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MoMo andalucía
Illi[llll ISBN: B4-8095-202-4
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MoMo andalucía
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía 1925-1965 Sevilla 1999
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MoMo andalucía
Consejería de Obras Publicas y Transportes Dire
Consejería de Cu ltura Dirección General de Bienes Culturales Instituto Andaluz del Patrimonio Hist6rico
Arquitectura del M ov imi ento Moderno en Andalucia 1925-1965
MOMO ANOALUclA . Arquitectura del Movimiento Moderoo en Andalucia 1925-1965 Ant'guo (onvento di' Nuestra Sefooto! de los ¡¡!!)leS Sevilla
21 octuble 1999 - 2S I"IOYoeIT1bre 1999
f,a.nc:oKO V.JIIfp SerroJl1O (on~Jero de Obfa~ PubIoUl~ y TrolMponn
ViclOl
~'ez
Escolano
O"Klor General de ArquitKlu,a y Vivienda
(a"nen (,No Poyo!to (ome)er .. de (ultura JuloAn Molltont'Z Gareo.! Oi.Klor General de 8iene~ (ultur"ln
Rom.In
~r"lkM'iel-JI.)(a (,lW,~
Oi'Klor dellrutilulO And.1oluz del
Palfimonio H,stórico
(oord,n.K1On por la O'IKCIÓTI General de A,qulleoclula y Vr.nenda 11'1, del Servido de A'qu'IK\U'a Mar .... DoIo
a fOffPS HodiIgo. Nrc:oIrH Ram,,!'z MorI!"TlO. SaIornI! Gomez·Mdl.1in BatractMna. ~,be
(omisa"os
(a'los GoifOol V~l. RamOn Prc:o Valrrnal\a Documentación y delineac,ón
Rubtf"l ~ MiIIIén. Ag~," M.JrtlfleZ AoN'>OI). Z,1Óol MUOII ~l. LOrenzo a.nes Ortl'9' (olaboradol"n VICMII' AcOSI¡ Sola. Tt>rPSol (~Bu'la. M,9UfI (h,1II'S Gen\ll. ¡u.lf1 GOmez L1e,a. I'I«Ido GonzaW!z Mo!n,nt'z. (<
(",los Orltg.o. Arc:1wo R.Jfotrl di' la Hoz. Ar,hrvo OTAISA. P"'WIPS E§pII'loIPS
EXPOSICiÓN Orsei'lo y dirKclón (a,1os Ga"la Vazquez, RamOfo p,co val,man.:r Segulmienlo l"n"O kM Rodrlguez G.Ndo. f,rJonc:oKO 5.Jnchl'z (omas Elaboración g.,Jfk .. y mOntaje
",
Ilum,nación y conservación
TCX S l
CATÁLOGO O,seflo y dlfl'(ción (,Irlos
G...,,,,
V~z.
R.JmOn Prc:o \lallnyl\a
Seguimiento técnico José Rod'l
( G (omuruc:ac06n FOlome<,Inlca e ,mpreslón
Esc.onaon S A
o di' 101 ed1C!Ól"l JUNTA DE ANOAlLICIA
(ons.e¡eria di' Obr.n PublICal y Ttansporll"i NI' Rtg'wo JAOPIAV·58·99 !S8N 84·8095·202-4 ~to ltgrII SE·2255·GG (oordon.! la e-drc:06n Secret.". .... General di' P\ar1,f'C-KJ6n Oepart,¡menIO di' ~
Presentación
La ArqUlle<:tura del siglo XX, que ya concluye, ha venido marcada por los prOCeso5 de modernizacIÓn tanto los especlflCos (tecnlCOS, funCIOnales y urbanO"l) como los genériCOS, en que se fundamentan, corno son los cambIOs en la VIda social y familiar. tanto en el hogar. corno en
el trabaJO o en los esp.3CIOS de sociabilidad El I'TIOV1mlento de modernización arqulte
VIn·
culó en diverso grado en Espafla a las tlansfOfmaclones polítICas que IUVIf!ron en la 11 República su paradigma y en el franqUlsmo su paradoJa. y se manifestó con una notable fuerza que akanzÓ. en mayor o menor grado. a las pnncipales poblaciones delterntOrlO de Andalucla Las décadas centrales del Siglo XX son ya perCibidas como un penodo hlstóm:o, separadas de la VivenCia personal de la mayoria de los CIUdadanos. Su arquitectura, no obstante, constituye buena parte de nuestro pal~Je cotidiano y es el sustento de muchos de los conceptos aún hoy vigentes, con lo que ~u conSideraCIón y estima e)(lge un esfuerzo eSpe<:ialtanto a la SOCiedad como a las InstitUCIones De!.de el .imbeto academ.co y profesional Vino el pmTler Impulso por la apllCaCl6n a la arquitectura del McMmlt'flto Moderno de cntenos patntTlOnlClles Una organrzaoórl como el DoCoMoMo InternaCional y su formactc:ln m,!,s cercana como el DoCo/IAoMo IbérICO ha contnbulCio deochdamente a crear un !>IStema de documentacIÓn y a desarrollar prmclplOS COll5efVaclOnlstas de este segmento esenCIal de la arquitectura del SIglo XX En 1996 se publicó el primer Registro IbériCO del DoCoMoMo, en el que una selección de obras dlsemmadas por Espat'la y Portugal constl' lula un prOVIsional pero decidido elenco de referenCias, con 20 ejemplos de Andalucla. Ellnslltuto Andaluz del PatnmOnlO HistÓriCO, inte9rado en el DoCoMoMo Ibénco, y la DireCCIón General de ArqultfJctura y ViVienda, repre· sentan el compromiso de la Junta de Andaluda con la atenCIón patrlmofllal que la arqUitectura moderna reclama Es por ello, que, Junto a diversas aCCIones de estudiO y difusIÓn en el proceso de protecCión y de IntervenCIón patnmomales, se tomó la deciSIÓn de publicar y exponer el trabaJO que extiende a 64 obras la selección del paflOfama andaluz del MOVImiento Moderno Cat.itogo y muestra que Junto a otras publICacIOnes del Instituto Andaluz del PatrimoniO HistóriCO y la Dlfección General de ArqUitectura y VIVIenda, pretenden difundir la manifestación arquitectónica de un penodo que debe ser eS\lmado dentro de una de las HLStOrlas regionales más bnllantes de Europa
Vkfor Pérez Escolano Director de la DireccIÓn General de ArqUitectura y VIVIenda
Roman
Fernández~Baca
Casart's
Director del Instituto Andaluz del PatnmonlO Hlstón(o
índice
10... Prólogo Arqul!('(tufa moderna en Andalucia' obJetivos. argulllemos y d ifICu ltades de una ellposlClón
Carlos
G"rt~
V.!.zqUE'Z y Ramón PIco llal,flldll.
94 ... Desde el poder, 1936- 1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideología Lo
'c1~sico '
y lo 'espanol' en la arqui tectura de la reconstruCCión naCional Anronoo I'rzz;,
14... los inicios, 1925-1936: una Vanguardia de autor Respuestas a tiempo ComentarIOS sobre la aparlclón de la arqUitectura modefna en Andaluda ~ R.mlÓf1
Moreno !'Prez, Eduardo Mosquefa AdeII y M""iI
feresa
Pérez Cano
24. .• $<1110 del J~ndula Andujar (Jaen)
28 ... Esruela NacIOnal de Nrr'los. Vlllafranca de Córdoba (Córdoba) 30.•. Mercado Puerta de la Carne. Sevilla
34... Casa Ouclós. SevIlla
106 ... Mercado de MaYOristas Málaga 110.. .Casa Sindical Almerla 112 ...Jefalura Superior de Policía. SevlUa 116 ... EdlfIClo de (Qfreos Úbeda (Jaén) 120 .. Poblado de EsqulVf!l. Alcalá del RiO (SevlUa) 126 ... Poblado de La Vereda Peñaflor (Sevilla) 132 .•. Poblado de Mlraelrio Vllches (Jaén)
138 .. UniverSidad Laboral Dos Hermanas (SeVilla) 146... UmvefSldad Laboral Córdoba 152 ... Escuela Tknlca Superior de Ingemeros AgrÓf'loffiO!. CÓI"doba
158 ...lnstltuto de Enseñanza Media
Juan XXIII Granada
38 .•. Viña Glsberl Andujar (Jaén) 40 .• Chalet Plus Ultra Glbraleóf1 (Huelva)
44.. ,Mercado Algeclfas ((ádlz)
52 .. •Cine Tlvoh, Anduj.3[ (Jaén)
162 ... la inspiración urbana, 1930-1965: la imagen de la ciudad
56 .. ColegiO de Huérfanos de Ferroviarios Torremollnos (Málaga)
La '11USlón urbana' en la arquitec tura moderna andaluza
48... Teatro-Clne
Torcal Anlequera (Málaga)
60 ... Vivlendas LaWUCCI. Sevilla 62 . . Chalet Perez (arasa. Punta Umbria (Huelva)
64... VIviendas Desfile del Amor. M~la9a 68 .. Instltuto Ana tómICO Forense SeVilla 70 ... AslstenCla SOCIal Almerla 74 ... Cludad Jardin. Almerla 78 .. . Cme Municipal Cádlz 82 ... FábrICa de Hilaturas y Tejidos Andaluces S.A (HYTASA). $evllla 86 ... LonJa de Pescado. Barbate (C~dlz) 90 ... Albergue NaCional de Carreteras. An tequera (Málaga)
C;,rlos G.m:i;, V.izquez y R.Jmcn l'ICo
V¡¡/~
170 ..VIVlendas en el RocIriguez Jurado SeVilla 172 ... Edl fIClo (ompafHa Transmedlterránea Cádlz 174 ... EdifICIO Cabo PerSianas. SeVilla 176 .. . EstaClÓf'l de Au tobuses del Prado SeVilla l80 ... EdlflClo Compañia Granad,na Granada 182 ... EstaCIón de Autobuses. Almerla 186 ... Ambula torlo Hermanos laulhé San Fernando (Cádlz) 190... Cámara de ComerCIO e Industria Córdoba
196 ... EstaCl6n de ServiCiO. Huelva 198... EdlfIClo Caja San Fernando. Sevilla 202 ...lgtesla y Convento Stella Mans. M.!Ilaga
246 .. l as claves de lo moderno, 1950-1965: industria, turismo y clase media La cultura de la modernlza
206 ... lnm igracio nes, 1950-1965: per ifer ias, polígonos y viviendas sociales Inmigraciones. 19S0· t 96S perlfenas. poIigonos y VMendas sOCiales Ionft 8enJrel y José MIgUel Asensto
210 .. .VMendas Protegidas. Jaen
214 ... Bamadas Huerta de Mena y la Esperanza Huelva 218... Casas del Ingeniero. Puerto Real (Cc1dlz) 222 ... Viviendas Virgen del Carmen Sevilla 226 ... Vrvlendas MIlitares. A1merla 228...VMendas El Caracol. CÓfdoba 230... VlVlendas Los Diez Mandamientos. Sevilla 234 .. Barrlada San Juan de DIos Jerez de la frontera (C.!Idlz) 238 .. Vlvlendas Fundación Benéflco-SoClal Córdoba 240... VIVIendas Protegidas Granada 244... VIVIendas XXV Años de Paz MAlaga
Con.
252 ... Torres de la Luz Pueno Real (CAdlzl 254. .Bodegas no Pepe. Jerez de la Frontera (CAdlzl 258 ... FAbflca de Cervezas El Aguila Córdoba 262 ... FAbflca Tecosa La Carolina (Jaén) 266... Cludad SindiCal de Vacaciones. Mamella (MAlaga) 272 ... Hotel Pez Espada Torremolinos (M,t,laga) 276 ...Hotel Sotogrande San Roque (Cádlz) 28D... VlVlendas la Estrella. Sevilla 284 ... Vivlendas en Plaza de Cuba Sevilla 288... Casa Lange MAlaga 29D ... Chalet Canals. Córdoba
294... Bibliografía 296 ... rndice de autores 298...rndice de lugares y obras
Prólogo
Carlos Garcia Vazquez
como un patrimonio digno de ser protE'9ldo y conservado, ha madurado a nivel
Ramón PIco Va/¡maña
InstitUCional El siguiente eslabón de esta cadena pretende constrUirse con esta exposIción y su catAlogo, cuyo obJetiVO es propagar esta senSibilidad haCia otros temtonos profeslOflilles, estudiantes, lnVe5tlgadorE"li y, cuestIÓn pmnordla!. al resto de la población andaluza SE' trata de una tarea que, una vez mils, neceSIta del apoyo de las InstituCiones p¡Jbhcas. apoyo que. en este caso, han aStl-
del Movimiento Moderno en
mido las ConseJerias de Obras PublICas y Transporte, y dE' Cultura de la Junta
Andalucia 1925-1965 se presenta como un eslabón m¡}s d.. la cadena de inves-
de Andalucla . a través, respectivamente. de la DireCCión General de
tigaciones y publicaCiones sobre arqulleClura moderna andaluza, que comenzó
ArqUitectura y ViVienda. y del Instituto Andaluz de PatnmOnlO HistórICO
La eXp<)S1C161'1 MoMo Andalucía ArqUltecrura
a constrUirse hace unas décadas, cuando el staff de la cultura medlátlca InternaclOllal decidIÓ dar por conclUido el periOdo hlsl6rK:o comunmenle c!e1lOm1-
los Crltenos argumentaJes ullllzados en
nado "moderno" la sen$.K1Ófl de estar aSIStiendo a la dausura de un
relaCionados con la vlflculación de la exposICIÓn con las dos expenenClas ante-
temporal que, a partir de entonces, comenzarla
t'SpoKIO
a ser considerado como' hls-
tóm:.o·, animó a numerosos arquitectos e histOriadores
iI
Indagar en una reah-
dad hasta enlonces poco conOCida y aún menos valorada
StI
conflguraCIÓ41. estAn estrechamente
rlOl'rnente mencIOnadas En ella se recoge una selec(lón de 64 edifICIOS. donde se Integran los vein te recogidos en el Registro IbériCO del DOCOMOMO los cnlenas, siempre cuestionables, de valor arqullectónlCo han Sido Importantes en esta segunda seleCCIÓn, pero no han Sido los úniCOS, Igualmente determinante
Esta expoSICIÓn se construye con una perspectIVa histórica de más de 30 anos,
ha Sido la secuenCia narrallva que estructura la eXposiCión. una secuenCIa nece-
lo que perrnlle poner en valor una distan'... critica con la que no contábamos
sana para conseguir una presentacIÓn dlddctKa de la histOria de la arquitectu-
hace unas décadas En 1999 no E"li necesarIO reIVIndicar ya el valor de nuema
ra moderna andaluza, y que ha condUCido los Intereses de la seleCCIón en direc-
arqullectura moderna, un valor que va mucho m,\s all.ll de su mero Significado
Ciones muy concre tas
hlStOrlco. Afortunadamente, el despenar de la concienCia patrimOnial E'n la cultura contemporAnea, también ha afectado a la arqUitectura de nuestro Siglo y
También los ObjetiVOS han determinado los trlterlOS de representación de las
de nuestra reglón, como lo demuestra la integraCIÓn de Andalucla E'n DOCO-
obras ullhzados en la exposICión la deciSión de redlbuJar estos edifiCIOS, a
MOMO (AsoaaclÓn para la Documenta06n y Conservación del MOVimiento
partir de la más que precalla documentaCión original eXistente. obedece al
Moderno). una IntegraclOn que podrla conSiderarse como pnmer antecedente
deseo de pnmar los contef1ldos sobre el matenal hlstólico. material, por
de E"lita exposl(lÓ41,
regla general, carente de cualqUier otro tipO de valor que no sea el mera-
Esta expeTlenClil desembocó, en 1997, en la elaboraCión, por parte dE'l Instituto
CatA logo en el que se If1splra, y apuesta por una presentación estricta, uni-
Andaluz de PatrimOniO HistÓriCO, del CatAlogo Andaluz de ArqUitec tura
forme y altamente Informativa de sus contenidos,
mente documental En este sentido. la expOSICión relama el espllllu del
Moderna los 200 ecliflclOS recogidos en este cat,\logo, muchos de enos en lamenlable estado de conservacIÓn o, Incluso, en peligro de demohClón Inmi-
POI" lo que respecta a los mterlOS geogrAflcos. el termlf10 • andaluz· tan sOlo ha
nente (baste re
sido evocado como referencia de ubicaCIÓn de la obra arqUitectÓnica Teniendo
de Huérfanos FerfOVlanos de Torremollnos, o la EstaCión de
\O
Autobu~
de
en cuenta que, en el perkxlo hlstÓflCO que cubre la exposlClÓf1. no eXlstla en
Almerlal. demuestran que la concepCloo de la arqUlte
nuestro terntoflo nlf1guna Escuela de Arquitectura. asl como la condición ultra·
pen férica de Andaluda con respecto a los centros de poder polltlco y e<;on6-
en centroeuropa unos al'\os antes En el caso de la arquitectura andaluza, no
miCO del estado; no es de extrañar que. más que de " arqUitectura moderna
eXlstla ni una base productiva industrial que eXigiera su racionalizaCión y POSIbilitara su constrUCCIón, ni una burguesia progresista que demandara formas
andaluza" nos veamos obligados a hablar de "arquitectura moderna en Andalucla·. es decir. de una arquitectura construida en nuestro temtOflo pero. en buena parte. proyectada y pfOfT1OVlda desde fuera
arquitectónicas Innovadoras, ni una cultura eminentemente urwna y atenta a las experiencias de las vanguardias artlSllcas El nacimientO de la arqUitectura moderna andaluza tan sólo podia prodUCIrse. por tanlO, como un hecho ajeno
El arco temporal que deSCribe la exposICión respeta los limites propuestos por el Comité Permanente de DOCOMOMO lbénco: 1925-1965 Como no pocHa
y excepCional. un hecho que obedecla, no a los Intereses generales, sino a los
ser de otra manera, se trata de fechas discutibles y, hasta cierto punto. aleato-
Shaw. José Joaquin González Edo, o Gabriel LuplMez
particulares de contados arqUitectos locales o for.lineos, como CasIo Fernández
nas. pero que no dejan de venir avaladas por CircunstanCias obJetIVas. 1925, marca el ecuadof de la "decada de om" de la modernidad, cuando sus dlscur· ~
SI bien el periodo de la 11 RepúblKa pudo apuntar hacia una reoflentaCIOn de
teÓff(OS desembocaron en objetos arqUltectónKos paradlgmátKos 1965,
todas estas CIrcunstanCIas en la direccIÓn segUIda por el resto de Europa, y las
por su parte, marca el (omlenzo del cambiO de orientaCIón en la arquitectura
cOras constrUidas por Juan Talavera, Eduardo TorroJa, Carlos ArnlChes o J05ep
InternaCional. el naCimiento de la senSibilidad denominada Npostmoderna
Uuls Sert. son un claro ejemplo de ello; la involUCión provocada por la Guerra Civil y el régimen franqUista determinaron que la amblguedad siguiera marcan-
n
El
ajuste de estos Ilmlles al caso concreto de la realidad arquitectónICa andaluza representada en nuestra expoSICión, apuntarla haCia 1924, afio en que (omlen-
do a la todavra inCipiente modernidad andaluza En este caso, serian las claves
za a constrUlfse la Presa del Jándula por Casto Fernández Shaw, y haCia 1969,
SImbólicas. monumentaJes y popul~tas las que se ar'ladlrian al dISCUrsa moderno
afio en que (oncluye la (onstrucción de las VIVIendas en la Avda de Amen(a de
en la arqultectura de postguerra; daves que no Imp,dleron la construCCIón de
Granada, de Fernando Higueras Entre ambas actuaCiOnes, se abre el espaCio
magnlftcas complejOS arqUllectÓnKos, como las UnlVtfSldades Laborales de
histÓriCo en el que se Inserta el MOVimiento Moderno andaluz
Córdoba y SeVilla, o los Pobladas de ColOnizaCión de José An tOniO Fern.'indez del Amo y Alejandro de la Sota
Ha Sido este términO el que, por último, ha determinado los contenidos de la exposiCIÓn , 51 ya de por si, por su riqueza y amplitud, el eplgrafe "MovimientO
En las dk.adas de los SO Y 60, las oleadas m'9ratonas campo-c!udad, vendrlan a
Moderno" es bastante Indetermlllado, y pocO operatIVO a la hofa de establecer
ennquecer el debate arqUltectóf'IICO andaluz con una cUffilÓn que, en Europa y
OItenos formales o cOfl(eptuales, en Andalucia esta dificultad se multiplica
treinta al'los antes. fue crUCial para la confiyufaCJón de la arqUitectura moderna
exponencralmente En nuestro caso, las experienCias Impecablemente moder-
la de la VIVIenda En cualqu,er caso, y a pesar del voluntansmo demostrado por
nas, como la Casa Duelós de Josep Lluls sert, o la Fábrica HYTA$A de José
sus autores, el lastre de la deSOrientacIÓn que arrastraba la arquitectura modero
Galnares y Juan Talavera, son mlnOfltanas frente a las "amblguedades" popu-
na andaluza desde su naCimiento, volVIÓ a proyt(tarse sobre los poligonos resl"
listas del Poblado de EsqUivel de Alejandro de la Sota. o las IncurstOnes Simbo-
denclales de las periferias de nuestras Ciudades, y lo hiZO, una vez mas. Incor·
listas del Mercado de MayorIStas de Málaga de LUiS Gutiérrez Soto
porando contenidos no estrlclamente racionales en su arqUitectura
Estas "Impurezas" que (aractenzan a la arqUitectura moderna andaluza
evi-
Sin embargo, las excepciones que, en el campo de la constrUCCión masilia de
denCian las dlflCUltades de su devenir En los a1'los 20 y 30 nace en un entorno
VIVIendas SOCiales, comenzaron a aparecer, excepciones que proponian una
SOCloeconómlco y cultural absolutamente ajeno al que determinó su Irrupción
arquitectura de Impecable factura moderna (como las propuestas de LUIS 11
Recaséns en SevIlla)' apuntaban ya haCIa el definitIVO desenlace de esta turbu-
su propia lógICa y que, dentro del discurso general de la ellpos!Clón, mantienen
lenta trayectoria de la arquitectura moderna andaluza. los años del "desarro-
un alto grado de autonomla Con esta estrategia consegUimos establecer una
Ibsmo" serian claves para ese desenlace, ya que fue entonces cuando, final-
sucesión tem.lluca coherente en sus contenidos parCiales y a la vez muy abH>r·
mente, se conformarla en AfldaJucla el entramado SOCloeconómlCo y cultural
ta, y entedemos que sugerente, en una lectura global y dialéctica del conJunto_
propIO de esa arquitectura. las figuras de Rafael de la Hoz, José Maria Garcia
Para establecer los campos de contenido de estas .lIreas te"",tteas, Simplemen-
de Paredes, o el Grupo QTAl5A, lideraron ese desenlace, que se matenahzaria
te hemos fijado la mirada en la hlstona de la arqulteclUra contempor.llnea anda-
en una arquitectura definttlvamente moderna, y de pnmerfslma calidad.
luza, leyendo el discurso de su evolUCión; marcando puntos y aparte, pausas, parénteSIS; acentuando gestos y momentos, subrayando p.llrrafos,
Tras este brevlslmo repaso por la hlstorta de la arquitectura moderna andaluza, es fácil comprender que tan sólo desde la m,hlma flexibilidad ha sido posible
El resultado ha Sido una agrupaCión en Cinco apartados, que responden a las
acometer la empresa de selecci60 que, en clave "moderna ", exigla esta expes¡.
siguientes denominacIones, contenidos y ordenaCión
CIÓIl .
En nuestro caso, "MoMo· no sólo SIgnifica raclOllallzao6n, funclonahsmo
yabSlrac06n; tambteo Slgmfica 51mbollSfTlO, popuhsmo y hguraa60, es decir, una
1,- "los InICIOS, 1925-1936 una vanguardia de autor"
realidad arqU!lectómca multlple, compleja y muy contaminada, que ha de ser
Se recogen en este apartado una serie de obras cuyos autores fueron capaces
Interpretada no como' impura · , Sino como altamente reveladora de las enormes
de sembrar el gérffiE'fl de la arqUitectura ~rna en nuestra reglón Personajes
difICultades que Jalonaron una evohJCt6n Impropia Es por ello que el eplgrafe
de la tierra o for.llneos que en una aC1.ltud a veces épica, serian capaces de " res-
"MOVimiento Moderno" tan sólo ha operado en nuestra selección para descar,
ponder a tiempo" a los Impulsos de la modernidad
tar expenenClas arqUitectónicas que, Sin entrar a cuestionar sus indudables valo· res, eran claramen te opuestas a la senSibilidad moderna. De esta manera, m los
2 - "Desde el poder, 1936·1965 la arquitectura púbhca, ruralldad e Ideologla"
regionalismos de los at'los 20 y 30, ni los neohlStOflCrsmos y neopopuhsmos de
Indagamos aqul en torno a las complejas relaCiones establecidas entre el régi-
postguerra, han Sido temdos en cuenta, a pesar de que, paradójicamente,
men franqUista y la arquitectura moderna. Se trata de mostrar una sefle de
mochas ele esas obras ele arquitectura fueran proyectadas por autores que, en
Intervenciones publtcas que podrlan agruparse segun tres tem.llttcas. la cues\JÓn
momentos hlstÓfICOS mas propICIO!>, Indagaron en las fuentes de la modernidad
Simbólica en los edifiCiOS pUblicos, el mito de la ruralldad en los Poblados de ColoniZación y la arquitectura educativa del régimen
Para recoger y organIzar esta compleja realidad, el guJÓn ellposttlVO ha hUIdo de los discursos totalizadores de base positiVista que, en su obseSión por claSI-
3.- "La InspiraCión urbana, 1930,1965. la Imagen de la Ciudad"
ficar la realidad acaban por Simplificarla redUCiéndola a cflterlOS temporales,
la arqUitectura de InspiraCión urbana europea, ampliamente consensuada y
geográflcCls o tlpológlCOS, En su lugar. hemos preferidO partir de unos parame-
difundida desde prinCipiOS de Siglo, acabó por Infiltrarse, de manera tardla, en
Iros de anáhsls que seguramente nos Impedlr.lln abarcar la arquitectura con-
la arquitectura andaluza la fuerza de estos ed¡fiClos sorprendentes, que pare-
tempor.llnea andaluza de una manera global, pero por contrapartida, nos POSI-
clan reclamar para si valores de COSmopollt!Smo y modernidad hasta entonces
bthtar.lln un acercamiento a esla mucho m.lls fleXible y a la vez IncISIVO,
desconocidos. gula el recorndo por este apartado
Nuesuo anáhsls parte del estableomlento de una serie de campos lemolltlcOS que funcionan a la manera de las 12
~ mesetas "
deleuzlanas, meselas que tienen
4.- "Inmigraciones, 1950-1965: perlfenas, pollgonos y VMendas SOCiales" Un tema eminente urbano que en este caso no atañe tanto a la Imagen arqul-
tectónICa de la ciudad como al crecimiento demogrMlCo de ésta, provocada por la oleadas migratorias procedentes del medio rural la cuestión de la periferia
y su cre
5.- "Las claves de lo moderno, 1950-1965. Industria, turismo y clase media" tem~tlCa se centra el periodo del "desarrollismo· franquista. Indagando en las que fueron las claves para la definitiva ImplantaCión de la arqulte
Por (¡Itmlo, tan sólo nos restarla hacer una breve referenCia a los mterlos que hemos adoptado como eje del propio montaje exposltlVO. la Idea de rnuselflCa(Ión de la arqUitectura moderna, que esta ImpllClta eo el proceso de documenta(lón, catalogacIÓn y conservación al que aludlamos al comienzo de este prólogo. es la que Justifica el menclOf1ado montaje A partir de ella hemos querido Jugar con los múltiples Significados que pueden emanar de una propuesta deJ¡b¡!radamente ambigua una exposición de arqUlte
de una extral'la e
cat~logo
y
exposICIón a LUIS Bono, Juan Acul'la, JaVIer Alonso, Andrés Alvarez de Toledo, Restltuto Bravo,
Tom~s
Carranza, Carmelo 1 Castillo, José Antonio Corrales,
Ramófl Fernandez-Alonso, Angela Garcla de Paredes, Bernardo Gómez Estern, Antomo Góngora, Carlos
Hern~ndez
Pezzi, Fernando Higueras, José M.
Jlménez, AntOniO Martón, Igna(lo Malina, Fernando Moreno, Sebasuan del Pino y Angel Rolan.
13
I1
Respuestas a tiempo. Comentarios sobre la aparición de la arquitectura moderna en Andalucía.
José Ramón MorMO Pérez
un hecho que hemos reIVindICado desde hace tiempo la contmuldad de la
Eduardo Masquera Adell
pr.!lcllca arqUitectónica raCionalista durante la Guerra CIVil y la postguerra por
Mario Teresa Perez Cano
parte de algunos de sus protagonistas la pflmefa cuesuón que no hay que obviar es la diferente IntenSidad con que se Viven estas Cuestiones en el conjunto de Andalucla. MO\lvada, de un lado,
1.
por el escaso dlnaml!ofTl() y el estancamiento social de algunas realidades urba-
Desde hace unos anos entendemos que se puede asumir una explicación de
nas andaluzas para aceptar la Innovación, el esplntu de cambiO, y de OlrO, por
nuestra contemporaneidad basada en determinadas consideraCiones históricas
la dtreCClón marcada por determinados Impulsos que lideran con solidez -y no
que re<:Oflocen el papel desempenado por una sene de obras -y también de
poca coherencia- la redeflnlción del paisaje de Ciudades como la Sevilla del 29
proyectos no llevados a término- que aparecen bien delimitados y reconocldos_
y sus regtOnalrsmos y amencanlSffiOS_ o como la M.!Ilaga bato la Impronta de
Estos trabaJOS y experiencias de arquitectura llene que ver con las formulacio-
_Guerrero Strachan, el arqUitecto alcalde
l1eS que en Andaluda se prodUjeron como reaCCIón a las proclamas y reahzaClOnes de las vanguardias europeas.
Para aquellos que se sitúan esquem.!ltlcamente en una vISión lineal de la Idea de
Detrás de estas obras y proyectos hay una serie de arqUlte
Fernando Guerrero, ...- representarían el canto del CISne de unos planteamientos
zaron una histOria La que se COfresponde con la Implantación de lo que (ons-
superados Ttenen que ver por lo tanto coo los estertores de la condiCIÓn edec-
progreso de la cultura arquitectónica, estas vlas -Anlbal Gonz~lez, Juan Talavera,
IHulrá la base de nuestra fragmentada y, a menudo, testimonial tradiCIÓn
tlCa que caractenzó a la segunda mitad del XIX y las pf1meras décadas del XX ,
moderna AspiraCIOnes, presenCIas y mateflahzaClones que llevan con all!baJos
Y cuya hqutdación se prodUClf.!l Iras SUCesIVas escaramuzas en larga coottenda
-y alguna que otra marcha atr.!ls- hacia la consolidaCIón de la modernidad
que empteza con la arquitectura réICJonallsta de los ar'los velOte y IrelOta la VlC-
arqUitectónica Al dedicarnos a explorar estos escenarios han surgido frentes de
tOfla 110011 se decantar.!l del lado del partido moderno, por mas que, con distin-
trabaJO, terntoflOS especialmente IndICados para la IncorporaCIón de la arqUi-
tos ropajes, algunos de los planteamientos arqUitectónicos de fondo del eclecti-
tectura moderna, ambientes propicIos y protagonistas decididos, factores de las
CISmo sobrevtvan de forma m.1s o menos enmascarada en la arquitectura actual.
operaclOfles m.IIs relevantes
y no sólo en qutenes practICan el paSltche y el despropósito
2. Entre los frentes de trabajO m~s Significativos se encuentra la arqUitectura clne-
tagoniSmo, del Impulso por detentar 'la razón', lo CIerto es que la supuesta
matogrMlca, la escolar pública y la segunda residencia. Ambientes menos hos-
batalla lue m.!ls bien una conVivenCia, presente Incluso en la trayecto"a pel'!.O-
tiles, más liberales, encontraremos en Almeria,
C~dlz,
Huelva o M~laga la pre-
nal de práctKamente todos los arqulle
senCia de arquitectura de base raCIOnalista -SI acordamos emplear este término
cutOfla se converttr.!l en un Ideal Imposible. compartiendo tablero los proyectos
har~
raCionalistas con los de edifICIOS de base histOriCISta o de base figurativa IfIcter-
particularmente notona en las capitales de las tres primeras plOVlnClas y en los
la, pero en cualqUier caso con una tradIClOl'KI1 deflflKIÓn upológlca. COflstrUCh-
ambientes costeros prÓXimos a todas ellas. Pero, adem.lls, en ellas se produClf.!l
va, espaCial, etc. La disponibilidad y la versatilidad serán la Impronta mas común
para definir unas pautas generalizadas de una arquitectura aseqUible- se
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A pesar de una aparente dialéctICa de e:tcluslones mutuas en busca de un pro-
los inicios, 1925- 1936: una vanguardia de autor
en un colectIVO de profesionales de la arqUitectura carentes de una Ideologia
denomrnado "rTIOVImlento moderno' Y esto es asi jXlfque el trabajo de res-
rompedora y, fundamentalmente. sefVIdores de una clientela cultural y poli\!camente convenCional en su Inmensa mayorla
puesta a los planteamientos de vanguardia delimita una VISión parCial y franca-
Por lo tanto, los puntos de Interés los encontraremos m.!is bien en determina-
los vaIVenes y los Juegos de eqUilibriO en precarIO forman parte de un escenarIO
dos pliegues, en determinados -gestos' que dlbuJar.!m con brillantez el poten-
,mpreclSO que no se puede m COl'llXer, ni valorar de una manera lan reductlva '
mente mlnontana de la escena andaluza Incluso SI conSideramos las propias y ricas trayectonas de los autores Citados Por lo tanto, también las indeciSIOnes.
cial creador y modermzador de nuestros arqUitectos. Personas como José Galnares, Gabriel Lupl.!iñez, An toniO S.!inchez Esteve o los hermanos Rodrigo y
Tratamos de arqullecturas para un tejido humano"que padece múltiples con-
Felipe Medlna y Luis Gómez Estern, son personajes especialmente dotados para
vulSiones encadenadas. atravesando por diferentes reg,menes politlcos abocados a SUCe5lVOS y fallidos IntentOS de rl'OrgamzaclÓC'I SOCIaJ desde muy d,versos
hacer arqUitectura, y algunas de sus obras re51sten sólidamente su comparaoón coo otros referentes de la época en Espana, o con lo que personales de tras-
planteamientos en lérmlnos de Ideas y de opI'faClón. desde el DirectorIO de
cendenCia general -
Primo de Rivera -un andaluz- a la democrática Segunda República -
capaces de plantear con su oscilante obra en Andalucla
SOCiedad donde puede
3. La presenCia contundente de la modernidad en el lapso temporal que nm ocupa quedar.!i reservada para m.!is contadas ocaSiones de lo que hubiera Sido deseable La encontraremos en obras. podriamos denominar "de mamf,esto' o en "presenCias heroICas", como la caso DuelOs de Sert López o en el mereado de AlgeClras de Manuel Sc1nchez Arcas y Eduardo TOffOJ
lru;tala~
Incluso el temor al cambiO, a la transforma-
Ción, donde el peSlm,srTlO se apodere de demaSiados aClares En real,dad. habria que
pregunta~
qué es lo asumible de un mensaje de modernidad, de
emanCipaCión del hombre gracias a la modlfICaCl6n radICal de su entorno lislco, Deberfamos cues tionar qué proyecto transformador podia definir su tarea, su mamfestaclÓn, Pero rgualmel'lle, es ineludible la interrogación sobre cuanto en reahdad es el resultado constrUido e ,deado de las asp,raC10Ill'S efect'vas de estos arqUitectOS andaluces o de las obras aquf construidas por otros representantes de la modermdad arquitectónica Cu.anto surge de la legitima ambiCión por eqUipararse, por homologarse, cu.!intO hay de Impulso indiVidual. de lestl-
Pero esta nueva presencia en nuestro mediO constrUido que es la arqUitectura moderna, no InVitada caSI
pof
monio, cu.anto hay de colectivo elitista. avanzada, vanguardia
nadie a celebrar su cometido, tendr.a su mayor
Virtud en la deflmclÓn de trayectOrias, en la recuahltcactón de algunas realida-
Lo CIeno es que
des urbanas, proyecto a proyecto, casa a casa, que llevarán a cabo los m.!is
ciente protagonismo de las generaCiones Jóvenes de arquitectos. partICular-
caracterlstlCOs protagonistas de nuestra vanguardlil Imposible, pr.!iCllcamente
mente de los titulados a partir de 1921, pero también la leJanla de las Escuelas
eJ\
un mediO InstitUCIOnalmente raqu,uco, se notar.a el cre-
Ignorados hasta las definiCiones hlstOflogrMlCas desarrolladas desde Andalucia
-
hace poco mCis de una década
(!'VIstas y hbros de arquitectura, de los form doClde podla
manlfesta~
la pre-
senCIa de los grandes personajes InternaoOf1afes y los apenes Innovadores· En se
Andalucia habla pocos arquitectos y mucha labor que hacer, a menudo media-
explica sólo con la vIsión exclUSIVista de esta arquitectura homologable con la del
tizada por los escasos medIOS disponibles y las penosas infraeStructuras, por
Sin embargo, la expenenCla desarrollada en aquellOS años no se entiende
ni
17
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
•,
una dl$lfIbudón poco dl?Sarrollada de los productos de la Industria de la cons-
abunde en que buena parte de la arqUitectura raoonallsta de los al'los 1926-1936
tlUCClón, por la InerCia de un modo de hacer artesanal que aun debla aprove-
adqUiera un car.!Jcter superfioal ' las franjas decorativas en ladllllo VistO -en lim-
charse y que la arquitectura regionalista habla sabido vehicular, por la caren
Ideal~
que gUiaran la tarea de renovaCión de la arquitectura. etc
piO o pintado-, la rotulación y las Impostas deco. toda una serie de detalles que se har.!Jn un "estilo" m.!Js, otorgaban carta de moderntdad a una arquitectura sencilla, apoyada en fórmulas constructIVas y llpolóqKaS ensayadas en las Pflme-
SI esta arquitectura necesitaba y podia ser valorada como antlConveoclOnal, no
ras d~das del SIglo -SI no antenOfe5- y que SIn grandes amblClOIleS tenia la apti-
pensemos que arroJar.!J luz sobre estrategias generales de transgreSIÓn de la arqUl-
tud de serVIr para lesllrTlOOlar una voluntad de cambIO. un Cieno desmarque
1
lectura establecida hasta entonces Ni siquiera dar.!J como re5ul lado la creación de avanzados Juegos formales que las destaque del tono nacional. Es Cierto que
los m.!Js vlnuosos emraron en el terreno de las transparencias de planos y gran-
algunos arquitectos hiCieron "obra de autOf" -algunas excepCionales como el
des aCllstalamlemos, en Impulsar los espaCiOS diáfanos y fleXibles. en enllque·
desaparecido Málaga C.nema de S.!Jnchez Esteve-. que acuflaron una determina-
cer las sobllas voIumetrias sustentadas por pórtICOS de hormigón armado.
da poéuca personal desde la concepción general al diseño y fabncaClórl de los
mediante la utiliZacIÓn de escaleras voladas, cubiertas planas escalonadas.
detalles. S.!Jnchez Esteve, Galnares. luplár.ez. Pérez Carasa, Langle, Sedano
pasarelas y puentes Las valientes formas de marquesinas y lodo tipo de vuelos.
pero en general fueron hilvanando un conjunto de investigaCIOnes m.!Js o menos
estructuras y descuelgues salediZOS, se aSlmllarlan a un mundo estructural y
coherentes y compartidas con Ola otra arquitectura". con "la tradiCional"
"racional". o a uno curvo y sinuoso como el de la mgen¡erla y las carrocerlas. el del "estilo transatlánIlCO", el de la arquitectura "cubista" yel de la arqUitec-
y as!. para muchos, lo que estos arquitectos ensayaban era arquitectura " cubls-
tura "expresiOnista" de un Mendelsohn domesllcado, en una plural pero qUlz.!J
la ", basándose en una popularizada asociaCIón con los ecos reconoCidos de
convergente búsqueda
una manlfeslaclÓfl vanguardista de las artes plásllcas. La tersa y lisa superfICie de los modestos, escuetos, limpiOS y claros edifiCIOS, con nftldos volúmenes prlS-
los cromados. los latones y cobres. el aluminiO, los neones, el Ulstal opal. los
m.!Jtlcos y cillndrlcos. Inquietaba a más de uno
linóleos, de Galnares -qUIZ.!J el arquitecto andaluz \IIulado en esta época con una más lica matenalidad en su arqUltectura-. o los modelados de los horml'
4.
gones en S.!Jnchez Esteve, revelan la evolUCIón en las práctICas constrlJ(\lVas y
,SerVlflan para apaciguar los conflictos? ¿EncauzarJan coo sus ajustadas y eco-
en su esfuerzo por hacer coherente todo un esfuerzo de proyectar y hacer la
nOmlCas solUCiones la tensa solUCión de un difiCIl dlscurnr de nuestra SOCiedad,
arqUitectura Pero también llevan a la presencia de una sociedad con una fuer-
marcada por carenCias y desigualdades. por atrasos histórICos y conflICtos sociales lalentes)
le componeme agrafia, los malenales y los objetos de una cultura tan diferente como la moderna, cuya base productiva se encuentra en una InduslnahzaClón aún ¡nsuflC¡ente en AndalucJa la arqUitectura Juega as!. mediante la prode un nuevo.amblente constrUido, el papel de heraldo de un mundo al
A lo sumo la actitud general de los arquitectos andaluces Implicados en la reno-
pu~ta
vación de su medIO prodl.lClNO llene que ver con un repudIO m.!Js o menos deo--
que !oÓlo transcumdo la mitad del Siglo se mcorporará la sociedad andaluza
dldo a lo superfluo Incluso el valOf de lo aplICado y lo ornamental, tan delqU5tO
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de la entonces VIqt'flte malnz académica a cuyos Pt"hos se cnaron lantos de ellos
Con ellos ya se podía hablar de otro modo. sustituyendo a los aplantillados, a
en la Escuela de Madnd, es normal que se traSCIenda -
los azulejOS Vldllados de cuenca. a la forja, utilizando de otra manera el CIIstal
1
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
e Incluso la policromla de la luz artificial. Abriendo las posibili-
constrult sobre los "glam" de la gaditana Puerta de Tierra por Sénchez Esteve
dades de otra senSibilidad y con ello de otras formas de expresión y valores, de
O de este mismo autor, la remodelaClón de las viviendas conOCidas como "las
y la luz artificial
gustos y aspiraCIones '
Arrepentidas·, en la Avenida de Cédlz
Encontraríamos asl una alternativa a
los raCionalismos rmis secos y reduc!JVOS y a los expresionismos y decos las perPero ya hemos InSlnUCIOO algo de ello antes la cruzada cootra lo superfluo no
qoias, arcos desnudos de medIO punto, porches, etc serian elementos para
niega el valor de \o ap¿¡rentemente añadido, por su carécter de eJemplifICacIÓn,
unas plantas y volumetrlas églles, deslizantes, en edifiCiOS desornamentados
de educaCión del gusto, de reclamo. Desde pequel"ios locales comerCiales a los
pero conec tados con una cierta memona, con un nexo que negaba la falaoa
grandes contenedores Industnales de HYTASA -alli donde la operatividad de
de la "ruptura" de la arqUitectura moderna con sus antecedentes "
Galnares desplaza a las debilidades de Talavera- la SignifICación de las operaciones arqUltectórllcas no es en absoluto ambigua
Tambren Pneto-Moreno estudta con B-dagor la arqUitectura del AlbarCln haCia
Sus mensajes son bien claros y fundamentalmente efTlIten una salmodia con
mente" los conjuntos urbanos tradJCIQI"Ia es TrdS la guerrd, se vuelcd en la
1930, efe<:tuando una búsqueda escenográfica, para proteger " ambientalrei teraCIón: la capacidad de los arquitectos modernos para resolver los proble-
observaCión de las solUCiones senollas de vl~.endas populares, en su moblhano,
mas con efICaCia Se sienten capaces de IntroduClf el moderno modo de VIVIt,
en detalles arqUitectónicos, aptos para las obras que promueve Reglones
alentado por personajes como Gonzélez Edo, Se encuentran abocados a higie-
Devastadas. Son estudiOS Interesantes, dentro de esa búsqueda de sínteSIS
nizar el espaCio 'lI\al con sus solUCiones, las unlcas llamadas a cumplimentar las
entre modernlddd y sablduna POPUldf que tan buenos frutos diO en OtrO~ aspectos de Id culturd, aunque este dlIlor suela deslIzarse haCIa la nueva monu-
nuevas prescnpClones en matena de dlstflbuClón y o(culaClones, ventilaCión
e
,Ium,naoón, dispoSICIón de instalaCiones, adecuaCión de los materiales al uso
mentaltdad en AoduJar o GuadlX, por poner algun ejemplo
de los recintos, etc Es la llamada al funClonalismo, termino que tímidamente se va a Ir introdUCiendo
en nuestra cultura arqUitectónica y la hora de la (fIllca de
-¡¡lOr ejemplo-- Galnares a los elementos antlfunClonales
6. Pero las vlas de asentamientO de la arqUitectura moderna se Ciñen a unos cuantos problemas cruciales, a unos temas nucleares
S. Para nuestros arqUlte<:tos modernos la eKperlenCla y la refleXIÓn sobre las cosas
los eqUlpam,entos y las Infraestructuras refleJanan un nuevo sentIr SOClal,
resuelven con senCIllez problemas béSICos Sin alardes la Influencl1! de la arqUi-
COlectiVO, ausplOado por la arQUitectura En deflnttlva, un ¡dlante nuevo, rege-
tectura popular no debe olVidarse en un temtono como Andalucla donde su
nerador. No ha de extral'iar que las InICiatIVas pioneras se ahenten desde los sec-
presenCIa es tan determinante, SI Mercadal ejemplifica esta cuestión desde
tores públiCOS y pr!Vados més dlnamlCos que operaron en torno a la Dictadura
Madnd, aqul en Andalucla, més alié del Incansable Pablo Gutlérrez Moreno y
de Pnmo de Rivera. SI el teffllOflO andaluz podia ser 51mbolo de dificultad, de
su universo regionalista y localista, encontraremos tempranamente otras mira-
aspereza, de atraso a pesar de sus riquezas, habla que cambiar su Imagen radi-
das Raiz en lo popular, en la arqUlte<:tura " medlterrénea " encontramos en la
calmente con algunas operaciones puntuales Es el caso de la sene de presas
prln-.era fase de la Ciudad Jardin de A1merla que levanta Gonzélez Eoo, luego
que Mengemor construyt' en la cuenca del GuadalqUIVir para la regulacl6n
revestida de " estllemas" raCionalistas por su continuador, GUillermo langle.
hidnca y el aprovechamiento energétiCO la electnflCaclÓn es Simbelo de pro-
Alguno de los proyectos tempranos de Fernando de la Cuadra, de las casitas a
greso la propuesta no pudo ser més sugerente la vanada Imagefle de la sene
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluda . 1925- 1965
, , de presas que Casto Fernández·Shaw realiza con Carlos Mendoza y otros inge·
Intensa obra a partir de 1928, de Langle (también de 1921), abriéndose al
meros desde el Salto de El CarplO culmina en el tltámco eJercIcIO expresionista
racionalismo en su Almeria natal a partir de 1932, delsev.llano Galnares (1Itu·
del Salto del jandula
lado en 1932), muy conVincente desde el 33 o los también seVillanos Medina. GÓmez·Estern y Toro con título en 1934 y excelentes edifICIOS a partir de 1938
Pero sera la cercania de los programas escolares un Instrumento más efICaz. BásIcos para mejorar la extenslÓll de la escolanzaClón, los pequeños centros de
Una última iniCiatIVa de la época de Pflmo es la COflSlrucclÓO de Albergues
la época pnmorrtvensta antICipan el gran esfuerzo constructor baJo la Segunda
Nacionales de Carretera. promoVidos en su dla por el COfmsaflO RegiO de
Republlca
TUflsmo, el marqués de la Ve9a·lncl.in Y que !>Dn el germen de la red de para· dores. En el concur!>D naCional de 1929 obtUVieron el segundo premiO
Un JOven Gonzalez Edo termina entre 1927 y 1928 uno de los primeros edl'
Fernando de la Cuadra
hClos raClonahstas en Andalucia Es la Escuela para niños de Vlllafranca de
TraveJ en la ExposlClÓO lberoamencana Su proyecto era raCionalista SI se cons,
y Jesús GUinea, los JÓVenes ayudantes de VICente
CÓldoba, que se acompañara en 1933 con la ya republicana Escue!a para
truyó el Albergue de Antequera, un Interesante eJerCICIO de Arnlches y
niñas del propiO Edo, en las afueras del mismo pueblo. Un eJerCICIO de con·
Domlnguez
flrmación y perfeccionamiento de las hipótesIs abiertas con el primer trabaJo. También Alberto López de Asla!n, en 1929, demostró con su pequefla Escuela
El elogIO de la rrtOVllldad, del
de Niños en el sevtllano barriO de Bellavlsla el empuje tlmldo pero raclonalls·
serán fuente de trabaJOS Importantes para aqUilatar la pfOfundldad de la capa·
ta a la postre de algunas muestras de arquitectura escolar durante la
cldad renovadora de nuestros arquitecto Galnares, S.inchez Esteve, Pérez
Dictadura
Carasa, ete., antes de que lIe
~maqutnlsmo-,
la arqUitectura del autom6vtl
Sebasltán de Rodngo Medlna, nos dejarán relevantes prOYKtos Yobras de esta· En aquel aM de 1929, tan cargado de Slgmflcaclón para "las otras arquitectu-
Clones de seMCIO y autobuses o garajeS
ras" por celebrarse la EXpoSlClón Iberoamericana de Sevilla, lo coudlano se le dIO mejor a la arquitectura raCionalista que el fasto y el aconte<:imlento De
Con posteflofldad, durante la Republlca se va a retomar la cuestión escolar
hecho la nueva arquitectura llene una presenCia meramente testimonial con el
Recordamos los grupos escolares muniCIpales de Talavera en SeVilla -bien adap·
Pabellón Maggl de los Jóvenes De la Cuadra y GUinea o el referente catalan La
tado a los nuevos rumbos-, de FranCISCO Alon!>D Martos. el raCIonalista ColegiO
confirmaCión de la a5plraclÓll al dominIO de lo cotidiano estuvo en la tefmlna·
de Huérianos de FerrOVlanos de Torremoltnos. bten dls\lnto al suyo preVio en
oón en 1929 de un edifiCio plCH'lero, proyectado a partir de 1926: el Mercado
Huelva Desde Madfld nos llegará la obra de AntOfllo Marstl con los grupos
de Puerta de la Carne de Gabnellupláflez y AurellO Gómez Mlllan. De cons·
escolares en la sierra onubense, su proyecto para Cantlllana (SeVilla), las escue·
trUCClón realmente avanzada. se convirtiÓ entonces en el buque insignia de
las para Atarle (Granada) de Prleto·Moreno y Rodrlguez Ordaz, etc.
nuestra arquitectura moderna. acompañando a otra obra coetánea y magistral, dISCreta en su escala y ubtcaclÓn la casa Oudós de Sert (I929-30).
Algunos Interesantes trabajOS se quedan en el proyecto por razón de la guerra, como el del propiO Pérez Carasa para Chucena (Huelva) de 1936 Sin que esto
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Nuestra arqU!lectura quedaba a la espera de la explOSIÓn de Sánchez Esteve
Signifique que ya no se hagan colegiOS raCionalistas basta recordar el actual
(titulado en 1921) ejerCiendo en Cádlz y puntualmente en Málaga. con una
ColegiO Púbhco "Santa Teresa" en C.idIZ, de Sánchez h teve. de 1939
Los inicios, 1925- 1936: una vanguardia de autor
Se pone asl en evldenCla la complefldad de una produCCión que se extiende
Para conclUir. debemos hacer hincapié en que durante este \lempo no hubo
dlferenClalmente a lo largo del temlOrlO andaluz, con unas tem.1tlCas y unos
politlcas particularmente conSCientes, definiCiones lo sufiCientemente orga-
resultados muy diversos tanto en su evaluaCión cuanto en su factiCidad
n!Cas. como para la que la faceta productiva ensayada se consolidara generaliz.1ndose IrreverSiblemente Las conquistas culturales y operativas de
en cnSIS, victlmas de las nuevas Orientaciones
Desde la lonja de TorroJa hasta el edifiCio de la Compaf'lla Granadina de
estos profeSionales entraron
Industria y ComerCIO en Granada, en 1932, de Fernando Wllhelml Desde
y de la propia debilidad de la estructura constrUida Faltaba la estructura
Galnares y Pérez Carasa, y su raCionalismo
cultural e Ideológica los foros de debates y prodUCCión teónca, una Escuela
~entre
medianeras" al Gonz.1tez Edo
y su "Desfile del Amor", o a la casa lastrucCl, se dibuJa una renovaCión muy
de arquitectura que garantizara la continUidad y unos mediOS de difusión
selectIVa y puntual de un caserlo urbano aneJado, todavía, en su mayor pane
propIOS
en una renovaclÓl'l decimonÓnica A este prop6$ltO, las piezas concluyentes son de postguerra y el difiCil caso del 'Cabo
PerS l anas~
de SeVilla o el explendldo
Solamente la presenCia de GUillermo langle. José Maria Pérez Carasa y AntoniO
e¡erCICIO de la Transmedllerr.1nea de C.!IdIZ, asilo muestran.
S.1nchez Esteve. como contmuadores del raCionalismo en la postguerra. permi-
Pero m.1s all.!l de estas obras, con una fuerte componente urbana, que
Incluso Cincuenta, hasta que otros nuevos desbordamientos replantearon su
apuntarlan una ciudad deseada pero nunca realizada. las propuestas
trayectona Pues bien, estos trt'5 adahdes del raCIonalismo ¡amas publicaron sus
metropolitanas que dibUjan hOflzontes atóplCos haCia los que se pudiera
obras
tiÓ que pervMera una manera de hacer arqUItectura en los ai'ios cuarenta e
dirigir la nueva Ciudad, Es el caso,
e~lremo
en reVIstas de arquitectura Personalizaron ante todo Impulsos, confian-
en su formulaCión, de las · casa
zas en un proyecto alentado en esfuerzos episódiCOS, a veces m.1s sostenidos,
baratas" de Mercadal para los RemediOS o la Ciudad Funcional de luplaflez
pero que demostraron la capaCIdad de hacer y de hacer de otro modo. y asi,
o la propuesta de Ciudad ¡ardin de Gonzalez Edo, en Almeria, que re
[a postguerra -
un mito antlUrbano, de descongestión y pacificaCión, Con un corolaflo últi-
bién [a disponibilidad- de los pnmeros autores modernos. Galnares, los
mo, en la postguerra, por langle, que hace Ciudad de verdad, eqUipada,
SA, Cuadra, Balbontin y Delgado ROlg, etc evoluClonar.!ln al uempo que
OTAI-
con un centro, con una ¡erarqUlzaCIÓn. que deja de ser una alternativa para
Alejandro Herrero, RICardo Abaurre, LUIS Recaséns y otros. ai'iadan nuevas con-
ser reSidenCia
SideraCiones a nuestro panorama
y SI hay un tema donde se encuentre de manera org.!lnlca SOCiedad y arquitectura este es el cinematógrafo tlpologla renovadofa por la proPIa naturaleza de la tecnologia pero también por el carácter fuertemente Simbólico de la expreSión cultural. se convierte de la mano de S.1nchez Esteve, en C.!Idlz -o de forma dlstlnta- por Gutlérrez Soto, en Huelva y en CÓfdoba, en verdaderos arquell-
pos de la modernidad andaluza, Al caso extremo de Corbella Pené en Andujar sucederCi después de la Guerra la prodUCCIón de los Medlna, Balbontln y Delgado ROIg 5610 en el lugar del plácido extral'lamlento de la fabrica de $1Je'ños, serCi posible el sueño de una arquitectura moderna
21
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia_ 1925- 1965
\ Notas:
Angellsac: EclectICismo
6 Estas carenCias se prolongarán durante gran parte del SIglo hasta los al'los
y penldmlMto arquitectónico en Espilña, 1846-1919. Granada DIputacIÓn
sesenta no se abre la pnmera Escuela de Arquitectura y no podremos hablar de una reVIsta propia hasta la aparICIÓn de Peflferaa en los ochenta
Esta cuesllón ha sIdo detemdamente estudIada
poi
PrOVlnoal de Granada_ 1987
2 Resulta Interesante para una reflexión que qUIera Ir más allá de una lectura "por periodos" de la arqutlectura andaluza de este siglo, la slmetrla con que abre y Cierra ~te respecto a este tema No seria muy aventurado afIrmar que esta componente eclé
7 La conSideración de superfiCial, a menudo aplicada Incluso a las obras más representativas de dicho periodo, no deja de ser SiflO un comentario a postenon, que tIene mucho que ver con la Imagen decantada por el "movImiento moderno" Y esto no dejaría de ser una lectura fuertemente estllistlCa que olvtda el pnnClplO básICO común a toda la arquitectura moderna el de cons!ructlYldad, que SI se cumple ngurosamente en estas obras Por ello. esta lectura se basa en un doble e inconSCIente descarte histOriO-
3 Una hlstorlografla que avance por este camino descubnrá hasta que punto
gr.!!flco: el temporal y el formal
el desarrollo de esta arqUitectura responde -en parte- a esta confrontación entre el IndIVIdual y aislado Impulso de renovaCIón f()(mal y la resistenCia colectiva del medIO sOCIal e ideológiCO al que perteneclan_ Véase a este pro-
8 En este sentido la expenenCla andaluza no deja de compartir una fuerte carga de experimentacIÓn enmarcada ('fl un ámbito muy diferente a aquel
pós,lto_ la reciente entrevtsta a AntoniO Delgado ROIQ. publicada en las pági-
de la vanguardIa europea Ello hace que la mediación establecida con los
nas del Suplemento Culturas del Daaflo de SeVilla
referentes formales y tlpológlcos que le Sirven de gula -y que en esos momentos no est.!!n consolidados como respuestas codlltcada- se recepClo-
4 Esta reVISión está ligada a la confluenCia de un doble vector de Interés ¡nSII-
nen en Andalucla de modo Singular y adaptativo
tuClonal y diSCIplinar que confluyen en la investigación recogida en el Catálogo de la ExposICIÓn 50 anos de arqUitectura contemporánea en
9 Véase a este propósito la entrevISta reahzada por Manano Pérez Humalll'S al
Andalucía y que IUf90 se desarrollada más particularmente en La vanguar-
arqullecto AntonIO Delgado ROIg en el Suplemento Culturas del 1 de Julio
dia Imposible. No es, por tanto, Sino desde la apaflclón de una InlCla\Jva
de 1999, pp. 2-3
pública. cuando se pueda desarrollar la apenura panorámica de una reall' dad, hasta entonces, tan celebrada como desconOCida
la. En la entrevista Citada Delgado ROlg explica el Itánsllo y las razones de un proyecto a otro
5 Cabria destacar que el periodo al Que nos referimos (1 925·1936) COinCide
22
con aquel que Cohn Rowe define como coocernleflte a la arqUitectura
11 Documentos IlUStratIVOS de esta cuestIÓn pueden encontrarse en las trans-
moderna (1922-1936) Véase C. Rowe, ~¿Después de qué arquitectura
CtlpClones de una entr(>'Mta a Gonz.1lez Edo y en la memona de un pro-
moderna? En rey ArqUitecturas 81s 48 1984 El paralelo no deja de ser pro-
yecto de Galnares. ambos de 1935. que efectúan Eduardo Mosquera Adeli
ductIVO en Interrogantes
y Maria Teresa Pérez Cano en. La vanguardIa ImpoSible Qurnce VISIOnes de
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Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
arqultecrura contemporánea andaluza SeVIlla
Conse~ria
de Obras Públicas
y Transportes, 1990, pp_ 386-387 Y 394-395 12 Este Interesante grupo de casas adosadas padece la demoledora permisIvI-
dad del ayuntamiento de Cádiz -que no es nueva, precisamente-- para dembar arqUitectura contemporánea de algunas brutalmente encorsetadas por
Inter~_
edlflcl~
Actualmente quedan
que cuando menos dupli-
can su altura
13 As! el Ideal de la Nueva Arquitectura es matizado por una actitud, no meramente estlllstlCa, que busca una progresión no rupturista que alimenta contraflamente- una constructlVldad rnt.s rICa en InfleXiones y matices, resultado de la mezcla de formas y senSibilidades 14 Arquitecto de Ulfera (Sevilla) IItulado en 1928, se afincará en Jerez donde realizará una Importante labor, espeCialmente en el terreno de la VIVienda social
23
Salto de l Jándula.
Andúj a r (Ja é n)
Cast o Fern á nde z Sh a w e Iturralde y Ca rlo s Mendoza
El primer proyec to de Fernández Shaw, su Monumento
iI
la CIvilización (1918) nos muestra
un Joven permeable iI las COrrientes europeas mas
progresistas de las primeras décadas del Siglo y fasCinado, como San t ' Ella, por el universo Ingenienl
del momento. El proyecto se frustrarla 'no se rea· hzó '. pero hICe cuatro saltos de agua en cuya
construcCión se emplearon, por pnmera vez. nuevas formas de mgemeria arqui tectónica' EnclnareJo (AndúJar, Jaén, 1928-25),
El
El (arplO
(Córdoba, 1918-25), Alcalá del Rlo (SeVilla, 19 18·
25) Y El Jándula En este ultimo. queda patente una simbiOSIS formal
y conceptual
entre expresiOnismo
y raCionalismo ya sel'\alada un par de años atrás en la gasolinera de Porto PI. El perfil de la presa nos ofrece una lectura dramática y directa de la funClOn a la que obedece el control (contención y liberaCión) del agua para su aprove<:hamlento como fuen te energética El resultado funde monumentahdad es tátICa y expresión dinámica las connotaCiones monumentales nos referieren al domimo del hombre sobre lo natural mientras que las ondulantes formas que rompen su basamento constituyen un elocuente sfmil de la recuperación de la libertad de las aguas contenidas:
Hcon~gui
adaptar las for-
mas que lIamarlamos hidrodinámicas, es deCIr su~rflcles
que se adaptarian al agua en torrente
que pudiera saltar por enCima de la presa" BaJO estas superfiCies ondulantes del talud se sumergen las amplias naves de la central y su maquinaoa
(RPV)
24
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1924-1932
Ctra. de La Lancha
Los inicios. 1925-1936: una vanguardia de autor
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Arquitectura del Movimiento Mod erno en Andalucia . 1925- 1965
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los inicios. 1925-1936: una vangua rd ia de autor
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Escuela Nacional de Niños. Villafranca de Córdoba (Córdoba) José Joaquín J. González Edo
1927·1929
I e/ Alcole.
Se trata de unas de las primeras obras construidas por González Edo en Andaluda, concretamente en
su elapa cOfdobesa La conslruccJOn de esta escueta formaba parte del programa de equipamientos
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sooales emprendido por la dictadura de Primo de
Rivera a finales de los al'los veinte. la Escuela
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Nacional de Nlr'tos es un pequeflO edifICio que, no por ello, renuncia a reiVindicar ciertos valores de
monumentahdad aSOCiados a un edifiCIO de caracter públICO. En este caso, I"Stas valores se concentran en la puerta de acceso (proyectada como un
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cuerpo alto, autónomo y cerrado) y \03 lorre adya-
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cente, donde se ubica la escalera. Exteriormente, estos dos episodiOS arqUItectónICos dOfmnan el resto de la composICIÓn, determinada por la senil-
c,ón de las ventanas de las aulas que, en ocaSiones, quedan alineadas para marcar franjas horizontales que refuerzan el contraste COl'\ Jos elementOS verticales de la puerta y la torre de la escalera Tamblen la contraposlciOn del ladrillo Visto sobre el fondo general del enfoscado pintado en blanco, viene a
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reiterar Jos valofes expresIVOS del edificio. los patIOS abiertos que rodean al colegiO le a~uran el ,)mblto'espacial necesario para que todas estas estrate-
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gias de escala produzcan el efecto deseado. En la planta, la inCIdenCia del cuerpo de acceso vueIvt> a
ser evidente, en este caso al estructurar el único eje compositivo reconOCible en una distribUCión que, poi' lo dem,)s, es tan senCilla como lógica '1 cotidiana (CGV).
28
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l os inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
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Mercado Puerta de la Carne . Sev ill a Gabri e l Lupiáñez Gely y Aurelio Gómez Millán 1 1927- 1929
I el Demet r io de l os Ríos
Por su temprana fecha de eJecución, la doctnna higIenista que proclama para la arquitectura de
mercados, y la pureza raCIonalista de sus lineas, se trala de una obr", excepCional. 00 sólo en el marco
de la arquitectura andaluza, Sino en el de todo el 5lado. El Mercado Puerta de la Carne esltl ubica-
do en el borde del (aso hlstÓnco de la ciudad, en un Intnncado punto de la tramil urbana que gene-
ra un solar poligonal. A pesar de 1'110, el edifICIO es, conceptualmente, limpiO e Impecable. Su volumen escalonado obedece a un proceso de adaptaCión a las formas l/regulares del solar, partiendo de las dos bandas concéntncas pemnetrales. de dos y tres plantas de altura respe<:ttVamente, y desembocando en la pureza geométrica de la nave, de planta cuadrada, y que emerge como cuerpo de remate del conjuntO Al final, el edifiCIO acaba Insert¡\ndo. se perfectamente en su entorno urbano, al que responde de dlfere11te manera segun cada caso con dos plantas a las calles menores que le rodean, y con la triple altura de la entrada principal y la nave central que, con su cubierta a dos aguas y el gran arco central, generan una escala monumental a la rntIs amplia y urbana calle Demetflo de los RíOS. A pesar de ello, la clandad de las formas que define cualqUiera de estos alzados es siempre mtachablemente raClooallsta PO( lo que respecta al mterlor, habfia que destacar los valores espaCIales de la nave, resuelta con Ufla estructura gigante de pórticos de hormigón, baJO los cuales se dlstflbuyen los kiOSCOS del mercado, cuya escala arqUitectónica es absolutamente diferente (CGV) 30
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Los inicios, '925 - '936 : una vanguardia de autor
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Arquitectura del Movim iento Mod erno en Andaluda . 1925- 1965
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los inicios, 1925- 1936: una vanguardia de autor
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Casa Duclós. Sevi ll a Josep lIuis Sert i López
r 1929-1930
I el Cea n Bermúdez
Este proyecto fue un obsequIo de José Luis Sen a
1'1 doctor Duelós al casarse e Instalarse en Sevilla. Es, segun declaraCión verbal del propiO Sen, su primo
el pnmer proyeno que realiza al conduir sus estu-
diOS de arquitectura en Barcelona. Se ubica en una
parcela de la expansión este de Sevilla, popularmente (onCOClda como barriO de Nervlón. El fundamento corbusiano de este proyecto se delata en
su organización espacial, estableciendo en su frente prinCipal un pórtICO pr.'lctlCamente abierto por la
azotea, el balcón comdo de la primera planta y la
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penetración lateral para acceso de vehlculos de la del doctor se resuelven estableCiendo una planta de semi sótano para las dependenCias del servicIO.
y consulta se sitúan en
planta baja y los dormltonos en la prinCipal. siendo la azotea VIVidera, en la que se encuentran tradl· ción mediterránea
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planta baja. El uso residencial asl como la consulta
AsI, los espacios de estar
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prinCipiOS modernos. El edifiCIO
está construido mediante una sencilla retícula de
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una doble cruJla en la que se Integran los soportes de ,la escalera lineal paralela a la fachada. Hay que
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pilares y Jácenas de hormigón armado en buena parte perceptibles desde el exterior, que configuran
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subrayar el hecho de que esta obra. de espeCial modernidad dentro del raCionalismo seVillano, se proyecta y construye mientras tiene lugar la ExpoSICión lberoamencana, el aconteCimiento de mayor envergadura y uascendencia en el fenómeno arqUitectÓnico del regionalismo y del necearemal. (RPV). o
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Vi ñ a Gis be rt. A n d u~·j~a~r~(;.:: J a:.:é:.:.n'-'-)_ __ _ _ José Corbella Pené 1 ,932-1934
I Ctra. de PeñaHana
Sometido a la eViden te InfluenCia de la arqUitectu-
ra Iooslana, Corbella lleva a cabo un etefclClo de adaptacIÓn de las formas y volúmenes puros del
autor vienes al corazón de Andalucia cuando construye esta VIlla de reposo pdril una familia pertene-
Ciente a la burguesía mercantil dl' AndúJar la obra supone la cancelación de los ulllln05 episodiOS de regiona lismo eclecll(O en la obra de Corbella, que emprende el camino pUrifICador de un racionalismo
no (>xento de claSICismo, rechazando lo superfluo.
lo 'ornamental' Alcanza de esta forma altas cotas
de !.Impllflci!Clón volumétrica que conjuga con refleXIones sobre la InCOfporaoóo de lo vernáculo que no enturbian la contundenoa formal de la obra una cubierta mchnada de tejas. apenas perceptible volumétricamenle. y algunos aplacados pé treos de la zona, que se superponen Sin profusión decoratll/a Como en la Casa Muller (Adol f Loos, Praga, 1930). la penetración a la l/Menda se hace de forma calculada, escénica, y eXiste una clara tendencia a la homologacIÓn entre las caras del cubo La preocupacIÓn pof la espaCialidad Inte(10( Queda Sin embargo en un segundo plano, y del raumplan looslano pasamos a un Interés por los temas de la nUella funcionalidad. enlazando con la Incorporación de técnicas e InstalaCIones renovadas en (os modernos modos de habItar (RPV),
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Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
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Chalet Plus Ultra. Gibraleón (Huelva) José María Pérez Carasa 1 1933
I Ctra. Comarcal· 443
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Con el chalet Plus Ultra, José Maria Pérez Carasa, un arqUitecto de formacIÓn y trayectOflil ecléctica,
com~nza
a experimentar con el vocabulario raCIonalISta
EVidenciaba asl elrmpacto que el Cine Rábida, construido en 1931 por Gu\rérrez SolO, habla causado en IO§ ambltos profesionales onubenses, como obra raCIonalista p!onera en la üudad Los encargos que. en matena de arquitectura educatIVa, efectuarla el gobierno d(> la República en la Sierra de Huelva acabarlan por consoli· dar el breve peffodo de modernidad arquitectónica del que disfrutarla la prOVincia en la década de los 30. El Chalet Plus Ultra. resultado de un encargo privado. está ubicado en ellntenor de una fmca El contraste entre el terntono agrlcola y las evocadoras formas aerodln.1mlCas del edifiCiO resulta. atendiendo a la fe<:ha de su constrUCCión, cuanto menos sorprendente. las fuentes expre510mstas, art déco, e Incluso de origen n.!iutICO. que se supt"rponen en el Chalet Plus Ultra demuestran que Pérez Carasa se acerca a este nuevo vocabularIO arqUitectónico desde Intereses puramente formalistas A pesar de ello, es Innegable la maestrla clemOSlfad
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925· 1965
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Mercado. Algeciras (Cádiz) Eduardo Torraja Miret y Manuel Sánchez Arcas
1933
I Pza. W S" de fa Palma
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Ocupando una pequt'ña plaza de Algec:lfas. su cupu!a rebajada cubre un !SpaclO centralizado y umco que rePIte los 42 metrO!i de dl:Jmetro del Panteón romano Se remlerprela de este modo la centralidad d.1SlCd me-dlante la utilizaCión sin preJUICIOS de las nuevas técnicas. al construir una novedosa membrana de hormigón armado pe ocho cenllme trOS de espesor Como tantas ve<:es ha ocurndo en la re<:lImle tustona de la arqultec:tura. la figura dellngemero supone el Impulso de la seguridad en estas nuevas tecnologlas y la paralela adop(lón de un lengua)e formal vinculado a éstas. En la clave de la cúpula se abre un lucerna no, formado por piezas de vldno entre nervaduras de hormigón, que IlumIna un conjuntO de puestos dlstnbUldos radlalmente. la resolUCión del borde se consigue con la apertura de la membrana de revolUCIÓn en ocho laminas que se levantan para dar paso a la luz pemnetralmente. en aquel punto de la secCIÓn de la cúpula en que las tenSiones lo permiten, Se consigue asi una estructura limpia y dlafana que descansa exduslVamente en ocho puntos y gravita sobre un potente basamento de ladrillo ViSto El lenguaje empleado por TorrOja y Stlnchez Arcas mantiene esta concepcIÓn clara del proyecto Unida a un CUidado exqUISIto del detalle. y así. en los puntos de apoyo se remarcan unos modefnos caprteles que recogen las Sinuosas curvas de la cubierta y la trasladan a la horizontal y t'Státlca pieza del basamento. slMendo a su recogida de aguas de cubierta (RP\Il, 44
vez
de solUCIÓn en la
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
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Teatro-Cine Torcal. Antequera (Málaga) Antonio Sánchez Esteve 1 1933-1934
I el Cantareros
CINE TORCAL
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El lenguajE' del MOVImiento Moderno se mtrodujo en las localidades andaluzas a través de las tlpologias que albergaban los nuevos usos SOCiales. Una de ellas fueron los modernos cinematógrafos, de 10$ que e)(lstlan abundantes ejemplos de calidad en nuestras ciudades: Cine Gades. Cinema R~b l da, M~laga (memo, elc.. El Cine Torcal es una dara muestra de estas edificaCiones trasladadas a pequeños mUniCIpiOS, con una Interesante Implantación en el (asco histÓriCO tradICional Su acertado
y claro reparto de volúmenes poSibilita un ligero retranqueo de la fachada prinCipal para Cfear un foyer urbano en una calle muy angosta, mientras que al adosar el volumen edifICado a una de las medianeras laterales se soluciona al mismo tiempo el enlace con un pasaje In terior de manzana y la situación de las sa lidas de emergencia El edifiCIO, en su conlunto, se Inserta dentro de la estética del art decó, que tan ta inCidenCia tuvo en Europa durante el periodo I 920 - I 940 Su e~terlor es un laboratOriO en el que verifICar temas
y motl~os
de la nueva arqUitectura: formas angulares, distri bución limpia y regular de huecos con acusada slmetria, cuerpos sa li en-
tes la terales, bandas paralelas horizontales, barandillas n<'iutlcas, ete. motivos todos ellos slntom<'itlcos de contemporaneidad, Ellnteflor, distribUido en palla de bu tacas y anfitea tro, Sin palcos, plateas ni caVidades aU~llIares, mduia igualmente elemen tos ornamen tales del art decó, como son la sene de balaustres cllindrlCOS o las grandes Siluetas de cactus (RPV).
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Cine Tívoli.
Andújar (Jaén) José (orbell a Pené y Francisco Alz ado
las obras construidas por Jose Corbella
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1933-1934
Pza , del Castillo
la
peQuena localidad de AndúJilr cons tituyen un epIsodio puntual y fructlfero para la IrrupCión de la
modernidad arqUlIe
Desde su aUplCiI condicIÓn de constructor de proVIncias SUSCrito a las modernas y comprometidas revIStas alemanas de arqUitectura, CorbeUa recibe con Interés el proyecto de Fernando Alzado para la construCCIón del Cine TIVOIt, que forma parte de una amplia operación urbanistlci! para la renovación en una céntrica manzana ocupada por los
maltrechos restos
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antiguo castillo. La obra
supondria la llegada a la CIudad de dos revoluclO-
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nanas novedades un floreCIente uso social, el (ine-
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matógrafo y una nueva lé
habla empezado con la aparición de un 'esqueleto', una 'Jaula' de hormigón, Irla en progreso, ya que la
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la adopcIÓn del repertono de nuevas lormas que las vanguardias Cefltroeuropeas dictaran algunos aflos
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atrois, y el centro de AnduJar se verla sacudido por los cuerpos salientes, las superfICies curvas, los Jue-
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gos de luces y sombras y la abstraCCIÓn decorativa que la InspiraCión ellpreSlQnlsta de sus autores llevó
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Colegio de Huérfanos de Ferroviarios. Torrem o linos (Málaga-,)_ __ Francisco Alonso Martas [ 1933-1936
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... Fue construido por la ln5tlIUClÓfI de Co/e(jlOS de Nulos Huérfanos de ferrOViarios en las afueras de Torremohoos, en un entorno cercano a la playa Se trala de un ed ifiCIO exento SItuado en una amplia y despejada parcela, manifestación dellnlerés del goblE!rno de la República
poi'
aplKilr los criterIOS hlgrenlstas propagados por la
modefmdad europea a la arquitectura escolar. pnmando espeCialmente el contado coo la naturaleza El discurso de la planta es claramente a<:adémlco, y \e articula en base a dos piezas rectangulares paralelas y enlazadas mediante dos galerlas cenlrales que enCierran entre ellas un palio interior Se establece una clara dlV1Sl6n funcional por plantas en la baja. el rectángulo mayor es destinado a aulas "1 el menor a ~16n de actos; las plantas superiores, en cambiO, se utilizan como dormitOriOS, distribUidos en cuatro cuerpos diferentes. la marcada slmetria compoSitiva de la planta se traduce a la fac:hada, que relleJa la lrotropia distributiva de aqUélla. tan 5610 dos epISOdiOS arqUitectóniCos, encargados de se!'!alar el eje central de la composICión, aiteran dicha regularidad el cuerpo rehurn:!odo de la entrada y el volumen convexo del ~1On de actos A pesar de su rígido academiCISmO. es Innegable el car.kter raClonallsla que, contextu.allzandolo en su época. dete1mlnala Ima
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Viviendas Lastrucci.
Se v i Il a
Antonio Delgado Roig y Ju an Tal a ver a y Hered i a
1934-1935
e/ Álvarez Quintero
Esta obra eit.tl ubICada en pleno casco históricO de la ciudad, haCiendo de fondo de la calle Álvarez QUintero en su subida desde la plaza de San FranCISCO hacia la
plaza del Salvador Se trata, por tanto. de una encrucijada urbana que relaCIOna dos Importantei hitos monumentales; el Ayuntamiento y la Iglesia del Salvador El ediliCIO "lamuCCl" es un bloque en esquina con cuatro plantas de altura mas állCO, donde se distinguen daramente tres cuerpos: la planta baja de uso comeroal yaplacada de piedra, {res plantas tipo enfoscadas y fuertemente c¡¡racterlzadas por un abombamiento sltuado!!fl el eje de SImetría, y enmarcada entre dos pequeñas terrazas; y una planta átICO retranqueada de las plantas anteriores y que retoma el plano de la planta baja, fondo de toda la fachada El edifICIO destaca por su carga expreSiva, consegUida tanto por el ten5lonado de las superfICies, como por la dlnamlCldad que Introducen las franjas hOflZontales en la composiCión de la fachada. la obra conecta con un sector del expresioniSmo alem:in de los a"os veinte; eje de Slfnetrla únICO, curvado de la fachada, estratifICaCión homontal de los alzados, eqUIlibriO dlTl:imICO, etc Igualmente Interesante resulta su inserción en un entorno urbano tan compleJO. Ajeno a cualqUier intención contextuallsta, el edifiCIO se propone como un objeto cerrado en si mismo, con suficiente carc1cter como para funCionar como elemento ordenador de un lugar neceSitado de gestos clanflcadores, que hagan de charnela entre los dos hitos urbanos que encadena (CGVJ_
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Chalet Pérez Carasa.
Punta Umbría (Huel va )
José María Pérez Carasa I 1935 1
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Ce rr ito
Se trala de una vIvienda unifamiliar aislada situada
en un entorno vacaCional, utilizada como residen-
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cia de descanso por su autor. José Maria Pérez
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(arasa En el edifiCiO, un depurado ejerCicio lin-
guistlco de base raCionalista se complementa con la referenCia a tipologías residenCiales propias del
lugar. y más concretamente la vIvienda palafitica sobre entramado de madera que, en este caso, es relmerpretada en estructura de hormigón armado.
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De la confluencia dI.' ambas fuentes emana el indiS-
cutible encanto de esta casa, donde la Sf'ncillez '1 funCionalidad de la planta no eslti rel'\lda con los
reqUISitos de la cotidianidad. que son expresión de
•
formas de vida local En este sentido habria que Interpretar la cubierta azotea, la diafanidad de la planta baja. o el papel del porche como elemento central de la casa, directamente conectado con el salón. la imagen exterior de la casa esta Impregnada de una calculada ambigüedad moderna. que surge de la
dlve~ldad
de las fuentes que inSPirÓ al
arqultecto_ A destacar. por un lado, la combinaCión de voIümenes pnsmaticos, referenCia al raCionalismo mas dogmatlCo y, por otro, la InCidenCia de una InsplfaCJón mas expreSIOnista, que aperece espeoalmente en detalles como los dos miradores de
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base semiCircular o las molduras lineales· a lo Mendelsohn· que rema tan superiormente la esqUina del edifiCiO Esta (asa es una replica exacta de otra constrUida por el mISmo autor en un lugar mas cercarlO a la afilia del mar y destruida por un temporal en 1932 (CGV),
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Los inicios, 1925·1936: una vanguardia de autor
63
Viviendas Desfile del Amor, M á la g a José Joaquín González Edo 1 1935
I Paseo de
Reding
El "Desfile del Amor " es uno de los primeros edificIOS que Gonz,!¡lez Edo construye en
M~laga,
una ciudad a la que quedada, a par1lr de entonces, definitivamente
ligado y donde contribuyó decISivamente a IntroduCIr la arqUitectura moderna. Se trala de un bloque de manzana exento (ekCepto en planta baJa), que combina la dlstnbUClón en torno a un estfe<:ho y alargado palIO central. con la diSposición de otros dos patIOS abiertos a la fachada trasera El Interés del arqUitecto por las InvestigacIOnes sobre VIVIenda mlnlma que se hablan desarrollado en Alemania en la década antenof (en 1929 partICipa en un concurso sobre ese tema), se pc!IlP de mamfleilo en la dlstnbucióo interior de las VIViendas separación de zonas de día y ele noche, doble fachada con doble onentaclón salM, elc.
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Edo con la arqUitectura cenlroeuropea no terminan ahi, ésta5 son Igualmente evidentes en la fachada y en la resolucIÓn voIumélrlca del
las ConeXIOnes de GenzAlez ~lflCIO
Los eKqul!>Itos ecos
mendelsohmanos, que aparecen en los esbeltos semICilindros de la fachada trasera, y la Impronta de la Sezesslon Vienesa, evidente en Ioi bow,wlfldolNS y en la refl ' nada abstraCCIÓn del resto de fachadas, dan buena fe de ello_ En defi nitiva, un edi fiCIO de arquitectura marcadamente urbana cuya Singularidad es acorde con el carac· teristlCO nombre con el que fue bautizado popularmente, el "desfile del amor ", en referenCia a la gran cantidad de parejas reCién casadas que se Instalaron en él tras ser constrUldo_ (CGV)_
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Instituto Anatómico Forense. Sevilla Gabriel Lupiáñez Gely y Rafael Arévalo Carrasco
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1935
Avda. Sánchez Pizjuá n
autof('5 lo definieron como ·un proyecto de
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trayectoria racionalista. del raciona lismo amerICano 1
de dentro a fuera, y no del europeo de fuera a den·
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tro', una afirmaCión p.Jradójlca 51 atendemos a la Uniformidad de la fachada, producto de la aplicaCión del riguroso
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interior En cualqUier caso. el rigor raCionalista que determina la Imagen del edificio
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fabril. remlle mas a los espartanos concep tos de la Neue Sachhchkell, que a los devaneos formalistas
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momento en que se proyectó el echllcio Por lo que respecta a la planta, la
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distributiva de
sus volúmenes Si que parece atender, con más rigor, a las múltiples exigencias funcionales de este edifiCiO samtaflo, donde confluyen salas de autopSia, aulas, cámaras fflgoriflCas, salones de actos y zonas administrativas. La complejidad de la planta es posteflormente contenida por la uOlformldad de las fachadas y las cubiertas, y por la voIumetria general, en la que tan sólo destaca, sobrepasando en una altura las tres plantas del resto del edifiCiO, el cuerpo de acceso, que avanza sobre éste y se ahnea a la unlca calle urbana que rodea alln51l1ulo, El resto de dependenCias que componen la planta se Intrqducen, como apéndICes, en la zona ajardinada posteflor, que forma parte del complejO sanilarlo en el que se Inserta el edificio. (CGV),
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Asistencia Social.
A lm ería
Guillermo Langle Rubio 1 1935- 1940
I el Santos Zárate
La ASistencia Social supone un cambio de escala en
la obra de langle. un arquitecto almenense que desempeñó el cargo de técniCO mUniCipal durante
mas de cuarenta años, Influyendo notablemente en la arquitectura de una Ciudad tradICiona lmente ais-
lada por su condiCión penfénca En estas (OOdICIO-
nes. langle es un merodeador de las nuevas POSIbilidades. deseoso de mantener VIVO. fresco y renovado el pulso cultural de la ciudad. Esta obra le per-
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mite venflcar la slmpllodad y claridad compOSitiva de cone racionalista que ya había podido experi-
mentar en anteriores encargos de menor entidad, como las reSidencias en la Playa para D_ Deograclils
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Pérez. Su esquema compoSitiVO parte de la cons· trucción de dos dobles cruJias lineales que se arti· culan en la esquina del solar. perdiendo altura y convltléndose en una terraza curva. un vado que eVidenCia la fractura entre ambos cuerpos. la clan· dad de este esquema se viola cuando la función asi lo requiere. y surgen de este modo los apéndICes de qUirófanos y salón de actos haCia el minúsculo patio Intenor la estructura. de muros portantes de f.jbnca de ladrillo. permanece sin embargo como remora de una técnica habitual aun la época. pero la Incursión funCional y epidérmica en el raClonahs· mo es definitiva. y la obra se conVierte en el simbo· lo moderno de la ciudad. un lugar en el ensayar el repertono de la nueva arquitectura sencillas ban· das ornamentales hOflzontales, oJos de buey, aleros serenos. etc (RPV).
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Ciudad Jardín.
A lm e r ía
Guill e rmo La ngl e Rub io
I 1935-1947
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Tras caSI veinte afios de eJerCICIO como arqUitecto muniCipal, un maduro y e~penmentado langle demuestra en la Ciudad Jardin sus conOCimientOS de los mecanismos de producCión de ciudad asl como un sereno manejO de las formas raCionalistas Superada la guerra, se tra taba de tOntmuar desde la InlClallva municipal una fallida intervenCión IniCiada por Gonz.1lez Edo algunos aflos antes. langle entiende la necesidad de plantear un modelo urbano alternativo al de la Ciudad tradICIonal. recurriendo a la contrastada fórmula de Ciudad Jardin, Para este fm, Langle cuen ta con la valiOsa referenCia de la obra de Blanco Soler y Bergamln en las Colonias Parque ReSidenCia (1931-33) y El VISO (1933-36) de Madrid. Su ordenaCIón plantea un soporte de aparienCia Uniforme, en el que el espeCial CUidado al tratamiento del espa· ClO público aporta los matices y marca las diferenCias, alcanzando fina lmente una variada morfolog¡a las vlVlendas. agrupadas en cuatro tipoS diferentes de progra· mas Simples y suave atmósfera racionalista, rodean el núcleo central, estructurado por los espacios libres y edificios publicos. Langle manera en el con¡unto múltiples opClon~ figurativas, desde una opcIÓn tildada de edéctKa, en un gradiente que bascula entre la Iglesia y la Casa Rec toral, de concepción r~ueltamente hlstoflClsla y el Grupo escolar (1944) en el que emplea un diseño alineado con tópiCOS funCIOnales, flgurallYm o tlpológlCOS del raCionalismo. (RPV) 74
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Antonio Sánchez Esteve 1 ,936
Pza. del Palillero
En la plaza del Palillero, nuevo espaCIo artICUlador de los Pflnclpales ejes de recorndo peatonal del (asco gaditano. los JOvenes arquitectos mUnlclpdles pudieron ofrecer una Imagen renovada y modernizada de la ciudad en obras como los almacenes Hermu, el edlft
gar una doble actiVidad: la (lnematografia Junto a
los Sl'rvlClOi mUniCipales de agua y electflCldad El
proyecto resultante se resuelve con una dara macla de tales funCiones. dejando que la pieza de oficinas resuelva la Imagen urbana, en la esquina del Palillero, mientras que Iras ella, la sala Cinematográfica completa limpiamente el fondo de la parcela '1 resuelve la compleja medlanerla 5.!!nchez Estévez, en su Incesante labof de tntroduca6n de la arqUitectura raCionalista, retnterpreta y renueva un esquema clasKlsta de ComposICIÓn a~lal que se estratifICa en basamento, cuerpo noble y remate, bastante usual en el neocláSICO gaditano. En el
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cuerpo central, haCiendo gala de un sereno art
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dec6 que caracteriza al edifICIO, los huecos se dlS" los laterales en un gestO de continUidad expresio-
nista que entra en qUiebra por el Ofden vertical de sus huecos encastrados entre machones Una coro nlY volada remata este cuerpo, sobre el Que tan sólo destacan, a modo de torreones tradiCionales del' caserlo gaditano, dos cuerpos redondeados sobre las
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a la plaza (RPY).
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Fábrica de Hilaturas y Te'idos Andaluces S.A. (HITASA). Sev ill a José Galnares Sagastizábal y Juan Ta la vera y Here di a
1937-1944
I el Héroes de Toledo
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EMe gran complejO lnduslnaJ SItuado en el Cerro del ÁgUila es fruto de un dilatado proceso de constrUCCIón Las dos pmner,)S naves, constrUidas entre 1937 y 1941, fueron realizadas por Juan
Tala~fa,
mientras que el resto de ed,flc.)oones lo fU(> por José Galnares qUien, entre 1941 y 1944. termInó el compleJO, SI bien continuada
construyendo edifiCiOS en él hasta 1963, Siendo siempre fiel al concepto arqulle
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pre-
misas de regularidad, senaClón, funCiona lidad y economía, dictadas por la lógica de la producción mdustnal, dictados que tom an forma en una estructura regular donde se suceden espartanas naves Industriales, Intercaladas con cuerpos arqUitectónicos m~s Singulares. la arqUitectura raCionalista de estos edifiCIOS es. para su época y entor· no geograflco, sorprendentemente pura y ConCisa grandes planos de ladrillo Visto y Ulstaleras de hormigón que envuelven dl,!¡fanos espacIOS Industriales constrUidos con estructuras met,!¡IKas ~t¡¡S Con este ejemplar e¡erCICIO de arquitectura racIOnalISta, Galnares evlderKICI su formaCión y sus contactO!> con la modernlóad catalana de
los anos de la Repubhca (espeCialmente con J lo Sert),
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como su conocimiento de la arquitectura Industrial europea de Jas décddas antenores (CGV)
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Lon"a de Pescado" Barbate (Cádiz) Casto Fernández Shaw e Iturralde
Puerto Viejo
No es casual que sea en un pequeño pueblo de
pescadores donde Fernández Shaw se permita acudir a la arqulteclurd mas Internacional y cercana a los Impulsos de la modernidad donde construye
esta lonja. Corría el ano 1940 y entonces este lugar perlfénco pudo situar mas en el centro del
mundo a su autor, ajeno aqul a las directrices de la arquitectura del Régimen que se Imponían en la
capital Fernandez Shaw construyó en este mismo pueblo y en esta época la Casa Consistorial, recumenda a una rlglda composiCión neocltlslCa, lo que nos lleva a pensar que la 'nobleza y prestanCia' eXIgida por el conSistoriO quedó saoada con este
edi-
fiCiO, dejando lo moderno para una obra marginal, escondida en la trasera de la poblaCión, inviSible a los oJos del vISitante. Es un homenaje conmOVido y hermoso al mundo del mar en el que la arqUitectura ofrece una Imagen de barco varado en el rfo Barbate. El proyecto plantea la unión de un cuerpo cilfndflco y otro prismátICO dispuestos en paralelo al curso del ffo. que resuelven claramente la funClo, nalidad del trasiego de mercancfas. subasta yadmlnistraCión, y se estructuran mediante un basamento opaco y una planta supenor abierta en una terraza haCIa el rio y en una franJa hOrizontal de pavés hacia el mar En toda la obra abundan las referencias náuticas. un cuerpo a modo de faro o masCarón de proa remata el extremo Cilíndrico haCIa el mar, los huecos se transforman en oJos de buey. la lámina de hormigón que cubre el porche se remata en una barandilla metálica de indudable ongen. esa Imagen del habitar flotante que fasCinó a los pnmeros modernos (RPV), 86
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Albergue Nacional de Carretera. Antequera (Málaga) Carlos Arniches Moltó y Martín Domínguez Esteban 1 1947.1948 1 Paseo Garcia del Olmo
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Los Albergues Nacionales de Carreteras fueron los antecedentes de los actuales Paradores Nacionales de Turismo, si bien en 5US comienzos estaban concebidos como edlflca(fone~
bastante mas modestas. y orientadas hacia los VIajeros que habían de pernoctar en la carretera En el caso de Anlequera esta premisa. unida a la Invo-
lUCión que en los al'ios cuarenta sufre la arqUitectura naCional con el advenimiento del régimen franqUista, determina la Imagen de este edifICIo, conSlluldo por dos
de IcSs mJs adelamados representantes de la arquitectura raCionalista espai'iOla en el periodo de la República. Las cubiertas de teja, a tres y cuatro aguas. y la desencantada composicl6n de la fachada reflejan esta doble coyun tura, donde de la bnllantez If1novadora de Arn«:hes y Domfnguez tan s610 parece dar testimOniO en la cunosa marquesina triangular de acceso, con su ÚniCO pilar la distribución funCional y espacial de la plan ta es tan Inmediata y cotidiana como la fachada: en los niveles supenores se disponen las habitaCiones, mientras que la planta baja queda reservada para 105 espaCl05 comunes y rep resenta tivoS comedor, recepción, salón, ademtls de la COClna y otras Meas de servICio. Todo ello se eVidenCia al exterior con una volumelrra escalonada pero confusa un semICilindro de una planta de altura, un cuadrado de dos y un recttlngulo de tres. Actualmente, el edifiCIO es un ane~o del Parador Nacional de TUrismo. constrUido a escasos me tros de él. (CGV),
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Lo "clásico" y lo "español" en la arquitectura de la reconstrucción nacional
Antomo Plzza
Aun menos expliCito, menos venflcable, será luego la relaCión que tal Idea de
(Trad M Garcla Vergara,)
estado tejerá con el arte delegado para representarla A este propóSi to, srn duda uno de los pocos textos clanflCadores sobre las rntenClones polítICas del próximo régimen, será el fundamental Arte y Estado. publicado ya en 1935 por Ernesto Giménez Caballero. En el Irbro, tras una feroz requlsltorra con respec to a la arqUitectura moderna, acusada de ser "nómada y materialista", se delrnla
En 1946, una de las pocas publicaciones eXis tentes en el terreno de la arquI-
una aSOCiación concep tual precursora de consecuenCias, aquélla que. según
tectura durante el r~lmen franqUista comenzaba con algunas significativas
Glménez Caballero, debía rnd lsolublemen te es tablecerse en tre el "estado - y la
palabras de Franco
"arquitectura"
·Un Siglo de dejar hacer, un siglo de no ordenación y de abandono, un siglo de
"Toda resurrección de lo 'es tatal' en la histOria Significa un resumamlemO de
anarquia, de deJar todo a su propio e5fuerzo, de no marchar todos en una
'lo arquitectónico'. Primaria del Estado, prrmacia de la ArqUitectura
dirección, agoraron a nuestra E5pOña,
ArqUitectura. arte de Estado, funCIÓn de Estado, esenCia del Estado. Ha /lega·
eSlropearon
nuestras ciudades. destru-
yeron nuestros monumentos..• Si el inmediato pasado es!Ci marcado por
do la ora de una nueva arquitectura, de un PStrlo constructor Porque la hora CdOS,
perdida de valores y perverSIO-
de un Estado nuevo -gema de Roma, JerarqUlCo, ordenador- ha llegado al mundo, -.
nes CIVIles, el nuevo orden Instaurado deberá Imponer por neceSidad una direcCión uOltarlil de salvaCión a todas la manifestaciones de la vida asociada y de la
cultura
A partir de tales presupuestos el arte, como "supremo arma de combate-, se transforma directamente en propaganda, Instrumento IdeológiCO de difUSión de determinados valores y convenoones, De manera casI profétICa aSistimos a
De hecho, el dlSCUM polltico que se articula en la postguerra a partir de un pro-
la rnslllución de un sIStema de pensamiento que legitima las rnlClatlvas del
yecto de nelO restableomlento de los pnncipios reaccionarios -
poder remitiéndose a una concepción autorrtarra del estado; y, desde este
estructurar las nue~a5 formas de con~lvenCla-, más allá de la negación del carác-
momento, se propondrá un modelo de gran fortuna en la arquitec tura ofICial
ter claSista del capitalismo económiCO estará marcado por la adheSión Ideológi-
del franqulsmo: el Esconal
ca al morahsmo católico y por la fundaCión del mito de la unidad. se aspiraba asl a delinear la sociedad como un cuerpo compacto y armónico, organizado pira-
"El Escorial no PS un tratado, no PS un ensayo filosófico, SinO un resultado' un
midalmente, del cual permaneclan ausentes los peligrosos conflictos mientras, al
estado que fue, mlenrras ese estado se smtió estante, sostemdo en vilo por
mismo tiempo. se profesaba otro mito constitutivo: el de la naCión española
una plenitud de plenrtud (.. .) El Escorial era un Estado. Era el resultado de un arte: el arte de lograr un Estado, y el ~upremo estado de nuestro pueblo, de
teste nuevo estado habría debido encarnar, además, los prinCipiOS expansionlS-
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nuestro genio.'"
tas y reproductores de un Impeno, si bien nunca quedó claro qué realidad se escandia tras tal eslogan publiCitariO, resultando difiCil Identificar qué era lo que
SI el Esconal es Interpretado como una suerte de enteleqUia de la monarqula
esta Idea Impellal efectivamente queria SignifICar
española, la localización de la IdentIdad entre arte y estado llevarla inevltable-
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Desde el poder, 1936- 1965: la arqu itectura púb lica, rura lidad e ideología
mente a la definICIÓn de un estilo unitario. cual proceso de decantaCIÓn de una
Toledo y el Ayuntamiento de Madnd. aliado de los cuales puede colocarse la
sene de Códigos hnguistlcos que pudieran faCilitar los mecanISmO'> de reconocl'
prodUCCión de dos maestros como Ventura Rodrlguez y Vlllanueva, para con-
miento e ldenllflcación con 1M Ideas y 105 valores portantes del !oISlema poIitlCo
frrmar la vIgencia de un neoclaSICismo español "pleno de ''!CIertos. de sabor
Sm embargo. tales conJUnc:lOfles sefan muy poco elaboradas en 1~lTIInos te6ncos,
dando lugar sólo a algunos frutos aISlados en el terreno eslnctarnente edilICIO
natlOflal y de templado ngoflsmo canónICo" En definitiva. se trata de prefigurar. para aquella arquitectura que se revISte de mIras InStlluClOflales, un nuevo
Entre las escasas tentativas de IdentifICar el campo semantlCo de la ausplCJada "estilización" de los presupuestos IdeológICOS encontramos, ya en la postgue-
SitiVOS respetuosos de ejes Jerarqulcos y de organizaciones slmétncas, ennobleCido por el uso de rTh1terlales preCIosos
claSICISmo de lineas rectas y paramentos planos. regulado po!' órdenes compo-
rra (1943), el texto de Diego de Reina Ensayos sobre lin directrices de un estl' lo Impeflal En esta ocasión. Sin embargo, el "estilo " estara significado mas por
'Ouedan termmantemente prescflpros en todo lugar y ocasion los lienzos
lo que no debe ser que por lo que deberla ser; antes que Ir a un poSible deli·
enfoscados, revocados o pmtados. El cemento nunca sera aparente, quedando
neamlento de los Slgn05 de Identidad será la dura reprobaCIÓn respecto del
relegado a su funCión de mezcla. estructura y lTla teflal de IIQdZón
enemigo la que permltlra al autor trazar una fugaz Identificación
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Y lueqo el
Imaginable ataque a cuanto se refiere a la arqUitectura Internacional moóema.
En la btisqueda de una especifiCidad que hana dlferenclable en el contexto
en la alu~ a las características denotativas se recurre Simplemente a una sene
InternaCional la construcCIón espa!'lola, tamb,én el arquItecto Vinar d'Ors
de atributos
ge~flcos
"proporCión armOmca", "perfecto eqUlhbrlO entre el
esplfllU y la materia", 'serena ponderacI6n" Vagas aprOXimaCIOnes Que se
Intentara detallar las denominadas ·constantes de espat\ohdaó' que se redUCIrian en su caso a cuatro cuestiones báSICas
encuentran también en los párra fos más especiflCos. donde se Querrian fijar los pnnClplOS de tal estilo Imperial que. en conclUSión. serán nueve-
"Tendencia a la cublCldad de las masas y su maCicez, a la cuadratura de plantas y vanos; tendenCIa a la SimplIficación decorativa. mdlVlduallzaClón de algu-
",. Unrdad (,) Se refiere a la neceSidad de que exista un solo cfl/erio estetlCo
,( -' 2· Umversalldad, Oue el estlJo
sed
valedero para todas las partes compo-
nos elementos -vanos en genera/-: tendenCia a lo 'plano', que se acusa cldramente en el ornato"
nentes dellmpeno. coo las vanantes locales. IOglCas_ e) 3· Actualidad (. .) 4· Serenidad El estlJo debe diJr la sensacIÓn de eslatlSfflO. reposo y majestad (. .)
OperaoOn conducida .adem.!ls. aunque desde una perspectIVa completamente dife-
S· OIgnrdiJd ( -J PrN la dlslnbuCloo de las masas y la proporcIÓn armónrea 6·
rente.
Austeridad (., J 7· Perennlddd ( .) 8' VerdiJd Que eXista una perfecta ligazón
te de una "tfadlClOfI'· autentlCamente española. eX1Jaña a los htStOflCrsmos y a las
poi'
Fernando Chueca GQ¡tla y dlnglda. a fin de cuentas. a feYItallzar el apor-
entre la funCión y el arte (.. .) 9" Escald Que la proporción armónrea eXista no
acepclOf'le'S foldórlCas y. Sin embargo, altamente operatIVa también allntenor de la
solamente entre las partes componentes del conjunto arqUitectónICo SinO en
arquItectura de los nuevos tll'mpos. Es!e autor hablará de una recurreooa al "espa.
relacKIn con la escala natural, esto es el hombre, "
cio compartimentado a lo largo de toda la arqUitectura espal'lo1a"; y sigue
Estas Virtualidades se comprueban en su máXima concreción hlstónca -segun
" _hemos ViStO la gran srncefldad de volumen que se adVierte en toda la arquI-
Diego de Reina-- en tres edifiCiOS espal'loles, que dan lugar por tanto a mode·
tectura hJSpJnrea, su marcada cubreldad y esa manera peculiar de penerrarse
los
I~lfatlvos
para el presente El Real Monasteno del Esconal. el Alcázar de
Jos voIumenes Simples formando conjuntos macllCos Pasando luego al af&3
97
Arquitectura del Movimiento Mod ern o en Andalucía. 1925-1965
bldlmeTlSlOflQl hemos hecho notar la plamrud de roda la arqUitecTura espaflold, su g~fflWlO, siempre bajO la nglda diSCiplina del ángulo rectO, que organiza todo el ornato dentro de encasamentos
o encuadramientos.
el conocido episodiO del Valle de los CalCIos (PPdro Muguruza y Drego Meodez, 1942-1959), el Mlnlsteno del Aire (LUIS Gutlérrez Soto, 1940-1951) el "Suer'ro
En las propor-
ArqUitectónico para una arqUitectura naCional" (LUIS Moya. 1936-1939) o, en
CIones planas hemos VistO la constante tendenCia haCIa el cuadrado, lo que nos
cierto sentido. las Universidades Laborales de Gijón y Zamora (Luis Moya y otros,
hd conducido a conSIderar eso que hemos I/Qmado cuadralidad de la arqUitec-
tura espal'lola
como una de sus caracrerist/Cas diferenciales. Tal cuadralidad
lleva aparejada
esa propensión a la hoflzontallddd lambIM muy esparlold" '
1946·1956. 1947-53), pueden constJtUIr váhdos pero caSI únICOS ejemplos que reflejan las aspiracIOnes de dar cuerpo a un estilo franqUista Por otra parte, puede resultar de gran Interes conhontar entre ellas algunas
En un caso o en el OtfO, constantes o InVariantes, las reivindicaCiones de una
eSllateglas arquitectónicas ensayadas en ocasión de la proyectaClón de una Ins-
espeCi fiCidad local se basan en formulaciones abstractas, metahlslóricas, de las
titUCión tan Importante para el régimen como las UniverSidades Laborales, al!(
que resultan extral'las las voluntadE.'lO coyunturalE.'lO de fijar en un lenguaje uni-
donde estarlan unidos armOnlCamente el trabajO y la cultura, en la perspectiva
voco el aura dto los trempos Al contrarIO, la gran ilusIÓn de las fuerzas del régi -
de una redenCión de sus usuaflOS
men será preosamente la de lle<}ar a una fOl"mallzaclÓfl arqUItectónIca modélIca que traduzca en predra la superlondad del poder franqUista
En GIJón, el carácter ejemplar del complejo cuaja en la conformacJ6n de una especre de Ciudadela, herméticamente enfrentada a cualqUier dialéctICa con-
Desde la óp tica de querer configurar ejemplarmente la relaCión entre arqUitec-
textual mlen\las la referenCia InSistente al claSICismo por parte del au tor apare·
tura y estado, EugeniO d'Ors. por ejemplo. evoca el episodIO histórico de la
ce también en los detalles, con una Cierta propenSión a Jas figuraCiones barro-
cúpula, leido como epl fenómeno de las monarquias centralistas: Sin embargo.
GIS
también su texto (Teorla de /os estilos y espejO de Id arqUitectura. 1945) temu-
fUf\CJón estructural y. no obstante, cargado de los valores slmbOllCOS unIVersa·
rliI
con un subrayado de las cosas "a {'VItar"
mas que con
una ratJllCaoóo de
las cosas a hacer. ef1 la perspectIVa de ocultar todo cuan to -i!n este caso los
Se emplea de manera generalizada el elemento "columna" a menudo Sin
les que
!.U
naturaleza histórICa comporta POI" otro lado, la colocaCloo aSlmétrl'
ca de la gran puerta de entrada y ell1lnerano ,nrClátlCO de acceso hacia el patiO
a la Beaux-Arts, Identificables -segun
matenales- aún Siendo necesariO. rompa con la Imagen convenCional y por lo
prrnclpal reflejan el rechazo compositivo
tanto legitima de lo edificado·
Moya- por un planteamien to ándamente académiCO. al que se desea conlra· poner la linea cláSica de la tradlClOn romana yespar'lola
el viv" de los hombres ante las maqumas, la Impre$/Ón de presenCia y su agobio. Maquina estéticamente pero
En Zamora la rntervencr6n propone algunos temas de refleXIón urbanos -tales
fecTa la que se rkJa o/vrd;Jr Aquí los caminos se separan para d;stmgUlr /o natu-
como la ocupaCión de una manzana, la calle, la plaza. la arquitectura de los
ral de /o mecánICO. La piedra de Id casa, mientras más VISible, mejOr el motor
lugares colectiVO$-. conjugados a part" de un lenguaje de cur'ro herrenano Las
'y el óplJrno resultado, el de redUCIr. para
del "Coche. mientras menos Visible, mejOr El mismo arqullecto que subraya las vIgas
dislmular~
los hilos eléctricos. "
dlstnbUClones funCionales siguen una compoSICión de partE.'lO Independientes e rntegradas en un orden supeflor en el que los edifICIOS más representallvos (tea· Ira e IgleSia) s.on los protagonistas de la flguracJ6n externa. Unificada poi" la
98
De hecho, son escasas las obras constrUidas durante el franqUlsmo que respon-
homogeneidad de la solUCIÓn de cubierta la PfogramatKa ausenCia del
den a los d!'seados reqUISitos de una representatlVldad elocuente Seguramente
cemento armado. en una estructura de muros de carga. se transforma en
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideol og ía
demostraCIón po4emlCa fren te a la modernidad InternaCIonal. enemiga declara-
zaclÓn, la referenCia dominante es la recuperaCIón opera uva de las formas ed,ll-
da de un arquitecto que nunca delÓ de reiVindICar operatlvamente en estOS
clas tradiCIOnales Una dlalkuca falaz, slntenllzable en aquélla entre lo -cláslCo-
a!'los los valores Imperecedores del clasIcismo
y lo "español", sobre la cual Intervendrá ya en 1948 Miguel FlsaC, poniendo sobre aVIso respecto al car.!!cter capcioso de tales referenCias
Respecto a los proyectos de Gijón y Zamora, la Universidad LaboraJ de Sevilla (Felipe y Rodrigo Medlna et al., 1942-1954) se configura, en cambIO, con una estructura de pabellones que se SlIllan en un amplIO terreno rural. respetando una disposICIón ngurosamente modular Huyendo de retóricas InstituCionales, el conjunto Intenta
sau~facer
las múltiples eXigencias de un peque!'lo centro
habitado, cuya torre-campanario se convierte en hito Visual a escala palsa¡istlca, mientras que
a nivel arqUltectónKO encuentran sobre todo expresión el
car.!!cter escultónco de las formas senCillas, las texturas matéflcas y los conlfastes croma\Jcos
'¿Dónde f'5rá lo clásICO en esras obras' Vemos con msreza que esrá -que qUI!'esrar- en esas pilas/ras. y cornisas. y frontone; roras o Sin romper; en esas bolds y en esos pináculos. en {m, en todo aquello que se ha pegado al/i, venga o no a cuenro (...) ¿Oué es la arqultecwra espat'tola' No voy a mrentar deflmrla, ni creo, por otra pone, que sea algo tan concreto que quepa en una definición. 51 tiene algo de comun denominador puede ser esa rellf.'ración de enfoque de problemds análogos a lo lárgo de nUf'5ua Hls/orla Algo, en fm, que no se puede defimr con un eddlClO • ~
Entre las UniverSidades Citadas no se trata, por tanto, sólo de diferenCias limi-
En un cuadro hlstÓIlCO general marcado por una poH tlCa IdeológICa de refunda-
tadas a unos aspectos superficiales o decorativos, Sino de expliCitas divergen-
Clón, aún mtis relevantes se hacen las referenCias pedagógicas a lejanos pasados
cias verificables en las lógICas composi tIVas y en la expresMdad de los materia-
positiVOS, que se proponen frente a los males de la conlemportinea CIVIlizaCión
les, IndKe por otla parte de una diversa InterpretaCión del papel de la funcIÓn
Industnal: en la Espal'la franqUista, una pollúca demagógICa que repetidamente
educativa en la estructura sooal de la época
se aferra al mito de las Incorruptas tradiCIones locales y contrabandea una VIs.<)n
En la mayor parte de los casos, sin embargo, la Int~pretaC!6n de un estilo Iran-
antlmoderna y autárqUica, amblclOfla a confrontarse polémICa mente con las ~df!9E!nera(lones~ tf!Óllcas y SOCiales experimentadas en el resto de Europa
,Qulsta ser.!! m.!!s que nada redUCida a una fenomenologia exterior, anecdótica, de revestimiento, como se puede verifICar en el Mercado de Abastos en M.!!laga de GuUérrez Soto (1939-1943). El mercado se alza según configuracIOnes elementales que, "fT'IOIlufl"lf!fllales- en su esenClahdad, expres.an una uanslClón !\aoa lenguajeS f!f1 p¡-etendlda smtonia con la estéllca franqUISta En este epISOdiO, el caracter ofiCial de la intervencIÓn est.!! mdlCado sobre todo por grupos de figuras SimbólICas y emblemas hf!r.!!ldicos que Idenllfican la Ideologia del nuevo
"El hombre del campo, de verdadero arraigo naCional, con tradlclon y sentido de contmuidad histórica es insenSible y hermetICo al progreso y al espmtu del mundo.- el hombre de la Ciudad, senSible y ableno a estos elefflf!fltos. es, en cambio un ser Sin palrla y Sin rrad/C/Ó(!, Sin famllliJ y Sin casa SI el campo y Id ciudad, se penetran, se abrazan, perdiendo su antagotllsmo, en la umdad superior que Integren VlVlfa un hombre mas total y armonIOSO. -
Estado. Y ser.!! sobre lodo la cabecera --que compren de la entrada prinCipal, un grupo de serviCiOS y una torre -propagandlsllca" que descuella de la terraza
Son muchos los motivos por los que la politlCa de la "ReconstruCCión NaCional"
superlOf- la que refuerza el núcleo mds representatIVO del conJuntoSl, por un lado, la búsqueda de un estilo unitarIO parecetia caracterizar la arqUitectura inS-
!\ace hincapié sobre todo en la VIVIenda rural se trataba de introduCIr aspectos de reforma agraria, mejorando las cond!Clones de Vida del habitante y radlcan-
titUCIOnal. en otrOS sectores de IfltervenClón, como el de los poblados de colonl-
dolo a la tierra, de fee-strUCturar el patnmonlO ed.\ICIO para garantizar el cultfVO
"
Arquitectura del Movimiento M oderno en Andalu cia. 1925- 1965
de las áreas abandonadas o destrUIdas por la guerra OVIl y, finalmente, de en-
glr las
ba~
del nuevo Estado a partir de su encuadre en un contexto que ten-
La comun lendenCIiI europea a proyectar una salida del funclOflallSfTlO Intemaclonal será reforzada, en la vISión hls.panlca, por la Ineludible referencia a los
dla a recuperar y magnificar los valores tradiCionales, en pnmer lugar entre
valores olVidados de la tradiCión. entendidos como los UfllCOS deposltanos de
lodos el de la propiedad
verdad y moral auténtICas El encuentro mitifICado con la naturaleza y las cootumbres populares servlra también para aludir a la recuperaCIÓn de una Unidad
La politlca de
~ coIOfllzaClón~
emprelldlda por el
r~lfT1en
en los pmnefOS al'los
cwrenta se caracterizó, de hecho, pclf una con5l5tente InteM!flC1ÓfI estatal
en
estlhstlCa naCIonal. que sera necesano preservar frente a los unlversallsmos desVlantes
el campo. dirigida a fomentar el crecimiento de una fiel clase media campe5.lna mediante la fundaCión de Importantes núclfOi residenciales, la creación de
"Ha de volver la arqUItectura a su oogen un estdo naCional. un estdo local,
una efiCien te red infraestructural y la transformaciÓn de las áreas abandonadas
un estdo personal
o poco utilizadas en rentables terrenos cultivables Segun una estrategia que
su casa"
La humanidad. para salvarla. tendrá un dia que 'IOlver a
tendia a preservar los prMlegJos de la gran propiedad mmvblhana se pretendía garantlldr una reserva de mano de obra apta para perpetwr producclOfles y
- El hombre tiene que volver a su casa "' en estas palabfas esta en reahdad con-
Sistemas de VIda tradlclOflales, pero tamblen para meJOfar los rend,mientos
tenida toda la semanlJca reacclOnarlil y anhmoderna de la polltlca InstltuclQI'Ial
agrkolas y absOfber la fuerza de trabajO excedente
de la reconstrUCCIón espar.ola, a la cual Intentaran contraponerse las persona· Ildades más comprometidas de la cultura arqUitectónica local Y. en efecto,
En la opción de prrvlleglar un se<:tor estatal de InverSIones dirigido pnnclpal-
frente a la ausenCia de una eSl llIsllca Identificable perentoflamente como "fran-
mente al ámbito rural, subsiste obviamente un trasfondo IdeológiCO sigUiendo
qUlsla ~
las huellas del faSCISmo Itahano -5e trata ele las vanas mtervenClones, conSIdera-
para vehlCular determinados valores y comportamIentos SOCIales, la que dota
das I'JI'fTlplares, de
~bonlrlca
agrana-
-, la dICtadura espaMla busca elud,r los
pehgros Implkltos ConstltUtdOS por un mundo contemporáneo que se va
será prectsamente la InterpretacIÓn Ideológica de la arqUitectura. apta
de sentido a la actividad tectónICa
~pro
letaflzando" cada vez más, acentuando al miSmo tiempo las tensiones SOCiales
También en Espar'la. pues, la reconstruCCIón se arllcula a partir de la casa. de la
Dl'$Cubre as!. en el habitante del campo, Incontaminado y Virginal, el referente
ca de ser del hombre en el ambiente; pero mientras en Ita ha. por ejemplo. tal
prlmaflO de su poIitlCct reaccionana, y en la clase campesina la garamia de su reprodUCCIÓn en el poder
punto de arranque compartido se corlVlerte en oco1S!On para rl'Vlsar los pnnClplOS de organiZacIÓn de la VIda cOlldlil1lcl y de los modelos SOCIo1Jes (y bastana rt'leer los pflfTleros edltonales de la postguerra de Ernesto Nathan Rogers apdrI'Cldos
"Vivimos /os arqUlrectos en las Ciudades, prmClpalmente en las grandes Ciuda-
en Domus y en Casabella) en la SltuaclÓfl espar'lola, por el contraflO, tlel'lde a
deS; rodeados de un ambiente artifici
lIansformarse en receptaculo de morallsmos antICuados propuestos como batre-
unidad reSidenCial Un tema tópICO. la asunCIÓn mevltable de una forma hlstófl-
ra a las costumbres modernas corruptas y pern~IOSiIS de la contemporaneidad
ciales. cuando construye /o hace segun Un.l lógICa funcional pflmlllva, pero,
sobre todo, con un sentimiento y con un arre Ingenuo, en el que late honda vena españold-
100
En este periodo hlstÓflCO, ademas. hacer ViVIendas querla deor en pflmera InstanCia desarrollar una dlmen5.lÓn urbana de la proyectaClÓn. una
vez a5e9ura-
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, rural i dad e ideo log ia
da la VigenCia de la unidad elemenlal-la celula nabitaClonal estanwflzada- fue
Un diSCUSIÓn plural, sm embargo, se desarrolla en torno a las dos pnncJpales
Inmediato el pasaje a la fase sucesIVa la agregaCión de las partes y, entonces. el dlsefio del nucleo habitado eotero Uno de los pocos representantes autOri-
hlpótests propuestas para los nuevos poblados de colonIzaCIón agncola una defendia la concentraCión de las lIIV,endas, priVilegiando el vector campo-Clu·
zados del urbanismo franqUista, Pedro Bldagor. autor del Plan de OrdenaCión
dad, la otra. por el contrarIO, su tefldenclal dlspef\lón. adoptando asl el vt'Ctor
de Madrid de 1941, defendla claramente la Idea de la Ciudad subdividida en
opuesto, cludad-campo; por cuanto, luego. en los hechos, se debiÓ propender por una conciliadora solUCión de compromiso
partes jeroirqUlcas. estrategia que SI por un lado respondia a Instancias de orden Simbólico, se convertla también en un válido sistema de capitalizaCión de las rentas mmoblllanas a partir de las estratificaCiones sOClales-
Seroi en un Importante y compendiOSO articulo de Tamés Alarcón, pubhcado en 1948. donde, una vez aflfmado que «el colono, en general, prefIere la casa en
"La Ciudad, como un ser vivo. se orgamza con una cabeza directora y
repr~
senra/wa, un cuerpo que contiene la Vida propia urband y unas extremidades flpicamente funClonales.-
el pueblo
H ,
encontramos detalladas de manera sinóptICa las pflOfldades de
este complejO plano de urbanizaCIón del campo las nuevas IntervenCiones deberoin siempre adaptarse a las condICiones topográficas preeXistentes, localizando los edifiCiOS pubhcos y comerCiales en una plaza, y relaCionar el resto
Por otrd parte, es necesano subrayar cómo en el proceso de formaCión de los nuevos centros residenciales -sobre todo de aquellos que se msertan en un
de! conjunto de manera organlCa, la parcelaCión debe segUIr confIgurando solares estrechos y alargados, programando además, en la fase más propIa-
contexto agrano- seroi Mturalla evocaCión de los presupuestos de la cludad-
mente ediliCia, un crecimIento reahsta de los volumenes habltaClOnales, de tra·
lard,n. sea por un enfoque proye
baJo y de eqUIpamiento colectiVO; las calles deberán estar separadas segun la
por la caractt'fiStlCa IntegracIÓn con la naturaleza. congénita a estos epISOdiOS
hlStÓflCOS, buscada a partir del perfil de una Iden\ldad urbana pensada como
naturaleza dellfáflco, se debera tender a la normahzaclÓl1 de los perfiles longltudlna!es de las pr,nCIpales calles del centro, y sera ImprescIndIble, en fin , la
alternatIVa a la Ciudad actual
referencia operatrva a la cultura local que debera orIentar de algun modO las formalizaciones hnguiStlCas
De hecho. las Ideas howardlanas serán reCibidas y difundidas en la Espal\a de los ml(/OS del novecientos sobre todo por Cebrla Montohu ,segun una óptICa
-Es necesaflO un examen minucioso de Id drqUltecturd popular de Id regIÓn,
de encendida reaccIÓn a las degeneraciones de la Ciudad mdustrlal, confluyen·
aSimilando e mrerpretando /o que de bueno naya, ramo en orden consrf1JCr,vo
do rápidamente, más que en la Cfltlca a los procesos del urbaniSmo capitalista,
como esre/ICo - •
en la definiCión de la expansión de los centros habitados segun lógicas agrega· tlVas nucleares, mediante la creaClón de barriOS satélites autosuflclentes Y en
Asi como en el proyecto funClonahsta de una Ciudad se asume la separaCIón de
el penodo de la Inmediata postguerra, las politlCaS estatales exaltaron la potenCialidad armonl2adora de un modelo de Vida que parecla salvlflcamente pro-
las fuentes productivas Industriales de las zonas reSIdenCiales, el mismo argumento. traspuesto a los "poblados· tornará ineVitable la dlferenclacl6n entre
pender haCia la conclhaCIÓn de los dos polos conceptuales del campo y de la
todo cuanto conCIerne a la actiVidad laboral y las VIVIendas Mas allá de las
urbe. encontrando una de las referencias prinCipales en la realización de la
cuestiones funcIonales sera no obstante mdlspensable fijar otros valores mas compositIVOS se excluye, aSl, el uso de manzanas proyt'ctadas segun una ogl-
Ciudad lardln de Almeria (GUillermo Langle RubiO, 1940-47).
da malla rectangular que comportaria la aparición de ejes VIarios rectlllneas de
101
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía, 1925 - 1965
perspectiva Infinita. prefiriendo, por el contrano, enclaves en los que sean per-
Por estos motiVOS, es necesario por lo tanto, prestar atenCión a cómo en
ceptibles los limites visuales -segun una lectura en la que se Intersectan los ecos
Mlraelrlo (José LUIS FernAndez del Amo. 1964-1967) y en Esqulvel (Alejandro de
y los proyectos de
la Sota, 1952-1963) el nucleo de la centralidild sera Significa tIVamente CilSI
de la Ciudad histórica, las anotaciones de Camlllo Sltte
Raymond UnWln-, En definitiva, una artICulación más mesurada entre las célu-
disuelto en M lraelrlo, la singular forma ilnular acabadil y delimi tadora, segun
las y las élreas no edificadas permitirá una fáCil onentación al Intenor de espa-
la cual se disponen las casas coloniales, convierte parildóJlCamente en polo cen-
CiOS públicos recogidos que, tratados con raCIOCIniO y gusto, se convertlrian por
tral a todo el poblado, o mejor a todo el espaCio que media entre liI CIrcunfe-
esto en lugares Idóneos para ejerCitar una prácti ca de encuentros e Intercam-
renCia exterior y sus puntos de Imposta interiores; de todilS formas, las funCiO-
biOS proliflCa por la propia cohesión SOCIal del pueblo,
nes representativas siguen un desarrollo lineal. que SignifICa tIVamente con tra-
En la edifICaCión de estos nuevos nucleos res idenCiales un papel altamente cali-
públiCOS y las casas indiViduales un flUJO de Interilcciones radiales Que se • mate·
ficador y representativo sera dado al "centro ciudad", el sitio urbano destina-
rializan" en el terreno de su Intervalo, pro~ocadoramente carente de atnbutos
dice la adUCida CIrcularidad del emplazamiento, provocando entre los edifICIOS
do para figurar arqUltectónlcamente los valores portantes de esta sociedad En Esqulvel, en camb iO, las funCiones admmlstratlvils, asistenCiales y rel igiosas
re formada de la postguerra
son totalmente "expulsildils " de la parte reSidenCial. y se sltuan en una zona
"El centro del pueblo sera siempre la tradicional y genuina plaza mayor. Su
desnuda, con pocos elementos IdentifICadores. configurAndose como apariCio-
plaza mayor. con soportales, en la que esten los edificios representalivos del
nes enajenadoras en mediO de una gran Area vacia, en la que las relaCiones
Ayuntam!ento, del Estado y del Partido. De ella parten las calles que conducen
poSibles entre los dlverSO'i sólidos son tan sólo teonzables, huyendo de la
a
comunICaCIón mmedlata de la retórica
105
lugares de lrabaJo del campo o de la industria. Un segundo centro reli-
gioso es forrTlGdo por la plaza de la Iglesia, con sus anejos de Casa Rectoral y Caleques/s, Iglesia con torre, rematada con una cruz, baJó cuyos brazos abier-
Estas plazas Sin definICión Invalidan la 1091(.1 de la escrupulosa delimi taCión de
tos se desenvuelva la vida furura del poblado, -,
los ambientes edenores. dest inada iI confirmar las estrategias de representa· clón InstitUCional (como se podría presagiar SI ilnalizamos las sugerenCias al res·
Es oportuno en este punto recordar cómo la voluntad Ideológica del régimen
pecto formuladas por las propias au toridades del país); por el contrario, aqul
franqUista tendla a CrIs talizarse en una precisa ¡erarqulzaClón espaCial. Una pro·
podemos comprobar cómo, por una parte, la grilmAtlca morfológica de la edi-
posiCión urbanisllCa dirigida desde amba, expresada a través de una articulada
fICaCión central aparece deslavazada, suel ta, dilUida, mientras por otra el
burocraCia del pode/, en el cual el Partido y la IgleSia habrian Sido los puntos fir-
forum, el plano de competenCia en el que la ArqUitectura de las funCiones
mes de la identidad colectiva, Y serA, en consecuenCia, preCISamente en la plaza
publicas deberia reconocer su propio preñado refleJO, esta hipotética superfiCie de evldenclaclón estA en realidad vacía, Inutilizada, sin diseño de
los papeles SOCiales y espaCiales. Plazas concebidas por lo tanto como sostén de
clones. literalmente Inadecuada para despedlf a su alrededor reverberilClones
la Vida polruca, clvlca y religiosa de sus habitantes. allr donde la sede del parti-
enfáticas. As.i, en lugar de un centro. convencional polo de lo Lleno, de la exhi-
do y de la administración publica, al lado de la Iglesia para e-ducar mOfal
y de los servicios aptos
y flslcamente al pueblo, consolrdaban los Ideales reaCClona-
nos del franqulsmo
102
pa~lmenta
central donde se explicitarA, Incluso IconogrMlcamente. es ta defensa firme de
biCión ostentosa del Valor, nos encontramos ante la e~poslClón - "espectacular " y "crítICa" al mismo tiempo- del Vado
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, rura l idad e ideolog ia
En conclusión, SI por un lado, como ha sido a menudo reconocido, m~s que de arqul\ectura franqUista es necesario hablar de arqui tectura del perlado franqUista, no pudiéndose en absoluto sostener que el régimen haya logrado generar un estilo unitariO e IdentifICable, por otro, es sin duda cierto que la arqUItec tura moderna española SI' ha debido cimentar con Innumerables problemas para poder segw su caminO en la España de la Reconstrucción. Y una vez más parece Indiscutible que la modernidad de los episodiOS resel'lados en este volumen no consiste
e~clusivamente
en cuestiones de lenguaje. No se puede, en
efecto, dejar de aceptar como valores esenciales de tales manifestaciones teelómcas su capaCidad de abrir un mundo, de venflCar nuevas poSibilidades, de prefigurar si tuaciones
y comportamien tos cuya clanvldenCla se mIde también
en la consta tación de que, por el eontrano, por parte de un poder oscurantiSta y reaccionario se hacia en aquel entonces hincapié e~clusivamente en el destinO propagandistlco de la arqUlteClura y en su mstrumentahzaClón a Ideo logras que tendían a bloquear Irremediablemente cualqUier anhelo de progreso, de InnovaCiÓn y de libertad
103
Arqu i tectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
Notas:
"Palabras deo S E Pl Jeofeo deol Estado a la Coml~ de ArqUitectos". Bokfln de InformiKlÓfl de la DU'eee/Ón Gef'Jeral de Arqullecrura, nO l, Madrid 1946, p 3
copatologlas estéucas. (. .) Una ngldez de lineas M buena ptedra y con algu-
na estalua nos
salvar~
de aquel supraascetlsmo del niquel, el cemento y el
Cristal. de aquel fin de Siglo delirante del Paseo de GraCia" 2 E Gm)tlnez Caballeoro, Arreo y E5tado, Madrid 1935, p. 72 8 " la tradiCión .151 entendida, de la únICa manera que puede ser entendida -lo 3 E G,m{>nez Caballero, op. ell, p 236, P 239
demás es anqUilosamiento mineral, polvo de cementellD-, es ante todo un sistema de posibilidades, una plata forma para el futuro (. .) Sobre el fondo
4 "Sólo eos antiCriStiano y antlespal'lol el racionalismo fno. la negaCión de lo
comun de la tradiCión, que en todo momento es la SUSlanCla del presente,
superfluo, eol menospreciO de la belleza, lo engendrado por aquel lema de
Espal'la ha desarrollado en cada una de sus épocas hiStÓriCas aquello Que
Sinagoga 'funClón contra forma y confort contra lUJO', postulado que que es
dictaba el latido Origina! de la hora vlv¡da • F. Chueca GOltla. Invaflallles caso
menosprecIO del espirltu al repudiar la belleza, sofisma
matem~tlCO
al supo-
tiZOS de la arqw1cerura española. Ed DOSsal, Madrid 1947. p 12
nel cCN1fortable una habltaclon mlnlma, polifacétlCa, con muebles inamovibles, con un espaCIO mlnlmo entre ellos," Diego de Reina, Ensayo sobre /as
9 F Chueca GOlUa, op CII, p. 95-96
dlreclflCes arquitectónicas de un estilo imperial, ejemplar mecanografiado, Madnd 1943, p 4
10 E d'Ors, Tecria de los estIlos y espejO de la arqwlecturd, MAgullar ed,tOf, Madnd 1945, p 370
5 DtegOde Relna.op, Cll., pp 14·15 11 M FISélc. "lo claslco y lo español", 6 DIt'gO ele Rema, op 01. P 70
R~5ta
Naoonal de ArqUlfectura n078.
Madrid 1948, pp 197-198 El titulo de nuestro enSélYO "evoca" IntenCiOnalmente la aclaradOfa contnbuclÓf"l de flsac
7 V d'Ors, Confe5lOlleS de un arqullecto, FE, Citado en A Booet COHea lcoord J, Arte del franqUlsmo, Cuadernos Arte C~tedra. Madnd 1981, P SO Otra tentativa de definICiÓn de una formalización apropiada a los nuevos
12 V d·O~, "Hacia la reconstrUCCIón de las Ciudades de Espai\l", VE'f/lCe n03, Madlld 1937
tiempos fue la realizada por A lovar. "Arquitectura arte Impenal", La
Gaceta Regional, Salamanca, 6-8-1939. citado en A. Uorente, Arte e Ideo-
13 ReCientemente, en 1988, J. lames Alarcón, director de la secCIón de
logia del franqU/smo 0936-1951), Visor, Madrid 1995, p. 71·72 " Ser.!! el
ArqUitectura del "InSlIIUIO NaCional de ColonizaCión" desde 1943 a
pnmero, la seveondad y el geometnsmo, No est.!!n los tiempos para arquitec-
1975. declaraba "Cuando fueron emprendidos los trabajOS dellnSlltu·
tura complicadas y ballocas y caras, Será, pues, la nuestra, la grave y seve-
lO las únicas expenenClas extranjeras conOCIdas eran las relativas a las
nSlma musa de Herrera, que ahora y no por casualidad parece como SI
obras de bOnificaCión realizadas por Mussolinl durante los al'los 1931·
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1938, sobre todo en el Agfo Pontlno ,Ialiano, y los moshav y klbbutz
hubiera SIdo la que ha Inspirado al Mundo su salvaCión de cubismos y
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Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura púb lica, rur al idad e ideol og ía
cons trUidos en lo que més tarde seria el nuevo estado de Israel" José
cualqUier referenCIa a los elementos de Howard o de Montohu, conSidera-
Tamés Alarcón, "ActuaCiones del Instituto Nacional de ColonizaCión
dos béSlcos para lograr esta alternatIVa urbana L .)las referenCias de la CIU-
1939-1970', Urbamsmo, COAM N° 3, Madnd 1988, p 6
dad ¡ardin howardlana en nuestro barno son sólo VIsuales, pues en el fondo responden a unos obJetrvos radIcalmente contrapuestos alternatIva coo-
14 G Valentin Gamazo, "la reorganización general, desde el Instituto NaclOflal de Colonización", Segunda Asamblea Nacional de ArqwteclOs,
peratIVa de VIVlE'fldas obreras al modelo capltahsta, frente a la dotaCIón munICIpal de una barrrada 'Integrar destInada a la dase
med~
•
EdICIOnes D. G. A., Madrid 1941, pp. 41-42 19 J. Tamés Alarcón, -Proceso urbanrstlCO de nuestra colonrzaclón Interior"
15 F. de Cossio, • El hombre y la casa", ReY/sla Nacional de ArqUItectura n. 13,
Revisla NaCional de ArqUitectura n. 83, Madrrd 1948, p 423
Madrrd 1943, p. 50
20. G de Cérdenas "la R¡>(oostruCClón NaCional, vista desde la DlrecClon 16 P Bldagor, -los problemas urbanlst!cos de Sevll!a", 1952, Citado en G Ureña, Arqulleclura y UrbanistlCa CMI y Militar en el Periodo de Id AUlarquia (1916-1945), Ed ISTMO, Madrid 1979, p. 98 Por OIra parte esta
General de Reglones Devastadas", en AA
W., Segunda Asamblea
Nac1QflGldeAlqUlleclos, EdICIOnes D G A, Madrrd 1941, p 151
defensa de un diseño urbano estructurado según esquemas JerarqulCos,
21 , Muy oportunamente Alejandro de la Sota, reflrréndose a una Cf!tlca que :e
que se referian a pnllClplOS Ofgánl(OS, era manifestada con absoluta peren-
había Sido hecho por la "currosa" ubIcaCión del AyuntamIento y de la Igle-
se pensó nunca que esta
tOfledad desde el "Plan de Ordenación y Reconstrucción" de 1939 "al
sia en el poblado de EsqUive!, responderá - No
DiferenCiación de funCiones y disposICión de órganos adecuados b)
plaza fuera un ¡ardin; el haberlo pensado nos lIevarra al fracaso Se pensó
Jerarquia y mutua Influencia en tre funCIones y órganos en sistemas anélo-
casI en erial. con érboles y eso si, con unos camInos bien deflnrdos y
gos a los fl510lóglCos. c) Unidad, armonla y expresión de los diversos miem-
dados sobre este erral; estoy seguro de que basta· Alejandro de la Sota en
bros constituyen tes un Todo con pleni tud de perfección." "Plan NaCional
AA W, "POSlblhdades que tienen. -, C/t, P 44
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de OrdenacIÓn y Reconstruccrón-, ServiCiOS Técnicos de F E. T Y de las J O N S, Sección de Arquitectura, 1939, Cltildo en G Ureña, Arqulteclura y UrbaniSIKa Civil y MI/¡(ar en el Periodo de Id Autarquia (1936-1945), Ed
ISTMO, Madnd 1979, p. 212 17 C. Montohu, La Cludad-Jardm,lmpr EmilIO Gabañach, Barcelona 1912
18 Sobre esta expeflenCla véase la rec iente monografla de A RUlz Garc!a, CIudad Jardin, Almeria, / 940- / 947, ColegiO de ArqUi tectos de Almerla,
Almeria 1998, p 60: "Aqul no encontraremos ningún Intento de solUCión Inle<}fal al lamentable modelo urbano almenense sino un nuevo barriO de coonotacKll'les pal!w1JistICaS y agradable aspecto, no elU5te, lógICamente,
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Mercado de Ma aristas. Mál ag a Luis Guti é rrez Soto
1938- '943
Avda . Com an d a nte Senitez
la arqUitectura de la inmediata pos:tgut'rra vendrá caracterizada por el deseqUlllbno. IndUCido por la @Squlzofrémca realidad de una España que proclamaba la gloria Impenal mientras el resto mundo le daba la espalda. Esta esqUlzofrema caracteriza Igualmente la evoluCión de la obra de un arqUitecto como Gutlérrez Soto, capaz de prOduCir un Interesante repertono de arquitectura racionalista en la época republicana para entregarse mas tarde de manera desenfrenada a las formas monumenlahslas con la llegada del Régimen. Entre las mlernacionale5 formas de las P,SCinas La Isla (1931) Y los motivos escurialenses del Ministerio del Aire (1943) encono !ramos en esta obra el notable punto de inflexión entre amba~ épocas, como se eVidenCia fi elmente en su expresión formal El proyecto plantea una
Intere~n te
plan-
ta en forma de cul'la que con trola las neceSidades denvadas de la función y resuelve a la vez de forma brillante su SituaCión de cabeza de manzana con descuadre entre el curso del rlo Guadalmedma y la trama urbana CIrcundante. La secCión se escalona para garantizar la correcta IlUminaCión del mtenor y avanza de forma conunua haCia la cabeza, perdiendo anchura hasta acabar en un potente cuerpo de remate al que se al'ladló finalmente una portada de llpo monumentahsta que recogla toda la parafernalia decorativa del régimen InCipiente Las elocuentes InSCripciones, delllpo 'Arriba el campo', en~lzaban el mito de la ruralidad defendido por el régimen de un pals sumido en la autarqula (RPV).
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Casa Sindical.
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Antonio Góngora Galera
Una preocupación prioritaria de postguerra conSIStió
en crear Im.!lgenes de un Estado sólido en pro-
VinCias, a través de formas monumentales y propa-
gandisllcas que cautiven a las masas. Esta Imagen. que debra transmitir poder, pureza e higiene social, es Inmediata en este edificIo, una obra compacta y regular. discreta y sólida, Sin ansIas ni dobleces, en deflmllva, efICaz para asumir el
mo que
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SImboliS-
aSignaba a su funCión Se ubICa en el
(entro de la Ciudad, una parcela E'n esquina que ofrece su fachada prinCipal, donde <;e abre un gran hueco a modo de balconada, al espacio público de la Rambla Góngora pone sus OJOS en algunas obras antenores de Speer en la Alemania naZI,
capaces de servir de referente para una arqulte
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e/ Javier Sanz
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Jefatura Superior de Policía. Sevilla Ramón Montserrat Ballesté 1 1962- 1964 1 Pz a. de la Co n cordia
la Jefatura Supellor d~ PoIlCfa Y! ubica en un entor-
no clave del casco histórICo de Sevilla, fr('nte a la plaza de la Concordia, 'i con fachada a otras dos caUes de diferente escala 'J envergadura A este entorno tan delicado. el edificIO responde con un
luego de alturas y fachadas. un Juego que, en su va¡¡edad. Interpreta, Sin concesiones, pero de manera Intebgente. la multipliCIdad de escalas y
texturas que caracteriza a los centros hlStÓficos de las ciudades Espe
pal al edifiCIO, y se concentran los aspectos mas monumentales y representa tIVOS del mimlO, como el potente zócalo de rnamposterla de piedra vista. D los grandes planos opacos de los aplacados de piedra blanca pulida Igualmente Interesante es la manera en la que pasado y futuro son Sintetizados en esta arquitectura Asf, mientras que la planta (artl(ulada en torno a dos patios. uno prinCipal y otro de serviCIO) retorna discursos tlpológlCOS anclados en la tradición local; la fachada asume un Incuestionable compromiso de modernidad ~tacan en ella los muros cortinas de VIdriO, eJecutados de forma semi artesanal, dadas las hmlla-
ClOnes tecnológicas del momento La conjuncIÓn de la transparenCia de estos planos, con la opacIdad de los aplacados en piedra, dolim al edlfKIO de una Impronta monumental que evtdenoa su carikter pUblico y representallvo. (CGV)
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1936 ~ 1965:
la arquitectura publica, ruralidad e ideologia
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Arquitectura del M ovimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
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Edificio de Correos. Úbeda (Jaén) Alejandro de la Sota Martinez 11964-1967
el Trinidad
Tras haber resuel to con bnllantez su edifICIo de
VIV1endas de la calle Prior en Salamanca, Sola recibe el encargo de construir la sede ele Correos en el
monumental casco hlstóflco de la ciudad de Ubeda, entre un palaCio y un convento, ambos
edifiCIOS con fachadas de piedra y corle clásICo. Un entorno urbano en el que resulta Imposible eVitar
e-I dialogo (00 la arquitectura del pasado. SOla
establece este dialogo me(j¡ante una cUidada compOSición de sus alzados. recumendo a la tradiCIOnal cubierta inclinada y
él
una rl9uro~ ulllizaclÓn
de la fAbrica ele piedra. que cOincide en las Imeas de Sillares con el edilICIo medianero Sin embargo. no renuncia a los valores contemporáneos en la
Imagen del edifICIO, de manera que el acceso se realiza por un cuerpo saliente, sobre el que yuela un balcOn, todo ello construido en melal y VIdriO, como ÚniCO elememo "moderno" en fachada De esta manera, se realiza una brillante InterpretaCión raCionalista del lenguale claslco. la entrada se efe
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Poblado de Esquivel.
Alcalá del Río (Sevilla)
Alejandro de la Sota Martinez 1 ,952-,963 1
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EllnstllUIO NaCional de (olonlzaClón promueve en la cuenca del GuadalquIVir un ambICIOSO proyecto de colonlzaCl6n vinculado a la puesta en regadio de numerosas hectáreas de su vega: 'Un nuevo pueblo. Otra porción más de tierra seca fecundada por las aguas' Esqulvel, pieza clave de la operación. incorpora ciertas alusiones populares y pintorescas, pero la estructura general del poblado y el esquema distributiVO de las casas responde a netos mIerlas de raCionalidad Su ordenaCión es regular ·"trazado rlgldo· dice Sota-, combinando simetria general respecto 11 la carretera con trama curva uansversaL Adopta un esquema de doble CIrculaCión, segre-
ga~do CIrculaCiones peatonales y de vehiculos, una Jerarqufa raCionalista que desarrolló en modelos teórICos Alejandro Herrero_ En contra de la dispOSICión tradiCional, Sota no sltua la IgleSia y las dependencias administrativas en la plaza central, SinO dispuestas en un amplio espacio delantero del poblado. Se tratan como figuras que se proyectan sobre el frente pnncipal de casas del conjunto, las viViendas se construyeron segun seis tipoS, de 2, 3, Y 4 dormltonos en una planta, y de 3 y 4 dormltonos en dos plantas, més almacén, cuadra, cobertiZO y retrete exteflor. los detalles SUCintos, tapias y coronaciones, hueco y chimeneas, puertas y ventanas, fueron dlsellados desde el reduCClomsmo personal del arqUitecto. y aplicados por él de manera aleatoria !.Obre " los paraleplpedos en proporciones Iguales. de las VIVIendas y sus huecos· (RPV).
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Poblado de la Vereda. Peñaf lor (S:..:e:..:v'-'-i:.c 11 a=') '-r_ _ _ _ _ _ __ Jos é Antonio Fe rn a nd e z del Amo M o re n o 1 1964- 1967 1
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La Vereda se Inscribe en la segunda generaCIón de trabajos para ell.N.e. en la que del Amo adapta la arqulle
ut~lza I'TIGte-
naJes y mano de obra de la reglón, reloma en definlUvd la denostada leCCIón de la tradiCión vernácula sin compleJOS: 'He fe
con~trUldo
los vieJos pueblos, En la Vereda se diluyen los limites entre urbanismo y edlflcaúón. En realidad se trata de un conjunto muy redUCido de VIViendas
(veintiuna en total. incluyendo coJonos, obreros, mae-stro y funCionario) estructurado a modo de gran 'cortiJO' o granja agrleoJa. la linea orgdmca de la edifICación se cierra sobre sí misma dejando en W Interior dos grandes patios de dlfereme cardete!"" el mayor de ellos, rodeado por las vlYlendas de colonos se conCibe como espaCIO laboral, m'entr¡¡<; que el merlOr qUiere ser el .1mbao de eonVlVf:'nCla colectIVa en torno al cual se desploeque la Intl'flSldad figurativa de un elabol"ado y monumental cenlro dVlco El ayuntamiento, slmbolo Inl"lltable del podl'f franqu~ta, Sirve de elemento de tranSICIÓn entre ambos vados. (RPV).
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Poblado de Miraelrío. Vilches (Jaén) José Antonio Fernández del Amo Moreno
1964·1967
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1 = Mlraelrfo es uno de los ultimas poblados constrUidos por elINC. en el Que del Amo recurre a la fructifera sinteslS entre tradl(lÓfI y modernidad en las formas.
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turas y colores de la arqUitectura expenmemada con éXIto en antenores expenenClas la reflexlÓfl en este proyecto avanza sobre Ja ordenaCión propuesta amenormente en la Vereda, desde las pautas marcadas por la singular lopogla!la y el redUCido y limitado tamano del asentamiento El poblado debla coronar una colina en las proximidades del tlO Guadahmar y resolver apenas sesenta VIViendas, entre colon05. obreros y artesanos. una Situación anómala dentro del programa de
Colonización. caractenzado por implantaCiones sobre vegas y mansmas de absoluta honzontahdad y una mayor carga habltaClonal. la respuesta al lugar conduce a plantear una corona penmetral de VIViendas y corrales que mantienen la cota y delimitan un amplio vacio interior, forestado y revegetado, un lugar adecuado para trazar el centro urbano. Por contraposICIÓn al orgénlCo amllo de ViViendas, el centro se estructura con patrones ortogonales, partiendo de un eje rectllineo deflnIClo por un PÓrtiCO que dlSC\Jrre en direcCión es¡e-oeste y al que se conectan los diferentes edifICIOS ref)fesentatiVos: Iglesia, centro dVICO, sefVlCIOS comunes, etc las Vl....eodas de los colonos construyen la parcela de forma que las dependencias agrlcolas 'miran al río' y a las tierras de labor m,entras que las lonas VIVideras se orlefltan al amplIO espaCIO libre en el que se desarrollan las actiVidades de la Vida comuOllana (RPV),
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Universidad Laboral.
Dos Hermanas (Sev illa)
OTAISA : Felipe y Rodrigo Medina Senjumea, Luis Gómez-Estern Sánchez y Alfonso Toro Suiza 1949-1954
I Ctra. Sevi lla-Utrera
/ Se trata de la pfln1era de las unIVersidades laborales construidas por el régimen franQuista en Andaluda Es a la vez la obra rntis celebre del grupo QTAI$A, pionera
l!¡¡peuenCla andaluza en el campo de las grandes empresas ele proyectos de arqUitectura e Ingemerla Por su escala. la Unrversidacl laboral de SeVIlla
~pone
un com-
pleJo eJerCICIO de Implanlaoón tern!onal parle de la carre!era SeVIlla-Utrera, donde se ubICa el centro cÍVICo del conjunto, con ellealro y la Iglesia. cuya lorre 1?'5 el ver· dadero hito referencial de todo el conjunto; se desarrolla en forma de espina en dlre
e~tudlantes.
Entre las distintas costillas construidas en esta especie de
columna vertebral del conjuntO, se genera una sucesión de espaciOS hbres, pero espaCialmente delimitados por pérgolas yedlflClOS La Imagen arqUltectól'1lca ele la UmverSldad laboral no tiene nada que ver con la Impronta del régimen, su riqueza expre5lVa, que emana de la valiente y profusa comblnaclón de te)(1.uras, colores y materiales, conecta mas bien con las experiencias de la arqUitectura internaCIonal de
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(CGV),
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Universidad Laboral. Córdoba Miguel de los Santos Nicolás, Daniel Sánchez Puch, Francisco Robles Jiménez y Fernando Cavestany 1952-1956
I Ctra. N-IV
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Se trala de un conjun to compuesto por una sene de edificIos que se ordenan rígidamente a lo largo de un eje central configurado a modo de gran espacio público
aJardinado. Tres edifiCiOS de aulas, de cuatro plantas de altura cada uno y artICulados en planta segun un esquema en cruz. se disponen a cada lado del eje pnnClpal. conectados por pérgolas-galerfa que perfilan el con torno de la plataforma cen tral Este espaCIO queda cerrado en su extremo oeste por un edifiCio de usos comunes que actúa como fondo Visual del mlsmo_ En el extremo opuesto, y ya liberado de la rigidez geométrica general. aparece el otro hito IdeológiCo-focal del conlunto; la Iglesia y su torre El proyecto de ImplantaCión de las universidades laborales fue ampliamente dlfur¡dldo por la propaganda del régimen; de ahi que el conlunto participe de los valores de monumentalidad y Simbolismo propios del eslllo oficial del franqulsmo. Dentro de esta linea, la Universidad Laboral de Córdoba consti tuye uno de los elemplos más Interesantes. Se trata de una apuesta por una clasiCldad interpretada segun sus connotaCiones de Intemporalidad y unIVersalidad En los edifiCIOS, los apllastrados, las cornisas y los grandes pórtiCOS son resumidos a su esenCia geométrica, renunCiando 0351 a cualqUier mImeSIS linguistica que pudiera Interpretarse en claves histOriCIStas. Tan 5610 la Iglesia, en el extremo este del eje, aparece como un eJerCiCIO de lactura diferente, más cercano a la órbita de las arqUitecturas de grandes gestos estructurales en hormigón tan habituales en los a!'los 50. (CGV}. 146
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Escuela Técnica Su erior de Ingenieros Agrónomos. Córdoba Fernando Moreno Barber á
1964-1968
los edi fICIOS que componen la Escuela Técrllca Superior de Ingenieros Agrónomos de Córdoba conforman una pieza arqUitectónica densa y compacta que, por sus dimensiones y tratamiento unitariO, parece conectar con la fascinaCión que la cultura arquitectónICa internaCional de
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ese momento
sentla hacia las grandes macroestructuras urbanas, Aulas, laboratorios, salones de actos, zonas administrativas, lejos de
esparCl~e
por el territorio, se
concentran en una compacta fi gura rectangular dominada por la torre Clllndnca que emerge del jardln central. Los materiales utilizados, con profUSión del hormigón Visto, y el tratamiento abstracto y unitario de las fachadas, vienen a reforzar la Idea de la mega estructura En este sentido, la influenCia de la arquitectura de Le Corbusler posterior a la Segunda
Guerra
Mundial,
desde
la
Unlté
d'HabltatlOn a Chandlgarh, es evidente: uso maSI-
vo del hormigón visto, grandes lucernarios y, muy especialmente, los brrse-soIerls, unas celoslas prefabricadas de hormigón que, con la excusa de la protección !>Olar, acaban asumiendo un protagonismo ab!>Oluto en la definición de la imagen exterior del edifICIO. En cualqUier caso, la Escuela de Ingenieros Agrónomos eVidenCia que las apetenCias monumentales demostradas por el régimen franqUista en su arquitectura educativa. también podlan encontrilt sallsfawón en las fuentes del MOVimiento Moderno, espeCJalmente tras sus reVISiones de postguerra, y la revltahzaclón de la cuestión de la monumentahdad como una necesidad arquitectónICa a la que la modernidad no podla segUIr siendo ajena (CGV)
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Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ¡deologia
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluda . 1925- 1965
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Desde el poder, 1936·1965: la arquitectura publica, ruralidad e ideologia
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Instituto d e En se ñ a n za M ed i a J u a n XX 111. ----=:; G.:.: r a~n-.:.:a::.:d::.:a~_ _ _ _ _ __ José Maria García de Paredes Barreda 1 1935 1 el Aila r
liI estOICa Imagen de este edifICIO contrasta con la nqueza y la expresIVidad formal que caracteflza gran parte de la obra de Garcla de Paredes. las
estrategias de ocupación de la parcela primaron la concentraCión de los volumenes edi ficados en la banda norte de aquélla para poder asl liberar el mAxlmo de superficie poSible como espaCios de
recreo y para instalaCiones deporhvas. Ello permitiÓ, adernAs. lograr una óptima onentaclón solar
para la franja ecj¡flCada, cuyos espa
determinaron el diseno del edifiCIO también partian
de cntenos estnctamenle racionales y funCIOnales El módulo base COnSIste en un cuerpo escalonado donde las aulas se dlstrtbuye:n. de dos en dos. en los dlsllnlos nrveles que lo conforman. separadas por la escalera ubicada en el eje deJ edifICio La 5elTllaltura e.lUSlente entre las dlsllntas plantas permite q~ todas las aulas se Ofienten haoa el mediOdla También los criterios estructurales y constructivos responden a una lógica aplastante. dada la escasez presupl.K'Stafla con que estaba dotada la obra El edificio se SOSllene sobre muros de carga de bloques cerámiCOS huecos, rema tados superiormente por una estructura reticular de hormigón que SINe de apoyo a los forjados. a la vez que configura el entramado de ventanas de las aulas. Este ejerCicio de máJuma coherenCia constructl"a. estructural, funCional y formal. acaba generando una Imagen tan contundente y compacta. como brillante y cargada de polenCla expresl"a (CGV). 158
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La "ilusión urbana" en la arquitectura moderna andaluza
Carlos Garcia Vazquez Ramón PIco Viii/maña
económICo para acabar Involucrando también a la polltlCa, la SOCiedad, la cul· tura, el arte y,
poi'
supuesto, al urbanismo y la arquitectura
No es de extral'\ar, por tanto, que la gran CIudad, al 19ual que la Industna, oua de las claves del proceso de modernlzaclÓfl, se convirtiera en objeto de InspiraCIÓn para los arquitectos del periodo histórICO en el que, estimulado por el
L..1 (r¡lJea socIOlógica a la arquitectura ha denunCiado la
existencia de una estre-
"Gran Si" que supuso la Pnmera Guerra Mundial, dicho proceso se aceleró
cha vinculacIÓn entre el naCimiento de la modernidad arquitectónica y la rees-
espectacularmente, es decir, entre 1919 y 1939 En 1945 otra 9uerra mundial
tructuraCión del slstemil cilpltahsta que, a fmales del siglo XIX, se aprestaba a
IIOlverla a sacudir las conCienCias de todo el mundo, en este caso en dirección
iniCiar lo que se conoce como su "fase monopolista" A partir de en tonces
contraria, eVidenCiando los peligro<.; de la racionalizaCión y la me<;anización a
comenzó a (raguarse un complejO entramado donde con fluian términos tan
ultranza, del desarraigo y la deshumanización. El desprestigio también alcanza-
diversos como. industrializaCIón, concentración de capitales, raClonallzaclOn,
ría a la gran Ciudad, la cual, a panlr de entonces, pasaria a ocupar un segundo
producción en masa, consumo de masas, mternaClonahZDclÓn, Imperialismo
plano en el unIVerso de los fetIChes de los arquitectos del MOVImiento
Todos estos términos compartran un denominador común: la gran escala
Moderno
Por razones muy
dJVe~s.
las Ciudades se conVIrtieron
f>f1
las grandes protago-
Pero rebobinemos el hilo de la hlstona para .ndagar, no ya en las razones, Sino
nistas de esta apasionante transformaCión económICo-soCIal que desembocaria
en lo<.; temas y motIVOS que la Ciudad aportó al mundo del arle y la arqUitectu-
en la Segunda Guerra Mundial. transformaCión a la que podríamos denominar,
ra moderna. Para los artistas, la faSCinaCión por los hechos urbanos comenzó,
Simple y llanamente, "proceso de modernizaCión" En las ciudades se encono
poco después del arranque del Siglo XX, con la vanguardia histórICa Serlan los
traba tanto la Ingente mano de obra que necesitaban las grandes empresas
futunstas y los expreslonlstas los que traduClrlan a claVf.'s artlsllCas, y de mane-
monopolistas, como unas masas humanas que, a la luz de la nueva coyuntura
ras muy diversas, el Inmenso poder y el gigantismo que emanaba de las metr6--
productiva, comenzaron a ser apreciadas como potenciales coosumldores. A
polls IndUStriales alemanas o del norte de Italia las apaSlQIldntes viSIOOes de
todo ello hablid que añadir, ademas, su pnvlleglada SituaCión en la red Inler·
Sant'Eha, y las angl.lStlQSas composICIOnes de Grosz, son un buen ejemplo de
naclOl'lal de comUnicaciones, su condICIÓn de centros de poder y deciSIÓn, Infraestructuras finanCieras y de seMOOS al productO(
cómo la inSpiración que emanaba de la Impooente metrópoli Industnal tenia un
°sus
pot~rICO, basculando entre la optimista CIudad futuflsta y la "(ludad de la noche espantosa" de los expreslQfll5tas
caracter
hte cumulo de ClfcunSlanClas acabó por disparar, def,Mlvamente, el protago·
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nlsmo del que, ya desde comienzos del Siglo XIX, venian disfrutando las cluda·
Muy pronto, también los arquitectos se Sintieron sedUCidos por la faSCinaCión
des como centros motores de las grandes metamorfosIs SOCiales y económicas EVidentemente, también ellas partiCiparon del síndrome de la "gran escala",
en una de las pnnclpales fuentes de Inspiración de la InCipiente modernidad
metropolitana, hasta tal punto Que, en la década de los 20, esta se conver\lr!a
tan Sólo desde las metrópolis, espeCialmente desde las capitales económicas de
arqullectómca Una Vf.'Z
los paises Induslnalmente emergentes, como Estados Unidos o Alemania, se
co; unos arqUitectos contemplarlan la Ciudad segun claves meramente econó-
dlflglri.a el proceso de moderniZaCIón, un proceso que traspaSó el mero amblto
micas y productIVas, ésta era el centro de la prodUCCIón Indl.lStnal y el eplcen-
m~s,
la referencia urbana tendría un caracter poliédri-
La inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
trO de la organizaCión del sistema, consecuen temente, el lugar donde habría de
tar más seductores para la ItlClplente !.OCledad moderna El IraflCo y el comer-
Imperar la fimonahzaclón total. Otros, en cambro, se smtleron atraldos, no
Clalismo tenían, por aquellos años, un aura de desenfadado progresismo metro-
tanto por el engranaje Interno, como por la piel de la metrópoli; por sus masas,
pohtano Que los elevó casI a la categorla de paradigmas de la "cultura de la
su trMlCo mcesante, el parpadeo de sus luces, es decir, por lo Que podríamos denominar la "cultura de la metrópoh~, una cultura Que mtentaron trasladar a
reto. En ambos casos, todo apuntaba haCia una arQulte<:tura, no ya del orden
la arqUitectura moderna
y la Jerarquía, sino de lo eHmero y lo cambiante, la esenCia del trMlCo era el
metrópol i ~,
paradigmas cuyo traslado a la arquitectura se planteaba como un
mOVimiento, y la del comerClallsmo el vibrante parpadeo colonsta de los carteSeria en Berlín, por aquellos años la capital industrial de Europa, una Ciudad
les publiCitariOS. (ste sería el espíntu de la arquitectura de "V1da breve" que
cuyo desbocado cre
proclamaba Martln Wagner, una arqUitectura que no habria de durar más de
York, donde todas estas refleXiones en torno a la InspiraCión urbana de la arquI-
vein tiCinco añ05, ya Que la vertlgltlosa eXistenCia de la metrópoli mdustrlal
tectura, serian codificadas y tomarlan cuerpo. Las figuras de LudWig
ImpOSibilitaba la preVISión de su forma más allá de ese periodo'
Hilberselmer y Martln Wagner lideraron este debate que, como hemos comentado, se perllló, desde un prinCipiO, polanzado entre las eXigencias de la racIo-
En definitIVa; raCionalizaCión, Industna, modermzaClón, cultura urbana
nalizaCión pura y la sedUCCión de la "cultura de la metrópoli"
fueron 105 térmmos sobre los Que se construyó el debate en torno a la Itlsplra-
éstos
clón urbana de la arquitectura moderna en el Berlín de los años 20 Pero, ¿eran En su VISiOnariO texto GroOs/ad/ Arch¡lektur , Hllberselmer dejaba claro lo que
estos términOS trasladables al discurso arquitectónico andaluz de esos mismos
para él SignifICaba la Ciudad Industnal: planifICaCión, zonificaCión, Jerarquiza-
años? Todo apunta a Que no; las diferenCias que separaban la realidad de nues-
Clón, cultura obJetiva. Su famosa propuesta para una Hochhaussladl ("Ciudad
Iras Ciudades de la de las metrópolis mdustnales centroeuropeas o noneamefl-
vertICal") resumla, con descarnado patetismo, lo que la tradUCCión de estos
canas, podrían ser califICadas como abismales Antes de prosegUir, por tanto,
parámetros suponla para la arqUitectura y el urbanismo: tipifICaCión, transpa-
detengámonos brevemente en ellas
renCia, homogeneizaCión, orden Universal En ambos caS05, la referenCia estaba en los grandes complejOS Industriales, en el convenCimiento de Que tan sólo
Ya hemos comentado cómo la inspiraCión urbana de la arqUitectura arrancaba
el espíntu taylorlsta garantizarla la coordmaClón y la articulaCión que requería
del protagonismo que la Ciudad asumiÓ como centro de prodUCCión ItlduSlrlal
la organizada SOCiedad Industnal. NI los sentimientos ni los modos de Vida de
y reorganización del capitalismo monopolista En las ciudades andaluzas, sumi-
los habitantes de la Ciudad, tenlan papel alguno que Jugar en las concepCiones
das en el estancamiento económICo provocado por la pérdida de las ultimas
arqUitectónicas de Hllberselmer.
colonias españolas, ese protagonismo Jamás
e~lstló
A pesar del leve aumento
de la aCllvldad IndUSlrlal que se prodUjO a panlr de 1910, el peso del sector metrópoli~
industrial sobre la economla de las Ciudades de nuestra comumdad era nimiO
eran perfectamente compatibles; es más, hasta podlan ser complemen tarlas, ya
(haCia 1920, en SeVilla, el centro Industnal más Importante de la reglón, tan
Que la optlm¡sta VISión que proponía la segunda podía compensar a los allena-
sólo suponla el g% dellOtal').
Para Martln Wagner, en cambiO, raCionalizaCión y "cultura de la
d05 habitantes de la metrópoli por los rigores que Imponla la primera. En este caso, el papel de la arquitectura no era lanto trasladar a la Ciudad la raCionali-
También la discretlSlma dimenSión poblaclonal de nuestras Ciudades eV1denCla-
zaCión mdustnal, como captar los aspectos de la Vida urbana que podían resul-
ba que el tren de la modermzaclón económICa no pasó por Andalucia baste,
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
como dato. IndICar que. en algunas Ciudades, '1 en el periodo que va de 1900
cosmopoli tismo y modernidad hasta entonces desconOCidos. A pesar de que
a 1910. tasas de mortalidad de hasta el 40 por 1000 llegaban a superar a las
tras estas arquitec turas no cabía buscar ni los temas
de natalidad AsI, '1 frente a los cuatro millones de habitantes con los que, haCia
realizaron en la Europa de los ar'ios 20, SinO tan sólo las Imagenes que aquéllas
1930, contaban Ciudades como 8erlin o Nueva York, las "grandes Ciudades"
generaron, no es dllíClllmaglnar el Impacto que, en su dia, provocaron en nues-
andaluzas (Sevilla '1 Mtilaga), y a pesar de los Importantes mOVImientos migra-
tras provinCianas capitales
ni
las refleXiones que se
tOriOS campo-ciudad, difícilmente superaban los 200.000 habitantes; mientras que otras como
Hue~a.
Almeria o Jaén rondaban los 50.000 '.
No es de extrañar que, entre los pioneros de esta arqUitectura moderna andaluza que podríamos denominar de "Inspiración urbana". estuvle5en los CIne5,
En tercer lugar, '1 como consecuenCia de todo lo antenor, habria que puntuali-
ya que fue a través de la gran pantalla donde la SOCiedad andaluza comenzó a
zar que en las Cludades andaluzas de este periodo nunca llegó a cuajar una
tomar contacto con sus pnmeras Visiones metropolitanas El Cine Rablda, cons-
auténtica cultura urbana la estructura y los modos de Vida de la SOCiedad que
trUido entre 1931 y 1933 por GUllérrez 5010 en Huelva, o los excepCionales
las habitaba no podla ser calificada ni de "urbana"
de "moderna", como lo
Cine Torcal, de Stinchez ESleve (Antequera, 1933-1934) y Cine Tivall, de
demuestra la pervlvenCla en ella de una aristocracia todavia poderosa, o el Ori-
Corbella Pené (AndúJar, 1933-1934). son una buena muestra de ello. Con sus
gen eminentemente agricola de su burguesla, por no hablar de las tasas de
alardes formalistas de inspiraCión Arr-Deeo, el estilo del HollywOOd de la segun-
analfabetismo. cercanas al 40% de la poblaciOn. Todas estas CIrcunstanCias
da mitad de los
tenlan una eVidente proyeCCIón sobre el ambiente cul tural reinante en las ClU'
andaluzas los primeros síntomas arqultectOnlCos que eVidenCiaban un claro
dades andaluzas, un ambiente no preCISamente proclive al expenmenta(¡smo
deseo de modernidad cultural
ni
af'io~
20, estos edi fiCIOS Vinieron a IntroduCIr en las Ciudades
revoluClonano de las Vanguardias artistlcas A medida que avanzaba la década de los 30, y con los aires refrescantes que En defiOltlva; agricultura frente a industria, anstocraCla frente a burguesia,
trajo la 11 República, las eVidenCias de la IrrupCión de una arquitectura de InspI-
pueblo grande frente a gran Ciudad, o, por decirlo de otra manera, Romero de Torres frente a George Grosz ¿Era posible, en estas Clfcunstanclas, que la inS-
raCión urbana comenzaron a multiplICarse, yendo mas allti de la excepcionalldad del mundo del (lne. las nuevas funCiones terCiarias que comenzaban a
piraCión urbana actuara como fuente alimentadora de la arquitectura andalu-
asumir las cludade5 andaluzas, requerían un salto de escala arqUitectóniCO
za? EVidentemente no, el debate sobre la arquitectura de la gran Ciudad Industnal, que en Europa se desarrollO segun el binomiO raciona lización-cultura
ajeno a la tradiCional modestia del tejido urbano residenCIal EdifiCIOS de ofiCi-
urbana, nunca eXistiÓ en Andalucla
Sagastlzabat en 1935 en la calle Rodriguez Jurado de SeVilla (iniCialmente un
nas de siete u ocho plantas de altura, como el constrUido por Galnares edificio de VIViendas). o el de la Compañia Transmedlterrtinea, de Sónchez
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Sin embargo. ello no qUiere deor que la InspiraCión urbana no acabara por infil-
Esteve (Ctidlz. 1938-1940), traleron nuevos Intereses y preocupaCiones al pano-
trarse en la arquitectura moderna andaluza, eso si. de manera tardla y algo des-
rama arquitectÓnico andaluz. Entre éstas ultimas destacaba la de controlar,
pistada Entrada la década de los 30, cuando la arqUitectura europea de Inspl-
formalmente, los partimetros que el salto de escala estaba IntrodUCiendo en la
raClOn urbana ya habla Sido ampliamente consensuada y difundida por todo el
arquitectura de las Ciudades, parametros que Inodlan en la repetlllvldad de los
mundo, comenzaron a aparecer, en el trasnochado panorama arquitectónICO
elementos arqUitectóniCOS, y que amenazaban con convertir a los edifICIOS en
andaluz, edi fiCIOS sorprendentes que parecían reclamar para si unos valores de
gigantescas pantallas perforadas. Tanto Galnares, como Sanchez Esteve apos-
La inspi ración urbana, 1935 - 1965: la imagen de la ciu dad
taron por la Jerarquización vertICal de estos elementos y por la fusión honzon-
Su traslaCión a la arqUitectura se producía sigUiendo, con exqUisito aCierto, las
tal de las ventanas, como tactlca para reorganizar el edi ficIO como un todo Uni-
pautas ya marcadas por el expresiOnismo de origen mendelsohnlano dos déca-
tario la gran escala era reconduCida asl haCia una arquitectura de considera -
das antes: pieles blandas que parecían flUir, énfaSIS en la componente horrzon-
ble potencia visual.
tal de las aperturas, y toda una serre de detalles ornamentales que mCldian en la
Pero el verdadero salto de escala en la arquitectura de la Ciudad se prodUJO,
por su parte, Indagaba en la otra componente de la "cultura de la metrópoli" a
como ya ocumó con las estaciones de ferrocarril en el siglo XIX, con las nuevas
la que hacíamos alUSión: la de to efimero. La tosca sequedad de su Imagen era
tendenCia a convenir el edifiCIO en mOVimiento congelado. " Cabo Persianas",
mfraestructuras del transporte, en este caso, y mas concretamente, con las
fruto de una redUCCión esenCial de la arquitectura que acababa por transformar
estaciones de autobuses. Paradlgmallca, en este sentido, fue la EstaCión de
el edifiCIO en poco más que un mero entramado estructural, casI un andamiaje
Autobuses de SeVilla, con5trulda por Rodrigo Medma BenJumea entre 1938 y
Sobre é5te, una sene de franjas horrzontales servian de soporte a los anunCiOS
1944, un edificio funcionalmente complejO (donde la función de estaCión se
comerCiales, Junto con el tráfICO la otra fascinaCión de la modernidad urbana de
complementaba, en las plantas superiores, con una sene de bloques de vIVIen-
los años 20. Los parpadeos luminosos del comerciallsmo, por tanto, como testi-
das), y que apelaba a muchos de los valores de la gran Ciudad congesllÓn, den-
mOniO de la esenCia emmentemente ellmera de los hechos urbanos, y de la
Sidad. gigantismo, compleJidad.. todo ello resuelto con una arquitectura
"Vida breve" de la arquitectura de la Ciudad
excepCionalmente dura y contundente. Un caso Similar, si bien de menor escala. y con un discurso arquitectónico más matizado, seria el de la EstaCión de
Estos dos edifiCIOS demuestran cómo la inspiración urbana también fue una
Autobuses de Almeria, realizada, bastantes años después (1952-1952), por
de las fuentes de las que bebió la modernidad arqUitectónica andaluza, SI
Langle RubiO
bien es cierto que con un importante desplazamiento temporal Este desplazamiento, Sin embargo, no fue óbice para desactivar la componente revolu-
Tal como hemos dICho anteriormente, la dislocación temporal es una de las
CIonaria que esta arqUitectura tuvo en la Europa de los años 20; el escanda-
característICas de la arqUitectura andaluza de msplraclón urbana. Ejemplo de
lo que provocó la constrUCCión de ·Cabo PerSianas " (su propia denominaCión
ello son otros dos edifiCiOS, Igualmente emblematlCOS, que, de haber Sido cons-
es un peyorativo calificativo popular que alude a la rrgldez de su Imagen), es
trUidos en cualqUier metrópoli europea en la década de los '20, podrían haber
una buena demostración de la generalizada IncomprenSión que se proyecta-
encajado en el debate sobre raCionalización y cultura urbana al que aludiamos
ba sobre esta arqUitectura, absolutamente ajena al tiempo pSICológiCO del
al comienzo' nos refenmos al edifiCiO denominado "Cabo PerSianas", de
lugar que la aC09ia
Arevalo Carrasco y Lupláñez Gely (Sevilla, 1938-1940), y al de la Compañía Granadina, de Wllhelml Manzano (Granada, 1945). En el entorno andaluz, y
Pero retornemos al escenaflo internaCional A partir de 1945, año de construc-
aunque con más de una década de retraso, qUizá fuera en estos dos edifiCIOS
Ción de la Compañia Granadina, la gran ciudad comenzó a declinar como mito
donde cultura urbana y arquitectura entraron en contacto de una manera mas
inspirador de la arqUitectura moderna. la Intelectualidad de la postguerra aso-
eVidente
CiÓ los desastres de la Segunda Guerra Mundial con el maquinismo y el Industrialismo Imperante en las décadas anterrores. Con ellos, también la metrópoh
El edifICIO de la CompañIa Granadma remltra al discurso del mOVimiento como
fue demonlzada como parte esenCial de un todo complejO sobre el que se aba-
substanCia del Incesante tráfICO urbano, tanto de vehiculos como de personas
tiÓ la sospecha de culpabilidad. Los ClAM posterrores a la guerra comenzaron
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Arquitectura del Mov im ie nto Moderno en A ndalucía . 1925- ' 965
a deounclar el esCjuefTlallsmo de la Carta de Atenas, y con
la aplicaclOn al
dia expenencla que VIVIÓ la arqull!"Ctura moderna andaluza en este campo. se
dlser'lo de la ciudad de Crltt>rlOS l'Strlctamente raClonalizadore5 la !"CUaclÓn Industrla-cludad-arqultectura empezaba as! a ser desmontada como eje verte-
decir que fuera una expenenCla !Outll; bien es cit'rto que la Inspiración urbana
brador de la modernidad Con el apogeo de la hlosofia eXistencia lista, y su Infil-
nunca tuvo en la arqulle
traCIÓn en el mundo del arte y la arqult!"Ctura, comenzaba tamblen el declIVe de la InspiracIÓn urbana de ésta ultima, un declive que se prolongarla hasta
Ciados a los milOS t>mergentes de la modernidad. Su IrrupcIÓn en nuestras CIU-
fmales de la década de los 60
dades funCionó más como una reiVindiCaCiÓn de ésla ulllma,
~I
VIO, adema... truncada en un breve espaciO de tiempo Aun 0351, no se puede
la europea, es decir, actuar como generadora de nuevos modelos formales asorel~lndlcac.ón
qut>
aspiraba a abm el paso a la arquitectura moderna en un emorno sOClo·econÓEn este periodo, la arquitectura andaluza, como la española en general, logró
mico-cultural bastantl" hostil
fmalmente, acompasar sus dl~ursos con los de la esfera Internacional Ello slg· nlflcaba que, también en nuestro pals, el declive de la iascmaClón por los
Asr, mientras que I"n 1"1 caso europeo la arquitectura buscaba en la CIudad resor-
hechos urbanos era una realidad Bien es cit'no que aparecerlan nuevas cues-
tes con 10i que responder a un proceso de modl"rfllZaClón ya Ifllclado en los
tlonl'S que afectarlan de manera muy directa a la arqUitectura de la CIudad,
ambltos !"Conórmco, productIVO y SOCIal; en Andalucla era la arqulte
pero su procedel'l(la e InterPs serian ya ajenos a la Ciudad en si mlSlTla Uno de
qul". con la excusa de la Inspiración urbana, Intentaba adelantarse a su propia
los temas que mas Influencia tUYO en el devefllr de la arquitectura de aquellos
coyuntura hlstóflca Es por ello que, mas que de "la Inspiración urbana". habrla
ar'los. fue la relVlflclicaclón de la monumentahdad como factOf a Integrar en el
que hablar de "la IlUSIÓn urbana" de la arqUIIe
diSCUrso arqUitectónICo del MovImiento Moderno. Con ello se (!"Clamaba para
Sión de una arqUitectura que pretendiÓ abanderar un practlcamente Inexliten-
la arquitectura un papel !\.ImbóllCO, espe
te proceso ele moderfllZaclÓfl
en su relaCión con la Ciudad La fachada de la C.IImara de ComercIO e Industria, constnJlda por Garcia de Paredes y de la Hoz ArderlUs en Córdoba en 1953. o la propia igleSia y Convento Stella Mans, también de Garcia de Paredes IM.IIlaga, 1961·1964) se adherlan. por la
e~ala
y la clara ¡erarqUlzaClón de sus elementos arqUitectóni-
cos, a esta reiVindicacIÓn dt> la componente ilmb6hco-monumental de la arqUIternos dtCho, cuando esto ocurre los discursos arqulte
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La inspiración urbana, 1935-'965: la imagen de la ciudad
Notas: HllBERSEIMER, L GrO&lildl Archllektur Stultgafl, 1927
2 WAGNER, M. Das neue Ber/In. Gro(J51adlprob/eme, Berlin, 1929 3. MARIN DE TERÁN, L. Sevilla cen/ro urbano y barriada5 SeVilla, 1980 4. AA.W.' Plan de Ordf.>f1acion del TemlOflO de Andalucia Base5 y E51ralf.>gla5
SeVllla. 1998.
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Viviendas en el Rodríguez Jurado. Sevilla José Galnares Sagastizábal
I 193 5- 1941 I
------------
Tras ensayar dlV('ro;as variantes historICistas. Galnares apuesta de<:ldldamente por una fachada moderna en proximidad al amblto de mayor monumentahdad de SevIlla, un enclave plagado de hlstOfla donde se localizan el Alcazar, la Catedra! o el ArchIVO de Indias. Se llevó a cabo con ocasión del ensanche interior realizado al amparo de las obras de Expos¡c.lón Iberoamericana, entrando en competencia coo notables ejemplos de arquitectura regionalista realizados po!' parte de consagrados arqUItectos como José Esplau y Aureho Gómez Mlllan. la obra Sintetiza de forma clara las referenciaS de modernidad. tanto en su ¡enovada dlslflbuCtón, adaptada en minúsculos patios a la Irregulandad del solar. como en el tratamiento de fachada conforme a los modelos de la Moderne Beauformen . manlflestado en la banda vertical de comunicaCión y en los prominentes ventanales hOrizontales con vldrro curvado Por su definICión compositiva y la solidez de su eJe<:uclÓll, esta obra representa mejor Que otras la aplicación del racionalismo europeo de manos del arQulte<:to seVillano que, Junto a lM LuplMez (mercado de la Puerta de la Carne, propuesta de CiUdad funCional), mas claramente se compromete con el movimiento moderno en los al'ros treinta de la Ciudad José Galnares estudiÓ arqUIIe<:lura en la escuela de Barcelona titulándose en 1932. Por conSiguiente, conOCIÓ dire<:tamente la formaCión del GATCPAC, Siendo suscriptor de AC y olras publICaCiones europeas. Comó con la colaboraCión del arqul\ecto SUIZO A. Wespl Schnelder. (RPV).
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La inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
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Edificio Compañía Transmediterránea . Cádiz Antonio Sánchez Esteve 1 1938-1 940
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1 Avda. Ramón de Car r anza
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En 1937 Cádiz empezaba
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a apostar por la apertura comerCial y la renovación de su recinto intramuros.
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yen este senlldo. las operaciones planteadas por Sánchez Esteve,
arquitecto municipal desde 1924, en la avenida Ramón de Carranza, se convierten en el emblema de la renovación de la fachada urbana gaditana ti su esperanzador puerto comerCial. Tras una pnmera IntrodUCCión de la estética racionalista en el (lne Gades, el encargo del edifiCiO de la Compañia Transmedlterranea le permitirá romper definitiVamente con el perfil tradiCional de la Ciudad histórICa, planteando una IntervenCión no libre de polémica pero de gran eqUilibriO y serenidad en su pretendida ruptura E5 una obra ligada a la COrriente m.!is expresionista del racionahmo en la que apare<:en temas comunes en la prodUCCión de su autor como el dmamlsmo del tratamiento de los volúmenes, la trasposiCión moderna del esquema tripartito y el sentido de la movilidad. Esto se consigue mediante la de5Composiclón de la envolvente exterior del edifICIO en una nca mezcla de volumenes que alterna hue<:o con macizo y redondea sus esquinas la composICIÓn combinan un tratamien to diferenCiado de la planta baja y entresuelo, destinados a ofICinas, que se retranquean respecto a las plantas supenores, seriadas, destJnadas a VIVienda, para acabar en un compleJO remate apergolado que Identifica la propuesta urbana Todo ello baJO un impecable cerramien to de hormigón armado ejecutado In SltU, (RPV),
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La inspiración urbana, 1935- 1965: la imagen de la ciudad
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Edificio Cabo Persianas, Sevilla Rafael Arévalo (arrasco y Gabriel Lupi áñez Gely
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Este edificIO de oficinas, conOCido popularmente como 'Cabo PerSianas", se encuentra enclavado en pleno casco hlstOrlco de la Ciudad Se trata de un volumen exento Que ofrece fachadas a cuatro realidades muy diferentes; la calle San Pablo, la plaza de la Magdalena y sendos callejones de escala urbana muy Infenor Sobre una estructura mel.!lhca que posibilita una "fachada libre", el edi ficio se desarrolla según dos cuerpos bien diferenCiados: la planta baja y la entreplanta, con funClones comerCiales. conforman un basamento donde encajan los grandes e!.Caparates; las tres plantas supenores se agrupan en un volumen que vuela marcadamente sobre el basamento y donde las ventanas se agrupan en franlas hOrizontales. Con un lenguaje radicalmente raCIonalista, el edifiCiO se Implanta en un espaCio urbano delicado, con pocos pero sutiles gUiños haCia el mismo (e) vuelo del cuerpo superior sobre el Inferior recoge, en altura y dimensiones, un gesto similar del edifiCio veCinO en la calle San Pablo), mostrando su presenCia orgullosa a la calle y la plaza, y eVidenciando sus traseras a los dos callejones posteriores (donde desaparece el vuelo de las plantas supenores), En el entorno soclo-politlCO de la postguerra, este excepCional ejemplo de arquitectura racionalista generó una viva polémica en Sevilla. ' Cabo PerSlanas - es una apuesta por una arqUitectura de pocas concesiones (de ahl su nombre popular) y radicalmen te metropolitana, una arquitectura confrontada, de manera ImpoSible, al prOVinCianiSmo reinante en el momento de su construcción. (CGV), 174
la inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
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Estación de Autobuses del Prado . Se vi lla Rodrigo Medina Benjumea 1 1938-1944 1 Prado de San Sebastián
Con la mtención de descongestionar el l rMlCo de veh(culos pesados en el centro de la ciudad. el Ayuntamiento de Sevilla propuso la construCCión de una estaCión cen-
tral de
autobuse~
en el antiguo Prado de San Sebastian, Situado en la penferia del casco histórico_ Se trataba de una de las pnmeras grandes obras de infraestructu-
ras del transporte que, recién Instalado el régimen franqUista, asumla la ciudad de SeVIlla, en la que introdUjO un cambio de escala Importante la planta baja. dedi-
cada a estaCión de autobuses. se resuelve con un edificiO penmetral que envuelve en su paliO (entralla zona de andenes. El vestlbulo de acceso se sltua en la zona más cercana a la ciudad y asume un papel más representativo Sin embargo, los ejercicios formales más logrados y singulares se concentran en el patio de andenes, en los grandes arcos parabólicos de acceso, y en la marquesina central, con sus pilares en forma de hongo y las galerlas de carga y descarga de equipajes En las plantas superiores. donde se ubICan las VIVIendas, la edificaCión penmetral continua se transforma en cuatro bloque lineales, paralelos dos a dos, y que colOnizan los lados mayores del rectángulo. La distribución Intenor de estas VIViendas es muy convenCional, absolutamente ajena a las mvestlgaclones sobre VIVIenda mínima que en Europa se hablan llevado a cabo hacia ya más de una década. El aspecto exterior del edifiCiO hace honor a su escala, y asume, en sus fachadas punteadas por mflnldad de aperturas, su condición y funcional idad especlflCamenle urbanas. En este sentido, las referencias a los Hefe VIeneses de los al'los veinte no son gratuitas ICGV),
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
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Edificio Com añía Granadina. Gran a da Fernando Wilhelmi Manzano
Cuando cons tr uye la
Compañia
Calle Alhóndiga
Granadina,
Fernando Wllhelml es ya un arqUitecto maduro, formado en brillantes ejerciCiOS de corte regionalista o pseudo histOriCISta en esta misma Ciudad, como el Instituto Padre 5uárez (\ g04-19) o el PalaCIO de la Yanguas (1920-25), En esta obra sin embargo se permitirá, en un momento de gran desconCierto arqul te<:tónlCo en nuestro pals, acudir a la arquitectura más Internacional y cercana a los Impulsos de la modernidad, sin tiéndose claramente atraldo por la arqUitectura del expresionismo urbano europeo. Operando en un entorno de fuerte carga histÓrica, el proye<:to susti tuye la antigua alhóndiga de granos del XVI por un ejerCiCio meno deJsohnlano, cuya Imagen se construye re<:urnendo a la forma curva y a la continuidad de las bandas Que re<:Qgen los huecos horizontales para potenCiar el carticter hOrizontal y con tinuo de su piel. El empleo de materiales como el hormigón y la ceramlca vldnada en Intenso color verde, asf como la moderna tlpografla del rótulo Que corona la esquina, reafirman esta apuesta por una Imagen moderna y abierta al exterior, claramente contrapuesta a las pautas Que dictaba la arqUitectura Imperial del réglmen_ la edificaCión, Viviendas y laboratorios dispuestos en crUlias lineales, se pliega para adaptarse a la fachada y sellar la medianera, dejando en su InteflOr el patio de operaCiones indispensable en una arquitectura con vinculacio· nes Industnales,(RPV),
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Estación de Autobuses. A lmería Guillermo Langle Rubio 1 1952 -1 962
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Cuando langle con~truye la Estación de Autobuses de Almerfa cuenta con un amplio bagaje arquitectónico, permitiéndose en la obra venflcar las posibilidades que le permite el racionalismo para conjugar funCionalidad, claridad composlllva e imagen urbana. El conjunto se articula mediante dos ajas de edificación dispuestas en L
que organizan todo el espaCio interior, abnendo éste hacia los dos accesos rodados. A pesar de esta simplicidad conceptual. la planta presenta una gran riqueza geométrica, con un sutil Juego de rectas y curvas que acentúa el reCOrrido ondulante de las CirculaCiones. El punto de articulaCión de las dos ajas constrUidas alberga el hall de entrada, en doble altura, y resuelve la presenCia del edifiCIO en la Ciudad mediante una forma conve~a ngurO!.amente ordenada en sus huecos Desde es te punto central, las fachadas se resuelven con una acertada combinación de materiales, acentuada con la compOSición de los huecos, que pa!.a, segun zonas y usos, de lo hOflzontal a lo vertICal. prodUCiéndose una Interesante mezcla dentro del lenguaje raCionalista m~s ortodoxo. En fechas recientes se ha e~ltado su destrucción al promoverse su inSCripCión en el Catalogo General del Patflmonlo Hlstóflco de Andalucía Iras ser sometida a presiones urbanistlcas (RPV)
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Ambulatorio Hermanos Laulhé. San Fernando (Cádiz) Fernando Cavestany y Pardo Valcarcel 1 1954 1 Ct ra. de la Car raca
Situado
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la perlferlil de la ciudad, en el ensanche
que. en los anos Cincuenta. ex tendió la población haClil la salida de Sevilla la composICión del ed ifiCIO
se
art icula t>n torno iI dos t'J!'s prinCipales que
resuelven la mculdC100 derivada de un programa complejO y solUCIonan a su
vez un eVldenle proble-
ma de acuerdo en las medianeras El ecllflCio se convierte en una mada de tres cuerpos Yolumétllca y funCionalmente diferenciados aunque formal-
mente análogos. planteando una estrategIa de ocupación del solar claramente moderna_ No se deja lugar al ángulo agudo, tampoco al obtuso. y
lo que pudiera haber sido una nueva fachada (urva a la penferia se rompe en el acertado Juego de
volúmenes. Junto a los ejes menCionados, a la unión defmlll\{a del edi ficIo contribuye el basamen10 común, que, realtzado en la claslca roca ostlonera de la zona, recorre su eKlerrOf Se trata de una clara Interpretación de la claslca estructura compoSitiva de la fachada gaditana tantas veces repetida en el periodo isabelino· sobre el basamento de roca, dos o tres cuerpos homogéneos y un rema te en cubierta Al sur se abren grandes huecos protegidos con los caracteristlcos bdlcone5 que, a modo de reticula armónICa proyectan haCia el e)(terlor la lógICa Intenor de una rigurosa distribución. La utilización de la ceramlca en los antepechos de los balcones y los grupos escultórICOS de Amadeo Sabino aportan por ultimo el punto de color que rompe la sobrredad del ambulatOriO y enlaza con la tradiCión decorativa moderna (RPV) 18 6
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Estación de Servicio. Hu e lva Alejandro Herrero Ayllón
1955-1957
Avda. Federico Melina
Un rasgo diferenClador de la arqUlIt"Ctura de Alejandro Herrero es la senCillez de los elementos báSICOS que ITIdneJiI paril componer un Interesante y completo dISCurso. Esta obra viene a significar
caSI el ecuador de su carrera profesional. a caballo entre los primeros y dlfrclles anos con encargos de edifiCIOS públicos, y unos a!'los fmales de pequel'los encargos privados en las afueras de la ciudad. Su slluaclón, en un nodo urbano relevante. represen·
ta la oportunidad de plantear un hilO ciudadano con clara vocaCión de monumento moderno, recuperando asl su opción InICial por una arqUitectura
plenamente contemporanea El planteamiento es
de un claro punsmo formal. combinando la vertl-
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caltdad del núcleo centra!, enfatizada en la s(>wón triangular de una esbelta torreta, con el acento hOrIZontal de las tres marquesinas (una para suminiStro
a los tUrISmos, otra para camiones y la ter-
cera para uso agrlcola), tres flnlSlmas viseras de hormigón armado de ondulados limites, baJO los cuales se realiza la actIVidad del sumlnlstro_ El exquIsito CUidado empleado en la construCCIón de las láminas y en su conservaCión hasta nuestros dlas, hace que las veamos como tres alas de una mariposa Irreal, Que pretende apropiarse de la magnifica posICión Que ocupa dentro de la !rama urbana, lanzando en las tres direCCiones destellos del blanco de sus acabados Que son como llamadas de atenCión a todo el viandante Que atraviese el vasta espacio urbano desde donde puede contemplarse. (CGV).
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Edificio Ca"a San Fernando" Sev ill a Rafael Arévalo Ca macho e Ignacio Costa Valls
1958-1961
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EdifiCio situado en un lugar prommente dentro del ca~o histórico de la ciudad; en la plaza de la EncarnaCión, con su fachada prrnClpal enfrentada a la Iglesia de la AnunCiaCión La planta baja y la entreplanta conforman un basamento aplacado en m~rmol donde se concentran la~ funCiones comerCiales. Sobre él aparece el cuer· po prinCipal del edifiCIO, cuatro plantas de oficinas en cuya fachada se despliega un repertorio de tex turas, colores
y bnllos ilcordes con las ultimas tendenCias arqUl'
tectónicas de aquel momento _Fmalmente. el remate se confra a unos :tucos de uso residenCial sobre los que aparece una original pérgola plegada. el elemento más exuberante del edifiCIO, con el que termina disolviéndolo en el espacio. Un lenguaje gesticulante y atrevido como propuesta para una nueva forma de hacer Ciudad en los centros histÓriCOS, un edifiCIO que encara, SIO IOhlblClones, la enorme ma!>il de la IgleSia de la AnunCiaCión, pero que, no por etlo, de!>illlende a la escala menuda como re ferenCia de contenido contextua!. Se trata de una arquitectura optimista, que apelaba al uso de matenales artlficiale5 y no tradiCionales (9re5lte, acero, vldrro . .). como expresión de los "nuevos tiempos· La denomlOada "arqUitectura mambo", que Suramérica comenzaba a dar a conocer como su personal reVISión de los frios presupuestos de la modernidad, es la eVidente fuente de referencia de este eJerCICIO arqUltectónlCO_ (CGV)_ 198
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Arquitectura del Movimiento Mode rno en Andalucía. 1925-1965
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Convento Stella Maris. Málaga José María García de Paredes
Paseo de la Alameda
1961-1964
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Garera de Paredes apila con brillantez los usos tradicionales de un convento. Se trata de un cunoso convento en altura. una fórmula que aqui se aphca para salvar el difiCil relo de edi ficar un complejO programa en un pequefio :.olar a tfes calles. El diseno. sobre una parcela claramente re<:tangular, es el de una caja total, en cuyo interior se van sucediendo en altura todos los usos, con el ineVitable gradiente de privacidad Que exigian los Carmehtas Descalzos: IgleSia. coro. ofICinas, claustro con ¡ardin y celdas. Paralelamente, a medida que se aparta del suelo, el edificio se va haCiendo permeable, pasando de la rigurosa opaCidad de la planta baja a Ja apenura total del claustro, para rematarse finalmente en un conjunto de 16 celdas Incrustadas en el Intenor de las cerchas
met~llcas
que rE!5uelven
la cubierta Inclinada a la manera tradiCional la respuesta a un entorno con un marcado car~cter deCimonónICo como es el paseo de la Alameda de Mtllaga, se produce desde la discreta monumentalidad, destacando la perfecta integración de materiales y colores con el entorno CIrcundante, pero donde reSide el gran Interés arqUitectóniCo es en la riqueza espaClallntenor conseguida a base de SimpliCidad formal y austeridad en los materiales empleados. (RPV),
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· 1925-1965 Arquitectura d eI Movimiento Moderno en Andalucla.
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Inmigraciones. 1950-1965: periferias. polígonos y viviendas sociales
Jorge Benilez Jose Miguel Asensio
Estado sólo se preocupa de Incentivar, aSimismo, la prodUCCión industrial, manteniendo la estabilidad SOCIal (on medidas de orden publico Estas
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ma!oas de efmgrantes se ven asr obligadas a buscar su aloJa-
mteflto mediante realqUl\efes. saturando los cascos de las Ciudades y con asentamientos clandestinOS y marglnales_ Es la única Silltda con que cuentan en un Muchas de las propuestas de la arqUitectura moderna Irrumpen en la periferia
sistema que obliga al traslado a las Ciudades para poder subslstll. pero que no
de la mano de la vIvienda SOCiaL Ese anillo ultimo del creCimiento de la CIudad,
ofrece solUCiones al enorme problema de VIVIenda y de eqUipamiento urbano
que ciclicamente reverdece en las pnmaveras urbanas, es usualmente lemlerlO
que estos movimientos de poblaclon conllevan
donde la arqUitectura se enfrenta pClf pnmera vez con los nuevos relos de cada generaclÓfl No en balde el conflICto SOCial, cuando tiene Irnportanc.a y escala sufiCientes, fluye por la perlfena, ~ terntono de nadie, ambiguo, inmediatO, pero segregado de la urdimbre de la Ciudad
Este desafOfado crKlmlento va a acarrear una sene de consecuencias para el desarrollo futuro de nuestras Ciudades: de una parte. las ImplanliKlOnes Industnales que se realizan en esta época carecen de la mAs mlnlma planificaCión. El capital, preocupado sólo por los beneliclO5 a corto plazo, ulJllza Infraes!fuctu-
HaCia el fmal de la elelpa aularqulCa del r~lmen franqUista, en los pnmeros años
ras eXIstentes minimizando los costos de Instalaclón_ Por Olra parte. en la peri·
de la década de los S0, el Estado adopta una sene de medH:las, Impul5adas por
fena de nuestras Ciudades. en mayor o menor medida. en funCión de la Inten-
la afluenCIa de capltal elClenor, para consegUir un fUMe crecimiento Industnal
SIdad del fenómeno. surgen asentaml{'ntos marginales y núdeos de chabolas
Es el tormenzo de la InserCIÓn de la economla del palS en la economla capr!allS"
que van a condicionar, cuando no hlpole
la mundial ESle Intenso CIKlmtento Industrial provoca a su vez un surglmllmto (inCipiente al pnn(lplO) de los selVioos, y en general, una fuerte rea<:\lvaClón e
ESlos asentamientos dandestu'lOS y marginales se ven
nómICa que se desarrolla en paralelo con una rUina general del campo
la espe
tam~én
favorecidos por
Admlnlstraoón Los primeros obtJE'nen asi pingues benefiCIOS y dejan, adem.!Js, Enormes masas de campesillos son atfaidos a las oudades en las que se ofer-
la puerta abierta a re
tan puestos de trabajO en las IndustriaS que se estan Implantando. Se produce
asentarrue-ntos una valvula de escape para el/ltar la ruptura VIOlenta del sIStema
asl la concurrenoa de dos CltcunstanClas que provocan un fuerte desarrollo capitalista la Inverslon de capital (en este caso preocupado sólo por los m.!Jxl-
Es a partir del año 1954 cuanto esta SituaCIón se empieza a conSiderar como
mos benefICIOS a corto plazo) y la afluenCia de una gran masa de mano de obra
una fuente de conflictos que pueden tener graves repercusiones en la estabili-
(barata y abundante) en prKanas condiCIones de eXistenCia
dad SOCIal ~ en el orden polltlco y provoca la pnmera IntervenCión estatal en matena de IIIlIIenda SOCIal, con la creaCIÓn del MinisterIO de la ViVIenda y la pro-
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Naturalmente, el sIStema es IncapaZ de dar una respuesta adKuada al alOJa-
mulgación del Plan NaCional de la VIVIenda y la pnmera ley del5uelo. El Estado
miento de estas grandes maSils de pobIa<:1Óf'I que se desplazan del campo a la
tiene que acometer la resolucIÓn del grave problema SOCial creado por la fuer-
CIudad la 1000atlva pnvada está ocupada en estOS momentos sólo de parcelas
te ermgraClón ante el deslntefes de la II1IOall'o'a prl'o'ada que no consldela nego-
produdlvas con altos rendimientos en la actIVIdad Indusuial protegida y el
CIO dotar de VIVienda a una demanda no solvente
Inmigracio nes, 1950-1965: periferi as, polígonos y viviendas sociales
la perlfena es una situación Puede ser transitoria. y de hecho lo es siempre que
vigor y la frescura de muchas de las pnmeras solUCiones, la sobredeflnlClón de
a un ntmo vertiginO-
la normativa ofICial, re troahmentada sobre la base de las pnmeras propuestas,
so. y puede también congelarse durante una o varias generaciones. Es una pro-
y constrUida como casI siempre sobre un "lIpo' en lugar de un arqueupo.
mesa de Ciudad y por lo tanto el altar donde se ofrendan todos los futuros. la
Impulsó la tendeocla a estereoupar m.lis y más las solUCIOnes cerrando qUlzAs el
palabra proyecto va unida a la palabra penfena y alli se genera por IguaJ la plus-
paso a una evolUCión m.lis nca y vigorosa
se considere un plazo suficientemente largo. Puede flUIr
valia y la esperanza COI'lStrulr en la penferla es construir en la tierra de nadie y enfrentarse por tanto con la nO-Cludad
El emplazamiento marginal de estos conjuntos supuso sin excepCión la concepCión de retazos necesariamente ensimismados que, en funCión de su escala, lle-
AsI como la perlfena es la patna de la VIVienda social. no pocas veces la vIVIen-
varon mejor o peor su obl19ada autonomía la historia del urbaniSmo en las
da social ha Sido patna de la arqUitectura moderna. la abstraCCión que, en
Siguientes décadas será en buena medida fagOCitar estos enclaves, digerir estos
mayor o meneN' medida, Siempre supone constrUir en la periferia -termono ale-
henzos tan duros. Con elttempo aquella planta tan agresiva, aquel alSlamiE'nto,
}ildo de los llioculos y del aroma de la cludad- Impone a la arqUitectura un
aquella discontinUidad, se convertirá en amable diferenCia, advertida tan sólo en
sobreañadido de refleXión que se resuelve raramente en un proyecto feliz. yen
el tamaño y sesgo de la novedosa trama SerA qUlzils ahí, en esa capaCidad de
madurar~ m~s
dlwlverse en la Ciudad posterior, donde radique a veces el mAs genuinO valor de
la mayoria de los casos queda como inSinuación y tanteo que
tarde y en otros lugares. la penfena es un lugar de nesgo para la arqUitectura
esos proyectos de penfena naCidos necesariamente segregados
AlU el tiempo transcurre de otro modo y la Ciudad. madre Que a todos acoge, akanza a abngar con su velo ese retazo congelado la reverberaCión que la
Debemos preguntarnos qué I\a Sido de aquellas penfenas Debemos Inqulf¡r y
Ciudad produce, la Indescifrable maraña de aconteclmlE'ntos minlffiOS, super-
rastrear su evolución, O su fin prematuro, o qué nuevo trozo de Ciudad surgiÓ
puestos, que van definiendo lo ~urbano~, no acontece en la penfena. los edl-
después en aquel mISmo eoclave las huellas de lo constrUido a escala urbana
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"cJOS permanecen aislados, las calles solitarias, y la tenue Vida InCipiente nece-
son profundas y duraderas. No se trata de medir los aCiertos o desaClenos de
SitarA mucho tiempo para florecer, para multiplicarse y teñir con esa cualifICa-
aquellas actuaCiones y mucho menos de hacerlo en funCión de su supervIVen-
CIón múltiple y compleja, esencia de Ciudad, los itinerariOS y el paisaJe.
cia Toda ImplantaCiÓn es siempre fortulla y azarosa Perdura, o muere prematuramente, con independenCia de su bondad Oemasladas veces la mejor arqulo
Un proyecto de VIVienda SOCIal es Sll'fTlpre un encargo atractIVO. Especialmente
tectura rewlta ser la mas efimt'ra yéndose su resonancia leJOS de aquel enclave
en la dé
()f19lnal Otras, el fracaso contemporáneo la histOria lo vuelve del reYeS y, gene-
al entonces recién Inaugurado, y todavla poco dehmdo, planeamlento general,
rosa, da opción a una segunda lectura llena de nuevas abstraCCIones y bene-
asi como el obligado emplazamiento, supuso para los arquitectos una excep-
volenCia
Cional oportunidad de lucubrar sobre algunos de los mAs Importantes y recurrentes temas de la arqUitectura Hubo de todo. ArqUitectos poco
~moder
nos"se encontraron haCiendo arqUitectura moderna cuando se enfrentaron a problemas ~modernos - Propoestas alternatIVas a las estereotipadas \!pologlils urbanas al uso, se abfleron paso al amparo de este ventarrón que fomentó la
1
construCCión de VIViendas a una escala hasta entonces desconOCida. frente al
209
Viviendas Prote idas. Jaén Francisco López Rivera, Julián Laguna y Juan Piqueras
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1945-1955
I Avda. de Madrid
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Estas tres promociones de viviendas sociales. las mas significativas desarrolladas por el régimen franquista durante la inmediata postguerra en la Ciudad. se sitúan entre las avenidas de Madnd. Virgen de la Cabeza y Paseo de la Estación. Fueron constrUidas sucesivamente en 1945, 1950 Y 1955, agrupadándose en grandes manzanas de 125.136 y 150 vIVIendas respectivamente, que siguen una estrategia de ocupación del solar claramen te mflulda por los modelos cen troeuropeos de vIvienda SOCial, al prot!!gerse de una escasamente atractiva periferia para volcarse hacia un cuidado espacio intenor ocupado por grandes patios que se conectan mediante recorndos transversales de acceso rodado_ Son obras de un raCionalismo austero, gUiadas por un realismo pragmétl coen la aplicación de los recursos tlpológlCOS, constructivos y tamblen, en buena medida, formales, de la 'tradICión de lo nuevo'. El resultado recurre de esta forma al tipoS constrUidos sobre la estructura de un bloque lineal en doble crulla que recorre el peflmetro de la manzana y se qUiebra o desdobla para articular los espaCiOS mlenore<>. La forma es serena, aderezada con pocos elemenlOS ornamentales y algunas concesiones al lenguaje tradiCion al, recreándose acaso en la búsqueda de soluciones de esqUina para los exteflore<> de las manzanas y en la vocación formal de las entradas de los portales_ (RPV), 210
Inmigraciones. 1950-1965: periferias. polígonos y viviendas sociales
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925- 1965
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, poligonos y viviendas sociales
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Barriadas Huerta de Mena y la Esperanza.
Huelva
Alejandro Herrero Ayllón, Francisco Sedan o Arce, Ricardo Anadón Frutos, Francisco Riestra Limeses
y José Miguel Rodríguez Cordero 11948- 1958 1 el Federico Mayo
Se trata de la mayor operación de construcción de
vIviendas sociales emprendida por el franqulsmo en Huelva, en la cual trabalaron los arqUitectos mas representa tivos de la ciudad Entre todos ellos destaca la figura de Alejandro Herrero Ayllón. delegado del Instituto NaCional de la Vivienda, y uno de
los mas destacados estudiosos andaluces en el campo del urbanismo y la vIvienda social. la Implantación temtonal de esta barnada responde a una estrategia de colonizaCión de la periferia del
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solar con compactos bloques cerrados que la protegen de las carreteras que la CIrcunvalaban, mien-
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tras que en el interior, en camb io, aparece una edifICación semlablerta con gran pro fUSión de espaCIOS públicos y zonas aJardinadas. Es esta la zona
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realizada por AlejandrO Herrero (128 y 144 viViendas), donde pone en prácti ca su técnica de agregación de celulas residenciales para generar un blo-
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que, de doble cruJia y cuatro plantas de altura. en forma de greca y de d~rro!lo a veces lineal y a veces en torno a un pequeño patiO de luces la riqueza del espacIo público generado con esta
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estrategia, y el CUidado demostrado en su defini-
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ción (pavimentos. Jardineras. etc.), demuestran la
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importancia que el autor concedla a la definICión
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del espacio urbano Por último, la sencillez del SIStema constructivo. y los matenales empleados. denotan la precariedad de recursos de la época, una circunstancia que los arquitectos de es ta barnada solventaron recUrriendo a formas y soluCiones extraldas de la arquitectura popular que, en este caso. generan una ambigua, pero Interesante. contaminación de 105 estereotipos raCionalistas
(CGV)
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Inmigraciones, 1950- 1965: periferias, po ligo nos y viviendas sociales
. o Moderno en Andalucla , . 1925-1965 Arquitectura d e I Movimlent
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polígonos y viviendas sodales
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Casas del In enlero. Puerto Re a l (Cádiz) Ingeniero Luffini y Joaquin Barquin Barón
El sistema 'vIvienda Vlcarn'. Ideado como paten te industrial por el ingeniero luffim y llevado a proyE'Cto arquitectónico por J Barquln y Barón, resolvla con una atrevida y rotunda forma semiesférica
un programa familiar de tres dormltonos en una superficie construida de apenas Cincuenta metros
cuadrados. Se trala de un proyecto que se reconoce naCido desde 'el al'!!n de resolver el problema de la Vivienda digna
y a la vez
económica para las cJa-
ses medra y obrera', E'n una epoca de escasez yalto coste de materiales, y en él quedan patentes las
influenCias de experienCias Similares de la época en torno a la vivienda aislada e industrializada, sueños como la Dymaxion House de Buckminster fuller o la m:is cercana Casa CFS -2 (Casto Fern:indez Shaw). la forma se defendia como óptima para la evacuación del agua y el asoleo. y se resolvla construrtivamente mediante una ligera l:imma de ocho centlmetros de hormigón armado ejecutada in SltU. a la que se ens.amblaban mediante colas de milano elementos como la base de unión a la Cimentación. el gorro de aireaCión de cubierta o los huecos de puertas y ventanas. todos ellos prefabricados en taller con el mismo matenal. Se construyeron originalmente cinco unidades. dos de ellas Unidas. en terrenos que deblan ser de muy baJO coste. apenas una déCima parte de la VIVienda. dejando siempre libre una amplia parte del mismo a modo de corral. (RPV),
Barrio Jarana
Inmigraciones, 1950-1965: periferias. poligonos y viviendas sociales
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925- 1965
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Inmigraciones. 1950-1965: periferias. poligonos y viviendas sociales
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Viviendas Virgen del Carmen.
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Luis Recaséns Méndez y Queipo de Llano 1 19 55-1956 1 el Rubén Da d o
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Conjunto de 636 VIVIendas. prorT\OVldo por InSOluto NaCional de la VMenda '1 situado en el limite oc:cldental de la ciudad En e5te proyecto lUI5 Recaséfl!, comenzarla el
experimentar con los presupuestos Que postenormente perfeccionarla en su obra f'T'ItIs paradlgm~lIca el conjunto de los Diez Mandamientos Muchas son las coln-
odenClclS que vinculan ambos proyectos el papel de los edificIos de mayor altura que, al colonizar la franja peri férica del solar. actúan como muralla de proteCCIón de
los espaciOS Interiores de la barnada; la \lpoIogla de los bloques. basada en una modlflCaclÓf\ de la planta en H, y con un ala má5 alta que la otra, el sistema de agregaCIón de éstos. por paretas; la apertura de las fachadas haCia ~ sur y w enclauslramlffito hacia el none. etc. la pnnClpal diferenCia que ~para ambas experiencias estnba en la planta de las tOfres- la curvatura que pre~ntan las alas de Virgen del Carmen, demuestra un Intefés orgánico que está ausente en los Olez Mandamientos QUizá por ello la fuerza expresiva de Virgen del Carmen sea mucho mayor; la curvatura de sus fachadas. la blcromla de las mismas, y los grandes vuelos que la rematan, evidenCian claramente la fuerte Influencia Italiana, y más concretamente la del realismo arqUitectónico de Ignazlo Gardella Bien es cierto que la brillantez de esta Imagen acaba repercutiendo sobre las sufndas vIviendas, cuya dlslrlbucloo queda sometida a los capnchos 222
forma~
del volumen. tcGV)
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, poligonos y viviendas sociales
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluda. 1925-1965
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, poligonos y viviendas sociales
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Viviendas Militares. Alme r ía Ju a n Gordillo Nieto y Miguel Niubo M onte
e/ A lfarerfas
Conjunto de 64 vIviendas promovido por el
Patronato de Casas Militares sobre una manzana SItuada en la zona obrera del ensanche decnTlon6meo de la cIudad. A pesar de que las ordenanzas perrnltlan una ocupaCión total del solar, los arqul-
rn
l&t05 optaron por dlstnbulf la edificaCión en dos
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franjas paralelas, cada una de ellas formada por cuatro bloques adosados. y conectadas en un extremo por un bloque lineal Esta ocupación en forma de U permi tió generar un patiO interior en
espIna, que garantizaba la venlJlaclÓO trasera de las VIVIendas. Tan sólo cocinas y despensas se ¡¡brran a un pequffio palIO de IlKE'$ dispuesto en cada uno
de los bloques; ('1 resto de estanciaS de la VIVienda ventilaba haaa la calle (salón y dormllOfIO), o hacia el citado patiO Interior (aseo y otros dos dormllO--
rlos). La férrea ¡erarquia militar fue trasplantada a la resoluCI6n arqUitectónica del edificio: Jefes, ofiCia· les y subofiCiales con taban con diferentes tipoS de vIviendas. las de los dos primeros grupos concen· tradas en bloques con t>fItradas separadas y dlfert>flCladas de las de los suboflCrales. Por lo que respecta a la fachada, ésta ttaduce al exterlO( la dlStnbución Ilpol6glCa del Intenor Sobfe los planos enfoscados tan 5610 destaca el acceso prinCipal, ~tuado en el bloque que remata la u, y dominado por un eje de Slmetrla marcado por la caja de escaleras, y flanqueado por balconadas con remates semiCirculares. Momento central de esta composlCl6n es el agUlla Impenal franqUista, que C¡)fona la puerta de acceso. (CGV),
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Viviendas El Caracol. Córdoba Víctor Escribano Ucelay 1 1958
"El Caracol" es un conJunlo de viviendas sociales constrUido por el sindiCato vert ical en el sector sur de Córdoba Se tra ta de una sucesión de cuatro
bloques Intercalados E'fltre sí, y alineados a la cohndant!! Avenida de cadiz la resolución hpológlC(I de cada uno de eStos bloques es bastante original; se componen de tres cuerpos constrUidos dispuestos. en forma de Y, en lorno ti una escalera central de planta circular y. originalmente, abierta al extenor. De estos tres elementos dos l!ellen planta rec-
tangular y acogen. cada uno de ellos, dos piSOS de tres dormltonos: mientras que el tercero, en forma
de T. cuenta con dos piSOS de cinco dormllonos. Es la escalera la que determina las cotas de planta de cada uno de estos cuerpos, dependiendo del tramo de subida donde se ubiquen. Unos puentes exteriores comunican la escalera con el In tenor de dichos volumenes, donde las VIVIendas distribuyen sus habitaCiones alineadas a lo largo de un paSillo lateral, distribuCión forzada por la ubicación del acceso en uno de los extremos de la vIvienda Pero todos estos Inconvenientes, servidumbres de la brillantez del concepto tipológICO, se conVienen en ventajas si atendemos a la Imagen exterIOr del edifICIO, donde el Juego volumétrKo generado por los tfes cuerpos independientes demuestra su potenCial carga de valores plastlcos Una vez mas la escalera de caracol, serpenteando dentro de su Jaula de hormigón, vuelve a ser protagonista, en este caso la protagonista formal de toda la composiClÓr'l.(CGV),
228
Avd a. d e Cádiz
Inmigra ciones, 1950-1965: periferias, polígonos y viviendas sociales
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Viviendas Los Diez Mandamientos. Sevilla Luis Recaséns Méndez y Queipo de Llano
1 1958-1964 1 Avda. General Merry
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las diez torres que conforman el conjunto de Los Diez Mandamientos. promovido por la Obra SindICal del Hogar, forman parte de una intervención de mucha mayor
envergadura, que comprende toda la barnada de Santa Genoveva, compuesta por bloques de cuatro plantas de altura dlspue'itos de una manera, m:"s o menos orgánica. sobre la zona verde. las torres delimitan la barriada por su flanco noronental, actuando como una pantalla de prote<:Clón frente a la Ciudad. que se extiende m.!ls allá. Tipológicamente. estos bloques proponen una modifICación del tradICional bloque en H, al adoptar diferentes alturas en cada una de sus alas: diez haCia el norte, con una fachada muy cerrada. y Cinco hacia el sur, donde predominan las terrazas. El acceso se plantea a través de un patio abierto a la fachada sur Cada una de las torres cuenta con 30 VIViendas, que OSCilan entre los 81 y los 104 m'. según cuenten con tres o Cinco dormltonos respectivamente la dlstnbuClón Intenor de la planta es enormemente raCional agrupación de cémaras frias, apertura de los salones hacia el sur, SI bien el ahorro de superfiCie predomina sobre los cntenos que aconseJan separar las éreas funCionales de la VIVienda en zonas de dla y zonas de noche. El impacto urbano que provoca esta auténtica muralla de ladnllo pintado es impresionante; las tOlres asumen su condiCión, en aquel momento ultraperifénca. e imponen un discurso propio. coherente con la escala y el carécter de la intervención y. por ello, absolutamente ajeno al del resto de la Ciudad (CGV). 230
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polígonos y vIviendas sociales
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925· 1965
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polígonos y viviendas sociales
Barriada San Juan de Dios. Jerez de la Frontera (Cádiz) José María Arangüena Clemente y Ambrosío del Valle Sáenz 1 196 0-1962
El solar se SItúa en la peflfeflil sur de Jerez, sobre unas últimas lomas de la ciudad Que, dominando por su altura la carretera de CIrcunvalacIÓn, se iI!oC}<-
man a la cercana camPIl'ia de V1l'led~. En él se lleva a cabo una ImplantaCión de ocho bloques hneales en doble cruJla y seiS plantas dispuestoS de forma autónoma en la parcela, con una clara vocación de Ciudad abierta, en busca de las mejores orientaciones solares y la relaCión con el pillsa)e_ Para remlvl'f el programa doméstico se Invesllga sobre una tipo. logra duplex de ancho mlnlmo (3.25 m ) que per-
mite recoger en cada bloque sesenta vIviendas dis, tribUidas desde una 9alerla de acceso, un espaCiO para la colecuVldad. El mlMno programa de habl' taclÓn, de tan sólo dos dormitOriOS, CUida minuocr
samente la IUllClOI'Ial,dad 'J los parámetros de higIene interIOr, optando por la doble orIentaCIón y S/r· vlelld~
los
de menudos Pil1IIl11l0i, en SlI5tltl.KlÓn de
habi1ual~
shUllts, para venular e Iluminar las
zonas húmedas, todas ellas
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tuada por las profundas sombras de las galenas. se
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te, la composiCIÓn hOrizontal de los
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ve rota por un leve qUiebro en la pasulla que Sirve para anunciar la presencia en su eje del potente núcleo de escaleras central, abierto haCia el doble paisaje urbano 'J rural (RPV).
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, po ligo nos y viviendas sociales
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, poJigonos y viviendas sociales
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Viviendas Fundación Benéfico-Social. Córdoba Rafa e l de la Hoz Arderius 1 ,96,-,965 1 Avda. de Granada
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Conjunto de VIVIendas ubicado en el denominado "sector ~r · de CÓfdoba, que absorbiÓ la extenSIón
de la periferia de la ciudad en el margen merrdlOnal del rio GuadalquIvir La espartana realidad de estos bloques de vIviendas SOCiales contrasta con la sugerente arqUitectura In/ernat!onal Style que, por
esa misma época, Rafael de la Hoz ensayaba en las elitistas reSidencias y comerCIOS de la emergente clase media andaluza Estas realidades contrapuestas son, sin embargo, complementarlas en su carrera En el sector sur, el arquitecto experimenta sus modelos de vIviendas económicas. Imbuido en el ambiente tecnócrata del franqUlSfTlo de e50S años, qu€' en 1960 habla propoesla un plan Industrial de conslrucclÓf'l de VIVIendas, aplica a este campo !>u espintu Investigador, Intentando trasladar a él una Impronta tecnológica los resultados, Sin embargo, evtdeoc:liln el choque COI'I la dura realidad del pais, la careoclil de recurSOli e Infraestructuras condicIO
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Inmigraciones, 1950- 1965: periferias, poligonos y viviendas sociales
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Viviendas Protegidas. Gra na d a Fe rnando Higueras Diaz, Antonio Miró Valverde y Ca rlos Pfe iffer de Fórmica Corsi 1967-1969 1 Avda. de América
Los autore~ del proye
de voIumenes, compuestO por una serie de bloques exentos obtenidos por la repelJClÓn de los tipos residenciales en diez plantas y conectados por un
baSCImenlo continuo y algunos elementos meno-
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res. la moVIlidad y la discontinUidad sustituyen de esta manera a la Uniformidad en la Imagen urbana
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de las vIviendas, pues cada una de estas torres se va girando cuarenta y cmco grados respecto a las tra· zas de la dudad. mamemdas en el basamento Estos bloques-Iorre asumen un claro papel de hilO, cOtlstruyendose como un pcneme y compacto PriS-
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ma de ladnllo que se envuelve por los leves planos de las barandillas en las terrazas corndas y galenas que recorren lodo su pemnelro La qUiebra de volumenes SE.' agudiza cuando las lamas que recubren los lavaderos vuelven a rompen el orden al gIrarSE.' de nuevo cuarenta y Cinco grados respecto al pnsma del bloque. En los acabados se emplea un pecullitr lenguaJE' de comprOfTllSO SOCIal, habI tual en Higueras, recurriendo a millerlales comunes. como el ladnllo. que ayudan
conSltu~
cuerpos
faCllmeme contextuahzables e Iden tIfIcables por el usuano, (RPV),
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polígonos y viviendas sociales
241
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
242
Inmigraciones, 1950· 1965: periferias, polígonos y viviendas sociales
'43
Viviendas XXV Años de Paz . M álaga 1965
I Avda. de la Hoz
Conjun to de viviendas Situado en la primera perlfena malagueña. mas all:i de la Ronda Intermedia, y,
como era habitual en los pollgonos de vlVlendas sociales de esta década, sigUiendo la carretera de
Cádlz (N-34Ql como gran ele de expansión de la
ciudad. En este entorno urbano, radICalmente
des.estructurado. la propuesta se limita a disponer una serie de vemtiCInCO bloques en H dentro de los limites determinados por el solar. la fleXibilidad
combinatoria que ofrece esta I\pologla (en este
caso los bloques se ado~n segun medianeras alternadas), permite el mtlximo aprovechamiento del
espacio disponible
En cada planTa se disponen
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cuatro VIViendas, dos en cada ala de la H, yenla za-
das entre sI por el eje de esta. donde se S1tlian la escalera y los lavaderos. la distribooóo interior de aquéllas responde a parámetros de máxima raCIonalidad, lo que permite rentabrti:zar la escasa superfiCie disponible, a la vez que una Ióg>ea d.stnbuo6n funCional de
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estanCias, separadas en zonas de
dra y de noche. la Imagen extel'lO( de
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ed'fi.-
ClOS denota una conSCiente renunoa a rualquJ(>r tipO de aspiraCión linguistICa o expres. ..a, renunoa obligada ante los severos reqUISItos económicos y SOCiales a los que respondia esta arqu'tectura la convencionalidad de esta Imagen, y de las soIU(JOnes constructivas y tlpológlcas empleadas, (OfW'fe'rten a esta barriada malagufe'i'ia fe'n un claro exponente de la realidad de los poligonos de VMendas andaluces de estas décadas (CGV). 244
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polígonos y viviendas sociales
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La cultura de la modernización
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Xavief Costa
lento desde InicIOS de Siglo. para luego llegar a Europa de manera acelerada a partir de los anos 50. En Europa. los años postenores a la Segunda Guerra Mundial propICiaron un deseo generalizado de nuevas formas de Vida ayudada5 por procesos de modernizaCIón que eran Impulsados por las estructuras
Industria, tUrismo y clase media configuran los ejes segun I~ cuales se desarrolla la modernizaCIón espal'lola durante las decadas de los anos 50 y 60. Aunque en gran medida aislada pohtlcamen te y culturalmenle. la SOCiedad espanola de aquellos al'ios comparlfa fenómenos comunes con la cultura europea del momento, SI bien es Cieno que el régimen franqUista lograba taponar y ensordecer las influenCias continentales, es eVIdente Que la modernización espaflola no puede enlffiderse fuera de ese contexto internaCIonal. espeCIalmenle SI consideramos que a panlr de los 60, la Interacción con el eKleflor aumenta de manera espectacular en dlsI!ntos .1mbltos.
estatales en los paises de la Europa OCCidental En Europa. la modernizaCión condUjO la tranSición desde SOCiedades eminentemente rurales, basadas en el colonialismo como modelo económiCo y cultural de relación con el exterior, hacia !oOCiedades eminentemente urba· nas. Henn lefebvre. en sus estudios sobre la Vida cotidiana. ha descrito el Impacto súbllo del plan Marshall y sus consecuenCias para los entornos COIIdlanos de los europeos . la omnipresenCIa de los nuevos bienes de consumo doméstl(os. la apartClón de los frlgoriflcos, una nueva cultura Visual basada en los mediOS de comunl(aCtón y la publiCIdad, la progresIVa gE'nE'ralizaClón
Para poder examinar la transformaClón cultural de aquellos a!'los. proponemos
del automóVil
conSiderar tres términOS claves: "modermzaClón«, "comunicación" y "privatizaCión" Todos ellos aluden a fenómenos que se traducen en cambiOS en la Vida
la promesa de la modernizaCión era la dE' la Igualdad " La modernización es
cotidiana, y también en la espacialidad de este mismo penodo,
Igualltana porque contiene la teoria de la convergenCia espaCial y temporal todas las SOCiedades acabar.!!n por parecer!.!! a la nuestra. todas lIegar.!!n tarde o temprano al mismo estadiO o al mismo nivel La modernización promete un
Modernización
mundo en el que los conlll(tos de da!.!! sean cosa del pasado. sean " limPIados"
Por modernización se entiende el conjunto de procesos di! ImplantacIÓn de la
abundanCia y de dIStribUCión e<¡ultalNa
en un Inmenso esfuerzo hlg¡enlsta hecho pDSIblE' por 10$ nuevos nM'1es de cultura moderna en amplIOS estratos SOCiales, una ImplantiKiOn que se produce espeCialmente al nivel de lo cotidiano. En el contexto europeo, sólo puede hablarse de un verdadero proceso de modernizaCión a pomr de los anos 50,
Comunicación
cuando la denominada "estética de la abundanCia" y la progresiva amencanlzaClón que desató el plan Marshall condUjeron a la emergencia de la cultura de las "clases me
FranCia de los anos 50 y 60, el término "comunicación" apareció en esos anos
la modernizaCión es un proceso constrUl(fo a partir de cicJos económl(os y
Sino también a un nuevo conCE'pto de relacIÓn espacial en arquitectura. refi-
Como ha mostrado el estudiO de Kristin Ross sobre la modernizaCión en la como un termino relatJ\lO no sólo a Ja5 nuevas tecnologlas de la InformaCión.
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SOCiales que se mueven a distintas velOCidades en dlstmtos momentos. Se
flendose a la noción di! flUidez en los Intenores de los edilICIOS de estos años,
puede com.derar que la modefnlzaciOn se Inició en Norteaménca a un ntmo
una flUideZ que evocaba otras nocIOnes como la de espontaneidad, reClproCl-
Las claves de lo moderno, 1955- 1965: industria, turismo '1 clase media
dad, cOl1tlguldad. la comuntcaclÓn apunta unas formas de relacIÓn dls\1ntas,
Privatización
pero a la vez esboza un nuevo deseo de espacialidad La comUnicación se basa en la ITIOVIlldad, en la fluidez, unas características que llegan a su grado máXImo en la "etJlona dlndmlCa- del automóvd
Castonadls en esos afies, dE'Slgna el fenómeno del "repliegue" o retllO hacia
Jean Baudflllard señala en le mteme de$ oblet$ que la antigua obsesión por
por su progresiva despolltlzaClón La pnvatlzaClón resulta de la progresIVa sepa-
el orden y la limpieza en el entorno doméstICO es sustitUido por la obsesión
ración entre las esferas de actiVidad, especialmente la segregaCión t'ntrt' Vida
"PrivatIZacIÓn". en la termlnologla propuesta por Henrl lelebvre y Cornellus los espaCIOS doméstiCOS por parte de una nueva clase media que se caractenza
comunicativa "todo debe comunicar" Como indica Baudrlllard, es en el
doméstica y trabajO la privatización resulta en una progresiva dt'struCClón de
entorno doméstICo y en el nuevo fenómeno del automóvil donde se detectan
la SOCializaCIÓn polltlca de los Ciudadanos, transformando el espacIo doméstICO
los cambios en la cultura matenal y espacial de la época El automóvil, "cen-
en un espaCio de consumo
tro de una nueva subJetlVldad - en palabras del sociólogo flanC!5, propone la movtlldad y una nueva relacIÓn con el espaCIo El automÓVIl proplClari!l, entre
Las Imi!lgenes contempori!lneas de un RIChard Ham,lton, un Edoardo Paolozzl o
Ollas cosas, la expenencld del -week-end", las segundas resldenclds. y el tUflS-
de otros componentes dellndependt'nt Group bfllanlCO, suelen mostrar Imi!l-
mo de masas
genes de Intenores doméstICOS atiborrados de gadgets, electrodomésticos. y
la verSión europea del fordlsmo, de la celebraCión de la producción en serie, de su popularizaCión, y de la expresión de las nuevas clases medias,
se encuentra todo, no es necesario ningún espacIO publiCO cuando el consume se puede ~pflva\lzar~ por completo En el mismo contexto, Lawrence A1loway
reSide en el automóvIl. El automóvil se conVierte en el emblema de una
acul'iaba en 1959 el término "estétICa de la abundanCia" (caracterizada por la
IndustflallzaClón que t'xtlende por todas las partt's del pals. En el ámbito
dlvt'rsldad de estilos y la moVIlidad del consumo) para deSignar esta nueva cul-
todo tipo de IConOS, mensajes publiCitariOS. slogans
En el Interior doméstICO
español, los modelos populares de Seat en los años 60 definieron de mane·
tura prlvatlzadora y volcada al consumo, una cultura propia de la SOCiedad pos-
ra rotunda este nuevo status del bien dt' consumo que resultaba de la pro-
undustrlal que AJloway se esforzaba por Interpretar
dUCCIón fordlsta. Los nuevos mass-medla, como el Cine. tienden a celebrar esta emergencia de
Arquitecturas
una cultura del automóvil como objeto y como expenencia En 1962, Dlno RISI dlflgla el film 11 5ofpasso, que celebra la Imagen de VI\IOflO Gassman condu-
A partir de estos términos clave, podemos retornar a la arqUitectura de la Indus·
Ciendo a toda velOCidad por una Roma vada de tri!lllCO, dejando atri!ls todo tipO
tria, el turismo y la habitaCión en el con texto español de estos años. la Intro-
de monumentos que, ahora mi!ls que nunca, parecen lastrados por su propia
dUCCión de la IfIduslfla poi todo el terntorio permite efectuar una verdadera
materialidad CinCO años más tarde. en la célebre Playtlme, Jacques Tatl centra
-moderniZaCión", es deClf una aplicaCión universal de las nuevas pautas de
el tema de su pelicula en los automóvileS, su omnipresencia en la ciudad, sus
coudianeldad las factorlas y bodegas que aqui se documentan reflejan la pre-
coreograhas colectivas y los fllmos Sincopados de sus atascos
sencia de una arqUitectura culta y en contacto con el hacer Internaclona! para ser aplicada a programas IfIdustrlales. Pero SI esta arquitectura Industrial supone la ampliaCión de unos procesos ya IfIIClados con anteflofldad, el fenómeno
24'
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
más Importante de estos años consiste en la emergenCia de un tUrismo de
Robert Mosher resultan ser espe<:lalmente adecuadas para esta InterpretaCión.
masas que habrá de transformar el paisaje y el urbanismo de amplias zonas
En ambas parece darse esta cualidad de VIVienda aislada del entorno urbano,
espal'iolas.
de hábitat-retiro en el que refugiarse según los procesos de "privatización··
Como ha señalado Manuel Gausa eSCflblendo acerca del turismo, "la fuerte
moderna entendida ya en una fase de " modernizaCión'· más divulgativa que
expresividad y el carácter a menudo experimental de sus arquitecturas, la ver-
propositiva, más comunicativa Que fundacional.
menCionados. En ambas se da una elegante aplicaCión de la arqullectura
tiente estratégica de su Implantación, su dimensión territorial, la cons tante ne<:esldad de un reCiclaje ediliCIO, urbanístico y medioambiental para un paisa-
En estas distintas esferas y a traves también de obras dlslintas puede segUirse
Je conflictivo pero al mismo tiempo Vital" son algunos de sus trazos más signi-
el hilo conductor de unos parámetros que, desde la distanCia que nos propor-
fICatiVOS. La arqUitectura del tUrismo nos habla con elocuencia de los procesos
ciona el fin de siglo, podemos ya dete<:tar como determinantes de la época. Es
de modernizaCión, comunicaCión y pnvatlzaClón a los que nos hemos refendo.
debido a esta distanCia que resulta especialmente útil acudir a los diagnóstICos Lefeb~re,
Por un lado, la arqUitectura del tunsmo supone una extenSión de los paráme-
más inCISIVOS -los de
tros modernos (y de arqulte<:tura del movimiento moderno) a esferas mucho
estas décadas para poder dibUjar el trasfondo de una arqUite<:tura todavía por
Baudnllard. Touralnt'- de la cul tura europea de
más amplias y Vinculadas al consumo. Por otro. la espacialidad del tUrismo es
interpretar en su complejidad.
plenamente "comUniCatIVa··, no sólo por sus propuestas formales sino también por el carácter de mOVilidad y de tranSltofledad que la ocupaCión turística Implica. Por último, puede
de<:l~e
del turismo que, aunque se trate de un fenóme-
no masIvo. siempre depende de una tendenCia a la "pnvatlzación·· que le resta cualqUier significaCión colectiva en un
~nudo
pleno
Las arqUitecturas del turismo, ya se trate de complejOS hoteleros o bien de ciu-
Referencias: JEAN BAUDRILLARD, Le Sysreme des objers. ?aflS Galllmard. 1968.
dades de vacaCiones, Inauguran problemáticas importantes de implantaCión paISa¡lstlCa. de resolUCión upolOglCa. y en última InstanCia de concebir una
MANUEL GAU5A. "El espaCJo turistlco: paisaje allfmlle- En ArqWfe<:tura del
espacialidad del 000 y dirigida a nuevos programas de actividad. Es este un epI-
MOVimiento Moderno. 1925- 1965.- Registro Docomomo IbériCO . Barcelona
sodiO de la arquitectura moderna de masas que demanda una mayor atención
Fundación Mies van der Rohe lACTAR, 1996
y estudiO por sus Impactos en la cotldlaneldad contemporánea. HENRllEFEBVRE. La vle quofldlenne dans le monde moderne Pans: Galllmard, En último lugar. la arqulte<:tura doméstICa de este penodo debe Interpretarse
1968.
también segun las claves expuestas. Más que en la viVienda coleCllva, que tiende a continuar estudiOS tlPOIÓglCOS y resolUCiones formales ya investigadas con
KRI5TIN R05S, FAST CARS, CLEAN aOOIES. Cambridge, Mass
antenondad. es seguramente en la VIVienda Unifamiliar donde se producen más
The Mil Press, 1997
claramente las tradUCCIones espaCiales de la nueva cultura de la época Ejemplos como los del Chalet Canals de Rafael de la Hoz o de la Casa Lange de
250
ALAIN TOURAINE, La sociéte pos/indus/rielfe Paris: Denoll. 1969_
Torres de la Luz. Puerto Real (Cádi z) M. Toscano
I 1955 I Puntales y Matagorda
Junto a lo<; puentes-grua de Astilleros. otra impactante Imagen de construcción Industnal. estas dos
torres eléctricas gemelas dan cuerpo a la puerta de la ciudad desde la tierra firme. llegando a convertirse en inevitable referencia del perfil territoria l de una ciudad mllenana. Responden a un diseM del ingeniero Italiano Toscano, estando cada una de ellas constitUida por un maslll de 150 m de al tura coronado por una cruceta Construidas con una
",
estructura metálica de impecable diseño y eJecuCión, tienen la funCión de soportar una catenana
de cables eléctricos de 1600 m. sobre la embocadura del saco interior de la Bahía de (.!Idlz, desde
Trocadero a Puntales. Fueron adqUiridas por elI.N.1. al E N 1. Italiano. que las filbrtcÓ en pilralelo il lils que esta InstituCión colocarla en el estr&ho de Messina, Siendo, Junto a éstas, de 220 m, lil5 torres eléctncas de milyor illtura en el mundo. Su formil e~teflor
Viene dildil por el desarrollo en vertical de
una formil Circular que origina un m,!istll met,!illco troncocónico con leve curvatura ~ste arranca en la
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b.3se con un diámetro de 20,70 m para mom en 6 m en su punto m,!is elevado, donde se artICula el
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travesaño hOrizontal que sustenta las catenanas En f I
el intenor encontramos un espacio dinámico, en el
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que el desarrollo en espiral de la escalera, que ilS(lende a la cumbre ado5<1ndose a la pared exteflor de la celosía met,!illca. crea un Juego formal de gran Interés gracias a su continuidad de ilparlencia Ilimitada Por otra parte, su reCiente IluminaCión hil contribUido a acentuar el car,!icter de hito territOrial que han alcanzado estos CUidados elementos ingenienles (RPV)
252
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Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
253
Bodegas Tío Pepe. Jerez de la Frontera {Cá.:: d:.: iz,-l _~ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ Eduardo Torraja Miret y Fernando de la Cuadra e Irízar 1 1960-1963 1 d Manuel M" Gonzalez
La consolidaCión en la arqullectura bodeguera de la comarca del Jerez del tipO de bodega ca tearal del XIX, habia supuesto la renunCia a especulaCiones
técnICas o estéticas en aras de la bondad de la pro-
dUCCIón. En este marco, TorroJa reCibe el encargo en 1960. por parte de Gonzalez Byass, empresa que encabeza la renovaCiÓn comerCial del sector,
de construir una bodega de enanza y almacenaje de gran cabida, ubICada en la ladera sur de la ciu dad Las obras se empezaron poco después de su muerte, y supUSieron la renovada apuesta por nuevos sistemas constructivoS como la CimentaCIón por pilotaje o tikmeils poco habituales en la comarc a
como las cúpulas de hormigón armado. Está com puesta por cua tro módulos cuadrados de 42 por 42 metros y tres piSOS cada uno, unidos en forma de nave rec tángular baJO las cúpul as, én proyecto, el problema de la adecuación al borde de la lámina de hormigón se resolVIÓ de manera diferente a la planteada en Algeclras, recUrriendo a un modelo similar al empleado en el Audltono de Sahagún por
Féh Candela, con apoyos puntuales en soportes radiales, pero la direCCIón llevó a la solUCión del mercado algecireño, en base a ocho SUperfiCies cilindricas abiertas por las Que, IniCialmente, deberla arcular el aire de la bodega la compoSICión acentúa la hOflzontahdad de la pieza de la nave Utilizando recursos como la continUidad de los huecos y la introdUCCIón de brise-soJeiJ de hormigón en los mismos los materiales se emplean de acuerdo con la rotundidad del proyecto: ladrillo Visto en los paños de cerramiento, hormigón Visto, celosías de hormigón y pavés (RPV).
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Las claves de!o moderno, 1955·1965: industria, turismo y clase media
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
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Las claves de lo moderno,
1955~1965:
industria, turismo y clase media
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Fábrica de Cervezas El Á uila.
Córdoba
Rafael de la Hoz Arderius y Gerardo Olivares James
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Ctra. N-IV. Pgo. Industrial las Quemadas
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El progreso y el cambio tecnológICo representan la nueva Imagen de una arqui tectura optimista en la IJbnca de cervezas El Agulla. un claro e~ponente de la conflan· za tecnológICa que para la sociedad española de los últimos anos cincuenta supone el Plan de Estabilización y el nuevo marco de relaCiones mternaCionales. En ella se
dan CIta referenCias histÓricas, nuevas tecneloglas y un rotundo planteamiento formal, configurando un proyeno concebido desde la más clara \lOCaCión funCional, ya que la diSpoSICión de las piezas es directamente deudora del carácter industrial de E".Ota arquitectura, articulando un programa que plasma literalmente y Sin compleJOs el senCillo esquema de funCionamiento que gula el proceso productivo. la vocación de apertura Internacional queda patente en la clara referenCia a Instalaciones Similares nórdicas, mientras que el espirtIU tecnológiCO se muestra eVidente en la concepCión estructural y constructiva del edificio, en el que de la Hoz recurre al muro cortina, a renovados y optimizados sistemas de estructura metálica o modernas InstalaCiones que serpentean a la vista por el interior de las naves, como materiales y técnicas prOPIOS de estas nuevas tecnologlas. En definitiva, la adscripción de este edificio a las pautas más evidentes del estilo InternaCional no resultan gratuitas ni amaneradas, responden a una apreciable claridad de conceptos y buen hacer constructivo, apoyados por una rotunda lógica funCional (RPV) 258
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia .
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1925~1965
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Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
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Fábrica Tecosa.
La Carolina (Jaén)
Fernando Higueras Díaz
1966-1967
Ctra. N-IV
El uso de un elemento estructural base. el parabolOide hiperbólico de hormigón armado con cabeza Inclmada, constituye la Inesperada clave generadora del proyecto, un asentamiento fabril de cinco naves cuyo aspecto exterIOr, tanto por el malenal empleado (f.!Ibnci! de ladrillo) como por la diSposi-
•
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ción de las naves (adosadas con aparentes cubiertas en diente de sierra) apenas permite adiVinar la peculiar espacialidad del edificIO El paraboloide
hiperbólico. una solUCión bastante habitual en esta fecha, permite a Higueras resolver en un únICo ele-
mento estructura, cubriCión, Iluminación y desagues suS planos inclinados de hormigón, a modo
de enormes ~nsulas sobre los esuhzados soportes, rompen la Imealldad de las naves al cubmlas en múltiples qUiebros; los Iucernanos lineales que se encalan entre lineas de parabolOides conllguo~ derraman la luz sobre la $UpE'rflCle alabeada de estos, destacando la tex tura del encofrado de pequffias labias; por ultlfnQ, sus SUperfICies cóoCavas recogen las aguas !)ara ha
La nave de fachada, que alberga el cuerpo de oflci· nas y admlnlstrao6n de la Industria, en dos plantas. ofrece una galerra continua allntenor de la nave y al exterior otra galerla volada. a la que asoman lige· ramente los parabolOides, mientras la escalera mel~lica
del acceso prinCipal se conVierte en prota-
gonista de la composKlÓO, en un gesto de Inequl· voca filiacIÓn vall9uard,sta (RPV).
'62
.......
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía.
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1925~1965
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
Ciudad Sindical de Vacaciones. Marbella (Málaga) Manuel Aymerich Am adiós y Ángel Cad a rso d e l Pu eyo 1 1956-1963 1 Ctra. N-340, Km. 197
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CompleJO vilcaclONl ubicado a pie de playa. y compuesto por 199 vtVIendas dlstnbUldas en fOlma de Cludad-Jardin PromoVIdo por la Obra SindICal de EducaCión y Descanso, se trata de un tlaro
exponente de
la inCIpiente pohhca desarrolhsla del régllTlen aplicada. en clave turistlCa, a la Costa del Sol EXisten cuatro tipoS de
vIviendas. exentas y adosadas, pero todas reflejan un mismo Interés por las formas org~nlcas y por las ImCigenes de la arqUitectura popular medlterrCinea As!, las
espectaculares y sensuales formas curvas de las plantas, con su discurso casi biOlógICO, se complementan con las secuencIas espaCiales que conjugan paliOS aJardl' nados con interiores que se protegen del excesivo soleamiento exterior finalmente, ~n las texturas y los acabados los que acaban de definir su marcada Impronta neopopular revocos a la tirolesa pintados en blanco, suelos de barro, pérgolas de madera, ete. En la franla mAs cercana a la playa ~ concentran los edifiCIOS publi. cos. que convllmen a este complelo vacaClOOal en una especie de población reSidencial casI autónoma del exteflOf las mIsmas premisas formales que SlMeron para definir las VIViendas son retomadas aqul para construir la recepcIÓn, el restaurante, las IJendas, el centro ~I(O o la IgleSIa En este último ca~, el neopopuhsmo arqUitectónICO asume un extrat'lo car:.tCter, caSI monumental, con el que se Intenta subrayar la funCionalidad SimbólICa del edifiCIO, el verdadero, y paradÓJICO, hito referencial de esta CIudad de vacaciones situada a escasos metros de Marbella (CGV).
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Las claves de lo moderno, 1955-1965: indust ria, turismo y clase media
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Hotel Pez Espada. Torremolinos (Málaga) Manuel Muñoz Monasterio y Juan Jauregui Briales 1 1959- ' 960
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El Hotel Pez Espada evidenCia cómo el papel modernizador que el turiSmo desempe4'lO en la
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andaluza también afectO a la arqulleclUla La madurez del dls-
{Uf'>O arqUitectónICO de este edi fiCIO, que no sólo es de una modernidad Impecable. SII'lO que conena con las últimas cornef1les f('V1Slonlstas del MOVImiento Moderno
de postguerra. es una clala muestra de todo ello_ los cambiOS de teKIUfas. la expresiVIdad de los materiales, el uso del color, la sensualidad de las formas blandas. los Juegos de luces generados por los brise-soleils, denotan una modernidad no rigurosa y funClonallsta. SinO formalista y hedonista, acorde con el "espintu de la época · . y con el destinO de este edi fiCIO hotelero como lugar de OCIO y descanso. le Corbusler y el eco suramencano de su arquitectura, son las fuentes en Que se inspiran los autor~ del Hotel Pez Espada para llevar a cabo sus ob¡etlVOS_ la planta baja se conCibe como una auténtica " planta hbre" donde, de una manera más o merlO!> ale· atOrla, las funclOOeS generales y representatIVas del hotel (recepCión, comedor~, cafeterlas, salas de fiesta, etc.) se concentran en formas arQuJlectómcas que demues· tran dicho Oflgen En las plantas super1Ol'es. en cambiO, el edifiCiO tiende a diSCiplinarse. orgamzando las habllaclOfleS asunétrKamente a ambos lados de un corredor central, una aSlmelrla que es posteflOfmente trasladada a la fachada En ésta. el magnff¡co cuerpo semKllindrKO de la escalera principal, SItuado Junto a la MItrada desde la calle, actua como elemento de referenCia urbana (CGV).
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l as claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
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Hotel Sotogrande. San Roque (Cádiz) José Antonio Corrales Gutiérrez 1 1963-1965
Sotogra nde de Guadia ro
La ruptura con la ortodoxia punSla del MOVimiento Moderno llene un claro exponenle en esta obra. en la Que
Jase Anlomo Corrales da respuesta al lugar. un paisa-
je de monte baJo topogrMlcamente movido. ya la tradiCión. el peso de la arqUitectura vernticula andaluza, mediante un proyecto Que auna énfaSIs funClonalls ta y compromisos contextua Ilstas_ Se trata de un fructlfero Intento de ennQuecer desde la heterodoxia el exceSIVamente rlg ldo y anquilosado repertorio raCionalista. en linea con las InvestigaCiones Que arqUitectos nórdiCOS como Jacobsen desarrollan en estos años. Este Interés por la renovacIÓn y la adaptaCión conduce a su autor a fragmentar el volumen constrUido. descomponiéndose el pflsma puro del MOVimiento Moderno en una cadena de módulos de hal)ltaclones que se escalonan en la ladera para adaptarse a la topografla. se retranquean progresIVamente con la intenCIón de captar adecuádamente la dura luz del sol, se cubren con la tradiCional ~ paredes con revoco a la tirolesa pintado de blanco. Las células de habitaCiones. dispuestas en dos alas que parten del nucleo de estar y Sl'f'VIClOS. se escalonan a su vez Inteflormente. e Incorporan un tardln privado. cercano a la tradlClÓfl árablQo-andaluza, que atenLla la Vibrante luz exterior y pone un énfaSIS especial en el tra tamiento de la Jardmeria (RPV)
cubierta Inclinada de tejas para ptotegerse de las llUVIas y recubren
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Viviendas La Estrella. Sevilla Rodrigo y Felipe Medina Benjumea
1955-1960
I Avda. Manuel5iurot
Se trata de un cooJunto de nueve bloques coo planta en estrella, que se adosan por uno de sus
lados menores, (errando asi un gran espacIO cen-
Iral aJardinado. la planta de los bloques, donde confluyen tres alas curvas con dos VIViendas t'n
cada una, es una InteresantEC' relnlerprelaclOn de la \Ipologla del bloque en • H· El volumen resultante eSI.!! cargado de valores expresIVOS que matizan el Impacto Visual que provocan este tipo de edi fICios en altura Pero los logros no son tan sólo de orden
formal. otro factor Igualmente remaleable atañe a la Inteligente comblOdcI6n y dr$pOSlcl6n de los bIcr
ques sobre el solar El gran espacIO verde qut' acaban encerrando apore<:e como alternativa frente a
dls!flbuoooes menos coordinadas. que renuncian a
cualifICar los espaCios exteriores, hta obra encaja perfectamente en las refleXiones que, a nlvellnternaCional, se plantean en los años Cincuenta en torno a la revisión de algunos de los presupuestos de la modernidad Desde este punto di! vista se entleflde la apuesta por una forma de Implantación "blanda", basada en una distribuCIón "casual" y 'espontánea" dentro del gran espacIO veqetaL la propia orgamCldad que Impregna la planta de cada bloque apunta en esta mlSlTla dirección, e Igualmente lo hace el uso delladflllo ViStO en la fachada frente al tradICional enfoscado y pintado en blanco local Este eJerCICIO nos remite, por tanto, a las busquedas de formas mauzadas, entornos m.!ls humanos, y alternativas de creCimiento urbano, que en aquellos años planteaban los arqUitectos del norte de Europa (CGV),
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Viviendas en Plaza de Cuba.
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~~~~~~~~~~------ Ricardo Abaurre Herreros de Tejada. Luis Diaz del Río y Rafael de la Hoz Arderius 1961 -1966
El ('cl!flelO se compone de cuatro bloques adosados que ocupan una franja de terreno. situada en una de las zonas residenciales mas exclusivas de SeVilla. enlre la calle Betls y la plaza de Cuba. a cuya cur-
vatura se adaptan A su privilegiada SituaCIón urbana (se asoma al rio GuadalquIVIr y. con el resto de edifiCIOS de la plaza, conforma la puerta de
acceso a los barnos de Trlana y los RemediOS) el edlfl(JO responde (on una Imagen elegante y
moderna la sucestón ele terfazas estratifica honzontalmente el volumen constrUido que, en su
contacto con el suelo, genera un profundo y achatado porche que remarca la pesada solemnidad del edifiCiO Sobre esta estructura general. aparecen
una selle de planos de lamas de madera correderos, que acaban por definir la fachada, introduCiendo sobre sus marcadas lineas de sombra un VIVO '1 refrescante elemento de movilidad. La definiCión de los espaciOS interiores responden a las expectativas de la optimISta clase media-alta de los anos sesenta, tanto en lo referente a las zonas comunes (amplias '1 CUidadosamente dlsel'ladas) como a las VIViendas. También éstas se caractenzan por la generosidad de espaCIOS '1 la adecuación funCional a una determlllacla forma de Vida doble entrada, salón con vanos ambientes, espacies representallvos, coona con OfiCIO, habitación para el serviCIO '1 profUSión de dormltones que se vuelcan hacia la calle trasera que delimita el edifiCIO. En definitiva, un elercicio excepcional, pem que denota les resqUICIOS SOCioculturales por donde la modernidad m~s canónICa comenzó a penetrar en la arquitectura andatuza (CGV).
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Casa Lange. Málaga Robert Mosher y José Relaño 1 1959 1 Urb.
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Roben Mosher. arqUitecto norteameflcano. colaboró en el estudio de Frank Uoyd Wrlght entre 1932 y 1942. lo que
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...
su obra en una direcCión ca!.! mm'létlCiI tOO
la del gran maestro amerICano. Como SI de un producto de la Pra,ne 5chool se tralara, la Casa lange desarrolla todos los paradigmas formales tlplcos de la arqUltec· tura orgánica de la pnmera etapa de Wnght. La prIVIlegiada ubicación del edificIO, en una parcela profusamente arbolada. y sobre un pronunCiado corte del terreno, contribuye decisIVamente al deseo de Mosher de fundir. espectacularmente, los yolumenes construidos con el entorno Circundante También los enterios compositivoS de la planta. basados en unos ejes de desarrollo que generan un orden nunca Imperativo. contribuyen
él
esta fUSIÓn, al diluir el volumen general de la casa en una
sene de cuerpos menores, lo que mitiga su Impacto visual. Esta fleXibilidad permite adem.is, óptln'lOS resultados en cuanto a la onent.)Clón solar y visual de las distintas estanoas que componen la casa la CUidada sele<:oóo de texturas. colores y materiales acaban de garantizar el é)(lto de esta eslrategla En el InterIOr de la VIVienda vuelven a reapare<:er los caracteristlCOS temas wnghtlanos. SI bien con una escala y espectaculandad muy diferentes. la flUidez de los espacios Intenores es mas relativa, y lo miSmo ocurre con la disolUCión de las fachadas Los meJOres resultados se alcanzan en el dlsel'io del espaCIO Inteflor, donde mobiliario y arqUlte<:lura estan perfe<:tamente Integrados (CGV)
28.
las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
289
Chalet Canals.
Córdoba
Rafael de la Hoz Arderius 1 ,956 1 Ctra. de las Ermitas
Se
trata de una VIvienda unifamiliar aislada, ubICa-
da en una zona, 1nIClalffiffite agricola. pero actualmente Intl'9rada en el extrarradiO de Córdoba La <:onflguraclón arqultectómca del Chalet Canals pane de una contundente definiCión volumétncofUl1(lonal un recinto rectangular acoge las zonas de dla de la viVienda; mientras que los (Inco dormllorlO~
Quedan engarzados por un paSillo. conll-
gurandose 01$1 un segundo r«tangulo. Mientras
que el cuerpo de dla, buscando las onenlaclOl1E'S Sur y Oeste para los salonei. se (11'le ortogonalmeme a la dirección del paralelo. el cuerpo de dormitorios gira levPmente buscando el Sureste El vocabulariO de esta arqullectura es lnequfvocamenle moderno (cubiertas planas, horizontalidad, grandes vuelos, elc), aunque reple to de los guiños y puntuallzaclones caranerlsllca de la arqUlte
290
I
las claves de lo moderno, 1955· 1965: industria, turismo y clase media
291
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925· 1965
•
•
292
J ••••• I
-
••
--
.....
::~-~ . --. -~ g
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"
.
-
Las claves de [o moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
293
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29'
índice de autores
Abaurre y Herreros de Tejada, R.
Alonso Martos, F. Alzado, f.
56 52
Gómez Millán, A. Góngora Galera, A. González Edo, J. J. (2)
30 110 28.64
Anadón Frutos, R.
214
Gordillo Nieto, J.
226
Aranguena Clemente, 1.M.
234
Gutiérrez Soto, lo
106
Arevalo (arnacho, R.
198
Herrero Ayllón, A.
196,214
Higueras Diaz, F.
240. 262
Arévalo Carrasco, R.
Arniches Moltó, C.
68. 174 90
Hoz Arderius, R. de la
190. 238. 258. 284. 290
Aymerich Amadiós, M.
266
Jiluregui Briales, J.
272
Barquin Barón, J. J.
218
Lagun
210
Cadarso del Pueyo, A.
266
Langle Rubio, G.
70, 74, 182
López Rivera. F.
210
38.52
Ingeniero Luffini
218
Corrales Gutiérrez, J. A.
276
Lupiáñez Gely, G.
30,68, 174
Costa Va lis, 1.
198
Medina Benjumea, F.
138. 280
Cuadra e Irizar, F. de la.
254
Medina BenjumE'é1, R.
138. 176.280
CaveSlany Pardo Valcarcel. F. Corbella Pené, J.
Delgado Roig, A.
146. 186
60
Diaz del Rio Martinez. L
284
Dominguez Esteban. M.
90
Escribano Ucelay, V. Fernandez del Amo, J. A. Fernandez Shaw, C. Galnares Sagastizabal, J. Garcia de Paredes Barreda, J. M. Gómez Estern, L
296
284
Mendoza C
24
Miró Valverde, A.
240
Montserrat Balleste, R.
112
Moreno Barbera. F
152
Mosher. R.
288
Muñoz Monasterio. M.
272
82. 170
Niubo Monte. M.
226
158,190.202
Olivares Jame. G.
258
OTAISA. Grupo.
138
228 126. 132 24.86
138
Perez Carasa, J. M.
40,62
Pfeiffer de F6rmica Corsi, C.
240
Piqueras Menendez, J.
210
Re
222, 230
Re!año, J.
288
Riestra Limeses, F.
214
Robles Jiménez, F.
146
Rodriguez Cordero, J. M.
214
Stmehez Arcas, M.
44
Stmchez Esteve, A.
48, 78, 172
Sanchez Pueh, D.
146
Santos Nicolas, M. de los
146
Sedano Arce, F.
214
Sert i lópez, J. L: Sota Martinez, A. de la. Talavera y Heredia. J. Toro Buiza, A. Torroja Miret, E.
34 116, 120 60, 82 138 44, 254
Toscano, M.
252
Valle Sanchez, A. del.
234
Wilhelmi Manzano, F.
180
297
índice de lugares y de obras
Alcalá del Río (Sevilla):
- Poblado de Esqulvel
• Chalet Canals
120
• Fábrica de Cervezas El AgUlla
Algeciras (C,!ldiz): - Mercado
• Escuela Técnica Superior de Ingemt'ros Agrónomos
44
• Universidad laboral • VIviendas El Caracol
Almería:
- ASistenCia SOCIal - Ca~ Sindical - Ciudad Jardln - EstaCIón d.. Au tobuses
- VIVlendas MIlitares
• Viviendas Fundaoón Benéflco-SoClal
70 110 74 182 226
Andújar (Jaén): • Cine TlvoI!
• SalIO del Jándula - Viña Grsbert
• Teatro-Clne Torcal
52 24 38 90 48
- Cme Municipal
86
298
Gibrale6n (Huelval; • Chalet Plus Ultra
40
- EdifICIO Compa!'!!a Granadina - Instituto de Ensenanza Medid Juan xxm
- VIVIendas Protegidas
180 158 240
- Barriadas Huerta de Mena y La Esperanza
- estación de ServlClO
214 196
- VIViendas Protegidas
210
Jerez de !a Frontera (Cádiz):
78 172
Córdoba: - Camara de ComerCIo e Industria
138
Jaén :
Cádiz;
- EdifiCiO Compa!'lla Transmedlterránea
• UnlVi.'rSldad laboral
Huelva:
Barbate (Cádiz): - Lonja de Pescado
Dos Hermanas (Sevilla):
Granada:
Antequera (Málaga): • Albergue NaCional de Carreleras
290 152 258 146 228 238
- Barriada San Juan de Olas - Bodegas Tic Pepe
234 254
la Carolina (Jaén):
190
- Fábrica Tecosa
262
Malaga:
o
· Casa lange o
o
o
o
Iglesia y Convento Stella Maris Mercado de Mayoflstas VIVIendas Desfile del Amor VIVIendas X'IN Al'los de Paz
288 202 106 64 244
Marbella (Málaga): • Ciudad Sindical de Vaca(lones
o
Instituto Ana tómICO Forense
• Jefatura SuperlOf de Policía o
o
o
o
266
Fábrica de Hilaturas y Tejidos Andaluces S A IHYTASA)
Mercado Puena de la Carne Vivlendas en d Rodríguez lurado VIViendas en Plaza de Cuba VIVIendas la Estrella
• VIVIendas lastrUCCI • VIVIendas los Diez Mandamientos
Peñaflor (Sevilla): · Poblado de la Vereda
• VIVIendas Virgen del Carmen
126
82 68 112 30 170 284 280 60 230 222
Torremotinos (Málaga): Puerto Real (Cádíz): o
o
Casas del Ingeniero Torres de la Luz
218 252
• ColegiO de Huérfanos de FerrOViariOS • Hotel Pez Espada
56 272
Ubeda (Jaén): Punta Umbría (Huelva): • Chalet Perez Carasa
• EdifiCio de Correos
62
116
Vílches (Jaen): San Fernando (Cadíz): • AmbulatOfIO Hermanos laulhé
• Poblado de MlfaelriO
186
132
VilIafranca de Cordoba (Córdoba): San Roque (Cadiz): • Hotel Sotogrande
• Escuela NaCl()I'¡al de Niños
276
28
Sevilla: • Casa DuclOs • EdifICIO Cabo
P~lanas
• Ed,fl(lo Caja San Fernando - htaClón de Autobuses del Prado
34 174 198 176
29'
