MODOS GRIEGOS (Nota característica, Acordes primarios y Acordes secundarios) César Nazario Hernández
Algunas de las escalas más interesantes son aquellas que no tienen alteración alguna, es decir, como e s el caso de Do mayor (con 7 sonidos distintos más la repetición del primero). Sucede lo mismo s i partimos de Re, como tónica, hasta llegar al Re mismo (una octava arriba) pasando por el resto de las notas sin alterar alguna. El resultado sería éste:
El modo Jónico es la escala mayor de Do y el Lidio su relativa menor. El modo Locrio es inconfundible por su triada disminuida. De los cuatro modos restantes, dos tienen triadas mayores y los otros tien es triadas menores; Dórico y Frigio son menores, Mixolidio y Lidio son mayores. En estos últimos hay una nota característica característica que hace que el modo tenga un color distintivo; no suena completamente a una escala mayor o menor. Para saber cuál es dicha nota característica comparemos los modos con una escala menor o mayor, según sea el caso. (fig. 1) Al comparar los modos con escalas mayores y/o menores podemos saber cuál es la nota característica, pues la diferencia entre estas escalas son aquellas notas que, como se dijo al principio, no tienen alteración alguna.
El color distintivo de estos modos es producido si s e mantiene la construcción interválica de cada uno y la manera en que se relacionen los grados (lo mismo si se transponen): El sabor distintivo de estos modos se explota mediante el empleo de relaciones armónicas en las que aparezcan a menudo los grados característicos 1
de la escala .
Acordes Primarios y Secundarios
Estos acordes modales por terceras son la tónica y dos dominantes equivalentes, éstos son aquellos que incluyen la nota característica. Dentro de cada modo hay un acorde disminuido; éste es un acorde difícil 2
porque su quinta disminuida tiende a sugerir una séptima dominante del modo mayor . El resto de los acordes son secundarios. (fig. 2) Estos acordes necesitan requieren una atención especial porque el t ritono (acorde disminuido) implica la séptima dominante de una escala mayor; el acorde puede perder su dirección a la tónica y como resultado introducirse a una escala mayor (excepto en Jónico). Los cambios de modo pueden suceder dentro de un ´centro tonal estacionario´, se debe hacer referencia a la tónica si se quiere permanecer dentro del modo. 3
Una melodía circular o canto con repeticiones del sonido tónico nos ayudarán a mantener el centro .
Bibliografía:
Persichetti, Vincent, Armonía del silgo XX, Real Musical, Nueva Yo rk, 1985, 291 pp.
1
Vincent Persichetti, Armonía del siglo XX, Nueva York, Real Musical, 1985, p. 30. Ibidem, p. 30. 3 Idem, p. 34. 2
