Play Music Revista 02

 Ano 1 Nº 02 - NOVEMBRO N OVEMBRO 1997 - R$ 10,00

Agora você vai tocar

Eduardo Araujo Fala sobre a Country Music 

GR30 Tube Fex As Novidades para guitarristas

Softwares  Musicais Conheça os melhores

Happy   Xm  X mas Partituras com letras e cifras

Técnicas  A Arte de   Seqüenciar  O Primeiro   Sopro 

Un-Break My Heart  Ciranda da Rosa Vermelha Beleza Rara Beijo na Boca Cohab City / Vem Prá Cá  Vem Quente Que Eu Estou Fervendo  Any Man of Mine Emoções In The Mood 

Cursos e Vendas Teclado - Piano - Sax - Guitarra - Violão - Baixo Bateria - Flauta Transversal - Cavaquinho Canto - Gaita - Música por Computador

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R. Antonio Comparato, 130/146 - Campo Belo Tel (011) 542-9471 / 530-0343 - São Paulo

R. São Bento, 2182 - Centro Tel (016) 235-3867 - Araraquara

Carta do Editor  Editora Zardo Ltda. Diretores

Edeli S.Zardo Everton Zardo

“ Eu Acredito

Editora

Edeli S.Zardo Coordenação Geral

em

Everton Zardo Supervisão Editorial e Musical

João Henrique P. Baptistella Revisão Editorial

Papai Noel ”

Terezinha Oppido Marketing

Silvia Zardo

 Departamentoo Musical   Departament Programação de bateria e mixagem

Gilberto M. Abreu Músicas Sequenciadas

Edeli S.Zardo Simone Santos Monteiro Revisão Musical

Elenice Dallomo Borba Lucila do Amaral Britto Colaboraram nesta edição

Neide Beccari Fabiano Ricardo O . Rodrigues Lico Candeias Eduardo Hector Ferraro Janoel S. C. Alves Eloysa Silveira Fotolitos e Impressão

 Grande ABC Editora Gráfica S/A Foto da Capa

Divulgação Tiragem

20.000 exemplares Playmusic é uma publicação mensal da

Editora Zardo Ltda. A reprodução reprodução total ou parcial das matérias, partituras ou músicas sequenciadas, sem expressa autorização, está sujeita à todas as sanções previstas por Lei. Opiniões, sugestões ou reclamações, escreva para: Editora Zardo Ltda.

Rua Olivaldo Vila Nova, 160 04652-270 - São Paulo - SP Tel/Fax (011) 5562-8208 E-Mail: playmusic@pla [email protected] ymusic.com.br

Lembram daquela frase “se você tem um sonho e acredita, ele se realizará?” Bem, no caso da PLAYMUSIC PLAYMU SIC o sonho já é uma realidade. E nesse processo de realização, manifesto aqui meus agradecimentos a todos os amigos que colaboraram comigo, sem medir nenhum esforço para viabilizar esse pro jeto. Neste segundo número, núme ro, PLAYMUSIC vai vai estar com vocês e seus familiares na noite de Natal, participando com a música “Happy Xmas” de John Lennon, para provar que o sonho não acabou, apenas começou. E como tudo é festa, vocês poderão curtir o som “alto astral” de Netinho, Negritude, Banda Eva e os românticos, para alegrar ainda mais esta época de confraternização. Quero continuar contando com a participação de todos vocês para aprimorar cada vez mais nossa publicação e atender com isso, todas as expectativas dos nossos leitores. Aproveito também para desejar um Feliz Natal e Próspero 1998.

Edeli S. Zardo

Cartas Primeiro Elogio

Mão Direita no Teclado

Quero parabenizá-los pelo lançamento da revista Playmusic, principalmente pelo disquete encartado. Consegui executá-lo no computador e no teclado ROLAND E66. Gostaria que me informassem, quando sairá o segundo número, pois terei que procurá-lo nas bancas e , se já estão aceitando assinatura da revista, seu valor e como proceder. ALBERTO E.GONÇALVES Taguatinga-DF (Via Internet)

Já comprei várias revistas (teclados) com o intuito de saber como se procede com a mão direita, no caso de acompanhamento de vocalista, mais precisamente no caso de  forró. Existe no mercado alguma partitura destinada ao ensino do acompanhamento com a mão direita? A revista está muito boa, somente há poucas reportagens e as partituras das músicas são para pessoas que já conhecem partitura. Sugestão: Incluir um curso de Canto. FRANCISCO ALVES BRITO Via Internet Francisco, sobre acompanhamento de vocalista, não temos conhecimento de nenhuma revista específica, mesmo  porque isso requer um dominio da linguagem musical e de harmonia. É mais aconselhável procurar escolas esc olas ou pro fessores para par a esse fim. Em relação às  partituras,  partitu ras, elas estão vincu vinculadas ladas ao disquete, não permitindo facilitar muito. A maneira como estão escritas se aproximam da versão original. Sobre o curso de canto, poderemos estar  abordando o tema ou dando dicas nos  próximos números. núm eros.

 Alberto, obrigado pelo seu E-Mail, es peramos que tenha gostado da seleção e da qualidade das músicas sequenciadas, pois esse é o principal objetivo da nossa equipe. Nossa revista é uma  publicação mensal, e deverá estar nas bancas entre os dias 12 e 16 de cada mês. Em relação à Assinaturas, é nossa intenção iniciar esse serviço a partir de 1998.

Primeira Reclamação Comprei a edição n.º 1 da revista Playmusic. O motivo que me levou a comprar a revista foi o disquete e as partituras que a acompanham. No entanto, para minha frustração, o disquete chegou com defeito e não funciona. Assim sendo, solicito providências e orientação para substituição. Na espera, antecipadamente agradeço suas atenções. Atenciosamente, ROBERTO T. YOSHIDA São Paulo-SP (Via Internet)

Encore e Music Time Gostaria de saber se o disquete que acompanha a edição n.º 1 da revista Playmusic, pode ser ouvido pelo software Encore ou Music Time, tentei e não consegui. Será que falta acertar alguma configuração nestes programas, pois os teclados que possuimos não tem driver para disquetes. ANTONIO SOARES (Via (V ia Internet) Intern et)

Caro Roberto, apesar do contratempo,  ficamos felizes em receber receber seu E-Mail,  poiss só ass  poi assim im pod podere eremos mos me melho lhorar  rar   A mai maiori oriaa dos progr programa amass mus musica icais is cada vez mais nossa revista. Segue em interpretam arquivos no formato MIDI. anexo, as músicas sequenciadas. Es-  No cas casoo do Encore, o procedimento é   peramos contar c ontar com você na próxima o de informar a extensão  .m  .mid id no edição, sem a frustração  é claro. momento que o programa solicita o nome do arquivo a ser aberto. Se o  Aos nossos leitores: Identificam  Identificamos os junjun-  problema for de configuração, segue to ao nosso fornecedor de disquetes, sugestão padrão para uma placa que alguns foram duplicados antes da Sound Blaster 16  colocação da etiqueta traseira, geran-  Port A: SB16 MIDI Out (330) do erro de leitura tanto nos teclados  Port b: None musicais como em PCs. Pedimos des-  Record Port: SB16 MIDI In culpas pelo o ocorrido e nos escrevam  MIDI Thru: Follow Current Staff  Sync Source: Internal   para substituição desses disquetes. Selecionar Port A e - (traço) 4  Playmusic

ÍNDICE 3

Carta do Editor 

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Cartas

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Computer Music Softwares Musicais

 8

Técnicas O Primeiro Sopro  A Arte de Seqüenciar 

 9 10 Dicas

11 Guia do Repe pert rtó óri rio o Partituras

12 15

Un-Break My Heart 

18

Beleza Rara

21

Beijo Na Boca

24

Cohab City / Vem Prá Cá

27

Vem Quente Que Eu Estou  Fervendo

30

 Any Man Of Mine

33

 Emoções

36

 In The Mood 

39

Happy Xmas

Ciranda da Rosa Vermelha

42 Você Sabia ? 43 Re Rep port rtag age em de Capa O Roqueiro Mutante

44 Análise GR-30 Conversor Midi

46 Opinião Tube Fex

47 Entrevista  Eduardo Araújo

49 Classificados

Computer Music 

Softwares  Musicais Os Principais do Mercado João Henrique P. Baptistella

Para poder trabalhar com música ligada ao computador, é preciso ter, além do equipamento básico (computador, (computador, placas, instrumentos, etc.), programas de música, os chamados softwares musicais. Existe hoje no mercado, uma série de programas ligados à música, que podem ser divididos em categorias de acordo com a necessidade do usuário, facilitando a escolha na hora da compra. Antes de adquirir um software musical é importante observar os seguintes ítens: a) facilidade na operação, ou seja manual em português, pois a maioria dos programas não estão traduzidos e conjunto de recursos que atendam as necessidades do usuário; b) compatibilidade com outros programas, permitindo grande troca de informações, tanto para leitura, gravação e, conversão de arquivos; c) preços, que para softwares profissionais estão acima de US$ 500 e

possibilitam alta sofisticação, o que nem sempre é necessário. Existem portanto programas intermediários e até simples na faixa de US$ 80. Além desses quesitos deve-se levar em consideração a abordagem e composição pois alguns programas por exemplo utilizam a notação como recurso primário, outros como secundário e outros ainda nem o tem, outros oferecem várias formas de edição que podem ser interessantes ao usuário. Os chamados seqüenciadores, são aqueles que possuem quatro características básicas: recebem, transmitem, editam e armazenam dados musicais. Na sua concep-

ção básica podemos compará-los com gravadores multipistas onde cada instrumento é gravado em um canal e no final temos uma banda inteira tocando. Mas as funções de um seqüenciador vão além, permitindo que você grave e edite suas composições com um nível incrível de detalhes, possibilitando a correção de erros comuns com facilidade. Eles permitem transpor acima ou abaixo, inserir ou excluir uma única nota, deslocar trechos ou apenas uma nota, copiar, colar, corrigir erros de execução como ritmos atravessados (através da função quantize ), criar FadeOuts  (diminuição gradativa do volume ao final da música), ritardando e acelerando, incluir efeitos como  Reverb e  Chorus , alterar o balance (criar um efeito estéreo), gravar as notas notas passo-a-passo, ou seja, incluí-las determinando a posição (altura da nota) e valor sem a necessi Sequenciador Cakewalk 6.0 for Windows dades de executá-las. Playmusic

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Computer Music   piano-roll o-roll,, Com janelas como  pian  e janelas de conevent list , mixer  e troles pode-se ter todos os tipos de edição. Existem hoje seqüenciadores que além de permitirem a gravação completa MIDI possibilitam a inclusão de trilhas de áudio (através de microfone ou entrada de linha) finalizando assim o trabalho, com edições que antes só eram possíveis em estúdios profissionais. Os seqüenciadores são hoje uma das ferramentas principais para se trabalhar com a tecnologia musical, permitindo ao músico expressar de diversas formas as suas idéias. Os principais são: Cakewalk, Cubase, Logic, Power Tracks, Master Tracks, Vision e Performer. Os softwares chamados arran jadores são aqueles cuja função

Tela Principal do Band-in-a-box

principal está em transformar sua composição em uma orquestra inteira com rapidez e qualidade. Nesses programas podemos encontrar vários estilos prontos, que vão do rock ao erudito, passando por baladas, boleros, swings, country, rhumba, bossanova, reggae, valsas, blues, 6  Playmusic

entre outros. Claro que devido às origens os arranjadores na sua maioria não possuem o nosso samba, o pagode, o axé, o baião, enfim os ritmos nacionais, mas temos uma solução: eles nos permitem criar novos ritmos ou modificar os já prontos. Os estilos vêm com uma linha completa de acompanhamento que inclui baixo, bateria, frases de piano, guitarra, cordas, metais, entre outros instrumentos. É possível então incluir as cifras (harmonia) desejadas, viradas de bateria, repetições em qualquer ponto, e ainda se utilizar de finalizações como ‘coda’, endings, e outros sinais. Após o arranjo montado com harmonia e estilos escolhido pode-se então incluir uma melodia com qualquer instrumentos desejado, gravando-a em tempo real ou passo-a-passo. Entre eles os que mais se destacam são: Band-in-a-box, The Jammer, Free Style, Jam Factory, Music Mouse. Existem também aqueles voltados exclusivamente para edição de partituras, os chamados notadores.Esses programas evitam a demora da escrita manual, com praticidade e qualidade na impressão. Possuem todos os símbolos musicais desejados,

 Software Notador Encore

como: trinado, claves, apogiaturas, mudança de oitavas, todos os valores de notas e pausas, sinais de crescendo e diminuindo, cifras, letra da música, indicação de pedais, sinais de dinâmica, sinais de escrita para instrumentos de cordas (guitarra, violão, baixo), acentuação, escrita para percussão e outros, dependendo do software. Pode-se escrever partituras completas para orquestra com a grade de todos os instrumentos. Na sua maioria é possível uma grade de no mínimo oito instrumentos. Em alguns também é possível escrever a tablatura para instrumentos de cordas, e a partitura para bateristas ou percussionistas. A impressão é feita exatamente da mesma maneira que em programas editores de texto, escolhendo o tamanho da folha, margens, cores e tamanho das fontes. Coloca-se também textos como títulos, andamento da música, autor, direitos autorais e avisos durante a música. Os principais são: Encore, Finale, Music Time, Rhapsody, Quick Score, Mosaic e Personal Composer. Para aqueles que não sabem

Computer Music  música também estão no mercado programas didáticos como Oh, Solo Mio!, The Jazz Pianist, Ragtime Pianist, The Pianist, The Miracle Conservatory, A Mutimedia History, The Jazz Guitarrist, Music Studio. Esses ensinam música incluindo teoria musical, prática musical, leitura de notas, percepção e leitura rítmica, reconhecimento de acordes, escolha de timbres, história da música e muitos deles permitem ouvir execuções de músicas famosas, do clássico ao popular. Além disso podemos treinar ou brincar de Karaokê com programas como Soft Concert e TBMK. Para quem deseja gravar e editar áudio, ou seja tudo aquilo obtido através de um microfone ou entrada de linha existem no mercado programas específicos para isso. Permitem a edição completa da trilha gravada, como cortes, inclusão de silêncio, Fade IN e OUT, alteração da amplitude geral da onda ( change Gain),   alteração da direção da onda, conversão de arquivos específicos de áudio em arquivos WAVE (extens (extensão ão padrão de áudio), equalização paramétrica e

gráfica, extração de tempo, inclusão de efeitos. Ainda nos programas de áudio, é possível trabalhar com os chamados Plug-ins, complementos dos softwares com ferramentas específicas, tais como: eliminador de ruídos, compressores, analisa-dores de espectro, entre outros. Os principais: principais: Sound Forge, Session for Windows, Sound Designer, Samplitude, SA SAW W, Wave. Por fim, temos os programas editores de timbres, que permitem a manipulação de um timbre (síntese), de maneira a alterá-lo de acordo com o gosto do usuário. Esses programas possuem filtros, efeitos, controle de ataque, sustain e os principais recursos dos sintetizado sintetizadores. res. Na sua maioria servem para equipamentos específicos, pois cada um tem características próprias. Os principais: XG Edit, SC-Pro, Canvas Man, Unisyn. A classificação acima abrange a maioria dos programas de

Cursos e Treinamento MIDI & Tecnologia - Programação de Sintetizadores - Produção Musical e Arranjo - Gravação e edição de Áudio Digital -Criação de Jingles, Spots, Trilhas e Playbacks - Cakewalk Pro Audio - Encore - Finale - Sound Forge - Logic Audio

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Editor de Áudio SAW  SAW 

música do mercado e são citados os principais. É importante salientar que, para escolher o software mais adequado para o seu tipo de trabalho, deve-se procurar a orientação de especialistas ou empresas da área pois o número de opções é muito grande. Ao adquirir um software musical procure explorá-lo ao máximo e perceberá que em muitas vezes ele fornece mais ferramentas do que as desejadas, para isso procure fazer cursos ou aulas sobre o assunto.   João Henrique de Paiva Baptistella, formado em  Processamento de Dados pela FA FAAP AP e em Órgão  Eletrônico, é consultor consul tor da Tea Syntex Musical  Technology, onde ministra cursos e presta  as se sess ss or oria ia na ár ea de te tecn cnol ol og ogia ia mu musi si ca cal.l. Também dá aulas de teclado e órgão na Opus  Musicmania e produz prod uz jingles jing les e playbacks para estúdios.

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Técnicas

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O Primeiro Sopro

Em todos esses anos que estive lecionando saxofone e flauta transversal, uma das primeiras metas que tentei impor ao aluno é a de sentir-se cômodo, bem à vontade na hora de soprar. Essa sensação de conforto ao emitir o som, faz com que ele seja claro, brilhante e cheio de harmônicos. Harmônicos são freqüências secundárias que se produzem a partir de uma freqüência fundamental (a mais audível de todas) e que ajudam a obter um som mais homogêneo. Para conseguir esse efeito, é importante conhecer as partes do organismo que estarão atuando. Em primeiro lugar, o diafragma, músculo localizado logo abaixo das costelas, responsável pela respiração, é o encarregado de empurrar o ar uniformemente, para conseguirmos um som sem oscilações involuntárias. Logo depois, a garganta, com a laringe e o palato mole, que devem ficar o mais separados possível, para 8  Playmusic

Eduardo Hector Ferraro

deixar a cavidade buco faríngea bem aberta. Por fim a boca, com os lábios superiores e inferiores que devem pressionar o menos possível o conjunto de palheta e boquilha na hora de soprar. Na boca, os dentes superiores também desempenham um papel fundamental, pois a boquilha fica apoiada neles para obter um ponto fixo de embocadura e deixar o lábio inferior bem solto, sem pressões. Depois de tudo assimilado e preparado, sopraremos com calma e o mais natural possível. Para a flauta o procedimento é parecido, com a diferença da embocadura que é completamente livre, pois não temos palheta nem boquilha, e sim um bocal com sistema de bisel para produzir o som. Agora podemos considerar os aspectos mecânicos da nossa primeira aventura com os sopros, ou seja: boquilhas, palhetas e instrumentos. O conjunto de boquilha, palheta e braçadeira será o primeiro contato com o ar soprado pelo aluno. Eles formam a porta de entrada para o instrumento. Ao iniciante, recomenda-se diminuir a “porta de entrada” para facilitar a produção de som, porque o volume de ar que uma pessoa sem treinamento consegue soprar não é suficiente para colocar a palheta em vibração. Para os novatos, é indicada boquilha de entrada fechada e palhetas biondas

com numeração baixa (ex.: 1 ou 1½). O primeiro instrumento poderá ser um saxofone ou flauta usados, porém em bom estado de conservação. As opções vão desde os produtos nacionais até os importados de preços mais baixos. Esses instrumentos são chamados “modelos de estudante”, e funcionam perfeitamente para aprender os rudimentos. Com o tempo, aprenderemos a distinguir melhor um som “pobre” e um som “rico”, cheio de harmônicos, bem como saber com qual instrumento poderemos conseguir essas características de timbre. Aí sim, talvez, seja o momento de trocar nosso primeiro instrumento por outro mais sofisticado que satisfaça nossas necessidades musicais. Relembrando: o primeiro sopro, se possível, deve ser relaxado, cômodo e sem pressões musculares. Com essa base podemos construir um caminho musical pleno de satisfações, prazeroso, seja no campo profissional seja para nosso lazer. Os que querem aprender flauta transversal, podem iniciar a partir dos cinco ou seis anos de idade. Por outro lado, o estudo do saxofone depende mais da constituição física do que da idade.   Eduardo Hector Ferraro é músico profissional,  part  pa rt ici pa de vá vári rias as fo form rmaç ações ões mu musi sica cais is e  ministra aulas de saxofone e flauta transversal 

Técnicas

A Arte de Seqüenciar  Janoel S. Cardoso Alves Seqüenciar uma música significa trabalhar separadamente cada instrumento, de forma que o resultado final seja o mais próximo possível de uma banda musical. Para tanto, precisamos ter equipamentos apropriados como softwares específicos para músicas, teclados e sintetizadores ou outros módulos disponíveis no mercado. Quando utilizamos qualquer equipamento como ferramenta para seqüenciar uma música, devemos ter o cuidado de usar corretamente cada instrumento, de acordo com sua característica, respeitando a região que corresponda às notas que o instrumento alcança (tessitura). Dessa forma, estaremos transmitindo a sensação de que a mesma está sendo executada por músicos e não por bits. Um sequencer   tem pistas (tracks) onde gravamos os diversos instrumentos da música. Devido à grande variedade de equipamentos com especificações diferentes, estabeleceu-se um padrão universal denominado General MIDI (GM), no qual obrigatoriamente a bateria é gra-

Maestro

vada no canal 10. Inicie sua música pela bateria. Grave um ritmo bem próximo do original como guia e deixe para o final do trabalho as viradas e convenções. Em seguida, grave o baixo

 Bateria e Baixo - A base ritmica

usando as notas fundamentais de cada acorde, procurando seguir as frases da música. Para cada estilo de música temos timbres de baixo que são mais adequados, por exemplo: o timbre acoustic bass   pode ser usado para linhas de baixo caminhante (walking bass) em estilos como  Blues e Jazz, entre outros. O próximo passo é gravar a harmonia, que é composta por

uma seqüência de acordes. Dependendo do estilo da música, a escolha de timbres pode ser variada, por exemplo, guitarra, piano, banjo. É importante salientar que os geradores de som (placa multimídia, teclado, módulo, sintetizador) têm um limite quanto à quantidade de notas que soam no mesmo instante (polifonia) e essa quantidade varia de acordo com cada instrumento. Portanto, evite gravar a harmonia com cordas (strings), pois adicionam muitas notas à polifonia. A escolha do som da melodia é muito importante, pois seu timbre deve ser contrastante com os demais já utilizados. A melodia deve ser o som mais evidente, principalmente quando estiver substituindo a voz humana. Dependendo do estilo musical, você pode usar piano, sopros, guitarra e outros. Se preferir, você poderá gravar a melodia logo no início para utilizá-la como guia. Playmusic

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Técnicas A partir desse ponto, é possível enriquecer a música gravando as cordas, sendo indicadas no máximo duas notas de cada vez, com notas dos acordes, procurando sons comuns entre eles para produzir um efeito suave.

Também é possível adicionar contramelodia em cordas, em região mais aguda para diferenciar do apoio já referido.

É muito comum o uso de flau- da música. Você poderá gravar ta, clarinete, horn e outros ins-  já se antec antecipand ipandoo nesse nessess deta detalhes lhes trumentos de timbre suave para para facilitar. a contramelodia, em vez de corSaiba que o resultado final das. Os timbres de coral devem depende muito da relação de voser usados com cuidado em par- lume entre os instrumentos. Obtes específicas da música, para serve esse tópico ao gravar cada crescer em volume e brilho (di- voz para ter o mínimo possível nâmica), geralmente nos refrães, de ajustes no final. onde poderão somar-se às corVale lembrar que esta matédas. ria não tem como objetivo aborPara finalizar, deve-se obser- dar o tema de uma maneira divar os detalhes timbrísticos exis- dática, servindo apenas como tentes na obra original, tais como uma introdução ao assunto e frases em instrumentos peculia- mostrando conceitos gerais na res como vibrafone, harpa, music arte de seqüenciar. Nos próxibox e  celesta, entre outros. Es- mos números estaremos abrinses detalhes são muito importan- do um espaço para ensinar pastes, pois darão a característica da so a passo as formas de seqüenpeça. Após ter gravado toda a ciar, iniciando pela bateria e tramúsica, deve-se equalizar os balhando peça por peça.  sons, verificando timbres, colo-  Ja no el S. Ca rd os o Al ve s é fo rm ad o em  arquitetura, a, músico profissio profissional, nal, dá aulas na cando efeitos, controles de volu-  arquitetur Universidade Livre de Música, nas Faculdades me e até alterando a intensidade  Br ás Cu ba s e to ca em fe st as , ev en to s e  casamento. do som em determinadas partes Editora Zardo Ltda. R. Olivaldo Vila Nova, 160 CEP 04652-270 – São Paulo – SP   [email protected]   playmusic@playmusic. com.br 

Como utilizar o disquete no Windows 95: 1° Insira o disquete no drive. 2° Clique no ícone “meu computador” computador” duas vezes e em “disco “disco flexível A ou B”. 3° Clique na música desejada, indicada pelo número.  A música será executada pelo programa Media Player do Windows. Para que a dica acima funcione é necessário uma placa multimídia (caso queira ouvir o disquete somente pelo computador). Para utilizar equipamentos externos (teclados, módulos, sintetizadores, etc.) é necessário uma placa multimídia ou interface MIDI, MIDI, cabos e adaptadores adaptadores MIDI para conexão. Se não conseguir ouvir as músicas pelo computador, verifique em Dispositivo; Propriedades do Media Player se o drive da sua placa está correto. (ex.: Creative Labs Stereo Music Synthesizer, ou FM  Synthesis ou AWE-32).  A partir desta edição, edição, as letras das músicas estão estão também também no disquete, permitindo permitindo sua visualização em teclados ou programas com a função Lyrics.  As letra letras s acima refer referidas idas fazem parte integ integrant rante e das músi músicas cas seqü seqüencia enciadas, das, não pode podendo ndo ser utili utilizadas zadas separadamente. Esta seção não tem a finalidade de explicar passo a passo a utilização de programas musicais e teclados, pois existem diversas marcas e modelos, cada um com seu processo de funcionamento. Escrevam para saber mais detalhes sobre o funcionamento de seus equipamentos. 10  Playmusic

Guia do Repertório O repertório deste número está variado para agradar a todos os gostos. Para facilitar a utilização do disquete com o  playback estamos incluindo, no canto esquerdo superior de cada partitura, o número correspondente à música seqüenciada. Para a música Ciranda da Rosa Vermelha foi sugerido o ritmo marcha rancho, conforme original que está contido no arquivo do disquete. Para tocar sem o playback, procure na relação de style de seu instrumento o mais próximo possível. Na música Happy Christmas, os acordes cifrados estão respeitando apenas a tonalidade, pois as variações que ocorrem não são entendidas pelo acompanhamento automático. Sugerimos usar arpejos para a mão esquerda, quando estiver tocando com o disquete. Quando ocorrem pequenas variações de melodia, em função da letra, a partitura foi simplificada, sendo aplicada a barra de repetição. Para os ritmos “samba reggae” e “pagode’, que foram baseados em cartuchos específicos de estilos brasileiros,  pode ser utilizado samba ou bossa nova. Já para twist e cowboy boogie, podemos substituir por rock&roll e country  respectivamente. ‘   Algumas frases específicas de violão, banjo, etc. (solos), foram adaptadas, procurando ser o mais fiel possível.

Edeli S. Zardo

Playmusic

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Un-Break My Heart

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Tony Braxton 16 Beat Ballad

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Diane Warren

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Copyright by Real Songs/EMI Music Publishing Limited

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Violão

Solo

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Bm

E

Am

A7

Em

Voz A7

C7

A7

Dm

Dm

Gm

Dm

7

Bm

Dm Gm

C7

Strings

F

F

Gm

Dm

Gm

C7

C7

A7

Gm

A7

A7

7

Dm

Dm

Dm

Em

C7

A7

Dm

Gm

C7

Gm

Gm

A7

C7

C7

A7

A7

Solo

F.O.

Playmusic

13

Un-Break My Heart  Tony Braxton

Intro.: F#7 / Bm Em / A7 F#7 / G A7 / F#7

/

Bm Em Don’t leave me in all this pain A7 Bm Don’t leave me out in the the rain Em Come back and bring back my smile A7 F#7 Come and take these tears away Bm I need your arms Em To hold me now A7 F#7 The nights are so unkind Bm Em A7 Bring back those nights when I held you beside me Dm Un-break my heart Gm C7 Say you’ll love me again A7 Dm Undo this hurt you caused Gm When you walked out the door  C7 And walked outta my life A7 Dm Un-cry these tears Gm C7 I cried so many nights A7 Bb Un -break my heart,

R E F R Ã O

A7 F#7  ah ah

Bm Em Take back that sad word word good-bye A7 Bm Bring back the joy to my life Em Don’t leave me here with these tears A7 F#7 Come and kiss this pain away Bm Em I can’t forget the day you left A7 F#7 Time is so unkind Bm Em A7 And life is so cruel without you here beside me Refrão

14 

Playmusic

Eb Abm Ah ah ah ah Solo - Dbm / Gb7 Eb / Abm Dbm / F#7 F #7 / Bm Em Don’t leave me in all this pain A7 F#7 Bm Don’t leave me out in the the rain Em A7 Bring back the nights when I held you beside me Dm Un-break my heart Gm C7 Say you’ll love me again A7 Dm Undo this hurt you caused Gm When you walked out the door  C7 And walked outta my life A7 Dm Un-cry these tears Gm C7 I cried so many nights A7 Un -break my heart,

R E F R Ã O

Dm Un-break my heart Gm Sweet darlin’ C7 A7 Come back and say you love me Dm Un-break my heart Gm  Sweet darlin’ C7 A7 Dm Gm Without you I just can’t go on C7 A7 Can’t go on Solo - Dm Gm / C7 A7 / Dm Gm / C7 C 7 A7 /  

F.O.

Ciranda da Rosa Vermelha

PL010202

Elba Ramalho Marcha Rancho

q

Alceu Valença Adaptação do Folclore

 = 87

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Em/G

D/F

G

Intro.

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G

F

7

Bm

Voz

7

Em

F

Em

Bm

F

7

Bm/F

F

7

Em/G

Em

Bm

Bm

Em

B7

Em

B7/F

Bm

Bm Bm7+ Bm7 Bm6

Bm

Bm

Bm

Bm

Bm

F

F

7

to

7

Bm

Bm F

F

7

7

D.S. e Coda

Copyright by Editora Musical BMG Arabella Ltda Playmusic

15

PL010202

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G

A /C /C

Dm-5

Fm

Cm/E

A /C /C

Dm-5

Solo

C7sus4

Gsus4

Fm

G

A

G

Cm

Fm

G

G7

Voz

Cm

1.Cm

Fm

Fm

A

Playmusic

2.Cm

Cm/G

Cm/G

Fm

Solo

16

Cm Cm7+Cm7 Cm Cm6 Fm/A

Fm

Cm

G7

Cm

G7

Cm

G7

G7

Cm

Fm/A

Cm

Cm/G

Cm

C7

Cm/G G7

Ciranda da Rosa Vermelha Elba Ramalho

Intro.: E/G / Em/G /D/F# /G /Em /G Bm Teu beijo doce Em Tem sabor do mel da cana F#7 Sou tua ama, tua escrava Bm Meu amor    B7/F# Sou tua cana, teu engenho, Em Teu moinho Bm Tu és feito um passarinho   F#7 Bm Que se chama beija-flor  Bm Bm7+ Bm7 Sou tua cana, teu engenho, Bm6 Em/G Teu moinho Em Bm/F# Tu és feito um passarinho F#7 Bm Que se chama beija-flor  Bm Em Sou rosa vermelha, Ai meu bem querer  Bm F#7 Beija flor sou tua rosa, E hei de amar-te até F#7 Bm B7 Em Sou rosa vermelha, Ai meu bem querer  Bm F#7 Beija flor sou tua rosa, E hei de amar-te até Bm Quando tu voas Em Prá beijar as outras flores F#7 Eu sinto dores Bm Um ciúme, um calor    B7/F# Que toma o peito, o meu corpo Em E invade a alma Bm Só meu beija-flor acalma F#7 Bm Tua escrava meu senhor  Bm Bm7+ Bm7 Que toma o peito, o meu corpo Bm6 Em/G E invade a alma   Em Bm/F# Só meu beija-flor acalma

/F#7

Bm morrer  Bm F#7 morrer 

F#7 Bm Tua escrava meu senhor  Bm Sou rosa vermelha Em Ai meu bem querer  Bm Beija flor sou tua rosa F#7 Bm E hei de amar-te até morrer  F#7 Bm Sou rosa vermelha B7 Em Ai meu bem querer  Bm Beija flor sou tua rosa F#7 G E hei de amar-te até morrer  Solo: / Ab/C Dm-5 Dm-5 / Fm Cm/Eb / Ab/C Dm-5 / / C7sus4 Fm / Ab /Gb /G /Gsus4 /Gsus 4 G/ Cm Quando tu voas Fm Prá beijar as outras flores G7 Eu sinto dores Cm Um ciúme, um calor  Cm Cm7+ Cm7 Que toma o peito, o meu corpo Cm6 Fm/Ab B E invade a alma I Fm Cm/G S Só meu beija-flor acalma G7 Cm Tua escrava meu senhor  Cm Sou rosa vermelha Fm Ai meu bem querer    Cm/G Beija flor sou tua rosa G7 Cm E hei de amar-te até morrer    G7 Cm Sou rosa vermelha C7 Fm Ai meu bem querer    Cm/G Beija flor sou tua rosa G7 Cm E hei de amar-te até morrer  Fm/Ab Cm/G Beija flor sou tua rosa G7 Ab / Fm / Cm E hei de amar-te até morrer  Playmusic

17

Beleza Rara Banda Eva

C Eu não posso deixar que o tempo te leve Dm Jamais para longe de mim   Dm7 G7 C Dm G7 Pois o nosso romance minha vida é tão lindo C És quem manda e desmanda nesse coração que só Dm Bate em razão de te amar  F G7 C G7 Daria o mundo a você se preciso C Você tem o aroma das rosas Dm Me envolve em teu cheiro e assim faz ninar  Dm7 G7 C Dm G7 A imensa vontade de estar ao seu lado C Nem o mar nem o brilho encantante Dm Como dos teus olhos minha pedra rara F G7 C C7 Eu não vou negar sem você meu mundo para F G Mil voltas e voltas que dei Em Am Querendo de uma vez encontrar  F G Gm C7 Alguém que levasse a sério amar  F G Mil voltas e voltas que dei Em Am Querendo de uma vez encontrar  F G C G7 Alguém igual a você, beleza rara C Dm Hoje sou feliz e canto G7 C Só por causa de você Dm Hoje sou feliz, feliz e canto G7 C Só porque amo amor, você G7 ( Feliz e canto ) C Dm Hoje sou feliz e canto G7 C Só por causa de você Dm Hoje sou feliz, feliz e canto G7 C C7 Só porque amo amor, você Solo - Ab / Eb / Ebm Ab7 /

Db Eu não posso deixar que o tempo tem po te leve Ebm Jamais para longe de mim Ebm7 Ab7 Db Ab7 Pois o nosso romance minha vida é tão lindo Eb És quem manda e desmanda nesse coração que só Ebm Bate em razão de te amar  Ebm7 Ab7 Db Ab7 Daria o mundo a você se preciso Db Você tem o aroma das rosas Ebm Me envolve em teu cheiro e assim faz ninar  Ebm7 Ab7 Db Ab7 A imensa vontade de estar ao seu lado Db Nem o mar nem o brilho encantante Ebm Como dos teus olhos minha pedra rara Ebm7 Ab7 Db Db7 Eu não vou negar sem você meu mundo para para Gb Ab Mil voltas e voltas que dei Fm Bbm Querendo de uma vez encontrar  Gb Ab Abm Db7 Alguém que levasse a sério amar  Gb Ab Mil voltas e voltas que dei Fm Bbm Querendo de uma vez encontrar  Gb Ab Db Ab7 Um alguém igual a você, beleza rara

B  I S

Db Ebm7 Hoje sou feliz e canto Ab7 Db Só por causa de você Ebm Hoje sou feliz, feliz e canto Ab7 Db Só porque amo amor, você Ab7 ( Feliz e canto ) Db Ebm Hoje sou feliz e canto Ab7 Db Só por causa de você Ebm Hoje sou feliz, feliz e canto Ab7 Db Db7 Só porque amo amor, você Solo - A / E / Em A /

20  20  Playmusic

Beijo na Boca  Netinho

Intro.: B7 / E / B7 / E / B7 / E / B7 / E

Solo - B7 B 7 / E / B7 / E / B7 / E / B7 / E

B E Foi sem querer que eu beijei a sua boca B E Menina tão louca eu quero te beijar  B E Beijo na boca seu corpo no meu suado B Tem sabor de pecado E Com jeito de quem-me-quer  B E Foi sem querer que eu beijei a sua boca B E Menina tão louca eu quero te beijar  B E Beijo na boca seu corpo no meu suado B Tem sabor de pecado C#m Com jeito de quem-me-quer  C G Todo dia é festa na Bahia C G E o trio irradia alegria D Em O farol ilumina o Salvador êo, êo D Em Todo dia é festa em Salvador êo, êo C B7 Suor, suingue maneiro E Pecado e amor 

B E Foi sem querer que eu beijei a sua boca B E Menina tão louca eu quero te beijar  B E Beijo na boca seu corpo no meu suado B Tem sabor de pecado C#m Com jeito de quem-me-quer  C G Todo dia é festa na Bahia C G E o trio irradia alegria D Em O farol ilumina o Salvador êo, êo D Em Todo dia é festa em Salvador êo, êo D Em O farol ilumina o Salvador êo, êo D Em Todo dia é festa em Salvador êo, êo C B7   Suor, suingue maneiro E Pecado e amor 

B I S

Solo - B7 / E / B7 / E / B7 / E / B7 / E

Playmusic

23

Cohab City/Vem Prá Cá Negritude Junior  (2ªx) A7 Dm7 Tô chegando na Cohab G Em Prá curtir minha galera   A7 Dm7 Dar um abraço nos amigos G7 C E um beijinho em minha cinderela A7 Dm Netinho também tô chegando G7 C Não vou te deixar sozinho A7 Dm Tô levando o Nenê, Ari G7 C Feijão , Claudinho e o Fabinho C7 F Pede pro Lino me levar o sax G Em Que a festa vai rolar até tarde A7 Dm E avisa o Chambourcy G7 C Que tem danone à vontade

Am Quando chega no pedaço todo mundo quer mexer  D7 Bm Dizendo menininha, eu sou gamado em você E7 Am O seu gingado é muito especial D7 G E deixa a galera no maior astral E7 Am Eu quero ver, eu quero ver  D7 G Essa galera requebrando prá valer  E7 Am Eu quero ver, eu quero ver  D7 G Essa galera requebrando prá valer  G Bm Bbm Am Vem prá cá, balançar  D7 Vem comigo no suingue quero requebrar G E Am Vem prá cá, balançar  D7 G Vem comigo no suingue quero requebrar 

C7 F Vai ficar legal,

G Em Pagode na Cohab no maior astral A7 Dm Bem em frente a lanchonete G7 C Sambando e fazendo um grande carnaval

Bis

Repete desde o início C7 F Vai ficar legal,

G Em Pagode na Cohab no maior astral A7 Dm Bem em frente a lanchonete G7 C Sambando e fazendo um grande carnaval

Bis

Am G Bm Bbm Am Vem prá cá, balançar  D7 Vem comigo no suingue quero requebrar G E Am Dm  Vem prá cá, balançar  D7 G Vem comigo no suingue quero requebrar 

26 

Playmusic

Bis

Bis

Bis

Am7 Quando chega no pedaço todo mundo quer mexer  Bm Dizendo menininha, eu sou gamado em você E7 Am7 O seu gingado é muito especial D7 G E deixa a galera no maior astral E7 Am Eu quero ver, eu quero ver  D7 G Essa galera requebrando prá valer  E7 Am Eu quero ver, eu quero ver  D7 G Essa galera requebrando prá valer 

Bis

Repeat and F.O.

Vem Quente Que Eu Estou Fervendo

PL010206

Erasmo Carlos Tw is t

q

Carlos Imperial/Eduardo Araújo

œ œ » » 4 ∑ ∑ ∑ Ó Œ l=& =4 =====l =====l ====l ===£» ==» l œ œ œ œ » » » » œ œ » œ » œ » œ » » œ » œ . œ J  » œ œ » » œ  » œ ‰ J œ œ » » » » Ó Ó » » » » » » l=& =“ { =£=» =» =» =l » =» =» » =» » =l=====l ===» » ==» l « « « « œ J œ œ » » œ œ œ » » » » œ » œ » œ J » œ » œ » œ » Ó Ó Œ ˆ j » œ » œ » » ˆ j ˆ j ˆ . » » « « « « » l=& ===» =» » =» l==» =» » =» =l =====l ===£ =» =”{ % « « œ » » œ œ » œ œ » » œ œ » œ J œ œ » » œ œ » œ » » » » œ » ‰ œ » œ »  » œ ∑ ˆ j ˆ j » œ « « » » » » » » » » » » » » » l=& =====l ==» ===l ==» ===l =» ==» =»» =œ»» l « b » œ œ » » œ œ J » œ » » œ œ » œ œ » » œ œ » œ » œ » » œ œ » œ » œ » œ » œ J » » œ » ‰ œ » œ » œ » » œ œ » œ » l=& =» =» » =» »==ˆ«jl=» » =» »=» =»œ » =œ»» l =» » =» » =» » =» »=l » =» »=» =» » ==» l œ J œ . œ J œ » » œ œ œ œ œ » » » » » » » œ » œ » œ » œ » œ » ‰ œ . œ J » œ œ » » œ œ » » » Ó » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » l=& =====l==£ ===l =====l =====l fi « « « « « œ J œ œ » » œ » » » œ » œ œ » œ J œ » » ‰ J œ œ » ‰ œ » œ » œ œ » » » Ó ˆ j ˆ j » » ˆ j ˆ j ˆ . œ » » œ » » « « « « « l=& ===» =» =» l====» =» l ==» » =» » ==l ==» =» »==» l « « « « « « « « œ » » œ œ » œ J » œ » œ ‰ » « l=& =» =» » =» »=» =ˆj« l=ˆj« =ˆ« . =ˆ« =Œ_=œ» l _=œ» Ó ==Œ =ˆ«j=l ˆ«=ˆ«==ˆ« =ˆ«=l œ œ » œ » » _ œ _ _ _ » œ _ _ œ » » » œ J J J £ _ œ _ » œ _ _ _ » » » » » » » £ » » « « « « « « œ J » » » » » » œ . . » « « œ J œ » » » l=& ===» » ==» l=====l ====ˆ«j=l «ˆ=«ˆj=ˆ« «ˆ=«ˆ =ˆ«=ˆ« l  = 150

Am

C

Am

C

Am

C

2.A7

E7

Am

C

F

E7

E7

Am

C

F

E7

E7

Am

1. F

E7

F

F

F

C

Voz

D

E

E7

F

F

F

Am

E7

Am

E7

E7

Am

Am

C

C

C

C

F

E7

E7

F

F

E7

F

Rock Organ

E7

Am

to

Sax

Solo

Am

Am

Am

C

C

C

C

Sax

Copyright by Edclave Edições Clave Ltda. Playmusic

27

PL010206

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F

Am

C

F

E7

Rock Organ

F

E7

Am

Am

C

Sax

A7

C

D.S e Coda

Coda

Am

C

Am

Am

C

C

F

F

F

E7

C

F

E7

F

E7

E7

Am

C

F

E7

F

E7

Am

C

F

F

E7

Am

C

C

F

E7

Am Am

C

E7

E7

Am

C

Am

F

F

F

Am

E7

C

C

C

C

Am

Am

Am

Am

E7

F.O.

28 

Playmusic

E7

Vem Quente Que Eu Estou Fervendo Erasmo Carlos

 Intro.: Am C / F E7 / Am C / F E7 / Am C Se você quer brigar  F E7 Am C F E7 E acha que com isso estou sofrendo Am C Se enganou meu bem F E7 Am C F E7 Pode vir quente que eu estou fervendo Am C Mas se você quer brigar  F E7 Am C F E7 E acha que com isso estou sofrendo Am C Se enganou meu bem F E7 Am C A7 Pode vir quente que eu estou fervendo D Pode tirar seu time de campo O meu coração é do tamanho de um trem Iguais a você eu apanhei mais de cem E E7 Pode vir quente que eu estou fervendo Am C Se você quer brigar  F E7 Am C F E7 E acha que com isso estou sofrendo Am C Se enganou meu bem F E7 Am C Pode vir quente que eu estou fervendo F E7 Am C / F E7 Pode vir quente que eu estou fervendo

Solo - Am C / F E7 / Am C / F E7 / Am C / F E7 / Am C / F E7 / Am C / F E7 / Am C / A7 / D Pode tirar seu time de campo

Am C Mas se você quer brigar  brigar  F E7 Am C F E7 E acha que com isso estou sofrendo Am C Se enganou meu bem F E7 Am C F E7 Pode vir quente que eu estou fervendo Am C Mas se você quer brigar  brigar  F E7 Am C F E7 E acha que com isso estou sofrendo Am C Se enganou meu bem F E7 Am C Pode vir quente que eu estou fervendo F E7 Am C Pode vir quente que eu estou fervendo F E7 Am Pode vir quente que eu estou fervendo

Nem vem que não tem Larga do meu pé

F E7 Am C F Acha que com isso estou sofrendo   E7 E7 Am C F Estou fervendo   E7 Am C F Estou fervendo.... Repeat and F.O

O meu coração é do tamanho de um trem Iguais a você eu apanhei mais de cem E E7 Pode vir quente que eu estou fervendo

Playmusic

29

PL010207

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Coda

A

D

Voz

Solo

E7

E

Voz

Solo

E

B

E

B

B

F

A

B

E

F

B

F

B

B7

F

Solo

F

F

B

B

F.O.

Playmusic

31

Any Man Of Mine Shania Twain

Intro.: Ab / Eb Ab / Ab /Eb Ab/ Ab/

Ab Any man of mine better be proud of me Eb Ab Even when I'm ugly he still better love me me Ab And I can be late for a date that's fine Eb Ab But he better be on time Ab Any man of mine'll say it fits just right Eb Ab When last year's dress is just a little too tight Ab And anything I do or say better be okay oka y Eb Ab Db When I have a bad hair day Ab And if I change my mind Db A million times Eb I wanna hear him say Eb7 Yeah, yeah, yeah yeah, yeah I like that way wa y Db Ab Any man of mine better walk the line Eb Ab Better show me a teasin' squeezin' pleasin' kinda time Ab7 Db Ab I need a man who knows, how the story stor y goes Gb He's gotta be a heartbeatin' fine treatin' Db Eb Breathtakin' earthquakin' kind Ab Eb Ab Any man of mine Ab Well any man of mine better disagree Eb Ab When I say another woman's lookin' better than me Ab And when I cook him dinner and I burn it black Eb Db He better say, mmm, I like it like that yeah

32 Playmusic

Ab And if I change my mind Db A million times Eb I wanna hear him say

Eb7 Yeah, (yeah), yeah, (yeah), yeah I like it that way

Refrão Db Any Man of mine

Solo : Ab / Db Eb Let me hear you say yeah, (yeah), yeah (yeah), Eb7 yeah I like it that way

R E F R Ã O

Eb Bb Any man of mine better walk the line F Bb Better show me a teasin' squeezin' pleasin' kinda time Bb7 Eb Bb I need a man who knows, how the story stor y goes Ab He's gotta be a heartbeatin' fine treatin' Eb F Breathtakin' earthquakin' kind Bb Any man of mine Solo: Bb / F Bb / Bb / F B b / ....F. O .

Emoções

PL010208

Roberto Carlos Bi g B and

Roberto Carlos/Erasmo Carlos

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 = 100

D

Bdim

C

F dim

Dm

Strings

Intro.

 Ad Libitum

G7

C

Voz

Dm7 G7

Em

Dm

Dm7+

C

C7+

 a

Dm

G7

C7+

C

Em

Dm7 G7

Dm

G7

C6

E dim dim

C6

C7+

C

Em

Dm7

G7

Dm

G7

F

Fm

E dim dim

E dim dim

Dm

Dm7+

C

C7+

Dm

Dm7+

C7

B

Em

Em-5

Copyright by Sony Music Edições Musicais

Playmusic 33

PL010208

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Dm7

G7

Dm7

C6

G7

D7

G7

to

C

Em

E dim dim Dm

Brass

Solo

Dm

C

G7

C

D7

G7

C

Em

Dm

G7

Dm7+

C7+

C7+

D.S. e Coda

Coda

A7

C

Dm7

C

G7

Brass

Solo

Dm

Dm7+

C

C7+

Dm7

C6

G7

C7+

Repeat and F.O.

34 

Playmusic

E dim dim

Emoções Roberto Carlos

Intro.: D / Bdim / C / F#dim Dm / Dm G7 /

C Quando eu estou aqui Em Ebdim Dm Dm+7  Dm7 G7 Eu vivo esse momento lindo Dm Olhando prá você G7 C C7+ / C6 C7+ E as mesmas emoções sentindo C São tantas já vividas Em Ebdim Dm Dm+7 Dm7 G7 São momentos que eu não me esquecí Dm Detalhes de uma vida G7 C C7+ / C6 C7+ Estórias que eu contei aqui C Amigos eu ganhei Em Ebdim Dm Dm+7Dm7 G7 Saudades eu sentí partindo Dm E as vezes eu deixei G7 C7 Você me ver chorar sorrindo F Sei tudo que o amor  Fm Bb É capaz de me dar  Em Em-5 Eu sei já sofrí A7 Mas não deixo de amar  D7 Se chorei ou se sorrí G7 C Dm G7 O importante é que emoções eu viví

C Mas eu estou aqui Em Ebdim Dm Dm+7Dm7 G7 Vivendo esse momento lindo Dm De frente prá você G7 C7 E as emoções se repetindo F Em paz com a vida Fm Bb  E o que ela me traz Em Em-5 A fé que me faz A7 Otimista demais D7 Se chorei ou se sorri G7 C A7 O importante é que emoções eu viví D7 Se chorei ou se sorri G7 C A7 O importante é que emoções eu viví Solo - C / Em Ebdim / Dm Dm+7 / Dm7 G7 / Dm / / G7 / C C7+ / C6 C7+ / Repeat and F.O.

Solo - C / Em Ebdim / Dm Dm+7 / Dm7 G7 / Dm / G7 / C C7+ / C6 C7+ / C São tantas já vividas Em Ebdim Dm Dm+7Dm7 G7 São momentos que eu não me esquecí Dm Detalhes de uma vida G7 C C7+ / C6 C7+ Estórias que eu contei aqui

Playmusic 35

In The Mood

PL010209

Tonalidade Original Ab

Glenn Miller Orquestra Big Band

q

Joe Garland

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Intro.

D

D

D

G

G

C

C

F

G

C

C

Dm7

Cdim

Dm7

Dm7

Cdim

C

C

F

C

G

C

Copyright by Shapiro, Bernstein Bernstein & Co. Inc. / BMG Music Pub Int. Ltd Direitos cedidos para para o Brasil a BMG Music Publishing Brasil Brasil Ltda.

36  Playmusic

PL010209

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F dim Dm

G

C

C

F dim Dm

G

G

C

F dim Dm

G

C

C

F dim Dm

G

G

F dim Dm

Gdim

G

G A G

F dim Dm

Gdim

G

C

G

A G

C

C

F

C

G

C

C

Playmusic

37

PL010209

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C

G

C

C

F

C

G

1.

C

2.

C

C

38  Playmusic

Happy Christmas

PL010210

(War Is Over) Slow Rock

q

Yoko Ono/John Lennon

 = 60

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Copyright by EMI Music Publishing Brazil Playmusic

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Happy Christmas ( War Is Over )  John Lennon

A So this is Christmas Bm And what have you done E Another year over  A A7 And a new one just begun D And so this is Christmas Em I hope you have fun A7sus4 A7 The near and the dear one D D7 The old and the young

A So this is Christmas Bm And what have you done E Another year over  A A7 And a new one just begun D And so Happy Christmas Em We hope you have fun A7sus4 A7 The near and the dear one D D7 The old and the young Refrão ( sem repetir )

G A very Merry Christmas A And a happy New Year  Em A Let’s hope it’s a good one D E Without any fear 

R E F R Ã O

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F.O

A And , so this is Christmas Bm For weak and for strong E For rich and the poor ones A A7 The world is so wrong D And so Happy Christmas Em For black and for white A7sus4 A7 For yellow and red ones D D7 Let’s stop all the fight Refrão

Playmusic 41

Você Sabia Cérebro Musical Que o cérebro, por ser o local mais importante do corpo humano, está es tá protegido de diversas formas, dentre as quais, pela camada hemoencefálica que o protege contra muitas substâncias químicas da corrente sanguínea. São poucas as as substâncias que essas barreiras deixam chegar até o cérebro. Por isso os remédios para combater problemas cerebrais são raros e ministrados sob rigoroso controle. Entretanto, a música , por ser energia energia em forma sonora, al-

?

cança e atravessa essas barreiras, produzindo assim, efeitos que muitos medicamentos não conseguem.. É por isso que certo tipo de música conseguem acalma ou diminui a dor, pelo fato de colocar os neurônios em estado de repouso , o que leva leva à desconexão eletroquímica das células cerebrais com os nervos do resto do corpo. Em outras palavras, a música funciona como se fosse um preparado anestésico. Sempre que você se sentir cansado, em casa ou no trabalho, coloque seu walkman, escolha a música certa e faça uma completa massagem sonora no seu cérebro.

 Desafinando

Instrumento da “Pesada”

Que o Chorus ou Symphonic, usado em órgãos e teclados em geral se constitui de uma micro desafinação do som para que este se pareça mais com o som real ? Isto porque ao vivo, um conjunto de cordas ou de sopros tem uma variação de afinação natural, devida ao número de instrumentos que serão tocados.

Que havia poucas mulheres que tocavam cello (cellestas) antes do começo do século XX, devido à posição particular que o músico necessita adotar para segurar o instrumento. Colocar o instrumento entre as pernas era considerado deselegante e pouco feminino.

Som “Animal”

“Querida, encolhi o Piano”

Que a cuica foi prova provavelmente velmente trazida para o Brasil por escravos Bantos, embora já fosse conhecida na Espanha e África por séculos. Em algumas partes da América Latina é conhecida também por boi ou onca.

Os japoneses se entusiasmaram muito com o teclado eletrônico, pois a média das casas  japonesas é pequena demais demais para abrigar abrigar um órgão de móvel.

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Reportagem de Capa

John Lennon, o Roqueiro Mutante Eloysa Silveira

Sempre buscando um ponto de equilíbrio para o seu íntimo, o desaparecimento do músico John Lennon deixou uma infinidade de fãs perplexos diante da violência praticada naquela tarde de 8 de Dezembro de 1980. Depois de uma sessão de gravação do disco Milk & Honey, ele acabara de conceder uma entrevista para a gravadora, na qual confessou estar ávido por começar uma turnê. Voltando para casa, na entrada do saguão do Edifício Dakota em Nova York, os cinco tiros desferidos pelo maníaco Mark Chapman acabaram dramaticamente com o

beatle, o ídolo, o gênio rebelde. Afastado dos palcos por mais de 4 anos, Lennon tinha trocado de papéis com Yoko Ono em 76, desde o nascimento de seu filho Sean. Yoko disse naquela ocasião: “Eu o carreguei na barriga durante nove meses; agora quem carrega é você!” A partir desse dia, a divisão ficou assim: ela, uma mulher de negócios, cuidando da fortuna do casal, e ele fazendo pão, trocando fraldas, vendo TV, um dono de casa no sentido literal da palavra. Foi também em 1976 que Lennon conseguiu seu visto definitivo de permanência nos Estados Unidos, já com Nixon fora do poder. Antes dessa época, o governo americano negou o pedido seguidas vezes, pois o inquieto músico provocara muito estardalhaço trabalhando como guerrilheiro do rock. Ao longo desse período, ele radicalizou e amadureceu suas convicções como artista, colocando a música a serviço dos direitos civis dos índios, dos que se recusavam a ir para o Vietnã, dos presos de Attica, de Angela

Davis, ligada ao movimento Black Power, da classe operária, do povo irlandês, da maconha, da mulher e da paz. Falou durante todo esse tempo também do amor e principalmente de Yoko. Distanciou-se dos clichês e modismos da época e sua música passou a ser simples e direta, através da linguagem do rock. A condição de artista marginal pela qual optou não lhe tirou, contudo, o sucesso nas hit parades. The Ballad  of John and Yoko, Instant  Karma, Cold  Turkey, Mother, Power to the People, Give Peace a Change  acabaram chegando aos primeiros lugares das paradas inglesas e americanas. Isso veio sinalizar que, pelo menos, ele não era apenas odiado, e seu rumo seguiu para o local onde tudo fervia no momento: Nova York, a cidade onde viveu como pacifista e de onde partiu bruscamente deixando saudades...   Eloys a Silvei ra é form  Eloysa formada ada em Comuni cação Social pela FAAP e fã dos Beatles desde tenra idade.

Playmusic

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 Análise  Anál ise

GR - 30 Conversor MIDI Fabiano R.O. Rodrigues

Os guitarristas agora podem entrar para o mundo da tecnologia. Existe hoje no mercado uma série dos chamados Pitch-to-MIDI (conversor MIDI). Esses Converter  (conversor equipamentos podem ser usados com diversos instrumentos musicais, entre eles, guitarras e violões (cordas de aço). Os violões e guitarras funcionam da seguinte maneira: um componente chamado captador converte a vibração das cordas em impulso elétrico, transmitido por um cabo até o amplificador, sendo então, transformado em som. O processo utilizado pelos conversores MIDI é exatamente o mesmo, porém o impulso elétrico é transformado em um sinal digital MIDI (nota musical). São necessários, para fazer uso desta tecnologia, dois equipamentos: o captador MIDI (GK-2A) que deve ser instalado na guitarra ou no violão, o mais perto possível da ponte (parte onde as cordas se prendem ao corpo do instrumento), e o conversor MIDI (GR-30) para a conversão do sinal. O conversor GR-30 da Roland não só transforma o impulso elétrico em sinal digital, mas 44  Playmusic

também possui timbres, efeitos e um afinador, tornando-se, assim, um sintetizador para guitarra. Possui 384 timbres, entre pianos, sopros, percussão, cordas e timbres sintetizados, 28 notas de polifonia, no máximo seis partes  Reverb, b, multitimbrais, efeitos de  Rever Chorus e Delay programáveis para cada timbre, efeitos de Wah-Wah, Glide, Sustain e Expression para o gerador de sons, um arpegiador automático, um harmonizador  Harmonizer ), ( Harmonizer  ), controles de síntese tais como:  At ta c k, Re l ea s e ,  Brightness, função Layer , controles feell),  pan de sensibilidade ( play fee (balance) e cromático. Como primeiro passo, é importante observar a instalação do GK-2A (Fig. 1) no instrumento, para que todas as cordas estejam na

 Figura 1 - GK-2A

mesma direção de cada um dos seis captadores; o espaço entre cada captador e cada corda deve ser de exatamente 1 mm quando a última casa (traste) é pressionada, não permitindo que a corda fique mais próxima e evitando falha na conversão ou má captação. A seguir, deve-se ajustar o volume de cada corda, de maneira que soem homogeneamente. Então, é hora de utilizar o afinador automático, para que a guitarra seja afinada no padrão Lá 440 Hz. O captador GK-2A tem um controle com o qual podemos selecionar somente o som da guitarra ou do violão, o som do sintetizador e os dois mixados, o volume do sintetizador e a mudança de timbres ou programas do usuário, o que facilita a execução ao vivo. Além disso, é possível utilizar os quatro pedais do GR-30 para os efeitos de Wah, Pglide, Hold  e Arp/Har  durante  durante a execução. Na parte de edição de timbres, podemos selecionar vários timbres de acordo com cada corda, por exemplo: timbre de sax nas duas primeiras e timbre de piano nas quatro últimas. Podemos ainda transpor cada timbre programado

 Análise  Aná lise

utilizando o intervalo desejado, incluir pouco  Attack   nos timbres que devem soar mais suaves, como por exemplo cordas ( strings) ou mais Attack  nos  nos timbres que devem sobressair como metais (brass), incluir Release (prolongamento do timbre) e brilho. Com o ajuste Play Feel, podemos regular a sensibilidade das cordas de acordo com a sua “pegada” (toque) no instrumento; para as pegadas mais leves deve-se utilizar o Soft Picking (SFT) ou o Tapping Play (TAP); para as pegadas mais pesadas, o Hard Picking (HRD) ou o Normal (NOR) e para técnicas de dedilhado, o Finger Picking (FIN). É preciso salientar que esses ajustes não são padrão e que o guitarrista deve regulá-los de acordo com o seu toque e com o timbre utilizado. Ao deslizar entre os trastes do violão ou da guitarra (glissando), não ouvimos com muita precisão a passagem por todos os semitons (menor intervalo entre duas notas musicais). Temos, então, um controle da variação entre os semitons (Chromatic), que pode ser ajustado para conseguir microtons entre os intervalos ou para funcionar como um piano, onde os semitons não possuem nenhuma variação entre si.  Hold  d , podemos Com o pedal  Hol

fazer o efeito de sustain como em um piano, com o qual prolongamos o som depois que a nota já foi desligada. Esse pedal é programável e o efeito de sustain pode ser usado sobre a corda de sua escolha, o que permite que você sustente, por exemplo, os sons das cordas cinco e seis, e toque melodias com as cordas de um a quatro. O GR-30 possui ainda um arpegiador programável, no qual as notas do acorde tocado podem ser realizadas em vários padrões de arpegio, de acordo com o ritmo, o tempo e a seqüência das cordas, criar padrões próprios de arpegio no modo passo a passo (STEP) ou  Real-Time). fazer gravação direta ( Real-Time Todas as funções ajustáveis no GR-30 podem ser reguladas para cada timbre e salvas (armazenadas) nos grupos A, B, C e D, através da função Write. Os grupos de E a H são prontos e não podem ser alterados. Cada grupo possui oito bancos (de 1 a 8) e cada banco possui quatro números (1 a 4).

Foto Cláudio Gatti

C 7 2  Número Banco Grupo O conversor pode ser utilizado também com outros equipamentos como seqüenciadores, módulos e teclados, por meio de conexões MIDI, permitindo realizar gravações que seriam impossíveis sem a guitarra, pelo problema da digitação das notas, como por exemplo em solos ou “levadas” latinas (tocadas principalmente no contratempo), além de ser impossível reproduzir no teclado o tempo exato de digitação de uma nota para a outra, quando tocamos um acorde no violão. É importante saber que a maneira de tocar deve ser alterada de acordo com cada timbre utilizado, e que o instrumentista vai sentir uma diferença de “pegada” e em alguns timbres e/ou “levadas” (ritmo), e um leve atraso na execução que, no entanto, não comprometem a música. Enfim, o instrumentista deve adaptar-se ao equipamento, perdendo algumas horas para o estudo e o aprendizado de novas técnicas. 

 Fabiano Ricardo O. Rodrigues Rodri gues é  ba ch ar el em gu it ar ra pe la  Faculd  Fac uld ade de Art es Alc Alcânt ânt ara  Ma ch ad o (FA AM ), cu rs ou  arr anj o e or orque que st straç raç ão com o  ma es estr troo Ne Nels ls on Ayr Ayres es,, vi ol ão  pop ula r e gui ta tarra rra com Pau lo  Bel ina tttti,i, im impr provi ovi sa sação ção com o  maest ro Rober Roberto to Sion, atua atuando ndo  co mo gu it ar ri st a no qu ar te teto to “Quadrivium” e na banda “Sunset Band”. Professor de  guitarra há cinco anos.

Playmusic

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Opinião

TUBE FEX A invençao de Rick Boss

Lico Candeias

Mais uma vez a Peavey acertou seu lançamento. Como endosser da Peavey, utilizei esse Guitar Tube Preamp effects Processor. O Tube Fex é um multi efeito de 24 bits, ou seja, s eja, mais rápido o processo real sem perda de definição. Possui também o seu Pré com válvulas 12AX7, controle de equalização memoráveis, Loop de efeitos estéreo, afinador programável com mute, duas saídas direct out , saídas MIDI, 37 tipos de efeitos estéreo/mono, dois tipos de Pitch Shifter Shi fter,, simulador de altofalante, quatro tipos de som de válvula, equalizador e também pode ser controlado por pedaleira (PFC 10 MIDI). 46  Playmusic

A maior surpresa do d o Tube Fex é que possui entrada para cartão RAM, podendo armazenar vários tipos de som. Tive a oportunidade de conversar com Rick Boss (o inventor do Tube Fex) e lhe pedi o som que desejava. Foi quando ele sacou do bolso um cartão com os sons de Ed Van Halen. IMAGINEM O SOM!!! O Tube Fex tem poucos concorrentes no mercado, o antigo A2 Korg é um deles, mas com menor número de bits. Já o Lexicon possui a mesma quantidade de bits (24), mas não possui entrada para cartão RAM. Bom gente, o Tube Fex é um ótimo equipamento para músicos que utilizem em estúdio ou em suas guitarras. Respostas rápidas

e alta qualidade de som. Até a próxima edição com mais novidades, tchau!!! 

 Li co Can dei as é pr  Lico profe ofe ss ssor or de gui tar ra e  cu rs ou té cn ic as e es ti lo s mu si ca is na Universidade de Miami.

Entrevista

Da Jovem Guarda À Country Music Adriane Carvalho Movimentos musicais sempre existiram. Os cenários e o tempo variam, mas fazem parte de cada nova geração. Muitas delas, nascem com o movimento e caminham com com ele para sempre. Não foi diferente nos anos 60. O Brasil vivia um momento musical revolucionário. O rockn’roll chegara com um estilo totalmente diferente. A sociedade não aprovava a juventude, rotulada de transviada e vista como marginal, mas os envolvidos levaram o rock até as últimas conseqüências. Em 1961, algumas rádios começaram a dar espaço ao rock, entre elas a Rádio Mairink Veiga, no Rio de Janeiro, que tinha em sua grade o programa “Hoje é dia de rock”. A partir de então, os rockeiros começaram a profissionalizar-se. Na cidade de São Paulo, o apresentador de programas Antônio Aguiná, exibia o rock na rádio e na TV. O rock era difundido na rua Augusta, numa boate de nome Lancaster, onde as bandas da época se encontravam para fazer um “som”.

Foto Marcelo Naser 

Mas foi no Rio, com Carlos Imperial, grande incentivador do movimento, que o rock começou a ganhar força.  Imperial inaugurou o Clube do Rock e ali, com o objetivo de chamar a atenção da mídia, vários artistas se apresentavam todas as noites, entre eles Roberto Carlos, Erasmo Carlos, Eduardo Araújo, Silvinha, Wilson Simonal, Sérgio Murilo, Rosemeire e Cleide Alves. A idéia deu certo, e em pouco tempo o movimento ganhou um programa na TV Continental intitulado “ Festival de Blues “, e um outro que levava o nome de

“Festival da Juventude”. Com um intercâmbio entre os artistas do Rio de Janeiro e de São Paulo, o movimento ganhou força e tomou um novo rumo. Em 1963, o movimento ganha nome; nascia ali a Jovem Guarda. O boom   aconteceu com o programa apresentado pelo até então somente Roberto Carlos, hoje “o rei Roberto”. Eduardo Araújo, presente desde o início, conta que “o movimento não tinha nenhuma ideologia. Os participantes vinham de classes menos favorecidas e entre eles não havia nenhum intelectual. Eles queriam apenas canPlaymusic

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Entrevista tar e divertir as pessoas”. A Jovem Guarda continuou presente durante muitos anos. Este ano, em comemoração aos seus 30 anos, um show especial, produzido por Eduardo Araújo, viajou o Brasil relembrando os bons e velhos tempos do movimento. Com casa sempre cheia em todas as apresentações, os shows receberam um público bastante variado, com faixa etária entre 8 e 80 anos. Os dois CDs lançados, também em comemoração, foram vendidos, em 70%, para adolescentes com idade entre 14 e 18 anos. Silvinha Araújo, também integrante do movimento, acredita que “as vendas e o grande número de jovens presentes em seus shows, foram influenciados pelos pais e avós, reais conhecedores do movimento, e isso é maravilhoso”. Mas, não se vive só de saudades por isso, Eduardo Araújo está envolvido com um novo estilo musical que, segundo ele, “é um movimento mais forte”: a country

music, que nasceu nos Estados Unidos há muitos anos e vem ganhando maior espaço no Brasil. O berço da música country americana é Nova Jérsei, onde Eduardo Araújo gravou seu mais novo CD “Pó de Guaraná”, recheado de country music. Eduardo declarou que “a música sertaneja faz parte do nosso país, é da terra”.

E a música country, hoje difundida 24 horas por dia, através de uma emissora especializada de TV a cabo, a CMT Country Music Television, e uma emissora de rádio paulista

 A ma mais is no nova va re revi vist sta a mu musi sica call Chegou para ficar Já vem tudo prontinho para te acompanhar Com disquete para seu micro ou teclado Piano, Bateria, Contrabaixo e muito mais

 “Count  “Cou ntry ry é mais que uma moda, é um estilo de vida.”  ÔMEGA FM, “é o melhor rock de todos os tempos”. Talvez, o brasileiro esteja mais ligado à terra e às suas raízes, perdendo a vergonha do campo onde vive e trabalha, e do qual vem o seu alimento. Assim, quem sabe, a música do campo renasça brilhantemente, com sua moda de viola, como dizem os mais velhos ou com a country music, ritmo que “agita” a juventude de hoje.   Adriane Carvalho é jornalis jornalista ta formada  pe la Un iv er s id ad e Br az Cu ba s e  Produtora de TV dos estúdios estúdio s da mesma Universidade..

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