Construcción de acordes dominantes secundarias sobre el modelo del acorde mayor con séptima menor (V7).Full description
Construcción de acordes dominantes secundarias sobre el modelo del acorde mayor con séptima menor (V7).
Cuadro sinóptico de la relación existente entre las Dominantes Secundarias Naturales y sus Dominantes TritonoDescripción completa
Aplicação de um modelo substituto de ordem reduzida a estudos de gerenciamento de reservatórios de petróleoDescrição completa
Descripción completa
SUBSTITUTOS DE DOMINANTES
También llamado sustitución tritonal o sustitución del b 5 (abreviado Sub V7) se utiliza extensivamente en re armonización. En ella, un acorde de dominante es seguido por otro cuya raíz está a un tritono de distancia. El sub tritono es uno de los tipos básicos del jazz, tanto, como una estructura de dos acordes, y como una variación de la cadencia ii – V - I, El intercambio es posible porque V7 y el bII7 comparten el mismo tritono: la 3ra de uno es la 7ma de la otra. El acorde sustituto siempre resolverá ½ tono del acorde original. NOMENCALTURA DE ANALISIS AARMÓNICO Cuando un dominante substituto resuelve sobre un acorde cuya fundamental se encuentra un semitono debajo de la suya, se produce una resolución de dominante y para diferenciarla de la resolución usual, esta se indica con una flecha quebrada.
El sub para G7-V en la tonalidad de C- es Db7. El acorde resuelve fácilmente a Cmaj7
Cuando un SubV7 no va al grado que le tocaría ir se le coloca entre un paréntesis.
Sub V7/I
Puede usarse en una cadencia final, utiliza tensiones naturales. La tensión #9 ha sido usada sobre él con un cierto sabor a “blue note” sobe todo por Duke El lington y Charlie Mingus.
Sub V7/II
Sub V7/III
Este acorde sólo podrá ser usado como substituto en situaciones específicas, está relacionado con la tónica, el IV7, que es un subdominante de blues. Esto tiene que ver más con el oído, la tendencia a resolver al oir el IV7 no esperamos el IIIm7 sino el regreso a Imaj7. Pero igual no excluye que pueda usarse para ir al IIIm7.
Caso especial
El SubV7/III (F7) dominante secundario
SubV7/IV
IV7 entra en tiempo débil y debe estar precedido por un
SubV7/V
Sub V7/VI Caso Especial:
En este caso el sub V7 del VI es a su vez bVII7, acorde relacionado con la tónica y su función de subdominante menor. Cae en tiempo extra débil y va precedido por dominante secundario.
TABLA DE LOS SUBSTITUTOS DOMINANTES: Key: C
Dominante original
Substituto Dominante
Sub V7
V7/II
A7
Sub V7/II
Eb7
V7/III
B7
Sub V7/III
(F7)
V7/IV
C7
Sub V7/IV
Gb7
V7/V
D7
Sub V7/V
Ab7
V7/VI
E7
Sub V7/VI
(Bb7)
TENSIONES DE SUBSTITUTOS DE SUBDOMINANTES Todos los substitu substitu tos tr itonal it onal es l levan tensi tensi ones 9, #11; 13, porque usan es escala L idi an b7
