírico.
ASPECTO SOCIAL En el aspecto social el autor hacía notar la primera manifestación mestiza en la literatura peruana y expresión simbólica de lo que nosotros podemos ser como nación nueva y esperanzada. El yaraví se caracterizó por su gran influencia del mestizaje y el quechua en la Ciudad de Arequipa y no en otras zonas gracias a la gran influencia que tuvo Mariano Melgar. El Sentimiento
indígena, para muchas personas y grupos sociales, la
Emancipación significó el resurgimiento de la cultura aborigen frente al Dominio español. Es así como en el Perú se subrayó nuestra tradición Incaica. MARIANO MELGAR – VIDA Y OBRAS
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Surge el patriotismo peruano con sentido solidario y unificador Se emplean como medio de expresión: las odas, canciones, panfletos y epigramas de amor patrióticos. El estilo está bajo los cánones del Neoclasicismo
ASPECTO POLITICO Fue un revolucionario con su pluma e inspiración, puesto que con sus yaravíes de incuestionable tesitura andina por fin nacía la literatura peruana. Antes de él, los escritores de la colonia fueron capaces de pensar y escribir con un genuino sentimiento peruano. Mariano Melgar por haberse desempeñado como auditor de guerra en la revolución de Pumacahua, es el patrono de los auditores de guerra del ejército del Perú.
ASPECTO ECONOMICO
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CONCLUSIONES
El yaraví de Mariano Lorenzo Melgar Valdivieso pertenece a la conciencia Nacional y perdura a lo largo de la Literatura Peruana desde tiempos antiguos hasta hoy en día.
Estos yaravíes que eran manifestados por los indígenas con gran añoranza y melancolía, mediante sus costumbres.
Mariano Melgar es el heredero directo del yaraví indígena, ya que con su sapiencia e intelectualidad y gran talento transforma ciertas tonalidades del yaraví antiguo y precolombino al yaraví clásico y sentimental, él le da ese matiz, esa esencia tan meliflua y estética, que hace que sus yaravíes perduren a lo largo de los años y sean uno de los tantos orgullos de la ciudad blanca de Arequipa.
Muchos críticos aceptan a mariano melgar como un adelantado a su época y que fue un gran poeta que supo explicar con gran sutilidad el sentimiento indígena; además que es el primer escritor romántico de nuestra literal.
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BIBLIOGRAFÍA
http://www.adonde.com/historia/1815melgar.htm
http://es.wikisource.org/wiki/Mariano_Melgar#Eleg.C3.ADas
http://literaturaytecuentoalgomas.wordpress.com/2011/05/01/marianomelgar-vida-y-obras/
http://www.diarioinca.com/2008/11/biografia-de-mariano-melgar.html
http://www.poemasde.net/no-nacio-la-mujer-para-querida-marianomelgar/
http://lavidademarianomelgar.blogspot.com/
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