Chlopecki – De Boeck - Romero Lenguajes Musicales Contemporáneos FBA - 20!
“Fünf Sätze” Op.5 Anton We Webern bern - Análisis Paramétrico "ecci#n $cc% - 2&'( Altura) Altura) *nter+álica ,e 2,a% Menor trata,a en principio por salto $na% menor(. menor(. / luego ,e orma simultánea & Ritmo) Alternancia ,e +alores cortos / mu/ cortos% 1omorritmia presenta,a en ,uos para concluir en cuarteto & *ntensi,a,) Forte / Forte / fortissimo fortissimo / im3re) Con+i+encia ,e mo,os ,e ata4ue% Arco. pi55% / col legno% "ecci#n 2 $cc%2 2&' – '&6( Altura) *nter+álica ,e 2,a. 7ra 'ta. 6ta / 8ma en to,as sus categor9as con e:cepci#n ,e la !ta ;usta ,esplaga,as por saltos & Ritmo) *,ea ,e canon guia,o por la articulaci#n $liga,uras / tremolo(. r9tmica / cam3ios t9m3ricos ,es,e el
sa sonori,a, se intercala con la sonori,a, 4ue pro,ucen los inter+alos ,e la +iola $cira ,e ensa/o 0(% *,ea similar a cira ,e ensa/o ! & Ritmo) 1omorritmia entre
"ecci#n $cc%8 2&6 – 2&'( Altura) =atrones inter+álicos 4ue se repiten ,e orma imitati+a entre los instrumentos% =rimero entre cello / +iola $6ta menor – 'ta justa – 6ta menor( con sus transposiciones / luego entre +iolin * / ** $7ra ma/or – 2,a – ma/or – 2 menor(. as9 tam3i@n con el primer patr#n & Ritmo) l cello tiene un patr#n ,e 6ta menor – ' justa la +iola un patr#n ,e 7ra ma/or. 7ra menor. 2,a ma/or / 2,a menor +iolin ** repetici#n ,e la 6ta menor / +iol9n * con nota pe,al en Mi & Ritmo) l cello toma ese patr#n ,e 6ta menor / 7ra menor / lo ,esarrolla en un segun,o plano & Ritmo) :tremos ,e la secci#n en ppp con un clima: central en fff & im3re) Con+i+en ,e ,ierentes tipos ,e ata4ue / articulaci#n $pi55icato. sul ponticello / portato( / en segun,o momento. aparece el arco or,% "ecci#n D $cc%26 & – 767&( Altura) Melo,ia $ $cc%76 '& – '27&( Altura) =araonia a ,istancia ,e 7ra ma/or / 6ta menor $inter+alos complementarios( / acompaamiento construi,a en 3ase a inter+alos ,e 6ta / 7ra principalmente & Ritmo) Melo,ia con grupos recurrentes / acompaamiento homorritmico & *ntensi,a,) Cam3io gra,ual ,es,e ppp a mf & im3re) *mitaci#n ,el tim3re sul ponticello ,e los +iolines por parte ,e la +iola / el +ioloncello% "ecci#n F $cc%'2'& – '!&'( Altura) Melo,ia con inter+alos ,e 2,a $
"ecci#n 2 $cc%!2 6&6 - !!( Altura) Con,ensa to,os los inter+alos usa,os en la o3ra. na menor $2,a menor( en s4uema Formal A $ 2 7 ( - B $ ' ! ( - C $ 6 8 0 ( - D - > - F - E - 1 - * $ 2 ( Forte Los ,ierentes sets anali5a,os correspon,ientes a la secci#n C nos ,an una constante inter+álica 4ue se repite ,e orma imitati+a / recurrente en las ,ierentes +oces ,e la secci#n% La orma prima ,e los set s es $ 0 2 7 6( "et ! 6 2G & FH 2 ! 6 G & F= $0276( – n la secci#n C. po,r9amos ha3lar ,e la presencia ,e una orma per9o,o presenta,a ,e un mo,o no con+encional. ,a,o 4ue en el antece,ente se pue,en o3ser+ar no una. sino ,os i,eas contrastantes% Los ,os primeros compases presentan la i,ea 3ásica. la cual está conorma,a por semicorcheas con un tratamiento ,e imitaci#n entre los instrumentos tocan,o en pizz % stacatto / con una ,inámica ,e ppp se /u:tapone una i,ea contrastante 4ue se caracteri5a por la aparici#n ,e soni,os liga,os. cam3io ,el pizz a arco / arco col legno / ,inámicamente alcan5a picos fff % A continuaci#n se ,a la aparici#n ,e las segun,a i,ea contrastante. la cual está conorma,a por la con+i+encia ,e una l9nea mel#,ica so3re un acompaamiento pizz. so3re un pe,al to,o esto e,iica,o so3re una ,inámica pp% >l consecuente aparece retoma,o la i,ea 3ásica / su carácter imitati+o. pero esta +e5 mo,iica,a t9m3ricamente por el uso ,e arco / sul pont. / con un aumento ,e la ,ensi,a, cronom@trica 4ue se ,a por la utili5aci#n ,e soni,os tremola,os% Como i,ea contrastante / ca,encial s e pro,uce una progresi+a ,isminuci#n ,e la ,ensi,a, cronom@trica. recurrien,o a to,as las iguras r9tmicas emplea,as en to,a la rase $corcheas. negras. soni,os tremola,os.etc( cumplien,o la unci#n ,e una suerte ,e co,a. hasta llegar al Iltimo silencio 4ue sir+e. a su +e5. como separa,or ormal%
