JUNO-Di Editor PT

Edição detalhada de um Rhythm Set (parâmetros RHYTHM)

COMMON (RHYTHM COMMON) Parâmetro

Opções

Explicação

RHYTHM NAME

—

Nome do set de ritmos

LEVEL

0–127

Volume do set de ritmos

OUTPUT ASSIGN

MFX, L+R, L, R, TONE

Escolha como o som sem processamento do patch (rhythm set) vai para a saída (output) MFX: Saída em estéreo pelo múlti-efeito. Chorus e reverb podem ser aplicados após o múlti-efeito. L+R: Saída em estéreo pelo conector OUTPUT s em passar pelo múlti-efeito L: Saída em mono pelo conector OUTPUT L sem passar pelo múlti-efeito R: Saída em mono pelo conector OUTPUT R sem passar pelo múlti-efeito  TONE: Saída de acordo com o ajuste de cada tone

CONTROL (RHYTHM KEY CONTROL) Parâmetro

Opções

Explicação

RHYTHM KEY NAME

—

Nome do tone de ritmo endereçado a cada tecla  

PITCH BEND RANGE

0–48

 Variação da afinação em semitons (4 oitavas) que acontece quando a alavanca Pitch Bend é movimentada   A intensidade da variação com o movimento da alavanca é o mesmo para a esquerda ou direita.

OFF, 1–31

 A função “Mute Group” permite que você agrupe tones de ritmo que não devem tocar simultaneamente. Em uma bateria acústica, não é possível produzir o som de chimbau aberto e fechado ao mesmo tempo. Para a reprodução desta situação, você usa o parâmetro Mute Group. Você pode criar até 31 grupos em Mute Group. Tones de ritmo que não pertencem a nenhum grupo devem usar o ajuste “OFF.”

MUTE GROUP

RELATIVE LEVEL

-64–+63

 Ajuste o volume do tone de ritmo. Este parâmetro é ajustado por mensagem “system exclusive” para controle de tecla. Normalmente este ajuste deve ser deixado no valor 0. Se o volume do tone de ritmo estiver na opção 127, o volume não pode ser aumentado, pois o v olume máximo foi alcançado.

SINGLE, MULTI

Escolha como o som é tocado quando a mesma tecla é acionada diversas vezes. SINGLE: Um único som é produzido para a tecla. Para sons que continuam a tocar por muito tempo, o som que está  tocando é interrompido antes do som ser tocado novamente. MULTI: Sobreposições do som da mesma tecla. Mesmo que o som continue a ser produzido por um tempo longo, como no som de prato de ataque, os s ons são sobrepostos, sem que o som que estava tocando seja desligado.

ENV MODE (Envelope Mode)

NO-SUS, SUSTAIN

Quando uma forma de onda em loop (p. 45) estiver em uso, o som normalmente é sustentado enquanto a tecla fica acionada. Se quiser que o som tenha decaimento natural mesmo com a tecla acionada, indique a opção “NO-SUS.” * Se estiver indicada uma forma de onda one-shot (p. 45), a sustentação não acontece, mesmo que este parâmetro esteja  na opção “SUSTAIN.”

ONESHOT MODE

OFF, ON

ON: O som é reproduzido até o fim da forma de onda (ou fim do envelope, o que acontecer primeiro).

RCV EXP. (Receive Expression)

OFF, ON

Em cada tone de ritmo, escolha se mensagens MIDI Expression são recebidas (ON), ou não (OFF).

RCV HOLD-1 (Receive Hold-1)

OFF, ON

Em cada tone de ritmo, escolha se mensagens MIDI Hold-1 são recebidas (ON), ou não (OFF). * Caso “NO-SUS” seja indicado no parâmetro ENV MODE, este ajuste fica sem efeito.

CONTINUOUS, KEYON

Em cada tone de ritmo, escolha como as mensagens de pan são recebidas. CONTINUOUS: Sempre que a mensagem de Pan é recebida, a posição do tone no estéreo muda. KEY-ON: O pan do tone muda apenas quando a próxima nota é tocada. Se a mensagem de Pan é recebida enquanto o som da nota toca, o Pan não é alterado enquanto outra nota não for tocada. * Os canais não podem ser ajustados para não receber mensagem de Pan.

 ASSIGN TYPE

RCV PAN MODE (Receive Pan Mode)

 WMT (RHYTHM KEY WMT)  WMT modifica a forma de onda/afinação/envelope de afinação.

Parâmetro  WAVE NUMBER L/R

50

Opções

Explicação

Off, 1–

Forma de onda usada no tone de ritmo Estando no modo mono, apenas o lado esquerdo (L) é indicado. Em estéreo, o lado direito (R) também é indicado. Para indicar um par de forma de onda direito/esquerdo, indique primeiro a forma de onda esquerda (L), depois dê um duplo clique no número da forma de onda direita (R), selecionando-a.

Edição detalhada de um Rhythm Set (parâmetros RHYTHM)

Parâmetro

Opções

Explicação

TEMPO SYNC

OFF, ON

Quando quiser sincronizar uma “Phrase Loop” ao relógio interno (andamento), indique a opção “ON.”

GAIN

-6, 0, +6, +12

Ganho (amplificação) da forma de onda  O valor varia em passos de 6 dB (decibéis)—um aumento de 6 dB dobra o ganho da forma de onda.

L EVEL

0–127

Volume da forma de onda  

PAN

L64–0–63R

Posição esquerda/direita da forma de onda  

RANDOM PAN

OFF, ON

Use este ajuste para indicar se o pan da forma de onda muda aleatoriamente a cada vez que uma tecla é pressionada (ON) ou não (OFF).  A intensidade da mudança mudança do pan é ajustada ajustada no parâmetro RANDOM RANDOM PAN DEPTH (p. ( p. 55). 55).

 ALT. PAN (Alternate Pan)

OFF, ON, REV 

Este ajuste faz com que o pan da forma de onda alterne entre esquerda e direita cada vez que uma tecla é pressionada. Indique a opção “ON” para que o pan alterne de acordo com a intensidade intensidade ajustada no parâmetro ALT. PAN DEPTH (p. 55), 55), ou indique “REV” para um movimento reverso do pan.

TUNE COARSE

-48–+48

Afinação do som da forma de onda (em semitons, +/-4 oitavas)

TUNE FINE

-50–+50

Afinação do som da forma de onda (em passos de 1 cent; um “cent” é 1/100 do semitom)

FXM ON

OFF, ON

Escolha se o FMX é usado (ON) ou não (OFF).

FXM COLOR

1–4

 Ajuste como o FMX FMX realiza a modulação modulação da frequência   Valores maiores produzem um som mais granulado, e valores mais baixos produzem som mais metálico. metálico.

FXM DEPTH

0 –1 6

Intensidade da modulação produzida pelo FXM

Phrase Loop “Phrase loop” é a reprodução repetida de uma frase que foi retirada de uma música (por exemplo usando um sampler). A técnica envolve o uso de uma frase em loop de uma música existente em um determinado estilo, e criar uma nova música em que esta frase é o motivo básico. Isto é chamado de s “Break Beats.”

FXM FXM (Frequency Cross Modulation) uses a forma de onda escolhida para aplicar modulação de frequência na forma de onda corrente, criando harmônicos complexos. Isto permite criar sons dramáticos e efeitos sonoros.

51

Edição detalhada de um Rhythm Set (parâmetros RHYTHM)

PITCH (RHYTHM KEY PITCH) Parâmetro

Opções

Explicação

TUNE COARSE

C-1–G9

 Afinação do som do tone de ritmo Faça o ajuste da afinação da forma de onda do tone de ritmo no parâmetro WAVE COARSE TUNE ( p. 51). 51).

TUNE FINE

-50–+50

 Afinação do som do tone de ritmo (em passos de 1 cent; um “cent” “cent” é 1/100 do semitom) semitom) Faça o ajuste da afinação da forma de onda do tone de ritmo com o parâmetro WAVE FINE TUNE ( p. 51). 51).

RANDOM PITCH

0–1200

 Amplitude da variação variação aleatória da afinação que acontece acontece a cada tecla tecla pressionada (em passos passos de 1 cent) Se não quiser a variação aleatória da afinação, indique a opção “0.”

PITCH ENV (WAVE PITCH ENVELOPE) Parâmetro

Opções

Explicação

DEPTH

-12–+12

Intensidade da ação do envelope de afinação  Valores maiores fazem com que o envelope de afinação produza variações variações maiores. Valores negativos negativos (-) invertem a  forma do envelope.

 VEL SENS (Velocity Sens)

-63–+63

 A intensidade dinâmica dinâmica do teclado (velocity), pode ser usada para o controle da intensidade do envelope envelope de afinação. Se quiser que o envelope de afinação tenha mais efeito em notas tocadas forte, ajuste o parâmetro com um valor positivo (+).

T1 SENS (T1 Velocity Sens)

-63–+63

Permite ajustar como a dinâmica do teclado afeta o T1 do envelope de afinação. Se quiser T1 seja mais rápido para notas tocadas forte, ajuste o parâmetro com um valor positivo (+).

T4 SENS (T4 Velocity Sens)

-63–+63

Use este parâmetro quando quiser que a velocidade de soltar a tecla afete o valor de T4 do envelope de afinação. Se quiser T4 seja mais rápido para notas s oltas rápido, ajuste o parâmetro com um valor positivo (+).

T1–4 (Time 1–4)

0–127

Tempos do envelope de afinação (T1–T4)  Valores maiores resultam em intervalo de tempo tempo maior até se chegar na próxima afinação.

L0–4 (Level 0–4)

-63–+63

 Alturas do envelope de afinação (L0–L4) (L0–L4)  Ajuste como a afinação afinação varia em cada ponto, em relação relação à afinação ajustada ajustada com COARSE TUNE TUNE ou FINE TUNE.

Pitch Envelope T1

T2

T3

T4

 Afinação L0 L1

Tecla solta 

Tecla acionada  L2

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Time

L3 L4

Edição detalhada de um Rhythm Set (parâmetros RHYTHM)

TVF (RHYTHM KEY TVF) O filtro corta ou reforça regiões específicas de frequência, mudando o brilho, espessura ou outras características do som.

Parâmetro

Opções

Explicação

FILTER TYPE

OFF, LPF, BPF, HPF, PKG, LPF2, LPF3

Tipo de filtro OFF: O filtro não é usado. LPF: Low Pass Filter. Reduz o volume de todas as frequências acima da frequência de cutoff produzindo som mais suave, sem brilho. BPF: Band Pass Filter. Conserva apenas a frequências em torno da frequência de cutoff, eliminando as outras. Usado para criar sons característicos. HPF: High Pass Filter. Corta as freqüências da região abaixo da frequência de cutoff. Indicado na criação de sons percussivos enfatizando a região de agudos. PKG: Peaking Filter (pico). Enfatiza as frequências em torno da região da frequência de cutoff. Use para criar efeito  wha-wha usando um LFO para variar a frequência de cutoff ciclicamente. ciclicamente. LPF2: Low Pass Filter 2.Também corta frequências abaixo da frequência de cutoff, mas a sensibilidade deste filtro é a  metade em relação ao LPF. Este filtro é indicado na simulação de instrumentos acústicos, como o piano. LPF3: Low Pass Filter 3. Também corta frequências abaixo da frequência de cutoff, mas a sensibilidade deste filtro varia  de acordo com a frequência de cutoff. Este filtro também é indicado para uso em sons de instrumentos acústicos, com nuances diferentes do LPF2, mesmo que os ajustes de TVF envelope sejam iguais. * Se você indicar indicar “LPF2” ou “LPF3,” o ajuste ajuste do parâmetro parâmetro RES é ignorado.

CUTOFF (Cutoff Frequência)

0–12 0– 1277

Fre requ quêênc nciia em em que que o fifiltltro ro com omeeça a atu atuaar nos nos com ompo pone nent ntes es de fr freq equê uênc nciia da da for form ma de de ond onda. a.

RES (Ressonance)

0–127

Reforço das frequências em torno da frequência de cutoff, produzindo timbre característico. * Ajust Ajustee muito alto produz produz realiment realimentação, ação, distorce distorcendo ndo o som.

RES VEL SENS (Ressonance Velocity Sens)

-63–+63

Permite que a intensidade do toque (velocity) modifique a intensidade de Ressonance. Se quiser que notas tocadas forte tenham maior efeito de Ressonance, ajuste o parâmetro com valor positivos (+). Resonance

LPF

BPF

HPF

PKG

 Volume  Alto Frequência 

Cutoff frequency    o   r   t   e   m    â   r   a   p   o    d   r   o    l   a    V

Baixo

Parâmetro

 VEL CURVE (Cutoff Velocity Curve)

Opções

Explicação Escolha a curva que determina como a intensidade dinâmica do teclado (velocity) irá afetar a frequência de cutoff  Indique a opção “FIX” se não quiser que a frequência de cutoff seja afetada pela intensidade dinâmica do teclado (velocity).

FIX, 1–7 1

 VEL SENS (Cutoff Velocity Sens)

-63–+63

2

3

4

5

6

7

Use este parâmetro para variar a frequência de cutoff a ser aplicada como resultado de variação da intensidade do toque. Se quiser que notas tocadas forte subam a frequência de cutoff, ajuste o parâmetro com valores positivos (+).

53

Edição detalhada de um Rhythm Set (parâmetros RHYTHM)

FILTER ENV (TVF ENVELOPE) Parâmetro

Opções

Explicação

DEPTH

-63–+63

Intensidade do envelope TVF  Valores maiores fazem o envelope TVF produzir maiores variações. Valores negativos (-) invertem a forma do envelope. Escolha a curva que determina como a intensidade dinâmica do teclado (velocity) irá afetar o envelope TVF Indique a opção “FIX” se não quiser que o TVF Envelope seja afetada pela intensidade dinâmica do teclado (velocity).

 VEL CURVE (Velocity Curve)

FIX, 1–7 1

2

3

4

5

6

7

 VEL SENS (Velocity Sens)

-63–+63

Escolha como a intensidade dinâmica do teclado irá afetar a intensidade do envelope TVF.  Valores positivos (+) fazem com que o envelope TVF tenha mais efeito em notas tocadas forte, e ajustes negativos (-) fazem com que o efeito seja menor.

T1 SENS

-63–+63

Permite ajustar como a dinâmica do teclado afeta o T1 do envelope TVF. Se quiser T1 seja mais rápido para notas tocadas forte, ajuste o parâmetro com um valor positivo (+).

T4 SENS

-63–+63

Use este parâmetro quando quiser que a velocidade de soltar a tecla afete o valor de T4 do envelope TVF. Se quiser T4 seja mais rápido para notas s oltas rápido, ajuste o parâmetro com um valor positivo (+).

T1–4 (Time 1–4)

0–127

Tempos do envelope TVF (T1–T4)  Valores maiores aumentam o tempo até se atingir o próximo valor de frequência de cutoff.

L0–4 (Level 0–4)

0–127

 Alturas do envelope TVF (L0–L4)  Ajustes como a frequência de cutoff varia em cada ponto, em relação ao valor ajustado em Cutoff Frequency.

TVF Envelope T1

T2

T3

T4

Cutoff  Frequency  L0 L2 L1 Tecla acionada 

54

L3

L4 Tecla solta 

Tempo

Edição detalhada de um Rhythm Set (parâmetros RHYTHM)

TVA (RHYTHM KEY TVA)  Aqui você faz ajuste ajuste de volumes.

Parâmetro

Opções

Explicação

L EVEL

0–127

 Volume do tone de ritmo Este ajuste é usado primariamente para ajustar volume o balanço de volume entre os tones de ritmo. Escolha a curva que determina como a intensidade dinâmica do teclado (velocity) irá afetar o volume Indique a opção “FIX” se não quiser que o volume do tone seja afetada pela intensidade dinâmica do teclado (velocity).

 VEL CURVE (Velocity Curve)

FIX, 1–7 1

2

3

4

5

6

7

 VEL SENS (Velocity Sens)

-63–+63

Use este ajuste quando quiser que o volume do tone v arie de acordo com a variação dinâmica do teclado (velocity). Indique um valor positivo (+) para que o tone toque mais alto quando for tocado forte; para o tone tocar mais fraco quando você toca mais forte, indique um valor negativo (-).

PAN

L64–0–63R

Posição esquerda/direita do tone de ritmo.

RANDOM PAN DEPTH

0–63

Use este parâmetro quando quiser que a posição no estéreo mude aleatoriamente a cada vez que você pressiona uma tecla.  Valores maiores resultam em variação maior. maior.

L63–0–63R 

Este ajuste faz com que o pan alterne entre esquerda e direita cada vez que uma tecla é pressionada.  Valores maiores resultam em variação maior. maior. “L” ou “R” invertem invertem a ordem da alternância alternância do pan entre entre esquerda e direita. Por exemplo se dois tones forem ajustados respectivamente em “L” e “R”, o pan dos dois tones serão sempre opostos, alternando a cada nota tocada.

 ALT. PAN DEPTH (Alternate Pan Depth)

 AMP ENV (TVA ENVELOPE) Parâmetro

Opções

Explicação

T1 SENS

-63–+63

Permite ajustar como a dinâmica do teclado afeta o T1 do envelope TVA. Se quiser Time 1 seja mais rápido para notas tocadas forte, ajuste o parâmetro com um valor positivo (+). Se quiser que o tempo fique mais lento, indique um valor negativo (-).

T4 SENS

-63–+63

Use este parâmetro quando quiser que a velocidade de soltar a tecla afete o valor de T4 do envelope TVA. Se quiser T4 seja mais rápido para notas soltas rápido, ajuste o parâmetro com um valor positivo (+). Se quiser que o tempo fique mais lento, indique um valor negativo (-).

T1–4 (Time 1–4)

0–127

Tempos do envelope TVA (T1–T4)  Valores maiores aumentam aumentam o tempo até o próximo ajuste de volume ser alcançado.

L1–3 (Level 1–3)

0–127

 Volumes no envelope TVA (L1–L3)  Ajuste como o volume varia em cada ponto, em relação ao ajuste ajuste LEVEL.

TVA Envelope T1 T2

T3

T4

Level L1 L2 Note on

Time

L3 Note off

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Edição detalhada de um Rhythm Set (parâmetros RHYTHM)

OUTPUT Parâmetro

Opções

Explicação

SEND LEVEL OUT (Output Level)

0–127

Volume do do sisinal ma mandado pa para o destino de de sa saída de determinado em em OU OUTPUT AS ASSIGN

SEND LEVEL (OUTPUT ASSIGN = MFX) CHO (Chorus Send)

0–127

Intensidade do sinal mandado para o chorus em cada tone de ritmo se o tone foi mandado através de MFX  

REV (Reverb Send)

0–127

Intensidade do sinal mandado para o reverb em cada tone de ritmo se o tone foi mandado através de MFX  

SEND LEVEL (OUTPUT ASSIGN = non MFX) CHO (Chorus Send)

0–127

Intensidade do sisinal mandado pa para o ch chorus em em cada tone de ritmo se o to tone não fo foi mandado atatravés de de MFX  

REV (Reverb Send)

0–127

Intensidade do sinal mandado para o reverb em cada tone de ritmo se o tone não foi mandado através de MFX  

MFX, L+R, L, R 

Escolha como o som direto de cada tone de ritmo vai para a saída (output). MFX: Saída em estéreo através de múlti-efeitos. Você também pode aplicar chorus ou reverb ao som que passa através de múlti-efeitos. L+R: Saída em estéreo, para OUTPUT sem passar pelo múlti-efeito L: Saída em mono para OUTPUT L sem passar pelo múlti-efeito R: Saída em mono para OUTPUT R sem passar pelo múlti-efeito * Com OUTPUT ASSIGN de “RHYTHM COMMON” COMMON” em ajuste diferente diferente de “TONE,” “TONE,” estes ajustes são ignorados. ignorados. * Os sons são mandad mandados os sempre sempre em mono para para chorus chorus e reverb. reverb. * O destino da saída do sinal após passar por chorus é ajustado no parâmetro CHORUS OUTPUT SELECT SELECT ( p. 17). 17).

OUTPUT ASSIGN

 VELOCITY (RHYTHM KEY VELOCITY RANGE)  Você pode usar a força do toque na tecla para controlar a forma como cada forma de onda é tocada. fig.TMT-V.e

Volume

 A forma de onda produz som quando você toca fraco

 A forma de onda produz som quando você toca forte

Velocity 

Velo Fade Upper Velo Range Upper

Velo Fade Lower Velo Range Lower

Parâmetro

Opções

Explicação

 VELOCITY CONTROL

OFF, ON, RANDOM

Escolha se outra forma de onda é tocada (ON) ou não (OFF) dependendo da intensidade do toque na tecla (velocity). independente da intensidade do RANDOM: As formas de onda que compõe o tone de ritmo tocam aleatoriamente, independente toque (velocity).

FADE LOWER

0–127

Escolha o que acontece com o volume da forma de onda quando o tone de ritmo é tocada com uma intensidade menor que a ajustada em “Velocity Range Lower.” Se não quiser que a forma de onda produza qualquer som, ajuste o parâmetro em “0.”

LOWER

1–(UPPER)

Indique o menor valor de velocity que faz a forma de onda produzir som.

UPPER

(LOWER)–127

Indique o maior valor de velocity que faz a forma de onda produzir som.

FADE UPPER

0–127

Escolha o que acontece ao volume da forma de onda quando o tone de ritmo é tocada com uma intensidade maior que a  ajustada em “Velocity Range Upper.” Se não quiser que a forma de onda produza qualquer som, ajuste o parâmetro em “0.”

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Edição detalhada de Performance  As Performances do JUNO-Di JUNO-Di estão organizados em dois grupos: User e Preset. Preset.

PRST (Preset) Estas são as performances residentes no JUNO-Di.  Você pode modificar a programação destas performances, performances, mas o registro registro de novas programações com o procedimento WRITE (save) será nos número 501 e seguintes.

USER Performances dos números 501 e seguintes do JUNO-Di. Quando você faz o registro de programações com o procedimento procedimento WRITE (save) a  programação fica armazenada do número 501 em diante.

Como editar a Performance No modo Performance, você pode clicar [ALL PARAMETERS] no bloco de navegação para ver todos os parâmetros de seis partes. Para mudar a parte que aparece no display, use [-6][-1][+1][+6] localizado localizado na parte superior da tela.

Edição de um Patch no modo Performance Quando você usa um patch (ou set de ritmo) no modo Performance, alguns ajustes (como os ajustes de efeitos) são afetados pelos ajustes da performance. Se quiser editar o patch (ou set de ritmo) enquanto ouve como o som fica na performance, faça a  edição usando os botões mostrados abaixo [PERFORM PATCH]. Para detalhes dos parâmetros, veja “Edição veja  “Edição detalhada de um Patch (parâmetros de PATCH)” (p. 23). 23).

(Parâmetros de PERFORM)

Edição de Performance Indique o menu “EDIT”.

Inicialização da Performance O comando “Initialize” inicializa os ajustes da performance corrente.  A inicialização afeta apenas a performance performance corrente, na memória temporária. temporária. Se quiser voltar todos os ajustes para a programação de fábrica, use o procedimento “Factory Reset” no JUNO-Di.

Copy/Paste de ajustes de Performance O comando “Copy” copia os ajustes para a área de transferência (clipboard). O comando “Paste” cola os ajustes que estão no clipboard no destino de cópia cópia que  você indicar.

Registro da Performance  As alterações que você faz são temporárias, e são descartadas quando você você desliga o aparelho ou escolhe outro performance. Se quiser conservar a programação da  performance que foi modificada, salve a programação no número 501 e seguintes da  memória interna. Quando você clica o botão [WRITE] da linha superior da janela principal, os dados são gravados no JUNO-Di. Se você também fez a edição do patch ou set de ritmo estando no modo Performance, salve primeiro o patch ou set de ritmo ( p. 24, p. 45), 45), e depois salve a performance.  Ao salvar novos dados, os dados anteriores anteriores que ocupavam o mesmo endereço da  memória são apagados. Nunca desligue o aparelho enquanto os dados estiverem sendo gravados.

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Edição detalhada de Performance (Parâmetros de PERFORM)

Parâmetros de PERFORM Parâmetro

Opções

Explicação

PERFORM NAME

—

Nome da performance

PART

1–16

Número da parte

PATCH NAME

—

Nome do Patch endereçado para a parte

CATEGORY

—

Tipo (categoria) do patch * A categoria “NO ASSIGN” não pode ser selecionada diretamente no JUNO-Di.

MIXER MFX/CHORUS/REVERB Switch (chave de efeitos) Os efeitos internos do JUNO-Di podem ser ligados/desligados como um todo. Isto permite que você desligue todos os efeitos quando quiser ouvir o som sem qualquer processamento. O ajuste de efeito ligado/desligado não pode ser salvo. Parâmetro

Opções

Explicação

MFX 1–3 ON/OFF

OFF, ON

Liga/desliga o múlti-efeito

MFX 1–3 TYPE

0–79

Tipo de múlti-efeito a ser usado (escolha um dos 79 tipos) Para detalhes de cada múlti-efeito, veja  “Parâmetros de Múlti-Efeitos (MFX1–3, MFX)” (p. 64).

CHORUS ON/OFF

OFF, ON

Liga/desliga o chorus

CHORUS TYPE

OFF, CHORUS, DELAY, GM2 CHORUS

Tipo de chorus OFF: Chorus/delay não é usado CHORUS: Chorus DELAY: Delay  GM2 CHORUS: GM2 chorus

REVERB ON/OFF

OFF, ON

Liga/desliga o reverb

REVERB TYPE

OFF, REVERB, SRV ROOM, SRV HALL, SRV PLATE, GM2 REVERB

Tipo de reverb OFF: Reverb não é usado REVERB: Reverb básico SRV ROOM: Reverb que simula a reverberação de uma sala, em grande detalhe SRV HALL: Reverb que simula a reverberação de um teatro, em grande detalhe SRV PLATE: Simula uma placa de eco (equipamento de reverb que usa placa metálica) GM2 REVERB: GM2 reverb

58

Edição detalhada de Performance (Parâmetros de PERFORM)

MIXER Parâmetro

Opções

Explicação

PART 1–16 SOLO

OFF, ON

Indique a opção ON se quiser ouvir apenas a parte corrente.

MUTE

OFF, ON

Permite desligar/ligar (OFF) o som de cada parte. Use este ajuste, por exemplo, se quiser usar o instrumento em um karaoke, para desligar a parte que toca a  melodia, ou para você tocar uma parte usando um módulo de som separado. * O parâmetro MUTE não desliga a parte, mas ajusta o volume no mínimo para que o som não seja escutado. Desta  forma as mensagens MIDI ainda são recebidas.

CATEGORY

—

Tipo (categoria) do patch * “NO ASSIGN” não pode ser selecionado diretamente no JUNO-Di.

PREV  (Preview)

OFF, ON

Na opção ON, você pode ouvir o toque de uma amostra do som do patch.

CHORUS (Chorus Send Level)

0–127

Intensidade do sinal mandado para o chorus para cada parte

REVERB (Reverb Send Level)

0–127

Intensidade do sinal mandado para o reverb para cada parte

OUTPUT (Part Output Assign)

MFX, L+R, L, R, PAT

Indique, em cada parte como o som direto vai para a saída (output). MFX: Saída em estéreo através de múlti-efeitos. Você também pode aplicar chorus ou reverb ao som que passa  através de múlti-efeitos. L+R: Saída em estéreo, para OUTPUT sem passar pelo múlti-efeito L: Saída em mono para OUTPUT L sem passar pelo múlti-efeito R: Saída em mono para OUTPUT R sem passar pelo múlti-efeito PAT: O destino de saída do som da parte é determinado pelo ajuste do patch ou set de ritmo endereçado para  a parte. • Chorus e reverb sempre tem saída em mono. • O destino da saída do sinal após passar por chorus é ajustado no parâmetro CHORUS OUTPUT SELECT ( p. 17).

MFX  (Part Output MFX Select)

1–3

Múlti-efeito usado pela parte (escolha um entre MFX 1–3)

LEVEL (Part Output Level)

0–127

Volume do sinal mandado para o destino de saída determinado em OUTPUT.

PAN

L64–0–63R

Posição esquerda/direita de cada parte

LEVEL

0–127

 Volume de cada parte  A principal função deste ajuste é determinar o balanço de volume entre as partes.

MASTER * Estes ajustes are SYSTEM parâmetros (p. 14) CONTROL CHANNEL MFX 1–3

1–16, OFF

Escolha o canal de recepção a ser usado no uso de MFX control no controle de parâmetro de múlti-efeito em tempo real, quando MFX 1–3 SOURCE (p. 18) estiver na opção “PERFORM.” Use a opção “OFF” se não for usar “MFX control.” * Este parâmetro não existe no modo Patch.

MASTER LEVEL

0–127

Volume de todo o JUNO-Di

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Edição detalhada de Performance (Parâmetros de PERFORM)

Todos os parâmetros - ALL PARAMETERS (ALL PARAMS) Parâmetro

SOLO

Opções

Explicação

OFF, ON

Indique a opção ON se quiser ouvir apenas a parte corrente.

MUTE

OFF, ON

 A função Mute, quando ligada, deixa a parte sem som. A opção (OFF) devolve o som da parte. Use este ajuste, por exemplo, para tocar uma parte de instrumento, como em um karaokê, desligando a parte que toca a melodia, ou para tocar uma parte usando outro módulo de s om. * O parâmetro MUTE não desliga a parte, mas ajusta o volume to mínimo, para a parte não produzir som. Com isto, as mensagens MIDI continuam a ser recebidas.

GROUP

USER, PRST

Escolha o grupo da parte. USER: User PRST: Preset 

CATEGORY

—

Tipo (categoria) do patch * “NO ASSIGN” não pode ser selecionado diretamente no JUNO-Di.

NUMBER

—

Nome do Patch endereçado para a parte

LEVEL

0–127

 Volume de cada parte O propósito principal deste parâmetro é ajustar o balanço de volume entre as partes.

PAN

L64–0–63R

Posição esquerda/direita de cada parte

 VEL SENS (Velocity Sens)

-63–+63

 Altera o volume e a frequência de cutoff de cada parte de acordo com a intensidade dinâmica do toque (velocity). Se quiser que notas tocadas forte aumentem o volume/frequência de cutoff, ajuste o parâmetro em ajustes positivos (+). Se quiser que notas tocadas forte reduzam o volume/frequência de cutoff, use ajustes negativos (-).

OCT SHIFT (Octave Shift)

-3–+3

 Afinação do som da parte (em passos de oitavas) * Este ajuste é ignorado em partes que estão com set de ritmo.

TUNE COARSE

-48–+48

Afinação do som da parte (em semitons, +/-4 oitavas)

TUNE FINE

-50–+50

Afinação do som da parte (em passos de 1 cent; um “cent” é 1/100 do semitom)

PB RANGE (Pitch Bend Range)

0–24, PAT

 Variação da afinação em semitons (2 oitavas) que acontece quando a Alavanca Pitch Bend é movimentada.  A intensidade da variação com o movimento da alavanca é o mesmo para a esquerda ou direita. Se quiser usar o ajuste de Pitch Bend Range do patch endereçado para a parte ( p. 28), indique a opção “PAT.”

MONO, POLY, PAT

 Ajuste este parâmetro em “MONO” quando o patch endereçado para a parte tiver que tocar monofonicamente, ou indique “POLY” quando o patch tiver que tocar polifonicamente. Se quiser usar o ajuste Mono/Poly do patch endereçado para a parte ( p. 25), indique a opção “PAT.” * Este ajuste é ignorado em partes que estão com set de ritmo.

OFF, ON, PAT

 Você pode usar o efeito legato quando você toca monofonicamente. O termo “legato” é a forma de tocar em que notas sucessivas são tocadas conectadas, sem interrupção do som. Isto cria uma transição suave entre as notas, que permite simular, por exemplo a técnica  de legato de violão. Indique a opção “ON” quando quiser usar o legato, e indique “OFF” quando não quiser. Se quiser usar o ajuste “Legato Switch” do patch endereçado para a parte (p. 29), indique a opção “PAT.” * Este ajuste é ignorado em partes que estão com set de ritmo.

PORTAMENTO SW (Switch)

OFF, ON, PAT

Escolha se o efeito portamento e usado. Indique a opção “ON” para usar o efeito Portamento e “OFF” quando não quiser. Se quiser usar o ajuste de “Portamento Switch” do patch endereçado para a parte ( p. 29), indique a opção “PAT.”

PORTAMENTO TIME

0–127, PAT

Quando o portamento é usado, você pode usar este parâmetro para ajustar o tempo de duração da passagem de afinação entre notas.  Valores maiores aumentam o tempo de passagem. Se quiser usar o ajuste “Portamento Time” do patch endereçado para a parte (p. 29), indique a opção “PAT.”

 VIBRATO RATE

-64–+63

Para cada parte, ajuste a velocidade do efeito vibrato.

 VIBRATO DEPTH

-64–+63

Para cada parte, ajuste a intensidade do efeito vibrato.

 VIBRATO DELAY

-64–+63

Para cada parte, ajuste o atraso (time delay) até o começo do vibrato.

 VOICE RESERVE

0–63, FULL

Este ajuste determina o número de vozes que é reservado para cada parte quando mais de 128 vozes são tocadas simultaneamente. * A soma total de vozes que pode ser reservada é 64.

OFFSET COF (Cutoff)

-64–+63

Ajusta a frequência de cutoff para o patch ou set de ritmo endereçado a cada parte.

MONO/POLY

LEGATO

60

Edição detalhada de Performance (Parâmetros de PERFORM)

Parâmetro

Opções

Explicação

OFFSET RES (Ressonância)

-64–+63

Ajusta o valor de “Resonance” para o patch ou set de ritmo endereçado a cada parte.

OFFSET  ATK (Attack)

-64–+63

Ajusta o valor de “TVA/TVF Envelope Attack Time” para o patch ou set de ritmo endereçado a cada parte.

OFFSET DCY (Decay)

-64–+63

Ajusta o valor de “TVA/TVF Envelope Decay Time” para o patch ou set de ritmo endereçado a cada parte.

OFFSET REL (Release)

-64–+63

Ajusta o valor de “TVA/TVF Envelope Release Time” para o patch ou set de ritmo endereçado a cada parte.

61

Edição detalhada de Performance (Parâmetros de PERFORM)

MIDI (PERFORM MIDI SETTING)  As partes 1–16 da performance correspondem aos canais MIDI 1–16 das mensagens MIDI recebidas de aparelho MIDI externo. Em cada canal, você escolhe se as mensagens mensagem MIDI são recebidas (on) ou não (off). Você também pode ativar/desativar a recepção apenas para um tipo de mensagem escolhido. Parâmetro

RCV CHANNEL (Receive Channel) RCV MIDI (Receive MIDI)

Opções

Explicação

1–16

Canal de recepção MIDI para cada parte

OFF, ON

 Ativa/desativa a recepção de mensagens MIDI em cada parte. Na opção OFF, a parte não pode ser tocada. Normalmente, é usada opção ON, mas a opção OFF pode ser usada, se você quiser que uma parte não toque.

OFF, ON

Ativa/inativa a recepção de mensagens MIDI específicas em cada canal MIDI.

OFF, ON

Indique a opção “ON” quando quiser reduzir a discrepância no tempo de partes tocadas em alguns canais MIDI. * Quando este parâmetro estiver na opção “ON,” as partes de mesmo canal MIDI são alinhadas no tempo, e ficam precisamente sincronizadas, permitindo que sejam tocadas ao mesmo tempo. Isto pode produzir um atraso na recepção de mensagens de Nota e atraso no som produzido. Use a opção “ON” apenas quando for necessário.

RCV PC (Receive Program Change) RCV BS (Receive Bank Select) RCV PB (Receive Pitch Bend) RCV CH PRESS (Receive Channel Pressure) RCV POLY PRESS (Receive Polyphonic Key  Pressure) RCV MOD (Receive Modulation) RCV VOLUME (Receive Volume) RCV PAN (Receive Pan) RCV EXP (Receive Expression) RCV HOLD-1 (Receive Hold-1)

PHASE LOCK

 VELOCITY CURVE TYPE

OFF, 1–4

Curva de “Velocity” em cada canais MIDI Indique, em cada canal MIDI, uma entre as quatro opções de “Velocity Curve type” de acordo com o teclado MIDI que você estiver usando. Indique a opção “OFF” se quiser usar o ajuste de curva de velocity do teclado MIDI.

1

62

2

3

4

Edição detalhada de Performance (Parâmetros de PERFORM)

KEYBOARD RANGE Parâmetro

Opções

Explicação

SWITCH

OFF, ON

Escolha, em cada parte, se o teclado controlador é conectado (ON) ou não (OFF) ao gerador de som interno.

LOWER

C-1 –(UPPER)

Nota mais grave que produz som em cada parte Nota mais aguda que produz som em cada parte Quando o KEY RANGE (p. 42) estiver ajustado individualmente nos tones do patch, os sons são produzidos apenas no trecho em que o ajuste de “Key Range” de cada tone e o ajuste “Key Range” da parte ficam sobrepostos. "Key range" ajustado em Performance

UPPER

(LOWER)–G9

"Key range" ajustado no Patch Trecho que produz som

OCTAVE

-3–+3

Registro de afinação para cada parte (em unidades de oitava)

SCALE TUNE (PART SCALE TUNE) Parâmetro

Opções

Explicação

SCALE TUNE SWITCH

OFF, ON

Ligue (on) esta opção quando quiser usar uma afinação da escala (temperamento) diferente do temperamento igual.

C–B

-64–+63

Faça o ajuste da afinação das notas em cada parte.

Temperamento Igual



Esta afinação divide a oitava em 12 partes iguais, e é a forma mais usada de temperamento na música ocidental. O JUNO-Di usa o temperamento igual quando o “Scale Tune Switch” estiver na opção “OFF.”

C

0

0

-6

Entonação Justa (Tônica em C)

C

0

-8

+45

Comparado com o temperamento igual, as principais tríades tem um som mais puro. Mas este efeito só acontece em um tom, e o som das tríades fica inadequado na  transposição.

D

0

+4

-2

E

0

+16

-12

E

0

-14

-51

Escala Árabe

F

0

-2

-8

Nesta escala, a afinação das notas E e B são rebaixadas em um quarto de tom e as notas C#, F# e G# são elevadas um quarto de tom na comparação com o temperamento igual. Os intervalos entre G e B, C e E, F e G#, Bb e C#, e Eb e F# são de terça natural, entre a terça maior e terça menor. No JUNO-Di, você pode usar o temperamento Árabe em três tons: G, C e F.

F

0

-10

+43

G

0

+2

-4

G

0

+14

+47

 A

0

-16

0

B

0

+14

-10

B

0

-12

-49

Nota 

temperamento igual

Entonação justa 

Escala Árabe

63

Lista de efeitos Parâmetros de Múlti-Efeitos (MFX1–3, MFX) Os múlti-efeitos tem 79 tipos de efeitos. Alguns efeitos são construídos com dois ou mais efeitos conectados em série. Parâmetros com a indicação de sustenido “#” podem ser controlados com o “Multi-Effects Control” ( p. 20) ou com “Matrix Control” (p. 42). (Dois ajustes podem ser controlados simultaneamente, para “#1” e “#2.”)

FILTER (10 tipos) 01 EQUALIZER  02 SPECTRUM 03 ISOLATOR  04 LOW BOOST 05 SUPER FILTER  06 STEP FILTER  07 ENHANCER  08  AUTO WAH 09 HUMANIZER  10 SPEAKER SIMULATOR  MODULATION (12 tipos) 11 PHASER  12 STEP PHASER  13 MULTI STAGE PHASER  14 INFINITE PHASER  15 RING MODULATOR  16 STEP RING MODULATOR  17 TREMOLO 18  AUTO PAN 19 STEP PAN 20 SLICER  21 ROTARY  22  VK ROTARY  CHORUS (12 tipos) 23 CHORUS 24 FLANGER  25 STEP FLANGER  26 HEXA-CHORUS 27 TREMOLO CHORUS 28 SPACE-D 29 3D CHORUS 30 3D FLANGER  31 3D STEP FLANGER  32 2BAND CHORUS 33 2BAND FLANGER  34 2BAND STEP FLANGER  DYNAMICS (8 tipos) 35 OVERDRIVE 36 DISTORTION 37  VS OVERDRIVE 38  VS DISTORTION 39 GUITAR AMP SIMULATOR  40 COMPRESSOR  41 LIMITER  42 GATE

64

P.66 P.66 P.66 P.66 P.67 P.67 P.67 P.68 P.68 P.68 P.69 P.69 P.69 P.70 P.70 P.70 P.70 P.71 P.71 P.71 P.72 P.72 P.72 P.73 P.73 P.73 P.74 P.74 P.74 P.75 P.75 P.75 P.76 P.76

DELAY (13 tipos) 43 DELAY  44 LONG DELAY  45 SERIAL DELAY  46 MODULATION DELAY  47 3TAP PAN DELAY  48 4TAP PAN DELAY  49 MULTI TAP DELAY  50 REVERSE DELAY  51 SHUFFLE DELAY  52 3D DELAY  53  ANALOG DELAY  54  ANALOG LONG DELAY  55 TAPE ECHO LO-FI (5 tipos) 56 LOFI NOISE 57 LOFI COMPRESS 58 LOFI RADIO 59 TELEPHONE 60 PHONOGRAPH PITCH (3 tipos) 61 PITCH SHIFTER  62 2VOICE PITCH SHIFTER  63 STEP PITCH SHIFTER  REVERB (2 tipos) 64 REVERB 65 GATED REVERB COMBINATION (12 tipos) 66 OVERDRIVE CHORUS 67 OVERDRIVE FLANGER  68 OVERDRIVE DELAY  69 DISTORTION CHORUS 70 DISTORTION FLANGER  71 DISTORTION DELAY  72 ENHANCER  CHORUS 73 ENHANCER  FLANGER  74 ENHANCER  DELAY  75 CHORUS DELAY  76 FLANGER  DELAY  77 CHORUS FLANGER  PIANO (1 tipo) 78 SYMPATHETIC RESONANCE  VOCODER (1 tipo) 79  VOCODER  →

→

→

→

→

→

→

→

→

→

P.77 P.77 P.77 P.77 P.77 P.78 P.78 P.78

→

→

P.79 P.79 P.80 P.80 P.81 P.81 P.81 P.82 P.82 P.83 P.83 P.83 P.84 P.84 P.85 P.85 P.85 P.85 P.86 P.86 P.86 P.87 P.87 P.87 P.87 P.88 P.88 P.88 P.88 P.88 P.89 P.89 P.89 P.89 P.90 P.90 P.90

Lista de efeitos

Sobre o ajuste com figura rítmica (Note)

Quando usar efeitos 3D

 Alguns parâmetros de efeitos (como RATE ou DELAY TIME) podem ser ajustados como figura rítmica. Estes parâmetros tem a o parâmetro “RATE SYNC switch” que permite que você escolha  se o ajuste será com um número ou com uma figura rítmica. Se quiser ajustar o valor de RATE (DELAY TIME) com um número, o ajuste “RATE SYNC switch” deve ficar na opção “OFF.” Se quiser indicar uma figura rítmica, “RATE SYNC switch” deve ficar na opção “ON.” * Ajustando “RATE” com uma figura rítmica, a modulação fica sincronizada ao andamento da reprodução de músicas SMF.

Opções que você encontra em “note”:

Os efeitos 3D listados abaixo usam a tecnologia RSS (Roland Sound Space) para criar uma espacialidade que não pode ser produzida pelos efeitos delay, reverb, chorus, etc. 52: 3D DELAY  29: 3D CHORUS 30: 3D FLANGER  31: 3D STEP FLANGER  Quando usar estes efeitos, recomendamos que os alto-falantes sejam colocados como indicado na figura abaixo. Verifique se os alto-falantes estão a uma distância suficiente das paredes laterais. fig.33-002

fig.MFX-note2.e_88

Tercina de semicolcheia

Semicolcheia

Tercina de F usa

Fusa

Tercina de Semicolcheia

Fusa Pontuada

Semicolcheia

Tercina de Colcheia

Semicolcheia Pontuada

Colcheia

Tercina de Semínima

Colcheia Pontuada

Semínima

Tercina de Mínima

Semínima Pontuada

Mínima

Tercina de Semibreve

Mínima Pontuada

Semibreve

Tercina de Breve

Semibreve Pontuada

Breve

Se um parâmetro que está com “RATE SYNC switch” na opção “ON” é indicado como destino de “multi-effect control”, você não será capaz de usar o “multieffect control” no controle do parâmetro.

30˚

30˚

Se os alto-falantes da esquerda e direita estiverem muito afastado, ou se o ambiente tiver muita reverberação, o efeito 3D pode não ser percebido. Cada um destes efeitos tem o parâmetro “OUTPUT MODE”. Se o som vai para o conector OUTPUT e é mandado para alto-falantes, ajuste o parâmetro na opção “SPEAKER.” Se o som for para fones de ouvido, use a opção “PHONES.” Isto assegura uma resposta 3D ideal para a audição. Se este parâmetro não estiver correto, o efeito 3D pode não ser percebido.

Sobre a função “STEP RESET” Se você ajustar delay time indicando uma figura rítmica, quando você reduzir o andamento não será possível reduzir o valor de “delay time” além de um certo limite. O valor numérico máximo de delay time é o limite; quando o valor de delay  time está atrelado a uma figura rítmica e você reduz o andamento ultrapassando o limite, o valor limite é conservado. Para saber qual é o valor limite, faça o ajuste numérico.

06: STEP FILTER  16: STEP RING MODULATOR  19: STEP PAN 20: SLICER  63: STEP PITCH SHIFTER  Os cinco efeitos listados acima usam um s equênciador de 16 passos. Nestes efeitos, você pode usar o “multi-effect control” (p. 20) para voltar a sequência de passos para o primeiro passo. Para isto, ajuste “multi-effect control DESTINATION” na opção “STEP RESET.” Por exemplo, se você estiver usando a alavanca de modulação para controlar o efeito,  você pode fazer o ajuste indicado abaixo: CC01: MODULATION SOURCE: DESTINATION: STEP RESET +63 SENS: Com estes ajustes, a sequência é reproduzida do primeiro passo sempre que você acionar a alavanca modulation.

65

Lista de efeitos

01: EQUALIZER

03: ISOLATOR

Este é um equalizador estéreo de quatro bandas: grave (low), médio (mid) x 2, agudo (high).

Este é um equalizador que corta muito volume, permitindo criar um efeito especial no som, em que se varia a faixa do corte de volume.

fig.MFX-01

fig.MFX-03

L in

4-Band EQ

L out

L in

Isolator

Low Boost

L out

R in

4-Band EQ

R out

R in

Isolator

Low Boost

R out

Parâmetro

Opções

Explicação

Parâmetro

Opções

Explicação

Low Freq Low Gain # Mid1 Freq Mid1 Gain

200, 400 Hz -15–+15 dB 200–8000 Hz -15–+15 dB

Reforço e corte de agudo, médio, e graves. Em -60 dB, o som fica inaudível. 0 dB é equivale ao sinal de entrada do som.

0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0

Boost/ Cut Low # Boost/ Cut Mid # Boost/ Cut High #

-60–+4 dB

Mid1 Q

Frequência de graves Ganho em graves Frequência de médios 1 Ganho em médios 1 Largura de médios 1 Use um valor alto em Q para estreitar a faixa a ser afetada. Frequência de médios 2 Ganho em médios 2 Largura de médios 2 Use um valor alto em Q para estreitar a faixa a ser afetada. Frequência de agudos Ganho em agudos Volume de saída  

Mid2 Freq Mid2 Gain

200–8000 Hz -15–+15 dB

Mid2 Q

0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0

High Freq High Gain # Level #

2000, 4000, 8000 Hz -15–+15 dB 0–127

Este é um efeito “spectrum” estéreo. Spectrum é um tipo de filtro que modifica o timbre reforçando ou atenuando o volume em faixas de frequências específicas. fig.MFX-02

L in

Spectrum

L out

R in

Spectrum

R out

Parâmetro

Opções

Q

0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0

Level #

0–127

66

OFF, ON

 Anti Phase Low Level

0–127

 Anti Phase Mid Sw  Anti Phase Mid Level

Liga/desliga a função “Anti-Phase” em graves. Quando ligado (on), o canal oposto no som estéreo é invertido e acrescentado ao sinal.  Ajusta a intensidade de graves.  Ajustando a intensidade em algumas frequências, você pode enfatizar partes específicas. (Efetivo apenas para sinal original estéreo.)

OFF, ON

 Ajuste liga/desliga da função Anti-Phase para  médios Os parâmetros são os mesmos que em graves.

0–127

Liga/desliga o Low Booster. Enfatiza graves criando um som de contrabaixo pesado  Aumentando este valor você produz um grave poderoso. * Dependendo dos ajustes de Isolator e filtro, este efeito pode não ser perceptível. Volume de saída  

Low Boost Sw OFF, ON

02: SPECTRUM

Band1 (250Hz) Band2 (500Hz) Band3 (1000Hz) Band4 (1250Hz) Band5 -15–+15 dB (2000Hz) Band6 (3150Hz) Band7 (4000Hz) Band8 (8000Hz)

 Anti Phase Low Sw

Explicação

Ganho em cada faixa de frequências

Low Boost Level

0–127

Level

0–127

04: LOW BOOST Reforça o volume de graves, criando um baixo poderoso. fig.MFX-04

L in

Low Boost

2-Band EQ

L out

R in

Low Boost

2-Band EQ

R out

Parâmetro Boost Frequência # Boost Gain # Boost Width

 Ajusta simultaneamente a largura de todas as faixas. Volume de saída  

Low Gain High Gain Level

Opções 50–125 Hz 0–+12 dB  WIDE, MID, NARROW  -15–+15 dB -15–+15 dB 0–127

Explicação Frequência central em que a faixa de graves é reforçada  Intensidade do reforço em graves Largura da faixa de graves que é reforçada  Ganho em graves Ganho em agudos Volume de saída  

Lista de efeitos

05: SUPER FILTER

06: STEP FILTER

Este é um filtro extremamente incisivo. As frequências de cutoff podem variar ciclicamente.

Este é um filtro que a frequência de cutoff pode ser modulada em passos. Você pode ajustar o padrão com que a frequência de cutoff varia.

fig.MFX-05

fig.MFX-06

L in

Super Filter

L out

L in

Step Filter

L out

R in

Super Filter

R out

R in

Step Filter

R out

Parâmetro Opções

Explicação

Parâmetro Opções Step 01–16 Rate #

0–+12 dB

Tipo de filtro Faixa de frequência que passa em cada filtro LPF: frequências abaixo do cutoff  BPF: Frequências da região do cutoff  HPF: Frequências acima do cutoff  NOTCH: Frequências afastadas do cutoff  Intensidade de atenuação por oitava  -36 dB: muito incisivo -24 dB: incisivo -12 dB: suave Frequência do cutoff do filtro  Aumentando este valor a frequência do cutoff  sobe. Intensidade da ressonância do filtro  Aumentando este valor a região próxima ao cutoff  é reforçada. Intensidade de reforço na saída do filtro

OFF,ON

Liga/desliga a variação cíclica  

Filter Type

LPF, BPF, HPF, NOTCH

Filter Slope

-12, -24, -36 dB

Filter Cutoff #

0–127

Filter Resonance # 0–127 Filter Gain Modulation Sw

Modulation  Wave

Como a frequência de cutoff é modulada  TRI: onda triangular SQR: onda quadrada  TRI, SQR, SIN, SAW1, SIN: onda senoidal SAW2 SAW1: onda dente de serra (para cima) SAW2: onda dente de serra (para baixo)

SAW1

Explicação

0–127 Cutoff frequência em cada passo 0.05–10.00 Hz, note Taxa de modulação  Velocidade que a frequência de cutoff varia entre os  Attack # 0–127 passos Tipo de filtro Faixa de frequência que passa em cada filtro LPF: frequências abaixo do cutoff  LPF, BPF, HPF, Filter Type BPF: Frequências da região do cutoff  NOTCH HPF: Frequências acima do cutoff  NOTCH: Frequências afastadas do cutoff  Intensidade de atenuação por oitava  -12 dB: suave Filter Slope -12, -24, -36 dB -24 dB: incisivo -36 dB: muito incisivo Intensidade da ressonância do filtro Filter 0–127  Aumentando este valor a região próxima ao cutoff  Resonance # é reforçada. Filter Gain 0–+12 dB Intensidade de reforço na saída do filtro Level 0–127 Volume de saída  

 Você pode usar “multi-effect control” para fazer a sequência de passos voltar ao começo (p. 65).

SAW2

07: ENHANCER Rate # Depth  Attack # Level

0.05–10.00 Hz, note Taxa de modulação 0–127 Intensidade da modulação  Velocidade que a frequência de cutoff varia  0–127 Efetivo quando Modulation Wave estiver nas opções SQR, SAW1, ou SAW2. 0–127 Volume de saída  

Controla a estrutura de harmônicos de agudos, deixando o som mais leve e transparente. fig.MFX-07

L in

R in

L out

Mix

2-Band EQ

R out

Mix

2-Band EQ

Enhancer

Enhancer

Parâmetro

Opções

Explicação

Sens #

0–127

Mix #

0–127

Low Gain High Gain Level

-15–+15 dB -15–+15 dB 0–127

Sensibilidade do enhancer  Volume dos harmônicos gerados pelo enhancer Ganho em graves Ganho em agudos Volume de saída  

67

Lista de efeitos

08:  AUTO WAH 10: SPEAKER SIMULATOR

Controla ciclicamente um filtro criando variações cíclicas do timbre. fig.MFX-08

L in

Auto Wah

Simula o tipo de alto-falante e ajustes do microfone usado para gravar o som do altofalante.

L out

2-Band EQ

fig.MFX-10

R in

Auto Wah

Parâmetro Opções Filter Type Manual # Peak Sens # Polarity Rate # Depth # Phase # Low Gain High Gain Level

R out

2-Band EQ

Explicação

Tipo de filtro LPF: O efeito wah é aplicado em uma faixa  LPF, BPF ampla de frequências. BPF: O efeito wah é aplicado em uma faixa  estreita de frequências.  Ajusta a frequência central em que o efeito é 0–127 aplicado.  Ajusta a intensidade do efeito wah que acontece em torno da frequência central. 0–127 Use um valor alto em Q para estreitar a faixa a ser afetada. 0–127 Ajusta a sensibilidade com que o filtro é controlado.  Ajuste a direção em que a frequência varia quando o filtro de auto-wah é modulado. UP, DOWN UP: O filtro varia em direção ao agudo. DOWN: O filtro varia em direção ao grave. 0.05–10.00 Hz, note Frequência da modulação 0–127 Intensidade da modulação  Ajusta o deslocamento de fase dos sons da esquerda  0–180 deg e direita quando o efeito wah é aplicado. -15–+15 dB Ganho em graves -15–+15 dB Ganho em agudos 0–127 Volume de saída  

09: HUMANIZER Faz com que o som fique com características de som de v ogal, simulando voz humana. fig.MFX-09

L in

L out Overdrive

Formant

2-Band EQ

R in

Explicação

Drive Sw

OFF, ON

Drive #

0–127

Liga/desliga o Drive. Intensidade da distorção Também altera o volume.

Input Sync Sw Input Sync Threshold

a, e, i, o, u Escolha a vogal. a, e, i, o, u 0.05–10.00 Hz, note Frequência de mudança entre as duas vogais 0–127 Intensidade do efeito LFO reset on/off  OFF, ON Escolha se o LFO de mudança de vogal volta ao zero com o sinal de entrada (ON) ou não (OFF). 0–127

Manual #

0–100

Low Gain High Gain Pan # Level

-15–+15 dB -15–+15 dB L64–63R 0–127

68

Pan R

R out

Parâmetro Opções

 Vowel1  Vowel2 Rate # Depth #

Pan L

Volume em que o reset (volta ao zero) é aplicado Ponto de mudança de vogais 1/2 49 ou menos: a vogal 1 tem duração mais longa. 50: Vogal 1 e 2 tem duração igual 51 ou mais: Vogal 2 tem duração mais longa. Ganho em graves Ganho em agudos Posição do som na saída estéreo Volume de saída  

L in

Speaker

L out

R in

Speaker

R out

Parâmetro

Opções

Speaker Type (Veja a tabela.) Mic Setting

1, 2, 3

Mic Level # Direct Level # Level #

0–127 0–127 0–127

Explicação Tipo de alto-falante  Ajusta a posição do microfone que grava  o som do alto-falante. Pode ser ajustado em três passos, de 1 a 3, com a distância aumentando com o valor. Volume do microfone Volume do som direto Volume de saída  

Especificações de cada tipo de alto falante (Speaker Type)  A coluna “speaker” indica o diâmetro de cada alto falante (polegadas) e o número de alto-falantes.

Tipo SMALL 1 SMALL 2 MIDDLE  JC-120 BUILT-IN 1 BUILT-IN 2 BUILT-IN 3 BUILT-IN 4 BUILT-IN 5 BG STACK 1 BG STACK 2 MS STACK 1 MS STACK 2 METAL STACK 2-STACK 3-STACK

Gabinete

Alto-falante Microfone

pequeno, traseira aberta pequeno, traseira aberta traseira aberta traseira aberta traseira aberta traseira aberta traseira aberta traseira aberta traseira aberta traseira fechada grande, traseira fechada grande, traseira fechada grande, traseira fechada grande, duas unidades grande, duas unidades grande, três unidades

10 10 12 x 1 12 x 2 12 x 2 12 x 2 12 x 2 12 x 2 12 x 2 12 x 2 12 x 2 12 x 4 12 x 4 12 x 4 12 x 4 12 x 4

dinâmico dinâmico dinâmico dinâmico dinâmico condenser condenser condenser condenser condenser condenser condenser condenser condenser condenser condenser

Lista de efeitos

Parâmetro

11: PHASER Um deslocamento de fase do som é modulado e acrescentado ao som original. fig.MFX-11

L in

Phaser Mix Mix

R in

Phaser

2-Band EQ

L out

2-Band EQ

R out

Opções

Cross Feedback

-98–+98%

Step Rate #

0.10–20.00 Hz, note

Mix # Low Gain High Gain Level

0–127 -15–+15 dB -15–+15 dB 0–127

Explicação  Ajusta a proporção de som de phaser que retorna para o efeito. Valores negativos () invertem a fase.  Velocidade da mudança do passo no efeito phaser  Volume do som com mudança de fase Ganho em graves Ganho em agudos Volume de saída  

13: MULTI STAGE PHASER Parâmetro

Opções

Explicação

Mode

4-STAGE, 8-STAGE, 12-STAGE

Número de estágios do phaser

Manual #

0–127

Rate # Depth

0.05–10.00 Hz, note 0–127

Polarity

Escolha a frequência básica de modulação do som. Frequência da modulação Intensidade da modulação Escolha se a modulação de fase é igual na  esquerda/direita, ou se é oposta. INVERSE: Modulação de fase oposta na esquerda/direita. Usado em som mono, espalha o som. SYNCHRO: Mesma fase para  esquerda e direita. Use esta opção para som estéreo. Intensidade da realimentação  Ajusta a proporção de som de phaser que retorna para o efeito. Valores negativos (-) invertem a fase. Volume do som com mudança de fase Ganho em graves Ganho em agudos Volume de saída  

INVERSE, SYNCHRO

Resonance #

0–127

Cross Feedback

-98–+98%

Mix # Low Gain High Gain Level

0–127 -15–+15 dB -15–+15 dB 0–127

Efeito phaser com ajustes extremos, produz um efeito phaser muito intenso. fig.MFX-13

L in

L out Multi Stage Phaser

Mix

2-Band EQ

Pan L Pan R

R in

R out

Resonance

Parâmetro

Opções

Explicação

Mode

4-STAGE, 8-STAGE, 12-STAGE, 16-STAGE, 20STAGE, 24-STAGE

Número de estágios do phaser

Manual #

0–127

Rate # Depth Resonance # Mix # Pan # Low Gain High Gain Level

0.05–10.00 Hz, note 0–127 0–127 0–127 L64–63R -15–+15 dB -15–+15 dB 0–127

Escolha a frequência básica de modulação do som. Frequência da modulação Intensidade da modulação Intensidade da realimentação Volume do som com mudança de fase Posição do som na saída estéreo Ganho em graves Ganho em agudos Volume de saída  

12: STEP PHASER Efeito phaser que varia gradualmente. fig.MFX-12

L in

Step Phaser Mix Mix

2-Band EQ

L out

2-Band EQ

R out

R in

Step Phaser

Parâmetro

Opções

Explicação

Mode

4-STAGE, 8-STAGE, 12-STAGE

Número de estágios do phaser

Manual #

0–127

Rate # Depth

0.05–10.00 Hz, note 0–127

Polarity

INVERSE, SYNCHRO

Resonance #

0–127

Escolha a frequência básica de modulação do som. Frequência da modulação Intensidade da modulação Escolha se a modulação de fase é igual na  esquerda/direita, ou se é oposta. INVERSE: Modulação de fase oposta na esquerda/direita. Usado em som mono, espalha o som. SYNCHRO: Mesma fase para  esquerda e direita. Use esta opção para som estéreo. Intensidade da realimentação

69

Lista de efeitos

14: INFINITE PHASER

16: STEP RING MODULATOR

Este é um efeito phaser que continua a subir/descer a frequência com que o som é modulado.

Este é um efeito “ring modulator” que usa uma sequência de 16 passos para variar a  frequência em que a modulação é aplicada.

fig.MFX-14

fig.MFX-16

L in

L out

L in

Step Ring Mod

2-Band EQ

L out

R in

Step Ring Mod

2-Band EQ

R out

Pan L

Infinite Phaser

2-Band EQ Pan R

R in

R out

Parâmetro

Opções

Mode

1, 2, 3, 4

Speed #

-100–+100

Resonance # Mix # Pan #

0–127 0–127 L64–63R

Low Gain

-15–+15 dB

High Gain

-15–+15 dB

Level

0–127

Explicação  Valor maior produz efeito phaser mais intenso.  Velocidade de subida ou descida da  frequência em que o som é modulado (+: para cima / -: para baixo) Intensidade da realimentação Volume do som com mudança de fase Pan da saída do som Intensidade de reforço/atenuação em graves Intensidade de reforço/atenuação em agudos Volume de saída  

Parâmetro Opções

Explicação

Step 01–16

0–127

Rate #

0.05–10.00 Hz, note

Frequência de “ring modulation” em cada  passo Taxa com que a sequência de 16 passos faz o ciclo  Velocidade com que a modulação de frequência varia entre os passos Intensidade de reforço/atenuação em graves Intensidade de reforço/atenuação em agudos Balanço de volume entre o som original (D) e som do efeito (W) Volume de saída  

 Attack #

0–127

Low Gain

-15–+15 dB

High Gain

-15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

 Você pode usar “multi-effect control” para fazer a sequência de passos voltar ao começo (p. 65).

15: RING MODULATOR Este é um efeito que aplica modulação de amplitude (AM) ao sinal de entrada, produzindo um som que lembra sino. Você também pode mudar a frequência da  modulação em resposta a mudanças do volume do som que chega ao efeito.

17: TREMOLO

fig.MFX-15

L in

R in

Ring Mod

Ring Mod

2-Band EQ

2-Band EQ

L out

Explicação

Frequência # 0–127

Ajusta a frequência em que a modulação é aplicada.  Ajusta a intensidade da aplicação da modulação de frequência. Escolha se a frequência da modulação se move para o agudo (UP) ou para o grave ( DOWN). Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som do efeito (W) Volume de saída  

0–127

Polarity

UP, DOWN

Low Gain High Gain

-15–+15 dB -15–+15 dB D100:0W– D0:100W  0–127

Balance # Level

fig.MFX-17a

L in

Tremolo

2-Band EQ

L out

R in

Tremolo

2-Band EQ

R out

R out

Parâmetro Opções Sens #

Modula ciclicamente o volume, acrescentando o efeito tremolo ao som.

Parâmetro Opções TRI, SQR, SIN, SAW1, SAW2

Mod Wave

Rate # Depth # Low Gain High Gain Level

70

SAW1

0.05–10.00 Hz, note 0–127 -15–+15 dB -15–+15 dB 0–127

Explicação Forma de onda da modulação TRI: onda triangular SQR: onda quadrada  SIN: onda senoidal SAW1/2: onda dente de serra 

SAW2

Frequência da mudança  Intensidade da aplicação do efeito Ganho em graves Ganho em agudos Volume de saída  

Lista de efeitos

18:  AUTO PAN

20: SLICER

Modula ciclicamente a posição do som no estéreo. fig.MFX-18a

L in

L out

2-Band EQ

Auto Pan

 Aplicando cortes sucessivos ao som, este efeito transforma um som convencional em um som que parece estar tocando uma frase de acompanhamento. O resultado é efetivo quando aplicado em um som sustentado. fig.MFX-20

R in

Auto Pan

Parâmetro Opções TRI, SQR, SIN, SAW1, SAW2

Mod Wave

SAW1 R

L

Rate # Depth # Low Gain High Gain Level

R out

2-Band EQ

Explicação Forma de onda da modulação TRI: onda triangular SQR: onda quadrada  SIN: onda senoidal SAW1/2: onda dente de serra 

SAW2 R

L

0.05–10.00 Hz, note 0–127 -15–+15 dB -15–+15 dB 0–127

Frequência da mudança  Intensidade da aplicação do efeito Ganho em graves Ganho em agudos Volume de saída  

19: STEP PAN Este efeito usa uma sequência de 16 passos para v ariar o pan (posição no estéreo) do som. fig.MFX-19

L in

Step Pan

L out

R in

Step Pan

R out

Parâmetro Opções

Explicação

Step 01–16

L64–63R

Rate #

0.05–10.00 Hz, note

Pan em cada passo Taxa com que a sequência de 16 passos faz o ciclo Velocidade que o pan varia entre os passos Escolha se uma nova nota faz a sequência   voltar ao primeiro passo (ON) ou não (OFF)

 Attack # Input Sync Sw Input Sync Threshold Level

0–127 OFF, ON 0–127

Volume em que a nova nota é detectada  

0–127

Volume de saída  

L in

Slicer

L out

R in

Slicer

R out

Parâmetro Opções

Explicação

Step 01–16

Volume a cada passo

Rate #  Attack # Input Sync Sw Input Sync Threshold

0–127 0.05–10.00 Hz, note 0–127 OFF, ON 0–127

Mode

LEGATO, SLASH

Shuffle #

0–127

Level

0–127

Taxa com que a sequência de 16 passos faz o ciclo Velocidade que o volume varia entre os passos Escolha se uma nova nota faz a sequência voltar ao primeiro passo (ON) ou não (OFF) Volume em que a nova nota é detectada    Ajuste a forma como o volume muda de um passo para  o passo seguinte LEGATO: A mudança de um passo para o próximo é direta. Se o próximo passo tem o mesmo  volume, não se percebe mudança de volume. SLASH: O volume fica temporariamente em 0 antes do próximo passo. Isto acontece mesmo quando o próximo passo tem o mesmo volume que o passo precedente. Tempo da mudança de volume para passo de número par (step 2, step 4, step 6...). Quanto maior o valor, maior o atraso do pulso. Volume de saída  

 Você pode usar “multi-effect control” para fazer a sequência de passos voltar ao começo (p. 65).

 Você pode usar “multi-effect control” para fazer a sequência de passos voltar ao começo (p. 65).

71

Lista de efeitos

Parâmetro

21: ROTARY O efeito Rotary simula o som de alto-falantes giratórios usados em órgãos eletrônicos. Como o movimento de rotação do alto-falante de agudos e graves pode ser independente, um tipo único de modulação é produzido. Este efeito é indicado para  patches com sons de órgão elétrico. fig.MFX-21

L in

R in

Speed #  Woofer Slow Speed  Woofer Fast Speed  Woofer  Acceleration  Woofer Level Tweeter Slow Speed Tweeter Fast Speed Tweeter  Acceleration Tweeter Level Separation Level #

R out

Opções

Explicação

SLOW, FAST

Muda simultaneamente a velocidade de rotação em graves e agudos. SLOW: Reduz a velocidade, que irá  para o valor ajustado em Slow Rate. FAST: Acelera a rotação, que vai para o  valor ajustado em Fast Rate.

0.05–10.00 Hz

Velocidade lenta (SLOW) do rotor de graves

0.05–10.00 Hz

Velocidade rápida (FAST) do rotor de graves

0–15 0–127

 Ajusta a duração da passagem da rotação de graves para chegar na nova velocidade, de fast para slow (ou de slow para fast). Valores menores resultam em tempos mais longos. Volume do rotor de graves

0.05–10.00 Hz 0.05–10.00 Hz 0–15 0–127 0–127 0–127

 Ajustes do rotor de agudos Os parâmetros são os mesmos que os do rotor de graves

Dispersão espacial do som Volume de saída  

Com este efeito, a resposta do alto-falante giratório é modificada, com graves mais reforçados. Este efeito tem as mesmas especificações que o rotor interno do VK-7. fig.MFX-22

L in

2-Band EQ

L out

Rotary R in

2-Band EQ

R out

Parâmetro

Opções

Explicação

Speed #

SLOW, FAST

Brake #

OFF, ON

Velocidades de rotação dos alto-falantes Muda a velocidade da rotação. Quando ligado (on) a rotação para  gradualmente. Quando desligado (off) a  rotação é retomada gradualmente.

0.05–10.00 Hz

Rotação lenta do woofer

0.05–10.00 Hz

Rotação rápida do woofer

 Woofer Trans Up 0–127  Woofer Trans Down  Woofer Level

72

0–127

0–127 0–127

 Ajusta o tempo de mudança da rotação na  passagem de Slow para Fast.  Ajusta o tempo de mudança da rotação na  passagem de Fast para Slow. Volume do woofer

 Ajustes do tweeter Os parâmetros são os mesmos no  woofer.

0–127 0–127 0–10

Low Gain High Gain Level #

-15–+15 dB -15–+15 dB 0–127 STANDARD, STACK, CLEAN

 Ajusta a imagem estéreo do “rotary speaker”. Quanto maior o valor ajustado, mais ampla a  distribuição do som. Ganho em graves Ganho em agudos Volume de saída   Tipo de “rotary speaker”

23: CHORUS Este é um chorus estéreo. É usado um filtro para ajustar o timbre do som de chorus. fig.MFX-23

Balance D

L in

Balance W

Chorus

Balance W

Balance D

Parâmetro

2-Band EQ

Chorus

R in

22:  VK ROTARY

 Woofer Slow Speed  Woofer Fast Speed

0.05–10.00 Hz

Spread

Type

Explicação

0.05–10.00 Hz

L out Rotary

Parâmetro

Opções

Tweeter Slow Speed Tweeter Fast Speed Tweeter Trans Up Tweeter Trans Down Tweeter Level

Opções

Filter Type

OFF, LPF, HPF

Cutoff Freq

200–8000 Hz

Pre Delay

0.0–100 msec

Rate # Depth Phase Low Gain High Gain

0.05–10.00 Hz, note 0–127 0–180 deg -15–+15 dB -15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

2-Band EQ

L out

R out

Explicação Tipo de filtro OFF: o filtro não é usado LPF: corte das frequências acima do cutoff  HPF: corte das frequências abaixo do cutoff  Frequência central do filtro, para a  indicação da frequência de corte  Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som de chorus. Frequência da modulação Intensidade da modulação Distribuição espacial do som Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de chorus (W) Volume de saída  

Lista de efeitos

Parâmetro

24: FLANGER Este é um flanger estéreo. (O LFO tem a mesma fase para a esquerda e direita.) Produz uma ressonância metálica que sobe e desce como um jato, decolando ou pousando. É usado um filtro para ajustar o timbre do som de flanger.

Opções

Pre Delay

0.0–100 msec

Rate # Depth Phase

0.05–10.00 Hz, note 0–127 0–180 deg

Feedback #

-98–+98%

Step Rate # Low Gain High Gain

0.10–20.00 Hz, note -15–+15 dB -15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

fig.MFX-24

Balance D

L in Flanger

2-Band EQ

L out

Balance W

Feedback Feedback

Flanger R in Balance D

Parâmetro Filter Type

Opções OFF, LPF, HPF

Cutoff Freq

200–8000 Hz

Pre Delay

0.0–100 msec

Rate # Depth Phase

0.05–10.00 Hz, note 0–127 0–180 deg

Feedback #

-98–+98%

Low Gain High Gain

-15–+15 dB -15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

Balance W

2-Band EQ

Explicação  Ajusta o atraso entre o som direto e o começo do som de flanger. Frequência da modulação Intensidade da modulação Distribuição espacial do som  Ajusta a proporção de som de flanger que retorna para o efeito. Valores negativos () invertem a fase. Velocidade da mudança da afinação Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de flanger (W) Volume de saída  

R out

26: HEXA-CHORUS

Explicação Tipo de filtro OFF: o filtro não é usado LPF: corte das frequências acima do cutoff  HPF: corte das frequências abaixo do cutoff  Frequência central do filtro, para a  indicação da frequência de corte  Ajusta o atraso entre o som di reto e o começo do som de flanger. Frequência da modulação Intensidade da modulação Distribuição espacial do som  Ajusta a proporção de som de flanger que retorna para o efeito. Valores negativos () invertem a fase. Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de flanger (W) Volume de saída  

25: STEP FLANGER

Este efeito usa seis fases de chorus (seis camadas de sons de chorus) para criar um som espacial de características únicas. fig.MFX-26

L in

Balance D

Balance W

Hexa Chorus Balance W

R in

R out Balance D

Parâmetro

Opções

Pre Delay

0.0–100 msec

Rate # Depth Pre Delay Deviation Depth Deviation

0.05–10.00 Hz, note 0–127 0–20 -20–+20

Pan Deviation 0–20

Este é um flanger em que a afinação do flanger muda em passos. A velocidade da  mudança dos passos da afinação podem ser indicados em figuras rítmicas, para  sincronismo com o andamento da música.

L out

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

Explicação  Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som de chorus. Frequência da modulação Intensidade da modulação  Ajusta as diferenças de Pre Delay entre cada  som de chorus.  Ajusta a diferença de intensidade da  modulação entre os sons de chorus.  Ajusta a diferença da posição estéreo entre os sons de chorus. 0: Todos os chorus no centro. 20: Sons de chorus a cada 60º a partir do centro. Balanço de volume entre som direto (D) e som de chorus (W) Volume de saída  

fig.MFX-25

Balance D

L in Step Flanger

2-Band EQ

L out

Balance W

Feedback Feedback

Step Flanger R in Balance D

Parâmetro

Opções

Filter Type

OFF, LPF, HPF

Cutoff Freq

200–8000 Hz

Balance W

2-Band EQ

R out

Explicação Tipo de filtro OFF: o filtro não é usado LPF: corte das frequências acima do cutoff  HPF: corte das frequências abaixo do cutoff  Frequência central do filtro, para a  indicação da frequência de corte

73

Lista de efeitos

27: TREMOLO CHORUS

29: 3D CHORUS

Este é um chorus que acrescenta o efeito Tremolo (modulação cíclica do volume). fig.MFX-27

L in

Balance D

L out

É aplicado um efeito 3D ao som de chorus. O som de chorus é posicionado 90 graus à  esquerda e 90 graus à direita. fig.MFX-29

Balance W

L

Tremolo Chorus R out

R

Balance D

Parâmetro

Opções

Explicação

Parâmetro

Pre Delay

0.0–100 msec

Chorus Rate # Chorus Depth Tremolo Rate # Tremolo Separation Tremolo Phase

0.05–10.00 Hz, note 0–127

 Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som de chorus. Frequência da modulação do chorus Intensidade da modulação do chorus

0.05–10.00 Hz, note

Frequência da modulação do tremolo

0–127

Dispersão do som do tremolo

0–180 deg

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

Fase do som do tremolo Balanço de volume entre som direto (D) e som de tremolo chorus (W) Volume de saída  

Este é um chorus múltiplo, que aplica duas fases de modulação em estéreo. Não cria  impressão de modulação, mas produz um efeito de chorus transparente. fig.MFX-28

L in

Balance W

Space D

Balance W

Balance D

Parâmetro

Opções

Pre Delay

0.0–100 msec

Rate # Depth Phase Low Gain High Gain

0.05–10.00 Hz, note 0–127 0–180 deg -15–+15 dB -15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

74

2-Band EQ

Space D

R in

Opções

Filter Type

OFF, LPF, HPF

Cutoff Freq

200–8000 Hz

Pre Delay

0.0–100 msec

Rate # Depth Phase

0.05–10.00 Hz, note 0–127 0–180 deg

Output Mode SPEAKER, PHONES

28: SPACE-D

Balance D

2-Band EQ

L out

2-Band EQ

R out

3D Chorus

Balance W

R in

2-Band EQ

L out

R out

Explicação  Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som de chorus. Frequência da modulação Intensidade da modulação Distribuição espacial do som Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de chorus (W) Volume de saída  

Low Gain High Gain

-15–+15 dB -15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

Explicação Tipo de filtro OFF: o filtro não é usado LPF: corte das frequências acima do cutoff  HPF: corte das frequências abaixo do cutoff  Frequência central do filtro, para a  indicação da frequência de corte  Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som de chorus. Frequência da modulação Intensidade da modulação do chorus Distribuição espacial do som Indique como o som será ouvido, por fone de ouvido ou alto-falantes. O melhor resultado 3D é produzido se você indicar SPEAKER quando usar alto-falantes, ou PHONES quando usar fones de ouvido. Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de chorus (W) Volume de saída  

Lista de efeitos

Parâmetro

30: 3D FLANGER É aplicado um efeito 3D ao som de flanger. O som de flanger é posicionado 90 graus à  esquerda e 90 graus à direita.

Opções

Explicação

Feedback #

-98–+98%

Step Rate #

0.10–20.00 Hz, note

fig.MFX-30

L

2-Band EQ

L out

Output Mode SPEAKER, PHONES

2-Band EQ

R out

Low Gain High Gain

-15–+15 dB -15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

3D Flanger R

Parâmetro Filter Type

Opções OFF, LPF, HPF

Cutoff Freq

200–8000 Hz

Pre Delay

0.0–100 msec

Rate # Depth Phase

0.05–10.00 Hz, note 0–127 0–180 deg

Feedback #

-98–+98%

Output Mode SPEAKER, PHONES Low Gain High Gain

-15–+15 dB -15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

Explicação Tipo de filtro OFF: o filtro não é usado LPF: corte das frequências acima do cutoff  HPF: corte das frequências abaixo do cutoff  Frequência central do filtro, para a  indicação da frequência de corte  Ajusta o atraso entre o som direto e o começo do som de flanger. Frequência da modulação Intensidade da modulação Distribuição espacial do som  Ajusta a proporção de som de flanger que retorna para o efeito. Valores negativos () invertem a fase. Indique como o som será ouvido, por fone de ouvido ou alto-falantes. O melhor resultado 3D é produzido se você indicar SPEAKER quando usar alto-falantes, ou PHONES quando usar fones de ouvido. Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de flanger (W) Volume de saída  

31: 3D STEP FLANGER É aplicado um efeito 3Dao som de step flanger. O som de flanger é posicionado 90 graus à esquerda e 90 graus à direita. fig.MFX-31

2-Band EQ

L

L out

3D Step Flanger 2-Band EQ

R

Parâmetro

Opções

Filter Type

OFF, LPF, HPF

Cutoff Freq

200–8000 Hz

Pre Delay

0.0–100 msec

Rate # Depth Phase

0.05–10.00 Hz, note 0–127 0–180 deg

 Ajusta a proporção de som de flanger que retorna para o efeito. Valores negativos () invertem a fase. Velocidade da mudança da afinação Indique como o som será ouvido, por fone de ouvido ou alto-falantes. O melhor resultado 3D é produzido se você indicar SPEAKER quando usar alto-falantes, ou PHONES quando usar fones de ouvido. Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de flanger (W) Volume de saída  

32: 2 BAND CHORUS Efeito chorus que permite ajustes independentes em graves e agudos. fig.MFX-32

L in

L out High Band Chorus Split Low Band Chorus High Band Chorus Split Low Band Chorus

R in

R out

Parâmetro

Opções

Split Freq

200–8000 Hz

Low Pre Delay 0.0–100 msec Low Rate #

0.05–10.00 Hz, note

Low Depth

0–127

Low Phase High Pre Delay

0–180 deg

High Rate #

0.05–10.00 Hz, note

High Depth

0–127

High Phase

0–180 deg

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

0.0–100 msec

Explicação Frequência para divisão entre graves e agudos  Atraso entre o som original e o chorus de graves  Velocidade com que o som de chorus grave é modulado Intensidade da modulação do som de chorus grave Espacialidade do som de chorus grave  Atraso entre o som original e o chorus de agudos  Velocidade com que o som de chorus grave é modulado Intensidade da modulação do som de chorus agudo Espacialidade do som de chorus agudo Balanço de volume entre o som original (D) e som de chorus (W) Volume de saída  

R out

Explicação Tipo de filtro OFF: o filtro não é usado LPF: corte das frequências acima do cutoff  HPF: corte das frequências abaixo do cutoff  Frequência central do filtro, para a  indicação da frequência de corte  Ajusta o atraso entre o som direto e o começo do som de flanger. Frequência da modulação Intensidade da modulação Distribuição espacial do som

75

Lista de efeitos

33: 2 BAND FLANGER

34: 2 BAND STEP FLANGER

Efeito flanger que é aplicado de forma independente em graves e agudos.

Efeito step flanger que é aplicado de forma independente em graves e agudos.

fig.MFX-33

fig.MFX-34

L in

L out

L in

L out

High Band Flanger Split

Split

High Band Step Flanger Split

High Band Feedback

High Band Feedback

Low Band Flanger

Low Band Step Flanger

Low Band Feedback High Band Feedback

Low Band Feedback High Band Feedback

High Band Flanger

High Band Step Flanger

Low Band Feedback

Low Band Feedback

Split

Low Band Flanger R in

R out

Parâmetro

Opções

Split Freq

200–8000 Hz

Low Pre Delay 0.0–100 msec Low Rate #

0.05–10.00 Hz, note

Low Depth

0–127

Low Phase

0–180 deg

Low Feedback #

-98–+98%

High Pre Delay

0.0–100 msec

High Rate #

0.05–10.00 Hz, note

High Depth

0–127

High Phase

0–180 deg

High Feedback #

-98–+98%

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

76

Low Band Step Flanger R in

R out

Explicação

Parâmetro

Opções

Frequência para divisão entre graves e agudos  Atraso entre o som original e o som de flanger grave  Velocidade com que o flanger grave é modulado Intensidade da modulação do flanger grave Espacialidade do flanger grave Proporção de flanger grave que retorna  ao input (valores negativos invertem a  fase)  Atraso entre o som original e o som de flanger agudo  Velocidade com que o flanger agudo é modulado Intensidade da modulação do flanger agudo Espacialidade do flanger agudo Proporção de flanger agudo que retorna  ao input (valores negativos invertem a  fase) Balanço de volume entre o som original (D) e flanger (W) Volume de saída  

Split Freq

200–8000 Hz

Low Pre Delay 0.0–100 msec Low Rate #

0.05–10.00 Hz, note

Low Depth

0–127

Low Phase

0–180 deg

Low Feedback #

-98–+98%

Low Step Rate # High Pre Delay

0.10–20.00 Hz, note 0.0–100 msec

High Rate #

0.05–10.00 Hz, note

High Depth

0–127

High Phase

0–180 deg

High Feedback #

-98–+98%

High Step Rate #

0.10–20.00 Hz, note

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

Explicação Frequência para divisão entre graves e agudos  Atraso entre o som original e o som de flanger grave  Velocidade com que o flanger grave é modulado Intensidade da modulação do flanger grave Espacialidade do flanger grave Proporção de flanger grave que retorna  ao input (valores negativos invertem a  fase)  Velocidade com que o “steps” faz o ciclo para o flanger grave  Atraso entre o som original e o som de flanger agudo  Velocidade com que o flanger agudo é modulado Intensidade da modulação do flanger agudo Espacialidade do flanger agudo Proporção de flanger agudo que retorna  ao input (valores negativos invertem a  fase)  Velocidade com que o “steps” faz o ciclo para o flanger agudo Balanço de volume entre o som original (D) e flanger (W) Volume de saída  

Lista de efeitos

35: OVERDRIVE

38:  VS DISTORTION

Efeito que cria uma distorção suave similar ao que é produzido por um amplificador  valvulado. fig.MFX-35

fig.MFX-38

L in

L out Over drive

Amp Simulator

2-Band EQ

R in

 Amp Type Low Gain High Gain Pan # Level

Opções

L in

Pan L Pan R

R out

Parâmetro Drive #

Este é um efeito Distortion com distorção pesada. Os parâmetros são os mesmos que no efeito “37: VS OVERDRIVE.”

Distortion

SMALL, BUILT-IN, 2-STACK, 3-STACK  -15–+15 dB -15–+15 dB L64–63R 0–127

Produz distorção mais intensa que o Overdrive. Os parâmetros são os mesmos que em “35: OVERDRIVE.” L in

R out

Este é um efeito que simula o som de amplificador de guitarra. fig.MFX-39

L in

Amp Simulator

2-Band EQ

R in

R out

37:  VS OVERDRIVE Efeito overdrive com distorção pesada. fig.MFX-37

L in

L out Amp Simulator

2-Band EQ

R in

Pan L Pan R

Explicação

Drive #

0–127

Tone #  Amp Sw

0–127 OFF, ON

 Amp Type

SMALL, BUILT-IN, 2-STACK, 3-STACK 

Intensidade da distorção Também altera o volume. Qualidade do som do Overdrive Liga/desliga o “Amp Simulator”. Tipo de amplificador SMALL: pequeno BUILT-IN: em uma unidade 2-STACK: grande, duas unidades 3-STACK: grande, três unidades Ganho em graves Ganho em agudos Posição do som na saída estéreo Volume de saída  

Speaker Pan R

R out

Parâmetro Opções

Explicação

Pre Amp Sw OFF, ON

Liga/desliga o amplificador simulado.

Pre Amp Type

Pre Amp  Volume # Pre Amp Master # Pre Amp Gain Pre Amp Bass Pre Amp Middle Pre Amp Treble Pre Amp Presence

 JC-120, CLEAN TWIN, MATCH DRIVE, BG LEAD, MS1959I, MS1959II, MS1959I+II, SLDN LEAD, Tipo de amplificador METAL 5150, METAL LEAD, OD-1, OD-2 TURBO, DISTORTION, FUZZ  Volume e intensidade da distorção do 0–127 amplificador 0–127

Volume de todo o pre-amplificador

LOW, MIDDLE, HIGH

Intensidade da distorção do preamplificador

0–127

Timbre em grave/médio e agudo * Médio (middle) não existe quando se usa a opção “MATCH DRIVE” em “Pre  Amp Type.”

0–127

Timbre em ultra agudos

R out

Parâmetro Opções

Pan L

R in

Pan L Pan R

L out Pre Amp

L out

-15–+15 dB -15–+15 dB L64–63R 0–127

Pan R

39: GUITAR AMP SIMULATOR

fig.MFX-36

Low Gain High Gain Pan # Level

2-Band EQ

R in

36: DISTORTION

Overdrive

Amp Simulator

Explicação Intensidade da distorção Também altera o volume. Tipo de amplificador SMALL: pequeno BUILT-IN: em uma unidade 2-STACK: grande, duas unidades 3-STACK: grande, três unidades Ganho em graves Ganho em agudos Posição do som na saída estéreo sound Volume de saída  

0–127

Distortion

L out Pan L

Pre Amp Bright

OFF, ON

Speaker Sw OFF, ON Speaker Type

(Veja tabela.)

Mic Setting

1, 2, 3

Mic Level Direct Level Pan # Level #

0–127 0–127 L64–63R 0–127

Ligue (“On”) para produzir um som brilhante e incisivo. * Este parâmetro existe nas opções “JC120,” “CLEAN TWIN,” e “BG LEAD” de “Pre Amp Types”. Escolha se o sinal passa por alto-falante (ON), ou não (OFF). Tipo de alto-falante  Ajuste a posição do microfone que captura o som do auto-falante. Pode ser ajustado em três passos, de 1 a 3, com a distância aumentando com o  valor. Volume do microfone Volume do som direto Posição do som na saída estéreo Volume de saída  

77

Lista de efeitos

Especificações de cada tipo de alto-falante (Speaker Type)  A coluna “speaker” indica o diâmetro do alto-falante (polegadas) e o número de altofalantes.

Type SMALL 1 SMALL 2 MIDDLE  JC-120 BUILT-IN 1 BUILT-IN 2 BUILT-IN 3 BUILT-IN 4 BUILT-IN 5 BG STACK 1 BG STACK 2 MS STACK 1 MS STACK 2 METAL STACK 2-STACK 3-STACK

Gabinete

Speaker

pequeno, traseira aberta pequeno, traseira aberta traseira aberta traseira aberta traseira aberta traseira aberta traseira aberta traseira aberta traseira aberta traseira fechada grande, traseira fechada grande, traseira fechada grande, traseira fechada grande, duas unidades grande, duas unidades grande, três unidades

10 10 12 x 1 12 x 2 12 x 2 12 x 2 12 x 2 12 x 2 12 x 2 12 x 2 12 x 2 12 x 4 12 x 4 12 x 4 12 x 4 12 x 4

Mic dinâmico dinâmico dinâmico dinâmico dinâmico condenser condenser condenser condenser condenser condenser condenser condenser condenser condenser condenser

41: LIMITER O limiter comprime o sinal que ultrapassa o volume ajustado, evitando a ocorrência de distorção. fig.MFX-41

L in

Limiter

2-Band EQ

L out

R in

Limiter

2-Band EQ

R out

Parâmetro Opções

Explicação

Release #

0–127

Threshold #

0–127 1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1 0–+18 dB -15–+15 dB -15–+15 dB 0–127

 Ajuste o tempo após a queda de volume abaixo de Threshold para o término da compressão. Ajuste o volume em que a compressão começa  

Ratio Post Gain Low Gain High Gain Level #

Taxa de compressão Ajusta o ganho na saída. Ganho em graves Ganho em agudos Volume de saída  

42: GATE

40: COMPRESSOR Reduz sinais altos e reforça sinais fracos, reduzindo as flutuações de volume. fig.MFX-40

Efeito em que o reverb é interrompido antes do fim natural. Use para criar um som artificial, reduzindo a duração do reverb. fig.MFX-42

L in

Compressor

2-Band EQ

L out

R in

Compressor

2-Band EQ

R out

Parâmetro Opções  Attack # Threshold # Post Gain Low Gain High Gain Level #

0–127 0–127 0–+18 dB -15–+15 dB -15–+15 dB 0–127

L in

Gate

L out

R in

Gate

R out

Explicação

Parâmetro Opções

Explicação

 Ajuste o tempo após o sinal ultrapassar Threshold até o  volume ser comprimido Ajuste o volume em que a compressão começa   Ajusta o ganho na saída. Ganho em graves Ganho em agudos Volume de saída  

Threshold #

0–127

Mode

GATE, DUCK 

 Attack

0–127

Hold

0–127

Release

0–127

Balance #

D100:0W– D0:100W  0–127

 Volume em que o rever b começa a ser inter rompido Tipo de “gate” GATE: Interrompe o som quando o volume do som original termina, interrompendo o som original. DUCK (Ducking): Interrompe o som quando o volume do som original aumenta, cortando o som original.  Ajuste o tempo após a interrupção do som para que a  passagem do som fique normal.  Ajuste o tempo para a interrupção do som começar quando o volume ultrapassar o Threshold.  Ajuste o tempo que demora para o fechamento total, após decorrido o tempo ajustado em “hold time.” Balanço de volume entre som direto (D) e som do efeito (W) Volume de saída  

Level

78

Lista de efeitos

43: DELAY

44: LONG DELAY

Este é um delay estéreo. Com o parâmetro “Feedback Mode” na opção NORMAL:

Efeito delay que permite atraso longo entre as repetições. fig.MFX-44

fig.MFX-43a

2-Band EQ

L in Delay

L out

R in

Parâmetro

Balance W

2-Band EQ

Balance D

R out

Com o parâmetro “Feedback Mode” na opção CROSS: fig.MFX-43b

Balance D

L in Delay

2-Band EQ

L out

Balance W

Feedback Feedback Balance W

Delay R in Balance D

Parâmetro Opções

2-Band EQ

R out

0–1300 msec, note

 Ajuste o tempo até a produção do delay.

NORMAL, INVERSE

Fase do som de delay 

Feedback #

-98–+98%

HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

Low Gain High Gain

-15–+15 dB -15–+15 dB D100:0W– D0:100W  0–127

Balance # Level

Feedback

Opções

Delay Time

0–2600 msec, note

Phase

NORMAL, INVERSE

Feedback #

-98–+98%

HF Damp Pan #

200–8000 Hz, BYPASS L64–63R

Low Gain

-15–+15 dB

High Gain

-15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

2-Band EQ

R out

Explicação  Atraso entre o som original e o som de delay  Fase do delay (NORMAL: sem inversão, INVERT: invertido) Proporção de som de delay que retorna  ao input (valores negativos invertem a  fase) Frequência de corte dos agudos do som de delay (BYPASS: sem cortes) Pan do som de delay   Intensidade de reforço/atenuação em agudos Intensidade de reforço/atenuação em agudos Balanço de volume entre o som original (D) e som de delay (W) Volume de saída  

Explicação

Delay Left Delay Right Phase Left Phase Right Feedback Mode

NORMAL, CROSS

Pan L Pan R

Feedback Feedback

R in

L out

Long Delay

Balance W

Delay

2-Band EQ

L in

Balance D

Escolha como o som de delay volta ao efeito. (Veja a  figura.)  Ajusta a intensidade de som de dela que retorna ao efeito. Ajustes negativos (-) invertem a fase.  Ajusta a frequên cia acima da qual a realimentação d o efeito é filtrada. Se não quiser a atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS. Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de delay  (W) Volume de saída  

79

Lista de efeitos

45: SERIAL DELAY

46: MODULATION DELAY

Este efeito delay conecta duas unidades de delay em série. Você pode ajustar a  realimentação (Feedback) em cada unidade, permitindo criar um som de delay  complexo.

Este efeito acrescenta modulação ao efeito Delay. Com Feedback Mode na opção NORMAL: fig.MFX-46a

Balance D

fig.MFX-45

L in

L out

L in Delay

Pan L

Delay 1

Delay 2

Feedback 1

Feedback 2

R in

Opções

Delay 1 Time

0–1300 msec, note

Delay 1 Feedback #

-98–+98%

Delay 1 HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

Delay 2 Time

0–1300 msec, note

Delay 2 Feedback #

-98–+98%

Delay 2 HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

Pan #

L64–63R

Low Gain

-15–+15 dB

High Gain

-15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

Balance W

Modulation

Balance W

Pan R

Delay

Explicação Intervalo de tempo entre o chegada do som direto ao delay 1 até a produção do delay  Proporção de som de delay que retorna  ao input do delay 1 (valores negativos invertem a fase) Frequência em que os agudos do som de delay 1 são cortados (BYPASS: sem cortes) Intervalo de tempo entre o chegada do som direto ao delay 2 até a produção do delay  Proporção de som de delay que retorna  ao input do delay 2 (valores negativos invertem a fase) Frequência em que os agudos do som de delay 2 são cortados (BYPASS: sem cortes) Pan do som de delay   Intensidade de reforço/atenuação em graves Intensidade de reforço/atenuação em agudos Balanço de volume entre o som original (D) e som de delay (W) Volume de saída  

R in Balance D

2-Band EQ

R out

2-Band EQ

L out

Com Feedback Mode na opção CROSS: fig.MFX-46b

Balance D

L in Delay

Modulation

Balance W

Modulation

Balance W

Feedback Feedback

Delay R in

Balance D

Parâmetro Opções Delay Left Delay Right Feedback Mode Feedback # HF Damp Rate # Depth Phase Low Gain High Gain Balance # Level

80

Modulation

L out

Feedback Feedback

R out

Parâmetro

2-Band EQ

0–1300 msec, note NORMAL, CROSS

2-Band EQ

R out

Explicação Ajuste o tempo até a produção do delay.

Escolha como o som de delay volta ao efeito (Veja a  figura.)  Ajusta a intensidade de som de delay que realimenta  -98–+98% o efeito. Valores negativos (-) invertem a fase.  Ajusta a frequência acima da qual a realimentação do 200–8000 Hz, efeito é filtrada. Se não quiser a atenuação de agudos, BYPASS ajuste o parâmetro em BYPASS. 0.05–10.00 Hz, note Frequência da modulação 0–127 Intensidade da modulação 0-180 deg Distribuição espacial do som -15–+15 dB Ganho em graves -15–+15 dB Ganho em agudos D100:0W– Balanço de volume entre som direto (D) e som de D0:100W  delay (W) 0–127 Volume de saída  

Lista de efeitos

47: 3TAP PAN DELAY

49: MULTI TAP DELAY

Este efeito produz três sons de delay; centro, esquerda e direita.

Este efeito também tem quatro delays. O ajuste de cada parâmetro Delay Time pode ser indicado com figura rítmica, para sincronismo com o andamento da música. Você também pode ajustar o pan e volume (level) de cada som de delay.

fig.MFX-47

Balance D

2-Band EQ

L in

L out

fig.MFX-49

Balance D

Balance W

Left Tap

L in Triple Tap Delay Feedback

Feed back

Center Tap

R in Balance D

2-Band EQ

Delay Left/

 Ajuste o intervalo de tempo entre o som original e começo do som nos delays da esquerda (left) direita  (right), e centro (center)  Ajusta a intensidade de som de delay que realimenta  o efeito. Valores negativos (-) invertem a fase.  Ajusta a frequência acima da qual a realimentação do efeito é filtrada. Se não quiser atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS.

Center Feedback #

-98–+98%

HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

Left/Right/ 0–127 Center Level Low Gain -15–+15 dB High Gain -15–+15 dB Balance # Level

D100:0W– D0:100W  0–127

Balance W

Delay 4 Delay 2

Explicação

Right/Center

Balance W

Delay 3

R out

Parâmetro Opções 0–2600 msec, note

L out

Multi Tap Delay

Balance W

Right Tap

Delay 1

2-Band EQ

R in

Volume de cada delay   Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de delay (W) Volume de saída  

2-Band EQ

R out

Parâmetro Opções

Explicação

Delay 1–4 Time Delay 1 Feedback #

0–2600 msec, note

HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

 Ajuste o intervalo de tempo até a produção do som de Delay 1–4.  Ajusta a intensidade de som de delay que realimenta  o efeito. Valores negativos (-) invertem a fase.  Ajusta a frequência acima da qual a realimentação do efeito é filtrada. Se não quiser atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS.

Delay 1–4 Pan Delay 1–4 Level Low Gain High Gain Balance #

48: 4TAP PAN DELAY

Balance D

Level

-98–+98%

L64–63R

Posição no estéreo dos Delays 1–4

0–127

Volume de saída dos Delays 1–4

-15–+15 dB -15–+15 dB D100:0W– D0:100W  0–127

Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som do efeito (W) Volume de saída  

Este efeito tem quatro delays. fig.MFX-48a Balance D

L in

L out Delay 1

Balance W

Feedback Delay 2

Quadruple Tap Delay Delay 3 Balance W

Delay 4

R in

Balance D

R out

fig.MFX-48b

2 1 L

Posição estéreo de cada delay 

3 4 R

Parâmetro Opções

Explicação

Delay 1–4 Time Delay 1 Feedback #

0–2600 msec, note

HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

 Ajuste o intervalo de tempo até a produção do som dos delays 1--4  Ajusta a intensidade de som de delay que realimenta  o efeito. Valores negativos (-) invertem a fase.  Ajusta a frequência acima da qual a realimentação do efeito é filtrada. Se não quiser atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS.

Delay 1–4 Level Low Gain High Gain Balance # Level

-98–+98%

0–127

Volume de cada delay  

-15–+15 dB -15–+15 dB D100:0W– D0:100W  0–127

Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de delay (W) Volume de saída  

81

Lista de efeitos

50: REVERSE DELAY

51: SHUFFLE DELAY

Este é um delay reverso que acrescenta o som de delay reverso na entrada do efeito. Um tap delay fica conectado imediatamente após o reverse delay. fig.MFX-50

L in

 Acrescenta atraso ao som do delay, fazendo com que o som tenha um movimento de swing. fig.MFX-51

Feedback

2-Band EQ

Rev

L out

L in

Feedback

D1

Rev. Delay

D2 2-Band EQ

R in

Parâmetro

Opções

Threshold

0–127

Rev Delay Time

0–1300 msec, note

Rev Delay Feedback #

-98–+98%

R out

Explicação

Rev Delay HF Damp Rev Delay Pan Rev Delay Level Delay 1 – 3 Time

200–8000 Hz, BYPASS L64–63R

 Volume em que o reverse delay começa  a ser aplicado  Atraso entre o som de reverse delay e a  produção do delay  Proporção de som de delay que retorna  ao input do reverse delay (valores negativos invertem a fase) Frequência em que ocorre a atenuação de agudos (BYPASS: sem cortes) Pan do som de reverse delay  

0–127

Volume do reverse delay  

Delay 3 Feedback #

-98–+98%

Delay HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

0–1300 msec, note

Delay 1 Pan, L64–63R Delay 2 Pan Delay 1 Level, 0–127 Delay 2 Level Low Gain

-15–+15 dB

High Gain

-15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

82

A

Delay B

B

L out

2-Band EQ

R out

Delay

Delay D3

Delay A

2-Band EQ

 Atraso de tempo entre a chegada do som ao tap delay até a produção do delay  Proporção de som de delay que retorna  ao input do tap delay (valores negativos invertem a fase) Frequência em que os graves do som de tap delay são cortados (BYPASS: sem cortes) Pan do som de tap delay   Volume do som de tap delay   Intensidade de reforço/atenuação em graves Intensidade de reforço/atenuação em agudos Balanço de volume entre o som original (D) e som de delay (W) Volume de saída  

R in

Parâmetro Opções

Explicação

msec, Delay Time # 0–2600 note

 Ajuste o intervalo de tempo até a produção do delay.

Shuffle Rate #

0–100

 Acceleration 0–15 Feedback #

-98–+98%

HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

Pan A/B Level A/B Low Gain High Gain

0–127 0–127 -15–+15 dB -15–+15 dB D100:0W– D0:100W  0–127

Balance # Level

 Ajuste a razão (como porcentagem) do tempo decorrido antes do som de Delay B em relação ao tempo decorrido antes do som de Delay A. Com a opção 100, os tempos de delay ficam iguais.  Ajusta a velocidade da mudança de Delay Time em relação ao ajuste corrente, quando se indica um novo ajuste.  Ajusta a intensidade de delay que realimenta o efeito.  Valores negativos (-) invertem a fase.  Ajusta a frequência acima da qual a realimentação do efeito é filtrada. Se não quiser a atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS. Posição no estéreo dos Delay A/B Volume do delay A/B Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som do efeito (W) Volume de saída  

Lista de efeitos

52: 3D DELAY É aplicado um efeito 3D ao som de delay. O s om de delay é posicionado 90 graus à  esquerda e 90 graus à direita.

Parâmetro

Opções

Explicação

High Gain

-15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de delay (W) Volume de saída  

fig.MFX-52

L 3D Delay L

2-Band EQ

Level

L out

54:  ANALOG LONG DELAY

3D Delay C

Efeito de delay em que o atraso do delay (delay time) podem variar suavemente, permitindo que um atraso longo seja produzido.

Feedback

3D Delay R

fig.MFX-54

2-Band EQ

R

Parâmetro Delay Left Delay Right Delay Center Center Feedback # HF Damp Left Level Right Level Center Level

Opções 0–2600 msec, note

-98–+98%

200–8000 Hz, BYPASS

0–127

Output Mode SPEAKER, PHONES Low Gain High Gain

-15–+15 dB -15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

R out

L in

Balance D

Explicação

2-Band EQ

L out

Balance W

Time Control Delay

 Ajusta o intervalo de tempo entre o som direito e a produção do delay.  Ajusta a proporção de som de delay que retorna para o efeito. Valores negativos () invertem a fase.  Ajusta a fr equência acim a da qual a  realimentação é cortada. Se não quiser a  atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS.

Balance W Feedback

R in

Balance D

Parâmetro Opções

Explicação

msec, Delay Time # 0–2600 note

 Ajuste o tempo até o delay ser produzido.

 Acceleration 0–15

Volume de saída do som de delay   Indique como o som será ouvido, por fone de ouvido ou alto-falantes. O melhor resultado 3D é produzido se você indicar SPEAKER quando usar alto-falantes, ou PHONES quando usar fones de ouvido. Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som do efeito (W) Volume de saída  

2-Band EQ

Feedback #

-98–+98%

HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

Pan # Low Gain High Gain

L64–63R -15–+15 dB -15–+15 dB D100:0W– D0:100W  0–127

Balance # Level

R out

 Ajuste a velocidade da passagem para o novo ajuste de Delay Time, quando este parâmetro é alterado.  A velocidade da mudança de Delay Time determina  a mudança na afinação do som.  Ajusta a intensidade de delay que realimenta o efeito.  Valores negativos (-) invertem a fase.  Ajusta a frequência acima da qual a realimentação do efeito é filtrada. Se não quiser atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS. Posição no estéreo dos sons de delay   Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de delay  (W) Volume de saída  

53:  ANALOG DELAY Efeito delay estéreo em que o atraso do delay (delay time) pode variar suavemente. fig.MFX-53

L in

2-Band EQ Time Ctrl Delay

L out

Pan L

Feedback Feedback

Time Ctrl Delay R in

Pan R

2-Band EQ

R out

Parâmetro

Opções

Explicação

Delay Time #

0–1300 msec, note

Ajuste o tempo até o delay ser produzido.  Ajuste a velocidade da passagem para o novo ajuste de Delay Time, quando este parâmetro é alterado.  A velocidade da mudança de Delay Time determina a mudança na afinação do som.  Ajusta a intensidade de delay que realimenta  o efeito. Valores negativos (-) invertem a  fase.  Ajusta a frequência acima da qual a  realimentação do efeito é filtrada. Se não quiser atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS. Ganho em graves

 Acceleration

0–15

Feedback #

-98–+98%

HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

Low Gain

-15–+15 dB

83

Lista de efeitos

55: TAPE ECHO

56: LOFI NOISE

Efeito de eco de fita virtual que produz um som realístico de eco de fita. Simula o eco de fita do aparelho “Roland RE-201 Space Echo.” fig.MFX-55

 Além de ser um efeito “lo-fi,” este efeito acrescenta diversos ruídos como o ruído branco e ruídos de disco de v inil. fig.MFX-56

L in

L out

Direct Level

L in

Echo Level

2-Band EQ

L out

2-Band EQ

R out

Lo-Fi

Tape Echo Echo Level

R in

Noise Gen.

R out Direct Level

Parâmetro Mode

Opções

0–127 -15–+15 dB -15–+15 dB

Escolha a combinação de cabeças de leitura  Escolha entre as três cabeças, com três atrasos diferentes para o eco. S: curto (short), M: médio (middle), L: longo (long)  Velocidade da fita   Aumentando este valor você encurta o espaço entre os sons de eco. Quantidade de repetições do eco Reforço/atenuação de graves no som do eco Reforço/atenuação de agudos no som do eco

L64–63R

Ajuste de pan independente para os ecos S, M, e L

S, M, L, S+M, S+L, M+L, S+M+L

Repeat Rate # 0–127 Intensity # Bass Treble Head S Pan Head M Pan Head L Pan Tape Distortion  Wow/Flutter Rate  Wow/Flutter Depth Echo Level # Direct Level # Level

Explicação

0–5

0–127

Intensidade da distorção de fita  Simula a variação de timbre que é percebida na  análise do sinal por equipamentos de estudo.  Aumentando este valor você aumenta a distorção  Velocidade de wow/flutter (variação complexa da  afinação produzida pela irregularidade da velocidade de rotação)

0–127

Intensidade do efeito de wow/flutter

0–127 0–127 0–127

Volume do eco Volume do som original Volume de saída  

Lo-Fi R in

Parâmetro Opções

Explicação

LoFi Type

1–9

Post Filter Type

OFF, LPF, HPF

Degrada a qualidade do som. A qualidade do som piora  quando este valor aumenta. Tipo de filtro após o efeito LoFi OFF: o filtro não é usado LPF: corta frequências acima do Cutoff  HPF: corta frequências abaixo do Cutoff 

Post Filter Cutoff  W/P Noise Type  W/P Noise LPF  W/P Noise Level # Disc Noise Type Disc Noise LPF Disc Noise Level # Hum Noise Type Hum Noise LPF Hum Noise Level # Low Gain High Gain Balance # Level

84

200–8000 Hz

Frequência central do filtro

 WHITE, PINK

Alterna entre ruído branco (write) e rosa (pink).

200–8000 Hz, BYPASS

Frequência central do filtro de agudos aplicado ao ruído  white/pink (BYPASS: sem cortes)

0–127

Volume do ruído white/pink  

LP, EP, SP, RND

Tipo de ruído de disco de vinil  A frequência do ruído depende do tipo escolhido.  Ajusta a frequência de cutoff do filtro de agudos aplicado ao ruído de gravação. Se não quiser a  atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS.

200–8000 Hz, BYPASS 0–127

Volume do ruído de gravação

50 Hz, 60 Hz

Frequência ruído tipo “hum”

200–8000 Hz, BYPASS

Frequência central do filtro de agudos aplicado ao ruído hum (BYPASS: sem cortes)

0–127

Volume do ruído “hum”

-15–+15 dB -15–+15 dB D100:0W– D0:100W  0–127

Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som do efeito (W) Volume de saída  

Lista de efeitos

57: LOFI COMPRESS

59: TELEPHONE

Este é um efeito que degrada intencionalmente a qualidade do som com propósitos criativos. fig.MFX-57

L in

R in

Compressor

Lo-Fi

2-Band EQ

Compressor

Lo-Fi

2-Band EQ

Parâmetro Opções Pre Filter Type

1–6

LoFi Type

1–9

Post Filter Type

OFF, LPF, HPF

Post Filter Cutoff Low Gain High Gain Balance # Level #

L out

R out

Explicação Escolha o tipo de filtro aplicado ao som antes da  passagem pelo efeito Lo-Fi. 1: Compressor desligado 2–6: Compressor ligado Degrada a qualidade do som. A qualidade do som piora  aumentando este valor. Tipo de filtro OFF: o filtro não é usado LPF: corta frequências acima do Cutoff  HPF: corta frequências abaixo do Cutoff 

200–8000 Hz

Frequência básica do filtro após o LoFi.

-15–+15 dB -15–+15 dB D100:0W– D0:100W  0–127

Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som do efeito (W) Volume de saída  

58: LOFI RADIO

Este efeito deixa o som abafado, como quando o som passa por uma linha telefônica. fig.MFX-59

L in

Telephone

L out

R in

Telephone

R out

Parâmetro Opções  Voice Quality # Treble Balance # Level

0–15

Explicação Qualidade do áudio do telefone

Faixa de frequências para o som do telefone, nos agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som do D100:0–D0:100W  efeito (W) 0–127 Volume de saída   -15–+15 dB

60: PHONOGRAPH Simula um gravador analógico, com reprodução de fita. Este efeito s imula também diversos tipos de ruídos típicos de gravação, incluindo irregularidade da rotação de aparelhos antigos. fig.MFX-60

Balance D

L in

L out Phonograph

Balance W

Phonograph

Balance W

R in

R out Balance D

 Além de efeito “Lo-Fi,” este efeito gera ruídos de rádio. fig.MFX-58

2-Band EQ

L in

L out

Lo-Fi

Parâmetro Opções

Explicação

Signal Distortion

Intensidade da distorção

0–127 0–127

Disc Type

LP, EP, SP

Scratch

0–127

Quantidade de ruído de risco no disco

0–127

Volume de ruído de poeira no disco

0–127

Volume do ruído “hiss” contínuo

0–127

Volume do geral do ruído

0–127 0–127

Intensidade da irregularidade rotacional de ciclo longo Intensidade da irregularidade rotacional de ciclo curto Intensidade da irregularidade rotacional de ciclo indefinido

Radio Lo-Fi 2-Band EQ

R in

R out

Parâmetro Opções

Explicação

LoFi Type

Degrada a qualidade do som. A qualidade do som piora  aumentando este valor. Tipo de filtro OFF: o filtro não é usado LPF: corta frequências acima do Cutoff  HPF: corta frequências abaixo do Cutoff 

Post Filter Type Post Filter Cutoff Radio Detune # Radio Noise Level # Low Gain High Gain Balance # Level

1–9 OFF, LPF, HPF

Frequência de resposta do sistema de reprodução Reduza este valor para criar a impressão de um sistema antigo, como frequência de resposta  limitada.  Velocidade da rotação do toca disco Este ajuste irá afetar a frequência do ruído de risco no disco.

Frequency Range

Noise Level

Dust Noise Level Hiss Noise Level Total Noise Level #  Wow Flutter

200–8000 Hz

Frequência básica do filtro após o LoFi

Random

0–127

Simula o ruído de procura de estação de rádio.  Aumentando este valor o ruído aumenta.

Total Wow/ 0–127 Flutter #

0–127

Volume do ruído de rádio

Balance #

-15–+15 dB -15–+15 dB D100:0W– D0:100W  0–127

Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som do efeito (W) Volume de saída  

Level

0–127

D100:0W– D0:100W  0–127

Intensidade de irregularidade geral de rotação Balanço de volume entre som direto (D) e som do efeito (W) Volume de saída  

85

Lista de efeitos

Parâmetro

Opções

Explicação

High Gain

-15–+15 dB

Efeito “pitch shifter” estéreo.

Balance

D100:0W-D0:100W 

fig.MFX-61

Level

0–127

Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de pitch shift (W) Volume de saída  

61: PITCH SHIFTER L in

2-Band EQ

L out

63: STEP PITCH SHIFTER

Pitch Shifter Pitch Shifter R in

2-Band EQ

R out

Efeito pitch shifter em que a intensidade de deslocamento da afinação varia em uma  sequência de 16 passos. fig.MFX-63

Parâmetro

Opções

Coarse #1

-24–+12 semi

Fine #1

-100–+100 cent 

Delay Time

0–1300 msec, note

Feedback #

-98–+98%

Low Gain High Gain

-15–+15 dB -15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

Explicação

L in

 Ajusta a afinação do som de pitch shift em passos de semitom.  Ajusta a afinação do som de pitch shift em passos de 2 centésimos.  Ajusta o intervalo de tempo entre o som direito e começo do som de pitch shift.  Ajusta a proporção de som de pitch shift  que retorna para o efeito. Valores negativos (-) invertem a fase. Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e som de pitch shift (W) Volume de saída  

62: 2VOICE PITCH SHIFTER Desloca a afinação do som original. Este efeito cria duas vozes com deslocamento da  afinação que podem ser combinadas com o som original. fig.MFX-62

Balance D

L in

Level 1

2Voice Pitch Shifter

Level 1

L out Pan 1 L

Pan 2 L Pan 2 R

R in

Balance W

Pitch1 Coarse #1

Opções -24-+12 semi

Pitch1 Fine #1 -100-+100 cent 

Explicação  Ajusta a afinação do som Pitch Shift 1 em passos de semitom.  Ajusta a afinação do Shift Pitch 1 em passos de 2 centésimos.  Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som de Pitch Shift 1.  Ajusta a proporção de som de pitch shift  que retorna para o efeito. Valores negativos (-) invertem a fase. Posição no estéreo do som de Pitch Shift 1 Volume do som de Pitch Shift1

Pitch1 Delay

0–1300 msec, note

Pitch1 Feedback #

-98–+98%

Pitch1 Pan #

L64-63R 

Pitch1 Level Pitch2 Coarse #2 Pitch2 Fine #2 Pitch2 Delay

0–127

Pitch2 Feedback #

-98–+98%

 Ajustes do som de Pitch Shift 2. Os parâmetros são os mesmos que no som de Pitch Shift 1.

Pitch2 Pan # Pitch2 Level Low Gain

L64-63R  0–127 -15–+15 dB

Ganho em graves

86

2-Band EQ

R out

Step Pitch Shifter R in

Parâmetro

Opções

Step 01–16

-24–+12 semi

Rate #

0.05–10.00 Hz, note

 Attack #

0–127

Gate Time #

0–127

Fine

-100–+100 cent 

Delay Time

0–1300 msec, note

Feedback #

-98–+98%

Low Gain

-15–+15 dB

High Gain

-15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

Explicação  Valor do deslocamento da afinação em cada passo (em semitons) Taxa com que a sequência de 16 passos faz o ciclo  Velocidade que a intensidade de pitch shift   varia entre os passo s Duração do som de pitch shift em cada  passo  Ajuste da afinação de Pitch shift para  todos os passos (unidades de 2 centésimos)  Atraso de tempo entre começo do som original e começo do som de pitchshifter Proporção de som de pitch-shifer que retorna ao input (valores negativos invertem a fase) Intensidade de reforço/atenuação em graves Intensidade de reforço/atenuação em agudos Balanço de volume entre o som original (D) e som de pitch shifter (W) Volume de saída  

R out Balance D

Parâmetro

L out

Step Pitch Shifter

Balance W

Pan 1 R

2-Band EQ

-24-+12 semi -100-+100 cent  0–1300 msec, note

 Você pode usar “multi-effect control” para fazer a sequência de passos voltar ao começo (p. 65).

Lista de efeitos

64: REVERB

66: OVERDRIVE

→

CHORUS

 Acrescenta reverberação ao som, simulando um espaço acústico. fig.MFX-66

fig.MFX-64

L in

2-Band EQ

Balance D

L out

L in

L out

Balance D Balance W

Balance W

Overdrive

Reverb

Chorus Balance W

Balance W

R in

Parâmetro

Balance D

Opções

2-Band EQ

R out

ROOM1: reverb denso com

Type

Pre Delay

0.0–100 msec

Time #

0–127

HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

Low Gain High Gain

-15–+15 dB -15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

decaimento curto ROOM2: reverb esparso com decaimento curto STAGE1: reverb com muita  reverberação final STAGE2: reverb com forte reflexão inicial HALL1: reverb com reverberação clara  HALL2: reverb com reverberação complexa   Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som do reverb. Duração da reverberação  Ajusta a frequência acim a da qual o som reverberante é cortado são cortados. Com ajuste baixo neste valor, mais agudos são cortados, produzindo reverberação mais abafada. Se não quiser a atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS. Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e o som de reverb (W) Volume de saída  

Este é um reverb especial, em que o som da reverberação é interrompido antes do seu fim natural. fig.MFX-65

Balance D

2-Band EQ

L out

Balance W

Gated Reverb Balance W

R in

Parâmetro

Balance D

Opções

NORMAL, REVERSE, SWEEP1, SWEEP2

Pre Delay

0.0–100 msec

Gate Time Low Gain High Gain

5–500 msec -15–+15 dB -15–+15 dB

Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level #

0–127

Opções

Explicação

0–127

Intensidade da distorção Também altera o volume.

L64–63R

Posição no estéreo do som de overdrive

0.05–10.00 Hz, note 0–127

Chorus Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

67: OVERDRIVE

→

FLANGER

fig.MFX-67

Balance D

L out

L in Feedback

Overdrive

Balance W

Flanger Balance W

R out

R in Balance D

Overdrive Drive # Overdrive Pan # Flanger Pre Delay Flanger Rate # Flanger Depth

Opções

Explicação

0–127

Intensidade da distorção Também altera o volume.

L64–63R

Posição no estéreo do som de overdrive

0.0–100 msec

 Ajusta o atraso entre o som direto e o começo do som de flanger.

0.05–10.00 Hz, note

Frequência da modulação

0–127

Intensidade da modulação

-98–+98%

Explicação

Flanger Balance #

D100:0W–D0:100W 

Tipo de reverb

Level

0–127

R out

 Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som de chorus. Frequência da modulação Intensidade da modulação Balanço de volume entre som que passa  pelo chorus (W) e o som que não passa  pelo chorus (D). Volume de saída  

0.0–100 msec

Flanger Feedback #

2-Band EQ

NORMAL: gate reverb

Type

Overdrive Drive # Overdrive Pan # Chorus Pre Delay Chorus Rate # Chorus Depth

Parâmetro

65: GATED REVERB

L in

Balance D

Parâmetro

Explicação Tipo de reverb

ROOM1, ROOM2, STAGE1, STAGE2, HALL1, HALL2

R out

R in

 Ajusta a proporção de som de flanger que retorna para o efeito. Valores negativos (-) invertem a fase. Balanço de volume entre som que passa  pelo flanger (W) e o som que não passa  pelo flanger (D). Volume de saída  

convencional

REVERSE: reverb reverso SWEEP1: o som reverberante se

move da direita para a esquerda  SWEEP2: o som reverberante se move da esquerda para a direita   Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som do reverb.  Ajuste o tempo de duração do reverb Ganho em graves Ganho em agudos Balanço de volume entre som direto (D) e o som de reverb (W) Volume de saída  

87

Lista de efeitos

68: OVERDRIVE

→

DELAY

70: DISTORTION

fig.MFX-68

L out

L in

Balance D Balance W

Overdrive

→

Os parâmetros são essencialmente os mesmos que em “67: OVERDRIVE FLANGER,” exceto pelos dois parâmetros a seguir. Overdrive Drive Distortion Drive, Overdrive Pan Distortion Pan →

→

→

Delay Balance W

fig.MFX-70

Balance D

Feedback

R out

R in

L out

L in

Balance D

Parâmetro

Opções

Delay Time

0–2600 msec, note

Delay Feedback #

-98–+98%

Feedback

Explicação

Overdrive 0–127 Drive # Overdrive Pan L64–63R #

FLANGER

Distortion

Flanger

Intensidade da distorção Também altera o volume. Posição no estéreo do som de overdrive  Ajusta o intervalo de tempo entre o som direito e a produção do delay.  Ajusta a proporção de som de delay que retorna para o efeito. Valores negativos () invertem a fase.  Ajusta a fr equência acim a da qual a  realimentação é cortada. Se não quiser a  atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS. Balanço de volume entre som que passa  pelo delay (W) e o som que não passa  pelo delay (D). Volume de saída  

Hz, Delay HF Damp 200–8000 BYPASS

Delay Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

Balance W Balance W

R out

R in Balance D

71: DISTORTION

→

DELAY

Os parâmetros são essencialmente os mesmos que em “68: OVERDRIVE DELAY,” exceto pelos dois parâmetros a seguir. Overdrive Drive Distortion Drive, Overdrive Pan Distortion Pan →

→

→

fig.MFX-71

L out

L in

Balance D Balance W

69: DISTORTION

→

CHORUS

Distortion

Delay Balance W Feedback

Os parâmetros são essencialmente os mesmos que em “66: OVERDRIVE CHORUS,” exceto os dois abaixo: Overdrive Drive Distortion Drive, Overdrive Pan Distortion Pan

R out

R in Balance D

→

→

→

fig.MFX-69

L out

L in

72: ENHANCER

→

CHORUS

Balance D Balance W

Distortion

Chorus

fig.MFX-72

L in

L out

Enhancer Mix

Balance W

Balance D Balance W

R out

R in

Chorus

Balance D

Balance W

R in

R out

Enhancer Mix

Parâmetro

Opções

Explicação

Enhancer Sens #

0–127

Sensibilidade do enhancer

Enhancer Mix # 0–127 Chorus Pre Delay Chorus Rate # Chorus Depth

0.0–100 msec 0.05–10.00 Hz, note 0–127

Chorus Balance D100:0W–D0:100W  # Level

88

Balance D

0–127

 Volume dos harmônicos gerados pelo enhancer  Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som de chorus. Frequência da modulação Intensidade da modulação Balanço de volume entre som que passa pelo chorus (W) e o som que não passa pelo chorus (D). Volume de saída  

Lista de efeitos

73: ENHANCER

→

FLANGER

75: CHORUS

fig.MFX-73

L out

Enhancer Mix

Feedback

Balance D

L in

L out Balance D

Balance W

Balance W

Flanger R out

Enhancer

Balance D

Mix

Opções

Explicação

Enhancer Sens #

0–127

Sensibilidade do enhancer

Flanger Pre 0.0–100 msec Delay Flanger Rate # 0.05–10.00 Hz, note Flanger Depth 0–127 Flanger Feedback #

-98–+98%

Flanger Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

74: ENHANCER

→

Delay Balance W

Balance W

Feedback

R in

R out Balance D

Parâmetro

Enhancer Mix # 0–127

Balance W

Chorus

Balance W

R in

DELAY

fig.MFX-75

Balance D

L in

→

Parâmetro

 Volume dos harmônicos gerados pelo enhancer  Ajusta o atraso entre o som direto e o começo do som de flanger. Frequência da modulação Intensidade da modulação  Ajusta a proporção de som de flanger que retorna para o efeito. Valores negativos (-) invertem a fase. Balanço de volume entre som que passa pelo flanger (W) e o som que não passa pelo flanger (D). Volume de saída  

DELAY

Balance D

Opções

Chorus Pre Delay Chorus Rate # Chorus Depth Chorus Balance #

Explicação

0.0–100 msec 0.05–10.00 Hz, note 0–127 D100:0W–D0:100W 

Delay Time

0–2600 msec, note

Delay Feedback #

-98–+98%

Delay HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

Delay Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

 Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som de chorus. Frequência da modulação Intensidade da modulação Balanço de volume entre som direto (D) e som de chorus (W)  Ajusta o intervalo de tempo entre o som direito e a produção do delay.  Ajusta a proporção de som de delay que retorna para o efeito. Valores negativos (-) invertem a fase.  Ajusta a frequência acima da qual a  realimentação é cortada. Se não quiser a  atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS. Balanço de volume entre som que passa  pelo delay (W) e o som que não passa pelo delay (D). Volume de saída  

fig.MFX-74

L in

L out

Enhancer Mix

Balance D Balance W

Delay Balance W

76: FLANGER Balance D

R out

Enhancer Mix

Balance D

Parâmetro

Opções

Explicação

Enhancer Sens #

0–127

Sensibilidade do enhancer

Enhancer Mix # 0–127 Delay Time

0–2600 msec, note

Delay Feedback #

-98–+98%

Hz, Delay HF Damp 200–8000 BYPASS

Delay Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

DELAY

fig.MFX-76

Feedback

R in

→

 Volume dos harmônicos gerados pelo enhancer  Ajusta o intervalo de tempo entre o som direito e a produção do delay.  Ajusta a proporção de som de delay que retorna para o efeito. Valores negativos () invertem a fase.  Ajusta a frequência acima da qual a  realimentação é cortada. Se não quiser a  atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS. Balanço de volume entre som que passa  pelo delay (W) e o som que não passa  pelo delay (D). Volume de saída  

L in

L out Balance D

Feedback

Flanger

Balance W Balance W

R in

Parâmetro

Balance D

Opções

Flanger Pre 0.0–100 msec Delay Flanger Rate # 0.05–10.00 Hz, note Flanger Depth 0–127 Flanger Feedback #

-98–+98%

Flanger Balance #

D100:0W–D0:100W 

Delay Time

0–2600 msec, note

Delay Feedback #

-98–+98%

Delay HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

Delay Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

Balance W

Delay Balance W Feedback Balance D

R out

Explicação  Ajusta o atraso entre o som direto e o começo do som de flanger. Frequência da modulação Intensidade da modulação  Ajusta a proporção de som de flanger que retorna para o efeito. Valores negativos () invertem a fase. Balanço de volume entre som direto (D) e som de flanger (W)  Ajusta o intervalo de tempo entre o som direito e a produção do delay.  Ajusta a proporção de som de delay que retorna para o efeito. Valores negativos (-) invertem a fase.  Ajusta a frequência acima da qual a  realimentação é cortada. Se não quiser a  atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS. Balanço de volume entre som que passa pelo delay (W) e o som que não passa pelo delay  (D). Volume de saída  

89

Lista de efeitos

77: CHORUS

→

Parâmetro

FLANGER

fig.MFX-77

Balance D

Balance D

L in

L out Balance W

Chorus

Feedback Balance W

Flanger Balance W

Balance W

R in

Balance D

Parâmetro Chorus Pre Delay Chorus Rate # Chorus Depth Chorus Balance # Flanger Pre Delay Flanger Rate # Flanger Depth

R out Balance D

Opções

Explicação

0.0–100 msec

 Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som de chorus. Frequência da modulação do chorus Intensidade da modulação do chorus Balanço de volume entre som direto (D) e som de chorus (W)  Ajusta o atraso entre o som direto e o começo do som de flanger.

0.05–10.00 Hz, note 0–127 D100:0W–D0:100W  0.0–100 msec 0.05–10.00 Hz, note 0–127

Flanger Feedback #

-98–+98%

Flanger Balance #

D100:0W–D0:100W 

Level

0–127

3-Band EQ

L out

3-Band EQ

R out

Sym. Resonance

Parâmetro

Opções

Explicação

Depth #

0–127

Damper #

0–127

Pre LPF Pre HPF

16–15000 Hz, BYPASS BYPASS, 16–15000 Hz

Peaking Freq

200–8000 Hz

Peaking Gain

-15–+15 dB

Peaking Q

0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0

HF Damp

16–15000 Hz, BYPASS BYPASS, 16–15000 Hz

Intensidade do efeito Quanto o pedal Damper é acionado (controla o som da ressonância) Frequência do filtro que atenua agudos no som de entrada (BYPASS: sem cortes) Frequência do filtro que atenua graves (BYPASS: sem cortes) Frequência do filtro que reforça/atenua a  faixa de frequência indicada no som original Quantidade de reforço/atenuação na  frequência indicada no parâmetro acima  Largura da faixa de frequências de corte/  atenuação dos parâmetros acima (valores maiores estreitam a faixa) Frequência de atenuação de agudos (BYPASS: sem cortes) Frequência de atenuação de graves (BYPASS: sem cortes)

LF Damp

90

200, 400 Hz -15–+15 dB 200–8000 Hz -15–+15 dB

EQ Mid Q

0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0

EQ High Freq EQ High Gain Level

2000, 4000, 8000 Hz -15–+15 dB 0–127

Simula as alterações provocadas pelas diferentes aberturas do tampo em um piano de concerto. Frequência de equalização de graves Valor do reforço/atenuação em graves Frequência de equalização de médios Valor do reforço/atenuação em médios Largura da faixa de médios (valores maiores estreitam a faixa) Frequência da equalização de agudos Valor do reforço/atenuação em agudos Volume de saída  

79:  VOCODER fig.MFX-78

Mic Mix

MIC INPUT

Intensidade da modulação do flanger

fig.MFX-78

R in

EQ Low Freq EQ Low Gain EQ Mid Freq EQ Mid Gain

R in

Em um piano acústico, mantendo pressionado o pedal de sustentação (damper) as cordas ressoam por simpatia a partir dos sons tocados em qualquer tecla, criando uma  ressonância especial. Este efeito pode simular esta ressonância por simpatia. L in

1–6

L in

78: SYMPATHETIC RESONANCE

Explicação

Lid

Frequência da modulação do efeito flanger

 Ajusta a proporção de som de flanger que retorna para o efeito. Valores negativos (-) invertem a fase. Balanço de volume entre som que passa pelo flanger (W) e o som que não passa pelo flanger (D). Volume de saída  

Opções

L out

Mic Sens

Vocoder Level

R out Synth Level

Parâmetro

Opções

Explicação

Mic Sens # Synth Level #

0–127 0–127

Mic Mix #

0–127

Level

0–127

Sensibilidade na entrada do microfone Volume de entrada do instrumento Intensidade do áudio do microfone acrescentado ao som de saída do vocoder  Volume do som após a passagem pelo  vocoder

Lista de efeitos

Parâmetros de Chorus O Chorus do JUNO-Di também pode ser usado como um delay estéreo. Os ajustes permitem escolher entre chorus e delay, e ajustar as características do efeito escolhido.

Parâmetro

Opções

Explicação

OFF, Chorus Type CHORUS, DELAY, GM2 CHORUS

Escolha entre Chorus ou Delay. OFF: Nem Chorus nem Delay. CHORUS: Chorus. DELAY: Delay. GM2 CHORUS: Chorus GM2.

Chorus Level

Volume do som de chorus

0–127

CHORUS Filter Type

OFF, LPF, HPF

Cutoff Freq

200–8000 Hz

Pre Delay

0.0–100 msec

Rate Depth Phase

0.05–10.00 Hz, note 0–127 0–180 deg

Feedback

0–127

Tipo de filtro OFF: o filtro não é usado LPF: corte das frequências acima do cutoff  HPF: corte das frequências abaixo do cutoff  Frequência básica do filtro  Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som de chorus. Frequência da modulação Intensidade da modulação Distribuição espacial do som  Ajusta a in tensidade do som de choru s que retorna para o efeito.

Se você ajustar delay time indicando uma figura rítmica, quando você reduzir o andamento não será possível reduzir o valor de “delay time” além de um certo limite. O valor numérico máximo de delay time é o limite; quando o valor de delay  time está atrelado a uma figura rítmica e você reduz o andamento ultrapassando o limite, o valor limite é conservado. Para saber qual é o valor limite, faça o ajuste numérico.

 Valores para o ajuste na opção “note”: fig.MFX-note2.e

Tercina de semicolcheia

Semicolcheia

Tercina de Fusa

Fusa

Tercina de Semicolcheia

Fusa Pontuada

Semicolcheia

Tercina de Colcheia

Semicolcheia Pontuada

Colcheia

Tercina de Semínima

Colcheia Pontuada

Semínima

Tercina de M ínima

Semínima Pontuada

DELAY

Mínima

Tercina de Semibreve

Mínima Pontuada

Delay Left Delay Right 0–1000 msec, note Delay Center

Semibreve

Tercina de Breve

Semibreve Pontuada

Center Feedback

-98–+98%

HF Damp

200–8000 Hz, BYPASS

Left Level Right Level 0–127 Center Level

 Ajusta o intervalo de tempo entre o som direito e a produção do delay.

Breve

 Ajusta a proporção de som de delay que retorna  para o efeito. Valores negativos (-) invertem a  fase.  Ajusta a frequência acima da qual a  realimentação é cortada. Se não quiser a  atenuação de agudos, ajuste o parâmetro em BYPASS. Volume de cada som de delay  

GM2 CHORUS Pre-LPF

0–7

Level

0–127

Feedback

0–127

Delay

0–127

Rate Depth Send Level to Reverb

0–127 0–127 0–127

Corte da faixa de agudos que chega ao chorus.  Valores maiores resultam em mais corte de agudos. Volume do som de chorus  Ajusta a in tensidade do som de choru s que retorna para o efeito.  Ajusta o tempo de atraso entre o som direto e o som de chorus. Frequência da modulação Intensidade da modulação  Ajusta a in tensidade de som de choru s que é mandado para o reverb.

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